Metode ekstraksi suara. Pukulan alat musik petik A
Pukulan disebut berbagai metode gerakan busur. Mereka menyampaikan makna semantik dari musik yang dibawakan, dan oleh karena itu dapat dianggap sebagai alat utama ekspresi musik saat memainkan alat musik yang ditekuk.
Selama periode waktu yang lama, praktik permainan terkaya - terutama pada biola dan cello - telah mengumpulkan banyak pukulan yang beragam, di antaranya dalam beberapa kasus sulit untuk menarik garis tertentu, untuk mengklasifikasikannya. Oleh karena itu, di bawah ini kami akan fokus pada pukulan paling dasar dan hanya dengan santai menyentuh beberapa varietas yang paling umum.
Pukulan utama harus dipertimbangkan detache, legato, berbagai jenis staccato dan spiccato, serta tremolo. Detache (fr.) - stroke dengan attacc yang berbeda "oh, karakter deklamasi yang diucapkan. Stroke ini digunakan untuk menampilkan frasa energik yang membutuhkan kepenuhan dan kekayaan nada yang tinggi:
Dalam gerakan cepat, pukulan detache juga dapat digunakan untuk membangun urutan motorik, termasuk bagian yang agak cepat (jika Anda perlu mencapai kepenuhan suara yang cukup):
Jika detache dilakukan dengan busur terpanjang untuk tempo tertentu, hingga menggunakan seluruh rentangnya, maka teknik ini biasa disebut grand detache:
Seperti yang dapat dilihat dari semua contoh di atas, ciri pembeda utama detache, terlepas dari tempo, kekuatan suara, dan rentang busur, adalah pelaksanaan satu nada untuk setiap gerakan busur dalam satu arah. Atas dasar ini, pukulan ini dan pukulan lain yang serupa dengannya (misalnya, sautille yang dijelaskan di bawah) disebut terbagi.
Sebaliknya, legato adalah pukulan yang mencakup beberapa nada dalam satu busur. Berbeda dengan sifat deklamasi dari detache, gerakan halus dari legato mereproduksi sebagian besar dengan tepat seperti lagu, sisi yang muncul dari nyanyian manusia.
Dalam notasi legato, setiap liga menunjukkan satu arah haluan. Berikut adalah contoh frase melodi yang dimainkan legato:
Pukulan dendeng - staccato dan spiccato - berbeda satu sama lain karena staccato dilakukan tanpa mematahkan busur dari senar, sedangkan spiccato didasarkan tepat pada pantulan busur setelah setiap kontak dengan senar.
Inti dari staccato adalah dorongan energik dengan busur, setelah itu suara melemah secara instan. Dalam bagian staccato di atas, semua not kedelapan dan, tentu saja, not keenam belas dimainkan secara staccato (masing-masing not keenam belas dimainkan dengan menggerakkan busur ke arah yang sama dengan not kedelapan sebelumnya yang dipisahkan oleh jeda):
Adapun not seperempat dengan titik-titik di atasnya, dalam hal ini panjang bunyi itu sendiri (dorongan busur) jauh lebih pendek daripada periode peluruhan sonoritas (perhentian hampir sepenuhnya dari gerakan busur). Selain itu, sebelum setiap dorongan baru ada perhentian nyata untuk mengubah arah. Cara serupa memainkan staccato dengan pukulan terbagi yang ditekankan disebut martele. Kadang-kadang ditunjukkan dengan irisan runcing memanjang di atas nada atau dengan indikasi verbal.
Setiap not dari staccato normal dapat dimainkan searah dengan gerakan busur atau berlawanan arah dengan yang sebelumnya.
Dalam contoh di bawah ini, dua cara melakukan staccato bertitik dapat ditunjukkan: stroke terbagi (yaitu, dengan bergantian ∏ dan V) dan dua not staccato per arah busur:
Oleh karena itu, dua atau lebih not staccato dapat dimainkan dalam arah yang sama. Masing-masing sesuai dengan gerakan cahaya khusus (dorongan) dengan busur.
Mari kita kutip, misalnya, teknik yang cukup umum dalam praktik virtuoso untuk melakukan sejumlah besar nada staccato dalam satu arah busur (lebih mudah ke atas); hanya perlu ditetapkan bahwa pukulan ini tidak berlaku dalam permainan berkelompok:
Seperti disebutkan di atas, spiccato adalah pukulan memantul utama. Fitur utama dari sapuan tersebut adalah ringan, sejuk.
Berikut adalah beberapa contoh dari berbagai penggunaan spiccato. Kutipan anggun dengan tempo sedang dari Nutcracker Overture:
Sautille berbeda dari spiccato biasa karena dengan peningkatan kecepatan, pemain berhenti mengontrol gerakan individu dari busur dan sejak saat itu sifat mekanis dan motorik dari pukulan mulai mendominasi, diatur oleh elastisitas busur, kemampuannya untuk menolak dari string.
Contoh sautille adalah Flight of the Bumblebee dari The Tale of Tsar Saltan:
Tetapi juga saat bertransisi dari string ke string, misalnya, saat melakukan pengelompokan arpeggio pada tiga atau empat string:
Dengan bantuan pukulan motor yang melompat, tidak mungkin mencapai kekuatan suara yang signifikan.
Salah satu pukulan orkestra yang paling umum adalah tremolo. Ini adalah pengulangan satu nada dengan gerakan busur yang bergantian dengan cepat ke arah yang berbeda tanpa melepaskannya dari senar (yang disebut tremolo tangan kanan). Semakin keras kemerduan yang Anda butuhkan saat memainkan tremolo, semakin banyak ayunan yang harus Anda lakukan dengan busur. Kemerduan yang keras diekstraksi di tengah haluan dengan ruang lingkup besar dari gerakannya; sebaliknya, tremolo yang nyaris tak terdengar (secara harfiah, gemerisik) hanya dapat diperoleh di ujung haluan, dengan gerakannya yang hampir tak terlihat.
DETASHE detail. Datashe. Salah satu pukulan instrumen yang ditekuk: ditandai dengan kepenuhan suara (dicapai karena pasnya busur ke senar) dan perubahan arah gerakan untuk setiap suara). EMC 1998. || Ekstraksi setiap suara dengan gerakan bulu yang terpisah dalam membuka atau meremas. Bibir 1998 38.
- - adv. kualitas.-keadaan. Mengekstraksi setiap suara secara terpisah dengan gerakan busur yang halus...
Kamus Penjelasan Efremova
- - detash "e, neskl ...
Kamus ejaan bahasa Rusia
- - Lepas lepas. Datashe. Salah satu pukulan instrumen yang ditekuk: ditandai dengan kepenuhan suara dan perubahan arah gerakan untuk setiap suara). EMS tahun 1998...
Kamus Sejarah Gallisisme Bahasa Rusia
- - ́ dalam memainkan bagal bersenar. instrumen - mengekstraksi setiap suara secara terpisah dengan gerakan busur yang halus ...
Kamus kata-kata asing dari bahasa Rusia
- - kata benda, jumlah sinonim: 2 penerimaan ekstraksi suara ...
Kamus sinonim
"melepaskan" dalam buku
Henri de Renier
Dari buku The Book of Masks penulis Gourmont Remy deHenri de Regnier Henri de Regnier tinggal di sebuah kastil kuno di Italia, di antara lambang dan gambar yang menghiasi dindingnya. Dia menuruti mimpinya, berpindah dari kamar ke kamar. Di malam hari dia menuruni tangga marmer ke taman, diaspal dengan lempengan batu. Di sana, di antara kolam dan
Henri Barbusse*
Dari buku Kenangan dan Kesan pengarangHenri Barbusse* Dari ingatan pribadiSaya Saat itu di Moskow. setelah kemenangan kita. Lenin sudah menjadi ketua Dewan Komisaris Rakyat. Saya bersamanya untuk suatu urusan. Setelah menyelesaikan pekerjaannya, Lenin berkata kepada saya: “Anatoly Vasilievich, saya membaca ulang Barbusse's Fire lagi. Mereka bilang dia menulis novel baru
A. BARBYUS DARI SURAT UNTUK EDITOR "Izvestia dari Komite Eksekutif Pusat Uni Soviet"
Dari buku Lenin. Man - pemikir - revolusioner pengarang Memoar dan penilaian orang-orang sezamanA. BARBUSE DARI SURAT KEPADA EDITOR "Izvestia of the Central Executive Committee of USSR" Ketika nama ini diucapkan, menurut saya terlalu banyak yang telah dikatakan hanya dengan ini dan orang tidak boleh berani mengungkapkan penilaiannya dari Lenin. Saya masih terlalu kuat dari perasaan tajam-berat yang mencengkeram saya saat itu
STALIN DAN BARBUSE
Dari buku A Brief Course on Stalinism pengarang Borev Yuri BorisovichStalin dan Barbusse Henri Barbusse sepenuhnya menerima Stalinisme dan berkata: masalah represi bermuara pada menemukan kebutuhan minimum dari sudut pandang gerakan umum ke depan. Pada tahun 1935, Barbusse menerbitkan karya jurnalistik "Stalin", memuji judulnya
Henri Barbusse Stalin
pengarang Lobanov Mikhail PetrovichHenri Barbusse Stalin
Dari buku Stalin dalam memoar orang-orang sezaman dan dokumen zaman itu pengarang Lobanov Mikhail PetrovichHenri Barbusse Stalin Dia tidak pernah mencoba mengubah podium menjadi tumpuan, tidak berusaha menjadi "petir" seperti Mussolini atau Hitler, atau memainkan permainan pengacara seperti Kerensky, yang begitu pandai berakting di depan lensa , gendang telinga dan lakrimal
Henri Barbusse
Dari buku Kata Mutiara penulis Ermishin OlegHenri Barbusse (1873-1935) penulis, tokoh masyarakat Untuk memahami kehidupan dan menyukainya dalam makhluk lain - ini adalah tugas seseorang dan ini adalah bakatnya: dan setiap orang dapat mengabdikan dirinya sepenuhnya hanya untuk satu orang. butuh rayuan, bagaimana caranya
Barus Henri
Dari buku Great Soviet Encyclopedia (BA) penulis TSBBARBUSE, Henri
Dari buku Kamus Besar Kutipan dan Ekspresi Populer pengarangBarbusse, Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), penulis Prancis 8 °C Stalin adalah Lenin hari ini. "Stalin", ch. VIII (1935)? Dep. ed. - M., 1936, hal. 344 81 Seorang laki-laki berkepala ilmuwan, berwajah pekerja, berpakaian serdadu sederhana. "Stalin", kalimat terakhir dari buku (tentang Stalin)? Dep. ed. - M., 1936,
Barbusse Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), penulis Prancis
Dari buku Kamus Kutipan Modern pengarang Dushenko Konstantin VasilyevichBarbusse Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), penulis Prancis 36 Stalin adalah Lenin hari ini Stalin (1935), ch.
Henri Barbusse
Dari buku Sastra Asing Abad ke-20. Buku 2 pengarang Novikov Vladimir IvanovichNovel Henri Barbusse Fire (Le Feu) (1916) "Perang diumumkan!" Perang Dunia I. "Perusahaan kami dalam cadangan." "Umur kita? kita semua berbeda usia. Resimen kami adalah cadangan; itu berturut-turut diisi ulang dengan bala bantuan - kemudian personel
Henri Barbusse (72)
Dari buku Surat dari Lausanne pengarang Shmakov Alexander AndreevichHenri Barbusse (72) (1873-1935) Henri Barbusse pertama kali tiba di negara kita pada musim gugur tahun 1927. Saya mengunjungi bagian selatan Rusia dan Transcaucasus. Pada tanggal 20 September, dia membuat laporan di Hall of Columns House of the Unions: “Teror Putih dan Bahaya Perang.” Tahun berikutnya, A. Barbusse mengulangi perjalanan tersebut. "Saat tiba di
Henri Barbusse di Emile Zola*
pengarang Lunacharsky Anatoly VasilievichHenri Barbusse tentang Emile Zola* Tidak dapat dikatakan bahwa pendiri besar naturalisme Prancis ditinggalkan di negara Soviet kita. Bukti terbaik dari hal ini adalah fakta bahwa tidak mungkin bahkan orang Prancis sendiri memiliki edisi beranotasi yang begitu indah
Henri Barus. Dari kenangan pribadi*
Dari buku Volume 6. Sastra dan Teater Asing pengarang Lunacharsky Anatoly VasilievichHenri Barus. Dari ingatan pribadi* Saat itu di Moskow. Ini sudah setelah kemenangan kami. Lenin sudah menjadi ketua Dewan Komisaris Rakyat. Saya bersamanya untuk suatu urusan. Setelah menyelesaikan pekerjaannya, Lenin berkata kepada saya: “Anatoly Vasilievich, saya membaca ulang Barbusse's Fire lagi. Mereka bilang dia menulis
Henri Barbusse
Dari buku Kalender Anti-Agama tahun 1941 penulis Mikhnevich D.E.Henri Barbusse Karya sebelum perang A. Barbusse (kumpulan puisi "The Weepers", novel "Begging", "Hell" dan cerita "We are Others") dijiwai dengan ketidakpuasan, kekecewaan yang suram dan melankolis, sebuah keberangkatan dari realitas ke dunia psikologis halus
Grup busur adalah dasar dari orkestra simfoni. Itu yang paling banyak (dalam orkestra kecil ada 24 pemain, dalam orkestra besar - hingga 70 orang). Termasuk instrumen dari empat keluarga yang dibagi menjadi 5 bagian. Divisi penerimaan (pemisahan) memungkinkan Anda membentuk sejumlah pihak. Ini memiliki rentang yang sangat besar dari ke counter-oktaf ke garam oktaf keempat. Ini memiliki kemampuan teknis dan ekspresif yang luar biasa.
Kualitas instrumen membungkuk yang paling berharga adalah keseragaman timbre dalam massa. Ini dijelaskan perangkat yang sama semua instrumen busur, serta prinsip produksi suara yang serupa.
Kekayaan kemungkinan ekspresif dari senar dikaitkan dengan berbagai metode menggambar busur di sepanjang senar - guratan. Cara melakukan haluan memiliki pengaruh besar pada karakter, kekuatan, timbre suara dan ungkapan. Membuat suara dengan busur - arco. Stroke dapat dibagi menjadi tiga kelompok.
Kelompok pertama: gerakan halus, mulus tanpa putus dari senar. Lepaskan- setiap suara dimainkan dengan gerakan busur yang terpisah.
Getaran- Pergantian dua suara yang cepat atau pengulangan suara yang sama, menciptakan efek gemetar, gemetar, berkedip. Teknik ini pertama kali digunakan oleh Claudio Monteverdi di opera "Pertempuran Tancred dan Clorinda". Legato - kinerja yang menyatu dari beberapa suara untuk satu gerakan busur, menciptakan efek kesatuan, merdu, keluasan pernapasan. Portamento - suara dihasilkan dengan mendorong busur dengan ringan.
Kelompok pukulan kedua: gerakan mendorong busur, tetapi tanpa melepaskan diri dari senar. Bukan legato, martele- setiap suara diekstraksi oleh gerakan busur yang energik dan terpisah. Staccato- beberapa suara dendeng pendek per gerakan busur.
Kelompok pukulan ketiga adalah pukulan lompat. Pedas- gerakan memantul dari haluan untuk setiap suara.
Staccato volant- stokkato terbang, penampilan beberapa suara untuk satu gerakan busur.
Untuk mengubah timbre alat musik gesek secara nyata, teknik permainan khusus juga digunakan.
Penerimaan col legno- Memukul senar dengan batang busur menyebabkan suara ketukan yang mematikan. Karena kekhususannya yang ekstrem, teknik ini jarang digunakan, dalam kasus-kasus khusus. Ini pertama kali diperkenalkan oleh Berlioz di bagian kelima dari "Fantastic Symphony" - "Mimpi di Malam Sabat". Shostakovich menggunakannya dalam "invasi episode" dari Seventh Symphony.
Suara alat musik gesek menjadi sama sekali tidak dapat dikenali saat dimainkan dengan alat petik - pizzicato. Pizzicato senar terdengar kering dan tersentak - Delibes "Pizzicato" dari balet "Sylvia", Simfoni Keempat Tchaikovsky, scherzo.
Untuk melemahkan atau meredam suara, bisu digunakan ( con sordino) - pelat karet, karet, tulang atau kayu yang dikenakan pada senar di dudukan. Bisu juga mengubah timbre instrumen, membuatnya tumpul dan hangat, seperti pada bagian "Death of Oze" dari suite "Peer Gynt" Grieg. Contoh yang menarik juga adalah "Flight of the Bumblebee" dari Babak III opera "The Tale of Tsar Saltan" oleh Rimsky-Korsakov - suara biola dengan bisu menciptakan ilusi dengungan yang lengkap.
Teknik warna cerah memainkan alat musik gesek - harmonik. Flageolet memiliki timbre yang sangat istimewa, mereka kurang kepenuhan dan emosi. Dalam forte harmonik seperti percikan api, dalam piano terdengar fantastis, misterius. Suara siulan harmonik mengingatkan pada suara seruling tertinggi.
Pada paruh kedua abad ke-20, pencarian akan ekspresi yang lebih tinggi menyebabkan fakta bahwa alat musik gesek mulai menghasilkan suara yang sebelumnya dianggap tidak artistik. Misalnya permainan di tribun sul ponticello menciptakan kemerduan keras, bersiul, dingin. Permainan di leher sul tasto - kemerduannya melemah dan kusam. Bermain di belakang dudukan, di leher, ketukan dengan jari di badan instrumen juga digunakan. Semua teknik ini pertama kali digunakan oleh K. Penderetsky dalam komposisi 52 instrumen senar "Lament for the Victims of Hiroshima" (1960).
Pada semua alat musik gesek, Anda dapat membuat not ganda sekaligus, serta tiga dan empat akor nyaring yang dimainkan dengan not anggun atau arpeggio. Kombinasi semacam itu lebih mudah dilakukan dengan string kosong dan biasanya digunakan dalam karya solo.
Nenek moyang instrumen membungkuk adalah bahasa Arab rebab, Orang Persia kemancha yang datang ke Eropa pada abad ke-8. Musisi pengembara di Eropa abad pertengahan mengiringi diri mereka sendiri fidel dan rebecca. Selama Renaisans, tersebar luas biola, memiliki suara yang tenang dan teredam. Keluarga biola sangat banyak: viola da braccio, viola da gamba, viola d amore, bass, contrabass viola, bastard viola - dengan senar utama dan resonator. Biola memiliki 6 - 7 senar, yang disetel di urutan keempat dan ketiga.
Pada alat musik gesek, tiga metode ekstraksi suara digunakan: arco, pizzicato, dan col legno.
Arco(itu.arco - busur) - cara utama untuk bermain. Tempat biasa untuk membungkuk di sepanjang senar adalah di tengah jarak antara jembatan dan ujung bawah leher. Pergerakan busur ke bawah (dari balok ke ujung) disebut ban (dash) dan ditandai dengan tanda "", dan gerakan busur ke atas (dari ujung ke balok) disebut pousse (pousse) dan ditandai dengan tanda "V".
(itu. pizzicato - pinch) - mengeluarkan suara dengan memetik senar dengan jari tangan kanan, terkadang dengan jari tangan kiri. Kemerduan saat memainkan pizzicato tersentak-sentak, pendek. Berasal sebagai onomatopoeia instrumen yang dipetik (gitar, harpa), pizzicato kemudian memperoleh makna tersendiri dalam menciptakan kontras timbre.
Dalam partitur musik, arco diatur pada transisi dari pizzicato ke pertunjukan dengan busur.
P. Tchaikovsky dengan cemerlang menggunakan pizzicato di scherzo Simfoni Keempat, mempercayakan episode ekstrem sepenuhnya pada instrumen keluarga biola.
Col Legno(itu. jika malas - poros) - mengekstraksi suara dengan mengetuk senar dengan ringan menggunakan bagian belakang busur (tongkat). Ini menghasilkan suara yang kering dan tersentak-sentak. Teknik permainan ini digunakan untuk membuat visual dan efek lainnya. Jadi, A. Glazunov menggunakan col legno untuk menggambarkan suara hujan es di balet The Four Seasons.
