Umjetnik-arheolog Fyodor Solntsev u suradnji sa Svetim sinodom. ruski umjetnici

Solncev, Fjodor Grigorijevič

Umjetnik-arheolog, akademik povijesnog i portretnog slikarstva, počasni slobodni član Carske akademije umjetnosti, rođ. 14. travnja 1801. u selu Verkhnenikulsky, Mologsky okrug, Yaroslavl gubernija, um. 3. ožujka 1892. u Petrogradu. Otac mu je bio seljak grofa Musin-Puškina. Ubrzo nakon rođenja sina otišao je u Petrograd, zaposlio se kao blagajnik u carskim kazalištima i tu dužnost obnašao do svoje smrti (1840.). Dječak-S. ostao na selu s majkom, koja ga je u šestoj godini počela učiti čitati i pisati, ali bez uspjeha. Zatim je studirao kod starca-upravitelja imanja, grofa Musina-Puškina, ali također s malim uspjehom. Stari učitelj često je kažnjavao dječaka, posebno zbog bilježnica, koje su uvijek ispadale prljave i obojene.S. je ostao u selu s majkom do 1815. Otac, primijetivši sinovljeva strast, odveo ga je u St. Iste 1815. stupio je S. kao umirovljenik na Akademiju umjetnosti, gdje je brzo napredovao: ostao je u razredu crtanja manje od šest mjeseci i premješten je u razred za gips, gdje je također ostao kratko vrijeme i prelazi na prirodno, odabirući kao specijalnost povijesno i portretno slikarstvo. S. je na akademiji ostao 9½ godina. U klasi punog razreda osvojio je dvije srebrne medalje. Za sliku "Seljačka obitelj" (1824.) dobio je drugu zlatnu medalju i ostavio ga je umirovljenik na daljnjem usavršavanju. Da bi dobio prvu zlatnu medalju, S. je naslikao sliku "Spasitelj s farizejima prema evanđeoskoj paraboli o novčiću" (1827). Profesori S. S. Shchukin, A. E. Egorov i, donekle, A. G. Varnek imali su najbliži odnos s njegovim umjetničkim radom u posebnim razredima. Vijeće Akademije dodijelilo je Solncevu prvu zlatnu medalju za posljednju sliku i odlučeno je poslati ga u inozemstvo, samo ne u Italiju, već u Kinu, u Peking, na 4 godine. S pismom preporuke potpredsjednika Akademije A. N. Olenjina, S. je otišao k Fr. Ioakinfa Bichurina, koji se upravo vratio iz Kine, kako bi ga ispitali i dobili potrebne podatke o zemlji u koju je poslan. Bichurin je odvratio mladog umjetnika od putovanja, prijeteći mu činjenicom da će morati ostati u Kini beskonačan broj godina, jer je bilo teško izaći odatle. S. je odbio službeni put, napustio je okvire Akademije i počeo živjeti od poduke i od toga što je slikao portrete. Dugo se nije pokazivao Olenjinu, bojeći se njegova gnjeva.

Olenin je skrenuo pozornost na S. uglavnom svojom slikom "Seljačka obitelj". Stvorivši za nas novu znanost, "Domaću arheologiju", Olenjin ga je naumio učiniti ilustratorom svojih znanstvenih radova o ruskoj arheologiji. Trebao je novac, S. se konačno odlučio obratiti Olenjinu za posao. Olenjin se prema njemu odnosio ljubazno i ​​uputio ga da naslika akademske uniforme i sliku "Bitka kod Lipecka". Za sve to S. je dobio 500 rubalja. Nakon toga, Olenin ga je pozvao da nacrta "Antikvitete Ryazana", pronađene 1822. (13 zlatnih ploča optočenih dragim kamenjem i biserima, barme, razne prstenove, prstenje i mnoge druge). S. je slikao s takvom vještinom pa se čini da je profesor perspektive, M. N. Vorobev, primijetivši (u Olenjinovoj kancelariji) bedž na stolu, zamijenio ga za pravi i htio ga pomaknuti rukom - i pokazalo se biti Solntsevljev crtež. Ispunjavajući Olenjinove naredbe i često ga posjećujući, S. je postao njegov čovjek u njegovoj kući i ovdje se susreo s Krilovom, Brjulovom, Puškinom, Gnedičem, Žukovskim i drugima.. završeni su početkom 1830. Olenjin je konačno bio uvjeren u svoje talente studenta i njegovu privrženost stvari na koju ga je uputio, te ga je stoga ubrzo doveo do puta na kojem je S. postao toliko slavan i učinio toliko mnogo. Dana 9. svibnja 1830. S. je po Najvišoj naredbi poslan u Moskvu i druge gradove i samostane da prepiše starije haljine, oružje, crkveno i kraljevsko posuđe, stvari, konjsku ormu i t. starinski predmeti. Olenin ga je opskrbio uputama o nadolazećim predavanjima i pismima preporuke. Po dolasku u Moskvu, S. je marljivo prionuo na posao i mjesec i pol poslao Olenjinu devet crteža, uključujući dva tiskana, koje je on naslikao i koji prikazuju stožac. Knez Jaroslav Vsevolodovič Osim toga poslao je S. 6 crteža na prozirnom papiru od raznih ukrasa, zlatom urezanih, i od nekog starog oružja. Oljenjin mu je u pismu (od 24. srpnja 1830.) zahvalio na poslanom i naredio mu da ode u Vladimir, u Jurjev-Poljski i u Trojice-Sergijevu lavru. Novac za ta službena putovanja izdavao je Umjetnička akademija. Prije odlaska iz Moskve, S. je Olenjinu poslao još nekoliko crteža i, između ostalog, oklope ili ogledala cara Alekseja Mihajloviča. Istodobno je ponudio kopiranje i vodio dječji oklop. Knez Dmitrij Donskoj. Olenjin mu se u pismu zahvalio, ali ga je upozorio da bude oprezan i da je "loše vjerovati svim imenima koja se daju u oružarnici različitim predmetima našeg drevnog oružja, posuđa, odjeće i stvari". Posebno je savjetovao da se pazi u svjedočanstvima o pripadnosti određenih stvari tom i tom, kao da je slavni plemić, princ ili car, i izvještava kako je P. S. Valuev, koji je bio zadužen za Moskovsku oružarnu radionicu, imao strast proizvoljno pripisivati ​​drevne predmete različitim osobama, poznatim u povijesti - ili kako je Svinin, sa svojom gorljivom maštom, maštao o arheološkim nalazima. Olenin uči Solntseva da postupi na sljedeći način: "Ako u najstarijim inventarima oružarne radionice nema potvrde da ta i ta stvar ili predmet pripada upravo takvoj stvari, onda svaki put treba pisati: oklop, oklop, oklop, ogledalo, verižnjača, kaciga, stožac, prilbitz itd., odjeća, haljina, fotelje itd., koji se pripisuju toj i toj osobi. Zamišljeni dječji oklop c. knjiga. Olenjin moli Dmitrija Donskog da ne kopira i uvjerava ga da oni nikada nisu pripadali Dmitriju, "jer u stoljeću u kojem je živio (1349-1362), ne samo u Rusiji, nego nigdje u Aziji i Europi nisu koristili ovu vrstu oklopa ". Olenjin je posjedovao veliko povijesno i arheološko znanje i mnogo čemu je naučio Solntseva: u prvim godinama Solntsevljeve arheološke djelatnosti bio mu je bezuvjetni voditelj u upoznavanju arheološke građe. Olenjin mu je čak pokušao usaditi metodu proučavanja i kopiranja antikviteta. Evo primjera detaljnih savjeta koje je od njega dobio S. Krajem kolovoza 1830. Olenjin mu je napisao: “Nalažem vam da olovkom vrlo detaljno naznačite na samim crtežima: a) kako, prema lokalnoj legendi , oružje ili neki drugi predmet, ili Nekako, u glavi oružje: kacige, čunjevi, naramenice, naramenice, zdjele, i njihovi dijelovi: viziri, nosnice, maske, naushi ili lanitnici, podlošci i mreže za verižnjače. za njih itd. itd. b) sva ova imena zapišite vam u posebnu bilježnicu, s referencama ili pokazujući olovkom na predmete koje ste nacrtali pod tim imenima. u Petrogradu) čisto, nepogrešivo mjesto i, konačno, d) za pravilan učinak, na završnoj obradi, trebat ćete posebno nacrtati bojama, iako u malom obliku, opći izgled i boju predmeta koji crtate ili nekog njegovog bitnog dijela." Ova se uputa svodi na suptilne detalje. S. priznaje da je u potpunosti slijedio upute svog vođe i osjeća veliku zahvalnost prema njemu. U istom pismu u kojem su dane gornje upute, Olenjin naređuje Solncevu da ode u Vladimir i tamo nacrta pogled na katedralu, u malom mjerilu, i nacrta detalje njezina vanjskog izgleda; zatim posjetite Trojsku Lavru, gdje je bilo potrebno kopirati antikvitete od bilo kakvog arheološkog značaja. Iz Vladimira, S. je otišao u Yuryev-Polsky i na putu se zaustavio u selu Lykovo, u blizini kojeg su, u području Zhara, u klancu Lesnichy, pronađeni ostaci konusa. Knez Jaroslav Vsevolodovič S. je trebao ispitati mještane kako je i pod kojim okolnostima češer pronađen. Proučavajući trakt Zhara, on pretpostavlja da se ovdje dogodila bitka opisana u analima, da je Jaroslav iznenađen, nenaoružan, a njegov stožac ugažen u blato i tako preživio do danas. Da je stvarno pripadao Yaroslavu, S. je zaključio iz činjenice da je Mihael Arkanđeo prikazan ispred stošca s natpisom: "Arkanđele-Mihaele, pomozi svom sluzi Teodoru" (tj. Jaroslavu, budući da je to njegovo kršćansko ime). Ovaj i drugi primjeri govore kako je S. dobro poznavao naše kronike i kako je vješto odredio starinu nađene stvari. S. ovaj put nije stigao u Yuryev-Polsky, jer se pojavila kolera. Olenjin mu je naredio da se vrati u Moskvu, a odatle u Peterburg. Posvuda su ga držale karantene, au Moskvu uopće nisu puštali, a obišavši je stigao je do Petrograda, gdje su mu znanci već služili rekvijeme. Pod izravnim nadzorom Olenjina, S. je počeo slagati svoje crteže u red. Za ovo putovanje (u Moskvu i Vladimir) dobio je dijamantni prsten od suverena. U zimi 1831-1832, S. je nastavio sređivanjem crteža napravljenih tijekom putovanja. U ljeto 1832. živio je u Olenjinovoj dači (u Priyutinu) i slikao bareljefe i vojnu opremu za Aleksandrov stup. Zatim je prepisao sliku Izaka Dalmatinca, s koje je Wekler prepisao mozaik. U to je vrijeme rad S. preko Olenina postao poznat caru Nikoli I.: 27. tra. 1833 S. je dodijeljen Akademiji i kabinetu Njegovog Veličanstva. U ljeto 1833. g. S. je poslan u Novgorod radi arheoloških studija. Po dolasku tamo morao je čekati dozvolu od mitropolita, a to bi potrajalo dugo da mu nije pomogao arhimandrit manastira Derevenets, fra. Efraima, koji je pozvao S. u svoj samostan da prepisuje starine. Dobivši formalno dopuštenje od metropolita, S. je u Novgorodu skicirao sve više ili manje značajne starine. Usput, izvijestio je Olenjina da je u šupama katedrale Svete Sofije, pod hrpama vapna, pronašao razbijena izrezbarena vrata (izrađena od drveta), napravljena po nalogu Ivana Groznog. Stigavši ​​u Petrograd, S. je Olenjinu poklonio više od stotinu crteža, a on ih je donio imp. Nikola I, koji je bio vrlo zadovoljan crtežima i naredio da pitaju umjetnika što želi kao nagradu. S. nije htio ništa. Ali njemu je dodijeljena umirovljenička plaća, poslana nagrada i proglašena kraljevska naklonost. Crteži iz novgorodskih starina nalaze se u Moskovskoj oružarnici. Nešto kasnije, Olenjin je poslao Solntseva natrag u Moskvu "da nastavi svoje umjetničke studije na polju ruskih antikviteta". Prethodno je S. morao posjetiti Novgorod kako bi provjerio neke stavke i odatle otići u Torzhok "da kopira preostale znamenitosti u ovom drevnom gradu." - "Neću vam više propisivati ​​pravila", kaže Olenjin u pismu, - "za bolje izvršenje dodijeljena vama, sjećajući se stare ruske poslovice: "Učiti znanstvenika samo je pokvariti." Dakle, već u to vrijeme, Olenjin je prepoznao Solntsevljevu neovisnost, znanje i vještinu, i činilo se da ga je prepoznao kao potpuno spremnog za arheološke studije. S. je boravio mjesec dana u Novgorodu i Torzhoku, gdje je kopirao nekoliko starih odjeća žena koje su pripadale trgovačkoj klasi. Do kolovoza 1834. stigao je u Moskvu, gdje je počeo učiti u Oružarnici, u katedralama Uznesenja, Arkanđela i dr. Tijekom studija nikada nije dolazio mitropolit Filaret, koji se zanimao za njegov rad i pokazao mu svoju naklonost. . S. je otišao u Trojice-Sergijevu lavru, gdje je, između ostalog, prepisao platu evanđelja kneza Vasilija Dmitrijeviča. Vojni general-guverner knez D. V. Golitsyn, koji je poznavao njegove crteže i toliko ga cijenio, bio je izuzetno pažljiv prema umjetniku i čak je htio neke od njih poslati u Pariz na graviranje. No, ta se namjera nije ostvarila, jer su crteži morali biti umanjeni, te su s tekstom objavljeni u Moskvi o trošku Moskovskog sveučilišta, na zahtjev princa. Golicin. S. je stalno obavještavao Olenjina o svom moskovskom radu, tražeći od njega savjet. Usput ga je obavijestio da se u oružarnici navodno nalazi žezlo Vladimira Monomaha. Olenin ga je uputio da izvrši strog i detaljan pregled svih kraljevskih posuđa koje pripadaju žezlu: krune, barme i kugle; snalaziti se u arhivskim dokumentima i donositi zaključke o starini tih stvari. S. je briljantno ispunio ovu narudžbu i došao do neočekivanog otkrića. Crtajući žezlo, sve je detaljno razmotrio: bilo je potrebno posebno nacrtati sliku dvanaest godišnjih praznika, koji su bili na vrhu žezla. Jedan od praznika zatvoren je bio ukrasi. S. premjestio te ukrase i vidio natpis 1638. Olenin ga je uputio da provjeri ovaj natpis. S. se obratio arhivu Ministarstva vanjskih poslova i tamo je iz jednog slučaja saznao da kad se slučajno krunio car Mihail Feodorovič, nije bilo ni žezla ni kugle. Stoga je u Grčku poslan lim za pečenje (uzorak crteža) od kojeg su napravili žezlo i kuglu. Na isti su način Monomahove šipke rađene na tepsiji u Grčkoj, za vrijeme Mihaila Fjodoroviča. Tako je S. dokazao da ne samo prema godini koju je otkrio na žezlu, nego i prema arhivskom opisu, prema radu i rubu kamenja – žezla, kugle i barmi, tzv. uopće nije pripadao Monomahu. U studenom 1834. g. S. je zatražio dopuštenje da zimi posjeti Sankt Peterburg. Osim kućanskih poslova, želio je dovesti u red svoj posao, dovršiti započete crteže i usporediti ih s onima koje je prethodno napravio i čuvao Olenjin. Za svoju arheološku i etnografsku djelatnost, S. je 7. travnja 1835. dobio orden sv. Anna 3. stupnja. Nakon odmora među rođacima u Petrogradu i ispravljanja nedovršenih crteža, S. je početkom ljeta 1835. ponovno otišao u Moskvu. Valja napomenuti da je od tog vremena, tijekom 8 godina, iako je S. posjetio i neke druge gradove, kao Rjazan, Jurjev-Poljski, Smolensk itd., glavni boravak imao u Moskvi. Došavši u Moskvu izradio je sliku sv. Borisa, koje je pronašao u sinodskoj sakristiji, portrete cara Feodora Ivanoviča, Skopina i neke druge crteže. U listopadu 1835. poslao je sve te crteže Olenjinu. Istog mjeseca S. je od Olenjina dobio odobrenje od Vijeća Akademije za program koji mu je dao za stjecanje akademskog stupnja. Program koji je sastavio Olenjin bio je sljedeći: "Prikažite na najvećem listu ili na dva lista bristolskog papira u akvarelu zbirku raznih drevnih umjetničkih djela pronađenih u Rusiji - a posebno ruskih antičkih proizvoda, oružja, posuđa i crkvene odjeće i kraljevske i neke sadašnje starinske nošnje koje su preživjele među običnim pukom.Sve to rasporedite i grupirajte na ugodan način (u jednom okviru), ali, štoviše, tako jasno i nekonfuzno da su vidljivi najzanimljiviji dijelovi svakog predmeta , te da je u svakoj od njih najstrože očuvan njezin osebujni karakter. Da bi završio zadani program, Solntsev je morao crtati ruske starine, posebno stare ruske nošnje. Stoga, kako bi spojio drevnu grčku umjetnost s našom drevnom ruskom umjetnošću u jednoj slici, S. je, između ostalog, odlučio naslikati akvarelom sliku koja prikazuje "Susret kneza Svjatoslava Igoreviča s grčkim carem Tzimiskesom". Koliko god S. bio iskusan u pitanju prepisivanja starina, provedba programa, po vlastitim riječima, nije mu bila laka. Olenjin je aktivno sudjelovao u njegovu radu: pomagao mu je savjetima, uputama, pomagao mu u svemu što je mogao, na primjer, pravio mu je izvatke iz grčkih pisaca koji su opisivali oružje njegova vremena itd. S. je svladao sve prepreke: u godine program je završen (1836), a S. je dobio naslov akademika. Gotovo istodobno s pripremom programa S. se bavio restauracijom drevnih kraljevskih tornjeva u Kremlju. Ove su se kule sastojale od devet soba i bile su krajnje zapuštene: u njima su stanovali neki tesari. Car Nikolaj I., ljubitelj i poznavatelj ruske starine i povijesnih spomenika, odlučio je obnoviti kraljevske kule, dragocjeni spomenik 17. stoljeća. Potpredsjednik ureda Moskovske palače, barun Bode, pozvao je Solntseva da napravi crteže za obnovu tornjeva. Prije toga, suverenu se nije svidjelo predstavljenih 14 projekata. S. je napravio crteže i predstavio ih Bodeu, a ovaj ih je izravno poslao suverenu. Nešto kasnije (1835.), Olenjin je obavijestio Solnceva da je vladar bio izuzetno zadovoljan njegovim crtežima. U proljeće 1836. g. S. je od Bodea dobio ponudu da počne raditi na crtežima koje je sastavio. Obnavljajući tornjeve, S. je prvi put jasno i zorno otkrio svoje briljantno znanje na području slikovne arheologije. Započeo je s arhitravima vrata, koji su oblikovani i pričvršćeni bijelom ljepljivom bojom. Ono što se nije moglo rastaviti, dopunio je, u skladu s općim karakterom sačuvanih ukrasa. Isto je učinio i s namještajem tornjeva. Na tavanima i podrumima seoskih palača (Izmailovski, Kolomenski itd.) pronašao je neke drevne stvari, na primjer. stolica, fotelja; po njima je S. napravio onoliko kopija koliko je potrebno za svih 9 soba; pronađen je vijenac kreveta za koji su izrađeni stupovi koji odgovaraju uzorku; pronađene su jastučnice, jastuci, tepih koji je izvezla Carevna Sofija Aleksejevna, stol cara Alekseja Mihajloviča, u selu Kolomenskoye pronašli su kaljevu peć i, nakon što su popravili neke oštećene pločice, pustili je u rad; Pronađene su i neke druge starine. Sakupivši sve te stvari, dopunivši nedostajuće stvari novima, napravljenim prema crtežima koje je Solntsev pažljivo sastavio od raznih drevnih ukrasa i predmeta, toranj je tako obnovljen. Solntsevljevi pomoćnici bili su: student Moskovske arhitektonske škole Gerasimov i slobodni slikar Kiselev. Do kraja 1836. posao je bio dovršen. U to vrijeme, car Nikolaj I. stigao je u Moskvu i pregledao kule, pozvane u život nakon dugog napuštanja i pustoši. Vladar je bio vrlo zadovoljan kulama, ljubazno se odnosio prema Solncevu, upoznao ga s caricom, dodijelio mu Red sv. Vladimira 4. stupnja i dijamantni prsten. Još ranije, Suveren je primijetio Solntseva; sada je konačno obratio pozornost na njega i jako cijenio njegove talente. Vladaru se očito svidjelo Solntsevljevo ogromno arheološko znanje, njegova ljubav i razumijevanje ruskih starina. Prilikom ispitivanja bilo kakvih antikviteta, Suveren se stalno obraćao Solntsevu za pojašnjenje, ako je bio prisutan. Mnoge stvari u Oružarnici iu Katedrali Navještenja, Vladar je uputio Solntseva da kopira. Na primjer, slika Don B. Majke, kraljevsko mjesto, svi ukrasi za glavu, takozvana Monomakhova kruna, krune - astrahanske, sibirske, kazanske i razne druge stvari. Usput, znanstvenom zaslugom Solntseva valja smatrati njegovo otkriće da je astrahanska kruna izrađena za Mihaila Fjodoroviča, a sibirska za Alekseja Mihajloviča u povodu njihova sprovoda. Olenjin je zahvalio Solncevu na takvom otkriću, a zavidni Malinovski, koji se brinuo o arhivi, zabranio je Solncevu da uđe u arhiv. Godine 1836. g. S. je također otputovao u Pskov, zajedno s umjetnikom Bryullovim, koji je u to vrijeme bio uzdignut u zvanje profesora na Akademiji i, u obliku programa za ovu titulu, krenuo u izvođenje ogromnog djela. slika: Opsada Pskova. Za ovaj posao trebao je posjetiti Pskov, a izrazio je želju da pošalje Solntseva s njim. Olenin je potonjem dao mnogo zadataka u smislu kopiranja antikviteta. Prema Solntsev-u, Bryullov ga je jako ometao, nosio ga s gostima ili ga tjerao da sjedi pored njega kao medicinska sestra. Ipak, S. je kopirao poznatu pukotinu u Batorijevom zidu. U Pečerskom samostanu, kamo su također otišli, S. je kopirao drevne sablje, trske, koplja, cijevi i neke druge stvari, a sve je to kradomice kopirano od Bryullova. Od 1837. S., iako je s vremena na vrijeme putovao u druge gradove da bi proučavao starine, ipak je glavni boravak imao u Moskvi. Ovdje je još imao puno posla, kako po izravnim naredbama Najvišeg, tako i po uputama Olenjina. Dakle, odmah nakon obnove tornjeva, suveren je naredio Solntsev-u da obnovi Crkvu rođenja i Uzvišenja križa koja se nalazi u njima. Zatim, kada su marširajući ikonostasi, prema legendi, Petra Velikog, Groznog i Elizabete Petrovne pronađeni u Sankt Peterburgu, Suveren je naredio da se obnove. Također, po Najvišoj naredbi, S. je sudjelovao u izgradnji Velike palače, izgrađene na mjestu nekadašnje, nakon 1812. godine. , pola drvena. Otvorivši, tijekom kopanja jaraka za temelje Velike palače u Moskvi, crkvu ispunjenu praznim katranskim bačvama, S. je to nastavio. Ovo je crkva u ime Lazarevog uskrsnuća. Pojava ruskog arhitektonskog stila također je dijelom obvezala Solntseva, jer je arhitekt Ton, koji je postao poznat po izgradnji hramova i zgrada u ruskom stilu, sastavio svoj prvi projekt ruskog hrama iz 17. stoljeća prema crtežima Solntseva. i Efimov. Za unutarnje uređenje Velike palače S. je dosta radio. Pripremio je nacrte za parkete palače, izradio nacrte tepiha za sobe, nacrte drvenih vrata za dvorane (sv. Sve je to ispitao i odobrio sam suveren. Gotovo dvije godine (1839.-1840.) S. je bio zauzet izradom crteža za novu palaču Velikog Kremlja. Istodobno s radom na unutarnjem uređenju Velike nove palače (1837.-1838.; 1839.-1840.), S. je bio angažiran u arheološkim istraživanjima, u ime Olenjina, ne samo u Moskvi, već iu drugim gradovima; putovao je u Aleksandrov, Suzdal, Vladimir i druge gradove i izvršavao njegove naredbe tako savjesno i s takvim znanjem da je Olenjin stalno bio zadovoljan njime i zahvaljivao mu. Osobito ga je S. obradovao otkrićem »novog arheološkog blaga«; - to su bila brončana vrata hrama iz vremena Vasilija, novgorodskog nadbiskupa. Na tim je vratima zlatnom žicom urezano 12 godišnjih blagdana i mnogi sveci. U ime Olenjina, S. je slikao za akademika imper. Brosse Academy of Sciences, - Kovčeg, koji se nalazi u sakristiji Katedrale Uznesenja u Moskvi, isti je Kovčeg u kojem se čuvao čavao s Kristova Križa (1838.). Do kraja ovog razdoblja Solntsevljevog djelovanja nakupio se iznimno velik broj njegovih crteža, a Olenin ih je pokušao litografirati za predloženo izdanje Antikviteta ruske države. Ali ti su pokušaji i pothvati propali i otegli su se do 1846. U 1839.-1840. S. je bio zauzet pripremom crteža za novu palaču Velikog Kremlja. Ali istodobno mu je Olenin više puta davao razne upute, na primjer. S. je napravio točnu kopiju crteža koji prikazuju velikog kneza Svjatoslava Igoreviča, kao i crtež "Veleposlanici Moskve u Firenci, u XVI. stoljeću." S. je također raznim trnovima potvrdio da je "tatarski" šišak, koji se nalazio u Oružarnici pod imenom "Erichonets", stvarno pripadao velikom knezu Aleksandru Nevskom, ali je naknadno ukrašen raznim kamenjem i urezima od zlata, s tatarskim natpisima. . Ne zadovoljavajući se reproduciranjem antikviteta, S. je slikao nošnje seljanki u Tulskoj, Tverskoj, Novgorodskoj i drugim pokrajinama. Ovi akvarelni crteži predstavljeni su suverenu 1842. Za sve ove radove S. se žalio: 17. IV. 1839. - Red sv. Stanislava 2. stupnja, a 22. kolovoza 1841. odlikovan je za besprijekornu službu s poveljom za XV godina arheološke i umjetničke djelatnosti. Godina 1843. bila je teška za Solntseva, jer je ove godine umro njegov pokrovitelj, vođa i prijatelj, suradnik u njegovim aktivnostima, A. N. Olenin. U svojim memoarima S. stalno s pijetetom govori o svom učitelju u arheologiji. Od tada je suveren uzeo Solntseva pod svoju osobnu zaštitu i dao mu niz zadataka i poslovnih putovanja, ali ne u Moskvu, već u Kijev.

Odavde počinje novo razdoblje djelovanja poznatog umjetnika-arheologa. Vladar ga je poslao u Kijev na uobičajeno istraživanje ruskih starina. Krajem 1842. netko je izvijestio suverena da su tijekom dopuna i preinaka kijevske katedrale Uznesenja, izvedenih po nalogu kijevskog mitropolita Filareta, navodno počeli kvariti jedinstvenu sliku 17. stoljeće. Da provjeri ovu okolnost, Akademija je imenovala profesora A. T. Markova, o čemu je podnio posebno izvješće suverenu. Vladar je prekrižio ime Markov i upisao ime Solntseva. Od tog vremena S. je sva sljedeća poslovna putovanja primao izravno od suverena. Stigavši ​​u Kijev, S. je odmah krenuo s ispitivanjem slikarstva katedrale i ustanovio da nema primjetnih oštećenja, ali da se drevno slikarstvo nastavlja nešto jače. Na zahtjev mitropolita, S. je pokazao slikarima kako obnoviti staro slikarstvo i izvijestio ministra dvora, princa Volkonskog, da nisu pronađena nikakva oštećenja. Tri tjedna kasnije, u lipnju 1843., S. je primio nalog od kneza Volkonskog: pregledati, na kraju zadatka koji mu je povjeren, kako u Kijevu, tako iu Vitebsku, Mogilevu i Černigovu, na povratku, i ukloniti crteže iz starine koje su tamo dostupne. Solntsev je ispunio ovu narudžbu i, vrativši se u Petrograd, poklonio svoje crteže princu Volkonskom. Za manje od nekoliko dana, Solntsev je ponovno dobio naredbu da odmah ode u Kijev i tamo čeka suverena. Treba napomenuti da kad god je suveren posjetio Kijev, S. je morao biti tamo i objasniti mu sve znamenitosti. Stoga je car cijenio i vjerovao u njegovo arheološko znanje.

Bio je S. koji je skrenuo posebnu pozornost na kijevsku Sofijsku katedralu, gdje je otkrio antičko slikarstvo 11. stoljeća. Sakrivala se ispod nove žbuke. Tako dragocjeno arheološko otkriće jedna je od najvažnijih Solntsevljevih zasluga. Bilo je to 1843. godine. Vladar se, saznavši za otkriće, jako zainteresirao za to i naredio restauraciju drevne slike. Od tada su poznate slike i mozaici kijevske Sofijske katedrale iz 11. stoljeća postale poznate u arheologiji. Dana 27. travnja 1844. g. S. imenovan je članom odbora osnovanog u Moskvi za objavljivanje crteža koje je on, pod vodstvom Olenjina, uzeo iz ruskih starina. Ali njihovo stvarno objavljivanje počelo je 1846. i trajalo je do 1853. Car Nikolaj I. darovao je 100.000 rubalja za izdavanje Starina.

Obrada teksta povjerena je Zeltmanu i Snigerevu. Tekst opisa crteža ne razlikuje se po zaslugama. Urednici časopisa Antikviteti bili su toliko neprijateljski raspoloženi prema Solncevu da nisu dopustili da se njegovo ime potpiše na prvim otiscima s crteža. Car Nikola je skrenuo pozornost na to, naredio da se ukori komisija za izdavanje i naredio da se Solntsevljevo ime prikaže na svakom listu crteža. Dana 24. ožujka 1844. S. je imenovan u Petrogradsku bogosloviju kao mentor i promatrač u razredu ikonopisa i na tom je mjestu ostao do 1867. U ljeto 1844. S. je radio na obnovi sv. antičko slikarstvo kijevske sofijske katedrale. Zanimljivo je da je mitropolit Filaret bio protiv nastavka, uz obrazloženje da će to "starovjerce ohrabriti u njihovoj lažnoj mudrosti". Dana 24. rujna 1844., za ispravke učinjene na slici u kijevskoj katedrali Uznesenja i za obnovu cijele katedrale Svete Sofije, S. je nagrađen dijamantnim prstenom; 1847. primio je orden sv. Ana 2 svj. za nastavu na Petrogradskoj duhovnoj akademiji; 1849. - za radove na izgradnji Moskovske palače Kremlj, Orden sv. Ana 2 svj. s krunama, zlatnom medaljom i 1200 rubalja. nagrade. Godine 1852. za službu u St. duh. Sjemenište Solntsev proglasio je kraljevsku naklonost. Radovi na restauraciji drevnog slikarstva u kijevskoj katedrali trajali su do 1851., kada su dovršeni. Natpis u ligaturi na jednom od lukova katedrale glasi da je "ovaj hram obnovljen prema drevnim freskama koje su otkrivene i ukrašene novim slikovitim pod vodstvom akademika Solntseva ... Ljeto R. Chr. 1851". Osim ovih radova, S. se bavio i drugim: izradio je crteže nekih crkava, unutrašnjosti katedrale Kijevo-pečerske lavre i sudjelovao u "Privremenoj komisiji za analizu drevnih akata jugozapadne Rusije", osnovanoj 1844. pod predsjedanjem Bibikova. S. se također zanimao za špilje, gdje je pronašao nekoliko starih staklenih posuda i kapa u kojima su se nekoć čuvali mirotočivi kapituli. Općenito, S. je posjetio Kijev svakog ljeta od 1843. do 1853. i donio sa sobom u Sankt Peterburg svaki put od 80 do 100 crteža, predao ih na izvještaj princu Volkonskom, a on ih je predao suverenu. Isprva su se ti crteži čuvali u Javnoj knjižnici, a zatim su, po nalogu Nikole I., stavljeni u Moskovsku oružarnicu. Prilikom svakog posjeta Kijevu, car Nikolaj I razgovarao je sa Solncevom, milovao ga i darivao. Kao nagradu za njegov rad, car ga je htio poslati u Palestinu i Rim na odmor i usavršavanje. Ali to se nije ostvarilo nakon smrti cara Nikole I. Solntsevljeva službena poslovna putovanja završila su 1853., kada je započela krimska kampanja. Novu vladavinu, okupiranu reformama, također malo zanimaju arheološka otkrića, te se S. povlači u pozadinu, iako je njegova djelatnost daleko od završetka. Ali najbolje, briljantno razdoblje života je prošlo, a približavanje starosti zahtijevalo je odmor ili barem slabljenje aktivnosti. Do 1853. S. je išao tražiti i prepisivati ​​ruske starine u ove gradove: Pskov, Novgorod, Ryazan (novi i stari), Moskva, Trojica Lavra, Novi Jeruzalem, Aleksandrova Sloboda, Vladimir na Kljazmi, Suzdal, Tver, Izborsk, Sv. Pechora, Kijev, Orel, Yuryev Polsky, Vitebsk, Mogilev. Može se čak reći da se čini da ne postoji takav drevni ruski grad, povijesno mjesto, samostan ili hram koji S. ne bi posjetio. Morao je puno raditi, puno tražiti i pomno, prema dokumentima, proučavati povijest pronađenih predmeta, "druga stvar", kaže, "nekada se činilo vrlo zanimljivim u arheološkom smislu, ali ako pogledate više pažljivo, pogledajte inventar, i ispada da nešto uopće nije staro, već napravljeno relativno nedavno. U svojim arheološkim traganjima S. je često nailazio na prepreke koje su mu postavljali neznanje i neprijateljstvo čuvara starina. Kad Solntsev nije imao pisma preporuke ili službene upute, pribjegao je prijevari: pretvarao se da je neki lutajući hodočašće, upoznao se s rektorom crkve ili samostana, a zatim je već imao priliku ispitati predmete koji su ga zanimali; da bi uredio u svoju korist, morao je besplatno slikati portrete opata crkve, svećenika, redovnika. Ponekad su mu davali antikvitete, a s vremenom je Solntsev formirao mali muzej antikviteta, za koji je dobio 20 tisuća rubalja. Međutim, 1848. veći dio te zbirke mu je ukraden u njegovom stanu u Sankt Peterburgu. Između ostaloga ukradena su dva cvikera, dvije berendejke, trske, koplja za bacanje, više starinskih strijela, pojaseva, dva kaputa, dva čunja, nekoliko ženskih nakita i dr. Od 1853. S. nije dobivao službena putovanja, predavao je na god. bogosloviju, radio je za Katedralu sv. Izaka i ispunjavao naloge Svetog sinoda. Sinod se vrlo dobro odnosio prema Solncevu. Odnosi su započeli 1842., kada mu je Sinod htio naložiti da ispravi drevne zidne slike u Novgorodskoj znamenskoj katedrali. Iako to nije uspjelo, ali sljedeće godine S. je napisao antimins, tiskao fotografije iz kojih se još uvijek šalje svim pravoslavnim crkvama u Rusiji. Od 1844. S. je osobito mnogo radio za sinodu: slikao je razne svece, izradio crteže za molitvenik koji je poslan na dar Napoleonu III., pripremio crteže za Evanđelje velikog formata, ispisao obrube, ukrase za razna slova, itd. S. je napisao za Sinod sveti kalendar, na kojem je radio godinu i pol, sastojao se od 12 listova po 48 tjedana svaki, i 100 brojeva u svakom tjednu. Za sve te radove Sinod je Solncevu dao svoj blagoslov. Od 1858. g. S. služio je 8 godina u Ministarstvu državne imovine, zadužen za izradu ikonostasa za crkve zapadnih pokrajina. Za vrijeme njegove službe izrađeno je i poslano do 200 ikonostasa. S. je ovdje izradio skice za slike svetaca, križeve, barjake itd. Od iste 1858. povjeren mu je nadzor nad studentima Akademije iz bivših državnih seljaka. Naslov povjerenika seljačkih umjetnika ostao mu je do smrti. Godine 1859. g. S. ponovno je poslan u Vladimir, "da pregleda mjesnu katedralu i druge drevne crkve, radi otkrića drevnih, oslikanih na zidovima, ikona i zidnog slikarstva općenito." Iste godine S. je dobio zlatnu medalju za svoj rad na Katedrali svetog Izaka i dodijeljen je arheološkoj komisiji (20. prosinca 1859.) za traženje starih zidnih slika u starim pravoslavnim crkvama. Godine 1863. izabran je od Umjetničke akademije za počasnog slobodnjaka. Godine 1876., g. pedesetu obljetnicu dana, kao S. dobio naslov akademika. Arheološko društvo, u znak odmazde za više od pola stoljeća arheološke i umjetničke aktivnosti Feodora Grigorjeviča, uručilo mu je zlatnu medalju s njegovim portretom. Akademija umjetnosti također se pridružila odavanju počasti časnom arheologu: S. je uzdignut u zvanje profesora i dobio je 2500 rubalja. nagrade. 1886, u spomen na 60 godina akademičke službe, S. je dobio čin pravoga državnoga vijećnika. Godine 1888., za tridesetogodišnje vodstvo seljačkih dječaka, učenika Akademije, S. je dobio Orden sv. Stanislav 1. raz. Unatoč poodmakloj dobi, S. je uvijek bio zaposlen: ljudi koji su ga posjećivali nalazili su ga u njegovu uredu kako crta ili čita; nastavio je raditi ikone za Izakovsku katedralu (70-ih godina) s mozaicima i bojama. S. se oduvijek odlikovao pobožnošću, a posljednjih godina života posebno je volio ići na službe u lavru Aleksandra Nevskog, čak i ne praznicima; služio siromasima, koji su ujutro pozitivno opsjedali njegovu kuću. Duž 3. ulice i Degtyarnaya ulice (na Pesky, gdje je bila Solntsevljeva kuća), prosjaci su bili poredani i čekali Solntseva, koji im je svima dao po novčić. U ophođenju s prijateljima i rodbinom S. je bio vrlo privržen i ljubazan, volio se šaliti i pričati anegdote iz svog dugog i zanimljivog života. Preminuo je u dubokoj starosti, u 92. godini života, u St. Zasluge Solntseva za rusku umjetnost, za ruski stil i za domaću arheologiju su ogromne. Tijekom svoje više od pola stoljeća neumorne djelatnosti, više puta je posjetio najstarije gradove i samostane Rusije radi arheoloških istraživanja i posvuda pronašao, kritički proučavao i sačuvao u svojim izvrsnim crtežima najrazličitije spomenike vjerskog, državnog i obiteljskog života Rusije. naši preci, vraćajući se u XII i XI stoljeće. Sedam ogromnih svezaka monumentalnog izdanja: "Antike ruske države" ukrašeno je s preko 500 crteža, koje je izveo sam Solntsev.

Ovi crteži čine tek desetinu ukupnog broja Solntsevljevih djela, izvedenih s izvanrednom gracioznošću, živošću boja i preciznošću. Kist Solntseva uskrsnuo je u živim slikama sve aspekte života predpetrovske Rusije. U crtežima Solntseva ljubitelj antike naći će ikone koje narod najviše poštuje; tu su i oltarni i naprsni križevi, crkveno posuđe, misno ruho svećenstva; predmeti stare kraljevske uporabe: krune, žezla, kugle, barme itd.; vojnički oklopi, konjska orma, sve vrste oružja; najstarije velikokneževsko, kraljevsko, bojarsko i domaće narodno ruho, i to ne samo u slikama odjeće, nego iu portretima, jesu, na primjer: knez Rjepnina, Skopin-Šujski, carevi: Mihail Fjodorovič, Aleksej Mihajlovič, Teodor, Ivan i Petar Aleksejevič, patrijarsi Literatura: Filaret, Nikon: kraljice i princeze 17. stoljeća. i mnogi drugi. itd. Nadalje, Solntsevljevi crteži reproducirali su starinske blagovaonice i kućne posuđe, naslonjače, klupe, stolove, potrepštine itd. Napokon, spomenike staroruske arhitekture u svim najsitnijim pojedinostima; ovdje su pročelja hramova i privatnih zgrada, presjeci, planovi, zasebni dijelovi: prozori, vrata, rešetke, svodovi, kupole s skalama. S. je uvelike pridonio stvaranju jedinstvenog ruskog stila u arhitekturi i zanatstvu: stolarstvu, tokarstvu, lončarstvu, emajlu, zlatarstvu i srebrnarstvu. Godine 1846.-1848., povodom vjenčanja velikog kneza Konstantina Nikolajeviča, Solntsev je dobio upute da napravi crteže za razno posuđe: porculan, kristal, brončane, zlatne i srebrne stvari u ruskom stilu, što je tada bila inovacija. Engleska trgovina odbila je izraditi stvari prema pripremljenim crtežima, smatrajući da ne bi bile dovoljno lijepe, te je naručila uzorke iz Engleske. Ali Sazikov je ispunio narudžbe prema crtežima Solntseva, a stvari su se pokazale boljim od onih koje je izložila engleska trgovina. Nakon toga, ruski proizvođači, pa čak i engleska trgovina često su se obraćali Solntsevu sa zahtjevom za crteže. Crpajući iz života domaće starine, S. nije nikada bio jedini marljivi prepisivač. Naprotiv, on je prepisane predmete podvrgao kritičkoj procjeni, provjeravao vrijeme gradnje hramova, izrade posuđa, kovanja i tjeranja oružja, oklopa i ruha, ponovno čitajući ljetopise, mnoge samostanske povelje, pisma, akte, inventare itd. Ovi čisto znanstveni radovi bili su nagrađeni kronološkim otkrićima: S. je točno utvrdio identitet pronađenog šišaka. knjiga. Aleksandra Nevskog, kaciga Jaroslava Vsevolodoviča, vrata iz vremena Groznog, razni barjaci, oklopi, predmeti kraljevskog doma itd. e. Obnovio je kraljevske odaje iz 17. stoljeća; njegovom marljivošću i umijećem spašena su i obnovljena neka od svetišta drevnoga Kijeva. Umjetnička i arheološka djela Solntseva tim su više vrijedna poštovanja jer u njima nije imao prethodnika, a gotovo ni nasljednika. Nije išao utabanom stazom, već ju je sam krčio i, ne slabeći u borbi s brojnim preprekama, čvrsto išao prema svom cilju. Za takav podvig, osim talenta i volje, bilo je potrebno strastveno voljeti i domovinu i znanost. Sva aktivnost Solntseva dokazuje da ih je volio žarkom ljubavlju. Popis Solntsevljevih djela, osim malih i djela za medalje i naslov akademika:

1) Evanđelist Matej u punoj veličini, s anđelima na vijencima, ljepljenim bojama, na stropu crkve u ženskom rodoljubnom društvu. 2) Evanđelist Matej, napisan u svodu jedra, na lažnom mramoru u Kazanskoj katedrali. 3) Zlatne poluge pronađene u Ryazanu. 4) Fanagorija i kerčke starine. 5) Crteži iz raznih ostataka starine u Moskvi, Vladimiru, Novgorodu, Tveru i drugim gradovima. 6) Projekt obnove prostorija u palači Terem i crkvama Rođenja B-tsy, Lazarovog uskrsnuća i Uzvišenja životvornog križa. 7) Za novoizgrađenu palaču Kremlj, crteži: tepisi, parketi, vrata i drugi unutarnji ukrasi. 8) Restauracija drevnih ikonostasa na svilenim tkaninama. 9) Nacrti za osam brončanih kovčega (za čuvanje državnih pisama). 10) Crteži za porculanske servise za čaj u starom ruskom stilu (za vjenčanje velikog kneza Konstantina Nikolajeviča). 11) Molitvenik crtan na pergameni za car. Aleksandra Fedorovna. 12) Molitvenik za car. Marija Aleksandrovna. 13) Molitvenici anđelima čuvarima za veliku kneginju Mariju Nikolajevnu, Olgu Nikolajevnu i Mariju Aleksandrovnu. 14) Isti molitvenik za imper. Marije Aleksandrovne i, štoviše, živote odabranih svetaca, uključujući 169 lica i nekoliko slika Majke Božje. 15) Knjiga: "Praznici u domu ruskog pravoslavnog cara" (za carsku Mariju Al.). 16) Cijeli život (na crtežima) sv. Sergija Radonješkog od 30 tema i Služba sv. Marija Magdalena, Oko 30 listova. 17) "Ruski sveci, zagovornici pred Bogom za cara i svetu Rus'", knjiga sa 50 slika i molitava s ukrasima (do 25-godišnjice Aldra II.). 18) Album za Imperial. Alex. III, pod naslovom: "Značajni dani u kući cara Al-dra III". 19) 37 akvarelnih crteža za Gillesov esej, vezan uz izdavanje "Antikviteta Kimerijskog Bospora". 20) Potpuni kalendar za 52 tjedna (generalu Khrulevu). 21) Puni kalendar, u manjem formatu (za Sv. Sinod). 22) Crteži za razne molitvenike, akatiste, antimenzije itd., koje je Solntsev sastavljao za sinod 40 godina, 23) Molitvenik za knjiž. Volkonskaja (jutarnje molitve, liturgije i večernje molitve) i kompletni kalendari, u minijaturi, akvarel, na pergameni, više od 100 listova. 24) 24 lista crteža za liturgiju Dmitrevskog. 25) 400 osoba u "Ruskim svecima" izdanim od Filareta, arhiepiskopa. Černigov. 26) Restauracija antičkog slikarstva i mozaika u kijevskoj Sofijskoj katedrali. 27) 3000 crteža ruskih antikviteta, nacrtanih tijekom putovanja u drevne gradove Rusije. Od toga je 700 objavljeno kromolitografski u "Starinama ruske države", a ostali su pohranjeni u Moskovskoj oružarnici. 28) Nakon smrti Solntseva, nasljednici su ostavili 300 crteža ruske nacionalne odjeće i raznih pokrivala za glavu. 29) U moskovskoj galeriji br. Tretjakova postoji akvarel Solntseva: "Pojava anđela prvosvešteniku Zahariji".

Arhiv Umjetničke akademije. Slučajevi: br. 21 (1825), № 81 (1830), № 42 (1836), № 48 (1838); № 42 (1843) № 89 (1844) № 1 (1858) broj 105 (1858) broj 93 (1859) broj 26 (1361), Prez. Broj 11a (1825) Broj 31 (1828) Broj 9 (1830), Broj 12-14 (1831), Broj 32 (1832) i Broj 14 (1839). - "Ruska antika", 1876., tomovi 15-17 (I - III. V, VI), memoari samog Solntseva. - "Ruska antika", 1887., v. 54 (713-377: Belozerskaya, Biografska skica F. G. Solntseva). - Glasnik lijepih umjetnosti, knjiga I, 1883, str. 471-482 (članak g. Sobka). - Izvestiya Imp. ruski arheološki. Otoci, VIII, 298 (Dekret o izbacivanju zlatne medalje u čast Solntseva). - Verkhovets, F. G. Solntsev, umjetnik-arheolog. Brošura. SPb. 1899, - Petrov, Mater. za ist. I. Ak. napa. II, 132, 167, 172, 190, 194, 195, 214, 222, 295, 328, 342, 431; III, 423, 430.

E. Tarasov.

(Polovcov)

Solntsev, Fedor Grigorijevič

Slikar i arheolog (1801-1892). Njegov otac, kmet, c. Musin-Puškin, smjestio je svog sina među svoje studente Akademije likovnih umjetnosti. (godine 1815.). Ovdje, studirajući pod vodstvom S. Schukina i A. Egorova, S. je brzo pokazao uspjeh u slikanju. Na kraju akademskog tečaja, 1824., za sliku "Seljačka obitelj" dobio je malu. zlato. medalja, a 1827., za sliku "Cesaru daj ćesaru, a bogu bogu" - veliku zlatnu medalju. Nakon toga je S. napustio Akademiju i neko vrijeme zarađivao za život satovima crtanja, slikanjem portreta itd. Tadašnji predsjednik Akademije A. Olenin počeo je S. usmjeravati na put na kojem je S. kasnije stekao slavu . Zahvaljujući Olenjinu, mladi je umjetnik postao arheolog-crtač i do kraja života bio vezan za proučavanje i prikaz raznih antičkih spomenika. Godine 1830., po najvišoj zapovijedi, poslan je u Moskvu i druga mjesta Carstva "da prepiše naše stare običaje, ruho, oružje, crkveno i kraljevsko posuđe, stvari, konjsku opremu i druge predmete". S. je pažljivo reproducirao u akvarelu svaku staru stvar koja ima bilo kakvo povijesno značenje i slao je sve svoje crteže Olenjinu, koji je neprestano nadgledao te radove (osobito prvih godina) i davao mu detaljne upute. Za svoj rad S. je 1833. rangiran u Akademiju i u Kabinet Njegovog Veličanstva. Od tog vremena, serija S.-ovih putovanja u drevne gradove Rusije počela je kopirati domaće starine. Do 1836. radio je u Novgorodu, Ryazanu, Moskvi, Torzhoku i drugim gradovima; u Moskvi je studirao u Oružarnici, u katedrali Uznesenja i Arkanđela i na drugim mjestima. Crtajući i detaljno ispitujući kraljevsko posuđe u Oružarnici, otkrio je da su takozvana kruna i Monomakhova kruna izrađene za vrijeme vladavine cara Mihaila Fedoroviča, u Grčkoj. Osim toga, učinio je. putovanja u Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk i druge gradove. Koncem 1835. dobio je od akad. program za stjecanje titule akademika: naslikati sliku "Susret velikog kneza Svjatoslava s Ivanom Cimiskom". Godinu dana kasnije, ova slika (nalaz u muzeju cara Aleksandra III) je dovršena, a S. je postao akademik. Gotovo istodobno s tim, S. se bavio restauracijom drevnih kraljevskih tornjeva u Kremlju, sastavljao projekte za njihovu obnovu, a do kraja 1836. tornjevi su potpuno obnovljeni. Car Nikola, koji je bezuvjetno vjerovao u znanje S., uputio ga je da kopira mnoge stvari u Oružarnici iu katedrali Navještenja. Od ogromnog broja Solntsevo crteža koji prikazuju antikvitete - a ima ih ukupno više od 3000 - nijedan nije prošao očima Suverena. Izvršavajući njegov nalog, S. je između ostalog utvrdio da je tako. takozvana kruna Astrahanskog kraljevstva napravljena je pod Mihailom Fedorovičem, a sibirska kruna - pod Aleksejem Mihajlovičem. Od 1837. do 1843. g. S. radio je uglavnom u Moskvi, iako je posjećivao i druge drevne gradove. Istodobno je sudjelovao u izgradnji Moskovske velike palače, izgrađene na mjestu bivše, koja je izgorjela 1812. Kada je 1843. Olenjin umro, Suveren se obvezao da će sam voditi S. i poslao ga u Kijev da kopira i restaurira lokalne starine . Odavde počinje nova era S.-ove karijere, koja je trajala deset godina. Ljeti je obično radio u Kijevu, a zimi se preselio u Sankt Peterburg, gdje je svaki put sa sobom donio od 80 do 100 crteža, koje mu je poklonio suveren. Pregledavajući kijevsku Sofijsku katedralu, ondje je otkrio zidne freske iz 11. stoljeća. Ne ograničavajući se na ovo otkriće, koje se može smatrati jednom od najvažnijih S.-ovih zasluga, on je, po Najvišoj zapovijedi, pristupio obnovi unutrašnjosti gore spomenute katedrale, ako je moguće, u obliku koji je imala, i dovršio je rad 1851. Štoviše, S. je fotografirao poglede na neke crkve, napravio crteže unutrašnjosti katedrale Kijevsko-pečerske lavre, sudjelovao u privremenoj komisiji za analizu drevnih djela jugozapada. Rusija, osnovana 1844., te je imenovan u odbor za objavljivanje njegovih crteža. Ovo je izdanje trajalo od 1846. do 1853. i iznosilo je šest golemih svezaka "Starina ruske države", u kojima većina crteža (do 700) pripada S. Krimski rat, smrt cara Nikolaja I. i početak doba reformi u vladavini njegova nasljednika na prijestolju – sve je to S. potisnulo u drugi plan. Ipak, od 1853. radio je za St. Izaka, vršio redove sv. sinoda, što su npr. crteži antimenzija, slike svetaca za stavljanje u molitvenike, kalendare itd.; osam godina vodio je izradu ikonostasa za crkve na zapadu. provincija. Od 1859. S. ponovno dobiva službena poslovna putovanja (na primjer, u Vladimir-on-Klyazma) i rangiran je među imp. arheološka komisija. S obzirom na njegove zasluge Akademija je tanka. 1863. dala mu je naslov svog počasnog slobodnog pratioca. 1876. svečano je proslavljena 50-godišnjica S.-ova djelovanja, te mu je uručena zlatna medalja izbočena njemu u čast i uzdignut je u zvanje profesora. Ne posjedujući osobito sjajan umjetnički talent, S. je zauzeo vrlo istaknuto mjesto u povijesti ruske umjetnosti svojom neumornom aktivnošću na polju proučavanja umjetničkih spomenika ruske antike: on je napravio nebrojeno mnogo crteža svih vrsta ruskih starina. , od kojih su mnogi kasnije objavljeni i dali dragocjen doprinos našoj arheologiji. Također su vrlo zanimljivi crteži običnih ljudi, sada većim dijelom već nestalih nošnji iz različitih područja Rusije, koje je S. proučavao i reproducirao s ljubavlju tijekom svojih putovanja; konačno, i rusko ikonopis i ukrašavanje zgrada i posuđa, uglavnom crkvenih, mnogo mu duguje.

Solntsev Fedor Grigorievich Redoviti članovi VASKhNIL, RAAS - Popis redovitih članova Nacionalne akademije znanosti Ukrajine od 1918. Na listi je 597 znanstvenika. Specijalizacija akademika naznačena je prema znanstvenoj djelatnosti i može se razlikovati od djelatnosti u kojoj je znanstvenik ... ... Wikipedia

Solntsev Fjodor Grigorijevič (1801.-1892.)

Narod koji staje na noge uvijek pokazuje povećan interes za svoju prošlost. Tek nakon Napoleonovih ratova, kada je Rusija počela igrati istaknutu ulogu u rješavanju europskih problema, rusko je društvo počelo trebati više upoznati sebe.

Za proučavanje staroruske umjetnosti puno je učinio diplomant Akademije umjetnosti Fjodor Grigorjevič Solncev, koji je pod vodstvom Varneka i Jegorova (1815.-1825.) savladao svakodnevnu umjetnost i ikonopis.

Još na Akademiji Fjodor Solncev naslikao je sliku "Seljačka obitelj prije večere" (1824.) za koju je dobio zlatnu medalju. Pred mladim umjetnikom otvaraju se primamljivi izgledi. Štoviše, naklonjena mu je obitelj Nikole I. Možda je sam car imao presudan utjecaj na kreativni život F. Solntseva. Godine 1830. poslan je na umjetničku i arheološku ekspediciju u drevne gradove Rusije. Sa službenog puta F.G. Solntsev donosi preko 3000 akvarela vezanih uz starorusku umjetnost. Od sada je on glavni poznavatelj starina ruske države, pa ga, kao autoritativnog stručnjaka, privlače restauratorski radovi i nove zgrade u bizantsko-ruskom stilu.

Umjetnik se još uvijek ne odvaja od uljanih i akvarelnih boja, ali njegove glavne zasluge vezane su uz umjetničku i arheološku djelatnost. Zbog nje je 1876. dobio zvanje profesora. A 1885. javnost Sankt Peterburga toplo je proslavila 50. godišnjicu dodjele F.G. Solntsev naslov akademika - ugodan dugovječnost, živio s velikom dobrobiti za dragu domovinu.

) - najveći ruski stručnjak za umjetničku arheologiju (umjetnik, arhitekt i povjesničar), voditelj poznate publikacije Antikviteti ruske države. Bio je zadužen za uređenje Velike kremaljske palače.

Podrijetlo

Stvaranje

Na kraju akademskog tečaja, 1824. godine, za sliku "Seljačka obitelj" dobio je malu zlatnu medalju, a 1827. za sliku "Vrati ćesaru ćesaru, a bogu bogu" - veliku zlatnu medalju.

Godine 1830., po najvišoj naredbi i nalogu, Olenina je otišao u Moskvu i druga mjesta „prepisati naše stare običaje, odjeću, oružje, crkveno i kraljevsko posuđe, stvari, konjsku opremu itd. stavke." Za sve vrijeme nacrtao je više od 3000 visokopreciznih skica crteža, koje karakteriziraju veliki detalji. Prikazivali su povijesne predmete iz kućanstva, ikone, građevine, odjeću, oružje, oklope itd. Oko 700 ovih skica činilo je najveći dio publikacije. "Antike ruske države", koju je zamislio Olenjin, a nakon njegove smrti implementirao car Nikolaj I. u nakladi od 600 primjeraka.

Godine 1836. za sliku “Sastanak predvođen. knjiga. Svjatoslav s Ivanom Cimiskim” Fedor Grigorijevič proglašen je akademikom. Osim toga, Solntsev je sudjelovao u slikanju i restauraciji mnogih hramova. Godine 1836.-1849., zajedno s arhitektom P. A. Gerasimovim, obnovio je palaču Terem u moskovskom Kremlju. Godine 1876., u čast 50. obljetnice svoga djelovanja, uzdignut je u zvanje profesora.

Umro je 1892. i pokopan je na groblju Volkovskoye u Sankt Peterburgu. Memorijalna soba umjetnika-arheologa F. G. Solntseva nalazi se u Borku (Jaroslavska oblast).

Glavni spisi

• "Rjazanjske starine"
• "Spomenici moskovske antike"
• "Starine ruske države" (od 1846. do 1853.).
  • Izdanje "Sofijska katedrala u Kijevu" (1871.)
• "Odjeća ruske države"
• "Kerčke i fanagorske starine"
• "Motivi ornamenata preuzeti iz starih ruskih djela"
• "Ogled Kijeva" kijevskog civilnog guvernera I. I. Fundukleja (1847.)
• "Pregled grobova, bedema i naselja Kijevske gubernije" (1848.)
• niz rukom pisanih knjiga za kraljevsku obitelj:
  • Molitvenik za caricu Aleksandru Fjodorovnu, ženu Nikole I.;
  • Molitvenik za caricu Mariju Aleksandrovnu, ženu Aleksandra II.;
  • Molitvene knjige anđelima čuvarima za veliku kneginju Mariju Nikolajevnu, Olgu Nikolajevnu i Mariju Aleksandrovnu;
  • Životi odabranih svetaca;
  • "Praznici u kući pravoslavnog cara Rusije";
  • Život Sergija Radonješkog; Služba svete Marije Magdalene;
  • "Ruski sveci, zastupnici pred Bogom za Cara i Svetu Rusiju";
  • "Značajni dani u domu cara Aleksandra III".
• "Evanđelje po Ivanu" naručila princeza Leonilla Nikolaevna Menshikova (1854.)
• Solnevsky "Sveci"
• ilustracije za djela mitropolita Filareta
• Memoari "Moj život i umjetnički i arheološki radovi"

Napišite recenziju na članak "Solntsev, Fedor Grigorievich"

Bilješke

Književnost

• Evtušenko M. M. Fjodor Grigorjevič Solncev: Novi podaci za umjetnikovu kreativnu biografiju // Ruska umjetnost u Ermitažu. - SPb., 2003. - S. 240-249.
• Tarasov E.// Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Efrona: u 86 svezaka (82 sveska i 4 dodatna). - St. Petersburg. , 1890-1907.

Linkovi

• Solntsev F. G.// Ruska antika, 1876. - T. 15. - Br. 1. - S. 109-128; br. 2. - S. 311-323.

Odlomak koji karakterizira Solntseva, Fedora Grigorievicha

Kozak je pozvan, ispitan; kozački zapovjednici htjeli su iskoristiti ovu priliku da potuku konje, ali jedan od zapovjednika, koji je bio upoznat s višim činovima vojske, izvijestio je o ovoj činjenici stožernom generalu. U posljednje vrijeme stanje u stožeru vojske je izuzetno napeto. Jermolov ga je prije nekoliko dana, nakon što je došao u Bennigsen, molio da iskoristi svoj utjecaj na vrhovnog zapovjednika kako bi izvršili ofenzivu.
“Da te ne poznajem, mislio bih da ne želiš ono što tražiš. Čim ja savjetujem jedno, najslavniji će vjerojatno učiniti suprotno”, odgovorio je Benigsen.
Vijest o Kozacima, koju su potvrdile poslane patrole, dokazala je konačnu zrelost događaja. Nategnuta žica je skočila, sat je zašištao, a zvona su počela svirati. Unatoč svoj svojoj imaginarnoj moći, njegovom umu, iskustvu, poznavanju ljudi, Kutuzov je, uzimajući u obzir bilješku Bennigsena, koji je osobno slao izvještaje suverenu, izrazio od svih generala istu želju, želju suverena koju je on preuzeo i smanjenje Kozaka, više nije mogao zadržati neizbježno kretanje i izdao je naredbe za ono što je smatrao beskorisnim i štetnim - blagoslovio svršenu činjenicu.

Bennigsenova nota o potrebi ofenzive i obavještenje Kozaka o nepokrivenom lijevom boku Francuza bili su samo posljednji znakovi potrebe izdavanja zapovijedi za ofenzivu, a ofenziva je zakazana za listopad. 5.
Ujutro 4. listopada Kutuzov je potpisao dispoziciju. Tol ju je pročitao Jermolovu, predlažući mu da se bavi daljnjim naredbama.
"Dobro, dobro, sad nemam vremena", rekao je Jermolov i izašao iz kolibe. Dispozicija koju je sastavio Tol bila je vrlo dobra. Kao iu dispoziciji iz Austerlitza, pisalo je, iako ne na njemačkom:
“Die erste Colonne marschiert [Prvi stupac ide (njemački)] tu i tamo, die zweite Colonne marschiert [drugi stupac ide (njemački)] tu i tamo”, itd. I svi su ti stupci na papiru došli u dogovoreno vrijeme na svoje mjesto i uništili neprijatelja. Sve je bilo, kao i u svim dispozicijama, lijepo smišljeno, i, kao u svim dispozicijama, niti jedna kolumna nije došla u pravo vrijeme i na pravo mjesto.
Kad je dispozicija bila spremna u odgovarajućem broju primjeraka, pozvan je službenik i poslan Jermolovu da mu preda papire za izvršenje. Mladi konjički časnik, Kutuzovljev ordonans, zadovoljan važnošću dobivenog zadatka, otišao je u Jermolovljev stan.
"Idemo", odgovorio je Jermolovljev bolničar. Časnik konjičke garde otišao je do generala, koji je često posjećivao Jermolova.
- Ne i general nije.
Časnik konjičke straže, sjedeći na konju, odjahao je do drugog.
- Ne, otišli su.
“Kako ne bih bio odgovoran za kašnjenje! Sramota!" pomisli časnik. Proputovao je cijeli logor. Koji su rekli da su vidjeli Jermolova kako se vozi negdje s drugim generalima, koji su rekli da je vjerojatno opet kod kuće. Časnik je, bez večere, tražio do šest sati navečer. Jermolova nije bilo nigdje i nitko nije znao gdje je. Oficir je na brzinu nešto pojeo sa suborcem i vratio se u prethodnicu do Miloradoviča. Miloradovič također nije bio kod kuće, ali mu je tada rečeno da je Miloradovič na balu kod generala Kikina i da mora biti tamo i Jermolov.
– Da, gdje je?
- A tamo, u Ečkinu - rekao je kozački časnik pokazujući na daleku veleposjedničku kuću.
- Ali što je s tamo, iza lanca?
- Poslali su dvije naše pukovnije na lanac, sad je takva špica, nevolja! Dvije glazbe, tri zbora pjesmarica.
Policajac je otišao iza lanca do Ečkina. Izdaleka, vozeći se do kuće, čuo je prijateljske, vesele zvuke rasplesane vojničke pjesme.
“U sanke i ah ... u sanke!..” - čuo je uz zvižduk i uz torban, povremeno zaglušen krikom glasova. Časnik se razveselio na zvuk tih zvukova, ali se u isto vrijeme bojao da je on kriv što tako dugo nije prenio važnu zapovijed koja mu je povjerena. Bilo je već devet sati. Sjahao je s konja i ušao u trijem i predsoblje velike, netaknute veleposjednikove kuće, smještene između Rusa i Francuza. U smočnici iu predsoblju lakaji su vrvjeli s vinima i hranom. Pod prozorima su bile pjesmarice. Časnika su uveli kroz vrata, a on je odjednom ugledao sve najvažnije generale vojske na okupu, uključujući i krupnu, upadljivu figuru Jermolova. Svi generali bili su u raskopčanim kaputima, crvenih, živahnih lica i glasno su se smijali stojeći u polukrugu. U sredini dvorane, naočiti nizak general crvenog lica žustro je i spretno pravio trepak.
– Ha, ha, ha! O da, Nikolaju Ivanoviču! ha, ha, ha!
Časnik je osjećao da je dvostruko kriv, ulazeći u taj čas s važnom naredbom, i htio je pričekati; ali ga je jedan od generala vidio i, saznavši zašto je, rekao Jermolovu. Jermolov je namrštena lica izašao do časnika i, saslušavši ga, uzeo papir ne rekavši mu ništa.
Mislite li da je otišao slučajno? - rekao je te večeri stožerni drug časniku konjičke garde o Jermolovu. - To su stvari, sve je to namjerno. Konovnitsyna smotati. Gle, sutra kakva će biti kaša!

Sutradan, rano ujutro, oronuli Kutuzov ustade, pomoli se Bogu, obuče se i s neugodnom sviješću da mora voditi bitku, što nije odobravao, sjedne u kočiju i odveze se iz Letaševke. , pet versti iza Tarutina, do mjesta gdje su se trebale okupiti kolone koje napreduju. Kutuzov je jahao, zaspao i probudio se i osluškivao ima li pucnjeva s desne strane, je li se to počelo događati? Ali i dalje je bilo tiho. Tek je počinjala svitanje vlažnog i mutnog jesenjeg dana. Približavajući se Tarutinu, Kutuzov je primijetio konjanike kako vode konje do pojilišta preko ceste kojom je kočija vozila. Kutuzov ih je bolje pogledao, zaustavio kočiju i upitao koji puk? Konjanici su bili iz te kolone, koja je već trebala biti daleko naprijed u zasjedi. "Možda greška", pomislio je stari vrhovni zapovjednik. No, vozeći se još dalje, Kutuzov je vidio pješačke pukovnije, puške u kozama, vojnike za kašu i s drvima, u gaćama. Pozvali su službenika. Časnik je izvijestio da nema zapovijedi za marš.

Fedor Grigoryevich Solntsev rođen je 1801. godine u selu. Verkhne-Nikulsky, okrug Mologa, Yaroslavlska gubernija, u obitelji zemljoposjednika, grofa Musin-Puškina. Godine 1815. otac je poveo sina sa sobom u Petrograd, gdje je radio u kući grofa Kutaisova. Ovdje je Fedor Grigoryevich počeo učiti aritmetiku, francuski i njemački, proučavati niz općih predmeta, kao i crtanje. Iste godine raspoređen je u prvi razred crtanja. Manje od šest mjeseci kasnije, Solntsev je bio u punom razredu. Krećući u treću dob, F.G. Solntsev je izabrao povijesno i portretno slikarstvo kao svoju specijalnost, te je počeo raditi pod vodstvom poznatih ruskih slikara, profesora S.S. Šukina, A.A. Egorova i A.G. Varnek. Solntsev je radio mnogo i zanimljivo, sudjelovao je u slikanju Kazanske katedrale.

Solntsev F.G.

Uskoro je ravnatelj Carske javne knjižnice A.N. Olenjin, koji je 1817. postao predsjednik Akademije umjetnosti. Godine 1829., gotovo pet godina nakon što je Solntsev diplomirao na Umjetničkoj akademiji, Olenjin ga je pozvao da radi na izdavanju knjige o rjazanskim starinama. U svibnju 1830. djelo umjetnika F.G. Solntseva zbog "prepisivanja naših drevnih običaja, nošnje, oružja, crkvenog i kraljevskog posuđa, stvari, konjske opreme i drugih predmeta koji pripadaju povijesnim, arheološkim i etnografskim podacima". Stvorio F.G. Zbirka crteža ruske antike Sunca (bilo ih je više od tri tisuće do kraja 1940-ih) privukla je pozornost cara Nikole I., a on je za njihovo objavljivanje dodijelio oko sto tisuća srebrnih rubalja. Od 1830. do 1853. god F.G. Solntsev je puno putovao po drevnim ruskim gradovima, istražujući i kopirajući drevne predmete i spomenike, izrađujući etnografske skice.

Solntsev je najljubaznije nagrađen za svoj trud: sv. Vladimira 4. stupnja, sv. Stanislava 2. stupnja s krunom i sv. Ane 2. stupnja, a za sliku izvedenu u programu Carske akademije umjetnosti dodijeljen mu je akademik.

Solntsev u Venev?

Galina Vladimirovna Aksenovaistraživač biografije F.G. Solntsev vjeruje da umjetnik nije posjetio Veneva, već je svoj poznati crtež "Venev" napravio negdje drugdje. No, ne treba zanemariti činjenicu da je glavni mentor Fjodora Grigorjeviča, Aleksej Nikolajevič Olenjin, predsjednik Akademije umjetnosti, bio venecijanski zemljoposjednik. Godine 1842. Solntsev je poduzeo putovanje u Tulsku regiju i stvorio niz crteža stanovnika Tulske gubernije bez naznake okruga, s jednom iznimkom. Dva su djela potpisana "Kaširski okrug Tulske gubernije 1842."

Fedor Grigoryevich Solntsev - ruski slikar-arheolog i restaurator, profesor Carske akademije umjetnosti, rođen je 14. travnja 1801. u selu Verkhne-Nikulsky, Mologsky okrug, Yaroslavl gubernija, u obitelji kmetova grofa Musin-Pushkin. Sklonost prema crtanju očitovala se u njegovom djetinjstvu. Na obali rijeke Ild skupljao je sitne šarene kamenčiće, trljao ih vodom i dobivao crvenu, plavu i zelenu boju. Slikao je popularne grafike i ikone koje je vidio u crkvi. Primjećujući prirodni talent dječaka, grof je dao ocu obitelji, Grigoriju Kondratijeviču, "slobodno", što mu je omogućilo da svog sina 1815. dodijeli Akademiji umjetnosti u Sankt Peterburgu. Predsjednik Akademije, ravnatelj Carske javne knjižnice A.N. Olenin, koji je počeo privlačiti Solntseva za obavljanje raznih radova i narudžbi, ciljajući ga u budućnosti na umjetnička i arheološka istraživanja. Na kraju akademskog tečaja 1824. godine Solntsev je dobio malu zlatnu medalju i svjedodžbu 1. stupnja za zvanje razrednog umjetnika za svoju diplomsku sliku „Selo Verkhne-Nikulskoe. Seljačka obitelj za večerom. Godine 1827. nagrađen je Velikom zlatnom medaljom za platno na evanđeosku temu "Vratite caru carevo, a Bogu Božje". Godine 1829. Fedor Grigorjevič je napravio crteže rjazanskih antikviteta (dragocjene ploče, poluge, prstenje) i od tada je konačno povezao svoj život i rad s arheologijom - suvremenici su majstora počeli nazivati ​​slikarom-arheologom, a potom i njegov polustoljetni umjetnički rad. a arheološka djelatnost nagrađena je zlatnom medaljom Carskog ruskog arheološkog društva. 1830-ih godina započela je nova faza u kreativnoj biografiji Solntseva. Radio je u Moskvi, izrađujući skice iz najstarijih stvari koje se čuvaju u Oružarnici Moskovskog Kremlja i njegovih katedrala, akvarelne skice grada. Dio zbirke crteža ruskih antikviteta koje je stvorio od 6. do 18. stoljeća, koji su se odlikovali visokim stupnjem detalja (povijesni predmeti kućanstva, ikone, zgrade, odjeća, oružje, oklopi itd.), Kasnije je korišten u izdanju šest monumentalnih tomova "Starina ruske države" (1849-1853). Izdan je i veliki album od 325 crteža "Tipovi i nošnje naroda Rusije". Umjetnik je stalno usavršavao svoje vještine. Za programsku sliku "Susret velikog kneza Svjatoslava s bizantskim carem Ivanom Cimiskom" napisanu prema uputama Akademije 1836. dodijeljeno mu je počasno zvanje akademika. Prema projektima Solntseva obnovljeni su hramovi Moskovskog Kremlja. Svi interijeri Kremaljske palače i Oružarnice izrađeni su prema njegovim skicama: tapete, podovi, tepisi, zavjese, posuđe. Solntsev je mnogo putovao po drevnim ruskim gradovima i samostanima, istražujući i kopirajući predmete i antičke spomenike, izrađujući etnografske skice. Više od pet tisuća crteža i akvarela stvorenih njegovim kistom dopuštaju i danas da steknu ideju o ruskoj antici. Ilustrirao je desetke knjiga. Predavao je ikonopis na Peterburškoj bogosloviji i podučavao djecu slikanju na Akademiji umjetnosti, za što je dobio orden sv. Ane 2. stupnja (1848.) i sv. Vladimira 3. stupnja (1861.). Restaurirao je freske i razotkrio mozaike katedrale Kijevske Sofije (XI. stoljeće), kopirajući njezine slike s juvelirskom točnošću. Godine 1876., u povodu 50. obljetnice umjetničkog djelovanja, Solntsev je dobio titulu profesora i zlatnu medalju posebno isklesanu njemu u čast.

Fedor Grigorijevič Solncev umro je u Sankt Peterburgu 3. ožujka 1892. Pokopan je na groblju Volkovskoye. Umjetnik je živio dug život - gotovo cijelo 19. stoljeće. Njegova su djela nazvana slikovitom kronikom drevne Rusije i smatrana su izvorom oživljavanja "ruskog stila". Njemu ruska znanost duguje očuvanje mnogih dragocjenih materijala naše povijesti, a on je do danas ostao najistaknutiji predstavnik na polju umjetničke arheologije i etnografije.