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चार्ल्स डिकेंस का घर। डिकेंस के ब्लेक हाउस की रीटेलिंग

"ठंडा घर"

ब्लेक हाउस उन दुर्लभ मामलों में से एक है जहां दिन के विषय के प्रति पत्रकारिता की संवेदनशीलता उपन्यास के कलात्मक इरादे से पूरी तरह मेल खाती थी, हालांकि, जैसा कि अक्सर डिकेंस के मामले में होता है, कार्रवाई को कई दशकों पीछे धकेल दिया जाता है। चांसरी कोर्ट, जिसके सुधार के बारे में शुरुआती पचास के दशक में बहुत चर्चा हुई थी (वैसे, सरकारी भ्रष्टाचार और दिनचर्या के कारण इसमें लंबे समय तक देरी हुई थी, जो डिकेंस के अनुसार, तत्कालीन दो-पक्षीय का प्रत्यक्ष परिणाम था) प्रणाली), चांसरी कोर्ट समग्र रूप से सामाजिक व्यवस्था की बुराइयों को नष्ट करते हुए, उपन्यास का आयोजन केंद्र बन गया। डिकेंस को अपनी युवावस्था में चांसरी कोर्ट के "आकर्षण" से मुलाकात हुई, जब वह एक कानून कार्यालय में काम करते थे, और पिकविक क्लब में उन्होंने "चांसरी कैदी" की कहानी बताते हुए अपने राक्षसी लालफीताशाही की जमकर आलोचना की। शायद अखबार के प्रचार के प्रभाव में वह फिर से उसमें दिलचस्पी लेने लगा।

समाज की एक प्रभावशाली तस्वीर सामने लाने के बाद, डिकेंस के और भी शानदार जीत हासिल करने की संभावना है, जब वह पाठक को एक पल के लिए भी यह भूलने नहीं देगा कि यह नेटवर्क लंबवत रूप से स्थापित है: लॉर्ड चांसलर शीर्ष पर एक ऊनी गद्दे पर बैठता है, और सर लीसेस्टर डेडलॉक अपने लिंकनशायर जागीर में अपने दिन बिताते हैं। लेकिन बोझिल संरचना की नींव पीड़ा पर टिकी हुई है, यह सड़क पर सफाई करने वाले जो, एक बीमार और अनपढ़ रागमफिन के नाजुक और गंदे कंधों पर दबाव डालती है। प्रतिशोध आने में ज्यादा समय नहीं है, और लोनली टॉम रूमिंग हाउस की बदबूदार सांसें, जहां जो के साथ वही बहिष्कृत वनस्पतियां, मध्यम वर्ग के आरामदायक घोंसलों में सेंध लगाती हैं, सबसे घरेलू गुण को नहीं छोड़ती हैं। उदाहरण के लिए, डिकेंस की अनुकरणीय नायिका एस्थर को जो से चेचक हो जाती है। पुस्तक के पहले अध्याय में, लंदन और चांसरी कोर्ट कोहरे में डूबे हुए हैं, दूसरा अध्याय आपको बारिश-बाढ़, बादल छाए चेसनी वॉल्ड, एक राजसी देश के घर में ले जाता है जहां सरकारी कार्यालय के भाग्य का फैसला किया जाता है। हालाँकि, समाज के विरुद्ध लाया गया अभियोग बारीकियों से रहित नहीं है। उदाहरण के लिए, लॉर्ड चांसलर एक दयालु सज्जन व्यक्ति हैं - वह मिस फ़्लाइट के प्रति चौकस हैं, जिन्हें न्यायिक स्थगन के कारण पागलपन की ओर धकेल दिया गया है, और "चांसलर के वार्ड" एडा और रिचर्ड के साथ पैतृक रूप से बात करते हैं। दृढ़, जिद्दी सर लीसेस्टर डेडलॉक 1 फिर भी डिकेंस के सबसे सहानुभूतिपूर्ण पात्रों में से एक है: वह उदारतापूर्वक उन सभी की परवाह करता है जो सीधे तौर पर उस पर निर्भर हैं, जब उसकी बेइज्जती का पता चलता है तो वह अपनी खूबसूरत पत्नी के प्रति शिष्ट निष्ठा बनाए रखता है - इसमें भी कुछ बात है प्रेम प्रसंगयुक्त। और क्या आख़िरकार, कोर्ट ऑफ़ चांसरी को ख़त्म करना और उस प्रणाली को सही करना ज़रूरी है जिसे सर लीसेस्टर इंग्लैंड को ईश्वर प्रदत्त मानते हैं? यदि वोल्स रॉयल्टी और अदालती फीस के साथ, रिचर्ड कार्स्टन को दुनिया भर में जाने देने का अवसर खो देते हैं, तो मिस्टर वोल्स और उनकी तीन बेटियों के वृद्ध पिता को खाना कौन खिलाएगा? और रीजेंसी का एक टुकड़ा, उसकी हार और बच्चे की बातचीत के साथ, चचेरी बहन वोलुमनिया के दयनीय मलबे का क्या होगा, अगर उसके संरक्षक सर लीसेस्टर देश के भाग्य का निर्धारण करने का अधिकार खो देते हैं?

कहीं भी सीधे तौर पर कहे बिना, डिकेंस यह स्पष्ट करते हैं कि जिस समाज ने जो को भूख और अकेलेपन से मरने की इजाजत दी, वह दोगुना घृणित है, जो अन्य समान रूप से दुर्भाग्यपूर्ण लोगों को एक टुकड़ा फेंक रहा है। यहाँ, निस्संदेह, संरक्षण और निर्भरता के प्रति डिकेंस की घृणा, जो लोगों के बीच संबंधों को निर्धारित करती है, व्यक्त की गई थी: वह जानता था कि यह उसके अपने परिवार से क्या था, खासकर अपने जीवन के अंतिम पंद्रह वर्षों में। यह कहना कि चांसलर कोर्ट और चेसनी वॉल्ड कोहरे और नमी का प्रतीक हैं, एक गलत नाम होगा, क्योंकि किसी के दिमाग में तुरंत ऐसे अस्पष्ट, अस्पष्ट प्रतीक आते हैं जैसे डोम्बे और सोन में समुद्र या हमारे म्यूचुअल फ्रेंड में नदी। सबसे उल्लेखनीय बात यह है कि चांसलर कोर्ट और कोहरा दोनों मिलकर इंग्लैंड का प्रतीक हैं, लेकिन वे अपने आप में मौजूद भी हैं। ब्लेक हाउस में रचना, प्रतीकवाद, कहानी कहना - संक्षेप में, कथानक के संभावित अपवाद के साथ, सब कुछ, कलात्मक रूप से आश्वस्त करने वाला है, क्योंकि उनकी जटिलता कार्रवाई के सरल और स्पष्ट तर्क को नकारती नहीं है। तो, पाया गया वसीयत जार्नडिस मुकदमेबाजी को समाप्त कर देता है और किसी को कुछ भी नहीं देता है - सब कुछ कानूनी लागतों द्वारा खा लिया गया था; उनकी पत्नी के अपमान और मृत्यु ने सर लीसेस्टर की गौरवपूर्ण दुनिया को धूल में मिला दिया; शराबी क्रुक, कबाड़ और लोहे के स्क्रैप के खरीदार, लत्ता, अकाल और प्लेग की दुनिया में उसके "लॉर्ड चांसलर" द्वारा "सहज दहन" के बाद जली हुई हड्डियों का एक गुच्छा और गाढ़े पीले तरल का एक दाग छोड़ दिया जाएगा। ऊपर से नीचे तक सड़ा हुआ समाज इस अद्भुत उपन्यास के पन्नों में पूरी तरह पलट जाता है।

यह नाटककार व्यक्तित्व 2 उपन्यासों की लंबी और विविध सूची पर ध्यान केंद्रित करने का स्थान नहीं है, हम केवल यह कहेंगे कि, एक नियम के रूप में, स्वार्थी और इसलिए अशिष्ट नायक अपनी ही तरह के, छोटे समूहों में बंद, परिवार की उपेक्षा करते हुए आकर्षित होते हैं और लोग उन पर निर्भर थे - लेकिन उन्होंने इंग्लैंड की जनता और शासक वर्गों के प्रति भी व्यवहार किया। मिस्टर टर्वेड्रॉप, एक मोटा आदमी और प्रिंस रीजेंट के समय की जीवित स्मृति, केवल अपने शिष्टाचार के बारे में सोचता है; दादाजी स्मॉलवीड और उनके पोते-पोतियाँ, जिन्होंने बचपन को कभी नहीं जाना, केवल लाभ के बारे में सोचते हैं; भ्रमणशील उपदेशक श्री चैडबैंड केवल अपनी आवाज के बारे में सोचते हैं; श्रीमती पार्डिगल, जो अपने बच्चों को केवल अच्छे कार्यों के लिए पॉकेट मनी का उपयोग करने के लिए प्रोत्साहित करती हैं, खुद को एक तपस्वी के रूप में सोचती हैं जब वह उन घरों में चर्च ट्रैक्ट वितरित करती हैं जहां वे बिना रोटी के बैठते हैं; श्रीमती जेलीबी, जिन्होंने अपने बच्चों को पूरी तरह से त्याग दिया है, अफ्रीका में मिशनरी काम से मोहभंग हो जाता है और महिलाओं के अधिकारों के लिए संघर्ष में प्रवेश करती है (एक भयावह राष्ट्रीय आपदा और मिशनरी काम के सामने, और इन अधिकारों ने डिकेंस को क्रोधित कर दिया)। और अंत में, श्री स्किम्पोल, यह आकर्षक युवा व्यक्ति, किसी और के खर्च पर जीने वाला मूर्ख नहीं है, और जीभ का तेज है, अपने बारे में अपनी राय को बेतुके तरीके से उजागर करने से नहीं थकता। वे सभी, बच्चों की तरह, निस्वार्थ रूप से अपनी छोटी-छोटी बातों में लगे रहते हैं, और भूख और बीमारी उनका ध्यान आकर्षित किए बिना ही गुजर जाती है।

जहां तक जो की बात है. पीड़ित का सन्निहित प्रतीक, तो यह छवि, मुझे लगता है, सर्वोच्च प्रशंसा की पात्र है। न तो गंभीर करुणा, और न ही उनकी मृत्यु शय्या पर भगवान की प्रार्थना का एक अस्वाभाविक पाठ भी एक छोटे जानवर, जो - एक परित्यक्त, दलित, शिकार किए गए प्राणी की तरह शर्मीले और मूर्ख द्वारा उन पर छोड़ी गई छाप को कमजोर कर सकता है। जो के मामले में डिकेंस में एक परित्यक्त और बेघर बच्चे की छवि को अपनी पूर्ण अभिव्यक्ति मिली। जो की छवि में कुछ भी उदात्त और रोमांटिक नहीं है; डिकेंस उसके साथ बिल्कुल भी "खेलते" नहीं हैं, सिवाय यह संकेत देने के कि प्राकृतिक शालीनता बुराई और अनैतिकता पर विजय प्राप्त करती है। एक किताब में जो जंगली अफ्रीकियों के गुणों को जोरदार ढंग से नकारती है, जो (बार्नबी रूज में दूल्हे ह्यू की तरह) महान बर्बरता की पारंपरिक छवि के लिए एकमात्र श्रद्धांजलि है। गरीबों के प्रति डिकेंस की करुणा सबसे स्पष्ट रूप से उस दृश्य में व्यक्त हुई जहां स्नैग्सबी हाउस में एक अनाथ नौकर गूस (यानी, विक्टोरियन जीवन का अंतिम व्यक्ति), आश्चर्यचकित और सहानुभूतिपूर्वक, जो के पूछताछ के दृश्य को देखता है: उसने एक में देखा और भी अधिक निराशाजनक जीवन; गरीब हमेशा एक-दूसरे की सहायता के लिए आते हैं, और दयालु हंस जो को अपना भोजन देता है:

"यहाँ तुम हो, खाओ, बेचारा छोटा लड़का," गुसिया कहता है।

"बहुत-बहुत धन्यवाद मैडम," जो कहता है।

- आप खाना खाना चाहेंगे?

- फिर भी होगा! जो उत्तर देता है।

"तुम्हारे पिता और माँ कहाँ गए, हुह?"

जो चबाना बंद कर देता है और लंबा खड़ा हो जाता है। गूज़ के लिए, वह अनाथ, एक ईसाई संत की नर्स, जिसका चर्च टूटिंग में है, ने जो को कंधे पर थपथपाया, जीवन में पहली बार उसे लगा कि किसी सभ्य व्यक्ति के हाथ ने उसे छुआ है।

जो कहते हैं, "मैं उनके बारे में कुछ नहीं जानता।"

मेरा तो मुझे भी पता नहीं! हंस चिल्लाता है।

गूज़ के मुँह में "बेचारा लड़का" लगभग "मास्टरली" लगता है, और यह अकेले ही मुझे आश्वस्त करता है कि डिकेंस अपने चेहरे पर एक शरारती मुस्कान बनाए रखते हुए और भावुकता में न पड़ते हुए, उच्च करुणा और गहरी भावना व्यक्त करने में कामयाब रहे।

आज ब्लेक हाउस के अधिकांश पाठक शायद उपन्यास के बारे में मेरे मूल्यांकन से असहमत होंगे, क्योंकि यह उस बात को नजरअंदाज करता है जिसे वे उपन्यास की मुख्य खामी के रूप में देखते हैं - नायिका एस्तेर समरसन का चरित्र। एस्तेर एक अनाथ है, और किताब के आधे रास्ते में ही हमें पता चलता है कि वह मिलाडी डेडलॉक की नाजायज बेटी है। श्री जार्नडिस की देखरेख में ली गई, वह उनके साथ उनके अन्य वार्डों के साथ रहती है।

डिकेंस ने एस्तेर को सह-लेखक के रूप में लेकर एक साहसिक कदम उठाया - किताब का आधा हिस्सा उनकी ओर से लिखा गया है। यह निर्णय मुझे बहुत उचित लगता है - आखिरकार, केवल इसी तरह से पाठक समाज द्वारा टूटे हुए पीड़ितों के जीवन में प्रवेश कर सकता है; दूसरी ओर, अन्य अध्यायों में, जहां लेखक वर्णन कर रहा है, उसे समग्र 3 में उत्पीड़न और उत्पीड़न की एक प्रणाली दिखाई देगी। एस्तेर एक दृढ़ और साहसी नायिका है, जिसमें उसकी माँ की खोज विशेष रूप से आश्वस्त करने वाली है, जब मेरी महिला का रहस्य पहले ही उजागर हो चुका है - वैसे, ये दृश्य डिकेंस की कार्रवाई की गतिशीलता की सर्वश्रेष्ठ छवियों से संबंधित हैं; एस्तेर में मिस्टर स्किम्पोल और मिस्टर वॉवेल्स को उनके चेहरे पर यह बताने का साहस है कि वे कितने बेकार लोग हैं - डिकेंस की डरपोक और स्त्री नायिका के लिए, इसका कुछ मतलब है। दुर्भाग्य से, डिकेंस को डर है कि हम स्वयं एस्तेर के गुणों की सराहना नहीं कर पाएंगे, जो स्वाभाविक रूप से, मितव्ययिता, मितव्ययिता और तीक्ष्णता हैं, और इसलिए उसे शर्मिंदा होना असंभव है, हमारे लिए उसकी सभी प्रशंसाओं को दोहराना। यह कमी समझदार लड़कियों की विशेषता हो सकती है, लेकिन स्त्रीत्व के डिकेंसियन आदर्श के अनुरूप होने के लिए, लड़की को अपने हर शब्द में विनम्र होना चाहिए।

महिला मनोविज्ञान को समझने में असमर्थता और अनिच्छा एक और कमी में बदल जाती है, और बहुत अधिक गंभीर: उपन्यास के तर्क के अनुसार, जार्नडिस मुकदमा उन सभी को नष्ट कर देता है जो इसमें शामिल हैं, लेकिन तर्क भी पलट जाता है, जैसे जैसे ही हमें पता चलता है कि मिलाडी का शर्मनाक कदाचार और इस प्रक्रिया में वादी के रूप में उसकी भूमिका एक-दूसरे से संबंधित नहीं है। यह तब और भी अधिक चौंकाने वाला है जब अर्ध-बुद्धि याचिकाकर्ता मिस फ्लाइट बताती है कि कैसे उसकी बहन एक बुरे रास्ते पर चली गई: परिवार न्यायिक लालफीताशाही में फंस गया, गरीब हो गया और फिर पूरी तरह से टूट गया। लेकिन मिस फ़्लाइट की बहन उपन्यास में नहीं है, और उसका पतन दबी हुई है; मिलाडी डेडलॉक की गलती उपन्यास की केंद्रीय साज़िश का निर्माण करती है - लेकिन मिलाडी सुंदर है; और डिकेंस एक महिला के स्वभाव के प्रति पूरी तरह से बहरेपन का प्रदर्शन करते हैं, अतीत के दुख पर लगे कष्टप्रद दाग का विश्लेषण करने या यहां तक कि स्पष्ट शब्दों में यह बताने से इनकार करते हैं कि यह सब कैसे हुआ, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि किताब इस रहस्य पर टिकी हुई है। लेकिन आइए बहुत अधिक नकचढ़े न बनें: एस्तेर रूथ पिंच की शाश्वत हलचल से कहीं अधिक सुंदर और जीवंत है; और मिलाडी डेडलॉक, अपनी उबाऊ और अभेद्य मर्यादा खो चुकी है, उस अन्य गौरवान्वित और खूबसूरत महिला, एडिथ डोम्बे की तुलना में कहीं अधिक महत्वपूर्ण चरित्र है। यहां तक कि इस क्रूर आलोचनात्मक उपन्यास में डिकेंस की अकिलिस की एड़ी भी कम कमजोर लगती है।

लेकिन डिकेंस के अनुसार मोक्ष क्या है? उपन्यास के अंत तक, कई सकारात्मक व्यक्तित्वों और राष्ट्रमंडल का चयन किया जाता है। यहां सबसे उल्लेखनीय बात श्री राउंसवेल और उनके पीछे की हर चीज़ है। यह यॉर्कशायर का एक "लौहकार" है, जिसने अपने दम पर जीवन के माध्यम से अपना रास्ता बनाया, जहां कारखाने और फोर्ज काम और प्रगति की समृद्ध दुनिया के बारे में शोर और खुशी से बातचीत करते हैं, अपने लकवाग्रस्त मालिक के साथ चेसनी वॉल्ड की जर्जर दुनिया के बारे में गाते हैं . एस्तेर अपने पति एलन वुडकोर्ट के साथ यॉर्कशायर के लिए रवाना हुई; वह एक डॉक्टर के हाथों और दिल को लोगों तक पहुंचाते हैं - यह एक ठोस मदद है, डिकेंस के शुरुआती उपन्यासों में अस्पष्ट परोपकार की तरह नहीं।

और क्या यह विडंबना नहीं है कि उद्यमशील औद्योगिक उत्तर, जो विक्टोरियन युग में अंग्रेजी राजधानी की चौकी थी, को डिकेंस से एक और करारा झटका लगा? 1854 में हार्ड टाइम्स उपन्यास प्रकाशित हुआ।

ब्लेक हाउस का प्रकाशन पूरा करने के बाद, डिकेंस, अपने युवा दोस्तों, विल्की कॉलिन्स और कलाकार एग की कंपनी में, इटली के लिए रवाना हो गए। इंग्लैंड, काम, परिवार से छुट्टी लेना अच्छा था, हालाँकि युवा साथी कभी-कभी उसे परेशान करते थे, जो आंशिक रूप से उनके मामूली साधनों के कारण होता था, जो निश्चित रूप से उन्हें हर जगह डिकेंस के साथ रहने से रोकता था।

इंग्लैंड लौटकर, उन्होंने बर्मिंघम में वास्तविक भुगतान वाली सार्वजनिक रीडिंग देकर आने वाले दशक के लिए अपना पहला योगदान दिया; प्रदर्शन से प्राप्त आय बर्मिंघम इंस्टीट्यूट और मिडिल काउंटियों को गई। तीनों पाठन, जो बेहद सफल रहे, में उनकी पत्नी और भाभी 4 ने भाग लिया। हालाँकि, फिलहाल, वह निमंत्रणों की बढ़ती बाढ़ को नजरअंदाज कर देते हैं। यह कहना मुश्किल है कि काम से मिलने वाली राहत, जो अवसाद का वादा करती थी, कितने लंबे समय तक जारी रहती अगर होम रीडिंग की गिरती मांग ने डिकेंस को एक नया उपन्यास लेने के लिए मजबूर नहीं किया होता, या बल्कि, उन्हें मासिक श्रद्धांजलि देने में जल्दबाजी नहीं की होती, क्योंकि नये कार्य का विचार पहले ही परिपक्व हो चुका था। शायद बर्मिंघम की उनकी हालिया यात्रा ने उनकी आत्मा में मिडलैंड ब्लास्ट फर्नेस के डर को जागृत कर दिया था, जिसे पहली बार प्राचीन वस्तुओं की दुकान में नारकीय भट्टियों और व्याकुल, बड़बड़ाते लोगों के दुःस्वप्न में इतनी ताकत के साथ व्यक्त किया गया था। प्रेस्टन में कपास मिलों में तेईस सप्ताह की हड़ताल और तालाबंदी से उत्तेजित होकर, कलाकार की मदद करने के लिए एक पत्रकार समय पर पहुंचा - जनवरी 1854 में, डिकेंस ने व्यापार मालिकों और श्रमिकों के बीच लड़ाई देखने के लिए लंकाशायर की यात्रा की। पहले से ही अप्रैल में, उपन्यास "हार्ड टाइम्स" का पहला अंक प्रकाशित किया जाएगा। उपन्यास की सफलता उसकी महिमा और भौतिक समृद्धि की चमक को पढ़कर घर लौट आई।

टिप्पणियाँ।

1. ... अपने भ्रम में लगातार सर लेस्टर डेडलॉक- डेडलॉक ("डेड-लॉक") का अर्थ है "ठहराव", "गतिरोध"। जैसा कि ज्यादातर मामलों में होता है, डिकेंसियन नायक का नाम एक ही समय में उसे चित्रित करने का एक साधन है।

2. अभिनेता ( अव्य.).

3.... बदमाशी और उत्पीड़न- संभवतः, कई डिकेंसियन आलोचकों की राय बिना आधार के नहीं है, कि उन्होंने एक जासूसी उपन्यास की तकनीक के लिए नए रचनात्मक उपकरण (विभिन्न व्यक्तियों की ओर से एक कहानी लिखना) का श्रेय दिया, जिस शैली में उनके युवा मित्र विल्की कोलिन्स ने काम किया था। इतनी सफलतापूर्वक. 20वीं सदी के एक उपन्यास में योजनाओं में बदलाव अब कोई नवीनता नहीं है (डी. जॉयस, डब्ल्यू. फॉल्कनर)।

4. ...तीनों पाठों में...उनकी पत्नी और भाभी ने भाग लिया- पहला सार्वजनिक वाचन 27 दिसंबर, 1853 को बर्मिंघम सिटी हॉल में आयोजित किया गया था; डिकेंस ने ए क्रिसमस कैरल पढ़ा।

चार्ल्स डिकेंस का लंदन घर

लंदन का वह घर जहाँ चार्ल्स डिकेंस रहते थे

चार्ल्स डिकेंस संग्रहालय लंदन के होलबोर्न में स्थित है। यह एकमात्र घर में स्थित है जो आज तक बचा हुआ है, जहां लेखक चार्ल्स डिकेंस और उनकी पत्नी कैथरीन कभी रहते थे। वे अपनी शादी के एक साल बाद अप्रैल 1837 में यहां चले आए और दिसंबर 1839 तक यहीं रहे। परिवार में तीन बच्चे थे, थोड़ी देर बाद दो और बेटियाँ पैदा हुईं। कुल मिलाकर, डिकेंस के दस बच्चे थे। जैसे-जैसे परिवार बड़ा हुआ, डिकेंस बड़े अपार्टमेंट में चले गए।

यहीं पर 19वीं सदी की शुरुआत में डिकेंस ने ओलिवर ट्विस्ट और निकोलस निकलबी की रचना की थी।

संग्रहालय में ऐसी प्रदर्शनियाँ हैं जो समग्र रूप से डिकेंसियन युग के बारे में और उनके लेखन करियर के बारे में, लेखक के कार्यों और चरित्रों के बारे में, उनके व्यक्तिगत और पारिवारिक जीवन के बारे में बताती हैं। 1923 में, डौटी स्ट्रीट पर डिकेंस का घर विध्वंस के खतरे में था, लेकिन डिकेंस सोसाइटी ने इसे खरीद लिया, जो पहले से ही बीस वर्षों से अस्तित्व में थी। इमारत का नवीनीकरण किया गया और 1925 में चार्ल्स डिकेंस का घर-संग्रहालय यहां खोला गया।

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कैथरीन डिकेंस - लेखक की पत्नी

उन्होंने 1836 के वसंत में शादी कर ली। 20 वर्षीय कैथरीन और 24 वर्षीय चार्ल्स का हनीमून केवल एक सप्ताह तक चला: लंदन में, प्रकाशकों के प्रति दायित्व उनका इंतजार कर रहे थे।

डिकेंस दंपत्ति के साथ विवाह के पहले वर्ष मैरी, कैथरीन की छोटी बहन रहीं। डिकेंस ने उसकी प्रशंसा की, जीवंत, हंसमुख, सहज। उसने चार्ल्स को उसकी बहन फैनी की याद दिलाई, जिसके साथ बचपन की सबसे अनमोल यादें जुड़ी हुई थीं। उसकी मासूमियत ने लेखक को विक्टोरियन पुरुषों में निहित अपराध का एहसास कराया... लेकिन उसने हर संभव तरीके से अपने प्राकृतिक जुनून पर अंकुश लगाया। यह संभावना नहीं है कि कैथरीन को ऐसा सह-अस्तित्व पसंद था, लेकिन उसे अपने पति के लिए दृश्य बनाने की आदत नहीं थी। एक दिन, वे तीनों थिएटर से लौटे, और मैरी अचानक बेहोश हो गईं। उस क्षण से, चार्ल्स ने लड़की को अपनी बाहों से बाहर नहीं जाने दिया, और उसके अंतिम शब्द केवल उसके लिए थे। उनकी मौत दिल का दौरा पड़ने से हुई. समाधि के पत्थर पर उन्होंने "यंग" शब्द उकेरने का आदेश दिया। सुंदर। अच्छा।" और उसने अपने रिश्तेदारों से उसे मैरी की कब्र में दफनाने के लिए कहा।

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डिकेंस सोसाइटी, जो उस समय तक 20 वर्षों से अधिक समय से अस्तित्व में थी, इस इमारत को खरीदने में कामयाब रही, जहाँ चार्ल्स डिकेंस संग्रहालय का आयोजन किया गया था। लंबे समय तक केवल साहित्यिक संकायों के विशेषज्ञ और छात्र ही उनके बारे में जानते थे। हालाँकि, लेखक के काम में रुचि हाल ही में दृढ़ता से बढ़ने लगी है, और उनके 200वें जन्मदिन की पूर्व संध्या पर, संग्रहालय के नवीनीकरण और जीर्णोद्धार में बहुत बड़ी रकम का निवेश किया गया था। अद्यतन और पुनर्स्थापित संग्रहालय काम शुरू होने के ठीक एक महीने बाद - 10 दिसंबर, 2012 को खोला गया।

पुनर्स्थापकों ने डिकेंसियन घर के वास्तविक माहौल को फिर से बनाने की कोशिश की है। यहां सभी साज-सामान और कई चीजें प्रामाणिक हैं और कभी लेखक की थीं। संग्रहालय के कर्मचारियों के अनुसार, विशेषज्ञों ने आगंतुक को यह महसूस कराने के लिए सब कुछ किया कि लेखक केवल थोड़ी देर के लिए बाहर गया था और जल्द ही वापस आ जाएगा।

उन्होंने चार्ल्स डिकेंस संग्रहालय को 19वीं सदी के एक मध्यमवर्गीय परिवार के विशिष्ट अंग्रेजी आवास के रूप में फिर से बनाने की कोशिश की, हालांकि डिकेंस खुद हमेशा गरीबी से डरते थे। यहां रसोई को सभी विशेषताओं के साथ बहाल किया गया है, एक शानदार बिस्तर और एक छतरी वाला शयनकक्ष, एक आरामदायक बैठक कक्ष, मेज पर प्लेटों के साथ एक भोजन कक्ष।

युवा चार्ल्स का चित्र

सैमुअल ड्रमंड द्वारा चार्ल्स डिकेंस का चित्र इन विक्टोरियन शैली की प्लेटों में स्वयं डिकेंस और उनके दोस्तों के चित्र हैं। दूसरी मंजिल पर उनका स्टूडियो है, जहाँ उन्होंने रचनाएँ कीं, उनकी अलमारी, उनकी मेज और कुर्सी, शेविंग किट, कुछ पांडुलिपियाँ और उनकी पुस्तकों के पहले संस्करण सावधानीपूर्वक संरक्षित हैं। इसमें पेंटिंग, लेखक के चित्र, व्यक्तिगत वस्तुएँ, पत्र भी हैं।

"छाया" डिकेंस हॉल की दीवार पर, मानो आपको कार्यालय, भोजन कक्ष, शयनकक्ष, बैठक कक्ष, रसोईघर को देखने के लिए आमंत्रित किया गया हो।

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लेखक का कार्यालय

कैथरीन डिकेंस का कमरा

कैथरीन डिकेंस के कमरे का आंतरिक भाग

कैथरीन और चार्ल्स

कैथरीन की प्रतिमा

सिलाई के साथ कैथरीन का पोर्ट्रेट

खिड़की में चित्र के नीचे वही सिलाई है जो उसके हाथों से बनाई गई थी... लेकिन शॉट तेज़ नहीं निकला... वह उससे तीन साल छोटी थी, सुंदर, नीली आँखों और भारी पलकों वाली, ताज़ा, मोटी, दयालु और समर्पित। वह उसके परिवार से प्यार करता था और उसकी सराहना करता था। हालाँकि कैथरीन ने उनमें वह जुनून नहीं जगाया जो मारिया बिडनेल ने जगाया था, लेकिन वह उनके लिए एकदम उपयुक्त जोड़ी लगती थीं। डिकेंस का इरादा खुद को ज़ोर-शोर से बताने का था। वह जानता था कि उसे लंबे समय तक और कड़ी मेहनत करनी होगी, और वह सब कुछ जल्दी से करना पसंद करता था। वह एक पत्नी और बच्चे चाहता था। वह एक भावुक स्वभाव का था और एक जीवनसाथी चुनने के बाद, वह ईमानदारी से उससे जुड़ गया। वे एक हो गये. वह "उनकी अर्धांगिनी", "पत्नी", "श्रीमती डी" थीं। - अपनी शादी के शुरुआती वर्षों में, उन्होंने कैथरीन को केवल यही कहा और बेलगाम प्रसन्नता के साथ उसके बारे में बात की। उसे निश्चित रूप से उस पर गर्व था, साथ ही इस बात पर भी कि वह अपनी पत्नी के रूप में इतना योग्य साथी पाने में कामयाब रहा।

सैलून-स्टूडियो जहां डिकेंस ने अपनी रचनाएँ पढ़ीं

डिकेंस के परिवार के सदस्यों की ज़रूरतें उनकी आय से अधिक थीं। एक उच्छृंखल, विशुद्ध रूप से बोहेमियन स्वभाव ने उसे अपने मामलों में कोई आदेश लाने की अनुमति नहीं दी। उन्होंने न केवल अपने समृद्ध और फलदायी मस्तिष्क पर अत्यधिक काम किया, उसे रचनात्मक रूप से अधिक काम करने के लिए मजबूर किया, बल्कि एक असामान्य रूप से प्रतिभाशाली पाठक होने के नाते, उन्होंने व्याख्यान देकर और अपने उपन्यासों के अंश पढ़कर अच्छी फीस कमाने की कोशिश की। इस विशुद्ध अभिनय वाचन का प्रभाव हमेशा जबरदस्त रहा। जाहिर तौर पर, डिकेंस सबसे महान पढ़ने वाले गुणी लोगों में से एक थे। लेकिन अपनी यात्राओं के दौरान वह कुछ संदिग्ध उद्यमियों के हाथों में पड़ गए और कमाई के साथ-साथ खुद को थका दिया।

दूसरी मंजिल - स्टूडियो और निजी कार्यालय

दूसरी मंजिल पर उनका स्टूडियो है जहां उन्होंने काम किया था, उनकी अलमारी, उनकी मेज और कुर्सी, शेविंग किट, कुछ पांडुलिपियां और उनकी किताबों के पहले संस्करण सावधानीपूर्वक संरक्षित हैं। इसमें पेंटिंग, लेखक के चित्र, व्यक्तिगत वस्तुएँ, पत्र भी हैं।

विक्टोरियन युग की पेंटिंग

डिकेंस की कुर्सी

लाल कुर्सी पर प्रसिद्ध चित्र

डिकेंस की निजी डेस्क और पांडुलिपि पन्ने...

डिकेंस और उनके अमर नायक

संग्रहालय में लेखक का एक चित्र है, जिसे "डिकेंस ड्रीम" के नाम से जाना जाता है, जिसे आर.डब्ल्यू. द्वारा चित्रित किया गया है। बास (आर.डब्ल्यू. बस), डिकेंस की पुस्तक द पोस्टहुमस पेपर्स ऑफ द पिकविक क्लब के चित्रकार। यह अधूरा चित्र लेखक को उसके कार्यालय में चित्रित करता है, जो उसके द्वारा बनाए गए कई पात्रों से घिरा हुआ है।

मैरी की जवान भाभी का शयन कक्ष

इसी अपार्टमेंट में डिकेंस को पहला गंभीर दुःख झेलना पड़ा। वहाँ, उनकी पत्नी की छोटी बहन, सत्रह वर्षीय मैरी गोगार्ड की लगभग अचानक मृत्यु हो गई। यह कल्पना करना मुश्किल है कि उपन्यासकार, जिसने केवल डेढ़ साल पहले प्रेम विवाह किया था, एक युवा लड़की, लगभग एक बच्ची, जो उसके घर में रहती थी, के लिए जुनून महसूस करता था, लेकिन यह निश्चित है कि वह उसके साथ एकजुट था भाईचारे से भी अधिक स्नेह से। उनकी मृत्यु ने उन पर इतना आघात किया कि उन्होंने अपना सारा साहित्यिक कार्य छोड़ दिया और कई वर्षों के लिए लंदन छोड़ दिया। उन्होंने जीवन भर मैरी की याद बरकरार रखी। जब उन्होंने पुरातन वस्तुओं की दुकान में नेली का निर्माण किया तो उनकी छवि उनके सामने खड़ी थी; इटली में उसने उसे अपने सपनों में देखा, अमेरिका में उसने नियाग्रा के शोर में उसके बारे में सोचा। वह उसे स्त्री आकर्षण, निर्दोष पवित्रता, एक नाजुक, आधा खिला हुआ फूल, जिसे मौत के ठंडे हाथ ने बहुत पहले ही काट डाला था, का आदर्श लग रही थी।

बस्ट और मूल दस्तावेज

चार्ल्स का ड्रेस सूट

मैरी के कमरे में प्रामाणिक लैंप

चंदवा बिस्तर...

अंग्रेजी अनुवादक...)))

संग्रहालय के लिए गाइड कुछ समय के लिए और केवल अंग्रेजी में दिया गया था, इसलिए हम ओल्गा की अमूल्य मदद के लिए उसके बहुत आभारी हैं...)))

दस्तावेजों के साथ कागजात के लिए ब्यूरो...

चिकित्सा उपकरण...

डिकेंस की पसंदीदा कुर्सी...

उद्धरण और कहावतों का प्रदर्शनी कक्ष...

संग्रहालय ने महान अंग्रेजी लेखक के जन्म की 200वीं वर्षगांठ को समर्पित एक प्रदर्शनी "डिकेंस एंड लंदन" का आयोजन किया। छत के नीचे और इमारत के बगल के कमरों में दिलचस्प स्थापनाएँ हैं।

फादर डिकेंस की प्रतिमा

डिकेंसियन लंदन

डिकेंस के बच्चों के चित्र और उनके कपड़े

कैथरीन एक बहुत ही दृढ़ महिला थी, उसने कभी अपने पति से शिकायत नहीं की, पारिवारिक चिंताओं को उस पर नहीं डाला, लेकिन उसके प्रसवोत्तर अवसाद और सिरदर्द ने चार्ल्स को और अधिक परेशान कर दिया, जो अपनी पत्नी की पीड़ा की वैधता को पहचानना नहीं चाहता था। उनकी कल्पना से पैदा हुआ घर का माहौल वास्तविकता से मेल नहीं खाता था। एक सम्मानित पारिवारिक व्यक्ति बनने की चाहत उनके स्वभाव के विरुद्ध थी। मुझे अपने अंदर बहुत कुछ दबाना पड़ा, जिससे असंतोष की भावना और अधिक बढ़ गई।

बच्चों के साथ, चार्ल्स ने अपने स्वभाव की द्वैत विशेषता भी दिखाई। वह सौम्य और मददगार था, मनोरंजन करता था और प्रोत्साहित करता था, सभी समस्याओं पर गहराई से विचार करता था और फिर अचानक शांत हो जाता था। विशेषकर तब जब वे उस उम्र में पहुँचे जब उसका अपना शांत बचपन समाप्त हो गया। उन्हें इस बात का निरंतर ध्यान रखने की आवश्यकता महसूस हुई कि सबसे पहले, बच्चों को कभी भी उन अपमानों का अनुभव नहीं करना पड़ेगा जो उनके हिस्से में आए। लेकिन साथ ही, यह चिंता उसके लिए बहुत बोझिल थी और उसे एक भावुक और कोमल पिता बने रहने से रोकती थी।
शादी के 7 साल बाद, डिकेंस तेजी से महिलाओं के साथ फ़्लर्ट करने लगे। इस बारे में कैथरीन के पहले खुले विद्रोह ने उसे अंदर तक प्रभावित किया। मोटी हो जाने के बाद, फीकी आंखों के साथ, दूसरे जन्म से बमुश्किल उबरने के बाद, वह दबे स्वर में रोने लगी और मांग की कि वह तुरंत "दूसरी महिला" के पास जाना बंद कर दे। जेनोआ में अंग्रेज महिला ऑगस्टा डे ला रुआ के साथ डिकेंस की दोस्ती के कारण यह घोटाला सामने आया।
कैथरीन के साथ पूर्ण अलगाव तब हुआ जब चार्ल्स ने अपनी छोटी बहन जॉर्जिया पर ध्यान देना शुरू कर दिया।
लेखक ने अपने साप्ताहिक "होम रीडिंग" में "एंग्री" नामक एक पत्र प्रकाशित किया। अब तक जनता को लेखक के निजी जीवन की घटनाओं के बारे में कुछ भी संदेह नहीं था, अब उन्होंने स्वयं ही सब कुछ बता दिया। इस संदेश के मुख्य सिद्धांत इस प्रकार हैं: कैथरीन स्वयं अपनी पत्नी के साथ संबंध तोड़ने के लिए दोषी है, यह वह थी जो पत्नी और मां की भूमिका के लिए, उसके साथ पारिवारिक जीवन के लिए अनुपयुक्त साबित हुई। जॉर्जीना ने ही उसे टूटने से बचाया। उसने बच्चों का पालन-पोषण भी किया, क्योंकि कैथरीन, उसके पति के अनुसार, एक बेकार माँ थी ("उसकी उपस्थिति में बेटियाँ पत्थर में बदल गईं")। डिकेंस ने झूठ नहीं बोला - महिलाओं के लिए उनकी भावनाएँ हमेशा एक विशेष नकारात्मक या सकारात्मक तीव्रता से प्रतिष्ठित होती थीं।
उनके सभी कार्य, जो उन्होंने उस क्षण से किए जब उसने उन्हें एक नकारात्मक "छवि" के साथ पुरस्कृत किया, केवल उनके दिमाग में पुष्टि की कि वे सही थे। ऐसा ही मेरी माँ के साथ था, और अब कैथरीन के साथ। पत्र का अधिकांश भाग जॉर्जीना और उसकी बेगुनाही को समर्पित था। उन्होंने एक महिला के अस्तित्व को भी स्वीकार किया, जिसके लिए वह "एक मजबूत भावना का अनुभव करते हैं।" अपनी सार्वजनिक स्वीकारोक्ति के साथ, जो अपने आध्यात्मिक रहस्यों को छुपाने की एक लंबी आदत के बाद, अपने रूप और सामग्री में चरम पर पहुंच गई, वह एक और "जीवन के साथ लड़ाई" जीतते दिखे। अतीत से नाता तोड़ने का अधिकार जीत लिया। लगभग सभी दोस्तों ने कैथरीन का पक्ष लेते हुए लेखक से मुंह मोड़ लिया। इसे उन्होंने अपने जीवन के अंत तक माफ नहीं किया। इसी समय, उन्होंने गपशप और अफवाहों के उठे तूफान का खंडन करने के लिए एक और पत्र लिखा। लेकिन अधिकतर अखबारों और पत्रिकाओं ने इसे छापने से इनकार कर दिया.

एक बार, मेरी उपस्थिति में, चांसलर के न्यायाधीशों में से एक ने लगभग डेढ़ सौ लोगों के समाज को, जिन पर किसी को भी मनोभ्रंश का संदेह नहीं था, समझाया, कि हालांकि चांसलर के न्यायालय के प्रति पूर्वाग्रह बहुत व्यापक है (यहाँ न्यायाधीश, ऐसा लगता है, मेरी दिशा में बग़ल में देखा), लेकिन यह अदालत वास्तव में लगभग दोषरहित है। सच है, उन्होंने स्वीकार किया कि चांसरी कोर्ट में कुछ छोटी गलतियाँ थीं - अपनी गतिविधियों के दौरान एक या दो, लेकिन वे उतनी महान नहीं थीं जितना वे कहते हैं, और यदि वे हुईं, तो यह केवल "समाज की कंजूसी" के कारण था: इस हानिकारक के लिए समाज ने, अभी हाल तक, चांसलर के न्यायालय में न्यायाधीशों की संख्या बढ़ाने से दृढ़ता से इनकार कर दिया था, जिसकी स्थापना - अगर मैं गलत नहीं हूँ - रिचर्ड द्वितीय द्वारा, और वैसे, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कौन सा राजा है।

ये शब्द मुझे एक मज़ाक लग रहे थे, और यदि यह इतना कठिन नहीं होता, तो मैं इसे इस पुस्तक में शामिल करने और स्पीचफुल केंगे या मिस्टर वोल्स के मुंह में डालने का साहस करता, क्योंकि संभवतः किसी एक या दूसरे ने इसका आविष्कार किया था। वे इसमें शेक्सपियर के सॉनेट से एक उपयुक्त उद्धरण भी जोड़ सकते हैं:

लेकिन एक कंजूस समाज के लिए यह जानना उपयोगी है कि न्यायिक दुनिया में वास्तव में क्या हुआ और अभी भी हो रहा है, इसलिए मैं घोषणा करता हूं कि चांसलर कोर्ट के बारे में इन पृष्ठों पर लिखी गई हर बात सच्ची सच्चाई है और सच्चाई के खिलाफ कोई पाप नहीं है। ग्रिडली मामले को प्रस्तुत करते समय, मैंने केवल सार में कुछ भी बदलाव किए बिना, एक निष्पक्ष व्यक्ति द्वारा प्रकाशित एक सच्ची घटना की कहानी का वर्णन किया है, जिसे अपने पेशे की प्रकृति के कारण, शुरू से लेकर अंत तक इस राक्षसी दुर्व्यवहार को देखने का अवसर मिला था। समाप्त। एक मुकदमा अब अदालत में लंबित है, जो लगभग बीस साल पहले शुरू हुआ था; जिसमें कभी-कभी तीस से चालीस वकील एक साथ बोलते थे; जिसकी कानूनी फीस पहले ही सत्तर हजार पाउंड खर्च हो चुकी है; जो कि एक मैत्रीपूर्ण मामला है, और जो (मुझे विश्वास है) अपने आरंभ के दिन की तुलना में अब अंत के करीब नहीं है। चांसलर के न्यायालय में एक और प्रसिद्ध मुकदमा भी है, जो अभी तक अनिर्णीत है, जो पिछली शताब्दी के अंत में शुरू हुआ और अदालती शुल्क के रूप में सत्तर हजार पाउंड नहीं, बल्कि दोगुने से भी अधिक खर्च हुआ। यदि अन्य सबूतों की आवश्यकता होती कि जर्नडाइस बनाम जर्नडाइस जैसे मुकदमे मौजूद हैं, तो मैं उन्हें कंजूस समाज को शर्मसार करने के लिए इन पन्नों में बहुतायत में रख सकता हूं।

एक और परिस्थिति है जिसका मैं संक्षेप में उल्लेख करना चाहूँगा। जिस दिन से श्री क्रुक की मृत्यु हुई, कुछ लोगों ने इस बात से इनकार किया है कि तथाकथित स्वतःस्फूर्त दहन संभव है; क्रुक की मृत्यु का वर्णन किए जाने के बाद, मेरे अच्छे मित्र, श्री लुईस (जिन्हें जल्द ही विश्वास हो गया कि उन्होंने यह विश्वास करना बहुत गलत समझा कि विशेषज्ञों ने पहले ही इस घटना का अध्ययन करना बंद कर दिया है) ने मुझे कई मजाकिया पत्र प्रकाशित किए, जिसमें उन्होंने तर्क दिया कि सहज दहन शायद नहीं हो सका. मुझे ध्यान देना चाहिए कि मैं जानबूझकर या लापरवाही से अपने पाठकों को गुमराह नहीं कर रहा हूं और, स्वतःस्फूर्त दहन के बारे में लिखने से पहले, मैंने इस मुद्दे का अध्ययन करने की कोशिश की। स्वतःस्फूर्त दहन के लगभग तीस मामले ज्ञात हैं, और उनमें से सबसे प्रसिद्ध, जो काउंटेस कॉर्नेलिया डी बैदी सेसेनेट के साथ हुआ था, का सावधानीपूर्वक अध्ययन और वर्णन वेरोना प्रीबेंडरी ग्यूसेप बियानचिनी, एक प्रसिद्ध लेखक ने किया था, जिन्होंने 1731 में इस मामले के बारे में एक लेख प्रकाशित किया था। वेरोना में और बाद में, दूसरे संस्करण में, रोम में। काउंटेस की मृत्यु की परिस्थितियाँ किसी भी उचित संदेह को जन्म नहीं देती हैं और श्री क्रुक की मृत्यु की परिस्थितियों के समान हैं। इस तरह की सबसे प्रसिद्ध घटनाओं की श्रृंखला में दूसरा मामला वह मामला माना जा सकता है जो छह साल पहले रिम्स में हुआ था और जिसका वर्णन फ्रांस के सबसे प्रसिद्ध सर्जनों में से एक डॉ. ले केज़ ने किया था। इस बार, एक महिला की मृत्यु हो गई, जिसके पति पर गलतफहमी के कारण उसकी हत्या का आरोप लगाया गया था, लेकिन एक उच्च अधिकारी के पास उचित अपील दायर करने के बाद उसे बरी कर दिया गया था, क्योंकि गवाहों की गवाही से यह निर्विवाद रूप से सिद्ध हो गया था कि मृत्यु स्वतःस्फूर्त दहन से हुई थी . मैं इन महत्वपूर्ण तथ्यों और विशेषज्ञों के अधिकार के उन सामान्य संदर्भों को जोड़ना आवश्यक नहीं समझता, जो अध्याय XXXIII में दिए गए हैं, प्रसिद्ध मेडिकल प्रोफेसरों, फ्रेंच, अंग्रेजी और स्कॉटिश की राय और अध्ययन, जो बाद में प्रकाशित हुए; मैं केवल इस बात पर ध्यान दूंगा कि मैं इन तथ्यों को तब तक स्वीकार करने से इनकार नहीं करूंगा जब तक कि उन सबूतों का पूरी तरह से "सहज दहन" न हो जाए जिन पर लोगों के साथ घटनाओं के बारे में निर्णय आधारित हैं।

ब्लेक हाउस में, मैंने जानबूझकर रोजमर्रा की जिंदगी के रोमांटिक पक्ष पर जोर दिया।

चांसरी कोर्ट में

लंडन। शरद ऋतु अदालत सत्र - "माइकल दिवस सत्र" - हाल ही में शुरू हुआ है, और लॉर्ड चांसलर लिंकन इन हॉल में बैठे हैं। असहनीय नवंबर मौसम. सड़कें इतनी कीचड़ भरी हैं जैसे कि बाढ़ का पानी अभी-अभी धरती से उतरा हो, और लगभग चालीस फीट लंबा एक मेगालोसॉरस, एक हाथी छिपकली की तरह आगे बढ़ता हुआ, होलबोर्न हिल पर दिखाई देने पर आश्चर्यचकित नहीं होता। चिमनियों से धुआं उठते ही फैल जाता है, यह छोटी काली बूंदाबांदी की तरह होता है और ऐसा लगता है कि कालिख के टुकड़े बड़े बर्फ के टुकड़े हैं जिन्होंने मृत सूरज के लिए शोक मना रखा है। कुत्ते कीचड़ में इतने सने हुए हैं कि आप उन्हें देख भी नहीं सकते। घोड़े शायद ही बेहतर हैं - वे बिल्कुल आंखों के कप तक छींटे हुए हैं। पूरी तरह से चिड़चिड़ेपन से ग्रस्त पैदल यात्री, एक-दूसरे को छाते से मारते हैं और चौराहों पर अपना संतुलन खो देते हैं, जहां भोर के बाद से (यदि केवल इस दिन सुबह होती), हजारों अन्य पैदल यात्री लड़खड़ाने और फिसलने में कामयाब रहे हैं, जिससे इसमें नए योगदान जुड़ गए हैं। पहले से जमा हुई - परत दर परत - गंदगी, जो इन जगहों पर दृढ़ता से फुटपाथ से चिपक जाती है, चक्रवृद्धि ब्याज की तरह बढ़ती है।

हर जगह कोहरा छाया हुआ है. ऊपरी टेम्स पर कोहरा, जहां यह हरे टापुओं और घास के मैदानों पर तैरता है; निचले टेम्स पर धुंध, जहां, अपनी शुद्धता खोकर, मस्तूलों के जंगल और बड़े (और गंदे) शहर के नदी के किनारे के मलबे के बीच घूमती है। एसेक्स दलदल में कोहरा, केंटिश हाइलैंड्स में कोहरा। कोयला-ब्रिगों की गलियों में कोहरा छा जाता है; कोहरा यार्डों पर छाया रहता है और बड़े जहाजों की हेराफेरी के माध्यम से तैरता रहता है; बजरों और नावों के किनारों पर कोहरा छा जाता है। कोहरा आंखों को चकाचौंध कर देता है और देखभाल के घर में आग से घरघराहट कर रहे बुजुर्ग ग्रीनविच पेंशनभोगियों के गले को अवरुद्ध कर देता है; कोहरा उस पाइप के तने और सिर में घुस गया है जिसे क्रोधित कप्तान रात के खाने के बाद अपने तंग केबिन में बैठकर पीता है; कोहरा डेक पर कांप रहे उसके छोटे केबिन लड़के की उंगलियों और पैर की उंगलियों को बेरहमी से काटता है। पुलों पर कुछ लोग रेलिंग पर झुककर धुंध से भरे पाताल को देख रहे हैं और खुद को धुंध में ढके बादलों के बीच लटके हुए गुब्बारे जैसा महसूस कर रहे हैं।

सड़कों पर, यहां-वहां गैस लैंप की रोशनी कोहरे के बीच थोड़ी-थोड़ी चमकती है, जैसे कभी-कभी सूरज थोड़ा-सा चमकता है, जिसे किसान और उसका कार्यकर्ता स्पंज की तरह गीली कृषि योग्य भूमि से देखते हैं। लगभग सभी दुकानों में, गैस सामान्य से दो घंटे पहले जलाई गई थी, और ऐसा लगता है कि उसने इस पर ध्यान दिया - यह मंद चमकता है, जैसे कि अनिच्छा से।

एक गीला दिन सबसे अधिक नमी वाला होता है, और घना कोहरा सबसे घना होता है, और टेम्पल बार के द्वारों पर कीचड़ भरी सड़कें सबसे गंदी होती हैं, वह सीसे की छत वाली प्राचीन चौकी है जो प्रवेश द्वारों को सराहनीय रूप से सजाती है, लेकिन कुछ सीसे-सामने वाले प्राचीन निगम तक पहुंच को अवरुद्ध करती है। और ट्रम्पल बार के बगल में, लिंकन इन हॉल में, धुंध के बीच में, लॉर्ड हाई चांसलर अपने सुप्रीम कोर्ट ऑफ चांसरी में बैठते हैं।

चार्ल्स डिकेंस

ठंडा घर

प्रस्तावना

रंगरेज शिल्प को छिपा नहीं सकता,

मैं बहुत व्यस्त हूं

एक अमिट मुहर लग गई।

ओह, मेरे अभिशाप को धोने में मेरी मदद करो!

चांसरी कोर्ट में

वापस करना

चांसरी कोर्ट- डिकेंस के युग में, इंग्लैंड में हाउस ऑफ लॉर्ड्स के बाद सर्वोच्च न्यायिक प्राधिकरण, सुप्रीम कोर्ट ऑफ जस्टिस था। अंग्रेजी न्याय की दोहरी प्रणाली - "कानून द्वारा न्याय" (प्रथागत कानून और न्यायिक उदाहरणों पर आधारित) और "समता द्वारा न्याय" (लॉर्ड चांसलर के "आदेशों" पर आधारित) को न्याय के दो संस्थानों के माध्यम से प्रशासित किया गया था: शाही न्यायालय सामान्य कानून और इक्विटी न्यायालय।

सुप्रीम कोर्ट ऑफ जस्टिस - चांसरी कोर्ट - के प्रमुख पर लॉर्ड चांसलर (वह न्याय मंत्री भी हैं) हैं, जो औपचारिक रूप से संसदीय कानूनों, रीति-रिवाजों या मिसालों से बंधे नहीं हैं और "आदेशों" में निर्देशित होने के लिए बाध्य हैं। "न्याय की आवश्यकताओं द्वारा उनके द्वारा जारी किया गया। सामंती युग में निर्मित, चांसरी कोर्ट का उद्देश्य अंग्रेजी न्यायिक प्रणाली का पूरक होना, निर्णयों को नियंत्रित करना और सामान्य कानून न्यायालयों की त्रुटियों को ठीक करना था। चांसरी कोर्ट की क्षमता में अपीलों पर विचार करना, विवादास्पद मामले, सर्वोच्च अधिकारियों को संबोधित अनुरोधों पर विचार करना, नए कानूनी संबंधों के निपटारे के लिए आदेश जारी करना और मामलों को सामान्य कानून अदालतों में स्थानांतरित करना शामिल था।

न्यायिक लालफीताशाही, मनमानी, चांसलर न्यायाधीशों का दुरुपयोग, न्यायिक प्रक्रिया की जटिलता और कानूनों की व्याख्या, सामान्य कानून न्यायालयों और न्याय न्यायालय के बीच संबंधों की पेचीदगियों ने इस तथ्य को जन्म दिया है कि चांसरी न्यायालय खत्म हो गया है। समय सबसे अधिक प्रतिक्रियावादी और लोगों द्वारा नफरत किये जाने वाले राज्य संस्थानों में से एक बन गया है।

वर्तमान में, चांसलरी ग्रेट ब्रिटेन के सर्वोच्च न्यायालय के प्रभागों में से एक है।

चार्ल्स डिकेंस का जन्म 7 फरवरी, 1812 को पोर्ट्समाउथ (दक्षिणी इंग्लैंड) शहर के एक उपनगर लैंडपोर्ट में हुआ था। उनके पिता, नौसेना कमिश्नरी के एक अधिकारी, को लड़के के जन्म के तुरंत बाद चैथम डॉक्स और वहां से लंदन स्थानांतरित कर दिया गया था।

लिटिल डिकेंस शेक्सपियर, डिफो, फील्डिंग, स्मोलेट, गोल्डस्मिथ के कार्यों से जल्दी परिचित हो गए। इन किताबों ने चार्ल्स की कल्पना पर प्रहार किया और हमेशा के लिए उनकी आत्मा में उतर गईं। अतीत के महानतम अँग्रेज़ यथार्थवादियों ने उन्हें यह समझने के लिए तैयार किया कि वास्तविकता उनके सामने क्या प्रकट करती है।

डिकेंस परिवार, जिसके पास मामूली साधन थे, की ज़रूरतें बढ़ती जा रही थीं। लेखक के पिता कर्ज में डूब गए थे और जल्द ही उन्होंने खुद को मार्शलसी की कर्जदार जेल में पाया। अपार्टमेंट के लिए पैसे नहीं होने के कारण, चार्ल्स की माँ अपनी बहन फैनी के साथ जेल में बस गईं, जहाँ आमतौर पर कैदी के परिवार को रहने की अनुमति दी जाती थी, और लड़के को मोम कारखाने में भेज दिया जाता था। डिकेंस, जो उस समय केवल ग्यारह वर्ष का था, अपनी आजीविका कमाने लगा।

अपने जीवन में कभी भी, यहां तक कि अपने सबसे बादल रहित समय में भी, डिकेंस को मोम की फैक्ट्री, यहां बिताए गए दिनों का अपमान, भूख, अकेलापन बिना किसी कंपकंपी के याद नहीं आया। रोटी और पनीर के दोपहर के भोजन के लिए बमुश्किल पर्याप्त मजदूरी के लिए, छोटे मजदूर को, अन्य बच्चों के साथ, एक नम और उदास तहखाने में लंबे समय तक बिताना पड़ता था, जिसकी खिड़कियों से कोई केवल टेम्स का भूरा पानी देख सकता था। . इस कारखाने में, जिसकी दीवारों को कीड़े खा गए थे, और विशाल चूहे सीढ़ियों पर दौड़ते थे, इंग्लैंड के भविष्य के महान लेखक ने सुबह से शाम तक काम किया।

रविवार को, लड़का मार्शलसी गया, जहाँ वह शाम तक अपने परिवार के साथ रहा। जल्द ही वह जेल की इमारतों में से एक में एक कमरा किराए पर लेकर वहां चला गया। मार्शलसी में अपने समय के दौरान, जो गरीबों और दिवालिया लोगों के लिए जेल थी, डिकेंस को इसके निवासियों के जीवन और रीति-रिवाजों के बारे में बारीकी से पता चला। यहां उन्होंने जो कुछ भी देखा वह समय के साथ उनके उपन्यास लिटिल डोरिट के पन्नों पर जीवंत हो गया।

वंचित श्रमिकों, बहिष्कृतों, भिखारियों और आवारा लोगों का लंदन जीवन की वह पाठशाला थी जहाँ से डिकेंस गुज़रे। उसे शहर की सड़कों पर लोगों के क्षीण चेहरे, पीले, पतले बच्चे, महिलाओं के काम से थके हुए चेहरे हमेशा याद रहते थे। लेखक ने प्रत्यक्ष रूप से अनुभव किया कि सर्दियों में फटे कपड़ों और पतले जूतों में एक गरीब आदमी की हालत कितनी खराब हो जाती है, जब घर जाते समय, वह चमकदार रोशनी वाली दुकान की खिड़कियों के सामने और फैशनेबल रेस्तरां के प्रवेश द्वार पर रुकता है, तो उसके दिमाग में क्या विचार आते हैं। वह जानता था कि फैशनेबल क्वार्टरों से जहां लंदन के अभिजात वर्ग आराम से रहते थे, उन गंदी और अंधेरी गलियों तक आसान पहुंच थी, जहां गरीब लोग मंडराते थे। डिकेंस के सामने समकालीन इंग्लैंड का जीवन अपनी सारी कुरूपता के साथ प्रकट हुआ, और भविष्य के यथार्थवादी की रचनात्मक स्मृति ने ऐसी छवियां संरक्षित कीं जिन्होंने समय के साथ पूरे देश को उत्साहित कर दिया।

डिकेंस के जीवन में हुए सुखद परिवर्तनों ने चार्ल्स के लिए अपनी बाधित शिक्षा को फिर से शुरू करना संभव बना दिया। लेखक के पिता को अप्रत्याशित रूप से एक छोटी सी विरासत मिली, उन्होंने अपना कर्ज चुकाया और अपने परिवार के साथ जेल से बाहर आ गए। डिकेंस ने हैम्स्टेडरोड पर तथाकथित वाशिंगटन हाउस वाणिज्यिक अकादमी में प्रवेश किया।

ज्ञान की उत्कट प्यास एक युवक के हृदय में रहती थी और इसी की बदौलत वह तत्कालीन अंग्रेजी स्कूल की प्रतिकूल परिस्थितियों पर काबू पाने में सक्षम हुआ। उन्होंने उत्साह के साथ अध्ययन किया, हालाँकि "अकादमी" को बच्चों के व्यक्तिगत झुकाव में कोई दिलचस्पी नहीं थी और उन्हें किताबें दिल से सीखने के लिए मजबूर किया। गुरु और उनके शिष्य परस्पर एक-दूसरे से नफरत करते थे, और अनुशासन केवल शारीरिक दंड के माध्यम से बनाए रखा जाता था। स्कूल से डिकेंस की छाप बाद में उनके उपन्यास द लाइफ एंड एडवेंचर्स ऑफ निकोलस निकलेबी और डेविड कॉपरफील्ड में दिखाई दी।

हालाँकि, डिकेंस को वाणिज्यिक अकादमी में अधिक समय तक नहीं रहना पड़ा। उनके पिता ने ज़ोर देकर कहा कि वह स्कूल छोड़ दें और शहर के एक कार्यालय में क्लर्क बन जाएँ। इससे पहले कि युवक ने छोटे कर्मचारियों, उद्यमियों, बिक्री एजेंटों और अधिकारियों की एक नई और अल्पज्ञात दुनिया खोली। एक व्यक्ति के प्रति चौकस रवैया, हमेशा डिकेंस की विशेषता, उसके जीवन और चरित्र के हर विवरण के लिए, यहां लेखक को धूल भरी कार्यालय की किताबों के बीच, बहुत सी चीजें ढूंढने में मदद मिली जो याद रखने लायक थीं और जिन्हें बाद में बताना पड़ा। लोग।

डिकेंस ने अपना खाली समय ब्रिटिश संग्रहालय की लाइब्रेरी में बिताया। उन्होंने पत्रकार बनने का फैसला किया और जोश के साथ शॉर्टहैंड सीखा। जल्द ही, युवा डिकेंस को वास्तव में लंदन के एक छोटे अखबार में रिपोर्टर की नौकरी मिल गई। उन्होंने शीघ्र ही पत्रकारों के बीच प्रसिद्धि प्राप्त कर ली और उन्हें मिरर ओव पार्लियामेंट और फिर मॉर्निंग क्रॉनिकल में एक रिपोर्टर के रूप में आमंत्रित किया गया।

हालाँकि, डिकेंस को संतुष्ट करने के लिए एक रिपोर्टर का काम जल्द ही बंद हो गया। वह रचनात्मकता से आकर्षित थे; उन्होंने कहानियाँ, छोटे हास्य रेखाचित्र, निबंध लिखना शुरू किया, जिनमें से सर्वश्रेष्ठ उन्होंने 1833 में छद्म नाम बोज़ा के तहत प्रकाशित किया। 1835 में, उनके निबंधों की दो श्रृंखलाएँ एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित हुईं।

पहले से ही "एसेज़ ऑफ़ बोज़" में महान अंग्रेजी यथार्थवादी की लिखावट को समझना मुश्किल नहीं है। बोज़ की कहानियों के कथानक अपरिष्कृत हैं; पाठक गरीब क्लर्कों, लोगों में सेंध लगाने की कोशिश करने वाले छोटे व्यापारियों, शादी करने का सपना देख रही बूढ़ी नौकरानियों, सड़क के हास्य कलाकारों और आवारा लोगों के बारे में कहानियों की सत्यता से मंत्रमुग्ध हो जाता है। लेखक के इस कार्य में पहले से ही उनका विश्वदृष्टिकोण स्पष्ट रूप से प्रकट हो गया था। मनुष्य के प्रति सहानुभूति, गरीबों और निराश्रितों के लिए दया, जिसने डिकेंस को कभी नहीं छोड़ा, उनकी पहली पुस्तक का मुख्य स्वर है, "एसेज़ ऑफ़ बोज़" में एक व्यक्तिगत डिकेंसियन शैली रही है, आप उनकी शैलीगत विविधता देख सकते हैं उनमें उपकरण. विनोदी दृश्य, हास्यास्पद और हास्यास्पद सनकी लोगों के बारे में कहानियाँ अंग्रेजी गरीबों के भाग्य के बारे में दुखद कहानियों के साथ जुड़ी हुई हैं। भविष्य में, डिकेंस के सर्वश्रेष्ठ उपन्यासों के पन्नों पर, हम ऐसे नायकों से मिलेंगे जो सीधे बोज़ के स्केच के पात्रों से संबंधित हैं।

बोज़ के निबंध सफल रहे, लेकिन यह डिकेंस का उपन्यास द पोस्टहुमस पेपर्स ऑफ़ द पिकविक क्लब था जिसने डिकेंस को वास्तविक प्रसिद्धि दिलाई, जिसका पहला संस्करण 1837 में प्रकाशित हुआ।

"पिकविक क्लब के नोट्स" को तत्कालीन फैशनेबल कार्टूनिस्ट डी. सेमुर के चित्रों के साथ निबंधों की एक श्रृंखला के रूप में लेखक को सौंपा गया था। हालाँकि, पुस्तक के पहले अध्याय में ही लेखक ने कलाकार को पृष्ठभूमि में धकेल दिया। डिकेंस का शानदार पाठ पुस्तक का आधार बन गया, सेमुर और बाद में फ़िज़ (ब्राउन), जिन्होंने बाद में उनकी जगह ली, के चित्र उनके लिए चित्रण से ज्यादा कुछ नहीं थे।

लेखक के अच्छे स्वभाव वाले हास्य और संक्रामक हँसी ने पाठकों को मंत्रमुग्ध कर दिया, और वे उसके साथ पिकविकियों के मनोरंजक कारनामों पर, ब्रिटिश चुनावों के व्यंग्य पर, वकीलों की साज़िशों और धर्मनिरपेक्ष सज्जनों के दावों पर खूब हँसे। ऐसा लगता है कि जो कुछ भी होता है वह पितृसत्तात्मक और आरामदायक डिंगले डेल के माहौल में प्रकट हो रहा है, और बुर्जुआ स्वार्थ और पाखंड केवल ठग जिंगल और जॉब ट्रॉटर द्वारा अवतरित होते हैं, जो अनिवार्य रूप से विफल हो जाते हैं। पूरी किताब एक युवा डिकेंस की आशावाद की सांस लेती है। सच है, कभी-कभी, उपन्यास के पन्नों पर जीवन से आहत लोगों की उदास छायाएँ टिमटिमाती हैं, लेकिन वे जल्दी ही गायब हो जाती हैं, और पाठक को हल्के-फुल्के सनकी लोगों की संगति में छोड़ देती हैं।

डिकेंस का दूसरा उपन्यास ओलिवर ट्विस्ट (1838) था। यह अब आनंदमय यात्रियों के कारनामों के बारे में नहीं था, बल्कि "वर्कहाउस" के बारे में था, गरीबों के लिए एक प्रकार की सुधार संस्थाएं, धर्मार्थ संस्थानों के बारे में, जिनके सदस्य सबसे अधिक सोचते हैं कि गरीबों को गरीबी के लिए कैसे दंडित किया जाए, आश्रयों के बारे में जहां अनाथ भूखे मरते हैं , चोरों के अड्डे के बारे में। और इस पुस्तक में एक महान हास्यकार की कलम के लायक पन्ने हैं। लेकिन सामान्य तौर पर, "पिकविक क्लब" के लापरवाह स्वर हमेशा के लिए अतीत की बात हो गए हैं। डिकेंस फिर कभी बादल रहित और उत्साहपूर्ण उपन्यास नहीं लिखेंगे। "ओलिवर ट्विस्ट" लेखक के काम में एक नया चरण खोलता है - आलोचनात्मक यथार्थवाद का चरण।

जीवन ने डिकेंस को अधिक से अधिक नए विचार सुझाए। ओलिवर ट्विस्ट पर काम खत्म करने का समय नहीं होने पर, उन्होंने एक नया उपन्यास शुरू किया - निकोलस निकलेबी (1839), और 1839-1841 में उन्होंने एंटिक्विटीज़ शॉप और बार्नबी रेग प्रकाशित किया।

डिकेंस की प्रसिद्धि बढ़ रही है. उनकी लगभग सभी पुस्तकें बेहद सफल रही हैं। उल्लेखनीय अंग्रेजी उपन्यासकार को न केवल इंग्लैंड में, बल्कि उसकी सीमाओं से परे भी मान्यता मिली।

यथार्थवादी डिकेंस, बुर्जुआ व्यवस्था के एक गंभीर आलोचक, का गठन 19वीं सदी के 30 के दशक में हुआ था, जब उनकी मातृभूमि में महत्वपूर्ण सामाजिक-राजनीतिक परिवर्तन हुए, तो अंतर्दृष्टिपूर्ण कलाकार मदद नहीं कर सके लेकिन यह देख सके कि समकालीन सामाजिक व्यवस्था का संकट कैसा है जीवन के विभिन्न क्षेत्रों में स्वयं को प्रकट किया।

इस समय के इंग्लैंड में, समाज के आर्थिक और राजनीतिक संगठन के बीच एक स्पष्ट विसंगति थी। 19वीं सदी के 30 के दशक तक, देश में तथाकथित "औद्योगिक क्रांति" समाप्त हो गई और ब्रिटिश साम्राज्य एक प्रमुख औद्योगिक शक्ति में बदल गया। सार्वजनिक क्षेत्र में दो नई ऐतिहासिक ताकतें उभरीं - औद्योगिक पूंजीपति वर्ग और सर्वहारा वर्ग। लेकिन देश की राजनीतिक संरचना वैसी ही बनी रही जैसी सौ साल से भी पहले थी। नए औद्योगिक केंद्रों, जिनकी संख्या हजारों में थी, का संसद में कोई प्रतिनिधित्व नहीं था। प्रतिनिधि अभी भी किसी प्रांतीय शहर से चुने जाते थे, जो पूरी तरह से पड़ोसी जमींदार पर निर्भर था। संसद, जिस पर प्रतिक्रियावादी रूढ़िवादी हलकों ने अपनी इच्छा निर्देशित की, अंततः एक प्रतिनिधि संस्था नहीं रह गई।

देश में संसदीय सुधार के लिए शुरू हुआ संघर्ष एक व्यापक सामाजिक आंदोलन में बदल गया। 1832 में जनता के दबाव में सुधार किया गया। लेकिन केवल औद्योगिक पूंजीपति वर्ग, जिसने व्यापक लोकतांत्रिक सुधारों को त्याग दिया, ने जीत के फल का लाभ उठाया। यह इस अवधि के दौरान था कि पूंजीपति वर्ग और लोगों के हितों का पूर्ण विरोध निर्धारित किया गया था। इंग्लैंड में राजनीतिक संघर्ष एक नये चरण में प्रवेश कर गया। देश में चार्टिज्म का उदय हुआ - मजदूर वर्ग का पहला संगठित जन क्रांतिकारी आंदोलन।

लोगों ने पुरानी परंपराओं के प्रति सम्मान खो दिया। आर्थिक और सामाजिक अंतर्विरोधों की वृद्धि और उनके कारण हुए चार्टिस्ट आंदोलन ने देश में सार्वजनिक जीवन में उथल-पुथल मचा दी, जिसके परिणामस्वरूप अंग्रेजी साहित्य में आलोचनात्मक प्रवृत्ति की मजबूती प्रभावित हुई। सामाजिक पुनर्गठन की आसन्न समस्याओं ने यथार्थवादी लेखकों के दिमाग को उत्तेजित कर दिया जिन्होंने वास्तविकता का विचारपूर्वक अध्ययन किया। और अंग्रेजी आलोचनात्मक यथार्थवादी अपने समकालीनों की अपेक्षाओं पर खरे उतरे। उनमें से प्रत्येक ने अपनी सुस्पष्टता की सीमा तक, जीवन से उत्पन्न प्रश्नों का उत्तर दिया, लाखों अंग्रेजों के अंतरतम विचारों को व्यक्त किया।

"अंग्रेजी उपन्यासकारों के शानदार स्कूल" के प्रतिनिधियों में सबसे प्रतिभाशाली और साहसी, जैसा कि मार्क्स ने उन्हें कहा था (इसमें सी. डिकेंस, डब्ल्यू. ठाकरे, ई. गास्केल, एस. ब्रोंटे शामिल थे), चार्ल्स डिकेंस थे। एक उत्कृष्ट कलाकार जिसने अथक परिश्रम से अपनी सामग्री जीवन से प्राप्त की, वह मानवीय चरित्र को बड़ी सच्चाई के साथ चित्रित करने में सक्षम था। उनके पात्र वास्तविक सामाजिक विशिष्टता से संपन्न हैं। अपने अधिकांश समकालीन लेखकों की विशेषता, "गरीब" और "अमीर" के अस्पष्ट विरोध से, डिकेंस ने युग के वास्तविक सामाजिक विरोधाभासों के सवाल की ओर रुख किया, और अपने सर्वश्रेष्ठ उपन्यासों में श्रम और पूंजी के बीच विरोधाभास के बारे में बात की। श्रमिक और पूंजीवादी-उद्यमी।

जीवन की कई घटनाओं का गहराई से सही मूल्यांकन करते हुए, अंग्रेजी आलोचनात्मक यथार्थवादियों ने, वास्तव में, कोई सकारात्मक सामाजिक कार्यक्रम सामने नहीं रखा। लोकप्रिय विद्रोह के मार्ग को अस्वीकार करके, उन्हें गरीबी और अमीरी के बीच संघर्ष को हल करने का कोई वास्तविक अवसर नहीं मिला। संपूर्ण अंग्रेजी आलोचनात्मक यथार्थवाद में निहित भ्रम भी डिकेंस की विशेषता थे। वह कभी-कभी यह भी सोचते थे कि बुरे लोग, जो समाज के सभी स्तरों में बहुत से हैं, मौजूदा अन्याय के लिए दोषी हैं, और उन्हें उम्मीद थी कि, सत्ता में बैठे लोगों के दिलों को नरम करके, गरीबों की मदद की जाएगी। डिकेंस के सभी कार्यों में एक समान सुलहात्मक नैतिक प्रवृत्ति अलग-अलग डिग्री में मौजूद है, लेकिन यह विशेष रूप से उनकी क्रिसमस टेल्स (1843-1848) में उच्चारित की गई थी।

हालाँकि, "क्रिसमस टेल्स" उनके सभी कार्यों को परिभाषित नहीं करता है। चालीस का दशक अंग्रेजी आलोचनात्मक यथार्थवाद का उत्कर्ष था, और डिकेंस के लिए उन्होंने वह अवधि चिह्नित की जिसने उनके सबसे महत्वपूर्ण उपन्यासों की उपस्थिति के लिए तैयारी की।

डिकेंस के विचारों के निर्माण में एक महत्वपूर्ण भूमिका लेखक की अमेरिका यात्रा द्वारा निभाई गई, जो उनके द्वारा 1842 में की गई थी। यदि घर पर डिकेंस, अंग्रेजी बुर्जुआ बुद्धिजीवियों के अधिकांश प्रतिनिधियों की तरह, यह भ्रम रख सकते थे कि समकालीन सामाजिक जीवन की बुराइयाँ मुख्य रूप से अभिजात वर्ग के प्रभुत्व के कारण थीं, तो अमेरिका में लेखक ने बुर्जुआ कानूनी व्यवस्था को उनके "शुद्ध रूप" में देखा। ".

अमेरिकी छापें, जो "अमेरिकन नोट्स" (1842) और उपन्यास "द लाइफ एंड एडवेंचर्स ऑफ मार्टिन चज़लविट" (1843-1844) के लिए सामग्री के रूप में काम करती थीं, ने लेखक को बुर्जुआ दुनिया की बहुत गहराई तक देखने में मदद की। उनकी मातृभूमि में ऐसी घटनाएँ हैं जो अभी भी उनके ध्यान से दूर हैं।

डिकेंस की सबसे बड़ी वैचारिक और रचनात्मक परिपक्वता का समय आता है। 1848 में - चार्टिज़्म के एक नए उभार और यूरोप में एक क्रांतिकारी स्थिति के उद्भव के वर्षों के दौरान - डिकेंस का अद्भुत उपन्यास डोम्बे एंड सन प्रकाशित हुआ था, जिसे वी. जी. बेलिंस्की ने बहुत सराहा था, इस पुस्तक में यथार्थवादी कलाकार कुछ पहलुओं की आलोचना करने से आगे बढ़ता है। संपूर्ण बुर्जुआ सामाजिक व्यवस्था की प्रत्यक्ष निंदा के लिए समसामयिक वास्तविकता।

ट्रेडिंग हाउस "डोम्बे एंड संस" - एक बड़े पूरे का एक छोटा सेल। कलाकार के अनुसार, मनुष्य के प्रति अवमानना और मिस्टर डोंबे की निष्प्राण, भाड़े की गणना, बुर्जुआ दुनिया के मुख्य दोषों को व्यक्त करती है। उपन्यास की कल्पना डिकेंस ने डोम्बे के पतन की कहानी के रूप में की थी: जीवन बेरहमी से रौंदी गई मानवता का बदला लेता है, और जीत वुडन मिडशिपमैन दुकान के निवासियों को मिलती है, जो अपने कार्यों में केवल अच्छे दिल के निर्देशों का पालन करते हैं।

"डोम्बे एंड सन" महान यथार्थवादी की सबसे बड़ी वैचारिक और रचनात्मक परिपक्वता की अवधि को खोलता है। इस अवधि की अंतिम कृतियों में से एक उपन्यास ब्लेक हाउस था, जो 1853 में प्रकाशित हुआ था।

ब्लेक हाउस में, चार्ल्स डिकेंस ने एक व्यंग्यकार की क्रूरता के साथ अंग्रेजी पूंजीपति वर्ग के सार्वजनिक और निजी जीवन दोनों को चित्रित किया। लेखक अपनी मातृभूमि को एक उदास, "ठंडे घर" के रूप में देखता है, जहाँ प्रचलित सामाजिक कानून लोगों की आत्माओं पर अत्याचार करते हैं और उन्हें पंगु बना देते हैं, और वह इस बड़े घर के सबसे अंधेरे कोनों में देखता है।

लंदन में हर तरह का मौसम होता है. लेकिन "ब्लीक हाउस" में डिकेंस ने सबसे अधिक हमें धूमिल, शरदकालीन उदास लंदन की तस्वीर पेश की है। लिंकन फील्ड्स में छाया हुआ कोहरा, जहां जर्नडाइस बनाम जर्नडाइस न्यायाधीश दशकों से लॉर्ड चांसलर के न्यायालय में बैठ रहे हैं, विशेष रूप से दुर्लभ है। उनके सभी प्रयासों का उद्देश्य पहले से ही जटिल मामले को भ्रमित करना है जिसमें कुछ रिश्तेदार दूसरों के विरासत के अधिकारों पर विवाद करते हैं जो लंबे समय से अस्तित्व में नहीं है।

इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि न्यायाधीश और वकील अपनी स्थिति और अपने व्यक्तिगत गुणों में कितने भिन्न हैं, प्रत्येक ब्रिटिश अदालत की पदानुक्रमित सीढ़ी के उचित पायदान पर स्थित हैं, वे सभी मुवक्किल को गुलाम बनाने, उसके पैसे पर कब्ज़ा करने की प्रबल इच्छा से एकजुट हैं। और रहस्य. ऐसे हैं मिस्टर टुल्किंगहॉर्न, एक सम्माननीय सज्जन व्यक्ति जिनकी आत्मा एक तिजोरी की तरह है जिसमें लंदन के सबसे अच्छे परिवारों के भयानक रहस्य छिपे हुए हैं। ऐसे हैं मृदुभाषी मिस्टर केंगे, जो खरगोश बोआ की तरह अपने बच्चों को मंत्रमुग्ध कर देते हैं। यहां तक कि युवा गप्पी, जो पुल और हुक-निर्माताओं के निगम में अंतिम स्थानों में से एक पर है, चाहे उसे जीवन में कुछ भी सामना करना पड़े, मुख्य रूप से केंज और कार्बोय के कार्यालय में प्राप्त ज्ञान के साथ काम करता है।

लेकिन संभवतः ब्लेक हाउस में दर्शाए गए सभी वकीलों में से सबसे उत्कृष्ट श्री वोल्स हैं। एक दुबला-पतला सज्जन व्यक्ति, जिसके चेहरे पर दाने और सांवले चेहरे हैं, जो हमेशा काले कपड़े पहनता है और हमेशा सही रहता है, वह पाठक को लंबे समय तक याद रहेगा। वोल्स हमेशा अपने बूढ़े पिता और तीन अनाथ बेटियों के बारे में बात करते हैं, जिनके लिए वह कथित तौर पर विरासत के रूप में केवल एक अच्छा नाम छोड़ना चाहते हैं। वास्तव में, वह भोले-भाले ग्राहकों को लूटकर उनके लिए अच्छी पूंजी बनाता है। अपने लालच में क्रूर, पाखंडी वोल्स बुर्जुआ की शुद्धतावादी नैतिकता का एक विशिष्ट उत्पाद है, और हम उसके कई पूर्वजों को फील्डिंग और स्मोलेट की व्यंग्यात्मक छवियों के बीच आसानी से पाएंगे।

पिकविक क्लब में वापस, डिकेंस ने अपने पाठकों को एक मनोरंजक कहानी सुनाई कि कैसे मिस्टर पिकविक को वकीलों ने धोखा दिया था जब उन पर अपनी मकान मालकिन, विधवा बार्डले से शादी करने के वादे को तोड़ने का झूठा आरोप लगाया गया था। हम बार्डल बनाम पिकविक के मामले पर हंसे बिना नहीं रह सकते, हालांकि हमें निर्दोष रूप से घायल नायक के लिए खेद है। लेकिन जर्नडाइसेस बनाम जर्नडाइसेस मामले का वर्णन लेखक ने इतने उदास स्वर में किया है कि कहानी के व्यक्तिगत हास्यपूर्ण विवरणों के कारण आने वाली एक क्षणभंगुर मुस्कान पाठक के चेहरे से तुरंत गायब हो जाती है। ब्लेक हाउस में, डिकेंस उन लोगों की कई पीढ़ियों की कहानी बताते हैं जो निरर्थक मुकदमेबाजी में उलझे हुए हैं और लालची और निष्प्राण वकीलों के हाथों में सौंप दिए गए हैं। कलाकार अपने कथन में अत्यधिक प्रेरकता प्राप्त करता है - वह अंग्रेजी कानूनी कार्यवाही की मशीन को क्रियान्वित करता हुआ दिखाता है।

बहुत से लोग, बूढ़े और बहुत युवा, पूरी तरह से टूट चुके हैं और अभी भी अमीर हैं, अपना जीवन अदालतों में बिताते हैं। यहाँ छोटी बूढ़ी मिस फ़्लाइट हैं। जो हर दिन अपनी फटी हुई जाली के साथ, आधे-सड़े-गले दस्तावेज़ों से भरी हुई सुप्रीम कोर्ट आती है, जिनका लंबे समय से कोई मूल्य नहीं रह गया है। अपनी युवावस्था में भी, वह किसी न किसी मुक़दमे में फंसी हुई थी और जीवन भर उसने अदालत जाने के अलावा कुछ नहीं किया। मिस फ्लाइट के लिए पूरी दुनिया लिंकन फील्ड्स तक ही सीमित है, जहां सुप्रीम कोर्ट स्थित है। और सर्वोच्च मानव ज्ञान इसके सिर में सन्निहित है - लॉर्ड चांसलर। लेकिन कभी-कभी मन बुढ़िया की ओर लौटता है, और वह दुखी होकर बताती है कि कैसे एक-एक करके पक्षी उसकी दयनीय कोठरी में मर जाते हैं, जिसे वह खुशी, आशा, यौवन, खुशी कहती थी।

मिस्टर ग्रिडली भी अदालत में आते हैं, जिन्हें यहां "शॉर्पशायर का आदमी" कहा जाता है, एक गरीब आदमी, जिसकी ताकत और स्वास्थ्य भी न्यायिक लालफीताशाही ने निगल लिया था। लेकिन अगर मिस फ्लाइट ने खुद को अपने भाग्य के साथ समझौता कर लिया, तो ग्रिडली की आत्मा में आक्रोश उबल पड़ा। वह न्यायाधीशों और वकीलों की निंदा करने में अपना मिशन देखता है। लेकिन ग्रिडली भी घटनाओं का रुख नहीं बदल सकता। जीवन से त्रस्त, थका हुआ और टूटा हुआ, वह जॉर्ज की गैलरी में एक भिखारी की तरह मर जाता है।

जर्नडाइस बनाम जर्नडाइस में लगभग सभी मुकदमे या तो फ्लाइट या ग्रिडली के लिए नियत हैं। उपन्यास के पन्नों पर हम रिचर्ड कार्स्टन नाम के एक युवक का जीवन देखते हैं। जार्नडिस का एक दूर का रिश्तेदार। एक सुंदर, हँसमुख युवक, अपनी चचेरी बहन अदा से बेहद प्यार करता है और उसके साथ खुशियों के सपने देखता है। वह धीरे-धीरे इस प्रक्रिया में सामान्य रुचि से भर जाने लगता है। पहले से ही उपन्यास के पहले अध्याय में। जब पागल बूढ़ी औरत फ़्लाइट पहली बार खुश एडा और रिचर्ड के सामने आती है, तो डिकेंस, जैसे कि, उनके भविष्य के प्रतीक को प्रकट करता है। पुस्तक के अंत में, खपत से त्रस्त, परेशान, रिचर्ड, जिसने इस मुकदमे में अपना और एडा का सारा धन खर्च कर दिया है, हमें ग्रिडली की याद दिलाता है।

बहुत से लोग जर्नडाइस बनाम जर्नडाइस मामले के शिकार बने और अंत में पता चला कि कोई मामला ही नहीं था। क्योंकि जर्नाडिस में से एक द्वारा वसीयत की गई धनराशि पूरी तरह से कानूनी फीस का भुगतान करने के लिए खर्च की गई थी। अंग्रेजी कानून के दिखावटी वैभव से ढकी कल्पना को लोगों ने वास्तविकता मान लिया। कानूनों की शक्ति में अदम्य विश्वास - यह अंग्रेजी बुर्जुआ समाज की परंपराओं में से एक है, जिसे डिकेंस ने चित्रित किया है।

डिकेंस विशेष रूप से अंग्रेजी अभिजात वर्ग द्वारा खोखली इच्छाओं के प्रति अपनी गुलामी की प्रतिबद्धता और पर्यावरण के प्रति घोर उपेक्षा से नाराज हैं। ब्लेक हाउस में, सामाजिक आलोचना की यह पंक्ति हाउस ऑफ़ डेडलॉक के इतिहास में सन्निहित थी।

चेसनी वॉल्ड में, डेडलॉक परिवार का घर। वे जितने राजसी हैं, लंदन समाज का "फूल" बनने जा रहा है, और डिकेंस ने इसे अपनी व्यंग्यात्मक प्रतिभा की पूरी शक्ति से चित्रित किया है। ये अहंकारी पतित, आलस्य से ऊब चुके परजीवी, दूसरे लोगों के दुर्भाग्य के लिए लालची हैं। चेसनी-वॉल्ड की पृष्ठभूमि बनाने वाले निंदक देवियों और सज्जनों की सभी मण्डली में से, वोलुमनिया डेडलॉक उभरता है, जिसमें उच्च समाज के सभी दोष केंद्रित होते हैं। डेडलॉक की युवा शाखा की यह फीकी सुंदरता लंदन और बाथ के फैशनेबल रिसॉर्ट के बीच, प्रेमी की खोज और विरासत की खोज के बीच अपना जीवन बांटती है। वह ईर्ष्यालु और हृदयहीन है, न तो सच्ची सहानुभूति जानती है और न ही करुणा।

डेडलॉक ब्रिटिश कुलीन वर्ग की पहचान हैं। वे अपनी पारिवारिक परंपराओं और वंशानुगत पूर्वाग्रहों को समान गर्व के साथ संरक्षित करते हैं। उनका दृढ़ विश्वास है कि दुनिया में सभी सर्वश्रेष्ठ उनके लिए होने चाहिए और उनकी महानता की सेवा के एकमात्र उद्देश्य के लिए बनाए जाने चाहिए। अपने पूर्वजों से अधिकार और विशेषाधिकार विरासत में मिलने के कारण, वे न केवल चीजों के संबंध में, बल्कि लोगों के भी मालिक की तरह महसूस करते हैं। डेडलोक नाम का रूसी में अनुवाद "दुष्चक्र", "मृत अंत" के रूप में किया जा सकता है। सचमुच। एक राज्य में लंबे समय से गतिरोध बना हुआ है. जिंदगी उनके पास से गुजर जाती है; उन्हें लगता है कि घटनाएँ विकसित हो रही हैं, कि इंग्लैंड में नए लोग सामने आए हैं - "लौह स्वामी" जो अपने अधिकारों का दावा करने के लिए तैयार हैं। डेडलॉक हर नई चीज़ से घातक रूप से डरते हैं और इसलिए वे खुद को अपनी संकीर्ण दुनिया में और भी अधिक बंद कर लेते हैं, बाहर से किसी को भी अनुमति नहीं देते हैं और इस तरह अपने पार्कों को कारखानों और कारखानों के धुएं से बचाने की उम्मीद करते हैं।

लेकिन डेडलॉक की सभी इच्छाएं इतिहास के तर्क के सामने शक्तिहीन हैं। और यद्यपि डिकेंस, ऐसा प्रतीत होता है, डेडलॉक को केवल उनके निजी जीवन के क्षेत्र में उजागर करते हैं, ब्रिटिश अभिजात वर्ग के सामाजिक प्रतिशोध का विषय पुस्तक में स्पष्ट रूप से सुना जाता है।

अंग्रेजी कुलीनता के दावों की अवैधता दिखाने के लिए, डिकेंस ने सबसे साधारण जासूसी कहानी को चुना। सर लीसेस्टर की खूबसूरत और राजसी पत्नी, जिसे डेडलॉक परिवार की शोभा बढ़ाने के लिए बुलाया गया था, अतीत में एक अज्ञात सेना कप्तान की रखैल और एक नाजायज बच्चे की माँ बन गई।

लेडी डेडलॉक का अतीत उसके पति के परिवार पर दाग लगाता है, और वकील टुल्किंगहॉर्न और जासूस बकेट के सामने वैधता द्वारा ही डेडलॉक का बचाव किया जाता है। वे लेडी डेडलॉक के लिए सज़ा की तैयारी कर रहे हैं, सर लीसेस्टर के अनुरोध पर नहीं, बल्कि इसलिए क्योंकि डेडलॉक परिवार इन सभी डूडल्स से संबंधित है। कुडल्स, नूडल्स - जीवन के स्वामी, जिनकी राजनीतिक प्रतिष्ठा हाल के वर्षों में बड़ी और बड़ी कठिनाई से बनाए रखी गई है।

हालाँकि, लॉर्ड और लेडी डेडलॉक के अंत को महान कलाकार की कलम के तहत एक गहरा मानवतावादी समाधान मिला। अपने दुःख में, उनमें से प्रत्येक ने धर्मनिरपेक्ष जीवन की उन रूढ़ियों पर विजय प्राप्त की, जिन्होंने उसे जकड़ रखा था, और शीर्षक वाले जीवनसाथी की गरिमा को कुचलने वाले आघात ने उन्हें लोगों के पास लौटा दिया। केवल बदनाम डेडलॉक, जिन्होंने समाज की नजरों में अपना सब कुछ खो दिया, ने वास्तविक मानवीय भावनाओं की भाषा बोली, पाठक को उसकी आत्मा की गहराई तक छू लिया।

यथार्थवादी लेखक द्वारा "ब्लीक हाउस" में दिखाई गई सामाजिक संबंधों की पूरी प्रणाली बुर्जुआ कानूनी व्यवस्था की हिंसा की रक्षा के लिए बनाई गई है। यह उद्देश्य ब्रिटिश कानून और दुनिया के सम्मेलनों द्वारा भी पूरा किया जाता है, जिनकी मदद से मुट्ठी भर निर्वाचित लोग अपने हमवतन लोगों के विशाल जनसमूह से खुद को दूर कर लेते हैं, बचपन से ही ऐसे सिद्धांतों के सम्मान में पले-बढ़े लोग इतने प्रेरित होते हैं उनके साथ ऐसा होता है कि वे अक्सर अपने जीवन की कीमत पर ही खुद को उनसे मुक्त करते हैं।

"ठंडे घर" के निवासी पैसे की प्यास से ग्रस्त हैं। पैसों की वजह से जार्नडिस परिवार के सदस्य पीढ़ियों से एक-दूसरे से नफरत करते आ रहे हैं और उन्हें अदालतों में घसीट रहे हैं। भाई एक संदिग्ध विरासत के कारण भाई के सामने खड़ा है, जिसके मालिक ने, शायद, उसे एक चांदी का चम्मच भी नहीं दिया।

समाज में धन और पद की खातिर, भावी लेडी डेडलॉक अपने प्रियजन, मातृत्व की खुशियों को त्याग देती है और एक बूढ़े बैरोनेट की पत्नी बन जाती है। उसने, उपन्यास डोम्बे एंड सन की नायिका, एडिथ डोम्बे की तरह, एक अमीर घर की खुशहाली के लिए अपनी स्वतंत्रता का आदान-प्रदान किया, लेकिन वहां उसे केवल दुर्भाग्य और शर्म ही मिली।

मुनाफ़े के लालच में वकील दिन-रात अपने मुवक्किलों को धोखा देते हैं, साहूकार और जासूस धूर्त योजनाएँ बनाते हैं। आधुनिक डिकेंस इंग्लैंड के सार्वजनिक और निजी जीवन के सभी कोनों में पैसा घुस गया है। और पूरा देश उन्हें एक बड़े परिवार के रूप में दिखाई देता है, जो एक बड़ी विरासत के कारण मुकदमेबाजी कर रहा है।

स्वार्थ से विषैले इस समाज में दो तरह के लोग आसानी से बन जाते हैं। ऐसे हैं स्मॉलवीड और स्किमपोल। स्मॉलवीड उन लोगों की विशिष्ट विशेषताओं का प्रतीक है जो सक्रिय रूप से लूटने और धोखा देने के अधिकार का उपयोग करते हैं। डिकेंस जानबूझकर अतिशयोक्ति करते हैं, यह दिखाने की कोशिश करते हैं कि उस व्यक्ति की उपस्थिति कितनी घृणित है जिसके लिए अधिग्रहण जीवन का लक्ष्य और अर्थ बन जाता है। यह छोटा सा कमजोर बूढ़ा व्यक्ति जबरदस्त आध्यात्मिक ऊर्जा से संपन्न है, जिसका उद्देश्य केवल अपने पड़ोसियों के खिलाफ क्रूर साजिश रचना है। वह शिकार की प्रतीक्षा में पड़ा हुआ, आस-पास होने वाली हर चीज़ पर सावधानीपूर्वक नज़र रखता है। स्मॉलवीड की छवि में, डिकेंस के लिए एक आधुनिक बुर्जुआ व्यक्ति का अवतार लिया गया था, जो केवल संवर्धन की प्यास से प्रेरित था, जिसे वह व्यर्थ ही पाखंडी नैतिक सिद्धांतों के साथ छुपाता था।

स्मॉलवीड के विपरीत. ऐसा प्रतीत होता है, श्री स्किम्पोल कल्पना करते हैं, कि वह जॉन जार्नडाइस के घर में रहते थे, जो एक हंसमुख, सुंदर दिखने वाला सज्जन व्यक्ति था जो अपनी खुशी के लिए जीना चाहता है। स्किमपोल जमाखोर नहीं है; वह केवल स्मॉलवीड्स की अपमानजनक साजिशों का फल भोगता है।

धोखे और उत्पीड़न पर आधारित एक ही सामाजिक व्यवस्था ने स्मॉललुइड्स और स्किमपोल्स दोनों को जन्म दिया। उनमें से प्रत्येक एक दूसरे का पूरक है। उनके बीच एकमात्र अंतर यह है कि पहला उन लोगों की स्थिति को व्यक्त करता है जो सक्रिय रूप से सामाजिक जीवन के मौजूदा मानदंडों का उपयोग करते हैं, जबकि दूसरा उन्हें निष्क्रिय रूप से उपयोग करता है। स्मॉलवीड गरीबों से नफरत करता है: उनमें से प्रत्येक, उसकी राय में, उसके धन-बॉक्स पर अतिक्रमण करने के लिए तैयार है। स्किम्पोल उनके प्रति बहुत उदासीन है और केवल यह नहीं चाहता कि रागमफिन्स उसकी नजरों में आएं। यह स्वार्थी महाकाव्य, जो ब्रिटिश अभिजात वर्ग के प्रतिनिधियों की तरह, अपने आराम को सब से ऊपर रखता है, पैसे का मूल्य नहीं जानता और सभी गतिविधियों से घृणा करता है। यह कोई संयोग नहीं है कि वह सर लीसेस्टर डेडलॉक के प्रति ऐसी सहानुभूति जगाता है, जो उसमें एक दयालु भावना महसूस करता है।

स्मॉलवीड और स्किम्पोल उनका एक प्रतीकात्मक सामान्यीकरण है। बुर्जुआ इंग्लैण्ड में भौतिक वस्तुएँ किसके बीच वितरित की जाती हैं?

डेडलॉक और स्किम्पोल, जो निर्दयतापूर्वक लोगों के श्रम के फल को लूटते हैं, डिकेंस ने युवा उद्यमशील उद्यमी राउंसवेल का विरोध करने की कोशिश की, जिसका व्यक्तित्व स्मॉलवीड की जमाखोरी के लिए बिल्कुल आदर्श है। लेखक ने केवल वही देखा जिसमें राउंसवेल डेडलॉक और स्किम्पोल से भिन्न था, लेकिन यह ध्यान नहीं दिया कि वह स्मॉलवीड से कैसे मिलता जुलता था। स्वाभाविक रूप से, यथार्थवादी डिकेंस ऐसी छवि में सफल नहीं हो सके। एक वर्ष से भी कम समय के बाद, राउंसवेल को हार्ड टाइम्स (1854) के कारखाने के मालिक बाउंडरब्रबी द्वारा प्रतिस्थापित कर दिया गया, जिसमें उनके वर्ग की सभी निर्दयता और क्रूरता का प्रतीक था।

अभिजात वर्ग और औद्योगिक पूंजीपति वर्ग के बीच विरोधाभास को सही ढंग से परिभाषित करने के बाद, डिकेंस ने युग के मुख्य सामाजिक संघर्ष को भी समझा - समग्र रूप से शासक वर्गों और लोगों के बीच संघर्ष। उनके उपन्यासों के पन्ने, जो सामान्य श्रमिकों की दुर्दशा के बारे में बताते हैं, सबसे अच्छी बात यह है कि एक ईमानदार और अंतर्दृष्टिपूर्ण कलाकार ने अपनी किताबें किसके लिए लिखीं।

गरीब अपने अधिकारों से वंचित हैं, वे अपनी मातृभूमि की समृद्धि के बारे में भ्रम से भी वंचित हैं। जीर्ण-शीर्ण आवासों के निवासी, और अक्सर लंदन के फुटपाथों और पार्कों के निवासी, अच्छी तरह से जानते हैं कि "ठंडे घर" में रहना कितना मुश्किल है।

उपन्यास में डिकेंस द्वारा चित्रित प्रत्येक गरीब व्यक्ति का अपना व्यक्तित्व है। ऐसा ही एक गूज़ है, मिस्टर स्नैग्सबी के घर की छोटी नौकरानी, एक अकेली अनाथ, बीमार और दलित। वह सब जीवन का, लोगों का एक सन्निहित भय है। डर की अभिव्यक्ति उसके चेहरे पर हमेशा के लिए जमी हुई है, और कुक्स कोर्ट लेन में जो कुछ भी होता है वह लड़की के दिल को कांपती निराशा से भर देता है।

लोनसम टॉम का जो अक्सर कुक्स कोर्ट लेन में आता है। कोई भी वास्तव में यह नहीं बता सकता कि जो कहाँ रहता है और वह अभी तक कैसे भूख से नहीं मरा है। लड़के का कोई रिश्तेदार या रिश्तेदार नहीं है; वह फुटपाथों पर झाड़ू लगाता है, छोटे-मोटे काम करता है, सड़कों पर घूमता है, जब तक कहीं उसकी मुलाकात एक पुलिसकर्मी से नहीं हो जाती, जो हर जगह से उसका पीछा करता है: "अंदर आओ, देर मत करो! .." जो लोगों से जो सुनता है, वही एकमात्र चीज है जो वह जानता है। बेघर आवारा जो दर्दनाक अज्ञानता का प्रतीक है। "मैं नहीं जानता, मैं कुछ नहीं जानता..." - जो सभी सवालों का जवाब देता है, और इन शब्दों में कितना मानवीय आक्रोश लगता है! यह महसूस करते हुए कि जो जीवन भर भटकता रहता है, अस्पष्ट रूप से अनुमान लगाता है कि उसके आसपास की दुनिया में किसी प्रकार का अन्याय हो रहा है। वह जानना चाहेगा कि वह दुनिया में क्यों मौजूद है, अन्य लोग क्यों रहते हैं, वह जो है वह जो है, मेरे स्वामी और प्रतिष्ठित लोग, "सभी पंथों के सम्मानित और भिन्न मंत्रियों" को दोष देना है। यथार्थवादी डिकेंस उन्हें ही जो के जीवन और मृत्यु के लिए दोषी मानते हैं।

लोनली टॉम क्वार्टर के कई निवासियों में से एक की कहानी ऐसी ही है। लंदन के एक आवारा की तरह, लोनली टॉम, जिसे हर कोई भूल चुका है, अमीरों के फैशनेबल घरों के बीच कहीं खो गया है, और इन अच्छे-खासे लोगों में से कोई भी यह नहीं जानना चाहता कि वह कहाँ है, कैसा है। उपन्यास में लोनली टॉम लंदन में काम करने वालों की कठिन नियति का प्रतीक बन जाता है।

लोनली टॉम के अधिकांश निवासी नम्रतापूर्वक अपनी पीड़ा स्वीकार करते हैं। केवल लंदन के पास दयनीय झोंपड़ियों में रहने वाले ईंट-मजदूरों के बीच, आधा भूखा जीवन विरोध को जन्म देता है। और यद्यपि डिकेंस राजमिस्त्री की कड़वाहट से दुखी है, फिर भी वह उनके इतिहास के बारे में सोचता है।

नौकर और नौकरानियाँ, गरीब और भिखारी, सनकी पाखण्डी, किसी तरह अपनी रोटी कमा रहे हैं, ब्लेक हाउस के पन्नों को भीड़ रहे हैं। वे उन घटनाओं के अच्छे प्रतिभावान हैं जिन्हें कलाकार के चतुर हाथ से सुलझाया जाता है, जो अच्छी तरह से जानते थे कि छोटे लोग भी बड़ी चीजों में शामिल होते हैं। इनमें से प्रत्येक विनम्र कार्यकर्ता की वर्णित घटनाओं में भूमिका है, और यह कल्पना करना कठिन है कि पुराने प्रचारक जॉर्ज राउंसवेल या बेघर जो के बिना उपन्यास का अंत क्या होता।

डिकेंस ने अपने सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक में इन सभी गौरवशाली और ईमानदार लोगों के बारे में बताया है। वह अपने पाठकों को लोनली टॉम की बदबूदार झुग्गियों में ले जाता है, राजमिस्त्रियों की जर्जर झोपड़ियों में, जहां हवा और ठंड आसानी से प्रवेश कर जाती है, उन अटारियों में जहां भूखे बच्चे शाम तक बंद होकर बैठे रहते हैं। कई अमीर लोगों की तुलना में स्वाभाविक रूप से दयालु और अधिक सहानुभूति रखने वाले लोग कैसे भूख से पीड़ित होते हैं और गरीबी में मर जाते हैं, इसकी कहानी एक अंग्रेजी यथार्थवादी के मुंह में सत्तारूढ़ प्रणाली की क्रूर निंदा की तरह लगती है।

डिकेंस कभी भी अपने आप को अपने उदारवादी भ्रम से मुक्त नहीं कर पाए। उनका मानना था कि यदि शासक वर्ग उनके प्रति सहानुभूति और चिंता से भर जाए तो ब्रिटिश मेहनतकश लोगों की स्थिति में आमूल-चूल सुधार होगा। हालाँकि, लेखक की टिप्पणियाँ उसके काल्पनिक सपनों के साथ विरोधाभासी थीं। इसलिए उनके उपन्यासों के पन्नों पर, द पिकविक क्लब से शुरू होकर, धर्मार्थ समाजों के सभी प्रकार के सज्जनों की विचित्र छवियां दिखाई दीं, जिनकी गतिविधियां कुछ भी प्रदान करती हैं - व्यक्तिगत संवर्धन, महत्वाकांक्षी योजनाएं, लेकिन निराश्रितों के लिए मदद नहीं।

लेकिन, शायद, "ब्लीक हाउस" के परोपकारी - जेलीबी, चाडबैंड और अन्य - सबसे अधिक सफल हुए। श्रीमती जेलीबी उन लोगों में से एक हैं जिन्होंने अपना जीवन दान के लिए समर्पित कर दिया है, सुबह से रात तक वह अफ्रीका में मिशनरी गतिविधियों से जुड़ी चिंताओं में लीन रहती हैं, और इस बीच उनका अपना परिवार गिरावट में है। श्रीमती जेलीबी की बेटी, कैडी, घर से भाग जाती है, बाकी बच्चे, फटेहाल और भूखे, सभी प्रकार के दुर्भाग्य से गुजरते हैं। पति बर्बाद हो गया है; नौकर बची हुई भलाई को लूट लेता है। सभी जेलीबीज़, युवा और वृद्ध, दयनीय स्थिति में हैं, और परिचारिका अपने कार्यालय में पत्राचार के पहाड़ के ऊपर बैठी है, और उसकी नज़र अफ्रीका पर टिकी हुई है, जहाँ वह जिन "मूल निवासियों" की देखभाल करती है, वे बोरियोबुलाघा गाँव में रहते हैं। किसी के पड़ोसी की देखभाल करना स्वार्थ की तरह लगने लगता है, और श्रीमती जेलीबी पुराने मिस्टर टर्वेड्रॉप से बहुत अलग नहीं होती हैं, जो केवल अपने ही व्यक्ति में व्यस्त रहती हैं।

श्रीमती जेलीबी की "टेलीस्कोपिक परोपकारिता" अंग्रेजी परोपकार का प्रतीक है। जब बेघर बच्चे आस-पास, पड़ोस की गली में मर जाते हैं, तो अंग्रेजी पूंजीपति बोरियोबुल नीग्रो लोगों की जान बचाने के लिए पर्चे भेजते हैं, जिनकी देखभाल केवल इसलिए की जाती है क्योंकि वे दुनिया में बिल्कुल भी मौजूद नहीं होते हैं।

पार्डिगल, क्वेले और गैशर सहित सभी ब्लेक हाउस लाभार्थी, अपनी असामान्य रूप से असहानुभूतिपूर्ण उपस्थिति और अप्रिय व्यवहार से प्रतिष्ठित हैं, गरीबों से प्यार करने के बारे में बहुत सारी बातें करते हैं, लेकिन अभी तक एक भी अच्छा काम नहीं किया है। ये स्वार्थी लोग हैं, अक्सर बहुत संदिग्ध प्रतिष्ठा वाले लोग, जो दया की बात तो करते हैं, लेकिन केवल अपनी भलाई के बारे में चिंतित होते हैं। श्री गैशर अनाथों के लिए स्कूल के विद्यार्थियों के लिए एक गंभीर भाषण देते हैं, और उनसे श्री क्वेले को एक उपहार के रूप में अपने पेंस और आधे पैसे का योगदान करने का आग्रह करते हैं, और वह स्वयं पहले से ही श्री क्वेले के अनुरोध पर एक भेंट प्राप्त करने में कामयाब रहे हैं। श्रीमती पारडिगल बिल्कुल उसी तरह काम करती हैं। उसके पांच बेटों के चेहरे पर गुस्से की अभिव्यक्ति तब दिखाई देती है जब यह भयावह दिखने वाली महिला जोर-जोर से घोषणा करती है कि उसके प्रत्येक बच्चे ने किसी न किसी धर्मार्थ कार्य के लिए कितना दान दिया है।

अच्छे कार्यों की शिक्षा उपदेशक चैडबैंड द्वारा दी जानी चाहिए, लेकिन उनका नाम डिकेंस उपन्यास से सामान्य अंग्रेजी शब्दकोश में "अस्पष्ट पाखंडी" के अर्थ में चला गया।

चैडबैंड का चित्र अंग्रेजी दान के पाखंड का प्रतीक है। चैडबैंड ने अपने मिशन को अच्छी तरह से समझा - भरपेट भोजन करने वालों को भूखों से बचाना। हर उपदेशक की तरह, वह कम गरीबों को शिकायतों और अनुरोधों के साथ अमीरों को परेशान करने में व्यस्त है, और इस उद्देश्य से वह उन्हें अपने उपदेशों से डराता है। चैडबैंड की छवि जो के साथ उसकी पहली मुलाकात में ही सामने आ गई है। एक भूखे लड़के के सामने बैठकर और एक के बाद एक टार्ट खाते हुए, वह मानवीय गरिमा और किसी के पड़ोसी के प्रति प्रेम के बारे में अपने अंतहीन भाषण देता है, और फिर रागमफिन को दूर भगाता है, और उसे शिक्षाप्रद बातचीत के लिए फिर से आने का आदेश देता है।

डिकेंस समझ गए थे कि अंग्रेज़ गरीबों को क्वेले, गैशर और चैडबैंड जैसे लोगों से मदद नहीं मिलेगी, हालाँकि उन्हें इसकी अधिक से अधिक आवश्यकता थी। लेकिन डिकेंस केवल अच्छे अमीरों की निजी परोपकारिता के साथ पवित्र आधिकारिक दान का विरोध करने में सक्षम थे।

"ब्लीक हाउस" के लेखक के पसंदीदा पात्र - जॉन जार्नडिस और एस्तेर समरसन - केवल दुर्भाग्यपूर्ण लोगों की मदद करने की इच्छा से प्रेरित हैं। वे छोटी चार्ली, उसके भाई और बहन को ज़रूरतों से बचाते हैं, जो, राजमिस्त्री, फ़्लाइट, ग्रिडली, जॉर्ज राउंसवेल और उनके समर्पित फिल की मदद करते हैं। लेकिन डिकेंस के जन्मस्थान - "कोल्ड हाउस" से जुड़ी भारी आपदाओं के सामने इसका कितना कम मतलब है! नेकदिल मिस्टर स्नैग्सबी कितने जरूरतमंदों को अपना आधा मुकुट बांट सकते हैं? क्या युवा चिकित्सक एले वुडकोर्ट लंदन की मलिन बस्तियों में सभी बीमारों और मरने वालों से मिलेंगे? हेस्टर छोटे चार्ली को अपने पास ले जाता है, लेकिन वह जो की मदद करने के लिए पहले से ही शक्तिहीन है। जार्नडिस का पैसा भी बहुत कम उपयोग का है। वंचितों की मदद करने के बजाय, वह जेलीबी की मूर्खतापूर्ण गतिविधियों को वित्तपोषित करता है और परजीवी स्किमपोल को रखता है। सच है, कभी-कभी उसकी आत्मा में संदेह घर कर जाता है। ऐसे क्षणों में, जर्नडिस को "पूर्वी हवा" के बारे में शिकायत करने की आदत होती है, जो "ठंडा घर" कितना भी गर्म क्यों न हो, उसकी कई दरारों में प्रवेश करती है और सारी गर्मी अपने साथ ले जाती है।

डिकेंस की लेखन शैली की मौलिकता उनके उपन्यास ब्लेक हाउस में बड़ी विशिष्टता के साथ दिखाई देती है। लेखक ने जीवन भर हर चीज़ को ध्यान से देखा, मानव व्यवहार का एक भी अभिव्यंजक विवरण, आसपास की दुनिया की एक भी विशिष्ट विशेषता को नहीं छोड़ा। चीजें और घटनाएँ उसमें एक स्वतंत्र जीवन धारण कर लेती हैं। वे प्रत्येक नायक का रहस्य जानते हैं और उसके भाग्य की भविष्यवाणी करते हैं। चेसनी वॉल्ड के पेड़ होनोरिया डेडलॉक के अतीत और भविष्य के बारे में अशुभ रूप से फुसफुसाते हैं। श्री टुल्किंगहॉर्न के कमरे की छत पर चित्रित रोमन सैनिक लंबे समय से फर्श की ओर इशारा कर रहा है, वही स्थान जहां अंततः मारे गए वकील का शव मिला था। निमो के मनहूस मुंशी की कोठरी के शटर के अंतराल किसी की आंखों से मिलते जुलते हैं, जो कुक्स कोर्ट लेन में होने वाली हर चीज को उत्सुकतापूर्वक स्थिर, अब अशुभ रहस्यमय दृष्टि से देखते हैं।

डिकेंस की रचनात्मक अवधारणा न केवल पात्रों के विचारों और कार्यों के माध्यम से, बल्कि उपन्यास की संपूर्ण आलंकारिक संरचना के माध्यम से भी प्रकट होती है। डिकेंस के यथार्थवादी प्रतीकवाद में, मानव नियति के संपूर्ण जटिल अंतर्संबंध, कथानक के आंतरिक विकास को फिर से बनाया गया है। लेखक इसमें सफल होता है क्योंकि प्रतीक को उसके द्वारा उपन्यास में पेश नहीं किया जाता है, बल्कि जीवन से उसकी प्रवृत्तियों और कानूनों की सबसे उत्तल अभिव्यक्ति के रूप में विकसित होता है। क्षुद्र विश्वसनीयता से कोई सरोकार नहीं

और जहाँ डिकेंस जीवन की सच्चाई से भटक जाते हैं, वहीं एक कलाकार के रूप में भी वे कमज़ोर हो जाते हैं। दो पात्र उपन्यास की आलंकारिक प्रणाली से बाहर हो जाते हैं, और कैसे ये पात्र इसके अन्य पात्रों से कमतर हैं। यह जॉन जार्नडिस और एस्थर समरसन हैं। जार्नडिस को पाठक केवल एक ही रूप में देखता है - एक दयालु, थोड़ा क्रोधी अभिभावक, जिसे, मानो, पूरी मानवता को संरक्षण देने के लिए कहा जाता है। एस्तेर समरसन, जिनकी ओर से अलग-अलग अध्यायों में वर्णन किया गया है, बड़प्पन और विवेक से संपन्न हैं, लेकिन कभी-कभी "गर्व से अधिक अपमान" में पड़ जाती हैं, जो उनकी सामान्य उपस्थिति के साथ फिट नहीं होता है। जार्नडिस और एस्तेर महान जीवन विश्वसनीयता से वंचित हैं, क्योंकि लेखक ने उन्हें इस सिद्धांत पर बने समाज में सभी को खुश करने की अपनी विनाशकारी प्रवृत्ति का वाहक बनाया है कि कुछ की खुशी दूसरों के दुर्भाग्य की कीमत पर खरीदी जाती है।

डिकेंस के लगभग सभी उपन्यासों की तरह, ब्लेक हाउस का भी सुखद अंत हुआ। जर्नडाइस बनाम जर्नडाइस मुकदमा समाप्त हो गया है। एस्तेर ने अपने प्रिय एलन वुडकोर्ट से शादी की। जॉर्ज राउंसवेल अपनी माँ और भाई के पास लौट आये। स्नैग्सबी के घर में शांति कायम हो गई; बेगनेट परिवार को एक अच्छा आराम मिला। और फिर भी, जिस उदास स्वर में पूरा उपन्यास लिखा गया है वह पुस्तक के अंत में नरम नहीं पड़ता है। ब्लेक हाउस के लेखक द्वारा बताई गई घटनाओं के सफल समापन के बाद, उनके कुछ ही नायक बच गए, और यदि खुशी उनके हिस्से में गिर गई, तो यह पिछले नुकसान की यादों से क्रूरता से ढकी हुई है।

पहले से ही "ब्लीक हाउस" में डिकेंस के पिछले छह उपन्यासों में व्याप्त निराशावाद का प्रभाव था। जटिल सामाजिक संघर्षों के सामने शक्तिहीनता की भावना, उनके द्वारा प्रस्तावित सुधारों की व्यर्थता की भावना लेखक के लिए गहरे दुःख का स्रोत थी। वह अपने समकालीन समाज को भी अच्छी तरह से जानते थे कि उसमें गरीबी, उत्पीड़न और मानवीय मूल्यों की हानि कितनी स्वाभाविक है।

डिकेंस के उपन्यास अपने महान जीवन सत्य में सशक्त हैं। वे वास्तव में उनके युग, हजारों लेखक के समकालीनों की आशाओं और दुखों, आकांक्षाओं और पीड़ाओं को दर्शाते हैं, जो, हालांकि वे देश में सभी आशीर्वादों के निर्माता थे, प्राथमिक मानवाधिकारों से वंचित थे। अपनी मातृभूमि में एक साधारण कार्यकर्ता की रक्षा में आवाज उठाने वाले पहले लोगों में से एक महान अंग्रेजी यथार्थवादी चार्ल्स डिकेंस थे, जिनके काम अंग्रेजी लोगों की शास्त्रीय विरासत का हिस्सा बन गए।

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