Akcijska književnost. Razvoj radnje u književnosti kognitivni je razvoj djeteta rane dobi.

Jedna od struja u neoromantizmu k.19-n. 20 stoljeća. U središtu pozornosti književnosti "radnje" je aktivno djelujući junak. Djelatnost junaka ostvaruje se prvenstveno u činu koji ima opipljivo djelotvoran, kulturno-povijesni karakter. Junakov čin nije ništa drugo nego "objektivizacija" njegove volje (vidi: "Holja") u meso nacionalno-povijesnog bića. Junak, kao rezultat očitovanja svoje volje, uspostavlja određeni novi Zakon i zahvaljujući tome stječe status kulturnog heroja u nacionalnoj tradiciji. Vrlo je znakovito da heroj ovog tipa nije misaoni heroj, intelektualni heroj, čija je nadljudska aktivnost koncentrirana u analitičkim sposobnostima, u mišljenju (Sherlock Holmes kod K. Doylea, Pastor Brown kod G.K. Chestertona i drugi likovi tzv. -nazvani .analitički žanrovi u neoromantizmu), naprotiv, vrlo se često ističe junakova nesposobnost za složene misaone operacije (junak balada R. Kiplinga "baraka" Tommy Atkins ili kapetan McWhirl iz priče D. Conrada "Tajfun" "). Niska inteligencija junaka, a ponekad i nedostatak iste, nije negativna karakteristika karaktera književnosti "akcije", naprotiv, ta ograničenost pomaže junaku da se koncentrira na određeni cilj i uvjerljivo ga postigne. Misao, sposobnost rasuđivanja, prepuštanja tijeku spekulativno-logičkih operacija izgledale bi kao prepreke koje ometaju junaka, ometaju proces voljne aktivnosti lika. Sve donedavno bilo je uobičajeno književnost “akcije” povezivati ​​s tzv. “imperijalističke” ideologije (kao primjer često se javljao rad “ideologa kolonizacije” R. Kiplinga), što, dakako, ne drži vodu: Joseph Conrad, koji poput R. Kiplinga i H. R. Haggarda odaje počast ove književnosti, ne može se zbog njegovih demokratskih sklonosti nazvati "ideologom engleske kolonizacije" i "pjevačem imperijalizma". Lit-ra: Yu. I. Kagarlitsky. Rudyard Kipling // Rudyard Kipling. Priče. Poezija. Bajke. - M., 1989.

Navedite i opišite faze razvoja radnje u skladbi (u literaturi) i dobili najbolji odgovor

Odgovor od Elivanch[gurua]
ekspozicija, zaplet, razvoj radnje, vrhunac i rasplet. Izbor ovih elemenata svrsishodan je samo u vezi sa sukobom. (Činjenica je da u školi često postoji pojednostavljen pristup određivanju elemenata radnje, prema tipu: „zaplet je kad je radnja vezana“). Priroda sukoba u bilo kojem trenutku odlučujuća je za određivanje elemenata zapleta.
Ekspozicija - dio djela, obično početni, koji prethodi radnji. Obično nas upoznaje s likovima, okolnostima, mjestom i vremenom radnje. U izlaganju još nema sukoba.
Radnja djela je trenutak nastanka ili otkrivanja sukoba.
Nakon toga slijedi razvoj radnje, odnosno niz epizoda u kojima likovi pokušavaju aktivno razriješiti sukob, no on usprkos tome postaje sve akutniji i napetiji.
Konačno, sukob doseže trenutak kada proturječja više ne mogu postojati u svom prijašnjem obliku i zahtijevaju trenutačno rješenje, sukob doseže svoj maksimalni razvoj. Prema autorovoj namjeri, najveća napetost čitateljske pažnje i interesa obično pada na tu istu točku. Ovo je vrhunac.
Nakon kulminacije u njezinoj neposrednoj blizini (ponekad već u sljedećoj frazi ili epizodi) slijedi rasplet - trenutak kada se sukob iscrpljuje, a rasplet može riješiti sukob ili jasno pokazati njegovu nerješivost.
Valja napomenuti da je definiranje elemenata parcele potrebno kako bi se što točnije zamislila vanjska struktura parcele.
Mogu postojati različite složenosti u definiranju elemenata zapleta koje je potrebno predvidjeti; to posebno vrijedi za djela velikog obima. Prvo, djelo može imati ne jednu, već nekoliko priča; svaki od njih, u pravilu, imat će svoj skup elemenata zapleta. Drugo, u velikom djelu obično nema jedan, nego nekoliko vrhunaca, nakon svakoga od kojih se stvara privid slabljenja sukoba i radnja se lagano stišava, a zatim ponovno počinje uzlazno kretanje do sljedećeg vrhunca. Vrhunac je u ovom slučaju često zamišljeno rješenje sukoba, nakon čega čitatelj može odahnuti, ali onda novi događaji dovode do daljnjeg razvoja radnje, ispostavlja se da sukob nije razriješen, i tako sve do novi vrhunac.

Akcijski

Akcijski

AKCIJA je pojam koji ima više značenja. Koristi se kao sinonim za izraz "čin" (vidi). Označava čin junaka djela, koji karakterizira i razotkriva njegovu voljnu orijentaciju (dramsko sredstvo). To je jedna od karika u lancu događaja, koji se naziva zapletom djela (vidi). I, na kraju, pod akcijom mislimo na dinamiku rada. Lessing je tvrdio da ako su carstvo slike tijela i prostorni odnosi među njima, onda je predmet poezije radnja, smještena u vremenskom nizu.
Dramu je uobičajeno definirati kao prikaz osobe u drami.Aristotel je dramu nazvao dušom tragedije. Ali D. svakom umjetničkom djelu duguje svoj privid života, iluziju stvarnosti. Reproducirajući život, svijet, umjetničko djelo ne reproducira ih u gotovom obliku, već u procesu njihova oblikovanja, jer “svijet se ne sastoji od gotovih predmeta, već je skup procesa u kojima se stvaraju predmeti koji se čine nepromijenjenima. , kao i mentalne slike snimljene glavom, pojmovi su u stalnoj promjeni, čas nastaju, čas umiru” (Engels). A zakon razvoja (“sve teče, sve se kreće, ništa ne miruje”), prodirući u prirodu, društvene odnose i individualnu egzistenciju, predodređuje, takoreći, djelovanje, kretanje u umjetničkom djelu. D. predodređuje kretanje u umjetničkom djelu i borbu koju je čovjek vodio i mora voditi kroz povijest (“Povijest čovječanstva je povijest borbe klasa” - K. Marx). Zato rezonancije klasične tragedije, koje su statične i dane "gotove" od prve scene, ne ostavljaju umjetnički dojam. Sugestivna uloga simbolističkih junaka (vidi) također je izuzetno niska. Naprotiv, slike Shakespearea, čiji su karakteri i strasti prikazani u procesu nastanka i razvoja, koji kao da pred našim očima prolaze kroz razne životne metamorfoze, neodoljivi su svojim dojmom. Prisjetimo se Kralja Leara, Macbetha i dr. Iz istog su razloga Tolstojevi likovi (npr. Andrej Bolkonski, Nataša, Pierre, Ana Karenjina i dr.), prikazani u dijalektičkom razvoju, tako umjetnički uvjerljivi. Od prve do posljednje stranice romani žure u struji života, “teku”.
“Homer”, kaže Lessing, “ne opisuje štit kao stvar koja je već potpuno spremna, nego kao stvar koja se radi. Gledajući to, mi se, - napominje on - počinjemo čuditi samom djelu, ali čudimo se, poput samopromatrača koji su vidjeli kako se radi. Ono što se ne može opisati u dijelovima i detaljima, Homer je u stanju pokazati učinak opisanog fenomena na druge. U Ilijadi, na primjer, ne daje portret Helene, ali govori kako ljepota Helene djeluje na trojanske starješine.
Problem D. glavni je problem kreativnosti. “Početnici u stvaranju pjesničkih djela”, rekao je Aristotel, “mogu prije uspjeti u dijalogu i opisivanju običaja nego u razvoju radnje.” Za mnoge pisce, problem D. ostaje neriješen tijekom cijele njihove karijere. Tako je za Čehova tipično sljedeće pismo Suvorinu, napisano tijekom rada na Dvoboju: “Moja priča”, piše on, “ide naprijed. Sve je glatko, ujednačeno, dužina gotovo da i nema, ali znate što je jako loše? U mojoj priči nema pokreta i to me plaši ”(O pokretu u priči iu Čehovoj priči vidi knjigu M. Rybnikova, Po pitanjima kompozicije, M., 1924.). Čehovljeve drame odlikovale su se i izrazitom slabošću D.
Koliku su važnost veliki pisci pridavali ovom problemu, može se prosuditi po osvrtu L. Tolstoja na Puškinova prozna djela: „Svaki bi ih pisac trebao proučavati i proučavati. Evo kako se piše. Puškin se bacio na posao (Gosti se okupili u dači). Drugi bi počeo opisivati ​​goste i sobu, ali on to odmah provodi ”(Gusev N., Tolstoj na vrhuncu svog umjetničkog genija, M., 1928.).
Govoreći o D. kao problemu umijeća umjetnika, valja naglasiti da je taj problem ujedno i problem stila. Nedostatak pokreta u Čehovljevim pričama, novelama i dramama ne objašnjava se samo organskim nedostatkom njegova talenta. Provincijalni život reakcionarnih 80-ih, koje je reproducirao, nije bio dinamičan. Vulgarna, obična, paralizirala je volju svojih nositelja – sumornih, razočaranih, umornih intelektualaca, što su uglavnom slike Čehova. Jednako tako ne samo geniju L. Tolstoja njegova djela duguju svoju dinamičnost. „Epoha, koja se nevjerojatno živo odrazila iu njegovim briljantnim umjetničkim djelima i u njegovom učenju, je era“, kaže V. I. Lenjin, „nakon 1861. i prije 1905.“, kada se „sve okrenulo naglavačke i jednostavno uklopilo... .” Turgenjev, opisujući život “Plemićkog gnijezda”, reproducira taj život kao da teče vrlo tromo i sporo – tako da se čini kao da je život ovdje čak i stao. Djelo je, takoreći, samim materijalom osuđeno na statičnost, nepomičnost. Ali to je samo privid, kao što je nepomičnost zemlje privid. Ovdje je radnja, pokret jednostavno usporen. Takav je način života na posjedu, takav je život feudalnih posjednika.
Za razliku od vlastelinskog života kmetstva, život grada juri ubrzanim tempom. Urbani pisac, kao da žuri da prati taj tempo, ne zadržava se na opisima prirode, okoline, likova. Ti "neaktivni dijelovi" (izraz Aristotela), tako karakteristični za djela seoskih pisaca - eksponenta psihoideologije klase osuđene na relativnu neaktivnost, potpuno su odsutni kod urbanih pisaca. U djelima potonjeg prevladavaju pretežno dinamički motivi.
Razvijajući kontinuiranu radnju, tipičan gradski pisac u tom pogledu - Dostojevski, umjetnik pokreta, a ne oblika - kako ističe V. Pereverzev, usput stavlja u usta likovima potrebne opise i karakteristike. Dostojevski je čak razvio poseban način polaska od sredine, s D. (npr. Zločin i kazna itd.). Stoga su oblik njegovih djela često memoari i korespondencija. “Već postoji prepiska s D.: odmah otvara vezu za nas, ne govori ništa o njihovom početku.”
Utvrđujući ovisnost dinamike umjetničkog djela o stilu društvenog života, moramo zaključno još jednom naglasiti da se djela koja nastaju u epohama društvenih promjena, revolucionarnim epohama, odlikuju posebnim dinamizmom i djelotvornošću. Revolucija - "veliki D. na svjetsko-povijesnoj pozornici" - stvara svoju posebnu poeziju - poeziju D., reproducirajući dinamiku borbe. U slučajevima kada klasa koja pravi revoluciju ne stvara ovu poeziju, ona je posuđuje iz arsenala revolucionarnih tradicija prošlosti. Tako je bilo npr. u doba Francuske revolucije, kada je buržoazija posudila poeziju D. iz staroga Rima. Za “gladijatore buržoaskog poretka, klasične stroge tradicije Rimske republike pružile su sve ideale, sve umjetničke oblike i sredstva samozavaravanja koja su im bila potrebna kako bi sakrili od sebe buržoaski ograničeni sadržaj svoje borbe i održali svoju entuzijazam na vrhuncu velike povijesne tragedije” (Karl Marx, “Brumerova 18.”).
Oktobarska revolucija, koja je u našoj zemlji razvila socijaldemokraciju bez presedana u svijetu, borbu radničkih i seljačkih masa protiv kapitalizma, stvorila je vlastitu umjetničku književnost, koja reproducira dinamiku te demokracije, klasnu borbu. Najmarkantnija djela Oktobarske revolucije puna su pokreta i radnje s karakterističnim dinamičnim naslovima - "Željezni potok", "Pad Daira", "Oluja", "Rut". Bibliografija:
Aristotel, Poetika, prijevod, uvod i bilješke. Uredio N. I. Novosadski L., 1927; Lessing, Laocoön, Sobr. sočin., v. VIII, Petrograd., 1904.; Pereverzev V., Djelo Dostojevskog, M., 1922; Friche W., Zapadnoeuropska književnost XX. stoljeća. u svojim najvažnijim pojavnim oblicima, ur. 2., M., 1928.

Književna enciklopedija. - U 11 tona; M .: izdavačka kuća Komunističke akademije, Sovjetska enciklopedija, beletristika. Uredili V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Akcijski

1) radnja lika u književnom djelu, koja se može izraziti u obliku izjava, pokreta, gesta, mimike i sl. Radnja može imati vanjski izraz (praktične promjene) ili unutarnji (promjene stanja, raspoloženje, osobnost likova). Vanjsko djelovanje (na primjer, u djelima V. Scott) sredstvo je prikazivanja rješivih proturječja i kratkotrajnih sukoba. Unutarnje djelovanje (na primjer, u E. Hemingway) prikazuje vječne, trajne sukobe.
2) U dramaturgiji je radnja (osim označavanja postupaka junaka) dio dramskog djela ili izvedbe i jedno od pravila klasicizam. U klasičnoj drami, uz jedinstvo mjesta i vremena, trebalo je poštivati ​​i jedinstvo radnje - predstava je morala razviti jednu fabulu do logičnog završetka. U modernim dramama često izostaje jedinstvo radnje. U lirskim vrstama književnosti radnja blijedi u drugi plan, jer su osjećaji, emocije i doživljaji izraženi kroz tekstove važniji. Radnja je na periferiji.

Književnost i jezik. Moderna ilustrirana enciklopedija. - M.: Rosman. Pod uredništvom prof. Gorkina A.P. 2006 .

antonimi:

Pogledajte što je "akcija" u drugim rječnicima:

Vidi razlog; kvantum djelovanja - vidi Kvantna teorija. “Načelo najmanjeg djelovanja” kaže da se od svih mehaničkih kretanja koje sustav tijela može izvesti, vezan određenim ograničavajućim uvjetima, to kretanje izvodi kada ... ... Filozofska enciklopedija

akcijski- svrhovita djelatnost, koja se provodi u vanjskom ili unutarnjem planu; jedinica aktivnosti. U ruskoj psihologiji, ideje o D. kao specifičnoj jedinici ljudske aktivnosti uveli su S. L. Rubinshtein i A. N. Leontiev. ... ... Velika psihološka enciklopedija

AKCIJA, radnja, gl. 1. Manifestacija neke vrste energije, otkriće aktivnosti. Akcija je jednako reakcija. 2. samo jedinice Rad, stanje glume. Pokrenite stroj. Ovaj stroj je jučer bio u akciji. 3. samo jedinice… … Objašnjavajući rječnik Ušakova

Akcija je dvosmislena riječ, koja može značiti: Wiktionary ima unos za "action" Akt aktivnosti. Grupna akcija (u matematici) Akcija (fizika) Akcije (djela) ... Wikipedia

Akcija, podvig, djelo, trik, korak, manevar, manipulacija, makinacija, operacija, postupak, proces, čin, radnja, djelo, odijevanje, proizvodnja, izvođenje, implementacija, implementacija, proizvodnja, fabrikacija. Dojam, učinak. Ispad protiv ... ... Rječnik sinonima

Akcijski- Radnja ♦ Radnja Rezultat očitovanja volje. Volja bez rezultata nije djelovanje, samo kao rezultat bez volje. Djelovati znači činiti ono što želite i biti slobodan to učiniti. Od koga dolazi želja za glumom? Od srca. A tko glumi? … Sponvilleov filozofski rječnik

1) završeni dio priredbe, igrokaza (isto što i čin). 2) U drami i epici, razvoj događaja koji čini osnovu, meso radnje (zapleta). 3) U kazalištu, glavno sredstvo utjelovljenja scenske slike ...

Fizikalna veličina koja ima dimenziju umnoška energije i vremena. Ako uzmemo u obzir određeni skup mogućih kretanja mehaničkog sustava između njegova dva položaja, tada će se njegovo pravo (stvarno događa) kretanje razlikovati ... Veliki enciklopedijski rječnik

najvažnija sastavnica umjetničkog sukoba; koncept karakterizira način na koji se umjetnička radnja kreće kroz točke inicijacije, vrhunca i raspleta. Razvoj radnje može se odvijati u različitom kompozicijskom ritmu, imati različit broj vrhunaca.

Cjelina: parcela

Ostala udruženja: klimaks, sukob, klimaks, rasplet

"U umjetničkom djelu razvoj radnje može biti prekinut iznenadnim, neočekivanim raspletom. U starogrčkim tragedijama takva su sila bili bogovi koji su svojom intervencijom razotkrivali sve proturječnosti" (A. Revyakin).

"Nema univerzalnih pravila i normi u području izgradnje radnje. U nekim slučajevima sukob u osnovi radnje zahtijeva brojne uspone i padove; u drugima je, naprotiv, sporost razvoja radnje važna za pisca. " (VE Khalizev).

• - nepovratne, usmjerene, pravilne količine. i kvalitete. promjene u živom organizmu, karakterizirane transformacijom njegove strukture, prijelazom iz jedne kvalitete ...

  Veterinarski enciklopedijski rječnik

• - prolazak kroz tijelo niza faza koje se razlikuju po morfološkim i fiziološkim karakteristikama, što u pravilu dovodi do promjene njegove strukture i funkcija ...

  Anatomija i morfologija biljaka

• - Skup procesa koji određuju morfološke, fiziološke i biokemijske promjene kroz koje jedinka prolazi na putu od oplodnje jajašca do smrti...

  Pojmovi i definicije koji se koriste u uzgoju, genetici i reprodukciji domaćih životinja

• - proces usko povezanih veličina. i kvalitete, preobrazbe jedinki od trenutka rođenja do kraja života i tijekom cijelog vremena postojanja života na Zemlji njihove vrste itd. sustav-tič. grupe...

  Prirodna znanost. enciklopedijski rječnik

• - redovita promjena materije i svijesti, njihovo univerzalno svojstvo...

  Počeci moderne prirodne znanosti

• - strukturni element radnje: sustav događaja koji proizlazi iz radnje. U tijeku R.D.-a sukob eskalira, a proturječja među akterima se produbljuju i zaoštravaju...

  Rječnik književnih pojmova

• - 1. Jačanje, jačanje. 2. Dovođenje do određenog stupnja duhovne, mentalne zrelosti, svijesti, kulture itd. 3. Dovođenje snage, moći, savršenstva do određenog stupnja; podizanje razine nečega. 4...

  Velika psihološka enciklopedija

• - psihoanaliza tvrdi da se ljudsko ponašanje može promatrati u njegovom razvoju, odnosno da se ponašanje odraslih može tumačiti kao komplikacija ili evolucija dječjeg ponašanja, te da se "viši" oblici potonjeg...

  Rječnik analitičke psihologije

• - progresivno kretanje, evolucija, prijelaz iz jednog stanja u drugo R. se suprotstavlja "stvaranju", "eksploziji", nastanku ni iz čega, kao i spontanom nastajanju iz kaosa i ...

  Filozofska enciklopedija

• - karakteristike kvalitativnih promjena u objektima, pojava novih oblika bića, inovacije i inovacije i povezane s transformacijom njihovih unutarnjih i vanjskih odnosa ...

  Najnoviji filozofski rječnik

• - RAZVOJ - nepovratna, progresivna promjena objekata duhovnog i materijalnog svijeta u vremenu, shvaćena kao linearna i jednosmjerna. U europskoj filozofiji koncept R. postao je dominantan u ...

  Enciklopedija epistemologije i filozofije znanosti

• - Engleski. razvoj; njemački Entwicklung. 1. Individualni R. - očituje se u ukupnosti uzastopnih morfol., fiziol., biokemijskih promjena koje se događaju u tijelu od trenutka njegovog nastanka do kraja života ...

  Enciklopedija sociologije

• - Višedimenzionalni proces, koji obično uključuje promjenu stanja iz manje zadovoljavajućeg u više zadovoljavajuće ...

  Političke znanosti. Rječnik.

• - usmjerena, pravilna promjena u prirodi i društvu. Kao rezultat razvoja, nastaje novo kvalitativno stanje objekta - njegov sastav ili struktura ...

  Moderna enciklopedija

• - kvalitativne promjene u građi i funkcijama tijela i njegovih pojedinih dijelova - organa, tkiva i stanica koje nastaju u procesu ontogeneze...

  Ekološki rječnik

• - 1. proces pravilne promjene, prijelaz iz jednog stanja u drugo, savršenije; prijelaz iz starog kvalitativnog stanja u novo, iz jednostavnog u složeno, iz nižeg u više 2...

  Veliki ekonomski rječnik

"razvoj radnje" u knjiž

Razvoj staze tijekom radnje