A. N. Ostrowski. Sturm
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Das vom Autor 1859 geschriebene Drama „Gewitter“ von Alexander Nikolajewitsch Ostrowski ist ein sehr beliebtes Stück, das auf vielen Bühnen des Stadttheaters gespielt wird. Eine Besonderheit des Werkes ist, dass die Charaktere klar in Unterdrücker und Unterdrückte unterteilt sind. Die im Herzen korrupten Ausbeuter sehen nicht nur nichts Schändliches in einer unhöflichen Haltung gegenüber denen, die von ihnen abhängig sind, sondern halten ein solches Verhalten auch für normal, ja sogar für richtig. Um jedoch das Wesentliche des Stücks zu verstehen, müssen Sie sich mit seinem kurzen Inhalt vertraut machen.
Die Hauptfiguren des Stücks:
Savel Prokofjewitsch Wild - ein böser, gieriger und sehr skandalöser Mensch, ein Kaufmann, der bereit ist, jeden zu schelten, der sein Gutes begehrt.
Marfa Ignatievna Kabanova - Die Frau eines reichen Kaufmanns, eine herrische und despotische Frau, die nicht nur ihren Sohn Tichon, sondern die ganze Familie in eiserner Faust hält.
Tikhon Kabanov - ein willensschwacher junger Mann, der im Auftrag seiner Mutter lebt und keine eigene Meinung hat. Er kann sich nicht entscheiden, wer teurer ist – seine Mutter, der man bedingungslos gehorchen muss, oder seine Frau.
Katerina - die Hauptfigur des Stücks, Tikhons Frau, leidet unter der Willkür ihrer Schwiegermutter, unter den Handlungen ihres Mannes, der ihrer Mutter pflichtbewusst gehorcht. Sie ist heimlich in Dikiys Neffen Boris verliebt, hat aber vorerst Angst, ihre Gefühle zu gestehen.
Boris- Dikys Neffe, der unter dem Druck seines tyrannischen Onkels steht, der ihm das ihm zustehende Erbe nicht hinterlassen will und deshalb an jeder Kleinigkeit etwas auszusetzen hat.
Barbar- Tikhons Schwester, ein freundliches Mädchen, noch unverheiratet, sympathisiert mit Katerina und versucht, sie zu beschützen. Obwohl die Umstände sie manchmal dazu zwingen, auf List zurückzugreifen, wird Warja nicht böse. Im Gegensatz zu ihrem Bruder hat sie keine Angst vor dem Zorn ihrer Mutter.
Kuligin- ein Handwerker, eine Person, die die Familie Kabanov gut kennt, ein autodidaktischer Mechaniker. Er sucht nach einem Perpetuum Mobile, versucht den Menschen nützlich zu sein, indem er neue Ideen zum Leben erweckt. Leider wurden seine Träume nicht wahr.
Wanja Kudryash- Dikys Angestellter, in den Varvara verliebt ist. Er hat keine Angst vor dem Händler und kann ihm im Gegensatz zu anderen die Wahrheit ins Gesicht sagen. Es ist jedoch klar, dass der junge Mann, genau wie sein Herr, es gewohnt ist, in allem nach Profit zu streben.
Schritt eins: Lernen Sie die Charaktere kennen
Das erste Phänomen.
Der Kaufmann Kuligin sitzt auf einer Bank in einem öffentlichen Garten, blickt auf die Wolga und singt. „Hier, mein Bruder, seit fünfzig Jahren schaue ich jeden Tag über die Wolga hinaus und kann von allem nicht genug sehen“, wendet er sich an den jungen Mann Vanya Kudryash. Plötzlich bemerken sie, wie der Kaufmann Dikoy, bei dem Ivan als Angestellter arbeitet, seinen Neffen Boris ausschimpft. Weder Wanja noch Kuligin sind unzufrieden mit dem bösen Kaufmann, der an jeder Kleinigkeit etwas auszusetzen hat. Der Händler Shapkin wird in das Gespräch einbezogen, und nun findet das Gespräch bereits zwischen ihm und Kudryash statt, der damit prahlt, dass er Wild beruhigen könnte, wenn sich die Gelegenheit dazu bietet. Plötzlich gehen ein wütender Kaufmann und Boris an ihnen vorbei. Kuligin nimmt seinen Hut ab und Kudryash und Shapkin treten vorsichtig beiseite.
Das zweite Phänomen.
Dikoi schreit Boris laut an und schimpft ihn wegen seiner Untätigkeit. Den Worten seines Onkels gegenüber zeigt er jedoch völlige Gleichgültigkeit. Der Kaufmann in seinem Herzen geht, weil er seinen Neffen nicht sehen will.
Das dritte Phänomen
Kuligin ist überrascht, dass Boris immer noch bei Diky lebt und seinen unerträglichen Charakter toleriert. Der Neffe des Kaufmanns antwortet, dass ihn nur die Knechtschaft festhält und erklärt, warum das passiert. Es stellt sich heraus, dass Anfisa Mikhailovnas Großmutter seinen Vater nicht mochte, weil er eine adlige Frau geheiratet hatte. Deshalb lebten Boris' Eltern getrennt in Moskau, sie verweigerten ihrem Sohn und ihrer Tochter nichts, starben aber leider an Cholera. Auch Großmutter Anfisa starb und hinterließ ein Testament für ihre Enkelkinder. Aber sie konnten nur dann ein Erbe erhalten, wenn sie ihrem Onkel gegenüber respektvoll waren.
Boris versteht, dass bei einem so wählerischen Charakter seines Onkels weder er noch seine Schwester jemals ein Erbe sehen werden. Denn wenn ihre eigenen einem solchen häuslichen Tyrannen nicht gefallen können, ist es der Neffe umso mehr.
„Hier ist es schwer für mich“, beschwert sich Boris bei Kuligin. Der Gesprächspartner sympathisiert mit dem jungen Mann und gesteht ihm, dass er Gedichte schreiben kann. Er hat jedoch Angst, es zuzugeben, weil ihn niemand in der Stadt verstehen wird: und so bekommt er es fürs Plaudern.
Plötzlich kommt der Wanderer Feklusha herein, der beginnt, die Moral des Kaufmanns zu loben. Kuligin nennt sie eine Heuchlerin, die den Armen hilft, sich aber über ihre eigene Familie lustig macht.
Generell hat Kuligin einen gehegten Traum: ein Perpetuum Mobile zu finden, um die Gesellschaft anschließend finanziell zu unterstützen. Er erzählt Boris davon.
Das vierte Phänomen
Nachdem Kuligin gegangen ist, bleibt Boris allein und beklagt aus Neid auf seinen Freund sein eigenes Schicksal. Sich in eine Frau zu verlieben, mit der dieser junge Mann nie reden kann, verursacht Traurigkeit in seiner Seele. Plötzlich bemerkt er, dass sie mit ihrer Schwiegermutter und ihrem Mann spazieren geht.
Fünftes Phänomen
Die Handlung beginnt mit den Anweisungen der Kauffrau Kabanova an ihren Sohn. Sie befiehlt ihm vielmehr und duldet keine Einwände. Und der willensschwache Tichon wagt es nicht, ungehorsam zu sein. Kabanova bringt zum Ausdruck, dass sie auf ihre Schwiegertochter eifersüchtig ist: Der Sohn begann sie weniger zu lieben als zuvor, die Frau ist süßer als ihre eigene Mutter. Ihre Worte zeigen Hass auf Katerina. Sie überredet ihren Sohn, strenger mit ihr umzugehen, sodass die Frau Angst vor ihrem Mann hat. Kabanov versucht, ein Wort einzufügen, dass er Katerina liebt, aber die Mutter bleibt bei ihrer Meinung.
Das sechste Phänomen.
Als Kabanikha geht, bleiben Tichon, seine Schwester Warja und Katerina allein und es kommt zu einem nicht sehr angenehmen Gespräch zwischen ihnen. Kabanov gibt zu, dass er gegenüber der Autokratie seiner Mutter absolut machtlos ist. Die Schwester wirft ihrem Bruder seine Willensschwäche vor, doch er will schnell trinken und vergessen, abgelenkt von der Realität.
Das siebte Phänomen
Jetzt reden nur noch Katerina und Varvara. Katerina erinnert sich an ihre unbeschwerte Vergangenheit, als ihre Mutter sie wie eine Puppe kleidete und sie zu keiner Arbeit zwang. Jetzt hat sich alles verändert und die Frau spürt, dass eine Katastrophe bevorsteht, als ob sie über einem Abgrund schwebt und es nichts gibt, woran sie sich festhalten kann. Die arme junge Frau klagt und gesteht, dass sie eine andere liebt. Varvara rät, sich mit denen zu treffen, zu denen sich das Herz hinzieht. Katerina hat davor Angst.
Das achte Phänomen
Eine weitere Heldin des Stücks kommt herein – eine Dame mit zwei Lakaien – und beginnt über Schönheit zu sprechen, was nur zu einem Strudel führt, der mit einem unauslöschlichen Feuer erschreckt, in dem Sünder brennen werden.
Das neunte Phänomen
Katerina gesteht Warja, dass die Dame sie mit ihren prophetischen Worten erschreckt hat. Varvara wendet ein, dass die halbverrückte alte Frau selbst Angst vor dem Sterben habe und deshalb von Feuer spreche.
Tikhons Schwester befürchtet, dass ein Gewitter aufzieht, aber ihr Bruder ist noch nicht da. Katerina gibt zu, dass sie wegen so schlechtem Wetter große Angst hat, denn wenn sie plötzlich stirbt, wird sie mit reuelosen Sünden vor Gott erscheinen. Zur Freude beider erscheint schließlich Kabanov.
Zweiter Akt: Abschied von Tikhon. Tyrannei Kabanova.
Das erste Phänomen.
Glasha, ein Dienstmädchen im Haus der Kabanovs, packt Tikhons Sachen und packt ihn für die Reise. Der Wanderer Feklusha beginnt über andere Länder zu sprechen, in denen Sultane regieren – und alles ist ungerecht. Das sind sehr seltsame Worte.
Das zweite Phänomen.
Warja und Katerina reden wieder miteinander. Als Katya gefragt wird, ob sie Tikhon liebt, antwortet sie, dass er ihr sehr leid tut. Aber Warja vermutet, dass das Objekt von Katerinas wahrer Liebe eine andere Person ist und gibt zu, dass sie mit ihm gesprochen hat.
Widersprüchliche Gefühle überwältigen Katerina. Jetzt beklagt sie sich darüber, dass sie ihren Mann lieben wird, sie wird Tisha nicht gegen irgendjemanden eintauschen, dann droht sie plötzlich, dass sie gehen wird und sie nicht mit Gewalt behalten wird.
Das dritte Phänomen.
Kabanova ermahnt ihren Sohn vor der Reise und zwingt ihn, seiner Frau zu befehlen, wie sie während seiner Abwesenheit leben soll. Der feige Tikhon wiederholt seiner Mutter alles, was Katerina tun muss. Diese Szene ist für ein Mädchen demütigend.
Das vierte Phänomen.
Katerina bleibt mit Kabanov allein und fleht ihn unter Tränen an, entweder nicht zu gehen oder sie mitzunehmen. Aber Tikhon widerspricht. Er möchte zumindest vorübergehende Freiheit – sowohl von seiner Mutter als auch von seiner Frau – und spricht direkt darüber. Katya rechnet damit, dass es ohne ihn Ärger geben wird.
Fünftes Phänomen
Kabanova befiehlt Tichon vor der Straße, sich vor ihr zu verneigen. In einem Anfall von Gefühlen umarmt Katerina ihren Mann, doch ihre Schwiegermutter verurteilt sie scharf und wirft ihr Schamlosigkeit vor. Die Schwiegertochter muss gehorchen und sich auch vor den Füßen ihres Mannes verneigen. Tikhon verabschiedet sich von allen Haushaltsmitgliedern.
Das sechste Phänomen
Kabanova, mit sich allein gelassen, argumentiert, dass junge Menschen sich an keine Ordnung halten, sie können sich nicht einmal normal voneinander verabschieden. Ohne die Kontrolle der Ältesten wird jeder über sie lachen.
Das siebte Phänomen
Kabanova wirft Katerina vor, dass sie nicht um ihren Mann geweint hat, der gegangen ist. Die Schwiegertochter wendet ein: „Es gibt nichts“ und sagt, dass sie die Leute überhaupt nicht zum Lachen bringen möchte. Barbara verlässt den Hof.
Das achte Phänomen
Katerina, allein gelassen, denkt, dass das Haus jetzt ruhig und langweilig sein wird. Sie bedauert, dass die Stimmen der Kinder hier nicht gehört werden. Plötzlich kommt dem Mädchen eine Idee, wie sie zwei Wochen überleben kann, bis Tichon eintrifft. Sie möchte nähen und den Armen geben, was sie mit ihren eigenen Händen gemacht hat.
Das neunte Phänomen
Varvara lädt Katerina zu einem heimlichen Treffen mit Boris ein und gibt ihr die Schlüssel für das Hinterhoftor, die ihrer Mutter gestohlen wurden. Tikhons Frau hat Angst, ist empört: „Was hast du vor, Sünder?“ Warja geht.
Das zehnte Phänomen
Katerina, die den Schlüssel genommen hat, zögert und weiß nicht, was sie tun soll. Allein gelassen überlegt sie ängstlich, ob sie das Richtige tun wird, wenn sie den Schlüssel benutzt, oder ob es besser ist, ihn wegzuwerfen. In emotionalen Erlebnissen beschließt sie, Boris trotzdem zu sehen.
Dritter Akt: Katerina trifft Boris
Szene eins
Kabanova und Feklusha sitzen auf der Bank. Untereinander sprechen sie über die Hektik der Stadt und die Stille des Dorflebens und darüber, dass schwere Zeiten gekommen sind. Plötzlich betritt der betrunkene Wild den Hof. Er spricht Kabanova grob an und bittet ihn, mit ihm zu sprechen. In einem Gespräch gibt Dikoy zu: Er selbst versteht, dass er gierig, skandalös und böse ist, kann jedoch nicht anders.
Glasha berichtet, dass sie den Befehl erfüllt hat und „es gibt eine Kleinigkeit zu essen“. Kabanova und Dikoy betreten das Haus.
Boris erscheint und sucht seinen Onkel. Als er erfährt, dass er Kabanova besucht, beruhigt er sich. Nachdem er Kuligin getroffen und ein wenig mit ihm gesprochen hat, sieht der junge Mann Varvara, die ihn zu sich ruft und mit einem geheimnisvollen Blick anbietet, später in die Schlucht zu kommen, die sich hinter dem Garten der Kabanovs befindet.
Szene zwei
Als er sich der Schlucht nähert, sieht Boris Kudryash und bittet ihn zu gehen. Wanja ist damit nicht einverstanden, da er denkt, er wolle ihm die Braut wegnehmen, doch Boris gesteht heimlich, dass er die verheiratete Katerina liebt.
Varvara nähert sich Ivan und sie gehen gemeinsam. Boris sieht sich um und träumt davon, seine Geliebte zu sehen. Katerina senkt den Blick und nähert sich ihm, aber sie hat große Angst vor der Sünde, die wie ein Stein auf ihre Seele fallen wird, wenn eine Beziehung zwischen ihnen beginnt. Schließlich hält das arme Mädchen es nach einigem Zögern nicht mehr aus und wirft sich Boris um den Hals. Sie reden lange, gestehen einander ihre Liebe und beschließen dann, sich am nächsten Tag zu treffen.
Vierter Akt: Sündenbekenntnis
Das erste Phänomen.
In der Stadt, nahe der Wolga, gehen Paare spazieren. Ein Sturm zieht auf. Die Leute reden untereinander. An den Wänden der zerstörten Galerie sind die Umrisse der Gemälde der feurigen Hölle sowie das Bild der Schlacht bei Litauen zu erkennen.
Das zweite Phänomen.
Dikoy und Kuligin erscheinen. Letzterer überredet den Kaufmann, ihm bei einer guten Tat für die Menschen zu helfen: Geld für die Installation eines Blitzableiters zu geben. Wild sagt beleidigende Worte zu ihm und beleidigt damit einen ehrlichen Mann, der sich für andere einsetzt. Dikoi versteht nicht, was „Elektrizität“ ist und warum die Menschen sie brauchen, und wird noch wütender, besonders nachdem Kuligin es gewagt hat, Derzhavins Gedichte zu lesen.
Das dritte Phänomen.
Plötzlich kehrt Tikhon von einer Reise zurück. Varvara ist ratlos: Was sollen sie mit Katerina machen, denn sie ist nicht sie selbst geworden: Sie hat Angst, den Blick auf ihren Mann zu richten. Das arme Mädchen leidet vor ihrem Mann unter Schuldgefühlen. Der Sturm rückt immer näher.
Das vierte Phänomen
Die Menschen versuchen, sich vor dem Sturm zu verstecken. Katerina schluchzt an Varvaras Schulter und fühlt sich vor ihrem Mann noch schuldiger, besonders in dem Moment, als sie Boris sieht, der die Menge verlässt und auf sie zukommt. Barbara macht ihm ein Zeichen und er entfernt sich.
Kuligin wendet sich an die Menschen, fordert sie auf, keine Angst vor Gewittern zu haben, und nennt dieses Phänomen Gnade.
Fünftes Phänomen
Immer wieder wird über die Folgen eines Gewitters gesprochen. Manche glauben, dass sie jemanden töten wird. Katerina geht ängstlich davon aus: Sie wird es sein.
Das sechste Phänomen
Die hereinkommende Herrin machte Katerina Angst. Sie prophezeit ihr auch einen schnellen Tod. Das Mädchen hat Angst vor der Hölle als Vergeltung für ihre Sünden. Dann hält sie es nicht mehr aus und gesteht ihrer Familie, dass sie zehn Tage mit Boris unterwegs war. Kabanova ist wütend. Tikhon ist verwirrt.
Fünfter Akt: Katerina stürzt sich in den Fluss
Das erste Phänomen.
Kabanov spricht mit Kuligin und erzählt, was in ihrer Familie passiert, obwohl jeder diese Neuigkeiten bereits kennt. Er ist in einem Aufruhr der Gefühle: Einerseits ärgert er sich über Katerina, dass sie gegen ihn gesündigt hat, andererseits tut ihm die arme Frau leid, die von ihrer Schwiegermutter angenagt wird. Als er erkennt, dass er auch nicht ohne Sünde ist, ist der willensschwache Ehemann bereit, Katya zu vergeben, aber nur seiner Mutter ... Tikhon gibt zu, dass er in den Gedanken eines anderen lebt und einfach nicht anders kann.
Varvara kann die Vorwürfe ihrer Mutter nicht ertragen und rennt von zu Hause weg. Die ganze Familie war gespalten und wurde zu Feinden untereinander.
Plötzlich kommt Glasha herein und sagt traurig, dass Katerina verschwunden ist. Kabanov will sie suchen, aus Angst, dass seine Frau sich umbringen würde.
Das zweite Phänomen
Katerina weint und sucht nach Boris. Sie fühlt sich unaufhörlich schuldig – jetzt vor ihm. Das Mädchen will nicht mit einem Stein in der Seele leben und möchte sterben. Aber vorher treffen Sie Ihren Liebsten noch einmal. „Meine Freude, mein Leben, meine Seele, ich liebe dich! Antwort!" Sie ruft an.
Das dritte Phänomen.
Katerina und Boris treffen sich. Das Mädchen erfährt, dass er ihr nicht böse ist. Der Geliebte gibt bekannt, dass er nach Sibirien aufbricht. Katerina bittet darum, mit ihm zu gehen, aber das ist unmöglich: Boris folgt einem Befehl seines Onkels.
Katerina ist sehr traurig und beschwert sich bei Boris, dass es ihr unglaublich schwer fällt, die Vorwürfe ihrer Schwiegermutter, den Spott ihrer Umgebung und sogar Tichons Liebkosung zu ertragen.
Ich möchte mich wirklich nicht von meiner Geliebten verabschieden, aber Boris muss trotzdem gehen, obwohl ihn das schlechte Gefühl quält, dass Katerina nicht mehr lange zu leben hat.
Das vierte Phänomen
Allein gelassen wird Katerina klar, dass sie nun überhaupt nicht mehr zu ihren Verwandten zurückkehren möchte: Alles ist angewidert – sowohl die Menschen als auch die Hauswände. Es ist besser zu sterben. In ihrer Verzweiflung stürzt das Mädchen mit gefalteten Händen in den Fluss.
Fünftes Phänomen
Verwandte suchen nach Katerina, aber sie ist nirgendwo zu finden. Plötzlich rief jemand: „Die Frau hat sich ins Wasser geworfen!“ Kuligin rennt mit noch ein paar Leuten weg.
Das sechste Phänomen.
Kabanov versucht, Katerina aus dem Fluss zu ziehen, doch ihre Mutter verbietet dies strengstens. Als das Mädchen von Kuligin herausgezogen wird, ist es bereits zu spät: Katerina ist tot. Aber es sieht aus wie ein Lebewesen: Eine kleine Wunde ist nur an der Schläfe.
Das siebte Phänomen
Kabanova verbietet ihrem Sohn, um Katerina zu trauern, doch er wagt es, seiner Mutter die Schuld am Tod seiner Frau zu geben. Zum ersten Mal in seinem Leben ist Tikhon entschlossen und schreit: „Du hast sie ruiniert!“ Kabanova droht, zu Hause streng mit ihrem Sohn zu sprechen. Tichon wirft sich verzweifelt auf die Leiche seiner Frau und sagt: „Warum bin ich geblieben, um zu leben und zu leiden?“ Aber es ist zu spät. Ach.
Michail Dostojewski
"Sturm". Drama in fünf Akten von A. N. Ostrovsky
Vor uns liegt eine schwierige Aufgabe. Vor uns liegt das Werk eines Schriftstellers, der mehr als alle unsere anderen zeitgenössischen Schriftsteller die widersprüchlichsten Gerüchte über sich selbst hervorgerufen hat und noch immer hervorruft. Urteile über ihn sind in ihrer extremen Widersprüchlichkeit bereits seltsam; aber ihre Bedeutung wird noch seltsamer erscheinen, wenn man bedenkt, dass sie aus demselben Lager stammen. Es wäre überhaupt nicht überraschend, wenn Gott. Ostrowski widersprach beispielsweise Slawophilen und Westlern. (Da diese seltsamen Spitznamen in der Realität in unserem Leben immer noch existieren, nennen wir sie bei ihren richtigen Namen.) Das wäre nichts: Was stimmen sie miteinander überein? Überraschend sind die unterschiedlichen Meinungen über denselben Schriftsteller im selben Lager, im selben Kreis, beispielsweise unter Westlern. Und welche anderen Dissonanten. Ist es schon lange her, dass unser Dramatiker einmal den Spitznamen „Gostinodwor Kotzebue“ erhielt und ein anderes Mal als Ankläger russischer Kleintyrannen bezeichnet und dafür bewundert wurde? Bis vor Kurzem hat eine unserer meistgelesenen und eher westlichen Zeitungen dem Autor von „The Thunderstorm“ mit unaussprechlicher Großzügigkeit sein Talent – fast ein gewisses Maß – nicht abgesprochen. Erst neulich hat ein anderer, beim Lesepublikum hochgeschätzter und nicht minder angesehener westlicher Kritiker einen regelrechten Sturm gegen dieses „Gewitter“ entfacht, während andere, ebenfalls sehr westliche Publikationen nicht ohne Begeisterung, wenn auch etwas zurückhaltend darüber sprachen. Einige im selben Stück legen bei Ostrowski den größten Wert auf Poesie, andere werfen ihm nicht nur seine übermäßige Naturtreue, sondern sogar einen gewissen Zynismus vor. Mit einem Wort, dies ist ein wunderbares Konzert und lehrreich für den zukünftigen Historiker unserer zeitgenössischen Literatur. Das Publikum hört dieses Konzert schon seit mehreren Jahren hintereinander und versteht nichts davon. Nur Herr Ostrovsky hört nicht auf ihn und geht seinen eigenen, gleichmäßig poetischen Weg. Und das macht er großartig.
Bei den Slawophilen gibt es diese Dissonanz nicht, entweder weil sie kürzlich nur ein „Gespräch“ geführt haben, oder einfach weil sie in vielen unserer Fragen auf festerem Boden stehen als ihre Gegner. Egal wie trügerisch ihre Leidenschaft war, Herrn Ostrowski als Dichter ihrer eigenen Ideen und Prinzipien zu sehen, allein der Gerechtigkeit halber müssen wir sagen, dass die Ehre, Herrn Ostrowski als hochtalentierten Schriftsteller zu entdecken, nur ihnen allein zusteht.
Für viele mag dies paradox erscheinen, aber es ist wahr. Wir bestreiten nicht, dass Herrn Ostrovskys Erstlingswerk „The Own People“ von den Westlern mit außerordentlicher Begeisterung, mit einhelliger Begeisterung aufgenommen wurde. Aber diese Begeisterung war gerade deshalb einhellig, weil Herr Ostrovsky in dieser Komödie noch weit von sich selbst entfernt ist, weit von dem ursprünglichen Autor, der uns in seinen späteren Komödien und Szenen so fesselt. Hier, hinter ihm, konnte man noch seinen glorreichen Vorgänger sehen, man konnte das bewusste Ziel erkennen, dieses und jenes in ein bestimmtes Licht zu rücken, das andere auszuführen. Hier lacht Gogols Satire immer noch bitter, mit der Absicht fällt etwas anderes auf, das der Dichter später aufgab. Mit einem Wort, es gibt noch nicht die Freiheit, mit der sich der Dichter in seinen späteren Stücken auf die Realität bezieht. Zusätzlich zu seinem Talent, dieser Satire und diesem bewussten Ziel brachten die Westler den Dichter zum Applaus. Schließlich rettete ihn sein Talent nicht vor der Abkühlung und Beschimpfung derselben Westler, als Werke höherer Kunst auftauchten, wie „Setz dich nicht in deinen Schlitten“, „Armut ist kein Laster“, „Arme Braut“, „Lebe nicht so, wie du willst“. Jeder erinnert sich an diese Zeit, jeder las voller Verachtung und sogar Schelten Rezensionen verschiedener St. Petersburger Zeitungen und Zeitschriften. Wiederholt sich das nicht immer noch jetzt, wo die Wahrheit immer mehr die Oberhand gewinnt und harte Sätze, so scheint es, abgemildert werden sollten, selbst angesichts der Selbstverständlichkeit?
Aber während sich das alles in St. Petersburg abspielte, Moskau mit seinen Slawophilen, mit seinen „Moskvityanin“; Mit ihrem „Gespräch“ vertrat sie schließlich nicht nur ihre Meinung über Herrn Ostrovsky, sondern verliebte sich auch immer mehr in ihn und überraschte ihn mit jedem seiner neuen Stücke. Insbesondere schrie eine talentierte Stimme viel, scharf und lange in der weiten Wüste, die kürzlich für Herrn Ostrovsky und in St. Petersburger Zeitschriften genauso laut, wenn auch weniger scharf, zu hören war. Zu dieser Stimme gehört auch der Satz, über den sich unsere Kritiker in der Vergangenheit so lustig gemacht haben: Ja, Ostrowski sagte ein neues Wort. Aber dazu später mehr.
Für all diese Zögerlichkeiten und Widersprüche in der westlichen Kritik gibt es viele Gründe. Nach dem Tod von Belinsky blieb er ohne Kopf, ohne Autorität, ohne Zentrum, in dem alle widersprüchlichen und äußerst persönlichen Meinungen entwickelt und ein bestimmtes System erhalten würden, plötzlich des Tons und Glanzes beraubt, den unser unvergesslicher Kritiker ihm gab – die Kritik von Die Westler lösten sich plötzlich auf, zersplitterten in kleine Kreise und in Einzelmeinungen. Getreu der Erinnerung an Belinsky in Bezug auf Fortschritt und soziale Prinzipien erwies es sich nach ihm in Bezug auf ästhetische Prinzipien als völlig unhaltbar. Nach ihm erklärte sie kein einziges ästhetisches Problem, beleuchtete keine einzige dunkle Seite der Kunst. Zu Beginn der fünfziger Jahre beschränkte sie sich auf die historische Forschung und hat sich dabei durchaus große Verdienste erworben. Dann stürzte sie sich gierig auf öffentliche Themen: Der Publizismus drängte die Ästhetik in den Hintergrund. Mehr als ein Kunstwerk wurde im Hinblick auf utilitaristische Ideen oder soziale Themen behandelt. Wir haben bereits erwähnt, dass sogar Herr Ostrovsky, ein rein künstlerisches Talent, kürzlich in einer Zeitschrift aus der Sicht eines Anklägers russischer Tyrannen analysiert wurde.
Es ist dieser Wunsch, in den Werken von Herrn Ostrovsky nach einer beispiellosen Philosophie zu suchen und in ihnen ein bewusstes Ziel, eine Idee anzunehmen, und dies ist unserer Meinung nach der Hauptgrund für diese Zwietracht, diese widersprüchlichen Meinungen über den Schriftsteller wir prüfen. Kritik an den Westlern, vielleicht allein auf der Grundlage der Sprichwörter, nach denen die Komödien von Herrn Ostrovsky meist benannt werden, vermutete in ihnen eine Art vorpetrinische „Philosophie“ und den Autor im Slawophilismus und im Wunsch zu beweisen Slawophile Überzeugungen mit seinen Werken. Wir haben nicht das Vergnügen, Herrn Ostrovsky zu kennen, und wissen daher nicht, ob er ein Slawophiler oder ein Westler ist, ja, ehrlich gesagt ist uns das egal, zumal aus seinen Stücken, sogar aus dem am hellsten im Titel, oder dem Sprichwort zufolge ist dies nicht sichtbar. Unserer Meinung nach ist Herr Ostrovsky in seinen Schriften kein Slawophiler oder Westler, sondern einfach ein Künstler, ein tiefer Kenner des russischen Lebens und des russischen Herzens. Vielleicht und sogar sehr wahrscheinlich, den Titeln nach zu urteilen, wollte Herr Ostrovsky wirklich dem Slawophilismus dienen, aber ein solcher Wunsch beschränkte sich, wie aus der Sache selbst, also aus dem Wesen seiner Werke hervorgeht, auf Titel oder Sprichwörter allein.
Nachdem wir erwähnt hatten, dass Herr Ostrovsky nach seiner ersten Komödie „Sein Volk“ den satirischen Trend verlassen und dadurch unabhängiger geworden sei, wollten wir diesen Trend keineswegs in den Schatten stellen. Wir glauben nur, dass er, nachdem er die Satire aufgegeben hat, die unserer Meinung nach trotz eines brillanten Versuchs nicht der Hauptnerv von Herrn Ostrovskys Talent ist, in sich viel bessere Seiten entwickelt hat, die seinem Talent innewohnen. Das Talent unseres Dramatikers ist überwiegend sachlich und künstlerisch. Aufgrund seines Talents ist er ein Kenner der reinen Kunst. Auch dort, wo er scheinbar versucht, etwas zu beweisen, seine poetischen Bilder auf eine Idee zu ziehen, zum Beispiel in Profitable Place, auch dort halten die Beweise irgendwie nicht zusammen, die Handlung passt nicht ganz, aber die Bilder bleiben scharf, die Gesichter kommen voll und hell daher, oft sehr poetisch, wie Polinka, immer wahrheitsgetreu und charakteristisch, wie Yusov, Belogubov, Kukushkina. Erstens ist er ein Dichter in seinen Schöpfungen und genau derselbe Dichter in den Stücken „Steig nicht in deinen Schlitten“, „Lebe nicht so, wie du willst“, „Arme Braut“, wie in „Der Schüler“, wie in „Gewitter“, von dem sie jetzt sagen, dass mit ihnen die Poesie von Herrn Ostrovsky begann. Der Unterschied besteht nur im Grad der Poesie, in der gewählten Lebensweise, in den Gesichtern selbst. Avdotya Maksimovna und Grusha sind die gleichen poetischen Bilder wie die Schülerin, wie Katerina im Gewitter. Im letzteren erscheint zwar die poetische Färbung dichter und heller, aber das liegt daran, dass die Umstände, in die sich diese Person befindet, größer und schärfer sind und vor allem die Figur selbst hier tiefer geht als in den oben genannten Komödien . Poesie, vielleicht mit Ausnahme kleinerer Szenen, war den Werken von Herrn Ostrovsky immer als Hauptelement innewohnend. Aus diesem Grund erschien uns die Meinung der Kritiker immer unfair, dass es mit „Der Schüler“ eine Art Wende im Talent unseres dramatischen Schriftstellers gab und er sich, als würde er slawophile Ideen aufgeben, der reinen Poesie zuwandte.
A. N. Ostrovsky war eine herausragende literarische Persönlichkeit. Er hat sich in der Produktion von Theaterstücken stark verändert, und seine Werke zeichnen sich durch Realismus aus, an dessen Ansichten der Autor festhielt. Eines seiner berühmtesten Werke ist das Theaterstück „Thunderstorm“, dessen Analyse im Folgenden vorgestellt wird.
Die Entstehungsgeschichte des Stücks
Die Analyse von „Thunderstorm“ sollte mit der Entstehungsgeschichte beginnen, denn die damaligen Umstände spielten eine wichtige Rolle bei der Entstehung der Handlung. Das Stück entstand 1859 während Ostrowskis Reisen durch die Wolgaregion. Der Autor beobachtete und erkundete nicht nur die Schönheit der Natur und die Sehenswürdigkeiten der Wolgastädte.
Nicht weniger interessierten ihn die Menschen, denen er auf der Reise begegnete. Er studierte ihre Charaktere, Lebensmerkmale und ihre Lebensgeschichte. Alexander Nikolajewitsch machte sich Notizen und erstellte auf deren Grundlage dann sein Werk.
Doch die Entstehungsgeschichte von Ostrowskis „Gewitter“ hat unterschiedliche Versionen. Sie waren lange Zeit der Meinung, dass der Autor die Handlung des Stücks aus dem wirklichen Leben übernommen habe. In Kostroma lebte ein Mädchen, das den Schikanen ihrer Schwiegermutter nicht standhalten konnte und sich in den Fluss stürzte.
Die Forscher fanden viele Übereinstimmungen. Es geschah im selben Jahr, in dem das Stück geschrieben wurde. Beide Mädchen waren jung und sehr früh verheiratet. Beide wurden von ihren Schwiegermüttern unterdrückt und ihre Ehemänner hatten einen schwachen Charakter. Katerina hatte eine Affäre mit dem Neffen der einflussreichsten Person der Stadt, und ein armes Mädchen aus Kostroma hatte eine Affäre mit einem Postbeamten. Es ist nicht verwunderlich, dass aufgrund der vielen Zufälle lange Zeit jeder glaubte, die Handlung beruhe auf wahren Begebenheiten.
Doch detailliertere Studien widerlegten diese Theorie. Ostrovsky schickte das Stück im Oktober an die Presse, und das Mädchen gab es einen Monat später auf. Daher konnte die Handlung nicht auf der Lebensgeschichte dieser Kostroma-Familie basieren. Doch vielleicht konnte Alexander Nikolajewitsch dank seiner Beobachtungsgabe dieses traurige Ende vorhersehen. Aber die Entstehungsgeschichte des Stücks hat eine romantischere Version.
Wer war der Prototyp der Hauptfigur?
In der Analyse von „Thunderstorm“ kann man auch darauf hinweisen, dass es viele Streitigkeiten darüber gab, von wem das Bild von Katerina abgeschrieben wurde. Es gab auch einen Platz für das persönliche Drama des Schriftstellers. Sowohl Alexander Nikolaevich als auch Lyubov Pavlovna Kositskaya hatten Familien. Und dies war ein Hindernis für die weitere Entwicklung ihrer Beziehung.
Kositskaya war eine Theaterschauspielerin, und viele glauben, dass sie der Prototyp des Bildes von Katerina in Ostrovskys „Gewitter“ ist. Später wird Lyubov Pavlovna ihre Rolle spielen. Die Frau selbst stammte aus der Wolga-Region, und die Biographen der Dramatikerin schrieben, dass „Katerinas Traum“ aus den Worten von Kositskaya aufgezeichnet wurde. Lyubov Kositskaya war wie Katerina eine Gläubige und liebte die Kirche sehr.
Doch „The Thunderstorm“ ist nicht nur ein Drama über persönliche Beziehungen, es ist ein Stück über den wachsenden Konflikt in der Gesellschaft. Schon damals gab es Menschen, die die alte Ordnung ändern wollten, aber die stagnierende „Hausbau“-Gesellschaft wollte ihnen nicht gehorchen. Und diese Konfrontation spiegelt sich in Ostrovskys Stück wider.
Die Handlung des Stücks spielt in der fiktiven Stadt Kalinov an der Wolga. Die Bewohner dieser Stadt sind Menschen, die an Betrug, Tyrannei und Unwissenheit gewöhnt sind. Mehrere Menschen aus Kalinovs Gesellschaft zeichneten sich durch ihren Wunsch nach einem besseren Leben aus – das sind Katerina Kabanova, Boris und Kuligin.
Das junge Mädchen war mit dem willensschwachen Tikhon verheiratet, dessen harte und despotische Mutter das Mädchen ständig unterdrückte. Der Eber stellte in ihrem Haus sehr strenge Regeln auf, sodass alle Mitglieder der Familie Kabanov sie nicht mochten und Angst hatten. Während Tikhons geschäftlicher Abreise trifft sich Katerina heimlich mit Boris, einem gebildeten jungen Mann, der aus einer anderen Stadt zu seinem Onkel Diky kam, einem Mann mit dem gleichen harten Temperament wie Kabanikha.
Als ihr Mann zurückkam, sah die junge Frau Boris nicht mehr. Sie fürchtete eine Strafe für ihre Tat, weil sie fromm war. Trotz aller Überredung gestand Katerina Tikhon und seiner Mutter alles. Der Eber begann, die junge Frau noch mehr zu tyrannisieren. Boris wurde von seinem Onkel nach Sibirien geschickt. Nachdem Katerina sich von ihm verabschiedet hatte, stürzte sie in die Wolga und erkannte, dass sie nicht länger in Tyrannei leben konnte. Tikhon warf seiner Mutter vor, dass seine Frau sich aufgrund ihrer Einstellung zu einem solchen Schritt entschieden habe. Dies ist eine Zusammenfassung von Ostrovskys „Gewitter“.
Kurze Beschreibung der Charaktere
Der nächste Punkt in der Analyse des Stücks ist die Charakterisierung der Helden von Ostrovskys „Gewitter“. Alle Charaktere erwiesen sich als einprägsam und mit hellen Charakteren. Die Hauptfigur (Katerina) ist eine junge Frau, die im Hausbau erzogen wurde. Aber sie verstand die Strenge dieser Ansichten und strebte nach einem besseren Leben, in dem alle Menschen ehrlich leben und das Richtige tun würden. Sie war fromm und liebte es, in die Kirche zu gehen und zu beten.
Kabanova Marfa Ignatievna - Witwe, Ehefrau eines wohlhabenden Kaufmanns. Wird an den Fundamenten des Hausbaus befestigt. Sie hatte ein starkes Temperament und führte im Haus tyrannische Befehle ein. Tikhon – ihr Sohn, ein schwacher Mann, liebte es zu trinken. Er verstand, dass seine Mutter seiner Frau gegenüber unfair war, hatte aber Angst, gegen ihren Willen zu handeln.
Boris ist ein gebildeter junger Mann, er kam nach Dikoy, um ihm einen Teil des Erbes zu überlassen. Beeindruckend, akzeptiert die Gesetze der Kalinovsker Gesellschaft nicht. Wild ist eine einflussreiche Person, alle hatten Angst vor ihm, weil sie wussten, was für ein strenges Wesen er war. Kuligin ist ein Handwerker, der an die Kraft der Wissenschaft glaubt. Versucht anderen die Bedeutung wissenschaftlicher Entdeckungen zu beweisen.
Dies ist ein Merkmal der Helden von Ostrovskys „Gewitter“, die eine bedeutende Rolle in der Handlung spielten. Sie lassen sich in zwei kleine Gesellschaften einteilen: diejenigen, die alte Ansichten vertreten, und diejenigen, die glauben, dass Veränderungen notwendig sind, um bessere Bedingungen zu schaffen.
Ein Lichtblick in einem Theaterstück
In der Analyse von „Thunderstorm“ lohnt es sich, das weibliche Hauptbild hervorzuheben – Katerina Kabanova. Es ist ein Spiegelbild dessen, was Tyrannei und eine despotische Haltung einem Menschen antun können. Die junge Frau sieht, obwohl sie im Gegensatz zur Mehrheit in der „alten“ Gesellschaft aufgewachsen ist, die ganze Ungerechtigkeit solcher Anordnungen. Aber Katerina war ehrlich, wollte und wusste nicht, wie sie täuschen sollte, und das ist einer der Gründe, warum sie ihrem Mann alles erzählte. Und die Menschen, die sie umgaben, waren es gewohnt zu täuschen, zu fürchten und zu tyrannisieren. Und die junge Frau konnte es nicht akzeptieren, ihre ganze spirituelle Reinheit war dagegen. Aufgrund des inneren Lichts und des Wunsches, ehrlich zu leben, wurde das Bild von Katerina aus „The Thunderstorm“ von Ostrovsky mit „einem Lichtstrahl in einem dunklen Königreich“ verglichen.
Und die einzigen Freuden in ihrem Leben waren das Gebet und die Liebe für Boris. Im Gegensatz zu allen, die über den Glauben sprachen, glaubte Katerina an die Kraft des Gebets, sie hatte große Angst, eine Sünde zu begehen, deshalb konnte sie sich nicht mit Boris treffen. Die junge Frau verstand, dass ihre Schwiegermutter sie nach ihrer Tat noch mehr quälen würde. Katerina erkannte, dass sich in dieser Gesellschaft niemand ändern wollte und sie nicht inmitten von Ungerechtigkeit, Missverständnissen und ohne Liebe leben konnte. Daher schien es ihr der einzige Ausweg zu sein, sich in den Fluss zu werfen. Wie Kuligin später sagte, fand sie Frieden.
Das Bild eines Gewitters
Eine der wichtigen Episoden des Stücks ist mit einem Gewitter verbunden. Der Handlung zufolge hatte Katerina große Angst vor diesem Naturphänomen. Weil die Menschen glaubten, dass ein Gewitter einen sündigen Menschen bestrafen würde. Und all diese Wolken, Donner – all das verstärkte nur die bedrückende Atmosphäre im Haus der Kabanovs.
Bei der Analyse von „Thunderstorm“ ist auch zu beachten, dass es sehr symbolisch ist, dass alle Episoden mit diesem Naturphänomen mit Katerina in Verbindung gebracht werden. Dies ist ein Spiegelbild ihrer inneren Welt, der Anspannung, in der sie sich befand, des Sturms der Gefühle, der in ihr tobte. Katerina hatte Angst vor dieser Intensität der Gefühle und war daher sehr besorgt, wenn es ein Gewitter gab. Außerdem sind Donner und Regen ein Symbol der Reinigung. Als eine junge Frau sich in den Fluss stürzte, fand sie Frieden. So wie die Natur nach dem Regen sauberer erscheint.
Die Hauptidee des Stücks
Was ist die Hauptbedeutung von Ostrowskis Gewitter? Der Dramatiker wollte zeigen, wie ungerecht die Gesellschaft ist. Wie sie die Schwachen und Wehrlosen unterdrücken können, damit den Menschen keine Wahl bleibt. Vielleicht wollte Alexander Nikolajewitsch zeigen, dass die Gesellschaft ihre Ansichten überdenken sollte. Die Bedeutung von Ostrovskys „Gewitter“ ist, dass man nicht in Unwissenheit, Lügen und Starrheit leben kann. Wir müssen danach streben, besser zu werden und toleranter gegenüber den Menschen zu sein, damit ihr Leben nicht dem „dunklen Königreich“ ähnelt, wie es Katerina Kabanova getan hat.
Persönlichkeitskonflikt
Das Stück zeigt das Anwachsen von Katerinas innerem Konflikt. Einerseits das Verständnis, dass es unmöglich ist, in Tyrannei zu leben, die Liebe zu Boris. Auf der anderen Seite eine strenge Erziehung, Pflichtbewusstsein und die Angst, eine Sünde zu begehen. Eine Frau kann nicht zu einer einzigen Entscheidung kommen. Während des gesamten Stücks trifft sie sich mit Boris, denkt aber nicht einmal daran, ihren Mann zu verlassen.
Der Konflikt nimmt zu, und der Auslöser für Katerinas traurigen Tod war die Trennung von Boris und die zunehmende Verfolgung durch ihre Schwiegermutter. Persönliche Konflikte stehen jedoch nicht im Mittelpunkt des Stücks.
soziale Frage
Bei der Analyse von „Thunderstorm“ ist anzumerken, dass der Dramatiker versuchte, die Stimmung der damaligen Gesellschaft zu vermitteln. Die Menschen verstanden, dass Veränderungen nötig waren und dass das alte Gesellschaftssystem einem neuen, aufgeklärten System weichen sollte. Aber die Menschen der alten Ordnung wollten nicht zugeben, dass ihre Ansichten ihre Kraft verloren hatten, dass sie unwissend waren. Und dieser Kampf zwischen „Alt“ und „Neu“ spiegelte sich in A. Ostrovskys Stück „Gewitter“ wider.
Boris Grigorjewitsch, sein Neffe, ist ein junger Mann mit guter Bildung.
Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), Ehefrau und Witwe eines wohlhabenden Kaufmanns.
Tichon Iwanowitsch Kabanow, ihr Sohn.
Catherine, seine Frau.
Barbara, Tikhons Schwester.
Kuligin, ein Handwerker, ein autodidaktischer Uhrmacher auf der Suche nach einem Perpetuum Mobile.
Vanya Kudryash, ein junger Mann, Dikovs Angestellter.
Shapkin, Händler.
Feklusha, Fremder.
Glasha, das Mädchen in Kabanovas Haus.
Eine Dame mit zwei Lakaien, eine alte Frau von 70 Jahren, halb verrückt.
Stadtbewohner beiderlei Geschlechts.
Die Aktion findet im Sommer in der Stadt Kalinov am Ufer der Wolga statt.
Zwischen dem dritten und vierten Akt vergehen zehn Tage.
Akt eins
Ein öffentlicher Garten am Hochufer der Wolga, ein ländlicher Blick über die Wolga hinaus. Auf der Bühne stehen zwei Bänke und mehrere Büsche.
Das erste Phänomen
Kuligin sitzt auf einer Bank und blickt über den Fluss. Kudryash und Shapkin gehen.
Kuligin (singt). „Inmitten eines flachen Tals, auf sanfter Höhe…“ (Hört auf zu singen.) Wunder, das muss man wirklich sagen, Wunder! Lockig! Hier, mein Bruder, schaue ich seit fünfzig Jahren jeden Tag über die Wolga hinaus und kann nicht genug sehen.
Lockig. Und was?
Kuligin. Die Aussicht ist außergewöhnlich! Schönheit! Die Seele freut sich.
Lockig. Wow!
Kuligin. Freude! Und du: „Nichts!“ Sie haben genauer hingesehen, oder Sie verstehen nicht, welche Schönheit in der Natur steckt.
Lockig. Nun, was ist mit dir los! Du bist ein Antiquitätenhändler, ein Chemiker!
Kuligin. Mechaniker, autodidaktischer Mechaniker.
Lockig. Alles das selbe.
Schweigen.
Kuligin (zeigt zur Seite). Schau, Bruder Curly, wer wedelt so mit den Armen?
Lockig. Das? Hier schimpft Dikoy mit seinem Neffen.
Kuligin. Einen Platz gefunden!
Lockig. Er hat überall einen Platz. Angst vor was, er vor wem! Er hat Boris Grigorjewitsch als Opfer bekommen, also reitet er darauf.
Schapkin. Suchen Sie unter uns nach so einem Schelter wie Savel Prokofich! Werde einen Menschen umsonst abschneiden.
Lockig. Ein ergreifender Mann!
Schapkin. Auch gut und Kabanikha.
Lockig. Nun ja, zumindest das hier, zumindest alles unter dem Deckmantel der Frömmigkeit, aber dieses hier, wie von der Kette!
Schapkin. Es gibt niemanden, der ihn besiegen kann, also kämpft er!
Lockig. Wir haben nicht viele Kerle wie mich, sonst würden wir ihm die Ungezogenheit beibringen.
Schapkin. Was würden Sie tun?
Lockig. Sie hätten es gut gemacht.
Schapkin. Wie ist es?
Lockig. Vier von ihnen, fünf von ihnen irgendwo in einer Gasse, würden von Angesicht zu Angesicht mit ihm reden, damit er zu Seide würde. Und über unsere Wissenschaft würde ich mit niemandem ein Wort sagen, wenn ich nur herumlaufen und mich umschauen würde.
Schapkin. Kein Wunder, dass er dich den Soldaten übergeben wollte.
Lockig. Ich wollte es, aber ich habe es nicht verraten, also ist alles eine Sache. Er wird mich nicht verraten, er riecht mit der Nase, dass ich meinen Kopf nicht billig verkaufen werde. Er macht dir Angst, aber ich weiß, wie man mit ihm redet.
Schapkin. Oy!
Lockig. Was ist hier: oh! Ich gelte als Rohling; Warum hält er mich? Also braucht er mich. Nun, das heißt, ich habe keine Angst vor ihm, aber er soll Angst vor mir haben.
Schapkin. Als würde er dich nicht ausschimpfen?
Lockig. Wie man nicht schimpft! Ohne kann er nicht atmen. Ja, ich lasse es auch nicht locker: Er ist das Wort, und ich bin zehn; spucken und gehen. Nein, ich werde kein Sklave für ihn sein.
Kuligin. Mit ihm, das ist ja ein Vorbild! Es ist besser, geduldig zu sein.
Lockig. Nun, wenn Sie schlau sind, sollten Sie es vor Höflichkeit lernen und es uns dann beibringen! Schade, dass seine Töchter Teenager sind, es gibt keine großen.
Schapkin. Was würde es sein?
Lockig. Ich würde ihn respektieren. Es tut verdammt weh für Mädchen!
Pass an Dikoy und Boris vorbei. Kuligin nimmt seinen Hut ab.
Schapkin (lockig). Gehen wir zur Seite: Es wird vielleicht noch angehängt.
Abfahrt.
Das zweite Phänomen
Dasselbe, Dikoy und Boris.
wild. Buchweizen, du bist hergekommen, um ihn zu schlagen! Parasit! Hau ab!
Boris. Urlaub; Was tun zu Hause?
wild. Finden Sie den Job, den Sie suchen. Einmal habe ich es dir gesagt, zweimal habe ich dir gesagt: „Wage es nicht, mich zu treffen“; Du verstehst alles! Gibt es genug Platz für Sie? Wohin Sie auch gehen, hier sind Sie! Pah, du Verdammter! Warum stehst du wie eine Säule! Wird Ihnen „Nein“ gesagt?
Boris. Ich höre zu, was kann ich sonst noch tun!
wild (sieht Boris an). Du hast versagt! Ich möchte nicht einmal mit dir reden, mit dem Jesuiten. (Verlassen.) Hier wird es auferlegt! (Spuckt und geht.)
Das dritte Phänomen
Kuligin, Boris, Kudryash und Shapkin.
Kuligin. Was haben Sie mit ihm zu tun, Sir? Wir werden es nie verstehen. Du willst mit ihm zusammenleben und Missbrauch ertragen.
Boris. Was für eine Jagd, Kuligin! Gefangenschaft.
Kuligin. Aber was für eine Knechtschaft, Sir, das möchte ich Sie fragen. Wenn Sie können, sagen Sie es uns.
Boris. Warum nicht sagen? Kannten Sie unsere Großmutter Anfisa Michailowna?
Kuligin. Nun, wie kann man es nicht wissen!
Boris. Schließlich mochte sie den Vater nicht, weil er eine edle Frau geheiratet hatte. Zu diesem Zeitpunkt lebten Vater und Mutter in Moskau. Mutter sagte, dass sie drei Tage lang nicht mit ihren Verwandten auskommen konnte, es kam ihr sehr wild vor.
Kuligin. Immer noch nicht wild! Was soll ich sagen! Sie müssen eine tolle Angewohnheit haben, Sir.
Boris. Unsere Eltern haben uns in Moskau gut erzogen, sie haben nichts für uns gespart. Ich wurde auf die Handelsakademie geschickt und meine Schwester wurde in ein Internat geschickt, aber beide starben plötzlich an Cholera; Meine Schwester und ich blieben Waisen. Dann erfahren wir, dass auch meine Großmutter hier gestorben ist und ein Testament hinterlassen hat, damit unser Onkel uns den Teil zahlt, der uns zustehen sollte, wenn wir volljährig werden, nur unter einer Bedingung.
Kuligin. Womit, Sir?
Boris. Wenn wir ihm gegenüber respektvoll sind.
Kuligin. Das bedeutet, mein Herr, dass Sie Ihr Erbe nie sehen werden.
Boris. Nein, das reicht nicht, Kuligin! Zuerst bricht er an uns zusammen, schimpft auf jede erdenkliche Art und Weise, wie es ihm gefällt, aber am Ende gibt er uns trotzdem nichts oder nur wenig. Darüber hinaus wird er anfangen zu sagen, dass er aus Barmherzigkeit gegeben hat, dass dies nicht hätte sein dürfen.
Lockig. Dies ist eine solche Institution in unserer Kaufmannsklasse. Auch wenn Sie ihm gegenüber respektvoll wären, wer würde ihm dann verbieten, etwas zu sagen, das Sie respektlos behandelt?
Boris. Nun ja. Auch jetzt noch sagt er manchmal: „Ich habe meine eigenen Kinder, für die ich Fremden Geld geben werde?“ Damit muss ich meine eigenen beleidigen!
Kuligin. Also, Sir, Ihr Geschäft läuft schlecht.
Boris. Wenn ich allein wäre, wäre es nichts! Ich würde alles fallen lassen und gehen. Und es tut mir leid, Schwester. Er schrieb sie immer ab, aber die Verwandten der Mutter ließen sie nicht herein und schrieben, dass sie krank sei. Wie würde ihr Leben hier aussehen – und es ist beängstigend, sich das vorzustellen.
Lockig. Natürlich. Verstehen sie etwas?
Kuligin. Wie leben Sie mit ihm, mein Herr, in welcher Position?
Boris. Ja, auf niemanden: „Lebe, sagt er, mit mir, tue, was dir befohlen wird, und ich bezahle, was ich zahle.“ Das heißt, in einem Jahr wird er zählen, wie es ihm gefällt.
Lockig. Er hat eine solche Einrichtung. Bei uns traut sich keiner, auch nur ein Wort über Gehälter zu verlieren, man schimpft darüber, was die Welt wert ist. „Du, sagt er, woher weißt du, was ich vorhabe? Irgendwie kannst du meine Seele kennen! Oder vielleicht komme ich zu einer Vereinbarung, dass Ihnen fünftausend Damen geschenkt werden. Also reden Sie mit ihm! Nur war er in seinem ganzen Leben noch nie zu dieser oder jener Vereinbarung gekommen.
A. N. Ostrowski
(1823-1886)
Sturm
Drama in fünf Akten
Personen:
Savel Prokofjewitsch Wild, Kaufmann, eine bedeutende Person in der Stadt.
Boris Grigorjewitsch, sein Neffe, ein junger Mann, anständig gebildet.
Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), wohlhabender Kaufmann, Witwe.
Tichon Iwanowitsch Kabanow, Ihr Sohn.
Katerina, seine Frau.
Barbara, Tikhons Schwester
Kuligin, Handwerker, autodidaktischer Uhrmacher auf der Suche nach einem Perpetuum Mobile.
Vanya Kudryash, junger Mann, Angestellter Dikov.
Schapkin, Händler.
Feklusha, Wanderer.
Glasha Mädchen in Kabanovas Haus.
Die Dame mit zwei Lakaien, alte Frau 70 Jahre alt, halb verrückt.
Stadtbewohner beiderlei Geschlechts.
* Alle Personen außer Boris sind in russischer Kleidung gekleidet.
Die Aktion findet im Sommer in der Stadt Kalinov am Ufer der Wolga statt. Zwischen dem 3. und 4. Akt liegen 10 Tage.
SCHRITT EINS
Ein öffentlicher Garten am Hochufer der Wolga, ein ländlicher Blick über die Wolga hinaus. Auf der Bühne stehen zwei Bänke und mehrere Büsche.
PHÄNOMEN ZUERST
Kuligin sitzt auf einer Bank und blickt über den Fluss. Kudryash und Shapkin gehen.
K u l i g und n (singt). „Inmitten eines flachen Tals, auf einer sanften Höhe ...“ (Hört auf zu singen.) Wunder, man muss wirklich sagen, dass Wunder! Lockig! Hier, mein Bruder, schaue ich seit fünfzig Jahren jeden Tag über die Wolga hinaus und kann nicht genug sehen.
K u d r i sh. Und was?
K u l i g und n. Die Aussicht ist außergewöhnlich! Schönheit! Die Seele freut sich.
K u d r i sh. Etwas!
K u l i g und n. Freude! Und du bist „etwas“! Schauen Sie genauer hin, sonst verstehen Sie nicht, welche Schönheit in der Natur steckt.
K u d r i sh. Nun, was ist mit dir los! Du bist ein Antiquitätenhändler, ein Chemiker.
K u l i g und n. Mechaniker, autodidaktischer Mechaniker.
K u d r i sh. Alles das selbe.
Schweigen.
K u l i g i n (zeigt zur Seite). Schau, Bruder Curly, wer wedelt so mit den Armen?
K u d r i sh. Das? Dieser wilde Neffe schimpft.
K u l i g und n. Einen Platz gefunden!
K u d r i sh. Er hat überall einen Platz. Angst vor was, er vor wem! Er hat Boris Grigorjewitsch als Opfer bekommen, also reitet er darauf.
Sha p k i n. Suchen Sie unter uns nach so einem Schelter wie Savel Prokofich! Werde einen Menschen umsonst abschneiden.
K u d r i sh. Ein ergreifender Mann!
Sha p k i n. Auch gut, und Kabaniha.
K u d r i sh. Nun ja, zumindest dieser hier, zumindest alles unter dem Deckmantel der Frömmigkeit, aber dieser hat sich von der Kette befreit!
Sha p k i n. Es gibt niemanden, der ihn besiegen kann, also kämpft er!
K u d r i sh. Wir haben nicht viele Kerle wie mich, sonst würden wir ihm die Ungezogenheit beibringen.
Sha p k i n. Was würden Sie tun?
K u d r i sh. Sie hätten es gut gemacht.
Sha p k i n. Wie ist es?
K u d r i sh. Vier von ihnen, fünf von ihnen irgendwo in einer Gasse, würden von Angesicht zu Angesicht mit ihm reden, damit er zu Seide würde. Und über unsere Wissenschaft würde ich mit niemandem ein Wort sagen, wenn ich nur herumlaufen und mich umschauen würde.
Sha p k i n. Kein Wunder, dass er dich den Soldaten übergeben wollte.
K u d r i sh. Ich wollte es, aber ich habe es nicht verraten, also ist alles eine Sache, das ist nichts. Er wird mich nicht verraten: Er riecht mit der Nase, dass ich meinen Kopf nicht billig verkaufen werde. Er macht dir Angst, aber ich weiß, wie man mit ihm redet.
Sha p k i n. Oh ist es?
K u d r i sh. Was ist hier: oh! Ich gelte als Rohling; Warum hält er mich? Also braucht er mich. Nun, das heißt, ich habe keine Angst vor ihm, aber er soll Angst vor mir haben.
Sha p k i n. Als würde er dich nicht ausschimpfen?
K u d r i sh. Wie man nicht schimpft! Ohne kann er nicht atmen. Ja, ich lasse es auch nicht locker: Er ist ein Wort, und ich bin zehn; spucken und gehen. Nein, ich werde kein Sklave für ihn sein.
K u l i g und n. Mit ihm, das ist ja ein Vorbild! Es ist besser, geduldig zu sein.
K u d r i sh. Nun, wenn Sie schlau sind, sollten Sie es vor Höflichkeit lernen und es uns dann beibringen. Schade, dass seine Töchter Teenager sind, es gibt keine großen.
Sha p k i n. Was würde es sein?
K u d r i sh. Ich würde ihn respektieren. Es tut verdammt weh für Mädchen!
Passieren Sie Wild und Boris, Kuligin nimmt seinen Hut ab.
Shapkin (Kudryash). Gehen wir zur Seite: Es wird vielleicht noch angehängt.
Abfahrt.
PHÄNOMEN ZWEI
Das gleiche. Dikoy und Boris.
D i k o y. Buchweizen, bist du hierher gekommen, um ihn zu schlagen? Parasit! Hau ab!
B o r und s. Urlaub; was zu Hause zu tun ist.
D i k o y. Finden Sie den Job, den Sie suchen. Einmal habe ich es dir gesagt, zweimal habe ich dir gesagt: „Wage es nicht, mich zu treffen“; Du verstehst alles! Gibt es genug Platz für Sie? Wohin Sie auch gehen, hier sind Sie! Pah, du Verdammter! Warum stehst du wie eine Säule? Wird Ihnen „Nein“ gesagt?
B o r und s. Ich höre zu, was kann ich sonst noch tun!
DIKOY (sieht Boris an). Du hast versagt! Ich möchte nicht einmal mit dir reden, mit dem Jesuiten. (Geht.) Hier hat er sich aufgedrängt! (Spuckt und geht.)
PHÄNOMEN DREI
Kulin, Boris, Kudryash und Shapkin.
K u l i g und n. Was haben Sie mit ihm zu tun, Sir? Wir werden es nie verstehen. Du willst mit ihm zusammenleben und Missbrauch ertragen.
B o r und s. Was für eine Jagd, Kuligin! Gefangenschaft.
K u l i g und n. Aber was für eine Knechtschaft, mein Herr, möchte ich Sie fragen? Wenn Sie können, sagen Sie es uns.
B o r und s. Warum nicht sagen? Kannten Sie unsere Großmutter Anfisa Michailowna?
K u l i g und n. Nun, wie kann man es nicht wissen!
K u d r i sh. Wie man es nicht weiß!
B o r und s. Schließlich mochte sie den Vater nicht, weil er eine edle Frau geheiratet hatte. Zu diesem Zeitpunkt lebten Vater und Mutter in Moskau. Mutter sagte, dass sie drei Tage lang nicht mit ihren Verwandten auskommen konnte, es kam ihr sehr wild vor.
K u l i g und n. Immer noch nicht wild! Was soll ich sagen! Sie müssen eine tolle Angewohnheit haben, Sir.
B o r und s. Unsere Eltern haben uns in Moskau gut erzogen, sie haben nichts für uns gespart. Ich wurde auf die Handelsakademie geschickt und meine Schwester wurde in ein Internat geschickt, aber beide starben plötzlich an Cholera und meine Schwester und ich blieben Waisen. Dann erfahren wir, dass auch meine Großmutter hier gestorben ist und ein Testament hinterlassen hat, damit unser Onkel uns den Teil zahlt, der bei unserer Volljährigkeit gezahlt werden sollte, nur unter einer Bedingung.
K u l i g und n. Womit, Sir?
B o r und s. Wenn wir ihm gegenüber respektvoll sind.
K u l i g und n. Das bedeutet, mein Herr, dass Sie Ihr Erbe nie sehen werden.
B o r und s. Nein, das reicht nicht, Kuligin! Er wird zunächst an uns rütteln, uns auf jede erdenkliche Weise beschimpfen, wie es sein Herz begehrt, aber am Ende wird er uns nichts oder nur wenig geben. Darüber hinaus wird er anfangen zu sagen, dass er aus Barmherzigkeit gegeben hat, dass dies nicht hätte sein dürfen.
K u d r i sh. Dies ist eine solche Institution in unserer Kaufmannsklasse. Auch wenn Sie ihm gegenüber respektvoll wären, jemand, der ihm verbietet, etwas zu sagen, das Sie respektlos behandelt?
B o r und s. Nun ja. Auch jetzt noch sagt er manchmal: „Ich habe meine eigenen Kinder, für die ich Fremden Geld geben werde? Damit muss ich meine eigenen beleidigen!“
K u l i g und n. Also, Sir, Ihr Geschäft läuft schlecht.
B o r und s. Wenn ich allein wäre, wäre es nichts! Ich würde alles fallen lassen und gehen. Und es tut mir leid, Schwester. Er schrieb sie immer ab, aber die Verwandten der Mutter ließen sie nicht herein und schrieben, dass sie krank sei. Wie würde ihr Leben hier aussehen – und es ist beängstigend, sich das vorzustellen.
K u d r i sh. Natürlich. Irgendwie verstehen sie den Reiz!
K u l i g und n. Wie leben Sie mit ihm, mein Herr, in welcher Position?
B o r und s. Ja, keine. „Lebe“, sagt er, „mit mir, tue, was du befiehlst, und bezahle, was ich bezahle.“ Das heißt, in einem Jahr wird er zählen, wie es ihm gefällt.
K u d r i sh. Er hat eine solche Einrichtung. Bei uns traut sich keiner, auch nur ein Wort über Gehälter zu verlieren, man schimpft darüber, was die Welt wert ist. „Du“, sagt er, „warum weißt du, was ich vorhabe? Irgendwie kannst du meine Seele kennen? Oder vielleicht komme ich zu einer Vereinbarung, dass du fünftausend Damen haben wirst.“ Also reden Sie mit ihm! Nur war er in seinem ganzen Leben noch nie zu dieser oder jener Vereinbarung gekommen.
K u l i g und n. Was tun, Herr! Man muss versuchen, irgendwie zu gefallen.
B o r und s. Tatsache ist, Kuligin, dass es absolut unmöglich ist. Sie können ihm auch nicht gefallen; und wo bin ich?
K u d r i sh. Wer wird ihm gefallen, wenn sein ganzes Leben auf Fluchen basiert? Und vor allem wegen des Geldes; Keine einzige Berechnung ohne Schelte ist vollständig. Ein anderer ist froh, sein eigenes aufzugeben, wenn er sich nur beruhigen würde. Und das Problem ist, wie jemand ihn morgens wütend machen kann! Er schikaniert den ganzen Tag jeden.
B o r und s. Jeden Morgen fleht meine Tante jeden unter Tränen an: „Väter, macht mich nicht wütend! Liebe Freunde, macht mich nicht wütend!“
K u d r i sh. Ja, etwas sparen! Auf dem Markt angekommen, das ist das Ende! Alle Männer werden gescholten. Selbst wenn Sie ratlos fragen, werden Sie nicht ohne eine Schelte gehen. Und dann ging er den ganzen Tag.
Sha p k i n. Ein Wort: Krieger!
K u d r i sh. Was für ein Krieger!
B o r und s. Aber das Problem ist, wenn er von einer solchen Person beleidigt wird, die er nicht zu schelten wagt; bleib hier zu Hause!
K u d r i sh. Väter! Zum Totlachen! Irgendwie wurde er von Husaren an der Wolga beschimpft. Hier hat er Wunder gewirkt!
B o r und s. Und was für ein Zuhause es war! Danach versteckten sich alle zwei Wochen lang auf Dachböden und in Schränken.
K u l i g und n. Was ist das? Auf keinen Fall sind die Leute von der Vesper weggezogen?
Im hinteren Teil der Bühne passieren mehrere Gesichter.
K u d r i sh. Lass uns gehen, Shapkin, ausgelassen! Was gibt es zu stehen?
Sie verneigen sich und gehen.
B o r und s. Äh, Kuligin, ohne Gewohnheit fällt es mir hier schmerzlich schwer. Alle schauen mich irgendwie wild an, als wäre ich hier überflüssig, als würde ich sie stören. Ich kenne die Bräuche nicht. Ich verstehe, dass das alles unser russischer Muttersprachler ist, aber ich kann mich trotzdem nicht daran gewöhnen.
K u l i g und n. Und Sie werden sich nie daran gewöhnen, Sir.
B o r und s. Von was?
K u l i g und n. Grausame Moral, mein Herr, in unserer Stadt, grausam! Im Spießertum, mein Herr, werden Sie nichts als Unhöflichkeit und bloße Armut sehen. Und wir, mein Herr, werden aus dieser Barke nie herauskommen! Denn ehrliche Arbeit wird uns niemals mehr tägliches Brot einbringen. Und wer Geld hat, mein Herr, der versucht, die Armen zu versklaven, damit er mit seiner freien Arbeit noch mehr Geld verdienen kann. Wissen Sie, was Ihr Onkel Savel Prokofich dem Bürgermeister geantwortet hat? Die Bauern kamen zum Bürgermeister und beschwerten sich, dass er übrigens keines davon lesen würde. Der Bürgermeister begann zu ihm zu sagen: „Hören Sie“, sagt er, „Savel Prokofich, Sie zählen die Bauern gut! Jeden Tag kommen sie mit einer Beschwerde zu mir!“ Ihr Onkel klopfte dem Bürgermeister auf die Schulter und sagte: „Lohnt es sich, Euer Ehren, mit mir über solche Kleinigkeiten zu reden! Ich habe Tausende davon, also ist es; ich fühle mich gut!“ So geht's, Herr! Und untereinander, mein Herr, wie leben sie! Sie untergraben den Handel des anderen, und zwar nicht so sehr aus Eigennutz, sondern aus Neid. Sie streiten miteinander; Sie locken betrunkene Angestellte in ihre hohen Villen, so dass er kein menschliches Aussehen mehr hat, sein menschliches Aussehen verloren geht. Und diese kritzeln gegen einen kleinen Segen auf Briefmarkenbögen böswillige Verleumdungen über ihre Nachbarn. Und sie werden beginnen, Herr, das Gericht und der Fall, und die Qual wird kein Ende haben. Sie klagen, sie klagen hier und sie werden in die Provinz gehen, und dort werden sie bereits erwartet und von dort bespritzen sie ihre Hände vor Freude. Bald ist das Märchen erzählt, aber die Tat ist noch nicht so schnell vollbracht; Sie führen sie, sie führen, sie ziehen sie, sie ziehen sie, und sie sind auch glücklich über dieses Ziehen, das ist alles, was sie brauchen. „Ich“, sagt er, „werde Geld ausgeben, und es wird für ihn zu einem Penny.“ Ich wollte das alles in Versen beschreiben ...
B o r und s. Bist du gut in Poesie?
K u l i g und n. Auf die altmodische Art, Sir. Immerhin habe ich Lomonosov, Derzhavin gelesen ... Lomonosov war ein weiser Mann, ein Naturprüfer ... Aber auch von uns, von einem einfachen Titel.
B o r und s. Du hättest geschrieben. Es wäre interessant.
K u l i g und n. Wie können Sie, Herr! Essen, lebendig schlucken. Ich verstehe es schon, Sir, für mein Geschwätz; Ja, das kann ich nicht, ich möchte das Gespräch zerstreuen! Hier ist noch etwas über das Familienleben, das ich Ihnen sagen wollte, Sir; Ja, ein andermal. Und auch etwas zum Zuhören.
Feklusha und eine andere Frau kommen herein.
F e k l u sh a. Bla-Alepie, Schatz, Bla-Alepie! Schönheit ist wunderbar! Was kann ich sagen! Lebe im gelobten Land! Und die Kaufleute sind allesamt fromme Menschen, geschmückt mit vielen Tugenden! Großzügigkeit und Almosen von vielen! Ich bin so glücklich, so, Mutter, glücklich, bis zum Hals! Für unser Versäumnis, sie zu verlassen, wird sich die Prämie vervielfachen, insbesondere das Haus der Kabanovs.
Sie gehen.
B o r und s. Kabanov?
K u l i g und n. Hypnotisieren Sie, Sir! Sie kleidet die Armen ein, frisst aber den Haushalt vollständig auf.
Schweigen.
Wenn ich nur ein Perpetual Mobile finden könnte, Sir!
B o r und s. Was würden Sie tun?
K u l i g und n. Wie, Herr! Schließlich geben die Briten eine Million; Ich würde das ganze Geld für die Gesellschaft verwenden, für die Unterstützung. Der Bourgeoisie muss Arbeit gegeben werden. Und dann sind da noch Hände, aber es gibt nichts zu bearbeiten.
B o r und s. Hoffen Sie, ein Perpetuum Mobile zu finden?
K u l i g und n. Sicherlich! Wenn ich jetzt nur etwas Geld für das Modell bekommen könnte. Lebe wohl, Herr! (Geht ab.)
PHÄNOMEN VIER
B o r und s (eins). Tut mir leid, ihn zu enttäuschen! Was für ein guter Mann! Träumen selbst – und glücklich. Und ich werde anscheinend meine Jugend in diesem Slum ruinieren. Schließlich laufe ich völlig tot herum und dann ist in meinem Kopf immer noch Unsinn! Also, was gibt's! Soll ich mit Zärtlichkeit beginnen? Getrieben, geschlagen und dann törichterweise beschlossen, sich zu verlieben. Ja, an wen? Bei einer Frau, mit der du niemals reden kannst! (Schweigen.) Trotzdem geht es mir nicht aus dem Kopf, egal was du willst. Da ist sie! Sie geht mit ihrem Mann, nun ja, und der Schwiegermutter mit ihnen! Nun, bin ich nicht ein Narr? Schauen Sie um die Ecke und gehen Sie nach Hause. (Geht ab.)
Von der gegenüberliegenden Seite betreten Kabanova, Kabanov, Katerina und Varvara.
FÜNFTES PHÄNOMEN
Kabanova, Kabanov, Katerina und Varvara.
K a b a n o v a. Wenn du deiner Mutter zuhören willst, dann tue, wenn du dort ankommst, was ich dir befohlen habe.
K a b a n o v. Aber wie kann ich, Mutter, dir nicht gehorchen!
K a b a n o v a. Heutzutage wird den Ältesten nicht mehr viel Respekt entgegengebracht.
V a r v a ra (zu sich selbst). Respektiere dich nicht, wie!
K a b a n o v. Ich scheine, Mutter, keinen Schritt von deinem Willen abzuweichen.
K a b a n o v a. Ich würde dir glauben, mein Freund, wenn ich nicht mit meinen eigenen Augen sehen und mit meinen eigenen Ohren atmen würde, was für eine Ehrfurcht die Kinder jetzt vor den Eltern haben! Wenn sie sich nur daran erinnern würden, wie viele Krankheiten Mütter von ihren Kindern ertragen.
K a b a n o v. Ich Mama...
K a b a n o v a. Wenn ein Elternteil das in deinem Stolz beleidigend sagt, denke ich, dass es übertragen werden könnte! Was denkst du?
K a b a n o v. Aber wann habe ich, Mutter, es nicht ertragen, dich zu ertragen?
K a b a n o v a. Mutter ist alt, dumm; Nun, und Sie, kluge junge Leute, sollten von uns Narren keine Forderungen stellen.
KABANOV (seufzend zur Seite). Oh, Sie, Sir. (Zur Mutter.) Ja, Mutter, wagen wir zu denken!
K a b a n o v a. Schließlich sind Eltern aus Liebe streng mit dir, aus Liebe schimpfen sie mit dir, jeder denkt, man solle Gutes lehren. Nun, jetzt gefällt es mir nicht. Und die Kinder werden zu den Menschen gehen, um zu loben, dass die Mutter murrt, dass die Mutter keinen Pass gibt, dass sie vor dem Licht zurückschreckt. Und Gott bewahre, man kann die Schwiegertochter nicht mit einem Wort erfreuen, nun ja, das Gespräch begann damit, dass die Schwiegermutter völlig aufgegessen hat.
K a b a n o v. Etwas, Mutter, wer redet über dich?
K a b a n o v a. Ich habe es nicht gehört, mein Freund, ich habe es nicht gehört, ich möchte nicht lügen. Wenn ich es nur gehört hätte, hätte ich nicht mit dir gesprochen, meine Liebe. (Seufzt.) Oh, eine schwere Sünde! Das ist eine lange Zeit, um etwas zu sündigen! Ein Gespräch, das Ihnen am Herzen liegt, wird weitergehen, nun, Sie werden sündigen, wütend werden. Nein, mein Freund, sag, was du von mir willst. Du wirst niemandem befehlen, etwas zu sagen: Sie werden es nicht wagen, sich dem zu stellen, sie werden hinter deinem Rücken stehen.
K a b a n o v. Lass deine Zunge trocknen...
K a b a n o v a. Vollständig, vollständig, keine Sorge! Sünde! Ich habe schon lange gesehen, dass dir deine Frau lieber ist als deine Mutter. Seit ich geheiratet habe, sehe ich nicht mehr die gleiche Liebe von dir.
K a b a n o v. Was siehst du, Mutter?
K a b a n o v a. Ja, alles, mein Freund! Was eine Mutter mit ihren Augen nicht sehen kann, sie hat ein prophetisches Herz, sie kann mit ihrem Herzen fühlen. Meine Frau nimmt dich mir weg, ich weiß es nicht.
K a b a n o v. Keine Mutter! Was bist du, erbarme dich!
K a t e r i n a. Für mich, Mutter, ist es egal, dass deine eigene Mutter, dass du und Tikhon dich auch lieben.
K a b a n o v a. Sie würden, so scheint es, schweigen können, wenn Sie nicht gefragt würden. Interveniere nicht, Mutter, ich werde nicht beleidigen, nehme ich an! Schließlich ist er auch mein Sohn; Du vergisst es nicht! Was ist dir in die Augen gesprungen, um etwas zu stechen! Um zu sehen, oder was, wie sehr du deinen Mann liebst? Wir wissen also, wir wissen, in den Augen von etwas beweist man es jedem.
V a r v a r a (zu sich selbst). Ich habe einen Ort zum Lesen gefunden.
K a t e r i n a. Du redest vergeblich über mich, Mutter. Mit Menschen, ohne Menschen, ich bin ganz allein, ich beweise mir selbst nichts.
K a b a n o v a. Ja, ich wollte nicht über dich reden; und so musste ich es übrigens auch.
K a t e r i n a. Ja, übrigens, warum beleidigst du mich?
K a b a n o v a. Eka wichtiger Vogel! Jetzt schon beleidigt.
K a t e r i n a. Es ist schön, Verleumdung zu ertragen!
K a b a n o v a. Ich weiß, ich weiß, dass meine Worte dir nicht gefallen, aber was kannst du tun, ich bin kein Fremder für dich, mein Herz schmerzt für dich. Ich habe schon lange gesehen, dass Sie das Testament wollen. Nun, warte, lebe und sei frei, wenn ich weg bin. Dann tun Sie, was Sie wollen, es wird keine Ältesten über Ihnen geben. Oder vielleicht erinnerst du dich an mich.
K a b a n o v. Ja, wir beten Tag und Nacht für dich, Mutter, zu Gott, dass Gott dir, Mutter, Gesundheit und allen Wohlstand und Erfolg im Geschäft schenkt.
K a b a n o v a. Okay, hör bitte auf damit. Vielleicht hast du deine Mutter geliebt, als du Single warst. Interessieren Sie sich für mich: Sie haben eine junge Frau.
K a b a n o v. Das eine stört das andere nicht, mein Herr: Die Frau ist in sich selbst, und ich habe Respekt vor den Eltern in sich selbst.
K a b a n o v a. Wirst du also deine Frau gegen deine Mutter eintauschen? Ich glaube das nicht für den Rest meines Lebens.
K a b a n o v. Warum sollte ich mich ändern, Sir? Ich liebe beides.
K a b a n o v a. Nun ja, das ist es, verschmieren Sie es! Ich sehe schon, dass ich ein Hindernis für dich bin.
K a b a n o v. Denken Sie, wie Sie es wünschen, alles ist Ihr Wille; Nur weiß ich nicht, was für ein unglücklicher Mensch ich auf die Welt geboren wurde, dass ich dir mit nichts gefallen kann.
K a b a n o v a. Was tust du als Waise? Was hast du etwas abgetan? Was für ein Ehemann bist du? Sieh dich an! Wird Ihre Frau danach Angst vor Ihnen haben?
K a b a n o v. Warum sollte sie Angst haben? Es reicht mir, dass sie mich liebt.
K a b a n o v a. Warum Angst haben! Warum Angst haben! Ja, du bist verrückt, oder? Du wirst keine Angst haben, und ich noch mehr. Wie wird die Ordnung im Haus sein? Schließlich lebst du, Tee, mit ihr als Schwiegermutter zusammen. Ali, denkst du, dass das Gesetz nichts bedeutet? Ja, wenn du solche dummen Gedanken im Kopf behältst, würdest du zumindest nicht vor ihrer Schwester, vor dem Mädchen, reden; Auch sie soll heiraten: Auf diese Weise hört sie genug von Ihrem Geschwätz, und danach wird uns der Ehemann für die Wissenschaft danken. Du siehst, was für ein anderer Geist du hast, und du möchtest trotzdem nach deinem Willen leben.
K a b a n o v. Ja, Mutter, ich möchte nicht nach meinem eigenen Willen leben. Wo kann ich mit meinem Willen leben!
K a b a n o v a. Sie brauchen also Ihrer Meinung nach die ganze Zärtlichkeit mit Ihrer Frau? Und sie nicht anzuschreien und nicht zu drohen?
K a b a n o v. Ja Mama...
K a b a n o v a (heiß). Besorge dir wenigstens einen Liebhaber! A? Und das ist Ihrer Meinung nach vielleicht nichts? A? Nun, sprich!
K a b a n o v. Ja, bei Gott, Mama...
KABANOV (ganz kühl). Täuschen! (Seufzt.) Was für ein Idiot, darüber zu reden! Nur eine Sünde!
Schweigen.
Ich gehe nach Hause.
K a b a n o v. Und wir werden jetzt nur noch ein- oder zweimal den Boulevard entlanggehen.
K a b a n o v a. Nun, wie du es wünschst, nur du siehst aus, damit ich nicht auf dich warten muss! Du weißt, dass es mir nicht gefällt.
K a b a n o v. Nein, Mutter, Gott schütze mich!
K a b a n o v a. Das ist es! (Geht ab.)
PHÄNOMEN SECHS
Das Gleiche, ohne Kabanova.
K a b a n o v. Du siehst, ich besorge es dir immer von meiner Mutter! Hier ist mein Leben!
K a t e r i n a. Was ist meine Schuld?
K a b a n o v. Wer ist schuld, ich weiß es nicht
V a r v a r a. Woher wissen Sie!
K a b a n o v. Dann bedrängte sie immer wieder: „Heirate, heirate, ich würde dich zumindest als verheirateten Mann betrachten.“ Und jetzt isst er Essen, lässt keinen Durchgang – alles ist für dich.
V a r v a r a. Ist es also ihre Schuld? Ihre Mutter greift sie an, und Sie auch. Und Sie sagen, dass Sie Ihre Frau lieben. Es ist mir langweilig, dich anzusehen! (Wendet sich ab.)
K a b a n o v. Hier interpretieren! Was soll ich tun?
V a r v a r a. Kennen Sie Ihr Geschäft – schweigen Sie, wenn Sie nichts besser machen können. Was stehst du da? Ich kann in deinen Augen sehen, was dich beschäftigt.
K a b a n o v. Na und?
In einem r in einem ra. Es ist bekannt, dass. Ich möchte zu Savel Prokofich gehen und mit ihm etwas trinken. Was ist los, oder?
K a b a n o v. Du hast es erraten, Bruder.
K a t e r i n a. Du, Tisha, komm schnell, sonst fängt Mama wieder an zu schimpfen.
V a r v a r a. Du bist tatsächlich schneller, sonst weißt du!
K a b a n o v. Wie man es nicht weiß!
V a r v a r a. Auch wir haben wenig Lust, eine Schimpferei wegen Ihnen hinzunehmen.
K a b a n o v. Ich sofort. Warten! (Geht ab.)
PHÄNOMEN SIEBTES
Katerina und Barbara.
K a t e r i n a. Du, Warja, hast also Mitleid mit mir?
V a r v a r a (zur Seite schauend). Natürlich ist es schade.
K a t e r i n a. Du liebst mich also? (Küsst sie hart.)
V a r v a r a. Warum sollte ich dich nicht lieben?
K a t e r i n a. Na ja, danke! Du bist so süß, ich liebe dich selbst über alles.
Schweigen.
Weißt du, was mir in den Sinn kam?
V a r v a r a. Was?
K a t e r i n a. Warum fliegen Menschen nicht?
V a r v a r a. Ich verstehe nicht was du sagst.
K a t e r i n a. Ich sage, warum fliegen Menschen nicht wie Vögel? Weißt du, manchmal fühle ich mich wie ein Vogel. Wenn man auf einem Berg steht, zieht es einen zum Fliegen. So wäre es hochgerannt, hätte die Hände gehoben und wäre geflogen. Jetzt etwas ausprobieren? (Will rennen.)
V a r v a r a. Was erfindest du?
KATERINA (seufzend). Wie munter ich war! Ich habe dich völlig vermasselt.
V a r v a r a. Glaubst du, ich kann nicht sehen?
K a t e r i n a. War mir das so? Ich lebte, trauerte um nichts, wie ein Vogel in der Wildnis. Mutter hatte keine Seele in mir, kleidete mich wie eine Puppe, zwang mich nicht zur Arbeit; Was auch immer ich will, ich mache es. Wissen Sie, wie ich als Mädchen gelebt habe? Jetzt werde ich es dir sagen. Früher bin ich früh aufgestanden; Wenn es Sommer ist, gehe ich zur Quelle, wasche mich, bringe Wasser mit und fertig, gieße alle Blumen im Haus. Ich hatte viele, viele Blumen. Dann gehen wir mit Mama in die Kirche, alle sind Wanderer – unser Haus war voller Wanderer; ja, Pilgerfahrt. Und wir werden aus der Kirche kommen, wir werden uns für eine Arbeit hinsetzen, eher wie Goldsamt, und die Wanderer werden anfangen zu erzählen: wo sie waren, was sie gesehen haben, verschiedene Leben, oder sie singen Gedichte. Es ist also Zeit fürs Mittagessen. Hier legen sich die alten Frauen zum Schlafen hin und ich gehe im Garten spazieren. Dann zur Vesper und am Abend wieder Geschichten und Gesang. Das war gut!
V a r v a r a. Ja, wir haben das Gleiche.
K a t e r i n a. Ja, hier scheint alles außerhalb der Gefangenschaft zu sein. Und ich liebte es, zu Tode in die Kirche zu gehen! Sicherlich kam es früher vor, dass ich ins Paradies kam und niemanden sah, und ich erinnere mich nicht an die Zeit und ich höre nicht, wann der Gottesdienst zu Ende war. Genau wie alles in einer Sekunde passiert ist. Mama sagte, dass mich alle immer angeschaut hätten, was mit mir passierte. Und wissen Sie: An einem sonnigen Tag steigt eine so helle Säule von der Kuppel herab, und Rauch bewegt sich in dieser Säule wie eine Wolke, und ich sehe, früher flogen und sangen Engel in dieser Säule. Und dann passierte es, ein Mädchen, ich stand nachts auf – wir hatten auch überall Lampen brennend – aber irgendwo in einer Ecke und betete bis zum Morgen. Oder ich gehe frühmorgens in den Garten, sobald die Sonne aufgeht, falle ich auf die Knie, bete und weine und weiß selbst nicht, wofür ich bete und was ich ich weine darüber; damit sie mich finden. Und worum ich damals gebetet habe, worum ich gebeten habe, weiß ich nicht; Ich brauche nichts, ich habe von allem genug. Und was für Träume ich hatte, Varenka, was für Träume! Oder goldene Tempel oder einige außergewöhnliche Gärten und unsichtbare Stimmen singen und der Geruch von Zypressen und die Berge und Bäume scheinen nicht die gleichen zu sein wie gewöhnlich, sondern so, wie sie auf den Bildern geschrieben stehen. Und die Tatsache, dass ich fliege, ich fliege durch die Luft. Und jetzt träume ich manchmal, aber selten, und das nicht.
V a r v a r a. Aber was?
KATERINA (nach einer Pause). Ich werde bald sterben.
V a r v a r a. Ganz du!
K a t e r i n a. Nein, ich weiß, dass ich sterben werde. Oh, Mädchen, mir passiert etwas Schlimmes, eine Art Wunder! Das ist mir noch nie passiert. Ich habe etwas so Außergewöhnliches an mir. Es ist, als würde ich wieder anfangen zu leben, oder ... ich weiß es wirklich nicht.
V a r v a r a. Was ist los mit dir?
KATERINA (nimmt sie bei der Hand). Und hier ist was, Warja: eine Art Sünde zu sein! So eine Angst auf mir, so eine Angst auf mir! Es ist, als ob ich über einem Abgrund stünde und jemand mich dorthin stößt, aber es gibt nichts, woran ich mich festhalten könnte. (Er packt seinen Kopf mit der Hand.)
V a r v a r a. Was ist mit dir passiert? Geht es dir gut?
K a t e r i n a. Ich bin gesund ... Es wäre besser, wenn ich krank wäre, sonst ist es nicht gut. Ein Traum kommt in meinen Kopf. Und ich werde sie nirgendwo zurücklassen. Wenn ich anfange zu denken, kann ich meine Gedanken nicht sammeln, ich kann nicht beten, ich werde überhaupt nicht beten. Ich plappere Worte mit meiner Zunge, aber mein Verstand ist völlig anders: Es ist, als würde mir der Böse ins Ohr flüstern, aber alles an solchen Dingen ist nicht gut. Und dann kommt es mir so vor, als würde ich mich schämen. Was ist mit mir passiert? Vor Ärger, vor allem! Nachts, Warja, ich kann nicht schlafen, stelle ich mir immer wieder ein Flüstern vor: Jemand spricht so liebevoll mit mir, wie eine gurrende Taube. Ich träume nicht mehr, Warja, wie zuvor von paradiesischen Bäumen und Bergen, sondern es ist, als würde mich jemand so heiß und heiß umarmen und mich irgendwohin führen, und ich folge ihm, ich gehe ...
V a r v a r a. Also?
K a t e r i n a. Was sage ich dir: Du bist ein Mädchen.
V a r v a r a (schaut sich um). Sprechen! Ich bin schlimmer als du.
K a t e r i n a. Nun was soll ich sagen? Ich schäme mich.
V a r v a r a. Sprechen Sie, das ist nicht nötig!
K a t e r i n a. Es wird mir so stickig werden, so stickig zu Hause, dass ich rennen würde. Und mir kam so ein Gedanke, dass ich, wenn es mein Wille wäre, jetzt die Wolga entlangfahren würde, in einem Boot, mit Liedern oder in einer Troika auf einem guten, umarmend ...
V a r v a r a. Nur nicht mit meinem Mann.
K a t e r i n a. Wie viel weißt du?
V a r v a r a. Ich weiß es immer noch nicht.
K a t e r i n a. Ah, Warja, Sünde liegt mir im Kopf! Wie sehr habe ich, das arme Ding, geweint, was ich mir nicht angetan habe! Ich kann dieser Sünde nicht entkommen. Nirgendwohin. Das ist schließlich nicht gut, das ist eine schreckliche Sünde, Varenka, dass ich einen anderen liebe?
V a r v a r a. Warum sollte ich dich verurteilen! Ich habe meine Sünden.
K a t e r i n a. Was soll ich machen! Meine Kraft reicht nicht aus. Wo soll ich hin; Ich werde aus Sehnsucht etwas für mich tun!
V a r v a r a. Was du! Was ist mit dir passiert! Warte nur, mein Bruder wird morgen gehen, wir werden darüber nachdenken; vielleicht könnt ihr euch sehen.
K a t e r i n a. Nein, nein, nicht! Was du! Was du! Rette den Herrn!
V a r v a r a. Wovor hast du Angst?
K a t e r i n a. Wenn ich ihn auch nur ein einziges Mal sehe, werde ich von zu Hause weglaufen, ich werde um nichts in der Welt nach Hause gehen.
V a r v a r a. Aber warten Sie, wir werden sehen.
K a t e r i n a. Nein, nein, und sag es mir nicht, ich will nicht zuhören.
V a r v a r a. Und was für eine Jagd, etwas zu trocknen! Selbst wenn du vor Sehnsucht stirbst, werden sie Mitleid mit dir haben! Wie wär's, warten. Was für eine Schande, sich selbst zu quälen!
Die Dame tritt mit einem Stock und zwei Lakaien mit Dreispitz dahinter ein.
PHÄNOMEN ACHT
Das gleiche und die Dame.
B a r y n i. Welche Schönheiten? Was machst du hier? Warten Sie auf die guten Leute, meine Herren? Hast du Spaß? Lustig? Macht dich deine Schönheit glücklich? Hierhin führt Schönheit. (Zeigt auf die Wolga.) Hier, hier, in den Teich selbst.
Barbara lächelt.
Worüber lachst du! Freut euch nicht! (Klopft mit einem Stock.) Alles wird unauslöschlich im Feuer brennen. Alles im Harz kocht unauslöschlich. (Geht.) Da, dort, wohin Schönheit führt! (Geht ab.)
PHÄNOMEN NEUN
Katerina und Barbara.
K a t e r i n a. Oh, wie sie mir Angst gemacht hat! Ich zittere am ganzen Körper, als würde sie mir etwas prophezeien.
V a r v a r a. Auf deinen eigenen Kopf, alte Hexe!
K a t e r i n a. Was hat sie gesagt? Was sie gesagt hat?
V a r v a r a. Alles Unsinn. Man muss wirklich zuhören, worüber sie spricht. Sie prophezeit allen. Ich habe mein ganzes Leben lang gesündigt, seit ich jung war. Fragen Sie, was sie über sie sagen! Deshalb hat er Angst zu sterben. Was sie fürchtet, macht anderen Angst. Sogar alle Jungen in der Stadt verstecken sich vor ihr, bedrohen sie mit einem Stock und rufen (spöttisch): „Ihr werdet alle im Feuer verbrennen!“
KATERINA (kneift die Augen zu). Ah, ah, hör auf! Mein Herz sank.
V a r v a r a. Es gibt etwas zu befürchten! Alter Narr...
K a t e r i n a. Ich habe Angst, ich habe Todesangst. Sie ist ganz in meinen Augen.
Schweigen.
V a r v a r a (schaut sich um). Dass dieser Bruder nicht herauskommt, auf keinen Fall, der Sturm kommt.
KATERINA (mit Entsetzen). Sturm! Lass uns nach Hause rennen! Sich beeilen!
V a r v a r a. Was, bist du verrückt? Wie kannst du ohne Bruder nach Hause kommen?
K a t e r i n a. Nein, nach Hause, nach Hause! Gott segne ihn!
V a r v a r a. Wovor haben Sie wirklich Angst: Der Sturm ist noch in weiter Ferne.
K a t e r i n a. Und wenn es weit weg ist, dann warten wir vielleicht noch ein wenig; aber es wäre besser zu gehen. Lasst uns besser werden!
V a r v a r a. Wenn etwas passiert, können Sie sich nicht zu Hause verstecken.
K a t e r i n a. Aber trotzdem ist es besser, alles ist ruhiger: Zuhause gehe ich zu den Bildern und bete zu Gott!
V a r v a r a. Ich wusste nicht, dass du solche Angst vor Gewittern hast. Ich habe hier keine Angst.
K a t e r i n a. Wie, Mädchen, hab keine Angst! Jeder sollte Angst haben. Es ist nicht so schrecklich, dass es dich töten wird, aber dass der Tod dich plötzlich so treffen wird, wie du bist, mit all deinen Sünden, mit all deinen bösen Gedanken. Ich habe keine Angst zu sterben, aber wenn ich daran denke, dass ich nach diesem Gespräch plötzlich so vor Gott erscheinen werde, wie ich hier bei dir bin, dann ist das das, was mir Angst macht. Was geht mir durch den Kopf! Was für eine Sünde! Schrecklich zu sagen!
Donner.
Kabanov kommt herein.
V a r v a r a. Hier kommt der Bruder. (Zu Kabanov.) Lauf schnell!
Donner.
K a t e r i n a. Oh! Beeil dich!
ZWEITER AKT
Ein Zimmer im Haus der Kabanovs.
PHÄNOMEN ZUERST
Glasha (rafft das Kleid zu Knoten) und Feklusha (tritt ein).
F e k l u sh a. Liebes Mädchen, du bist immer noch bei der Arbeit! Was machst du, Sweetie?
Glasha. Ich hole den Besitzer unterwegs ab.
F e k l u sh a. Al geht, wo ist unser Licht?
Glasha. Fahrten.
F e k l u sh a. Wie lange, Schatz, dauert es?
Glasha. Nein, nicht lange.
F e k l u sh a. Nun, die Tischdecke liegt ihm am Herzen! Und was, wird die Gastgeberin heulen oder nicht?
Glasha. Ich weiß nicht, wie ich es dir sagen soll.
F e k l u sh a. Ja, wann heult sie?
Glasha. Höre etwas nicht.
F e k l u sh a. Schmerzlich liebe ich es, liebes Mädchen, zuzuhören, wenn jemand gut heult.
Schweigen.
Und du, Mädchen, kümmere dich um die Elenden, du würdest nichts zustande bringen.
Glasha. Wer Sie versteht, Sie fesseln sich alle gegenseitig. Was ist nicht gut für dich? Es scheint, dass Sie seltsamerweise kein Leben bei uns haben, aber Sie streiten sich alle und ändern Ihre Meinung. Du hast keine Angst vor der Sünde.
F e k l u sh a. Ohne Sünde geht es nicht, Mutter: Wir leben in der Welt. Hier ist, was ich dir sagen werde, liebes Mädchen: Für dich, gewöhnliche Menschen, bringt jeder einen Feind in Verlegenheit, aber für uns, für fremde Menschen, denen es sechs gibt, denen zwölf zugeteilt sind; Das ist es, was Sie brauchen, um sie alle zu überwinden. Schwierig, liebes Mädchen!
Glasha. Warum hast du so viele?
F e k l u sh a. Das, Mutter, ist ein Feind aus Hass gegen uns, weil wir ein so rechtschaffenes Leben führen. Und ich, liebes Mädchen, bin nicht absurd, ich habe keine solche Sünde. Eine Sünde gibt es für mich ganz sicher, ich weiß selbst, was es ist. Ich liebe süßes Essen. Na so was! Entsprechend meiner Schwäche sendet der Herr.
Glasha. Und du, Feklusha, bist du weit gekommen?
F e k l u sh a. Nein, Schatz. Aufgrund meiner Schwäche kam ich nicht weit; und hören – viel gehört. Sie sagen, dass es solche Länder gibt, liebes Mädchen, in denen es keine orthodoxen Zaren gibt und die Saltaner die Erde regieren. In einem Land sitzt der türkische Saltan Mahnut auf dem Thron und im anderen der persische Saltan Mahnut; Und sie verurteilen alle Menschen, liebes Mädchen, und was auch immer sie verurteilen, alles ist falsch. Und sie, meine Liebe, können keinen einzigen Fall gerecht beurteilen, das ist die Grenze, die ihnen gesetzt ist. Wir haben ein gerechtes Gesetz, und sie, meine Liebe, sind ungerecht; dass es nach unserem Gesetz so kommt, nach ihrem aber ist alles umgekehrt. Und alle ihre Richter in ihren Ländern sind auch alle ungerecht; so zu ihnen, liebes Mädchen, und in Bitten schreiben sie: „Richte über mich, ungerechter Richter!“ Und dann ist da noch das Land, in dem alle Menschen Hundeköpfe haben.
Glasha. Warum ist das so – bei Hunden?
F e k l u sh a. Für Untreue. Ich gehe, liebes Mädchen, um die Händler herumschlendern: Wird es etwas gegen die Armut geben? Auf Wiedersehen!
Glasha. Auf Wiedersehen!
Feklusha geht.
Hier sind einige andere Länder! Es gibt keine Wunder auf der Welt! Und wir sitzen hier und wissen nichts. Es ist auch gut, dass es gute Leute gibt: Nein, nein, ja, und Sie werden hören, was in der Welt passiert; sonst würden sie wie Narren sterben.
Katerina und Varvara treten auf.
Katerina und Barbara.
V a r v a r a (Glashe). Ziehen Sie das Bündel in den Wagen, die Pferde sind angekommen. (Zu Katerina.) Du warst verheiratet, als du jung warst, du musstest die Mädchen nicht mitnehmen: Jetzt ist dein Herz noch nicht gegangen.
Glasha geht.
K a t e r i n a. Und geht nie.
V a r v a r a. Warum?
K a t e r i n a. So wurde ich geboren, heiß! Ich war noch sechs Jahre alt, nicht mehr, also habe ich es getan! Sie haben mich zu Hause mit etwas beleidigt, aber es war schon Abend, es war schon dunkel; Ich rannte zur Wolga, stieg in das Boot und schob es vom Ufer weg. Am nächsten Morgen fanden sie es bereits, zehn Meilen entfernt!
V a r v a r a. Na, haben die Jungs dich angeschaut?
K a t e r i n a. Wie man nicht hinschaut!
V a r v a r a. Was bist du? Hat niemanden geliebt?
K a t e r i n a. Nein, ich habe nur gelacht.
V a r v a r a. Aber du, Katya, mag Tichon nicht.
K a t e r i n a. Nein, wie kann man nicht lieben! Er tut mir sehr leid!
V a r v a r a. Nein, du liebst nicht. Wenn es schade ist, liebt man es nicht. Und nein, du musst die Wahrheit sagen. Und du versteckst dich vergebens vor mir! Ich habe schon vor langer Zeit gemerkt, dass du einen anderen Menschen liebst.
KATERINA (erschrocken). Was haben Sie bemerkt?
V a r v a r a. Wie lustig du sagst! Ich bin klein, oder? Hier ist das erste Zeichen für Sie: Sobald Sie ihn sehen, wird sich Ihr ganzes Gesicht verändern.
Katherine senkt den Blick.
Ist es ein wenig...
KATERINA (schaut nach unten). Nun, wer?
V a r v a r a. Aber wissen Sie selbst, wie man etwas nennt?
K a t e r i n a. Nein, ruf mich an. Nennen Sie Ihren Namen!
V a r v a r a. Boris Grigorytsch.
K a t e r i n a. Nun ja, er, Varenka, er! Nur du, Varenka, um Himmels willen...
V a r v a r a. Nun, hier ist mehr! Du selbst, schau, lass es dir nicht irgendwie entgehen.
K a t e r i n a. Ich kann nicht lügen, ich kann nichts verbergen.
V a r v a r a. Nun, aber ohne das ist es unmöglich; Denken Sie daran, wo Sie wohnen! Darauf basiert unser Haus. Und ich war kein Lügner, aber ich habe gelernt, als es nötig wurde. Ich bin gestern spazieren gegangen, habe ihn also gesehen und mit ihm gesprochen.
KATERINA (nach kurzem Schweigen, blickt nach unten). Na so was?
V a r v a r a. Ich habe dir befohlen, dich zu verbeugen. Schade, er sagt, dass man sich nirgendwo sehen kann.
KATERINA (verliert noch mehr). Wo wir Sie sehen können! Und warum...
V a r v a r a. So langweilig.
K a t e r i n a. Erzähl mir nichts von ihm, tu mir einen Gefallen, erzähl es mir nicht! Ich will ihn nicht kennen! Ich werde meinen Mann lieben. Tisha, meine Liebe, ich werde dich gegen niemanden eintauschen! Ich wollte nicht einmal darüber nachdenken, und du bringst mich in Verlegenheit.
V a r v a r a. Denken Sie nicht, wer zwingt Sie?
K a t e r i n a. Du hast kein Mitleid mit mir! Sie sagen: Denken Sie nicht, sondern erinnern Sie sich. Möchte ich darüber nachdenken? Aber was tun, wenn es einem nicht mehr aus dem Kopf geht? Was auch immer ich denke, es ist direkt vor meinen Augen. Und ich möchte mich selbst brechen, aber ich kann es auf keinen Fall. Wussten Sie, dass der Feind mich heute Nacht wieder beunruhigt hat? Schließlich war ich von zu Hause weggegangen.
V a r v a r a. Du bist ziemlich knifflig, Gott segne dich! Aber meiner Meinung nach: Mach was du willst, wenn es nur genäht und abgedeckt wäre.
K a t e r i n a. Das will ich nicht. Ja, und was für eine gute Sache! Ich würde lieber so lange aushalten, wie ich aushalte.
V a r v a r a. Und wenn nicht, was werden Sie tun?
K a t e r i n a. Was werde ich tun?
V a r v a r a. Ja, was wirst du tun?
K a t e r i n a. Was auch immer ich will, ich werde es tun.
V a r v a r a. Tun Sie es, probieren Sie es aus, sie bringen Sie hierher.
K a t e r i n a. Was für mich! Ich gehe, und das war ich auch.
V a r v a r a. Wo wirst du hingehen? Du bist die Frau eines Mannes.
K a t e r i n a. Äh, Warja, du kennst meinen Charakter nicht! Natürlich, Gott bewahre es! Und wenn es mir hier zu kalt wird, halten sie mich mit keiner Gewalt zurück. Ich werde mich aus dem Fenster stürzen, ich werde mich in die Wolga stürzen. Ich will hier nicht leben, also werde ich es auch nicht tun, selbst wenn du mich schneidest!
Schweigen.
V a r v a r a. Weißt du was, Katya! Sobald Tichon geht, schlafen wir im Garten, in der Laube.
K a t e r i n a. Warum, Warja?
V a r v a r a. Gibt es etwas, das keine Rolle spielt?
K a t e r i n a. Ich habe Angst, die Nacht an einem unbekannten Ort zu verbringen,
V a r v a r a. Wovor sollte man Angst haben! Glasha wird bei uns sein.
K a t e r i n a. Alles ist irgendwie schüchtern! Ja, wahrscheinlich.
V a r v a r a. Ich würde dich nicht anrufen, aber meine Mutter lässt mich nicht alleine rein, aber ich muss.
KATERINA (schaut sie an). Warum brauchst du?
V a r v a r a (lacht). Wir werden dort mit Ihnen Wahrsagen machen.
K a t e r i n a. Das ist doch ein Scherz, oder?
V a r v a r a. Wissen Sie, ich mache Witze; und ist es das wirklich?
Schweigen.
K a t e r i n a. Wo ist dieser Tichon?
V a r v a r a. Was ist er für dich?
K a t e r i n a. Nein, ich bin. Schließlich kommt es bald.
V a r v a r a. Sie sitzen eingesperrt bei ihrer Mutter. Sie schärft es jetzt, wie rostiges Eisen.
K a t e r i n. Wofür?
V a r v a r a. Denn nichts lehrt also den Verstand-Vernunft. Zwei Wochen unterwegs werden eine Geheimsache sein. Urteile selbst! Ihr Herz schmerzt, dass er aus freien Stücken geht. Jetzt gibt sie ihm Befehle, einen bedrohlicheren als den anderen, und dann wird sie ihn zu dem Bild führen und ihn schwören lassen, dass er alles genau wie befohlen tun wird.
K a t e r i n a. Und nach Belieben scheint er gebunden zu sein.
V a r v a r a. Ja, wie verbunden! Sobald er geht, wird er trinken. Er hört jetzt zu und überlegt selbst, wie er so schnell wie möglich ausbrechen könnte.
Kabanova und Kabanov treten auf.
Dasselbe, Kabanova und Kabanov.
K a b a n o v a. Nun, du erinnerst dich an alles, was ich dir gesagt habe. Schauen Sie, denken Sie daran! Töte dich auf der Nase!
K a b a n o v. Ich erinnere mich, Mutter.
K a b a n o v a. Nun ist alles fertig. Die Pferde sind angekommen. Vergib nur dir und mit Gott.
K a b a n o v. Ja, Mama, es ist Zeit.
K a b a n o v a. Also!
K a b a n o v. Was wollen Sie, Herr?
K a b a n o v a. Warum stehst du, hast du die Bestellung nicht vergessen? Sagen Sie Ihrer Frau, wie sie ohne Sie leben soll.
Catherine verdrehte die Augen.
K a b a n o v. Ja, sie, Tee, weiß es selbst.
K a b a n o v a. Mehr reden! Nun ja, erteilen Sie Befehle. Damit ich hören kann, was du ihr bestellst! Und dann kommt man und fragt, ob alles richtig gemacht ist.
KABANOV (steht gegen Katerina auf). Hör auf deine Mutter, Katya!
K a b a n o v a. Sag ihr, sie soll ihrer Schwiegermutter gegenüber nicht unhöflich sein.
K a b a n o v. Sei nicht frech!
K a b a n o v a. Um die Schwiegermutter als ihre eigene Mutter zu ehren!
K a b a n o v. Ehre, Katya, Mutter, als deine eigene Mutter.
K a b a n o v a. Damit sie nicht wie eine Dame untätig herumsitzt.
K a b a n o v. Mach etwas ohne mich!
K a b a n o v a. Damit Sie nicht aus dem Fenster starren!
K a b a n o v. Ja, Mutter, wann wird sie...
K a b a n o v a. Nun ja!
K a b a n o v. Schauen Sie nicht aus dem Fenster!
K a b a n o v a. Damit ich junge Leute nicht ohne dich ansehe.
K a b a n o v. Was ist los, Mutter, bei Gott!
K a b a n o v a (streng). Es gibt nichts zu brechen! Du musst tun, was deine Mutter sagt. (Mit einem Lächeln.) Es wird besser, wie befohlen.
Kabanov (verlegen). Schaut nicht auf Jungs!
Katerina sieht ihn streng an.
K a b a n o v a. Nun, reden Sie jetzt untereinander, wenn nötig. Auf geht's, Barbara!
Sie gehen.
Kabanov und Katerina (stehen wie benommen).
K a b a n o v. Kate!
Schweigen.
Katya, bist du wütend auf mich?
KATERINA (schüttelt nach kurzem Schweigen den Kopf). Nein!
K a b a n o v. Was bist du? Nun, vergib mir!
KATERINA (immer noch im gleichen Zustand, schüttelt den Kopf). Gott sei mit dir! (Verdeckt ihr Gesicht mit der Hand.) Sie hat mich beleidigt!
K a b a n o v. Nehmen Sie sich alles zu Herzen, damit Sie bald dem Konsum verfallen. Warum auf sie hören? Sie muss etwas sagen! Nun, lass sie sagen, und du vermisst die tauben Ohren: Na, auf Wiedersehen, Katya!
KATERINA (wirft sich ihrem Mann um den Hals). Still, geh nicht! Um Himmels willen, geh nicht! Taube, ich flehe dich an!
K a b a n o v. Das geht nicht, Katya. Wenn Mutter schickt, wie kann ich dann nicht gehen!
K a t e r i n a. Nun, nimm mich mit, nimm mich!
KABANOV (befreit sich aus ihrer Umarmung). Ja du kannst nicht.
K a t e r i n a. Warum, Tisha, nicht?
K a b a n o v. Wo macht es Spaß, mit dir zu gehen! Du hast mich hier völlig erwischt! Ich weiß nicht, wie ich ausbrechen soll; Und du machst immer noch Ärger mit mir.
K a t e r i n a. Hast du mich entliebt?
K a b a n o v. Ja, ich habe nicht aufgehört zu lieben, aber mit einer Art Knechtschaft wirst du vor jeder schönen Frau davonlaufen, die du dir wünschst! Denken Sie darüber nach: Egal was passiert, ich bin immer noch ein Mann; Lebe dein Leben lang so, wie du siehst, wirst du auch vor deiner Frau davonlaufen. Ja, da ich jetzt weiß, dass es zwei Wochen lang kein Gewitter über mir geben wird, habe ich keine Fesseln an meinen Beinen, bin ich also meiner Frau gewachsen?
K a t e r i n a. Wie kann ich dich lieben, wenn du solche Worte sagst?
K a b a n o v. Worte wie Worte! Welche anderen Worte kann ich sagen! Wer weiß, wovor Sie Angst haben? Schließlich bist du nicht allein, du bleibst bei deiner Mutter.
K a t e r i n a. Sprich nicht mit mir über sie, tyrannisiere nicht mein Herz! Oh, mein Unglück, mein Unglück! (Weint.) Wohin kann ich, armes Ding, gehen? An wen kann ich mich klammern? Meine Väter, ich sterbe!
K a b a n o v. Ja, du bist satt!
KATERINA (geht auf ihren Mann zu und klammert sich an ihn). Tisha, meine Liebe, wenn du bleiben oder mich mitnehmen würdest, wie würde ich dich lieben, wie würde ich dich lieben, meine Liebe! (streichelt ihn.)
K a b a n o v. Ich werde dich nicht verstehen, Katya! Von Dir bekommst Du kein Wort, geschweige denn Zuneigung, sonst kletterst Du selbst.
K a t e r i n a. Stille, wem überlässt du mich? Ohne dich in Schwierigkeiten geraten! Das Fett ist in das Feuer!
K a b a n o v. Nun, das geht nicht, es gibt nichts zu tun.
K a t e r i n a. Nun, das ist es also! Nehmen Sie einen schrecklichen Eid von mir ...
K a b a n o v. Welcher Eid?
K a t e r i n a. Hier ist das eine: damit ich es nicht wagen würde, ohne dich mit jemand anderem zu sprechen oder jemanden zu sehen, damit ich es nicht einmal wagen würde, an jemand anderen als dich zu denken.
K a b a n o v. Ja, wofür ist es?
K a t e r i n a. Beruhige meine Seele, tu mir einen solchen Gefallen!
K a b a n o v. Wie kann man für sich selbst bürgen, man weiß nie, was einem in den Sinn kommt.
KATERINA (fällt auf die Knie). Damit mich weder Vater noch Mutter sehen! Sterbe mich ohne Reue, wenn ich...
KABANOV (hebt sie hoch). Was du! Was du! Was für eine Sünde! Ich will nicht zuhören!
Die gleichen, Kabanova, Varvara und Glasha.
K a b a n o v a. Nun, Tichon, es ist Zeit. Reite mit Gott! (Setzt sich.) Setzt euch alle!
Alle setzen sich. Schweigen.
Na dann auf Wiedersehen! (Steht auf und alle stehen auf.)
KABANOV (geht zu seiner Mutter). Leb wohl, Mutter! Kabanova (zeigt zu Boden). Zu den Füßen, zu den Füßen!
Kabanov verneigt sich zu seinen Füßen und küsst dann seine Mutter.
Verabschieden Sie sich von Ihrer Frau!
K a b a n o v. Leb wohl, Katja!
Katerina wirft sich ihm um den Hals.
K a b a n o v a. Was hängst du dir um den Hals, Schamloser! Verabschieden Sie sich nicht von Ihrem Geliebten! Er ist dein Mann – das Oberhaupt! Al-Ordnung weiß es nicht? Verneige dich vor deinen Füßen!
Katerina verneigt sich vor ihren Füßen.
K a b a n o v. Leb wohl, Schwester! (Küsst Varvara.) Lebe wohl, Glasha! (Küsst Glasha.) Lebe wohl, Mutter! (Verbeugt.)
K a b a n o v a. Auf Wiedersehen! Ferne Drähte - zusätzliche Risse.
Kabanov geht, gefolgt von Katerina, Varvara und Glasha.
K a b a n o v a (eins). Was bedeutet Jugend? Es ist lustig, sie überhaupt anzusehen! Wenn sie nicht gewesen wäre, hätte sie nach Herzenslust gelacht: Sie wissen nichts, es gibt keine Ordnung. Sie wissen nicht, wie sie sich verabschieden sollen. Es ist gut, wer Älteste im Haus hat, die behalten das Haus, solange sie leben. Und schließlich wollen sie auch dumm, ihr eigenes Ding machen; aber wenn sie freikommen, geraten sie in Gehorsam und Lachen gegenüber guten Menschen in Verwirrung. Natürlich, wer wird es bereuen, aber vor allem lachen sie. Ja, es ist unmöglich, nicht zu lachen: Sie werden Gäste einladen, sie wissen nicht, wie sie Platz nehmen sollen, und außerdem werden sie einen ihrer Verwandten vergessen. Lachen und mehr! Das ist also das alte Etwas und wird angezeigt. Ich möchte nicht in ein anderes Haus gehen. Und wenn du hochgehst, spuckst du, kommst aber schneller raus. Was passieren wird, wie die alten Menschen sterben werden, wie das Licht stehen wird, weiß ich nicht. Na ja, zumindest ist es gut, dass ich nichts sehe.
Katerina und Varvara treten auf.
Kabanova, Katerina und Varvara.
K a b a n o v a. Sie haben damit geprahlt, dass Sie Ihren Mann sehr lieben; Ich sehe jetzt deine Liebe. Eine andere gute Frau, nachdem sie ihren Mann verabschiedet hat, heult anderthalb Stunden lang und liegt auf der Veranda. und du siehst nichts.
K a t e r i n a. Nichts! Ja, das kann ich nicht. Was bringt die Leute zum Lachen!
K a b a n o v a. Der Trick ist klein. Wenn ich geliebt hätte, hätte ich es gelernt. Wenn Sie nicht wissen, wie es geht, können Sie zumindest dieses Beispiel machen; noch anständiger; und dann offenbar nur in Worten. Nun, ich werde zu Gott beten, stört mich nicht.
V a r v a r a. Ich gehe vom Hof.
K a b a n o v a (liebevoll). Und ich! Gehen! Gehen Sie, bis Ihre Zeit gekommen ist. Immer noch viel Spaß!
Verlassen Sie Kabanova und Varvara.
KATERINA (allein, nachdenklich). Nun, jetzt wird Stille in Ihrem Haus herrschen. Ach, was für eine Langeweile! Zumindest jemandes Kinder! Öko-Trauer! Ich habe keine Kinder, ich würde nur bei ihnen sitzen und sie unterhalten. Ich liebe es sehr, mit Kindern zu reden – sie sind schließlich Engel. (Schweigen.) Wenn ich ein wenig gestorben wäre, wäre es besser gewesen. Ich würde vom Himmel auf die Erde schauen und mich über alles freuen. Und dann würde sie unsichtbar fliegen, wohin sie wollte. Ich würde ins Feld fliegen und im Wind von Kornblume zu Kornblume fliegen, wie ein Schmetterling. (Denkt nach.) Aber Folgendes werde ich tun: Ich werde gemäß dem Versprechen mit der Arbeit beginnen; Ich werde zum Gostiny Dwor gehen, Leinwand kaufen, Leinen nähen und es dann an die Armen verteilen. Sie beten zu Gott für mich. Also werden wir uns zum Nähen mit Warwara zusammensetzen und nicht zusehen, wie die Zeit vergeht; Und dann wird Tischa kommen.
Barbara kommt herein.
Katerina und Barbara.
V a r v a ra (bedeckt seinen Kopf mit einem Taschentuch vor einem Spiegel). Ich gehe jetzt spazieren; und Glasha wird im Garten Betten für uns machen, Mutter erlaubt es. Im Garten, hinter den Himbeeren, gibt es ein Tor, ihre Mutter schließt es ab und versteckt den Schlüssel. Ich nahm es weg und legte ihr ein neues an, damit sie es nicht merkte. Hier könnten Sie es brauchen. (Gibt den Schlüssel.) Wenn ich ihn sehe, sage ich dir, du sollst zum Tor kommen.
KATERINA (schiebt erschrocken den Schlüssel weg). Wofür! Wofür! Nicht, nicht!
V a r v a r a. Du brauchst es nicht, ich brauche es; Nimm es, es wird dich nicht beißen.
K a t e r i n a. Was hast du vor, du Sünder! Ist es möglich! Hast du gedacht! Was du! Was du!
V a r v a r a. Nun ja, ich rede nicht gern viel und ich habe auch keine Zeit. Es ist Zeit für mich zu gehen. (Geht ab.)
PHÄNOMEN ZEHN
KATERINA (allein, den Schlüssel in den Händen haltend). Was macht Sie? Was denkt sie? Ah, verrückt, wirklich verrückt! Hier ist der Tod! Da ist sie! Wirf ihn weg, wirf ihn weit weg, wirf ihn in den Fluss, damit sie nie gefunden werden. Er verbrennt seine Hände wie Kohle. (Denkt nach.) So stirbt unsere Schwester. In Gefangenschaft hat jemand Spaß! Es fallen mir nur wenige Dinge ein. Der Fall kam heraus, der andere ist froh: so kopfüber und eilig. Und wie ist das möglich, ohne etwas nachzudenken, ohne etwas zu beurteilen! Wie lange dauert es, in Schwierigkeiten zu geraten! Und da weinst du dein ganzes Leben lang, leidest; Die Knechtschaft wird noch bitterer erscheinen. (Schweigen.) Aber Knechtschaft ist bitter, oh, wie bitter! Wer weint nicht vor ihr! Und vor allem wir Frauen. Hier bin ich jetzt! Ich lebe, schufte, ich sehe kein Licht für mich. Ja, und ich werde es nicht sehen, wissen Sie! Was als nächstes kommt, ist schlimmer. Und jetzt lastet diese Sünde auf mir. (Denkt nach.) Wenn meine Schwiegermutter nicht gewesen wäre!... Sie hat mich zerquetscht... Sie hat mir das Haus überdrüssig gemacht; Die Wände sind sogar ekelhaft. (Schaut nachdenklich auf den Schlüssel.) Wegwerfen? Natürlich musst du aufhören. Und wie kam er in meine Hände? Zur Versuchung, zu meinem Untergang. (Hört zu.) Ah, jemand kommt. Also sank mein Herz. (Versteckt den Schlüssel in seiner Tasche.) Nein! .. Niemand! Dass ich solche Angst hatte! Und sie hat den Schlüssel versteckt ... Nun, wissen Sie, da sollte er sein! Offenbar will es das Schicksal selbst! Aber was für eine Sünde ist das, wenn ich ihn einmal ansehe, zumindest aus der Ferne! Ja, auch wenn ich rede, ist es kein Problem! Aber was ist mit meinem Mann! .. Er selbst wollte es nicht. Ja, vielleicht wird so ein Fall im Leben nie wieder passieren. Dann weinen Sie vor sich hin: Es gab einen Fall, aber ich wusste nicht, wie ich ihn verwenden sollte. Warum sage ich, dass ich mich selbst betrüge? Ich muss sterben, um ihn zu sehen. Wem tue ich etwas vor! .. Wirf den Schlüssel! Nein, für nichts! Er gehört jetzt mir... Was auch immer wolle, ich werde Boris sehen! Oh, wenn nur die Nacht früher kommen würde!..
DRITTER AKT
SZENE EINS
Straße. Das Tor des Kabanov-Hauses, vor dem Tor steht eine Bank.
PHÄNOMEN ZUERST
Kabanova und Feklusha (auf einer Bank sitzend).
F e k l u sh a. Das letzte Mal, Mutter Marfa Ignatievna, das letzte, allen Anzeichen zufolge das letzte Mal. Du hast auch das Paradies und die Stille in deiner Stadt, aber in anderen Städten ist es so einfach, Sodom zu machen, Mutter: Lärm, Herumrennen, unaufhörliches Autofahren! Die Leute huschen nur umher, einer da, der andere hier.
K a b a n o v a. Wir können uns nicht beeilen, Liebes, wir leben langsam.
F e k l u sh a. Nein, Mutter, deshalb herrscht Stille in der Stadt, weil viele Menschen, und sei es nur, um dich mitzunehmen, mit Tugenden wie Blumen geschmückt sind: Deshalb wird alles kühl und anständig gemacht. Was bedeutet denn dieses Herumlaufen, Mutter? Das ist schließlich Eitelkeit! Zum Beispiel in Moskau: Die Leute rennen hin und her, man weiß nicht warum. Hier ist es der Waschtisch. Eitle Leute, Mutter Marfa Ignatievna, also laufen sie herum. Es kommt ihm so vor, als ob er dem Geschäft nachjagt; in Eile, armer Mann, er erkennt die Menschen nicht; es kommt ihm so vor, als würde ihn jemand locken, aber er wird an den Ort kommen, aber er ist leer, da ist nichts, es gibt nur einen Traum. Und er wird voller Trauer gehen. Und ein anderer stellt sich vor, dass er jemanden einholt, den er kennt. Von außen sieht ein frischer Mensch nun, dass es niemanden gibt; aber für ihn scheint alles aus der Eitelkeit zu stammen, die er einholt. Es ist Eitelkeit, denn es scheint neblig zu sein. Hier kommt es an einem so schönen Abend selten vor, dass jemand aus dem Tor kommt, um sich zu setzen; und in Moskau gibt es jetzt Vergnügungen und Spiele, und durch die Straßen ertönt ein Indo-Gebrüll, ein Stöhnen. Warum, Mutter Marfa Ignatievna, sie begannen, die feurige Schlange einzuspannen: alles, sehen Sie, der Geschwindigkeit zuliebe.
K a b a n o v a. Ich habe es gehört, Schatz.
F e k l u sh a. Und ich, Mutter, sah es mit meinen eigenen Augen; Andere merken natürlich nichts von der Aufregung, also zeigt er ihnen eine Maschine, sie nennen ihn eine Maschine, und ich habe gesehen, wie er so etwas mit seinen Pfoten macht (spreizt die Finger). Nun, und das Stöhnen, das Menschen mit einem guten Leben so hören.
K a b a n o v a. Man kann es auf jede erdenkliche Weise nennen, vielleicht zumindest eine Maschine; Die Leute sind dumm, sie werden alles glauben. Und selbst wenn du mich mit Gold überschüttest, werde ich nicht gehen.
F e k l u sh a. Was für ein Extrem, Mutter! Rette den Herrn vor solch einem Unglück! Und noch etwas, Mutter Marfa Ignatievna, ich hatte eine Vision in Moskau. Ich gehe früh am Morgen spazieren, es dämmert noch ein wenig, und ich sehe, auf einem hohen, hohen Haus, auf dem Dach, steht jemand, sein Gesicht ist schwarz. Du weißt wer. Und er tut es mit seinen Händen, als würde er etwas einschenken, aber es gießt nichts. Dann vermutete ich, dass er es war, der das Unkraut vergoss und tagsüber in seiner Eitelkeit die Menschen unsichtbar aufsammelte. Deshalb rennen sie so, deshalb sind ihre Frauen alle so dünn, sie können ihren Körper überhaupt nicht trainieren, aber es ist, als ob sie etwas verloren hätten oder nach etwas suchten: In ihren Gesichtern liegt sogar Traurigkeit eine Schande.
K a b a n o v a. Alles ist möglich, meine Liebe! Was gibt es in unserer Zeit zu bestaunen!
F e k l u sh a. Harte Zeiten, Mutter Marfa Ignatievna, schwere Zeiten. Es begann bereits die Zeit der Herabwürdigung.
K a b a n o v a. Wieso, mein Lieber, als Ausnahme?
F e k l u sh a. Uns natürlich nicht, wo sollte uns denn bei dem Trubel etwas auffallen! Aber kluge Leute merken, dass unsere Zeit immer kürzer wird. Früher zogen sich Sommer und Winter immer weiter hin und man konnte nicht warten, bis sie vorbei waren. und jetzt wirst du nicht sehen, wie sie vorbeifliegen. Tage und Stunden scheinen gleich geblieben zu sein, aber die Zeit für unsere Sünden wird immer kürzer. Das sagen kluge Leute.
K a b a n o v a. Und es wird noch schlimmer sein, meine Liebe.
F e k l u sh a. Wir wollen das einfach nicht noch erleben.
K a b a n o v a. Vielleicht werden wir überleben.
Dikoy kommt herein.
K a b a n o v a. Warum wanderst du, Pate, so spät herum?
D i k o y. Und wer wird es mir verbieten!
K a b a n o v a. Wer wird es verbieten! Wer braucht!
D i k o y. Dann gibt es also nichts zu besprechen. Was bin ich, unter dem Befehl, oder was, von wem? Bist du noch da! Was zum Teufel ist hier ein Meermann?
K a b a n o v a. Nun, öffne deine Kehle nicht sehr weit! Finden Sie mich günstiger! Und ich liebe dich! Geh deinen Weg dorthin, wo du gegangen bist. Lass uns nach Hause gehen, Feklusha. (Erhebt sich.)
D i k o y. Hör auf, Wichser, hör auf! Sei nicht böse. Sie werden noch Zeit haben, zu Hause zu sein: Ihr Zuhause ist nicht weit entfernt. Da ist er!
K a b a n o v a. Wenn Sie bei der Arbeit sind, schreien Sie nicht, sondern sprechen Sie deutlich.
D i k o y. Nichts zu tun, und ich bin betrunken, das ist es.
K a b a n o v a. Nun, jetzt wirst du mir befehlen, dich dafür zu loben?
D i k o y. Weder Lob noch Schelte. Und das bedeutet, dass ich verrückt bin. Nun, es ist vorbei. Bis ich aufwache, kann ich das nicht beheben.
K a b a n o v a. Also geh schlafen!
D i k o y. Wo werde ich gehen?
K a b a n o v a. Heim. Und dann wo!
D i k o y. Was ist, wenn ich nicht nach Hause möchte?
K a b a n o v a. Warum ist das so, darf ich Sie fragen?
D i k o y. Sondern weil dort Krieg herrscht.
K a b a n o v a. Wer ist da, um zu kämpfen? Schließlich bist du dort der einzige Krieger.
D i k o y. Nun, was bin ich dann ein Krieger? Nun, was ist damit?
K a b a n o v a. Was? Nichts. Und die Ehre ist nicht groß, weil Sie Ihr ganzes Leben lang mit den Frauen gekämpft haben. Das ist, was.
D i k o y. Nun, dann müssen sie sich mir unterwerfen. Und dann werde ich, oder so, mich unterwerfen!
K a b a n o v a. Ich wundere mich sehr über dich: Es sind so viele Menschen in deinem Haus, aber sie können dir keinen einzigen gefallen.
D i k o y. Bitte schön!
K a b a n o v a. Na, was willst du von mir?
D i k o y. Hier ist was: Sprich mit mir, damit mein Herz geht. Du bist der Einzige in der ganzen Stadt, der weiß, wie man mit mir redet.
K a b a n o v a. Geh, Feklushka, sag mir, ich soll etwas zu essen kochen.
Feklusha geht.
Lass uns zur Ruhe gehen!
D i k o y. Nein, ich werde nicht in die Kammern gehen, ich bin in den Kammern schlimmer.
K a b a n o v a. Was hat dich wütend gemacht?
D i k o y. Seit dem Morgen.
K a b a n o v a. Sie müssen um Geld gebeten haben.
D i k o y. Genau vereinbart, verdammt; entweder das eine oder das andere bleibt den ganzen Tag hängen.
K a b a n o v a. Es muss so sein, wenn sie kommen.
D i k o y. Ich verstehe das; Was wirst du mir sagen, ich solle mit mir selbst anfangen, wenn mein Herz so ist! Schließlich weiß ich bereits, was ich zu geben habe, aber ich kann nicht alles mit Gutem tun. Du bist mein Freund, und ich muss es dir zurückgeben, aber wenn du kommst und mich fragst, werde ich dich ausschimpfen. Ich werde geben, ich werde geben, aber ich werde schimpfen. Geben Sie mir deshalb nur einen Hinweis auf Geld, dann wird mein ganzes Inneres entzündet; es entzündet das ganze Innere, und das ist alles; Nun ja, und damals würde ich niemanden für irgendetwas ausschimpfen.
K a b a n o v a. Es gibt keine Ältesten über dir, also prahlst du.
D i k o y. Nein, du, Pate, sei still! Sie hören! Hier sind die Geschichten, die mir passiert sind. Ich habe über etwas Tolles beim Fasten gesprochen, und dann ist es nicht einfach, einen kleinen Bauern hereinzulassen: Er kam, um Geld zu holen, er trug Feuerholz. Und brachte ihn in solch einer Zeit zur Sünde! Er hat doch gesündigt: Er hat geschimpft, so geschimpft, dass es unmöglich war, etwas Besseres zu fordern, und hätte ihn fast festgenagelt. Hier ist es, was für ein Herz ich habe! Nachdem er um Vergebung gebeten hatte, verneigte er sich vor seinen Füßen, richtig. Wahrlich, ich sage Ihnen, ich verneigte mich vor den Füßen des Bauern. Dazu bringt mich mein Herz: Hier im Hof, im Schlamm, verneigte ich mich vor ihm; verneigte sich vor allen anderen vor ihm.
K a b a n o v a. Warum bringst du dich absichtlich in dein Herz? Das, Kumpel, ist nicht gut.
D i k o y. Wieso mit Absicht?
K a b a n o v a. Ich habe es gesehen, ich weiß. Wenn du siehst, dass sie dich um etwas bitten wollen, wirst du es dir absichtlich wegnehmen und jemanden angreifen, um wütend zu werden; Weil du weißt, dass niemand wütend auf dich zukommen wird. Das ist es, Pate!
D i k o y. Also was ist es? Wer hat nicht Mitleid mit seinem eigenen Wohl!
Glasha kommt herein.
Glasha. Marfa Ignatyevna, es ist Zeit, etwas zu essen, bitte!
K a b a n o v a. Nun, Kumpel, komm rein. Iss, was Gott gesandt hat.
D i k o y. Womöglich.
K a b a n o v a. Willkommen! (Er lässt Diky vorangehen und geht ihm nach.)
Glasha steht mit verschränkten Armen am Tor.
Glasha. Auf keinen Fall. Boris Grigorjewitsch kommt. Ist es nicht für deinen Onkel? Geht Al so? Es muss gehen.
Boris kommt herein.
Glasha, Boris, dann K u l und g und n.
B o r und s. Hast du keinen Onkel?
Glasha. Wir haben. Brauchen Sie ihn, oder was?
B o r und s. Sie schickten von zu Hause los, um herauszufinden, wo er war. Und wenn Sie es haben, dann lassen Sie es sitzen: Wer braucht es? Zu Hause sind sie froh-radehonki, dass er gegangen ist.
Glasha. Unsere Herrin wäre hinter ihm gewesen, sie hätte ihn bald aufgehalten. Was bin ich, ein Narr, der an deiner Seite steht! Auf Wiedersehen. (Geht ab.)
B o r und s. Oh du, Herr! Schauen Sie sie sich einfach an! Sie können das Haus nicht betreten: Die Ungebetenen kommen hier nicht hin. So ist das Leben! Wir wohnen in derselben Stadt, fast in der Nähe, aber wir sehen uns einmal in der Woche und dann in der Kirche oder unterwegs, das ist alles! Hier, dass sie geheiratet hat, dass sie begraben wurden – das spielt keine Rolle.
Schweigen.
Ich wünschte, ich hätte sie überhaupt nicht gesehen: Es wäre einfacher gewesen! Und dann sieht man es in Anfällen und sogar vor Leuten; Hundert Augen schauen dich an. Nur das Herz bricht. Ja, und Sie kommen in keiner Weise mit sich selbst zurecht. Du gehst spazieren, aber du findest dich immer hier am Tor wieder. Und warum komme ich hierher? Sie können sie nie sehen, und vielleicht bringen Sie sie in Schwierigkeiten, egal, welche Art von Gespräch dabei herauskommt. Nun, ich bin in der Stadt angekommen! (Geht, Kuligin trifft ihn.)
K u l i g und n. Wie bitte? Würden Sie gerne spielen?
B o r und s. Ja, ich gehe selbst spazieren, das Wetter ist heute sehr gut.
K u l i g und n. Sehr gut, Sir, machen Sie jetzt einen Spaziergang. Stille, die Luft ist herrlich, durch die Wolga riechen die Wiesen nach Blumen, der Himmel ist klar ...
Der Abgrund hat sich geöffnet, voller Sterne,
Es gibt keine Anzahl von Sternen, der Abgrund hat keinen Boden.
Gehen wir, mein Herr, zum Boulevard, da ist keine Menschenseele.
B o r und s. Lass uns gehen!
K u l i g und n. Das ist es, mein Herr, wir haben eine kleine Stadt! Sie haben einen Boulevard gebaut, aber sie gehen nicht zu Fuß. Sie gehen nur an Feiertagen spazieren, und dann machen sie eine Art Spaziergang und gehen selbst dorthin, um ihre Outfits zu zeigen. Sie werden nur einen betrunkenen Angestellten treffen, der von der Taverne nach Hause stapft. Die Armen haben keine Zeit zum Gehen, mein Herr, sie haben Tag und Nacht Arbeit. Und sie schlafen nur drei Stunden am Tag. Und was machen die Reichen? Nun, wie scheint es, sie gehen nicht, atmen keine frische Luft? Also nein. Alle Tore, mein Herr, sind schon lange verschlossen und die Hunde wurden herabgelassen ... Glauben Sie, dass sie Geschäfte machen oder zu Gott beten? Nein Sir. Und sie schließen sich nicht vor Dieben ein, sondern damit die Menschen nicht sehen, wie sie ihr eigenes Zuhause auffressen und ihre Familien tyrannisieren. Und welche Tränen fließen hinter diesen Schlössern, unsichtbar und unhörbar! Was soll ich sagen, Herr! Sie können es selbst beurteilen. Und was, mein Herr, verbirgt sich hinter diesen Schlössern für die Ausschweifung der Dunkelheit und Trunkenheit! Alles ist genäht und abgedeckt – niemand sieht oder weiß etwas, nur Gott sieht! Du, sagt er, schau, in den Menschen bin ich ja auf der Straße, aber meine Familie ist dir egal; Dazu sagt er: Ich habe Verstopfungen, ja Verstopfung und wütende Hunde. Die Familie, sagt man, ist ein Geheimnis, ein Geheimnis! Wir kennen diese Geheimnisse! Von diesen Geheimnissen her, mein Herr, ist er allein fröhlich, und der Rest heult wie ein Wolf. Und was ist das Geheimnis? Wer kennt ihn nicht! Um Waisen, Verwandte und Neffen auszurauben, den Haushalt zu verprügeln, damit sie es nicht wagen, über irgendetwas zu quieken, was er dort tut. Das ist das ganze Geheimnis. Nun, Gott segne sie! Wissen Sie, Sir, wer mit uns geht? Junge Jungen und Mädchen. Diese Leute stehlen also ein oder zwei Stunden Schlaf, also gehen sie zu zweit. Ja, hier sind ein paar!
Kudryash und Varvara erscheinen. Sie küssen.
B o r und s. Sie küssen.
K u l i g und n. Wir brauchen es nicht.
Curly geht, und Varvara nähert sich ihrem Tor und winkt Boris. Er passt.
Boris, Kuligin und Varvara.
K u l i g und n. Ich, mein Herr, werde zum Boulevard gehen. Was hält dich auf? Ich werde dort warten.
B o r und s. Okay, ich bin gleich da.
K u l und g und n Blätter.
V a r v a ra (sich mit einem Taschentuch bedeckend). Kennen Sie die Schlucht hinter dem Boar Garden?
B o r und s. Ich weiss.
V a r v a r a. Kommen Sie früh dorthin.
B o r und s. Wofür?
V a r v a r a. Was für ein Idiot du bist! Kommen Sie, Sie werden sehen, warum. Nun, beeilen Sie sich, sie warten auf Sie.
Boris geht.
Wusste es doch nicht! Lass ihn jetzt nachdenken. Und ich weiß schon, dass Katerina es nicht ertragen wird, sie wird herausspringen. (Geht aus dem Tor.)
ZWEITE SZENE
Nacht. Eine mit Büschen bedeckte Schlucht; oben - der Zaun des Kabanov-Gartens und das Tor; Oben ist ein Pfad.
PHÄNOMEN ZUERST
K u d r i sh (kommt mit einer Gitarre herein). Da ist keiner. Warum ist sie da! Nun, lasst uns sitzen und warten. (Setzt sich auf einen Stein.) Lasst uns aus Langeweile ein Lied singen. (Singt.)
Wie ein Donkosak führte ein Kosak ein Pferd zum Wasser,
Guter Kerl, er steht schon am Tor.
Er steht am Tor, denkt er
Duma denkt darüber nach, wie er seine Frau zerstören wird.
Wie eine Frau betete eine Frau zu ihrem Mann,
In Eile verneigte sie sich vor ihm:
„Du, Vater, bist du ein lieber Herzensfreund!
Du schlägst nicht, ruinierst mir nicht den Abend!
Du tötest, ruinierst mich ab Mitternacht!
Lass meine kleinen Kinder schlafen
Kleine Kinder, alle Nachbarn.
Boris kommt herein.
Kudryash und Boris.
K u dr i sh (hört auf zu singen). Schau dich an! Bescheiden, bescheiden, aber auch tobend.
B o r und s. Curly, bist du das?
K u d r i sh. Ich bin Boris Grigorjewitsch!
B o r und s. Warum bist du hier?
K u d r i sh. Bin ich? Deshalb brauche ich es, Boris Grigorjewitsch, wenn ich hier bin. Ich würde nicht gehen, wenn ich nicht müsste. Wohin führt dich Gott?
BORS (schaut sich in der Gegend um). Hier ist die Sache, Curly: Ich sollte hier bleiben, aber ich glaube nicht, dass es dich interessiert, du kannst woanders hingehen.
K u d r i sh. Nein, Boris Grigorjewitsch, ich sehe, Sie sind zum ersten Mal hier, aber ich habe hier bereits einen vertrauten Ort und den Weg, den ich gegangen bin. Ich liebe Sie, mein Herr, und bin zu jedem Dienst für Sie bereit. und auf diesem Weg triffst du mich nachts nicht, so dass, Gott bewahre, keine Sünde passiert ist. Deal ist besser als Geld.
B o r und s. Was ist los mit dir, Wanja?
K u d r i sh. Ja, Wanja! Ich weiß, dass ich Wanja bin. Und du gehst deinen eigenen Weg, das ist alles. Besorgen Sie sich eins und gehen Sie mit ihr spazieren, und niemand kümmert sich um Sie. Fassen Sie keine Fremden an! Das machen wir nicht, sonst brechen sich die Jungs die Beine. Ich bin für meins ... Ja, ich weiß nicht, was ich tun werde! Ich werde mir die Kehle durchschneiden.
B o r und s. Vergebens bist du wütend; Ich habe nicht einmal Lust, dich zu schlagen. Ich wäre nicht hierher gekommen, wenn es mir nicht gesagt worden wäre.
K u d r i sh. Wer hat bestellt?
B o r und s. Ich habe es nicht verstanden, es war dunkel. Ein Mädchen hielt mich auf der Straße an und sagte mir, ich solle hierher kommen, hinter den Garten der Kabanovs, wo der Weg ist.
K u d r i sh. Wer würde es sein?
B o r und s. Hör zu, Curly. Kann ich nach Herzenslust mit dir reden, möchtest du nicht chatten?
K u d r i sh. Sagen Sie es, haben Sie keine Angst! Alles was ich habe ist tot.
B o r und s. Ich kenne hier nichts, weder Ihre Befehle noch Ihre Bräuche; und die Sache ist...
K u d r i sh. Hast du wen geliebt?
B o r und s. Ja, Curly.
K u d r i sh. Nun, das ist nichts. Wir sind da locker. Mädchen laufen herum, wie sie wollen, Vater und Mutter ist es egal. Nur die Frauen sind eingesperrt.
B o r und s. Das ist meine Trauer.
K u d r i sh. Hast du eine verheiratete Frau wirklich geliebt?
B o r und s. Verheiratet, Curly.
K u d r i sh. Äh, Boris Grigorjewitsch, hör auf mit dem Bösen!
B o r und s. Es ist leicht, Schluss zu sagen! Für Sie ist es vielleicht egal; Du verlässt eins und findest ein anderes. Und ich kann nicht! Wenn ich liebe...
K u d r i sh. Das heißt schließlich, dass Sie sie völlig ruinieren wollen, Boris Grigorjewitsch!
B o r und s. Rette, Herr! Rette mich, Herr! Nein, Curly, wie kannst du. Will ich sie töten? Ich möchte sie nur irgendwo sehen, ich brauche nichts anderes.
K u d r i sh. Wie, Herr, können Sie für sich selbst bürgen! Und schließlich sind hier welche Leute! Du weisst. Sie werden sie essen, sie werden sie in den Sarg hämmern.
B o r und s. Oh, sag das nicht, Curly, bitte erschrecke mich nicht!
K u d r i sh. Liebt sie dich?
B o r und s. Weiß nicht.
K u d r i sh. Wann habt ihr euch gesehen oder nicht?
B o r und s. Ich habe sie einmal nur mit meinem Onkel besucht. Und dann sehe ich in der Kirche, wir treffen uns auf dem Boulevard. Oh, Curly, wie sie betet, wenn du nur hinschaust! Was für ein engelhaftes Lächeln auf ihrem Gesicht, aber aus ihrem Gesicht scheint es zu leuchten.
K u d r i sh. Das ist also die junge Kabanova, oder was?
B o r und s. Sie ist lockig.
K u d r i sh. Ja! Das war's! Nun, wir haben die Ehre, zu gratulieren!
B o r und s. Mit was?
K u d r i sh. Ja wie! Es bedeutet, dass es Ihnen gut geht, wenn Ihnen befohlen würde, hierher zu kommen.
B o r und s. Hat sie das gesagt?
K u d r i sh. Und wer dann?
B o r und s. Nein, das ist ein Scherz! Das kann nicht sein. (Ergreift seinen Kopf.)
K u d r i sh. Was ist mit Ihnen?
B o r und s. Ich werde verrückt vor Freude.
K u d r i sh. Botha! Es gibt etwas, das verrückt werden kann! Nur du siehst aus – mach dir keinen Ärger und bring sie auch nicht in Schwierigkeiten! Angenommen, ihr Mann ist zwar ein Narr, aber ihre Schwiegermutter ist schmerzlich wild.
Barbara kommt aus dem Tor.
Die gleiche Varvara, dann Katerina.
V a r v a ra (am Tor singt er).
Über den Fluss, hinter dem Schnellen geht meine Wanja,
Meine Vanyushka geht dorthin ...
K u dr i sh (fährt fort).
Die Ware wird gekauft.
(Pfeifen.)
VARVARA (geht den Weg hinunter und geht, sein Gesicht mit einem Taschentuch bedeckend, auf Boris zu). Du Junge, warte. Etwas erwarten. (Gelockt.) Lass uns zur Wolga gehen.
K u d r i sh. Warum dauert es so lange? Warte noch mehr auf dich! Du weißt, was ich nicht mag!
Varvara umarmt ihn mit einem Arm und geht.
B o r und s. Es ist, als würde ich träumen! Diese Nacht, Lieder, auf Wiedersehen! Sie gehen umarmend spazieren. Das ist so neu für mich, so gut, so lustig! Also warte ich auf etwas! Und worauf ich warte – ich weiß es nicht und kann es mir auch nicht vorstellen; nur das Herz schlägt und jede Ader zittert. Ich weiß gar nicht, was ich ihr jetzt sagen soll, es raubt ihr den Atem, ihre Knie beugen sich! Da kocht mein dummes Herz plötzlich, nichts kann es beruhigen. Hier geht.
Katerina steigt leise den Weg hinab, bedeckt mit einem großen weißen Schal, den Blick auf den Boden gerichtet.
Bist du das, Katerina Petrowna?
Schweigen.
Ich weiß nicht, wie ich Ihnen danken soll.
Schweigen.
Wenn du nur wüsstest, Katerina Petrowna, wie sehr ich dich liebe! (Versucht, ihre Hand zu nehmen.)
KATERINA (erschrocken, aber ohne den Blick zu heben). Fass mich nicht an, fass mich nicht an! Ah ah!
B o r und s. Sei nicht sauer!
K a t e r i n. Geh weg von mir! Geh weg, verdammter Mann! Wissen Sie: Ich werde schließlich nicht um diese Sünde betteln, ich werde niemals betteln! Schließlich wird er wie ein Stein auf der Seele liegen, wie ein Stein.
B o r und s. Verfolge mich nicht!
K a t e r i n a. Warum bist du gekommen? Warum bist du gekommen, mein Zerstörer? Schließlich bin ich verheiratet, denn mein Mann und ich leben bis zum Tod!
B o r und s. Du hast mir gesagt, ich soll kommen...
K a t e r i n a. Ja, du verstehst mich, du bist mein Feind: schließlich bis ins Grab!
B o r und s. Ich möchte dich lieber nicht sehen!
KATERINA (mit Rührung). Was koche ich für mich? Wo gehöre ich hin, wissen Sie?
B o r und s. Sich beruhigen! (Nimmt sie bei der Hand.) Setz dich!
K a t e r i n a. Warum willst du meinen Tod?
B o r und s. Wie kann ich deinen Tod wollen, wenn ich dich mehr als alles andere auf der Welt liebe, mehr als mich selbst!
K a t e r i n a. Nein nein! Du hast mich ruiniert!
B o r und s. Bin ich ein Bösewicht?
KATERINA (schüttelt den Kopf). Verloren, ruiniert, ruiniert!
B o r und s. Gott rette mich! Lass mich selbst sterben!
K a t e r i n a. Nun, wie hast du mich nicht ruiniert, wenn ich nachts das Haus verlasse und zu dir gehe?
B o r und s. Es war dein Wille.
K a t e r i n a. Ich habe kein Testament. Wenn ich meinen eigenen Willen hätte, würde ich nicht zu dir gehen. (Erhebt den Blick und sieht Boris an.)
Ein wenig Stille.
Dein Wille ist jetzt über mir, kannst du das nicht sehen? (Wirft sich ihm um den Hals.)
BORS (umarmt Katerina). Mein Leben!
K a t e r i n a. Weißt du was? Jetzt möchte ich plötzlich sterben!
B o r und s. Warum sterben, wenn wir so gut leben?
K a t e r i n a. Nein, ich kann nicht leben! Ich weiß bereits, dass ich nicht leben soll.
B o r und s. Bitte sag solche Worte nicht, mach mich nicht traurig ...
K a t e r i n a. Ja, du fühlst dich gut, du bist ein freier Kosak, und ich! ..
B o r und s. Niemand wird von unserer Liebe erfahren. Kann ich dich nicht bemitleiden?
K a t e r i n a. E! Warum sollte ich Mitleid mit mir haben, niemand ist schuld – sie selbst hat es versucht. Tut mir nicht leid, töte mich! Lassen Sie es alle wissen, lassen Sie alle sehen, was ich tue! (Umarmt Boris.) Wenn ich für dich keine Angst vor der Sünde habe, werde ich dann Angst vor dem menschlichen Urteil haben? Sie sagen, dass es noch einfacher ist, wenn man hier auf der Erde eine Sünde ertragen muss.
B o r und s. Nun, was soll ich davon halten, denn jetzt geht es uns gut!
K a t e r i n a. Und dann! Denken Sie darüber nach und weinen Sie, ich habe noch Zeit zur freien Verfügung.
B o r und s. Und ich hatte Angst; Ich dachte, du würdest mich vertreiben.
KATERINA (lächelnd). Wegfahren! Wo ist es! Mit unserem Herzen! Wenn du nicht gekommen wärst, wäre ich wahrscheinlich selbst zu dir gekommen.
B o r und s. Ich wusste nicht, dass du mich liebst.
K a t e r i n a. Ich liebe schon lange. Wie zur Sünde bist du zu uns gekommen. Als ich dich sah, fühlte ich mich nicht wie ich selbst. Vom ersten Mal an schien es, als wäre ich dir gefolgt, wenn du mich gewinkt hättest; Selbst wenn du bis ans Ende der Welt gehst, würde ich dir folgen und nicht zurückblicken.
B o r und s. Wie lange war Ihr Mann weg?
Katerina. Zwei Wochen lang.
B o r und s. Oh, also gehen wir! Zeit ist genug.
K a t e r i n. Lass uns spazieren gehen. Und da ... (überlegt), wie sie es einsperren werden, hier ist der Tod! Wenn sie mich nicht einsperren, werde ich eine Chance finden, dich zu sehen!
Kudryash und Varvara treten auf.
Dasselbe gilt für Kudryash und Varvara.
V a r v a r a. Na, hast du es richtig gemacht?
Katerina versteckt ihr Gesicht an Boris' Brust.
B o r und s. Wir haben es geschafft.
V a r v a r a. Lass uns spazieren gehen und warten. Wenn es nötig ist, wird Wanja schreien.
Boris und Katerina gehen. Curly und Varvara setzen sich auf einen Felsen.
K u d r i sh. Und Sie haben sich die wichtige Sache ausgedacht, durch das Gartentor zu klettern. Es ist sehr fähig für unseren Bruder.
V a r v a r a. Alles ich.
K u d r i sh. Um dich dorthin zu bringen. Und die Mutter reicht nicht aus?
V a r v a r a. E! Wo ist sie! Es wird sie auch nicht in die Stirn treffen.
K u d r i sh. Nun, für die Sünde?
V a r v a r a. Ihr erster Traum ist stark; hier am Morgen, also wacht er auf.
K u d r i sh. Aber woher weißt du das! Plötzlich wird eine schwierige Aufgabe sie hochheben.
V a r v a r a. Na so was! Wir haben ein Tor, das vom Hof ausgeht und von innen, vom Garten aus verschlossen ist; klopf, klopf, und so geht es. Und am Morgen werden wir sagen, dass wir tief und fest geschlafen haben, nichts gehört haben. Ja, und Glasha-Wachen; nur ein wenig, sie wird jetzt eine Stimme geben. Du kannst nicht ohne Angst sein! Wie ist es möglich! Schau, du bist in Schwierigkeiten.
Curly spielt ein paar Akkorde auf der Gitarre. Varvara liegt dicht an Kudryashs Schulter, der unaufmerksam leise spielt.
V a r v a r a (Gähnen). Woher wissen Sie, wie spät es ist?
K u d r i sh. Erste.
V a r v a r a. Wie viel weißt du?
K u d r i sh. Der Wächter schlug das Brett.
V a r v a r a (Gähnen). Es ist Zeit. Schreie laut. Morgen werden wir früher losfahren, also werden wir mehr laufen.
K u drya sh (pfeift und singt laut).
Ganz zu Hause, ganz zu Hause
Und ich möchte nicht nach Hause gehen.
B o r und s (hinter den Kulissen). Ich höre!
V a r v a r a (steht auf). Na dann auf Wiedersehen. (Gähnt, dann küsst er ihn kalt, als würde er ihn schon lange kennen.) Morgen, schau, komm früh! (Schaut in die Richtung, in die Boris und Katerina gegangen sind.) Wenn du dich verabschiedest, wirst du nicht für immer trennen, bis morgen. (Gähnt und streckt sich.)
Katerina rennt herein, gefolgt von Boris.
Kudryash, Varvara, Boris und Katerina.
K a terina (Varvara). Nun, lass uns gehen, lass uns gehen! (Sie gehen den Weg hinauf. Katerina dreht sich um.) Lebe wohl.
B o r und s. Bis morgen!
K a t e r i n a. Ja, wir sehen uns morgen! Was siehst du in einem Traum, sag es mir! (Geht dem Tor entgegen.)
B o r und s. Sicherlich.
K u d r i sh (singt zur Gitarre).
Geh, jung, vorerst,
Bis zum Abend bis zum Morgengrauen!
Ay leli, vorerst,
Bis zum Abend bis zum Morgengrauen.
V a r v a r a (am Tor).
Und ich, jung, vorerst,
Bis zum Morgen bis zum Morgengrauen,
Ay leli, vorerst,
Bis zum Morgen bis zum Morgengrauen!
Sie gehen.
K u d r i sh.
Wie die Morgendämmerung begann
Und ich bin nach Hause gekommen ... und so weiter.
