മുസോർജിയൻ വർഷങ്ങൾ. എമ്മിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ

| | | | | | | | | | | | | | | |

മുസ്സോർഗ്സ്കി ഒരു മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ തുടക്കത്തിൽ കുറച്ചുകാണിച്ചിരുന്നു. ഒരു നവീനൻ, സംഗീതത്തിൽ പുതിയ വഴികൾ തേടുന്നവൻ, അവൻ തന്റെ സമകാലികർക്ക് ഒരു കൊഴിഞ്ഞുപോക്ക് പോലെ തോന്നി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉറ്റസുഹൃത്ത് റിംസ്കി-കോർസകോവ് പോലും മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടികൾ യോജിപ്പും രൂപവും ഓർക്കസ്ട്രേഷനും ശരിയാക്കുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ ചെയ്യാൻ കഴിയൂ എന്ന് വിശ്വസിച്ചു, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ അകാല മരണത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം ഈ മഹത്തായ ജോലി നിർവഹിച്ചു. ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, ഖോവൻഷിന എന്നീ ഓപ്പറകൾ ഉൾപ്പെടെ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പല കൃതികളും വളരെക്കാലമായി അറിയപ്പെട്ടിരുന്നത് റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പതിപ്പുകളിലാണ്. വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞ്, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കൃതിയുടെ യഥാർത്ഥ പ്രാധാന്യം വെളിപ്പെട്ടു, ആരാണ് സ്റ്റാസോവിനെ ശരിയായി വിലയിരുത്തിയത്, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: "മുസ്സോർഗ്സ്കി പിൻഗാമികൾ സ്മാരകങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്ന ആളുകളുടെ എണ്ണത്തിൽ പെടുന്നു." അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി, പ്രത്യേകിച്ചും, ഫ്രഞ്ച്, റഷ്യൻ ഭാഷയെ പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല, അവയിൽ ഏറ്റവും വലുത് പ്രോകോഫീവും ഷോസ്തകോവിച്ചുമാണ്. “തത്സമയ സംഗീതത്തിൽ ജീവനുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെ സൃഷ്ടിക്കുക”, “ഒരു സുപ്രധാന പ്രതിഭാസം സൃഷ്ടിക്കുക അല്ലെങ്കിൽ അവയിൽ അന്തർലീനമായ ഒരു രൂപത്തിൽ ടൈപ്പ് ചെയ്യുക, അത് ഒരു കലാകാരന്മാർക്കും മുമ്പല്ലായിരുന്നു”, - ഇങ്ങനെയാണ് കമ്പോസർ തന്നെ തന്റെ ലക്ഷ്യം നിർവചിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സ്വഭാവം വോക്കൽ, സ്റ്റേജ് വിഭാഗങ്ങളിലേക്കുള്ള മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പ്രധാന ആകർഷണം നിർണ്ണയിച്ചു. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", "ഖോവൻഷിന" എന്നീ ഓപ്പറകൾ, "കുട്ടികൾ", "സൂര്യനില്ലാതെ", "മരണത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും" എന്നീ വോക്കൽ സൈക്കിളുകളാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങൾ.

എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി 1839 മാർച്ച് 9 (21) ന് പ്സ്കോവ് പ്രവിശ്യകളിലെ ടൊറോപെറ്റ്സ് പട്ടണത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത കരേവോ എസ്റ്റേറ്റിൽ ഒരു പഴയ കുലീന കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു, റൂറിക്കോവിച്ചിൽ നിന്ന് - ഇതിഹാസമായ റൂറിക്കിന്റെ പിൻഗാമികൾ, വിളിക്കപ്പെട്ടു. വരൻജിയൻമാരിൽ നിന്ന് റഷ്യയിൽ വാഴുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ എല്ലാ കുട്ടികളെയും പോലെ, അദ്ദേഹം ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ ഭാഷകളും സംഗീതവും പഠിച്ചു, മികച്ച വിജയം കാണിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് മെച്ചപ്പെടുത്തലിൽ. 9 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഇതിനകം ജെ. ഫീൽഡിന്റെ ഒരു കച്ചേരി കളിച്ചു, പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, പ്രൊഫഷണൽ സംഗീത പാഠങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചില്ല. 1849-ൽ അദ്ദേഹത്തെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ മൂന്ന് വർഷത്തെ പരിശീലനത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം സ്കൂൾ ഓഫ് ഗാർഡ്സ് എൻസൈൻസിൽ പ്രവേശിച്ചു. സംഗീതത്തിനായി, ഈ മൂന്ന് വർഷം നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല - ബാലൻ തലസ്ഥാനത്തെ മികച്ച അധ്യാപകരിൽ ഒരാളായ എ ഗെർക്കിൽ നിന്ന് പിയാനോ പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു, പ്രശസ്ത ഫീൽഡ് വിദ്യാർത്ഥി. 1856-ൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, ലൈഫ് ഗാർഡ്സ് പ്രീബ്രാഹെൻസ്കി റെജിമെന്റിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. മിലിട്ടറി ലാൻഡ് ഹോസ്പിറ്റലിലെ തന്റെ ഒരു ജോലിക്കിടെ, അതേ ഹോസ്പിറ്റലിലെ ഡോക്ടറായ ബോറോഡിനെ അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടി. എന്നാൽ ഈ പരിചയം ഇതുവരെ സൗഹൃദത്തിലേക്ക് നയിച്ചിട്ടില്ല: പ്രായം, താൽപ്പര്യങ്ങൾ, ഓരോരുത്തർക്കും ചുറ്റുമുള്ള പരിസ്ഥിതി എന്നിവ വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു.

സംഗീതത്തിൽ അതീവ തത്പരനും റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികൾ നന്നായി അറിയാൻ ശ്രമിക്കുന്നതുമായ മുസ്സോർഗ്സ്കി 18-ാം വയസ്സിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ വീട്ടിൽ എത്തിച്ചേരുന്നു. അവിടെ നിലവിലുള്ള സാഹചര്യത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, അദ്ദേഹം രചിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ആദ്യ പരീക്ഷണങ്ങൾ - റൊമാൻസ് "നീ എവിടെയാണ്, ചെറിയ നക്ഷത്രം", "ഹാൻ ദി ഐസ്ലാൻഡർ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആശയം. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയിൽ വെച്ച് അദ്ദേഹം കുയിയെയും ബാലകിരേവിനെയും കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഈ അവസാനത്തെ പരിചയം അവന്റെ മുഴുവൻ ഭാവി ജീവിതത്തിലും നിർണ്ണായക സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു. ബാലകിരേവിനൊപ്പം, സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു സർക്കിൾ രൂപപ്പെട്ടു, അത് പിന്നീട് മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ എന്ന പേരിൽ പ്രസിദ്ധമായി, രചനയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഠനം ആരംഭിച്ചു. ആദ്യ വർഷത്തിൽ, നിരവധി പ്രണയങ്ങളും പിയാനോ സോണാറ്റകളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. സർഗ്ഗാത്മകത യുവാവിനെ വളരെയധികം ആകർഷിക്കുന്നു, 1858-ൽ അദ്ദേഹം രാജിവെക്കുകയും നിസ്വാർത്ഥമായി സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു - മനഃശാസ്ത്രം, തത്ത്വചിന്ത, സാഹിത്യം - വിവിധ സംഗീത വിഭാഗങ്ങളിൽ സ്വയം ശ്രമിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും ചെറിയ രൂപങ്ങളിൽ രചിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, അദ്ദേഹം ഓപ്പറയിലേക്ക്, പ്രത്യേകിച്ച്, ഈഡിപ്പസിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. ബാലകിരേവിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം, 1861-1862 ൽ അദ്ദേഹം ഒരു സിംഫണി എഴുതി, പക്ഷേ അത് പൂർത്തിയാക്കാതെ വിട്ടു. എന്നാൽ അടുത്ത വർഷം, റഷ്യൻ വിവർത്തനത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "സലാംബോ" എന്ന ഇതിവൃത്തം അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിക്കുന്നു. ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷമായി അദ്ദേഹം "സലാംബോ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയും രസകരമായ നിരവധി ശകലങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ ക്രമേണ അത് കിഴക്കല്ല, റഷ്യയാണ് തന്നെ ആകർഷിക്കുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നു. കൂടാതെ "സലാംബോ" പൂർത്തിയാകാതെ തുടരുന്നു.

60 കളുടെ മധ്യത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഏത് പാതയാണ് അദ്ദേഹം പിന്തുടരാൻ തീരുമാനിച്ചതെന്ന് വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു. കനത്ത കർഷകരെക്കുറിച്ചുള്ള നെക്രസോവിന്റെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "കലിസ്‌ട്രാറ്റ്" എന്ന ഗാനങ്ങൾ ("കലിസ്‌ട്രാറ്റ്" ഒരു നാടോടി ശൈലിയിലുള്ള എടുഡ് എന്ന് കമ്പോസർ വിളിച്ചു), "ഉറങ്ങുക, ഉറങ്ങുക, കർഷക മകൻ" എന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള നാടൻ പാട്ടുകളുടെ ആത്മാവിൽ ഇവയാണ്. എ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ "വോവോഡ" എന്ന നാടകത്തിൽ നിന്നുള്ള വാചകം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ ദൈനംദിന ചിത്രം " സ്വെതിക് സവിഷ്ണ". അവസാനത്തേത് കേട്ട ശേഷം, പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകനും ആധികാരിക സംഗീത നിരൂപകനുമായ എ. സെറോവ് പറഞ്ഞു: “ഭയങ്കരമായ ഒരു രംഗം. ഇതാണ് സംഗീതത്തിലെ ഷേക്സ്പിയർ." കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, സെമിനാരിസ്റ്റ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം വാചകത്തിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. 1863-ൽ, ഉപജീവനമാർഗം നേടേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത ഉയർന്നു - ഫാമിലി എസ്റ്റേറ്റ് പൂർണ്ണമായും അസ്വസ്ഥമാണ്, ഇനി വരുമാനം നൽകുന്നില്ല. മുസ്സോർഗ്സ്കി സേവനത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു: ഡിസംബർ മുതൽ അദ്ദേഹം എഞ്ചിനീയറിംഗ് വകുപ്പിന്റെ ഉദ്യോഗസ്ഥനായി.

1867-ൽ, ഒടുവിൽ, ആദ്യത്തെ പ്രധാന ഓർക്കസ്ട്ര സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു - "മധ്യവേനൽ നൈറ്റ് ഓൺ ബാൾഡ് മൗണ്ടൻ". അതേസമയം, ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, ഗോഗോളിന്റെ കോമഡിയുടെ ഗദ്യ പാഠത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി ദി മാര്യേജ് എന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു. ഈ ധീരമായ ആശയം അവനെ വളരെയധികം ആകർഷിക്കുന്നു, എന്നാൽ കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം ഇത് ഒരു പരീക്ഷണം മാത്രമാണെന്ന് വ്യക്തമാകും: ഏരിയകൾ, ഗായകസംഘങ്ങൾ, മേളങ്ങൾ എന്നിവയില്ലാതെ ഒരു പാരായണത്തിൽ ഒരു ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് സാധ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്നില്ല.

ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ് എലീന പാവ്‌ലോവ്നയുടെ പിന്തുണയോടെ അടുത്തിടെ തുറന്ന ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസർമാർ ഉൾപ്പെടുന്ന ബാലകിരേവ് സർക്കിളും യാഥാസ്ഥിതിക പാർട്ടി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവരും തമ്മിലുള്ള കടുത്ത പോരാട്ടത്തിന്റെ സമയമായിരുന്നു 1960 കൾ. കുറച്ചുകാലം റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ (ആർ‌എം‌ഒ) ഡയറക്ടറായിരുന്ന ബാലകിരേവിനെ 1869-ൽ തൽസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് പുറത്താക്കി. ഈ സ്ഥാപനത്തിന് വിപരീതമായി, അദ്ദേഹം ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ കച്ചേരികളുടെ ഒരു സൈക്കിൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ പോരാട്ടം വ്യക്തമായും നഷ്ടപ്പെട്ടു, കാരണം, ആർ‌എം‌എസിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ബി‌എം‌എസ്‌എച്ച് ആരും സബ്‌സിഡി നൽകുന്നില്ല. മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ എതിരാളികളെ സംഗീതത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള ആശയവുമായി മുസ്സോർഗ്സ്കി പ്രകാശിക്കുന്നു. "റയോക്ക്" ഉണ്ടാകുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ് - സ്റ്റാസോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "പ്രതിഭ, കാസ്റ്റിക്സിറ്റി, കോമഡി, പരിഹാസം, മിഴിവ്, പ്ലാസ്റ്റിറ്റി ... പരിഹസിച്ചവർ പോലും കണ്ണീരോടെ ചിരിച്ചു, വളരെ കഴിവുള്ളവരും പകർച്ചവ്യാധിയുമായി സന്തോഷവതികളുമാണ്. ഈ യഥാർത്ഥ പുതുമ തമാശയായിരുന്നു" .

1868-1869 വർഷങ്ങൾ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ കമ്പോസർ നീക്കിവച്ചു, 1870 ൽ അദ്ദേഹം മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ സ്കോർ അവതരിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ ഓപ്പറ നിരസിക്കപ്പെട്ടു: ഇത് വളരെ പാരമ്പര്യേതരമാണ്. പ്രധാന സ്ത്രീ വേഷം ലഭിക്കാത്തതാണ് നിരസിക്കാനുള്ള ഒരു കാരണം. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, 1871 ലും 1872 ലും, കമ്പോസർ "ബോറിസ്" പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു: പോളിഷ് രംഗങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ക്രോമിക്ക് സമീപമുള്ള മറീന മ്നിസെക്കിന്റെ വേഷവും. എന്നാൽ ഈ ഓപ്ഷൻ പോലും സ്റ്റേജിനായി ഓപ്പറകൾ സ്വീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ചുമതലയുള്ള കമ്മിറ്റിയെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നില്ല. മുസോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ഓപ്പറ തിരഞ്ഞെടുത്ത ഗായിക Y. പ്ലാറ്റോനോവയുടെ സ്ഥിരോത്സാഹം മാത്രമാണ് "ബോറിസ് ഗോഡുനോവിനെ" ശ്രദ്ധേയമാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നത്. ഓപ്പറയുടെ രണ്ടാം പതിപ്പിൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ, മുസ്സോർഗ്സ്കി റിംസ്കി-കോർസകോവിനൊപ്പം ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്ക്ക് എടുക്കുന്നു. അവർ സൗഹൃദപരമായി പിയാനോയിൽ സമയം പങ്കിടുന്നു, റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പ്ലോട്ടിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഇരുവരും ഓപ്പറകൾ എഴുതുന്നു (റിംസ്കി-കോർസകോവ് ദി മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്സ്കോവ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു) കൂടാതെ, സ്വഭാവത്തിലും സൃഷ്ടിപരമായ തത്വങ്ങളിലും വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്, പരസ്പരം തികച്ചും പൂരകമാണ്.

1873-ൽ, റെപ്പിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിലെ "കുട്ടികൾ" പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്നും സംഗീതജ്ഞരിൽ നിന്നും ലിസ്റ്റിൽ നിന്നും വ്യാപകമായ അംഗീകാരം നേടുകയും ചെയ്തു, അവർ ഈ കൃതിയുടെ പുതുമയെയും അസാധാരണത്വത്തെയും വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. വിധി നശിപ്പിക്കാത്ത ഒരു സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഒരേയൊരു സന്തോഷം ഇതാണ്. ഇപ്പോൾ ഫോറസ്റ്റ് ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ സേവിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയിൽ മടുത്ത ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ നിർമ്മാണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അനന്തമായ പ്രശ്‌നങ്ങളാൽ അദ്ദേഹം അടിച്ചമർത്തപ്പെടുന്നു. ഏകാന്തതയും നിരാശാജനകമാണ്: റിംസ്കി-കോർസകോവ് വിവാഹിതരായി അവരുടെ പൊതു അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ നിന്ന് മാറി, മുസ്സോർഗ്സ്കി, ഭാഗികമായി സ്വന്തം ബോധ്യത്തിൽ, ഭാഗികമായി സ്റ്റാസോവിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, വിവാഹം സർഗ്ഗാത്മകതയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുമെന്നും തന്റെ വ്യക്തിപരമായ ജീവിതം അവനുവേണ്ടി ത്യജിക്കുമെന്നും വിശ്വസിക്കുന്നു. സ്റ്റാസോവ് വളരെക്കാലം വിദേശത്തേക്ക് പോകുന്നു. താമസിയാതെ, കമ്പോസറുടെ സുഹൃത്ത്, ആർട്ടിസ്റ്റ് വിക്ടർ ഹാർട്ട്മാൻ പെട്ടെന്ന് മരിക്കുന്നു.

അടുത്ത വർഷം മികച്ച സൃഷ്ടിപരമായ വിജയം രണ്ടും കൊണ്ടുവരുന്നു - ഹാർട്ട്മാന്റെ മരണാനന്തര എക്സിബിഷന്റെ നേരിട്ടുള്ള മതിപ്പിൽ സൃഷ്ടിച്ച പിയാനോ സൈക്കിൾ "പിക്ചേഴ്സ് അറ്റ് എ എക്സിബിഷൻ", ഒരു പുതിയ വലിയ സങ്കടം. സംഗീതസംവിധായകനായ നഡെഷ്ദ പെട്രോവ്ന ഒപോച്ചിനിനയുടെ ഒരു പഴയ സുഹൃത്ത് മരിക്കുന്നു, അവനുമായി അദ്ദേഹം ആഴത്തിൽ, എന്നാൽ രഹസ്യമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു. ഈ സമയത്ത്, ഗോലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവിന്റെ വാക്യങ്ങളിൽ "സൂര്യനില്ലാതെ" ഇരുണ്ടതും വിഷാദാത്മകവുമായ ഒരു ചക്രം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പ്ലോട്ടിൽ വീണ്ടും ഒരു പുതിയ ഓപ്പറ - "ഖോവൻഷിന" -യുടെ ജോലികൾ നടക്കുന്നു. 1874 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ഗോഗോൾ സോറോചിൻസ്കായ മേളയുടെ പേരിൽ ഓപ്പറയുടെ ജോലി തടസ്സപ്പെടുത്തി. കോമിക് ഓപ്പറ പ്രയാസത്തോടെ മുന്നോട്ട് പോകുന്നു: വിനോദത്തിന് വളരെ കുറച്ച് കാരണങ്ങളേ ഉള്ളൂ. എന്നാൽ 1874 ലെ ഒരു എക്സിബിഷനിൽ അദ്ദേഹം കണ്ട വെരേഷ്ചാഗിന്റെ പെയിന്റിംഗിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി പ്രചോദിത വോക്കൽ ബല്ലാഡ് "ഫോർഗോട്ടൻ" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

ഒരു സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതം കൂടുതൽ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും നിരാശാജനകവുമാണ്. സ്റ്റാസോവിനുള്ള കത്തുകളിൽ അദ്ദേഹം ആവർത്തിച്ച് പരാതിപ്പെടുന്ന മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ യഥാർത്ഥ തകർച്ച അവനിൽ കനത്ത സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു, അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും അടുത്ത സൗഹൃദ ആശയവിനിമയത്തിനായി പരിശ്രമിച്ചു. സേവനത്തിൽ, അവർ അവനോട് അതൃപ്തരാണ്: സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി അവൻ പലപ്പോഴും തന്റെ കടമകൾ ഒഴിവാക്കുന്നു, നിർഭാഗ്യവശാൽ, ജീവിതത്തിന്റെ സങ്കടകരമായ സാഹചര്യങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട റഷ്യൻ സാന്ത്വനത്തിലേക്ക് അവൻ കൂടുതലായി അവലംബിക്കുന്നു. - കുപ്പി. ചിലപ്പോൾ വാടക കൊടുക്കാൻ പണമില്ലാത്ത വിധം അയാളുടെ ആവശ്യം ശക്തമാകും. 1875-ൽ പണം നൽകാത്തതിന്റെ പേരിൽ അദ്ദേഹത്തെ പുറത്താക്കി. കുറച്ചുകാലം അവൻ എ. ഗൊലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവ്, പിന്നീട് ഒരു പഴയ സുഹൃത്ത്, മുൻ നാവിക ഉദ്യോഗസ്ഥനായ നൗമോവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വലിയ ആരാധകനുമായി അഭയം കണ്ടെത്തുന്നു. ഗോലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവിന്റെ വാക്യങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം "മരണത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും" ഒരു സ്വര ചക്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

1878-ൽ സുഹൃത്തുക്കൾ മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ മറ്റൊരു സ്ഥാനം കണ്ടെത്താൻ സഹായിക്കുന്നു - സ്റ്റേറ്റ് കൺട്രോളിന്റെ ജൂനിയർ ഓഡിറ്റർ. സംഗീതസംവിധായകൻ ടി ഫിലിപ്പോവിന്റെ ഉടനടി സൂപ്പർവൈസർ, സംഗീത പ്രേമിയും നാടോടി പാട്ടുകളുടെ ശേഖരണക്കാരനുമായ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഹാജരാകാത്തതിനെ വിരലുകളിലൂടെ നോക്കുന്നത് നല്ലതാണ്. പക്ഷേ, തുച്ഛമായ ശമ്പളം കഷ്ടിച്ച് ജീവിതത്തിന്റെ രണ്ടറ്റം കൂട്ടിമുട്ടിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നില്ല. 1879-ൽ, തന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനായി, മുസ്സോർഗ്സ്കി, ഗായകൻ ഡി. ലിയോനോവയ്ക്കൊപ്പം, തെക്കൻ റഷ്യയിലെ എല്ലാ പ്രധാന നഗരങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു വലിയ പര്യടനം നടത്തി. പ്രകടന പരിപാടിയിൽ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ഏരിയകൾ, റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ പ്രണയങ്ങൾ, ഷുബെർട്ട്, ഷുമാൻ, ലിസ്റ്റ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഗായകനെ അനുഗമിക്കുകയും സോളോ നമ്പറുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - റുസ്ലാൻ, ല്യൂഡ്മില എന്നിവരിൽ നിന്നുള്ള ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം ഓപ്പറകളും. യാത്ര സംഗീതജ്ഞനെ ഗുണകരമായി ബാധിക്കുന്നു. മനോഹരമായ തെക്കൻ പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, സംഗീതസംവിധായകനും പിയാനിസ്റ്റും എന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമ്മാനത്തെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്ന പത്രങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള മികച്ച അവലോകനങ്ങൾ. ഇത് ഒരു ആത്മീയ ഉന്നമനത്തിന് കാരണമാകുന്നു, ഒരു പുതിയ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം. പ്രശസ്ത ഗാനം "ഫ്ലീ", പിയാനോ കഷണങ്ങൾ, ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള ഒരു വലിയ സ്യൂട്ടിന്റെ ആശയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സോറോചിൻസ്കായ മേളയിലും ഖോവൻഷിനയിലും ജോലി തുടരുന്നു.

അടുത്ത വർഷം ജനുവരിയിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി ഒടുവിൽ സിവിൽ സർവീസ് വിട്ടു. സുഹൃത്തുക്കൾ - V. Zhemchuzhnikov, T. ഫിലിപ്പോവ്, V. Stasov, M. Ostrovsky (നാടകകൃത്തിന്റെ സഹോദരൻ) - 100 റൂബിൾസ് പ്രതിമാസ സ്റ്റൈപ്പൻഡ് വരെ കൂട്ടിച്ചേർക്കുക, അങ്ങനെ അയാൾക്ക് Khovanshchina പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിയും. മറ്റൊരു കൂട്ടം ചങ്ങാതിമാർ സോറോച്ചിൻസ്കായ മേള പൂർത്തിയാക്കാനുള്ള ബാധ്യതയിൽ പ്രതിമാസം 80 റൂബിൾസ് നൽകുന്നു. ഈ സഹായത്തിന് നന്ദി, 1880 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ഖോവൻഷിന ക്ലാവിയറിൽ ഏതാണ്ട് പൂർത്തിയായി. ശരത്കാലത്തിനുശേഷം, ലിയോനോവയുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം മുസ്സോർഗ്സ്കി അവളുടെ സ്വകാര്യ ആലാപന കോഴ്സുകളിൽ സഹപാഠിയായിത്തീർന്നു, ഒപ്പം, അനുഗമിക്കുന്നതിന് പുറമേ, വിദ്യാർത്ഥികൾക്കായി റഷ്യൻ നാടോടി പാഠങ്ങൾക്കായി ഗായകസംഘങ്ങൾ രചിച്ചു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യം പൂർണ്ണമായും ദുർബലമാണ്, വിദ്യാർത്ഥിയുടെ വീട്ടിലെ കച്ചേരികളിലൊന്നിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ബോധം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. സ്റ്റാസോവ് എത്തുമ്പോൾ, റിംസ്കി-കോർസകോവും ബോറോഡിനും അവനെ വ്യാമോഹമായി കാണുന്നു. അടിയന്തിര ആശുപത്രിയിൽ പ്രവേശനം ആവശ്യമാണ്. നിക്കോളേവ് മിലിട്ടറി ഹോസ്പിറ്റലിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ഡോക്ടർ എൽ. ബെർട്ടെൻസന്റെ ഒരു പരിചയക്കാരൻ മുഖേന, മുസ്സോർഗ്സ്കി അവിടെ ഒരു ഇടം നേടുന്നു, "ബെർട്ടൻസന്റെ ഇന്റേൺ ഒരു സിവിലിയൻ ബാറ്റ്മാൻ" എന്ന് എഴുതി. 1881 ഫെബ്രുവരി 14-ന് അബോധാവസ്ഥയിലായ കമ്പോസറെ ആശുപത്രിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് അവൻ സുഖം പ്രാപിക്കുന്നു, സന്ദർശകരെ പോലും സ്വീകരിക്കാൻ കഴിയും, അവരിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പ്രശസ്തമായ ഛായാചിത്രം വരച്ച റെപിൻ. എന്നാൽ താമസിയാതെ സ്ഥിതിയിൽ ഗുരുതരമായ തകർച്ചയുണ്ട്.

മുസ്സോർഗ്സ്കി മാർച്ച് 16 ന് മരിച്ചു, 42 വയസ്സ് മാത്രം. ശവസംസ്കാരം മാർച്ച് 18 ന് അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയുടെ സെമിത്തേരിയിൽ നടന്നു. 1885-ൽ, യഥാർത്ഥ സുഹൃത്തുക്കളുടെ പരിശ്രമത്താൽ, ശവക്കുഴിയിൽ ഒരു സ്മാരകം സ്ഥാപിച്ചു.

എൽ.മിഖീവ

ജീവിതത്തിന്റെയും ജോലിയുടെയും പ്രധാന തീയതികൾ:

1839. - 9 III.കരേവോ ഗ്രാമത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി കുടുംബത്തിലാണ് മകൻ മോഡെസ്റ്റ് ജനിച്ചത് - ഭൂവുടമ പ്യോട്ടർ അലക്സീവിച്ചും ഭാര്യ യൂലിയ ഇവാനോവ്നയും (നീ ചിരിക്കോവ).

1846. - അമ്മയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിച്ച ആദ്യ വിജയങ്ങൾ.

1848. - മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ജെ. ഫീൽഡിന്റെ കച്ചേരിയുടെ പ്രകടനം (അതിഥികൾക്കായി മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്ടിൽ).

1849. - VIII.സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ പീറ്റർ ആൻഡ് പോൾ സ്കൂളിൽ പ്രവേശനം. - പിയാനോ പാഠങ്ങളുടെ തുടക്കം, ഉറുമ്പിനൊപ്പം. എ. ഗെർക്ക്.

1851. - ഒരു ഹോം ചാരിറ്റി കച്ചേരിയിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി "റോണ്ടോ" എ ഹെർട്സിന്റെ പ്രകടനം.

1852. - VIII.സ്‌കൂൾ ഓഫ് ഗാർഡുകളിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം. - പിയാനോ കഷണത്തിന്റെ പതിപ്പ് - പോൾക്ക "എൻസൈൻ" ("പോർട്ട്-എൻസൈൻ പോൾക").

1856. - 17 vi.സ്കൂൾ ഓഫ് ഗാർഡുകളിൽ നിന്നുള്ള ബിരുദം. - 8 x.ഗാർഡ്സ് പ്രീബ്രാഹെൻസ്കി റെജിമെന്റിൽ എൻറോൾമെന്റ്. - x. 2nd ലാൻഡ് ഹോസ്പിറ്റലിൽ ഡ്യൂട്ടിയിലുള്ള A. P. ബോറോഡിനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച. - ശീതകാലം 1856-1857. A. S. Dargomyzhsky യുമായി പരിചയം.

1857. - Ds. A. Cui, M. A. Balakirev എന്നിവരുമായി Dargomyzhsky യുടെ വീട്ടിൽ, V. V., D. V. Stasovs എന്നിവരുമായി M. A. ബാലകിരേവിന്റെ വീട്ടിൽ പരിചയം. - ബാലകിരേവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ രചനാ പഠനങ്ങളുടെ തുടക്കം.

1858. - 11 vi.സൈനിക സേവനത്തിൽ നിന്ന് വിരമിക്കൽ.

1859. - 22 II.ക്യൂയിയുടെ കോമിക് ഓപ്പറയായ ദി സൺ ഓഫ് ദി മാൻഡാരിൻ ലെ ടൈറ്റിൽ റോളിലെ മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ പ്രകടനം രചയിതാവിന്റെ വീട്ടിൽ. - VI.മോസ്കോയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര, അതിന്റെ കാഴ്ചകളുമായുള്ള പരിചയം.

1860. - 11 ഐ. A. G. Rubinshtein നടത്തിയ RMO കച്ചേരിയിലെ B-dur-ൽ ഷെർസോ പ്രകടനം.

1861. - ഐ.മോസ്കോയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര, വികസിത ബുദ്ധിജീവികളുടെ (യുവജനങ്ങൾ) സർക്കിളുകളിൽ പുതിയ പരിചയക്കാർ. - 6 IV.കെ എൻ ലിയാഡോവ് (മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ) നടത്തിയ ഒരു കച്ചേരിയിൽ സോഫോക്കിൾസിന്റെ ദുരന്തമായ "ഈഡിപ്പസ് റെക്സ്" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഗായകസംഘത്തിന്റെ പ്രകടനം.

1863. - VI-VII.എസ്റ്റേറ്റിലെ പ്രശ്‌നങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ടൊറോപെറ്റിൽ താമസിക്കുക. - XII. G. Flouber ന്റെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "Salambo" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആശയം. - 15XII.എൻജിനീയറിങ് വിഭാഗത്തിൽ (ഔദ്യോഗിക) സേവനത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു.

1863-65. - ഒരു കൂട്ടം യുവസുഹൃത്തുക്കളുമൊത്തുള്ള "കമ്യൂണിലെ" ജീവിതം ("എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്?" എൻ. ജി. ചെർണിഷെവ്സ്കി എന്ന നോവലിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ).

1864. - 22V. N. A. നെക്രാസോവിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് "കലിസ്ട്രാറ്റ്" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ സൃഷ്ടി - നാടോടി ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള സ്വര ദൃശ്യങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയിലെ ആദ്യത്തേത്.

1866. - N. A. റിംസ്കി-കോർസകോവുമായുള്ള സൗഹൃദത്തിന്റെ തുടക്കം.

1867. - 6 III.ബാലകിരേവ് നടത്തിയ ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ കച്ചേരിയിൽ "ദി ഫീറ്റ് ഓഫ് സൻഹേരിബ്" എന്ന ഗായകസംഘത്തിന്റെ പ്രകടനം. - 26 IV.എൻജിനീയറിങ് വിഭാഗത്തിലെ സർവീസ് ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. - 24 IX.ബാലകിരേവിന് അയച്ച കത്തിൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാമ്പത്തിക സ്ഥിതിയെക്കുറിച്ചുള്ള പരാതികൾ.

1868. - പർഗോൾഡ് കുടുംബവുമായുള്ള അടുപ്പം, അവരുടെ വീട്ടിലെ സംഗീത യോഗങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കൽ. - 23 IX.കുയിയുടെ വീട്ടിൽ "വിവാഹം" കാണിക്കുന്നു. - സാഹിത്യ ചരിത്രകാരനായ വി വി നിക്കോൾസ്കിയുമായി പരിചയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്നതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം. - 21XII.സ്റ്റേറ്റ് പ്രോപ്പർട്ടി മന്ത്രാലയത്തിന്റെ വനം വകുപ്പിൽ എൻറോൾമെന്റ്.

1870. - 7V.കലാകാരൻ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ മക്കോവ്സ്കിയുടെ വീട്ടിൽ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" പ്രദർശനം. - "സെമിനേറിയൻ" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ സെൻസർഷിപ്പിലൂടെ നിരോധനം.

1871. - 10 II.മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ ഓപ്പറ കമ്മിറ്റി "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ഓപ്പറ നിരസിച്ചു.

1871-72. - മുസ്സോർഗ്സ്കി റിംസ്കി-കോർസകോവിനൊപ്പം ഒരേ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ താമസിക്കുന്നു, ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ രണ്ടാം പതിപ്പിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

1872. - 8 II.വിഎഫ് പർഗോൾഡിന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു പുതിയ പതിപ്പിൽ ഓപ്പറ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" കാണിക്കുന്നു. - 5 II.ഇ.എഫ്. നപ്രവ്നിക് നടത്തിയ ആർ.എം.ഒ കച്ചേരിയിലെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" ന്റെ ആദ്യ ആക്ടിന്റെ അവസാനത്തെ പ്രകടനം. - II-IV.സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റ് കമ്മീഷൻ ചെയ്ത ഓപ്പറ-ബാലെ "മ്ലാഡ" യിൽ കൂട്ടായ പ്രവർത്തനം (ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, കുയി എന്നിവരോടൊപ്പം). - 3 IV.ബാലകിരേവ് നടത്തിയ ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ കച്ചേരിയിൽ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്നയാളിൽ നിന്നുള്ള പൊളോനൈസിന്റെ പ്രകടനം. - VI."ഖോവൻഷിന" യുടെ ജോലിയുടെ തുടക്കം.

1873. - 5 II.മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ മൂന്ന് സീനുകളുടെ പ്രകടനം. - വി."ചിൽഡ്രൻസ്" സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കൂട്ടം സംഗീതജ്ഞർക്കായി വെയ്‌മറിലെ എഫ്. ലിസ്‌റ്റിന്റെ പ്രകടനം എം.

1874. - 27 ഐ.മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" പ്രീമിയർ. - 7-19V.വിവി വെരേഷ്ചാഗിന് സമർപ്പിച്ച ഗോലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് "മറന്നുപോയ" ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ബല്ലാഡിന്റെ സൃഷ്ടി. - VII."സോറോചിൻസ്കി ഫെയർ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആശയത്തിന്റെ ഉത്ഭവം.

1875. - 13 II.മെഡിക്കൽ ആൻഡ് സർജിക്കൽ അക്കാദമിയിലെ നിർദ്ധനരായ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് അനുകൂലമായ ഒരു സംഗീത കച്ചേരിയിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പങ്കാളിത്തം. - 9 III.മെഡിക്കൽ, പെഡഗോഗിക്കൽ കോഴ്സുകളിലെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ പ്രയോജനത്തിനായി സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സൊസൈറ്റിയുടെ സംഗീത, സാഹിത്യ സായാഹ്നത്തിൽ പങ്കാളിത്തം.

1876. - 11 III.മെഡിക്കൽ ആൻഡ് സർജിക്കൽ അക്കാദമിയിലെ നിർധനരായ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് അനുകൂലമായി കലാകാരന്മാരുടെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് മീറ്റിംഗിന്റെ സംഗീത സായാഹ്നത്തിൽ പങ്കാളിത്തം.

1877. - 17 II.യു എഫ് പ്ലാറ്റോനോവ കച്ചേരിയിൽ പങ്കാളിത്തം. - വിലകുറഞ്ഞ അപ്പാർട്ട്മെന്റുകളുടെ സൊസൈറ്റിക്ക് അനുകൂലമായ ഒരു കച്ചേരിയിൽ പങ്കെടുക്കൽ.

1878. - 2 IV.വനിതാ മെഡിക്കൽ, പെഡഗോഗിക്കൽ കോഴ്‌സുകളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കുള്ള അസിസ്റ്റൻസ് സൊസൈറ്റിയുടെ കച്ചേരിയിൽ ഗായിക ഡിഎം ലിയോനോവയ്‌ക്കൊപ്പം പ്രകടനം. - 10XII.മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" (വലിയ ബില്ലുകൾ ഉള്ളത്) പുനരാരംഭിക്കൽ.

1879. - 16 ഐ.റിംസ്കി-കോർസകോവ് നടത്തിയ ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ കച്ചേരിയിൽ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള സെല്ലിലെ ദൃശ്യത്തിന്റെ പ്രകടനം (മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ പുറത്തിറക്കി). - 3 IV.വനിതാ മെഡിക്കൽ, പെഡഗോഗിക്കൽ കോഴ്സുകളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കുള്ള സഹായത്തിനുള്ള സൊസൈറ്റിയുടെ കച്ചേരിയിൽ പങ്കാളിത്തം. - VII-X.ലിയോനോവ (Poltava, Elizavetgrad, Kherson, Odessa, Sevastopol, Yalta, Rostov-on-Don, Novocherkassk, Voronezh, Tambov, Tver) എന്നിവയുമായുള്ള കച്ചേരി യാത്ര. - 27XI.റിംസ്കി-കോർസകോവ് നടത്തിയ ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ ഒരു കച്ചേരിയിൽ "ഖോവൻഷിന" യിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികളുടെ പ്രകടനം.

1880. - ഐ.സേവനത്തിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടൽ. ആരോഗ്യം വഷളാകുന്നു. - 8 IV.റിംസ്കി-കോർസകോവ് നടത്തിയ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം ലിയോനോവയുടെ കച്ചേരിയിലെ "ഖോവൻഷ്‌ചിന", "സോംഗ് ഓഫ് എ ഫ്ലീ" എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികളുടെ പ്രകടനം. - 27, 30 IV.ലിയോനോവയുടെയും മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെയും രണ്ട് സംഗീതകച്ചേരികൾ ട്വറിൽ. - 5 VIII."ഖോവൻഷിന" യുടെ അവസാനത്തെക്കുറിച്ച് സ്റ്റാസോവിനുള്ള ഒരു കത്തിലെ സന്ദേശം (അവസാന പ്രവൃത്തിയിലെ ചെറിയ ഭാഗങ്ങൾ ഒഴികെ).

1881. - II.ആരോഗ്യത്തിൽ മൂർച്ചയുള്ള തകർച്ച. - 2-5 III. I. E. Repin മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഒരു ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു - 16 III.നിക്കോളേവ് മിലിട്ടറി ഹോസ്പിറ്റലിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ മരണം കാലിലെ എറിസിപെലാസിൽ നിന്ന്. - 18 III.സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയുടെ സെമിത്തേരിയിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ശവസംസ്കാരം.

20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത കലയെ പല കാര്യങ്ങളിലും മുൻകൂട്ടി കണ്ട ആശയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന രീതികളുടെ മൗലികത, ധീരത, മൗലികത എന്നിവയിൽ ഒരു മികച്ച സ്വയം-പഠിപ്പിച്ച സംഗീതസംവിധായകനായ എംപി മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുമായി റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളൊന്നും താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവില്ല.

സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകൾക്കിടയിൽ പോലും, ആദർശങ്ങൾ ഉയർത്തിപ്പിടിക്കുന്നതിലെ ധൈര്യത്തിനും അഭിലാഷത്തിനും സ്ഥിരതയ്ക്കും വേണ്ടി അദ്ദേഹം വേറിട്ടു നിന്നു.

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ വോക്കൽ വർക്ക്

സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിൽ വോക്കൽ സംഗീതം നിർണായക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. "യംഗ് ഇയേഴ്‌സ്" (50-60) എന്ന ശേഖരത്തിൽ, എ. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ ലൈൻ വികസിപ്പിക്കുന്നത് തീവ്രമാക്കാനുള്ള പ്രവണതയോടെ അദ്ദേഹം തുടരുന്നു. ഈ ശേഖരം സംഗീതസംവിധായകന്റെ സർഗ്ഗാത്മക പക്വതയുടെ ആരംഭം അടയാളപ്പെടുത്തുകയും ചിത്രങ്ങളുടെയും മാനസികാവസ്ഥകളുടെയും പരിധി നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്തു (ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങൾ ഒഴികെ, അത് പിന്നീട് ദൃശ്യമാകും); ഒരു വലിയ പങ്ക് കർഷക ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടേതാണ്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ-ജനപ്രതിനിധികളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആൾരൂപമാണ്. N. Nekrasov ("Calistrat", "Lullaby to Eremushka") യുടെ വാക്കുകളിലേക്കുള്ള പ്രണയങ്ങൾ ശേഖരത്തിന്റെ പരിസമാപ്തിയായി കണക്കാക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി

60 കളുടെ അവസാനത്തോടെ. കമ്പോസറുടെ കൃതികൾ ആക്ഷേപഹാസ്യ ചിത്രങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു (ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ഗാലറിയും "റൈക്ക്" ൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു). പ്രായപൂർത്തിയായതും വൈകിയതുമായ കാലഘട്ടങ്ങളുടെ വക്കിൽ, "കുട്ടികൾ" എന്ന സൈക്കിൾ സ്വന്തം വാചകത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അത് മനഃശാസ്ത്രപരമായ സ്കെച്ചുകളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ് (ഒരു കുട്ടിയുടെ കണ്ണിലൂടെയുള്ള ലോകം).

പിന്നീട്, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കൃതികൾ "മരണത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും", "സൂര്യനില്ലാതെ", "മറന്നുപോയി" എന്ന ബല്ലാഡ് എന്നിവയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി.

മൊഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന്റെ സ്വര കൃതികൾ മൊത്തത്തിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന മാനസികാവസ്ഥകളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു:

• വരികൾ, ആദ്യകാല കോമ്പോസിഷനുകളിൽ കാണുകയും പിന്നീട് വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ദുരന്ത സ്വരങ്ങളിൽ വരയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ വരിയുടെ ഗാന-ദുരന്തമായ പര്യവസാനം സൂര്യനില്ലാത്ത വോക്കൽ സൈക്കിളാണ് (1874);

• "നാടോടി ചിത്രങ്ങളുടെ" ഒരു വരി, രേഖാചിത്രങ്ങൾ, കർഷക ജീവിതത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ(“കലിസ്‌ട്രാറ്റ്”, “ലല്ലബി ടു എറെമുഷ്‌ക”, “അനാഥ”, “ഫ്ലവർ സവിഷ്ണ”), “മരണത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും” എന്ന സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള “മറന്ന”, “ട്രെപാക്ക്” എന്നീ ബല്ലാഡ് പോലുള്ള ഉയരങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു;
• സാമൂഹിക ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ വരി(60-70 കളിലെ പ്രണയകഥകൾ: "സെമിനേറിയൻ", "ക്ലാസിക്", "ആട്" ("മതേതര യക്ഷിക്കഥ"), "റയോക്ക്" ൽ അവസാനിക്കുന്നു).

"കുട്ടികളുടെ" (1872) "മരണത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും" ("ട്രെപാക്ക്" ഒഴികെ) വോക്കൽ സൈക്കിൾ എന്നിവയാണ് മുകളിൽ പറഞ്ഞവയിൽ ഉൾപ്പെടാത്ത ഒരു പ്രത്യേക കൂട്ടം കൃതികൾ.

ദൈനംദിന തുടക്കങ്ങൾ, ആക്ഷേപഹാസ്യം അല്ലെങ്കിൽ സാമൂഹിക രേഖാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ വരികളിൽ നിന്ന് വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, സംഗീതസംവിധായകൻ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സ്വര സംഗീതം കൂടുതൽ ദാരുണമായ മാനസികാവസ്ഥകളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിന്നീടുള്ള കൃതികളിൽ ഏതാണ്ട് നിർവചിക്കുന്നു, "മറന്ന", "പാട്ടുകളും നൃത്തങ്ങളും" എന്നീ ബല്ലാഡുകളിൽ പൂർണ്ണമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മരണം". ചിലപ്പോൾ കൂടുതൽ, ചിലപ്പോൾ കുറച്ച് വ്യക്തമായി, പക്ഷേ ദുരന്ത തീം നേരത്തെ മുഴങ്ങി - ഇതിനകം "കലിസ്ട്രാറ്റ്", "ലല്ലബി യെറിയോമുഷ്ക" എന്നിവയിൽ നാടകീയമായ വേദന അനുഭവപ്പെടുന്നു.

ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ബാഹ്യ സവിശേഷതകൾ മാത്രം നിലനിർത്തിക്കൊണ്ട്, ലാലേബിയുടെ സെമാന്റിക് സത്തയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, "കലിസ്ട്രാറ്റ്", "ലല്ലബി ടു എറെമുഷ്ക" എന്നിവയും

(പിസാരെവ് "ഒരു നീചമായ ലാലേട്ടൻ" എന്ന് വിളിച്ചു)

- വെറുതെ മയങ്ങുകയല്ല; ഒരു കുട്ടിക്ക് അത് സന്തോഷത്തിന്റെ സ്വപ്നമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെയും സ്വപ്നങ്ങളുടെയും പൊരുത്തക്കേടിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള പ്രമേയം ലാലേട്ടനെ വിലാപമാക്കി മാറ്റുന്നു (ഈ തീമിന്റെ പര്യവസാനം "മരണത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും" എന്ന സൈക്കിൾ അവതരിപ്പിക്കും).

ദുരന്ത പ്രമേയത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക തുടർച്ച നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു

• വി « അനാഥ" (ഒരു ചെറിയ കുട്ടി യാചിക്കുന്നു),
• « സ്വെതിക് സവിഷ്ണ" (വ്യാപാരിയുടെ ഭാര്യ നിരസിച്ച വിശുദ്ധ വിഡ്ഢിയുടെ സങ്കടവും വേദനയും - "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള വിശുദ്ധ വിഡ്ഢിയിൽ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ചിത്രം).

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ ദാരുണമായ കൊടുമുടികളിലൊന്നാണ് "മറന്നുപോയത്" എന്ന ബല്ലാഡ് - വെരേഷ്ചാഗിന്റെ കഴിവുകളെ ഒന്നിപ്പിച്ച ഒരു കൃതി (അദ്ദേഹം എഴുതിയ യുദ്ധവിരുദ്ധ പരമ്പരയിൽ, "യുദ്ധത്തിന്റെ അപ്പോത്തിയോസിസ്" എന്ന് കിരീടം ചൂടി, "മറന്നുപോയി" എന്ന ഒരു പെയിന്റിംഗ് ഉണ്ട്, ബല്ലാഡ് എന്ന ആശയത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം സൃഷ്ടിച്ചത്), ഗോലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവ് (ടെക്സ്റ്റ്) . ചിത്രങ്ങളുടെ വ്യത്യസ്‌തമായ സംയോജനം ഉപയോഗിച്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ ഒരു പട്ടാളക്കാരന്റെ കുടുംബത്തിന്റെ ചിത്രവും സംഗീതത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു: ഒരു അമ്മ തന്റെ മകനെ തൊഴുത് സംസാരിക്കുന്നതിന്റെ വാഗ്ദാനങ്ങൾ ഒരു താരാട്ടുപാട്ടിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒത്തുചേരുന്നതിലൂടെയാണ് ഏറ്റവും ഉയർന്ന ദുരന്തം കൈവരിക്കുന്നത്. അവന്റെ പിതാവിന്റെ ആസന്നമായ തിരിച്ചുവരവ്, അവസാന വാചകം:

"അത് മറന്നുപോയി - ഒന്ന് കള്ളം പറയുന്നു."

"മരണത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും" (1875) എന്ന വോക്കൽ സൈക്കിൾ മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ സ്വര പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അവസാനമാണ്.

ചരിത്രപരമായി സംഗീത കലയിൽ മരണത്തിന്റെ ചിത്രം, പതിയിരിക്കുന്നതും അപ്രതീക്ഷിതമായ നിമിഷങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും ജീവനെടുക്കുന്നതും രണ്ട് പ്രധാന ഹൈപ്പോസ്റ്റേസുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു:

• ഡെഡ് സ്റ്റാറ്റിക്, കാഠിന്യം (മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ, ഡൈസ് ഐറേ എന്ന ക്രമം അത്തരമൊരു ചിഹ്നമായി മാറി);

• നൃത്തത്തിലെ മരണത്തിന്റെ ചിത്രം (മരണത്തിന്റെ നൃത്തം) - സ്പാനിഷ് സാരബാൻഡുകളിൽ നിന്ന് വരുന്ന ഒരു പാരമ്പര്യം, അവിടെ ശവസംസ്കാരം ചലനത്തിൽ നടന്നു, ഒരു ഗംഭീരമായ വിലാപ നൃത്തം; ബെർലിയോസ്, ലിസ്റ്റ്, സെന്റ്-സാൻസ് തുടങ്ങിയവരുടെ കൃതികളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

ഈ തീമിന്റെ ആൾരൂപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ നവീകരണം, മരണം ഇപ്പോൾ "നൃത്തം" മാത്രമല്ല, പാടുകയും ചെയ്യുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ്.

വലിയ തോതിലുള്ള വോക്കൽ സൈക്കിളിൽ 4 പ്രണയങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നിലും മരണം ഇരയെ കാത്തിരിക്കുന്നു:

• 1 മണിക്കൂർ "ലല്ലബി". കുഞ്ഞിന്റെ കട്ടിലിന് മുകളിൽ മരണം ഒരു ലാലേട്ടൻ പാടുന്നു;

• 2 മണിക്കൂർ "സെറനേഡ്". ഒരു നൈറ്റ്-തെറ്റിന്റെ രൂപം ധരിച്ച്, മരണം മരിക്കുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ജനലിനടിയിൽ ഒരു സെറിനേഡ് പാടുന്നു;
• 3 മണിക്കൂർ "ട്രെപാക്ക്". മഞ്ഞുവീഴ്ചയിൽ, മഞ്ഞുവീഴ്ചയുള്ള സ്റ്റെപ്പിയിൽ കർഷകൻ മരവിക്കുന്നു, മരണം അവനോട് തന്റെ ഗാനം ആലപിക്കുന്നു, വെളിച്ചവും സന്തോഷവും സമ്പത്തും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു;
• 4 മണിക്കൂർ "കമാൻഡർ". വീണുപോയവരെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന ഒരു ജനറലായി മരണം യുദ്ധക്കളത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഒരു മഹത്തായ സമാപനം.

ചക്രത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ സാരാംശം അതിന്റെ നുണകൾ തുറന്നുകാട്ടുന്നതിനായി മരണത്തിന്റെ സർവശക്തിയോടുള്ള പ്രതിഷേധവും പോരാട്ടവുമാണ്, അത് "തെറ്റും", അതിന്റെ ഭാഗങ്ങൾക്ക് അടിവരയിടുന്ന ഓരോ ദൈനംദിന വിഭാഗങ്ങളുടെയും ഉപയോഗത്തിലെ ആത്മാർത്ഥതയില്ലായ്മ എന്നിവയാൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീത ഭാഷ

രചയിതാവിന്റെ സ്വര കൃതികൾ പാരായണാത്മകമായ സ്വരസൂചക അടിത്തറയും ഫോമുകളിലൂടെ വികസിപ്പിച്ച പിയാനോ ഭാഗവും തിരിച്ചറിയുന്നു, പലപ്പോഴും ഒരു വ്യക്തിഗത രചയിതാവിന്റെ ശൈലിയുടെ അടയാളങ്ങളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.

ഓപ്പറ സർഗ്ഗാത്മകത

വോക്കൽ സംഗീതം പോലെ, മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ഓപ്പറ വിഭാഗവും മൗലികതയും സംഗീതസംവിധായകന്റെ കഴിവിന്റെ ശക്തിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുരോഗമന വീക്ഷണങ്ങളും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ അഭിലാഷങ്ങളും വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ക്രിയേറ്റീവ് ഹെറിറ്റേജിൽ 3 ഓപ്പറകൾ പൂർത്തിയായി

"ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", "ഖോവൻഷിന", "സോറോച്ചിൻസ്കി ഫെയർ";

യാഥാർത്ഥ്യമാകാതെ തുടർന്നു

"സലാംബോ" (ചരിത്രപരമായ പ്ലോട്ട്),

"വിവാഹം" (1 പ്രവർത്തനമുണ്ട്),

യാഥാർത്ഥ്യമാകാത്ത നിരവധി പദ്ധതികൾ.

ഓപ്പറകളുടെ ഏകീകൃത നിമിഷം (വിവാഹം ഒഴികെ) സാന്നിധ്യമാണ് അടിസ്ഥാനപരമായി നാടോടി ചിത്രങ്ങൾ,അവ ഉപയോഗിക്കുന്നു:

• പൊതുവായി പറഞ്ഞാൽ, ജനങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടായ പ്രതിച്ഛായ എന്ന നിലയിൽ, ജനങ്ങൾ ഒരൊറ്റ നായകനായി;

• വ്യക്തിഗത നായകന്മാരുടെ വ്യക്തിഗത പ്രാതിനിധ്യം-ജനപ്രതിനിധികൾ.

നാടോടി കഥകളിലേക്ക് തിരിയുക എന്നത് കമ്പോസർക്ക് പ്രധാനമായിരുന്നു. സലാംബോ എന്ന ആശയം കാർത്തേജും റോമും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ കഥയായിരുന്നുവെങ്കിൽ, മറ്റ് ഓപ്പറകളിൽ അദ്ദേഹം പുരാതന ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രക്ഷോഭങ്ങളുടെ നിമിഷങ്ങളിൽ, അതിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും വിഷമകരമായ സമയത്ത് റഷ്യയെക്കുറിച്ചാണ്. (ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, ഖോവൻഷിന).

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പിയാനോ വർക്ക്

ഈ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പിയാനോ സൃഷ്ടിയെ "പിക്ചേഴ്സ് അറ്റ് എ എക്സിബിഷൻ" (1874) എന്ന ഒരേയൊരു സൈക്കിൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ പിയാനിസത്തിന്റെ ശോഭയുള്ളതും മികച്ചതുമായ ഒരു കൃതിയായി ഇത് സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. വി. ഹാർട്ട്മാന്റെ കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഈ ആശയം, 10 നാടകങ്ങൾ അടങ്ങിയ ഒരു സൈക്കിൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി സമർപ്പിക്കുന്നു ( « കുള്ളൻ, പഴയ കോട്ട, ട്യൂലറീസ് പാർക്ക്, കന്നുകാലികൾ, വിരിയിക്കാത്ത കുഞ്ഞുങ്ങളുടെ ബാലെ, രണ്ട് ജൂതന്മാർ, ലിമോജസ് മാർക്കറ്റ്, കാറ്റകോംബ്സ്, ബാബ യാഗ, ഗോൾഡൻ ഗേറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ബൊഗാറ്റിർ ഗേറ്റ്"), പ്രത്യേക പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു തീം ഉപയോഗിച്ച് ഇടയ്ക്കിടെ മാറിമാറി വരുന്നു - "നടക്കുക". ഒരു വശത്ത്, സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ ഹാർട്ട്മാന്റെ കൃതികളുടെ ഗാലറിയിലൂടെ നടക്കുന്നതായി ഇത് ചിത്രീകരിക്കുന്നു; മറുവശത്ത്, ഇത് റഷ്യൻ ദേശീയ തത്വത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

സൈക്കിളിന്റെ തരം മൗലികത, ഒരു വശത്ത്, ഒരു സാധാരണ പ്രോഗ്രാം സ്യൂട്ടിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, "വാക്ക്" ഒരു പല്ലവിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന റോൻഡൽ രൂപത്തിലേക്ക്. "നടത്തം" എന്ന തീം ഒരിക്കലും കൃത്യമായി ആവർത്തിക്കപ്പെടുന്നില്ല എന്ന വസ്തുത കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, വ്യതിയാനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

കൂടാതെ, « ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ" പിയാനോയുടെ പ്രകടമായ സാധ്യതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു:

• കളറിസ്റ്റിക്, "ഓർക്കസ്ട്ര" ശബ്ദം നേടിയതിന് നന്ദി;
• വൈദഗ്ധ്യം;
• സൈക്കിളിന്റെ സംഗീതത്തിൽ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്വര ശൈലിയുടെ സ്വാധീനം (ഗാനാത്മകതയും പാരായണവും പ്രഖ്യാപനവും) സ്പഷ്ടമാണ്.

ഈ സവിശേഷതകളെല്ലാം പ്രദർശനത്തിലെ ചിത്രങ്ങളെ സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ അതുല്യ സൃഷ്ടിയാക്കുന്നു.

എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സിംഫണിക് സംഗീതം

സിംഫണിക് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ മേഖലയിലെ ഒരു സൂചക കൃതിയാണ് ബെർലിയോസിന്റെ പാരമ്പര്യം തുടരുന്ന ഇവാൻസ് നൈറ്റ് ഓൺ ബാൾഡ് മൗണ്ടൻ (1867), മന്ത്രവാദിനികളുടെ ശബ്ബത്ത്. റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലെ ദുഷിച്ച ഫാന്റസിയുടെ ആദ്യ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ് ഈ കൃതിയുടെ ചരിത്രപരമായ പ്രാധാന്യം.

ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ

സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ എംപി മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ നവീകരണം ഓർക്കസ്ട്ര ഭാഗത്തോടുള്ള സമീപനത്തിൽ പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായില്ല: പുതിയ ചക്രവാളങ്ങളുടെ കണ്ടെത്തൽ നിരവധി സമകാലികർ നിസ്സഹായതയായി മനസ്സിലാക്കി.

ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ഉപയോഗത്തിലൂടെ ആവിഷ്‌കാരത്തിൽ പരമാവധി ആവിഷ്‌കാരം നേടുക എന്നതായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന തത്വം, അതായത്. അതിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ ഒരു സ്വരത്തിന്റെ സ്വഭാവം സ്വീകരിക്കുന്നു.

സംഗീതവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള നൂതനമായ സമീപനത്തിന്റെ സാരാംശം, സംഗീതജ്ഞൻ ഇതുപോലെ ഒന്ന് രൂപപ്പെടുത്തി:

"... സംസാരത്തിന്റെ ആവിഷ്കാര രൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ, അവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ - പുതിയ സംഗീത രൂപങ്ങൾ."

മുസ്സോർഗ്സ്കിയെയും മഹത്തായ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളേയും താരതമ്യം ചെയ്താൽ, ആരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ആളുകളുടെ പ്രതിച്ഛായയാണ് പ്രധാനം:

• ഗ്ലിങ്കയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു പോർട്രെയ്റ്റ് ഡിസ്പ്ലേ രീതിയാണ്, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന് പ്രധാന കാര്യം വികസനത്തിൽ, രൂപീകരണ പ്രക്രിയയിൽ നാടോടി ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രദർശനമാണ്;
• മുസ്സോർഗ്സ്കി, ഗ്ലിങ്കയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ആളുകളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന വ്യക്തിഗത കഥാപാത്രങ്ങളെ വേർതിരിച്ചു കാണിക്കുന്നു. കൂടാതെ, അവ ഓരോന്നും ഒരു പ്രത്യേക ചിഹ്നത്തിന്റെ വാഹകനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ബോറിസ് ഗോഡുനോവിൽ നിന്നുള്ള പിമെൻ ഒരു സന്യാസി മാത്രമല്ല, ചരിത്രത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വമാണ്).

ഇത് നിങ്ങൾക്കിഷ്ടമായോ? നിങ്ങളുടെ സന്തോഷം ലോകത്തിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കരുത് - പങ്കിടുക

അവൻ ഇളയവനായിരുന്നു, കുടുംബത്തിലെ നാലാമത്തെ മകനായിരുന്നു. രണ്ട് മൂപ്പന്മാരും ശൈശവാവസ്ഥയിൽ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി മരിച്ചു. അമ്മയുടെ എല്ലാ ആർദ്രതയും, ദയയും സൌമ്യതയും ഉള്ള ഒരു സ്ത്രീ, യൂലിയ ഇവാനോവ്ന, ശേഷിക്കുന്ന രണ്ടുപേർക്കും, പ്രത്യേകിച്ച് ഇളയ പ്രിയപ്പെട്ട മോഡിങ്കയ്ക്കും നൽകി. അവരുടെ തടി മേനർ ഹൗസിന്റെ ഹാളിൽ നിൽക്കുന്ന പഴയ പിയാനോ വായിക്കാൻ അവനെ ആദ്യം പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയത് അവളാണ്.

എന്നാൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഭാവി മുദ്രകുത്തി. പത്താം വയസ്സിൽ, അവൻ തന്റെ മൂത്ത സഹോദരനോടൊപ്പം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ എത്തി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രത്യേക സൈനിക സ്കൂളിൽ പ്രവേശിക്കേണ്ടതായിരുന്നു - സ്കൂൾ ഓഫ് ഗാർഡ്സ് എൻസൈൻസ്.

സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ പ്രീബ്രാജെൻസ്കി ഗാർഡ്സ് റെജിമെന്റിലേക്ക് നിയമിച്ചു. എളിമയ്ക്ക് പതിനേഴു വയസ്സായിരുന്നു. അവന്റെ ചുമതലകൾ ഭാരമുള്ളതായിരുന്നില്ല. അതെ, ഭാവി അവനെ നോക്കി പുഞ്ചിരിച്ചു. എന്നാൽ എല്ലാവർക്കും അപ്രതീക്ഷിതമായി, മുസ്സോർഗ്സ്കി രാജിവെക്കുകയും വിജയകരമായി ആരംഭിച്ച പാത ഓഫ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ മികച്ച വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ പുറം വശം മാത്രം അറിയുന്നവർക്ക് മാത്രം ഇത് അപ്രതീക്ഷിതമായിരുന്നു എന്നത് ശരിയാണ്.

അതിനു തൊട്ടുമുമ്പ്, ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയെ അറിയാവുന്ന സഹ ട്രാൻസ്ഫിഗറേറ്റർമാരിൽ ഒരാൾ മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. പിയാനോ വായിക്കുന്നതിലൂടെ മാത്രമല്ല, സൗജന്യ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളിലും യുവാവ് ബഹുമാനപ്പെട്ട സംഗീതജ്ഞനെ ആകർഷിച്ചു. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച സംഗീത കഴിവുകളെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുകയും ബാലകിരേവിനും കുയിക്കും പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. അങ്ങനെ യുവ സംഗീതജ്ഞന് ഒരു പുതിയ ജീവിതം ആരംഭിച്ചു, അതിൽ ബാലകിരേവും മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ സർക്കിളും പ്രധാന സ്ഥാനം നേടി.

അപ്പോഴും, തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വൈവിധ്യത്താൽ ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരെയും വിസ്മയിപ്പിച്ചു, അതിൽ സംഗീതവും സാഹിത്യവും തത്ത്വചിന്തയും ചരിത്രവും ഒന്നാം സ്ഥാനം നേടി.

വിശിഷ്ടമായ മുസ്സോർഗ്സ്കിയും ജനാധിപത്യ വീക്ഷണങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും. 1861 ലെ കർഷക പരിഷ്കരണത്തിനുശേഷം ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടമായിരുന്നു. റിഡംഷൻ പേയ്‌മെന്റുകളിൽ നിന്ന് തന്റെ സെർഫുകളെ രക്ഷിക്കുന്നതിനായി, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് തന്റെ സഹോദരന് അനുകൂലമായി അനന്തരാവകാശത്തിന്റെ പങ്ക് ഉപേക്ഷിച്ചു.

താമസിയാതെ, അറിവിന്റെ ശേഖരണ കാലഘട്ടം സജീവമായ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു കാലഘട്ടത്തിലൂടെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. വലിയ നാടോടി രംഗങ്ങളോടും ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള വ്യക്തിത്വത്തെ ചിത്രീകരിക്കാനുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനിവേശം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാൻ കമ്പോസർ തീരുമാനിച്ചു.

ഒരു പ്ലോട്ട് തേടി മുസ്സോർഗ്സ്കി പുരാതന കാർത്തേജിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ "സലാംബോ" എന്ന നോവലിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി, സംഗീതസംവിധായകന്റെ തലയിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് മാസ് എപ്പിസോഡുകൾക്ക്, മനോഹരവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ സംഗീത തീമുകൾ പിറന്നു. എന്നിരുന്നാലും, താൻ സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രങ്ങൾ യഥാർത്ഥവും ചരിത്രപരവുമായ കാർത്തേജിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെന്ന് കമ്പോസർ തിരിച്ചറിഞ്ഞപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ ജോലിയിൽ താൽപ്പര്യം പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ടു.

ദിവസത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചത്

നർമ്മത്തോടും പരിഹാസത്തോടുമുള്ള കമ്പോസർ തന്റെ മറ്റൊരു ആശയത്തിന്റെ സ്വഭാവവുമായി തികച്ചും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ ഉപദേശപ്രകാരം മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി ദ മാര്യേജ് എന്ന ഓപ്പറ എഴുതാൻ തുടങ്ങി. ഗോഗോളിന്റെ കോമഡിയുടെ ഗദ്യ പാഠത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ഓപ്പറ എഴുതുക എന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമതല പുതിയതും മുമ്പ് കേട്ടിട്ടില്ലാത്തതുമായിരുന്നു.

എല്ലാ സഖാക്കളും "വിവാഹം" മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഹാസ്യ പ്രതിഭയുടെയും രസകരമായ സംഗീത സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന്റെയും പുതിയ ശോഭയുള്ള പ്രകടനമായി കണക്കാക്കി. എന്നാൽ എല്ലാത്തിനും, വിവാഹം ഒരു കൗതുകകരമായ പരീക്ഷണമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല, ഒരു യഥാർത്ഥ ഓപ്പറയുടെ വികസനം ഈ പാതയിലൂടെ പോകരുതെന്ന് വ്യക്തമായിരുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് നാം ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കണം, അദ്ദേഹം തന്നെയാണ് ഇത് ആദ്യമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞത്, രചന തുടർന്നില്ല.

ഗ്ലിങ്കയുടെ സഹോദരി ല്യൂഡ്മില ഇവാനോവ്ന ഷെസ്റ്റകോവയെ സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ മുസ്സോർഗ്സ്കി അവളിൽ നിന്ന് വ്ളാഡിമിർ വാസിലിയേവിച്ച് നിക്കോൾസ്കിയെ കണ്ടുമുട്ടി. അദ്ദേഹം ഒരു ഫിലോളജിസ്റ്റ്, സാഹിത്യ നിരൂപകൻ, റഷ്യൻ സാഹിത്യ ചരിത്രത്തിലെ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് ആയിരുന്നു. ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് എന്ന ദുരന്തത്തിലേക്ക് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചത് അദ്ദേഹമാണ്. ഈ ദുരന്തം ഒരു ഓപ്പറ ലിബ്രെറ്റോയുടെ അത്ഭുതകരമായ മെറ്റീരിയലായി മാറുമെന്ന ആശയം നിക്കോൾസ്കി പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഈ വാക്കുകൾ മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ ആഴത്തിൽ ചിന്തിപ്പിച്ചു. ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് വായിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം മുഴുകി. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഓപ്പറ അതിശയകരമാംവിധം ബഹുമുഖ കൃതിയായി മാറുമെന്ന് കമ്പോസറിന് തോന്നി.

1869 അവസാനത്തോടെ ഓപ്പറ പൂർത്തിയായി. 1870-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടർ ഗെഡിയോനോവ് സ്റ്റാമ്പ് ചെയ്ത ഒരു കവർ മെയിൽ വഴി ലഭിച്ചു. ഏഴംഗ സമിതി തന്റെ ഓപ്പറ നിരസിച്ചതായി കമ്പോസറെ അറിയിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ ഒരു പുതിയ, രണ്ടാം പതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു. ഇപ്പോൾ, മുമ്പത്തെ ഏഴ് സീനുകൾക്ക് പകരം, ഓപ്പറയിൽ ഒരു ആമുഖവും നാല് പ്രവൃത്തികളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

ലോക ഓപ്പറയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ആദ്യത്തെ കൃതിയായി "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" മാറി, അതിൽ ആളുകളുടെ വിധി അത്തരം ആഴവും ഉൾക്കാഴ്ചയും സത്യസന്ധതയും കാണിക്കുന്നു.

മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ തലച്ചോറിനെ തന്റെ സർക്കിൾ സഖാക്കൾക്ക് സമർപ്പിച്ചു. സമർപ്പണത്തിൽ, ഓപ്പറയുടെ പ്രധാന ആശയം അസാധാരണമാംവിധം ഉജ്ജ്വലമായ രീതിയിൽ അദ്ദേഹം പ്രകടിപ്പിച്ചു: “ഒരൊറ്റ ആശയത്താൽ ആനിമേറ്റുചെയ്‌ത ഒരു മികച്ച വ്യക്തിത്വമായി ഞാൻ ആളുകളെ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇത് എന്റെ ചുമതലയാണ്. ഞാൻ അത് ഓപ്പറയിൽ പരിഹരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു."

പുതിയ പതിപ്പിൽ ഓപ്പറയുടെ അവസാനം മുതൽ, അതിന്റെ സ്റ്റേജ് നിർമ്മാണത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം ആരംഭിച്ചു. സ്കോർ വീണ്ടും നാടക സമിതിക്ക് സമർപ്പിക്കുകയും ... വീണ്ടും നിരസിക്കുകയും ചെയ്തു. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ പ്രൈമ ഡോണ എന്ന സ്ഥാനം ഉപയോഗിച്ച് നടി പ്ലാറ്റോനോവ സഹായിച്ചു.

പ്രീമിയർ അടുക്കുന്തോറും തീവ്രമായ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ആവേശം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമില്ല. പിന്നെ ഏറെ നാളായി കാത്തിരുന്ന ദിവസം വന്നു. ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ ആഘോഷമായി മാറി, സംഗീതസംവിധായകന്റെ വിജയം. പുതിയ ഓപ്പറയെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്തകൾ നഗരത്തിലുടനീളം പ്രചരിച്ചു, തുടർന്നുള്ള എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളും മുഴുവൻ ഹാളുകളിൽ നടന്നു. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി വളരെ സന്തോഷവാനാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, അപ്രതീക്ഷിതമായി കനത്ത പ്രഹരം മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് വീണു, അതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം അത് പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. 1874 ഫെബ്രുവരിയിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് വെഡോമോസ്റ്റിയിൽ പരിചിതമായ ഒപ്പ് "" (കുയി എപ്പോഴും ഒപ്പിട്ടതുപോലെ) പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ, അത് പിന്നിൽ ഒരു കത്തി പോലെയായിരുന്നു.

എല്ലാം കടന്നുപോകുന്നു, "ബോറിസിന്റെ" പ്രീമിയറുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആവേശം, കുയിയുടെ അവലോകനം, ഓപ്പറയ്ക്ക് ചുറ്റും പത്രങ്ങൾ ഉയർത്തിയ ശബ്ദം എന്നിവ ക്രമേണ കുറഞ്ഞു. വീണ്ടും പ്രവൃത്തിദിനങ്ങൾ വന്നെത്തി. വീണ്ടും, ദിവസം തോറും, ഫോറസ്റ്റ് ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലേക്ക് പോയി (അദ്ദേഹം ഇപ്പോൾ അന്വേഷണ വിഭാഗത്തിൽ ജോലി ചെയ്തു), ആയിരക്കണക്കിന് ഷീറ്റുകൾ വീതമുള്ള "ഫയലുകൾ" തയ്യാറാക്കുന്നു. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം - പുതിയ ക്രിയേറ്റീവ് പ്ലാനുകൾ, പുതിയ സൃഷ്ടികൾ. ജീവിതം വീണ്ടും ട്രാക്കിലായതായി തോന്നി. അയ്യോ, പകരം, എറെയുടെ ജീവിതത്തിലെ അവസാനത്തേതും ഇരുണ്ടതുമായ കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു.

ഇതിന് നിരവധി കാരണങ്ങളുണ്ട് - ആന്തരികവും ബാഹ്യവും. കൂടാതെ, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, പഴയ ആദർശങ്ങളുടെ വഞ്ചനയായി മുസ്സോർഗ്സ്കി മനസ്സിലാക്കിയ "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" ന്റെ തകർച്ച.

പിന്തിരിപ്പൻ മാധ്യമങ്ങളുടെ ഹീനമായ ആക്രമണങ്ങൾ മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ ഗുരുതരമായി മുറിവേൽപ്പിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളെ മറയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. കൂടാതെ, "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" ന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ കുറവായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും പൊതുജനങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യം കുറഞ്ഞില്ല. ഒടുവിൽ, അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളുടെ മരണം. 1870-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, അവരിൽ ഒരാളായ ഹാർട്ട്മാൻ എന്ന കലാകാരന് മരിച്ചു. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി ഏറെ സ്‌നേഹിച്ചിരുന്ന, അവൻ എപ്പോഴും മറച്ചുവെച്ചിരുന്ന ഒരു സ്ത്രീ മരിച്ചു. അവൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി കൃതികളും സംഗീതജ്ഞന്റെ മരണശേഷം അവളെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത “ശവകുടീരവും” മാത്രമേ അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെ ആഴത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകുകയും അത് മൂലമുണ്ടാകുന്ന കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ അപാരത മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ മരണം. പുതിയ സുഹൃത്തുക്കളും ഉണ്ടായി. അദ്ദേഹം യുവ കവി കൗണ്ട് ആഴ്‌സെനി അർക്കാഡെവിച്ച് ഗോലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവിനെ കണ്ടുമുട്ടുകയും അവനുമായി വളരെ അടുപ്പം പുലർത്തുകയും ചെയ്തു. എന്തൊരു അത്ഭുതകരവും ഉത്സാഹഭരിതവും വിശ്രമമില്ലാത്തതുമായ സൗഹൃദമായിരുന്നു ഇത്! അതോടൊപ്പം, താൻ അനുഭവിച്ച നഷ്ടങ്ങൾക്കും നിരാശകൾക്കും സ്വയം പ്രതിഫലം നൽകാൻ മുസ്സോർഗ്സ്കി ആഗ്രഹിച്ചു. 1870-കളിലെ മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്വര കൃതികൾ എഴുതിയത് ഗോലെനിഷ്‌ചേവ്-കുട്ടുസോവ് ആണ്. എന്നാൽ കുട്ടുസോവുമായുള്ള ബന്ധം കടുത്ത നിരാശയുണ്ടാക്കി. സൗഹൃദം ആരംഭിച്ച് ഒന്നര വർഷത്തിനുശേഷം, താൻ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുകയാണെന്ന് ആഴ്സനി പ്രഖ്യാപിച്ചു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് ഒരു പ്രഹരമായിരുന്നു.

ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള അനുഭവങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ വീഞ്ഞിനായുള്ള ആസക്തി പുനരാരംഭിച്ചു, അത് കേഡറ്റ് സ്കൂളിൽ താമസിച്ച വർഷങ്ങളിൽ പോലും പ്രകടമായി. അവൻ ബാഹ്യമായി മന്ദബുദ്ധിയായി മാറി, മുമ്പത്തെപ്പോലെ കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ചിരുന്നില്ല. ജോലിയിൽ കുഴപ്പങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു; ഒന്നിലധികം തവണ അയാൾക്ക് സ്ഥലമില്ലാതെ അവശേഷിച്ചു, പണത്തിന്റെ നിരന്തരമായ ആവശ്യം അനുഭവപ്പെട്ടു, പണം നൽകാത്തതിന് ഒരിക്കൽ അവന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യനില വഷളായിക്കൊണ്ടിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, വിദേശത്ത് അംഗീകാരം ലഭിച്ചത് ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ്. "മഹാനായ വൃദ്ധൻ" ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ്, തന്റെ പ്രസാധകനിൽ നിന്ന് റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ കൃതികളുടെ കുറിപ്പുകൾ സ്വീകരിച്ചു, ഈ കൃതികളുടെ പുതുമയിലും കഴിവിലും ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ചിൽഡ്രൻസ് റൂം", പാട്ടുകളുടെ ഒരു ചക്രം, അതിൽ കമ്പോസർ ഒരു കുട്ടിയുടെ ആത്മാവിന്റെ ലോകം പുനർനിർമ്മിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ആനന്ദം ഉണർത്തി. ഈ സംഗീതം മഹാനായ മാസ്ട്രോയെ ഞെട്ടിച്ചു.

ഭയാനകമായ സാഹചര്യങ്ങൾക്കിടയിലും, ഈ വർഷങ്ങളിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി ഒരു യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിപരമായ ടേക്ക് ഓഫ് അനുഭവിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകൻ വിഭാവനം ചെയ്തവയിൽ പലതും പൂർത്തിയാകാതെ കിടക്കുകയോ നടപ്പാക്കപ്പെടാതിരിക്കുകയോ ചെയ്തു. എന്നാൽ ഈ വർഷങ്ങളിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത് മുസ്സോർഗ്സ്കി സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു പുതിയ കൊടുമുടിയിലെത്തിയെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു.

"ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ചിത്രത്തിന് ശേഷം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ആദ്യത്തെ സൃഷ്ടി, അതിന്റെ ആദ്യ നിർമ്മാണ വർഷത്തിൽ, "ചിത്രങ്ങൾ ഒരു എക്സിബിഷനിൽ" എന്ന സ്യൂട്ട് ആയിരുന്നു. ഹാർട്ട്മാന്റെ മരണശേഷം, സ്റ്റസോവ് മുസ്സോർഗ്സ്കിയിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ തന്റെ കൃതികളുടെ ഒരു പ്രദർശനം സംഘടിപ്പിച്ചപ്പോൾ, അതിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, ഒരു സ്യൂട്ട് എഴുതി, മരിച്ചുപോയ തന്റെ സുഹൃത്തിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചു.

മുസ്സോർഗ്സ്കി രചിച്ച പിയാനോയുടെ ഏറ്റവും വലുതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ കൃതിയാണിത്. ഈ സമയം, സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ യഥാർത്ഥ ജീവിത രംഗങ്ങൾ ശബ്ദങ്ങളിൽ വരയ്ക്കുന്നതിനും ജീവനുള്ള ആളുകളുടെ രൂപം പിയാനോ സംഗീത മേഖലയിലേക്ക് പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനും ഉപകരണത്തിന്റെ തികച്ചും പുതിയ വർണ്ണാഭമായതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ സാധ്യതകൾ തുറക്കുന്നതിനുള്ള തന്റെ അത്ഭുതകരമായ കല കൈമാറി.

പുഷ്കിന്റെ ബഹുമുഖ നാടകത്തിന്റെ തത്വങ്ങളുടെ കൂടുതൽ വികാസത്തെക്കുറിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി ചിന്തിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവനയിൽ, ഒരു ഓപ്പറ വരച്ചു, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം ഒരു സംസ്ഥാനത്തിന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഒരേ സമയം എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ചിത്രീകരിക്കുന്ന നിരവധി ചിത്രങ്ങളും എപ്പിസോഡുകളും.

ഇത്രയും വിശാലമായി വിഭാവനം ചെയ്ത ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോയുടെ അടിസ്ഥാനമായി വർത്തിക്കുന്ന ഒരു സാഹിത്യ കൃതിയും ഇല്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്നെ ഇതിവൃത്തം രചിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു.

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീത ഭാഷയുടെ വികസനത്തിൽ "ഖോവൻഷിന" ഒരു പുതിയ, ഉയർന്ന ഘട്ടമായി മാറി. മുമ്പത്തെപ്പോലെ, മനുഷ്യന്റെ വികാരങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന മാർഗമായി അദ്ദേഹം സംസാരത്തെ കണക്കാക്കി. എന്നാൽ അദ്ദേഹം ഇപ്പോൾ സംഗീത സംഭാഷണം എന്ന ആശയത്തിൽ ഒരു വിശാലവും ആഴമേറിയതുമായ അർത്ഥം നിക്ഷേപിച്ചു, അതിൽ ഒരിക്കൽ പാരായണവും ഗാന മെലഡിയും ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിലൂടെ മാത്രമേ ഒരാൾക്ക് ആഴമേറിയതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ.

ഖോവൻഷിനയ്ക്ക് സമാന്തരമായി, മുസ്സോർഗ്സ്കി മറ്റൊരു ഓപ്പറ രചിക്കുകയായിരുന്നു. ഗോഗോളിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ അത് "സോറോച്ചിൻസ്കി മേള" ആയിരുന്നു. ഈ ഓപ്പറ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തോടുള്ള അക്ഷയമായ സ്നേഹത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു, ഏത് കഷ്ടപ്പാടുകൾക്കിടയിലും, ലളിതമായ മനുഷ്യ സന്തോഷത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആകർഷണത്തെക്കുറിച്ച്.

"ഖോവൻഷിന", "സോറോച്ചിൻസ്കി ഫെയർ", ഗാനങ്ങൾ എന്നിവയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, മുസ്സോർഗ്സ്കി അതേ സമയം തന്നെ ഭാവിയെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ടു. അദ്ദേഹം മൂന്നാമത്തെ നാടോടി സംഗീത നാടകം ആസൂത്രണം ചെയ്തു - പുഗച്ചേവ് പ്രക്ഷോഭത്തെക്കുറിച്ച്, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, ഖോവൻഷിന എന്നിവരോടൊപ്പം റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള വിഷയങ്ങളിൽ ഒരുതരം ട്രൈലോജി രൂപീകരിക്കും.

എന്നാൽ മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിക്ക് ഖോവൻഷിനയും സോറോചിൻസ്‌കായ മേളയും പൂർത്തിയാക്കേണ്ടിവരാത്തതുപോലെ ഈ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടില്ല.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ സംഭവങ്ങളാൽ സമ്പന്നമായിരുന്നില്ല. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഇനി സേവിച്ചില്ല. ഒരു കൂട്ടം ആളുകൾ രൂപീകരിച്ച് ഒരു ചെറിയ പെൻഷൻ പോലെ അവനു കൊടുത്തു. ഓപ്പറകളുടെ അവസാനം വരെ കമ്പോസർക്ക് അത് സ്വീകരിക്കേണ്ടി വന്നു. ഒരു പിയാനിസ്റ്റ്-അകമ്പനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം വിപുലമായി അവതരിപ്പിച്ചു. 1879-ൽ അദ്ദേഹം ഉക്രെയ്നിലേക്കും ക്രിമിയയിലേക്കും ഒരു കച്ചേരി പര്യടനം നടത്തി. ഈ യാത്ര അവസാന കുലുക്കമായിരുന്നു, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിലെ അവസാനത്തെ തിളക്കമാർന്ന സംഭവം.

1881 ലെ ശൈത്യകാലത്ത്, ആദ്യ പ്രഹരത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ മറികടന്നു. മറ്റുള്ളവരും പിന്തുടർന്നു. 1881 മാർച്ച് 28 ന് മുസ്സോർഗ്സ്കി മരിച്ചു. കഷ്ടിച്ച് 42 വയസ്സായിരുന്നു പ്രായം.

ലോക പ്രശസ്തി അദ്ദേഹത്തിന് മരണാനന്തരം വന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം താമസിയാതെ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് ഖോവൻഷിന പൂർത്തിയാക്കുകയും മരിച്ചയാളുടെ ശേഷിക്കുന്ന കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ ക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്ന മഹത്തായ ദൗത്യം ഏറ്റെടുത്തു. റിംസ്കി-കോർസകോവ് എഡിറ്റ് ചെയ്തതുപോലെ, ഖോവൻഷിന ആദ്യമായി അരങ്ങേറി. അതേ പതിപ്പിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ മറ്റ് കൃതികൾ ലോകമെമ്പാടും പോയി.

എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി

(1839 - 1881)

എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി ഇപ്പോൾ പ്സ്കോവ് മേഖലയിലെ കുനിൻസ്കി ജില്ലയായ കരേവോ ഗ്രാമത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അമ്മയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം ആറാം വയസ്സിൽ സംഗീതം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഒരു നാനി - ഒരു സെർഫ് കർഷക സ്ത്രീയുടെ യക്ഷിക്കഥകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് സംഗീത മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളുടെ ആദ്യ പരീക്ഷണങ്ങൾ ഒരേ സമയത്താണ്. ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ മനസ്സിൽ ആഴത്തിലുള്ള മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ ഫിലാറെറ്റിന്റെ സാക്ഷ്യമനുസരിച്ച്, കൗമാരപ്രായം മുതൽ, അദ്ദേഹം "എല്ലാം നാടോടികളോടും കർഷകരോടും പ്രത്യേക സ്നേഹത്തോടെ പെരുമാറി."

1849-ൽ, മോഡസ്റ്റ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ പീറ്റർ ആൻഡ് പോൾ സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ചു, 1852-56-ൽ അദ്ദേഹം ഗാർഡ്സ് എൻസൈൻസിന്റെ സ്കൂളിൽ പഠിക്കുകയും പ്രീബ്രാഹെൻസ്കി ഗാർഡ്സ് റെജിമെന്റിൽ ചേരുകയും ചെയ്തു. അതേ സമയം, പിയാനിസ്റ്റ് ആന്റിനൊപ്പം പിയാനോ പഠിച്ചു. എ. ഗെർക്ക്. സ്കൂളിന്റെ അവസാനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ ഓഫീസറായി സ്ഥാനക്കയറ്റം ലഭിച്ചു, എന്നാൽ രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം സ്വമേധയാ വിരമിച്ചു, പൂർണ്ണമായും സംഗീതത്തിൽ സ്വയം സമർപ്പിക്കാൻ. തനിക്ക് ചിട്ടയായ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചിട്ടില്ലെന്നും നഷ്ടപ്പെട്ട സമയം നികത്താൻ തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് ശ്രമിക്കുന്നുണ്ടെന്നും മുസ്സോർഗ്സ്കി മനസ്സിലാക്കി, "എനിക്ക് ആവശ്യമുള്ളതുപോലെ" സംഗീതം നിർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നാൽ ഉപജീവന മാർഗ്ഗങ്ങളുടെ അഭാവവും സംഗീത പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ അവ നേടാനുള്ള അസാധ്യതയും അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനായി സേവിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി, ആദ്യം മെയിൻ എഞ്ചിനീയറിംഗ് ഡയറക്ടറേറ്റിലും പിന്നീട് സ്റ്റേറ്റ് പ്രോപ്പർട്ടി, സ്റ്റേറ്റ് കൺട്രോൾ മന്ത്രാലയത്തിന്റെ വനം വകുപ്പിലും.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൊതുവായ സംഗീത വികാസത്തെ നിർണ്ണായകമായ സ്വാധീനം അദ്ദേഹവുമായുള്ള പരിചയമായിരുന്നു എ.എസ്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, പിന്നീട് കൂടെ എം.എ. ബാലകിരേവ്അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർക്കിളിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങളും ("ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ"). എം.എയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം മുസ്സോർഗ്സ്കി സംഗീത സാഹിത്യവും പഠന രചനയും പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. ബാലകിരേവ്.

60 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി ആഴത്തിലുള്ള പ്രത്യയശാസ്ത്ര വഴിത്തിരിവ് അനുഭവിച്ചു, അതിന്റെ ഫലമായി അദ്ദേഹം സെർഫോം വിരുദ്ധ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഉറച്ച പിന്തുണക്കാരനായി. സെർഫ് ആത്മാക്കളുടെ ഉടമയാകാതിരിക്കാൻ അവൻ തന്റെ അനന്തരാവകാശത്തിന്റെ ഭാഗം പോലും തന്റെ സഹോദരന് അനുകൂലമായി ഉപേക്ഷിച്ചു. റഷ്യൻ വിപ്ലവ പ്രബുദ്ധരായ N. G. Chernyshevsky, N. A. Dobrolyubov --ന്റെ പല വീക്ഷണങ്ങളും അദ്ദേഹം പങ്കുവെച്ചു. ഈ സമയത്ത്, കമ്പോസർ കർഷക ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് നിരവധി റിയലിസ്റ്റിക് സ്വര രംഗങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ മൂർച്ചയുള്ള ദൈനംദിന സ്വഭാവം സാമൂഹികമായി കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന ഓറിയന്റേഷനുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: “കലിസ്‌ട്രാറ്റ്”, “ലല്ലബി ഓഫ് എറെമുഷ്ക”, “മറന്നു”, കമാൻഡർ, "സെമിനേറിയൻ", "റയോക്ക്", "ഡ്നീപ്പറിൽ", "ക്ലാസിക്", "ചെള്ള്"അവയെല്ലാം ഭാവിയിലെ ഓപ്പറ പെയിന്റിംഗുകളുടെ മിനിയേച്ചർ മുൻഗാമികളാണ്. മൊത്തത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പാരമ്പര്യത്തിൽ 67 പ്രണയങ്ങളും ഗാനങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ സത്യസന്ധമായ പുനർനിർമ്മാണത്തോടൊപ്പം, ബഹുജനങ്ങളുടെ കൂട്ടായ മനഃശാസ്ത്രം മനസ്സിലാക്കാനും അറിയിക്കാനും മുസ്സോർഗ്സ്കി ശ്രമിച്ചു. "... മനുഷ്യസമൂഹത്തിൽ," അദ്ദേഹം എഴുതി, "ഒരു വ്യക്തിയിലെന്നപോലെ, ഗ്രാഹ്യത്തിൽ നിന്ന് ഒഴിഞ്ഞുമാറുന്ന ഏറ്റവും മികച്ച സവിശേഷതകൾ, ആരും സ്പർശിക്കാത്ത സവിശേഷതകൾ ..."

മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മനുഷ്യന്റെ സംസാരത്തിന്റെ സജീവമായ ഉച്ചാരണം ചിത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതയുടെ പ്രധാന മാർഗമായി വർത്തിച്ചു. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ തത്വങ്ങൾ അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അദ്ദേഹത്തെ "സത്യത്തിന്റെ മഹത്തായ അധ്യാപകൻ" എന്ന് അദ്ദേഹം വിളിച്ചു. പാട്ടിന്റെയും പാരായണത്തിന്റെയും സമന്വയം മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പക്വതയുള്ള കൃതികളുടെ സവിശേഷതയാണ്. നാടോടി ഗാനം അതിന്റെ "ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ" പലപ്പോഴും കമ്പോസർ ഒരു സ്വതന്ത്ര സമ്പൂർണ്ണ മൊത്തമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, "വിഭാഗത്തിലൂടെ പൊതുവൽക്കരണം" എന്ന ഉപാധിയായി. വിവിധ ഗാന വിഭാഗങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ, അസാധാരണമാംവിധം ഉജ്ജ്വലമായ, എംബോസ്ഡ്, ജനങ്ങളിൽ നിന്നോ ജനങ്ങളിൽ നിന്നോ ഉള്ള വ്യക്തിഗത ആളുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ, ഒരൊറ്റ പ്രേരണയാൽ സ്വീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഓപ്പററ്റിക് വിഭാഗത്തിന് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനമുണ്ട്. 1868-69-ൽ പൂർത്തിയാകാത്ത ഓപ്പറകളായ "സലാംബോ" (ജി. ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) "വിവാഹം" (എൻ. വി. ഗോഗോളിന്റെ മാറ്റമില്ലാത്ത വാചകത്തിലേക്ക്) എന്നിവയ്ക്ക് ശേഷം, സ്കെയിലിന്റെയും രൂപകൽപ്പനയുടെയും കാര്യത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിലൊന്ന് സൃഷ്ടിച്ചു. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്"(പുഷ്കിൻ ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) - ആളുകൾ ഒരു സജീവ ശക്തിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു ചരിത്ര ഓപ്പറ. പുഷ്കിന്റെ ദുരന്തത്തിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, മുസ്സോർഗ്സ്കി അതിനെ ഏറെക്കുറെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്തു, അത് ആസന്നമായ കർഷക വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് അടുപ്പിച്ചു.

തുടക്കത്തിൽ, സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റ് ഓപ്പറ നിരസിച്ചു, എന്നാൽ ഗായകൻ യു.എഫ്. പ്ലാറ്റോനോവയുടെ നിർബന്ധപ്രകാരം, 1874-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ ഓപ്പറ കാര്യമായ മുറിവുകളോടെ അരങ്ങേറി.

പ്രകടനത്തിന് പ്രേക്ഷകരുടെ പ്രതികരണം സമ്മിശ്രമായിരുന്നു. യാഥാസ്ഥിതികരായ പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ മാത്രമല്ല, പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞർക്കിടയിൽ പോലും അഭിപ്രായങ്ങൾ വിഭജിക്കപ്പെട്ടു. പ്രത്യേകിച്ചും, ബാലകിരേവ് സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങളിലൊരാളായ Ts. A. Cui യുടെ അവലോകനം സ്വരത്തിലും ഉള്ളടക്കത്തിലും അവ്യക്തമായിരുന്നു. തെറ്റിദ്ധാരണയും അവിഭാജ്യ വീക്ഷണങ്ങളും മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് ആഴത്തിലുള്ള ധാർമ്മിക ആഘാതം സൃഷ്ടിച്ചു. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, 71-72 ൽ, N. A. റിംസ്കി-കോർസകോവിനൊപ്പം, അദ്ദേഹം ഓപ്പറയുടെ രണ്ടാം പതിപ്പ് നിർമ്മിച്ചു.

എഴുപതുകളിൽ, തീവ്രമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഓപ്പറ ഖോവൻഷിന (ചരിത്രപരമായ ഇതിവൃത്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ലിബ്രെറ്റോ, വി.വി. സ്റ്റാസോവ് നിർദ്ദേശിച്ചത്) സൃഷ്ടിപരമായ അന്വേഷണത്തിന്റെ പരകോടിയായി. ജനങ്ങളുടെ പ്രധാന പങ്ക് ഊന്നിപ്പറയുന്ന "നാടോടി സംഗീത നാടകം" എന്ന് കമ്പോസർ അതിനെ വിളിച്ചു. അതേ സമയം, സോറോചിൻസ്കായ ഫെയർ (ഗോഗോളിന്റെ ഒരു കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) എന്ന ഗാന-കോമഡി ഓപ്പറയിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. ഓപ്പറ പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു, പക്ഷേ സംഗീതസംവിധായകന്റെ നർമ്മപരമായ കഴിവ് അതിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു.

ഈ സമയത്ത്, ചേംബർ വോക്കൽ സൈക്കിളുകളും സൃഷ്ടിച്ചു: "കുട്ടികൾ"(1868-72), "സൂര്യനില്ലാതെ" (1874), "മരണത്തിന്റെ പാട്ടുകളും നൃത്തങ്ങളും"(1875-77). "കുട്ടികൾ" സംബന്ധിച്ച് കെ. ഡെബസ്സി പറഞ്ഞു, "കൂടുതൽ ആർദ്രതയോടും ആഴത്തോടും കൂടി ഞങ്ങൾക്കുള്ള ഏറ്റവും മികച്ചതിലേക്ക് ആരും തിരിഞ്ഞില്ല." മരണത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളിലും നൃത്തങ്ങളിലും, മനുഷ്യന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ പ്രമേയം ശബ്ദത്തിന്റെ ദുരന്തശക്തിയിൽ എത്തുന്ന സംഗീത ചിത്രങ്ങളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഉപകരണ സൃഷ്ടികൾ താരതമ്യേന ചെറുതാണ്, എന്നാൽ ഈ പ്രദേശത്ത് അദ്ദേഹം ശോഭയുള്ളതും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. പ്രോഗ്രാം സിംഫണിസത്തിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഓർക്കസ്ട്ര ചിത്രമാണ് "ബാൾഡ് പർവതത്തിലെ രാത്രി", പഴയ നാടോടി വിശ്വാസങ്ങളായിരുന്നു ഇതിന്റെ ഇതിവൃത്തം. അവളുടെ സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവവും നാടോടി ഉത്ഭവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "എന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ രൂപവും സ്വഭാവവും റഷ്യൻ, ഒറിജിനൽ ആണ്," കമ്പോസർ എഴുതി, പ്രത്യേകിച്ചും, അദ്ദേഹം ഉപയോഗിക്കുന്ന സ്വതന്ത്ര "ചിതറിയ വ്യതിയാനങ്ങൾ" എന്ന സാധാരണ റഷ്യൻ രീതിയിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു. രചയിതാവിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ ഈ ചിത്രം വിലമതിച്ചില്ല, ഒരുപക്ഷേ അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം മുസ്സോർഗ്സ്കി ഉപകരണ വിഭാഗങ്ങളിലെ തന്റെ കഴിവ് തിരിച്ചറിയാത്തത്. രചയിതാവിന്റെ മരണശേഷം, എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് ഇത് പൂർത്തിയാക്കുകയും ഉപകരണമാക്കുകയും 1886-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ മികച്ച വിജയത്തോടെ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

പിയാനോ സ്യൂട്ട് അതേ മൗലികതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. "ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ", അതിൽ വൈവിധ്യമാർന്ന ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഗാലറി, ഫെയറി-കഥ-അതിശയകരമായ, ഇതിഹാസ പ്ലാൻ നൽകിയിരിക്കുന്നു, ഒരു മൾട്ടി-കളർ ശബ്‌ദ ക്യാൻവാസിലേക്ക് സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. പിയാനോ ശബ്ദത്തിന്റെ സമ്പന്നത ഈ കൃതിയുടെ ഓർക്കസ്ട്ര ക്രമീകരണത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ മറ്റ് സംഗീതജ്ഞരെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. ഏറ്റവും ജനപ്രീതി നേടി "എം. റാവലിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനിലെ ഒരു പ്രദർശനത്തിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രങ്ങൾ" (1922).

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. ഇളകിയ ആരോഗ്യവും സാമ്പത്തിക അരക്ഷിതാവസ്ഥയും എഴുത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞു. ഗായകൻ ഡി.എം സംഘടിപ്പിച്ച വോക്കൽ ക്ലാസുകളിൽ സഹപാഠിയായി പ്രവർത്തിച്ചു. ലിയോനോവ. 1879-ൽ അവർ തെക്കോട്ട് ഒരു കച്ചേരി യാത്ര നടത്തി, അത് ക്രിമിയൻ ഉപദ്വീപിൽ രചിച്ച പിയാനോ കഷണങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന പുതിയതും ഉജ്ജ്വലവുമായ നിരവധി ഇംപ്രഷനുകൾ കൊണ്ടുവന്നു.

1881-ൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ആരോഗ്യം കുത്തനെ വഷളാവുകയും ആന്തരിക അവയവങ്ങൾക്ക് ഗുരുതരമായ നാശനഷ്ടവും മാനസിക വൈകല്യവും ഉണ്ടാകുകയും ചെയ്തു. ഒരു മുൻ സൈനികനെന്ന നിലയിൽ ഓഫീസർസ്കായ സ്ട്രീറ്റിലെ സജ്ജീകരിച്ച മുറികളിൽ നിന്ന് നിക്കോളേവ് സൈനിക ആശുപത്രിയിലേക്ക് മാറ്റണമെന്ന് അസുഖം ആവശ്യപ്പെട്ടു. സെന്റ് പീറ്റേർസ്ബർഗിലെ ഏറ്റവും പഴയ സൈനിക മെഡിക്കൽ സ്ഥാപനങ്ങളിലൊന്നിൽ എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി മരിച്ചു. അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയുടെ സെമിത്തേരിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചു.

1968-ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ എസ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം സംഗീതജ്ഞന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ നൗമോവോ ഗ്രാമത്തിൽ (ഇപ്പോൾ പ്സ്കോവ് മേഖലയിലെ കുനിൻസ്കി ജില്ല) തുറന്നു.

തന്റെ സംഗീതത്തിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ ചിത്രങ്ങളുടെ പരമാവധി ജീവൻ, ദൈനംദിന, മനഃശാസ്ത്രപരമായ മൂർച്ച എന്നിവ കൈവരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഫ്യൂഡൽ അടിച്ചമർത്തലിനെതിരെയുള്ള ആവേശകരമായ പ്രതിഷേധം, ജനങ്ങളോടുള്ള സ്നേഹം, സഹാനുഭൂതി, രോഷാകുലരായ, നിരാലംബരായ മനുഷ്യർ എന്നിവരോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ, അതിന്റെ ജനാധിപത്യ ദിശാബോധം കൊണ്ട് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. തന്റെ ആത്മകഥാപരമായ കുറിപ്പിലും സ്റ്റാസോവ്, ഗോലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവ്, മറ്റ് സുഹൃത്തുക്കൾക്കും സമകാലികർക്കും എഴുതിയ കത്തുകളിലും അദ്ദേഹം തന്റെ കലാപരമായ വീക്ഷണങ്ങളും ചുമതലകളും പരസ്യമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. “തത്സമയ സംഗീതത്തിൽ ജീവനുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെ സൃഷ്ടിക്കാൻ” - ഇങ്ങനെയാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ജോലിയുടെ ലക്ഷ്യം നിർവചിച്ചത്.

എം പി മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ (1839-1881) ആശയങ്ങളും ചിന്തകളും, ഒരു മിടുക്കനായ സ്വയം-പഠിപ്പിച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ, അവരുടെ സമയത്തെക്കാൾ പല തരത്തിൽ മുന്നിലായിരുന്നു, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത കലയ്ക്ക് വഴിയൊരുക്കി. ഈ ലേഖനത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കൃതികളുടെ പട്ടികയെ പൂർണ്ണമായി ചിത്രീകരിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും. എ.എസ്. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയുടെ അനുയായിയായി സ്വയം കരുതി, എന്നാൽ കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോയ കമ്പോസർ എഴുതിയതെല്ലാം, ഒരൊറ്റ വ്യക്തിയുടെ മാത്രമല്ല, ജനങ്ങളുടെയും മനഃശാസ്ത്രത്തിലേക്കുള്ള ആഴത്തിലുള്ള നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" ലെ എല്ലാ അംഗങ്ങളേയും പോലെ, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലെ ദേശീയ ദിശയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു.

വോക്കൽ സംഗീതം

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഈ വിഭാഗത്തിലെ സൃഷ്ടികളുടെ പട്ടിക മൂന്ന് തരം മാനസികാവസ്ഥകളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു:

• ആദ്യകാല രചനകളിൽ ഗാനരചനയും പിന്നീടുള്ള രചനകളിൽ ഗാനരചന-ദുരന്തമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. 1874-ൽ സൃഷ്ടിച്ച "സൂര്യനില്ലാതെ" എന്ന ചക്രം കൊടുമുടിയായി മാറുന്നു.
• "ജനങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ". കർഷകരുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള രംഗങ്ങളും രേഖാചിത്രങ്ങളുമാണ് ഇവ ("ലല്ലബി ടു എറെമുഷ്ക", "സ്വെതിക് സവിഷ്ണ", "കലിസ്ട്രാറ്റ്", "അനാഥൻ"). "ട്രെപാക്ക്", "മറന്നുപോയത്" (സൈക്കിൾ "ഡാൻസ് ഓഫ് ഡെത്ത്") എന്നിവയായിരിക്കും അവരുടെ പര്യവസാനം.
• സാമൂഹിക ആക്ഷേപഹാസ്യം. അടുത്ത ദശകത്തിലെ 1860-കളിൽ സൃഷ്ടിച്ച "ആട്", "സെമിനേറിയൻ", "ക്ലാസിക്" എന്നീ പ്രണയകഥകൾ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങളുടെ ഒരു ഗാലറി ഉൾക്കൊള്ളുന്ന "റയോക്ക്" എന്ന സ്യൂട്ട് പരമോന്നതമായി മാറുന്നു.

1872-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ സൃഷ്ടിച്ച "ചിൽഡ്രൻസ്", "മരണത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും" എന്നീ വോക്കൽ സൈക്കിൾ പ്രത്യേകമായി പട്ടികയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിൽ എല്ലാം ദാരുണമായ മാനസികാവസ്ഥകളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

വി.വി.വെരേഷ്‌ചാഗിന്റെ പെയിന്റിംഗിന്റെ പ്രതീതിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച "മറന്ന" എന്ന ബല്ലാഡിൽ, പിന്നീട് കലാകാരനും സംഗീതസംവിധായകനും വാചകത്തിന്റെ രചയിതാവും നശിപ്പിച്ചത് യുദ്ധക്കളത്തിൽ കിടക്കുന്ന ഒരു പട്ടാളക്കാരന്റെ ചിത്രവും മൃദുവായ മെലഡിയും തമ്മിൽ താരതമ്യം ചെയ്തു. ഒരു കർഷക സ്ത്രീ തന്റെ മകനോട് പാടുന്ന ഒരു ലാലേട്ടൻ, അവന്റെ പിതാവുമായി ഒരു കൂടിക്കാഴ്ച വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ അവളുടെ കുട്ടി ഒരിക്കലും അവനെ കാണുകയില്ല.

ഗൊയ്‌ഥെയിൽ നിന്നുള്ള "ഫ്ലീ" ഫ്യോഡോർ ചാലിയാപിൻ മികച്ചതും എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു എൻ‌കോർ ആയി അവതരിപ്പിച്ചു.

സംഗീത ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ

എം. മുസ്സോർഗ്സ്കി മുഴുവൻ സംഗീത ഭാഷയും പരിഷ്കരിച്ചു, പാരായണവും കർഷക ഗാനങ്ങളും അടിസ്ഥാനമായി എടുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ യോജിപ്പുകൾ തികച്ചും അസാധാരണമാണ്. അവ പുതിയ വികാരങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. അനുഭവത്തിന്റെയും മാനസികാവസ്ഥയുടെയും വികാസത്താൽ അവ നിർദ്ദേശിക്കപ്പെടുന്നു.

ഓപ്പറകൾ

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കൃതികളുടെ പട്ടികയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറേഷൻ സൃഷ്ടികൾ ഉൾപ്പെടുത്താതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്. തന്റെ ജീവിതത്തിലെ 42 വർഷക്കാലം, അദ്ദേഹത്തിന് മൂന്ന് ഓപ്പറകൾ മാത്രമേ എഴുതാൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ, പക്ഷേ എന്താണ്! "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", "ഖോവൻഷിന", "സോറോച്ചിൻസ്കി ഫെയർ". അവയിൽ, ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതികളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ദുരന്തവും ഹാസ്യാത്മകവുമായ സവിശേഷതകൾ അദ്ദേഹം ധൈര്യത്തോടെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ജനങ്ങളുടെ പ്രതിച്ഛായയാണ് അടിസ്ഥാന തത്വം. കൂടാതെ, ഓരോ കഥാപാത്രത്തിനും വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു. എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, അശാന്തിയുടെയും പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെയും സമയങ്ങളിൽ കമ്പോസർ തന്റെ ജന്മനാടിനെക്കുറിച്ച് ആശങ്കാകുലനാണ്.

"ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" ൽ രാജ്യം കുഴപ്പങ്ങളുടെ വക്കിലാണ്. ഒരു ആശയത്താൽ ആനിമേറ്റുചെയ്‌ത ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ രാജാവും ജനങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെ ഇത് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. കമ്പോസർ സ്വന്തം ലിബ്രെറ്റോ അനുസരിച്ച് "ഖോവൻഷിന" എന്ന നാടോടി നാടകം എഴുതി. അതിൽ, കമ്പോസർ സ്ട്രെൽറ്റ്സി കലാപത്തിലും പള്ളി പിളർപ്പിലും താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. പക്ഷേ, അത് ക്രമീകരിക്കാൻ സമയമില്ല, അദ്ദേഹം മരിച്ചു. N. A. റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് ഓർകെസ്‌ട്രേറ്റ് ചെയ്തു. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ ഡോസിത്യൂസിന്റെ വേഷം എഫ്. ചാലിയാപിൻ അവതരിപ്പിച്ചു. സാധാരണ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇതിലില്ല. സമൂഹം വ്യക്തിക്ക് എതിരല്ല. അധികാരം ഒന്നല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ കൈകളിലാണ്. മഹാനായ പീറ്ററിന്റെ പരിഷ്കാരങ്ങൾക്കെതിരായ പഴയ പ്രതിലോമ ലോകത്തിന്റെ പോരാട്ടത്തിന്റെ എപ്പിസോഡുകൾ ഇത് പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു.

"ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ"

പിയാനോഫോർട്ടിനായുള്ള സർഗ്ഗാത്മകത 1874-ൽ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു സൈക്കിളിൽ കമ്പോസർ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. "പ്രദർശനത്തിലെ ചിത്രങ്ങൾ" ഒരു അതുല്യ സൃഷ്ടിയാണ്. ഇത് പത്ത് വ്യത്യസ്ത കഷണങ്ങളുടെ സ്യൂട്ടാണ്. ഒരു വിർച്യുസോ പിയാനിസ്റ്റ് ആയതിനാൽ, എം. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഉപകരണത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രകടന സാധ്യതകളും പ്രയോജനപ്പെടുത്തി. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ഈ സംഗീത സൃഷ്ടികൾ വളരെ ശോഭയുള്ളതും വൈദഗ്‌ധ്യമുള്ളതുമാണ്, അവർ അവരുടെ "ഓർക്കസ്ട്ര" ശബ്ദത്താൽ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. "ദി വാക്ക്" എന്ന പൊതു തലക്കെട്ടിന് കീഴിലുള്ള ആറ് കഷണങ്ങൾ ബി-ഫ്ലാറ്റ് മേജറിന്റെ കീയിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ബാക്കിയുള്ളവർ ബി മൈനറിലാണ്. വഴിയിൽ, അവർ പലപ്പോഴും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി ക്രമീകരിച്ചിരുന്നു. എം. റാവൽ അത് ഏറ്റവും നന്നായി ചെയ്തു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്വര രൂപങ്ങൾ അവയുടെ പാരായണാത്മകത, ഗാനരസവും പ്രഖ്യാപന സ്വഭാവവും എം. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഈ കൃതിയിൽ ജൈവികമായി പ്രവേശിച്ചു.

സിംഫണിക് സർഗ്ഗാത്മകത

എളിമയുള്ള മുസ്സോർഗ്സ്കി ഈ പ്രദേശത്ത് നിരവധി സംഗീത സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് ബാൽഡ് മലയിലെ ഇവാൻസ് നൈറ്റ് ആണ്. ജി. ബെർലിയോസിന്റെ തീം തുടർന്നുകൊണ്ട്, കമ്പോസർ മന്ത്രവാദിനികളുടെ ഒരു ഉടമ്പടി ചിത്രീകരിച്ചു.

റഷ്യക്ക് മോശം അതിശയകരമായ ചിത്രങ്ങൾ ആദ്യമായി കാണിച്ചത് അദ്ദേഹമാണ്. ഉപയോഗിച്ച ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ മാർഗങ്ങളുള്ള പരമാവധി ആവിഷ്‌കാരമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന് പ്രധാന കാര്യം. സമകാലികർക്ക് പുതുമ മനസ്സിലായില്ല, പക്ഷേ അത് രചയിതാവിന്റെ കഴിവുകേടായി തെറ്റിദ്ധരിച്ചു.

ഉപസംഹാരമായി, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾക്ക് നാം പേരിടണം. തത്വത്തിൽ, ഞങ്ങൾ മിക്കവാറും എല്ലാം പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ചരിത്രപരമായ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രണ്ട് മികച്ച ഓപ്പറകളാണ് ഇവ: "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", "ഖോവൻഷിന" എന്നിവ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്റ്റേജുകളിൽ അരങ്ങേറുന്നു. അവയിൽ "വിത്തൗട്ട് ദ സൺ", "സോംഗ്സ് ആൻഡ് ഡാൻസസ് ഓഫ് ഡെത്ത്", കൂടാതെ "എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ" എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു.

മിടുക്കനായ എഴുത്തുകാരനെ സോവിയറ്റ് ഗവൺമെന്റിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ അടക്കം ചെയ്തു, പുനർവികസനം നടത്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവക്കുഴി നശിപ്പിച്ചു, ഈ സ്ഥലം അസ്ഫാൽറ്റ് കൊണ്ട് നിറച്ച് ബസ് സ്റ്റോപ്പാക്കി. അംഗീകൃത ലോക പ്രതിഭകളോട് നമ്മൾ പെരുമാറുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്.