लियो टॉल्स्टॉय के कार्य युद्ध और शांति। "युद्ध और शांति": एक उत्कृष्ट कृति या "शब्दशः बकवास"? उपन्यास का मुख्य विचार

युद्ध, शांति... और कुछ विवरण। लियो टॉल्स्टॉय के महान उपन्यास के ऑनलाइन वाचन की शुरुआत की पूर्व संध्या पर, हमने कुछ विवरणों को याद करने का निर्णय लिया

पाठ: मिखाइल विज़ेल/साहित्य का वर्ष.आरएफ
कोलाज: एन.एन. काराज़िन द्वारा जलरंग; लियो टॉल्स्टॉय का चित्र. 1873, आई. एन. क्राम्स्कोय (स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी)

1. उपन्यास "वॉर एंड पीस" का खंड सामान्य पुस्तक प्रारूप का 1300 पृष्ठ है। यह विश्व साहित्य का सबसे बड़ा उपन्यास नहीं है, बल्कि 19वीं सदी के यूरोपीय साहित्य के सिद्धांत में शामिल सबसे बड़े उपन्यासों में से एक है। प्रारंभ में, पहले दो प्रकाशनों में, इसे चार भागों में विभाजित नहीं किया गया था, जैसा कि हम करते थे, लेकिन छह में। केवल 1873 में, जब उपन्यास एल.एन. टॉल्स्टॉय के कार्यों के हिस्से के रूप में तीसरी बार प्रकाशन के लिए तैयार किया जा रहा था, तो लेखक ने पाठ के वितरण को मात्रा के अनुसार बदल दिया और उसे 8-खंड संग्रह का ठीक आधा हिस्सा आवंटित किया।

2. हम आत्मविश्वास से "युद्ध और शांति" को "उपन्यास" कहते हैं, लेकिन लेखक ने स्वयं इस शैली की परिभाषा पर स्पष्ट रूप से आपत्ति जताई है। पहले अलग संस्करण के विमोचन के लिए समर्पित एक लेख में उन्होंने लिखा: यह कोई उपन्यास नहीं है, उससे भी कम एक कविता, यहां तक ​​कि एक ऐतिहासिक इतिहास भी नहीं। "युद्ध और शांति" वह है जो लेखक चाहता था और उसी रूप में व्यक्त कर सकता था जिस रूप में उसे व्यक्त किया गया था। ... इतिहास समय-समय पर न केवल यूरोपीय स्वरूप से इस तरह के विचलन के कई उदाहरण प्रस्तुत करता है, बल्कि इसके विपरीत का एक भी उदाहरण नहीं देता है। गोगोल की "डेड सोल्स" से शुरू होकर दोस्तोवस्की के "डेड हाउस" तक, रूसी साहित्य के नए दौर में एक भी कलात्मक गद्य कृति नहीं है जो औसत दर्जे से थोड़ी भी बाहर हो, जो एक उपन्यास के रूप में पूरी तरह से फिट हो, कविता या लघु कहानी.". फिर भी, अब "वॉर एंड पीस" को निश्चित रूप से विश्व रोमांस के शिखरों में से एक माना जाता है।

3.
प्रारंभ में, 1856 में, टॉल्स्टॉय नेपोलियन के युद्धों के बारे में नहीं, बल्कि पुराने युद्ध के बारे में एक उपन्यास लिखने जा रहे थे, जिसे अंततः, तीस साल बाद, साइबेरिया से लौटने की अनुमति दी गई। लेकिन उन्हें जल्दी ही एहसास हुआ कि अगर उन्होंने नेपोलियन के युद्धों में अपनी युवा भागीदारी का वर्णन नहीं किया तो वह दिसंबर के विद्रोह में नायक की भागीदारी के उद्देश्यों को प्रकट नहीं कर पाएंगे। इसके अलावा, वह मदद नहीं कर सके, लेकिन इस बात को ध्यान में रखा कि 14 दिसंबर, 1825 की घटनाओं का वर्णन करते समय, उन्हें सेंसरशिप की समस्या होने लगेगी। 1890 के दशक में, टॉल्स्टॉय ने इस पर कोई ध्यान नहीं दिया होगा, लेकिन 1860 के दशक में, एक लेखक के लिए जो अभी चालीस वर्ष का नहीं था, यह मायने रखता था। तो "डीसमब्रिस्ट की कहानी" का विचार "रूस में नेपोलियन युद्धों के बारे में एक महाकाव्य उपन्यास" में बदल गया।

4.
सेंसरशिप कारणों से, साथ ही अपनी पत्नी के आग्रह पर, टॉल्स्टॉय ने पियरे और हेलेन की शादी की रात का काफी स्पष्ट विवरण काट दिया। सोफिया एंड्रीवाना अपने पति को यह समझाने में कामयाब रही कि चर्च सेंसरशिप विभाग उन्हें ऐसा नहीं करने देगा। हेलेन बेजुखोवा के साथ, जिन्होंने, जाहिर तौर पर, टॉल्स्टॉय के लिए "अंधेरे यौन शुरुआत" के वाहक के रूप में काम किया, सबसे निंदनीय कथानक मोड़ भी जुड़ा हुआ है। हेलेन, एक समृद्ध युवा महिला, 1812 में अचानक मर जाती है, नताशा रोस्तोवा से शादी करने के लिए पियरे के हाथ खोल देती है। 15 साल की उम्र में उपन्यास का अध्ययन करने वाले रूसी स्कूली बच्चे इस अप्रत्याशित मौत को कथानक के विकास के लिए आवश्यक परंपरा के रूप में देखते हैं। और उनमें से केवल वही लोग उपन्यास को दोबारा पढ़ते हैं जैसा वयस्क समझते हैं, उन्हें शर्मिंदगी का सामना करना पड़ता है, टॉल्स्टॉय के सुस्त संकेत से कि हेलेन मर रही है ... एक असफल औषधीय गर्भपात के परिणामों से, जिसके लिए वह गई थी, दो कथित पतियों, एक रूसी के बीच उलझी हुई रईस और एक विदेशी राजकुमार - पियरे से तलाक लेने के बाद, उसने उनमें से एक से शादी करने का इरादा किया।

5. रूसी शब्द "मीर" का अर्थ है "युद्ध का अभाव" और "समाज"। 1918 में रूसी वर्तनी में सुधार होने तक, यह अंतर ग्राफिक रूप से भी तय किया गया था: "युद्ध की कमी" को "मीर" लिखा गया था, और "समाज" - "मीर"। बेशक, टॉल्स्टॉय ने उपन्यास का नाम देते समय इस अस्पष्टता का संकेत दिया था, लेकिन, अच्छी तरह से स्थापित गलत धारणा के विपरीत, उन्होंने उपन्यास को सटीक रूप से "युद्ध और शांति" कहा - जो सभी जीवनकाल संस्करणों के कवर पर स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। दूसरी ओर, मायाकोवस्की ने लेव निकोलाइविच की अवज्ञा में अपनी 1916 की कविता को "युद्ध और शांति" कहा, और यह अंतर अब अदृश्य हो गया है।

6. यह उपन्यास 1863-69 में लिखा गया था। टॉल्स्टॉय ने स्वयं यह स्वीकार किया था

« एक निबंध जिस पर मैंने जीवन की सर्वोत्तम परिस्थितियों में पाँच वर्षों का अनवरत और असाधारण श्रम निर्धारित किया है».

इस काम की शुरुआत से एक साल पहले, 34 वर्षीय टॉल्स्टॉय ने शादी की, और उनकी पत्नी, 18 वर्षीय सोन्या बेर्स ने, विशेष रूप से, एक सचिव के कर्तव्यों को संभाला। उपन्यास पर काम करने के दौरान, सोफिया एंड्रीवाना ने शुरू से अंत तक कम से कम आठ बार पाठ को पूरी तरह से दोहराया। व्यक्तिगत एपिसोड को 26 बार तक दोबारा लिखा गया। इस दौरान, उन्होंने पहले चार बच्चों (तेरह में से) को जन्म दिया।

7. उसी लेख में, टॉल्स्टॉय ने आश्वासन दिया कि पात्रों के नाम - ड्रुबेत्सकोय, कुरागिन - वास्तविक रूसी कुलीन उपनामों से मिलते जुलते हैं - वोल्कोन्स्की, ट्रुबेत्सकोय, कुराकिन - केवल इसलिए क्योंकि उनके लिए अपने पात्रों को ऐतिहासिक संदर्भ में दर्ज करना और "अनुमति देना" अधिक सुविधाजनक था। उन्हें असली रोस्तोपचिन और कुतुज़ोव से बात करनी है। वास्तव में, यह पूरी तरह सच नहीं है: रोस्तोव और बोल्कॉन्स्की परिवारों का वर्णन करते हुए, टॉल्स्टॉय ने अपने पूर्वजों का काफी बारीकी से वर्णन किया। विशेष रूप से, निकोलाई रोस्तोव काफी हद तक अपने पिता, निकोलाई टॉल्स्टॉय (1794-1837), 1812 के युद्ध के नायक और पावलोग्राड (!) रेजिमेंट के लेफ्टिनेंट कर्नल हैं, और मरिया बोल्कोन्सकाया उनकी मां, मरिया निकोलायेवना, नी हैं। राजकुमारी वोल्कोन्सकाया (1790-1830)। उनकी शादी की परिस्थितियों का काफी बारीकी से वर्णन किया गया है, और बाल्ड पर्वत यास्नाया पोलियाना के समान हैं। उपन्यास के विमोचन के तुरंत बाद, आधुनिक अर्थों में इंटरनेट और "गपशप कॉलम" की अनुपस्थिति में, निश्चित रूप से, केवल टॉल्स्टॉय के करीबी लोग ही इसका अनुमान लगा सकते थे। लेकिन सभी ने तुरंत तीन पात्रों को पहचान लिया: वास्का डेनिसोव, मरिया दिमित्रिग्ना अख्रोसिमोवा और इवान डोलोखोव। इन पारदर्शी छद्म नामों के तहत, प्रसिद्ध लोगों को तब नामित किया गया था: कवि और हुस्सर डेनिस वासिलीविच डेविडॉव, विलक्षण मास्को महिला नास्तास्या दिमित्रिग्ना ओफ्रोसिमोवा। जहां तक ​​डोलोखोव का सवाल है, उसके साथ यह और अधिक कठिन हो गया: ऐसा लगता है कि नेपोलियन युद्धों के नायक जनरल इवान डोरोखोव (1762-1815) का मतलब है, लेकिन वास्तव में टॉल्स्टॉय ने अपने बेटे को अजीब नाम रूफिन के साथ काफी सटीक रूप से वर्णित किया है (1801-1852), एक हुस्सर और एक ब्रेटर, को बार-बार दंगों के लिए सैनिकों को पदावनत किया गया और फिर, साहस के साथ, उसने अधिकारी के एपॉलेट्स की मांग की। टॉल्स्टॉय अपनी युवावस्था में काकेशस में रूफिन डोरोखोव से मिले थे।

8.
"युद्ध और शांति" के नायक का कोई सटीक प्रोटोटाइप नहीं है। साथ ही, उनके पिता, कैथरीन के रईस, के प्रोटोटाइप को इंगित करना मुश्किल नहीं है, जिन्होंने अपनी मृत्यु से पहले ही अपने नाजायज बेटे को पहचान लिया था - यह 18 वीं शताब्दी में रूस के सबसे अमीर और सबसे प्रभावशाली लोगों में से एक, चांसलर अलेक्जेंडर हैं। बेज़बोरोडको। लेकिन पियरे के चरित्र में, टॉल्स्टॉय की युवा विशेषताएं और 19 वीं शताब्दी की शुरुआत के रईसों के सामूहिक "सोच वाले युवा" संयुक्त हैं - विशेष रूप से, प्रिंस पीटर व्यज़ेम्स्की, भविष्य के कवि और सबसे करीबी दोस्त

9.
धाराप्रवाह रूसी बोलने वाले सबसे महान समकालीन फ्रांसीसी स्लाविस्ट, जॉर्जेस निवाट, पुष्टि करते हैं कि युद्ध और शांति की फ्रांसीसी भाषा आधुनिक "अंतर्राष्ट्रीय अंग्रेजी" की तरह एक सशर्त "अंतर्राष्ट्रीय फ्रेंच" नहीं है, बल्कि 19वीं शताब्दी की एक वास्तविक कुलीन फ्रांसीसी भाषा है। सच है, अभी भी सदी के मध्य के करीब है, जब उपन्यास लिखा गया था, और शुरुआत नहीं, जब कार्रवाई होती है। टॉल्स्टॉय ने स्वयं फ्रेंच ब्लॉच की तुलना "चित्र में छाया" से की है, जो चेहरों को तीखापन और उभार देता है। यह कहना आसान है: परिष्कृत फ्रेंच आपको उस युग के स्वाद को व्यक्त करने की अनुमति देता है जब पूरा यूरोप फ्रेंच बोलता था। इन वाक्यांशों को ज़ोर से पढ़ना बेहतर है, भले ही आप उनका अर्थ ठीक से न समझें, और अनुवाद न पढ़ें। कथा का निर्माण इस तरह से किया गया है कि इसके महत्वपूर्ण क्षणों में सभी पात्र, यहां तक ​​​​कि फ्रांसीसी भी, रूसी में बदल जाते हैं।

10. आज तक, "वॉर एंड पीस" ने दस सिनेमैटोग्राफिक और टेलीविजन फिल्मों के आधार के रूप में काम किया है, जिसमें सर्गेई बॉन्डार्चुक (1965) का भव्य चार-भाग वाला महाकाव्य भी शामिल है, जिसके फिल्मांकन के लिए सोवियत सेना में एक विशेष घुड़सवार सेना रेजिमेंट बनाई गई थी। हालाँकि, साल के अंत से पहले, 11वीं परियोजना इस सूची में जुड़ जाएगी - 8-एपिसोड की टेलीविजन श्रृंखला बीबीसी वन। और, शायद, यह "ऐतिहासिक ब्रिटिश श्रृंखला" की प्रतिष्ठा को खराब नहीं करेगा, जो अब एक वैश्विक ब्रांड बन गया है।

फ़िल्म "वॉर एंड पीस" का अमेरिकी पोस्टर

खंड एक

पीटर्सबर्ग, ग्रीष्म 1805। अन्य मेहमानों में, एक अमीर रईस का नाजायज बेटा पियरे बेजुखोव और प्रिंस आंद्रेई बोल्कॉन्स्की शाम को शेरेर की नौकरानी में मौजूद हैं। बातचीत नेपोलियन की ओर मुड़ती है, और दोनों दोस्त शाम की परिचारिका और उसके मेहमानों की निंदा से महान व्यक्ति की रक्षा करने की कोशिश करते हैं। प्रिंस आंद्रेई युद्ध करने जा रहे हैं क्योंकि वह नेपोलियन के बराबर गौरव का सपना देखते हैं, और पियरे को नहीं पता कि क्या करना है, सेंट पीटर्सबर्ग के युवाओं की मौज-मस्ती में भाग लेता है (फ्योडोर डोलोखोव, एक गरीब, लेकिन बेहद मजबूत इरादों वाला और दृढ़निश्चयी अधिकारी) , यहाँ एक विशेष स्थान रखता है); एक और शरारत के लिए, पियरे को राजधानी से निष्कासित कर दिया गया, और डोलोखोव को सैनिकों को पदावनत कर दिया गया।

इसके अलावा, लेखक हमें मॉस्को ले जाता है, काउंट रोस्तोव के घर, जो एक दयालु, मेहमाननवाज़ ज़मींदार है, जो अपनी पत्नी और सबसे छोटी बेटी के नाम दिवस के सम्मान में रात्रिभोज की व्यवस्था करता है। एक विशेष पारिवारिक संरचना रोस्तोव के माता-पिता और बच्चों को एकजुट करती है - निकोलाई (वह नेपोलियन के साथ युद्ध करने जा रहा है), नताशा, पेट्या और सोन्या (रोस्तोव का एक गरीब रिश्तेदार); केवल सबसे बड़ी बेटी, वेरा, एक अजनबी लगती है।

रोस्तोव में, छुट्टियां जारी हैं, हर कोई मौज-मस्ती कर रहा है, नृत्य कर रहा है, और इस समय मास्को के एक अन्य घर में - पुराने काउंट बेजुखोव में - मालिक मर रहा है। काउंट की वसीयत के इर्द-गिर्द एक साज़िश शुरू होती है: प्रिंस वासिली कुरागिन (एक पीटर्सबर्ग दरबारी) और तीन राजकुमारियाँ - ये सभी काउंट और उसके उत्तराधिकारियों के दूर के रिश्तेदार हैं - बेजुखोव की नई वसीयत के साथ एक पोर्टफोलियो चुराने की कोशिश कर रहे हैं, जिसके अनुसार पियरे उसका बन जाता है। मुख्य उत्तराधिकारी; अन्ना मिखाइलोव्ना ड्रुबेत्सकाया, एक कुलीन पुराने परिवार की एक गरीब महिला, जो निस्वार्थ रूप से अपने बेटे बोरिस के प्रति समर्पित है और हर जगह उसके लिए संरक्षण की मांग करती है, पोर्टफोलियो चुराने में हस्तक्षेप करती है, और पियरे, जो अब काउंट बेजुखोव है, को एक बड़ा भाग्य मिलता है। पियरे पीटर्सबर्ग समाज में अपना स्वयं का व्यक्ति बन जाता है; प्रिंस कुरागिन अपनी बेटी - खूबसूरत हेलेन - से उसकी शादी कराने की कोशिश करते हैं और इसमें सफल होते हैं।

बाल्ड माउंटेन में, प्रिंस आंद्रेई के पिता निकोलाई एंड्रीविच बोल्कॉन्स्की की संपत्ति, जीवन हमेशा की तरह चलता है; बूढ़ा राजकुमार लगातार व्यस्त रहता है - या तो नोट्स लिख रहा है, या अपनी बेटी मरिया को शिक्षा दे रहा है, या बगीचे में काम कर रहा है। प्रिंस आंद्रेई अपनी गर्भवती पत्नी लिज़ा के साथ पहुंचे; वह अपनी पत्नी को उसके पिता के घर में छोड़ देता है, और स्वयं युद्ध में चला जाता है।

शरद ऋतु 1805; ऑस्ट्रिया में रूसी सेना नेपोलियन के विरुद्ध मित्र राज्यों (ऑस्ट्रिया और प्रशिया) के अभियान में भाग लेती है। कमांडर-इन-चीफ कुतुज़ोव लड़ाई में रूसी भागीदारी से बचने के लिए सब कुछ करता है - पैदल सेना रेजिमेंट की समीक्षा में, वह ऑस्ट्रियाई जनरल का ध्यान रूसी सैनिकों की खराब वर्दी (विशेषकर जूते) की ओर आकर्षित करता है; ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई तक, रूसी सेना सहयोगियों में शामिल होने और फ्रांसीसी के साथ लड़ाई स्वीकार नहीं करने के लिए पीछे हट गई। मुख्य रूसी सेनाओं को पीछे हटने में सक्षम बनाने के लिए, कुतुज़ोव ने फ्रांसीसी को हिरासत में लेने के लिए बागेशन की कमान के तहत चार हजार की एक टुकड़ी भेजी; कुतुज़ोव मुरात (फ्रांसीसी मार्शल) के साथ एक युद्धविराम समाप्त करने का प्रबंधन करता है, जिससे उसे समय प्राप्त करने की अनुमति मिलती है।

जंकर निकोलाई रोस्तोव पावलोग्राड हुसार रेजिमेंट में कार्य करते हैं; वह जर्मन गांव के एक अपार्टमेंट में रहता है जहां रेजिमेंट अपने स्क्वाड्रन कमांडर कैप्टन वासिली डेनिसोव के साथ तैनात है। एक सुबह, डेनिसोव ने पैसे से भरा अपना बटुआ खो दिया - रोस्तोव को पता चला कि लेफ्टिनेंट तेल्यानिन ने बटुआ ले लिया है। लेकिन तेल्यानिन के इस अपराध की छाया पूरी रेजिमेंट पर पड़ती है - और रेजिमेंट कमांडर की मांग है कि रोस्तोव अपनी गलती स्वीकार करे और माफी मांगे। अधिकारी कमांडर का समर्थन करते हैं - और रोस्तोव मान जाता है; वह माफ़ी नहीं मांगता, लेकिन अपने आरोप वापस ले लेता है, और तेल्यानिन को बीमारी के कारण रेजिमेंट से निष्कासित कर दिया जाता है। इस बीच, रेजिमेंट एक अभियान पर निकलती है, और एन्स नदी को पार करने के दौरान जंकर का आग का बपतिस्मा होता है; हुस्सर पुल को पार करने और आग लगाने वाले अंतिम व्यक्ति होने चाहिए।

शेंग्राबेन की लड़ाई के दौरान (बैग्रेशन की टुकड़ी और फ्रांसीसी सेना के मोहरा के बीच), रोस्तोव घायल हो गया (उसके नीचे एक घोड़ा मारा गया, गिरने पर उसका हाथ टूट गया); वह फ्रांसीसी को आते हुए देखता है और "कुत्तों से दूर भाग रहे एक खरगोश की भावना के साथ", फ्रांसीसी पर अपनी पिस्तौल फेंकता है और भाग जाता है।

लड़ाई में भाग लेने के लिए, रोस्तोव को कॉर्नेट में पदोन्नत किया गया और सैनिक के सेंट जॉर्ज क्रॉस से सम्मानित किया गया। वह ओलमुट्ज़ से आता है, जहां रूसी सेना समीक्षा की तैयारी में डेरा डालती है, इज़मेलोव्स्की रेजिमेंट में, जहां बोरिस ड्रुबेट्सकोय तैनात है, अपने बचपन के दोस्त को देखने और मॉस्को से उसे भेजे गए पत्र और पैसे इकट्ठा करने के लिए। वह बोरिस और बर्ग को, जो ड्रुबेट्स्की के साथ रहता है, अपनी चोट की कहानी बताता है - लेकिन उस तरह से नहीं जिस तरह से यह वास्तव में हुआ था, लेकिन जिस तरह से वे आमतौर पर घुड़सवार सेना के हमलों के बारे में बताते हैं ("उसने दाएं और बाएं को कैसे काटा", आदि)।

समीक्षा के दौरान, रोस्तोव को सम्राट अलेक्जेंडर के लिए प्यार और आराधना की भावना का अनुभव होता है; यह भावना केवल ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई के दौरान तीव्र होती है, जब निकोलस राजा को देखता है - पीला, हार से रोता हुआ, एक खाली मैदान के बीच में अकेला।

प्रिंस आंद्रेई, ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई तक, उस महान उपलब्धि की प्रत्याशा में रहते हैं जिसे पूरा करना उनके भाग्य में है। वह हर उस चीज़ से नाराज़ है जो उसकी इस भावना से असंगत है - और उपहास करने वाले अधिकारी ज़ेरकोव की चाल, जिसने ऑस्ट्रियाई जनरल को ऑस्ट्रियाई लोगों की अगली हार पर बधाई दी, और सड़क पर वह घटना जब डॉक्टर की पत्नी ने हस्तक्षेप करने के लिए कहा उसका और प्रिंस आंद्रेई का सामना एक काफिले अधिकारी से होता है। शेंग्राबेन की लड़ाई के दौरान, बोल्कॉन्स्की ने कैप्टन तुशिन को नोटिस किया, जो एक "छोटे गोल कंधे वाला अधिकारी" था, जो वीरतापूर्ण नहीं था, जो बैटरी की कमान संभाल रहा था। तुशिन की बैटरी की सफल कार्रवाइयों ने लड़ाई की सफलता सुनिश्चित की, लेकिन जब कप्तान ने अपने गनर के कार्यों के बारे में बागेशन को सूचना दी, तो वह लड़ाई के दौरान अधिक शर्मीले हो गए। प्रिंस आंद्रेई निराश हैं - वीरता का उनका विचार न तो तुशिन के व्यवहार के साथ फिट बैठता है, न ही खुद बागेशन के व्यवहार के साथ, जिन्होंने अनिवार्य रूप से कुछ भी आदेश नहीं दिया, लेकिन केवल सहायक और वरिष्ठों से सहमत थे जो उसके पास आकर उसे प्रस्ताव दिया।

ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई की पूर्व संध्या पर एक सैन्य परिषद हुई जिसमें ऑस्ट्रियाई जनरल वेइरोथर ने आगामी लड़ाई का विवरण पढ़ा। परिषद के दौरान, कुतुज़ोव खुले तौर पर सोते रहे, किसी भी स्वभाव में कोई फायदा नहीं देखा और यह अनुमान लगाया कि कल की लड़ाई हार जाएगी। प्रिंस आंद्रेई अपने विचार और अपनी योजना व्यक्त करना चाहते थे, लेकिन कुतुज़ोव ने परिषद को बाधित कर दिया और सुझाव दिया कि सभी लोग तितर-बितर हो जाएं। रात में, बोल्कॉन्स्की कल की लड़ाई और उसमें अपनी निर्णायक भागीदारी के बारे में सोचता है। वह गौरव चाहता है और इसके लिए सब कुछ देने को तैयार है: "मृत्यु, घाव, परिवार की हानि, मेरे लिए कुछ भी डरावना नहीं है।"

अगली सुबह, जैसे ही सूरज कोहरे से बाहर आया, नेपोलियन ने युद्ध शुरू करने का संकेत दिया - यह उसके राज्याभिषेक की सालगिरह का दिन था, और वह खुश और आश्वस्त था। दूसरी ओर, कुतुज़ोव उदास दिखे - उन्होंने तुरंत देखा कि मित्र देशों की सेना में भ्रम शुरू हो गया था। लड़ाई से पहले, सम्राट कुतुज़ोव से पूछता है कि लड़ाई क्यों शुरू नहीं होती है, और पुराने कमांडर-इन-चीफ से सुनता है: "इसलिए मैं शुरू नहीं करता, सर, क्योंकि हम परेड में नहीं हैं और ज़ारित्सिन मीडो पर नहीं हैं।" बहुत जल्द, रूसी सैनिक, दुश्मन को अपेक्षा से अधिक करीब पाते हुए, रैंकों को तोड़ते हैं और भाग जाते हैं। कुतुज़ोव उन्हें रोकने की मांग करता है, और प्रिंस आंद्रेई, हाथों में एक बैनर लेकर, बटालियन को अपने साथ खींचते हुए आगे बढ़ता है। लगभग तुरंत ही वह घायल हो जाता है, वह गिर जाता है और अपने ऊपर एक ऊंचा आकाश देखता है जिस पर चुपचाप बादल रेंग रहे हैं। गौरव के उसके सभी पूर्व स्वप्न उसे महत्वहीन लगते हैं; फ्रांसीसी द्वारा सहयोगियों को पूरी तरह से पराजित करने के बाद युद्ध के मैदान में चक्कर लगाना उन्हें और उनके आदर्श नेपोलियन को महत्वहीन और क्षुद्र लगता है। "यहाँ एक खूबसूरत मौत है," नेपोलियन बोल्कॉन्स्की की ओर देखते हुए कहता है। यह आश्वस्त होकर कि बोल्कॉन्स्की अभी भी जीवित है, नेपोलियन ने उसे ड्रेसिंग स्टेशन ले जाने का आदेश दिया। निराशाजनक रूप से घायलों में से, प्रिंस आंद्रेई को निवासियों की देखभाल में छोड़ दिया गया था।

खंड दो

निकोलाई रोस्तोव छुट्टी पर घर आते हैं; डेनिसोव उसके साथ जाता है। रोस्तोव को हर जगह - घर पर और परिचितों द्वारा, यानी पूरे मास्को द्वारा - एक नायक के रूप में स्वीकार किया जाता है; वह डोलोखोव के करीब हो जाता है (और बेजुखोव के साथ द्वंद्व में उसका एक सेकंड बन जाता है)। डोलोखोव ने सोन्या को प्रस्ताव दिया, लेकिन निकोलाई से प्यार करने वाली उसने मना कर दिया; सेना में जाने से पहले डोलोखोव द्वारा अपने दोस्तों के लिए आयोजित एक विदाई दावत में, वह एक बड़ी रकम के लिए रोस्तोव को पीटता है (स्पष्ट रूप से पूरी तरह से ईमानदारी से नहीं), जैसे कि सोनिन के इनकार के लिए उससे बदला ले रहा हो।

रोस्तोव के घर में प्यार और मस्ती का माहौल राज करता है, जो मुख्य रूप से नताशा द्वारा बनाया गया है। वह खूबसूरती से गाती है और नृत्य करती है (नृत्य शिक्षक योगेल के साथ गेंद पर, नताशा डेनिसोव के साथ माजुरका नृत्य करती है, जो सामान्य प्रशंसा का कारण बनती है)। जब रोस्तोव हार के बाद उदास अवस्था में घर लौटता है, तो वह नताशा का गाना सुनता है और सब कुछ भूल जाता है - नुकसान के बारे में, डोलोखोव के बारे में: "यह सब बकवास है...> लेकिन यहाँ यह है - असली।" निकोलाई ने अपने पिता से स्वीकार किया कि वह हार गया; जब वह आवश्यक राशि एकत्र करने में सफल हो जाता है, तो वह सेना के लिए निकल जाता है। नताशा द्वारा प्रशंसित डेनिसोव उससे शादी के लिए हाथ मांगता है, इनकार कर दिया जाता है और चला जाता है।

दिसंबर 1805 में, प्रिंस वसीली ने अपने सबसे छोटे बेटे, अनातोले के साथ बाल्ड पर्वत का दौरा किया; कुरागिन का लक्ष्य अपने असंतुष्ट बेटे की शादी एक अमीर उत्तराधिकारी, राजकुमारी मरिया से करना था। अनातोले के आगमन से राजकुमारी असाधारण रूप से उत्साहित थी; बूढ़ा राजकुमार यह शादी नहीं चाहता था - वह कुरागिन्स से प्यार नहीं करता था और अपनी बेटी के साथ भाग नहीं लेना चाहता था। संयोग से, राजकुमारी मैरी ने अनातोले को अपने फ्रांसीसी साथी एम-ले बौरिएन को गले लगाते हुए देखा; अपने पिता की ख़ुशी के लिए, उसने अनातोले को मना कर दिया।

ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई के बाद, पुराने राजकुमार को कुतुज़ोव से एक पत्र मिलता है, जिसमें कहा गया है कि राजकुमार आंद्रेई "अपने पिता और अपनी पितृभूमि के योग्य नायक बन गए।" इसमें यह भी कहा गया है कि बोल्कॉन्स्की मृतकों में नहीं पाया गया था; इससे हमें आशा होती है कि प्रिंस आंद्रेई जीवित हैं। इस बीच, एंड्री की पत्नी राजकुमारी लिसा बच्चे को जन्म देने वाली है और जन्म की रात ही एंड्री वापस लौट आता है। राजकुमारी लिसा की मृत्यु; उसके मृत चेहरे पर, बोल्कॉन्स्की ने प्रश्न पढ़ा: "तुमने मेरे साथ क्या किया है?" - मृत पत्नी के सामने अपराध की भावना अब उसका पीछा नहीं छोड़ती।

पियरे बेजुखोव को डोलोखोव के साथ अपनी पत्नी के संबंध के सवाल से पीड़ा होती है: परिचितों के संकेत और एक गुमनाम पत्र लगातार इस सवाल को उठाते हैं। मॉस्को इंग्लिश क्लब में बागेशन के सम्मान में आयोजित रात्रिभोज में, बेजुखोव और डोलोखोव के बीच झगड़ा शुरू हो गया; पियरे डोलोखोव को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देता है, जिसमें वह (जो गोली चलाना नहीं जानता और पहले कभी अपने हाथों में पिस्तौल नहीं पकड़ी है) अपने प्रतिद्वंद्वी को घायल कर देता है। हेलेन के साथ एक कठिन स्पष्टीकरण के बाद, पियरे ने सेंट पीटर्सबर्ग के लिए मास्को छोड़ दिया, जिससे उसे अपने महान रूसी सम्पदा (जो उसके भाग्य का अधिकांश हिस्सा बनता है) का प्रबंधन करने के लिए वकील की शक्ति मिल गई।

सेंट पीटर्सबर्ग के रास्ते में, बेजुखोव टोरज़ोक में पोस्ट स्टेशन पर रुकता है, जहां उसकी मुलाकात प्रसिद्ध फ्रीमेसन ओसिप अलेक्सेविच बाज़दीव से होती है, जो उसे निर्देश देता है - निराश, भ्रमित, न जाने कैसे और क्यों रहना है - और उसे एक पत्र देता है सेंट पीटर्सबर्ग राजमिस्त्री में से एक को सिफारिश। आगमन पर, पियरे मेसोनिक लॉज में शामिल हो जाता है: वह उस सच्चाई से प्रसन्न होता है जो उसके सामने प्रकट हुई है, हालांकि मेसन में दीक्षा की रस्म उसे कुछ हद तक भ्रमित करती है। अपने पड़ोसियों, विशेषकर अपने किसानों का भला करने की इच्छा से भरकर, पियरे कीव प्रांत में अपनी संपत्ति पर जाता है। वहां वह बहुत उत्साह से सुधारों पर लग जाता है, लेकिन, कोई "व्यावहारिक दृढ़ता" न होने के कारण, वह अपने प्रबंधक द्वारा पूरी तरह से धोखा खा जाता है।

दक्षिणी यात्रा से लौटते हुए, पियरे अपने दोस्त बोल्कॉन्स्की से उसकी संपत्ति, बोगुचारोवो में मिलने जाता है। ऑस्ट्रलिट्ज़ के बाद, प्रिंस आंद्रेई ने दृढ़ता से कहीं भी सेवा नहीं करने का फैसला किया (सक्रिय सेवा से छुटकारा पाने के लिए, उन्होंने अपने पिता की कमान के तहत मिलिशिया को इकट्ठा करने की स्थिति स्वीकार कर ली)। उनकी सारी चिंताएँ उनके बेटे पर केंद्रित हैं। पियरे ने अपने दोस्त, उसकी टुकड़ी के "फीके, मृत रूप" को नोटिस किया। पियरे का उत्साह, उनके नए विचार बोल्कॉन्स्की की संशयपूर्ण मनोदशा के बिल्कुल विपरीत हैं; प्रिंस आंद्रेई का मानना ​​​​है कि किसानों के लिए न तो स्कूलों और न ही अस्पतालों की आवश्यकता है, और किसानों के लिए दास प्रथा को समाप्त नहीं किया जाना चाहिए - वे इसके आदी हैं - बल्कि जमींदारों के लिए, जो अन्य लोगों पर असीमित शक्ति से भ्रष्ट हैं। जब दोस्त प्रिंस आंद्रेई के पिता और बहन के पास बाल्ड पर्वत पर जाते हैं, तो उनके बीच बातचीत होती है (क्रॉसिंग के दौरान नौका पर): पियरे प्रिंस आंद्रेई के लिए अपने नए विचार बताते हैं ("हम अब केवल इस पर नहीं रहते हैं") ज़मीन का यह टुकड़ा, लेकिन हम वहां रहते थे और हमेशा रहेंगे, हर चीज़ में"), और बोल्कॉन्स्की ने ऑस्टरलिट्ज़ के बाद पहली बार "उच्च, शाश्वत आकाश" देखा; "कुछ बेहतर जो उसके अंदर था वह अचानक उसकी आत्मा में ख़ुशी से जाग उठा।" जब पियरे बाल्ड माउंटेन में थे, तब उनके न केवल प्रिंस आंद्रेई के साथ, बल्कि उनके सभी रिश्तेदारों और परिवार के साथ भी घनिष्ठ, मैत्रीपूर्ण संबंध थे; बोल्कॉन्स्की के लिए, पियरे के साथ मुलाकात से एक नया जीवन (आंतरिक रूप से) शुरू हुआ।

छुट्टियों से रेजिमेंट में लौटते हुए, निकोलाई रोस्तोव को घर जैसा महसूस हुआ। सब कुछ स्पष्ट था, पहले से ज्ञात था; सच है, यह सोचना जरूरी था कि लोगों और घोड़ों को कैसे खिलाया जाए - रेजिमेंट ने लगभग आधे लोगों को भूख और बीमारी से खो दिया। डेनिसोव ने पैदल सेना रेजिमेंट को सौंपे गए खाद्य परिवहन को पुनः प्राप्त करने का निर्णय लिया; मुख्यालय में बुलाया गया, वह वहां तेल्यानिन से मिलता है (मुख्य प्रावधान अधिकारी के पद पर), उसकी पिटाई करता है और इसके लिए उसे मुकदमा चलाना होगा। इस तथ्य का लाभ उठाते हुए कि वह थोड़ा घायल हो गया था, डेनिसोव अस्पताल जाता है। रोस्तोव अस्पताल में डेनिसोव से मिलने जाता है - वह बीमार सैनिकों को पुआल और फर्श पर ओवरकोट में लेटे हुए, सड़ते शरीर की गंध को देखकर आश्चर्यचकित हो जाता है; अधिकारियों के कक्ष में, वह तुशिन से मिलता है, जिसने अपना हाथ खो दिया है, और डेनिसोव, जो कुछ अनुनय के बाद, संप्रभु को क्षमा के लिए अनुरोध प्रस्तुत करने के लिए सहमत होता है।

इस पत्र के साथ, रोस्तोव टिलसिट जाता है, जहाँ दो सम्राटों, अलेक्जेंडर और नेपोलियन की मुलाकात होती है। रूसी सम्राट के अनुचर में सूचीबद्ध बोरिस ड्रुबेट्सकोय के अपार्टमेंट में, निकोलाई कल के दुश्मनों को देखता है - फ्रांसीसी अधिकारी, जिनके साथ ड्रुबेट्सकोय स्वेच्छा से संवाद करते हैं। यह सब - कल के सूदखोर बोनापार्ट के साथ आदरणीय ज़ार की अप्रत्याशित मित्रता, और फ्रांसीसी के साथ अनुचर अधिकारियों का मुक्त मैत्रीपूर्ण संचार - सभी रोस्तोव को परेशान करते हैं। वह यह नहीं समझ पा रहा है कि यदि सम्राट एक-दूसरे के प्रति इतने दयालु हैं और एक-दूसरे को तथा शत्रु सेनाओं के सैनिकों को अपने देश के सर्वोच्च आदेशों से पुरस्कृत करते हैं, तो लड़ाई की आवश्यकता क्यों पड़ी, हाथ-पैर तोड़ दिए गए। संयोग से, वह डेनिसोव के अनुरोध के साथ एक पत्र एक परिचित जनरल को भेजने में सफल हो जाता है, और वह इसे ज़ार को दे देता है, लेकिन अलेक्जेंडर ने मना कर दिया: "कानून मुझसे अधिक मजबूत है।" रोस्तोव की आत्मा में भयानक संदेह इस तथ्य के साथ समाप्त होते हैं कि वह अपने जैसे परिचित अधिकारियों को आश्वस्त करता है, जो नेपोलियन के साथ शांति से असंतुष्ट हैं, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि संप्रभु बेहतर जानते हैं कि क्या करने की आवश्यकता है। और "हमारा काम काटना है, सोचना नहीं," वह अपने संदेहों को शराब में डुबाते हुए कहता है।

वे उद्यम जो पियरे ने घर पर शुरू किए और किसी परिणाम पर नहीं ला सके, उन्हें प्रिंस आंद्रेई द्वारा निष्पादित किया गया। उन्होंने तीन सौ आत्माओं को मुक्त कृषकों में स्थानांतरित कर दिया (अर्थात, उन्होंने उन्हें दासता से मुक्त कर दिया); अन्य संपत्तियों पर बकाया राशि के साथ कोरवी को बदल दिया गया; किसान बच्चों को पढ़ना-लिखना आदि सिखाया जाने लगा। 1809 के वसंत में, बोल्कॉन्स्की व्यवसाय के लिए रियाज़ान सम्पदा में चले गए। रास्ते में, उसने देखा कि सब कुछ कितना हरा और धूपदार है; केवल विशाल पुराना ओक "वसंत के आकर्षण के आगे झुकना नहीं चाहता था" - राजकुमार आंद्रेई को इस नुकीले ओक के दृश्य के अनुरूप लगता है कि उनका जीवन समाप्त हो गया है।

अभिभावक मामलों पर, बोल्कॉन्स्की को बड़प्पन के जिला मार्शल इल्या रोस्तोव को देखने की ज़रूरत है, और प्रिंस आंद्रेई रोस्तोव एस्टेट ओट्राडनॉय में जाते हैं। रात में, प्रिंस आंद्रेई नताशा और सोन्या के बीच की बातचीत सुनते हैं: नताशा रात के आकर्षण से खुशी से भर जाती है, और प्रिंस आंद्रेई की आत्मा में "युवा विचारों और आशाओं का एक अप्रत्याशित भ्रम पैदा हो गया।" जब - पहले से ही जुलाई में - वह उसी उपवन से गुजरा जहां उसने पुराने कांटेदार ओक को देखा था, तो वह बदल गया था: "रसदार युवा पत्तियों ने गांठों के बिना सौ साल पुरानी कठोर छाल के माध्यम से अपना रास्ता बना लिया।" "नहीं, जीवन इकतीस साल की उम्र में ख़त्म नहीं होता," प्रिंस आंद्रेई फैसला करते हैं; वह "जीवन में सक्रिय भाग लेने" के लिए सेंट पीटर्सबर्ग जाता है।

सेंट पीटर्सबर्ग में, बोल्कॉन्स्की राज्य सचिव, स्पेरन्स्की, सम्राट के करीबी एक ऊर्जावान सुधारक के करीबी बन गए। स्पेरन्स्की के लिए, प्रिंस आंद्रेई प्रशंसा की भावना महसूस करते हैं, "उसी तरह जो उन्होंने एक बार बोनापार्ट के लिए महसूस किया था।" राजकुमार सैन्य नियमों का मसौदा तैयार करने के लिए आयोग का सदस्य बन जाता है। इस समय, पियरे बेजुखोव भी सेंट पीटर्सबर्ग में रहते हैं - उनका फ्रीमेसोनरी से मोहभंग हो गया, उन्होंने अपनी पत्नी हेलेन के साथ (बाहरी तौर पर) मेल-मिलाप कर लिया; दुनिया की नज़र में वह एक सनकी और दयालु व्यक्ति है, लेकिन उसकी आत्मा में "आंतरिक विकास की कड़ी मेहनत" जारी है।

रोस्तोव भी सेंट पीटर्सबर्ग में समाप्त होते हैं, क्योंकि पुरानी गिनती, अपने पैसे के मामलों में सुधार करना चाहती है, सेवा के स्थानों की तलाश में राजधानी में आती है। बर्ग वेरा को प्रपोज करता है और उससे शादी करता है। बोरिस ड्रुबेत्सकोय, जो पहले से ही काउंटेस हेलेन बेजुखोवा के सैलून में एक करीबी दोस्त है, नताशा के आकर्षण का विरोध करने में असमर्थ होकर, रोस्तोव जाना शुरू कर देता है; अपनी मां के साथ बातचीत में, नताशा ने स्वीकार किया कि वह बोरिस से प्यार नहीं करती है और उससे शादी नहीं करने जा रही है, लेकिन उसे पसंद है कि वह यात्रा करे। काउंटेस ने ड्रुबेट्सकोय से बात की, और उसने रोस्तोव का दौरा करना बंद कर दिया।

नए साल की पूर्वसंध्या पर कैथरीन के ग्रैंडी में एक गेंद होनी चाहिए। रोस्तोव सावधानी से गेंद की तैयारी कर रहे हैं; गेंद पर ही, नताशा को भय और भीरुता, प्रसन्नता और उत्साह का अनुभव होता है। प्रिंस आंद्रेई ने उसे नृत्य करने के लिए आमंत्रित किया, और "उसके आकर्षण की शराब ने उसके सिर पर प्रहार किया": गेंद के बाद, आयोग में उसका काम, परिषद में संप्रभु का भाषण और स्पेरन्स्की की गतिविधियाँ उसके लिए महत्वहीन लगती हैं। वह नताशा को प्रस्ताव देता है, और रोस्तोव उसे स्वीकार कर लेते हैं, लेकिन पुराने राजकुमार बोल्कॉन्स्की द्वारा निर्धारित शर्त के अनुसार, शादी एक साल बाद ही हो सकती है। इस साल बोल्कॉन्स्की विदेश जा रहे हैं।

निकोलाई रोस्तोव ओट्राडनॉय में छुट्टी पर आते हैं। वह घरेलू मामलों को व्यवस्थित करने की कोशिश कर रहा है, मितेंका के क्लर्क के खातों की जांच करने की कोशिश कर रहा है, लेकिन कुछ भी नहीं हो रहा है। सितंबर के मध्य में, निकोलाई, पुरानी गिनती, नताशा और पेट्या, कुत्तों के एक झुंड और शिकारियों के एक दल के साथ, एक बड़े शिकार पर निकलते हैं। जल्द ही उनके दूर के रिश्तेदार और पड़ोसी ("चाचा") उनसे जुड़ जाते हैं। पुराने काउंट ने अपने नौकरों के साथ भेड़िये को जाने दिया, जिसके लिए शिकारी डेनिलो ने उसे डांटा, जैसे कि वह भूल गया हो कि काउंट उसका मालिक था। इस समय, एक और भेड़िया निकोलाई के पास आया और रोस्तोव के कुत्तों ने उसे पकड़ लिया। बाद में, शिकारियों को एक पड़ोसी - इलागिन से शिकार का सामना करना पड़ा; इलागिन, रोस्तोव और चाचा के कुत्तों ने खरगोश का पीछा किया, लेकिन उसके चाचा के कुत्ते रूगे ने उसे ले लिया, जिससे चाचा बहुत खुश हुए। फिर रोस्तोव नताशा और पेट्या के साथ अपने चाचा के पास जाते हैं। डिनर के बाद अंकल गिटार बजाने लगे और नताशा डांस करने चली गयी. जब वे ओट्राडनॉय लौटे, तो नताशा ने स्वीकार किया कि वह कभी भी इतनी खुश और शांत नहीं होगी जितनी अब है।

क्रिसमस का समय आ गया है; नताशा राजकुमार आंद्रेई की लालसा से व्याकुल हो जाती है - थोड़े समय के लिए, वह, हर किसी की तरह, अपने पड़ोसियों के लिए तैयार होकर यात्रा करके मनोरंजन करती है, लेकिन यह विचार कि "उसका सबसे अच्छा समय बर्बाद हो गया है" उसे पीड़ा देता है। क्रिसमस के समय में, निकोलाई को विशेष रूप से सोन्या के लिए प्यार महसूस हुआ और उसने अपनी माँ और पिता को इसकी घोषणा की, लेकिन इस बातचीत ने उन्हें बहुत परेशान किया: रोस्तोव को उम्मीद थी कि निकोलाई की एक अमीर दुल्हन से शादी से उनकी संपत्ति की स्थिति में सुधार होगा। निकोलाई रेजिमेंट में लौट आया, और सोन्या और नताशा के साथ पुरानी गिनती मास्को के लिए रवाना हो गई।

ओल्ड बोल्कॉन्स्की भी मास्को में रहते हैं; वह स्पष्ट रूप से वृद्ध हो गया है, अधिक चिड़चिड़ा हो गया है, उसकी बेटी के साथ संबंध खराब हो गए हैं, जो स्वयं बूढ़े व्यक्ति और विशेष रूप से राजकुमारी मरिया को पीड़ा देता है। जब काउंट रोस्तोव और नताशा बोल्कॉन्स्की के पास आते हैं, तो उन्हें रोस्तोव का मित्रतापूर्ण स्वागत होता है: राजकुमार - एक गणना के साथ, और राजकुमारी मरिया - खुद अजीबता से पीड़ित है। इससे नताशा आहत हुईं; उसे सांत्वना देने के लिए, मरिया दिमित्रिग्ना, जिसके घर में रोस्तोव रह रहे थे, ने उसके लिए ओपेरा का टिकट लिया। थिएटर में, रोस्तोव की मुलाकात बोरिस ड्रुबेट्सकोय, अब मंगेतर जूली कारागिना, डोलोखोव, हेलेन बेजुखोवा और उसके भाई अनातोले कुरागिन से होती है। नताशा अनातोले से मिलती है। हेलेन रोस्तोव को अपने स्थान पर आमंत्रित करती है, जहां अनातोले नताशा का पीछा करता है, उसे उसके प्रति अपने प्यार के बारे में बताता है। वह गुप्त रूप से उसे पत्र भेजता है और गुप्त रूप से शादी करने के लिए उसका अपहरण करने जा रहा है (अनातोले पहले से ही शादीशुदा था, लेकिन यह लगभग किसी को नहीं पता था)।

अपहरण विफल हो जाता है - सोन्या को गलती से उसके बारे में पता चल जाता है और वह मरिया दिमित्रिग्ना के सामने कबूल कर लेती है; पियरे ने नताशा को बताया कि अनातोले शादीशुदा है। पहुंचने पर राजकुमार आंद्रेई को नताशा के इनकार (उसने राजकुमारी मरिया को एक पत्र भेजा) और अनातोले के साथ उसके संबंध के बारे में पता चला; पियरे के माध्यम से, वह नताशा को उसके पत्र लौटाता है। जब पियरे नताशा के पास आता है और उसका आंसुओं से सना चेहरा देखता है, तो उसे उसके लिए खेद महसूस होता है और साथ ही वह अप्रत्याशित रूप से उससे कहता है कि यदि वह "दुनिया का सबसे अच्छा व्यक्ति" होता, तो "अपने घुटनों पर बैठकर वह उससे पूछता।" हाथ और प्यार”। "कोमलता और खुशी" के आंसुओं में वह चला जाता है।

खंड तीन

जून 1812 में युद्ध शुरू हुआ, नेपोलियन सेना का प्रमुख बना। सम्राट अलेक्जेंडर को पता चला कि दुश्मन ने सीमा पार कर ली है, तो उन्होंने एडजुटेंट जनरल बालाशेव को नेपोलियन के पास भेजा। बालाशेव ने फ्रांसीसियों के साथ चार दिन बिताए, जो रूसी दरबार में उनके महत्व को नहीं पहचानते थे, और अंततः नेपोलियन ने उन्हें उसी महल में प्राप्त किया जहां से रूसी सम्राट ने उन्हें भेजा था। नेपोलियन केवल अपनी ही सुनता है, बिना इस बात पर ध्यान दिए कि वह अक्सर विरोधाभासों में पड़ जाता है।

प्रिंस आंद्रेई अनातोले कुरागिन को ढूंढना चाहते हैं और उन्हें द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देना चाहते हैं; इसके लिए वह सेंट पीटर्सबर्ग और फिर तुर्की सेना में जाता है, जहां वह कुतुज़ोव के मुख्यालय में कार्य करता है। जब बोल्कॉन्स्की को नेपोलियन के साथ युद्ध की शुरुआत के बारे में पता चला, तो उसने पश्चिमी सेना में स्थानांतरण के लिए कहा; कुतुज़ोव उसे बार्कले डी टॉली को एक कार्यभार देता है और उसे रिहा कर देता है। रास्ते में, प्रिंस आंद्रेई बाल्ड पर्वत पर बुलाते हैं, जहां बाहरी तौर पर सब कुछ वैसा ही है, लेकिन बूढ़ा राजकुमार राजकुमारी मैरी से बहुत नाराज है और एम-ले बौरिएन को अपने करीब लाता है। बूढ़े राजकुमार और एंड्री के बीच एक कठिन बातचीत होती है, प्रिंस एंड्री चला जाता है।

ड्रिसा शिविर में, जहां रूसी सेना का मुख्य अपार्टमेंट स्थित था, बोल्कोन्स्की को कई विरोधी दल मिलते हैं; सैन्य परिषद में, वह अंततः समझता है कि कोई सैन्य विज्ञान नहीं है, और सब कुछ "रैंकों में" तय किया जाता है। वह संप्रभु से सेना में सेवा करने की अनुमति मांगता है, अदालत में नहीं।

पावलोग्राड रेजिमेंट, जिसमें निकोलाई रोस्तोव अभी भी कार्यरत हैं, पहले से ही एक कप्तान हैं, पोलैंड से रूसी सीमाओं तक पीछे हट रहे हैं; कोई भी हुस्सर यह नहीं सोचता कि वे कहाँ और क्यों जा रहे हैं। 12 जुलाई को, अधिकारियों में से एक ने रोस्तोव की उपस्थिति में रवेस्की के पराक्रम के बारे में बताया, जो दो बेटों को साल्टानोव्स्काया बांध में लाया और उनके बगल में हमले पर चला गया; यह कहानी रोस्तोव में संदेह पैदा करती है: वह कहानी पर विश्वास नहीं करता है और इस तरह के कृत्य में कोई मतलब नहीं देखता है, अगर यह वास्तव में हुआ हो। अगले दिन, ओस्ट्रोवने शहर में, रोस्तोव स्क्वाड्रन ने फ्रांसीसी ड्रैगूनों पर हमला किया, जो रूसी लांसरों को आगे बढ़ा रहे थे। निकोलाई ने एक फ्रांसीसी अधिकारी को "कमरे के चेहरे के साथ" पकड़ लिया - इसके लिए उन्हें सेंट जॉर्ज क्रॉस प्राप्त हुआ, लेकिन वह खुद नहीं समझ पाए कि इस तथाकथित उपलब्धि में उन्हें क्या भ्रमित करता है।

रोस्तोव मॉस्को में रहते हैं, नताशा बहुत बीमार हैं, डॉक्टर उनसे मिलने आते हैं; पीटर्स लेंट के अंत में, नताशा ने उपवास करने का फैसला किया। रविवार, 12 जुलाई को, रोस्तोव रज़ूमोव्स्की के होम चर्च में सामूहिक प्रार्थना के लिए गए। नताशा प्रार्थना से बहुत प्रभावित हुई ("आइए हम शांति से प्रभु से प्रार्थना करें")। वह धीरे-धीरे जीवन में लौटती है और फिर से गाना भी शुरू कर देती है, जो उसने लंबे समय से नहीं किया है। पियरे मस्कोवियों के लिए रोस्तोव के लिए संप्रभु की अपील लाता है, हर कोई प्रभावित होता है, और पेट्या युद्ध में जाने की अनुमति देने के लिए कहता है। अनुमति न मिलने पर, पेट्या ने अगले दिन संप्रभु से मिलने जाने का फैसला किया, जो पितृभूमि की सेवा करने की अपनी इच्छा व्यक्त करने के लिए मास्को आ रहा है।

ज़ार से मिलते मस्कोवियों की भीड़ में, पेट्या लगभग कुचली हुई थी। दूसरों के साथ, वह क्रेमलिन पैलेस के सामने खड़ा था, जब संप्रभु बाहर बालकनी में गया और लोगों को बिस्कुट फेंकने लगा - पेट्या को एक बिस्कुट मिला। घर लौटकर, पेट्या ने दृढ़ता से घोषणा की कि वह निश्चित रूप से युद्ध में जाएगी, और अगले दिन पुरानी गिनती यह पता लगाने के लिए गई कि पेट्या को कहीं सुरक्षित कैसे रखा जाए। मॉस्को में अपने प्रवास के तीसरे दिन, ज़ार ने कुलीनों और व्यापारियों से मुलाकात की। हर कोई आश्चर्य में था. कुलीनों ने मिलिशिया को दान दिया, और व्यापारियों ने धन दान किया।

पुराने राजकुमार बोल्कोन्स्की कमजोर हो रहे हैं; इस तथ्य के बावजूद कि प्रिंस आंद्रेई ने अपने पिता को एक पत्र में सूचित किया था कि फ्रांसीसी पहले से ही विटेबस्क में थे और बाल्ड पर्वत में उनके परिवार का रहना असुरक्षित था, पुराने राजकुमार ने अपनी संपत्ति पर एक नया बगीचा और एक नई इमारत बनाई। प्रिंस निकोलाई एंड्रीविच प्रबंधक अल्पाथिक को निर्देशों के साथ स्मोलेंस्क भेजते हैं, वह शहर में पहुंचते हैं, परिचित मालिक - फेरापोंटोव के यहां सराय में रुकते हैं। अल्पाथिक गवर्नर को राजकुमार का एक पत्र देता है और मास्को जाने की सलाह सुनता है। बमबारी शुरू होती है, और फिर स्मोलेंस्क की आग। फेरापोंटोव, जो पहले प्रस्थान के बारे में सुनना भी नहीं चाहता था, अचानक सैनिकों को भोजन के बैग वितरित करना शुरू कर देता है: “सब कुछ लाओ, दोस्तों! <…> मैंने फैसला कर लिया है! जाति!" अल्पाथिक प्रिंस आंद्रेई से मिलता है, और वह अपनी बहन को एक नोट लिखता है, जिसमें तत्काल मास्को जाने की पेशकश की जाती है।

प्रिंस आंद्रेई के लिए, स्मोलेंस्क की आग "एक युग थी" - दुश्मन के प्रति क्रोध की भावना ने उन्हें अपना दुःख भूला दिया। रेजिमेंट में उसे "हमारा राजकुमार" कहा जाता था, वे उससे प्यार करते थे और उस पर गर्व करते थे, और वह "अपने रेजिमेंटल अधिकारियों के साथ" दयालु और नम्र था। उनके पिता ने, अपने परिवार को मॉस्को भेजकर, बाल्ड पर्वत में रहने और "अंतिम छोर तक" उनकी रक्षा करने का फैसला किया; राजकुमारी मैरी अपने भतीजों के साथ जाने के लिए सहमत नहीं है और अपने पिता के साथ रहती है। निकोलुश्का के जाने के बाद, बूढ़े राजकुमार को दौरा पड़ा, और उसे बोगुचारोवो ले जाया गया। तीन सप्ताह तक, लकवाग्रस्त राजकुमार बोगुचारोवो में पड़ा रहा, और अंत में वह मर गया, अपनी मृत्यु से पहले अपनी बेटी से माफ़ी मांग रहा था।

राजकुमारी मैरी, अपने पिता के अंतिम संस्कार के बाद, बोगुचारोवो को छोड़कर मास्को के लिए जा रही है, लेकिन बोगुचारोवो किसान राजकुमारी को जाने नहीं देना चाहते हैं। संयोग से, रोस्तोव बोगुचारोवो में आ गया, उसने आसानी से किसानों को शांत कर दिया, और राजकुमारी जा सकती है। वह और निकोलाई दोनों प्रोविडेंस की इच्छा के बारे में सोचते हैं जिसने उनकी मुलाकात की व्यवस्था की।

जब कुतुज़ोव को प्रमुख कमांडर नियुक्त किया जाता है, तो वह प्रिंस आंद्रेई को अपने पास बुलाता है; वह मुख्य अपार्टमेंट में त्सारेवो-ज़ैमिशचे में आता है। कुतुज़ोव पुराने राजकुमार की मृत्यु की खबर सहानुभूति के साथ सुनता है और राजकुमार आंद्रेई को मुख्यालय में सेवा करने के लिए आमंत्रित करता है, लेकिन बोल्कोन्स्की रेजिमेंट में बने रहने की अनुमति मांगता है। डेनिसोव, जो मुख्य अपार्टमेंट में भी पहुंचे थे, कुतुज़ोव को गुरिल्ला युद्ध की योजना पेश करने के लिए दौड़ते हैं, लेकिन कुतुज़ोव डेनिसोव (साथ ही ड्यूटी पर जनरल की रिपोर्ट) को स्पष्ट रूप से असावधानी से सुनते हैं, जैसे कि "अपने जीवन के अनुभव से" जो कुछ उससे कहा गया, उसका तिरस्कार करना। और प्रिंस आंद्रेई कुतुज़ोव को पूरी तरह आश्वस्त कर देते हैं। "वह समझता है," बोल्कॉन्स्की कुतुज़ोव के बारे में सोचता है, "कि उसकी इच्छा से अधिक मजबूत और महत्वपूर्ण कुछ है, यह घटनाओं का अपरिहार्य पाठ्यक्रम है, और वह जानता है कि उन्हें कैसे देखना है, उनके अर्थ को समझना जानता है‹...› और मुख्य बात यह है कि वह रूसी है"।

बोरोडिनो की लड़ाई से पहले वह पियरे से यही कहता है, जो लड़ाई देखने आया था। "जबकि रूस स्वस्थ था, एक अजनबी इसकी सेवा कर सकता था और एक अद्भुत मंत्री था, लेकिन जैसे ही यह खतरे में होता है, आपको अपने स्वयं के, प्रिय व्यक्ति की आवश्यकता होती है," बोल्कॉन्स्की ने कुतुज़ोव को कमांडर-इन-चीफ के रूप में नियुक्त करने की व्याख्या की बार्कले. लड़ाई के दौरान, प्रिंस आंद्रेई घातक रूप से घायल हो गए थे; वे उसे ड्रेसिंग स्टेशन के तंबू में ले आते हैं, जहां वह अनातोल कुरागिन को अगली मेज पर देखता है - उसका पैर काटा जा रहा है। बोल्कॉन्स्की एक नई भावना से अभिभूत है - अपने दुश्मनों सहित सभी के लिए करुणा और प्रेम की भावना।

बोरोडिनो मैदान पर पियरे की उपस्थिति मास्को समाज के वर्णन से पहले होती है, जहां उन्होंने फ्रेंच बोलने से इनकार कर दिया (और यहां तक ​​​​कि एक फ्रांसीसी शब्द या वाक्यांश के लिए जुर्माना भी लिया), जहां रोस्तोप्चिंस्की पोस्टर वितरित किए गए, उनके छद्म-लोक असभ्य के साथ सुर। पियरे को एक विशेष हर्षित "बलिदान" की भावना महसूस होती है: "किसी चीज़ की तुलना में सब कुछ बकवास है," जिसे पियरे खुद नहीं समझ सका। बोरोडिनो के रास्ते में, उसकी मुलाकात लड़ाकों और घायल सैनिकों से होती है, जिनमें से एक कहता है: "वे सभी लोगों को ढेर करना चाहते हैं।" बोरोडिन के मैदान पर, बेजुखोव स्मोलेंस्क के चमत्कारी आइकन के सामने एक प्रार्थना सेवा देखता है, डोलोखोव सहित अपने कुछ परिचितों से मिलता है, जो पियरे से माफी मांगता है।

लड़ाई के दौरान, बेजुखोव रवेस्की की बैटरी पर समाप्त हो गया। सैनिक जल्द ही उसके अभ्यस्त हो जाते हैं, उसे "हमारा स्वामी" कहते हैं; जब चार्ज खत्म हो जाते हैं, पियरे स्वेच्छा से नए चार्ज लाते हैं, लेकिन इससे पहले कि वह चार्जिंग बॉक्स तक पहुंच पाते, एक बहरा कर देने वाला विस्फोट हो गया। पियरे बैटरी की ओर दौड़ता है, जहां फ्रांसीसी पहले से ही प्रभारी हैं; फ्रांसीसी अधिकारी और पियरे एक साथ एक-दूसरे को पकड़ लेते हैं, लेकिन उड़ती हुई तोप के गोले से उनके हाथ गंदे हो जाते हैं, और रूसी सैनिक जो भागते हैं, फ्रांसीसी को भगा देते हैं। पियरे मृतकों और घायलों को देखकर भयभीत हो जाता है; वह युद्ध का मैदान छोड़ देता है और मोजाहिद सड़क पर तीन मील चलता है। वह सड़क के किनारे बैठता है; थोड़ी देर बाद, तीन सैनिक पास में आग जलाते हैं और पियरे को रात के खाने के लिए बुलाते हैं। रात के खाने के बाद, वे एक साथ मोजाहिद जाते हैं, रास्ते में उनकी मुलाकात बैरिएटर पियरे से होती है, जो बेजुखोव को सराय में ले जाता है। रात में, पियरे को एक सपना आता है जिसमें एक दाता (जैसा कि वह बाज़दीव को बुलाता है) उससे बात करता है; आवाज़ कहती है कि व्यक्ति को अपनी आत्मा में "हर चीज़ का अर्थ" को एकजुट करने में सक्षम होना चाहिए। "नहीं," पियरे सपने में सुनता है, "जोड़ने के लिए नहीं, बल्कि मिलाने के लिए।" पियरे मास्को लौट आया।

बोरोडिनो की लड़ाई के दौरान क्लोज़-अप में दो और पात्र दिए गए हैं: नेपोलियन और कुतुज़ोव। युद्ध की पूर्व संध्या पर, नेपोलियन को पेरिस की महारानी से एक उपहार मिलता है - उसके बेटे का एक चित्र; वह पुराने गार्ड को दिखाने के लिए चित्र को बाहर निकालने का आदेश देता है। टॉल्स्टॉय का दावा है कि बोरोडिनो की लड़ाई से पहले नेपोलियन के आदेश उसके अन्य सभी आदेशों से बदतर नहीं थे, लेकिन फ्रांसीसी सम्राट की इच्छा पर कुछ भी निर्भर नहीं था। बोरोडिनो के पास, फ्रांसीसी सेना को नैतिक हार का सामना करना पड़ा - टॉल्स्टॉय के अनुसार, यह लड़ाई का सबसे महत्वपूर्ण परिणाम है।

कुतुज़ोव ने लड़ाई के दौरान कोई आदेश नहीं दिया: वह जानता था कि "एक मायावी शक्ति जिसे सेना की भावना कहा जाता है" लड़ाई के परिणाम का फैसला करती है, और उसने इस बल का नेतृत्व "जहाँ तक यह उसकी शक्ति में था।" जब एडजुटेंट वोल्ज़ोजेन बार्कले से खबर लेकर कमांडर-इन-चीफ के पास पहुंचता है कि बायां हिस्सा परेशान है और सैनिक भाग रहे हैं, तो कुतुज़ोव ने उस पर हिंसक हमला किया, यह दावा करते हुए कि दुश्मन को हर जगह हराया गया है और कल एक आक्रामक हमला होगा . और कुतुज़ोव का यह मूड सैनिकों तक पहुँचाया जाता है।

बोरोडिनो की लड़ाई के बाद, रूसी सैनिक फ़िली की ओर पीछे हट गए; सैन्य नेता जिस मुख्य मुद्दे पर चर्चा कर रहे हैं वह मॉस्को की सुरक्षा का सवाल है। कुतुज़ोव, यह महसूस करते हुए कि मॉस्को की रक्षा करने का कोई रास्ता नहीं है, पीछे हटने का आदेश देता है। उसी समय, रोस्तोपचिन, जो हो रहा है उसका अर्थ नहीं समझते हुए, मास्को के परित्याग और आग में खुद को अग्रणी भूमिका बताते हैं - अर्थात, एक ऐसी घटना में जो एक व्यक्ति की इच्छा से नहीं हो सकती थी और न ही हो सकती थी उस समय की परिस्थितियों में हुआ है. वह पियरे को मॉस्को छोड़ने की सलाह देता है, उसे राजमिस्त्री के साथ उसके संबंध की याद दिलाता है, व्यापारी के बेटे वीरेशचागिन द्वारा भीड़ को तोड़ने की अनुमति देता है और मॉस्को छोड़ देता है। फ्रांसीसियों ने मास्को में प्रवेश किया। नेपोलियन पोकलोन्नया हिल पर खड़ा है, बॉयर्स की प्रतिनियुक्ति की प्रतीक्षा कर रहा है और अपनी कल्पना में उदार दृश्य खेल रहा है; उसे बताया गया कि मॉस्को खाली है।

मॉस्को छोड़ने की पूर्व संध्या पर, रोस्तोव जाने के लिए तैयार हो रहे थे। जब गाड़ियाँ पहले ही रखी जा चुकी थीं, तो घायल अधिकारियों में से एक (रोस्तोव द्वारा कई घायलों को घर में ले जाने से एक दिन पहले) ने अपनी गाड़ी में रोस्तोव के साथ आगे जाने की अनुमति मांगी। काउंटेस ने पहले तो आपत्ति जताई - आखिरकार, आखिरी संपत्ति खो गई - लेकिन नताशा ने अपने माता-पिता को सभी गाड़ियां घायलों को देने और अधिकांश चीजें छोड़ने के लिए मना लिया। मॉस्को से रोस्तोव के साथ यात्रा करने वाले घायल अधिकारियों में आंद्रेई बोल्कॉन्स्की भी थे। मायटिशी में, एक और पड़ाव के दौरान, नताशा उस कमरे में दाखिल हुई जहाँ प्रिंस आंद्रेई लेटे हुए थे। तब से, उसने सभी छुट्टियों और रात्रि प्रवासों पर उसकी देखभाल की है।

पियरे ने मास्को नहीं छोड़ा, बल्कि अपना घर छोड़ दिया और बाज़दीव की विधवा के घर में रहने लगे। बोरोडिनो की यात्रा से पहले ही, उन्होंने मेसोनिक भाइयों में से एक से सीखा कि सर्वनाश ने नेपोलियन के आक्रमण की भविष्यवाणी की थी; उन्होंने नेपोलियन के नाम के अर्थ की गणना करना शुरू किया (सर्वनाश से "जानवर"), और यह संख्या 666 के बराबर थी; उतनी ही राशि उसके नाम के संख्यात्मक मान से प्राप्त की गई। इसलिए पियरे को अपनी नियति का पता चला - नेपोलियन को मारना। वह मास्को में रहता है और एक महान उपलब्धि की तैयारी करता है। जब फ्रांसीसी मास्को में प्रवेश करते हैं, तो अधिकारी रामबल अपने बैटमैन के साथ बज़दीव के घर आते हैं। बाज़दीव का पागल भाई, जो उसी घर में रहता था, रामबल पर गोली चलाता है, लेकिन पियरे उससे पिस्तौल छीन लेता है। रात्रिभोज के दौरान, रामबल ने पियरे को अपने बारे में, अपने प्रेम संबंधों के बारे में खुलकर बताया; पियरे ने फ्रांसीसी को नताशा के प्रति अपने प्यार की कहानी सुनाई। अगली सुबह वह शहर जाता है, नेपोलियन को मारने के अपने इरादे पर अब और विश्वास नहीं करता, लड़की को बचाता है, अर्मेनियाई परिवार के लिए खड़ा होता है, जिसे फ्रांसीसी ने लूट लिया है; उसे फ्रांसीसी लांसर्स की एक टुकड़ी ने गिरफ्तार कर लिया है।

खंड चार

पीटर्सबर्ग जीवन, "केवल भूतों, जीवन के प्रतिबिंबों में व्यस्त," पुराने तरीके से चलता रहा। अन्ना पावलोवना शायर की एक शाम थी जिसमें मेट्रोपॉलिटन प्लैटन का संप्रभु को पत्र पढ़ा गया और हेलेन बेजुखोवा की बीमारी पर चर्चा की गई। अगले दिन, मास्को के परित्याग के बारे में समाचार प्राप्त हुआ; कुछ समय बाद, कर्नल माइकॉड मास्को के परित्याग और आग की खबर के साथ कुतुज़ोव से पहुंचे; माइकॉड के साथ बातचीत के दौरान सिकंदर ने कहा कि वह स्वयं अपनी सेना के प्रमुख के रूप में खड़ा होगा, लेकिन शांति पर हस्ताक्षर नहीं करेगा। इस बीच, नेपोलियन ने लोरिस्टन को शांति के प्रस्ताव के साथ कुतुज़ोव के पास भेजा, लेकिन कुतुज़ोव ने "किसी भी तरह के सौदे" से इनकार कर दिया। ज़ार ने आक्रामक कार्रवाई की मांग की, और, कुतुज़ोव की अनिच्छा के बावजूद, तरुटिनो युद्ध दिया गया।

एक शरद ऋतु की रात, कुतुज़ोव को खबर मिली कि फ्रांसीसी ने मास्को छोड़ दिया है। रूस की सीमाओं से दुश्मन के निष्कासन तक, कुतुज़ोव की सभी गतिविधियों का उद्देश्य केवल सैनिकों को बेकार हमलों और मरने वाले दुश्मन के साथ संघर्ष से रोकना है। फ्रांसीसी सेना पीछे हटने में पिघल गई; कुतुज़ोव, क्रास्नोए से मुख्य अपार्टमेंट के रास्ते में, सैनिकों और अधिकारियों को संबोधित करते हैं: “जबकि वे मजबूत थे, हमें अपने लिए खेद महसूस नहीं हुआ, लेकिन अब आप उनके लिए खेद महसूस कर सकते हैं। वे भी लोग हैं।" कमांडर-इन-चीफ के खिलाफ साज़िशें नहीं रुकती हैं, और विल्ना में संप्रभु कुतुज़ोव को उसकी सुस्ती और गलतियों के लिए फटकार लगाता है। फिर भी, कुतुज़ोव को जॉर्ज I डिग्री से सम्मानित किया गया। लेकिन आगामी अभियान में - पहले से ही रूस के बाहर - कुतुज़ोव की आवश्यकता नहीं है। “जनता के युद्ध के प्रतिनिधि के लिए मौत के अलावा कुछ नहीं बचा था। और वह मर गया।"

निकोलाई रोस्तोव मरम्मत के लिए (डिवीजन के लिए घोड़े खरीदने के लिए) वोरोनिश जाते हैं, जहां उनकी मुलाकात राजकुमारी मरिया से होती है; उसके मन में फिर से उससे शादी करने का विचार आता है, लेकिन वह सोन्या से किए गए वादे से बंधा हुआ है। अप्रत्याशित रूप से, उसे सोन्या से एक पत्र मिलता है, जिसमें वह उसे अपना वचन लौटाती है (पत्र काउंटेस के आग्रह पर लिखा गया था)। राजकुमारी मैरी को पता चला कि उसका भाई रोस्तोव के पास यारोस्लाव में है, उसके पास जाती है। वह नताशा को देखती है, उसके दुःख को देखती है और अपने और नताशा के बीच निकटता महसूस करती है। वह अपने भाई को ऐसी स्थिति में पाती है जहां वह पहले से ही जानता है कि वह मर जाएगा। नताशा को अपनी बहन के आने से कुछ समय पहले प्रिंस आंद्रेई में आए निर्णायक मोड़ का मतलब समझ में आया: वह राजकुमारी मरिया से कहती है कि प्रिंस आंद्रेई "बहुत अच्छा है, वह जीवित नहीं रह सकता।" जब प्रिंस आंद्रेई की मृत्यु हुई, तो नताशा और राजकुमारी मरिया ने मृत्यु के संस्कार से पहले "श्रद्धालु भावना" का अनुभव किया।

गिरफ्तार पियरे को गार्डहाउस में लाया जाता है, जहां उसे अन्य बंदियों के साथ रखा जाता है; फ्रांसीसी अधिकारियों ने उससे पूछताछ की, फिर मार्शल डावाउट ने उससे पूछताछ की। डेवाउट अपनी क्रूरता के लिए जाना जाता था, लेकिन जब पियरे और फ्रांसीसी मार्शल ने एक-दूसरे पर नज़रें डालीं, तो उन दोनों को अस्पष्ट रूप से लगा कि वे भाई हैं। इस लुक ने पियरे को बचा लिया। उन्हें, अन्य लोगों के साथ, फांसी की जगह पर ले जाया गया, जहां फ्रांसीसी ने पांच को गोली मार दी, और पियरे और बाकी कैदियों को बैरक में ले जाया गया। फाँसी के तमाशे का बेजुखोव पर भयानक प्रभाव पड़ा, उसकी आत्मा में "सबकुछ निरर्थक कूड़े के ढेर में गिर गया।" बैरक में एक पड़ोसी (उसका नाम प्लाटन कराटेव था) ने पियरे को खाना खिलाया और अपने स्नेह भरे भाषण से उसे आश्वस्त किया। पियरे ने कराटेव को हमेशा "रूसी दयालु और गोल" हर चीज के व्यक्तित्व के रूप में याद किया। प्लेटो ने फ्रांसीसियों के लिए शर्टें सिलीं और कई बार देखा कि फ्रांसीसियों में अलग-अलग लोग हैं। कैदियों की एक पार्टी को मास्को से बाहर ले जाया जाता है, और पीछे हटने वाली सेना के साथ वे स्मोलेंस्क रोड पर जाते हैं। एक क्रॉसिंग के दौरान, कराटेव बीमार पड़ जाता है और फ्रांसीसी द्वारा उसे मार दिया जाता है। उसके बाद, बेजुखोव को पड़ाव पर एक सपना आता है जिसमें उसे एक गेंद दिखाई देती है, जिसकी सतह पर बूंदें होती हैं। बूँदें हिलती हैं, हिलती हैं; "यहाँ वह है, कराटेव, बह गया और गायब हो गया," पियरे सपने देखता है। अगली सुबह, कैदियों की एक टुकड़ी को रूसी पक्षपातियों ने खदेड़ दिया।

पक्षपातपूर्ण टुकड़ी के कमांडर डेनिसोव, रूसी कैदियों के साथ एक बड़े फ्रांसीसी परिवहन पर हमला करने के लिए डोलोखोव की एक छोटी टुकड़ी के साथ सेना में शामिल होने वाले हैं। एक बड़ी टुकड़ी के मुखिया जर्मन जनरल की ओर से एक दूत फ्रांसीसियों के खिलाफ संयुक्त कार्रवाई में शामिल होने का प्रस्ताव लेकर आता है। यह दूत पेट्या रोस्तोव था, जो डेनिसोव की टुकड़ी में एक दिन के लिए रहा। पेट्या ने तिखोन शचरबेटी को टुकड़ी में लौटते हुए देखा, एक किसान जो "अपनी जीभ लेने" के लिए गया और पीछा करने से बच गया। डोलोखोव आता है और पेट्या रोस्तोव के साथ मिलकर फ्रांसीसियों की टोह लेता है। जब पेट्या टुकड़ी में लौटता है, तो वह कोसैक से अपने कृपाण को तेज करने के लिए कहता है; वह लगभग सो जाता है, और वह संगीत का सपना देखता है। अगली सुबह, टुकड़ी ने फ्रांसीसी परिवहन पर हमला किया और झड़प के दौरान पेट्या की मृत्यु हो गई। पकड़े गए कैदियों में पियरे भी शामिल था।

अपनी रिहाई के बाद, पियरे ओरेल में है - वह बीमार है, उसने जिन शारीरिक कठिनाइयों का अनुभव किया है, वे उसे प्रभावित कर रही हैं, लेकिन मानसिक रूप से वह स्वतंत्रता महसूस करता है जो उसने पहले कभी अनुभव नहीं की थी। उसे अपनी पत्नी की मृत्यु के बारे में पता चला, कि घायल होने के बाद प्रिंस आंद्रेई एक और महीने तक जीवित रहे। मॉस्को पहुंचकर पियरे राजकुमारी मैरी के पास जाता है, जहां उसकी मुलाकात नताशा से होती है। प्रिंस आंद्रेई की मृत्यु के बाद, नताशा ने दुःख में खुद को बंद कर लिया; इस अवस्था से उसे पेट्या की मृत्यु की खबर मिली। वह अपनी माँ को तीन सप्ताह तक नहीं छोड़ती है, और केवल वह काउंटेस के दुःख को कम कर सकती है। जब राजकुमारी मरिया मास्को के लिए रवाना होती है, तो नताशा, अपने पिता के आग्रह पर, उसके साथ जाती है। पियरे ने राजकुमारी मैरी के साथ नताशा के साथ खुशी की संभावना पर चर्चा की; नताशा के मन में भी पियरे के लिए प्यार जाग गया.

उपसंहार

सात साल बीत गए. नताशा ने 1813 में पियरे से शादी की। पुराना काउंट रोस्तोव मर रहा है। निकोलाई सेवानिवृत्त हो जाते हैं, विरासत स्वीकार करते हैं - ऋण संपत्ति से दोगुना हो जाता है। वह, अपनी माँ और सोन्या के साथ, मास्को में एक मामूली अपार्टमेंट में बस गए। राजकुमारी मरिया से मिलने के बाद, वह उसके साथ संयमित और शुष्क रहने की कोशिश करता है (एक अमीर दुल्हन से शादी करने का विचार उसके लिए अप्रिय है), लेकिन उनके बीच एक स्पष्टीकरण होता है, और 1814 के पतन में रोस्तोव ने राजकुमारी बोल्कोन्सकाया से शादी कर ली। वे बाल्ड पर्वत की ओर चले जाते हैं; निकोलाई कुशलतापूर्वक घर का प्रबंधन करती है और जल्द ही अपना कर्ज चुका देती है। सोन्या उसके घर में रहती है; "वह, एक बिल्ली की तरह, लोगों के साथ नहीं, बल्कि घर के साथ जड़ें जमा लेती है।"

दिसंबर 1820 में, नताशा और उसके बच्चे अपने भाई के साथ रहे। वे पीटर्सबर्ग से पियरे के आगमन की प्रतीक्षा कर रहे हैं। पियरे आता है, सबके लिए उपहार लाता है। पियरे, डेनिसोव (वह भी रोस्तोव का दौरा कर रहे हैं) और निकोलाई के बीच कार्यालय में बातचीत होती है, पियरे एक गुप्त समाज का सदस्य है; वह खराब सरकार और बदलाव की आवश्यकता के बारे में बात करते हैं। निकोलाई पियरे से असहमत हैं और कहते हैं कि वह गुप्त समाज को स्वीकार नहीं कर सकते। बातचीत के दौरान प्रिंस आंद्रेई के बेटे निकोलेंका बोलकोन्स्की मौजूद हैं. रात में, उसने सपना देखा कि वह अंकल पियरे के साथ, प्लूटार्क की किताब के अनुसार हेलमेट पहने हुए, एक विशाल सेना के आगे चल रहा है। निकोलेंका अपने पिता और भविष्य के गौरव के विचारों के साथ जागती है।

रीटोल्ड

"युद्ध और शांति"("वॉर एंड पीस") लियो निकोलाइविच टॉल्स्टॉय का एक महाकाव्य उपन्यास है, जिसमें नेपोलियन के खिलाफ युद्धों की घटनाओं का वर्णन किया गया है: 1805 और 1812 का देशभक्तिपूर्ण युद्ध।

उपन्यास लिखने का इतिहास

महाकाव्य का विचार "युद्ध और शांति" नामक पाठ पर काम शुरू होने से बहुत पहले बनाया गया था। युद्ध और शांति की प्रस्तावना के एक मसौदे में, टॉल्स्टॉय ने लिखा कि 1856 में उन्होंने एक कहानी लिखना शुरू किया, “जिसका नायक एक डिसमब्रिस्ट माना जाता था जो अपने परिवार के साथ रूस लौट रहा था। अनजाने में, मैं वर्तमान से 1825 में चला गया... लेकिन 1825 में भी, मेरा नायक पहले से ही एक परिपक्व, पारिवारिक व्यक्ति था। उसे समझने के लिए, मुझे उसकी युवावस्था में वापस जाना पड़ा, और उसकी युवावस्था ... 1812 के युग के साथ मेल खाती थी ... यदि हमारी जीत का कारण आकस्मिक नहीं था, बल्कि रूसी लोगों के चरित्र का सार था और सेना, तो युग की असफलताओं और पराजयों में इस चरित्र को और भी अधिक उज्ज्वल रूप से व्यक्त किया जाना चाहिए था...'' इस प्रकार टॉल्स्टॉय को धीरे-धीरे 1805 से कहानी शुरू करने की आवश्यकता महसूस हुई।

टॉल्स्टॉय कई बार कहानी पर काम पर लौटे। 1861 की शुरुआत में, उन्होंने तुर्गनेव को नवंबर 1860 - 1861 की शुरुआत में लिखे गए उपन्यास द डिसमब्रिस्ट्स के अध्याय पढ़े और उपन्यास पर काम के बारे में हर्ज़ेन को बताया। हालाँकि, काम 1863-1869 तक कई बार स्थगित किया गया था। "युद्ध और शांति" उपन्यास नहीं लिखा गया था। कुछ समय के लिए, महाकाव्य उपन्यास को टॉल्स्टॉय ने एक कथा के भाग के रूप में देखा था, जिसे 1856 में साइबेरियाई निर्वासन से पियरे और नताशा की वापसी के साथ समाप्त होना था (उपन्यास द डिसमब्रिस्ट्स के 3 जीवित अध्यायों में इसी पर चर्चा की जा रही है) ). इस विचार पर काम करने का प्रयास आखिरी बार टॉल्स्टॉय ने 1870 के दशक के अंत में अन्ना कैरेनिना की समाप्ति के बाद किया था।

उपन्यास "युद्ध और शांति" एक बड़ी सफलता थी। "1805" नामक उपन्यास का एक अंश 1865 में "रूसी मैसेंजर" में छपा। 1868 में, इसके तीन भाग प्रकाशित हुए, इसके तुरंत बाद अन्य दो (कुल चार खंड) प्रकाशित हुए।

पूरी दुनिया के आलोचकों द्वारा नए यूरोपीय साहित्य के सबसे महान महाकाव्य कार्य के रूप में मान्यता प्राप्त, "वॉर एंड पीस" अपने काल्पनिक कैनवास के आकार के साथ विशुद्ध रूप से तकनीकी दृष्टिकोण से पहले से ही आश्चर्यचकित करता है। केवल पेंटिंग में ही वेनिस के डोगे पैलेस में पाओलो वेरोनीज़ की विशाल पेंटिंग्स में कुछ समानताएं पाई जा सकती हैं, जहां सैकड़ों चेहरे भी अद्भुत विशिष्टता और व्यक्तिगत अभिव्यक्ति के साथ लिखे गए हैं। ब्रॉकहॉस और एफ्रॉन का विश्वकोश शब्दकोश टॉल्स्टॉय के उपन्यास में, समाज के सभी वर्गों का प्रतिनिधित्व किया गया है, सम्राटों और राजाओं से लेकर अंतिम सैनिक तक, सभी उम्र, सभी स्वभाव और अलेक्जेंडर प्रथम के पूरे शासनकाल के दौरान। ब्रॉकहॉस और एफ्रॉन का विश्वकोश शब्दकोश क्या यह रूसी लोगों का मनोविज्ञान है जो एक महाकाव्य के रूप में उनकी गरिमा को और बढ़ाता है। प्रभावशाली पैठ के साथ, टॉल्स्टॉय ने भीड़ की मनोदशा को चित्रित किया, दोनों उच्च और सबसे वीभत्स और पाशविक (उदाहरण के लिए, वीरेशचागिन की हत्या के प्रसिद्ध दृश्य में)।

• पियरे बेजुखोव- लेखक के सबसे प्रिय पात्रों में से एक, जो पूरे उपन्यास में व्यस्त जीवन जीता है। काउंट बेजुखोव की मृत्यु के बाद, वह एक बहुत अमीर उत्तराधिकारी बन गया। अपने अनिर्णय और धर्मनिरपेक्ष समाज की राय का विरोध करने में असमर्थता के कारण, वह एक कपटी और बेवफा महिला हेलेन कुरागिना से शादी करके एक घातक गलती करता है।
• अन्ना पावलोवना शेरेर- सम्मान की नौकरानी और महारानी की करीबी सहयोगी, सेंट पीटर्सबर्ग में फैशनेबल उच्च-समाज "राजनीतिक" सैलून की मालकिन। उनके घर पर अक्सर मेहमानों का जमावड़ा लगा रहता है.
• अन्ना मिखाइलोव्ना ड्रुबेत्सकाया- बोरिस ड्रुबेट्सकोय की माँ, एक महिला जो अपने बेटे के बारे में बहुत चिंतित है, जिसके संबंध में वह उसके भाग्य को प्रभावित करने की कोशिश कर रही है: वह संप्रभु, प्रिंस वसीली के सामने एक अच्छा शब्द रखने के लिए कहती है; काउंट बेजुखोव की विरासत के विभाजन पर निर्णय लेने में निर्णायक भूमिका निभाता है, जो अपनी मृत्यु शय्या पर है।
• बोरिस ड्रुबेट्सकोय -गरीब राजकुमारी अन्ना मिखाइलोव्ना ड्रुबेत्सकाया का बेटा, जिसका चरित्र पूरे उपन्यास में बेहतर से बदतर की ओर बदलता रहता है। यदि पहले वह एक होनहार, दृढ़ और उद्देश्यपूर्ण युवक है, तो बाद में वह पाठक के सामने एक विवेकशील व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है और लाभदायक परिचितों की तलाश में रहता है।
• इल्या एंड्रीविच रोस्तोव की गिनती करें- एक बड़े परिवार का पिता, एक आत्मविश्वासी बुजुर्ग व्यक्ति जो दावतों का आयोजन करना पसंद करता है।
• नतालिया रोस्तोवा- इल्या एंड्रीविच की पत्नी, लगभग पैंतालीस साल की महिला, जिसके कई बच्चे हैं। काउंटेस विलासिता में रहती है और बचत की आदी नहीं है।
• निकोले रोस्तोव- काउंट इल्या रोस्तोव का बेटा, एक हंसमुख और मिलनसार चरित्र वाला युवक। पितृभूमि के लिए उपयोगी होने की चाहत में, उसने युद्ध में जाने का फैसला किया। पहले खंड के दूसरे और तीसरे भाग में वह पाठक के सामने एक बहादुर और साहसी अधिकारी के रूप में आते हैं जिसकी संप्रभुता के प्रति कांपती भावनाएँ हैं और वह बिना किसी हिचकिचाहट के मातृभूमि के लिए अपना जीवन देने के लिए तैयार है।
• नताशा रोस्तोवा- कार्य का मुख्य पात्र। सबसे पहले, यह एक बचकानी सीधी-सादी किशोरी लड़की है, लेकिन उम्र के साथ उसका चरित्र बदल जाता है, और वह एक आकर्षक महिला में बदल जाती है जो चल रही घटनाओं के प्रति संवेदनशील है।
• सोन्या रोस्तोवा- नताशा का चचेरा भाई, जो रोस्तोव परिवार में रहता है; एक दयालु लड़की जो अपने बड़े भाई निकोलाई रोस्तोव से प्यार करती है।
• वेरा रोस्तोवा- काउंटेस रोस्तोवा की अप्रिय बेटी, जो अपनी सुंदरता और बुद्धिमत्ता के बावजूद, एक अप्रिय प्रभाव डालती है क्योंकि उसका चरित्र घमंडी और घमंडी है।
• निकोलाई बोल्कोन्स्की- एक सेवानिवृत्त जनरल, बोल्कॉन्स्की परिवार के पिता, एक सख्त चरित्र वाला एक बुद्धिमान व्यक्ति, जो अपनी बेटी मरिया का सख्ती से पालन-पोषण करता है, उसमें अच्छे गुण पैदा करना चाहता है।
• मारिया बोल्कोन्सकाया- एक कुलीन महिला, निकोलाई बोल्कॉन्स्की की बेटी, एक दयालु और सौम्य, विश्वास करने वाली लड़की जो लोगों से प्यार करती है और इस तरह से कार्य करने की कोशिश करती है कि किसी को परेशान न करें। इसके अलावा, वह होशियार और पढ़ी-लिखी है।
• मैडमोसेले बौरिएन- बोल्कॉन्स्की परिवार में एक साथी के रूप में रहता है। यह एक महिला है जो उसके दयालु रवैये को महत्व नहीं देती है और अनातोले कुरागिन के साथ छेड़खानी करके मरिया को धोखा देती है।
• एंड्री बोल्कॉन्स्की- निकोलाई बोल्कॉन्स्की का पुत्र। पूरे उपन्यास में इस पात्र का व्यवहार बदलता रहता है। सबसे पहले, यह एक महत्वाकांक्षी युवक है जो प्रसिद्धि और मान्यता चाहता है और इसलिए युद्ध में जा रहा है, लेकिन बाद में उसका चरित्र, कठोर हो गया है, बेहतर के लिए बदल जाता है। आंद्रेई, कुतुज़ोव के सहायक होने के नाते, खुशी और भक्ति के साथ आदेशों को पूरा करते हैं, अपने मूल पितृभूमि की सेवा करना चाहते हैं।
• छोटी राजकुमारी, एलिज़ाबेथ- आंद्रेई की पत्नी, एक महिला जो धर्मनिरपेक्ष समाज के प्रति उदासीन नहीं है, प्यारी, सुंदर, मुस्कुराती हुई। बोल्कॉन्स्की अपनी पत्नी को मुश्किल स्थिति में छोड़कर सेना में चला जाता है, क्योंकि लिसा गर्भवती है। बाद में उपन्यास की नायिका की प्रसव के दौरान मृत्यु हो जाती है।
• प्रिंस वसीली कुरागिन- एक बहुत प्रभावशाली व्यक्ति, एक महत्वपूर्ण अधिकारी जो महारानी से व्यक्तिगत रूप से परिचित है। काउंट किरिल बेजुखोव का एक रिश्तेदार, जो पहले तो अपनी विरासत का दावा करता है, लेकिन जब संपत्ति नाजायज बेटे पियरे के पास चली जाती है, तो वह अपनी बेटी हेलेन की शादी उससे करने का फैसला करता है और यह कैसे करना है, इस पर एक योजना लेकर आता है।
• हेलेन कुरागिना- प्रिंस वसीली की बेटी, जिसकी प्राकृतिक सुंदरता है। इसके बावजूद, वह एक सनकी, नीच और अश्लील लड़की है, जिसने सुविधा के लिए पियरे बेजुखोव से शादी करके उसका जीवन बर्बाद कर दिया।
• अनातोले कुरागिन, वसीली कुरागिन के पुत्र- उपन्यास "वॉर एंड पीस" में एक अत्यंत नकारात्मक चरित्र। वह अश्लील हरकतें करता है, भद्दा और नीच व्यवहार करता है।
• कमांडर-इन-चीफ मिखाइल इलारियोनोविच कुतुज़ोव- एक बुद्धिमान कमांडर जो रूसी सेना की चिंता करता है और निस्वार्थ भाव से दुश्मन से लड़ता है।
• नेपोलियन बोनापार्ट- एक वास्तविक ऐतिहासिक व्यक्ति, फ्रांसीसी सम्राट, जिसने रूसी सेना के साथ लड़ाई लड़ी, एक अत्यंत अहंकारी, आत्ममुग्ध और आत्म-संतुष्ट व्यक्ति जिसने युद्ध को अपना शिल्प बना लिया।

भाग एक

"वॉर एंड पीस" एक ऐसा काम है जिसमें मुख्य पात्र एक समृद्ध जीवन जीते हैं - प्रत्येक का अपना। उपन्यास के पहले पन्नों से, हम अन्ना शायर से मिलते हैं, जो महारानी और सम्मानित नौकरानी की करीबी थीं। मेहमान उसके घर में इकट्ठे हुए - प्रिंस वासिली, जिन्होंने पहली मुलाकात की, हेलेन कुरागिना, छोटी राजकुमारी लिसा बोल्कोन्सकाया।

अन्ना पावलोवना प्रिंस वासिली के साथ सहजता से बात करती हैं, विभिन्न विषयों पर चर्चा की जाती है। अचानक, पियरे बेजुखोव प्रकट होता है, जो यह नहीं जानता कि समाज में कैसे रहना है, अपने हास्यास्पद निष्कर्षों और तर्कों से दूसरों के बीच अपनी एक अप्रिय छाप बनाता है। यह अप्रत्याशित यात्रा अन्ना पावलोवना के लिए चिंता का कारण बनती है, जो पियरे के साथ एक संक्षिप्त बातचीत के बाद, उसके बारे में एक युवा व्यक्ति के रूप में निष्कर्ष निकालती है जो नहीं जानता कि कैसे जीना है। हां, और बेजुखोव खुद ऐसे माहौल में बेहद असहज महसूस करते हैं।

लेकिन वास्तव में जिसकी प्रशंसा की जाती है वह हेलेन कुरागिना है, जिसकी सुंदरता और सुंदरता तुरंत ध्यान खींच लेती है।

अंत में, राजकुमार आंद्रेई बोल्कॉन्स्की, लिविंग रूम में दिखाई देते हैं, जो अपनी पत्नी, छोटी राजकुमारी लिसा के विपरीत, धर्मनिरपेक्ष समाज में दिखना पसंद नहीं करते हैं, लेकिन आवश्यकता के कारण ऐसा करते हैं।

वह एक उद्देश्यपूर्ण और महत्वाकांक्षी व्यक्ति है, लेकिन, फिर भी, वह पियरे बेजुखोव के दोस्त हैं, जिनकी अनाड़ीपन और अनुपस्थित मानसिकता हड़ताली है। और अब बोल्कॉन्स्की ने, एक मित्र को देखकर और उनका अभिवादन करते हुए, अवसर का लाभ उठाया और पियरे को आने के लिए आमंत्रित किया।

इस बीच, प्रिंस वासिली और राजकुमारी अन्ना पावलोवना ड्रुबेत्सकाया के बीच बातचीत हो रही है। महिला रोते हुए राजकुमार वसीली से अपने बेटे बोरिस को गार्डों में स्थानांतरित करने के लिए संप्रभु से हस्तक्षेप करने के लिए कहती है। राजकुमारी ड्रुबेत्सकाया लगातार दृढ़ रहती है, और अंततः, राजकुमार उसकी विनती के आगे झुक जाता है और असंभव को पूरा करने का वादा करता है।

जब पियरे बेजुखोव प्रिंस आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के घर की दहलीज को पार करते हैं, तो उन्हें एक दोस्त के साथ सहज महसूस होता है। एक अनौपचारिक बातचीत शुरू हुई, लेकिन आंद्रेई बोल्कॉन्स्की ने स्पष्ट कर दिया कि उन्हें नेपोलियन के बारे में अपने दोस्त के बचकाने तर्क में कोई दिलचस्पी नहीं थी। हालाँकि, जब राजकुमार से पूछा गया कि वह युद्ध में क्यों जा रहा है, तो उसने उत्तर दिया: "मैं जा रहा हूँ क्योंकि यह जीवन जो मैं यहाँ जी रहा हूँ, यह जीवन मेरे लिए नहीं है!"

राजकुमारी द्रुबेत्सकाया से किया गया वादा पूरा हुआ। प्रिंस वसीली ने संप्रभु से बोरिस के बारे में पूछा, और उसे एक ध्वजवाहक के रूप में सेमेनोव्स्की रेजिमेंट में स्थानांतरित कर दिया गया।

रोस्तोव एक जन्मदिन की पार्टी की योजना बना रहे थे। घटना के अपराधी नतालिया थे - माँ और बेटी। काउंट इल्या एंड्रीविच की अध्यक्षता वाला यह मिलनसार परिवार आतिथ्य से प्रतिष्ठित था। इस महत्वपूर्ण दिन पर बहुत सारे मेहमान एकत्र हुए। कुलीन वर्ग के कई प्रतिनिधि यहां थे, जिनमें मारिया दिमित्रिग्ना भी शामिल थीं, जो अपने मन की स्पष्टता और संबोधन की सरलता के लिए प्रसिद्ध महिला थीं, जो मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग दोनों में और शाही हलकों में भी जानी जाती थीं। एकत्रित अतिथियों ने मुख्य रूप से सैन्य विषय पर बात की। नताशा रोस्तोवा ने इस समाज में सहजता और सरलता महसूस की: उसने अपनी भतीजी सोन्या को सांत्वना दी, जो अपनी बड़ी बहन वेरा से नाराज थी, जिसने तीखे और अप्रिय शब्द कहे थे; मेज पर बैठकर, शालीनता के विपरीत, उसने पूछा कि क्या केक होगा, लेकिन किसी ने भी उसकी सहजता के लिए लड़की की निंदा नहीं की - एक शब्द में, वह चारों ओर जो कुछ भी हो रहा था उससे खुश थी।

उसी समय, बेजुखोव्स के घर में बहुत दुखद घटनाएँ घट रही थीं - एक आसन्न नुकसान का दृष्टिकोण: छठा झटका काउंट सिरिल को हुआ। स्वागत कक्ष में लोग एकत्र हो गए, जिनमें विश्वासपात्र भी शामिल था, जो मरने वाले को आज्ञा देने के लिए तैयार था।

अन्ना मिखाइलोवना एक दूरदर्शी महिला निकलीं। यह मानते हुए कि विरासत पर लड़ाई भड़क जाएगी, वह पियरे को तत्काल बुलाने के लिए बेजुखोव के पास गई। युवा पियरे, हालाँकि वह अपने मरते हुए पिता के साथ आगामी मुलाकात से डरता था, हालाँकि, वह समझता था कि यह आवश्यक था।

प्रिंसेस कतेरीना, प्रिंस वसीली की सलाह का पालन करते हुए, गुप्त रूप से एक मूल्यवान वसीयत से भरा मोज़ेक ब्रीफकेस ले जाती है। उसके और अन्ना मिखाइलोव्ना के बीच संघर्ष होता है, लेकिन, सौभाग्य से, बीच की राजकुमारी हस्तक्षेप करती है, और ब्रीफकेस कैटिश के हाथ से गिर जाता है। उसे तुरंत अन्ना मिखाइलोव्ना ने उठा लिया। वहीं, खबर है कि किरिल बेजुखोव की मौत हो गई.

इस बीच, बाल्ड पर्वत में, जहां प्रिंस निकोलाई एंड्रीविच की संपत्ति स्थित थी, वे प्रिंस आंद्रेई और उनकी पत्नी के आगमन की प्रतीक्षा कर रहे थे। मांग करने वाला और वश में करने वाला राजकुमार अपनी बेटी को सख्ती से रखता था, और मेहमानों के आगमन से बहुत खुश नहीं था। इसके विपरीत, राजकुमारी मैरी अपने प्यारे भाई के आने पर खुश थी। बैठक अद्भुत होने का वादा किया गया था, हालांकि, सैन्य सेवा के लिए आंद्रेई के बुलावे की खबर से इस पर ग्रहण लग गया। राजकुमार अपनी पत्नी, छोटी राजकुमारी एलिजाबेथ से अलग होने वाला था। पति को अलविदा कहते हुए वह बेहोश हो जाती हैं. अब उसे अपने पति और उस धर्मनिरपेक्ष समाज के बिना देश में रहना था जिसकी वह आदी थी।

भाग दो

लियो टॉल्स्टॉय के संपूर्ण कार्य में युद्ध का विषय विकसित होता है। दूसरे भाग में सैन्य घटनाओं और उनमें उपन्यास के नायकों की भागीदारी का विशेष स्थान है। सबसे पहले, कमांडर-इन-चीफ मिखाइल कुतुज़ोव द्वारा रेजिमेंट की जाँच की तैयारी का वर्णन किया गया है। आख़िरकार शो शुरू हुआ. कमांडर-इन-चीफ के करीबी सहयोगियों में आंद्रेई बोल्कॉन्स्की भी थे, जो उनके सहायक बन गए।

प्रिय पाठकों! हम आपके ध्यान में अध्याय लाते हैं।

यह स्पष्ट है कि इस युवा व्यक्ति में, जिसने अपनी मूल पितृभूमि की रक्षा को सबसे ऊपर रखा, महान परिवर्तन हुए: "उसके चेहरे की अभिव्यक्ति में, उसकी चाल में, उसकी चाल में, लगभग कोई ध्यान देने योग्य पूर्व दिखावा नहीं था, थकान और आलस्य।"

जाँच के बाद, कमांडर और उसके अनुचर शहर में चले गए।

ऑस्ट्रिया, प्रशिया और रूस ने नेपोलियन के विरुद्ध अभियान शुरू किया। कुतुज़ोव एक चालाक सामरिक चाल का उपयोग करता है और लड़ाई में रूसी सैनिकों की भागीदारी से बचने के लिए सब कुछ करता है। शिंगराबेन गांव के पास प्योत्र इवानोविच बागेशन की कमान के तहत कई हजार सैनिकों को छोड़कर रूसी पीछे हट गए। इसमें बाकी सेना की वापसी शामिल होनी चाहिए और तीन राज्यों की संयुक्त सेना को निर्णायक झटका देने में सक्षम होना चाहिए। फ्रांसीसी मार्शल जोआचिम मुरात के साथ एक अस्थायी संघर्ष विराम भी आपको कुछ समय जीतने की अनुमति देता है, हालांकि, नेपोलियन को एहसास होता है कि रूसियों को इससे फायदा होता है और पकड़ को देखते हुए, दुश्मन पर तत्काल हमले का आदेश देता है।

ऑस्ट्रियाई गांव के पास की लड़ाई से पता चला कि लड़ाई एक सुंदर दृश्य नहीं है, बल्कि एक भद्दा, भयावह आतंक है: घायलों की कराह, घोड़ों की हिनहिनाहट, मरने वालों की चीखें। यह सब युवा निकोलाई रोस्तोव द्वारा अनुभव किया गया था, जिन्होंने हुसार पावलोग्राड रेजिमेंट में कैडेट के रूप में कार्य किया था। काउंट लड़ाई के तनाव को बर्दाश्त नहीं कर सका और घायल होने के कारण उसने कुछ कायरता दिखाई। उसकी निंदा नहीं की गई: इसके विपरीत, जो सैनिक एक सैन्य मांस की चक्की में थे, उन्होंने उस युवा अधिकारी की स्थिति को समझा, जो अपनी बांह में दर्द, और अकेलेपन और इस एहसास से बहुत पीड़ित था कि वह किसी के लिए बेकार था, और अपने ही भ्रम से. इस अवस्था में, निकोलस को सबसे अधिक पीड़ा इस प्रश्न से हुई: क्या उसने युद्ध में जाकर सही काम किया।

और राजकुमार - आंद्रेई बोल्कोन्स्की के बारे में क्या? वह किसी उपलब्धि की प्रत्याशा में रहता है, सहकर्मियों द्वारा उसका उपहास किया जाता है। शिंगराबेन की लड़ाई के बाद, राजकुमार कैप्टन तुशिन से मिलता है, जिसने एक वास्तविक उपलब्धि हासिल की: उसकी बैटरी ने आदेशों की प्रतीक्षा किए बिना फ्रांसीसी पर गोलाबारी जारी रखी। परिणामस्वरूप, गोले से आग लग गई, और दुश्मन सेना, इसे बुझाने की असफल कोशिश करते हुए, सामान्य आक्रमण के लिए देर हो चुकी थी। रूसी सैनिक तैयार ठिकानों तक पहुंचने में कामयाब रहे। इस प्रकार, पहली नज़र में, यह अनाड़ी आदमी लड़ाई का रुख मोड़ने में कामयाब रहा। हालाँकि, बोल्कॉन्स्की, अजीब तरह से, निराश था। वह सोच भी नहीं सकता था कि वीरतापूर्ण पराक्रम और सैन्य गौरव साइलेंस को मिलेगा, जो मार्शल बागेशन के सामने इतना डरपोक था। हालाँकि, उन्होंने स्वीकार किया कि "उस दिन की सफलता का श्रेय सबसे अधिक इस बैटरी की कार्रवाई और उसकी कंपनी के साथ कैप्टन तुशिन की वीरतापूर्ण सहनशक्ति को जाता है।"

भाग तीन

प्रिंस वसीली एक ऐसे प्रकार के धर्मनिरपेक्ष व्यक्ति थे जो किसी का नुकसान नहीं चाहते थे, लेकिन साथ ही वह जीवन में हर कीमत पर सफल होना चाहते थे, इस उद्देश्य के लिए आवश्यक और उपयोगी लोगों से संपर्क करते थे। चूंकि पियरे बेजुखोव अचानक बहुत अमीर आदमी बन गए, इसलिए राजकुमार ने अपनी प्यारी बेटी हेलेन की शादी उनसे करने की योजना बनाई। दुर्भाग्य से, यह इरादा, चालाक और प्रलोभन की मदद के बिना, जीवन में लाया गया, और भोला पियरे, धर्मनिरपेक्ष समाज की राय का विरोध करने में असमर्थ, जल्द ही दूल्हा बन गया, और फिर कपटी हेलेन कुरागिना का पति बन गया।

लेकिन प्रिंस वसीली की अपने बेटे अनातोले की बदसूरत, लेकिन बहुत अमीर मरिया बोल्कोन्सकाया से शादी करने की अगली योजना विफल रही। निकोलाई बोल्कॉन्स्की की संपत्ति में इन लोगों की यात्रा का मालिक ने बड़ी नाराजगी के साथ स्वागत किया। निकोलाई ने अपनी बेटी को सख्ती से पाला और उत्साहपूर्वक किसी भी बुरे प्रभाव से बचाया, हालांकि, प्रिंस वसीली के इरादों के बारे में जानने के बाद, उन्होंने मरिया को जीवन में इतना गंभीर विकल्प चुनने का फैसला किया, हालांकि उन्होंने देखा कि अनातोले किसी भी तरह से अच्छे नहीं थे। उसके लिए मैच. एक मौके ने लड़की को असफल विवाह की घातक गलती से बचाने में मदद की: राजकुमारी ने अनातोले और बौरियन को गले मिलते देखा। असफल दुल्हन की प्रतिक्रिया आश्चर्यजनक थी: अपने प्रतिद्वंद्वी से नाराज होने के बजाय, उसने उसे सांत्वना देना शुरू कर दिया, यह वादा करते हुए कि वह अपने दोस्त की खुशी के लिए सब कुछ करेगी, जो "उसे बहुत प्यार करता है", "इतनी भावुकता से पश्चाताप करता है"।

इस बीच, रोस्तोव के घर में अच्छी खबर आई: उनके बेटे निकोलाई का एक पत्र, जो युद्ध में था। प्रसन्न गिनती, अपने कमरे में प्रवेश करके, लंबे समय से प्रतीक्षित समाचार पढ़ना शुरू कर दिया - और एक ही समय में सिसकना और हंसना शुरू कर दिया। अंत में, निकोलाई के घायल होने और फिर अधिकारी के रूप में पदोन्नत होने की खबर को घर के सभी सदस्यों ने पहचान लिया - और उन्होंने इस पर हिंसक प्रतिक्रिया व्यक्त की।

निकोलाई रोस्तोव को सूचित किया गया था कि उनके रिश्तेदारों ने उन्हें पत्र और पैसे दिए थे, और वह उन्हें बोरिस ड्रुबेट्सकोय से नियत स्थान पर प्राप्त करने जा रहे थे।

12 नवंबर को, कुतुज़ोव सैन्य सेना, जो ओल्मुट्ज़ के पास खड़ी थी, दो सम्राटों - ऑस्ट्रियाई और रूसी - की समीक्षा की तैयारी कर रही थी। निकोलाई रोस्तोव ने इस घटना पर भावनात्मक रूप से प्रतिक्रिया व्यक्त की: सम्राट अलेक्जेंडर के आगमन ने उनमें खुशी की भावनाएँ जगाईं: "उन्हें आत्म-विस्मृति की भावना, शक्ति की गर्व चेतना और उस व्यक्ति के प्रति एक भावुक आकर्षण का अनुभव हुआ जो इस उत्सव का कारण था" और यदि आवश्यक हो, तो राजा के लिए, अपनी मूल पितृभूमि के लिए जीवन देने के लिए बिना किसी हिचकिचाहट के तैयार था।

बोरिस ड्रुबेट्सकोय ने अपने संरक्षण में सहायक के रूप में पदोन्नत होने के लिए आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के पास ओल्मुत्ज़ जाने का फैसला किया। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि युवक करियर बनाना चाहता था, क्योंकि निकोलाई रोस्तोव के विपरीत, उसके पास बहुत सारा पैसा नहीं था।

विशू शहर पर कब्ज़ा करने की लड़ाई में रूसी सेना ने दुश्मन से लड़ाई की और परिणामस्वरूप शानदार जीत हासिल की। हालाँकि, प्रभावशाली सम्राट अलेक्जेंडर, जब उसने घायलों और मारे गए लोगों को देखा, तो बीमार पड़ गया।

17 नवंबर को सावरी नाम का एक फ्रांसीसी अधिकारी रूसी सम्राट से मिलने के लिए विशू पहुंचा। हालाँकि, संप्रभु ने एक व्यक्तिगत बैठक से इनकार कर दिया और डोलगोरुकोव को नेपोलियन के साथ बातचीत करने के लिए भेजा गया, जिसने लौटकर बताया कि फ्रांसीसी सम्राट एक सामान्य लड़ाई से सबसे ज्यादा डरते थे।

रूसी सेना ने ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई की तैयारी शुरू कर दी, हालांकि, मिखाइल कुतुज़ोव को यकीन है कि यह सैन्य अभियान पहले से ही विफल हो गया है। लेकिन, अपने व्यक्तिगत विश्वास के विपरीत, वह लड़ाई में भाग लेता है और गाल पर घायल हो जाता है।

युद्ध में लड़ते हुए आंद्रेई बोल्कॉन्स्की को किसी समय ऐसा लगता है कि वह घायल हो गए हैं। इन कठिनाइयों के दौरान लेखक ने अपने नायक की भावनात्मक स्थिति का वर्णन इस प्रकार किया है: “उसके ऊपर आकाश के अलावा कुछ भी नहीं था। इसमें झाँककर, एंड्री को अंततः एहसास हुआ कि जो कुछ पहले हुआ था वह सब खाली था। "मैं इस ऊँचे आकाश को पहले कैसे नहीं देख सकता था?" उसे आश्चर्य हुआ।

विरोधाभासी रूप से, नेपोलियन ने बोल्कॉन्स्की को मौत से बचाया, जो पास से गुजरते हुए रुका और पहले सोचा कि युवक पहले ही मर चुका है। हालाँकि, अधिक ध्यान से देखने पर, सम्राट को एहसास हुआ कि जीवन अभी भी उसमें झलक रहा था। स्थिति का आकलन करते हुए, नेपोलियन ने घायल व्यक्ति को ड्रेसिंग स्टेशन ले जाने का आदेश दिया, और अपने डॉक्टर लैरी को उसकी जांच करने का निर्देश दिया, जिनके निष्कर्ष निराशाजनक थे। अंत में, आंद्रेई बोल्कॉन्स्की को ग्रामीणों की देखभाल में रखा गया।

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लेव टॉल्स्टॉय
युद्ध और शांति। वॉल्यूम 1

© गुलिन ए.वी., परिचयात्मक लेख, 2003

© निकोलेव ए.वी., चित्रण, 2003

© श्रृंखला का डिज़ाइन। प्रकाशन गृह "बाल साहित्य", 2003

लियो टॉल्स्टॉय का युद्ध और शांति

1863 से 1869 तक, प्राचीन तुला से ज्यादा दूर नहीं, रूसी प्रांत की खामोशी में, शायद रूसी साहित्य के इतिहास में सबसे असामान्य काम बनाया गया था। उस समय तक पहले से ही प्रसिद्ध, लेखक, एक समृद्ध ज़मींदार, यास्नाया पोलियाना एस्टेट के मालिक, काउंट लेव निकोलायेविच टॉल्स्टॉय ने 1812 के युद्ध के बारे में, आधी सदी पहले की घटनाओं के बारे में एक विशाल काल्पनिक पुस्तक पर काम किया था।

रूसी साहित्य में पहले नेपोलियन पर लोगों की जीत से प्रेरित कहानियाँ और उपन्यास ज्ञात थे। उनके लेखक अक्सर उन घटनाओं के भागीदार, प्रत्यक्षदर्शी होते थे। लेकिन टॉल्स्टॉय - युद्ध के बाद की पीढ़ी के एक व्यक्ति, कैथरीन युग के एक जनरल के पोते और सदी की शुरुआत में एक रूसी अधिकारी के बेटे - जैसा कि वह खुद मानते थे, उन्होंने कोई कहानी नहीं लिखी, कोई उपन्यास नहीं, नहीं एक ऐतिहासिक कालक्रम. उन्होंने एक नज़र से पूरे पिछले युग को कैद करने का प्रयास किया, ताकि इसे सैकड़ों अभिनेताओं के अनुभवों में दिखाया जा सके: काल्पनिक और वास्तविक। इसके अलावा, इस काम को शुरू करते समय, उन्होंने खुद को किसी एक समय अवधि तक सीमित रखने के बारे में बिल्कुल भी नहीं सोचा और स्वीकार किया कि उनका इरादा 1805, 1807, 1812, 1825 और 1856 की ऐतिहासिक घटनाओं के माध्यम से अपने कई नायकों का नेतृत्व करने का था। उन्होंने कहा, "मैं इनमें से किसी भी युग में इन व्यक्तियों के संबंधों के परिणाम की आशा नहीं करता।" उनकी राय में अतीत की कहानी वर्तमान में समाप्त होनी चाहिए थी।

उस समय, टॉल्स्टॉय ने एक से अधिक बार, स्वयं सहित, अपनी साल-दर-साल बढ़ती किताब की आंतरिक प्रकृति को समझाने की कोशिश की। उन्होंने इसकी प्रस्तावना के लिए विकल्पों की रूपरेखा तैयार की, और अंततः, 1868 में, उन्होंने एक लेख प्रकाशित किया जहां उन्होंने उत्तर दिया, जैसा कि उन्हें लग रहा था, उन सवालों के जो उनके लगभग अविश्वसनीय काम पाठकों के मन में पैदा कर सकते हैं। और फिर भी इस टाइटैनिक कार्य का आध्यात्मिक मूल अंत तक अज्ञात रहा। "यही कारण है कि कला का एक अच्छा काम महत्वपूर्ण है," लेखक ने कई वर्षों बाद कहा, "कि इसकी संपूर्ण सामग्री केवल इसके द्वारा ही व्यक्त की जा सकती है।" ऐसा लगता है कि केवल एक बार ही वह अपनी योजना का सार प्रकट करने में सफल रहे। 1865 में टॉल्स्टॉय ने कहा, "कलाकार का लक्ष्य निर्विवाद रूप से मुद्दे को हल करना नहीं है, बल्कि आपको जीवन को उसके अनगिनत रूपों में प्यार करना है, कभी भी उसकी सभी अभिव्यक्तियों को समाप्त नहीं करना है।" अगर मुझसे कहा जाए कि मैं एक उपन्यास लिख सकता हूं, जिसके द्वारा मैं निर्विवाद रूप से सभी सामाजिक प्रश्नों पर सही दृष्टिकोण स्थापित कर सकता हूं, तो मैं ऐसे उपन्यास पर दो घंटे का काम भी नहीं करूंगा, लेकिन अगर मुझे बताया जाए कि मैं क्या कर रहा हूं वही लिखूंगा जो आज के बच्चे 20 साल में पढ़ेंगे और उस पर रोएंगे, हंसेंगे और जिंदगी से प्यार करेंगे, मैं अपना पूरा जीवन और अपनी सारी ताकत उन्हें समर्पित कर दूंगा।

असाधारण परिपूर्णता, दृष्टिकोण की आनंदमय शक्ति सभी छह वर्षों में टॉल्स्टॉय की विशेषता थी जब एक नया काम बनाया गया था। वह अपने नायकों से प्यार करता था, ये "युवा और बूढ़े दोनों, और उस समय के पुरुष और महिलाएं", अपने पारिवारिक जीवन और सार्वभौमिक दायरे की घटनाओं में, घर की खामोशी और लड़ाइयों, आलस्य और श्रम, उतार-चढ़ाव की गड़गड़ाहट में प्यार करते थे। .. वह ऐतिहासिक युग से प्यार करते थे, जिसके लिए उन्होंने अपनी पुस्तक समर्पित की, अपने पूर्वजों से विरासत में मिले देश से प्यार किया, रूसी लोगों से प्यार किया। इस सब में, वह सांसारिक, जैसा कि उनका विश्वास था - दिव्य, वास्तविकता को उसके शाश्वत आंदोलन के साथ, उसके तुष्टिकरण और जुनून के साथ देखने से नहीं थकते थे। काम के मुख्य पात्रों में से एक, आंद्रेई बोल्कॉन्स्की ने बोरोडिनो मैदान पर अपने नश्वर घाव के क्षण में, दुनिया में एक व्यक्ति को घेरने वाली हर चीज के लिए अंतिम ज्वलंत लगाव की भावना का अनुभव किया: "मैं नहीं कर सकता, मैं नहीं कर सकता 'मैं मरना नहीं चाहता, मुझे जीवन से प्यार है, मुझे यह घास, धरती, हवा पसंद है...'' ये विचार सिर्फ उस व्यक्ति का भावनात्मक विस्फोट नहीं थे जिसने मौत को आमने-सामने देखा था। वे काफी हद तक न केवल टॉल्स्टॉय के नायक के थे, बल्कि उनके निर्माता के भी थे। उसी प्रकार, उन्होंने स्वयं उस समय सांसारिक अस्तित्व के प्रत्येक क्षण को असीम रूप से संजोया। 1860 के दशक की उनकी भव्य रचना शुरू से अंत तक जीवन में एक तरह की आस्था से भरी हुई थी। यही अवधारणा - जीवन - उनके लिए वास्तव में धार्मिक बन गई, एक विशेष अर्थ प्राप्त हुआ।

भावी लेखिका की आध्यात्मिक दुनिया ने डिसमब्रिस्ट युग के बाद के माहौल में आकार लिया, जिसने रूस को उसके जीवन के सभी क्षेत्रों में भारी संख्या में उत्कृष्ट शख्सियतें दीं। साथ ही, वे उत्साहपूर्वक पश्चिम की दार्शनिक शिक्षाओं से प्रभावित हो गए, विभिन्न आड़ में नए, बहुत अस्थिर आदर्शों को आत्मसात कर लिया। स्पष्ट रूप से रूढ़िवादी बने रहने पर, चुने गए वर्ग के प्रतिनिधि अक्सर मूल रूप से रूसी ईसाई धर्म से बहुत दूर थे। बचपन में बपतिस्मा लिया और रूढ़िवादी विश्वास में पले-बढ़े, टॉल्स्टॉय ने कई वर्षों तक अपने पिता के मंदिरों का सम्मान किया। लेकिन उनके व्यक्तिगत विचार पवित्र रूस और उनके युग के सामान्य लोगों द्वारा बताए गए विचारों से बहुत अलग थे।

छोटी उम्र से ही, वह अपनी पूरी आत्मा से किसी अवैयक्तिक, धूमिल देवता, सीमाओं के बिना अच्छाई में विश्वास करते थे, जो ब्रह्मांड में व्याप्त है। मनुष्य, स्वभाव से, उसे पापरहित और सुंदर लगता था, जिसे पृथ्वी पर खुशी और खुशी के लिए बनाया गया था। यहां अंतिम भूमिका 18वीं शताब्दी के उनके पसंदीदा फ्रांसीसी उपन्यासकार और विचारक जीन जैक्स रूसो के लेखन द्वारा नहीं निभाई गई थी, हालांकि उन्हें टॉल्स्टॉय ने रूसी धरती पर और काफी हद तक रूसी भाषा में माना था। व्यक्ति की आंतरिक अव्यवस्था, युद्ध, समाज में असहमति, और अधिक - इस तरह की पीड़ा इस दृष्टिकोण से एक घातक गलती लगती है, आदिम आनंद के मुख्य दुश्मन - सभ्यता का उत्पाद है।

लेकिन, उनकी राय में, टॉल्स्टॉय ने इसे एक बार और हमेशा के लिए खोई हुई पूर्णता नहीं माना। उसे ऐसा प्रतीत हुआ कि वह संसार में अब भी मौजूद है, और बहुत करीब है, पास में है। संभवतः वह उस समय अपने भगवान का नाम स्पष्ट रूप से नहीं बता पाए होंगे, उन्हें ऐसा करना बहुत बाद में कठिन लगा, वे पहले से ही निश्चित रूप से खुद को एक नए धर्म का संस्थापक मान रहे थे। इस बीच, फिर भी, जंगली प्रकृति और मानव आत्मा में भावनात्मक क्षेत्र, जो प्राकृतिक सिद्धांत में शामिल है, उनकी वास्तविक मूर्ति बन गए। एक स्पष्ट दिल कांपना, उसकी अपनी ख़ुशी या घृणा उसे अच्छे और बुरे का एक अचूक माप लगती थी। लेखक का मानना ​​था कि वे सभी जीवित लोगों के लिए एक ही सांसारिक देवता की प्रतिध्वनि थे - प्रेम और खुशी का स्रोत। उन्होंने प्रत्यक्ष अनुभूति, अनुभव, प्रतिबिम्ब - जीवन की उच्चतम शारीरिक अभिव्यक्तियाँ - को आदर्श माना। उनकी राय में, उनमें ही सच्चा जीवन निहित था। बाकी सब कुछ सभ्यता से संबंधित था - अस्तित्व का एक अलग, निर्जीव ध्रुव। और उन्होंने सपना देखा कि देर-सबेर मानवता अपने सभ्य अतीत को भूल जाएगी और असीम सद्भाव प्राप्त करेगी। शायद तब एक पूरी तरह से अलग "भावना की सभ्यता" सामने आएगी।

वह युग जब नई पुस्तक का सृजन हो रहा था, चिंताजनक था। यह अक्सर कहा जाता है कि 19वीं सदी के 60 के दशक में रूस को ऐतिहासिक पथ के विकल्प का सामना करना पड़ा। वास्तव में, रूढ़िवादी को अपनाने के साथ, देश ने लगभग एक सहस्राब्दी पहले ऐसा विकल्प चुना था। अब सवाल यह तय हो रहा था कि क्या यह इस विकल्प में खड़ा रहेगा, क्या इसे ऐसे ही संरक्षित रखा जाएगा। दास प्रथा के उन्मूलन और अन्य सरकारी सुधारों की गूंज रूसी समाज में वास्तविक आध्यात्मिक लड़ाइयों से गूंज उठी। एक बार एकजुट हुए लोगों में संदेह और कलह की भावना घर कर गई। यूरोपीय सिद्धांत "कितने लोग, इतने सारे सत्य", हर जगह व्याप्त होकर, अंतहीन विवादों को जन्म दिया। बहुत से "नए लोग" सामने आए हैं, जो अपनी इच्छा से देश के जीवन को फिर से पटरी पर लाने के लिए तैयार हैं। टॉल्स्टॉय की पुस्तक में नेपोलियन की ऐसी योजनाओं का एक अनोखा उत्तर था।

नेपोलियन के साथ देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान रूसी दुनिया, लेखक के अनुसार, आधुनिकता के पूर्ण विपरीत थी, कलह की भावना से जहर थी। इस स्पष्ट, स्थिर दुनिया ने नए रूस के लिए आवश्यक मजबूत आध्यात्मिक दिशानिर्देशों को अपने आप में छिपा लिया, जिन्हें काफी हद तक भुला दिया गया। लेकिन टॉल्स्टॉय स्वयं 1812 के राष्ट्रीय उत्सव में अपने प्रिय "जीवन जीने" के धार्मिक मूल्यों की जीत देखना चाहते थे। लेखक को ऐसा प्रतीत हुआ कि उसका अपना आदर्श रूसी लोगों का आदर्श था।

उन्होंने अतीत की घटनाओं को अभूतपूर्व विस्तार के साथ कवर करने का प्रयास किया। एक नियम के रूप में, उन्होंने यह भी सुनिश्चित किया कि जो कुछ भी उन्होंने कहा वह सबसे छोटे विवरण के साथ वास्तविक इतिहास के तथ्यों के अनुरूप हो। दस्तावेजी, तथ्यात्मक विश्वसनीयता के अर्थ में, उनकी पुस्तक ने साहित्यिक रचनात्मकता की पहले से ज्ञात सीमाओं को स्पष्ट रूप से आगे बढ़ाया। इसमें सैकड़ों गैर-काल्पनिक स्थितियों, ऐतिहासिक शख्सियतों के वास्तविक बयान और उनके व्यवहार के विवरण शामिल थे; युग के कई मूल दस्तावेजों को कलात्मक पाठ में रखा गया था। टॉल्स्टॉय इतिहासकारों के कार्यों को अच्छी तरह से जानते थे, उन्होंने 19वीं सदी की शुरुआत के लोगों के नोट्स, संस्मरण, डायरियाँ पढ़ीं।

पारिवारिक परंपराएँ, बचपन की छापें भी उनके लिए बहुत मायने रखती थीं। एक बार उन्होंने कहा था कि वह "उस समय के बारे में लिख रहे हैं, जिसकी गंध और ध्वनि आज भी हमें सुनाई देती है और हमें प्रिय है।" लेखक को याद आया कि कैसे, अपने दादा के बारे में बचपन की पूछताछ के जवाब में, पुराने गृहस्वामी प्रस्कोव्या इसेवना ने कभी-कभी सुगंधित धूम्रपान "कोठरी से बाहर" निकाला - टार; यह शायद धूप थी। "उनके अनुसार, यह पता चला," उन्होंने कहा, "कि मेरे दादाजी यह टिंडर ओचकोव के पास से लाए थे। वह आइकनों के पास कागज का एक टुकड़ा जलाएगा और तारकोल जलाएगा, और यह एक सुखद गंध के साथ धूम्रपान करेगा। अतीत के बारे में एक किताब के पन्नों पर, एक सेवानिवृत्त जनरल, 1787-1791 में तुर्की के साथ युद्ध में भागीदार, पुराने राजकुमार बोल्कॉन्स्की कई मायनों में टॉल्स्टॉय के इस रिश्तेदार - उनके दादा, एन.एस. वोल्कोन्स्की से मिलते जुलते थे। उसी तरह, पुराने काउंट रोस्तोव लेखक के दादा इल्या एंड्रीविच से मिलते जुलते थे। राजकुमारी मरिया बोल्कोन्सकाया और निकोलाई रोस्तोव ने अपने चरित्रों, जीवन की कुछ परिस्थितियों के साथ, अपने माता-पिता - नी राजकुमारी एम.एन. वोल्कोन्सकाया और एन.आई. टॉल्स्टॉय को याद दिलाया।

अन्य अभिनेता, चाहे वह मामूली तोपची कैप्टन तुशिन हों, राजनयिक बिलिबिन, डोलोखोव की हताश आत्मा, या रोस्तोव की रिश्तेदार सोन्या, छोटी राजकुमारी लिज़ा बोल्कोन्स्काया, के पास भी, एक नियम के रूप में, एक नहीं, बल्कि कई वास्तविक प्रोटोटाइप थे। हम हुस्सर वास्का डेनिसोव के बारे में क्या कह सकते हैं, जो प्रसिद्ध कवि और पक्षपातपूर्ण डेनिस डेविडोव के समान है (ऐसा लगता है कि लेखक ने इसे छिपाया नहीं है)! वास्तविक लोगों के विचार और आकांक्षाएं, उनके व्यवहार की कुछ विशेषताएं और जीवन में बदलाव, आंद्रेई बोल्कॉन्स्की और पियरे बेजुखोव के भाग्य को समझना मुश्किल नहीं था। लेकिन फिर भी, एक वास्तविक व्यक्ति और एक साहित्यिक चरित्र के बीच एक समान चिन्ह रखना पूरी तरह से असंभव हो गया। टॉल्स्टॉय शानदार ढंग से जानते थे कि रूसी जीवन के लिए अपने समय, पर्यावरण की विशेषता वाले कलात्मक प्रकारों का निर्माण कैसे किया जाए। और उनमें से प्रत्येक ने, किसी न किसी हद तक, काम की गहराई में छिपे लेखक के धार्मिक आदर्श का पालन किया।

किताब पर काम शुरू होने से एक साल पहले, चौंतीस साल की उम्र में, टॉल्स्टॉय ने एक समृद्ध मास्को परिवार की लड़की से शादी की, जो अदालत के चिकित्सक सोफिया एंड्रीवाना बेर्स की बेटी थी। वह अपनी नई स्थिति से खुश थे। 1860 के दशक में, टॉल्स्टॉय के बेटे सर्गेई, इल्या, लेव और एक बेटी तात्याना थे। अपनी पत्नी के साथ संबंधों ने उन्हें सबसे सूक्ष्म, परिवर्तनशील, कभी-कभी नाटकीय रंगों में पहले से अज्ञात शक्ति और भावना की परिपूर्णता प्रदान की। "मैं सोचता था," टॉल्स्टॉय ने शादी के छह महीने बाद टिप्पणी की, "और अब, विवाहित, मैं और भी अधिक आश्वस्त हूं कि जीवन में, सभी मानवीय संबंधों में, हर चीज का आधार काम है - भावना और तर्क का नाटक, विचार न केवल भावना और कार्य का मार्गदर्शन करता है, बल्कि भावना का अनुकरण भी करता है। 3 मार्च, 1863 को अपनी डायरी में, उन्होंने अपने लिए इन नए विचारों को विकसित करना जारी रखा: “आदर्श सद्भाव है। एक कला इसे महसूस करती है। और केवल वर्तमान, जो स्वयं को एक आदर्श वाक्य के रूप में लेता है: दुनिया में दोष देने वाला कोई नहीं है। जो खुश है वो सही है!” बाद के वर्षों में उनका बड़े पैमाने पर किया गया कार्य इन विचारों का एक व्यापक विवरण बन गया।

अपनी युवावस्था में भी, टॉल्स्टॉय ने अपने जानने वाले कई लोगों को किसी भी अमूर्त अवधारणा के प्रति तीव्र शत्रुतापूर्ण रवैये से प्रभावित किया। यह विचार, जो भावना से सत्यापित नहीं था, किसी व्यक्ति को आंसुओं और हंसी में डुबाने में असमर्थ था, उसे मृतप्राय लग रहा था। प्रत्यक्ष अनुभव से मुक्त निर्णय को उन्होंने "वाक्यांश" कहा। रोज़मर्रा की, कामुक रूप से अलग-अलग विशिष्टताओं के बाहर उत्पन्न होने वाली सामान्य समस्याओं को उन्होंने व्यंग्यपूर्वक "प्रश्न" कहा। उन्हें दोस्ताना बातचीत में या अपने प्रसिद्ध समकालीनों: तुर्गनेव, नेक्रासोव के मुद्रित प्रकाशनों के पन्नों पर "एक वाक्यांश पकड़ना" पसंद था। इस संबंध में वह स्वयं के प्रति भी निर्दयी था।

अब, 1860 के दशक में, एक नया काम शुरू करते समय, वह और अधिक सावधान रहते थे कि अतीत के बारे में उनकी कहानी में कोई "सभ्य अमूर्तता" न हो। इसलिए टॉल्स्टॉय ने उस समय इतिहासकारों के लेखन के बारे में इतनी चिड़चिड़ाहट के साथ बात की थी (उदाहरण के लिए, ए. आई. मिखाइलोव्स्की-डेनिलेव्स्की, 1812 में सहायक कुतुज़ोव और एक शानदार सैन्य लेखक के काम), कि उन्होंने, उनकी राय में, अपने स्वयं के लेखन को विकृत कर दिया "वैज्ञानिक" स्वर, अस्तित्व की सच्ची तस्वीर का "सामान्य" आकलन भी। उन्होंने स्वयं बीते मामलों और दिनों को घर जैसे मूर्त निजी जीवन की ओर से देखने का प्रयास किया, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता - एक सामान्य या एक साधारण किसान, 1812 के लोगों को अपने प्रिय उस एकमात्र वातावरण में दिखाने के लिए, जहां "भावना का तीर्थ" जीवित रहता है और स्वयं प्रकट होता है। टॉल्स्टॉय की नज़र में बाकी सब कुछ दूर की कौड़ी और अस्तित्वहीन लग रहा था। वास्तविक घटनाओं के आधार पर, उन्होंने मानो एक नई वास्तविकता का निर्माण किया, जहाँ उनके अपने देवता, उनके अपने सार्वभौमिक कानून थे। और उनका मानना ​​था कि उनकी पुस्तक की कलात्मक दुनिया रूसी इतिहास का सबसे पूर्ण, अंततः अर्जित सत्य है। "मुझे विश्वास है," लेखक ने अपना टाइटैनिक काम पूरा करते हुए कहा, "कि मैंने एक नया सत्य खोज लिया है। इस दृढ़ विश्वास में, मैं उस दर्दनाक और आनंदमय दृढ़ता और उत्साह से पुष्ट होता हूं, जो मुझसे स्वतंत्र है, जिसके साथ मैंने सात साल तक काम किया, कदम दर कदम उस चीज़ की खोज की जिसे मैं सत्य मानता हूं।

1867 में टॉल्स्टॉय में "युद्ध और शांति" नाम सामने आया। इसे छह अलग-अलग पुस्तकों के कवर पर रखा गया था, जो अगले दो वर्षों (1868-1869) में प्रकाशित हुईं। प्रारंभ में, लेखक की इच्छा के अनुसार, बाद में उनके द्वारा संशोधित कार्य को छह खंडों में विभाजित किया गया था।

इस शीर्षक का अर्थ हमारे समय के मनुष्य के सामने तुरंत या पूरी तरह से प्रकट नहीं हुआ है। 1918 के क्रांतिकारी डिक्री द्वारा शुरू की गई नई वर्तनी ने रूसी लेखन की आध्यात्मिक प्रकृति का बहुत उल्लंघन किया, जिससे इसे समझना मुश्किल हो गया। रूस में क्रांति से पहले "शांति" दो शब्द थे, हालांकि संबंधित, लेकिन फिर भी अर्थ में भिन्न थे। उन्हीं में से एक है - "मिप"- सामग्री, वस्तुनिष्ठ अवधारणाओं के अनुरूप, कुछ घटनाओं का मतलब है: ब्रह्मांड, आकाशगंगा, पृथ्वी, ग्लोब, पूरी दुनिया, समाज, समुदाय। अन्य - "मीर"- कवर की गई नैतिक अवधारणाएँ: युद्ध की अनुपस्थिति, सद्भाव, सौहार्द, मित्रता, दया, शांति, मौन। टॉल्स्टॉय ने शीर्षक में इस दूसरे शब्द का प्रयोग किया।

रूढ़िवादी परंपरा ने लंबे समय से शांति और युद्ध की अवधारणाओं में शाश्वत अपूरणीय आध्यात्मिक सिद्धांतों का प्रतिबिंब देखा है: ईश्वर - जीवन, सृजन, प्रेम, सत्य का स्रोत, और उसका नफरत करने वाला, गिरा हुआ देवदूत शैतान - मृत्यु, विनाश का स्रोत है। नफरत, झूठ. हालाँकि, ईश्वर की महिमा के लिए युद्ध, स्वयं को और अपने पड़ोसियों को ईश्वर-विरोधी आक्रामकता से बचाने के लिए, चाहे यह आक्रामकता किसी भी रूप में हो, हमेशा एक धार्मिक युद्ध के रूप में समझा गया है। टॉल्स्टॉय के काम के कवर पर शब्दों को "सहमति और शत्रुता", "एकता और असहमति", "सद्भाव और कलह" के रूप में भी पढ़ा जा सकता है, अंत में - "भगवान और मानव शत्रु - शैतान।" उन्होंने स्पष्ट रूप से इसके परिणाम में पूर्वनिर्धारित महान सार्वभौमिक संघर्ष (शैतान को केवल कुछ समय के लिए दुनिया में कार्य करने की अनुमति दी है) को प्रतिबिंबित किया। लेकिन टॉल्स्टॉय के पास अभी भी अपने स्वयं के देवता और अपनी शत्रुतापूर्ण शक्ति थी।

पुस्तक के शीर्षक के शब्द इसके निर्माता के सांसारिक विश्वास को सटीक रूप से दर्शाते हैं। "मीर"और "मिप"उसके लिए, वास्तव में, एक ही थे। सांसारिक सुख के महान कवि, टॉल्स्टॉय ने जीवन के बारे में इस तरह लिखा, मानो उसने कभी पतन को जाना ही न हो, एक ऐसा जीवन, जो उनकी राय में, सभी विरोधाभासों के समाधान से भरा था, एक व्यक्ति को शाश्वत निस्संदेह अच्छाई देता था। “तुम्हारे काम अद्भुत हैं, प्रभु!” ईसाइयों की पीढ़ियों ने सदियों से कहा है। और प्रार्थनापूर्वक दोहराया: "भगवान, दया करो!" “पूरी दुनिया दीर्घायु हो! (डाई गैंज़े वेल्ट होच!) ”- उपन्यास में उत्साही ऑस्ट्रियाई के बाद निकोलाई रोस्तोव ने कहा। लेखक के अंतरतम विचार को अधिक सटीक रूप से व्यक्त करना कठिन था: "दुनिया में दोष देने वाला कोई नहीं है।" उनका मानना ​​था कि मनुष्य और पृथ्वी स्वभावतः परिपूर्ण और पापरहित हैं।

ऐसी अवधारणाओं के परिप्रेक्ष्य में, दूसरे शब्द, "युद्ध" को भी एक अलग अर्थ प्राप्त हुआ। यह एक "गलतफहमी", "गलती", "बेतुकापन" जैसा लगने लगा। ऐसा लगता है कि ब्रह्मांड के सबसे सामान्य तरीकों के बारे में यह पुस्तक सच्चे अस्तित्व के आध्यात्मिक नियमों को पूरी तरह से प्रतिबिंबित करती है। और फिर भी यह एक समस्या थी, जो मुख्यतः महान रचनाकार के अपने विश्वास से उत्पन्न हुई थी। कार्य के कवर पर सबसे सामान्य शब्दों में शब्दों का अर्थ है: "सभ्यता और प्राकृतिक जीवन।" ऐसा विश्वास केवल एक बहुत ही जटिल कलात्मक संपूर्णता को प्रेरित कर सकता है। वास्तविकता के प्रति उनका दृष्टिकोण कठिन था। उनके गुप्त दर्शन में महान आंतरिक विरोधाभास छुपे हुए थे। लेकिन, जैसा कि अक्सर कला में होता है, ये जटिलताएं और विरोधाभास उच्चतम मानक की रचनात्मक खोजों की कुंजी बन गए, रूसी जीवन के भावनात्मक और मनोवैज्ञानिक रूप से अलग-अलग पहलुओं से संबंधित हर चीज में अद्वितीय यथार्थवाद का आधार बनाया।

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विश्व साहित्य में शायद ही कोई दूसरा काम हो जो मनुष्य के सांसारिक अस्तित्व की सभी परिस्थितियों को इतने व्यापक रूप से समाहित करता हो। साथ ही, टॉल्स्टॉय हमेशा जानते थे कि कैसे न केवल परिवर्तनशील जीवन स्थितियों को दिखाया जाए, बल्कि इन स्थितियों में सभी उम्र, राष्ट्रीयताओं, रैंकों और पदों के लोगों में भावना और तर्क के "कार्य" की अंतिम डिग्री तक सच्चाई से कल्पना की जाए। उनकी तंत्रिका संरचना में अद्वितीय। न केवल जागने के अनुभव, बल्कि सपनों, दिवास्वप्नों, अर्ध-विस्मृति के अस्थिर दायरे को युद्ध और शांति में उत्कृष्ट कला के साथ चित्रित किया गया था। इस विशाल "अस्तित्व का स्वरूप" कुछ असाधारण, अब तक अनदेखी सत्यता द्वारा प्रतिष्ठित था। लेखक जिस भी विषय पर बात कर रहा था, सब कुछ सजीव प्रतीत हो रहा था। और इस प्रामाणिकता के मुख्य कारणों में से एक, "शरीर की दूरदर्शिता" का यह उपहार, जैसा कि दार्शनिक और लेखक डी.एस. मेरेज़कोवस्की ने एक बार कहा था, "युद्ध और शांति" के पन्नों पर आंतरिक और बाहरी की अपरिवर्तनीय काव्यात्मक एकता में शामिल था। ज़िंदगी।

टॉल्स्टॉय के नायकों की मानसिक दुनिया, एक नियम के रूप में, बाहरी छापों के प्रभाव में गति में स्थापित हुई थी, यहां तक ​​​​कि उत्तेजनाओं ने भी भावना की सबसे तीव्र गतिविधि और उसके बाद आने वाले विचार को जन्म दिया। घायल बोल्कॉन्स्की द्वारा देखा गया ऑस्टरलिट्ज़ का आकाश, बोरोडिनो क्षेत्र की आवाज़ और रंग, जिसने लड़ाई की शुरुआत में पियरे बेजुखोव को इतना प्रभावित किया, निकोलाई रोस्तोव द्वारा पकड़े गए फ्रांसीसी अधिकारी की ठोड़ी पर छेद - बड़े और छोटे, यहां तक ​​कि सबसे छोटे विवरण भी एक या दूसरे चरित्र की आत्मा में उतरते हुए उसके आंतरिक जीवन के "अभिनय" तथ्य बन गए। "युद्ध और शांति" में बाहर से दिखाए गए प्रकृति के लगभग कोई वस्तुनिष्ठ चित्र नहीं थे। वह भी, पुस्तक के पात्रों के अनुभवों में एक "सहयोगी" की तरह लग रही थी।

उसी तरह, किसी भी पात्र का आंतरिक जीवन, असंदिग्ध रूप से पाई गई विशेषताओं के माध्यम से, बाहरी में प्रतिध्वनित होता है, जैसे कि दुनिया में लौट रहा हो। और फिर पाठक (आमतौर पर किसी अन्य नायक के दृष्टिकोण से) ने नताशा रोस्तोवा के चेहरे में बदलावों का अनुसरण किया, राजकुमार आंद्रेई की आवाज़ के रंगों को पहचाना, देखा - और यह सबसे ज्वलंत उदाहरण प्रतीत होता है - राजकुमारी मरिया की आँखें बोल्कोन्स्काया अपने भाई को विदाई के दौरान, जो युद्ध के लिए जा रहा था, निकोलाई रोस्तोव के साथ उसकी मुलाकात। इस प्रकार, मानो भीतर से प्रकाशित, शाश्वत रूप से भावना से व्याप्त, केवल भावना पर आधारित ब्रह्मांड की एक तस्वीर उभरी। यह भावनात्मक दुनिया की एकता, प्रतिबिंबित और अनुभव की गई, टॉल्स्टॉय एक सांसारिक देवता की अटूट रोशनी की तरह दिखते थे - युद्ध और शांति में जीवन और नैतिकता का स्रोत।

लेखक का मानना ​​था कि एक व्यक्ति की दूसरे की भावनाओं से "संक्रमित" होने की क्षमता, प्रकृति की आवाज़ सुनने की उसकी क्षमता सर्वव्यापी प्रेम और दयालुता की प्रत्यक्ष गूँज है। अपनी कला के साथ, वह पाठक की भावनात्मक, जैसा कि वह दिव्य, ग्रहणशीलता को "जागृत" करना चाहते थे। रचनात्मकता उनके लिए वास्तव में एक धार्मिक व्यवसाय था।

"युद्ध और शांति" के लगभग हर विवरण के साथ "भावनाओं की पवित्रता" को मंजूरी देते हुए, टॉल्स्टॉय अपने पूरे जीवन के सबसे कठिन, दर्दनाक विषय - मृत्यु के विषय को नजरअंदाज नहीं कर सके। न तो रूसी में और न ही विश्व साहित्य में, शायद, कोई ऐसा कलाकार है जो अस्तित्व में मौजूद हर चीज के सांसारिक अंत के बारे में इतनी लगातार, लगातार सोचेगा, इतनी तीव्रता से मृत्यु को देखेगा और इसे विभिन्न रूपों में दिखाएगा। न केवल रिश्तेदारों और दोस्तों के शुरुआती नुकसान के अनुभव ने उन्हें बार-बार सभी जीवित चीजों के भाग्य में सबसे महत्वपूर्ण क्षण पर पर्दा उठाने की कोशिश करने के लिए मजबूर किया। और न केवल जीवित पदार्थ में बिना किसी अपवाद के उसकी सभी अभिव्यक्तियों में, जिसमें उसकी मृत्यु शय्या की अभिव्यक्तियाँ भी शामिल हैं, एक उत्कट रुचि है। यदि जीवन का आधार भावना है, तो उस समय व्यक्ति का क्या होता है जब शरीर के साथ-साथ उसकी संवेदी क्षमताएं भी मर जाती हैं?

मृत्यु की भयावहता, जिसे टॉल्स्टॉय ने "युद्ध और शांति" से पहले और बाद में, निस्संदेह असाधारण, भारी शक्ति के साथ अनुभव किया था, स्पष्ट रूप से उनके सांसारिक धर्म में निहित थी। यह प्रत्येक ईसाई में अगले जीवन में भविष्य के भाग्य के लिए अंतर्निहित भय नहीं था। इसे पीड़ा से मरने के ऐसे समझने योग्य डर, दुनिया के साथ अपरिहार्य अलगाव से दुःख, प्रियजनों और प्रियजनों के साथ, पृथ्वी पर मनुष्य को जारी की गई छोटी खुशियों से नहीं समझाया जा सकता है। यहां हमें अनिवार्य रूप से दुनिया के शासक, "नई वास्तविकता" के निर्माता टॉल्स्टॉय को याद करना होगा, जिनके लिए अंत में उनकी मृत्यु का मतलब पूरी दुनिया के पतन से कम नहीं होना चाहिए था।

अपने मूल में भावना का धर्म "मृतकों के पुनरुत्थान और आने वाले युग के जीवन" को नहीं जानता था। टॉल्स्टॉय के सर्वेश्वरवाद के दृष्टिकोण से, कब्र से परे व्यक्तिगत अस्तित्व की अपेक्षा (यह शब्द लंबे समय से सांसारिक, कामुक अस्तित्व के किसी भी देवता को संदर्भित करने के लिए इस्तेमाल किया गया है), अनुचित लगना चाहिए था। ऐसा उसने तब सोचा था, और ऐसा ही उसने अपने जीवन में बाद में भी सोचा। यह विश्वास बना रहा कि भावना, एक व्यक्ति में मरते हुए, पूरी तरह से गायब नहीं होती है, लेकिन अपनी पूर्ण शुरुआत के साथ विलीन हो जाती है, उन लोगों की भावनाओं में निरंतरता पाती है जो सभी प्रकृति में जीवित रहे।

"वॉर एंड पीस" में मौत की तस्वीरें एक बड़े स्थान की थीं। बूढ़ा काउंट बेजुखोव मर रहा था, छोटी राजकुमारी लिसा मर रही थी, कहानी में आगे - बड़े बोल्कॉन्स्की, प्रिंस आंद्रेई बोरोडिनो घाव से मर रहे थे, पेट्या रोस्तोव युद्ध में मर रहे थे, प्लाटन कराटेव मर रहे थे। इनमें से प्रत्येक मृत्यु को मरने वाले व्यक्ति के चरित्र के साथ असामान्य सामंजस्य में चित्रित किया गया था, अकेले टॉल्स्टॉय की क्षमता उनके महान, रहस्यमय अर्थों में मृत्यु के सबसे सरल बाहरी संकेतों के साथ पाठक की कल्पना को झकझोर देने की थी।

इस बीच, महान पुस्तक के पन्नों पर मृत्यु हमेशा के लिए जीवित जीवन की तस्वीरों के साथ जुड़ी हुई थी। मरने वाले काउंट बेजुखोव के आसपास की घटनाओं का वर्णन नताशा रोस्तोवा और उसकी मां के नाम दिवस के जश्न की कहानी के समानांतर चलता है, छोटी राजकुमारी की दुखद मौत, आंद्रेई बोल्कॉन्स्की की पत्नी, सीधे काव्यात्मक दृश्यों के साथ-साथ चलती है। रोस्तोव का घर हर्षोल्लास से भरा हुआ था। एक हीरो के जाने से दूसरे हीरो की जिंदगी बदल गई। उनकी मृत्यु उनके भविष्य के अस्तित्व का एक तथ्य बन गई। राजकुमारी मैरी, अपने पिता को खो चुकी थी, जिसके बिना, ऐसा लगता था, उसका जीवन समाप्त हो जाना चाहिए था, दोषी महसूस करते हुए, उसे अचानक एहसास हुआ कि एक नई, पहले से अज्ञात, परेशान करने वाली और रोमांचक दुनिया उसके सामने खुल रही थी। लेकिन सबसे आश्चर्यजनक बात यह है कि जीवन और मृत्यु की इस एकता ने खुद को छोटी राजकुमारी लिसा के प्रसव के दौरान मृत्यु और निकोलेंका बोल्कोन्स्की के जन्म के वर्णन में घोषित किया। मृत्यु का रोना और नए जीवन का रोना विलीन हो गया, केवल एक पल के अंतर से अलग हो गया। एक माँ की मृत्यु और एक बच्चे के जन्म ने "दिव्य" अस्तित्व का एक अटूट धागा बनाया।

खुशी की अवधारणा, जो युद्ध और शांति के मूल में थी, को सांसारिक कल्याण तक सीमित करना गलत होगा। पुस्तक के निर्माता के लिए, इसके सभी जीवित पात्रों के लिए, खुशी का मतलब ब्रह्मांड की रहस्यमय शुरुआत के साथ पूर्ण संपर्क था। अनुभूति की उन्मुक्त जिजीविषा ने नायकों को उस तक पहुंचाया। और यह भावनाओं के अंतिम लुप्त होने के माध्यम से मरते हुए व्यक्ति के लिए एक शाश्वत "जीवन के मूल" के रूप में भी प्रकट हुआ था। खुशी, जैसा कि टॉल्स्टॉय के नायकों ने अनुभव किया था, का अर्थ था स्वयं में "मान्यता" - दुर्भाग्य, दुःख और शायद खुशी, जीवन के नशे के माध्यम से - टॉल्स्टॉय को प्रिय एक विशाल पुस्तक के स्थान पर रहने वाले सभी लोगों के लिए एक सामान्य नैतिक सिद्धांत के कण।

एक अदृश्य, छिपा हुआ संबंध काम के पात्रों से जुड़ा था, उनमें से वे जिन्होंने प्रकृति के अनुसार जीवन में भाग लेने की क्षमता बरकरार रखी थी। टॉल्स्टॉय को ऐसा लगता था कि भावनाओं की समृद्ध दुनिया में एक अविनाशी, हमेशा जीवित रहने वाली "प्रेम की प्रवृत्ति" समाहित है। "युद्ध और शांति" में उन्हें एक विविध, लेकिन लगभग हमेशा शारीरिक रूप से मूर्त अभिव्यक्ति मिली। आँसू और हँसी, संयमित या फूटती सिसकियाँ, ख़ुशी की मुस्कान, खुशी से खिले चेहरे की तत्काल अभिव्यक्ति को टॉल्स्टॉय ने हजारों रंगों में चित्रित किया था। "आत्माओं की पुकार" के क्षण, ऐसे चकाचौंध उज्ज्वल या बमुश्किल बोधगम्य "प्राकृतिक आवेगों" में दिखाए गए, वास्तव में, काम के मूल का गठन करते हैं। हमेशा एक अनूठे, अनूठे तरीके से, उन्होंने लोगों के सार्वभौमिक भाईचारे के कुछ प्राकृतिक कानून के बारे में उस सपने को प्रतिबिंबित किया जिसने लेखक को कभी नहीं छोड़ा। भावुक ऑस्ट्रियन और निकोलाई रोस्तोव ने सिर्फ अलग-अलग आवाजों में दुनिया का महिमामंडन नहीं किया। टॉल्स्टॉय कहते हैं, "इन दोनों लोगों ने एक-दूसरे को प्रसन्नता और भाईचारे के प्यार से देखा, आपसी प्यार की निशानी के रूप में अपना सिर हिलाया और मुस्कुराते हुए, तितर-बितर हो गए..."

इस बीच, जीवन का एक ऐसा क्षेत्र था जो लेखक के दृष्टिकोण से, एकता का सबसे स्थिर, स्थिर केंद्र दिखता था। उनका कथन व्यापक रूप से जाना जाता है: “अन्ना कैरेनिना में, मुझे यह विचार पसंद है परिवार,"युद्ध और शांति" में यह विचार पसंद आया लोक, 12वें वर्ष के युद्ध के परिणामस्वरूप...'' मार्च 1877 में उनकी पत्नी सोफिया एंड्रीवाना (जिन्होंने इसमें प्रमुख शब्दों को उजागर किया) द्वारा लिखा गया, इसे एक पूर्ण सूत्र के रूप में माना जाने लगा। फिर भी, टॉल्स्टॉय का "लोगों के बारे में विचार" एक छोटी सी सीमा तक भी, "परिवार के विचार" के बाहर विकसित नहीं हो सका, जो "युद्ध और शांति" के लिए उतना ही आवश्यक है जितना कि बाद के लिए, शायद सबसे उत्तम, लेखक का कार्य. केवल इन दोनों कार्यों के पन्नों पर इसका अलग-अलग विकास हुआ।

पारिवारिक जीवन की तस्वीरें युद्ध और शांति का सबसे मजबूत, शाश्वत रूप से अमिट पक्ष हैं। रोस्तोव परिवार और बोल्कॉन्स्की परिवार, नए परिवार जो नायकों - पियरे बेजुखोव और नताशा, निकोलाई रोस्तोव और राजकुमारी मरिया द्वारा तय की गई लंबी यात्रा के परिणामस्वरूप उभरे - ने रूसी जीवन शैली की सच्चाई को यथासंभव पूरी तरह से पकड़ लिया। टॉल्स्टॉय के दर्शन की सीमा के भीतर।

परिवार यहाँ पीढ़ियों के भाग्य में एक जोड़ने वाली कड़ी के रूप में और उस वातावरण के रूप में प्रकट हुआ जहाँ एक व्यक्ति को पहला "प्यार का अनुभव" प्राप्त होता है, प्राथमिक नैतिक सत्य की खोज करता है, अन्य लोगों की इच्छाओं के साथ अपनी इच्छा को समेटना सीखता है; जहां से वह एक अतुलनीय रूप से बड़े आम जीवन में उभरता है, और जहां वह शांति और सद्भाव खोजने के लिए लौटता है। परिवार में, नायकों के सामने न केवल वर्तमान, क्षणिक, वास्तविकता प्रकट हुई, बल्कि उनकी पैतृक स्मृति भी जीवंत हो उठी। रोस्तोव के आश्चर्यजनक शिकार दृश्य एक प्राचीन शिकार अनुष्ठान की "प्रतिध्वनि" की तरह लग रहे थे जो दूर के पूर्वजों के दिनों से नहीं मरा है।

युद्ध और शांति में पारिवारिक विवरण में हमेशा एक गहरा रूसी चरित्र रहा है। वास्तव में जीवित परिवारों में से जो भी टॉल्स्टॉय के दृष्टि क्षेत्र में आता था, वह एक ऐसा परिवार था जहां नैतिक मूल्यों का अर्थ सांसारिक अस्थायी सफलता से कहीं अधिक था, एक खुला परिवार, सैकड़ों धागों से दुनिया से जुड़ा हुआ, "लेने" के लिए तैयार घर की संख्या, "उनके अपने", एक रक्त रिश्तेदार नहीं, बल्कि कुलीन घर की पूरी "जनसंख्या", हर किसी को प्यार से जवाब देने के लिए, जो शुद्ध दिल से, उसके संपर्क में आया। कोई पारिवारिक स्वार्थ नहीं, घर को यूरोपीय तरीके से अभेद्य किले में बदलना, इसकी दीवारों के पीछे रहने वालों के भाग्य के प्रति कोई उदासीनता नहीं।

बेशक, यह मुख्य रूप से रोस्तोव परिवार के बारे में है। लेकिन बोल्कॉन्स्की परिवार, जो पूरी तरह से अलग है, कभी-कभी ऐसा लगता है - एक "भारी" और बंद परिवार, जिसमें केवल अपने तरीके से, "बोल्कॉन्स्की तरीके से", विभिन्न प्रकार के लोग शामिल हैं: वास्तुकार मिखाइल इवानोविच से लेकर छोटे निकोलुश्का के शिक्षक, फ्रांसीसी डेसल, और यहां तक ​​​​कि (आप इसके साथ क्या कर सकते हैं?) "त्वरित" एम-ले बौरिएन। निस्संदेह, बोल्कॉन्स्की का रूसी अक्षांश और खुलापन बिना किसी अपवाद के सभी के लिए नहीं था। लेकिन, मान लीजिए, पियरे बेजुखोव ने घर में रहने के दौरान उसे पूरी तरह से पहचान लिया। टॉल्स्टॉय ने कहा, "यह केवल अब था कि पियरे ने बाल्ड पर्वत की अपनी यात्रा पर, प्रिंस आंद्रेई के साथ अपनी दोस्ती की सारी ताकत और आकर्षण की सराहना की।" यह आकर्षण उनके स्वयं के साथ संबंधों में उतना अधिक व्यक्त नहीं हुआ, जितना कि सभी रिश्तेदारों और घर-परिवार के साथ संबंधों में। पियरे, बूढ़े, सख्त राजकुमार और नम्र और डरपोक राजकुमारी मैरी के साथ, इस तथ्य के बावजूद कि वह उन्हें मुश्किल से जानता था, तुरंत एक पुराने दोस्त की तरह महसूस हुआ। वे सभी पहले से ही उससे प्यार करते थे। न केवल राजकुमारी मैरी ‹…› ने उसे सबसे उज्ज्वल आँखों से देखा; लेकिन छोटा, एक वर्षीय राजकुमार निकोलाई, जैसा कि उसके दादा उसे बुलाते थे, पियरे को देखकर मुस्कुराया और उसकी बाहों में चला गया। जब मिखाइल इवानोविच, एम-ले बौरिएन ने बूढ़े राजकुमार से बात की तो उसने हर्षित मुस्कान के साथ उसकी ओर देखा।

और फिर भी मानवीय संबंधों के इस महान सत्य को उस दार्शनिक "पारिवारिक विचार" से अलग किया जाना चाहिए जो स्वयं टॉल्स्टॉय के मन में था जब उन्होंने अपनी पुस्तक लिखना शुरू किया था। पारिवारिक ख़ुशी उनके लिए प्राकृतिक, "प्राकृतिक" प्रेम की एक व्यापक घटना थी। बोल्कॉन्स्की द्वारा पियरे को दिए गए स्वागत के विवरण में, जो उनसे बमुश्किल परिचित थे, सबसे महत्वपूर्ण, "कुंजी" वाले, यह कोई संयोग नहीं था कि सरल शब्द निकले: "वे सभी पहले से ही उससे प्यार करते थे। ”

सांसारिक जीवन परिवार में प्रकट होता है, यह परिवार में बहता है, और परिवार में, रिश्तेदारों और दोस्तों के हाथों में (जैसा होना चाहिए!), यह समाप्त हो जाता है। परिवार में, उसे सामान्य अनूठी विशेषताएं प्राप्त होती हैं, जो हमेशा "युद्ध और शांति" में शानदार ढंग से "कब्जा" की जाती हैं। टॉल्स्टॉय का मानना ​​था कि यह शारीरिक नैतिकता है, जो खुद को आंसुओं और हंसी के अलावा हजारों अन्य संकेतों में व्यक्त करती है। आध्यात्मिक परंपरा, माँ के दूध से आत्मसात, पालन-पोषण द्वारा प्रसारित, नागरिक सिद्धांतों द्वारा मजबूत, टॉल्स्टॉय के लिए बहुत कम महत्व की थी। परिवार उसे जीवित भावनाओं का एक प्रकार का "चौराहा" लगता था। उनका मानना ​​था कि इसमें जवाबदेही, तर्क से ढकी नहीं, हमेशा बनी रहती है, जो बिना किसी "सामान्य" सत्य के, खुद ही एक व्यक्ति को बताएगी कि दुनिया में क्या अच्छा है और क्या बुरा है, रिश्तेदारों और यहां तक ​​कि अजनबियों को भी एक प्रेमपूर्ण समूह में मिला देती है। . महान पुस्तक के निर्माता की ऐसी अवधारणाएँ युद्ध और शांति में नताशा रोस्तोवा की सबसे महत्वपूर्ण छवि में पूरी तरह से परिलक्षित हुईं।

अपनी सभी विशिष्टता, विकास के लिए जैसे-जैसे हम उपसंहार की ओर बढ़ते हैं, यह छवि मुख्य रूप से आदर्श है। काम के एक प्रकार के केंद्र के रूप में नताशा के संबंध में, सभी मुख्य पात्रों का छिपा हुआ सार प्रकट हुआ। उसके भाग्य के संपर्क में, पियरे बेजुखोव, आंद्रेई बोल्कॉन्स्की को उनके "तर्क" से स्वतंत्र एक पैर जमाने का मौका मिला। कुछ हद तक, वॉर एंड पीस में नताशा ने हर चीज़ और हर चीज़ की प्रामाणिकता को मापने का काम किया।

पुस्तक के भविष्य के नायकों की प्रारंभिक विशेषताओं को रेखांकित करते हुए टॉल्स्टॉय ने लिखा: "नतालिया. पन्द्रह साल।उदारतापूर्वक पागलपन। खुद पर विश्वास रखता है. मनमौजी, और सब कुछ काम करता है, और हर किसी को परेशान करता है, और हर कोई उससे प्यार करता है। महत्वाकांक्षी। संगीत पागलपन रखता है, समझता है और महसूस करता है। अचानक उदास, अचानक पागलपन से खुश। गुड़िया.

फिर भी, नताशा के चरित्र में, कोई भी आसानी से उस गुणवत्ता का अनुमान लगा सकता है, जो टॉल्स्टॉय के दर्शन के अनुसार, सच्चे अस्तित्व की आवश्यकता को सबसे बड़ी सीमा तक पूरा करती है - पूर्ण सहजता। रोस्तोव के घर के मेहमानों के सामने छोटी नायिका की पहली उपस्थिति से शुरू होकर, वह सभी आंदोलन, आवेग, जीवन की निरंतर धड़कन थी। यह शाश्वत बेचैनी ही अलग-अलग तरीकों से प्रकट हुई। टॉल्स्टॉय ने यहां न केवल किशोरी नताशा की बचकानी गतिशीलता, लड़की नताशा की पूरी दुनिया के साथ प्यार में पड़ने का उत्साह और इच्छा, दुल्हन नताशा का डर और अधीरता, मां और पत्नी के चिंतित काम-काज भी देखे। भावना की अंतहीन प्लास्टिसिटी, अपने शुद्धतम, अस्पष्ट रूप में प्रकट होती है। प्रत्यक्ष भावना का असाधारण उपहार, कार्य के आंतरिक नियमों के अनुसार, नताशा की नैतिक पूर्णता को निर्धारित करता है। उसके अनुभव, इसके अलावा, इन अनुभवों की कोई भी बाहरी प्रतिध्वनि युद्ध और शांति में प्राकृतिक नैतिकता के रूप में ही दिखती थी, जो टॉल्स्टॉय की समझ में सभी कृत्रिमता और झूठ से मुक्त थी।