വീട് › ബ്രേക്ക് സിസ്റ്റം › "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ": വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണം. "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്ന കൃതിയുടെ തരം

"നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ": വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണം. "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്ന കൃതിയുടെ തരം

സമൂഹവുമായുള്ള യുദ്ധത്തിൽ ഏകാന്തനായ, നിരാശനായ ഒരു മനുഷ്യന്റെ ചിത്രം ലെർമോണ്ടോവിന്റെ എല്ലാ കൃതികളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു. വരികളിലും ആദ്യകാല കവിതകളിലും ഈ ചിത്രം സാമൂഹിക ചുറ്റുപാടിനും യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിനും പുറത്ത് റൊമാന്റിക് രീതിയിൽ നൽകിയിട്ടുണ്ട്. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്നതിൽ, സമാധാനം അറിയാത്ത, തന്റെ ശക്തിക്ക് പ്രയോജനം ലഭിക്കാത്ത, ശക്തനായ ഒരു വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രശ്നം, റിയലിസ്റ്റിക് എഴുത്തിലൂടെ പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു.
റൊമാന്റിക് സൃഷ്ടികളിൽ, നായകന്റെ നിരാശയുടെ കാരണങ്ങൾ സാധാരണയായി വെളിപ്പെടുത്തിയിരുന്നില്ല. നായകൻ തന്റെ ആത്മാവിൽ "മാരകമായ രഹസ്യങ്ങൾ" വഹിച്ചു. പലപ്പോഴും, ഒരു വ്യക്തിയുടെ നിരാശയെ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി അവന്റെ സ്വപ്നങ്ങളുടെ കൂട്ടിയിടി വിശദീകരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, Mtsyri തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര ജീവിതം സ്വപ്നം കണ്ടു, പക്ഷേ ഒരു ജയിലിനോട് സാമ്യമുള്ള ഇരുണ്ട ആശ്രമത്തിൽ കിടന്നുറങ്ങാൻ നിർബന്ധിതനായി.
റിയലിസ്റ്റിക് കലാസൃഷ്ടികളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകിയ പുഷ്കിനെ പിന്തുടർന്ന്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവം സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളും അവൻ ജീവിക്കുന്ന അന്തരീക്ഷവും സ്വാധീനിക്കുന്നുവെന്ന് ലെർമോണ്ടോവ് കാണിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഹൈ-സൊസൈറ്റി സലൂണുകളുടെ ജീവിതം അനുസ്മരിക്കാൻ പെച്ചോറിൻ നിർബന്ധിതനായി ലെർമോണ്ടോവ് പ്യാറ്റിഗോർസ്കിലെ "വാട്ടർ സൊസൈറ്റി" ചിത്രീകരിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. പെച്ചോറിൻ ഒരു ധാർമ്മിക വികലാംഗനായി ജനിച്ചില്ല. പ്രകൃതി അദ്ദേഹത്തിന് ആഴമേറിയതും മൂർച്ചയുള്ളതുമായ മനസ്സും അനുകമ്പയുള്ള ഹൃദയവും ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും നൽകി. അവൻ മാന്യമായ പ്രേരണകൾക്കും മാനുഷിക പ്രവൃത്തികൾക്കും കഴിവുള്ളവനാണ്.
ബേലയുടെ ദാരുണമായ മരണശേഷം, "പെച്ചോറിൻ വളരെക്കാലമായി സുഖമില്ലായിരുന്നു, ശരീരഭാരം കുറഞ്ഞു." ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള വഴക്കിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ നല്ല ഗുണങ്ങൾ പ്രത്യേക ആശ്വാസത്തിൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ഇവിടെ അവൻ ആകസ്മികമായി ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റന്റെ നീചമായ പദ്ധതിയെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കുന്നു. "ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി സമ്മതിച്ചില്ലെങ്കിൽ, ഞാൻ അവന്റെ കഴുത്തിൽ എറിയുമായിരുന്നു," പെച്ചോറിൻ സമ്മതിക്കുന്നു. യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ്, ശത്രുവുമായി അനുരഞ്ജനത്തിനുള്ള സന്നദ്ധത ആദ്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് അവനാണ്. മാത്രമല്ല, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് അദ്ദേഹം "എല്ലാ ആനുകൂല്യങ്ങളും" നൽകുന്നു, ആരുടെ ആത്മാവിൽ "ഔദാര്യത്തിന്റെ ഒരു തീപ്പൊരി ഉണരും, തുടർന്ന് എല്ലാം മികച്ച രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കും."
മേരി രാജകുമാരിയുടെ ധാർമ്മിക പീഡനങ്ങൾ പെച്ചോറിൻ ആഴത്തിൽ സ്പർശിച്ചു. "എല്ലാം കൊണ്ട് പൂർണ്ണമായി ... ചെറിയ ബലഹീനതകൾ, മോശം വികാരങ്ങൾ" എന്ന് മാത്രം മനസ്സിലാക്കിയ വെറയോടുള്ള അവന്റെ വികാരം യഥാർത്ഥമാണ്. അവന്റെ കഠിനമായ ഹൃദയം ഈ സ്ത്രീയുടെ ആത്മീയ ചലനങ്ങളോട് ഊഷ്മളമായും ആവേശത്തോടെയും പ്രതികരിക്കുന്നു. തനിക്ക് അവളെ എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന ചിന്തയിൽ, വെറ അവന് "ലോകത്തിലെ എന്തിനേക്കാളും വിലപ്പെട്ടവനായി, ജീവനേക്കാളും ബഹുമാനത്തേക്കാളും സന്തോഷത്തേക്കാളും വിലപ്പെട്ടവനായി" മാറി. ഒരു ഭ്രാന്തനെപ്പോലെ, അവൻ പോയ വെറയ്ക്ക് ശേഷം ഒരു നുരയെ കുതിരപ്പുറത്ത് ഓടുന്നു. ഓടിച്ച കുതിര "നിലത്ത് ഇടിച്ചപ്പോൾ", തോക്കിന് മുനയിൽ പതറാത്ത പെച്ചോറിൻ, "നനഞ്ഞ പുല്ലിൽ വീണു, ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ കരഞ്ഞു."
അതെ, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകൻ ആഴത്തിലുള്ള മനുഷ്യ സ്നേഹത്തിന് അന്യനല്ല. എന്നിരുന്നാലും, ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ ഏറ്റുമുട്ടലുകളിലും, നല്ല, കുലീനമായ പ്രേരണകൾ ഒടുവിൽ ക്രൂരതയിലേക്ക് വഴിമാറുന്നു. പെച്ചോറിൻ വാദിക്കുന്നു, "ഞാൻ ജീവിക്കുകയും അഭിനയിക്കുകയും ചെയ്തതിനാൽ, വിധി എങ്ങനെയെങ്കിലും മറ്റുള്ളവരുടെ നാടകങ്ങളുടെ നിഷേധത്തിലേക്ക് എന്നെ നയിച്ചു, ഞാനില്ലാതെ ആർക്കും മരിക്കാനോ നിരാശപ്പെടാനോ കഴിയില്ലെന്ന മട്ടിൽ. അഞ്ചാമത്തെ അഭിനയത്തിന്റെ അനിവാര്യമായ മുഖമായിരുന്നു ഞാൻ: സ്വമേധയാ ഞാൻ കളിച്ചു. ആരാച്ചാരുടെയോ രാജ്യദ്രോഹിയുടെയോ ദയനീയമായ വേഷം.
വ്യക്തിപരമായ ആഗ്രഹങ്ങളും അഭിലാഷങ്ങളും മാത്രമാണ് പെച്ചോറിൻ നയിക്കുന്നത്, ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നില്ല. "എന്നെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള എല്ലാം എന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് വിധേയമാക്കുക എന്നതാണ് എന്റെ ആദ്യത്തെ സന്തോഷം," അദ്ദേഹം പറയുന്നു. പെച്ചോറിനിൽ, ഈ വാക്ക് പ്രവൃത്തിയോട് വിയോജിക്കുന്നില്ല. അവൻ ശരിക്കും "വിധിയുടെ കൈകളിലെ കോടാലിയുടെ പങ്ക്" കളിക്കുന്നു. ബേല നശിച്ചു, നല്ല മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച് അസ്വസ്ഥനായി, "സമാധാന" കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ സമാധാനം തകർന്നു, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്‌സ്‌കി കൊല്ലപ്പെട്ടു, മേരിയുടെ ജീവിതം തകർന്നു!
പെച്ചോറിൻറെ അത്ഭുതകരമായ നിർമ്മാണം മരിച്ചതിന് ആരാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ധാർമ്മിക വികലാംഗനായത്? കഥയുടെ മുഴുവൻ ഗതിയിലും ലെർമോണ്ടോവ് ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നു. സമൂഹമാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്, നായകനെ വളർത്തി ജീവിച്ച സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നത്.
"എന്റെ നിറമില്ലാത്ത യുവത്വം എന്നോടും ലോകത്തോടുമുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ ഒഴുകി," അദ്ദേഹം പറയുന്നു, "എന്റെ ഏറ്റവും നല്ല വികാരങ്ങൾ, പരിഹാസം ഭയന്ന്, ഞാൻ എന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ കുഴിച്ചിട്ടു; അവർ അവിടെ മരിച്ചു."
"എന്റെ ആദ്യ ചെറുപ്പത്തിൽ ...," പെച്ചോറിൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് പറയുന്നു, "പണത്തിന് ലഭിക്കുന്ന എല്ലാ ആനന്ദങ്ങളും ഞാൻ രോഷാകുലനായി ആസ്വദിക്കാൻ തുടങ്ങി, തീർച്ചയായും, ഈ ആനന്ദങ്ങൾ എന്നെ വെറുപ്പിച്ചു." വലിയ ലോകത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ച അദ്ദേഹം സുന്ദരികളുമായി പ്രണയത്തിലായി, പക്ഷേ അവന്റെ ഹൃദയം "ശൂന്യമായി" തുടർന്നു; ശാസ്ത്രം ഏറ്റെടുത്തു, പക്ഷേ താമസിയാതെ "പ്രശസ്തിയോ സന്തോഷമോ അവരെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ല, കാരണം ഏറ്റവും സന്തുഷ്ടരായ ആളുകൾ അറിവില്ലാത്തവരാണ്, പ്രശസ്തി ഭാഗ്യമാണ്, അത് നേടുന്നതിന് നിങ്ങൾ മിടുക്കനായിരിക്കണം." "പിന്നെ എനിക്ക് ബോറടിച്ചു," പെച്ചോറിൻ സമ്മതിക്കുകയും നിഗമനത്തിലെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു: "... എന്റെ ആത്മാവ് പ്രകാശത്താൽ ദുഷിച്ചിരിക്കുന്നു." വൺജിനെപ്പോലെ കഴിവുള്ള ഒരാൾക്ക് ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്,
ജീവിതത്തെ ഒരു ആചാരമായി കാണുകയും ചിട്ടയായ ജനക്കൂട്ടത്തെ പിന്തുടരുകയും ചെയ്യുക, പൊതുവായ അഭിപ്രായങ്ങളോ അഭിനിവേശങ്ങളോ പങ്കിടാതെ പോകുക.
താൻ ജീവിക്കുന്ന സമൂഹത്തിൽ താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത സ്നേഹമോ യഥാർത്ഥ സൗഹൃദമോ ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ന്യായമായ, മാനുഷിക ബന്ധങ്ങളോ അർത്ഥവത്തായ സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളോ ഇല്ലെന്ന് പെച്ചോറിൻ ഒന്നിലധികം തവണ പറയുന്നു.
നിരാശനായി, എല്ലാം സംശയിക്കുന്നു, ധാർമ്മികമായി കഷ്ടപ്പെടുന്ന ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകൻ പ്രകൃതിയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, അത് അവനെ ശാന്തനാക്കുന്നു, യഥാർത്ഥ സൗന്ദര്യാത്മക ആനന്ദം നൽകുന്നു. പെച്ചോറിൻസ് ജേണലിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് സ്കെച്ചുകൾ നോവലിലെ നായകന്റെ സങ്കീർണ്ണവും വിമത സ്വഭാവവും മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ ഏകാന്തത, അഗാധമായ ശൂന്യത എന്നിവയുടെ രൂപത്തെ അവ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു, അതേ സമയം അവന്റെ ബോധത്തിന്റെ ആഴത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിക്ക് യോഗ്യമായ ഒരു അത്ഭുതകരമായ ജീവിതത്തിന്റെ സ്വപ്നം ഉണ്ടെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പർവതങ്ങളെ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിച്ചുകൊണ്ട്, പെച്ചോറിൻ ഉദ്‌ഘോഷിക്കുന്നു: "അത്തരമൊരു നാട്ടിൽ ജീവിക്കുന്നത് രസകരമാണ്! എന്റെ എല്ലാ സിരകളിലേക്കും ഒരുതരം സന്തോഷകരമായ വികാരം പകർന്നു. ഒരു കുട്ടിയുടെ ചുംബനം പോലെ വായു ശുദ്ധവും ശുദ്ധവുമാണ്; എന്തിനാണ് വികാരങ്ങൾ, ആഗ്രഹങ്ങൾ, ഖേദങ്ങൾ? ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള പെച്ചോറിന്റെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം നടന്ന പ്രഭാതത്തിന്റെ വിവരണം ആഴത്തിലുള്ള ഗാനരചനയാണ്. "ഞാൻ ഓർക്കുന്നു," പെച്ചോറിൻ പറയുന്നു, "ഇത്തവണ, മുമ്പെന്നത്തേക്കാളും ഞാൻ പ്രകൃതിയെ സ്നേഹിച്ചു."
ലെർമോണ്ടോവ് സത്യസന്ധവും സാധാരണവുമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു, അത് മുഴുവൻ തലമുറയുടെയും അവശ്യ സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. നോവലിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, രചയിതാവ് പെച്ചോറിൻ "നമ്മുടെ മുഴുവൻ തലമുറയുടെയും ദുഷ്പ്രവണതകൾ, അവയുടെ പൂർണ്ണമായ വികാസത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ഛായാചിത്രം" എന്ന് എഴുതുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രത്തിൽ, 30 കളിലെ യുവതലമുറയെ ലെർമോണ്ടോവ് വിധിക്കുന്നു. "അഭിനന്ദിക്കുക, നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകന്മാർ എന്തൊക്കെയാണ്!" - അവൻ പുസ്തകത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഉള്ളടക്കവും പറയുന്നു. അവർ "മനുഷ്യരാശിയുടെ നന്മയ്‌ക്കുവേണ്ടി, അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ സ്വന്തം ... സന്തോഷത്തിനായി പോലും വലിയ ത്യാഗങ്ങൾ ചെയ്യാൻ ഇനി പ്രാപ്‌തരല്ല." ഇത് ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ആളുകൾക്കുള്ള നിന്ദയും നാഗരിക ചൂഷണത്തിനുള്ള ആഹ്വാനവുമാണ്.
ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ ആഴത്തിലും സമഗ്രമായും വെളിപ്പെടുത്തി, അവന്റെ മനഃശാസ്ത്രം, സമയവും പരിസ്ഥിതിയും അനുസരിച്ച്, "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചരിത്രം" പറഞ്ഞു. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" ഒരു സാമൂഹ്യ-മനഃശാസ്ത്ര നോവലാണ്.

ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷത എന്താണ്, അതിന്റെ സവിശേഷതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്? നോവൽ എല്ലായ്പ്പോഴും സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ജീവിത പ്രശ്നം ഉയർത്തുന്നു, അതിന്റെ ചലനത്തിലും വികാസത്തിലും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിശാലമായ പ്രദർശനം ആവശ്യമാണ്. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, നോവൽ ഒരു വലിയ കാലഘട്ടത്തിൽ നടക്കുന്ന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു; വായനക്കാരൻ നിരവധി അഭിനേതാക്കളെ കടന്നുപോകുന്നതിനുമുമ്പ്, ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ ഈ സംഭവങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധികളും താൽപ്പര്യങ്ങളും കൂട്ടിമുട്ടുകയും പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; സാമൂഹികവും ദൈനംദിനവുമായ പരിസ്ഥിതിയുടെ വിശദമായ ചിത്രം നൽകിയിരിക്കുന്നു, ഇത് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവ രൂപീകരണവും ലോകവീക്ഷണവും വിശദീകരിക്കുന്നു.

കലാപരമായ പ്രകടനത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, ഈ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് വിലമതിക്കുന്നു: അവനെപ്പോലെ, ഇത് ഒരു തരം, ഒരു മുഴുവൻ വിഭാഗം ആളുകളുടെ പ്രതിനിധി, ഒരു പൊതു നാമം. പ്രശസ്തരായ ഡാൻഡികൾ ഒരു ഫാഷനബിൾ വസ്ത്രവും കഴുതയുടെ വിഡ്ഢിത്തത്തിന്റെ "സിംഹങ്ങളും" പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി തന്റെ ആദർശം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഉത്തമ യുവാവാണ്. പൊതുവേ, "ഒരു പ്രഭാവം ഉണ്ടാക്കുക" എന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനിവേശമാണ്. അവൻ ഭാവനയിൽ സംസാരിക്കുന്നു. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, പ്രത്യേകിച്ച് സെൻസിറ്റീവ്, റൊമാന്റിക് യുവതികളെ ആകർഷിക്കുന്ന ആളുകളിൽ ഒരാളാണ് ഇത്, കുറിപ്പുകളുടെ രചയിതാവിന്റെ മനോഹരമായ ആവിഷ്കാരമനുസരിച്ച്, അവരിൽ ഒരാൾ, “വെറും മനോഹരമായ കാര്യങ്ങളിൽ സ്പർശിക്കാത്തതും പ്രധാനമായും വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നവരുമായ അസാധാരണമായ വികാരങ്ങളിലും ഉയർന്ന വികാരങ്ങളിലും അസാധാരണമായ കഷ്ടപ്പാടുകളിലും. ” എന്നാൽ അതേ മാസികയുടെ രചയിതാവ് നിർമ്മിച്ച അത്തരം ആളുകളുടെ ഏറ്റവും മികച്ചതും പൂർണ്ണവുമായ വിവരണം ഇതാ: "വാർദ്ധക്യത്തിൽ അവർ സമാധാനപരമായ ഭൂവുടമകളോ മദ്യപാനികളോ ആയിത്തീരുന്നു, ചിലപ്പോൾ ഇരുവരും ...".

ആത്മാഭിമാനം അദ്ദേഹത്തിന് രാജകുമാരിയോടുള്ള അഭൂതപൂർവമായ സ്നേഹത്തെയും രാജകുമാരിക്ക് അവനോടുള്ള സ്നേഹത്തെയും കുറിച്ച് ഉറപ്പുനൽകി; അഹങ്കാരം അവനെ തന്റെ എതിരാളിയും ശത്രുവുമായി പെച്ചോറിനെ കാണാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു; പെച്ചോറിന്റെ ബഹുമാനത്തിനെതിരെ ഗൂഢാലോചന നടത്താൻ അഹങ്കാരം അവനെ തീരുമാനിച്ചു; ഒരു ഗൂഢാലോചന ഏറ്റുപറയുന്നതിനായി തന്റെ മനസ്സാക്ഷിയുടെ ശബ്ദം അനുസരിക്കാനും തന്റെ നല്ല തുടക്കം കൊണ്ട് കൊണ്ടുപോകാനും അഹങ്കാരം അവനെ അനുവദിച്ചില്ല; അഹങ്കാരം അവനെ നിരായുധനായ ഒരു മനുഷ്യനെ വെടിവെക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു; അതേ ആത്മസ്നേഹം അത്തരമൊരു നിർണായക നിമിഷത്തിൽ അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും കുറ്റസമ്മതത്തിലൂടെയുള്ള ചില രക്ഷയെക്കാൾ നിശ്ചിത മരണത്തെ മുൻഗണന നൽകുകയും ചെയ്തു. ഈ മനുഷ്യൻ നിസ്സാരമായ അഹങ്കാരത്തിന്റെയും സ്വഭാവ ദൗർബല്യത്തിന്റെയും അപ്പോത്തിയോസിസാണ്: അതിനാൽ അവന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും, അവസാനത്തെ പ്രവൃത്തിയുടെ ശക്തിയായി തോന്നിയിട്ടും, അവൻ തന്റെ സ്വഭാവ ദൗർബല്യത്തിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് പോയി.

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ നിന്ന്. എം. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ രചന

"നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്ന നോവലിന്റെ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ച്

വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റ് ഉപന്യാസങ്ങൾ:

ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് സംഭവിക്കുന്നു, കാരണം പെച്ചോറിന് അവയില്ലാതെ ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല, അവൻ അവരെ സ്വയം സൃഷ്ടിക്കുന്നു (ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "സെയിൽസിൽ" നിന്നുള്ള വരികൾ ഓർമ്മ വരുന്നു, ...
വി.ജി. ബെലിൻസ്കി എഴുതി: "ലെർമോണ്ടോവ് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തിലെ കവിയാണെന്നും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിത തികച്ചും പുതിയൊരു ലിങ്കാണെന്നും വ്യക്തമാണ് ...
ഉദ്ദേശ്യം: എം. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിന്റെ വിശദമായ പഠനം തുടരുക; പരിസ്ഥിതിയുമായുള്ള പെച്ചോറിന്റെ വൈരുദ്ധ്യം വെളിപ്പെടുത്തുക; പലതരത്തിലുള്ള സ്ത്രീകളുടെ...
ജി. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവൽ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ റിയലിസ്റ്റിക് സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഒരു പ്രധാന നാഴികക്കല്ലായി മാറി. ഞാൻ നിശ്ചയിച്ച ലക്ഷ്യം...
ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഗദ്യം - പ്രത്യേകിച്ചും "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" - ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ നല്ല വെളിച്ചമുള്ള മേഖലയാണ്. ഗവേഷകന്റെ പ്രവർത്തനം ആദ്യം ആരംഭിച്ചു ...
ഉദാഹരണത്തിന്, വെർണർ, "തമാൻ", കാസ്ബിച്ച്, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി എന്നീ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം ഞങ്ങൾക്ക് വളരെ താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്, അതിനാൽ ...
വിമർശകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "മനുഷ്യ ഹൃദയത്തെയും ആധുനിക സമൂഹത്തെയും" കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ "ആഴത്തിലുള്ള അറിവിൽ" നിന്നാണ് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിന്റെ പ്രത്യേകത. നോവലിൽ "ഒരു നായകൻ ...
ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള തർക്കം, വാദങ്ങൾക്ക് ആശയങ്ങളുടെ ഉറപ്പില്ലെങ്കിൽ എളുപ്പത്തിൽ ഫലമില്ലാത്ത പിടിവാശി തർക്കമായി മാറും. "റൊമാന്റിസിസം" എന്ന ആശയം എപ്പോഴും...
ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, ധീരനായ, അപകടത്തിൽ നിന്ന് ഒളിക്കാതെ, ധൈര്യത്തോടെ മുന്നോട്ട് നോക്കുകയും കൊടുങ്കാറ്റിലേക്ക് നീങ്ങുകയും ചെയ്യുന്ന ആളാണ് നോവലിലെ നായകൻ.
തന്റെ നായകന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ വെളിപ്പെടുത്തലിനായി, ലെർമോണ്ടോവ് ഒരു പ്രത്യേക രചന (തകർന്ന കാലഗണനയുടെ തത്വം) മാത്രമല്ല, പെച്ചോറിൻ താരതമ്യപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു ...
എം യു ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവൽ “എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം” റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ “വിശകലന” നോവലാണ്, അതിന്റെ കേന്ദ്രം ഒരു ജീവചരിത്രമല്ല ...
എം.യു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് ഓർ ടൈം" "എ ഹീറോ ഓഫ് ഔർ ടൈം" റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ ലിറിക്-സൈക്കോളജിക്കൽ നോവലാണ്. ഗാനരചന കാരണം...
ലെർമോണ്ടോവിന്റെ പെച്ചോറിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഛായാചിത്രം "അഭിനിവേശങ്ങളുടെ സിദ്ധാന്തത്തെ" അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ആത്മീയ ശക്തികൾ, ഒരു പോസിറ്റീവ് ഔട്ട്ലെറ്റ് കണ്ടെത്തിയില്ലെങ്കിൽ, നല്ല സ്വഭാവം നശിപ്പിക്കുമ്പോൾ ...
സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു പ്രവണത എന്ന നിലയിൽ റിയലിസത്തിന് വളരെ നീണ്ട ചരിത്രമുണ്ട്. അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ പോലും യൂജിൻ വൺഗിന്റെ സങ്കീർണ്ണവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായ കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ചു, ...
"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്നതിന് രചയിതാവിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ നിർവചനം ഇല്ല (കഥ, നോവൽ). ലെർമോണ്ടോവ്, പെച്ചോറിന്റെ "ആത്മാവിന്റെ ജീവചരിത്രം" അവസാനിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല ...
"എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ വായനക്കാർക്കിടയിൽ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ അഭിപ്രായങ്ങൾ ഉണ്ടായി. പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം അവർക്ക് അസാധാരണമായിരുന്നു. മുഖവുരയിൽ...
ലെർമോണ്ടോവിന്റെ പദ്ധതി പ്രകാരം, പെച്ചോറിൻ ഒരു തരം "ആധുനിക വ്യക്തി" ആണ്, അവരെ രചയിതാവ് "മനസ്സിലാക്കുന്നു", അവൻ "പലപ്പോഴും കണ്ടുമുട്ടി". ബെലിൻസ്കി പെച്ചോറിനെ "വൺജിൻ ...
സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികൾ: നമ്മുടെ കാലത്തെ പെച്ചോറിൻ, വുലിച്ച് എന്നിവരുടെ നോവലിലെ വിധിയുടെ തീം എം.യു ലെർമോണ്ടോവ്. എല്ലാ മഹാന്മാരുടെയും വിധിയിൽ...
എ ഹീറോ ഓഫ് ഔർ ടൈം എന്ന നോവലിൽ മൂന്ന് സഞ്ചാരികളുണ്ട്: ആദ്യത്തേത് ഒരു ഹീറോ-ആഖ്യാതാവ്, ഒരു ചെറിയ സ്യൂട്ട്കേസുള്ള അന്വേഷണാത്മക സഞ്ചാരി, “അത് പകുതിയായിരുന്നു...

ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളും. "എന്നെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള എല്ലാം എന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് വിധേയമാക്കുക എന്നതാണ് എന്റെ ആദ്യത്തെ സന്തോഷം," അദ്ദേഹം പറയുന്നു. പെച്ചോറിനിൽ, ഈ വാക്ക് പ്രവൃത്തിയോട് വിയോജിക്കുന്നില്ല. അവൻ ശരിക്കും "വിധിയുടെ കൈകളിലെ കോടാലിയുടെ പങ്ക്" കളിക്കുന്നു. ബേല നശിച്ചു, നല്ല മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് അസ്വസ്ഥനായി, "സമാധാന" കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ സമാധാനം തകർന്നു, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി കൊല്ലപ്പെട്ടു, മേരിയുടെ ജീവിതം തകർന്നു!
പെച്ചോറിൻറെ അത്ഭുതകരമായ നിർമ്മാണം മരിച്ചതിന് ആരാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ധാർമ്മിക വികലാംഗനായത്? കഥയുടെ മുഴുവൻ ഗതിയിലും ലെർമോണ്ടോവ് ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നു. സമൂഹമാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്, നായകനെ വളർത്തി ജീവിച്ച സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നത്.
"എന്റെ നിറമില്ലാത്ത യുവത്വം എന്നോടും ലോകത്തോടുമുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ ഒഴുകി," അദ്ദേഹം പറയുന്നു, "എന്റെ ഏറ്റവും നല്ല വികാരങ്ങൾ, പരിഹാസം ഭയന്ന്, ഞാൻ എന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ കുഴിച്ചിട്ടു; അവർ അവിടെ മരിച്ചു."
"എന്റെ ആദ്യ ചെറുപ്പത്തിൽ ...," പെച്ചോറിൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് പറയുന്നു, "പണത്തിന് ലഭിക്കുന്ന എല്ലാ ആനന്ദങ്ങളും ഞാൻ രോഷാകുലനായി ആസ്വദിക്കാൻ തുടങ്ങി, തീർച്ചയായും, ഈ ആനന്ദങ്ങൾ എന്നെ വെറുപ്പിച്ചു." വലിയ ലോകത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ച അദ്ദേഹം സുന്ദരികളുമായി പ്രണയത്തിലായി, പക്ഷേ അവന്റെ ഹൃദയം "ശൂന്യമായി" തുടർന്നു; ശാസ്ത്രം ഏറ്റെടുത്തു, പക്ഷേ താമസിയാതെ "പ്രശസ്തിയോ സന്തോഷമോ അവരെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ല, കാരണം ഏറ്റവും സന്തുഷ്ടരായ ആളുകൾ അറിവില്ലാത്തവരാണ്, പ്രശസ്തി ഭാഗ്യമാണ്, അത് നേടുന്നതിന് നിങ്ങൾ മിടുക്കനായിരിക്കണം." "പിന്നെ എനിക്ക് ബോറടിച്ചു," പെച്ചോറിൻ സമ്മതിക്കുകയും നിഗമനത്തിലെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു: "... എന്റെ ആത്മാവ് പ്രകാശത്താൽ ദുഷിച്ചിരിക്കുന്നു." വൺജിനെപ്പോലെ കഴിവുള്ള ഒരാൾക്ക് ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്,
ജീവിതത്തെ ഒരു ആചാരമായി കാണുകയും ചിട്ടയായ ജനക്കൂട്ടത്തെ പിന്തുടരുകയും ചെയ്യുക, പൊതുവായ അഭിപ്രായങ്ങളോ അഭിനിവേശങ്ങളോ പങ്കിടാതെ പോകുക.
താൻ ജീവിക്കുന്ന സമൂഹത്തിൽ താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത സ്നേഹമോ യഥാർത്ഥ സൗഹൃദമോ ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ന്യായമായ, മാനുഷിക ബന്ധങ്ങളോ അർത്ഥവത്തായ സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളോ ഇല്ലെന്ന് പെച്ചോറിൻ ഒന്നിലധികം തവണ പറയുന്നു.
നിരാശനായി, എല്ലാം സംശയിക്കുന്നു, ധാർമ്മികമായി കഷ്ടപ്പെടുന്ന ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകൻ പ്രകൃതിയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, അത് അവനെ ശാന്തനാക്കുന്നു, യഥാർത്ഥ സൗന്ദര്യാത്മക ആനന്ദം നൽകുന്നു. പെച്ചോറിൻസ് ജേണലിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് സ്കെച്ചുകൾ നോവലിലെ നായകന്റെ സങ്കീർണ്ണവും വിമത സ്വഭാവവും മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ ഏകാന്തത, അഗാധമായ ശൂന്യത എന്നിവയുടെ രൂപത്തെ അവ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു, അതേ സമയം അവന്റെ ബോധത്തിന്റെ ആഴത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിക്ക് യോഗ്യമായ ഒരു അത്ഭുതകരമായ ജീവിതത്തിന്റെ സ്വപ്നം ഉണ്ടെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പർവതങ്ങളെ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിച്ചുകൊണ്ട്, പെച്ചോറിൻ ഇങ്ങനെ ഉദ്ഘോഷിക്കുന്നു: “അത്തരമൊരു ദേശത്ത് താമസിക്കുന്നത് രസകരമാണ്! എന്റെ എല്ലാ സിരകളിലും ഒരുതരം സന്തോഷകരമായ വികാരം പകർന്നു. ഒരു കുട്ടിയുടെ ചുംബനം പോലെ വായു ശുദ്ധവും ശുദ്ധവുമാണ്; സൂര്യൻ തെളിച്ചമുള്ളതാണ്, ആകാശം നീലയാണ് - കൂടുതൽ എന്ത് തോന്നുന്നു? - എന്തിനാണ് വികാരങ്ങൾ, ആഗ്രഹങ്ങൾ, പശ്ചാത്താപങ്ങൾ? ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള പെച്ചോറിന്റെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം നടന്ന പ്രഭാതത്തിന്റെ വിവരണം ആഴത്തിലുള്ള ഗാനരചനയാണ്. "ഞാൻ ഓർക്കുന്നു," പെച്ചോറിൻ പറയുന്നു, "ഇത്തവണ, മുമ്പെന്നത്തേക്കാളും ഞാൻ പ്രകൃതിയെ സ്നേഹിച്ചു."
ലെർമോണ്ടോവ് സത്യസന്ധവും സാധാരണവുമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു, അത് മുഴുവൻ തലമുറയുടെയും അവശ്യ സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. നോവലിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, രചയിതാവ് പെച്ചോറിൻ "നമ്മുടെ മുഴുവൻ തലമുറയുടെയും ദുഷ്പ്രവണതകൾ, അവയുടെ പൂർണ്ണമായ വികാസത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ഛായാചിത്രം" എന്ന് എഴുതുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രത്തിൽ, 30 കളിലെ യുവതലമുറയെ ലെർമോണ്ടോവ് വിധിക്കുന്നു.

ലെർമോണ്ടോവ് 30 കളിലെ യുവതലമുറയെ വിധിക്കുന്നു. "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകന്മാർ എങ്ങനെയുള്ളവരാണെന്ന് അഭിനന്ദിക്കുക!" - അവൻ പുസ്തകത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഉള്ളടക്കവും പറയുന്നു. അവർ "മനുഷ്യരാശിയുടെ നന്മയ്‌ക്കുവേണ്ടി, അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ സ്വന്തം ... സന്തോഷത്തിനായി പോലും വലിയ ത്യാഗങ്ങൾ ചെയ്യാൻ ഇനി പ്രാപ്‌തരല്ല." ഇത് ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ആളുകൾക്കുള്ള നിന്ദയും നാഗരിക ചൂഷണത്തിനുള്ള ആഹ്വാനവുമാണ്.
ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ ആഴത്തിലും സമഗ്രമായും വെളിപ്പെടുത്തി, അവന്റെ മനഃശാസ്ത്രം, സമയവും പരിസ്ഥിതിയും അനുസരിച്ച്, "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചരിത്രം" പറഞ്ഞു. നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ ഒരു സാമൂഹ്യ-മനഃശാസ്ത്ര നോവലാണ്.

ഒസ്താനിന അനസ്താസിയ

ഏതൊരു ക്ലാസിക്കൽ സൃഷ്ടിയെയും പോലെ, "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" ഒന്നര നൂറ്റാണ്ടായി തീവ്രമായ കലാജീവിതം നയിക്കുന്നു, പുതിയതും പുതിയതുമായ തലമുറകളുടെ മനസ്സിൽ നിരന്തരം നവീകരിക്കപ്പെടുന്നു. റോമൻ എം.യു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" ലളിതവും എല്ലാ വായനക്കാർക്കും ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതുമാണ്, അതേ സമയം സങ്കീർണ്ണവും അവ്യക്തവുമാണ്. ഇതെല്ലാം അവനെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകൾക്ക് കാരണമാവുകയും തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനന നിമിഷം മുതൽ ഇന്നുവരെ. അതിന്റെ പഠനത്തിന്റെ ചരിത്രം വൈവിധ്യമാർന്നത മാത്രമല്ല, വിധിന്യായങ്ങളുടെ വിപരീതവും കൂടിയാണ്. ലക്ഷ്യം:"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന കൃതി ഏത് വിഭാഗത്തിലേക്കാണ് ആകർഷിക്കുന്നതെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ സൃഷ്ടിയിൽ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും. ഇത് അറിയാമെങ്കിലും, തെളിവുകളുടെ സഹായത്തോടെ ഞങ്ങളുടെ ലക്ഷ്യത്തിലെത്താൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഡൗൺലോഡ്:

പ്രിവ്യൂ:

മുനിസിപ്പൽ ബജറ്റ് വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം

"സെക്കൻഡറി സ്കൂൾ നമ്പർ 6", പെർം

"നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ": വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണം

ക്ലാസ് 10B വിദ്യാർത്ഥി, MBOU "സെക്കൻഡറി സ്കൂൾ നമ്പർ 6", പെർം

തല: ഗുസേവ ടാറ്റിയാന വ്‌ളാഡിമിറോവ്ന,

റഷ്യൻ ഭാഷയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും അധ്യാപകൻ

MBOU "സെക്കൻഡറി സ്കൂൾ നമ്പർ 6", പെർം

പെർം 2014

ആമുഖം ……………………………………………………………………………… 2

അധ്യായം I. സൃഷ്ടിയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണം ………………………………………… 3

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "ബുക്കിന്റെ" തരം ഉറവിടങ്ങൾ …………………………. 3
സൃഷ്ടിയുടെ നാടകം ………………………………………………………… 9
"പുസ്തകത്തിന്റെ" രൂപം ……………………………………………………. 19

ഉപസംഹാരം …………………………………………………………………… 21

ഗ്രന്ഥസൂചിക ………………………………………………………… 22

ആമുഖം

പലർക്കും "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ"

ഇന്നും ഒരു നിഗൂഢതയായി അവശേഷിക്കുന്നു

അവർക്ക് എന്നേക്കും ഒരു രഹസ്യം..!

വി.ജി. ബെലിൻസ്കി

ഏതൊരു ക്ലാസിക്കൽ സൃഷ്ടിയെയും പോലെ, "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" ഒന്നര നൂറ്റാണ്ടായി തീവ്രമായ കലാജീവിതം നയിക്കുന്നു, പുതിയതും പുതിയതുമായ തലമുറകളുടെ മനസ്സിൽ നിരന്തരം നവീകരിക്കപ്പെടുന്നു. സമാനമായ കൃതികളെക്കുറിച്ച് വി.ജി. അവ ശാശ്വതമായി ജീവിക്കുന്നതും ചലിക്കുന്നതുമായ പ്രതിഭാസങ്ങളുടേതാണെന്ന് ബെലിൻസ്കി എഴുതി ... ഓരോ കാലഘട്ടവും അവയെക്കുറിച്ച് അവരുടേതായ വിധി പ്രസ്താവിക്കുന്നു. അവൾ അവരെ എത്ര കൃത്യമായി മനസ്സിലാക്കിയാലും, പുതിയതും കൂടുതൽ സത്യവുമായ എന്തെങ്കിലും പറയാൻ അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അടുത്ത യുഗം വിടും, ആരും ഒരിക്കലും എല്ലാം പ്രകടിപ്പിക്കില്ല. നോവലിനെക്കുറിച്ച് നേരിട്ട് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, മഹാനായ നിരൂപകൻ അവകാശപ്പെട്ടു: "ഒരിക്കലും മായ്‌ക്കപ്പെടാത്ത ഒരു പുസ്തകം ഇതാ, കാരണം, അതിന്റെ ജനനത്തിൽ തന്നെ അത് കവിതയുടെ ജീവജലം തളിച്ചു."

റോമൻ എം.യു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" ലളിതവും എല്ലാ വായനക്കാർക്കും ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതുമാണ്, അതേ സമയം സങ്കീർണ്ണവും അവ്യക്തവുമാണ്. ഇതെല്ലാം അവനെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകൾക്ക് കാരണമാവുകയും തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനന നിമിഷം മുതൽ ഇന്നുവരെ. അതിന്റെ പഠനത്തിന്റെ ചരിത്രം വൈവിധ്യമാർന്നത മാത്രമല്ല, വിധിന്യായങ്ങളുടെ വിപരീതവും കൂടിയാണ്.

നോവലിന്റെ ആദ്യ വായനക്കാരെ അതിന്റെ കലാരൂപത്തിന്റെ അസാധാരണ സ്വഭാവം ബാധിച്ചു. വി.ജി. നിരവധി കഥകളിൽ നിന്ന് വായനക്കാരന് "ഒരു മുഴുവൻ നോവലിന്റെ മതിപ്പ്" എങ്ങനെ ലഭിക്കുന്നു എന്ന് സ്ഥാപിച്ച നിരൂപകരിൽ ആദ്യത്തെയാളാണ് ബെലിൻസ്കി. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവൽ "ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവചരിത്രമാണ്" എന്ന വസ്തുതയിലാണ് അദ്ദേഹം ഇതിന്റെ രഹസ്യം കാണുന്നത്. നോവലിന്റെ അസാധാരണമായ കലാപരമായ സമഗ്രതയെക്കുറിച്ച് വി.ജി. ബെലിൻസ്കി പറയുന്നു: "ഇവിടെ ഒരു പേജില്ല, ക്രമരഹിതമായി വലിച്ചെറിയപ്പെടുന്ന ഒരു വാക്കും ഇല്ല: ഇവിടെ എല്ലാം ഒരു പ്രധാന ആശയത്തിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുകയും എല്ലാം അതിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു."

ലക്ഷ്യം: "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന കൃതി ഏത് വിഭാഗത്തിലേക്കാണ് ആകർഷിക്കുന്നതെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ സൃഷ്ടിയിൽ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും. ഇത് അറിയാമെങ്കിലും, തെളിവുകളുടെ സഹായത്തോടെ ഞങ്ങളുടെ ലക്ഷ്യത്തിലെത്താൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഒരു വസ്തുവായി M.Yu യുടെ സൃഷ്ടിയുടെ തരം മൗലികതയെ ഗവേഷണം മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു. ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ".

വിഷയം കവി സൃഷ്ടിയുടെ തരം സൃഷ്ടിക്കുന്ന രൂപങ്ങളാണ് പഠനങ്ങൾ.

പഠനത്തിന്റെ രചയിതാവ് മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നുഅനുമാനം നോവലിന്റെ വിഭാഗത്തിൽ അവയെ സംയോജിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് സൃഷ്ടി ചെറിയ രൂപങ്ങൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുകയാണെന്ന്. ഇത് സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു തരം പ്രക്രിയയായിരുന്നു, അതിന്റെ ഫലം M.Yu യുടെ "പുസ്തകം" ആയിരുന്നു. ലെർമോണ്ടോവ്.

അനുമാനത്തിന്റെ തെളിവ് ഇനിപ്പറയുന്നവയുടെ പരിഹാരത്താൽ സുഗമമാക്കുംചുമതലകൾ: 1) ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാഹിത്യവുമായി പരിചയപ്പെടുക; 2) ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "പുസ്തകത്തിന്റെ" തരം ഉറവിടങ്ങൾ പരിഗണിക്കുക; 3)

അധ്യായം I. സൃഷ്ടിയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണം

1.1 ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "പുസ്തകത്തിന്റെ" തരം ഉറവിടങ്ങൾ

എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ കൃതിയെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു "പുസ്തകം" ("ഈ പുസ്തകം ഇത് സ്വയം അനുഭവിച്ചതാണ് ..." അല്ലെങ്കിൽ "ഒരു ഉപന്യാസം").

സാധാരണയായി, "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് ബി.എം. ഐഖെൻബോം "കഥകളുടെ ചക്രം". "ലെർമോണ്ടോവ്," ഈ പ്രശസ്ത ഗവേഷകൻ എഴുതി, "ഒരു യാത്രാ ഉപന്യാസം, ഒരു ബിവോക്ക് സ്റ്റോറി, ഒരു മതേതര കഥ, ഒരു കൊക്കേഷ്യൻ ചെറുകഥ," "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്നിങ്ങനെയുള്ള 30-കളിലെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ വിഭാഗങ്ങൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുകയായിരുന്നു - അവയെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന നോവലിന്റെ വിഭാഗത്തിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ. ലിസ്റ്റുചെയ്ത ഫോമുകളിലേക്ക് "നായകന്റെ ഏറ്റുപറച്ചിൽ, അവന്റെ ഡയറി", ബി.ടി. "യഥാർത്ഥ യാത്രാ ഉപന്യാസം, ആക്ഷൻ പായ്ക്ക് ചെയ്ത റൊമാന്റിക് സ്റ്റോറി, ഒരു ചെറുകഥ എന്നിവയുള്ള കുറിപ്പുകൾ സമന്വയിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകൾ ലെർമോണ്ടോവിനെ ആകർഷിച്ചുവെന്ന് ഉഡോഡോവ് വിശ്വസിക്കുന്നു. അത്തരം "ഹൈബ്രിഡ്" ന്റെ ആദ്യ അനുഭവം ... അവരുടെ തരത്തിലും കൃതികളുടെ രീതിയിലും "തമൻ", "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്നിവയായിരുന്നു.

അതിനാൽ, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "പുസ്തകം" - വിവിധ (ഉപന്യാസം, കുമ്പസാരം മുതലായവ) സൈക്ലൈസേഷന്റെ ഫലം, പക്ഷേ ചെറിയ രൂപങ്ങൾ? റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ "ഹൈബ്രിഡൈസേഷന്റെ" അനുഭവം ലെർമോണ്ടോവിനെ കൂടാതെ നിലവിലുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, എ. ബെസ്റ്റുഷെവ്-മാർലിൻസ്കിയുടെ "വാഡിമോവ്" എന്ന പൂർത്തിയാകാത്ത നോവലിൽ, വി. ഒഡോവ്സ്കിയുടെ "റഷ്യൻ നൈറ്റ്സ്" ൽ. ഒന്നോ മറ്റേതെങ്കിലും കൃതിയോ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്നതിനേക്കാൾ ആഴത്തിലുള്ള ഇതിഹാസ ശബ്ദവും അർത്ഥവും നേടിയില്ല. അതേസമയം, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "രചന" "പുതിയ ലോകത്തിന്റെ ഇതിഹാസം" (വി. ബെലിൻസ്കി) ആണ്, കാരണം, കാലത്തിന്റെ നായകനോടൊപ്പം, അത് ഈ സമയം തന്നെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെപ്പോലെ പെച്ചോറിന്റെ ധാർമ്മികവും മാനസികവുമായ രൂപത്തിൽ ഇത് "ഹീറോ ..." യിലും ഉണ്ട്, അതിന്റെ കലാപരമായ ഉദ്ദേശ്യം കേന്ദ്ര വ്യക്തിക്ക് "ഔദ്യോഗികവും കീഴ്വഴക്കവും" ആയി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. "എന്താണ്," ബെലിൻസ്കി ഊന്നിപ്പറഞ്ഞത്, തമാനിലെ ബേല, അസമത്ത്, കാസ്ബിച്ച്, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്, പെൺകുട്ടികളുടെ സാധാരണ മുഖങ്ങളാണ്! "ഇവ, ഒരു റഷ്യക്കാരന് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുപോലെ, ഒരു ഇംഗ്ലീഷുകാരനും ജർമ്മനിക്കാരനും ഫ്രഞ്ചുകാരനും ഒരുപോലെ മനസ്സിലാക്കാവുന്ന അത്തരം മുഖങ്ങളാണ്" എന്ന് അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു.

വാസ്തവത്തിൽ, ബേല, അസമത്ത്, കസ്ബിച്ച് - "ലളിതമായ" "പ്രകൃതിയുടെ മക്കൾ", അല്ലാതെ അവരുടെ കാലത്തെ ആളുകളല്ല, പെച്ചോറിനെപ്പോലെ, അവന്റെ പൊതുവായ "ദുഷ്പ്രവണതകൾ" ബാധിച്ചിട്ടുണ്ടോ? പെച്ചോറിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ സവിശേഷത - ദ്വൈതത ("എന്നിൽ രണ്ട് പേരുണ്ട് ...") - ഇത് അവന്റെ മാത്രം സ്വഭാവമാണോ? ഡോ. വെർണർ, ഈ വ്യക്തിയിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ അന്തർലീനമായ "വിപരീതമായ ചായ്‌വുകളുടെ വിചിത്രമായ ഇടപെടൽ" ഉള്ള ഒരു ഫ്രെനോളജിസ്റ്റിനെ സ്വാധീനിക്കുമായിരുന്നു. “അദ്ദേഹം മിക്കവാറും എല്ലാ ഡോക്ടർമാരെയും പോലെ ഒരു സന്ദേഹവാദിയും ഭൗതികവാദിയുമാണ്, അതേ സമയം കവിയും ആത്മാർത്ഥതയോടെയും, ജീവിതത്തിൽ രണ്ട് കവിതകൾ എഴുതിയിട്ടില്ലെങ്കിലും. ഒരു ശവശരീരത്തിന്റെ സിരകൾ പഠിക്കുന്നതുപോലെ, മനുഷ്യഹൃദയത്തിന്റെ എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളെയും അദ്ദേഹം പഠിച്ചു, പക്ഷേ തന്റെ അറിവ് എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കണമെന്ന് അവനറിയില്ല. കേഡറ്റ് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി, ചാരനിറത്തിലുള്ള പട്ടാളക്കാരന്റെ ഓവർകോട്ടിൽ പൊതിഞ്ഞ് "നോവലിലെ നായകൻ" ആകാൻ സ്വപ്നം കാണുകയാണോ? പിന്നെ ലെഫ്റ്റനന്റ് വുലിച്ച്? കള്ളക്കടത്തുകാരൻ യാങ്കോ, ഹൈലാൻഡർ കാസ്‌ബിച്ച് - ഈ വീരന്മാരും വ്യക്തിഗത കൊള്ളക്കാരും ഒന്നായി, നിർഭയരും ക്രൂരരും, കാവ്യാത്മകവും, ഒരേ സമയം ഗൌരവമുള്ളവരുമായോ? പെച്ചോറിനിൽ നിന്ന് വളരെ ദൂരെയുള്ള ഒരു കള്ളക്കടത്തുകാരിയെപ്പോലും "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോ" എന്നതിൽ ഒരു "വിചിത്ര ജീവിയെ" നാമകരണം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. “... ഇത്,” ബെലിൻസ്കി അവളെക്കുറിച്ച് എഴുതി, “ഒരുതരം വന്യമായ, തിളങ്ങുന്ന സൗന്ദര്യമാണ്, വശീകരിക്കുന്ന, ഒരു സൈറൺ പോലെ, പിടികിട്ടാത്ത, ഒരു നിർജീവമായ, ഭയങ്കരമായ, ഒരു മത്സ്യകന്യകയെപ്പോലെ ... നിങ്ങൾക്ക് അവളെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവളെ വെറുക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ നിങ്ങൾക്ക് അവളെ ഒരുമിച്ച് സ്നേഹിക്കാനും വെറുക്കാനും മാത്രമേ കഴിയൂ. ഇതാ കാസ്ബിച്ച്. "ഞാൻ നോക്കാൻ തുടങ്ങി," മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് അവനെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, "എന്റെ പഴയ പരിചയക്കാരനായ കാസ്ബിച്ചിനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. അവൻ, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, അത്ര സമാധാനപരനായിരുന്നില്ല, അത്ര സമാധാനപരവുമായിരുന്നില്ല. കുബാനിലുടനീളം അബ്രേക്കുകൾക്കൊപ്പം ടാഗ് ചെയ്യാൻ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നുവെന്ന് അവർ അവനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, സത്യം പറഞ്ഞാൽ, അവന്റെ മഗ്ഗ് ഏറ്റവും കൊള്ളയടിക്കുന്നതായിരുന്നു ... പക്ഷേ അവൻ ഒരു ഭൂതത്തെപ്പോലെ മിടുക്കനും മിടുക്കനുമായിരുന്നു! ബെഷ്മെറ്റ് എല്ലായ്പ്പോഴും കീറിപ്പറിഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ആയുധം എല്ലായ്പ്പോഴും വെള്ളിയിലാണ്. അവന്റെ കുതിര മുഴുവൻ കബർദയിലും പ്രസിദ്ധമായിരുന്നു ... ". വീണ്ടും, ഞങ്ങൾക്ക് ഇരട്ട സ്വഭാവമുണ്ട്: ഒരേസമയം ഒരു നായകനും കൊള്ളക്കാരനും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ “പകുതി” ഇതിവൃത്തത്തിലും ശൈലിയിലും ജീവസുറ്റതാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും, വിശ്വസ്തനായ ഒരു കുതിരയുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രശംസനീയമായ വാക്ക്: “അതെ,” കുറച്ച് നിശബ്ദതയ്ക്ക് ശേഷം കസ്ബിച്ച് മറുപടി പറഞ്ഞു: “നിങ്ങൾ കബർദയിൽ മുഴുവനും അത്തരമൊരു കാര്യം കണ്ടെത്തുകയില്ല. . ഒരിക്കൽ - അത് ടെറക്കിന് അപ്പുറത്തായിരുന്നു - റഷ്യൻ കന്നുകാലികളെ അടിക്കാൻ ഞാൻ അബ്രേക്കുകളുമായി പോയി; ഞങ്ങൾ ഭാഗ്യവാന്മാരല്ല, ഞങ്ങൾ എല്ലാ ദിശകളിലേക്കും ചിതറിപ്പോയി. നാല് കോസാക്കുകൾ എന്റെ പിന്നാലെ പാഞ്ഞു; എന്റെ പിന്നിൽ ഗിയാറുകളുടെ കരച്ചിൽ ഞാൻ ഇതിനകം കേട്ടു, എന്റെ മുന്നിൽ ഇടതൂർന്ന വനമായിരുന്നു. ഞാൻ സാഡിലിൽ കിടന്നു, എന്നെത്തന്നെ അല്ലാഹുവിൽ ഭരമേല്പിച്ചു, എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി ചാട്ടവാറുകൊണ്ട് കുതിരയെ അപമാനിച്ചു. ഒരു പക്ഷിയെപ്പോലെ, അവൻ ശാഖകൾക്കിടയിൽ മുങ്ങി ... എന്റെ കുതിര കുറ്റിക്കാട്ടിൽ മുകളിലൂടെ ചാടി, അവന്റെ നെഞ്ച് കൊണ്ട് കുറ്റിക്കാടുകൾ കീറി. ഇവിടെ എല്ലാം - കോസാക്കുകളുടെ "ജിയോർസ്" എന്ന പേരിൽ നിന്നും ഒരു സുഹൃത്ത്-കുതിരയെ പക്ഷിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നതും സംസാരത്തിന്റെ താളവും വരെ - ഒരു നാടോടി വീര ഇതിഹാസത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ അല്ലാഹുവിനോടുള്ള അഭ്യർത്ഥന. ഇത് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ, കാരണം ഇവിടെ കാസ്ബിച്ച് മുസ്ലീം കൊക്കേഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയാണ്, റഷ്യക്കാരെ "അവിശ്വാസികളും" ശത്രുക്കളും ആയി കണക്കാക്കുന്നു. എന്നാൽ കാസ്ബിച്ചിന്റെ മറ്റൊരു സാരാംശം ഈ കൃതിയിൽ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ കുറയ്ക്കുന്നു: “മഗ്”, “ഡ്രാഗ്”, “ഒരു പിശാചിനെപ്പോലെ”. കാസ്‌ബിച്ച് ബേലയെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയതിനെക്കുറിച്ചുള്ള മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചിന്റെ കഥയിൽ അവരെല്ലാം പ്രതികരിക്കും: “അത്, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, വളരെ ചൂടായിരുന്നു; അവൾ ഒരു പാറമേൽ ഇരുന്നു അവളുടെ കാലുകൾ വെള്ളത്തിൽ ഇട്ടു. ഇവിടെ കാസ്‌ബിച്ച് ഇഴഞ്ഞുനീങ്ങി, - ത്സാപ്പ്-സ്ക്രാച്ച്, അവന്റെ വായ മുറുകെ പിടിച്ച് കുറ്റിക്കാട്ടിലേക്ക് വലിച്ചിഴച്ചു, അവിടെ അവൻ ഒരു കുതിരപ്പുറത്ത് ചാടി, ട്രാക്ഷൻ! . കൊള്ളക്കാരനെയും കള്ളനെയും കുറിച്ചുള്ള കഥയുടെ ശൈലി ഇതാണ്. അതേ കാസ്‌ബിച്ച് ഇവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: “അവൻ ഞങ്ങളോട് തന്റേതായ രീതിയിൽ എന്തോ ആക്രോശിക്കുകയും അവളുടെ മേൽ ഒരു കഠാര ഉയർത്തുകയും ചെയ്തു ... ഞങ്ങൾ കുതിരപ്പുറത്ത് നിന്ന് ചാടി ബേലയിലേക്ക് പാഞ്ഞു. പാവം, അവൾ അനങ്ങാതെ കിടന്നു, മുറിവിൽ നിന്ന് രക്തം അരുവികളിൽ ഒഴുകുന്നു ... അത്തരമൊരു വില്ലൻ: അവൻ ഹൃദയത്തിൽ അടിച്ചാലും ... അവൻ എല്ലാം ഒറ്റയടിക്ക് പൂർത്തിയാക്കും, അല്ലെങ്കിൽ പുറകിൽ ... ഏറ്റവും കൊള്ളക്കാരൻ ഊതുക.

മറ്റൊരു ഹൈലാൻഡർ, അസാമത്ത്, കാസ്ബിച്ചിനെക്കാൾ പ്രായം കുറഞ്ഞയാളാണ്, ഇതിനകം തന്നെ "പണത്തോട് അത്യാഗ്രഹമുണ്ട്." സവിശേഷതയും ആധുനികമാണ്: എല്ലാത്തിനുമുപരി, ലെഫ്റ്റനന്റ് വുലിച്ച് വിജയിക്കുന്നതിൽ അഭിനിവേശത്തിലാണ്. അസമത്ത് ധീരനും അതേ സമയം രക്തബന്ധം അവഗണിച്ച രാജ്യദ്രോഹിയുമാണ്, അത് ഒരു ഉയർന്ന പ്രദേശത്തിന് പവിത്രമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, പെച്ചോറിൻ ("രാജകുമാരി മേരി") അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തെ "ഒരു ആരാച്ചാരുടെയോ രാജ്യദ്രോഹിയുടെയോ ദയനീയമായ റോളിനോട്" ഉപമിക്കുന്നു.

തന്റെ "സൃഷ്ടിയുടെ" രണ്ടാം പതിപ്പിന്റെ ആമുഖത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പതിപ്പിൽ ലെർമോണ്ടോവ് വിശദീകരിച്ചു: "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" ഒരു ഛായാചിത്രം പോലെയാണ്, പക്ഷേ ഒരു വ്യക്തിയുടെതല്ല; ഇതൊരു തരമാണ് - ഒരു വ്യക്തിക്ക് അത്ര മോശമാകാൻ കഴിയില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ എന്നോട് പറയും, എന്നാൽ നിങ്ങൾ എല്ലാവരും ഏതാണ്ട് അങ്ങനെയാണെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയും; ചിലത് കുറച്ചുകൂടി മെച്ചമാണ്, പലതും വളരെ മോശമാണ്. കുറിപ്പ്: ഇവിടെ എഴുത്തുകാരൻ പെച്ചോറിൻ എന്നല്ല, നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകനെ തന്റെ "പുസ്തകത്തിലെ" പ്രധാന വ്യക്തിയായി നാമകരണം ചെയ്യുകയും സാമാന്യവൽക്കരിച്ച രീതിയിൽ അവനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത് യാദൃശ്ചികമല്ല. നമുക്ക് ഒരു ലളിതമായ പരീക്ഷണം നിർദ്ദേശിക്കാം: പുഷ്‌കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" പോലെ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "സൃഷ്ടി" യുടെ തലക്കെട്ടാണെന്ന് ഒരു നിമിഷം സങ്കൽപ്പിക്കുക, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ പേര്: "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു ഹീറോ" അല്ല, മറിച്ച് "ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ". ഇതിന് കാരണങ്ങളുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു. അതേസമയം, ഉള്ളടക്കത്തിൽ എന്തൊരു അടിസ്ഥാനപരമായ വ്യത്യാസമാണ് ഞങ്ങൾക്ക് ഉടനടി അനുഭവപ്പെടുന്നത്! ഈ പകരക്കാരനായി സൃഷ്ടിയുടെ സാധ്യതകൾ എങ്ങനെ ചുരുങ്ങുന്നു!

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഗദ്യത്തിൽ അന്തർലീനമായ “ജീവിതത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് ആഴത്തിലുള്ളത്” ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ട ഗോഗോൾ “എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ കാലത്തെ” രചയിതാവിൽ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഭാവി മഹാനായ ചിത്രകാരനെ കണ്ടു ... ". "ലെർമോണ്ടോവ്," ബെലിൻസ്കി എഴുതി, "ഒരു മികച്ച കവിയാണ്: അദ്ദേഹം ആധുനിക സമൂഹത്തെയും അതിന്റെ പ്രതിനിധികളെയും വസ്തുനിഷ്ഠമാക്കി." അത് സമൂഹമായിരുന്നു, നിലവിലെ "യുഗത്തിന്റെ" പുതിയ യുഗം ("നമ്മുടെ സമയം"), പ്രധാന വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിയിൽ അല്ല, മറിച്ച് എല്ലാ നായകന്മാരും അവരുടെ ആകസ്മികമായി സമാനമായ ഏകാന്തവും നാടകീയവുമായ വിധികൾ, തീർച്ചയായും, പർവതത്തിന്റെയോ മതേതര ജീവിതത്തിന്റെയോ അദ്വിതീയതയിലേക്കുള്ള ചില ഭേദഗതികൾ, "ആധുനിക മനുഷ്യനെ"ക്കുറിച്ചുള്ള "ലെർമോണ്ടോവ്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. അതിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമാക്കൽ ഇടപെടുക മാത്രമല്ല, "ഗദ്യത്തിലെ കവിതകൾ" (ഉദാഹരണത്തിന്: "ഇല്ല, ഞാൻ ചെയ്യില്ല" എന്നതിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന നിരവധി ശകലങ്ങളിൽ "പുസ്തക" ത്തിന്റെ ആഖ്യാന ഘടനയുടെ അറിയപ്പെടുന്ന ലിറിക്കൽ ആനിമേഷനിലേക്ക് സംഭാവന നൽകി. ഒരു നാവികനെപ്പോലെ, ഞാൻ, ഒരു കൊള്ളക്കാരന്റെ ഡെക്കിൽ ജനിച്ചുവളർന്നു, ഇത് ഒന്നിലധികം തവണ ഗവേഷകർ ശ്രദ്ധിച്ചു.ഈ ഗാനരചനയുടെ സ്വഭാവവും കലാപരമായ പ്രവർത്തനവും എന്താണ്?

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ," A.I എഴുതുന്നു. Zhuravlev, - നിരവധി ത്രെഡുകളുള്ള ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കവിതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ... അത്തരമൊരു സാമ്യം സൃഷ്ടിയുടെ ശൈലിയെ ബാധിക്കില്ല. തീർച്ചയായും, "സെയിൽ", "ഡുമ", "ബോറടിപ്പിക്കുന്നതും സങ്കടകരവും", "നിയമം", "ഞാൻ റോഡിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് പോകുന്നു" തുടങ്ങിയ കവിതകളെങ്കിലും ഓർമ്മിച്ചാൽ മതിയാകും, അങ്ങനെ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കവിതയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം "പുസ്തകം" വ്യക്തമാകും. ഒരു "ആധുനിക മനുഷ്യന്റെ" പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ആദ്യത്തെ (അല്ലെങ്കിൽ "ഹീറോ ..." എന്ന ആശയത്തിന് സമാന്തരമായ) ശ്രമം കാവ്യാത്മക നോവലിന്റെ വിഭാഗത്തിൽ ലെർമോണ്ടോവ് നടത്തിയെന്ന പ്രധാന വസ്തുതയും നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം ( അല്ലെങ്കിൽ കഥ) "കുട്ടികൾക്കുള്ള ഒരു കഥ", അത് പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു.

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ "അടിസ്ഥാന പശ്ചാത്തലം" "പ്രതീകാത്മകമായ അർത്ഥമുള്ള ചില വാക്കാലുള്ളതും അർത്ഥവത്തായതുമായ രൂപങ്ങളുടെ ആവർത്തനത്തിൽ" ഷുറവ്ലേവ കാണുന്നു. കടൽ, പർവതങ്ങൾ, നക്ഷത്രനിബിഡമായ ആകാശം എന്നിവയുടെ രൂപങ്ങളുടെ ആവർത്തനം വായനക്കാരിൽ കൃതിയുടെ ഐക്യബോധം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും "ബോധം തേടുന്ന നായകന്റെ ഐക്യം". ചില കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "പുസ്തകത്തിൽ" ലിറിക്കൽ തത്വം സംഘടിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് ഉഡോഡോവ് വിശ്വസിക്കുന്നു: വെറ ("ഇത് ഏറ്റവും ഒബ്ജക്റ്റൈഡ്, ഗാനരചയിതാവ്"), ഭാഗികമായി മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച്: "ഏകാന്തതയുടെ പ്രേരണകൾ, ഒരു "നാട്ടുകാരനെ കണ്ടെത്താനുള്ള ആവേശകരമായ ആഗ്രഹം. ലോകത്തിലെ ആത്മാവ്" ഒരു പഴയ ദാസന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ജൈവികമായി ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

ഈ നിരീക്ഷണങ്ങൾ തീർച്ചയായും അടിസ്ഥാനരഹിതമാണ്. എന്നാൽ എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ കാലത്തെ ഗാനരചനയുടെ ഉദ്ദേശം അവർ തീർന്നോ?

എനിക്ക് തോന്നുന്നില്ല. ലെർമോണ്ടോവ് കവിയുടെ അനുഭവം ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ ലെർമോണ്ടോവ് ശരിക്കും മറക്കുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു വാക്ക്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യാത്മക സ്വഭാവം, അവരുടെ ബോധം, മൊത്തത്തിലുള്ള യാഥാർത്ഥ്യം എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കാൻ ആദ്യത്തേത് ആവശ്യമാണ്. "കാവ്യവാദങ്ങളും" "പ്രൊസൈസങ്ങളും" നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു ഹീറോയിൽ മാറിമാറി വരുന്നില്ല, മറിച്ച് സൃഷ്ടിയുടെ ഒരൊറ്റ ശൈലിയുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകങ്ങളാണ്. ഇനിപ്പറയുന്ന ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഇത് കാണാൻ കഴിയും.

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "പുസ്തകം" എന്ന പ്രസംഗം അതിന്റെ ദുഷിച്ചവരെപ്പോലും ഞെട്ടിച്ചു. എസ്.പി. ഷെവിറേവ് "വിശ്വസ്തനും ജീവനുള്ളവനും" ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അതായത്. കൃത്യവും അവ്യക്തവും, "നല്ല പർവതത്തിലൂടെയുള്ള റോഡിന്റെ" വിവരണം. എന്നാൽ സൃഷ്ടിയുടെ മറ്റേതൊരു ശകലത്തെക്കുറിച്ചും ഇതുതന്നെ പറയാം. വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങളുടെ ലയനം, പരസ്പരബന്ധം എന്നിവയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസാരത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. അസാമത്6 “ഉറുസ് യമൻ, യമൻ! - അവൻ അലറിക്കൊണ്ട് ഒരു കാട്ടുപുലിയെപ്പോലെ പുറത്തേക്ക് പാഞ്ഞു. രണ്ട് കുതിച്ചുചാട്ടത്തിൽ അവൻ ഇതിനകം മുറ്റത്തായിരുന്നു; കോട്ടയുടെ കവാടത്തിൽ, ഒരു കാവൽക്കാരൻ തോക്കുമായി അവന്റെ വഴി തടഞ്ഞു; അവൻ തോക്കിന് മുകളിലൂടെ ചാടി, റോഡിലൂടെ ഓടാൻ പാഞ്ഞു ... ദൂരെ പൊടിപടലങ്ങൾ ചുരുണ്ടുകൂടി - ആസാമത്ത് കരാഗേസിൽ കയറി; ഒളിച്ചോടി, കസ്ബിച്ച് കേസിൽ നിന്ന് തോക്ക് പുറത്തെടുത്ത് വെടിയുതിർത്തു. ഒരു നിമിഷം അവൻ അനങ്ങാതെ നിന്നു, അവൻ മിസ് ചെയ്തു എന്ന് ബോധ്യമാകും വരെ; എന്നിട്ട് അവൻ അലറി, തോക്ക് ഒരു കല്ലിൽ അടിച്ചു, അത് തകർത്തു, നിലത്തുവീണ് ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ കരഞ്ഞു ... ".

സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റന്റെ പ്രസംഗം ശബ്ദങ്ങളുടെ സമന്വയമാണ്. അതിൽ കാസ്‌ബിച്ചിന്റെയും ("ഒരു കാട്ടു പുള്ളിപ്പുലി പോലെ") അസമത്തിന്റെയും കുറിപ്പുകളുണ്ട്, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഒരു നിർഭയ ധൈര്യശാലി: "അകലെ പൊടിപടലങ്ങൾ ചുരുട്ടി - അസമത്ത് കറങ്ങുന്ന കരാഗേസിൽ കയറി". അവസാന വാചകം മോണോസ്റ്റിക്ക് ആണ്. "ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ നിലത്തുവീണ് കരഞ്ഞു" എന്ന വാക്കുകൾ വെറയെ അവസാനമായി കാണാൻ ശ്രമിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ പെച്ചോറിന്റെ ദാരുണമായ അവസ്ഥയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു ("അവൻ നനഞ്ഞ പുല്ലിൽ വീണു ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ കരഞ്ഞു").

നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോയിൽ, സംഭാഷണ രൂപീകരണ പ്രക്രിയ തന്നെ കാണാൻ കഴിയും. ഒരു പർവത വിവാഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ കഥ ഇതാ.

"അവർ എങ്ങനെയാണ് അവരുടെ വിവാഹം ആഘോഷിക്കുന്നത്? ഞാൻ സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റനോട് ചോദിച്ചു.

അതെ, സാധാരണയായി. ആദ്യം, മുല്ല അവർക്ക് ഖുറാനിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും വായിക്കും; പിന്നെ അവർ കുഞ്ഞുങ്ങളെയും അവരുടെ എല്ലാ ബന്ധുക്കളെയും കൊടുത്തു; തിന്നുക, മദ്യം കുടിക്കുക. പെൺകുട്ടികളും ചെറുപ്പക്കാരും രണ്ട് വരികളായി നിൽക്കുന്നു, ഒന്ന് മറ്റൊന്നിനെതിരെ, കൈകൊട്ടി പാടുന്നു. ഇവിടെ ഒരു പെൺകുട്ടിയും ഒരു പുരുഷനും നടുവിൽ വന്ന് പരസ്പരം പാടുന്ന ശബ്ദത്തിൽ വാക്യങ്ങൾ പാടാൻ തുടങ്ങുന്നു, എന്തായാലും ... ".

ഇവിടെ സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റന്റെ സംസാരം മോണോഫോണിക് ആണ്. സാധാരണ ആർഷിൻ ഉപയോഗിച്ച് എല്ലാം അളക്കുന്ന പഴയ പ്രചാരകൻ സംഭവത്തിന്റെ സാധാരണ വശം മാത്രം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇവിടെ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥനോട് മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് വിശദീകരിക്കുന്നത് എന്താണ് “ഉടമയുടെ ചെറിയ മകൾ (അതായത് “പെൺകുട്ടികളിൽ” ഒരാൾ), പതിനാറ് വയസ്സുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി പെച്ചോറിനോട് പാടിയത്”: “അതെ, ഇത് ഇതുപോലെ തോന്നുന്നു: “മെലിഞ്ഞത് , അവർ പറയുന്നു, ഞങ്ങളുടെ യുവ കുതിരപ്പടയാളികളും അവരുടെ കഫ്‌റ്റാനുകളും വെള്ളി കൊണ്ട് നിരത്തിയിരിക്കുന്നു, യുവ റഷ്യൻ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ അവരെക്കാൾ മെലിഞ്ഞതാണ്, അവന്റെ മേൽ സ്വർണ്ണ ഗാലൂണുകൾ ഉണ്ട്. അവൻ അവർക്കിടയിൽ ഒരു പോപ്ലർ പോലെയാണ്; വളരരുത്, ഞങ്ങളുടെ തോട്ടത്തിൽ അവനുവേണ്ടി പൂക്കരുത്. ശുദ്ധമായ ആത്മാവിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വികാരത്താൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മറ്റൊരു ശബ്ദം ഇങ്ങനെയാണ്. റഷ്യൻ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ പോപ്ലർ, പർവത കുതിരപ്പടയാളികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി നിർണ്ണയിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതയും ന്യായമാണ്, അതിനാൽ സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റന്റെ ആദ്യ കഥയേക്കാൾ കൃത്യത കുറവല്ല. വിവരിച്ച “ശബ്ദങ്ങളുടെ” ഫലം മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകളിൽ കേൾക്കുന്നു: “അവൾ (ബേല) നല്ലവളായിരുന്നു: ഉയരവും മെലിഞ്ഞതും അവളുടെ കണ്ണുകൾ കറുത്തതുമാണ്, ഒരു പർവത ചമോയിസിന്റേത് പോലെ, നിങ്ങളുടെ ആത്മാവിലേക്ക് നോക്കി. . പെച്ചോറിൻ, ചിന്തയിൽ, അവന്റെ കണ്ണുകൾ അവളിൽ നിന്ന് എടുത്തില്ല ... ".

നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു ഹീറോയുടെ തരം ഐക്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി ഗാനരചനയെ പരിഗണിക്കാൻ നൽകിയിരിക്കുന്ന ഉദാഹരണങ്ങൾ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നില്ല. അതേ സമയം, ഒരൊറ്റ നുഴഞ്ഞുകയറുന്ന തരം പ്രവണത എന്ന ആശയം നിലവിലുണ്ട്. നായകനും വിധിയും തമ്മിലുള്ള ദാരുണമായ ഏറ്റുമുട്ടലിലേക്ക് തിരിച്ചുപോകുന്ന നാടകമാണിത്.

1.2 സൃഷ്ടിയുടെ നാടകം

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "പുസ്തകത്തിൽ" നാടകം പല തരത്തിൽ ഉണ്ട്. "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകനെ" എ.എസിന്റെ സൃഷ്ടിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഇത് കാണാൻ കഴിയും. പുഷ്കിൻ "യൂജിൻ വൺജിൻ". "വൺജിൻ" ൽ, പൊതുവായ ചരിത്രത്തിലും (ആധുനിക റഷ്യൻ സമൂഹം) വർഗപരമായ വശങ്ങളിലും (ദൈനംദിന ജീവിതം, ആചാരങ്ങൾ മുതലായവ) സാഹചര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പുഷ്കിന്റെ വിശദമായ ചിത്രീകരണം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോയിൽ, കാര്യങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും പശ്ചാത്തലം ഇല്ലാത്തവയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ആധുനികതയിലേക്ക് "ആഴപ്പെടുന്നതിന്" ഒരു തടസ്സമായില്ല.

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു ഹീറോ" യുടെ വിമർശകരിൽ ഒരാൾ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു, "പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ അധികം താമസിക്കാൻ രചയിതാവ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അവൻ ആളുകളെയാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്. ” “മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്” എന്ന കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഈ നിരീക്ഷണത്തിന്റെ സാധുത ലെർമോണ്ടോവ് കുറിക്കുന്നു: “പർവതങ്ങളെ വിവരിക്കുന്നതിൽ നിന്നും, ഒന്നും പ്രകടിപ്പിക്കാത്ത ആശ്ചര്യങ്ങളിൽ നിന്നും, ഒന്നും ചിത്രീകരിക്കാത്ത ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്നും ... ആരും ഇല്ലാത്ത സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകളിൽ നിന്നും ഞാൻ നിങ്ങളെ രക്ഷിക്കും. വായിക്കും." കൃതിയുടെ തുടർന്നുള്ള അധ്യായങ്ങളിൽ എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ വാഗ്ദാനം പാലിക്കുമെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു: അവന്റെ വിവരണങ്ങൾ സംക്ഷിപ്തമാകും. ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി തന്റെ ഗ്ലാസ് താഴെയിടുന്നതും മേരി രാജകുമാരിയും ഉള്ള രംഗത്തിൽ നമുക്ക് ഇത് നിരീക്ഷിക്കാം. "ഞാൻ തിരിഞ്ഞ് അവനിൽ നിന്ന് അകന്നുപോയി. അരമണിക്കൂറോളം ഞാൻ മുന്തിരിവള്ളികളുടെ ഇടവഴികളിലൂടെ, അവയ്ക്കിടയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ചുണ്ണാമ്പുകല്ലുകൾക്കിടയിലൂടെ നടന്നു. ചൂടു കൂടുന്നുണ്ടായിരുന്നു, ഞാൻ വേഗം വീട്ടിലേക്ക് പോയി. ഒരു സൾഫർ സ്രോതസ്സിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, അതിന്റെ തണലിൽ ശ്വസിക്കാൻ ഞാൻ ഒരു മൂടിയ ഗാലറിയിൽ നിർത്തി, ഇത് ഒരു കൗതുകകരമായ രംഗത്തിന് സാക്ഷിയാകാൻ എനിക്ക് അവസരം നൽകി. അഭിനേതാക്കൾ ഈ സ്ഥാനത്തായിരുന്നു. രാജകുമാരി മോസ്കോ ഡാൻഡിക്കൊപ്പം മൂടിയ ഗാലറിയിലെ ഒരു ബെഞ്ചിൽ ഇരിക്കുകയായിരുന്നു, ഇരുവരും ഗൗരവമായ സംഭാഷണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതായി തോന്നി. രാജകുമാരി, ഒരുപക്ഷേ തന്റെ അവസാന ഗ്ലാസ് പൂർത്തിയാക്കി, കിണറ്റിനരികിലൂടെ ചിന്താകുലയായി നടക്കുകയായിരുന്നു; ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി കിണറ്റിൽ നിൽക്കുകയായിരുന്നു; സൈറ്റിൽ മറ്റാരും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. നമുക്ക് മുന്നിൽ ഒരു സംവിധായക സൃഷ്ടി ഉള്ളത് പോലെ - സ്റ്റേജിലെ ഓരോ "അഭിനേതാക്കളുടെയും" സ്ഥാനവും ഭാവവും "വേദി"യിലെ അന്തരീക്ഷവും വ്യക്തമായ സൂചനയോടെ.

"റഷ്യയിലെ എല്ലാ തീരദേശ നഗരങ്ങളിലെയും ഏറ്റവും മോശമായ ചെറിയ പട്ടണമാണ് തമാൻ". അതേ പേരിലുള്ള കഥയിലെ സാഹചര്യം ഒരു വാചകത്തിൽ ഒതുങ്ങുന്നു. അടുത്ത വാചകം ഇതാണ്: "ഞാൻ രാത്രി വൈകി ട്രാൻസ്ഫർ കാർട്ടിൽ എത്തി." അവൾ തന്നെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്നു: കടന്നുപോകുന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ഉറങ്ങാനുള്ള സ്ഥലത്തിനായി നടത്തിയ തിരച്ചിൽ, അത് അവനെ "കടലിന്റെ തീരത്തുള്ള ഒരു ചെറിയ കുടിലിലേക്ക്" നയിച്ചു. നാടകം കെട്ടിക്കിടക്കുന്ന മറ്റൊരു ദൃശ്യം.

"ഫാറ്റലിസ്റ്റിന്റെ" സംഭവങ്ങൾ കൊക്കേഷ്യൻ "ഇടത് വശത്തുള്ള കോസാക്ക് ഗ്രാമത്തിൽ" നടക്കുന്നു. ഇവിടെ രസകരവും വിദൂരവുമായ ഒരു ദേശത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ സാധിച്ചു. എന്നാൽ ലെർമോണ്ടോവ് ഒരു വാക്യത്തിൽ ഏറ്റവും ആവശ്യമായ വിവരങ്ങൾ മാത്രം നൽകുന്നു ("ഉദ്യോഗസ്ഥർ പരസ്പരം സ്ഥലത്ത് ഒത്തുകൂടി, വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ കാർഡുകൾ കളിച്ചു").

ബേലയിൽ കൂടുതൽ വിവരണങ്ങളുണ്ട്. കൂടാതെ അവ കൂടുതൽ വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു. ഇത് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ: കഥ മുഴുവൻ ജോലിയും തുറക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇവിടെയും വിവരണങ്ങൾ കടന്നുപോകുന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ (കോക്കസസിലെ ഒരു പുതുമുഖം, കൂടാതെ ഒരു ഉപന്യാസകാരൻ (“ഞാൻ ഒരു കഥയല്ല, യാത്രാ കുറിപ്പുകൾ എഴുതുന്നു”) എഴുതിയ ഭാഗത്താണ് വരുന്നത്. , രണ്ടാമതായി, അവയിൽ പ്രവർത്തനം ദൃശ്യമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, രണ്ട് യാത്രക്കാർക്ക് അഭയം നൽകിയ ഒസ്സെഷ്യൻ "സ്മോക്കി സക്ല്യ" വ്യക്തമായ വിശദാംശങ്ങളില്ലാതെ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു: കളപ്പുരയിലൂടെയുള്ള വാസസ്ഥലത്തിലേക്കുള്ള അസൗകര്യമുള്ള പ്രവേശനം ഇതാ, പുകവലിയുള്ള അതിന്റെ ആന്തരിക കാഴ്ച തീയും അതിനുചുറ്റും തുണിക്കഷണം ധരിച്ച ആളുകളും.എന്നാൽ ഇതെല്ലാം മാക്സിം മാക്‌സിമിച്ചിന് ഒടുവിൽ സംസാരിക്കാൻ ഒരു കാരണമാണ് "ഇത് സംഭവിച്ചു - സക്ല മറന്നുപോയി. മറ്റൊരു ഉദാഹരണം. മാക്സിം മാക്‌സിമിച്ചിന്റെ കഥയിലെ പ്രവർത്തനവും ഒരു സർക്കാസിയൻ സക്ലയിൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. കല്യാണം കളിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ കല്യാണം, അതിന്റെ ആചാരം കാണുന്നില്ല, കാരണം ഇത് നിരവധി അഭിനേതാക്കളുടെ ബന്ധത്തിന് ഒരു "സ്റ്റേജ്" ആയി വർത്തിക്കുന്നു: പെച്ചോറിൻ, ബേല, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്, കാസ്ബിച്ച്, അസമത്ത്.

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "പുസ്തക"ത്തിന്റെ മറ്റൊരു സവിശേഷത, ചിത്രീകരിച്ച സംഭവങ്ങളിലേക്ക് കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിക്കുന്ന രീതിയാണ്. പുഷ്കിനിൽ ഇത് ക്രമേണ സംഭവിക്കുകയും കഥാപാത്രങ്ങളെ മുഴുവൻ അധ്യായങ്ങളാൽ വേർതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെങ്കിൽ (ലെൻസ്കി രണ്ടാമത്തേതിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ടാറ്റിയാന മൂന്നാം അധ്യായത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു), ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കഥകളിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഗ്രൂപ്പുകളായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പുഷ്കിന്റേതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അതിന്റെ കഥ വ്യതിചലനങ്ങളാൽ തടസ്സപ്പെട്ടു, അവർ ഉടനടി സംവദിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "യുവ റഷ്യൻ ഉദ്യോഗസ്ഥന്" ബേലയുടെ കാവ്യാത്മക അഭിവാദ്യത്തെ തുടർന്ന് അഭിനന്ദിക്കുന്ന പെച്ചോറിന്റെ പ്രതികരണം ("ലവ്ലി!" അദ്ദേഹം ഉത്തരം നൽകി). കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇതിനകം സങ്കീർണ്ണമായ “സംഭാഷണ”ത്തിലാണ്: “പെച്ചോറിൻ, ചിന്തയിൽ, അവന്റെ കണ്ണുകൾ അവളിൽ നിന്ന് എടുത്തില്ല, അവൾ പലപ്പോഴും അവളുടെ നെറ്റിയിൽ നിന്ന് അവനെ നോക്കി. "മാത്രം," മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച് കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു, "സുന്ദരിയായ രാജകുമാരിയെ അഭിനന്ദിക്കുന്നതിൽ പെച്ചോറിൻ തനിച്ചായിരുന്നില്ല: മുറിയുടെ മൂലയിൽ നിന്ന് മറ്റ് രണ്ട് കണ്ണുകൾ, ചലനരഹിതവും, അഗ്നിജ്വാലയും അവളെ നോക്കിക്കൊണ്ടിരുന്നു" [ഐബിഡ്.]. ഇതാണ് കാസ്ബിച്ച്, ഉടനടി ഉടലെടുത്ത സാഹചര്യത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്. അര പേജ് കഴിഞ്ഞ്, പെൺകുട്ടിയുടെ സഹോദരൻ അസമത്ത് ഈ ഗ്രൂപ്പിൽ ചേരുന്നു. അങ്ങനെ, എല്ലാ ആളുകളും ഒരേസമയം കഥയുടെ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു.

ഈ തത്ത്വം സൃഷ്ടിയുടെ ഏത് "ഭാഗത്തും" നിരീക്ഷിക്കാവുന്നതാണ്. ഫോർമാൻ, ബാറ്റ്മാൻ എന്നിവരോടൊപ്പം ("ഒരു ലീനിയർ കോസാക്ക് എന്റെ കീഴിൽ ബാറ്റ്മാനായി അഭിനയിച്ചു") പെച്ചോറിൻ തമാനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് എന്ത് സംഭവിക്കും എന്നതിൽ അവന്റെ ഓരോ കൂട്ടാളികളും ഉൾപ്പെടും. പെച്ചോറിൻ പ്യാറ്റിഗോർസ്കിൽ ("രാജകുമാരി മേരി") താമസിക്കുന്നതിന്റെ ആദ്യ പ്രഭാതം, അല്ലെങ്കിൽ ആദ്യത്തെ നടത്തം പോലും നായകനെ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു; മേജർ എസ്സിനൊപ്പം താമസിച്ചവരുടെ സഹായത്തോടെ "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" ദ്രുതഗതിയിലാണ്*** ഉദ്യോഗസ്ഥർ, ഒരു "ജോഡി" പെച്ചോറിൻ - വുലിച്ച് രൂപംകൊള്ളുന്നു, തുടർന്ന് മറ്റുള്ളവർ: വുലിച്ച് - മദ്യപിച്ച കോസാക്ക്; "പഴയ ക്യാപ്റ്റനും" ഒരു കോസാക്ക് കൊലയാളിയും; കോസാക്ക്, പെച്ചോറിൻ മുതലായവ. രണ്ട് സഹയാത്രികരുടെ ബന്ധം പോലും - കടന്നുപോകുന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനും സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റനും - ഒരേസമയം നമ്മുടെ മുമ്പിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു ("ബേല"), പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു കൊക്കേഷ്യന്റെ "സാഹസികത"യെക്കുറിച്ചുള്ള തുടക്കക്കാരന്റെ ജിജ്ഞാസയിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല, എന്നാൽ ഉടൻ തന്നെ ഒരു സംഘർഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. സംഭാഷണം "ആധുനിക മനുഷ്യൻ" എന്ന കഥാപാത്രത്തെ സ്പർശിക്കുന്നതുപോലെ. "സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ ഈ സൂക്ഷ്മതകൾ മനസ്സിലാക്കിയില്ല ...", - ഓഫീസർ-ആഖ്യാതാവ് പ്രസ്താവിക്കുകയും പിന്നീട് റിപ്പോർട്ടുചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു: "ഞങ്ങൾ വളരെ വരണ്ടതായിട്ടാണ് വിട പറഞ്ഞത്."

ഈ സവിശേഷതകൾ തെളിയിക്കുന്നത് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "പുസ്തകം" നാടകീയമായ ഒരു തുടക്കത്തോടെയാണ്. നാടകീയതയുടെ നിബന്ധനകളുമായി നേരിട്ടുള്ള തർക്കത്തിൽ നിരവധി എപ്പിസോഡുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ആകസ്മികമാണോ? (പ്രായോഗികമായി പെച്ചോറിനും രാജകുമാരി മേരിയും പെച്ചോറിനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്‌സ്‌കിയും തമ്മിലുള്ള എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റിലെ "വിധിയുടെ വിചാരണ"). (“- ഒരു ഗൂഢാലോചനയുണ്ട്! - ഞാൻ പ്രശംസയോടെ വിളിച്ചുപറഞ്ഞു: - ഈ കോമഡിയെ നിരാകരിക്കാൻ ഞങ്ങൾ പ്രവർത്തിക്കും”; “ഈ കോമഡി എന്നെ ശല്യപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി,” മുതലായവ. “ഞാൻ ആയിരുന്നു,” പെച്ചോറിൻ തന്നെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, “എ അഞ്ചാമത്തെ അഭിനയത്തിലെ ആവശ്യമായ വ്യക്തി; സ്വമേധയാ, ഞാൻ ഒരു ആരാച്ചാർ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു രാജ്യദ്രോഹിയുടെ ദയനീയമായ വേഷം ചെയ്തു.

"നാടക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രത്യേകത" (ഉള്ളടക്കം, "ആശയം") നിർവചിക്കുന്നതിലൂടെ, സാഹിത്യ സൈദ്ധാന്തികൻ അത് "സ്വയം പ്രകടമാക്കുന്നു, ഒന്നാമതായി, നാടകത്തിന്റെ പ്രാരംഭ സാഹചര്യം പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു" എന്ന വസ്തുതയിൽ "ഒരു" എന്ന നിലയിൽ "മുമ്പത്തെ നിമിഷം" അതിൽ ജൈവികമായി അന്തർലീനമാണ്. ഒരു ഇതിഹാസ കൃതിയിൽ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ദിശ പ്രാരംഭ സാഹചര്യത്തിന്റെ പല വശങ്ങളോടും നിഷ്പക്ഷമാണ്, കൂടാതെ "ഉള്ളടക്കം, പാത്തോസ്, ഫലങ്ങൾ എന്നിവ തുടക്കത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന ശക്തികളുടെ വിന്യാസവുമായി നേരിട്ടുള്ള ബന്ധത്തിലല്ല. നാടകം."

ഈ വ്യത്യാസമാണ് "യൂജിൻ വൺജിനും" എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ കാലത്തെയും തമ്മിലുള്ള തരം അതിർത്തിയുടെ പ്രധാന ഉറവിടം. രണ്ടാമത്തേതിന്റെ പ്രവർത്തനം എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രാരംഭ സാഹചര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, നിരന്തരം അതിനെ "തിരിഞ്ഞ് നോക്കുന്നു" ഒപ്പം അതിന്റെ എല്ലാ വരികളും ശക്തികളും ദിശകളും "ആകർഷിക്കാൻ" ശ്രമിക്കുന്നു. ചില ഉദാഹരണങ്ങൾ ഇതാ.

"ഏറ്റവും മോശം നഗരം" ("തമാൻ") എന്ന വിശേഷണവും ഈ കഥയുടെ അവസാനത്തിൽ പെച്ചോറിന്റെ മനോവീര്യവും തമ്മിൽ ഒരു ബന്ധമുണ്ട്: "എന്തുകൊണ്ടാണ് വിധി എന്നെ സത്യസന്ധരായ കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ ഒരു സമാധാന വലയത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടത്? വൃത്തികെട്ട ഉറവയിലേക്ക് വലിച്ചെറിയപ്പെട്ട ഒരു കല്ല് പോലെ, ഞാൻ അവരുടെ ശാന്തതയെ ശല്യപ്പെടുത്തി, ഒരു കല്ല് പോലെ, ഞാൻ സ്വയം മുങ്ങിപ്പോയി! .

ഗവേഷകർ (B. Udodov, A.I. Zhuravleva) "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോ" സ്ഥിരവും പൊതുവായതുമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളിൽ സാന്നിധ്യം രേഖപ്പെടുത്തി: വിധി, കോട്ട, നക്ഷത്രം. അവർ ജോലിയുടെ ഐക്യത്തെ സേവിക്കുക മാത്രമല്ല (പ്രശ്നമുള്ളത്, രചനാത്മകം), എന്നാൽ ഈ ഐക്യം ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ നിർമ്മിക്കുക. വ്യക്തിഗത സംഭവങ്ങളുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അവസ്ഥകളുടെയും നാടകീയമായ "... ഏകാഗ്രതയുടെ സംയോജനത്തിലേക്കുള്ള പ്രവണത" ഞങ്ങൾ ഇവിടെ വീണ്ടും നിരീക്ഷിക്കുന്നു, അതേസമയം ഇതിഹാസത്തിൽ അവ അടുത്തടുത്തായി സ്ഥിതിചെയ്യാം.

ഉദാഹരണത്തിന്, സൃഷ്ടിയുടെ ആരംഭം, അവസാനം, മധ്യഭാഗം എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള നക്ഷത്രങ്ങളുള്ള മൂന്ന് ശകലങ്ങൾ സങ്കീർണ്ണമായ ഇടപെടലിലാണ്.

ബേലയിലെ കടന്നുപോകുന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ പറയുന്നു: “എന്റെ കൂട്ടുകാരന്റെ പ്രവചനത്തിനു വിരുദ്ധമായി, കാലാവസ്ഥ തെളിഞ്ഞു, ശാന്തമായ ഒരു പ്രഭാതം ഞങ്ങൾക്കു വാഗ്ദാനം ചെയ്തു; ദൂരെ ആകാശത്ത് അതിശയകരമായ പാറ്റേണുകളിൽ ഇഴചേർന്ന നക്ഷത്രങ്ങളുടെ നൃത്തങ്ങൾ, ഇരുണ്ട പർപ്പിൾ നിലവറയിൽ കിഴക്കിന്റെ വിളറിയ പ്രതിബിംബം പടർന്നപ്പോൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി മങ്ങി, കന്യക മഞ്ഞുമൂടിയ മലനിരകളുടെ കുത്തനെയുള്ള പ്രതിധ്വനികളെ ക്രമേണ പ്രകാശിപ്പിച്ചു. പ്രഭാത പ്രാർത്ഥനയുടെ നിമിഷത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഹൃദയത്തിലെന്നപോലെ സ്വർഗത്തിലും ഭൂമിയിലും എല്ലാം ശാന്തമായിരുന്നു. “നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ,” പെച്ചോറിൻ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ തലേന്ന് (“രാജകുമാരി മേരി”) പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, “ഞാൻ ഒരു തർക്കവുമില്ലാതെ എന്റെ നെറ്റി നിങ്ങൾക്ക് സമ്മാനിക്കും ... പക്ഷേ ഞങ്ങൾ ചീട്ടെടുക്കും! .. എന്നിട്ട് ... പിന്നെ ... അവന്റെ സന്തോഷം കവിഞ്ഞാലോ? ഒടുവിൽ എന്റെ നക്ഷത്രം എന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുത്താൽ? ഭൂമിയെക്കാൾ സ്ഥിരത സ്വർഗത്തിലില്ല. “ഞാൻ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയായിരുന്നു,” ഫാറ്റലിസ്റ്റിൽ നാം വായിക്കുന്നു, “ഗ്രാമത്തിലെ ഒഴിഞ്ഞ പാതകളിലൂടെ; ചന്ദ്രൻ, പൂർണ്ണവും ചുവപ്പും, തീയുടെ തിളക്കം പോലെ, വീടുകളുടെ മുല്ലയുള്ള ചക്രവാളത്തിന് പിന്നിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി; ഇരുണ്ട നീല നിലവറയിൽ നക്ഷത്രങ്ങൾ ശാന്തമായി തിളങ്ങി, നമ്മുടെ നിസ്സാരമായ തർക്കങ്ങളിൽ സ്വർഗ്ഗത്തിലെ പ്രകാശമാനങ്ങൾ പങ്കെടുക്കുമെന്ന് കരുതുന്ന ജ്ഞാനികളുണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് ഓർത്തപ്പോൾ എനിക്ക് തമാശയായി.

ഈ ഭൂപ്രകൃതിയിൽ ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ വ്യക്തിഗത പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഉണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, അവസാന ഖണ്ഡികയിലെ "നിറവും ചുവപ്പും, തീയുടെ തിളക്കം പോലെ" എന്ന മാസം ഗ്രാമത്തിൽ നടന്ന രക്തരൂക്ഷിതമായ സംഭവത്തിന്റെ ഒരു രൂപകമാണ്. എന്നാൽ അവയെല്ലാം പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്നും ഒരു പൊതു പ്രശ്നത്തിനായി "പ്രവർത്തിക്കുന്നു" എന്നും വ്യക്തമാണ് - സ്വതന്ത്ര ഇച്ഛാശക്തിയുടെയും മനുഷ്യജീവിതത്തിലും പെരുമാറ്റത്തിലും മുൻനിശ്ചയിച്ച (വിധി) ബന്ധം. അതിനാൽ, മൂന്ന് ഭൂപ്രകൃതികളിലും, ആകാശത്തിനും നക്ഷത്രങ്ങൾക്കും ഒപ്പം, ഒരു വ്യക്തിയുണ്ട്.

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്നതിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് നാടകത്തിന്റെ മറ്റൊരു പൊതു സവിശേഷതയാണ് - "പ്രവർത്തനം നടത്തുന്ന ഘടകങ്ങളുടെ സമൃദ്ധിയും വൈവിധ്യവും." പുഷ്കിന്റെ നോവലിൽ, അതിന്റെ ഉറവിടം കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തിത്വങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ലെർമോണ്ടോവിൽ, പെച്ചോറിൻ മാത്രമല്ല പ്രവർത്തനം നയിക്കുന്നത്. ബേലയുടെ കഥയുടെ തുടക്കം ഈ പെൺകുട്ടി റഷ്യൻ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്ന നിമിഷത്തിൽ തന്നെ സ്ഥാപിച്ചതാണ്; അസമത്ത്, കാസ്ബിച്ച്, ഏറ്റവും ദയയുള്ള മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് പോലും വികസനത്തിന്റെയും ദാരുണമായ നിന്ദയുടെയും "കുറ്റവാളികൾ" ആണ്. "തമൻ" എന്ന സിനിമയിൽ പെൺകുട്ടി കള്ളക്കടത്തുകാരന്റെ പ്രവർത്തനം പ്രധാന കഥാപാത്രത്തേക്കാൾ കുറവല്ല. അതിഥിയെ മുക്കിക്കൊല്ലാനുള്ള ശ്രമത്തിലൂടെ നായിക പരിഹരിക്കാനാകാത്ത സാഹചര്യം സൃഷ്ടിച്ചതിനാൽ സംഭവിച്ചതിന് അവർ തുല്യ ഉത്തരവാദികളാണ്. പെച്ചോറിനെ ഒരു പാഠം പഠിപ്പിക്കുക, അവനെ ചിരിപ്പിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെയുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ ആശയം ("ഗൂഢാലോചന") ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റനുടേതാണ്, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി അത് അംഗീകരിച്ചു. ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റിൽ, സംഭവങ്ങളുടെ ഊർജ്ജം വുലിച്ചിൽ നിന്നും മദ്യപിച്ച കോസാക്ക് കൊലയാളിയിൽ നിന്നും വരുന്നു, അതിനുശേഷം മാത്രമേ പെച്ചോറിനിൽ നിന്നും. പൊതുവേ, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "പുസ്തകത്തിൽ" എപ്പിസോഡിക് വ്യക്തികളൊന്നുമില്ല. ഇവിടെ പ്രധാനമാണ് അന്ധനായ ആൺകുട്ടി, ബധിരയായ വൃദ്ധ, ക്രിമിനൽ കോസാക്കിന്റെ അമ്മ ("ഫാറ്റലിസ്റ്റ്"), വെറയുടെ ഭർത്താവ്, സ്വയം മുതലായവ, കാരണം ഈ കൃതിയിലെ പ്രവർത്തനം "ഒറ്റ, അവിഭാജ്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന് സമീപമാണ്. അതിൽ തന്നെ."

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്നതിന്റെ തരം മൗലികത അതിലെ ഇതിഹാസം നാടകീയമാക്കുക മാത്രമല്ല, നാടകീയമായ അടിത്തറയിൽ രൂപപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നതാണ്.

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾക്കിടയിൽ വിധി എന്ന ആശയം മുൻനിരയിലാണ്. വിധി എന്ന ആശയം "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകന്റെ" മുഴുവൻ സിസ്റ്റത്തിലും സംഘട്ടനത്തിലും വ്യാപിക്കുന്നു. പെച്ചോറിനെയും വുലിച്ചിനെയും പിന്തുടർന്ന് സൃഷ്ടിയിലെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും വിധിയെ വെല്ലുവിളിക്കുന്നില്ല (അബോധാവസ്ഥയിൽ, ഒരു വിദേശിയുടെയും വിജാതീയന്റെയും സ്നേഹത്തോട് പ്രതികരിച്ച ബേല പോലും ഇത് അറിയാതെ ചെയ്യുന്നു). എന്നാൽ അത് അവരെ അവളുടെ ശക്തിയിൽ ഒട്ടും കുറയ്‌ക്കുന്നില്ല. മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചും കാസ്‌ബിച്ചും ഭവനരഹിതരായ അലഞ്ഞുതിരിയലിന് വിധിക്കപ്പെട്ടവരാണ്, "ഏകാന്തത ഒരുമിച്ച്" വെറയെ കാത്തിരിക്കുന്നു, അകാല മരണം ബേലയ്ക്കും അവളുടെ പിതാവിനും അസമത്തിനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്‌സ്‌കിക്കും സംഭവിക്കും. ഈ ആളുകളുടെയെല്ലാം വിധി ദയനീയമാണ്. കൂടുതൽ സാധ്യതയുള്ളതിനാൽ, വിധിയെ എതിർക്കുന്ന പെച്ചോറിന് ഈ വിധി മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്നു.

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "പുസ്തകത്തിലെ" നാടകീകരണം മിക്കവാറും എല്ലാത്തരം മനുഷ്യ ബന്ധങ്ങളെയും (സൗഹൃദം, സൗഹൃദം, സ്നേഹം) പിടിച്ചെടുക്കുകയും രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

അതേ പേരിലുള്ള കഥയിലെ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ തുറന്ന കൈകൾക്ക് മറുപടിയായി, "പകരം തണുപ്പായി, സൗഹൃദപരമായ പുഞ്ചിരിയോടെയാണെങ്കിലും, അവനിലേക്ക് കൈ നീട്ടി" പെച്ചോറിനെതിരെ എത്ര നിന്ദകൾ ഉണ്ടായി. എന്നാൽ പെച്ചോറിൻ ഇല്ലാത്ത മറ്റ് സാഹചര്യങ്ങളിലും സൗഹൃദ ബന്ധങ്ങളുടെ അതേ ഫലം ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു. കടന്നുപോകുന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനും പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു കൊക്കേഷ്യക്കാരനും തമ്മിലുള്ള വിടവാങ്ങൽ രംഗം ഇതാ. “ഇത് ഒരു ദയനീയമാണ്,” ഞാൻ അവനോട് പറഞ്ഞു, “ഇത് ഒരു ദയനീയമാണ്, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്, സമയപരിധിക്ക് മുമ്പ് നമുക്ക് പിരിയേണ്ടിവരുന്നു (cf. പെച്ചോറിനുമായുള്ള മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച എപ്പിസോഡിൽ: “മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് തന്നോടൊപ്പം നിൽക്കാൻ അവനോട് അപേക്ഷിക്കാൻ തുടങ്ങി. മറ്റൊരു രണ്ട് മണിക്കൂർ” [ഇബിഡ്.] ). - വിദ്യാഭ്യാസമില്ലാത്ത വൃദ്ധരായ ഞങ്ങൾ എവിടെയാണ് നിങ്ങളെ പിന്തുടരാൻ കഴിയുക! ഞങ്ങളുടെ സഹോദരന്റെ നേരെ കൈ നീട്ടുക (cf .: “ശരി, എനിക്ക് ഒന്നും പറയാനില്ല, പ്രിയ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ... എന്നിരുന്നാലും, വിട, എനിക്ക് പോകണം ... എനിക്ക് തിരക്കിലാണ് ... അല്ലാത്തതിന് നന്ദി മറക്കുന്നു ... - അവൻ കൂട്ടിച്ചേർത്തു, അവനെ കൈപിടിച്ചു "[ഇബിഡ്.]). എന്നിരുന്നാലും, സമീപകാല സുഹൃത്തുക്കൾ "വളരെ വരണ്ടതായി പിരിഞ്ഞു", പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചത് "അഭിമാനമുള്ള" യുവാക്കളുടെ പ്രതിനിധിയല്ല, മറിച്ച് "ബഹുമാനത്തിന് യോഗ്യനായ" ഊഷ്മള ഹൃദയമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയാണ്. പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ, നല്ല മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച് പെട്ടെന്ന് "ഒരു ധാർഷ്ട്യമുള്ള, വഴക്കുള്ള സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റനായി", അവൻ തന്നെ അസ്വസ്ഥനായതുകൊണ്ടാണോ? എന്നാൽ യാങ്കോ തന്റെ വിശ്വസ്തനും കഠിനാധ്വാനവുമായ സഹായിയായ അന്ധനായ ആൺകുട്ടിയുമായി വേർപിരിഞ്ഞ തമാനിയുടെ അവസാന രംഗത്തിലും നമ്മൾ ഇതുതന്നെയാണ് കാണുന്നത്. എപ്പിസോഡിന്റെ ഫലം ഒന്നുതന്നെയാണ്: “കേൾക്കൂ, അന്ധനായ മനുഷ്യാ! - യാങ്കോ പറഞ്ഞു, - നിങ്ങൾ ആ സ്ഥലം പരിപാലിക്കുക ... നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? - കുറച്ച് നിശബ്ദതയ്ക്ക് ശേഷം, യാങ്കോ തുടർന്നു: - അവൾ എന്നോടൊപ്പം പോകും; അവൾക്ക് ഇവിടെ നിൽക്കാനാവില്ല; മരിക്കാൻ സമയമായി എന്ന് വൃദ്ധയോട് പറയുക, സുഖം പ്രാപിച്ചു, നിങ്ങൾ അറിയുകയും ബഹുമാനിക്കുകയും വേണം. അവൻ ഇനി ഞങ്ങളെ കാണില്ല.

എനിക്ക് നിന്നെ എന്താണ് വേണ്ടത്? എന്നായിരുന്നു മറുപടി.

മൂന്ന് സാഹചര്യങ്ങളും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ആളുകളാണ് സൃഷ്ടിക്കുന്നത്. അവയെല്ലാം ബാഹ്യമായി നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു, വിയോജിപ്പുകളാൽ പ്രചോദിതമല്ല. അത് എല്ലായിടത്തും ഉണ്ട്. ഡ്യുവൽ സീനിൽ, "ഒരിക്കൽ സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്ന" പെച്ചോറിനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്കും യോജിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവസാന നിമിഷവും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റനുമായി പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കരുത്. ഒരിക്കൽ "ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ" പരസ്പരം വേർതിരിച്ചറിയുന്ന പെച്ചോറിനും ഡോ. വെർണറും എന്നെന്നേക്കുമായി പിരിഞ്ഞുപോകും. മാരകമായ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് വൺജിനും ലെൻസ്‌കിയും തമ്മിലുള്ള സൗഹൃദബന്ധം ഇങ്ങനെയായിരുന്നു, അവിടെ ആദ്യത്തേത് യുവാവിനെ "പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ" സ്നേഹിച്ചു, രണ്ടാമത്തേത് ആത്മാർത്ഥമായ ബഹുമാനത്തോടെ അവനോട് ഉത്തരം പറഞ്ഞു?

വെറയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "കഷ്ടമല്ലാതെ" പെച്ചോറിൻ അവൾക്ക് ഒന്നും നൽകിയില്ല. ഇത് ഇടപെട്ടില്ല, പക്ഷേ, നായകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അത് അവളുടെ പ്രണയത്തിന്റെ ശക്തിക്കും സ്ഥിരതയ്ക്കും കാരണമായി. മേരി രാജകുമാരിയുടെ വികാരങ്ങൾ പോലെ, പെച്ചോറിൻ അതേ ബോധ്യത്താൽ നയിക്കപ്പെട്ട ഒരു ഗൂഢാലോചനയിൽ. നേരെമറിച്ച്, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ ഭക്തിയും ആരാധനയും അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ പ്രകോപിപ്പിക്കാനും വെറുക്കാനും കാരണമായി. “ഒരു പിതാവിനെപ്പോലെ,” മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ബേലയെ സ്നേഹിച്ചു, പക്ഷേ അവളുടെ മരണത്തിന് മുമ്പ് അവൾ അവനെ “ഓർമ്മിച്ചില്ല” (അച്ഛന്റെ മരണവാർത്തയോടുള്ള ബേലയുടെ പ്രതികരണം ഇതുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുക: “അവൾ രണ്ട് ദിവസം കരഞ്ഞു, എന്നിട്ട് മറന്നു” -). വിടവാങ്ങൽ കത്തിലെ വെറയുടെ അന്തിമ നിഗമനം വളരെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതാണ്. പെച്ചോറിൻ മനസ്സിലാക്കിയ ഒരേയൊരു സ്ത്രീ, "തികച്ചും, എല്ലാ ചെറിയ ബലഹീനതകളോടും മോശമായ വികാരങ്ങളോടും കൂടി." തന്നോടുള്ള നായകന്റെ മനോഭാവം ആധുനിക പ്രണയത്തിന്റെ "മാനദണ്ഡം" ആയി വെറ കണക്കാക്കി: "ഞാൻ നിങ്ങളെ കുറ്റപ്പെടുത്തില്ല - മറ്റേതൊരു പുരുഷനും ചെയ്തതുപോലെ നിങ്ങൾ എന്നോട് ചെയ്തു ...". ഇപ്പോൾ, സ്നേഹത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ, വായനക്കാരൻ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സ്വഭാവം പഠിക്കുന്നു.

"ആധുനിക മനുഷ്യൻ" എന്ന ലെർമോണ്ടോവിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക അവ്യക്തത അവന്റെ ബോധത്തിന്റെയും ചിന്തയുടെയും വിരോധാഭാസമായി കാണപ്പെടുന്നു. നായകന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള നിഗമനങ്ങൾ ഇതിനകം തന്നെ ഫലപ്രദമല്ല, കാരണം ചോദിച്ച ചോദ്യം (“... എന്റെ വളർത്തൽ എന്നെ ഇങ്ങനെ ആക്കിയിട്ടുണ്ടോ, ദൈവം എന്നെ ഇങ്ങനെ സൃഷ്ടിച്ചോ ...”; “ഞാൻ ഒരു മണ്ടനോ വില്ലനോ ...”; “... എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ സ്നേഹം ഇത്ര ശാഠ്യത്തോടെ അന്വേഷിക്കുന്നത് ...”; ചുരുക്കി, അല്ലെങ്കിൽ അത് പുതിയ, ഉത്തരം കിട്ടാത്ത ചോദ്യങ്ങളായി മാറുന്നു.

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്നതിലെ ബോധത്തിന്റെയും ചിന്തയുടെയും വിരോധാഭാസ സ്വഭാവം പെച്ചോറിൻ മാത്രമല്ല. ഒരു വിരോധാഭാസത്തോടെയാണ് പ്രവൃത്തി ആരംഭിക്കുന്നത്. ടിഫ്ലിസിൽ നിന്നുള്ള മെസഞ്ചറിൽ “ഞാൻ സവാരി ചെയ്തു,” “ബെൽ” ലെ ആഖ്യാതാവ് പറയുന്നു. എന്റെ വണ്ടിയുടെ എല്ലാ ലഗേജുകളിലും ഒരു ചെറിയ സ്യൂട്ട്കേസ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ പകുതി നിറയെ ജോർജിയയെക്കുറിച്ചുള്ള യാത്രാ കുറിപ്പുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അവയിൽ മിക്കതും, ഭാഗ്യവശാൽ, നിങ്ങൾക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടു. “പെച്ചോറിൻ മരിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ അടുത്തിടെ മനസ്സിലാക്കി. ഈ വാർത്ത എന്നെ വളരെയധികം സന്തോഷിപ്പിച്ചു..." “എന്നെ കാത്തിരിക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയാത്തപ്പോൾ ഞാൻ എപ്പോഴും കൂടുതൽ ധൈര്യത്തോടെ മുന്നോട്ട് പോകും,” പെച്ചോറിൻ റിപ്പോർട്ടു ചെയ്യുന്നു.

മോണോലോഗ് ഉൾപ്പെടെയുള്ള നായകന്മാരുടെ സംഭാഷണത്തിലെ പൊരുത്തക്കേടും ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു: പെച്ചോറിന്റെ കുറ്റസമ്മതം, വെറയുടെ കത്ത്, ഡോ. വെർണറുടെയോ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെയോ പ്രസ്താവന. “ഈ മോണോലോഗുകൾ ... - ഉഡോഡോവ് കുറിക്കുന്നു, - അദൃശ്യമായി സ്വയം ഒരു സംഭാഷണത്തിലേക്ക് മാറുക ... ". ഈ "സംഭാഷണങ്ങൾ" സമ്മതവും എതിർപ്പും ലക്ഷ്യമാക്കിയുള്ളതാണെന്ന് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കും, അതായത്. വിജയിക്കാത്ത സംഭാഷണ-തർക്കങ്ങളാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ ഫ്രഞ്ച് വാക്യം, പെച്ചോറിനിനെ മാത്രമല്ല, കടന്നുപോകുന്ന മേരി രാജകുമാരിയെയും അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു: “എന്റെ പ്രിയേ, ആളുകളെ വെറുക്കാതിരിക്കാൻ ഞാൻ ആളുകളെ വെറുക്കുന്നു, അല്ലാത്തപക്ഷം ജീവിതം വളരെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന പ്രഹസനമായിരിക്കും.” നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, പെച്ചോറിൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് തന്റെ സ്വരത്തിൽ ഉത്തരം നൽകി, അതിനുശേഷം അവൻ "തിരിഞ്ഞ് അവനിൽ നിന്ന് അകന്നുപോയി."

ഗവേഷകൻ പറയുന്നു, “നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകന്റെ രചന രേഖീയമല്ല, മറിച്ച് കേന്ദ്രീകൃതമാണ്. നോവലിന്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും സൃഷ്ടിയുടെ സാരാംശം മുഴുവനായും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ദുഷിച്ച വൃത്തങ്ങൾ പോലെ ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത വശങ്ങളല്ല, പക്ഷേ അതിന്റെ മുഴുവൻ ആഴത്തിലും അല്ല. ഈ സർക്കിളുകൾ പരസ്പരം അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നത് സൃഷ്ടിയുടെ വ്യാപ്തി വികസിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, അതിനെ ആഴത്തിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉഡോഡോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, “നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ” എന്നതിന്റെ തുടർച്ചയായ “സർക്കിളുകൾ” കൃതിയുടെ നായകന്റെ ചിത്രം ആഴത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ചുമതലയ്ക്ക് വിധേയമാണ്, അതിന്റെ “കോണ്ടൂർ” “ബേല” ൽ ആരംഭിക്കുന്നു. "മാക്സിം മാക്സിമോവിച്ച്", പെച്ചോറിൻസ് ജേർണലിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, പെച്ചോറിൻ "തന്റെ രണ്ടാം റൗണ്ട് ചെയ്യുന്നു: വീണ്ടും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് കോക്കസസിലേക്കുള്ള വരവ് ... പിന്നെ പേർഷ്യയിലേക്കുള്ള വരവ്, തുടർന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്കുള്ള മടക്കം, അത് മരണത്താൽ തടസ്സപ്പെട്ടു. ." "പ്രിൻസസ് മേരിയിൽ," ശാസ്ത്രജ്ഞൻ ഉപസംഹരിക്കുന്നു, "പെച്ചോറിന്റെ എല്ലാ "സർക്കിളുകളും" ഒരു ആഴത്തിലുള്ള വിശദീകരണം സ്വീകരിക്കുന്നു. പ്യാറ്റിഗോർസ്കിൽ നിന്ന് കിസ്ലോവോഡ്സ്കിലേക്ക് പുറപ്പെടുക, അവിടെ നിന്ന് വീണ്ടും കോട്ടയിലേക്ക് അവസാന വൃത്തം അടയ്ക്കുന്നു. അവസാനം തുടക്കത്തെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റിൽ നിന്ന്, വ്യത്യസ്ത കണ്ണുകളോടെ ബേലയെ വീണ്ടും വായിക്കുന്നതുപോലെ, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ഞങ്ങളോട് പറഞ്ഞതിലേക്ക് ഞങ്ങൾ മാനസികമായി മടങ്ങുന്നു. സൃഷ്ടിയിലെ അവസാന അധ്യായം പ്രധാനമാണ് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക. ഈ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ, അത് സേവനമായി മാറുന്നു. എന്നാൽ എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ കാലത്തെ വിധിയുമായുള്ള തർക്കത്തിൽ പെച്ചോറിൻ തനിച്ചല്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ ഇതിനകം ശ്രദ്ധിച്ചു. ഇവിടെ വുലിച്ച് ആദ്യമായി ഇത് ആരംഭിച്ചു, മദ്യപിച്ച കോസാക്ക് സ്വന്തം രീതിയിൽ തുടർന്നു, പിന്നെ “പഴയ ക്യാപ്റ്റൻ”, കൊലയാളിയുടെ നിർഭാഗ്യവാനായ അമ്മ പോലും അതിൽ ചേർന്നു. അപ്പോൾ മാത്രം പെച്ചോറിൻ.

"- നിങ്ങൾ പാപം ചെയ്തു, സഹോദരാ, എഫിമിച്ച്," ക്യാപ്റ്റൻ പറഞ്ഞു, "അതിനാൽ ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല, സമർപ്പിക്കുക!" . ഒരു വിശ്വാസിയായ "പഴയ യേശുവിന്റെ" നിലപാടാണിത്, അതിനാൽ ദൈവത്തോടുള്ള ഒരു വെല്ലുവിളിയും അംഗീകരിക്കുന്നില്ല.

"- ഞാൻ സമർപ്പിക്കില്ല! - കോസാക്ക് ഭയാനകമായി നിലവിളിച്ചു, കോക്ക്ഡ് ട്രിഗർ എങ്ങനെയാണ് ക്ലിക്ക് ചെയ്തതെന്ന് ഒരാൾക്ക് കേൾക്കാം ”(cf. കൊലയാളിയെക്കുറിച്ചുള്ള ക്യാപ്റ്റന്റെ അഭിപ്രായം:“ ... അവൻ കീഴടങ്ങില്ല - എനിക്ക് അവനെ അറിയാം. ”- ഇതാണ് കോസാക്കിന്റെ സ്ഥാനം, വെല്ലുവിളി ആളുകളും സ്വർഗ്ഗവും.

കൊലയാളിയുടെ വൃദ്ധയായ അമ്മയുടെ "തീരുമാനം" ഇതാ: "അവൾ കട്ടിയുള്ള ഒരു തടിയിൽ ഇരുന്നു, കാൽമുട്ടിൽ ചാരി കൈകൊണ്ട് തല താങ്ങി...". യേശുവിന്റെ വാഗ്ദാനത്തിന് മറുപടിയായി, “നിങ്ങളുടെ മകനോട് സംസാരിക്കുക; ഒരുപക്ഷേ അവൻ നിങ്ങളെ ശ്രദ്ധിക്കും ... "," വൃദ്ധ അവനെ രൂക്ഷമായി നോക്കി തലയാട്ടി ". ഇതാണ് മാരകവാദം, വിധിക്ക് സമ്പൂർണ്ണ സമർപ്പണം.

I. Vinogradov തികച്ചും ശരിയാണെന്ന് നമുക്ക് തോന്നുന്നു, "The Philosophical Novel of Lermontov" എന്ന തന്റെ ലേഖനത്തിൽ "The Fatalist" എന്ന കഥ അന്തിമമായി മാത്രമല്ല, "A Hero of Our Time" എന്നതിന്റെ അവസാന "ഭാഗം" ആയി കണക്കാക്കുന്നു. അവസാനത്തെ അഭിനയത്തെ നാടകവുമായി സാമ്യപ്പെടുത്തി വിളിക്കുന്നത് കൂടുതൽ കൃത്യമാണ്, കാരണം "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" നമ്മെ "ബേല" യിലേക്ക് തിരിച്ചുവിടുക മാത്രമല്ല, നാടകത്തിലെന്നപോലെ, "പ്രാരംഭ സാഹചര്യം" "ആഗിരണം" ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. "പുസ്തകത്തിന്റെ" ആദ്യ കഥ അത് ആഴത്തിലാക്കുന്നു. ഒരു നാടകത്തിലെന്നപോലെ സമയം ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുന്നു, സ്ഥലത്തും സ്ഥലത്തും, ഇത് സംഭവങ്ങളുടെ കാലക്രമം തകർക്കാൻ മാത്രമല്ല, ഒരു ഇതിഹാസ ഘടകത്തിൽ നിന്ന് സൃഷ്ടിപരമായ മൊത്തത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒന്നാക്കി മാറ്റാനും രചയിതാവിനെ അനുവദിച്ചു.

വർക്ക് ഫോം

അതിനാൽ, "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന ഇതിഹാസത്തിന്റെ തുടക്കം നാടകീയമാക്കപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ഏത് രൂപത്തിലാണ്? ആത്യന്തികമായി, "പുസ്തകം" ഒരു നോവലായി മാറുന്നു. M. Bakhtin നിശ്ചയിച്ച നിയമം മൂലമാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്, അതനുസരിച്ച് "നോവലിന്റെ ആധിപത്യ കാലഘട്ടത്തിൽ", മറ്റ് വിഭാഗങ്ങൾക്ക് ശേഷം നാടകവും റൊമാനൈസ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു.

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "പുസ്തകത്തിൽ", കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മേൽ, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെയും അർത്ഥത്തിൽ വിരോധാഭാസം തിരിച്ചറിയുന്നു. അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് കളിയുടെ ഉദ്ദേശ്യമാണ്.

"പ്രിൻസസ് മേരി", "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്നിവയിൽ നമ്മൾ കാണുന്നത് ഇതാണ്. മറ്റ് കഥകളിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ കളിക്കാരല്ലെന്ന് ഇതിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. നേരെമറിച്ച്, കാസ്ബിച്ച് (ചിലപ്പോൾ സമാധാനപരമായ, ചിലപ്പോൾ സമാധാനപരമായ പർവതാരോഹകനല്ല) മറവിലാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത്, സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നിരവധി സംശയങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കാസ്ബിച്ച്, വുലിച്ച്, പെച്ചോറിൻ എന്നീ പേരുകളുടെ വ്യഞ്ജനത്തിൽ ഒരു അർത്ഥമുണ്ട്. ഇവർ കളിക്കാരാണ്, എല്ലായിടത്തും. "തമൻ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ കള്ളക്കടത്തുകാരൻ അഭിനയ വസ്ത്രത്തിൽ അഭിനയിക്കുന്നു, ഇരട്ട ജീവിതം നയിക്കുന്നു: ബധിരയായ ഒരു വൃദ്ധ, ഒരു അന്ധൻ, ഒൻഡിൻ. ബേലയ്ക്ക് കളിക്കാൻ താൽപ്പര്യമുണ്ട്. "രാജകുമാരി മേരി". എല്ലാവരും എപ്പോഴും ഇവിടെ കളിക്കുന്നു: പോസ്സർ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും നടൻ പെച്ചോറിനും മുതൽ ഡോ. വെർണർ, ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ, രാജകുമാരി മേരി, വെറയും അവളുടെ ഭർത്താവും വരെ. "കളി" എന്ന ആശയം കഥയിൽ വ്യാപിക്കുന്നു. "നിങ്ങൾ പന്തയം നേടി" (ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി); "ഞാൻ നിങ്ങളുടെ കളിപ്പാട്ടമല്ല" (പെച്ചോറിൻ); "...നിന്റെ കള്ളക്കഥ നിങ്ങൾ വിജയിക്കില്ല", "...എത്ര തവണ ഞാൻ വിധിയുടെ കയ്യിൽ കോടാലിയുടെ വേഷം ചെയ്തു"; "... ഞാൻ നിങ്ങളുടെ കണ്ണിൽ ഏറ്റവും ദയനീയവും വൃത്തികെട്ടതുമായ വേഷം ചെയ്യുന്നു" (പെച്ചോറിൻ). കഥയുടെ എപ്പിസോഡുകളിൽ ഈ വാക്കിന്റെ നേരിട്ടുള്ള പരാമർശത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ പട്ടികയല്ല ഇത്. ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റിലെന്നപോലെ, ജീവിതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്വമായി, അതിന്റെ വഴിയായി ഗെയിം ഇവിടെ ദൃശ്യമാകുന്നു. ഒരു ചിത്രീകരണ വിശദാംശം: പെച്ചോറിൻ വെറയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചകളിൽ ഒന്ന് അറിയാതെയാണ്, പക്ഷേ ആകസ്മികമായി അല്ല, "മാന്ത്രികൻ അപ്ഫെൽബോം" "സഹായിച്ചു", അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം തന്നെ നിരീക്ഷിക്കുന്ന ദുഷിച്ചവരെ വഞ്ചിക്കാൻ പെച്ചോറിനെ അനുവദിച്ചു. ലെഫ്റ്റനന്റ് വുലിച്ചിന് വായനക്കാരെ ("ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്") പരിചയപ്പെടുത്തി, ലെർമോണ്ടോവ് ഉടൻ തന്നെ തന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത - "കളിയോടുള്ള അഭിനിവേശം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ അഭിനിവേശം മറക്കുക മാത്രമല്ല, അടുത്ത പ്രവർത്തനത്തിന്റെ താക്കോലും ആയിരിക്കും.

എന്നാൽ ഇതും പോരാ. ആധുനികത, അതിന്റെ കളിയായ സത്തയിൽപ്പോലും, നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു ഹീറോയിൽ അവ്യക്തമായ ഒരു തരം നിർവചനത്തിന്റെ സാധ്യതയെ ഒഴിവാക്കുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത.

"രാജകുമാരി മേരി" ഉണ്ടാക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ എങ്ങനെ ആരംഭിക്കും? "കോമഡി" (ഓർക്കുക: "... ഈ കോമഡിയുടെ നിന്ദയെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ തർക്കിക്കും") അല്ലെങ്കിൽ "പരിഹാസ്യമായ മെലോഡ്രാമ" പോലും, പെച്ചോറിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ഒരു പ്രഹസനം", എതിരാളിയോട് തോറ്റ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി അതിനെ വിളിക്കും. (ഈ പ്രസ്താവനയുടെ സമയത്ത് "നാടകീയമായ നിലപാട്" സ്വീകരിച്ചവർ).

അതെ, അവർ ഒരു പ്രഹസനത്തിൽ വികസിക്കുന്നു, കാരണം ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ "സുഹൃത്തുക്കൾ" പെച്ചോറിനുമായുള്ള യുദ്ധം ഇങ്ങനെയാണ് വിഭാവനം ചെയ്തത്. അവ എങ്ങനെ അവസാനിക്കും? ദുരന്തം, അവരുടെ ഫലമായി പങ്കെടുത്ത കളിക്കാരിൽ ഒരാളുടെ "രക്തരൂക്ഷിതമായ ശവശരീരവും" കളിക്കാരന്റെ (രാജകുമാരി മേരി) തകർന്ന ആത്മാവും ആയിരുന്നു. (“ദൈവമേ!” പെൺകുട്ടിയുമായുള്ള അവസാന തീയതിയിൽ പെച്ചോറിൻ ആക്രോശിച്ചു, “ഞാൻ അവളെ കണ്ടിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ അവൾ എങ്ങനെ മാറിയിരിക്കുന്നു ...”). എല്ലാ സ്റ്റോറിലൈനുകളും ഒന്നുകിൽ നിശ്ചലമാകും, അല്ലെങ്കിൽ അവ പരിഹരിച്ചാൽ, പങ്കെടുക്കുന്ന ആർക്കും വിജയവും സംതൃപ്തിയും നൽകാത്ത ഏതെങ്കിലും വികലമായ രീതിയിൽ. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന അവസാന കഥയിൽ ഒരു ചിന്തയുണ്ട്: "... തമാശ പറയാൻ എന്തൊരു വേട്ട!"

നിസാര തമാശ! - മറ്റേത് എടുത്തു. നോവലിൽ, ആധുനിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെയും സമൂഹത്തിന്റെയും ചരിത്രയുഗത്തിന്റെയും പര്യായമാണ്.

ഉപസംഹാരം

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിൽ റഷ്യയുടെ അവസ്ഥയിലെ ഒരു മികച്ച വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്രപരവും ധാർമ്മികവും ദാർശനികവുമായ നോവലാണ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ". റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ നോവൽ ഇതുവരെ പൂർണ്ണമായി രൂപപ്പെടാത്തപ്പോഴാണ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എഴുതിയത് എന്ന വസ്തുത കാരണം. എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് പ്രധാനമായും A.S ന്റെ അനുഭവത്തെ ആശ്രയിച്ചു. പുഷ്കിൻ, പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യ പാരമ്പര്യങ്ങൾ.

"എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്നത് പ്രധാന കഥാപാത്രമായ പെച്ചോറിൻ ഒന്നിച്ച അഞ്ച് കഥകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു നോവലാണ്. "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ കാലത്തെ" എന്ന തരം - "കഥകളുടെ ശൃംഖല" രൂപത്തിലുള്ള ഒരു നോവൽ - 30 കളിലെ റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിൽ സാധാരണമായ കഥകളുടെ ചക്രങ്ങളാണ് തയ്യാറാക്കിയത്, അവ പലപ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക കഥാകൃത്ത് അല്ലെങ്കിൽ രചയിതാവിന് ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു ( എ.എസ്. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "ബെൽക്കിന്റെ കഥകൾ", എൻ.വി. ഗോഗോളും മറ്റുള്ളവരും എഴുതിയ "ഡികങ്കയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ഒരു ഫാമിലെ സായാഹ്നങ്ങൾ"). എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് ഈ തരം അപ്‌ഡേറ്റുചെയ്‌തു, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ജീവിതത്തെ വിവരിക്കുന്നതിലേക്കും എല്ലാ കഥകളെയും നായകന്റെ വ്യക്തിത്വവുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിലേക്കും നീങ്ങുന്നു. കഥകളുടെ ചക്രം ഒരു സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്ര നോവലായി മാറി. ലെർമോണ്ടോവ് 1930 കളിലെ ഒരു യാത്രാ ഉപന്യാസം, ഒരു മതേതര കഥ, ഒരു ചെറുകഥ എന്നിങ്ങനെയുള്ള സാധാരണ വിഭാഗങ്ങളെ സംയോജിപ്പിച്ചു. ഈ ചെറിയ രൂപങ്ങൾക്കപ്പുറം നോവലിന്റെ വിഭാഗത്തിൽ അവയെ ഒരുമിച്ചു കൂട്ടിക്കൊണ്ടുള്ള ഒരു നീക്കമായിരുന്നു നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ.

സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു തരം പ്രക്രിയയുടെ ഫലമായി "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ", അതിന്റെ ഫലം "പുസ്തകം" ആയിരുന്നു, പുഷ്കിന്റെ "വൺജിൻ" പോലെ അതുല്യമായ ഒരു നോവലായിരുന്നു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "പുസ്തകം" എഴുത്തുകാരന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ഫലമാണ്. ഇതിഹാസവും ഗാനരചനയും നാടകീയവും ജൈവികമായി ലയിപ്പിച്ച് പരസ്പരം "മിന്നുന്നു". ഇത് സൃഷ്ടിയെ എന്നെന്നേക്കുമായി ജീവിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു, ഓരോ പുതിയ തലമുറയിലെ വായനക്കാരെയും പുതിയ രീതിയിൽ ചർച്ച ചെയ്യാൻ മാത്രമല്ല, സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ ലോകത്തും തങ്ങളിലുമുള്ള പുതിയ കണ്ടെത്തലുകൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

സാഹിത്യം

ബക്തിൻ എം.എം. എപ്പോസും നോവലും // സാഹിത്യത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ചോദ്യങ്ങൾ. - എം., 1975. എസ്. 450.
ബെലിൻസ്കി വി.ജി. തറ. coll. cit.: 13 വാല്യങ്ങളിൽ - എം., 1953 - 1959. വാല്യം IV.
ബോട്ട്കിൻ വി.പി. സാഹിത്യ വിമർശനം. പബ്ലിസിസം. കത്തുകൾ. - എം., 1984. എസ്. 244.
ഷുറവ്ലേവ എ.ഐ. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കാവ്യ ഗദ്യം // റഷ്യൻ സാഹിത്യം, 1974.
കൊറോവിൻ വി.ഐ. എം.യുവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത. ലെർമോണ്ടോവ്. - എം., 1973.
കുർഗിനിയൻ എം.എസ്. നാടകം // സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം. ജനുസ്സുകളും തരങ്ങളും. - എം., 1964. എസ്. 245.
ലെർമോണ്ടോവ് എം.യു. നിറഞ്ഞു coll. cit.: 4 വോള്യങ്ങളിൽ T. 4. - M .: L., 1948.
റോസനോവ് വി. അവസാനവും തുടക്കവും // റഷ്യൻ ഇറോസ്, അല്ലെങ്കിൽ റഷ്യയിലെ പ്രണയത്തിന്റെ തത്വശാസ്ത്രം. - എം., 1991. എസ്. 116.
ഉഡോഡോവ് ബി.ടി. റോമൻ എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ". - എം., 1989.
ഷെവിറേവ് എസ്.പി. നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ. ഓപ്. എം. ലെർമോണ്ടോവ്. രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ // 18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ വിമർശനം. - എം., 1978. എസ്. 149.
Eikhenbaum ബി.എം. ലെർമോണ്ടോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ. – എം.; എൽ., 1961. എസ്. 251.

റൊമാന്റിക് സൃഷ്ടികളിൽ, നായകന്റെ നിരാശയുടെ കാരണങ്ങൾ സാധാരണയായി വെളിപ്പെടുത്തിയിരുന്നില്ല. നായകൻ തന്റെ ആത്മാവിൽ "മാരകമായ രഹസ്യങ്ങൾ" വഹിച്ചു. പലപ്പോഴും, ഒരു വ്യക്തിയുടെ നിരാശയെ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി അവന്റെ സ്വപ്നങ്ങളുടെ കൂട്ടിയിടി വിശദീകരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, Mtsyri തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര ജീവിതം സ്വപ്നം കണ്ടു, പക്ഷേ ഒരു ജയിലിനോട് സാമ്യമുള്ള ഇരുണ്ട ആശ്രമത്തിൽ കിടന്നുറങ്ങാൻ നിർബന്ധിതനായി.

റിയലിസ്റ്റിക് കലാസൃഷ്ടികളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകിയ പുഷ്കിനെ പിന്തുടർന്ന്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവം സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളും അവൻ ജീവിക്കുന്ന അന്തരീക്ഷവും സ്വാധീനിക്കുന്നുവെന്ന് ലെർമോണ്ടോവ് കാണിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഹൈ-സൊസൈറ്റി സലൂണുകളുടെ ജീവിതം അനുസ്മരിക്കാൻ പെച്ചോറിൻ നിർബന്ധിതനായി ലെർമോണ്ടോവ് പ്യാറ്റിഗോർസ്കിലെ "വാട്ടർ സൊസൈറ്റി" ചിത്രീകരിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. പെച്ചോറിൻ ഒരു ധാർമ്മിക വികലാംഗനായി ജനിച്ചില്ല. പ്രകൃതി അദ്ദേഹത്തിന് ആഴമേറിയതും മൂർച്ചയുള്ളതുമായ മനസ്സും അനുകമ്പയുള്ള ഹൃദയവും ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും നൽകി. അവൻ മാന്യമായ പ്രേരണകൾക്കും മാനുഷിക പ്രവൃത്തികൾക്കും കഴിവുള്ളവനാണ്.

ബേലയുടെ ദാരുണമായ മരണശേഷം, "പെച്ചോറിൻ വളരെക്കാലമായി സുഖമില്ലായിരുന്നു, ശരീരഭാരം കുറഞ്ഞു." ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള വഴക്കിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ നല്ല ഗുണങ്ങൾ പ്രത്യേക ആശ്വാസത്തിൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ഇവിടെ അവൻ ആകസ്മികമായി ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റന്റെ നീചമായ പദ്ധതിയെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കുന്നു. "ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി സമ്മതിച്ചില്ലെങ്കിൽ, ഞാൻ അവന്റെ കഴുത്തിൽ എറിയുമായിരുന്നു," പെച്ചോറിൻ സമ്മതിക്കുന്നു. യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ്, ശത്രുവുമായി അനുരഞ്ജനത്തിനുള്ള സന്നദ്ധത ആദ്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് അവനാണ്. മാത്രമല്ല, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് അദ്ദേഹം "എല്ലാ ആനുകൂല്യങ്ങളും" നൽകുന്നു, ആരുടെ ആത്മാവിൽ "ഔദാര്യത്തിന്റെ ഒരു തീപ്പൊരി ഉണരും, തുടർന്ന് എല്ലാം മികച്ച രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കും."

മേരി രാജകുമാരിയുടെ ധാർമ്മിക പീഡനങ്ങൾ പെച്ചോറിൻ ആഴത്തിൽ സ്പർശിച്ചു. "എല്ലാം കൊണ്ട് പൂർണ്ണമായി ... ചെറിയ ബലഹീനതകൾ, മോശം വികാരങ്ങൾ" എന്ന് മാത്രം മനസ്സിലാക്കിയ വെറയോടുള്ള അവന്റെ വികാരം യഥാർത്ഥമാണ്. അവന്റെ കഠിനമായ ഹൃദയം ഈ സ്ത്രീയുടെ ആത്മീയ ചലനങ്ങളോട് ഊഷ്മളമായും ആവേശത്തോടെയും പ്രതികരിക്കുന്നു. തനിക്ക് അവളെ എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന ചിന്തയിൽ, വെറ അവന് "ലോകത്തിലെ എന്തിനേക്കാളും വിലപ്പെട്ടവനായി, ജീവനേക്കാളും ബഹുമാനത്തേക്കാളും സന്തോഷത്തേക്കാളും വിലപ്പെട്ടവനായി" മാറി. ഒരു ഭ്രാന്തനെപ്പോലെ, അവൻ പോയ വെറയ്ക്ക് ശേഷം ഒരു നുരയെ കുതിരപ്പുറത്ത് ഓടുന്നു. ഓടിച്ച കുതിര "നിലത്ത് ഇടിച്ചപ്പോൾ", തോക്കിന് മുനയിൽ പതറാത്ത പെച്ചോറിൻ, "നനഞ്ഞ പുല്ലിൽ വീണു, ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ കരഞ്ഞു."

അതെ, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകൻ ആഴത്തിലുള്ള മനുഷ്യ സ്നേഹത്തിന് അന്യനല്ല. എന്നിരുന്നാലും, ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ ഏറ്റുമുട്ടലുകളിലും, നല്ല, കുലീനമായ പ്രേരണകൾ ഒടുവിൽ ക്രൂരതയിലേക്ക് വഴിമാറുന്നു. പെച്ചോറിൻ വാദിക്കുന്നു, "ഞാൻ ജീവിക്കുകയും അഭിനയിക്കുകയും ചെയ്തതിനാൽ, വിധി എങ്ങനെയെങ്കിലും മറ്റുള്ളവരുടെ നാടകങ്ങളുടെ നിഷേധത്തിലേക്ക് എന്നെ നയിച്ചു, ഞാനില്ലാതെ ആർക്കും മരിക്കാനോ നിരാശപ്പെടാനോ കഴിയില്ലെന്ന മട്ടിൽ. അഞ്ചാമത്തെ അഭിനയത്തിന്റെ അനിവാര്യമായ മുഖമായിരുന്നു ഞാൻ: സ്വമേധയാ ഞാൻ കളിച്ചു. ആരാച്ചാരുടെയോ രാജ്യദ്രോഹിയുടെയോ ദയനീയമായ വേഷം.

വ്യക്തിപരമായ ആഗ്രഹങ്ങളും അഭിലാഷങ്ങളും മാത്രമാണ് പെച്ചോറിൻ നയിക്കുന്നത്, ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നില്ല. "എന്നെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള എല്ലാം എന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് വിധേയമാക്കുക എന്നതാണ് എന്റെ ആദ്യത്തെ സന്തോഷം," അദ്ദേഹം പറയുന്നു. പെച്ചോറിനിൽ, ഈ വാക്ക് പ്രവൃത്തിയോട് വിയോജിക്കുന്നില്ല. അവൻ ശരിക്കും "വിധിയുടെ കൈകളിലെ കോടാലിയുടെ പങ്ക്" കളിക്കുന്നു. ബേല നശിച്ചു, നല്ല മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച് അസ്വസ്ഥനായി, "സമാധാന" കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ സമാധാനം തകർന്നു, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്‌സ്‌കി കൊല്ലപ്പെട്ടു, മേരിയുടെ ജീവിതം തകർന്നു!

പെച്ചോറിൻറെ അത്ഭുതകരമായ നിർമ്മാണം മരിച്ചതിന് ആരാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ധാർമ്മിക വികലാംഗനായത്? കഥയുടെ മുഴുവൻ ഗതിയിലും ലെർമോണ്ടോവ് ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നു. സമൂഹമാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്, നായകനെ വളർത്തി ജീവിച്ച സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നത്.

"എന്റെ നിറമില്ലാത്ത യുവത്വം എന്നോടും ലോകത്തോടുമുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ ഒഴുകി," അദ്ദേഹം പറയുന്നു, "എന്റെ ഏറ്റവും നല്ല വികാരങ്ങൾ, പരിഹാസം ഭയന്ന്, ഞാൻ എന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ കുഴിച്ചിട്ടു; അവർ അവിടെ മരിച്ചു."

"എന്റെ ആദ്യ ചെറുപ്പത്തിൽ ...," പെച്ചോറിൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് പറയുന്നു, "പണത്തിന് ലഭിക്കുന്ന എല്ലാ ആനന്ദങ്ങളും ഞാൻ രോഷാകുലനായി ആസ്വദിക്കാൻ തുടങ്ങി, തീർച്ചയായും, ഈ ആനന്ദങ്ങൾ എന്നെ വെറുപ്പിച്ചു." വലിയ ലോകത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ച അദ്ദേഹം സുന്ദരികളുമായി പ്രണയത്തിലായി, പക്ഷേ അവന്റെ ഹൃദയം "ശൂന്യമായി" തുടർന്നു; ശാസ്ത്രം ഏറ്റെടുത്തു, പക്ഷേ താമസിയാതെ "പ്രശസ്തിയോ സന്തോഷമോ അവരെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ല, കാരണം ഏറ്റവും സന്തുഷ്ടരായ ആളുകൾ അറിവില്ലാത്തവരാണ്, പ്രശസ്തി ഭാഗ്യമാണ്, അത് നേടുന്നതിന് നിങ്ങൾ മിടുക്കനായിരിക്കണം." "പിന്നെ എനിക്ക് ബോറടിച്ചു," പെച്ചോറിൻ സമ്മതിക്കുകയും നിഗമനത്തിലെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു: "... എന്റെ ആത്മാവ് പ്രകാശത്താൽ ദുഷിച്ചിരിക്കുന്നു." വൺജിനെപ്പോലെ കഴിവുള്ള ഒരാൾക്ക് ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്,

ജീവിതത്തെ ഒരു ആചാരമായി കാണുകയും ചിട്ടയായ ജനക്കൂട്ടത്തെ പിന്തുടരുകയും ചെയ്യുക, പൊതുവായ അഭിപ്രായങ്ങളോ അഭിനിവേശങ്ങളോ പങ്കിടാതെ പോകുക.

താൻ ജീവിക്കുന്ന സമൂഹത്തിൽ താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത സ്നേഹമോ യഥാർത്ഥ സൗഹൃദമോ ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ന്യായമായ, മാനുഷിക ബന്ധങ്ങളോ അർത്ഥവത്തായ സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളോ ഇല്ലെന്ന് പെച്ചോറിൻ ഒന്നിലധികം തവണ പറയുന്നു.

നിരാശനായി, എല്ലാം സംശയിക്കുന്നു, ധാർമ്മികമായി കഷ്ടപ്പെടുന്ന ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകൻ പ്രകൃതിയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, അത് അവനെ ശാന്തനാക്കുന്നു, യഥാർത്ഥ സൗന്ദര്യാത്മക ആനന്ദം നൽകുന്നു. പെച്ചോറിൻസ് ജേണലിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് സ്കെച്ചുകൾ നോവലിലെ നായകന്റെ സങ്കീർണ്ണവും വിമത സ്വഭാവവും മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ ഏകാന്തത, അഗാധമായ ശൂന്യത എന്നിവയുടെ രൂപത്തെ അവ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു, അതേ സമയം അവന്റെ ബോധത്തിന്റെ ആഴത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിക്ക് യോഗ്യമായ ഒരു അത്ഭുതകരമായ ജീവിതത്തിന്റെ സ്വപ്നം ഉണ്ടെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പർവതങ്ങളെ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിച്ചുകൊണ്ട്, പെച്ചോറിൻ ഉദ്‌ഘോഷിക്കുന്നു: "അത്തരമൊരു നാട്ടിൽ ജീവിക്കുന്നത് രസകരമാണ്! എന്റെ എല്ലാ സിരകളിലേക്കും ഒരുതരം സന്തോഷകരമായ വികാരം പകർന്നു. ഒരു കുട്ടിയുടെ ചുംബനം പോലെ വായു ശുദ്ധവും ശുദ്ധവുമാണ്; എന്തിനാണ് വികാരങ്ങൾ, ആഗ്രഹങ്ങൾ, ഖേദങ്ങൾ? ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള പെച്ചോറിന്റെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം നടന്ന പ്രഭാതത്തിന്റെ വിവരണം ആഴത്തിലുള്ള ഗാനരചനയാണ്. "ഞാൻ ഓർക്കുന്നു," പെച്ചോറിൻ പറയുന്നു, "ഇത്തവണ, മുമ്പെന്നത്തേക്കാളും ഞാൻ പ്രകൃതിയെ സ്നേഹിച്ചു."

ലെർമോണ്ടോവ് സത്യസന്ധവും സാധാരണവുമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു, അത് മുഴുവൻ തലമുറയുടെയും അവശ്യ സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. നോവലിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, രചയിതാവ് പെച്ചോറിൻ "നമ്മുടെ മുഴുവൻ തലമുറയുടെയും ദുഷ്പ്രവണതകൾ, അവയുടെ പൂർണ്ണമായ വികാസത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ഛായാചിത്രം" എന്ന് എഴുതുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രത്തിൽ, 30 കളിലെ യുവതലമുറയെ ലെർമോണ്ടോവ് വിധിക്കുന്നു. "അഭിനന്ദിക്കുക, നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകന്മാർ എന്തൊക്കെയാണ്!" - അവൻ പുസ്തകത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഉള്ളടക്കവും പറയുന്നു. അവർ "മനുഷ്യരാശിയുടെ നന്മയ്‌ക്കുവേണ്ടി, അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ സ്വന്തം ... സന്തോഷത്തിനായി പോലും വലിയ ത്യാഗങ്ങൾ ചെയ്യാൻ ഇനി പ്രാപ്‌തരല്ല." ഇത് ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ആളുകൾക്കുള്ള നിന്ദയും നാഗരിക ചൂഷണത്തിനുള്ള ആഹ്വാനവുമാണ്.

ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ ആഴത്തിലും സമഗ്രമായും വെളിപ്പെടുത്തി, അവന്റെ മനഃശാസ്ത്രം, സമയവും പരിസ്ഥിതിയും അനുസരിച്ച്, "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചരിത്രം" പറഞ്ഞു. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" ഒരു സാമൂഹ്യ-മനഃശാസ്ത്ര നോവലാണ്.

വിഭാഗത്തിൽ ജനപ്രിയമായത്: