Митрофан Петрович Беляев: биография. Значение беляев митрофан петрович в краткой биографической энциклопедии Митрофан беляев
Объединившего многих выдающихся музыкантов.
Биография
Родился в семье известного петербургского лесопромышленника Петра Абрамовича Беляева , мать по происхождению - из обрусевших шведов.
Митрофан Беляев с молодости принимал активное участие в делах отца, прожил несколько лет в Олонецкой губернии на берегах Белого моря в селе Сорока . В 1867 году Митрофан Беляев получил разрешение от Министерства государственных имуществ Российской империи на эксплуатацию лесов на берегах реки Выг , а 19 сентября 1869 года запустил паровой лесопильный завод на берегу Сорокской бухты Белого моря (ныне г. Беломорск). Проживая в Архангельске организовал любительский кружок квартетной музыки, сам исполнял партию второй скрипки.
С 1884 года оставил активную предпринимательскую деятельность, передав оперативное руководство семейными предприятиями младшему брату Сергею Петровичу (1847-1911), и занимался только меценатством.
С 1884 года Беляев устраивал у себя дома в Петербурге еженедельные музыкальные вечера камерной музыки (которые в первое время не прерывались даже и летом), положивших начало объединению выдающихся музыкальных деятелей, в дальнейшем известного как Беляевский кружок. Обычными посетителями «Беляевских пятниц» бывали Н. А. Римский-Корсаков , А. К. Глазунов , А. К. Лядов и многие другие выдающиеся музыканты-композиторы и исполнители; здесь можно было встретить и А. П. Бородина , и П. И. Чайковского , и Ц. А. Кюи , и приезжих артистов, как, например, Никиша и других. Тесные связи с Беляевским кружком поддерживал музыковед Александр Оссовский . Одним из видных представителей молодого поколения беляевцев был польский композитор, дирижер и педагог Витольд Малишевский .
Исполнялись на этих вечерах - преимущественно любительским квартетом, в котором сам Митрофан Петрович играл на альте, - наряду с классическими произведениями иностранной музыки, и только что написанные сочинения русских композиторов. Большое число мелких отдельных пьес, нарочно для Беляевских пятниц написанных, изданы затем Беляевым в двух сборниках под заглавием «Пятницы» (см. «Вестник Самообразования», 1904, № 6). По пятницам разыгрывались и сочинения, присылавшиеся ежегодно на конкурс, учрежденный Беляевым при СПб. обществе камерной музыки. Последние годы Беляев состоял председателем этого общества. Под влиянием своего увлечения новейшей русской музыкой, в особенности сочинениями А. К. Глазунова, Беляев с 1884 года оставил активную предпринимательскую деятельность, передав руководство семейными лесопромышленными предприятиями младшему брату Сергею Петровичу (1847-1911) и предался всецело служению интересам русской музыки.
В 1884 году Беляев положил начало ежегодным Русским квартетным концертам. 23 ноября 1885 г. в зале Дворянского собрания состоялся первый концерт из серии "Русских симфонических концертов", которые также финансировались Беляевым. Эти оркестровые концерты на пике своей популярности (во второй половине 1880-х гг.) проходили 6-7 раз в сезон; главным дирижёром их до 1900 г. был Н.А.Римский-Корсаков. Характерно, что в тематические программы Русских симфонических концертов включались сочинения не только петербургских (Глинки, Даргомыжского, композиторов "Могучей кучки"), но и московских композиторов (Чайковского, Танеева, Скрябина, Рахманинова). После смерти Беляева Русские симфонические концерты финансировались из его средств, завещанных "Попечительному совету для поощрения русских композиторов и музыкантов", и продолжались до середины 1918 г.
В 1904 г. Н.А. Римский-Корсаков написал оркестровую прелюдию «Над могилой», посвятив её памяти М.П. Беляева, его большого друга и друга всех русских композиторов.
Потомство
Прямого потомства М.П.Беляев не оставил, но вместе со своей супругой Марией Андриановной, которую все домашние называли Мария Андреевна, воспитывал приёмную дочь Валю. Прапраправнучатый племянник М.П.Беляева - Сергей Юрьевич Виноградов из Костромы (прапраправнук Татьяны Петровны Виноградовой, урожд. Беляевой - родной сестры Митрофана Петровича).
Праправнук Митрофана Петровича - Архимандрит Никон (Якимов), настоятель Храма Св. равноапостольной Марии Магдалины в Гааге (Нидерланды).
Напишите отзыв о статье "Беляев, Митрофан Петрович"
Примечания
Литература
На русском языке- В. Я. Трайнин. М. П. Беляев и его кружок. - Ленинград : Музыка , . - 128 с. - 14 000 экз.
- В. Стасов, «Русская Музыкальная Газета», 1895, № 2; там же, 1904, № 1 и 48; 1910, № 49.
- В. Стасов, журнал «Нива» (1904 г., № 2, стр. 38).
- Карелия: энциклопедия: в 3 т. / гл. ред. А. Ф. Титов. Т. 1: А - Й. - Петрозаводск: ИД «ПетроПресс», 2007. - С. 162-400 с.: ил., карт. ISBN 978-5-8430-0123-0 (т. 1)
- Санкт-Петербург. 300 + 300 биографий. Биографический словарь / St. Petersburg. 300 + 300 biographies. Biographic Glossary // Сост. Г. Гопиенко. - На рус. и англ. яз. - М.: Маркграф, 2004. - 320 с. - Тир. 5000 экз. - ISBN 5-85952-032-8 . - С. 26.
- Davis, Richard Beattie: The Beauty of Belaieff. GClef Publishing, London, 2008. ISBN 978-1-905912-14-8 .
Ссылки
- // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). - СПб. , 1890-1907.
Отрывок, характеризующий Беляев, Митрофан Петрович
Человек, опустошивший Францию, один, без заговора, без солдат, приходит во Францию. Каждый сторож может взять его; но, по странной случайности, никто не только не берет, но все с восторгом встречают того человека, которого проклинали день тому назад и будут проклинать через месяц.Человек этот нужен еще для оправдания последнего совокупного действия.
Действие совершено. Последняя роль сыграна. Актеру велено раздеться и смыть сурьму и румяны: он больше не понадобится.
И проходят несколько лет в том, что этот человек, в одиночестве на своем острове, играет сам перед собой жалкую комедию, мелочно интригует и лжет, оправдывая свои деяния, когда оправдание это уже не нужно, и показывает всему миру, что такое было то, что люди принимали за силу, когда невидимая рука водила им.
Распорядитель, окончив драму и раздев актера, показал его нам.
– Смотрите, чему вы верили! Вот он! Видите ли вы теперь, что не он, а Я двигал вас?
Но, ослепленные силой движения, люди долго не понимали этого.
Еще большую последовательность и необходимость представляет жизнь Александра I, того лица, которое стояло во главе противодвижения с востока на запад.
Что нужно для того человека, который бы, заслоняя других, стоял во главе этого движения с востока на запад?
Нужно чувство справедливости, участие к делам Европы, но отдаленное, не затемненное мелочными интересами; нужно преобладание высоты нравственной над сотоварищами – государями того времени; нужна кроткая и привлекательная личность; нужно личное оскорбление против Наполеона. И все это есть в Александре I; все это подготовлено бесчисленными так называемыми случайностями всей его прошедшей жизни: и воспитанием, и либеральными начинаниями, и окружающими советниками, и Аустерлицем, и Тильзитом, и Эрфуртом.
Во время народной войны лицо это бездействует, так как оно не нужно. Но как скоро является необходимость общей европейской войны, лицо это в данный момент является на свое место и, соединяя европейские народы, ведет их к цели.
Цель достигнута. После последней войны 1815 года Александр находится на вершине возможной человеческой власти. Как же он употребляет ее?
Александр I, умиротворитель Европы, человек, с молодых лет стремившийся только к благу своих народов, первый зачинщик либеральных нововведений в своем отечестве, теперь, когда, кажется, он владеет наибольшей властью и потому возможностью сделать благо своих народов, в то время как Наполеон в изгнании делает детские и лживые планы о том, как бы он осчастливил человечество, если бы имел власть, Александр I, исполнив свое призвание и почуяв на себе руку божию, вдруг признает ничтожность этой мнимой власти, отворачивается от нее, передает ее в руки презираемых им и презренных людей и говорит только:
– «Не нам, не нам, а имени твоему!» Я человек тоже, как и вы; оставьте меня жить, как человека, и думать о своей душе и о боге.
Как солнце и каждый атом эфира есть шар, законченный в самом себе и вместе с тем только атом недоступного человеку по огромности целого, – так и каждая личность носит в самой себе свои цели и между тем носит их для того, чтобы служить недоступным человеку целям общим.
Пчела, сидевшая на цветке, ужалила ребенка. И ребенок боится пчел и говорит, что цель пчелы состоит в том, чтобы жалить людей. Поэт любуется пчелой, впивающейся в чашечку цветка, и говорит, цель пчелы состоит во впивании в себя аромата цветов. Пчеловод, замечая, что пчела собирает цветочную пыль к приносит ее в улей, говорит, что цель пчелы состоит в собирании меда. Другой пчеловод, ближе изучив жизнь роя, говорит, что пчела собирает пыль для выкармливанья молодых пчел и выведения матки, что цель ее состоит в продолжении рода. Ботаник замечает, что, перелетая с пылью двудомного цветка на пестик, пчела оплодотворяет его, и ботаник в этом видит цель пчелы. Другой, наблюдая переселение растений, видит, что пчела содействует этому переселению, и этот новый наблюдатель может сказать, что в этом состоит цель пчелы. Но конечная цель пчелы не исчерпывается ни тою, ни другой, ни третьей целью, которые в состоянии открыть ум человеческий. Чем выше поднимается ум человеческий в открытии этих целей, тем очевиднее для него недоступность конечной цели.
Человеку доступно только наблюдение над соответственностью жизни пчелы с другими явлениями жизни. То же с целями исторических лиц и народов.
Свадьба Наташи, вышедшей в 13 м году за Безухова, было последнее радостное событие в старой семье Ростовых. В тот же год граф Илья Андреевич умер, и, как это всегда бывает, со смертью его распалась старая семья.
События последнего года: пожар Москвы и бегство из нее, смерть князя Андрея и отчаяние Наташи, смерть Пети, горе графини – все это, как удар за ударом, падало на голову старого графа. Он, казалось, не понимал и чувствовал себя не в силах понять значение всех этих событий и, нравственно согнув свою старую голову, как будто ожидал и просил новых ударов, которые бы его покончили. Он казался то испуганным и растерянным, то неестественно оживленным и предприимчивым.
Свадьба Наташи на время заняла его своей внешней стороной. Он заказывал обеды, ужины и, видимо, хотел казаться веселым; но веселье его не сообщалось, как прежде, а, напротив, возбуждало сострадание в людях, знавших и любивших его.
После отъезда Пьера с женой он затих и стал жаловаться на тоску. Через несколько дней он заболел и слег в постель. С первых дней его болезни, несмотря на утешения докторов, он понял, что ему не вставать. Графиня, не раздеваясь, две недели провела в кресле у его изголовья. Всякий раз, как она давала ему лекарство, он, всхлипывая, молча целовал ее руку. В последний день он, рыдая, просил прощения у жены и заочно у сына за разорение именья – главную вину, которую он за собой чувствовал. Причастившись и особоровавшись, он тихо умер, и на другой день толпа знакомых, приехавших отдать последний долг покойнику, наполняла наемную квартиру Ростовых. Все эти знакомые, столько раз обедавшие и танцевавшие у него, столько раз смеявшиеся над ним, теперь все с одинаковым чувством внутреннего упрека и умиления, как бы оправдываясь перед кем то, говорили: «Да, там как бы то ни было, а прекрасжейший был человек. Таких людей нынче уж не встретишь… А у кого ж нет своих слабостей?..»
Именно в то время, когда дела графа так запутались, что нельзя было себе представить, чем это все кончится, если продолжится еще год, он неожиданно умер.
Николай был с русскими войсками в Париже, когда к нему пришло известие о смерти отца. Он тотчас же подал в отставку и, не дожидаясь ее, взял отпуск и приехал в Москву. Положение денежных дел через месяц после смерти графа совершенно обозначилось, удивив всех громадностию суммы разных мелких долгов, существования которых никто и не подозревал. Долгов было вдвое больше, чем имения.
Родные и друзья советовали Николаю отказаться от наследства. Но Николай в отказе от наследства видел выражение укора священной для него памяти отца и потому не хотел слышать об отказе и принял наследство с обязательством уплаты долгов.
В одно прекрасное утро первой гильдии купец и потомственный почётный гражданин Митрофан Петрович Беляев пробудился с твёрдым намерением отойти от дел. Лёжа на перине, он с присущей ему чёткостью соображал весь план предстоящей ему купли-продажи и выгодного вложения вырученных миллионов. И вот тогда, наконец, он сможет отдаться своим прихотям, главной из которых была музыка.
В памяти его всплыл разговор с покойным отцом, Петром Абрамовичем Беляевым. Было это весной 1851 года; Митрофану исполнилось 15, и он только что окончил реальное училище при лютеранской церкви. «Ты можешь целиком посвятить себя музыке!» – сказал ему отец. Не правда ли, подобный отцовский совет как-то не вяжется со стереотипным образом русского купца-самодура, который только и знает, что измываться над детьми, ни в грош не ставя их личную волю?
Но Беляев-отец вовсе не был самодуром. Это был человек утончённый и с большими запросами. Проживал в столице, в собственном доме на Николаевской улице. Женился на шведке и быт свой обставил с поистине европейской элегантностью: изящная мебель, фортепиано, картины, книги... Детей воспитывали гувернантки, а младшего, Митрофана, с 9 лет учили игре на скрипке, для чего был нанят Гюльпен – дирижёр императорского балета. Потомок крепостных, Пётр Абрамович Беляев более всего мечтал, чтобы сын его сделался аристократом духа – человеком иной породы – артистом.
Вскоре, однако, выяснилось, что музыканта из сына не получится. Из-за грубого строения руки Митрофан вынужден был сменить скрипку на альт, считавшийся по тем временам инструментом второсортным. Позже он и вовсе решил, что музыка - не его дело, и поступил на место рядового приказчика в фирме отца, с окладом 15 рублей в месяц.
Так он начал постигать азы семейного бизнеса. А бизнес этот был отнюдь не маленьким. Фирма «Пётр Беляев с сыновьями» поставляла строевой лес по всей Европе, главным образом в Англию. Лес заготавливался на старых, ещё дедовских лесных промыслах в Олонецкой губернии, к которым была присовокуплена свежеприобретённая концессия на Белом море. Дело котировалось миллионным.
К 25 годам Митрофан Петрович успел пройти все ступени приказчицкой иерархии и дорос до полноправного совладельца. Затем почти пять лет он колесил по всей Европе, выполняя поручения отца. За это время он посетил Париж, Берлин, Гамбург, Лейпциг – не считая городов помельче. Полгода он прожил в Лондоне, наслаждаясь музеями и купаясь в прелестях местной концертной жизни, но не забывая и о деле. В Европе он чувствовал себя в своей стихии. Главное препятствие для русских - языки - Митрофан Петрович одолел ещё в детстве. В лютеранском училище все предметы преподавались по-немецки, а остальные европейские языки он выучил дома, с гувернанткой. Он даже признавался, что чувствует себя скорее немцем, нежели русским.
К тридцати годам молодой Беляев настолько набрал силу, что смог вернуться в Россию и, оставаясь пайщиком отцовской фирмы, начать собственное дело. В товариществе с двоюродным братом Николаем он первым из российских промышленников приступил к лесоразработкам в Кеми. Дело сулило огромные барыши: не случайно же 70 лет спустя тут, в Кемских лесах, большевики организовали один из крупнейших лесопромышленных центров ГУЛАГа.
Сколько миллионов нажил Митрофан Петрович Беляев на кемской древесине – одному Богу (и швейцарскому банку) известно. Уж наверное достаточно, чтобы позволить себе маленькие причуды. Ведь передавать эти миллионы по наследству ему было некому.
В отличие от хрестоматийного фонвизинского Митрофанушки, жениться Митрофан Петрович не хотел и долго сопротивлялся любым попыткам его к этому принудить. В конце концов, поддавшись натиску братьев, он взял в жёны немолодую вдовицу Марию Андриановну, которая с мужем почти не разговаривала, ни в чём ему не перечила и боялась его до дрожи в коленках. От первого брака у неё была дочь Валентина. Общих же детей у Митрофана Петровича и Марии Адриановны не было, так как спали они демонстративно в разных концах дома.
Единственной страстью Митрофана Петровича до конца его дней было искусство. Читал он запоем; во всяком городе посещал картинные галереи, концерты и театры. Но больше всего любил музицировать. Каждую пятницу в доме Беляева собирались друзья. После сытного ужина хирург А.Ф.Гельбке и профессор физики Петербургского технологического института Н.А.Гезехус расчехляли скрипки, а профессор медицины В.В.Эвальдс брался за виолончель. К ним присоединялся хозяин дома со своим альтом, и получался неплохой квартет.
А ещё Митрофан Петрович обожал играть в оркестре. Каждую субботу в банкетном зале ресторана «Демут», что на углу Невского проспекта и Мойки, собиралось человек 40 членов Немецкого клуба - в основном разночинная интеллигенция. Репетировали без всякой цели, даже не намереваясь когда-нибудь выступить публично. Им нравился сам процесс. Нанимали вскладчину дирижёра, покупали ноты - что было по тем временам отнюдь не дёшево, - и с наслаждением исполняли симфонии Бетховена и Моцарта.
Митрофан Петрович очень ценил эту репертуарную ориентацию демутовского кружка. Сам он признавал только очень хорошую музыку, и непременно немецкую: Шуберта, Мендельсона, Брамса...
Однако при всех своих музыкальных увлечениях Митрофан Петрович был и оставался прежде всего купцом. Если в его делах возникала малейшая загвоздка, он тут же откладывал альт в сторону и с головой погружался в коммерцию. К тому же, у него было золотое правило: никогда не тратить на музыку ни крупицы своего капитала. Музыка была для него, как для других купцов коньяк. Он точно знал свою «норму» и никогда не позволял себе забыться. Этих мудрых правил Митрофан Петрович неукоснительно придерживался почти тридцать лет. Отчего же вдруг всё переменилось?
В 1881 году музыкальным руководителем демутовских «суббот» был назначен молодой композитор Анатолий Константинович Лядов. Будущий автор «Бабы Яги и «Музыкальной табакерки» воображал себя гением и по этой причине был необыкновенно ленив. Он не выносил абсолютно никакой деятельности. Лишь безденежье вынуждало его возиться с богатенькими дилетантами, которых он от души презирал. Вечно кем-то или чем-то оскорблённый, он кричал на них, топал ногами, швырял об пол часы...
И вот однажды в разгар одной из таких лядовских истерик в дверях показался юноша лет шестнадцати, высокий, полнотелый и чернявый. Заметив пришедшего, Лядов тотчас же перестал дирижировать и сошёл к нему; завязался долгий разговор. Оркестранты зевали и скучали. А Митрофан Петрович в это время с каким-то странным чувством всматривался в лицо незнакомого ему паренька, страстно желая вмешаться в чужой для него разговор, но не имея для этого никакого повода. Так зародилась глубокая душевная привязанность, перевернувшая всю его жизнь.
Назавтра же Беляев, будучи с Лядовым накоротке, стал расспрашивать его о давешнем собеседнике. Тот ответил, что это был Сашенька Глазунов, чрезвычайно одарённый композитор и его, лядовский, ученик. У Митрофана Петровича жадно загорелись глаза. Он непременно хотел узнать, что за музыку пишет этот юный гений. И Лядов вызвался тотчас же удовлетворить его любопытство. Митрофан Петрович завёл его к себе домой, усадил за рояль, и Лядов по памяти (воистину талант!) сыграл ему только что написанную Первую симфонию Глазунова. Купец был в восторге. Вскоре эта вещь - возможно, не без помощи Беляева - прозвучала в концерте. Митрофан Петрович собственной персооной присутствовал в зале и особенно был тронут тем, что Сашенька вышел кланяться в гимназической форме.
«Мне помнится, что как будто Митрофан Петрович присутствовал и на ужине в честь моего дебюта в доме моих родителей», – вспоминал позднее Глазунов. – «С этого дня он стал бывать у нас, и я – у него... Частые встречи с Митрофаном Петровичем скоро превратились в дружбу, которая не прекращалась до его последних дней. Как мне нескромно сознаться, но я не могу не сказать, что вся дальнейшая широкая деятельность Митрофана Петровича создавалась на звеньях этого сближения со мною».
В последующие годы Беляев ездил за Сашей Глазуновым повсюду, где исполнялась его музыка. В Москве, на Всероссийской выставке, симфонией Глазунова дирижировал его новый учитель – Николай Андреевич Римский-Корсаков. Митрофан Петрович не побоялся самолично представиться прославленному мэтру; впрочем, пару лет спустя ради Сашеньки он бесстрашно отправился к самому Францу Листу.
Митрофан Петрович аккуратейшим образом переписал в особый альбом каждую вещь, сочинённую его любимцем с самого раннего детства. Даже письменные упражнения, выполненные в классе теории музыки, не прошли мимо его влюблённого внимания.
А весной 1884 года, заручившись согласием Сашиных родителей, Беляев вместе с юношей отправился в большое заграничное путешествие. Побывали в Веймаре, где проходил ежегодный съезд «прогрессивных» немецких композиторов во главе с Листом. Тут Митрофану Петровичу удалось устроить исполние Сашиной симфонии. В Париже, с той же целью, познакомились с Полиной Виардо; но престарелая дива ничем не смогла им помочь. Затем два друга (одному из них было 48, другому 19) продолжили своё романтическое странствие: посетили Испанию, затем Северную Африку...
На обратном пути заехали в Байрейт, в святилище Вагнера, чтобы присутствовать на представлении «Парсифаля» (композитор завещал в течение 30 лет после своей смерти не ставить эту оперу ни в каком другом месте). Байрейт произвёл на Митрофана Петровича неизгладимое впечатление: он понял, какой материальной силой может обладать любовь. Спектакль длился 6 часов; и всё это время, смертельно скучая, он думал о Вагнере и о Людвиге Баварском, который выстроил для своего любимца красивейший театр в Европе. Чем его Саша хуже Вагнера? И разве он сам беднее Людвига Баварского, этого безумного короля, разрушавшего всё, что он имел?..
Наутро Беляев предложил Глазунову договор на издание его сочинений. Условия были подписаны 4 июля 1884 года. А ровно год спустя, 2 июля, издательская фирма «М.П.Беляев в Лейпциге» была занесена в городской реестр торговых предприятий.
К идее открытия собственной издательской фирмы Митрофан Петрович пришёл далеко не сразу. Поначалу он хотел субсидировать публикацию одних только Сашенькиных сочинений, но потом сообразил, что это было бы неприлично. К тому времени, благодаря Сашеньке, он успел уже познакомиться не только с Лядовым и Римским-Корсаковым, но и с Бородиным. Сашенька их всех боготворил. Митрофан же Петрович исходно признавал только немецкую музыку. Но ничего не поделаешь - ради Сашеньки пришлось полюбить и Бородина с Лядовым.
И не просто полюбить, но и пообещать, что он будет на свои деньги издавать произведения русских композиторов и платить им высокие гонорары. Речь, разумеется, шла не обо всех композиторах, а только о тех, которые нравились Сашеньке Глазунову. Но и этого было достаточно, чтобы вогнать Митрофана Петровича в полнейшее разорение. Затея с издательством требовала свободных денег, которых у Беляева не было, и которые можно было достать, лишь поместив весь капитал в банк под высокие проценты. И это в условиях, когда о выгоде нечего было и мечтать – дай Бог избежать убытков! В прежние времена Митрофан Петрович ни за что не пошёл бы на такой риск. Но теперь, ослеплённый безумной привязанностью к своему любимцу, он махнул рукой на все разумные соображения и лишь дал зарок ни в коем случае не трогать основного капитала.
После чего он со всею расчётливостью опытного купца приступил к организации дела. Даже с учётом транспортных расходов, печатать в Германии выходило дешевле, чем в России, не говоря уже о качестве. Поэтому своё издательство он разместил в Лейпциге.
В России в книжном и нотном бизнесе безраздельно властвовали пираты, которые уже в те давние времена применяли до боли знакомую схему. Пользуясь тем, что между царским правительством и европейскими государствами не существовало конвенции по авторским правам, Юргенсон в Москве и Бессель в Петербурге издавали огромными тиражами Верди, Россини и Моцарта. Они нажили на этом баснословные капиталы и ни с кем не хотели делиться. Из российских композиторов они печатали только самых популярных и платили им жалкие копейки. Юргенсон цинично хвастал, что доход, полученный им с издания одного-единственного романса Петра Ильича Чайковского, был достаточен, чтобы покрыть все расходы на печатание остальных его произведений.
Беляев воспрользовался этой же ситуацией, перевернув её наизанку. Он печатал в Лейпциге романсы Глинки, а его племянникам (так как сам композитор был давно покойным) не платил ни гроша. Предусмотрителен был Митрофан Петрович... И – как-то нервически пунктуален: всё дотошно записывал по разным книжечкам, даже программы своих домашних квартетных «пятниц».
Кстати, сами эти «пятницы», благодаря знакомству с композиторами, преобразились до неузнаваемости. В доме Беляева собиралось теперь до 70 человек, в основном музыканты из Петербургской консерватории. И все они - особенно студенты - очень любили покушать. В восемь вечера у Митрофана Петровича садились играть; ровно в полночь - ужинать. Глядя на то, как его изголодавшиеся ученики целой стаей набрасываются на роскошные яства, Римский-Корсаков только вздыхал. Митрофана Петровича он недолюбливал и в отношениях с ним неизменно сохранял официальный тон. Для него было невыносимо, что этот грубоватый купчишко навязывал свои вкусы ему, 600-летнему аристократу и всемирно известному композитору.
И, тем не менее, Римскому-Корсакову приходилось терпеть. Ведь он прекрасно понимал, что, кроме Беляева, его семь опер никто издавать бы не стал. Особенно горько ему было сознавать, что Митрофан Петрович печатает его монументальные творения не из уважения к нему как к композитору, а из любезности по отношению к Сашеньке. Оперу, особенно русскую, Беляев ненавидел, и никакие умствования Римского-Корсакова не могли его в этом поколебать. Однако желания любимца были для него законом, и он печатал даже то, что никак не укладывалось в его представления о «великом и прекрасном». Во имя дружбы, он сотнями печатал бездарные творения учеников – всяческих Антиповых, Арцыбушевых да Копыловых, горами пылившихся на складе. В их кружке это называлось «пестовать таланты». Единственный раз за все эти годы Митрофан Петрович заартачился. Когда Сашенька попросил его напечатать корсаковскую «Сказку о царе Салтане», он решил, что это слишком, и отказался наотрез, ссылаясь на финансовые трудности. Самое забавное, что Римский-Корсаков ужасно обиделся,
Ради Сашеньки стареющий купец затеял ещё и концертную антрепризу. Начало ей было положено в 1884 году, когда Митрофан Петрович впервые нанял оркестр и устроил публичную «репетицию сочинений А. К. Глазунова». Так официально называлось это странное мероприятия. Начиная с сезона 1886/1887 беляевские концерты становятся абонементными. Митрофан Петрович арендует лучший в Петербурге зал Дворянского собрания (ныне в этом здании располагается Филармония) и оркестр Мариинского театра. В программе – всё те же Глазунов, Римский-Корсаков, Лядов, но в основном бесцветные творения никому не известных студентов. Римский-Корсаков и Лядов были убеждены, что молодым композиторам очень полезно слушать свои «шедевры» в оркестровом исполнении. Интересно ли это публике? Над подобным вопросом Римский-Корсаков и Лядов даже не задумывались, ведь Митрофан Петрович уже всё оплатил. Они были заняты высоким искусством, а остальное их нимало не смущало.
Спокоен был и Митрофан Петрович, несмотря на то, что зал, вмещавший более 1500 человек, заполнялся максимум на 5-10 процентов. Количество зрителей лишь изредка превышало число участников. В итоге антреприза очень скоро превратилась в «чёрную дыру», стремительно поглощавшую беляевские миллионы. Чтобы повысить посещаемость, Митрофану Петровичу советовали нанимать популярных солистов. Но он и слышать об этом не хотел. Ему нравилось ощущал себя истинным, бескорыстным рыцарем российской музыки.
В 1889 году в Париже проходила Всемирная выставка. Митрофан Петрович не мог упустить такой случай. Он нанял знаменитейший оркестр Колонна и организовал два «русских» концерта из произведений всё тех же композиторов. Фактически, он выбросил на ветер колоссальную сумму. В зале собралось не более полусотни человек, а французские музыканты, на которых он так сильно рассчитывал, и вовсе не пришли. К всеобщему удивлению, Митрофана Петровича это ничуть не обескуражило.
В 1890 году во взаимоотношениях 54-летнего Беляева и 24-летнего Глазунова произошёл перелом - они перешли на «ты». С тех пор Митрофан Петрович уже открыто и страстно ревновал своего любимца. Глазунов оправдывался: «Ты упрекаешь меня в том, что я будто бы хожу на репетиции только для того, чтобы смотреть на балетных красавиц. Поверь, что мне на теперешних репетициях не до того: этим можно заниматься в праздное время». Но мир между ними скоро восстанавливался, тем более что Глазунов не забывал порадовать благодетеля новым квартетом.
А затем ревновать стал уже Глазунов. Накануне своего 60-летия Митрофан Петрович повстречал свою новую любовь. Это был юный Александр Скрябин. Напрасно Римский-Корсаков, Глазунов и Лядов, входившие в консультативный совет при беляевском издательстве, отговаривали своего благодетеля от печатания скрябинских опусов. Митрофан Петрович упорно стоял на своём. Больше того, он назначил назначил новому любимцу нечто вроде стипендии – 100 рублей ежемесячно, как бы в счёт гонораров за будущие произведения. По тем временам это было профессорское жалованье. После женитьбы Скрябина стипендия была удвоена - несмотря на то, что Митрофан Петрович яростно противился этому браку. Уже смертельно больной, он путешествует со своим молодым другом по Европе, устраивает ему первые триумфы...
На Рождество 1903 года Митрофан Петрович Беляев скончался, оставив подробнейшие указания по поводу своего «музыкального дела». Он устроил его настолько мудро, что, если бы не известные октябрьские события, нотоиздательская фирма процветала бы и поныне. Особые распоряжения были отданы насчёт Скрябина. Душеприказчикам - Римскому-Корсакову, Глазунову и Лядову - было велено печатать все его сочинения. В последующие 15 лет только Скрябин и спасал беляевское издательство от той серости, в которой оно погрязло из-за катастрофического засилья глазуновских и лядовских учеников.
После кончины Беляева обнаружились и другие удивительные вещи. Например, ежегодная Глинкинская премия, которая уже много лет вручалась композиторам от имени некоего таинственного «доброжелателя», оказалась делом рук Митрофана Петровича. Он умер, а премию продолжали вручать вплоть до 1918 года, когда «беляевский кружок» – этот идеальный прообраз Союза композиторов СССР – в силу известных событий перестал существовать.
С тех пор много лет композиторов подкармливало только государство и делало это точно так же, как Беляев, - не за талант, а по блату и за особую преданность. Результат налицо... хороший или плохой - судить читателю, в зависимости от его причастности к этой системе. Композиторов стало очень много... или очень мало - это как посмотреть. И вся их продукция - для закупочных комиссий и издательств, а не для Бога и людей.
В конторе лесопромышленного предприятия «Товарищество Петра Абрамовича Беляева» стоял обычный для утренних часов шум и гам. То и дело подъезжали покупатели, громко торговались, заключали сделки. В углу, за столом, сидел паренёк – кудрявый, с выразительным и задумчивым взглядом больших карих глаз. Он сидел, погружённый в себя, словно отрешённый от всего, что происходило вокруг. Голоса купцов, шлепкИ свинцовых печатей по мягкому сургучУ, грохот пролёток за окном - сливались в его голове в мелодию и звучали прекрасной музыкой. Мальчика звали Митрофан. Он был сыном хозяина предприятия.
Пётр Беляев, богатый лесопромышленник из Выборга, придерживался мнения, что для ребёнка важнее всего две вещи: приобщение к труду и хорошее образование. Неудивительно, что его сын, Митрофан Петрович Беляев, с юных лет трудился вместе с отцом. Кроме этого, Митрофан брал уроки музыки - он играл на скрипке и фортепиано. Последнее, однако, было для юноши скорее удовольствием, чем обязанностью. Ноты, звуки и мелодии наполняли жизнь подростка восторгом, Митрофан мечтал посвятить музыке всю свою жизнь.
Однако отец хотел, прежде всего, видеть сына продолжателем своего дела. Повзрослев, Митрофан Петрович стал доверенным лицом фирмы за рубежом. В долгих заграничных командировках по Европе он не только руководил сделками, но и в огромных количествах скупал граммофонные пластинки, посещал концерты известных музыкантов. Во время его пребывания в Лондоне, Пётр Абрамович скончался. Митрофан вернулся в Россию наследником капитала и предприятий отца.
Вскоре после приезда Митрофан Петрович попал на концерт Бесплатной музыкальной школы в зале Петербургского Дворянского собрания. В числе музыкальных произведений исполнялась «Увертюра на греческие темы» Александра Глазунова. Сочинение совершенно безвестного тогда композитора, нищего студента, не имеющего возможности пробиться к широкой публике, потрясло Беляева до глубины души. После концерта он подошел к молодому человеку, выразил своё восхищение его музыкой и предложил помощь в организации концертов.
Похожим образом состоялось знакомство Митрофана Петровича и с другими, известными сегодня и практически не знакомыми публике в то время композиторами: Римским-Корсаковым, ЛЯ довым, Бородиным. Именно эти композиторы составили впоследствии «костяк» легендарных «Русских симфонических концертов», которые Митрофан Петрович Беляев организовал в том же зале Дворянского собрания Петербурга и которые финансировал на протяжении тридцати пяти лет. Параллельно Митрофан Петрович поддерживал ещё один известный проект - «Русские квартетные вечера».
Беляев прекрасно понимал, что издавать произведения молодых, талантливых композиторов не менее важно, чем представлять их публике на концертах. Для этого он открыл в Лейпциге собственное нотное издательство и занялся популяризацией русских композиторов за рубежом. В тысяча восемьсот восемьдесят девятом году Митрофан Петрович исключительно на свои средства организовал на Всемирной выставке в Париже два больших концерта русской музыки, которые прошли с оглушительным успехом.
Очень любил Митрофан Петрович и русскую духовную музыку. Он с восхищением слушал церковные песнопения, и щедро жертвовал храмам на поддержку церковных певчих.
Современники Беляева говорили, что этому удивительному человеку, удалось буквально произвести революцию в головах тогдашней светской публики. Ведь в моде было всё европейское, и музыка - прежде всего. В таких условиях талантливым русским композиторам было крайне сложно достучаться до слушателя. Митрофан Петрович сделал это возможным. На поддержку отечественной музыки он при жизни пожертвовал более двух миллионов рублей. Еще полтора миллиона для поощрения русских композиторов и музыкантов оставил в своём завещании.
Беляев не любил выпячивать свою благотворительность напоказ. Он хорошо помнил библейский принцип милостыни – чтобы левая рука не знала, что делает правая. Учреждённые им ежегодные премии имени Глинки для русских композиторов выдавались «от имени неизвестного». Но добрые дела спрятать трудно. Люди до сих пор помнят о Митрофане Беляеве и восхищаются его щедрым сердцем.
Псевдоним, под которым пишет политический деятель Владимир Ильич Ульянов. ... В 1907 г. выступал без успеха кандидатом во 2-ю Государственную думу в Петербурге.
Алябьев, Александр Александрович , русский композитор-дилетант. … В романсах А. отразился дух времени. Как и тогдашняя русская литература, они сантиментальны, порою слащавы. Большая их часть написана в миноре. Они почти не отличаются от первых романсов Глинки, но последний шагнул далеко вперед, а А. остался на месте и теперь устарел.
Поганое Идолище (Одолище) - былинный богатырь…
Педрилло (Пьетро-Мира Pedrillo) - известный шут, неаполитанец, в начале царствования Анны Иоанновны прибывший в Петербург для пения ролей буффа и игры на скрипке в придворной итальянской опере.
Даль, Владимир Иванович
Многочисленные повести и рассказы его страдают отсутствием настоящего художественного творчества, глубокого чувства и широкого взгляда на народ и жизнь. Дальше бытовых картинок, схваченных на лету анекдотов, рассказанных своеобразным языком, бойко, живо, с известным юмором, иногда впадающим в манерность и прибауточность, Даль не пошел
Варламов, Александр Егорович
Над теорией музыкальной композиции Варламов, по-видимому, совсем не работал и остался при тех скудных познаниях, которые могли быть вынесены им из капеллы, в те времена совсем не заботившейся об общемузыкальном развитии своих питомцев.
Некрасов Николай Алексеевич
Ни у кого из больших поэтов наших нет такого количества прямо плохих со всех точек зрения стихов; многие стихотворения он сам завещал не включать в собрание его сочинений. Некрасов не выдержан даже в своих шедеврах: и в них вдруг резнет ухо прозаический, вялый стих.
Горький, Максим
По своему происхождению Горький отнюдь не принадлежит к тем отбросам общества, певцом которых он выступил в литературе.
Жихарев Степан Петрович
Его трагедия «Артабан» ни печати, ни сцены не увидела, так как, по мнению князя Шаховского и откровенному отзыву самого автора, была смесью чуши с галиматьей.
Шервуд-Верный Иван Васильевич
«Шервуд, — пишет один современник, — в обществе, даже петербургском, не назывался иначе, как Шервуд скверный… товарищи по военной службе чуждались его и прозвали его собачьим именем «фиделька».
Обольянинов Петр Хрисанфович
…фельдмаршал Каменский публично обозвал его «государственным вором, взяточником, дураком набитым».
Петр I Толстой Лев Николаевич Екатерина II Романовы Достоевский Федор Михайлович Ломоносов Михаил Васильевич Александр III Суворов Александр Васильевич
22 февраля 1836 - 04 января 1904
русский музыкальный издатель и меценат, основатель Беляевского кружка, объединившего многих выдающихся музыкантов
Биография
Отец Беляева был богатым российским лесопромышленником, мать по происхождению из семьи обрусевших шведов. Митрофан Беляев сам в молодости принимал участие в делах отца, прожив для этого несколько лет на берегах Белого моря. В Архангельске , как и раньше в Петербурге, он организовал любительский кружок квартетной музыки, сам исполняя преимущественно партию второй скрипки.
С 1882 г. Беляев устраивал у себя дома в Петербурге еженедельные музыкальные вечера камерной музыки (которые в первое время не прерывались даже и летом), положивших начало объединению выдающихся музыкальных деятелей, в дальнейшем известного как Беляевский кружок. Обычными посетителями «Беляевских Пятниц» бывали Н. А. Римский-Корсаков , А. К. Глазунов , А. К. Лядов и многие другие выдающиеся музыканты-композиторы и исполнители; здесь можно было встретить и А. П. Бородина , и П. И. Чайковского, и Ц. А. Кюи , и приезжих артистов, как, например, Никиша и других. Тесные связи с Беляевским кружком поддерживал музыковед Александр Оссовский. Одним из видных представителей молодого поколения беляевцев был польский композитор, дирижер и педагог Витольд Малишевский .
Исполнялись на этих вечерах - преимущественно любительским квартетом, в котором сам Митровфан Петрович играл на альте, - наряду с классическими произведениями иностранной музыки, и только что написанные сочинения русских композиторов. Большое число мелких отдельных пьес, нарочно для Беляевских пятниц написанных, изданы затем Беляевым в двух сборниках под заглавием «Пятницы» (см. «Вестник Самообразования», 1904, № 6). По пятницам разыгрывались и сочинения, присылавшиеся ежегодно на конкурс, учрежденный Беляевым при СПб. обществе камерной музыки. Последние годы Беляев состоял председателем этого общества. Под влиянием своего увлечения новейшей русской музыкой, в особенности сочинениями А. К. Глазунова, Беляев с начала 1880-х годов оставил все свои торговые дела и предался всецело служению интересам русской музыки.
В 1884 г. было положено им начало ежегодным русским симфоническим и квартетным концертам, а в 1885 г. основана в Лейпциге русская музыкальная нотоиздательская фирма «M. P. Belaieff, Leipzig». Этой фирмой издано за двадцать лет огромное число русских музыкальных сочинений, начиная с романсов и кончая симфониями и операми (в 1902 г. Беляев пожертвовал в Императорскую Публичную Библиотеку 582 тома своих изданий). Эта сторона деятельности Беляев потребовала расхода в несколько сот тысяч рублей, о возврате которых он и не мечтал. За неделю до его кончины, когда болезнь сломила его крепкий организм и заставила его лечь в постель, обычный пятничный квартет по его настоянию всё-таки не был отменен. Беляев завещал на продолжение и расширение начатого им музыкального дела значительные капиталы.
В 1867 году Митрофан Беляев получил разрешение от министерства государственных имуществ Российской империи на эксплуатацию лесов на берегах реки Выг, а 19 сентября 1869 года запустил лесопильный завод на берегу Сорокской бухты Белого моря(ныне г.Беломорск) Через два года завод сгорел. На его месте впоследствии были построены три завода. Завод просуществовал до 2006 года.
Похоронен М.П.Беляев на Новодевичьем кладбище Санкт-Петербурга. В 1936г. прах перенесен в Некрополь мастеров искусств Александро-Невской лавры (бывшее Тихвинское кладбище). Н. Римским-Корсаковымв 1904 году сочинена прелюдия "Над могилой" и посвящена памяти незадолго перед тем скончавшегося Митрофана Петровича Беляева, его большого друга и друга всех русских композиторов.
