Kako se zove metoda suprotstavljanja u umjetničkom djelu. Analiza epskih, lirskih i dramskih djela

§ 6. Su- i opreke

Gotovo odlučujuću ulogu u građenju djela imaju usporedbe predmetno-govornih cjelina. L.N. Tolstoj je rekao da je "bit umjetnosti" "u<…>beskrajni labirint poveznica.

U ishodištu kompozicijskih analogija, približavanja i kontrasta (antiteza) - figurativni paralelizam, karakterističan prvenstveno za pjesničku poeziju različitih zemalja i epoha. Ovu metodu gradnje pažljivo je proučavao A.N. Veselovski. Znanstvenik je proučavao brojne usporedbe fenomena unutarnjeg života čovjeka i prirode u povijesno ranoj poeziji, posebice narodnoj. Prema njemu, izvorni i "najjednostavniji" oblik "analogija" i "usporedbi" u pjesničkom djelu je binomni paralelizam koja uspoređuje prirodu i ljudski život. Primjer iz ruske narodne pjesme: “Širi se i kovrča / Svilena trava na livadi / Ljubi, oprosti / Mihail ženu svoju.” Dvočlani paralelizam može imati i druge funkcije, kao što je spajanje različitih prirodnih pojava. Ovo su riječi narodne pjesme "Visina, nebeska visina, / Dubina, dubina oceana-mora", poznate iz Sadkove arije (opera N.A. Rimskog-Korsakova).

Veselovski povezuje dvočlani paralelizam u njegovom izvornom obliku s animizmom povijesno ranog mišljenja, koje je povezivalo prirodne pojave s ljudskom stvarnošću. On također tvrdi da su upravo iz te vrste dvočlanog paralelizma izrasli simboli, metafore i alegorijske slike bajki o životinjama. Privrženost poezije paralelizmu bila je, prema Veselovskom, predodređena načinom na koji su se tekstovi pjesama izvodili u dva glasa: drugi je izvođač preuzeo i nadopunio prvog.

Uz paralelizam sintaktičkih konstrukcija, u književnim su djelima ukorijenjene i usporedbe (po kontrastu i po sličnosti) većih tekstualnih cjelina: događaja i, što je najvažnije, likova. Bajka, kako je pokazao V.Ya. Propp, uvijek povezuje slike heroja i njegovog protivnika ("štetočina"). U pravilu se ne može bez oštrih i vrednosno jasnih karakternih antiteza, bez “polarizacije” onoga što se rekreira, bez suprotstavljanja okolnosti i događaja povoljnih i nepovoljnih za likove.

U organizaciji likova i izgradnji sižea djela i drugih žanrova prevladavaju nekompatibilnosti i suprotnosti. Prisjetimo se epa o Ilji Muromcu i pokvarenom idolu, priče o Pepeljugi, čiji je antipod Maćeha; ili – iz kasnijeg umjetničkog iskustva – Molièreova opozicija Cleanteovu Tartuffeu. Razboritom Chatskom u "Jadu od pameti" "polarno" je, prema A. S. Gribojedovu, dvadeset i pet budala; Zmaj u poznatoj drami E.L. Schwartz je antiteza Lancelotu.

Načelo suprotnosti, međutim, ne vlada književnošću. S vremenom, iz epohe u epohu, uz antiteze (lik i događaj) jačale su dijalektičke, fleksibilnije usporedbe činjenica i pojava kao različitih i sličnih. Dakle, u Puškinovom romanu u stihovima, tri glavna lika - Onjegin, Tatjana, Lenski - suprotstavljeni su jedni drugima i istovremeno su slični jedni drugima sa svojim uzvišenim težnjama, "ne uklapanjem" u okolnu stvarnost, nezadovoljstvom to. A događaji u životima junaka (prije svega, dva objašnjenja Onjegina i Tatjane), svojom neizbježnom dramatikom, više su slični jedni drugima nego kontrasti.

Mnogo se temelji na sličnim usporedbama u Ratu i miru, Braći Karamazovima i Majstoru i Margariti. Ova vrsta umjetničke konstrukcije najjasnije se osjetila u dramama A.P. Čehova, gdje se suprotnost (junaci i događaji) pomaknula na periferiju, ustupivši mjesto razotkrivanju različitih pojavnih oblika jedne te iste u biti, najdublje životne drame prikazane sredine, u kojoj nema ni posve pravih ni potpuno krivih. Pisac rekreira svijet ljudi bespomoćnih pred životom, u kojem, prema riječima Olge iz Tri sestre, "nije sve po našem". “Svaka predstava kaže: nisu krivi pojedini ljudi, već cijeli postojeći sastav života u cjelini”, napisao je A.P. Skaftymov o Čehovljevim dramama. “A ljudi su samo krivi što su slabi.” I sudbine likova, i događaji koji čine Čehovljeve dramske zaplete, i scenske epizode, i pojedinačni iskazi povezani su tako da se pojavljuju kao beskrajno rastegnut lanac potvrda da je nesklad ljudi sa životom i uništavanje vlastitog nade su neizbježne, da su misli o sreći i punini bića uzaludne . “Komponente” likovne cjeline ovdje se ne toliko suprotstavljaju koliko nadopunjuju. Nešto slično - u takozvanom "teatru apsurda" (gotovo u većini drama E. Ionesca i S. Becketta), gdje su događaji i likovi slični jedni drugima u svojoj nedosljednosti, "lutkarstvu", apsurdnosti.

Komponente prikazanog u djelu, kao što se može vidjeti, uvijek su međusobno povezane. Umjetničko stvaralaštvo u središtu je međusobnih "prozivki", ponekad vrlo brojnih, bogatih i raznolikih. I, naravno, smislena, koja aktivira čitatelja, usmjerava njegove reakcije.

Antiteza je takvo izražajno sredstvo koje se često koristi u ruskom jeziku i ruskoj književnosti zbog svojih snažnih izražajnih mogućnosti. Dakle, antiteza definiciji je takvo sredstvo u umjetničkom jeziku kada se jedna pojava suprotstavlja drugoj. Oni koji žele čitati o antitezi Wikipedije sigurno će tamo pronaći razne primjere iz pjesama.

U kontaktu s

Želio bih definirati pojam "antiteze", značenje. U jeziku je od velike važnosti, jer je takva tehnika koja dopušta usporedi dvije suprotnosti, na primjer, "crno" i "bijelo", "dobro" i "zlo". Koncept ove tehnike definiran je kao sredstvo izražajnosti, koje vam omogućuje da vrlo živopisno opišete bilo koji predmet ili pojavu u poeziji.

Što je antiteza u književnosti

Antiteza je takvo umjetničko slikovno i izražajno sredstvo koje vam omogućuje usporedbu jednog predmeta s drugim na temelju protivljenje. Obično je kao umjetnički medij vrlo popularan među mnogim suvremenim piscima i pjesnicima. Ali čak iu klasicima možete pronaći ogroman broj primjera. U sklopu antiteze mogu biti suprotstavljeni po značenju ili po svojim svojstvima:

• Dva lika. To se najčešće događa u slučajevima kada se pozitivan lik suprotstavlja negativnom;
• Dva fenomena ili predmeta;
• Različite kvalitete istog predmeta (promatranje predmeta s više aspekata);
• Svojstva jednog predmeta suprotstavljena su svojstvima drugog predmeta.

Leksičko značenje tropa

Tehnika je vrlo popularna u književnosti, jer vam omogućuje najjasnije izražavanje suštine određenog predmeta uz pomoć opozicije. Obično takve opozicije uvijek izgledaju živo i figurativno, pa su poezija i proza ​​koje koriste antitezu vrlo zanimljive za čitanje. Slučajno je jedan od najpopularnijih i poznata sredstva umjetničkog izražavanja književnog teksta, bilo da se radi o poeziji ili prozi.

Tehniku ​​su aktivno koristili klasici ruske književnosti, a ne manje aktivno je koriste moderni pjesnici i prozni pisci. Najčešće je u osnovi antiteza suprotnost dvaju junaka umjetničkog djela kada se pozitivan lik suprotstavlja negativnom. Pritom se njihove kvalitete namjerno demonstriraju u pretjeranom, ponekad i grotesknom obliku.

Vješto korištenje ove umjetničke tehnike omogućuje stvaranje živopisnog, figurativnog opisa likova, predmeta ili pojava koji se nalaze u određenom umjetničkom djelu (romanu, priči, priči, pjesmi ili bajci). Često se koristi u folklornim djelima (bajke, epovi, pjesme i drugi žanrovi usmene narodne umjetnosti). Tijekom književne analize teksta potrebno je obratiti pozornost na prisutnost ili odsutnost ove tehnike u djelu.

Gdje mogu naći primjere antiteze

Primjeri antiteze iz književnosti nalaze se gotovo posvuda, u raznim žanrovima beletristike, od narodne umjetnosti (bajke, epovi, predaje, legende i druga usmena folklora) do djela suvremenih pjesnika i pisaca dvadeset i prvog stoljeća. U vezi sa svojim osobitostima umjetničke izražajnosti, tehnika se najčešće nalazi u sljedećem žanrovi fikcije:

• Pjesme;
• Priče:
• Bajke i legende (narodne i autorske);
• Romani i priče. U kojima se nalaze dugi opisi predmeta, pojava ili likova.

Antiteza kao umjetnička tehnika

Kao sredstvo umjetničkog izražavanja gradi se na suprotstavljanju jedne pojave drugoj. Pisac, koji u svom djelu koristi antitezu, odabire najkarakterističnije osobine dvaju likova (predmeta, pojave) i nastoji ih u potpunosti razotkriti međusobnim suprotstavljanjem. Sama riječ, prevedena sa starogrčkog, također znači ništa više od "opozicije".

Aktivna i prikladna uporaba čini književni tekst izražajnijim, živahnijim, zanimljivijim, pomaže u najpotpunijem otkrivanju karaktera likova, suštine određenih pojava ili predmeta. To je razlog popularnosti antiteze u ruskom jeziku i u ruskoj književnosti. Međutim, u drugim europskim jezicima ovo sredstvo umjetničke slike također se vrlo aktivno koristi, osobito u klasičnoj književnosti.

Da bi se tijekom analize književnog teksta pronašli primjeri antiteze, potrebno je prije svega ispitati one fragmente teksta u kojima se dva lika (fenomena, predmeta) ne promatraju odvojeno, već se suprotstavljaju jedan drugome s različitih točaka. pogled. A onda će biti vrlo lako pronaći recepciju. Ponekad se cijelo značenje djela gradi na ovom umjetničkom uređaju. Također treba imati na umu da antiteza može biti eksplicitan, ali također može biti skriven, zastrto.

Pronaći skrivenu antitezu u umjetničkom književnom tekstu vrlo je jednostavno ako se tekst čita i analizira promišljeno, pažljivo. Da biste naučili kako pravilno koristiti tehniku ​​u vlastitom književnom tekstu, morate se upoznati s najupečatljivijim primjerima iz ruske klasične književnosti. Međutim, ne preporučuje se zlouporaba kako ne bi izgubila svoju izražajnost.

Antiteza je jedno od glavnih sredstava umjetničkog izražavanja, široko korišteno u ruskom jeziku i ruskoj književnosti. Prijem se lako može pronaći u mnogim djelima ruske klasike. Moderni pisci također ga aktivno koriste. Antiteza uživa zasluženu popularnost, jer pomaže da se najjasnije izrazi suština pojedinačnih heroja, predmeta ili fenomena suprotstavljanjem jednog junaka (predmeta, fenomena) drugom. Ruska književnost bez ovog umjetničkog sredstva gotovo je nezamisliva.

PETI ČIN

Fenomen I

Starodum i Pravdin.

Starac: Slušaj, prijatelju! Veliki vladar je mudar vladar. Njegov je posao pokazati ljudima njihovu izravnu korist. Slava je njegove mudrosti vladati ljudima, jer nema mudrosti upravljati idolima. Seljak, koji je najgori u selu, obično izabere čuvati stado, jer za čuvanje stoke treba malo pameti. Vladar dostojan prijestolja nastoji uzdići duše svojih podanika. Vidimo to vlastitim očima.

P a in d i n. Zadovoljstvo koje suvereni uživaju u posjedovanju slobodnih duša mora biti toliko veliko da ne razumijem koji bi motivi mogli odvratiti pažnju...

S t a r o d u m. A! Kako velika mora biti duša u suverenu da bi pošla putem istine i nikad s njega ne skrenula! Koliko je mreža postavljeno da zarobe dušu osobe koja u svojim rukama drži sudbinu svoje vrste! A na prvom mjestu gomila škrtih laskavaca...

P a in d i n. Bez duhovnog prezira nemoguće je zamisliti što je laskavac.

Starac.Laskavac je stvorenje koje, ne samo o drugima, nego ni o sebi, nema dobro mišljenje. Sva njegova želja je da prvo zaslijepi um osobe, a zatim od njega napravi ono što mu treba. On je noćni lopov koji prvo ugasi svijeću, a onda počne krasti.

P a in d i n. Ljudske su nesreće, naravno, uzrokovane vlastitom pokvarenošću; ali načini kako učiniti ljude ljubaznima...

S t a r o d m. U rukama su suverena. Kako brzo svi vide da bez lijepog ponašanja nitko ne može izaći kao narod; da ni podla služba ni za bilo kakav novac ne može kupiti ono što nagrađuje zasluge; da se ljudi biraju za mjesta, a ne da se mjesta kradu od ljudi - tada svatko nalazi svoju prednost u dobrom ponašanju i svatko postaje dobar.

P a in d i n. Pravedan. Veliki Vladar daje...

C t a r o d u m. Milost i prijateljstvo onima, kojima je po volji; mjesta i činove onima koji su dostojni.

P a in d i n. Kako dostojnih ljudi ne bi manjkalo, sada se posebno radi na obrazovanju ...

Starodum.To bi trebao biti ključ za dobrobit države. Vidimo sve nesretne posljedice lošeg obrazovanja. Pa, što može izaći iz Mitrofanuške za domovinu, za koju i neuki roditelji plaćaju novac neukim učiteljima? Koliko je samo plemenitih očeva koji moralni odgoj svoga sina povjeravaju svom robu kmetu! Petnaest godina kasnije, umjesto jednog roba, izlaze dvojica, stari stric i mladi gospodar.

P a in d i n. Ali osobe višeg stanja prosvjetljuju svoju djecu...

S t a r o d u m. Dakle, prijatelju; da, želio bih da se u svim znanostima ne zaboravi glavni cilj cjelokupnog ljudskog znanja, moral. Vjeruj mi da je znanost u pokvarenoj osobi žestoko oružje za činjenje zla. Prosvjetljenje uzdiže jednu čestitu dušu. Volio bih, na primjer, da mu je mentor, odgajajući sina plemenita gospodina, svaki dan razotkrivao Povijest i pokazivao mu dva mjesta u njoj: na jednom, kako su veliki ljudi pridonijeli dobru svoje domovine; u drugom, poput nedostojnog plemića, upotrijebivši svoju punomoć i moć na zlo, s visine svoje veličanstvene plemenitosti pao je u ponor prezira i prijekora.

(D. I. Fonvizin "Podrast")

Nemoj izgubiti. Pretplatite se i primite poveznicu na članak na svoju e-poštu.

Pisanje je, kao što je spomenuto u ovome, zanimljiv kreativni proces sa svojim karakteristikama, trikovima i suptilnostima. A jedan od najučinkovitijih načina da se tekst istakne iz opće mase, dajući mu jedinstvenost, neobičnost i sposobnost da pobudi istinski interes i želju za čitanjem u cijelosti su tehnike književnog pisanja. U upotrebi su oduvijek. Najprije izravno od pjesnika, mislilaca, pisaca, autora romana, pripovijedaka i drugih umjetnina. Danas ih aktivno koriste marketinški stručnjaci, novinari, copywriteri i svi oni ljudi koji s vremena na vrijeme trebaju napisati svijetli i nezaboravni tekst. Ali uz pomoć književnih tehnika ne samo da možete ukrasiti tekst, već i dati čitatelju priliku da točnije osjeti što je točno autor želio prenijeti, pogledati stvari.

Nije važno jeste li profesionalni pisac, radite li prve korake u pisanju, ili se stvaranje dobrog teksta samo s vremena na vrijeme pojavi na popisu vaših obaveza, u svakom slučaju, potrebno je i važno znati koje književne tehnike pisac ima. Sposobnost njihovog korištenja je vrlo korisna vještina koja može biti korisna svima, ne samo u pisanju tekstova, već iu običnom govoru.

Predlažemo da se upoznate s najčešćim i najučinkovitijim književnim tehnikama. Svaki od njih bit će opskrbljen slikovitim primjerom za točnije razumijevanje.

Književna sredstva

Aforizam

• “Laskati znači reći osobi točno ono što misli o sebi” (Dale Carnegie)
• "Besmrtnost nas košta života" (Ramon de Campoamor)
• "Optimizam je religija revolucija" (Jean Banvill)

Ironija

Ironija je sprdnja u kojoj je pravo značenje suprotstavljeno stvarnom značenju. Tako se stvara dojam da tema razgovora nije ono što se na prvi pogled čini.

• Rečenica je govorila lenjivcu: "Da, vidim da danas neumorno radiš"
• Fraza o kišnom vremenu: "Vrijeme šapuće"
• Izraz je rekao čovjeku u poslovnom odijelu: "Bok, trčiš li?"

Epitet

Epitet je riječ koja definira neki predmet ili radnju, a ujedno ističe njezinu osobinu. Uz pomoć epiteta, izrazu ili izrazu možete dati novu nijansu, učiniti ga šarenijim i svjetlijim.

• Ponos ratniče, ostani jak
• odijelo fantastičan boje
• ljepotica bez presedana

Metafora

Metafora je izraz ili riječ koja se temelji na usporedbi jednog predmeta s drugim na temelju njihovih zajedničkih obilježja, ali korištena u prenesenom značenju.

• Čelični živci
• Kiša bubnja
• Oči na čelo su se popele

Usporedba

Usporedba je figurativni izraz koji povezuje različite predmete ili pojave uz pomoć nekih zajedničkih obilježja.

• Od jarke sunčeve svjetlosti, Eugene je na trenutak bio slijep. Kao madež
• Glas moje prijateljice bio je kao škripa zapušten vrata petlje
• Kobila je bila živahna Kako plamteći vatra logorska vatra

aluzija

Aluzija je posebna govorna figura koja sadrži naznaku ili nagovještaj druge činjenice: političke, mitološke, povijesne, književne itd.

• Ti si samo veliki spletkar (referenca na roman I. Ilfa i E. Petrova "Dvanaest stolica")
• Na ove ljude ostavili su isti dojam koji su Španjolci ostavili na Indijance Južne Amerike (referenca na povijesnu činjenicu osvajanja Južne Amerike od strane konkvistadora)
• Naše bi se putovanje moglo nazvati "Nevjerojatna kretanja Rusa u Europi" (referenca na film E. Ryazanova "Nevjerojatne avanture Talijana u Rusiji")

Ponoviti

Ponavljanje je riječ ili fraza koja se ponavlja nekoliko puta u jednoj rečenici, dajući dodatnu semantičku i emocionalnu ekspresivnost.

• Jadni, jadni dječačić!
• Strašno, kako se bojala!
• Samo naprijed, prijatelju, hrabro naprijed! Samo hrabro, ne stidi se!

personifikacija

Personifikacija je izraz ili riječ koja se koristi u prenesenom značenju, a pomoću koje se neživim predmetima pripisuju svojstva živog.

• Mećava zavija
• Financije pjevati romanse
• Smrzavanje naslikao uzorci prozora

Paralelni dizajni

Paralelne konstrukcije su opsežne rečenice koje čitatelju omogućuju stvaranje asocijativnog povezivanja između dva ili tri predmeta.

• „Pljušte valovi u plavom moru, zvijezde sjaje u plavom moru“ (A.S. Puškin)
• "Dijamant se brusi dijamantom, linija se diktira linijom" (S.A. Podelkov)
• “Što on traži u dalekoj zemlji? Što je bacio u rodnu zemlju? (M.J. Ljermontov)

Dosjetka

Dosjetka je posebna književna tehnika u kojoj se u jednom kontekstu koriste različita zvučno slična značenja iste riječi (fraze, sintagme).

• Papagaj kaže papagaju: "Papagaj, ja ću tebe papagaj"
• Padala je kiša i moj otac i ja
• "Zlato se cijeni po težini, a po šalama - po grablji" (D.D. Minaev)

Kontaminacija

Kontaminacija je pojava jedne nove riječi kombinacijom dvije druge.

• Pizza boy - dostavljač pizze (Pizza (pizza) + Dječak (dečko))
• Pivoner - ljubitelj piva (Pivo + Pioneer)
• Batmobile - Batmanov auto (Batman + Car)

Pojednostavljeni izrazi

Racionalni izrazi su fraze koje ne izražavaju ništa konkretno i skrivaju osobni stav autora, prikrivaju značenje ili ga otežavaju razumijevanje.

• Mi ćemo promijeniti svijet na bolje
• Dopušteni gubitak
• Nije ni dobro ni loše

Gradacije

Gradacije su način konstruiranja rečenica na takav način da homogene riječi u njima povećavaju ili smanjuju semantičko značenje i emocionalnu obojenost.

• “Više, brže, jače” (J. Caesar)
• Kap, kap, kiša, pljusak, to lije kao iz kante
• “Brinuo se, brinuo, poludio” (F.M. Dostojevski)

Antiteza

Antiteza je govorna figura koja koristi retoričku suprotnost slika, stanja ili pojmova koji su međusobno povezani zajedničkim semantičkim značenjem.

• "Sada akademik, sada heroj, sada navigator, sada stolar" (A.S. Puškin)
• "Tko je bio nitko, postat će sve" (I.A. Akhmetiev)
• "Gdje je stol bio hrana, tu je i lijes" (G.R. Deržavin)

Oksimoron

Oksimoron je stilska figura koja se smatra stilskom pogreškom – spaja nespojive (suprotne po značenju) riječi.

• Živi mrtvaci
• Vrući led
• Početak kraja

Dakle, što vidimo kao rezultat? Količina književnih sredstava je nevjerojatna. Osim onih koje smo naveli, mogu se navesti parcelacija, inverzija, elipsa, epifora, hiperbola, litota, perifraza, sinegdoha, metonimija i drugi. I upravo ta raznolikost omogućuje bilo kojoj osobi da primijeni ove tehnike posvuda. Kao što je već spomenuto, "sfera" primjene književnih tehnika nije samo pisanje, već i usmeni govor. Nadopunjen epitetima, aforizmima, antitezama, gradacijama i drugim tehnikama, postat će mnogo svjetliji i izražajniji, što je vrlo korisno u savladavanju i razvoju. No, ne smijemo zaboraviti da zlouporaba književnih tehnika može vaš tekst ili govor učiniti pompoznim i nikako lijepim kako biste željeli. Stoga biste trebali biti suzdržani i oprezni pri primjeni ovih tehnika kako bi prezentacija informacija bila sažeta i glatka.

Za potpuniju asimilaciju materijala, preporučujemo da se, prvo, upoznate s našom lekcijom, a drugo, obratite pozornost na stil pisanja ili govor istaknutih ličnosti. Postoji ogroman broj primjera: od starogrčkih filozofa i pjesnika do velikih pisaca i govornika našeg vremena.

Bit ćemo vam jako zahvalni ako preuzmete inicijativu i u komentarima napišete koje još književne tehnike pisaca poznajete, a koje nismo spomenuli.

Također bismo željeli znati je li vam čitanje ovog materijala bilo korisno?

Evo nas kod kuće - rekao je Nikolaj Petrovič, skidajući kapu i tresući kosom. - Glavno je sad večerati i odmoriti se.

"Stvarno nije loše za jelo", primijeti Bazarov, protežući se i spusti se na sofu.

- Da, da, ajmo večerati, večerati što prije. - Nikolaj Petrovič je lupao nogama bez ikakvog razloga.

- Usput, i Prokofich.

Ušao je muškarac od šezdesetak godina, sijed, mršav i crn, u smeđem fraku s bakrenim gumbima i ružičastim rupcem oko vrata. Nacerio se, prišao Arkadiju i, naklonivši se gostu, zakoračio natrag do vrata i stavio ruke na leđa.

- Evo ga, Prokofiču - poče Nikolaj Petrovič - napokon je došao k nama... Što? kako ga nalaziš?

"Na najbolji mogući način, gospodine", reče starac i ponovno se nasmiješi, ali odmah skupi guste obrve. - Želite li postaviti stol? govorio je dojmljivo.

– Da, da, molim. Ali nećete li prvo otići u svoju sobu, Evgeny Vasilitch?

- Ne, hvala, nema potrebe. Samo naredite da moj mali kofer odvuče tamo i ovu odjeću,” dodao je skidajući kombinezon.

- Vrlo dobro. Prokofich, uzmi njihov kaput. (Prokofič je, kao u nedoumici, objema rukama uzeo Bazarovljevu "odjeću" i, podigavši ​​je visoko iznad glave, povukao se na vrhovima prstiju.) A ti, Arkadij, hoćeš li na trenutak otići k sebi?

"Da, moramo se očistiti", odgovorio je Arkadij i krenuo prema vratima, ali u tom trenutku pojavio se muškarac srednje visine, odjeven u tamno englesko odijelo, s modernom niskom kravatom i lakiranim polučizmama, Pavel Petrovich. Kirsanov, ušao u dnevnu sobu. Izgledao je kao da ima oko četrdeset pet godina: njegova kratko ošišana sijeda kosa blistala je tamnim sjajem, poput novog srebra; njegovo lice, žučno, ali bez bora, neobično pravilno i čisto, kao iscrtano tankim i lakim dlijetom, pokazivalo je tragove izvanredne ljepote; svijetle, crne, duguljaste oči bile su posebno dobre. Čitava pojava strica Arkadijeva, elegantna i čistokrvna, zadržala je mladenački sklad i onu težnju prema gore, daleko od zemlje, koja uglavnom nestaje nakon dvadesete godine.

Pavel Petrovič izvadi iz džepa svojih hlača svoju lijepu ruku s dugim ružičastim noktima - ruku koja se činila još ljepšom od snježne bjeline rukava pričvršćenog jednim velikim opalom - i pruži je svom nećaku. Nakon preliminarnog europskog "rukovanja", triput ga je poljubio, na ruskom, odnosno triput mu je mirisnim brkovima dodirnuo obraze i rekao: "Dobrodošao".

Nikolaj Petrovič ga je predstavio Bazarovu: Pavel Petrovič malo je nagnuo svoj gibak struk i blago se nasmiješio, ali nije mu pružio ruku, čak ju je vratio u džep.

"Već sam mislio da danas nećeš doći", rekao je ugodnim glasom, graciozno se njišući, sliježući ramenima i pokazujući svoje fine bijele zube. Što se dogodilo na cesti?

„Ništa se nije dogodilo“, odgovori Arkadij, „pa su malo oklijevali

Pitanje 6:

Stariji Kirsanov i Bazarov s prvih stranica djela
suprotstavljeni jedni drugima. Kako se zove recepcija oštrog
opozicija korištena u djelu fikcije?

Obrazloženje:

Odgovor je sadržan u samom pitanju, glavno je znati definiciju. “ bore se protivničke sile. Kako se zove
sličan sukob." sukob

Odgovor: sukob