Rusiškas sentimentalizmas ir N.M.Karamzino istorija „Vargšė Liza. "Sentimentalizmo bruožai istorijoje" Vargšė Liza Karamzin prastos Lizos sentimentalizmo ypatybės

Pasakojime apie N.M. Karamzinas „Vargšė Liza“ pasakoja apie valstietę mergaitę, kuri moka mylėti giliai ir nesavanaudiškai. Kodėl rašytojas savo kūryboje pavaizdavo tokią heroję? Tai paaiškinama Karamzino priklausymu sentimentalizmui – tuomet Europoje populiariai literatūros tendencijai. Sentimentalistų literatūroje buvo teigiama, kad ne kilnumas ir turtas, o dvasinės savybės, gebėjimas giliai jausti yra pagrindinės žmogaus dorybės. Todėl sentimentalūs rašytojai pirmiausia atkreipė dėmesį į vidinį žmogaus pasaulį, jo slapčiausius išgyvenimus.

Sentimentalizmo herojus nesiekia išnaudojimų. Jis tiki, kad visus pasaulyje gyvenančius žmones sieja nematoma gija ir mylinčiai širdžiai nėra kliūčių. Toks yra Erastas, aukštuomenės jaunuolis, tapęs širdinguoju Lizos išrinktuoju. Erastui atrodė, kad jis Lizoje rado tai, ko jo širdis ilgai ieškojo. Jam nebuvo gėda, kad Liza buvo paprasta valstietė. Jis patikino, kad jam „svarbiausia siela, nekalta siela“. Erastas nuoširdžiai tikėjo, kad laikui bėgant jis padarys Lizą laimingą, „pasives pas save ir gyvens su ja neatsiejamai, kaime ir miškų tankmėje, kaip rojuje“.

Tačiau tikrovė žiauriai griauna įsimylėjėlių iliuzijas. Vis dėlto yra kliūčių. Skolų slegiamas Erastas yra priverstas vesti pagyvenusią turtingą našlę. Sužinojęs apie Lizos savižudybę, „jis negalėjo savęs paguosti ir laikė save žudiku“.

Karamzinas sukūrė jaudinantį kūrinį apie įžeistą nekaltybę ir sutryptą teisingumą, apie tai, kaip pasaulyje, kuriame žmonių santykiai grindžiami asmeniniais interesais, pažeidžiamos prigimtinės individo teisės. Juk teisė mylėti ir būti mylimam žmogui suteikta nuo pat pradžių.

Lizos personažoje dėmesį patraukia rezignacija ir neapsaugojimas. Mano nuomone, jos mirtis gali būti vertinama kaip tylus protestas prieš mūsų pasaulio nežmoniškumą. Kartu Karamzino „Vargšė Liza“ yra nuostabiai šviesi istorija apie meilę, persmelkta švelnaus, švelnaus, nuolankaus liūdesio, virstančio švelnumu: „Kai pamatysime vienas kitą ten, naujame gyvenime, atpažinsiu tave, švelnioji. Liza!“.

„Ir valstietės moka mylėti! - šiuo pareiškimu Karamzinas privertė visuomenę susimąstyti apie moralinius gyvenimo pagrindus, ragino jautrumą ir nuolaidumą žmonėms, kurie lieka neapsaugoti prieš likimą.

„Vargšės Lizos“ įtaka skaitytojui buvo tokia didelė, kad Karamzino herojės vardas tapo buitiniu vardu, gavo simbolio reikšmę. Išradingas pasakojimas apie merginą, kuri buvo netyčia suviliota ir apgauta prieš savo valią, yra daugelio XIX amžiaus literatūros siužetų motyvas. Karamzino pradėtą ​​temą vėliau nagrinėjo didžiausi rusų realistai. „Žmogaus“ problemos atsispindėjo A. S. eilėraštyje „Bronzinis raitelis“ ir apsakyme „Stoties viršininkas“. Puškinas, pasakojime „Paštas“ N. V. Gogolis, daugelyje F.M. Dostojevskis.

Praėjus dviem šimtmečiams po istorijos apie N.M. Karamzino „Vargšė Liza“ išlieka kūriniu, kuris pirmiausia mus paliečia ne sentimentaliu siužetu, o humanistine orientacija.

Nikolajus Michailovičius Karamzinas tapo ryškiausiu naujos literatūros krypties – sentimentalizmo, XVIII amžiaus pabaigoje išpopuliarėjusio Vakarų Europoje, atstovu rusų literatūroje. 1792 metais sukurtoje istorijoje „Vargšė Liza“ išryškėjo pagrindiniai šios tendencijos bruožai. Sentimentalizmas skelbė prioritetinį dėmesį asmeniniam žmonių gyvenimui, jų jausmams, vienodai būdingiems visų luomų žmonėms. Karamzinas pasakoja apie nelaimingą paprastos valstietės Lizos ir didiko Erasto meilę, siekdamas įrodyti, kad „valstietės moka mylėti“. Liza yra sentimentalistų propaguojamas „natūralaus žmogaus“ idealas. Ji ne tik „graži siela ir kūnu“, bet ir sugeba nuoširdžiai mylėti žmogų, kuris nėra visai vertas jos meilės. Erastas, nors ir pranoksta savo mylimąją išsilavinimu, kilnumu ir turtais, pasirodo dvasiškai mažesnis už ją. Jis nesugeba pakilti virš klasinių prietarų ir vesti Lizą. Erastas turi „teisingą protą“ ir „malonią širdį“, tačiau tuo pat metu jis yra „silpnas ir vėjuotas“. Pralaimėjęs kortose, jis yra priverstas vesti turtingą našlę ir palikti Lizą, todėl ji nusižudė. Tačiau nuoširdūs žmogiški jausmai Eraste neapmirė ir, kaip tikina autorius, „Erastas buvo nelaimingas iki pat gyvenimo pabaigos. Sužinojęs apie Lizinos likimą, jis negalėjo būti paguostas ir laikė save žudiku.

Karamzinui kaimas tampa natūralaus moralinio grynumo židiniu, o miestas – ištvirkimo šaltiniu, pagundų šaltiniu, galinčiu sunaikinti šį tyrumą. Rašytojo herojai, visiškai laikydamiesi sentimentalizmo priesakų, beveik visą laiką kenčia, nuolat reikšdami jausmus gausiai liejančiomis ašaromis. Kaip prisipažino pats autorius: „Aš myliu tuos objektus, kurie verčia mane lieti švelnaus liūdesio ašaras“. Karamzinas nesigėdija ašarų ir skatina tai daryti skaitytojus. Kaip jis išsamiai aprašo į armiją išėjusios Erasto paliktos Lizos išgyvenimus: „Nuo šiol jos dienos buvo dienos.

ilgesys ir liūdesys, kuriuos teko slėpti nuo švelnios motinos: juo labiau kentėjo jos širdis! Tada tik palengvėjo, kai Liza, atsiskyrusi miško tankmėje, galėjo laisvai lieti ašaras ir dejuoti dėl išsiskyrimo su mylimuoju. Dažnai liūdnas balandis jos gedulingą balsą derindavo su dejavimu. Karamzinas verčia Lizą slėpti savo kančias nuo senos mamos, tačiau tuo pačiu yra giliai įsitikinęs, kad labai svarbu suteikti žmogui galimybę atvirai, gausiai išreikšti savo sielvartą, kad palengvėtų siela. Iš esmės socialinį istorijos konfliktą autorius nagrinėja per filosofinę ir etinę prizmę. Erastas nuoširdžiai norėtų įveikti klasės kliūtis jų idiliškos meilės su Liza kelyje. Tačiau herojė į situaciją žiūri daug blaiviau, suprasdama, kad Erastas „negali būti jos vyru“. Pasakotojas jau gana nuoširdžiai jaudinasi dėl savo veikėjų, jaudinasi ta prasme, kad tarsi gyvena su jais. Neatsitiktinai tuo metu, kai Erastas palieka Lizą, seka skvarbus autoriaus prisipažinimas: „Šią akimirką mano širdis kraujuoja. Pamirštu vyrą Eraste – esu pasiruošęs jį prakeikti – bet mano liežuvis nejuda – žiūriu į dangų, ir mano veidu nurieda ašara. Su Erastu ir Lisa sugyveno ne tik pats autorius, bet ir tūkstančiai jo amžininkų – istorijos skaitytojų. Tai padaryti padėjo geras ne tik aplinkybių, bet ir veiksmo vietos atpažinimas. Karamzinas „Vargšėje Lizoje“ gana tiksliai pavaizdavo Maskvos Simonovo vienuolyno apylinkes, o „Lizino tvenkinio“ pavadinimas tvirtai įsitvirtino už ten esančio tvenkinio. Negana to: kai kurios nelaimingos jaunos damos čia net paskendo pagrindinės istorijos veikėjos pavyzdžiu. Pati Lisa tapo modeliu, kurį jie siekė mėgdžioti meilėje, tačiau ne valstietės, kurios neskaito Karamzino istorijos, o merginos iš bajorų ir kitų turtingų klasių. Iki tol retas vardas Erastas labai išpopuliarėjo didikų šeimose. Labai „Vargšė Liza“ ir sentimentalumas atitiko laikmečio dvasią.

Būdinga tai, kad Karamzino Liza ir jos motina, nors ir deklaruojamos valstietėmis, kalba ta pačia kalba kaip didikas Erastas ir pats autorius. Rašytojas, kaip ir Vakarų Europos sentimentalistai, dar nežinojo herojų, atstovaujančių egzistencijos sąlygomis priešingoms visuomenės klasėms, kalbos skirtumo. Visi pasakojimo herojai kalba rusų literatūrine kalba, artima tikrajai šnekamajai to išsilavinusio kilmingo jaunimo rato, kuriam priklausė Karamzinas. Be to, valstiečių gyvenimas istorijoje toli gražu nėra tikrasis liaudies gyvenimas. Greičiau jį įkvėpė sentimentalistinei literatūrai būdingos „natūralaus žmogaus“ sąvokos, kurios simboliais buvo piemenys ir piemenys. Todėl, pavyzdžiui, rašytojas pristato Lizos susitikimo su jaunu piemeniu epizodą, kuris „groja fleita upės pakrante varo bandą“. Šis susitikimas priverčia heroję pasvajoti, kad jos mylimasis Erastas būtų „paprastas valstietis, piemuo“, dėl ko būtų įmanoma jų laiminga sąjunga. Vis dėlto rašytoją daugiausia domino jausmų vaizdavimo tikrumas, o ne jam nepažįstamos liaudies buities detalės.

Savo pasakojimu patvirtinęs sentimentalizmą rusų literatūroje, Karamzinas žengė reikšmingą jos demokratizavimo žingsnį, atsisakydamas griežtų, bet toli gražu ne tikram klasicizmo schemų. „Vargšės Lizos“ autorius ne tik siekė rašyti „kaip sakoma“, išlaisvindamas literatūrinę kalbą nuo bažnytinių slavų archaizmų ir drąsiai įvesdamas į ją naujus iš Europos kalbų pasiskolintus žodžius. Pirmą kartą jis atsisakė skirstyti herojus į grynai teigiamus ir grynai neigiamus, parodydamas sudėtingą gerų ir blogų Erasto charakterio bruožų derinį. Taigi Karamzinas žengė žingsnį ta linkme, kuria sentimentalizmą ir romantizmą pakeitęs realizmas pajudėjo XIX amžiaus vidurio literatūros raidą.

Namų darbų tikrinimas

Pranešimas apie N. M. Karamziną: Karamzinas poetas, Karamzinas publicistas, Karamzinas istorikas

Mokytojo žodis apie sentimentalizmą

XVIII amžiaus antroje pusėje išryškėjo nauja literatūrinė kryptis „sentimentalizmas“. Išversta iš anglų kalbos. reiškia „jautrus“, „liečiantis“. N.M.Karamzinas Rusijoje laikomas jos vadovu, o pati kryptis dažnai apibrėžiama kaip rusiškas „kilnusis“ sentimentalizmas. Tačiau kai kurie tyrinėtojai priešpastato karamzinizmo tendenciją „demokratiniam“ sentimentalizmui, kuriam vadovauja Radiščevas. Sentimentalizmas Vakaruose kilo feodalinių ir baudžiavų santykių irimo laikotarpiu. Istorinis fonas diktuoja tam tikrų principų atsiradimą sentimentalizmo estetikoje. Prisiminkime, koks buvo pagrindinis klasicizmo meno uždavinys? (klasikistams pagrindinis meno uždavinys buvo valstybės garsinimas)

O sentimentalizmo dėmesio centre yra žmogus, be to, ne žmogus apskritai, o šis konkretus žmogus visu jo individualios asmenybės originalumu. Jo vertę lemia ne priklausymas aukštesniosioms klasėms, o asmeniniai nuopelnai. Daugumos sentimentalių kūrinių teigiami personažai yra viduriniosios ir žemesnės klasės atstovai. Dažniausiai kūrinių centre nusivylęs herojus, besiskundžiantis likimu, lieja ašarų jūrą. Rašytojo užduotis – sužadinti jam užuojautą. Vaizduojama žmogaus kasdienybė. Scena yra maži miesteliai ir kaimai. Mėgstamiausios herojų susitikimo vietos – ramios, nuošalios vietos (griuvėsiai, kapinės).

Vidinis žmogaus pasaulis, jo psichologija, nuotaikų atspalviai yra daugumos kūrinių dominuojančios temos.

Naujas turinys reiškia naujų formų atsiradimą: pagrindiniai žanrai yra šeimos psichologinis romanas, dienoraštis, išpažintis, kelionių užrašai. Poeziją ir dramaturgiją keičia proza. Skiemuo tampa jautrus, melodingas, emocingas. Gavo „ašaruojančios“ dramos ir komiškos operos kūrimą.

Sentimentalizmo kūriniuose labai svarbus pasakotojo balsas. Straipsnyje „Ko reikia autoriui?“, tapusiame rusų sentimentalizmo manifestu, N.M.Karamzinas rašė: „Nori būti autoriumi: skaityk žmonijos nelaimių istoriją - ir jei tavo širdis nekraujuoja. , įdėk rašiklį, arba jis pavaizduos mus šaltai aptemdys tavo sielą.

Sentimentalistai:

Anglija: Lawrence'as Sterne'as „Sentimentali kelionė“, romanas „Tristam Shandy“, Richardson „Clarissa Harlow“;

Vokietija: Goethe „Jaunojo Verterio kančia“;

Prancūzija: Jean-Jacques Rousseau „Julia, arba New Eloise“;

Rusija: N. M. Karamzinas, A. N. Radiščevas, N. A. Lvovas, M. N. Muravjovas, jaunasis V. A. Žukovskis

60-ųjų rusų sentimentalizmo kilmė paaiškinama tuo, kad „trečiojo rango“ žmonės pradeda vaidinti svarbų vaidmenį viešajame gyvenime.

Istorijos „Vargšė Liza“ analizė

- Vienas ryškiausių sentimentalizmo kūrinių – N.M.Karamzino apsakymas „Vargšė Liza“ (1792).

Grįžkime prie E. Osetrovo žodžių „B.L. – tai pavyzdinis kūrinys, skirtas ne išoriniams įvykiams, o „jautriai“ sielai.

Namuose skaitėte istoriją ir tikriausiai pagalvojote apie problemas, kurias autorius kelia savo darbe. Su jumis išsiaiškinkime, kokia yra pagrindinė šio darbo tema ir idėja. Pažiūrėkime, kaip pateikiami pagrindinių istorijos veikėjų įvaizdžiai. Pabandykime paaiškinti pagrindinių veikėjų veiksmus (atsakydami į klausimus būtinai pasitelkite tekstą).

Kaip apibrėžtumėte šios istorijos temą? (asmeninės laimės paieškos tema). Ši tema buvo nauja to meto literatūrai. Jau sakėme, kad sentimentalūs rašytojai orientuojasi į privatų, individualų žmogų.

Kas yra šios istorijos herojai? (jauna mergina Liza, jos mama, jaunuolis Erastas)

Koks Lizos gyvenimas su mama prieš susitikimą su Erastu? (Lisa „dirbo dieną ir naktį – audė drobes, mezgė kojines, pavasarį rinko gėles, o vasarą rinko uogas – ir visa tai pardavinėjo Maskvoje“)

Koks yra Lizos ir jos tėvų asmenybės orumas? (tėvas - „mėgo darbą, gerai arė žemę ir visada gyveno blaiviai“; mama ištikima savo vyro atminimui, dukrą auklėja griežtai morališkai, ypač įkvepia taisyklę: „maitink jos triūsas ir nieko neimi už dyką“, Liza yra tyra, atvira, ištikima meile, rūpestinga dukra, dora)

Kokius epitetus ir kokiu tikslu Karamzinas dovanoja savo herojei? (prastas, gražus, malonus, švelnus, pareigingas, nedrąsus, nelaimingas).

Koks yra Erasto gyvenimas? („Erastas buvo gražusturtingas bajoras, sąžiningo proto ir geros širdies, malonus iš prigimties, bet silpnas ir vėjuotas. Jis gyveno išsiblaškęs, galvodamas tik apie savo malonumą, ieškodamas jo pasaulietinėse pramogose, bet dažnai nerasdavo: nuobodžiavosi ir skundėsi likimu; skaitė romanus, idiles, turėjo gana gyvą vaizduotę ir dažnai mintyse persikeldavo į tuos laikus (buvusius ar nebuvusius), kuriuose, anot poetų, visi žmonės nerūpestingai vaikščiojo po pievas, maudėsi švariuose šaltiniuose, bučiavosi kaip balandžiai, ilsėjosi. po rožėmis ir mirtomis ir visas dienas praleido laimingame dykinėjime.

Istorijos siužetas paremtas Lisos ir Erasto meilės istorija. Kaip YaKaramzin parodo jaunų žmonių jausmų vystymąsi? (iš pradžių jų meilė buvo platoniška, tyra, nepriekaištinga, bet paskui Erastas nebetenkina tyrais apsikabinimais, o Liza mato savo laimę Erasto pasitenkinime)

Koks buvo Liza ir Erasto jausmas, kurie jau buvo ragavę pasaulietinių pramogų? (Lisai šis jausmas buvo visa gyvenimo prasmė, o Erastui paprastumas buvo dar vienas malonumas. Liza tikėjo Erastu. Nuo šiol ji paklūsta jo valiai, net jei gera širdis ir sveikas protas paskatins ją elgtis priešingai: ji slepia nuo savo motinos susitikimą su Erastu, įpuolimą į nuodėmę, o po Erasto pasitraukimo - jo ilgesio stiprybę)

Ar įmanoma meilė tarp valstietės ir džentelmeno? (Atrodo, neįmanoma. Pačioje pažinties su Erastu pradžioje Lisa neleidžia pagalvoti apie savo galimybę: mama, pamačiusi Erastą, sako dukrai: „Jei tik tavo sužadėtinis būtų toks!“ Lizai visa širdis virpėjo. ... "Motina! Motina! Kaip tai gali būti? Jis yra džentelmenas, o tarp valstiečių ... - Lisa nebaigė savo kalbos. " Po to, kai Erastas aplankė Lizos namus, ji galvoja: "Jei tas, kuris dabar užima mano mintyse gimė paprastas valstietis, piemuo... Svajonė!“ pokalbyje su Erastu po jo pažadų nuvežti Lizą po motinos mirties, mergina prieštarauja: „Tačiau tu negali būti mano. vyras“

- "Kodėl?"

- "Aš valstietis"

Kaip suprantate istorijos pavadinimą? (vargšas - nelaimingas)

Herojų jausmai, jų būsena glaudžiai susiję su gamta. Įrodykite, kad gamtos aprašymai „paruošia“ veikėjus ir skaitytojus, „prisijungia“ tam tikriems įvykiams (Simonovų vienuolyno aprašymas pasakojimo pradžioje sukurtas tragiškai pasakojimo pabaigai; Liza ant kranto). Maskvos upė anksti ryte prieš susitikimą su Erastu; perkūnijos aprašymas, kai Liza laiko save nusikaltėle, nes prarado nekaltumą, skaistumą)

Autorius myli Lizą, žavisi ja, giliai išgyvena jos nuopuolį, bando paaiškinti to priežastis ir sušvelninti pasmerkimo griežtumą, netgi yra pasirengęs ją pateisinti ir atleisti, tačiau Lizos žodžiais Erastą ne kartą vadina žiauriu, ir tai pateisinama. , nors Liza šiam epitetui suteikia kiek kitokią reikšmę . Jis pateikia savo vertinimus viskam, kas vyksta, kurie yra objektyvūs)

Ar jums patiko istorija? Kaip?

D.z.:

1. Žinutė apie sentimentalizmą

2. Kodėl „Vargšė Liza“ yra sentimentalumo gabalas? (atsakymas raštu)

Atspindys

Žino-žinau-noriu žinoti (ZUH)

N. M. KARAMZIN APAKTOJOS „VARGĖ LISA“ SENTMENTALIZMAS

1. Įvadas.

„Vargšė Liza“ – sentimentalizmo kūrinys.

2. Pagrindinė dalis.

2.1 Liza yra pagrindinė istorijos veikėja.

2.2 Klasinė herojų nelygybė yra pagrindinė tragedijos priežastis.

2.3 „Ir valstietės moka mylėti!

3. Išvada.

Mažo žmogaus tema.

Jam [Karamzinui] ir dėl jo įtakos sunkų pedantiškumą ir mokykliškumą pakeitė sentimentalumas ir pasaulietinis lengvumas.

V. Belinskis

Nikolajaus Michailovičiaus Karamzino istorija „Vargšė Liza“ yra pirmasis rusų literatūros kūrinys, ryškiausiai įkūnijantis pagrindinius tokios literatūros krypties kaip sentimentalizmas bruožus.

Istorijos siužetas labai paprastas: tai neturtingos valstietės Lizos meilės istorija jaunam bajorui, kuris ją palieka dėl sutartų vedybų. Dėl to mergina veržiasi į tvenkinį, nematydama prasmės gyventi be mylimojo.

Karamzino įdiegta naujovė – pasakotojo pasirodymas istorijoje, kuris daugybe lyrinių nukrypimų išreiškia savo liūdesį ir verčia mus užjausti. Karamzinas nesigėdija savo ašarų ir skatina tai daryti skaitytojus. Tačiau ne tik autorės širdies skausmas ir ašaros verčia pajusti šią paprastą istoriją.

Net menkiausios gamtos aprašymo detalės sukelia atgarsį skaitytojų sielose. Juk žinoma, kad pats Karamzinas labai mėgo vaikščioti senojo vienuolyno apylinkėse per Maskvos upę, o po kūrinio išleidimo už vienuolyno tvenkinio su senais gluosniais buvo pavadintas „Lizino tvenkinys“. fiksuotas.

Sentimentalizmo kūriniuose nėra griežtai teigiamų ar neigiamų personažų. Taigi Karamzino herojai yra gyvi žmonės, turintys savo dorybes ir ydas. Neneigdamas

Liza visai nepanaši į tipišką „Puškino“ ar „Turgenevo“ merginą. Ji neįkūnija moteriško autorės idealo. Karamzinui ji yra žmogaus sielos, natūralumo ir nuoširdumo simbolis.

Rašytoja pabrėžia, kad mergina apie meilę neskaitė net romanuose, todėl jausmas taip užvaldė jos širdį, todėl mylimojo išdavystė nuvedė į tokią neviltį. Lizos, vargšės neišsilavinusios mergaitės, meilė kilniam jaunuoliui „sąžiningo proto“ yra tikrų jausmų kova su socialiniais prietarais.

Nuo pat pradžių ši istorija buvo pasmerkta tragiškai pabaigai, nes pagrindinių veikėjų klasinė nelygybė buvo per didelė. Tačiau autorius, aprašydamas jaunų žmonių likimus, akcentuoja taip, kad išryškėtų jo asmeninis požiūris į tai, kas vyksta.

Karamzinas ne tik vertina dvasinius siekius, išgyvenimus ir gebėjimą mylėti aukščiau už materialų turtą ir padėtį visuomenėje. Tai yra nesugebėjimas mylėti, išgyventi tikrai giliai

jausdamas, kad mato šios tragedijos priežastį. „Ir valstietės moka mylėti!“ - šia fraze Karamzinas atkreipė skaitytojų dėmesį į paprasto žmogaus džiaugsmus ir problemas. Joks socialinis pranašumas negali pateisinti herojaus ir išgelbėti nuo atsakomybės už savo veiksmus.

Manydamas, kad vieniems žmonėms neįmanoma tvarkyti kitų gyvenimo, rašytojas neigė baudžiavą ir laikė savo pagrindine užduotimi gebėjimą atkreipti dėmesį į silpnus ir bebalsius žmones.

Humanizmas, empatija, abejingumas socialinėms problemoms – tai jausmai, kuriuos autorius bando pažadinti savo skaitytojuose. XVIII amžiaus pabaigos literatūra pamažu tolsta nuo pilietinių temų ir sutelkia dėmesį į asmenybės temą, vieno žmogaus likimą su jo vidiniu pasauliu, aistringus troškimus ir paprastus džiaugsmus.

Kalbėsime apie kitą epochą po Apšvietos ir kaip ji pasireiškė Rusijos kultūrinėje erdvėje.

Apšvietos epocha buvo paremta juslių ugdymu. Jeigu tikime, kad jausmus galima ugdyti, tai kažkuriuo momentu turime pripažinti, kad jų ugdyti nebūtina. Reikia jais atkreipti dėmesį ir pasitikėti. Tai, kas anksčiau buvo laikoma pavojinga, staiga taps svarbia, galinčia duoti impulsą vystymuisi. Tai atsitiko perėjus nuo Apšvietos į sentimentalizmą.

Sentimentalizmas– išvertus iš prancūzų kalbos „jausmas“.

Sentimentalizmas siūlė ne tik ugdyti jausmus, bet ir su jais atsiskaityti, jais pasitikėti.

Skersinė klasicizmo tema Europos kultūroje – kova tarp pareigos ir jausmo.

Skersinė sentimentalizmo tema yra ta, kad protas nėra visagalis. Ir neužtenka ugdyti jausmus, reikia jais pasitikėti, net jei atrodo, kad tai griauna mūsų pasaulį.

Sentimentalizmas pirmiausia pasireiškė literatūroje kaip klasicizmas architektūroje ir teatre. Tai neatsitiktinai, nes žodis „sentimentalizmas“ siejamas su jausmų atspalvių perteikimu. Architektūra neperteikia jausmų atspalvių, teatre jie nėra tokie svarbūs kaip spektaklis kaip visuma. Teatras yra „greitas“ menas. Literatūra gali būti lėta ir perteikti atspalvius, todėl sentimentalizmo idėjos buvo įgyvendinamos su didesne jėga.

Jeano-Jacques'o Rousseau romane „Naujoji Eloizė“ aprašomos situacijos, kurios ankstesniais laikais buvo neįsivaizduojamos – vyro ir moters draugystė. Šia tema kalbama tik porą šimtmečių. Rousseau eros klausimas yra didžiulis, bet tada nebuvo atsakymo. Sentimentalizmo era orientuota į tuos jausmus, kurie netelpa į teoriją ir prieštarauja klasicizmo idėjoms.

Rusų literatūros istorijoje Nikolajus Michailovičius Karamzinas tapo pirmuoju iškiliu rašytoju sentimentalistu (žr. 1 pav.).

Ryžiai. 1. Nikolajus Michailovičius Karamzinas

Kalbėjomės apie jo laiškus iš Rusijos keliautojo. Pabandykite palyginti šį kūrinį su Aleksandro Nikolajevičiaus Radiščevo „Kelione iš Sankt Peterburgo į Maskvą“. Raskite bendrą ir skirtingą.

Atkreipkite dėmesį į žodžius su „su“: užuojauta, užuojauta, pašnekovas. Kas bendro tarp revoliucionieriaus Radiščevo ir sentimentalaus Karamzino?

Grįžęs iš kelionės ir parašęs „Rusijos keliautojo laiškus“, kurie buvo išleisti 1791 m., Karamzinas pradeda leisti „Maskvos žurnalą“, kuriame 1792 m. pasirodo apysaka „Vargšė Liza“. Kūrinys apvertė aukštyn kojomis visą rusų literatūrą, nulėmė jos eigą ilgiems metams. Kelių puslapių istorija nuskambėjo daugelyje klasikinių rusų knygų – nuo ​​„Pikų dama“ iki Dostojevskio romano „Nusikaltimas ir bausmė“ (seno lombardo sesers Lizavetos Ivanovnos atvaizdas).

Karamzinas, parašęs „Vargšę Lizą“, įėjo į rusų literatūros istoriją (žr. 2 pav.).

Ryžiai. 2. G.D. Epifanovas. Iliustracijos istorijai „Vargšė Liza“

Tai istorija apie tai, kaip didikas Erastas apgavo vargšę valstietę Lizą. Žadėjo ją vesti ir nevedė, stengėsi iš jos atsipirkti. Mergina nusižudė, o Erastas, sakydamas, kad išėjo į karą, surišo mazgą su turtinga našle.

Tokių istorijų nebuvo. Karamzinas labai keičiasi.

XVIII amžiaus literatūroje visi herojai skirstomi į gerus ir blogus. Istoriją Karamzinas pradeda sakydamas, kad viskas dviprasmiška.

Galbūt niekas, gyvenantis Maskvoje, taip gerai nepažįsta šio miesto apylinkių, kaip aš, nes niekas dažniau už mane nebūna lauke, niekas daugiau už mane nevaikšto pėsčiomis, be plano, be tikslo – kur akys žiūrėk - per pievas ir giraites.per kalvas ir lygumas.

Nikolajus Karamzinas

Istorijos pasakotojo širdį susitinkame anksčiau nei pamatome veikėjus. Anksčiau literatūroje simboliai buvo pririšti prie vietos. Jei tai idilė, įvykiai klostėsi gamtos prieglobstyje, o jei moralizuojanti istorija, tai mieste. Karamzinas nuo pat pradžių pastatė herojus ant sienos tarp kaimo, kuriame gyvena Lisa, ir miesto, kuriame gyvena Erastas. Tragiškas miesto ir kaimo susitikimas – jo pasakojimo tema (žr. 3 pav.).

Ryžiai. 3. G.D. Epifanovas. Iliustracijos istorijai „Vargšė Liza“

Karamzinas pristato tai, ko rusų literatūroje dar nebuvo – pinigų temą. Kuriant „Vargšės Lizos“ siužetą pinigai vaidina didžiulį vaidmenį. Erasto ir Lizos santykiai prasideda nuo to, kad bajoras nori iš valstietės nupirkti gėlių ne už penkias kapeikas, o už rublį. Herojus tai daro tyra širdimi, bet jausmus matuoja pinigais. Be to, kai Erastas palieka Lizą ir netyčia sutinka ją mieste, jis jai atsiskaito (žr. 4 pav.).

Ryžiai. 4. G.D. Epifanovas. Iliustracijos istorijai „Vargšė Liza“

Bet juk Liza, prieš nusižudydama, palieka savo motiną 10 imperatorių. Mergina jau buvo užsimezgusi miesto įpročiu skaičiuoti pinigus.

Istorijos pabaiga tuo metu neįtikėtina. Karamzinas kalba apie herojų mirtį. Tiek rusų, tiek Europos literatūroje apie mylinčių herojų mirtį buvo kalbama ne kartą. Skersinis motyvas – įsimylėjėliai susijungė po mirties, kaip Tristanas ir Izolda, Petras ir Fevronija. Tačiau savižudžiui Lizai ir nusidėjėliui Erastui susitaikyti po mirties buvo neįtikėtina. Paskutinė pasakojimo frazė: „Dabar gal jie susitaikė“. Po finalo Karamzinas kalba apie save, apie tai, kas vyksta jo širdyje.

Ji buvo palaidota prie tvenkinio, po niūriu ąžuolu, ant kapo uždėtas medinis kryžius. Čia aš dažnai sėdžiu susimąstęs, remdamasis į Lizos pelenų talpyklą; mano akyse teka tvenkinys; Virš manęs ošia lapai.

Pasakotojas pasirodo esąs ne mažiau svarbus literatūrinio veiksmo dalyvis nei jo veikėjai. Visa tai buvo neįtikėtinai nauja ir šviežia.

Sakėme, kad senovės rusų literatūra vertino ne naujumą, o taisyklių laikymąsi. Naujoji literatūra, kurios vienu iš dirigentų pasirodė Karamzinas, priešingai, vertina šviežumą, pažįstamo sprogimą, praeities atmetimą, judėjimą į ateitį. Ir Nikolajui Michailovičiui pavyko.