Prototipovi poznatih književnih junaka. Umjetnička slika

Pikova dama je princeza Natalija Golicina. U mladosti je bila lijepa i nepromišljena. Princeza Golitsyna, Saint-Germainova poznanica i koja je postala prototip Puškinove Pikove dame, zaslužna je za saznanje tajne tri dobitne karte.

Među Puškinovim drugovima u kartanju, pjesniku je ispričana priča o izvjesnom Nijemcu koji je osvojio veliku svotu novca na nekim posebnim kartama. Na trećoj karti izgubio je sve i poludio.

Robinson Crusoe

Zapravo se zvao Alexander Selkirk. Služio je kao bocman na galiji Senckor, a 1704. iskrcan je na pusti otok. Štoviše, svojom voljom - posvađao se s kapetanom i tražio da ga prizemlji, bez obzira gdje. Aleksandar je bio siguran da će ga uskoro odvesti, ali se prevario.

Dana 1. veljače 1709., nakon četiri godine i četiri mjeseca samoće, pokupili su ga mršavog, mršavog, gotovo bez riječi. Kada je stigao u Britaniju, jedne od novina objavile su priču o njegovim nesrećama - "toliko neobičnim da se čak može posumnjati da se takvo što ikada čovjeku može dogoditi".

Ova novinska objava inspirirala je Daniela Defoea, koji prije nije bio pisac, već politički agitator, da napiše svoj prvi roman. Malo je iskrivio činjenice: smjestio je otok u Karipsko more, pomaknuo radnju stotinu godina unatrag i smjestio čovjeka na dvadeset i osam godina, a ne na četiri i pol. Izlaskom romana 1719. Daniel je stekao svjetsku slavu, proslavio prototip glavnog junaka Alexandera Selkirka i donio slavu samom arhipelagu. Godine 1960., u čast književnog junaka, otok Mas-a-Tierra (Bliže zemlji) preimenovan je u Robinson Crusoe Island, a otok Mas-a-Fuera (Dalje od zemlje), u čast prototip književnog lika, dobio je ime Otok Alexandera Selkirka.

Tri mušketira

D "Artagnan je rođen između 1611. i 1623. u selu Artagnan, u Gaskonji, u južnoj Francuskoj. Zvao se po ocu Charles de Batz Comte de Castelmore. Nakon što je napustio Gaskonju, otišao je u Pariz, gdje je stupio u gardu kao kadet. U prijestolnici je promijenio ime svog oca u ime svoje majke - grof d'Artagnan: rođaci njegove majke bili su plemenitiji.

Godine 1640. sudjelovao je u opsadi Arrasa zajedno sa Cyranom de Bergeracom, četiri godine kasnije postao je mušketir, a krajem 1660-ih već je bio dozapovjednik kraljevskih mušketira (sam kralj je naveden kao kapetan!) . Umro je 1673. tijekom opsade Maastrichta u Nizozemskoj, no godinu dana ranije uspio je postati feldmaršal.

Neposredno prije smrti, Gaskonjac se oženio bogatom plemkinjom i dobio djecu.

Što se tiče njegovih prijatelja mačeva, i oni su imali povijesne prototipove, Athos je potomak bogatog buržuja koji je za novac stekao plemićku titulu, Armand de Silleg d "Athos d" Otviel; Porthos je sin protestantskog vojnog dužnosnika Isaaca de Porta; Aramis je sin intendanta mušketirske čete Henrija d'Aramitza.

Dumas je u uvodu romana ispričao kako je u knjižnici pronašao Courtilleove "Memoare gospodina d" Artagnana ...", a zatim se upoznao s rukopisom "Memoari gospodina Comte de La Ferea o nekim događajima . ..", na koji se odlučio osloniti pri pisanju trilogije.

Sherlock Holmes

U studentskim godinama, kada je Arthur Conan Doyle studirao na medicinskom fakultetu, idol mu je bio prof. Joseph Bell. Briljantan kirurg, zadivio je sve svojom sposobnošću da odmah postavi točnu dijagnozu pacijentu prije nego što on stigne otvoriti usta. "Upotrijebite moć dedukcije", stalno je ponavljao svojim učenicima. Od njega je Conan Doyle kopirao svog glavnog lika.

Profesor nije negirao sličnosti s popularnim književnim likom, ali je ukazao na još jedan prototip - samog autora. "Ti si pravi Sherlock!" - napisao je Joseph Bell bivšem učeniku i ... rođenom detektivu. Više puta uspio je razotkriti slučajeve koji su zbunili policiju.

Isti Munchausen

Munchausen, koji je već postao uvriježeno ime (kako mu je prezime napisao Korney Chukovsky), bio je vrlo stvarna povijesna osoba. Carl Friedrich Hieronymus von Munchausen(prezime potječe od njega. “Monaška kuća”, 1720. - 1797.) bio je doista njemački barun, kao i kapetan u ruskoj vojsci.

Vrativši se u svoje mjesto u Donjoj Saskoj, barun Munchausen ispričao je svoje nevjerojatne priče o pustolovinama u Rusiji. Među najpoznatijim zapletima su ulazak u Petrograd na vuku upregnutom u saonice, prepolovljeni konj u Očakovu, konj na zvoniku, bunde bijesne ili trešnja koja raste na glavi jelena. Već krajem 18. stoljeća, za života baruna, u različitim zemljama Europe pojavile su se mnoge knjige koje su opisivale "njegove avanture" i nadopunjavale ih.

Dobro poznati Duremar

Dobro poznati lukavi Duremar iz bajke Alekseja Tolstoja "Zlatni ključ" imao je vrlo stvaran prototip. Prema poznatom književnom kritičaru Marku Minkovskom u djelu “Likovi, stvarni i izmišljeni”, 1895. godine u Moskvi je živio francuski liječnik. Jacques Boulemar- strastveni obožavatelj liječenja pijavicama. Bio je spreman odmah na sebi pokazati sve prednosti ovog tretmana.

Doktor je bio nevjerojatno popularan, uglavnom zato što mu se bilo zabavno smijati dok ga je gledao kako manipulira pijavicama - dapače, u tu su ga svrhu pozivali u salone. Ruska djeca, gledajući kako hvata pijavice - u močvarama, u dugoj kabanici od komaraca, zadirkivala su ga Duremarom, iskrivljujući njegovo prezime. Bio je grijeh ne iskoristiti tako šareni način, što je Tolstoj učinio.

Dubrovsky

Priča "Dubrovsky" napisana je korištenjem sudske arhivske građe procesa u slučaju jednog plemića, Ostrovski kojemu je nezakonito oduzet njegov mali posjed. Nakon požara otišao je sa svojim seljacima u šumu i postao razbojnik. Osvetio se onim plemićima koji su pridonijeli ovoj nepravednoj stvari. U ovom sudskom slučaju bila je i kći zemljoposjednika-prestupnika, u koju je Ostrovski bio zaljubljen od djetinjstva.

Ispostavilo se da je Masha ipak postala supruga Ostrovskog-Dubrovskog, ali to se dogodilo nakon smrti njenog starog muža. Tek nakon što je postao Mašin muž, Ostrovski napušta razbojničku družinu i odlazi s teško bolesnom Mašom u Peterburg da je liječi. Tada ga je prepoznala jedna od žrtava njegovih pljačkaških aktivnosti. Odvode ga i sude mu. To je ono što se stvarno dogodilo s Dubrovsky-Ostrovsky.

Chatsky

Prototip Chatskog smatra se pjesnikom i filozofomPetr Chaadaev. Chaadaev je kritizirao postojeći sustav vlasti u Rusiji i bio je prijatelj Gribojedova. Puškin mu je posvetio nekoliko pjesama. (Ljubav, nada, tiha slava nije nas dugo varala...)
U nacrtima Gribojedov piše ime protagonista na nešto drugačiji način - Čadski.
Zanimljivo, kasnije je Chaadaev uglavnom ponovio sudbinu svog prototipa, a pred kraj života, najvišim carskim dekretom, proglašen je ludim.

Nataša Rostova

Tatjana Bersbila najveća ljubav brata velikog pisca Lava Tolstoja - Sergeja, kojeg je budući klasik obožavao. Kako bi klasici mogli odoljeti i ne istaknuti Tanechku Bers u liku svoje najšarmantnije heroine? Pod njegovim perom postupno se rađao lik Natashe Rostove, ljupkog mladog stvorenja koje iznutra blista srećom i iskrenošću. Prirodnost manira, pogreške na francuskom, strastvena želja za ljubavlju i srećom svojstvena pravoj Tatyani Bers, upotpunili su sliku Rostove.

Suok

U Odesi, u obitelji austrijskog emigranta Gustava Suoka, rođene su i odrasle tri djevojčice: Lidija, Olga i Serafima.
Yuri Olesha oženio je srednju sestru Suok - Olgu. Njoj je posvećena njegova poznata bajka "Tri debela čovjeka". Ali svima koji su poznavali Simu Suok bilo je očito: to je ona - cirkuska glumica Suok i lutka Tuttijevog nasljednika. Ni za Olgu to nije bila tajna. Sam Olesha joj je rekao: "Vi ste dvije polovice moje duše."

Sapozhkova Taisiya.

Svrha istraživačkog rada bila je potraga za prototipovima junaka poznatih i proučavanih književnih djela u školskom kurikulumu.

Preuzimanje datoteka:

Pregled:

Povijesni prototipovi književnih junaka:

"Nema fikcije bez istine."

Gotovo svaki književni lik ima svoj prototip – stvarnu osobu. Ponekad je to sam autor, ponekad je to povijesna ličnost, ponekad je to autorov poznanik ili rođak. Često čitajući ovo ili ono djelo, impresioniran događajima i likovima koje je opisao autor, želi se znati je li ta osoba stvarno postojala, tko je ta osoba zapravo bila bez piščeve fikcije i koje mu je karakterne osobine autor pripisao?

Svrha mog istraživačkog rada bila je potraga za prototipovima junaka poznatih i proučavanih književnih djela u školskom programu. Ali prvo, definirajmo što je prototip.

prototip - prototip, određena povijesna ili suvremena osobnost autora, koja mu je poslužila kao polazište za stvaranje slike.

Proces obrade, tipizacije prototipa Maksim Gorki definirao je na sljedeći način: "Priznajem pravo pisca i čak smatram njegovom dužnošću da "misli" na osobu." Proces "mišljenja" je proces generalizacije, tipizacije Prototipa u umjetničkoj slici.

Prerada Prototipa u sliku ne može se promatrati samo kao izraz autorova odnosa prema tom Prototipu.

Vrijednost istraživanja prototipa ovisi o prirodi samog prototipa. Što je fenomen društva i povijesti Prototip upečatljiviji, to ga je smislenije proučavati i uspoređivati ​​sa slikom, jer u ovom slučaju imamo odraz u umjetnosti iznimno važnog, smislenog, tipičnog fenomena društva.

U jednom od najznačajnijih djela ruske književnosti"Evgenije Onjegin" (1823-1831), - roman u stihovimaAleksandar Sergejevič Puškin, - na širokoj pozadini ruske stvarnosti prikazana je dramatična sudbina najboljih ljudi plemstvainteligencija. Roman je, prema Puškinu, bio "plod uma hladnih promatranja i srca tužnih primjedbi".

Određivanje prototipova pojedinih likovanjezin je roman zaokupio i suvremene čitatelje i istraživače. U memoarima i znanstvenoj literaturi nakupljen je opsežan materijal posvećen pokušajima povezivanja junaka Puškinova romana s jednom ili drugom stvarnom osobom.

Proučivši veliku količinu materijala povjesničara - književnih kritičara, suočio sam se s činjenicom da ne postoji konsenzus o osobnosti prototipa protagonista romana - Evgenije Onjegin . To daje razlog da se složimo s mišljenjem da je slika heroja kolektivna. Navest ću samo najčešća imena mogućih prototipova Evgenija Onjegina.

Aleksandar Puškin nazvao je glavnog lika svog romana u stihovima - Eugene - svojim prijateljem. Pjesnik je čak ostavio crtež poznat mnogima, na kojem je pjesnik sebe prikazao zajedno s Onjeginom na pozadini tvrđave Petra i Pavla. Izgledom je Evgenij nekoliko godina stariji od Puškina, nije mršav, ima brkove, nosi bolivar, vidi se stojeći ovratnik. Ova ručno nacrtana slika očito nije slična Onjeginu, koji se smatra klasikom. Crtež je, prema autorovoj namjeri, trebao postati temelj portreta koji bi se nalazio na naslovnici prvog poglavlja romana. Stoga je ovoj slici pridao posebnu važnost.

Prototip slike protagonista u romanu "Eugene Onegin" jeruski pjesnik, dramatičar, književni kritičar, prevoditelj, kazališni djelatnik; ČlanRuska akademija- Pavel Aleksandrovič Katenin.Gardijski pukovnik, sudionik neprijateljstava u Domovinskom ratu 1812., dekabrist Pavel Katenin mrzio je Aleksandra I i sudjelovao u razvoju planova za njegovo ubojstvo, bio je član Unije spasenja. U ljeto 1817. vodio je jedan od dva ogranka tajnog Vojnog društva - posredničke organizacije koja je djelovala između Saveza spasenja i Saveza blagostanja. Njegova pjesma o slobodi postala je himna dekabrista, zbog čega je u rujnu 1820. smijenjen.

Prijateljstvo Katenjina i Puškina bilo je dobra hrana za rad Aleksandra Sergejeviča.

godišnje Katenin je bio poznat po svom svadljivom karakteru i raskinuo je s dekabristima, pa nije išao na Senatski trg. Iz Petrograda je protjeran 1822. i nastanio se na svom imanju u Kostromskoj guberniji, gdje je vodio usamljen život, baveći se književnošću.

Pavel Aleksandrovič Katenin

Drugi, još poznatiji prototip Evgenija Onjegina je Pjotr ​​Jakovljevič Čadajev, Puškinov prijatelj, kojeg pjesnik spominje u prvom poglavlju romana. Onjeginova priča podsjeća na Čadajevljev život.

Ruski filozof, publicist, P. Chaadaev rođen je u Moskvi u plemićkoj obitelji. Njegov djed po majci bio je poznati povjesničar i publicist knez M. M. Ščerbatov. Nakon rane smrti roditelja, Chaadaeva su odgajali tetka i ujak. Godine 1808. upisuje Moskovsko sveučilište, gdje se zbližava s piscem A. S. Griboedovim, budućim dekabristima I. D. Jakuškinom, N. I. Turgenjevim i drugim istaknutim ličnostima svoga vremena. Godine 1811. napustio je sveučilište i pridružio se gardi. Sudjelovao je u Domovinskom ratu 1812., u inozemnoj kampanji ruske vojske. Godine 1814. primljen je u masonsku ložu u Krakovu. Vrativši se u Rusiju, Chaadaev je nastavio svoju vojnu službu.

Godine 1816. u Tsarskoye Selu Chaadaev je upoznao licejca A. S. Puškina i ubrzo postao voljeni prijatelj i učitelj mladog pjesnika, kojeg je nazvao "gracioznim genijem" i "našim Dantom". Tri Puškinove pjesme posvećene su Chaadaevu, njegove osobine utjelovljene su u slici Onjegina. Puškin je karakterizirao Chaadajevu osobnost poznatim stihovima “Portretu Chaadaeva”:

„On je po najvišoj volji neba

Rođen u okovima kraljevske službe;

Bio bi Brut u Rimu, Periklo u Ateni,

A ovdje je husarski časnik.

Stalna komunikacija između Puškina i Čadajeva prekinuta je 1820. godine zbog Puškinova progonstva na jugu. Međutim, dopisivanje i susreti nastavili su se tijekom života. Dana 19. listopada 1836. Puškin je napisao poznato pismo Čadajevu, u kojem je polemizirao s pogledima na sudbinu Rusije, koje je Čadajev iznio u Filozofskom pismu. Zbog tih pisama Chaadaev je službeno proglašen ludim i osuđen na pustinjaštvo u svojoj kući u ulici Basmannaya, gdje ga je posjećivao liječnik koji je caru mjesečno izvještavao o njegovom stanju. Chaadaev je umro u Moskvi 1856.

Važan utjecaj na sliku Onjegina imali su Lord Byron i njegovi "Byronovi junaci", Don Juan i Childe Harold, koje više puta spominje i sam Puškin.

Tatjana Larina - prototip Avdotye (Dunya) Norove, Chaadaevljeve djevojke. Sama Dunya spominje se u drugom poglavlju, a na kraju posljednjeg poglavlja Puškin izražava svoju tugu zbog njezine prerane smrti. Zbog Dunjine smrti na kraju romana, Anna Kern, Puškinova ljubavnica, djeluje kao prototip princeze, zrele i preobražene Tatjane. Ona, Ana Kern, bila je prototip Ane Karenjine. Iako je Lav Tolstoj otpisao pojavu Ane Karenjine od Puškinove najstarije kćeri Marije Hartung, ime i povijest vrlo su bliski Ani Kern. Dakle, kroz priču o Ani Kern, Tolstojev roman „Ana Karenjina“ nastavak je romana „Evgenije Onjegin“.

Još jedan kandidat za ulogu prototipa Tatjane Larine bila je N. D. Fonvizina, udovica dekabrističkog generala, koja je provela mnogo godina u sibirskom izgnanstvu sa svojim mužem.N.P. Čulkov je napisao: „Tanja Fonvizina sebe naziva jer je, po njenom mišljenju, Puškin od nje napisao svoju Tatjanu Larinu. Doista, u njezinu je životu bilo mnogo sličnosti s Puškinovom junakinjom: u mladosti je imala aferu s mladićem koji ju je odbio (iako iz drugih razloga osim Onjegina), zatim se udala za starijeg generala koji je bio strastveno zaljubljen u nju, te se ubrzo susrela s bivšim objektom svoje ljubavi, koji se u nju zaljubio, ali ga je ona odbacila.

Također se pretpostavlja da je Tatyana Larina u suvremenom društvu Puškina mogla imati još jedan živi prototip - poznatu damu iz društva, ljepoticu - suprugu generalnog guvernera Novorosije, grofa M.S. Vorontsova - Elizaveta Ksaverjevna, a zatim jedan od Puškinovih prijatelja - također prototip Evgenija Onjegina. Grofica Vorontsova E.K. - blistava majstorica flerta, koja voli društvo briljantnih džentlmena, očarala je sve. Njezina ljepota, lakoća i primamljiva nepristupačnost zavrtjele su glavu mladom pjesniku. Ona, prema ovoj verziji, postaje prototip Tatjane Larine, čije skice zaljubljeni Puškin pravi u Gurzufu. Elizabeta uzvraća i daje čuveni prsten – „talisman“. Puškinove srčane afere pune su strasti i iskustava. Sin generala Rajevskog - Nikolaj - i sam je fasciniran groficom i na sve moguće načine pomaže Aleksandru Sergejeviču u organiziranju njegovih sastanaka s Elizabetom ...

Vladimir Lenski- Wilhelm Kuchelbecker, ruski pjesnik, pisac i javni djelatnik, Puškinov drug u Carskoselskom liceju. “Ja sam definitivno Nijemac po ocu i majci, ali ne i po jeziku; - do šeste godine nisam znao ni riječ njemačkog, moj prirodni jezik je ruski...” Ovako je govorio Wilhelm Karlovich Küchelbecker, rodom iz Estonije, pisao je o sebi. Otvaranjem Liceja sudbina ga je spojila s Puškinom, Puščinom, Delvigom, Malinovskim i drugim budućim slavnim osobama. Voljeli su Wilhelma, ali u isto vrijeme nisu propustili priliku zadirkivati ​​mršavog, gluhog, mucavog, sanjarskog i vrlo žučnog druga.

Ništa manje prepoznatljivi likovi djeluju u komediji A. S. Gribojedova"Jao od pameti". Kritika najčešće povezuje glavnog lika - Chatskyja - s imenom Chaadaev (u originalnoj verziji komedije Griboedov je napisao "Chadsky"), iako se slaže da je slika Chatskyja najmanje portret stvarne osobe, to je kolektivna slika, društveni tip epohe, svojevrsni "junak vremena". Ako se sjećate, autor "Filozofskih pisama" pretrpio je neviđenu i strašnu kaznu: kraljevskim dekretom proglašen je ludim. Tako se dogodilo da književni lik nije ponovio sudbinu svog prototipa, već ga je predvidio.

Orlovski je prototip Čatskog (I. Jakuškin). Sčitaju Jakuškina (Ivana Dmitrijeviča) - jednog od istaknutih dekabrista. Rođen u studenom 1793

Stvoriti slike glavnih likova velikog romana"Rat i mir" Lav Tolstoj koristio se pričama o sudbinama svojih suvremenika, njihovom svjetonazoru, karakternim osobinama i izgledu.

Da, prototipovi Andrej Bolkonskibilo ih je nekoliko. Njegovu tragičnu smrt Tolstoj je "otpisao" iz biografije pravog kneza Golicina. Dmitrij Nikolajevič Golicin rođen je 1786. godine u obitelji aristokrata Nikolaja Aleksejeviča Golicina, koji je veći dio života proveo na dvoru i u inozemstvu, 7 godina bio veleposlanik u Švedskoj, imao titulu senatora i čin tajnog vijećnika. Posjedovao je imanje Arkhangelsk u blizini Moskve, gdje su primali čak i najviše osobe. Princ Dmitrij je prijavljen za službu u moskovskom arhivu Ministarstva pravosuđa. Ubrzo ga je car Aleksandar I. podijelio u komorske junkere, a zatim u stvarne komornike, što je izjednačeno s činom generala. Godine 1805. knez Golitsyn stupio je u vojnu službu i zajedno s vojskom prošao kroz kampanje 1805.-1807. Tijekom Domovinskog rata 1812. Golicin je sudjelovao u graničnim bitkama u sastavu 2. ruske armije generala Bagrationa, borio se na Ševardinskom redutu, a zatim završio na lijevom krilu ruskih naredbi na Borodinskom polju. Branio Semyonovljeve ispiranja. U jednom od okršaja teško je ranjen krhotinom neprijateljske granate. Njegovi subraćaji su ga iznijeli s bojnog polja. Nakon operacije u terenskoj ambulanti poslan je u Moskvu u roditeljsku kuću. Ali već su se pripremali za evakuaciju. Ranjenog, čije je stanje izazvalo veliku zabrinutost liječnika, odlučeno je odvesti u sigurnost Nižnjeg Novgoroda. Zaustavili smo se u Vladimiru. Major Golitsyn bio je smješten u jednoj od trgovačkih kuća na strmom brežuljku na Klyazmi u župnoj crkvi Uzašašća. 22. rujna, gotovo mjesec dana nakon bitke kod Borodina, Dmitrij Golicin je umro.

Tatjana Bers bila najveća ljubav brata velikog pisca Lava Tolstoja - Sergeja, kojeg je budući klasik obožavao. Kako je bilo moguće da Tolstoj odoli i ne izvede Tanečku Bers u liku svoje najšarmantnije junakinje? Pod njegovim perom postupno se rađala slika Nataša Rostova , šarmantno mlado biće, koje iznutra blista srećom i iskrenošću. Prirodnost manira, pogreške na francuskom, strastvena želja za ljubavlju i srećom svojstvena pravoj Tatyani Bers, upotpunili su sliku Rostove.

Čudno je da je Nikolaj Vasiljevič Gogol uspio stvoriti sliku Ukrajine i njezinih ljudi, bez reproduciranja stvarnih događaja ili specifičnih prototipova. U priči"Taras Buljba" Gogolj je poetizirao duhovnu neraskidivost pojedinca i naroda žednog nacionalne i društvene slobode. Prema Belinskom, autor je "iscrpio cijeli život povijesne Male Rusije iu čudesnoj, umjetničkoj kreaciji zauvijek uhvatio njenu duhovnu sliku". No, priča je koncipirana tako organski i živopisno da čitatelja ne napušta osjećaj njezine realnosti. Doista, Taras Bulba je mogao imati prototip. Barem je postojala osoba čija je sudbina slična sudbini protagonista. I taj čovjek nosio je i prezime Gogolj. Ostap Gogol rođen je početkom 17. stoljeća, vjerojatno u podoljskom selu Gogol, koje je osnovao pravoslavni plemić iz Volinije, Nikita Gogol. Uoči 1648. godine bio je kapetan "panzer" kozaka u poljskoj vojsci. Početkom 1654. počeo je zapovijedati Podolskom pukovnijom. U srpnju 1659. Gogoljev puk sudjelovao je u porazu Moskovljana kod Konotopa.

Godine 1664. izbio je ustanak u Ukrajini na desnoj obali protiv Poljaka i hetmana Teterija. Gogol je podržao pobunjenike, ali je zatim, kao što se dogodilo više puta, ponovno prešao na stranu neprijatelja. Razlog tome bili su njegovi sinovi, koje je hetman Potocki držao kao taoce u Lvovu.

Krajem 1971. krunski hetman Sobieski zauzeo je Mogilev, Gogoljevu rezidenciju. Tijekom obrane tvrđave poginuo je jedan od Ostapovih sinova. Sam je pukovnik pobjegao u Moldaviju i odatle poslao Sobieskom pismo svoje želje za poslušnošću. Kao nagradu za to, Ostap je dobio selo Vilkhovets. Pismo o plaći imanja poslužilo je djedu pisca Nikolaja Gogolja kao dokaz njegovog plemstva. Pukovnik Gogol postao je hetman Ukrajine na desnoj obali. Umro je 1979. u svojoj rezidenciji u Dymeru, a pokopan je u Kijevsko-Mežigorskom samostanu u blizini Kijeva.

Kao što vidite, analogija s pričom je očita: oba heroja su zaporoški pukovnici, obojica su imali sinove, od kojih je jedan umro od ruku Poljaka, drugi je prešao na stranu neprijatelja. Dakle, piščev daleki predak najvjerojatnije je bio prototip Tarasa Bulbe.

"Dva kapetana"

Ruski sovjetski pisci također su pomno pratili događaje sadašnjosti. Veniamin Kaverin govorio je o prototipu svog heroja na sljedeći način: "Bio je čovjek u kojem je žar bio kombiniran s izravnošću, a upornost s nevjerojatnom određenošću svrhe. Znao je kako postići uspjeh u bilo kojem poslu. Bistar um i sposobnost jer su duboki osjećaji bili vidljivi u svakom njegovom sudu." Pisac je prvi put susreo Georgija Ljvoviča Brusilova 1932. godine, kada je znanstvenik pripremao svoju doktorsku disertaciju za obranu. Pojedinosti njegove biografije vrlo su jasno ispisane u romanu, ali sam prototip nikada nije težio slavi heroja. Čak ni Brusilov sin, čitajući roman "Dva kapetana" u djetinjstvu, nije usporedio njegovu radnju sa sudbinom svog oca. Brusilov, vođa ekspedicije na "Sveta Ana" (prototip broda "Sv. Marija") - prototip poznatog polarnog istraživača Sedova. Prototip Sanjka je poznati polarni pilot Sigismund Aleksandrovič Levanevski, jedan od prvih heroja Sovjetskog Saveza. Poginuo je 12. kolovoza 1937. kada je iz SSSR-a u SAD preletio Sjeverni pol na četveromotornom bombarderu H - 409. Nakon 20 sati leta komunikacija s posadom je prekinuta. U potragu za H-409 bačena su 24 zrakoplova i jedan zračni brod, no svi su napori bili uzaludni. Cepelin se na kraju srušio, a spasioci na brodu su poginuli.

Dao sam samo nekoliko epizoda rezultata mog istraživanja.

Određivanje prototipova pojedinih likova EO zaokupljalo je i suvremene čitatelje i istraživače. U memoarima i znanstvenoj literaturi nakupio se prilično opsežan materijal posvećen pokušajima povezivanja junaka Puškinova romana s jednom ili drugom stvarnom osobom. Kritički osvrt na te materijale čini krajnje skeptičnim u pogledu stupnja njihove pouzdanosti i same plodnosti takvih traganja.
Jedno je kada umjetnička slika sadrži nagovještaj neke stvarne osobe i autor očekuje da će taj nagovještaj čitatelj razumjeti. U ovom je slučaju takva referenca predmet proučavanja povijesti književnosti. Druga je stvar kada se radi o nesvjesnom impulsu ili skrivenom kreativnom procesu koji nije upućen čitatelju. Ovdje ulazimo u sferu psihologije kreativnosti. Priroda ovih pojava je različita, ali obje su povezane sa specifičnostima kreativnog mišljenja pojedinog pisca. Stoga, prije traženja prototipova, trebali biste saznati, prvo,

484
Prvo, je li bio dio piščevog umjetničkog plana da svog junaka u svijesti čitateljske publike poveže s nekim stvarnim osobama, je li želio da se u njegovom junaku prepozna ova ili ona osoba. Drugo, potrebno je utvrditi u kojoj je mjeri pojedinom piscu svojstveno da u svom stvaralaštvu polazi od konkretnih pojedinaca. Dakle, analiza principa izgradnje književnog teksta trebala bi dominirati problemom prototipova.
To odlučno proturječi naivnoj (a ponekad i malograđanskoj) ideji pisca kao špijuna koji "printa" svoje poznanike. Nažalost, upravo takav pogled na stvaralački proces ogleda se u velikom broju memoara. Navedimo tipičan primjer - izvadak iz memoara M. I. Osipove: “Što mislite, čime smo ga često častili? Namočene jabuke, ali one su zapravo završile u Onjeginu; Akulina Amfilovna živjela je s nama u to vrijeme kao domaćica - užasna gunđala. , donesi kisele jabuke, "- i ona će gunđati. Ovdje joj je Puškin jednom u šali rekao: “Akulina Pamfilovna, hajde, ne ljuti se! Sutra ću te učiniti svećenikom.” I upravo pod njezinim imenom – gotovo u “Kapetanovoj kćeri” – izveo je svećenika; i u moju čast, ako želite znati, sama junakinja ove priče je imenovana ... Imali smo barmena Pimena Iljiča - i on je ušao u priču ”(Puškin u memoarima svojih suvremenika. T. 1. P 424). A. N. Wulf zapisao je u svom dnevniku 1833.: “... čak sam bio lik u opisima Onjeginova seoskog života, jer je sve to uzeto iz Puškinova boravka kod nas,” u Pskovskoj guberniji.” Dakle, ja, student iz Dorpata, pojavio se u obliku Goettingena pod imenom Lensky; moje drage sestre su primjeri njegovih seoskih mladih dama, a gotovo Tatyana je jedna od njih "(Isto, str. 421). Iz memoara E. E. Sinicine: „ Nekoliko godina kasnije sreo sam u Toržoku kod Lavova A. P. Kern, već stariju ženu... Tada su mi rekli da je to Puškinova junakinja - Tatjana.
...i sve gore
Podigao nos i ramena
General koji je s njom ušao.
Ovi stihovi, rekli su mi u isto vrijeme, napisani su o njezinom mužu, Kernu, koji je bio postar kada se njome oženio” (Isto, tom 2, str. 83).
Te je izjave jednako lako umnožiti kao i pokazati njihovu neutemeljenost, pretjeranost ili kronološku nemogućnost. No, bit problema nije u opovrgavanju jedne ili druge od brojnih verzija, tada višestruko umnoženih u pseudo-znanstvenoj literaturi, nego u samoj potrebi da se slikama EO-a da plošno-biografska interpretacija, objašnjavajući ih kao jednostavni portreti stvarnih autorovih poznanika. Pritom se potpuno zanemaruje pitanje kreativne psihologije P-a, umjetničkih zakonitosti njegova teksta i načina oblikovanja slika. Takvo nevješto, ali vrlo stabilno predstavljanje, hrani malograđanski interes za detalje biografije i tjera da se u kreativnosti vidi samo lanac

485
lišen pikanterije intimnih detalja, tjera nas da se prisjetimo riječi samog P., koji je pisao Vjazemskom u vezi s gubitkom Byronovih bilješki: “Byrona poznajemo dovoljno. Vidjeli su ga na prijestolju slave, vidjeli su ga u muci velike duše, vidjeli su ga u lijesu usred uskrsnuće Grčke. - Tražim te da ga vidiš na brodu. Svjetina željno čita ispovijesti, bilješke itd., jer se u svojoj podlosti raduje poniženju visokih, slabostima moćnih. Kad otkrije bilo kakvu grozotu, ona je oduševljena. On je mali kao mi, on je gadan kao mi! Lažete, nitkovi: on je i mali i podli - nije poput vas - inače ”(XIII, -).
O tome ne bismo mogli govoriti da se stvarno i znanstveno-biografsko pitanje o prototipovima Puškinovih slika prečesto ne zamjenjuje nagađanjima o tome koje je od svojih poznanika P "zalijepio" u roman.
Odjeci pretjerane "biografičnosti" u razumijevanju kreativnih procesa osjećaju se čak iu sasvim ozbiljnim i zanimljivim studijama, poput niza pretraga u posebnom broju Puškinova almanaha "Prometej" (T. 10. M., 1974). Problemu prototipova Puškinova romana često se u korisnim popularnim publikacijama pridaje neopravdana pozornost.
U tom smislu, mogu se zanemariti argumenti poput: "Je li Tatyana Larina imala pravi prototip? Mnogo godina Puškinovi znanstvenici nisu došli do jedinstvene odluke. Na slici Tatjane utjelovljene su osobine ne jednog, već mnogih Puškinovih suvremenika. Možda rođenje ove slike dugujemo i crnookoj ljepotici Mariji Volkonskoj i zamišljenoj Eupraksiji Wulf...
Ali mnogi se istraživači slažu oko jedne stvari: u liku princeze Tatjane postoje crte grofice, koje se Puškin prisjeća u "Kući u Kolomni". Mladi Puškin, koji je živio u Kolomni, upoznao je mladu lijepu groficu u crkvi na Pokrovskom trgu. ... ”(Rakov Yu. Tragovima književnih junaka, Moskva, 1974., str. 32. Napominjem samo da na temelju ovakvih citata neupućeni čitatelj može steći potpuno pogrešan dojam o zabrinutosti i aktivnosti "puškinskih znanstvenika".
Govoreći o problemu prototipova junaka Puškinova romana, prije svega treba primijetiti značajnu razliku s ove točke gledišta u načelima izgradnje središnjih i perifernih likova. Središnje slike romana, koje nose glavno umjetničko opterećenje, kreacija su autorove kreativne mašte. Dakako, pjesnikova mašta počiva na realnosti dojma. No, istodobno oblikuje novi svijet, pretapa, pomiče i preoblikuje životne dojmove, stavljajući u svojoj mašti ljude u situacije u kojima ih je stvarni život uskratio, slobodno spajajući značajke koje su u stvarnosti raspršene u raznim, ponekad vrlo udaljenim likovi. Pjesnik može vidjeti u vrlo različitim ljudima (čak
________________________
1 Svojevrsno ograničenje ovog pristupa bio je roman B. Ivanova "Daljina slobodne romanse" (Moskva, 1959.), u kojem je P predstavljen u liku neskromnog novinskog izvjestitelja, donoseći najintimnije aspekte života stvarnih ljudi javnosti.

486
ljudi različitog spola 1) jedna osoba ili više različitih osoba u jednoj osobi. To je osobito važno za tipizaciju u EO, gdje autor namjerno gradi likove središnjih likova kao složene i proturječnim osobinama. U ovom slučaju, o prototipovima se može govoriti samo s velikim oprezom, uvijek imajući na umu približnu prirodu takvih izjava. Dakle, sam P, susrevši u Odesi ljubaznog, svjetovnog, ali praznog čovjeka, svog daljeg rođaka M. D. Buturlina, kojeg su njegovi roditelji zaštitili od "opasnog" poznanstva s osramoćenim pjesnikom, govorio mu je: "Moj Onjegin (on tek počeo pa piši), to si ti, rođače” (Buturlin, str. 15). Ipak, ove riječi ne znače ništa ili malo, au slici Onjegina mogu se pronaći deseci zbližavanja s raznim suvremenicima pjesnika - od praznih svjetovnih poznanika do tako značajnih osoba za P kao Chaadaev ili Alexander Raevsky. Isto treba reći i za Tatjanu.
Slika Lenskog smještena je nešto bliže periferiji romana, pa se u tom smislu može činiti da je potraga za određenim prototipovima ovdje opravdanija. Međutim, energično zbližavanje između Lenskog i Kuchelbeckera, koje je napravio Yu. N. Tynyanov (Puškin i njegovi suvremenici, str. 233-294), najbolji je dokaz da pokušaji da se romantičarskom pjesniku u EO da određeni jedinstveni i nedvosmisleni prototip. ne dovodi do uvjerljivih rezultata. .
Književna podloga u romanu (osobito na početku) drugačije je izgrađena: u nastojanju da svoje likove okruži nekim stvarnim, a ne uvjetnim književnim prostorom, P ih uvodi u svijet ispunjen licima njemu osobno poznatih i poznatih. čitateljima. Istim je putem išao i Gribojedov, koji je svoje junake okružio gomilom likova s ​​prozirnim prototipovima.
Priroda čitateljevih umjetničkih doživljaja, praćenja sudbine fiktivnog junaka ili prepoznavanja u liku pomalo izmišljenog poznanika, vrlo je različita. Autoru EO, kao i autoru Jada od pameti, bilo je važno pomiješati ova dva tipa čitateljske percepcije. Upravo je ona činila onu dvostruku formulu iluzije stvarnosti, koja je istodobno određivala svijest da su likovi plod autorove stvaralačke mašte, ali i vjeru u njihovu stvarnost. Takva je poetika omogućila da se na nekim mjestima romana istakne da sudbina likova, njihova budućnost u potpunosti ovisi o samovolji autora („Već sam razmišljao o obliku plana“ – 1, LX, 1) , a u ostalima -
________________________
1 U tom smislu, više od nagađanja o tome koju od mladih dama koje je poznavao „prikazuje” P u Tatjani, Kuchelbeckerove paradoksalne, ali duboke riječi mogu dati: „Pjesnik u svom 8. poglavlju izgleda kao sama Tatjana. Za njegovog druga iz liceja, za osobu koja je odrasla s njim i zna ga napamet, poput mene, osjećaj kojim je Puškin preplavljen primjetan je posvuda, iako on, kao i njegova Tatjana, ne želi da svijet sazna za taj osjećaj ”(Küchelbeker-1 str. 99-100). Prototip Tatjane iz osmog poglavlja smatrali su suptilni, iako skloni paradoksima, koji su blisko poznavali autora ... Puškin sam! N. I. Mordovchenko ukazao je na pronicljivost ove izjave (vidi: Mordovchenko N. I. “Eugene Onegin” - enciklopedija ruskog života // Press Bureau TASS, 1949, br. 59).

487
predstavlja ih kao svoje poznanike, čiju sudbinu zna iz razgovora tijekom osobnih susreta i čija su mu pisma slučajno pala u ruke ("Tatjanino pismo je preda mnom" - 3, XXXI, /). No, da bi takva igra između konvencionalnosti i stvarnosti postala moguća, autor je morao jasno razlikovati načine tipizacije junaka, koji su tvorevina autorove stvaralačke imaginacije, i junaka - uvjetnih maski stvarnih lica. Stvarna osoba kao početni poticaj autorove misli mogla bi postojati u oba slučaja. Ali u jednoj stvari - čitatelj ne mari za njega, au drugoj - čitatelj ga je morao prepoznati i stalno imati pred očima.
U svjetlu rečenog valja razumjeti i završne stihove romana:
I onaj s kojim se školovao
Tatjanin dragi ideal...
Oh, puno, puno je Rock odnio! (8, LI, 6-8).
Treba li ovdje pretpostaviti da je autor to propustio protiv svoje volje i, uhvativši se za te dokaze, pokrenuti istragu o slučaju skrivene ljubavi ili pretpostaviti da je lapsus dio autorove svjesne računice, da autor se nije okliznuo, nego "kao da se okliznuo"?želeći kod čitatelja pobuditi određene asocijacije? Jesu li ove pjesme dio pjesnikove biografije ili dio umjetničke cjeline EO?
Prekinuvši roman, tako reći, usred rečenice, P ga je psihološki dovršio obraćanjem do početka rada na prvom poglavlju, oživljavajući atmosferu tih godina. Takav apel odjeknuo je ne samo u djelu P-a iz južnog razdoblja, nego je također bio u suprotnosti s početkom osmog poglavlja, gdje je otkrivena tema evolucije autora i njegove poezije. Razvoj ove misli - izravni kontrast između "uzvišenih snova" romantičnog razdoblja i "prozaične besmislice" zrelog stvaralaštva - čitatelj je pronašao u "Ulomcima s Onjeginova putovanja", kompozicijski smještenim nakon završnih strofa romana. osmo poglavlje i, takoreći, uvođenje ispravaka u ove strofe. Čitatelj je dobio, takoreći, dvije mogućnosti ishoda autorove misli: završetak osmog poglavlja (i romana u cjelini) afirmirao je trajnu vrijednost životnog iskustva i stvaralaštva rane mladosti – “putovanje” je reklo suprotno:
Druge slike koje su mi potrebne: Volim pješčanu padinu,
Pred kolibom su dvije oskoruše, Vrata, polomljena ograda, Na nebu sivi oblaci, Gomile slame pred gumnom... (VI, 200)
Te odredbe nisu poništavale jedna drugu i nisu bile uzajamno pobijanje, već su uzajamno bacale dodatni semantički odraz. Takva dijaloška korelacija tiče se i teme koja nas zanima: na kraju osmog poglavlja obnovljen je mit o skrivenoj ljubavi, toliko važnoj za “južnjačko” stvaralaštvo - jedna od glavnih sastavnica životnog stava jednog romantičarski pjesnik (“i ona kod koje se školovao ...”).

488
Čitatelj se nije morao truditi prisjetiti se aluzija na "bezimenu ljubav" rasutih u Puškinovom djelu romantičnog razdoblja. Fantom te ljubavi, uskrsnuo na kraju romana svom snagom lirizma, naišao je na “putovanju” na ironične stihove o “bezimenim patnjama”, ocijenjenim kao “pompozni snovi” (VI, 2W).
Ne znamo je li P mislio na stvarnu ženu u posljednjoj strofi romana ili je to pjesnička fikcija: da bismo razumjeli sliku Tatjane, to je apsolutno svejedno, ali da bismo shvatili ovu strofu, dovoljno je znati da je autorica smatrao potrebnim prisjetiti se romantičnog kulta skrivene ljubavi.
Upravo zato što glavni likovi EO nisu imali izravne prototipove u životu, za suvremenike su iznimno lako postali psihološki standardi: usporedba sebe ili svojih bližnjih s junacima romana postala je sredstvo objašnjenja sebe i njihovih karaktera. Sam je autor dao primjer u tom pogledu: konvencionalnim jezikom razgovora i dopisivanja s A. N. P. Stvaralaštvo A. S. Puškina 1830-ih (1830-1833), L., 1974, str. 74). Slijedeći ovu uvjetnu upotrebu, A. Raevsky je napisao P: “... sada ću vam reći o Tatyani. Ona je najživlje sudjelovala u tvojoj nesreći; naložila mi je da vam to ispričam, pišem vam uz njezin pristanak. Njezina nježna i dobra duša vidi samo nepravdu čijom ste žrtvom postali; izrazila mi je to sa svom osjetljivošću i gracioznošću svojstvenom karakteru Tatjane ”(XIII, 106 i 530). Očito se ne radi o prototipu Tatjane Larine, već o prenošenju slike romana u život. Sličan primjer je i ime Tanya, pod kojim se N. D. Fonvizina pojavljuje u pismima I. I. Puščina njoj iu svojim pismima njemu. N. P. Chulkov je napisao: „Tanja Fonvizina sebe naziva jer je, po njenom mišljenju, Puškin od nje napisao svoju Tatjanu Larinu. Doista, u njezinu je životu bilo mnogo sličnosti s Puškinovom junakinjom: u mladosti je imala aferu s mladićem koji ju je odbio (iako iz drugih razloga osim Onjegina), zatim se udala za starijeg generala koji je bio strastveno zaljubljen u nju, i ubrzo se susrela s bivšim predmetom svoje ljubavi, koji se zaljubio u nju, ali ga je odbacila ”(Decembristi // Državni književni muzej. Kronike. Knjiga III. M., 1938., str. 364).
Obilje "primjena" slika Tatjane i Onjegina na stvarne ljude pokazuje da su složeni tokovi komunikacije išli ne samo od stvarnih ljudskih sudbina do romana, nego i od romana do života.
Nemoguće je iscrpiti Onjeginov tekst. Koliko god se iscrpno bavili političkim aluzijama, smislenim propustima, svakodnevnom zbiljom ili književnim asocijacijama, komentirajući ih razjašnjavajući različite aspekte značenja Puškinovih redaka, uvijek ima mjesta za nova pitanja i traženje odgovora na njih. Ovdje nije riječ samo o nepotpunosti našeg znanja, iako što više radite na približavanju teksta suvremenom čitatelju, to je žalosnije

489
uvjerili ste se koliko je toga zaboravljeno, a dijelom i nepovratno zaboravljeno. Činjenica je da je književno djelo, sve dok neposredno uzbuđuje čitatelja, živo, odnosno promjenjivo. Njegov dinamičan razvoj nije prestao, a za svaku generaciju čitatelja pretvara se u neki novi aspekt. Iz toga proizlazi da se svaki novi naraštaj okreće djelu s novim pitanjima, otkrivajući zagonetke tamo gdje se prije sve činilo jasnim. Postoje dvije strane ovog procesa. S jedne strane, čitatelji novih generacija više zaboravljaju, pa im ono što je prije bilo shvaćeno postaje nejasno. No, s druge strane, nove generacije, obogaćene povijesnim iskustvom, ponekad skupo kupljenim, dublje shvaćaju poznate retke. Čini se da im se pročitani i napamet naučeni stihovi odjednom otvaraju u dotad neshvatljive dubine. Razumljivo se pretvara u zagonetku jer je čitatelj stekao novi i dublji pogled na svijet i književnost. A nova pitanja čekaju novog komentatora. Stoga se živo umjetničko djelo ne može komentirati “do kraja”, kao što se ne može “do kraja” objasniti ni u jednom književnom djelu.
U romanu L. N. Tolstoja “Decembristi”, dekabristkinja koja se vratila iz Sibira, uspoređujući svog starog muža sa sinom, kaže: “Serjoža je mlađi u osjećajima, ali u duši si mlađi od njega. Mogu predvidjeti što će učiniti, ali me još uvijek možete iznenaditi.” To se može primijeniti na mnoge romane napisane nakon Evgenija Onjegina. Što će oni “napraviti” često možemo predvidjeti, ali Puškinov roman u stihovima “još nas može iznenaditi”. A onda su potrebni novi komentari.

Uvod

Zahtjevi za strukturne elemente bilješke s objašnjenjem

Bibliografija.

Zaključci.

Idejni projekt.

Koncept projekta. (Obrazloženje donesene kreativne odluke)

Analiza modnih trendova, boja, materijala, modne figure.

Analiza povijesnih i suvremenih prototipova, analogija kreativnih izvora.

Uvod.

Struktura objašnjenja

Bilješka s objašnjenjem sadrži sljedeće odjeljke:

Tekst: 1str.

Tekst: 2-5 str

Ilustracije: 2-5 str

Tekst: 2 stranice

Ilustracije: 2-5 str

Tekst: 1str.

Skice u količini od 5 listova.

6. Fotografiranje.

Fotografije u količini od najmanje 5 listova.

Najmanje 10 izvora.

U uvodu su naznačeni ciljevi i zadaće diplomskog dizajna, uzimajući u obzir prioritete razvoja dizajna i mode, specifičnosti kreativne djelatnosti u području dizajna; opravdava izbor teme, određen njezinom relevantnošću; formiraju se problemi i niz pitanja potrebnih za njihovo rješavanje; naznačeni su predmeti proučavanja.

Pri izvođenju istraživačkog rada u uvodu se ukazuje na njegovu relevantnost, predmet i svrhu istraživanja, metode istraživanja, novost, praktični značaj i mogućnost provedbe ovog prijedloga.

Obrazloženje teme diplomskog rada vezano je uz njegovu relevantnost, tj. utvrđuju se potrebe za čije se zadovoljenje pristupa osmišljavanju nove kolekcije kostima, snimanja fotografija, video sekvenci i tiskanih proizvoda u skladu s odabranom temom.

- relevantnost

(Analizom stanja u području istraživanja temeljenom na literarnim i drugim izvorima može se zaključiti da niz problema nije dovoljno proučen, a pravodobnim završetkom istraživanja te će se praznine otkloniti. Dovršeni razvoj omogućuje nam rješavanje traženi praktični problem na temelju novih podataka dobivenih u radu)

- ciljevi i zadaci studija;

(“razviti”, “opravdanje kreativne odluke”, “analizirati”, “identificirati” itd.)

-praktični i znanstveni značaj;

(2-3 rečenice o korištenju ili praktičnoj primjeni rezultata istraživanja i razvoja projekta.)

- novost razvoja projekta

(Korištenje novih metoda, tehnologija itd.)

Opis, istraživanje i analiza povijesnih i suvremenih prototipova, analogija kreativnih izvora koji se izravno koriste u razvoju projekta.

Bilo koja umjetnička djela, povijesni i suvremeni događaji, sve vrste elemenata prirodnog okoliša, razne vrste i objekti kulture, umjetnosti, znanosti, retro mode itd. mogu poslužiti kao kreativni izvori za stvaranje kolekcije odjeće. Precizna definicija kreativnih izvora omogućuje vam jasno projiciranje očitih vizualnih značajki uzorka na dizajnirane elemente (boja, sastav, plastika, dekor ili konstrukcija) kako biste postigli izražajnost slike.

Analiza prototipova (projekti slični onima koji su dizajnirani za neke homogene karakteristike i uvjete uporabe) ili analoga omogućuje vam prepoznavanje prednosti i nedostataka postojećih projekata i provodi se prema sljedećim pokazateljima:

estetski

društveno-ekonomski

Funkcionalno (načini upotrebe)

Tehnološki (materijali i mogući načini izrade)

3. Analiza modnih trendova: oblici, boje, korišteni materijali, uzorci, dekor.

Analiza modnih trendova, boja, materijala, moderne figure, koji su bili temelj diplomskog rada.

Ovaj dio dijela osmišljen je tako da demonstrira studentov holistički pogled na povijest i suvremenost, obrasce i mogućnosti razvoja mode.

Osmišljavanje nove odjeće nemoguće je bez analize stilova i trendova suvremene mode, njenih ključnih trendova, oblikovanja, palete modernih boja, uzoraka i tekstura materijala te dekora koji diktiraju promjene u dizajnu.

U proučavanju moderne mode treba izbjegavati duga izlaganja i fokus treba staviti na karakterizaciju općeg trenda. Važno je naznačiti trendove koji naglašavaju relevantnost odabrane teme nastavnog projekta.

Ilustrativni materijal rubrike trebao bi jasno i konkretno odražavati odabrane modne trendove.

4. Koncept projekta.(Obrazloženje donesene kreativne odluke)

Obrazloženje prihvaćene kreativne odluke, optimalnost projektnog zadatka, izgrađeno je uzimajući u obzir psihološke i socijalne uvjete, određujući svrhu, svrsishodnost i funkcije, uvjete za njihov rad, tehnološke zahtjeve, ekonomske preduvjete. Odluka o dizajnu - izbor metode dizajna, materijala, boja, asortimana modela, uzimajući u obzir izbor teme i modnog smjera.

Ideja projekta, slika projekta, veza sa suvremenošću, načini obrade i transformacije kreativnog izvora.

Umjetničko oblikovanje je kreativni proces stvaranja cjelovitog sustava stvari koji odražava suvremene kulturne trendove. Zadaća je umjetničkog oblikovanja tražiti poveznice između objektivnog svijeta u cjelini i oblikovanih proizvoda.

Rezultati provedene predprojektne analize ponovno se promišljaju, sintetiziraju, strukturiraju i implementiraju u specifične metode oblikovanja. U procesu obrade informacija formulira se kreativni koncept - glavna ideja, semantička orijentacija ciljeva, zadataka i alata za dizajn, interpretiranih u obliku umjetničke slike. Važno je da se u tijeku sinteze predprojektnih studija rađaju vlastita razmišljanja, različita od analognih.

Odjeljak odražava slijed umjetničkog oblikovanja zbirke, potragu za jedinstvom oblika i sadržaja, odražava stilske značajke i raspon zbirke.

Umjetnička slika - jedna od glavnih kategorija estetike, koja karakterizira način prikazivanja i transformacije stvarnosti svojstvene samo umjetnosti. Slika se također naziva svaki fenomen koji je autor kreativno rekreirao u umjetničkom djelu. Književna vrsta – (vrsta junaka) – skup likova koji su bliski po društvenom statusu ili zanimanju, svjetonazoru i duhovnom izgledu. Takvi likovi mogu biti zastupljeni u raznim djelima istog ili više pisaca. Književne vrste odraz su tendencija duhovnog razvoja društva, svjetonazorskih, filozofskih, moralnih i estetskih pogleda samih književnika.

Osnovni momenti:

1) hiperboličnost

2) emocionalnost

3) tipičnost (jedinstvenost)

Ho. binom, u njemu se križaju 2 plana: predmetni i semantički (podrazumijevani, skriveni).

Postoje 2 klasifikacije umjetničke slike:

1) objektivni (društvo - čovjek - priroda) - kroz portret, likove, oni su i konkretni (opipljivi). Slika autora iznad njih.

Priroda - interijer, eksterijer, stvari koje okružuju junaka, detalji: šal, itd.

Društvo - okolina, ljudi, obitelj, svijet (poput svemira...)

Za Drevne: Čovjek je dio zbora

2) generalizirani semantički - alegorija, simbol, mit, arhetip (kolektivno-nesvjesno)

Arhetip je najstariji simbol koji je stvorila arhaična kolektivna svijest. To je slika koja se prenosi s koljena na koljeno. Primjer: slika izgubljenog sina, Kaina i Abela, Fausta.

1) arhetip mudrog starca;

3) cesta.

Interni može nastati struktura slika:

1) iz unutarnjeg O

2) zbog usporedbi

3) suprotnost ili usporedba

Dva načina za stvaranje slika:

1) davanje;

2) promatranje;

3) udruge

I. Hud slika je čisto govorna pojava

II. napa. slika - sustav specifičnih osjećaja detalja koji utjelovljuju sadržaj

Slika je složen međuodnos detalja, opipljiva je, plastična, specifičnog je oblika. U x.o. stvara se nešto umjetnički novo, što posjeduje umjetničku sposobnost.

Najčešća definicija H.O. je subjektivni odraz objektivnog svijeta.

Pojam (od lat. terminus - granica, granica) - riječ ili izraz koji točno i nedvosmisleno imenuje pojam i njegov odnos s drugim pojmovima unutar posebne sfere. Termini služe kao specijalizirane, restriktivne oznake karakteristične za ovu sferu objekata, pojava, njihovih svojstava i odnosa. Za razliku od riječi općeg vokabulara, koje su često polisemantične i nose emocionalnu obojenost, pojmovi u okviru primjene jednoznačni su i nedorečeni.

Pojmovi postoje u okviru određene terminologije, odnosno uključeni su u određeni leksički sustav jezika, ali samo kroz određeni terminološki sustav. Za razliku od riječi zajedničkog jezika, termini nisu povezani s kontekstom. Unutar tog sustava pojmova pojam bi idealno trebao biti jednoznačan, sustavan, stilski neutralan (npr. "fonem", "sinus", "višak vrijednosti").

Vrijeme i prostor u fikciji. Pojam hronotopa.

Prostorno-vremenska organizacija književnog djela – kronotop.

Pod kronotopom M.M. Bahtin shvaća "bitnu međupovezanost vremenskih i prostornih odnosa".

U književnim djelima zasebno se razlikuju slike vremena i prostora:

Dnevno

Kalendar

Biografski

povijesni

prostor

Prostor:

Zatvoreno

otvoren

Daljinski

Detaljno (bogato temom)

Stvarno vidljivo

Zastupljeni

prostor

Osim toga, i vrijeme i prostor izdvajaju konkretno i apstraktno. Ako je vrijeme apstraktno, onda je i prostor apstraktan, i obrnuto.

Prema Bahtinu, hronotop je prije svega atribut romana. Ima vrijednost parcele. Kronotop je strukturni oslonac žanra.

Vrste privatnih hronotopa prema Bahtinu:

Kronotop puta temelji se na motivu slučajnog susreta. Pojava ovog motiva u tekstu može izazvati zaplet. Otvoreni prostor.

Kronotop privatnog salona nije slučajan susret. Zatvoren prostor.

Kronotop dvorca (ne postoji u ruskoj književnosti). Dominacija povijesne, generičke prošlosti. Ograničen prostor.

Kronotop imanja (ne Bahtina) je koncentričan, neprincipijelan zatvoren prostor.

Kronotop provincijskog grada je vrijeme bez događaja, zatvoren prostor, samodostatan, koji živi vlastitim životom. Vrijeme je cikličko, ali nije sveto.

Kronotip praga (krizna svijest, prijelom). Ne postoji biografija kao takva, samo trenuci.

Veliki hronotop:

Folklor (idilično). Na temelju zakona inverzije.

Moderni kronotopski trendovi:

Mitologizacija i simbolizacija

Dubliranje

Pristup memoriji lika

Značenje montaže ojačanja

Samo vrijeme postaje junak priče

Vrijeme i prostor su integralne koordinate svijeta.

Kronotop određuje umjetničko jedinstvo književnog djela u njegovom odnosu prema stvarnosti

Organizira prostor djela, uvodi čitatelje u njega

Može se odnositi na različit prostor i vrijeme

Može izgraditi lanac asocijacija u umu čitatelja i na temelju toga povezati djela s idejom svijeta i proširiti

Umjetnička invencija. Slika i prototip. Autobiografija.

Fikcija - događaji, likovi, okolnosti prikazani u fikciji koji zapravo ne postoje. U 4. stoljeću Aristotel je u svojoj raspravi Poetika tvrdio da je glavna razlika između književnih i povijesnih djela u tome što povjesničari pišu o onim događajima koji su se zbili u stvarnosti, a pisci pišu o onima koji su se mogli dogoditi. U literaturi su granice između HV-a i pouzdanosti konvencionalno ocrtane i fluidne. KV je opća kategorija umjetničkog stvaralaštva, sredstvo i oblik ovladavanja životom umjetnošću (elementom ili dijelom djela koji ima samostalno značenje).

Prototip je osoba iz stvarnog života, čijim je osobinama autor obdario lik djela. Odnos između junaka i prototipa: 1. Sličnost je značajna, neophodna za razumijevanje značenja djela, u ovom slučaju sam autor ukazuje na stupanj prepoznavanja lika. 2. Autor liku može dodijeliti značajke prototipa, ali pritom književnog junaka ne treba doživljavati kao dvojnika stvarne osobe.

Autobiografija je odraz u književnom djelu događaja iz života autora, bliskost s junakom.

14. Forma umjetničkog djela. Komponente.

Umjetničko djelo nije prirodni fenomen, već kulturni, što znači da se temelji na duhovnom principu, koji, da bi postojao i bio percipiran, svakako mora dobiti neko materijalno utjelovljenje, način postojanja u sustavu. materijalnih znakova. Otuda i prirodnost određivanja granica forme i sadržaja u djelu: duhovno načelo je sadržaj, a njegovo materijalno utjelovljenje je forma. Forma umjetničkog djela ima dvije glavne funkcije. Prva se provodi unutar umjetničke cjeline, pa se može nazvati unutarnjom: ona je funkcija izražavanja sadržaja.

Druga se funkcija nalazi u utjecaju djela na čitatelja, pa se može nazvati vanjskom (u odnosu na djelo). Sastoji se u tome da forma djeluje estetski na čitatelja, jer je forma nositelj estetskih svojstava umjetničkog djela. Najčešća klasifikacija elemenata umjetničkog oblika djela je kompozicija, određena sadržajem. Radnja je glavni element kompozicije: elementi zapleta, ekspozicija, zaplet, razvoj, vrhunac, rasplet, prolog, epilog. Glavni likovi, njihovi portreti, likovi.