വീട് › തണുപ്പിക്കാനുള്ള സിസ്റ്റം › "നിങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ സാഹിത്യത്തിൽ എന്തിലേക്ക് തിരിയുന്നുവോ, കരംസിൻ എല്ലാത്തിനും അടിത്തറയിട്ടു: പത്രപ്രവർത്തനം, വിമർശനം, ഒരു നോവൽ, ഒരു ചരിത്രകഥ, പബ്ലിസിസം, ചരിത്രപഠനം" വി.ജി.

"നിങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ സാഹിത്യത്തിൽ എന്തിലേക്ക് തിരിയുന്നുവോ, കരംസിൻ എല്ലാത്തിനും അടിത്തറയിട്ടു: പത്രപ്രവർത്തനം, വിമർശനം, ഒരു നോവൽ, ഒരു ചരിത്രകഥ, പബ്ലിസിസം, ചരിത്രപഠനം" വി.ജി.

19.03.-20.03.2020, വ്യാഴം-വെള്ളി: മിഖായേൽ നെബോഗറ്റോവ്. ഞാൻ. രണ്ടാം ഭാഗം (തുടരും) ഞാൻ ആത്മകഥയുടെ വാചകം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, മിക്കവാറും 1962-നെ പരാമർശിക്കുന്നു, നെബോഗറ്റോവ് ഇതുവരെ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ എഴുത്തുകാരുടെ യൂണിയനിൽ അംഗമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ലാത്തപ്പോൾ, പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള കവിതകളുടെ ഒരു ശേഖരം "നാട്ടിലെ റോഡുകൾ". 1963-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച, തയ്യാറാക്കിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. (ടെക്‌സ്റ്റിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, ഇത് ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള മാതൃകയനുസരിച്ചാണ് സമാഹരിച്ചതെന്ന് ഒരാൾക്ക് വിധിക്കാൻ കഴിയും, അവിടെ ചോദ്യാവലിയിലെന്നപോലെ ഒരു നിശ്ചിത ശ്രേണി ചോദ്യങ്ങൾക്ക് രചയിതാവ് ഉത്തരം നൽകേണ്ടതുണ്ട്. - എൻ. ഇൻയാക്കിനയുടെ കുറിപ്പ്). ഞാൻ കയ്യെഴുത്തുപ്രതി ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളിൽ അറ്റാച്ചുചെയ്യും. നമ്മൾ വായിക്കുമോ? ആത്മകഥ 1921 ഒക്ടോബർ 5 ന് മലനിരകളിൽ ജനിച്ചു. ഗുറിയേവ്സ്ക്, കെമെറോവോ മേഖല (മുമ്പ് നോവോസിബിർസ്ക്) ഒരു ജീവനക്കാരന്റെ കുടുംബത്തിൽ (അച്ഛൻ ഒരു മെറ്റലർജിക്കൽ പ്ലാന്റിൽ അക്കൗണ്ടന്റായിരുന്നു, അമ്മ ഒരു വീട്ടമ്മയായിരുന്നു). ഏഴ് ക്ലാസുകളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ അദ്ദേഹം സാമ്പത്തിക അരക്ഷിതാവസ്ഥ കാരണം സ്കൂൾ വിടാൻ നിർബന്ധിതനായി. 1938 മുതൽ 1941 ഏപ്രിൽ വരെ കെമെറോവോയിൽ ഇൻവെന്ററി ടെക്നീഷ്യനായി ജോലി ചെയ്തു. 1941 ഏപ്രിലിൽ അദ്ദേഹത്തെ സൈന്യത്തിലേക്ക് ഡ്രാഫ്റ്റ് ചെയ്തു. യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ്, അദ്ദേഹം ലിവിവ് മേഖലയിലെ ബ്രോഡി നഗരത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, തുടർന്ന് - സൈന്യത്തിൽ. യുദ്ധങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. രണ്ടുതവണ മുറിവേറ്റു. 1943 നവംബറിൽ പരിക്കിനെത്തുടർന്ന് അദ്ദേഹത്തെ നീക്കം ചെയ്യുകയും കെമെറോവോയിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്തു. ഒരു വൊക്കേഷണൽ സ്കൂളിൽ സൈനിക പരിശീലകനായും മരപ്പണി കലയിൽ സാംസ്കാരിക പ്രവർത്തകനായും ജോലി ചെയ്തു. രണ്ട് വർഷമായി അദ്ദേഹം പ്രാദേശിക പത്രമായ "കുസ്ബാസ്" ജീവനക്കാരനായിരുന്നു, അതേ തുക - പ്രാദേശിക റേഡിയോയിലെ ജീവനക്കാരനായിരുന്നു. അടുത്തിടെ, 1953 മുതൽ 1957 വരെ അദ്ദേഹം പ്രാദേശിക പുസ്തക പ്രസിദ്ധീകരണശാലയിൽ ഫിക്ഷൻ വകുപ്പിന്റെ എഡിറ്ററായി പ്രവർത്തിച്ചു. 1957 സെപ്തംബർ മുതൽ ഞാൻ ഒരിടത്തും സംസ്ഥാന അംഗമായിട്ടില്ല, സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിലൂടെയാണ് ഞാൻ ജീവിക്കുന്നത്. 1945-ൽ അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, പ്രധാനമായും കുസ്ബാസ് പത്രത്തിലും പ്രാദേശിക പഞ്ചഭൂതത്തിലും സൈബീരിയൻ ലൈറ്റ്സ് മാസികയിലും വിവിധ ശേഖരങ്ങളിലും. അദ്ദേഹം അഞ്ച് കവിതാസമാഹാരങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: "സണ്ണി ഡേയ്സ്" (1952), "ഓൺ ദി ബാങ്ക്സ് ഓഫ് ദ ടോം" (1953), "യുവ സുഹൃത്തുക്കളോട്" (1957), "എന്റെ രാജ്യക്കാർക്ക്" (1958), "ലിറിക്സ്" (1961). ). അടുത്തിടെ ഞാൻ പ്രാദേശിക പ്രസിദ്ധീകരണശാലയ്ക്ക് ഒരു പുതിയ ശേഖരം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു - പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള കവിതകൾ. കക്ഷിരഹിത. വിവാഹിതനായി. എനിക്ക് മൂന്ന് കുട്ടികളുണ്ട്. ഭാര്യ, മരിയ ഇവാനോവ്ന നെബോഗറ്റോവ - 1925 ൽ ജനിച്ചു. മക്കൾ: സ്വെറ്റ്‌ലാന - 1947 മുതൽ, അലക്സാണ്ടർ - 1949 മുതൽ, വ്‌ളാഡിമിർ - 1950 മുതൽ. വീട്ടുവിലാസം: കെമെറോവോ, സോവെറ്റ്‌സ്‌കി പ്രോസ്പെക്റ്റ്, 67, ആപ്റ്റ്. 52. _______________ (ഒപ്പ്) നെബോഗറ്റോവ് മിഖായേൽ അലക്സാൻഡ്രോവിച്ച്. "മെയ് സ്നോ" (1966) എന്ന ശേഖരത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "എന്നെക്കുറിച്ച്" എന്ന കഥയിൽ എം നെബോഗറ്റോവ് എഴുതിയത് ഇതാ. ഞാൻ ഈ കഥ സ്വെറ്റ്‌ലാന നെബോഗറ്റോവയുടെ “മിഖായേൽ നെബോഗറ്റോവയുടെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്നാണ് എടുത്തത്. കവി. വ്യത്യസ്ത വർഷങ്ങളിലെ ഡയറി കുറിപ്പുകൾ. - കെമെറോവോ, 2006. - 300 പേ.: അസുഖം. (പേജ് 5-6 കാണുക): എന്നെ കുറിച്ച് “ഞാൻ ജനിച്ചത് 1921 ഒക്‌ടോബർ 5-ന് കെമെറോവോ മേഖലയിലെ ഗുറിയേവ്‌സ്കിലാണ്. എന്റെ അച്ഛൻ അലക്സാണ്ടർ അലക്സീവിച്ച് ഒരു മെറ്റലർജിക്കൽ പ്ലാന്റിൽ അക്കൗണ്ടന്റായിരുന്നു. അവൻ വളരെ ഉയരവും വീതിയേറിയതും ദയയുള്ള കണ്ണുകളുള്ളതുമായ ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നുവെന്ന് മാത്രം ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. അവർ പറയുന്നതുപോലെ, ഒറ്റരാത്രികൊണ്ട്, ശൈത്യകാലത്ത് വിറകിനായി കാട്ടിലേക്ക് പോയ അദ്ദേഹം മരിച്ചു. എനിക്ക് അഞ്ച് വയസ്സ് പോലും തികയാത്ത സമയത്താണ് അത് സംഭവിച്ചത്. എന്റെ അമ്മ ക്ലാവ്ഡിയ സ്റ്റെപനോവ്നയുടെ ചുമലിൽ ഒരു വലിയ ഭാരം വീണു. എന്നെക്കൂടാതെ, ഏറ്റവും ചെറിയ, അവൾക്കൊപ്പം പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത രണ്ട് കുട്ടികൾ കൂടി ഉണ്ടായിരുന്നു, ഞങ്ങളെ പോറ്റാനും ഉടുപ്പിക്കാനും വീട്ടമ്മയായ അമ്മയ്ക്ക് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. ആവശ്യം വളരെ നിരാശാജനകമായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ ഞാൻ ആഴ്ചകളോളം സ്കൂളിൽ പോയില്ല: ഷൂസ് ഇല്ലായിരുന്നു. കുടുംബത്തിലെ സൗഹൃദം, അമ്മയുടെ ദയ, വാത്സല്യം എന്നിവയാൽ ദൈനംദിന ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ തിളങ്ങി. നിരക്ഷരയായ ഒരു സ്ത്രീ, അതിനിടയിൽ, അവൾക്ക് അസാധാരണമായ മനസ്സുണ്ടായിരുന്നു, ജീവനുള്ള കാവ്യാത്മക വാക്ക് അവൾക്ക് നന്നായി അനുഭവപ്പെട്ടു, അവൾക്ക് ധാരാളം കവിതകൾ ഹൃദയപൂർവ്വം അറിയാമായിരുന്നു (പ്രത്യേകിച്ച് നെക്രസോവ്, കോൾട്സോവ്). അവളുടെ സംസാരം പഴഞ്ചൊല്ലുകളും വാക്കുകളും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു, ചില അയൽക്കാർ അവളുടെ മൂർച്ചയുള്ള നാവിനെ പോലും ഭയപ്പെട്ടു. സാഹിത്യത്തോടുള്ള സ്നേഹവും പ്രത്യേകിച്ച് കവിതയോടുള്ള സ്നേഹവും എന്നിൽ പകർന്നത് അമ്മയാണ് എന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. കുട്ടിക്കാലത്ത് കവിതയെഴുതാൻ തുടങ്ങി. എന്റെ ആദ്യ കൃതി ഇങ്ങനെയാണ് ജനിച്ചത്: നെക്രാസോവിന്റെ കവിത "ഒറിന, ഒരു പട്ടാളക്കാരന്റെ അമ്മ" ഞാൻ വായിച്ചു, എന്റെ സ്വന്തം രീതിയിൽ, എന്റെ സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ. അവൻ നെക്രസോവിനെ വികലമാക്കി, തീർച്ചയായും, ദൈവഭക്തിയില്ലാതെ, പക്ഷേ തന്റെ അനുഭവം പരാജയപ്പെട്ടതായി അദ്ദേഹം തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല, അവന്റെ ആത്മാവിൽ അവനെക്കുറിച്ച് വളരെ അഭിമാനമുണ്ടായിരുന്നു. വളരെക്കാലമായി, കവിതയോടുള്ള എന്റെ പ്രണയവും ചിത്രരചനയോടുള്ള എന്റെ ആകർഷണവും ചേർന്നിരുന്നു. ഞാൻ വിവിധ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ വിജയകരമായി പകർപ്പുകൾ ഉണ്ടാക്കി: സ്കൂൾ എക്സിബിഷനുകളിൽ അവർ അവസാന സ്ഥാനം നേടിയില്ല. 1937-ൽ കുടുംബം കെമെറോവോയിലേക്ക് മാറി. താമസിയാതെ, അദ്ധ്യാപനം ഉപേക്ഷിച്ച് ഇൻവെന്ററി ബ്യൂറോയിൽ ഒരു ഇൻവെന്ററി ടെക്നീഷ്യൻ എന്ന നിലയിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര തൊഴിൽ പാത ആരംഭിക്കാൻ ഞാൻ നിർബന്ധിതനായി. ഈ സമയം എന്റെ ജ്യേഷ്ഠനും സഹോദരിക്കും കുടുംബങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു, അവളുടെ ഇളയ മകൻ അമ്മയുടെ അന്നദാതാവായി. (കുടുംബത്തിലെ പതിമൂന്നാം കുട്ടിയാണ് മിഖായേൽ. - ഏകദേശം എഡി.). 1941 ഏപ്രിലിൽ, എന്നെ സൈന്യത്തിലേക്ക് ഡ്രാഫ്റ്റ് ചെയ്തു, ജൂണിൽ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. ആദ്യം ഞാൻ ഒരു സാധാരണ റെഡ് ആർമി സൈനികനായിരുന്നു, പിന്നെ - 1943 ലെ വസന്തകാലത്ത് - ഞാൻ ഒരു സൈനിക സ്കൂളിൽ മൂന്ന് മാസത്തെ കോഴ്‌സിൽ ചേർന്നു, അവിടെ നിന്ന് ഞാൻ ജൂനിയർ ലെഫ്റ്റനന്റ് റാങ്കോടെ ബിരുദം നേടി. സ്മോലെൻസ്ക്, വോറോഷിലോവ്ഗ്രാഡ് പ്രദേശങ്ങളിലെ യുദ്ധങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. അതേ ശരത്കാലത്തിലാണ്, 1943, ഒരു മുറിവ് കാരണം അദ്ദേഹത്തെ നീക്കം ചെയ്യുകയും കെമെറോവോയിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്തു. പട്ടാളത്തിലായിരുന്ന കാലത്ത് ഞാൻ എഴുതിയത് പത്തിൽ താഴെ കവിതകളായിരുന്നു. തുറന്നുപറഞ്ഞാൽ, ഒരു യുദ്ധസാഹചര്യത്തിൽപ്പോലും, സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് ഏറ്റവും അനുയോജ്യമല്ലാത്ത സാഹചര്യങ്ങളിൽ, സൃഷ്ടിക്കുന്നത് തുടരുന്ന കവികളോട് ഞാൻ അസൂയപ്പെടുന്നു. മുൻനിരയിലും, വീട്ടിൽ തിരിച്ചെത്തിയതിന് ശേഷവും ആദ്യമായി, സാഹിത്യം എന്റെ തൊഴിലായി മാറുമെന്ന് ഞാൻ ഒരിക്കലും കരുതിയിരുന്നില്ല, ഇടയ്ക്കിടെ ഞാൻ ഒരു അമച്വർ രീതിയിൽ കവിതയിൽ ഏർപ്പെട്ടു. പ്രാദേശിക പത്രമായ കുസ്ബാസിൽ എന്റെ കവിതകൾ ഇടയ്ക്കിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയ 1945-ൽ ഗൗരവമേറിയ സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ തുടക്കമായി ഞാൻ കരുതുന്നു. സൈന്യത്തിന് ശേഷം, ആദ്യമായി അദ്ദേഹം സൈനിക പരിശീലകനായും സാംസ്കാരിക പ്രവർത്തകനായും ജോലി ചെയ്തു, തുടർന്ന് അദ്ദേഹത്തെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തകനായി കുസ്ബാസ് പത്രത്തിന്റെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. റേഡിയോ ലേഖകനും കെമെറോവോ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിലെ ഫിക്ഷൻ വകുപ്പിന്റെ എഡിറ്ററും ആയിരുന്നു. 1952-ൽ എന്റെ ആദ്യ കവിതാസമാഹാരം സണ്ണി ഡേയ്സ് പുറത്തിറങ്ങി. തുടർന്ന് കവിതാ പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: "ടോം തീരത്ത്" (1953), "യുവസുഹൃത്തുക്കൾക്ക്" (1957), "എന്റെ നാട്ടുകാരോട്" (1958), "വരികൾ" (1961), "നാട്ടിലെ റോഡുകൾ" ( 1963). 1962-ൽ അദ്ദേഹത്തെ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ എഴുത്തുകാരുടെ യൂണിയനിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു. എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സമകാലിക കവി അലക്സാണ്ടർ ട്വാർഡോവ്സ്കി ആണ്. ഞാൻ അദ്ദേഹത്തെ എന്റെ ഗുരുവായി കണക്കാക്കുന്നു." [പുസ്തകത്തിൽ: മെയ് മഞ്ഞ്. - കെമെറോവോ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1966. - എസ്. 82-84] ഞാൻ ശേഖരത്തിന്റെ പുറംചട്ട കാണിക്കും, ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കും. കവി നെബോഗറ്റോവിന്റെ ചോദ്യാവലിയുടെ ഉത്തരങ്ങൾ വായിച്ചുകൊണ്ട് നമുക്ക് അദ്ദേഹത്തെ നന്നായി അറിയുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യും (ഇതിനായി, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച സ്വെറ്റ്‌ലാന നെബോഗറ്റോവയുടെ പുസ്തകത്തിലേക്ക് ഞങ്ങൾ വീണ്ടും തിരിയാം, പേജ് 299. ഞാൻ നെബോഗറ്റോവിന്റെ ഉത്തരങ്ങൾ വലിയ അക്ഷരങ്ങളിൽ നൽകും). ചോദ്യാവലി "ലിറ്റ്. റഷ്യ" "അസാധാരണമായ ചോദ്യാവലി" (ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് തുർഗനേവിന്റെ ആർക്കൈവിൽ നിന്ന്) എന്ന ഒരു മെറ്റീരിയൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ജീവിതത്തിൽ രണ്ടുതവണ അദ്ദേഹത്തോട് ഒരേ ചോദ്യങ്ങൾ (1869 ലും 1880 ലും) ചോദിച്ചു, രണ്ട് ഒഴിവാക്കലുകളോടെ, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഉത്തരങ്ങൾ അദ്ദേഹം നൽകി. ഇവയാണ് ഒഴിവാക്കലുകൾ, അതായത്, അതേ ഉത്തരങ്ങൾ (പത്തൊമ്പത് വർഷത്തിനുള്ളിൽ). ചോദ്യത്തിന്: നിങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക സവിശേഷത? - ഉത്തരം: അലസത. രണ്ടാമത്തെ ചോദ്യം: നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കവികൾ ആരാണ്? ആദ്യ ഉത്തരം: ഹോമർ, ഷേക്സ്പിയർ - ഗോഥെ, പുഷ്കിൻ. രണ്ടാമത്: അതേ. അതേ അനുഭവം എനിക്കും ചെയ്യാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു: തുർഗനേവിനോട് ചോദിച്ച ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ആരെങ്കിലും എന്നോട് ചോദിച്ചതുപോലെ ഉത്തരം നൽകാൻ ശ്രമിക്കുക. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, സ്വയം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുക. ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് ഉത്തരം നൽകി, ഒരു മടിയും കൂടാതെ, അപ്രതീക്ഷിതമാണ്, പക്ഷേ ഓരോ ചോദ്യവും എന്നെ വളരെക്കാലം ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, തുടർന്ന്, ഒരുപക്ഷേ, ഒന്നോ രണ്ടോ വാക്കുകളിൽ അദ്ദേഹം ചെയ്തതുപോലെ എനിക്ക് എന്തെങ്കിലും ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയില്ല. എന്നിട്ടും സ്വയം മനസിലാക്കുന്നത് രസകരമാണ്, എന്നിരുന്നാലും ആർക്കും സ്വയം പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ഈ അനുഭവത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത ഒരു കാര്യത്തിലാണ്: എനിക്ക് ചില ചോദ്യങ്ങൾക്ക് കൃത്യമായ നിർവചനങ്ങളോടെ ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയും, അവ പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു - തുർഗനേവും എന്റേതും, പക്ഷേ ഇവിടെ പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, എന്തെങ്കിലും ചേർക്കാൻ, കൂടുതൽ വിശദമായി ഉത്തരം നൽകേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, അങ്ങനെയല്ല. ക്ലാസിക്കുകൾ ആവർത്തിക്കാൻ വേണ്ടി മാത്രം, എന്നാൽ അവന്റെ എന്തെങ്കിലും പറയാൻ. അതിനാൽ, ഒരാളുടെ ചോദ്യങ്ങളും എന്റെ ഉത്തരങ്ങളും. - നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഗുണം എന്താണ്? - ആത്മാർത്ഥത, ഹൃദയം. (തുർഗനേവിന് ആദ്യ കേസിൽ ആത്മാർത്ഥതയുണ്ട്, രണ്ടാമത്തേതിൽ യുവത്വമുണ്ട്). ഒരു പുരുഷനിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെട്ട ഗുണം എന്താണ്? - സ്വഭാവത്തിന്റെ കാഠിന്യം, ഉദാരത. ഒരു സ്ത്രീയിൽ നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഗുണം എന്താണ്? - ഭക്തി, സ്ത്രീത്വത്തിന്റെ ചാം. - നിങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക സവിശേഷത? - സ്വയം സൗമ്യത. - സന്തോഷം നിങ്ങൾ എങ്ങനെ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു? - വ്യക്തിഗത നല്ല കഴിവ്, അത് സംരക്ഷിക്കാനുള്ള കഴിവ്, വ്യക്തിത്വം. നിർഭാഗ്യത്തെ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു? - ഒരു മനുഷ്യനുള്ള ആരോഗ്യകരമായ മനസ്സിന്റെ നഷ്ടം, യുദ്ധം - ജനങ്ങൾക്ക്. - നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട നിറങ്ങളും പൂക്കളും ഏതാണ്? - സ്കാർലറ്റ്, നീല. ലൈറ്റുകൾ, കോൺഫ്ലവർസ്. - നിങ്ങൾ ആയിരുന്നില്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ ആരാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു? - ഒരു നല്ല, ദയയുള്ള വ്യക്തി. നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഗദ്യ എഴുത്തുകാർ ആരാണ്? - ചെക്കോവ്, ബുനിൻ, ഷോലോകോവ്, ശുക്ഷിൻ. - നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കവികൾ ആരാണ്? - പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടോവ്, നെക്രാസോവ്, യെസെനിൻ, ടിവാർഡോവ്സ്കി, ഇസകോവ്സ്കി, വാൻഷെൻകിൻ, ബുനിൻ. നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കലാകാരന്മാരും സംഗീതസംവിധായകരും ആരാണ്? - ലെവിറ്റൻ, സ്ട്രോസ്. ചരിത്രത്തിലെ നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കഥാപാത്രം ഏതാണ്? - ലെനിൻ, സ്റ്റാലിൻ, ഗഗാറിൻ. ചരിത്രത്തിലെ നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങൾ ഏതൊക്കെയാണ്? - തെരേഷ്കോവ. നോവലിലെ നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങൾ ഏതൊക്കെയാണ്? - നോവലിൽ - മകർ നാഗുൽനോവ്, കവിതയിൽ - വാസിലി ടെർകിൻ. നോവലിലെ നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങൾ ഏതൊക്കെയാണ്? - അന്ന കരേനിന, അക്സിന്യ. - ഏതാണ് നിങ്ങള്ക്ക് ഇഷ്ട്ടപെട്ട ഭക്ഷണം? - കെറ്റോ കാവിയാർ. പക്ഷേ അത് അങ്ങനെയല്ല. - നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പേരുകൾ ഏതാണ്? - അലക്സാണ്ടർ, വ്‌ളാഡിമിർ, ഇവാൻ, മരിയ, നീന, സ്വെറ്റ്‌ലാന, അന്ന. നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത് എന്താണ്? - അധികാരത്തെ സ്നേഹിക്കാൻ, പ്രകൃതിവിരുദ്ധതയിലേക്ക്, തെറ്റിലേക്ക്, സൗഹൃദത്തിൽ രാജ്യദ്രോഹത്തിലേക്ക്, ചെവികളിലേക്ക്. - ചരിത്രകാരന്മാരിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ ആരെയാണ് ഏറ്റവും പുച്ഛിക്കുന്നത്? - ബൾഗറിൻ, ഡാന്റസ്, ഹിറ്റ്ലർ. നിങ്ങളുടെ ഇപ്പോഴത്തെ മാനസികാവസ്ഥ എന്താണ്? - അസന്തുലിതമായ. കവിത എന്റെ തൊഴിലാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്ന ഒരാളാണ്, അപ്പോൾ എനിക്ക് സംശയം തോന്നി: ഞാൻ മുഴുവൻ ജീവിതവും വെറുതെ അതിനായി സമർപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടോ? "എന്നെക്കാൾ എന്ത് ദുർഗുണമാണ് നിനക്കുള്ളത്?" (ആദ്യ കേസിൽ തുർഗനേവിൽ: മദ്യപാനത്തിലേക്ക്, രണ്ടാമത്തേതിൽ - എല്ലാവർക്കും). ഞാൻ ഉത്തരം നൽകുന്നു: - എല്ലാവരോടും, കാരണം തികഞ്ഞ ആളുകൾ ഇല്ല. ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, പാപികൾ. എന്റെ കവിതകൾ ഈ ഉത്തരങ്ങളുടെ സാരാംശം - എന്റെ മാനുഷിക സത്ത - പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന് എനിക്കറിയില്ല, എന്നാൽ അവയെല്ലാം - ഉത്തരങ്ങൾ - അങ്ങേയറ്റം ആത്മാർത്ഥമാണ്. പക്ഷേ, പൂർണ്ണമല്ല, കാരണം - അയ്യോ - സംക്ഷിപ്തമായും സംക്ഷിപ്തമായും എന്തെങ്കിലും പറയാൻ പ്രയാസമാണ്. ഇത് മഹാന്മാർക്ക് മാത്രമുള്ളതാണ്. മൂന്നാമത്തെ, അവസാന ഭാഗത്ത്, ഞാൻ നിരവധി കവിതകൾ നൽകും, അതിൽ ആത്മകഥാപരമായ വിവരങ്ങൾക്ക് പുറമേ, കവി നെബോഗറ്റോവ് എങ്ങനെയുള്ള വ്യക്തിയായിരുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചില വിവരങ്ങളും ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തും. "ഞാൻ" എന്ന സർവ്വനാമം കണ്ടുമുട്ടുന്ന ആ വാക്യങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ് ഇത് ഞാൻ, അതിൽ ഛായാചിത്രത്തിന് ചില അധിക സ്പർശങ്ങൾ കാണാം. അവർ ടിവിയിൽ പറയുന്നതുപോലെ: "ഞങ്ങളോടൊപ്പം നിൽക്കൂ! മാറരുത്!" അവസാനം വേണം... ചിത്രത്തിൽ: "മിഖായേൽ നെബോഗറ്റോവ്" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ പുറംചട്ട. കവി. വ്യത്യസ്ത വർഷങ്ങളിലെ ഡയറി കുറിപ്പുകൾ

പാഠത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ

വിദ്യാഭ്യാസപരം:

ആത്മീയമായി വികസിപ്പിച്ച വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വളർത്തലിനും മാനുഷിക ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിനും സംഭാവന ചെയ്യുക.

വികസിപ്പിക്കുന്നു:

വിമർശനാത്മക ചിന്തയുടെ വികസനം പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിന്, വൈകാരികതയുടെ സാഹിത്യത്തിൽ താൽപ്പര്യം.

വിദ്യാഭ്യാസപരം:

N.M. കരംസിന്റെ ജീവചരിത്രവും പ്രവർത്തനവുമായി വിദ്യാർത്ഥികളെ സംക്ഷിപ്തമായി പരിചയപ്പെടുത്തുക, ഒരു സാഹിത്യ പ്രവണതയായി വികാരാധീനതയെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകുക.

ഉപകരണം: കമ്പ്യൂട്ടർ; മൾട്ടിമീഡിയ പ്രൊജക്ടർ; മൈക്രോസോഫ്റ്റ് പവർ പോയിന്റ് അവതരണം<Приложение 1>; ഹാൻഡ്ഔട്ട്<Приложение 2>.

പാഠത്തിലേക്കുള്ള എപ്പിഗ്രാഫ്:

നമ്മുടെ സാഹിത്യത്തിൽ നിങ്ങൾ എന്തിലേക്ക് തിരിയുന്നുവോ - എല്ലാം പത്രപ്രവർത്തനം, നിരൂപണം, നോവൽ-കഥ, ചരിത്രകഥ, പബ്ലിസിസം, ചരിത്രപഠനം എന്നിവയ്ക്ക് തുടക്കമിട്ടിരിക്കുന്നു.

വി.ജി. ബെലിൻസ്കി

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ

അധ്യാപകന്റെ ആമുഖം.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം ഞങ്ങൾ പഠിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രശസ്ത വിമർശകനായ വി ജി ബെലിൻസ്‌കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ യുഗത്തിന് തുടക്കമിട്ട" ഒരു അത്ഭുതകരമായ എഴുത്തുകാരനെ ഇന്ന് നാം പരിചയപ്പെടേണ്ടതുണ്ട്. ഈ എഴുത്തുകാരന്റെ പേര് നിക്കോളായ് മിഖൈലോവിച്ച് കരംസിൻ എന്നാണ്.

II. വിഷയം രേഖപ്പെടുത്തുന്നു, എപ്പിഗ്രാഫ് (സ്ലൈഡ് 1).

അവതരണം

III. എൻ.എം.കരംസിൻ എന്ന അധ്യാപകന്റെ കഥ. ഒരു ക്ലസ്റ്ററിന്റെ സമാഹാരം (സ്ലൈഡ് 2).

N.M. കരംസിൻ 1766 ഡിസംബർ 1 (12) ന് സിംബിർസ്ക് പ്രവിശ്യയിൽ ജനിച്ചതും എന്നാൽ സമ്പന്നമല്ലാത്തതുമായ ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. കരംസിനുകൾ ടാറ്റർ രാജകുമാരൻ കാര-മുർസയിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, അദ്ദേഹം മാമോദീസ സ്വീകരിച്ച് കോസ്ട്രോമ ഭൂവുടമകളുടെ പൂർവ്വികനായി.

എഴുത്തുകാരന്റെ പിതാവ്, സൈനിക സേവനത്തിനായി, സിംബിർസ്ക് പ്രവിശ്യയിൽ ഒരു എസ്റ്റേറ്റ് ലഭിച്ചു, അവിടെ കരംസിൻ കുട്ടിക്കാലം ചെലവഴിച്ചു. മൂന്നാം വയസ്സിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട അമ്മ എകറ്റെറിന പെട്രോവ്‌നയിൽ നിന്ന് ശാന്തമായ സ്വഭാവവും ദിവാസ്വപ്‌നത്തിനുള്ള അഭിനിവേശവും അദ്ദേഹത്തിന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു.

കരംസിന് 13 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, പിതാവ് അവനെ മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിലേക്ക് അയച്ചു, പ്രൊഫസർ I.M. ഷേഡൻ, അവിടെ ആൺകുട്ടി പ്രഭാഷണങ്ങൾ ശ്രവിക്കുകയും ലൗകിക വിദ്യാഭ്യാസം നേടുകയും ജർമ്മൻ, ഫ്രഞ്ച് ഭാഷകൾ പൂർണ്ണതയോടെ പഠിക്കുകയും ഇംഗ്ലീഷിലും ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷകളിലും വായിക്കുകയും ചെയ്തു. 1781-ൽ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിന്റെ അവസാനത്തിൽ, കരംസിൻ മോസ്കോ വിട്ട് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ പ്രിഒബ്രജെൻസ്കി റെജിമെന്റിലേക്ക് തീരുമാനിച്ചു, ജനനസമയത്ത് അദ്ദേഹത്തെ നിയമിച്ചു.

സൈനികസേവനത്തിന്റെ സമയത്ത് ആദ്യത്തെ സാഹിത്യ പരീക്ഷണങ്ങൾ. ആ ചെറുപ്പക്കാരന്റെ എഴുത്ത് ചായ്‌വ് അദ്ദേഹത്തെ പ്രമുഖ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുമായി അടുപ്പിച്ചു. കരംസിൻ ഒരു വിവർത്തകനായി ആരംഭിച്ചു, റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ കുട്ടികളുടെ മാസികയായ കുട്ടികളുടെ വായന ഹൃദയത്തിനും മനസ്സിനും വേണ്ടി എഡിറ്റ് ചെയ്തു.

1784 ജനുവരിയിൽ പിതാവിന്റെ മരണശേഷം, കരംസിൻ ലെഫ്റ്റനന്റ് പദവിയിൽ വിരമിക്കുകയും സിംബിർസ്കിലെ സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്തു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ഒരു ജീവിതശൈലി നയിച്ചു, അക്കാലത്തെ ഒരു കുലീനന്റെ മാതൃക.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരനും പ്രസാധകനുമായ എൻഐയുടെ സഹകാരിയും സജീവ ഫ്രീമേസണുമായ ഐപി തുർഗനേവുമായുള്ള യാദൃശ്ചിക പരിചയമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധിയിൽ നിർണായക വഴിത്തിരിവ് ഉണ്ടാക്കിയത്. നോവിക്കോവ്. നാല് വർഷമായി, പുതിയ എഴുത്തുകാരൻ മോസ്കോ മസോണിക് സർക്കിളുകളിൽ കറങ്ങുന്നു, N.I യെ അടുത്ത് സമീപിക്കുന്നു. നോവിക്കോവ്, ശാസ്ത്ര സമൂഹത്തിൽ അംഗമായി. എന്നാൽ താമസിയാതെ, ഫ്രീമേസൺറിയിൽ കരംസിൻ കടുത്ത നിരാശനാകുകയും മോസ്കോ വിടുകയും പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലൂടെ ഒരു നീണ്ട യാത്ര ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്തു (സ്ലൈഡ് 3).

- (സ്ലൈഡ് 4) 1790 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ്, കരംസിൻ റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയത്, 1791 മുതൽ മോസ്കോ ജേർണൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് രണ്ട് വർഷത്തേക്ക് പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും റഷ്യൻ വായനക്കാരിൽ മികച്ച വിജയം നേടുകയും ചെയ്തു. അതിൽ പ്രധാന സ്ഥാനം കരംസിൻ തന്നെ - "ഒരു റഷ്യൻ സഞ്ചാരിയിൽ നിന്നുള്ള കത്തുകൾ", "നതാലിയ, ബോയാറിന്റെ മകൾ", "പാവം ലിസ" എന്നീ കഥകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള കലാപരമായ ഗദ്യങ്ങളാണ്. പുതിയ റഷ്യൻ ഗദ്യം ആരംഭിച്ചത് കരംസിൻ കഥകളിൽ നിന്നാണ്. ഒരുപക്ഷേ, സ്വയം അറിയാതെ, ഒരു റഷ്യൻ പെൺകുട്ടിയുടെ ആകർഷകമായ ചിത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കരംസിൻ വിവരിച്ചു - ആഴമേറിയതും റൊമാന്റിക് സ്വഭാവവും, നിസ്വാർത്ഥവും, യഥാർത്ഥ നാടോടി.

മോസ്കോ ജേണലിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തോടെ ആരംഭിച്ച്, കരംസിൻ ആദ്യത്തെ പ്രൊഫഷണൽ എഴുത്തുകാരനും പത്രപ്രവർത്തകനുമായി റഷ്യൻ പൊതുജനാഭിപ്രായത്തിന് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഒരു കുലീന സമൂഹത്തിൽ, സാഹിത്യം കൂടുതൽ രസകരവും തീർച്ചയായും ഗൗരവമേറിയ ഒരു തൊഴിലായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലൂടെയും വായനക്കാരുമായുള്ള നിരന്തരമായ വിജയത്തിലൂടെയും സമൂഹത്തിന്റെ കണ്ണിൽ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ അധികാരം സ്ഥാപിക്കുകയും സാഹിത്യത്തെ ഒരു തൊഴിലാക്കി മാറ്റുകയും മാന്യവും ബഹുമാനിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

ഒരു ചരിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ കരംസിന്റെ യോഗ്യതയും വളരെ വലുതാണ്. ഇരുപത് വർഷക്കാലം അദ്ദേഹം "റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം" എന്ന വിഷയത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, അതിൽ ഏഴ് നൂറ്റാണ്ടുകളായി രാജ്യത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയ, സാംസ്കാരിക, സിവിൽ ജീവിതത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വീക്ഷണം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. A.S. പുഷ്കിൻ, "സത്യത്തിനായുള്ള രസകരമായ അന്വേഷണം, സംഭവങ്ങളുടെ വ്യക്തവും കൃത്യവുമായ ചിത്രീകരണം" കരംസിന്റെ ചരിത്രകൃതിയിൽ കുറിച്ചു.

IV. "പാവം ലിസ" എന്ന കഥയെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണം, വീട്ടിൽ വായിക്കുക (SLIDE5).

നിങ്ങൾ N.M. കരംസിന്റെ "പാവം ലിസ" എന്ന കഥ വായിച്ചു. ഈ കഷണം എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്? അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം 2-3 വാക്യങ്ങളിൽ വിവരിക്കുക.

ഏത് വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നാണ് കഥ പറയുന്നത്?

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ എങ്ങനെ കണ്ടു? അവയെക്കുറിച്ച് രചയിതാവിന് എന്ത് തോന്നുന്നു?

കറാംസിൻ കഥ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കൃതികൾക്ക് സമാനമാണോ?

വി. "സെന്റിമെന്റലിസം" എന്ന ആശയത്തിന്റെ ആമുഖം (സ്ലൈഡ് 6).

മങ്ങിപ്പോകുന്ന ക്ലാസിക്കസത്തിനെതിരായ കലാപരമായ എതിർപ്പിന് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ കരംസിൻ അംഗീകാരം നൽകി - വൈകാരികത.

18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും കലയിലും സാഹിത്യത്തിലും ഒരു കലാപരമായ ദിശയാണ് (പ്രവാഹം) സെന്റിമെന്റലിസം. സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനം എന്താണെന്ന് ഓർക്കുക. (അവതരണത്തിന്റെ അവസാന സ്ലൈഡിൽ നിങ്ങൾക്ക് പരിശോധിക്കാം). "സെന്റിമെന്റലിസം" (ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന് സെന്റിമെന്റൽ - സെൻസിറ്റീവ്) എന്ന പേര് സൂചിപ്പിക്കുന്നത് വികാരം ഈ ദിശയുടെ കേന്ദ്ര സൗന്ദര്യാത്മക വിഭാഗമായി മാറുന്നു എന്നാണ്.

A.S. പുഷ്കിന്റെ ഒരു സുഹൃത്ത്, കവി പി.എ.വ്യാസെംസ്കി, വൈകാരികതയെ "അടിസ്ഥാനത്തിന്റെയും ദൈനംദിനത്തിന്റെയും ഗംഭീരമായ ചിത്രീകരണം" എന്ന് നിർവചിച്ചു.

"മനോഹരമായ", "അടിസ്ഥാനവും ദൈനംദിനവും" എന്നീ വാക്കുകൾ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കും?

വൈകാരികതയുടെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ എന്താണ് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നത്? (വിദ്യാർത്ഥികൾ ഇനിപ്പറയുന്ന അനുമാനങ്ങൾ നടത്തുന്നു: ഇവ "മനോഹരമായി എഴുതിയ" കൃതികളായിരിക്കും; ഇവ ഭാരം കുറഞ്ഞതും "ശാന്തമായ" സൃഷ്ടികളാണ്; ഒരു വ്യക്തിയുടെ ലളിതവും ദൈനംദിന ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും അവന്റെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ചും അനുഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചും അവർ പറയും).

സെന്റിമെന്റലിസത്തിന്റെ വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷതകൾ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി കാണിക്കാൻ പെയിന്റിംഗുകൾ നമ്മെ സഹായിക്കും, കാരണം ക്ലാസിക്കലിസം പോലെ സെന്റിമെന്റലിസം സാഹിത്യത്തിൽ മാത്രമല്ല, മറ്റ് കലാരൂപങ്ങളിലും പ്രകടമാണ്. കാതറിൻ II (SLIDE7) ന്റെ രണ്ട് ഛായാചിത്രങ്ങൾ നോക്കുക. അവയിലൊന്നിന്റെ രചയിതാവ് ഒരു ക്ലാസിക് കലാകാരനാണ്, മറ്റൊന്നിന്റെ രചയിതാവ് ഒരു വികാരവാദിയാണ്. ഓരോ പോർട്രെയിറ്റും ഏത് ദിശയുടേതാണെന്ന് നിർണ്ണയിക്കുകയും നിങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാടിനെ ന്യായീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുക. (എഫ്. റൊക്കോടോവ് നിർമ്മിച്ച ഛായാചിത്രം ക്ലാസിക് ആണെന്നും വി. ബോറോവിക്കോവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടി വൈകാരികതയുടേതാണെന്നും വിദ്യാർത്ഥികൾ സംശയമില്ലാതെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു, ഒപ്പം ഓരോന്നിന്റെയും പശ്ചാത്തലം, നിറം, പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഘടന, ഭാവം, വസ്ത്രം, കാതറിന്റെ മുഖഭാവം എന്നിവ താരതമ്യം ചെയ്ത് അവരുടെ അഭിപ്രായം തെളിയിക്കുന്നു. ഛായാചിത്രം).

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മൂന്ന് പെയിന്റിംഗുകൾ കൂടി ഇതാ (സ്ലൈഡ് 8). വി.ബോറോവിക്കോവ്സ്കിയുടെ തൂലികയിൽ ഒന്ന് മാത്രമാണ്. ഈ ചിത്രം കണ്ടെത്തുക, നിങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ ന്യായീകരിക്കുക. (V.Borovikovsky "Portrait of M.I. Lopukhina", I. Nikitin "Portrait of Chancellor Count G.I. Golovkin", F. Rokotov "Portrait of A.P. Struyskaya" എന്ന ചിത്രത്തിൻറെ സ്ലൈഡിൽ).

VI. സ്വതന്ത്ര ജോലി. ഒരു പിവറ്റ് ടേബിൾ വരയ്ക്കുന്നു (സ്ലൈഡ് 9).

18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ എന്ന നിലയിൽ ക്ലാസിക്കസത്തെയും വൈകാരികതയെയും കുറിച്ചുള്ള അടിസ്ഥാന വിവരങ്ങൾ സംഗ്രഹിക്കുന്നതിന്, ഒരു പട്ടിക പൂരിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഇത് നിങ്ങളുടെ നോട്ട്ബുക്കുകളിൽ വരച്ച് ഒഴിഞ്ഞവ പൂരിപ്പിക്കുക. വൈകാരികതയെ കുറിച്ചുള്ള അധിക സാമഗ്രികൾ, ഈ പ്രവണതയുടെ ചില പ്രധാന സവിശേഷതകൾ ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടില്ല, നിങ്ങളുടെ മേശപ്പുറത്ത് കിടക്കുന്ന വാചകങ്ങളിൽ നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താനാകും.

ഈ ടാസ്ക് പൂർത്തിയാക്കാനുള്ള സമയം 7 മിനിറ്റാണ്. (ടാസ്ക് പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, 2-3 വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ഉത്തരങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും സ്ലൈഡ് മെറ്റീരിയലുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുക).

VII. പാഠം സംഗ്രഹിക്കുന്നു. ഗൃഹപാഠം (സ്ലൈഡ് 10).

പാഠപുസ്തകം, പേജ്. 210-211.
ചോദ്യങ്ങൾക്കുള്ള ഉത്തരങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുക:

എന്തുകൊണ്ടാണ് കരംസിന്റെ കഥ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർക്ക് ഒരു കണ്ടെത്തലായി മാറിയത്?
റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഏത് പാരമ്പര്യമാണ് കരംസിൻ ആരംഭിച്ചത്?

സാഹിത്യം.

എഗോറോവ എൻ.വി. സാഹിത്യത്തിലെ സാർവത്രിക പാഠ വികാസങ്ങൾ. എട്ടാം ക്ലാസ്. - എം.: VAKO, 2007. - 512 പേ. - (സ്കൂൾ ടീച്ചറെ സഹായിക്കാൻ).
മാർചെങ്കോ എൻ.എ. കരംസിൻ നിക്കോളായ് മിഖൈലോവിച്ച് - സാഹിത്യ പാഠങ്ങൾ. - നമ്പർ 7. - 2002 / "ലിറ്ററേച്ചർ അറ്റ് സ്കൂൾ" എന്ന ജേണലിലേക്കുള്ള സപ്ലിമെന്റ്.

അനുബന്ധ വിദ്യാഭ്യാസ സാമഗ്രികൾ:

A. N. Ostrovsky യുടെ "ഇടിമഴ" എന്ന നാടകം "ഇരുണ്ട രാജ്യവും" ശോഭയുള്ള തുടക്കവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഇത് കാറ്ററിന കബനോവയുടെ ചിത്രത്തിൽ രചയിതാവ് അവതരിപ്പിച്ചു. ഇടിമിന്നൽ നായികയുടെ ആത്മീയ ആശയക്കുഴപ്പം, വികാരങ്ങളുടെ പോരാട്ടം, ദാരുണമായ പ്രണയത്തിലെ ധാർമ്മിക ഉയർച്ച, അതേ സമയം ആളുകൾ ജീവിക്കുന്ന നുകത്തിൻ കീഴിലുള്ള ഭയത്തിന്റെ ഭാരത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവം എന്നിവയുടെ പ്രതീകമാണ്.
ഒരു പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിന്റെ പരുഷത, കാപട്യം, സമ്പന്നരുടെയും "മുതിർന്നവരുടെയും" ശക്തി എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞ അന്തരീക്ഷം ഈ കൃതി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. "ഇരുണ്ട രാജ്യം" എന്നത് ഹൃദയശൂന്യതയുടെയും പഴയ ക്രമത്തിന്റെ വിഡ്ഢിത്തവും അടിമത്ത ആരാധനയും നിറഞ്ഞ ഒരു അശുഭകരമായ അന്തരീക്ഷമാണ്. വിനയത്തിന്റെയും അന്ധമായ ഭയത്തിന്റെയും മേഖലയെ കുലിഗിൻ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന യുക്തി, സാമാന്യബുദ്ധി, പ്രബുദ്ധത, അതുപോലെ തന്നെ കാറ്ററിനയുടെ ശുദ്ധമായ ആത്മാവ് എന്നിവ എതിർക്കുന്നു, അബോധാവസ്ഥയിലാണെങ്കിലും, അവളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥതയോടും സമഗ്രതയോടും കൂടി ഈ ലോകത്തോട് ശത്രുത പുലർത്തുന്നു. .
കാറ്റെറിനയുടെ ബാല്യവും യൗവനവും ഒരു കച്ചവട പരിതസ്ഥിതിയിൽ കടന്നുപോയി, പക്ഷേ വീട്ടിൽ അവൾക്ക് വാത്സല്യവും അമ്മയുടെ സ്നേഹവും കുടുംബത്തിലെ പരസ്പര ബഹുമാനവും ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൾ തന്നെ പറയുന്നതുപോലെ, "... ജീവിച്ചു, കാട്ടിലെ ഒരു പക്ഷിയെപ്പോലെ ഒന്നിനെക്കുറിച്ചും ദുഃഖിച്ചില്ല."
ടിഖോണുമായുള്ള വിവാഹത്തിൽ, "റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ സ്വേച്ഛാധിപതികൾ" അത്യാഗ്രഹത്തോടെ മുറുകെ പിടിക്കുന്ന, പഴയതും ചീഞ്ഞതുമായ ക്രമത്തിന്റെ ശക്തിയോടുള്ള ഹൃദയശൂന്യതയും മണ്ടത്തരവും അടിമത്തമുള്ള ആദരവുമുള്ള ഒരു അശുഭകരമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ അവൾ സ്വയം കണ്ടെത്തി. കബനോവ കാറ്റെറിനയെ അവളുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യ നിയമങ്ങളാൽ ആകർഷിക്കാൻ വെറുതെ ശ്രമിക്കുന്നു, അത് അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഗാർഹിക ക്ഷേമത്തിന്റെയും കുടുംബ ബന്ധങ്ങളുടെ ശക്തിയുടെയും അടിസ്ഥാനമാണ്: ഭർത്താവിന്റെ ഇഷ്ടത്തോടുള്ള ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടാത്ത അനുസരണം, വിനയം, ഉത്സാഹം, മുതിർന്നവരോടുള്ള ബഹുമാനം. അവളുടെ മകനെ വളർത്തിയത് ഇങ്ങനെയാണ്.
കബനോവയും കാറ്റെറിനയും തന്റെ കുട്ടിയെ മാറ്റിയതിന് സമാനമായ എന്തെങ്കിലും രൂപപ്പെടുത്താൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു. എന്നാൽ അമ്മായിയമ്മയുടെ വീട്ടിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന ഒരു യുവതിക്ക് അത്തരമൊരു വിധി ഒഴിവാക്കപ്പെടുന്നതായി നാം കാണുന്നു. കബനിഖയുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ
"കാതറീനയുടെ സ്വഭാവം അടിസ്ഥാന വികാരങ്ങൾ സ്വീകരിക്കില്ല" എന്ന് കാണിക്കുക. അവളുടെ ഭർത്താവിന്റെ വീട്ടിൽ, അവൾ ക്രൂരതയുടെയും അപമാനത്തിന്റെയും സംശയത്തിന്റെയും അന്തരീക്ഷത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവൾ ബഹുമാനിക്കാനുള്ള അവളുടെ അവകാശം സംരക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ആരെയും പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, സ്നേഹിക്കാനും സ്നേഹിക്കപ്പെടാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നു. കാറ്റെറിന ഏകാന്തയാണ്, അവൾക്ക് മനുഷ്യ പങ്കാളിത്തം, സഹതാപം, സ്നേഹം എന്നിവയില്ല. ഇതിന്റെ ആവശ്യകത അവളെ ബോറിസിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. ബാഹ്യമായി അവൻ കലിനോവ് നഗരത്തിലെ മറ്റ് നിവാസികളെപ്പോലെയല്ലെന്നും ആന്തരിക സത്ത തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തതിനാൽ അവനെ മറ്റൊരു ലോകത്തിലെ മനുഷ്യനായി കണക്കാക്കുന്നുവെന്നും അവൾ കാണുന്നു. അവളുടെ ഭാവനയിൽ, "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിൽ" നിന്ന് യക്ഷിക്കഥ ലോകത്തേക്ക് അവളെ കൊണ്ടുപോകാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നത് ബോറിസ് മാത്രമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.
കാറ്റെറിന മതവിശ്വാസിയാണ്, എന്നാൽ വിശ്വാസത്തിലുള്ള അവളുടെ ആത്മാർത്ഥത അവളുടെ അമ്മായിയമ്മയുടെ മതത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അവർക്ക് വിശ്വാസം മറ്റുള്ളവരെ ഭയത്തിലും അനുസരണത്തിലും നിലനിർത്താൻ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു ഉപകരണം മാത്രമാണ്. മറുവശത്ത്, കതറീന, പള്ളി, ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗ്, ക്രിസ്ത്യൻ മന്ത്രം എന്നിവ നിഗൂഢവും മനോഹരവുമായ ഒന്നുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയായി കണ്ടു, കബനോവുകളുടെ ഇരുണ്ട ലോകത്തിൽ നിന്ന് അവളെ അകറ്റുന്നു. ഒരു വിശ്വാസിയെന്ന നിലയിൽ കതറീന കബനോവയുടെ പഠിപ്പിക്കലുകളിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്താതിരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇത് തൽക്കാലത്തേക്കാണ്. ഏറ്റവും ക്ഷമയുള്ള വ്യക്തിയുടെ പോലും ക്ഷമ എപ്പോഴും അവസാനിക്കുന്നു. നേരെമറിച്ച്, കാറ്റെറിന, “അവളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ അത്തരമൊരു ആവശ്യം അവളിൽ വ്രണപ്പെടുന്നതുവരെ ... സംതൃപ്തിയില്ലാതെ അവൾക്ക് ശാന്തത പാലിക്കാൻ കഴിയില്ല.” നായികയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ “അവളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ആവശ്യകത” വ്യക്തിസ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹമായിരുന്നു. എല്ലാത്തരം പന്നികളുടെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും മണ്ടൻ ഉപദേശങ്ങൾ കേൾക്കാതെ ജീവിക്കുക, ഒരാൾ ചിന്തിക്കുന്നതുപോലെ ചിന്തിക്കുക, എല്ലാം സ്വന്തമായി മനസ്സിലാക്കുക, പുറമേയുള്ളതും വിലകെട്ടതുമായ പ്രബോധനങ്ങളില്ലാതെ - ഇതാണ് കാറ്റെറിനയ്ക്ക് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത്. അതാണ് അവൾ ആരെയും ചവിട്ടാൻ അനുവദിക്കാത്തത്. അവളുടെ വ്യക്തിസ്വാതന്ത്ര്യമാണ് ഏറ്റവും വിലപ്പെട്ട മൂല്യം. കാറ്റെറിന പോലും ജീവിതത്തെ വളരെ കുറച്ച് വിലമതിക്കുന്നു.
ചുറ്റുപാടുമുള്ളവരിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കി കുറച്ച് സഹതാപമെങ്കിലും കണ്ടെത്താമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ നായിക ആദ്യം അനുരഞ്ജനം നടത്തി. എന്നാൽ ഇത് അസാധ്യമായി മാറി. കാറ്റെറിനയുടെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ പോലും ചില "പാപ" സ്വപ്നങ്ങൾ കണ്ടുതുടങ്ങി; തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ അരികിൽ, സന്തോഷത്തിന്റെ ലഹരിയിൽ, ഒരു ത്രിമാന കുതിരകളുടെ അടുത്തേക്ക് അവൾ ഓടുന്നത് പോലെ ... കാറ്റെറിന വശീകരണ ദർശനങ്ങൾക്കെതിരെ പ്രതിഷേധിക്കുന്നു, പക്ഷേ മനുഷ്യ സ്വഭാവം അതിന്റെ അവകാശങ്ങൾ സംരക്ഷിച്ചു. നായികയിൽ ഒരു സ്ത്രീ ഉണർന്നു. സ്നേഹിക്കാനും സ്നേഹിക്കപ്പെടാനുമുള്ള ആഗ്രഹം ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ശക്തിയോടെ വളരുന്നു. ഇത് തികച്ചും സ്വാഭാവികമായ ആഗ്രഹമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, കാറ്റെറിനയ്ക്ക് 16 വയസ്സ് മാത്രമേ ഉള്ളൂ - ചെറുപ്പവും ആത്മാർത്ഥവുമായ വികാരങ്ങളുടെ പ്രതാപകാലം. എന്നാൽ അവൾ സംശയിക്കുന്നു, പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അവളുടെ എല്ലാ ചിന്തകളും പരിഭ്രാന്തി നിറഞ്ഞതാണ്. നായിക അവളുടെ വികാരങ്ങൾക്ക് ഒരു വിശദീകരണം തേടുന്നു, അവളുടെ ആത്മാവിൽ അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിനോട് സ്വയം ന്യായീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവ്യക്തമായ ആഗ്രഹങ്ങൾ തന്നിൽ നിന്ന് വലിച്ചുകീറാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ യാഥാർത്ഥ്യം, കാര്യങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ അവസ്ഥ, കാറ്റെറിനയെ തന്നിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു: "ഞാൻ ആരോടാണ് എന്തെങ്കിലും അഭിനയിക്കുന്നത് ..."
തന്നോടും ഭർത്താവിനോടും മറ്റ് ആളുകളോടും ഉള്ള സത്യസന്ധതയാണ് കാറ്റെറിനയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്വഭാവ സവിശേഷത; കള്ളം പറഞ്ഞു ജീവിക്കാനുള്ള മനസ്സില്ലായ്മ. അവൾ വരവരയോട് പറയുന്നു: "എനിക്ക് എങ്ങനെ വഞ്ചിക്കണമെന്ന് അറിയില്ല, എനിക്ക് ഒന്നും മറയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല." അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, വഞ്ചിക്കുക, അഭിനയിക്കുക, കള്ളം പറയുക, മറയ്ക്കുക. കാറ്റെറിന തന്റെ ഭർത്താവിനോട് അവിശ്വസ്തത ഏറ്റുപറയുന്ന രംഗം ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.
അതിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ മൂല്യം ആത്മാവിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യമാണ്. ജീവിക്കാൻ ശീലിച്ച കാറ്റെറിന, വർവരയുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിലെ കുറ്റസമ്മതമനുസരിച്ച്, “കാട്ടിലെ ഒരു പക്ഷിയെപ്പോലെ”, കബനോവയുടെ വീട്ടിൽ എല്ലാം വരുന്നത് “ബന്ധനത്തിൽ നിന്ന് എന്നപോലെ!” എന്ന വസ്തുതയാണ്. എന്നാൽ മുമ്പ് അത് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. ദിവസം ആരംഭിച്ച് പ്രാർത്ഥനയോടെ അവസാനിച്ചു, ബാക്കി സമയം പൂന്തോട്ടത്തിലെ നടത്തമായിരുന്നു. അവളുടെ യുവത്വം നിഗൂഢവും ശോഭയുള്ളതുമായ സ്വപ്നങ്ങളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: മാലാഖമാർ, സുവർണ്ണ ക്ഷേത്രങ്ങൾ, പറുദീസ ഉദ്യാനങ്ങൾ - ഒരു സാധാരണ ഭൗമിക പാപിക്ക് ഇതെല്ലാം സ്വപ്നം കാണാൻ കഴിയുമോ? കാറ്റെറിനയ്ക്ക് അത്തരം നിഗൂഢ സ്വപ്നങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇത് നായികയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ മൗലികതയെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. "ഇരുണ്ട സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ" ധാർമ്മികത അംഗീകരിക്കാനുള്ള മനസ്സില്ലായ്മ, ഒരാളുടെ ആത്മാവിന്റെ വിശുദ്ധി സംരക്ഷിക്കാനുള്ള കഴിവ് നായികയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ശക്തിയുടെയും സമഗ്രതയുടെയും തെളിവാണ്. അവൾ തന്നെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു: “എനിക്ക് ഇവിടെ തണുപ്പ് കൂടുതലാണെങ്കിൽ, അവർ എന്നെ ഒരു ശക്തികൊണ്ടും തടയില്ല. ഞാൻ എന്നെ ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് എറിയുകയും വോൾഗയിലേക്ക് എറിയുകയും ചെയ്യും. ”
അത്തരമൊരു കഥാപാത്രത്തിലൂടെ, ടിഖോണിനെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തതിന് ശേഷം കാറ്റെറിനയ്ക്ക് അവന്റെ വീട്ടിൽ തുടരാനും ഏകതാനവും മങ്ങിയതുമായ ജീവിതത്തിലേക്ക് മടങ്ങാനും കബാനിക്കിന്റെ നിരന്തരമായ നിന്ദകളും ധാർമ്മികതയും സഹിക്കാനും അവളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം നഷ്ടപ്പെടാനും കഴിഞ്ഞില്ല. അവൾ മനസ്സിലാക്കാത്തതും അപമാനിക്കപ്പെടാത്തതുമായ സ്ഥലത്ത് അവൾ ആയിരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. അവളുടെ മരണത്തിന് മുമ്പ്, അവൾ പറയുന്നു: “എന്താണ് വീട്, ശവക്കുഴിയിൽ എന്താണ് - അത് പ്രശ്നമല്ല ... ശവക്കുഴിയിലാണ് നല്ലത് ...” അവളുടെ ഹൃദയത്തിന്റെ ആദ്യ കോളിൽ, ആദ്യ പ്രേരണയിൽ അവൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അവളുടെ ആത്മാവ്. അത് അവളുടെ പ്രശ്നമാണ്. അത്തരം ആളുകൾ ജീവിതത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, മാത്രമല്ല അവർ അതിരുകടന്നവരാണെന്ന് അവർക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും തോന്നുന്നു. ചെറുത്തുനിൽക്കാനും പോരാടാനും കഴിയുന്ന അവരുടെ ആത്മീയവും ധാർമ്മികവുമായ ശക്തി ഒരിക്കലും വറ്റില്ല. "ഏറ്റവും ശക്തമായ പ്രതിഷേധം ഉയർന്നുവരുന്ന ഒന്നാണ് ... ദുർബലനും ക്ഷമയുള്ളവന്റെ നെഞ്ചിൽ നിന്നും" എന്ന് ഡോബ്രോലിയുബോവ് ശരിയായി കുറിച്ചു.
കാറ്റെറിന, അത് സ്വയം തിരിച്ചറിയാതെ, സ്വേച്ഛാധിപത്യ ശക്തിയെ വെല്ലുവിളിച്ചു: എന്നിരുന്നാലും, അവൻ അവളെ ദാരുണമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു. തന്റെ ലോകത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ സംരക്ഷിച്ചുകൊണ്ട് നായിക മരിക്കുന്നു. അവൾ ഒരു നുണയനും നടനും ആകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ബോറിസിനോടുള്ള സ്നേഹം കാറ്ററിനയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സമഗ്രത നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു. അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിനെ വഞ്ചിക്കുകയല്ല, മറിച്ച് തന്നിൽത്തന്നെയാണ്, അതുകൊണ്ടാണ് തന്നെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ വിധി വളരെ ക്രൂരമായിരിക്കുന്നത്. പക്ഷേ, മരിക്കുമ്പോൾ, നായിക അവളുടെ ആത്മാവിനെ രക്ഷിക്കുകയും ആവശ്യമുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം നേടുകയും ചെയ്യുന്നു.
നാടകത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ കാറ്റെറിനയുടെ മരണം സ്വാഭാവികമാണ് - അവൾക്ക് മറ്റ് മാർഗമില്ല. "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" തത്ത്വങ്ങൾ അവകാശപ്പെടുന്നവരോട് ചേരാൻ അവൾക്ക് കഴിയില്ല, അതിന്റെ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളായി മാറുന്നു, കാരണം ഇത് തന്നിൽത്തന്നെ, അവളുടെ സ്വന്തം ആത്മാവിൽ, ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ളതും ശുദ്ധവുമായ എല്ലാം നശിപ്പിക്കുക എന്നാണ്. ഒരു ആശ്രിതന്റെ സ്ഥാനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയില്ല, "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" "ഇരകളോടൊപ്പം" ചേരുക - "എല്ലാം മറയ്ക്കുകയും മറയ്ക്കുകയും ചെയ്താൽ മാത്രം" എന്ന തത്വമനുസരിച്ച് ജീവിക്കുക. അത്തരമൊരു ജീവിതവുമായി വേർപിരിയാൻ കാറ്റെറിന തീരുമാനിക്കുന്നു. "അവളുടെ ശരീരം ഇവിടെയുണ്ട്, പക്ഷേ അവളുടെ ആത്മാവ് ഇപ്പോൾ നിങ്ങളുടേതല്ല, നിങ്ങളേക്കാൾ കരുണയുള്ള ഒരു ജഡ്ജിയുടെ മുമ്പാകെ അവൾ ഇപ്പോൾ!" - നായികയുടെ ദാരുണമായ മരണത്തിന് ശേഷം കുലിഗിൻ കബനോവ പറയുന്നു, കാറ്ററിന ആഗ്രഹിച്ചതും കഠിനമായി നേടിയതുമായ സ്വാതന്ത്ര്യം നേടിയെന്ന് ഊന്നിപ്പറയുന്നു.
അങ്ങനെ, എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി തന്റെ ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ കാപട്യത്തിലും നുണകളിലും അശ്ലീലതയിലും കാപട്യത്തിലും പ്രതിഷേധിച്ചു. പ്രതിഷേധം സ്വയം വിനാശകരമായി മാറി, എന്നാൽ സമൂഹം അവളുടെമേൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്ന നിയമങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വതന്ത്ര തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ തെളിവായിരുന്നു അത്.

ഇടിമിന്നൽ എന്ന നാടകം എഴുതിയത് എ.എൻ. 1859 ലെ കർഷക പരിഷ്കരണത്തിന്റെ തലേന്ന് ഓസ്ട്രോവ്സ്കി. അക്കാലത്തെ സാമൂഹിക ഘടനയുടെ സവിശേഷതകൾ, കാര്യമായ മാറ്റങ്ങളുടെ വക്കിലുള്ള ഒരു സമൂഹത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ എന്നിവ എഴുത്തുകാരൻ വായനക്കാരന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

രണ്ട് ക്യാമ്പുകൾ

നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത് വോൾഗയുടെ തീരത്തുള്ള ഒരു വ്യാപാരി നഗരമായ കലിനോവോയിലാണ്. സമൂഹം അതിൽ രണ്ട് ചേരികളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു - പഴയ തലമുറയും യുവതലമുറയും. ജീവന്റെ ചലനം സ്വന്തം നിയമങ്ങൾ അനുശാസിക്കുന്നതിനാൽ അവ സ്വമേധയാ പരസ്പരം കൂട്ടിമുട്ടുന്നു, പഴയ വ്യവസ്ഥയെ സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല.

അജ്ഞത, വിദ്യാഭ്യാസമില്ലായ്മ, സ്വേച്ഛാധിപത്യം, ഭവന നിർമ്മാണം, മാറ്റത്തിന്റെ നിരാകരണം എന്നിവയാൽ സവിശേഷമായ ഒരു ലോകമാണ് "ഇരുണ്ട രാജ്യം". പ്രധാന പ്രതിനിധികൾ വ്യാപാരി മാർഫ കബനോവ - കബനിഖയും വൈൽഡും.

മിർ കബനിഖി

പന്നി ബന്ധുക്കളെയും സുഹൃത്തുക്കളെയും അടിസ്ഥാനരഹിതമായ നിന്ദകളാലും സംശയങ്ങളാലും അപമാനങ്ങളാലും പീഡിപ്പിക്കുന്നു. ആഡംബരപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ചെലവിൽ പോലും "പഴയ കാലത്തെ" നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുന്നത് അവൾക്ക് പ്രധാനമാണ്. അവളുടെ ചുറ്റുപാടിൽ നിന്നും അവൾ അത് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഈ നിയമങ്ങൾക്കെല്ലാം പിന്നിൽ, സ്വന്തം മക്കളോട് പോലും ചില വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ചെങ്കിലും സംസാരിക്കേണ്ടതില്ല. അവരുടെ വ്യക്തിപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങളെയും അഭിപ്രായങ്ങളെയും അടിച്ചമർത്തിക്കൊണ്ട് അവൾ അവരെ ക്രൂരമായി ഭരിക്കുന്നു. കബനോവ്സിന്റെ വീടിന്റെ മുഴുവൻ വഴിയും ഭയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഭീഷണിപ്പെടുത്തുകയും അപമാനിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നത് ഒരു വ്യാപാരിയുടെ ഭാര്യയുടെ ജീവിതനിലവാരമാണ്.

വന്യമായ

അതിലും പ്രാകൃതനായ വ്യാപാരി വൈൽഡ്, ഒരു യഥാർത്ഥ സ്വേച്ഛാധിപതി, തന്റെ ചുറ്റുമുള്ളവരെ ഉറക്കെ നിലവിളിച്ചും അധിക്ഷേപിച്ചും അപമാനിച്ചും സ്വന്തം വ്യക്തിത്വത്തെ ഉയർത്തിക്കാട്ടിയും അപമാനിക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ ഇങ്ങനെ പെരുമാറുന്നത്? അത് അദ്ദേഹത്തിന് ആത്മസാക്ഷാത്കാരത്തിനുള്ള ഒരു മാർഗം മാത്രമാണ്. പുതിയ ദുരുപയോഗം കൊണ്ടുവരാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിനെ അഭിനന്ദിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം കബനോവയെക്കുറിച്ച് വീമ്പിളക്കുന്നു.

പഴയ തലമുറയിലെ നായകന്മാർ അവരുടെ സമയം അവസാനിക്കുകയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവരുടെ സാധാരണ ജീവിതരീതി വ്യത്യസ്തവും പുതുമയുള്ളതുമായ ഒന്ന് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഇതിൽ നിന്ന്, അവരുടെ കോപം കൂടുതൽ കൂടുതൽ അനിയന്ത്രിതവും കൂടുതൽ രോഷാകുലവുമാകുന്നു.

തീർത്ഥാടകനായ ഫെക്‌ലൂഷ, ഇരുവർക്കും ആദരണീയനായ അതിഥി, കാട്ടുപന്നിയുടെയും പന്നിയുടെയും തത്ത്വചിന്തയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. ആളുകൾക്ക് പകരം നായയുടെ തലയുള്ള ചില ജീവികൾ നടക്കുന്ന മോസ്കോയെക്കുറിച്ച്, വിദേശ രാജ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവൾ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന കഥകൾ പറയുന്നു. ഈ ഐതിഹ്യങ്ങൾ വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു, അങ്ങനെ ചെയ്യുന്നതിലൂടെ അവർ സ്വന്തം അജ്ഞതയെ തുറന്നുകാട്ടുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല.

"ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" പ്രജകൾ

യുവതലമുറ, അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ദുർബലരായ പ്രതിനിധികൾ, രാജ്യത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിന് അനുയോജ്യമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അമ്മയ്‌ക്കെതിരെ ഒരു വാക്ക് പോലും പറയാൻ ധൈര്യപ്പെടാത്ത ടിഖോൺ. അവൻ തന്നെ അവളുടെ അടിച്ചമർത്തലിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ സ്വഭാവത്തെ ചെറുക്കാനുള്ള ശക്തി അവനില്ല. ഇക്കാരണത്താൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഭാര്യ കാറ്റെറിനയെ നഷ്ടപ്പെടുന്നു. മരിച്ചുപോയ ഭാര്യയുടെ ശരീരത്തിന് മുകളിൽ കുനിഞ്ഞ്, അവളുടെ മരണത്തിന് അമ്മയെ കുറ്റപ്പെടുത്താൻ അവൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നു.

ഡിക്കിയുടെ അനന്തരവൻ, കാറ്ററിനയുടെ കാമുകൻ ബോറിസും "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" ഇരയായി മാറുന്നു. ക്രൂരതയെയും അപമാനത്തെയും ചെറുക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല, അവരെ നിസ്സാരമായി കാണാൻ തുടങ്ങി. കാറ്റെറിനയെ വശീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞ അദ്ദേഹത്തിന് അവളെ രക്ഷിക്കാനായില്ല. അവളെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി പുതിയൊരു ജീവിതം തുടങ്ങാനുള്ള ധൈര്യം അവനില്ലായിരുന്നു.

ഇരുണ്ട മണ്ഡലത്തിൽ പ്രകാശകിരണം

"ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" സാധാരണ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അവളുടെ ആന്തരിക വെളിച്ചം ഉപയോഗിച്ച് കാറ്റെറിന മാത്രമേ പുറത്താക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. അത് ശുദ്ധവും നേരിട്ടുള്ളതുമാണ്, ഭൗതിക മോഹങ്ങളിൽ നിന്നും കാലഹരണപ്പെട്ട ജീവിത തത്വങ്ങളിൽ നിന്നും വളരെ അകലെയാണ്. നിയമങ്ങൾ ലംഘിച്ച് അത് സമ്മതിക്കാനുള്ള ധൈര്യം അവൾക്ക് മാത്രമേ ഉള്ളൂ.

"ഇടിമഴ" എന്നത് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കവറേജിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു കൃതിയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. സത്യത്തിലേക്കും ഭാവിയിലേക്കും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിലേക്കും കാറ്റെറിനയെ പിന്തുടരാൻ എഴുത്തുകാരൻ വായനക്കാരനെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു.

വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള 9-ാം ഗ്രേഡിനുള്ള പാഠം "എൻ.എം. കരംസിന്റെ "പാവം ലിസ" എന്ന കഥയിലെ രണ്ട് വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ
ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ.ഐ.ശ്രദ്ധയുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ.- ഹലോ സുഹൃത്തുക്കളെ.

ഇന്ന് നമ്മൾ ഈ വിഷയത്തിൽ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ചർച്ച നടത്തും: "എൻ.എം. ന്റെ കഥയിലെ രണ്ട് വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ. കരംസിൻ "പാവം ലിസ".

എന്ത് രണ്ട് വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യപ്പെടും, നിങ്ങൾ സ്വയം ഊഹിക്കേണ്ടതുണ്ട്, എന്നാൽ കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്. (സ്ലൈഡ് #1)

II. പാഠത്തിന്റെ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ച

- എപ്പിഗ്രാഫ് വായിക്കുക. എഴുത്തുകാരനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം നമ്മോട് എന്താണ് പറയുന്നത്? (സ്ലൈഡ് #2)

- അദ്ദേഹത്തിന് ദയയുള്ള ഹൃദയവും സംവേദനക്ഷമതയും ഉണ്ട്.

- ചിന്തിക്കാൻ കഴിവുള്ള.

- കഷ്ടതകളിലൂടെയും കഷ്ടപ്പാടുകളിലൂടെയും കടന്നുപോകാൻ കഴിയില്ല.

എഴുത്തുകാരനെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ, മനോഭാവം, പ്രബുദ്ധതയെയും വിദ്യാഭ്യാസത്തെയും കുറിച്ചുള്ള കരംസിന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ, ദേശസ്നേഹം. (സ്ലൈഡ് #3)

- N.M. കരംസിൻ 1766 ഡിസംബർ 1 (12) ന് സിംബിർസ്ക് പ്രവിശ്യയിൽ ജനിച്ചതും എന്നാൽ സമ്പന്നമല്ലാത്തതുമായ ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. കരംസിനുകൾ ടാറ്റർ രാജകുമാരൻ കാര-മുർസയിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, അദ്ദേഹം മാമോദീസ സ്വീകരിച്ച് കോസ്ട്രോമ ഭൂവുടമകളുടെ പൂർവ്വികനായി.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരനും പ്രസാധകനുമായ എൻഐയുടെ സഹകാരിയും സജീവ ഫ്രീമേസണുമായ ഐപി തുർഗനേവുമായുള്ള യാദൃശ്ചിക പരിചയമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധിയിൽ നിർണായക വഴിത്തിരിവ് ഉണ്ടാക്കിയത്. നോവിക്കോവ്. നാല് വർഷമായി, പുതിയ എഴുത്തുകാരൻ മോസ്കോ മസോണിക് സർക്കിളുകളിൽ കറങ്ങുന്നു, N.I യെ അടുത്ത് സമീപിക്കുന്നു. നോവിക്കോവ്, ശാസ്ത്ര സമൂഹത്തിൽ അംഗമായി. എന്നാൽ താമസിയാതെ കരംസിൻ ഫ്രീമേസൺറിയിൽ നിരാശനായി മോസ്കോ വിട്ടു, (സ്ലൈഡ് നമ്പർ 4)പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലൂടെ ഒരു നീണ്ട യാത്ര പോകുന്നു.

- (സ്ലൈഡ് 5) 1790 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ്, കരംസിൻ റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയത്, 1791 മുതൽ മോസ്കോ ജേർണൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് രണ്ട് വർഷമായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും റഷ്യൻ വായനക്കാരിൽ മികച്ച വിജയം നേടുകയും ചെയ്തു. അതിൽ പ്രധാന സ്ഥാനം കരംസിൻ തന്നെ - "ഒരു റഷ്യൻ സഞ്ചാരിയിൽ നിന്നുള്ള കത്തുകൾ", "നതാലിയ, ബോയാറിന്റെ മകൾ", "പാവം ലിസ" എന്നീ കഥകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള കലാപരമായ ഗദ്യങ്ങളാണ്. പുതിയ റഷ്യൻ ഗദ്യം ആരംഭിച്ചത് കരംസിൻ കഥകളിൽ നിന്നാണ്. ഒരുപക്ഷേ, സ്വയം അറിയാതെ, ഒരു റഷ്യൻ പെൺകുട്ടിയുടെ ആകർഷകമായ ചിത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കരംസിൻ വിവരിച്ചു - ആഴമേറിയതും റൊമാന്റിക് സ്വഭാവവും, നിസ്വാർത്ഥവും, യഥാർത്ഥ നാടോടി.

-കരംസിനെ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു - ഒരു വികാരവാദി. ഈ ദിശ എന്താണ്?

വി. "സെന്റിമെന്റലിസം" എന്ന ആശയത്തിന്റെ ആമുഖം (സ്ലൈഡ് 6).

18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും കലയിലും സാഹിത്യത്തിലും ഒരു കലാപരമായ ദിശയാണ് (പ്രവാഹം) സെന്റിമെന്റലിസം. "സെന്റിമെന്റലിസം" എന്ന പേര് തന്നെ (ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന്. വികാരഭരിതമായ- സെൻസിറ്റീവ്) വികാരം ഈ പ്രവണതയുടെ കേന്ദ്ര സൗന്ദര്യാത്മക വിഭാഗമായി മാറുന്നുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

സെന്റിമെന്റലിസത്തിന്റെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങൾ ഏതൊക്കെയാണ്?

കഥ, യാത്ര, അക്ഷരങ്ങളിലെ നോവൽ, ഡയറി, എലിജി, സന്ദേശം, ഇഡ്ഡലി

സിന്റമെന്റലിസത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയം എന്താണ്?

ആത്മാവിന്റെ ചലനങ്ങളിൽ മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം

വൈകാരികതയുടെ ദിശയിൽ കരംസിന്റെ പങ്ക് എന്താണ്?

- മങ്ങിപ്പോകുന്ന ക്ലാസിക്കസത്തിനെതിരായ കലാപരമായ എതിർപ്പിന് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ കരംസിൻ അംഗീകാരം നൽകി - വൈകാരികത.

സെന്റിമെന്റലിസത്തിന്റെ വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷതകൾ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി കാണിക്കാൻ പെയിന്റിംഗുകൾ നമ്മെ സഹായിക്കും, കാരണം ക്ലാസിക്കലിസം പോലെ സെന്റിമെന്റലിസം സാഹിത്യത്തിൽ മാത്രമല്ല, മറ്റ് കലാരൂപങ്ങളിലും പ്രകടമാണ്. കാതറിൻ II ന്റെ രണ്ട് ഛായാചിത്രങ്ങൾ നോക്കൂ ( സ്ലൈഡ് 7). അവയിലൊന്നിന്റെ രചയിതാവ് ഒരു ക്ലാസിക് കലാകാരനാണ്, മറ്റൊന്നിന്റെ രചയിതാവ് ഒരു വികാരവാദിയാണ്. ഓരോ പോർട്രെയിറ്റും ഏത് ദിശയുടേതാണെന്ന് നിർണ്ണയിക്കുകയും നിങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാടിനെ ന്യായീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുക. (എഫ്. റൊക്കോടോവ് നിർമ്മിച്ച ഛായാചിത്രം ക്ലാസിക് ആണെന്നും വി. ബോറോവിക്കോവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടി വൈകാരികതയുടേതാണെന്നും വിദ്യാർത്ഥികൾ സംശയമില്ലാതെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു, ഒപ്പം ഓരോന്നിന്റെയും പശ്ചാത്തലം, നിറം, പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഘടന, ഭാവം, വസ്ത്രം, കാതറിന്റെ മുഖഭാവം എന്നിവ താരതമ്യം ചെയ്ത് അവരുടെ അഭിപ്രായം തെളിയിക്കുന്നു. ഛായാചിത്രം).

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മൂന്ന് പെയിന്റിംഗുകൾ കൂടി ഇതാ (സ്ലൈഡ് 8) . വി.ബോറോവിക്കോവ്സ്കിയുടെ തൂലികയിൽ ഒന്ന് മാത്രമാണ്. ഈ ചിത്രം കണ്ടെത്തുക, നിങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ ന്യായീകരിക്കുക. (V.Borovikovsky "Portrait of M.I. Lopukhina", I. Nikitin "Portrait of Chancellor Count G.I. Golovkin", F. Rokotov "Portrait of A.P. Struyskaya" എന്ന ചിത്രത്തിൻറെ സ്ലൈഡിൽ).

G. Afanasyev "Simonov Monastery", 1823 ലെ പെയിന്റിംഗിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിലേക്ക് ഞാൻ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഗാനരചയിതാവിനൊപ്പം മോസ്കോയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തുകൂടി നടക്കാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, ഏത് കൃതിയുടെ തുടക്കമാണ് നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നത്? ("പാവം ലിസ") സിമോനോവ് മൊണാസ്ട്രിയിലെ "ഇരുണ്ട, ഗോതിക്" ടവറുകളുടെ ഉയരത്തിൽ നിന്ന്, സായാഹ്ന സൂര്യന്റെ കിരണങ്ങളിൽ "ഗംഭീരമായ ആംഫിതിയേറ്ററിന്റെ" പ്രതാപത്തെ ഞങ്ങൾ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. എന്നാൽ വിജനമായ ആശ്രമത്തിന്റെ ചുവരുകളിൽ കാറ്റിന്റെ ഭയാനകമായ അലർച്ച, മണിയുടെ മുഷിഞ്ഞ മുഴക്കം മുഴുവൻ കഥയുടെയും ദാരുണമായ അന്ത്യത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പങ്ക് എന്താണ്?

നായകന്മാരുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ

സ്ലൈഡ് 9.

- ഈ കഥ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്?(പ്രണയത്തെ കുറിച്ച്)

അതെ, തീർച്ചയായും, വൈകാരികതയുടെ സാഹിത്യത്തിൽ വ്യാപകമായ ഒരു ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് കഥ: ഒരു യുവ ധനികനായ പ്രഭു ഒരു പാവപ്പെട്ട കർഷക പെൺകുട്ടിയുടെ സ്നേഹം നേടി, അവളെ ഉപേക്ഷിച്ച് ഒരു ധനികയായ കുലീനയെ രഹസ്യമായി വിവാഹം കഴിച്ചു.

- ആഖ്യാതാവിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും?(ആഖ്യാതാവ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബന്ധത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെന്ന് ആൺകുട്ടികൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, അവൻ സെൻസിറ്റീവ് ആണ്, അത് ആകസ്മികമല്ല, “ഓ” ആവർത്തിക്കുന്നത്, അവൻ കുലീനനാണ്, ദുർബലനാണ്, മറ്റൊരാളുടെ ദൗർഭാഗ്യം തീവ്രമായി അനുഭവിക്കുന്നു.)

എറാസ്റ്റിനെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ എന്താണ് പഠിക്കുന്നത്?

ദയ, പക്ഷേ കേടായി.

അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ കഴിവില്ല.

അവന്റെ സ്വഭാവം അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയില്ലായിരുന്നു.

വശീകരിക്കാനുള്ള ഉദ്ദേശ്യം അവന്റെ പദ്ധതികളുടെ ഭാഗമായിരുന്നില്ല ...

യുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിന്താരീതി രൂപപ്പെട്ടതെന്ന് പറയാമോ വൈകാരിക സാഹിത്യം?(അതെ. അവൻ നോവലുകളും വിഡ്ഢിത്തങ്ങളും വായിച്ചു; അയാൾക്ക് സജീവമായ ഭാവന ഉണ്ടായിരുന്നു, പലപ്പോഴും ആ സമയങ്ങളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകപ്പെട്ടു, അതിൽ ... ആളുകൾ പുൽമേടുകളിൽ അശ്രദ്ധമായി നടന്നു ... അവരുടെ ദിവസങ്ങൾ മുഴുവൻ സന്തോഷകരമായ അലസതയിൽ ചെലവഴിച്ചു. ” താമസിയാതെ അയാൾക്ക് "കഴിഞ്ഞു. കേവലം ശുദ്ധമായ ആശ്ലേഷങ്ങളാൽ തൃപ്തരാകരുത്, അവൻ കൂടുതൽ, കൂടുതൽ ആഗ്രഹിച്ചു, ഒടുവിൽ, ഒന്നും ആഗ്രഹിച്ചില്ല."

എറാസ്റ്റ് കരംസിൻ തണുപ്പിക്കാനുള്ള കാരണങ്ങൾ വളരെ കൃത്യമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നു. കർഷക യുവതിക്ക് യജമാനന് പുതുമയുടെ ചാരുത നഷ്ടപ്പെട്ടു. എറാസ്റ്റ് ലിസയുമായി വളരെ തണുത്ത രീതിയിൽ വേർപിരിയുന്നു. ഒരു "സെൻസിറ്റീവ് ആത്മാവിനെ" കുറിച്ചുള്ള വാക്കുകൾക്ക് പകരം - "സാഹചര്യങ്ങളെ" കുറിച്ചുള്ള തണുത്ത വാക്കുകളും അവനു നൽകിയ ഹൃദയത്തിനും വികലാംഗ ജീവിതത്തിനും നൂറ് റുബിളുകൾ. "മണി തീം" മനുഷ്യബന്ധങ്ങളെ എങ്ങനെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു?

(ആളുകളുടെ വിധിയിൽ നേരിട്ടുള്ള പങ്കാളിത്തത്തിൽ ആത്മാർത്ഥമായ സഹായം പ്രകടിപ്പിക്കണമെന്ന് ആൺകുട്ടികൾ പറയുന്നു. പണം അശുദ്ധമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾക്കുള്ള ഒരു മറയായി വർത്തിക്കുന്നു. "ഞാൻ എറാസ്റ്റിൽ ഒരാളെ മറക്കുന്നു - അവനെ ശപിക്കാൻ ഞാൻ തയ്യാറാണ് - പക്ഷേ എന്റെ നാവ് അനങ്ങുന്നില്ല - ഞാൻ ആകാശത്തേക്ക് നോക്കുന്നു, എന്റെ മുഖത്തേക്ക് ഉരുളുന്നു.")

- ലിസയുടെയും എറാസ്റ്റിന്റെയും പ്രണയത്തിന്റെ തീം എങ്ങനെയാണ് പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നത്?(ലിസയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, എറാസ്റ്റിന്റെ നഷ്ടം ജീവൻ നഷ്ടപ്പെടുന്നതിന് തുല്യമാണ്, തുടർന്നുള്ള അസ്തിത്വം അർത്ഥശൂന്യമാകും, അവൾ സ്വയം കൈവെക്കുന്നു. എറാസ്റ്റ് തന്റെ തെറ്റുകൾ മനസ്സിലാക്കി, "ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല", സ്വയം നിന്ദിച്ചു, ശവക്കുഴിയിലേക്ക് പോകുന്നു.)

കറാംസിൻ കഥ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കൃതികൾക്ക് സമാനമാണോ? ?

"ഹൃദയങ്ങൾ" എന്ന പേപ്പറിന്റെ ഒരു വശത്തുള്ള ആൺകുട്ടികളെ ഞാൻ ക്ഷണിക്കുന്നു (അവർ മുൻകൂട്ടി കടലാസിൽ നിന്ന് മുറിച്ച് മേശപ്പുറത്തുണ്ട്) വാക്കുകൾ എഴുതാൻ - സംസാരിക്കുന്ന ആന്തരിക അനുഭവങ്ങൾ ഒ ലിസയുടെ പ്രണയം. "ഹൃദയങ്ങൾ" കാണിക്കുക, വായിക്കുക: « ആശയക്കുഴപ്പം, ആവേശം, ദുഃഖം, ഭ്രാന്തമായ സന്തോഷം, സന്തോഷം, ഉത്കണ്ഠ, വിരഹം, ഭയം, നിരാശ, ഞെട്ടൽ.

"ഹൃദയങ്ങളുടെ" പിന്നിൽ വിദ്യാർത്ഥികൾ എറാസ്റ്റിന്റെ പ്രണയത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന വാക്കുകൾ എഴുതാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു (ഞാൻ വായിച്ചു: "വഞ്ചകൻ, വശീകരിക്കുന്നവൻ, അഹംഭാവം, മനഃപൂർവമല്ലാത്ത രാജ്യദ്രോഹി, വഞ്ചകൻ, ആദ്യം സെൻസിറ്റീവ്, പിന്നെ തണുപ്പ്")

എറാസ്റ്റിനോടുള്ള ലിസയുടെ മനോഭാവത്തിലെ പ്രധാന കാര്യം എന്തായിരുന്നു?

p/o: സ്നേഹം

ഏത് വാക്ക് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാം?

p / o: വികാരങ്ങൾ.

ഈ വികാരത്തെ നേരിടാൻ അവളെ എന്ത് സഹായിക്കും?

p / o: മനസ്സ്. (സ്ലൈഡ് 11)

എന്താണ് വികാരങ്ങൾ?

എന്താണ് മനസ്സ്? (സ്ലൈഡ് 12)

ലിസയുടെ വികാരങ്ങളിലോ യുക്തിയിലോ എന്താണ് പ്രബലമായത്?

(സ്ലൈഡ് 13)

ലിസയുടെ വികാരങ്ങൾ ആഴം, സ്ഥിരത എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. താൻ എറാസ്റ്റിന്റെ ഭാര്യയാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, കൂടാതെ രണ്ടുതവണ പോലും ആവർത്തിക്കുന്നു: “അവൻ ഒരു മാന്യനാണ്; കർഷകർക്കിടയിൽ...", "എന്നിരുന്നാലും, നിനക്ക് എന്റെ ഭർത്താവാകാൻ കഴിയില്ല!.. ഞാൻ ഒരു കർഷകനാണ്..."

എന്നാൽ സ്നേഹം യുക്തിയേക്കാൾ ശക്തമാണ്. നായിക, എറസ്റ്റിന്റെ കുറ്റസമ്മതത്തിനുശേഷം, എല്ലാം മറന്നു, എല്ലാം തന്റെ പ്രിയതമയ്ക്ക് നൽകി.

എറാസ്റ്റ് വികാരങ്ങളിലോ യുക്തിയിലോ എന്താണ് പ്രബലമായത്?

ഏത് വാക്കുകൾ ഇതിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു? വാചകത്തിൽ കണ്ടെത്തി വായിക്കുക .(സ്ലൈഡ് 14)

ഈ കഥ ഒരു യഥാർത്ഥ കഥയായി മനസ്സിലാക്കപ്പെട്ടു: ലിസ താമസിച്ച് മരിക്കുന്ന സിമോനോവ് മൊണാസ്ട്രിയുടെ സമീപസ്ഥലം, "ലിസിൻസ് പോണ്ട്", വളരെക്കാലമായി വായനക്കാരായ കുലീനരായ പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട തീർത്ഥാടന സ്ഥലമായി മാറി. .

- (സ്ലൈഡ് 16) ആഖ്യാതാവിന്റെ വാക്കുകൾ ശ്രദ്ധിക്കുക. എന്ത് വികാരങ്ങളാണ് അവനെ കീഴടക്കുന്നത്?

(സ്ലൈഡ് 17) - ഇന്നും സമാനമായ കഥകളുണ്ടോ?

എന്തുകൊണ്ടാണ് പ്രണയികൾ പിരിയുന്നത്?

(സ്ലൈഡ് 18) -അപ്പോൾ പേരിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്? (വിശദീകരണ നിഘണ്ടുവിലെ ലേഖനം നിങ്ങൾക്ക് റഫർ ചെയ്യാം. ചട്ടം പോലെ, വിദ്യാർത്ഥികൾ പറയുന്നത് "പാവം" എന്നാൽ "നിർഭാഗ്യകരമായത്" എന്നാണ്.) (സ്ലൈഡ് 19)

- "കഥ വായനക്കാരിൽ എന്ത് "വികാരങ്ങൾ" കൊണ്ടുവരുന്നു?"

ഫലം.-കഥയുടെ രചയിതാവ് എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നത്?
എഴുതിയത് : പ്രണയത്തിൽ യുക്തിയുടെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു
ഒരു വ്യക്തി തന്റെ സന്തോഷം എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കണം?
എഴുതിയത്: വികാരത്തിന്റെയും യുക്തിയുടെയും യോജിപ്പിൽ ഒരു വ്യക്തി തന്റെ സന്തോഷം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നു
ഈ കഥ നമ്മെ എന്താണ് പഠിപ്പിക്കുന്നത്? നിങ്ങളുടെ അയൽക്കാരനോട് സഹതപിക്കുക, സഹാനുഭൂതി കാണിക്കുക, സഹായിക്കുക, നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം ആത്മീയമായി സമ്പന്നനും വൃത്തിയുള്ളവനുമായി മാറാൻ കഴിയും ഹോം വർക്ക്.

പാഠപുസ്തകം, പേജ് 67-68 - ചോദ്യങ്ങൾ.

ചോദ്യങ്ങൾക്കുള്ള ഉത്തരങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുക:

എന്തുകൊണ്ടാണ് കരംസിന്റെ കഥ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർക്ക് ഒരു കണ്ടെത്തലായി മാറിയത്?

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഏത് പാരമ്പര്യമാണ് കരംസിൻ ആരംഭിച്ചത്?

കരംസിൻ ശുദ്ധവും ഉയർന്ന മഹത്വവും
റഷ്യയുടേതാണ്.
A. S. പുഷ്കിൻ

ആധുനിക സാഹിത്യ ഭാഷ, പത്രപ്രവർത്തകൻ, മാസികകളുടെ സ്രഷ്ടാവ് എന്നിവയുടെ അടിത്തറയിട്ട ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് കവി, നാടകകൃത്ത്, നിരൂപകൻ, വിവർത്തകൻ, പരിഷ്കർത്താവ് എന്നീ നിലകളിൽ തന്റെ സമകാലികരുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട നിക്കോളായ് മിഖൈലോവിച്ച് കരംസിൻ റഷ്യൻ പ്രബുദ്ധതയുടെ യുഗത്തിലാണ്. കലാപരമായ വാക്കിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ മാസ്റ്ററും കഴിവുള്ള ഒരു ചരിത്രകാരനുമായ കരംസിൻ വ്യക്തിത്വത്തിൽ വിജയകരമായി ലയിച്ചു. എല്ലായിടത്തും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം യഥാർത്ഥ നവീകരണത്തിന്റെ സവിശേഷതകളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ സുവർണ്ണ കാലഘട്ടമായ പുഷ്കിൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ചെറുപ്പക്കാരായ സമകാലികരുടെയും അനുയായികളുടെയും വിജയമാണ് അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും തയ്യാറാക്കിയത്.
എൻ.എം. കരംസിൻ സിംബിർസ്ക് സ്റ്റെപ്പി ഗ്രാമത്തിലെ സ്വദേശിയാണ്, ഒരു ഭൂവുടമയുടെ മകനാണ്, ഒരു പാരമ്പര്യ കുലീനനാണ്. ഭാവിയിലെ മഹാനായ എഴുത്തുകാരന്റെയും ചരിത്രകാരന്റെയും മനോഭാവത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ ഉത്ഭവം റഷ്യൻ സ്വഭാവം, റഷ്യൻ വാക്ക്, പരമ്പരാഗത ജീവിതരീതി എന്നിവയാണ്. സ്നേഹനിധിയായ അമ്മയുടെ കരുതലുള്ള ആർദ്രത, മാതാപിതാക്കളുടെ പരസ്പര സ്നേഹവും ബഹുമാനവും, പിതാവിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ "സംസാര സംഭാഷണത്തിനായി" ഒത്തുകൂടിയ ആതിഥ്യമരുളുന്ന വീട്. അവരിൽ നിന്ന് കരംസിൻ കടമെടുത്തു "റഷ്യൻ സൗഹൃദം, ... റഷ്യൻ, കുലീനമായ അഭിമാനത്തിന്റെ ആത്മാവ് പറിച്ചെടുത്തു."
ആദ്യം വീട്ടിൽ വളർന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ അധ്യാപകൻ ഒരു ഗ്രാമീണ ഡീക്കനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർബന്ധിത മണിക്കൂർ പുസ്തകം, അക്കാലത്ത് റഷ്യൻ സാക്ഷരത പഠിപ്പിക്കൽ ആരംഭിച്ചത്. താമസിയാതെ, മരണമടഞ്ഞ അമ്മ ഉപേക്ഷിച്ച പുസ്തകങ്ങൾ അദ്ദേഹം വായിക്കാൻ തുടങ്ങി, അന്നത്തെ ജനപ്രിയമായ നിരവധി സാഹസിക നോവലുകൾ മറികടന്നു, അത് ഭാവനയുടെ വികാസത്തിന് കാരണമായി, അവന്റെ ചക്രവാളങ്ങൾ വിശാലമാക്കി, പുണ്യം എല്ലായ്പ്പോഴും വിജയിക്കുമെന്ന വിശ്വാസം സ്ഥിരീകരിച്ചു.
ഹോം കോഴ്‌സ് ഓഫ് സയൻസസിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, എൻ.എം. കരംസിൻ മോസ്കോയിലേക്ക് പോകുന്നു, മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ പ്രൊഫസർ ഷാഡന്റെ ബോർഡിംഗ് ഹൗസിലേക്ക്, ഒരു അത്ഭുതകരമായ അധ്യാപകനും പണ്ഡിതനുമാണ്. ഇവിടെ അദ്ദേഹം വിദേശ ഭാഷകളിലും ആഭ്യന്തര, ലോക ചരിത്രത്തിലും മെച്ചപ്പെട്ടു, സാഹിത്യം, കലാപരവും ധാർമ്മികവും-ദാർശനികവുമായ പഠനത്തിൽ ഗൗരവമായി ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, വിവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് ആദ്യ സാഹിത്യ പരീക്ഷണങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുന്നു.

എൻ.എം. ജർമ്മനിയിൽ, ലെപ്സിഗ് സർവകലാശാലയിൽ തുടർ വിദ്യാഭ്യാസം നേടാൻ കരംസിൻ ചായ്വുള്ളവനായിരുന്നു, പക്ഷേ പിതാവിന്റെ നിർബന്ധപ്രകാരം അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പ്രീബ്രാജെൻസ്കി ഗാർഡ്സ് റെജിമെന്റിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ സൈനികസേവനത്തിനും ലൗകിക ആനന്ദങ്ങൾക്കും അദ്ദേഹത്തെ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് അകറ്റാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മാത്രമല്ല, എൻ.എം. കരംസിന ഐ.ഐ. കവിയും പ്രമുഖ പ്രമുഖനുമായ ദിമിട്രിവ് അദ്ദേഹത്തെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് എഴുത്തുകാരുടെ സർക്കിളിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു.
താമസിയാതെ കരംസിൻ വിരമിച്ച് സിംബിർസ്കിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രാദേശിക മതേതര സമൂഹത്തിൽ മികച്ച വിജയം നേടി, വിസിറ്റിലും ലേഡീസ് സൊസൈറ്റിയിലും ഒരുപോലെ സമർത്ഥനായി. പിന്നീട്, ഈ സമയം നഷ്ടപ്പെട്ടതുപോലെ അവൻ ആർത്തിയോടെ ചിന്തിച്ചു. പുരാതന വസ്തുക്കളുടെയും റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെയും അറിയപ്പെടുന്ന കാമുകനായ ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച് തുർഗനേവ് കുടുംബത്തിലെ പഴയ പരിചയക്കാരനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ മൂർച്ചയുള്ള മാറ്റം വരുത്തിയത്. N.I യുടെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തായിരുന്നു തുർഗനേവ്. നോവിക്കോവ് തന്റെ വിശാലമായ വിദ്യാഭ്യാസ പദ്ധതികൾ പങ്കുവെച്ചു. അവൻ ചെറുപ്പക്കാരനായ കരംസിനെ മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, എൻഐയെ ആകർഷിച്ചു. നോവിക്കോവ്.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം ഇക്കാലത്താണ്: ഷേക്സ്പിയർ, ലെസ്സിംഗ് മുതലായവയിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനങ്ങൾ, കുട്ടികളുടെ വായന മാസികയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണ അരങ്ങേറ്റം, ആദ്യത്തെ പക്വതയുള്ള കാവ്യകൃതികൾ. അവയിൽ പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് കവിത "കവിത", ദിമിട്രിവിനുള്ള സന്ദേശങ്ങൾ, "യുദ്ധ ഗാനം" മുതലായവ. "കരംസിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ കവികളും" (1936) എന്ന ശേഖരത്തിൽ ഞങ്ങൾ അവ സംരക്ഷിച്ചിട്ടുണ്ട്.

ഈ കൃതികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയുടെ ഉത്ഭവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് മാത്രമല്ല, റഷ്യൻ കവിതയുടെ വികാസത്തിൽ ഗുണപരമായി ഒരു പുതിയ ചുവടുവെപ്പ് അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ മികച്ച ആസ്വാദകൻ പി.എ. വ്യാസെംസ്കി എൻ.എം. കരംസിൻ: “ഒരു ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം വളരെ ഉയർന്നതാണ്, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കവിതകളും വളരെ ശ്രദ്ധേയമാണ്. അവരിൽ നിന്നാണ് ഞങ്ങളുടെ ആന്തരികവും ഗാർഹികവും ആത്മാർത്ഥവുമായ കവിത ആരംഭിച്ചത്, അത് പിന്നീട് സുക്കോവ്സ്കി, ബത്യുഷ്കോവ്, പുഷ്കിൻ എന്നിവരുടെ ചരടുകളിൽ വളരെ വ്യക്തമായും ആഴത്തിലും മുഴങ്ങി.
സ്വയം മെച്ചപ്പെടുത്തൽ എന്ന ആശയത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായി, വിവർത്തനങ്ങളിലും കവിതകളിലും സ്വയം പരീക്ഷിച്ചു, എൻ.എം. മറ്റെന്താണ് എഴുതുകയെന്ന് അറിയാതെ കരംസിൻ എന്താണ് എഴുതുന്നതെന്ന് മനസ്സിലായി. ഇതിനായി, നേടിയ അനുഭവത്തിലൂടെ ഭാവി രചനകൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നതിനായി അദ്ദേഹം യൂറോപ്പിലേക്ക് ഒരു യാത്ര പോയി.
അതിനാൽ, ഒരു തീക്ഷ്ണ, സെൻസിറ്റീവ്, സ്വപ്നജീവി, വിദ്യാസമ്പന്നനായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ, കരംസിൻ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലൂടെ ഒരു യാത്ര ആരംഭിക്കുന്നു. 1789 മെയ് - 1790 സെപ്റ്റംബർ മാസങ്ങളിൽ. ജർമ്മനി, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, ഫ്രാൻസ്, ഇംഗ്ലണ്ട് എന്നിവിടങ്ങളിലേക്ക് അദ്ദേഹം യാത്ര ചെയ്തു. അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധേയമായ സ്ഥലങ്ങൾ, ശാസ്ത്രീയ മീറ്റിംഗുകൾ, തിയേറ്ററുകൾ, മ്യൂസിയങ്ങൾ എന്നിവ സന്ദർശിച്ചു, സാമൂഹിക ജീവിതം നിരീക്ഷിച്ചു, പ്രാദേശിക പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുമായി പരിചയപ്പെട്ടു, പ്രശസ്തരായ ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടി - തത്ത്വചിന്തകർ, ശാസ്ത്രജ്ഞർ, എഴുത്തുകാർ, വിദേശത്തുള്ള സ്വഹാബികൾ.
ഡ്രെസ്ഡനിൽ അദ്ദേഹം പ്രശസ്ത ആർട്ട് ഗാലറി സന്ദർശിച്ചു, ലീപ്സിഗിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി പുസ്തകശാലകളിലും പൊതു ലൈബ്രറികളിലും പുസ്തകങ്ങൾ ആവശ്യമുള്ള ആളുകളിലും സന്തോഷിച്ചു. എന്നാൽ സഞ്ചാരിയായ കരംസിൻ ഒരു ലളിതമായ നിരീക്ഷകനും വികാരാധീനനും അശ്രദ്ധനുമായിരുന്നില്ല. രസകരമായ ആളുകളുമായി അദ്ദേഹം സ്ഥിരമായി മീറ്റിംഗുകൾ തേടുന്നു, ആവേശകരമായ ധാർമ്മിക പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവരുമായി സംസാരിക്കാൻ ലഭ്യമായ എല്ലാ അവസരങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു. മഹാനായ തത്ത്വചിന്തകന്റെ ശുപാർശ കത്തുകൾ ഇല്ലെങ്കിലും അദ്ദേഹം കാന്റിനെ സന്ദർശിച്ചു. ഏകദേശം മൂന്നു മണിക്കൂറോളം ഞാൻ അദ്ദേഹവുമായി സംസാരിച്ചു. എന്നാൽ ഓരോ യുവ യാത്രികനും കാന്തിനോട് തന്നെ തുല്യനായി സംസാരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല! ജർമ്മൻ പ്രൊഫസർമാരുമായുള്ള ഒരു മീറ്റിംഗിൽ, അദ്ദേഹം റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, റഷ്യൻ ഭാഷ "ചെവികൾക്ക് വെറുപ്പുളവാക്കുന്നില്ല" എന്നതിന്റെ തെളിവായി, അദ്ദേഹം അവർക്ക് റഷ്യൻ കവിതകൾ വായിച്ചു. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്ലിനിപൊട്ടൻഷ്യറി പ്രതിനിധിയായി അദ്ദേഹം സ്വയം തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

നിക്കോളായ് മിഖൈലോവിച്ച് സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലേക്ക്, "സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും സമൃദ്ധിയുടെയും ദേശത്തേക്ക്" പോകാൻ വളരെ ഉത്സുകനായിരുന്നു. ജനീവയിൽ, അദ്ദേഹം ശീതകാലം ചെലവഴിച്ചു, ഗംഭീരമായ സ്വിസ് പ്രകൃതിയെ അഭിനന്ദിക്കുകയും മഹാനായ ജീൻ-ജാക്ക് റൂസ്സോയുടെ "കുമ്പസാരം" താൻ വായിച്ചിട്ടുള്ള സ്ഥലങ്ങൾ സന്ദർശിക്കുകയും ചെയ്തു.
മനുഷ്യനും പ്രകൃതിയും തമ്മിലുള്ള ആത്മീയ ആശയവിനിമയത്തിന്റെ പരകോടിയാണ് സ്വിറ്റ്സർലൻഡ് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നിയതെങ്കിൽ, ഫ്രാൻസ് - മനുഷ്യ നാഗരികതയുടെ പരകോടി, യുക്തിയുടെയും കലയുടെയും വിജയം. പാരീസിലേക്ക് എൻ.എം. ഒരു വിപ്ലവത്തിന്റെ നടുവിലായിരുന്നു കരംസിൻ. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ദേശീയ അസംബ്ലിയും വിപ്ലവ ക്ലബ്ബുകളും സന്ദർശിച്ചു, മാധ്യമങ്ങളെ പിന്തുടർന്നു, പ്രമുഖ രാഷ്ട്രീയ വ്യക്തികളുമായി സംസാരിച്ചു. അദ്ദേഹം റോബ്സ്പിയറെ കണ്ടുമുട്ടി, ജീവിതാവസാനം വരെ തന്റെ വിപ്ലവ ബോധ്യത്തോടുള്ള ബഹുമാനം നിലനിർത്തി.
പാരീസിലെ തിയേറ്ററുകളിൽ എത്രയെത്ര ആശ്ചര്യങ്ങൾ മറച്ചുവെച്ചു! എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനും ഉപരിയായി റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള നിഷ്കളങ്കമായ മെലോഡ്രാമ അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു - "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്". സംവിധായകരുടെ അജ്ഞതയും, വസ്ത്രാലങ്കാരത്തിലെ അസംബന്ധവും, ഇതിവൃത്തത്തിലെ അസംബന്ധവും അദ്ദേഹം ക്ഷമിച്ചു - ഒരു ചക്രവർത്തിയും ഒരു കർഷക സ്ത്രീയും തമ്മിലുള്ള ഒരു വൈകാരിക പ്രണയകഥ. അവൻ എന്നോട് ക്ഷമിച്ചു, കാരണം പ്രകടനം അവസാനിച്ചതിന് ശേഷം അവൻ "കണ്ണുനീർ തുടച്ചു" അവൻ റഷ്യൻ ആണെന്നതിൽ സന്തോഷിച്ചു! ചുറ്റുമുള്ള ആവേശഭരിതരായ കാണികൾ റഷ്യക്കാരെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു ...

ഇവിടെ അവൻ ഇംഗ്ലണ്ടിലാണ്, "തന്റെ ബാല്യത്തിൽ അവൻ ഇത്ര തീഷ്ണതയോടെ സ്നേഹിച്ച നാട്ടിൽ." അവൻ ഇവിടെ ഒരുപാട് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു: നല്ല ഇംഗ്ലീഷ് സ്ത്രീകൾ, ഇംഗ്ലീഷ് പാചകരീതികൾ, റോഡുകൾ, ജനക്കൂട്ടം, എല്ലായിടത്തും ക്രമം. ഇവിടെ കരകൗശല വിദഗ്ധൻ ഹ്യൂം വായിക്കുന്നു, വേലക്കാരി സ്റ്റെർണും റിച്ചാർഡ്‌സണും വായിക്കുന്നു, കടയുടമ തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ വാണിജ്യ നേട്ടങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, പത്രങ്ങളും മാസികകളും നഗരവാസികൾക്ക് മാത്രമല്ല, ഗ്രാമീണർക്കും താൽപ്പര്യമുള്ളവയാണ്. അവരെല്ലാം അവരുടെ ഭരണഘടനയിൽ അഭിമാനിക്കുന്നു, മറ്റെല്ലാ യൂറോപ്യന്മാരെക്കാളും കരംസിൻ മതിപ്പുളവാക്കുന്നു.
നിക്കോളായ് മിഖൈലോവിച്ചിന്റെ സ്വാഭാവിക നിരീക്ഷണം ശ്രദ്ധേയമാണ്, ഇത് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ മനസ്സിലാക്കാനും ചെറിയ കാര്യങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാനും പാരീസിലെ ജനക്കൂട്ടം, ഫ്രഞ്ചുകാർ, ബ്രിട്ടീഷുകാർ എന്നിവരുടെ പൊതു സവിശേഷതകൾ സൃഷ്ടിക്കാനും അനുവദിച്ചു. പ്രകൃതിയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്നേഹം, ശാസ്ത്രത്തിലും കലകളിലുമുള്ള താൽപ്പര്യം, യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തോടും അതിന്റെ മികച്ച പ്രതിനിധികളോടും ഉള്ള ആഴത്തിലുള്ള ബഹുമാനം - ഇതെല്ലാം ഒരു വ്യക്തിയുടെയും എഴുത്തുകാരന്റെയും ഉയർന്ന കഴിവിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ യാത്ര ഒന്നര വർഷം നീണ്ടുനിന്നു, ഇക്കാലമത്രയും എൻ.എം. താൻ ഉപേക്ഷിച്ചുപോയ പ്രിയപ്പെട്ട പിതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ച് കരംസിൻ ഓർത്തു, അതിന്റെ ചരിത്രപരമായ വിധികളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, വീട്ടിൽ താമസിച്ച സുഹൃത്തുക്കളെക്കുറിച്ച് അയാൾക്ക് സങ്കടമുണ്ടായിരുന്നു. മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച മോസ്കോ ജേണലിൽ ഒരു റഷ്യൻ സഞ്ചാരിയുടെ കത്തുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. തുടർന്ന്, റഷ്യൻ സാഹിത്യം ഇതുവരെ അറിഞ്ഞിട്ടില്ലാത്ത ഒരു പുസ്തകം അവർ രൂപീകരിച്ചു. തന്റെ വ്യക്തിപരവും ദേശീയവുമായ അന്തസ്സിനെക്കുറിച്ച് ഉയർന്ന ബോധമുള്ള ഒരു നായകൻ അതിലേക്ക് കടന്നുവന്നു. ഗ്രന്ഥം രചയിതാവിന്റെ മഹത്തായ വ്യക്തിത്വത്തെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ദീർഘകാലമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധിന്യായങ്ങളുടെ ആഴവും സ്വാതന്ത്ര്യവും അദ്ദേഹത്തിന് പ്രശസ്തിയും വായനക്കാരുടെ സ്നേഹവും റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ അംഗീകാരവും നേടിക്കൊടുത്തു. അദ്ദേഹം തന്നെ തന്റെ പുസ്തകത്തെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു: "ഇത് പതിനെട്ട് മാസത്തെ എന്റെ ആത്മാവിന്റെ കണ്ണാടിയാണ്!".
"ലെറ്റേഴ്സ് ഓഫ് എ റഷ്യൻ ട്രാവലർ" വായനക്കാർക്കിടയിൽ വൻ വിജയമായിരുന്നു, അത് രസകരമായ ഉള്ളടക്കത്തെയും ലഘുവായ ഭാഷയെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. അവ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിന്റെ ഒരുതരം വിജ്ഞാനകോശമായി മാറി, അമ്പത് വർഷത്തിലേറെയായി റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ ഏറ്റവും ആകർഷകമായ പുസ്തകങ്ങളിലൊന്നായി അവർ കണക്കാക്കപ്പെട്ടു, നിരവധി പതിപ്പുകൾ നേരിട്ടു.
എ.എസ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "അക്ഷരങ്ങളുടെ" ആദ്യ വാല്യം ഞങ്ങളുടെ ലൈബ്രറി സംരക്ഷിച്ചു. "ചീപ്പ് ലൈബ്രറി" എന്ന പരമ്പരയിൽ 1900-ൽ സുവോറിൻ.

ഇത് ഒരു പൊതു പരമ്പരയാണെന്ന് അറിയാം, ഇതിന്റെ ആവശ്യകത പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ റഷ്യൻ സമൂഹം അനുഭവിച്ചു. റഷ്യൻ, വിദേശ എഴുത്തുകാരുടെ 500 ലധികം പുസ്തകങ്ങൾ ഇവിടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവ ബഹുജന പതിപ്പുകളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, കൂടാതെ 40 കോപെക്കുകളിൽ കൂടുതൽ വിലയില്ല. അവരിൽ എ ഗ്രിബോഡോവ്, എൻ. ഗോഗോൾ, എ. പുഷ്കിൻ, ഡി. ഡേവിഡോവ്, ഇ. ബാരറ്റിൻസ്കി, എഫ്. ഡോസ്റ്റോവ്സ്കി, ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയർ, ജി.
"ഒരു റഷ്യൻ സഞ്ചാരിയുടെ കത്തുകൾ" എന്നതിന്റെ ഞങ്ങളുടെ പകർപ്പിൽ, 1799-ൽ പുസ്തകത്തിന്റെ ലീപ്സിഗ് പതിപ്പിൽ നിന്ന് എടുത്ത അതുല്യമായ സാമഗ്രികൾ നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും, ഐ. റിച്ചർ വിവർത്തനം ചെയ്തു, അദ്ദേഹം രചയിതാവിന്റെ സുഹൃത്തും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൺമുന്നിൽ വിവർത്തനം ചെയ്തു. മോസ്കോയിൽ. എൻ.എം. റിച്ചറിന്റെ ആമുഖത്തിൽ പറയുന്നതുപോലെ കരംസിൻ ഈ വിവർത്തനത്തിലൂടെ തന്നെ നോക്കി. യാത്രയിൽ വിവരിച്ച ചില രംഗങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ചെമ്പിൽ നിരവധി കൊത്തുപണികൾ അതിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു എന്നതാണ് ഇതിന്റെ പ്രത്യേകത. കരംസിന്റെ സഹായമില്ലാതെ റിക്ടറിന്റെ വിവർത്തനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ, ചിത്രീകരണത്തിനായി പ്ലോട്ടുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്കാളിത്തം നമുക്ക് അനുമാനിക്കാം. ഞങ്ങളുടെ പതിപ്പിൽ ഈ കൊത്തുപണികളിൽ നിന്നുള്ള കൃത്യമായ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ, രചയിതാവിന്റെ ഛായാചിത്രം, 1797 ലെ കത്തുകളുടെ പ്രത്യേക പതിപ്പിന്റെ ഭാഗം I-ന്റെ ശീർഷക പേജിന്റെ പകർപ്പ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഞങ്ങൾ അവയെ കഥയുടെ വാചകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.
"റഷ്യൻ ക്ലാസ്റൂം ലൈബ്രറി" എന്ന പരമ്പരയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "അക്ഷരങ്ങൾ" എന്നതിന്റെ ഒരു പകർപ്പ് ഞങ്ങളുടെ പക്കലുണ്ട്, ഇത് പ്രശസ്ത ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞനായ അധ്യാപകനായ എ.എൻ. ചുഡിനോവ്. 1892-ൽ I. Glazunov ന്റെ പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ഇത് അച്ചടിച്ചു.

എൻ.എമ്മിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്നാണ് ഈ മാന്വൽ തിരഞ്ഞെടുത്തിരിക്കുന്നത്. പ്രസാധകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ സ്ഥലങ്ങൾ കരംസിൻ. ഈ പതിപ്പ് വിദ്യാഭ്യാസപരമായതിനാൽ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ അധ്യാപകനെ സഹായിക്കുന്നതിന് നിരവധി വിശദമായ അഭിപ്രായങ്ങളും അടിക്കുറിപ്പുകളും നൽകിയിട്ടുണ്ട്.

അതേസമയം, നിക്കോളായ് മിഖൈലോവിച്ച് ഗദ്യത്തിൽ തന്റെ കൈകൾ പരീക്ഷിക്കുന്നു, വിവിധ സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങളിൽ സ്വയം തിരയുന്നു: വികാരപരവും റൊമാന്റിക്, ചരിത്ര കഥകളും. റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച എഴുത്തുകാരന്റെ മഹത്വം അവനിലേക്ക് വരുന്നു. വിദേശ സാഹിത്യത്തിൽ വളർന്നുവന്ന പൊതുജനം, ഒരു റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനിൽ നിന്ന് ഇത്രയധികം താൽപ്പര്യത്തോടെയും സഹതാപത്തോടെയും ആദ്യമായി വായിക്കുന്നു. എൻ.എമ്മിന്റെ ജനപ്രീതി. പ്രവിശ്യാ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സർക്കിളിലും വ്യാപാരി-പെറ്റി ബൂർഷ്വാ പരിതസ്ഥിതിയിലും കരംസിൻ വളരുന്നു.

റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ പരിവർത്തനക്കാരിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. തീർച്ചയായും, അദ്ദേഹത്തിന് മുൻഗാമികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. D. Kantemir, V. Trediakovsky, D. Fonvizin, I. Dmitriev സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, "ബുക്കിഷ് ഭാഷയെ സമൂഹങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നതിലേക്ക് അടുപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു", എന്നാൽ ഈ ചുമതല പൂർണ്ണമായും എൻ.എം. കരംസിൻ, "സംസാര ഭാഷയ്ക്ക് അനുയോജ്യമായ ഒരു ഭാഷയിൽ എഴുതാൻ തുടങ്ങി, കുട്ടികളുള്ള മാതാപിതാക്കൾ, റഷ്യക്കാർക്കൊപ്പം റഷ്യക്കാർ അവരുടെ സ്വാഭാവിക ഭാഷ സംസാരിക്കാൻ ലജ്ജിച്ചില്ല."

വിദ്യാഭ്യാസം, അറിവിന്റെ വ്യാപനം, വിദ്യാഭ്യാസം, ധാർമ്മികതയുടെ വിദ്യാഭ്യാസം തുടങ്ങിയ വിഷയങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ആശങ്കയുണ്ട്. "റഷ്യയിലെ പുസ്തക വ്യാപാരത്തെക്കുറിച്ചും വായനയോടുള്ള സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ചും" (കരംസിന്റെ കൃതികൾ. വാല്യം 7. എം., 1803. എസ്. 342-352) എന്ന ലേഖനത്തിൽ, വായനയുടെ പങ്കിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അത് "ഇതിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു. മനസ്സ്, അതില്ലാതെ ഒരു ഹൃദയവും അനുഭവപ്പെടുന്നില്ല, ഭാവന സങ്കൽപ്പിക്കുന്നില്ല", കൂടാതെ "നോവലുകൾ ... ജ്ഞാനോദയത്തിന് ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ സംഭാവന നൽകുന്നുവെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നു ... അത് വായിക്കുന്നവർ കൂടുതൽ നന്നായി സംസാരിക്കും ... ഭൂമിശാസ്ത്രവും യോജിപ്പും തിരിച്ചറിയും. പ്രകൃതി ചരിത്രം. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, നമ്മുടെ പൊതുസമൂഹം നോവലുകൾ വായിക്കുന്നത് നല്ലതാണ്.

എൻ.എം. കരംസിൻ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലേക്ക് മനുഷ്യനെയും പുതിയ വിഭാഗങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ ധാരണ അവതരിപ്പിച്ചു, പിന്നീട് കെ. ബത്യുഷ്കോവ്, വി. സുക്കോവ്സ്കി, എ. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത, അവന്റെ സൂക്ഷ്മമായ വികാരങ്ങൾ, ദാരുണമായ അനുഭവങ്ങൾ എന്നിവ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ സാധ്യമാക്കുന്ന പുതിയ ചിത്രങ്ങൾ, ശൈലികൾ എന്നിവയാൽ അദ്ദേഹം കാവ്യഭാഷയെ സമ്പന്നമാക്കി.
എന്നാൽ ചരിത്രത്തോടുള്ള താൽപ്പര്യവും അത് മാത്രം കൈകാര്യം ചെയ്യാനുള്ള വലിയ ആഗ്രഹവും എല്ലായ്പ്പോഴും ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു. അതിനാൽ, ചരിത്രത്തിലേക്ക് തിരിയിക്കൊണ്ട് അദ്ദേഹം ബെല്ലെസ്-ലെറ്ററുകൾ ഉപേക്ഷിച്ചു. എൻ.എം. "ചരിത്രം ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽ ജനങ്ങളുടെ വിശുദ്ധ ഗ്രന്ഥമാണ്: പ്രധാനം, ആവശ്യമുള്ളത്; അവരുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും കണ്ണാടി; വെളിപാടുകളുടെയും നിയമങ്ങളുടെയും ഗുളിക; പിൻഗാമികളോടുള്ള പൂർവികരുടെ ഉടമ്പടി; കൂടാതെ, വർത്തമാനകാലത്തിന്റെ വിശദീകരണവും ഭാവിയുടെ ഒരു ഉദാഹരണവും ... "
അതിനാൽ, ഏറ്റവും വലിയ ചരിത്ര ക്യാൻവാസ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ജോലിയാണ് മുന്നിലുള്ളത് - "റഷ്യൻ സ്റ്റേറ്റിന്റെ ചരിത്രം." 1803-ൽ, നിക്കോളായ് മിഖൈലോവിച്ചിന് അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തി ഒപ്പിട്ട ഒരു ഉത്തരവ് ലഭിച്ചു, അതിൽ, നമ്മുടെ പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ ചരിത്രം എഴുതുന്നത് പോലുള്ള പ്രശംസനീയമായ ഒരു സംരംഭത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹം അംഗീകരിച്ച്, ചക്രവർത്തി അദ്ദേഹത്തെ ചരിത്രകാരനെയും കോടതി ഉപദേശകനെയും നിയമിക്കുകയും വാർഷിക പെൻഷൻ നൽകുകയും ചെയ്തു. . ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ പദ്ധതിയുടെ സാക്ഷാത്കാരത്തിനായി തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും അർപ്പിക്കാൻ കഴിയും.
കരംസിൻ "ഏറ്റവും ആഹ്ലാദകരമായ വിജയങ്ങളിൽ പഠന മുറിയിലേക്ക്" വിരമിച്ചതായും തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ നിരവധി വർഷങ്ങൾ "നിശബ്ദവും അശ്രാന്തവുമായ ജോലി"ക്കായി നീക്കിവച്ചതായും പുഷ്കിൻ കുറിച്ചു. നിക്കോളായ് മിഖൈലോവിച്ച് മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള വ്യാസെംസ്കി രാജകുമാരന്മാരുടെ എസ്റ്റേറ്റായ ഒസ്റ്റാഫിയേവോയിലെ "ചരിത്രം" യുടെ രചനയിൽ പ്രത്യേകിച്ചും തീവ്രമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. രാജകുമാരൻ എ.ഐയുടെ മകളെ രണ്ടാം വിവാഹം കഴിച്ചു. വ്യാസെംസ്കി, എകറ്റെറിന ആൻഡ്രീവ്ന. അവളുടെ വ്യക്തിയിൽ, അവൻ ഒരു വിശ്വസ്ത സുഹൃത്തിനെ കണ്ടെത്തി, ബുദ്ധിമാനായ, നന്നായി വിദ്യാസമ്പന്നനായ ഒരു സഹായി. പൂർത്തിയായ അധ്യായങ്ങളുടെ കത്തിടപാടുകളിൽ അവൾ സഹായിച്ചു, ചരിത്രത്തിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് തിരുത്തി. ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അവൾ മനസ്സമാധാനവും സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കുള്ള വ്യവസ്ഥകളും നൽകി, അതില്ലാതെ ഭർത്താവിന്റെ വലിയ ജോലി അസാധ്യമാണ്. കരംസിൻ സാധാരണയായി ഒമ്പത് മണിക്ക് എഴുന്നേറ്റ് ഏത് കാലാവസ്ഥയിലും ഒരു മണിക്കൂർ കാൽനടയായോ കുതിരപ്പുറത്തോ നടന്ന് ദിവസം ആരംഭിച്ചു. പ്രഭാതഭക്ഷണത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഓഫീസിലേക്ക് പോയി, അവിടെ മൂന്നോ നാലോ മണിക്കൂർ വരെ ജോലി ചെയ്തു, മാസങ്ങളും വർഷങ്ങളും കൈയെഴുത്തുപ്രതികളിൽ ഇരുന്നു.

"റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം" സൃഷ്ടിച്ചത് മുമ്പത്തെ എല്ലാ സാഹിത്യങ്ങളുടെയും വിമർശനാത്മക പഠനത്തിന്റെയും ആർക്കൈവുകളിലും ലൈബ്രറികളിലും സംഭരിച്ചിരിക്കുന്ന വിവിധ സ്രോതസ്സുകളുടെ വികസനത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനത്തിലാണ്. സംസ്ഥാനത്തിന് പുറമേ, മുസിൻ-പുഷ്കിൻ, റുമ്യാൻസെവ്സ്, തുർഗനേവ്സ്, മുറാവിയോവ്സ്, ടോൾസ്റ്റോയ്, ഉവാറോവ്, യൂണിവേഴ്സിറ്റി, സിനോഡൽ ലൈബ്രറികൾ എന്നിവയുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ കരംസിൻ ഉപയോഗിച്ചു. ശാസ്ത്രീയ ഉപയോഗത്തിലേക്ക് വലിയ ചരിത്ര സാമഗ്രികൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഇത് അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ആർക്കൈവൽ പ്രാഥമിക സ്രോതസ്സുകൾ, പ്രസിദ്ധമായ ക്രോണിക്കിളുകൾ, ഡാനിൽ സറ്റോച്നിക്കിന്റെ കൃതികൾ, ഇവാൻ മൂന്നാമന്റെ സുഡെബ്നിക്, നിരവധി എംബസി കാര്യങ്ങൾ, അതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം ഉയർന്ന ദേശസ്നേഹ ആശയം വരച്ചു. ശക്തി, റഷ്യൻ ഭൂമിയുടെ അവിനാശി, അത് ഒന്നിച്ചിരിക്കുന്നിടത്തോളം കാലം.
പലപ്പോഴും നിക്കോളായ് മിഖൈലോവിച്ച് "എന്റെ ഒരേയൊരു ബിസിനസ്സും പ്രധാന സന്തോഷവും" എത്ര പ്രയാസകരവും സാവധാനം നീങ്ങുന്നുവെന്നും പരാതിപ്പെട്ടു. ജോലി ശരിക്കും ഭീമാകാരമായിരുന്നു! അദ്ദേഹം വാചകത്തെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ചു. മുകൾഭാഗം, പ്രധാനം, "പൊതുജനങ്ങൾക്കായി" - കലാപരമായി പ്രോസസ്സ് ചെയ്ത, ആലങ്കാരിക പ്രസംഗം, സംഭവങ്ങൾ വികസിക്കുന്നിടത്ത്, ചരിത്രപരമായ വ്യക്തികൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പുനഃസ്ഥാപിച്ച നിർദ്ദിഷ്ട സാഹചര്യങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത്, അവരുടെ സംസാരം കേൾക്കുന്നിടത്ത്, കോട്ടകളിൽ അമർത്തിപ്പിടിച്ച ശത്രുക്കളുമായുള്ള റഷ്യൻ നൈറ്റ്സിന്റെ യുദ്ധങ്ങളുടെ അലർച്ച. വാളും തീയും ഉള്ള ഗ്രാമങ്ങൾ. ആ വോളിയത്തിൽ നിന്ന് കരംസിൻ യുദ്ധങ്ങൾ മാത്രമല്ല, എല്ലാ സിവിൽ സ്ഥാപനങ്ങൾ, നിയമനിർമ്മാണം, ആചാരങ്ങൾ, നമ്മുടെ പൂർവ്വികരുടെ സ്വഭാവം എന്നിവയും വിവരിക്കുന്നു.

പക്ഷേ, പ്രധാന വാചകത്തിന് പുറമേ, നിരവധി കുറിപ്പുകൾ (“കുറിപ്പുകൾ”, “കുറിപ്പുകൾ”, രചയിതാവ് അവരെ വിളിച്ചതുപോലെ), അത് വിവിധ ക്രോണിക്കിൾ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ താരതമ്യങ്ങൾ നൽകി, മുൻഗാമികളുടെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശനാത്മക വിധിന്യായങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, കൂടാതെ അധിക ഡാറ്റയും നൽകി. പ്രധാന വാചകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. തീർച്ചയായും, ഈ തലത്തിലുള്ള ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണത്തിന് ധാരാളം സമയം ആവശ്യമാണ്. "ചരിത്രം" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിച്ച്, നിക്കോളായ് മിഖൈലോവിച്ച് അഞ്ച് വർഷത്തിനുള്ളിൽ ഇത് പൂർത്തിയാക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചു. എന്നാൽ എല്ലാ കാലത്തും അത് 1611 ൽ എത്തി.

"റഷ്യൻ സ്റ്റേറ്റിന്റെ ചരിത്രം" എന്നതിന്റെ ജോലി കഴിഞ്ഞ 23 വർഷമായി എൻ.എം. കരംസിൻ. 1816-ൽ അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ എട്ട് വാല്യങ്ങൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അവ ഒരേസമയം മൂന്ന് പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസുകളിൽ അച്ചടിക്കാൻ തുടങ്ങി - സെനറ്റ്, മെഡിക്കൽ, മിലിട്ടറി. 1818-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ അവർ വിൽപ്പനയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് വലിയ വിജയമായിരുന്നു.
അതിന്റെ ആദ്യ 3000 കോപ്പികൾ ഒരു മാസത്തിനുള്ളിൽ വിറ്റു തീർന്നു. പുതിയ വാല്യങ്ങളുടെ പ്രകാശനം ആകാംക്ഷയോടെ കാത്തിരുന്നു, അവ മിന്നൽ വേഗത്തിൽ വായിച്ചു, അവയെക്കുറിച്ച് വാദിച്ചു, എഴുതപ്പെട്ടു. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ അനുസ്മരിച്ചു: "എല്ലാവരും, മതേതര സ്ത്രീകൾ പോലും, അവരുടെ പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ ചരിത്രം വായിക്കാൻ തിരക്കി, ഇതുവരെ അവർക്ക് അജ്ഞാതമായിരുന്നു, ഇത് അവർക്ക് ഒരു പുതിയ കണ്ടെത്തലായിരുന്നു ...". "അത്യാഗ്രഹത്തോടെയും ശ്രദ്ധയോടെയും" താൻ തന്നെ ചരിത്രം വായിച്ചതായി അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു.

"റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം" റഷ്യൻ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ പുസ്തകമല്ല, എന്നാൽ റഷ്യൻ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ പുസ്തകമായിരുന്നു അത്, എളുപ്പത്തിലും താൽപ്പര്യത്തോടെയും വായിക്കാൻ കഴിയും, അതിന്റെ കഥ ഓർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. കരംസിന് മുമ്പ്, ഈ വിവരങ്ങൾ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെ ഇടുങ്ങിയ സർക്കിളിൽ മാത്രമാണ് പ്രചരിപ്പിച്ചത്. റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികൾക്ക് പോലും രാജ്യത്തിന്റെ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ലായിരുന്നു. കരംസിൻ ഇക്കാര്യത്തിൽ ഒരു വിപ്ലവം നടത്തി. അദ്ദേഹം റഷ്യൻ ചരിത്രം റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന് തുറന്നുകൊടുത്തു. എഴുത്തുകാരൻ പഠിച്ച ബൃഹത്തായ മെറ്റീരിയൽ ആദ്യമായി ചിട്ടയായും വ്യക്തമായും വിനോദമായും അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ചരിത്ര"ത്തിലെ തിളക്കമാർന്ന, വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ നിറഞ്ഞ, അതിശയകരമായ കഥകൾ വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കുകയും ഒരു നോവൽ പോലെ വായിക്കുകയും ചെയ്തു. കലാപ്രതിഭ എൻ.എം. കരംസിൻ. എല്ലാ വായനക്കാരും ചരിത്രകാരന്റെ ഭാഷയെ അഭിനന്ദിച്ചു. വി. ബെലിൻസ്കിയുടെ വാക്കുകളിൽ, ഇത് "കാലമോ അസൂയയോ വിഴുങ്ങാത്ത ചെമ്പിലും മാർബിളിലും ഒരു അത്ഭുതകരമായ കൊത്തുപണിയാണ്."

"റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം" മുമ്പ് നിരവധി തവണ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ചരിത്രകാരന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, അവൾക്ക് രണ്ട് പതിപ്പുകളായി പുറത്തിറങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞു. പൂർത്തിയാകാത്ത പന്ത്രണ്ടാം വാല്യം മരണാനന്തരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.
പ്രധാന യൂറോപ്യൻ ഭാഷകളിലേക്ക് അതിന്റെ നിരവധി വിവർത്തനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ആദ്യ രണ്ട് പതിപ്പുകളുടെ പ്രൂഫ് റീഡിംഗ് ലേഖകൻ തന്നെ സൂക്ഷിച്ചു. രണ്ടാം പതിപ്പിൽ, നിക്കോളായ് മിഖൈലോവിച്ച് നിരവധി വിശദീകരണങ്ങളും കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളും നടത്തി. പിന്നീടുള്ളവയെല്ലാം അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലായിരുന്നു. ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ പ്രസാധകർ ഇത് പലതവണ പുനഃപ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ജനപ്രിയ മാസികകളുടെ അനുബന്ധമായി "ചരിത്രം" ആവർത്തിച്ച് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ഇപ്പോൾ വരെ, "റഷ്യൻ സ്റ്റേറ്റിന്റെ ചരിത്രം" ഒരു മൂല്യവത്തായ ചരിത്ര സ്രോതസ്സിന്റെ മൂല്യം നിലനിർത്തുകയും വളരെ താൽപ്പര്യത്തോടെ വായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
ഫിക്ഷൻ, ജേണലിസം, പ്രസിദ്ധീകരണം, ചരിത്രം, ഭാഷ - ഇവയാണ് ഈ കഴിവുള്ള വ്യക്തിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഫലമായി സമ്പന്നമായ റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ മേഖലകൾ.
പുഷ്കിനെ പിന്തുടർന്ന് ഒരാൾക്ക് ഇപ്പോൾ ആവർത്തിക്കാം: “കരംസിനിന്റെ ശുദ്ധവും ഉന്നതവുമായ മഹത്വം റഷ്യയുടേതാണ്, യഥാർത്ഥ കഴിവുള്ള ഒരു എഴുത്തുകാരനല്ല, യഥാർത്ഥത്തിൽ പഠിച്ച ഒരു വ്യക്തി പോലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എതിരാളികളിൽ നിന്ന് പോലും, അദ്ദേഹത്തിന് ആദരാഞ്ജലികളും നന്ദിയും നിരസിച്ചില്ല. ”
കരംസിൻ യുഗത്തെ ആധുനിക വായനക്കാരിലേക്ക് അടുപ്പിക്കാൻ ഞങ്ങളുടെ മെറ്റീരിയൽ സഹായിക്കുമെന്നും റഷ്യൻ പ്രബുദ്ധതയുടെ കഴിവിന്റെ മുഴുവൻ ശക്തിയും അനുഭവിക്കാൻ അവസരം നൽകുമെന്നും ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

കൃതികളുടെ പട്ടിക എൻ.എം. കരംസിൻ,
അവലോകനത്തിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു:

കരംസിൻ, നിക്കോളായ് മിഖൈലോവിച്ച് കരംസിൻ വിവർത്തനങ്ങൾ: 9 വാല്യങ്ങളിൽ - 4-ാം പതിപ്പ്. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: എ. സ്മിർഡിൻ പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസ്, 1835.
ടി. 9: വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെ പന്തിയോൺ: [ച. 3]. - 1835. -, 270 പേ. R1 K21 M323025 CH(RF)

കരംസിൻ, നിക്കോളായ് എം. റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം: 12 വാല്യങ്ങളിൽ / N. M. Karamzin. - രണ്ടാം പതിപ്പ്, പുതുക്കിയത്. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്: എൻ. ഗ്രെച്ചിന്റെ അച്ചടിശാലയിൽ: സ്ലെനിൻ സഹോദരങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച്, 1818-1829.
ടി. 2. - 1818. - 260, പേ. 9(S)1 K21 29930 CH(RF)
ടി. 12 - 1829. - VII, 330, 243, പേജ്. 9S(1) K21 27368 CH(RF)

കരംസിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ കവികളും: കവിതകൾ / കല., എഡി. ഒപ്പം കുറിപ്പും. എ. കുച്ചെറോവ്, എ. മാക്സിമോവിച്ച്, ബി. ടോമാഷെവ്സ്കി. - [മോസ്കോ] ; [ലെനിൻഗ്രാഡ്]: സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരൻ, 1936. - 493 പേ.; എൽ. ഛായാചിത്രം ; 13X8 സെന്റീമീറ്റർ - (കവിയുടെ ലൈബ്രറി. ചെറിയ പരമ്പര; നമ്പർ 7) R1 K21 M42761 KX (RF).

കരംസിൻ, നിക്കോളായ് എം. ഒരു റഷ്യൻ സഞ്ചാരിയിൽ നിന്നുള്ള കത്തുകൾ: പോർട്ടറിൽ നിന്ന്. ed. അത്തിപ്പഴവും. / എൻ.എം. കരംസിൻ. - നാലാം പതിപ്പ്. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്: എ.എസ്. സുവോറിന്റെ പതിപ്പ്, . – (വിലകുറഞ്ഞ ലൈബ്രറി; നമ്പർ 45).
T. 1. -. - XXXII, 325 പേ., എൽ. പോർട്രെയ്റ്റ്, എൽ. അസുഖം. R1 K21 M119257CH(RF)

കരംസിൻ, നിക്കോളായ് എം. തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികൾ: [2 മണിക്കൂറിനുള്ളിൽ] / N. M. Karamzin. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്: I. ഗ്ലാസുനോവിന്റെ പതിപ്പ്, 1892. - (റഷ്യൻ ക്ലാസ് ലൈബ്രറി: റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗൈഡ് / എഡിറ്റ് ചെയ്തത് എ. എൻ. ചുഡിനോവ്; ലക്കം IX).
ഭാഗം 2: ഒരു റഷ്യൻ സഞ്ചാരിയിൽ നിന്നുള്ള കത്തുകൾ: കുറിപ്പുകൾക്കൊപ്പം. - 1892. -, VIII, 272 പേ., ഫ്രണ്ട്. (portr.).R1 K21 M12512 KH(RF)

കരംസിൻ, നിക്കോളായ് എം. കരംസിൻ കൃതികൾ: 8 വാല്യങ്ങളിൽ - മോസ്കോ: എസ് സെലിവനോവ്സ്കയയുടെ പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസിൽ, 1803. -.
ടി. 7. - 1803. -, 416, പേ. R1 K21 M15819 CH(RF)

കരംസിൻ, നിക്കോളായ് എം. റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം: 12 വാല്യങ്ങളിൽ / N. M. Karamzin. - മൂന്നാം പതിപ്പ്. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: സ്മിർഡിൻ എന്ന പുസ്തക വിൽപ്പനക്കാരനെ ആശ്രയിച്ച്, 1830-1831.
T. 1 - 1830. - XXXVI, 197, 156, 1 ഷീറ്റ്. കാർട്ട്. 9(C)1 K21 M12459 CH(RF)

കരംസിൻ, നിക്കോളായ് എം. റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം / ഒപ്. എൻ.എം. കരംസിൻ: 3 പുസ്തകങ്ങളിൽ. 12 ടൺ അടങ്ങിയ, മുഴുവൻ കുറിപ്പുകളും അലങ്കാരങ്ങളും. ഛായാചിത്രം auth., grav. ലണ്ടനിലെ സ്റ്റീലിൽ. – അഞ്ചാം പതിപ്പ്. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: എഡ്. I. Einerling, : തരം. എഡ്വേർഡ് പ്രാറ്റ്സ്, 1842-1844.
പുസ്തകം. 1 (വാല്യം 1, 2, 3, 4) - 1842. - XVII, 156, 192, 174, 186, 150, 171, 138, 162, stb., 1 ഷീറ്റ്. കാർട്ട്. (9(S)1 C21 F3213 CH(RF)

കരംസിൻ, നിക്കോളായ് എം. റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം: 12 വാല്യങ്ങളിൽ / Op. എൻ.എം. കരംസിൻ - മോസ്കോ: എഡ്. എ.എ. പെട്രോവിച്ച്: ടിപ്പോ-ലിത്തോഗ്രാഫ്. സഖാവ് എൻ. കുഷ്‌നെറെവ് ആൻഡ് കോ., 1903.

ടി. 5–8. - 1903. - 198, 179, 112, 150 പേ. 9(X)1 K21 M15872 CH

കരംസിൻ, നിക്കോളായ് എം. റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം / N. M. Karamzin; അടുപ്പ് മേൽനോട്ടത്തിൽ പ്രൊഫ. പി എൻ പോൾവോയ്. ടി. 1–12. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: തരം. E. A. Evdokimova, 1892.

ടി. 1 - 1892. - 172, 144 പേ., ഫ്രണ്ട്. (പോർട്രെയ്റ്റ്, ഫാക്സ്), 5 ഷീറ്റുകൾ. അസുഖം. : അസുഖം. (ലൈബ്രറി ഓഫ് നോർത്ത്). 9(C)1 K21 29963

ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യങ്ങളുടെ പട്ടിക:

ലോട്ട്മാൻ യു.എം. ദ ക്രിയേഷൻ ഓഫ് കരംസിൻ / യു.എം. ലോട്ട്മാൻ; മുഖവുര ബി എഗോറോവ. - മോസ്കോ: ബുക്ക്, 1987. - 336 പേ. : അസുഖം. - (എഴുത്തുകാരെക്കുറിച്ചുള്ള എഴുത്തുകാർ). 83.3(2=റസ്)1 L80 420655-CH

മുറാവിയോവ് വി.ബി. കരംസിൻ: / വി.മുറാവിയോവ്. - മോസ്കോ: യംഗ് ഗാർഡ്, 2014. - 476, പേ. : എൽ. അസുഖം., തുറമുഖം. 83.3(2=റസ്)1 M91 606675-CH

സ്മിർനോവ് എ.എഫ്. നിക്കോളായ് മിഖൈലോവിച്ച് കരംസിൻ / എ.എഫ്. സ്മിർനോവ്. - മോസ്കോ: റോസിസ്കായ ഗസറ്റ, 2005. - 560 പേ. : അസുഖം. 63.3(2) C50 575851-CH

ഈഡൽമാൻ എൻ. യാ. അവസാന ചരിത്രകാരൻ / എൻ. യാ. ഈഡൽമാൻ. - മോസ്കോ: വാഗ്രിയസ്, 2004. - 254 പേ. 63.1(2)4 E30 554585-CH
സുരിക്കോവ ജി. "ഇതാ എന്റെ ആത്മാവിന്റെ കണ്ണാടി..." / ജി. സുരിക്കോവ, ഐ. കുസ്മിച്ചേവ് // അറോറ. - 1982. - നമ്പർ 6. - പി. 131-141.

തല അപൂർവവും വിലപ്പെട്ടതുമായ പുസ്തകങ്ങളുടെ മേഖല
കരസേവ എൻ.ബി

വിഭാഗങ്ങൾ: സാഹിത്യം

പാഠത്തിന്റെ തരം: പുതിയ മെറ്റീരിയൽ പഠിക്കലും അറിവിന്റെ പ്രാഥമിക ഏകീകരണവും.

പാഠത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ

വിദ്യാഭ്യാസപരം:

ആത്മീയമായി വികസിപ്പിച്ച വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വളർത്തലിനും മാനുഷിക ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിനും സംഭാവന ചെയ്യുക.

വികസിപ്പിക്കുന്നു:

വിമർശനാത്മക ചിന്തയുടെ വികസനം പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിന്, വൈകാരികതയുടെ സാഹിത്യത്തിൽ താൽപ്പര്യം.

വിദ്യാഭ്യാസപരം:

N.M. കരംസിന്റെ ജീവചരിത്രവും പ്രവർത്തനവുമായി വിദ്യാർത്ഥികളെ സംക്ഷിപ്തമായി പരിചയപ്പെടുത്തുക, ഒരു സാഹിത്യ പ്രവണതയായി വികാരാധീനതയെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകുക.

ഉപകരണം: കമ്പ്യൂട്ടർ; മൾട്ടിമീഡിയ പ്രൊജക്ടർ; മൈക്രോസോഫ്റ്റ് പവർ പോയിന്റ് അവതരണം<Приложение 1 >; ഹാൻഡ്ഔട്ട്<Приложение 2>.

പാഠത്തിലേക്കുള്ള എപ്പിഗ്രാഫ്:

നമ്മുടെ സാഹിത്യത്തിൽ നിങ്ങൾ തിരിയുന്നതെന്തും - എല്ലാം പത്രപ്രവർത്തനം, വിമർശനം, നോവലുകൾ, ചരിത്ര കഥപറച്ചിൽ, പബ്ലിസിസം, ചരിത്രപഠനം എന്നിവയ്ക്ക് തുടക്കമിട്ടിരിക്കുന്നു.

വി.ജി. ബെലിൻസ്കി

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ

അധ്യാപകന്റെ ആമുഖം.

II. വിഷയം രേഖപ്പെടുത്തുന്നു, എപ്പിഗ്രാഫ് (സ്ലൈഡ് 1).

അവതരണം

III. എൻ.എം.കരംസിൻ എന്ന അധ്യാപകന്റെ കഥ. ഒരു ക്ലസ്റ്ററിന്റെ സമാഹാരം (സ്ലൈഡ് 2).

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരനും പ്രസാധകനുമായ എൻഐയുടെ സഹകാരിയും സജീവ ഫ്രീമേസണുമായ ഐപി തുർഗനേവുമായുള്ള യാദൃശ്ചിക പരിചയമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധിയിൽ നിർണായക വഴിത്തിരിവ് ഉണ്ടാക്കിയത്. നോവിക്കോവ്. നാല് വർഷമായി, പുതിയ എഴുത്തുകാരൻ മോസ്കോ മസോണിക് സർക്കിളുകളിൽ കറങ്ങുന്നു, N.I യെ അടുത്ത് സമീപിക്കുന്നു. നോവിക്കോവ്, ശാസ്ത്ര സമൂഹത്തിൽ അംഗമായി. എന്നാൽ താമസിയാതെ കരംസിൻ ഫ്രീമേസൺറിയിൽ നിരാശനാകുകയും മോസ്കോ വിടുകയും പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലൂടെ ഒരു നീണ്ട യാത്ര ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്തു. (സ്ലൈഡ് 3).

- (സ്ലൈഡ് 4) 1790 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ്, കരംസിൻ റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയത്, 1791 മുതൽ മോസ്കോ ജേർണൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് രണ്ട് വർഷമായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും റഷ്യൻ വായനക്കാരിൽ മികച്ച വിജയം നേടുകയും ചെയ്തു. അതിൽ പ്രധാന സ്ഥാനം കരംസിൻ തന്നെ - "ഒരു റഷ്യൻ സഞ്ചാരിയിൽ നിന്നുള്ള കത്തുകൾ", "നതാലിയ, ബോയാറിന്റെ മകൾ", "പാവം ലിസ" എന്നീ കഥകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള കലാപരമായ ഗദ്യങ്ങളാണ്. പുതിയ റഷ്യൻ ഗദ്യം ആരംഭിച്ചത് കരംസിൻ കഥകളിൽ നിന്നാണ്. ഒരുപക്ഷേ, സ്വയം അറിയാതെ, ഒരു റഷ്യൻ പെൺകുട്ടിയുടെ ആകർഷകമായ ചിത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കരംസിൻ വിവരിച്ചു - ആഴമേറിയതും റൊമാന്റിക് സ്വഭാവവും, നിസ്വാർത്ഥവും, യഥാർത്ഥ നാടോടി.

IV. "പാവം ലിസ" എന്ന കഥയെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണം, വീട്ടിൽ വായിക്കുക (SLIDE5).

ഏത് വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നാണ് കഥ പറയുന്നത്?

കറാംസിൻ കഥ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കൃതികൾക്ക് സമാനമാണോ?

വി. "സെന്റിമെന്റലിസം" എന്ന ആശയത്തിന്റെ ആമുഖം (സ്ലൈഡ് 6).

18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും കലയിലും സാഹിത്യത്തിലും ഒരു കലാപരമായ ദിശയാണ് (പ്രവാഹം) സെന്റിമെന്റലിസം. സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനം എന്താണെന്ന് ഓർക്കുക. (അവതരണത്തിന്റെ അവസാന സ്ലൈഡിൽ നിങ്ങൾക്ക് പരിശോധിക്കാം)."സെന്റിമെന്റലിസം" എന്ന പേര് തന്നെ (ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന്. വികാരഭരിതമായ- സെൻസിറ്റീവ്) വികാരം ഈ പ്രവണതയുടെ കേന്ദ്ര സൗന്ദര്യാത്മക വിഭാഗമായി മാറുന്നുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

A.S. പുഷ്കിന്റെ ഒരു സുഹൃത്ത്, കവി പി.എ.വ്യാസെംസ്കി, വൈകാരികതയെ ഇങ്ങനെ നിർവചിച്ചു. "അടിസ്ഥാനത്തിന്റെയും ദൈനംദിനത്തിന്റെയും മനോഹരമായ ഒരു ചിത്രീകരണം."

സെന്റിമെന്റലിസത്തിന്റെ വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷതകൾ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി കാണിക്കാൻ പെയിന്റിംഗുകൾ നമ്മെ സഹായിക്കും, കാരണം ക്ലാസിക്കലിസം പോലെ സെന്റിമെന്റലിസം സാഹിത്യത്തിൽ മാത്രമല്ല, മറ്റ് കലാരൂപങ്ങളിലും പ്രകടമാണ്. കാതറിൻ II ന്റെ രണ്ട് ഛായാചിത്രങ്ങൾ നോക്കൂ ( സ്ലൈഡ് 7). അവയിലൊന്നിന്റെ രചയിതാവ് ഒരു ക്ലാസിക് കലാകാരനാണ്, മറ്റൊന്നിന്റെ രചയിതാവ് ഒരു വികാരവാദിയാണ്. ഓരോ പോർട്രെയിറ്റും ഏത് ദിശയുടേതാണെന്ന് നിർണ്ണയിക്കുകയും നിങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാടിനെ ന്യായീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുക. (എഫ്. റൊക്കോടോവ് നിർമ്മിച്ച ഛായാചിത്രം ക്ലാസിക് ആണെന്നും വി. ബോറോവിക്കോവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടി വൈകാരികതയുടേതാണെന്നും വിദ്യാർത്ഥികൾ സംശയമില്ലാതെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു, ഒപ്പം ഓരോന്നിന്റെയും പശ്ചാത്തലം, നിറം, പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഘടന, ഭാവം, വസ്ത്രം, കാതറിന്റെ മുഖഭാവം എന്നിവ താരതമ്യം ചെയ്ത് അവരുടെ അഭിപ്രായം തെളിയിക്കുന്നു. ഛായാചിത്രം).

VI. സ്വതന്ത്ര ജോലി. ഒരു പിവറ്റ് ടേബിൾ വരയ്ക്കുന്നു (സ്ലൈഡ് 9).

VII. പാഠം സംഗ്രഹിക്കുന്നു. ഗൃഹപാഠം (സ്ലൈഡ് 10).

പാഠപുസ്തകം, പേജ്. 210-211.
ചോദ്യങ്ങൾക്കുള്ള ഉത്തരങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുക:
- എന്തുകൊണ്ടാണ് കരംസിന്റെ കഥ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർക്ക് ഒരു കണ്ടെത്തലായി മാറിയത്?
- റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഏത് പാരമ്പര്യമാണ് കരംസിൻ ആരംഭിച്ചത്?

സാഹിത്യം.

എഗോറോവ എൻ.വി. സാഹിത്യത്തിലെ സാർവത്രിക പാഠ വികാസങ്ങൾ. എട്ടാം ക്ലാസ്. - എം.: VAKO, 2007. - 512p. - (സ്കൂൾ ടീച്ചറെ സഹായിക്കാൻ).
മാർചെങ്കോ എൻ.എ. കരംസിൻ നിക്കോളായ് മിഖൈലോവിച്ച് - സാഹിത്യ പാഠങ്ങൾ. - നമ്പർ 7. - 2002 / "ലിറ്ററേച്ചർ അറ്റ് സ്കൂൾ" എന്ന ജേണലിലേക്കുള്ള സപ്ലിമെന്റ്.

N.M. കരംസിൻ - പത്രപ്രവർത്തകൻ, എഴുത്തുകാരൻ, ചരിത്രകാരൻ "മോസ്കോ ജേർണൽ" "മോസ്കോ ജേർണൽ" "ഒരു റഷ്യൻ സഞ്ചാരിയിൽ നിന്നുള്ള കത്തുകൾ" "ഒരു റഷ്യൻ സഞ്ചാരിയിൽ നിന്നുള്ള കത്തുകൾ" "നതാലിയ, ബോയാറിന്റെ മകൾ" "നതാലിയ, ബോയാറിന്റെ മകൾ" "പാവം ലിസ" "പാവം ലിസ" റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം" "റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം" N.M. കരംസിൻ. ഹുഡ്. A.G. വെനറ്റ്സിയാനോവ്. 1828

സെന്റിമെന്റലിസം 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ കലയിലും സാഹിത്യത്തിലും ഒരു കലാപരമായ ദിശ (പ്രവാഹം). 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും കലയിലും സാഹിത്യത്തിലും കലാപരമായ ദിശ (പ്രവാഹം) ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന്. സെന്റിമെന്റൽ - സെൻസിറ്റീവ്. ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന്. സെന്റിമെന്റൽ - സെൻസിറ്റീവ്. "അടിസ്ഥാനത്തിന്റെയും ദൈനംദിനത്തിന്റെയും ഗംഭീരമായ ചിത്രം" (പി.എ. വ്യാസെംസ്കി.) "പ്രധാനവും ദൈനംദിനവുമായ ഒരു ഗംഭീര ചിത്രം" (പി.എ. വ്യാസെംസ്കി.)

"പാവം ലിസ" ഈ കഷണം എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്? ഈ കഷണം എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്? ഏത് വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നാണ് കഥ പറയുന്നത്? ഏത് വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നാണ് കഥ പറയുന്നത്? പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ എങ്ങനെ കണ്ടു? അവയെക്കുറിച്ച് രചയിതാവിന് എന്ത് തോന്നുന്നു? പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ എങ്ങനെ കണ്ടു? അവയെക്കുറിച്ച് രചയിതാവിന് എന്ത് തോന്നുന്നു? കറാംസിൻ കഥ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കൃതികൾക്ക് സമാനമാണോ? കറാംസിൻ കഥ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കൃതികൾക്ക് സമാനമാണോ? ഒ. കിപ്രെൻസ്കി. പാവം ലിസ.

ക്ലാസിസിസം ക്ലാസിസിസം താരതമ്യത്തിന്റെ വരി സെന്റിമെന്റലിസം സെന്റിമെന്റലിസം ഭരണകൂടത്തോടുള്ള വിശ്വസ്തതയുടെ ആത്മാവിൽ ഒരു വ്യക്തിയെ വളർത്തുക, യുക്തിയുടെ ആരാധന പ്രധാന ആശയം ആത്മാവിന്റെ ചലനങ്ങളിൽ മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം സാധാരണ മനുഷ്യർക്ക് സഹായകരവും വ്യവസ്ഥാപിതവുമായ പങ്ക് നായകന്മാരുടെ മാനസിക സ്വഭാവം ദുരന്തം, ഓഡ്, ഇതിഹാസം; കോമഡി, കെട്ടുകഥ, ആക്ഷേപഹാസ്യം

ഗൃഹപാഠം 1. പാഠപുസ്തകം, p. ചോദ്യങ്ങൾക്കുള്ള ഉത്തരങ്ങൾ എഴുതുക: കരംസിൻ കഥ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർക്ക് ഒരു കണ്ടെത്തലായി മാറിയത് എന്തുകൊണ്ട്? എന്തുകൊണ്ടാണ് കരംസിന്റെ കഥ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർക്ക് ഒരു കണ്ടെത്തലായി മാറിയത്? റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഏത് പാരമ്പര്യമാണ് കരംസിൻ ആരംഭിച്ചത്? റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഏത് പാരമ്പര്യമാണ് കരംസിൻ ആരംഭിച്ചത്?