റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ റോഡിന്റെ പ്രചോദനം. അലഞ്ഞുതിരിയലുകളുടെയും അലഞ്ഞുതിരിയലിന്റെയും പ്രമേയം

റോഡ് ഒരു പുരാതന ചിത്ര-ചിഹ്നമാണ്, അതിന്റെ സ്പെക്ട്രൽ ശബ്ദം വളരെ വിശാലവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്. മിക്കപ്പോഴും, ജോലിയിലെ റോഡിന്റെ ചിത്രം ഒരു നായകന്റെയോ ജനങ്ങളുടെയോ മുഴുവൻ സംസ്ഥാനത്തിന്റെയും ജീവിത പാതയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഭാഷയിലെ "ലൈഫ് പാത്ത്" എന്നത് ഒരു സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ രൂപകമാണ്, അത് പല ക്ലാസിക്കുകളും അവരുടെ കൃതികളിൽ ഉപയോഗിച്ചു: A. S. പുഷ്കിൻ, N. A. നെക്രാസോവ്, N. S. ലെസ്കോവ്, N. V. ഗോഗോൾ.

റോഡിന്റെ രൂപരേഖ ചലനം, തിരയൽ, പരിശോധന, പുതുക്കൽ തുടങ്ങിയ പ്രക്രിയകളെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. N. A. നെക്രാസോവിന്റെ കവിതയിൽ "റഷ്യയിൽ ആരാണ് നന്നായി ജീവിക്കുന്നത്", പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ കർഷകരുടെയും മുഴുവൻ റഷ്യയുടെയും ആത്മീയ പ്രസ്ഥാനത്തെ പാത പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. "ഞാൻ റോഡിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് പോകുന്നു" എന്ന കവിതയിലെ എം യു ലെർമോണ്ടോവ്, ഗാനരചയിതാവ് പ്രകൃതിയുമായി ഐക്യം കണ്ടെത്തിയെന്ന് കാണിക്കാൻ റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ഉപയോഗിക്കുന്നു.

പ്രണയ വരികളിൽ, റോഡ് വേർപിരിയലിന്റെയോ വേർപിരിയലിന്റെയോ പീഡനത്തെയോ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അത്തരമൊരു ധാരണയുടെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ് എ.എസ്. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "തവ്രിഡ" എന്ന കവിത.

എൻ.വി. ഗോഗോളിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, റോഡ് സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കും മനുഷ്യരാശിയുടെ യഥാർത്ഥ പാതയ്ക്കുള്ള അന്വേഷണത്തിനും ഒരു പ്രോത്സാഹനമായി മാറി. അത്തരമൊരു പാത അവന്റെ പിൻഗാമികളുടെ വിധിയായിരിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയെ ഇത് പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.

റോഡിന്റെ ചിത്രം ഒരു പ്രതീകമാണ്, അതിനാൽ ഓരോ എഴുത്തുകാരനും വായനക്കാരനും അവരുടേതായ രീതിയിൽ അത് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും, ഈ ബഹുമുഖ രൂപഭാവത്തിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പുതിയ ഷേഡുകൾ കണ്ടെത്തുന്നു.

റോഡിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ ഘടനാപരവും അർത്ഥപരവുമായ പങ്ക്

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, യാത്രയുടെ തീം, റോഡിന്റെ തീം വളരെ സാധാരണമാണ്. N.V. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ", M.Yu. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "A Hero of Our Time" അല്ലെങ്കിൽ N.A. നെക്രസോവിന്റെ "റഷ്യയിൽ നന്നായി ജീവിക്കുന്നത്" എന്നിങ്ങനെ നിങ്ങൾക്ക് അത്തരം കൃതികൾക്ക് പേരിടാം. ഈ രൂപരേഖ പലപ്പോഴും പ്ലോട്ട് രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ഒന്നായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ചിലപ്പോൾ ഇത് കേന്ദ്ര തീമുകളിൽ ഒന്നാണ്, ഇതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ഒരു നിശ്ചിത കാലയളവിൽ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തെ വിവരിക്കുക എന്നതാണ്. റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ആഖ്യാനത്തിന്റെ വഴിയിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നു - നായകന്മാരുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ രാജ്യത്തെ കാണിക്കുന്നു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കൃതിയിലെ റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. ഒന്നാമതായി, ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ അധ്യായങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു രചനാ സാങ്കേതികതയാണ്. രണ്ടാമതായി, ചിച്ചിക്കോവ് ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി സന്ദർശിക്കുന്ന ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രവർത്തനം റോഡിന്റെ ചിത്രം നിർവഹിക്കുന്നു. ഭൂവുടമയുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓരോ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്കും മുമ്പായി റോഡിന്റെ, എസ്റ്റേറ്റിന്റെ വിവരണമുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, മണിലോവ്കയിലേക്കുള്ള വഴി എൻ.വി. ഗോഗോൾ വിവരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: “രണ്ട് വെർസ്റ്റുകൾ സഞ്ചരിച്ച്, ഞങ്ങൾ ഒരു നാടൻ റോഡിലേക്ക് ഒരു വഴിത്തിരിവ് കണ്ടു, പക്ഷേ ഇതിനകം രണ്ട്, മൂന്ന്, നാല് വെർസ്റ്റുകൾ ചെയ്തുവെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അവിടെയുണ്ട്. അപ്പോഴും രണ്ടു നിലകളുള്ള ഒരു കല്ല് വീട് കണ്ടില്ല. ഇവിടെ ചിച്ചിക്കോവ് ഓർത്തു, ഒരു സുഹൃത്ത് നിങ്ങളെ പതിനഞ്ചു മൈൽ അകലെയുള്ള ഒരു ഗ്രാമത്തിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചാൽ, അതിനർത്ഥം അതിന് മുപ്പത് മൈലുകൾ ഉണ്ടെന്നാണ്.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതുപോലെ, നെക്രസോവിന്റെ "റസിൽ താമസിക്കുന്നത് ആർക്കാണ് നല്ലത്" എന്ന കവിതയിലും, റോഡിന്റെ പ്രമേയം ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒന്നാണ്. "ധ്രുവ പാതയിൽ നിന്ന്" എന്ന കവിത കവി ആരംഭിക്കുന്നു, അതിൽ ഏഴ് മനുഷ്യ-സത്യാന്വേഷികൾ സംഗമിച്ചു. ഈ പ്രമേയം നീണ്ട കഥയിലുടനീളം വ്യക്തമായി കാണാം, എന്നാൽ നെക്രാസോവിന്, ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രീകരണം മാത്രമേ പ്രിയമുള്ളൂ, അതിന്റെ ഒരു ചെറിയ ഭാഗം. നെക്രാസോവിന്റെ പ്രധാന പ്രവർത്തനം കാലക്രമേണ വെളിപ്പെടുത്തിയ ഒരു വിവരണമാണ്, പക്ഷേ ബഹിരാകാശത്ത് അല്ല (ഗോഗോളിലെന്നപോലെ). “നന്നായി ജീവിക്കാൻ റഷ്യയിൽ ആർക്കാണ്” എന്നതിൽ നിരന്തരം ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു: സന്തോഷത്തിന്റെ ചോദ്യം, കർഷകന്റെ വിഹിതത്തിന്റെ ചോദ്യം, റഷ്യയുടെ രാഷ്ട്രീയ ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം, അതിനാൽ റോഡിന്റെ വിഷയം ഇവിടെ ദ്വിതീയമാണ്.

രണ്ട് കവിതകളിലും, റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതും സുപ്രധാനവുമാണ്, എന്നാൽ നെക്രാസോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം റോഡിലൂടെ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളുടെ വിധി പ്രധാനമാണ്, ഗോഗോളിന് ജീവിതത്തിലെ എല്ലാറ്റിനെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന റോഡ് പ്രധാനമാണ്. "റസ്സിൽ താമസിക്കുന്നത് ആർക്ക് നല്ലതാണ്" എന്നതിൽ, റോഡിന്റെ തീം ഒരു കലാപരമായ ഉപകരണമാണ്, "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിൽ ഇത് പ്രധാന തീം, സൃഷ്ടിയുടെ സാരാംശം.

റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ഒരു രചനാപരമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്ന ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ മറ്റൊരു സ്വഭാവ ഉദാഹരണം എൻ.എസ്. ലെസ്കോവിന്റെ "ദി എൻചാൻറ്റഡ് വാണ്ടറർ" എന്ന കഥയാണ്. സാഹിത്യ ജനകീയതയുടെ ഏറ്റവും പ്രമുഖ നിരൂപകൻ എൻ.കെ. മിഖൈലോവ്സ്കി ഈ കൃതിയെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു: “പ്ലോട്ടിന്റെ സമ്പന്നതയുടെ കാര്യത്തിൽ, ഇത് ലെസ്കോവിന്റെ കൃതികളിൽ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമാണ്. എന്നാൽ അതിൽ ഒരു കേന്ദ്രത്തിന്റെയും അഭാവം പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്, അതിനാൽ അതിൽ പ്ലോട്ട് ഇല്ല, പക്ഷേ ഒരു ത്രെഡിൽ മുത്തുകൾ പോലെ പ്ലോട്ടുകളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ശ്രേണിയും ഉണ്ട്, കൂടാതെ ഓരോ കൊന്തയും സ്വയം വളരെ സൗകര്യപ്രദമായി പുറത്തെടുക്കാം, പകരം മറ്റൊന്ന്. , അല്ലെങ്കിൽ ഒരേ ത്രെഡിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളത്ര മുത്തുകൾ സ്ട്രിംഗ് ചെയ്യാം ”(“റഷ്യൻ വെൽത്ത്”, 1897, നമ്പർ 6). ഈ "മുത്തുകൾ" ഇവാൻ സെവേരിയാനോവിച്ച് ഫ്ലൈഗിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ വഴിയിലൂടെ ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇവിടെ റോഡ് മോട്ടിഫിന്റെ പ്രതീകാത്മകവും രചനാത്മകവുമായ റോളുകൾ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ", "റഷ്യയിൽ നന്നായി ജീവിക്കുന്നത്" എന്നിവയിലെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലിങ്ക് റോഡ് തന്നെയാണെങ്കിൽ, "ഇൻചാന്റ്ഡ് വാണ്ടറർ" എന്നതിൽ അത് റോഡിലൂടെയുള്ളതുപോലെ, നായകൻ നടക്കുന്ന ജീവിത പാതയാണ്. റോഡിന്റെ റോളുകളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ രൂപാന്തരീകരണമാണ് സൃഷ്ടിയുടെ ബഹുമുഖ ധാരണയെ നിർണ്ണയിക്കുന്നത്.

എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ “ഡെഡ് സോൾസ്”, എൻ.എ.യുടെ “റഷ്യയിൽ നന്നായി ജീവിക്കുന്നത്” തുടങ്ങിയ കൃതികളുടെ പ്രധാന പ്ലോട്ട് രൂപീകരണ ഘടകമാണ് റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം. നെക്രാസോവ്, എൻ.എസ്. ലെസ്കോവ് എഴുതിയ "ദി എൻചാൻറ്റഡ് വാണ്ടറർ".

XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ കലാസംസ്‌കാരത്തിലെ റെയിൽവേ.

© അനറ്റോലി ഇവാനോവിച്ച് ഇവാനോവ്

ടാംബോവ് സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി ജി.ആർ. ഡെർഷാവിൻ, ടാംബോവ്, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷൻ, ഡോക്ടർ ഓഫ് ഫിലോളജി, പ്രൊഫസർ, ഹെഡ്. പത്രപ്രവർത്തന വിഭാഗം, ഇ-മെയിൽ: [ഇമെയിൽ പരിരക്ഷിതം]© നതാലിയ Vladimirovna SOROKINA തംബോവ് സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി. ജി.ആർ. ഡെർഷാവിൻ, ടാംബോവ്, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷൻ, ഡോക്ടർ ഓഫ് ഫിലോളജി, പ്രൊഫസർ, റഷ്യൻ, ഫോറിൻ ലിറ്ററേച്ചർ വകുപ്പിലെ പ്രൊഫസർ, ഹെഡ്. റഷ്യൻ ഭാഷാശാസ്ത്ര വിഭാഗം, ഇ-മെയിൽ: [ഇമെയിൽ പരിരക്ഷിതം]

19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സാംസ്കാരിക യജമാനന്മാരുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ സാങ്കേതിക സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പ്രതിഭാസമെന്ന നിലയിൽ റെയിൽവേയുടെ സ്വാധീനം ലേഖനം പരിശോധിക്കുന്നു. കാവ്യാത്മക വരികളും ഗദ്യവും, റെയിൽ‌വേയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ച കലാപരമായ ക്യാൻവാസുകളും, ചക്രങ്ങളിൽ ചലിക്കുന്ന "സ്റ്റീംബോട്ടിന്റെ" ആദ്യ ഇംപ്രഷനുകളും പുതുക്കലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സങ്കീർണ്ണമായ വികാരങ്ങളും, പുതിയൊരെണ്ണത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷയും അറിയിച്ചു. നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി, റെയിൽവേ മറ്റൊരു ലോകമായും പുരോഗതിയുടെ പ്രതീകമായും കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.

പ്രധാന വാക്കുകൾ: സാങ്കേതികവും കലാപരവുമായ സംസ്കാരം; റെയിൽവേ; നാഗരികത; പുരോഗതി.

എൻ. കുക്കോൾനിക്, എൻ. നെക്രാസോവ്, എൽ. ടോൾസ്റ്റോയ്, പി. ബോബോറികിൻ, എ. ചെക്കോവ്, എൻ. ഗാരിൻ-മിഖൈലോവ്സ്കി, ഐ. അനെൻസ്കി, എ. ബ്ലോക്ക്, എൽ. ലിയോനോവ്, എ. പ്ലാറ്റോനോവ് - XIX-ലെ ചില എഴുത്തുകാർ - ആദ്യ XX V. റെയിൽവേയുടെ വിഷയം, അതിന്റെ നായകന്മാരുടെ ജീവിതത്തിൽ, റഷ്യൻ നാഗരികതയുടെ വികാസത്തിൽ അതിന്റെ പങ്ക് എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചില്ല! കലാകാരന്മാരും പബ്ലിസിസ്റ്റുകളും ചലച്ചിത്ര പ്രവർത്തകരും ഈ വിഷയത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. നിയുക്ത വിഷയത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതായി നടിക്കാതെ, റെയിൽവേയുടെ ധാരണയിലെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന ഷേഡുകൾ കൈമാറിയ നമ്മുടെ കലാസംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെ താളുകൾ മറിച്ചിടാം.

റെയിൽവേയുടെ പരാമർശത്തിൽ, നമ്മുടെ സ്വഹാബി എൻ നെക്രസോവിന്റെ "റെയിൽവേ" (1864) എന്ന കവിതയിലെ അറിയപ്പെടുന്ന വരികൾ വളരെക്കാലമായി ഓർക്കും.

മോസ്കോയ്ക്കും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനും ഇടയിലുള്ള നിക്കോളേവ് റെയിൽവേയുടെ നിർമ്മാണം (18421852):

നേരായ പാത: കുന്നുകൾ ഇടുങ്ങിയതാണ്,

പോളകൾ, റെയിലുകൾ, പാലങ്ങൾ.

വശങ്ങളിൽ, എല്ലാ അസ്ഥികളും റഷ്യൻ ആണ് ...

അവയിൽ എത്രയെണ്ണം! വന്യ, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ?

അതേ കവിതയിൽ നിന്ന്, ജന-ബിൽഡർ-ബോഡിയെക്കുറിച്ച് സാമൂഹിക- ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ള വരികൾ ഉദ്ധരിക്കുന്നു:

ഈ റെയിൽപാത നടത്തി -

കർത്താവ് അയയ്‌ക്കുന്നതെന്തും സഹിക്കും!

എല്ലാം സഹിക്കും - വിശാലവും വ്യക്തവും

നെഞ്ച് കൊണ്ട് അവൻ തനിക്കുള്ള വഴിയൊരുക്കും.

നമ്മുടെ കാലത്ത്, കയ്പേറിയ പുഞ്ചിരിയോടെ, 11-ആം അധ്യായം പൂർത്തിയാക്കുന്ന വാക്കുകൾ തീർച്ചയായും ചേർക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ വെവ്വേറെ, ഒരു ചൊല്ല് പോലെ:

ഈ മനോഹരമായ കാലത്ത് ജീവിക്കുക എന്നതാണ് ഏക ദയനീയം

നിങ്ങൾക്കോ ​​ഞാനോ അല്ല.

എല്ലാത്തിനുമുപരി, നെക്രാസോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ റെയിൽവേയെക്കുറിച്ചല്ല, നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ചോ, നിർമ്മാതാക്കളുടെ വിഹിതത്തെക്കുറിച്ചോ, അത് ഒരു റെയിൽവേ ആയാലും, മഹത്തായ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗായാലും സംസാരിക്കണം. ഈ കവിതയുടെ വ്യാഖ്യാനം പറയുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല: “ഈ കവിതയുടെ ആശയം 1860 ൽ നെക്രാസോവിൽ നിന്ന് എൻ.എ.യുടെ ഒരു ലേഖനത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ഉടലെടുത്തിരിക്കാം. ഡോബ്രോലിയുബോവ് "ആളുകളെ ഭക്ഷണത്തിൽ നിന്ന് മുലകുടി മാറ്റിയ അനുഭവം", ഇത് തൊഴിലാളികളെ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ ചൂഷണം ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ഇത് റെയിൽവേ നിർമ്മാണത്തിൽ കരാറുകാർ പ്രയോഗിച്ചു.

റോഡിന്റെ നെക്രാസോവ് തീം "ട്രോയിക്ക" (1847) എന്ന കവിതയിൽ മുഴങ്ങി:

നീയെന്താ ആർത്തിയോടെ റോഡിലേക്ക് നോക്കുന്നത്

സന്തോഷവാനായ കാമുകിമാരിൽ നിന്ന് അകന്നോ?

അറിയാൻ, ഹൃദയം അലാറം മുഴക്കി - നിങ്ങളുടെ മുഖം മുഴുവൻ പെട്ടെന്ന് വിരിഞ്ഞു.

പിന്നെന്തിനാണ് കുതിച്ചുയരുന്ന ട്രൈക്കയ്ക്ക് ശേഷം നിങ്ങൾ തിടുക്കത്തിൽ ഓടുന്നത്? ..

നിങ്ങളിൽ, അക്കിംബോ മനോഹരമായി,

കടന്നുപോകുന്ന ഒരു കോർനെറ്റ് അകത്തേക്ക് നോക്കി.

നെക്രാസോവിന്റെ ദാരുണമായ രീതിയിൽ, റോഡിൽ നിന്ന് വിധിയിൽ സന്തോഷകരമായ മാറ്റം പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഈ വിഷയം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മുഴങ്ങി. എ. ബ്ലോക്കിന്റെ "ഓൺ ദി റെയിൽറോഡ്" (1910) എന്ന കവിതയിൽ:

കായലിനടിയിൽ, വെട്ടാത്ത കിടങ്ങിൽ,

കള്ളവും നോട്ടവും, ജീവനുള്ളതുപോലെ,

നിറമുള്ള സ്കാർഫിൽ, ബ്രെയ്‌ഡുകളിൽ എറിഞ്ഞു, സുന്ദരവും ചെറുപ്പവും.

ചിലപ്പോഴൊക്കെ, അടുത്തുള്ള കാടിന്റെ പുറകിൽ ബഹളവും വിസിലും കേട്ട് അവൾ മാന്യമായ നടത്തത്തോടെ നടന്നു.

മുഴുവൻ നീണ്ട പ്ലാറ്റ്‌ഫോമും മറികടന്ന്,

ഒരു മേലാപ്പിനടിയിൽ വിഷമിച്ചു അവൾ കാത്തിരുന്നു.

മൂന്ന് തിളങ്ങുന്ന കണ്ണുകൾ - അതിലോലമായ ബ്ലഷ്, കുത്തനെയുള്ള ചുരുളൻ:

ഒരുപക്ഷേ വഴിയാത്രക്കാരിൽ ഒരാൾ ജനാലകളിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മമായി നോക്കും ...

സ്കാർലറ്റ് വെൽവെറ്റിൽ ചാരി അശ്രദ്ധമായ കൈയുമായി ഒരിക്കൽ മാത്രം ഹുസ്സാർ,

അവൻ മൃദുവായ പുഞ്ചിരിയോടെ അതിന് മുകളിലൂടെ പാഞ്ഞു... തെന്നി - ട്രെയിൻ ദൂരത്തേക്ക് കുതിച്ചു.

നെക്രാസോവിന്റെയും ബ്ലോക്കിന്റെയും നായികമാരുടെ വിധി സമാനമായി മാറും. സന്തോഷം പ്രതീക്ഷിച്ച് സമാനമായി, സുന്ദരിയായ സൈനികർ രണ്ടും ശ്രദ്ധിച്ചു. അവരുടെ നിർഭാഗ്യത്തിലും സമാനമാണ്. നെക്രസോവിൽ നിന്ന്:

ജോലിയിൽ നിന്നും കറുപ്പിൽ നിന്നും ബുദ്ധിമുട്ടിൽ നിന്നും നിങ്ങൾ മങ്ങിപ്പോകും, ​​പൂക്കാൻ സമയമില്ല,

നനഞ്ഞ കുഴിമാടത്തിൽ അടക്കം ചെയ്തു

നിങ്ങളുടെ കഠിനമായ വഴിയിൽ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ പോകും<.>

ഉപയോഗശൂന്യമായ യുവത്വം തിടുക്കത്തിൽ,

ശൂന്യമായ സ്വപ്നങ്ങളിൽ, തളർന്നു ...

നീണ്ട റോഡ്, ഇരുമ്പ്,

ഹൃദയം തകർത്തുകൊണ്ട് അവൾ വിസിൽ മുഴക്കി.

നെക്രാസോവിന്റെയും ബ്ലോക്കിന്റെയും കവിതകളെ വേർതിരിക്കുന്ന അരനൂറ്റാണ്ടിൽ നിരവധി മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചു. പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങൾക്ക് പകരം - സ്റ്റേഷൻ. അനുകൂലത്തിനു പകരം-

ഗ്രാമം - റെയിൽവേ. എന്നാൽ സ്ത്രീകളുടെ വിധിയിൽ എത്രമാത്രം മാറിയിരിക്കുന്നു?

റെയിൽവേ നൽകുന്ന പുതുമയുടെ അസാധാരണമായ അവസ്ഥ, ആഗ്രഹിച്ചതിലേക്ക് നീങ്ങുന്നതിലെ സന്തോഷം, ഒരു പക്ഷെ ആദ്യമായി അറിയിച്ചത്, പ്രസിദ്ധമായ "അകമ്പാനിംഗ് സോങ്ങ്" (1840) യുടെ രചയിതാവായ എൻ. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, എഫ് ഗ്ലിങ്കയുടെ സംഗീതത്തിന് നന്ദി, ഒരു പുതിയ, സന്തോഷകരമായ ലോകത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നതിന്റെ തുടക്കത്തിന്റെ പ്രതീകമായി മാറിയ വാക്കുകൾ നാമെല്ലാവരും ഓർക്കുന്നു. പല്ലവിയായി മാറിയ വാക്കുകൾ അതല്ലേ?

പുകയുടെ ഒരു നിര - തിളയ്ക്കുന്നു, സ്റ്റീം ബോട്ട് പുകക്കുന്നു.

വൈവിധ്യം, ഉല്ലാസം, ആവേശം,

പ്രതീക്ഷ, അക്ഷമ...

ഓർത്തഡോക്സ് നമ്മുടെ ആളുകൾ ആസ്വദിക്കുന്നു.

വേഗത്തിലും വേഗതയിലും തീവണ്ടി തുറന്ന മൈതാനത്തിലൂടെ കുതിക്കുന്നു.

N. Nekrasov "Troika", A. ബ്ലോക്ക് "ഓൺ ദി റെയിൽവേ" എന്നിവരുടെ കവിതകൾ താരതമ്യം ചെയ്തുകൊണ്ട്, ഈ കൃതികളിലെ നായികമാരുടെ റോഡിനോടുള്ള മനോഭാവത്തിലെ സമാനതകൾ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഇനിപ്പറയുന്ന സവിശേഷതയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എ. ബ്ലോക്കിന്റെ കവിതയിലെ റെയിൽവേ. ഒരു ലോകം മുഴുവൻ, മറ്റൊരു ലോകം, A. ബ്ലോക്കിലെ നായികയെ കടന്നുപോകുന്നു:

വണ്ടികൾ സാധാരണ ലൈനിലൂടെ നീങ്ങി,

അവർ വിറച്ചു വിറച്ചു;

നിശബ്ദമായ മഞ്ഞയും നീലയും;

പച്ച നിറത്തിൽ കരഞ്ഞു പാടി.

അവർ ഉറക്കച്ചടവോടെ ഗ്ലാസിന് പിന്നിൽ എഴുന്നേറ്റു, പ്ലാറ്റ്ഫോമിന് ചുറ്റും ഒരു നോട്ടം നോക്കി, മങ്ങിയ കുറ്റിക്കാടുകളുള്ള പൂന്തോട്ടം,

അവളുടെ, ജെൻഡർം അവളുടെ അടുത്താണ്. .

ഈ മറ്റൊരു ജീവിതം ആരംഭിക്കുന്നത് സ്റ്റേഷനിൽ നിന്നാണ്. ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷയിൽ നിന്നാണ് ഈ ആശയം നമ്മിലേക്ക് വന്നതെന്ന് ഓർക്കുക (പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ലണ്ടനിനടുത്തുള്ള ഒരു വിനോദ സ്ഥാപനത്തെ അർത്ഥമാക്കിയ WaihIaP), റഷ്യയിൽ ഇത് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു പൊതു വിനോദ സ്ഥലമായിരുന്നു. അതിനുശേഷം മാത്രമാണ് യാത്രക്കാർക്ക് സേവനം നൽകുന്നതിനായി ഒരു കെട്ടിടം നിശ്ചയിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്. എന്നിരുന്നാലും, ആശയങ്ങളുടെ സംയോജനം - വിനോദത്തിനുള്ള ഒരു സ്ഥലം, യാത്രക്കാർക്ക് സേവനം നൽകുന്ന സ്ഥലം - വളരെക്കാലം ബാധിച്ചു. ഔട്ട്‌ബാക്കിലെ, മരുഭൂമിയിലെ സ്റ്റേഷനുകൾ ഏതൊക്കെയായിരുന്നു? എ. കുപ്രിന്റെ "ഡ്യുവൽ" (1905) എന്ന നോവലിൽ നാം വായിക്കുന്നു:

“ദരിദ്രരായ ജൂത പട്ടണത്തിൽ ഒരു റസ്റ്റോറന്റ് പോലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ഒരു സൈന്യത്തെ പോലെ ക്ലബ്ബുകൾ

സാധാരണക്കാരും ഏറ്റവും ദയനീയവും അവഗണിക്കപ്പെട്ടതുമായ രൂപത്തിലായിരുന്നു, അതിനാൽ നഗരവാസികൾ പലപ്പോഴും മദ്യപിക്കാനും കുലുക്കാനും കാർഡ് കളിക്കാനും പോകുന്ന ഒരേയൊരു സ്ഥലമായി ഈ സ്റ്റേഷൻ വർത്തിച്ചു. പ്രവിശ്യാ ജീവിതത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വിരസതയിൽ ചെറിയ മാറ്റമായി വർത്തിച്ച പാസഞ്ചർ ട്രെയിനുകളുടെ വരവിന് സ്ത്രീകളും അവിടെ പോയി.

പ്രഷ്യൻ അതിർത്തിക്ക് മുമ്പ് അവസാനമായി ഇവിടെ നിർത്തിയ കൊറിയർ ട്രെയിനിലേക്ക് വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ സ്റ്റേഷനിലേക്ക് പോകാൻ റൊമാഷോവ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. പുതുപുത്തൻ, തിളങ്ങുന്ന അഞ്ച് കാറുകൾ മാത്രമുള്ള ഈ തീവണ്ടി സ്റ്റേഷനിലേക്ക് പറന്നുയരുന്നത് ഒരു വിചിത്രമായ മനോഹാരിതയോടെ അവൻ ആവേശത്തോടെ നോക്കിനിന്നു, ഒരു വളവിന്റെ പുറകിൽ നിന്ന് അതിവേഗം ചാടി, പൂർണ്ണ വേഗതയിൽ, അതിന്റെ തീപ്പൊരി കണ്ണുകൾ എത്ര പെട്ടെന്നാണ് വളർന്ന് ജ്വലിക്കുന്നത്. , റെയിലുകളുടെ തിളക്കമുള്ള പാടുകളിലേക്ക് സ്വയം മുന്നോട്ട് എറിയുകയും, സ്റ്റേഷൻ ഒഴിവാക്കാൻ തയ്യാറായിക്കഴിഞ്ഞപ്പോൾ, അവൻ എങ്ങനെ ഒരു മുഴക്കവും അലർച്ചയും കൊണ്ട് തൽക്ഷണം നിർത്തി - "ഒരു ഭീമൻ ഓട്ടത്തിൽ നിന്ന് പാറ പിടിച്ചെടുക്കുന്നതുപോലെ" എന്ന് റൊമാഷോവ് ചിന്തിച്ചു. അതിശയകരമായ തൊപ്പികളിൽ, നല്ല വസ്ത്രം ധരിച്ച, സുന്ദരികളായ സ്ത്രീകൾ, അസാധാരണമാംവിധം ഗംഭീരമായ വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ച്, കാറുകളിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങി, സന്തോഷകരമായ ഉത്സവ വിളക്കുകൾ തിളങ്ങി, സിവിലിയൻ മാന്യന്മാർ, മനോഹരമായി വസ്ത്രം ധരിച്ച, അശ്രദ്ധമായി ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ, ഉച്ചത്തിലുള്ള പ്രഭുവായ ശബ്ദത്തോടെ ജർമ്മൻ, സ്വതന്ത്ര ആംഗ്യങ്ങൾ, അലസമായ ചിരി. അവരാരും ഒരിക്കലും, ചുരുക്കത്തിൽ പോലും, റൊമാഷോവിനെ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, പക്ഷേ, ജീവിതം ശാശ്വതമായ ഒരു ആഘോഷവും വിജയവുമാകുന്ന ചില അപ്രാപ്യവും പരിഷ്കൃതവും ഗംഭീരവുമായ ഒരു ലോകത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം അദ്ദേഹം അവരിൽ കണ്ടു ...

എട്ടു മിനിറ്റ് കഴിഞ്ഞു. ബെൽ മുഴങ്ങി, ലോക്കോമോട്ടീവ് വിസിൽ മുഴങ്ങി, തിളങ്ങുന്ന ട്രെയിൻ സ്റ്റേഷനിൽ നിന്ന് പുറപ്പെട്ടു. പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിലെയും കാന്റീനിലെയും വിളക്കുകൾ തിടുക്കത്തിൽ അണച്ചു. ഉടൻ തന്നെ ഇരുണ്ട ദിനങ്ങൾ വന്നു. റൊമാഷോവ് എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെക്കാലം, നിശബ്ദവും സ്വപ്നതുല്യവുമായ സങ്കടത്തോടെ, ചുവന്ന വിളക്ക് നിരീക്ഷിച്ചു, അത് അവസാന കാറിന് പിന്നിൽ സുഗമമായി നീങ്ങി, രാത്രിയുടെ ഇരുട്ടിലേക്ക് പോയി, വളരെ ശ്രദ്ധേയമായ തീപ്പൊരിയായി. ഒരു റൊമാന്റിക് ഗാരിസൺ ഓഫീസറുടെ ദൈനംദിന അസ്തിത്വം പ്രവിശ്യാ റെയിൽവേ സ്റ്റേഷനിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന ഒരു ഉത്സവവും ഗംഭീരവുമായ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ കൂടുതൽ വ്യക്തവും ആകർഷകവുമല്ല.

എൻ. കുക്കോൾനിക്കിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന ദശകം (1860-കൾ) ഡോൺ മേഖലയിലെ സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരുന്നു: നഗര പുരോഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശങ്കകൾ, ടാഗൻറോഗിലേക്കുള്ള റെയിൽവേ നിർമ്മാണം, അതായത്, റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രായോഗിക പുരോഗതി. തലസ്ഥാനത്തെ ഭരണാധികാരികൾക്ക് (ഡി. എ. മിലിയുട്ടിൻ, പി. എ. വാല്യൂവ് ഉൾപ്പെടെ) നിരവധി "കുറിപ്പുകൾ" എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. അവയിൽ "റഷ്യയിലെ റെയിൽവേ നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പ്". ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കവികൾ ഭൂമിയിലെ പ്രശ്നങ്ങളിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. മറുവശത്ത്, കവിത (കാവ്യസാമാന്യവൽക്കരണവും ആലങ്കാരികതയും) ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മുഴങ്ങി. എ സുവോറിൻ തന്റെ "ലിറ്റിൽ ലെറ്റേഴ്സ്" എന്ന പത്രപ്രവർത്തനത്തിൽ.

റുസ്സോ-ജാപ്പനീസ് യുദ്ധത്തിന്റെ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ചും അതിനോടുള്ള മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ചും ചിന്തിച്ചുകൊണ്ട് എ. സുവോറിൻ ഫാർ ഈസ്റ്റേൺ റോഡിനെ യൂറോപ്പിനും റഷ്യയ്ക്കും കിഴക്കൻ സമുദ്രത്തിനും ഇടയിലുള്ള ഒരു ഭീമാകാരമായ ഇരുമ്പ് പാലം എന്ന് വിളിച്ചു. “അതിന്റെ പൂർത്തീകരണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ഈ പാലം റഷ്യയും ചൈനയും ജപ്പാനും തമ്മിലുള്ള യഥാർത്ഥവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ബന്ധത്തിന് കാരണമായി. റഷ്യൻ ജനതയുടെ അമിതമായ പരിശ്രമത്തിന്റെ വീര സ്മാരകം അപകടത്തിലാണ്. അതിന്റെ എല്ലാ യാഥാർത്ഥ്യത്തിനും, ഇത് ബാബലിന്റെ ഒരു നിഗൂഢ ഗോപുരമായി കാണപ്പെടുന്നു, റഷ്യൻ ആകാശത്തേക്ക്, മഹാസമുദ്രത്തിലേക്ക് ഉയരുന്നു. ഇത് സൈബീരിയൻ അല്ല, റഷ്യൻ-ഏഷ്യൻ മഹത്തായ പാതയാണ്, അതിന്റെ പ്രാധാന്യം അക്കങ്ങളാൽ വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല, വരുമാനവും ചെലവും കണക്കാക്കുന്നതിലൂടെ, മറിച്ച് ഏഷ്യയെ ഒരു സാംസ്കാരിക സംസ്ഥാനമാക്കി മാറ്റുക എന്ന ആശയം കൊണ്ടാണ്.<...>നിക്കോളാസ് രണ്ടാമൻ ഞങ്ങൾക്കായി വളരെക്കാലമായി മുട്ടിയിരുന്ന മഹാസമുദ്രത്തിലേക്കുള്ള കവാടങ്ങൾ തുറന്നു. അവിടെയുള്ള ഇരുമ്പ് റോഡ് ജീവജലമാണ്, അത് ജനങ്ങളെ അതിന്റെ ജീവൻ നൽകുന്ന ഈർപ്പം കൊണ്ട് തെറിപ്പിച്ചു, അവർക്ക് പുതിയ ജീവിതം നൽകുകയും മികച്ച ഭാവി വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. വിധി തന്നെ, മറ്റുള്ളവരുടെ തെറ്റല്ല, പലരും കരുതുന്നത് പോലെ, അമുറിന്റെ ഇടത് കരയിലൂടെയല്ല - ഇത് ഒരു മാരകമായ തെറ്റ് ആയിരിക്കും - മറിച്ച് മഞ്ചൂറിയയിലൂടെയും പിന്നീട് അത് സ്ഥാപിച്ചതുപോലെ തന്നെ ഓടാൻ റെയിൽവേയെ നിർബന്ധിച്ചു. ലോക ജീവിതത്തിന്റെ ഈ പുതിയ മേഖലയിലേക്ക് മഹാസമുദ്രത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുക. പനാമ കനാലുമായി അമേരിക്കക്കാർ തിടുക്കം കൂട്ടിയതുകൊണ്ടാണോ നമ്മൾ മഹാസമുദ്രത്തിൽ നിർത്തിയിരിക്കുന്നത്? പൊട്ടിയിട്ടില്ലാത്ത ഇരുമ്പ് ചങ്ങല ഉപയോഗിച്ച് ഞങ്ങൾ വടക്ക് നിന്ന് ഏഷ്യ മുഴുവൻ ചുറ്റിക്കറങ്ങി, ഈ ശൃംഖലയുടെ ഒരു കണ്ണി പോലും ഞങ്ങൾക്ക് നൽകാൻ കഴിയില്ല. നമ്മുടെ ശത്രുക്കളിൽ ഒരാൾ ഈ ഇരുമ്പിനെതിരെ നെറ്റി തകർക്കാൻ ശ്രമിക്കട്ടെ. .

എൻ. കുക്കോൾനിക്കിന്റെ കവിതയിൽ ഒരു സ്റ്റീം ലോക്കോമോട്ടീവിനെ സ്റ്റീം ബോട്ട് എന്നും വിളിച്ചിരുന്നുവെങ്കിൽ, 1930 കളിൽ. A. പ്ലാറ്റോനോവ് (ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ, എഞ്ചിനീയർ!) നീരാവി ലോക്കോമോട്ടീവ് പാടി - ഇത് ലോഹത്താൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു അത്ഭുതമാണ് - കവിതയുടെ ധാരണയുമായി അതിന്റെ ധാരണയെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. കഥയിൽ “മനോഹരവും രോഷാകുലവുമായ ഒരു ലോകത്ത്. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ നായകനായ മെഷിനിസ്റ്റ് മാൽറ്റ്‌സെവ് അനുസ്മരിക്കുന്നു: “അക്കാലത്ത് ഞങ്ങളുടെ ട്രാക്ഷൻ വിഭാഗത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന ഒരേയൊരു IS യന്ത്രം, അതിന്റെ രൂപം കൊണ്ട് തന്നെ എന്നിൽ പ്രചോദനത്തിന്റെ ഒരു വികാരം ഉളവാക്കി; എനിക്ക് അവളെ വളരെ നേരം നോക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, ഒരു പ്രത്യേക സന്തോഷം എന്നിൽ ഉണർന്നു - കുട്ടിക്കാലത്ത് ഞാൻ ആദ്യമായി പുഷ്കിന്റെ കവിതകൾ വായിക്കുമ്പോൾ.

പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ നായകന്മാർക്ക് റെയിൽവേ സാങ്കേതികവിദ്യ എന്തായിരുന്നു? ലോഹം മാത്രമാണോ? അദ്ദേഹത്തിന്റെ “ദി ഓൾഡ് മെക്കാനിക്ക്” എന്ന കഥയിൽ, ആദ്യം ഇനിപ്പറയുന്ന വാചകം ഒരു പുഞ്ചിരിക്ക് കാരണമായേക്കാം: “പീറ്റർ സാവെലിച്ചിന്റെ കുടുംബം ചെറുതായിരുന്നു: അതിൽ അവനും ഭാര്യയും പീറ്റർ സാവെലിച്ച് ജോലി ചെയ്ത “ഇ” സീരീസ് സ്റ്റീം ലോക്കോമോട്ടീവും ഉൾപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ആദ്യം മാത്രം. പ്യോട്ടർ സാവെലിയിച്ചും ഭാര്യ അന്ന ഗാവ്‌റിലോവ്നയും കുടുംബനാഥൻ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ലോക്കോമോട്ടീവിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ജീവനുള്ളതുപോലെ നിരന്തരം സംസാരിക്കുന്നതായി പിന്നീട് വായനക്കാരൻ കേൾക്കുന്നു. ഈ കൊച്ചുകുടുംബത്തിന്റെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രം (ഏകമകൻ കുട്ടിക്കാലത്തെ അസുഖം ബാധിച്ച് മരിച്ചു) കാറിന്റെ അവസ്ഥയാണ്. കുടുംബത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവയുടെ തകർച്ച കാരണം പിയോറ്റർ സാവെലിച്ചിന്റെ ഇരുണ്ട മാനസികാവസ്ഥയുടെ വിവരണത്തോടെയാണ് കഥ ആരംഭിക്കുന്നത്.

പുതിയ സമയം, പുതിയ കല, വളരുന്ന സാങ്കേതിക ശക്തി, മറ്റ് താളങ്ങൾ എന്നിവ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ മാർഗങ്ങൾ ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വ്യാവസായികവൽക്കരണത്തിന്റെ താളം അറിയിക്കാൻ, മിഖായേൽ സെഖനോവ്‌സ്‌കിയുടെ ഇപ്പോഴും അതിരുകടന്ന ആനിമേറ്റഡ് ഫിലിം പസഫിക് 231 - ഒരു സ്റ്റീം ലോക്കോമോട്ടീവിനെക്കുറിച്ചുള്ള സിംഫണിക് കവിത (1931). ഈ സിനിമയിൽ, സെഖനോവ്സ്കി സ്വയം സിന്തറ്റിക് തരത്തിലുള്ള ഒരു കലാകാരനാണെന്ന് കാണിച്ചു. ചിത്രവും ശബ്ദവും തമ്മിലുള്ള കലാപരമായ ഇടപെടലിന്റെ മേഖലയിലെ ഒരു കലാപരമായ പരീക്ഷണമായിരുന്നു അത്. എ. ഹോനെഗറിന്റെ സംഗീതം മൂന്ന് തരത്തിലുള്ള വിഷ്വൽ ഇമേജുകൾക്കുള്ള മൊണ്ടേജ് അച്ചുതണ്ടായി വർത്തിച്ചു - ഒരു സ്റ്റീം ലോക്കോമോട്ടീവിന്റെയും അതിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെയും പൂർണ്ണമായ ചിത്രീകരണം, ഒരു കണ്ടക്ടറും സംഗീതജ്ഞരും, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ വ്യക്തിഗത ക്ലോസ്-അപ്പുകൾ - വീർത്ത കവിൾ, വിറയ്ക്കുന്ന വില്ലുകൾ മുതലായവ. യഥാർത്ഥത്തിൽ സിംഫണിക് സംഗീതത്തിന്റെ ചലച്ചിത്ര ചിത്രീകരണത്തിനുള്ള ആദ്യ ശ്രമമായിരുന്നു ഇത്. ലോകമെമ്പാടും, മറ്റൊരു സെഖനോവ്സ്കി സ്റ്റീം ലോക്കോമോട്ടീവ് വളരെയധികം താൽപ്പര്യവും അംഗീകാരവും ഉണർത്തി. ഗുരുതരമായ

ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററി മാസികകൾ ഈ കൃതിക്ക് വിശദമായ വിശകലനങ്ങൾ സമർപ്പിച്ചു. രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം ചരിത്രത്തിൽ ഇടം നേടിയ ഒരു നീരാവി ലോക്കോമോട്ടീവ് പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉറവിടങ്ങളിലൊന്നാണ്.

1920-1980 കളിലെ ആഭ്യന്തര സാഹിത്യത്തിലെ റെയിൽവേയുടെ പ്രമേയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ഈ രൂപത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ എൽ. ലിയോനോവിന്റെ നോവലുകളുടെ പ്രത്യേക പങ്ക് ഊന്നിപ്പറയുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. മുൻ നൂറ്റാണ്ടിലെ നേട്ടങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി, സാങ്കേതിക നാഗരികതയുടെ പ്രധാന ധാരണയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള ഒരു ബഹുമുഖത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. എൽ ലിയോനോവിന്റെ റെയിൽവേ ഒരു ദാർശനിക ശബ്ദം നേടിയെന്ന് പറയാം. റെയിൽവേയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ലിയോനോവിന്റെ നായകന്മാരുടെ ലോകവീക്ഷണം പ്രതിഫലിക്കുന്നു, പുതുക്കുന്ന രാജ്യത്തിന്റെ ഉരുക്ക് ധമനികളോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ ഉത്കണ്ഠയും ചിലപ്പോൾ നാടകീയവുമായ മനോഭാവം അറിയിക്കുന്നു.

എൽ ലിയോനോവിന്റെ നോവലുകളിലെ റെയിൽവേയുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ സങ്കീർണ്ണതയും രൂപക സ്വഭാവവും എഴുത്തുകാരൻ ഈ വിഷയത്തിന്റെ വികാസത്തെ വ്യത്യസ്തമായി വിലയിരുത്തിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയുടെ വ്യാഖ്യാതാക്കളുടെ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ വിധിന്യായങ്ങൾക്ക് കാരണമാവുകയും തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, "റോഡ് ടു ദി ഓഷ്യൻ എന്നതിന്റെ ഘടനാപരമായ ഘടനയ്ക്ക് വളരെ പ്രധാനമാണ്" എന്ന തീമിന്റെ തീഫ് എന്ന കൃതിയിൽ R. ഒപിറ്റ്സ് രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. വി.പി. "ഒരു ചക്രത്തിൽ ഇരുമ്പ് ഉരസുന്നതിന്റെ രൂപരേഖ" എന്ന റെയിൽവേയുടെ ചിത്രം കള്ളന്റെ പേജുകളിൽ ആവർത്തിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് യുക്തിസഹമാണെന്ന് സ്കോബെലെവ് കരുതുന്നു.

ഇ.എ. യാബ്ലോക്കോവ്: “ഇരുമ്പ് റോഡിന്റെ” ചിത്രത്തിന് വളരെ വിശാലമായ അർത്ഥമുണ്ട് കള്ളനിലും ചെവെംഗൂരിലും (അതിനുമുമ്പ് ദ സീക്രട്ട് മാൻ). ഈ രൂപകത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ<. >"കള്ളൻ" എന്നതിലെ "ചരിത്രത്തിന്റെ ലോക്കോമോട്ടീവി"നോടുള്ള അവ്യക്തമായ മനോഭാവം അത്ര വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ആദത്തെയും ഹവ്വായെയും കുറിച്ചുള്ള പ്‌കോവിന്റെ ഉപമയിൽ പുരോഗതിയുടെ പ്രതീകങ്ങളിലൊന്നായി ലോക്കോമോട്ടീവ് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ മുഴുവൻ പ്രബോധനപരമായ കഥയും മനുഷ്യരാശിയുടെ പാതയെക്കുറിച്ചാണ്: “ആദ്യം, ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ കാൽനടയായി വലിച്ചിഴച്ചു, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ എങ്ങനെ തളർന്നു തുടങ്ങി, ലോക്കോമോട്ടീവ് വന്നു, ഞങ്ങളെ ഇരുമ്പ് ചക്രങ്ങളിലേക്ക് പറിച്ചുനട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, നോഞ്ചെ, വിമാനങ്ങളിൽ ഉരുളുന്നു, ചെവിയിൽ വിസിൽ മുഴക്കുന്നു, അവന്റെ ശ്വാസം അമിതമായി.<. >

അത് നീളമുള്ളതും വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതുമായ പാതയായി മാറി, എല്ലാം തൽക്കാലം അദൃശ്യമാണ്, പ്രിയപ്പെട്ട ഗേറ്റുകൾ. ലോക്കോമോട്ടീവ് ഭയാനകമായ ഒരു ഭാവിയുടെ പ്രതീകമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഭാവിയിലെ ചരിത്രപരവും സാമൂഹികവുമായ ദുരന്തങ്ങളുടെ തുടക്കമാണ്. എഴുത്തുകാരൻ ഇതിനെ ബന്ധങ്ങളുടെ പ്രാരംഭ വിശുദ്ധി, സാംസ്കാരിക ഭൂതകാലത്തോടുള്ള വിശ്വസ്തത എന്നിവയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു.

നിരന്തര പ്രസ്ഥാനത്തിൽ വെക്‌ഷിൻ ഇടപെടുന്നത് നേരിട്ടല്ല - പരോക്ഷമായല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട് റെയിൽവേയോട് ചേർന്ന് കിടക്കുന്നതാണ്. ബാല്യകാലത്തിൽ, നായകൻ റെയിലുകളുടെയും സ്ലീപ്പറുകളുടെയും ലോകവുമായി വളരെയധികം സംയോജിച്ചു, റെയിൽവേയുടെ പ്രതിഭാസങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ പ്രകൃതി പ്രതിഭാസങ്ങൾ പോലും അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു: അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ ഉയരം “ഭ്രാന്തൻ ട്രെയിനുകൾ ഓടുന്നത് പോലെയാണ്. പാളങ്ങൾ, രാത്രിയെ അലർച്ചയും അലർച്ചയും കൊണ്ട് നിറയ്ക്കുന്നു" (3, 59). പരമ്പരാഗതമായി, താരതമ്യം മറ്റൊരു ക്രമത്തിലാണ് നടത്തുന്നത്: ട്രെയിനുകൾ കൊടുങ്കാറ്റിലെ കാറ്റ് പോലെ ശബ്ദമുള്ളതാണ്. എന്നാൽ വെക്ഷിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഉരുക്ക് ഷീറ്റാണ് പ്രാഥമികം, പ്രകൃതിയുടെ ഘടകങ്ങളല്ല. അതിനാൽ, വി.ഐ.യോട് യോജിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. വെക്‌ഷിനോടൊപ്പം നദി എന്ന ജല ഘടകവും ഉണ്ടെന്ന് ക്രൂലേവ് പറഞ്ഞു: “കള്ളൻ” എന്ന നോവലിൽ, കുഡെമ നദി ഒരു പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം നേടുന്നുവെന്ന് ഗവേഷകൻ എഴുതുന്നു. വേക്ഷിൻ പാതയോടൊപ്പമുണ്ടെങ്കിൽ, അത് ശുദ്ധീകരണത്തിന്റെ ഒരു മേഖലയായി മാറുന്നു, രോഗശാന്തിക്കുള്ള പ്രതീക്ഷ. മറിച്ച്, നായകന്റെ പ്രധാന ജീവിത ഉയർച്ച താഴ്ചകളുടെ നിരന്തരമായ കൂട്ടാളിയാണ് റെയിൽവേ. പ്രകൃതിയുടെ സ്വാഭാവികത, ജലത്തിന്റെ പരിശുദ്ധി എന്നിവ വെക്ഷിന്റെ സ്വഭാവമല്ല.

അടുത്തുവരുന്ന നീരാവി ലോക്കോമോട്ടീവിന്റെ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വെക്ഷിന്റെ ബാല്യകാല മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചത് എൽ.എം. ലിയോനോവ് ഒരു ലിറിക് സിരയിൽ. എന്നാൽ തീവണ്ടിയുടെ ചലനത്തിന്റെ തുടർച്ചയെയും ലക്ഷ്യമില്ലായ്മയെയും കുറിച്ചുള്ള കടിപിടിയുള്ള വരികൾ ഈ പ്രത്യേക ശകലത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: “ട്രെയിനുകൾ, ട്രെയിനുകൾ, മനുഷ്യരുടെ ആഗ്രഹത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന ഇരുമ്പ്! ഭൂമിയുടെയും സ്വപ്നങ്ങളുടെയും അറ്റത്ത് എത്താനുള്ള ഫലശൂന്യമായ ശ്രമത്തിൽ അവർ ഒരു അലർച്ചയോടെ കടന്നുപോയി ”(3, 70). ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ച ബ്ലോക്കിന്റെ വരികളും ഞാൻ ഓർക്കുന്നു: “അതിനാൽ ഉപയോഗശൂന്യമായ യുവാക്കൾ ഓടി, / ശൂന്യമായ സ്വപ്നങ്ങളിൽ, ക്ഷീണിതനായി. / റോഡിനായി കൊതിക്കുന്നു, ഇരുമ്പ് / വിസിൽ, ഹൃദയം കീറുന്നു ....

നിരീക്ഷണങ്ങൾ ആർ.എസ്. എ. ബ്ലോക്കിന്റെ "ഓൺ ദി റെയിൽവേ" എന്ന കവിതയുടെ കാവ്യാത്മകതയെക്കുറിച്ച് സ്പിവാക് എഴുതിയത് എൽ.എം എന്ന നോവലിലെ നായകനെക്കുറിച്ചാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ലിയോനോവ് "കള്ളൻ": ". ഒരു സ്റ്റോപ്പ്-സ്റ്റേഷനിലൂടെ പറക്കുന്ന ഒരു ട്രെയിൻ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രതീകമായി വളരുന്നു, വ്യക്തിയെയും വ്യക്തിയെയും കണക്കിലെടുക്കാത്ത യുവത്വ മിഥ്യാധാരണകളെ നിഷ്കരുണം അട്ടിമറിക്കുന്നു

അവന്റെ പ്രതീക്ഷകളുടെയും പദ്ധതികളുടെയും പൂർത്തീകരണമായി സന്തോഷത്തെ പ്രോഗ്രാം ചെയ്യുന്നില്ല.

തീവണ്ടിയുടെ ഇരുമ്പ് ബൾക്കിനോട് നായകൻ ഭയവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത പ്രശംസയും അനുഭവിക്കുന്നു: "പാലത്തിന്റെ ഇരുമ്പ് ഒരു ചെറിയ കുലുക്കത്തിൽ മുഴങ്ങി: നിശ്ചലമായി, അത് മറ്റൊരു ഇരുമ്പിനെ സ്വാഗതം ചെയ്തു, വിശ്രമവും അവസാനവുമില്ലാതെ ചലനമായിരുന്നു" (3, 75) . എഴുത്തുകാരൻ ഈ ശകലത്തെ നോവലിലെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ ഒന്നായി കണക്കാക്കി: "ട്രെയിൻ വരുന്നു, മുഴങ്ങുന്നു, കുതിക്കുന്നു, മിത്കയും മാന്യയും പരസ്പരം പറ്റിച്ചേർന്നു, അവർ ഇപ്പോൾ എന്നെന്നേക്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് തോന്നി." വി.എ. എന്നിരുന്നാലും, കഥാപാത്രത്തിന്റെ അനുഭവങ്ങളുടെയും നേരിട്ടുള്ള രചയിതാവിന്റെ ഗാനരചനയുടെയും കൈമാറ്റത്തിന്റെ തുല്യത കോവാലെവ് അനുവദിക്കുന്നില്ല: “ഇവിടെ പ്രധാന കാര്യം വെക്ഷിന്റെ ബാല്യകാല അനുഭവങ്ങളുടെ വിവരണം, വ്യത്യസ്തവും വിദൂരവുമായ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ, ട്രെയിനുകൾ കടന്നുപോകുന്നു. കൊണ്ടുപോയി, അതേ സമയം ഫിർസോവിന്റെ ഗാനരചനയുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ, തീവണ്ടികളെ "മനുഷ്യ വേദന ആനിമേറ്റഡ് ഇരുമ്പ്" എന്ന് വിളിക്കുകയും ഒരു സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കാനുള്ള പ്രേരണകളുടെ "വ്യർത്ഥത" ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്യാം.

വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കാഴ്ചപ്പാട് ഇ.ബി. സ്കോ-റോസ്പലോവ. നായകന്റെ ബാല്യകാലവും യൗവനവും റെയിൽവേ ലോകവുമായുള്ള ബന്ധം "വലിയ ജീവിതവുമായുള്ള സമ്പർക്കത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും അതിന്റെ അപ്രാപ്യതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു" എന്ന് അവൾ വിശ്വസിക്കുന്നു. എന്നാൽ ദിമിത്രി പ്രസ്ഥാനത്തെ ദൈവമാക്കുന്നില്ല, ട്രെയിനുകളെ ബഹുമാനിക്കുന്നില്ല. തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ ഒരിക്കൽ, രചയിതാവിന്റെ പരോക്ഷമായ സംഭാഷണത്തിലൂടെ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ട, വെക്ഷിൻ ട്രെയിനിനെ "നീളമുള്ള, ഇരുമ്പ്, വാലുള്ള രാക്ഷസൻ" എന്ന് വിളിക്കും (3, 344). മനസ്സാക്ഷിയുടെ ആദ്യ നിന്ദകൾ “ട്രെയിൻ” സംഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ട്രെയിനിൽ നിന്ന് ഒരു യുവതിയിൽ നിന്ന് ഒരു പന്നിക്കുട്ടിയെ പിടികൂടിയ വെക്ഷിൻ ഒരു ബൺ വാങ്ങി കുടുംബവുമായി പങ്കിടാതെ ഒറ്റയ്ക്ക് കഴിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, "ഒരു ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാന്റെ പേനയുടെ സ്പ്ലാഷ് പോലെയുള്ള ഏറ്റവും ചെറിയ ഡോട്ട്" (3, 68), ഒരു വിദൂര ജംഗ്ഷൻ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, വെക്ഷിന് മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ പ്രതീകമായി, അതില്ലാത്ത ഏകാന്തതയും വാഞ്ഛയും.

ജീവിതത്തിന്റെ ക്ഷണികത, ഇരുമ്പിന്റെ വൻതോതിലുള്ള ഭയവും അതിന്റെ വേഗതയേറിയ വേഗതയും, പാതയുടെ അനന്തതയും ലക്ഷ്യബോധമില്ലായ്മയും, ചക്രങ്ങളിലല്ല, സ്വന്തം വീടിന്റെ അഭാവം എന്നിവയുമായും റെയിൽവേ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "കള്ളൻ" എന്നതിലെ റെയിൽവേയുടെ രൂപരേഖ ദാരുണമായ നിരാശയുടെയും ചലനത്തിന്റെ വ്യർത്ഥതയുടെയും ഏകതാനമായ ജീവിത ഗതിയുടെയും പ്രതീകമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

കള്ളന് ശേഷം എൽ ലിയോനോവിന്റെ കൃതികളിൽ, റെയിൽവേ മനസ്സിലാക്കുന്നു

രചയിതാവും കഥാപാത്രങ്ങളും ഇതിനകം സ്വാഭാവികവും ആധുനിക ജീവിതത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നതുമായ ഒന്നായി കണക്കാക്കുന്നു: "ലോക്കോമോട്ടീവ് അലറുന്നു, ഉറങ്ങുന്ന ഘടകങ്ങളെ ഉണർത്തുന്നു; നീരാവിയുടെയും ഇരുമ്പിന്റെയും അക്ഷമ ഞരക്കത്താൽ ബുറാഗോയുടെ ചെവി തഴുകി" (4, 261); "അപ്പവും ഉപ്പും തേടിയവരെ കൊണ്ട് നിറച്ച ട്രെയിൻ, അവളുടെ ഇഷ്ടം തേടുന്ന അവളെ (സുസന്ന. - എൻ.എസ്.) ഒരു തുച്ഛമായ, പേരില്ലാത്ത ഒരു അർദ്ധ-സ്റ്റേഷനിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി" (4, 72). സോട്ടിലെ തൊഴിലാളികൾ ട്രെയിനിൽ എത്തുന്നു. നിർമ്മാണത്തിൽ വേണ്ടത്ര ജോലി ഇല്ലാതിരുന്നപ്പോൾ, നിർമ്മാതാക്കളെ കൊണ്ടുവന്ന ട്രെയിൻ പോലും ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിന് ആവശ്യമായ വ്യവസ്ഥയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, ഇപ്പോൾ സോട്ടിനിലെ ആളുകൾക്ക് "നീളമുള്ള ട്രെയിൻ വലിച്ചിഴച്ച പഴയ രീതിയിലുള്ള സ്റ്റീം ലോക്കോമോട്ടീവ്" ആയി തോന്നി ( 4, 213), സ്റ്റീൽ മെയിൻ തന്നെ "നിർജീവമായ മയക്കത്തിലേക്ക്" (4, 213) മുങ്ങി. ദി റോഡ് ടു ദി ഓഷ്യനിലെ യുവ നായകന്മാർക്ക്, ലോക്കോമോട്ടീവ് പുതിയ നേട്ടങ്ങളുടെ പ്രതീകമായും ഭാവി വിജയത്തിനുള്ള പാസ്‌വേഡും ആയി മാറുന്നു.

എൽ. ലിയോനോവ് കുതിച്ചുകയറുന്ന തീവണ്ടിയെ വിളിക്കുന്നു "ഒരു മുഴങ്ങുന്ന ടിൻ മരം" (5, 12), "ടിൻ ഇലകൾ" - ചക്രങ്ങൾ, അതിന്റെ പാരായണത്തിന് കീഴിൽ സ്കുടാരെവ്സ്കി ഇരുണ്ട ചിന്തകളിലേക്ക് വരുന്നു: "മരിക്കുന്നത് ശരിയാണ്.", "അമർത്യത ഒരു കലാപമാണ്. ഒരു വ്യക്തി!" (5, 12), മുതലായവ. റെയിൽവേയുടെ "തണുപ്പ്", "ആത്മാവ്" എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ലിയോനോവിന്റെ ധാരണ വെള്ളി യുഗത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുന്നു. ഐ.എഫ്. "വിന്റർ ട്രെയിൻ" എന്ന കവിതയിൽ അനെൻസ്കി എഴുതി:

എനിക്കറിയാം - ഒരു ജ്വലിക്കുന്ന മഹാസർപ്പം,

എല്ലാം നനുത്ത മഞ്ഞു മൂടി,

ഇപ്പോൾ അത് ഒരു വിമത ഓട്ടത്തോടെ തകർക്കും ബിവിച്ച്ഡ് ഒരു സ്വപ്നം നൽകി.

അവനോടൊപ്പം, ക്ഷീണിച്ച അടിമകൾ,

ഒരു തണുത്ത കുഴിയിലേക്ക് വിധിച്ചു

കനത്ത ശവപ്പെട്ടികൾ ഇഴയുന്നു,

പല്ല് ഞെരിച്ചും ചീറ്റിയും.

"ഇരുമ്പ് മഹാസർപ്പം" എന്ന ഭയത്തിന്റെ സമാനമായ ഒരു അവ്യക്തമായ വികാരം എ. ബെനോയിസിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: "... റെയിൽവേയെക്കുറിച്ചുള്ള പീഡിപ്പിക്കുന്ന സ്വപ്നങ്ങൾ പലപ്പോഴും ആവർത്തിച്ചു. രണ്ട് ഓപ്ഷനുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഓപ്ഷൻ ഒന്ന്: ഞാൻ ട്രാക്കിനടുത്തുള്ള പുല്ലിൽ നിൽക്കുകയാണ്, എനിക്ക് ഒട്ടും ഭയമില്ല, ട്രെയിൻ പാളത്തിലൂടെ ഓടുന്നു, അത് എന്നെ തൊടില്ലെന്ന് എനിക്കറിയാം. എന്നാൽ മരങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ പുക പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ലോക്കോമോട്ടീവ് കാട്ടിൽ നിന്ന് ചാടുന്നു, കടന്നുപോകുന്നതിനുപകരം അത് തിരിഞ്ഞ് ഒരുതരം കോപത്തോടെ എന്റെ ദിശയിലേക്ക് ഓടുന്നു. ഞാൻ മരിച്ചു!..

രണ്ടാമത്തെ ഓപ്ഷൻ: അത് അന്ന കരേനിന കാണുന്ന സ്വപ്നത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. വീണ്ടും പാളങ്ങൾ, പക്ഷേ ഞാൻ പുല്ലിലല്ല, സ്റ്റേഷൻ പ്ലാറ്റ്ഫോമിലാണ്. തീവണ്ടി ഒന്നുമില്ല, അവർ അതിനായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്, പക്ഷേ അപരിചിതനായ, ഷേവ് ചെയ്ത, പല്ലില്ലാത്ത, വക്രനായ ഒരു വൃദ്ധൻ, ഒരു യാചകനെപ്പോലെ, കയ്യിൽ ഒരു വടിയുമായി, അതേ കാര്യം എന്റെ ചെവിയിൽ മുഴക്കുന്നു: “അവൻ പോകുന്നു - അവൻ അല്ല പോകുന്നു, അവൻ പോകുന്നു - അവൻ അവിടെ എത്തുകയില്ല. ഞാൻ എപ്പോഴും എങ്ങനെയെങ്കിലും മുൻകൂട്ടി കണ്ട ഈ സ്വപ്നത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് നീചമായ എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു. .

എൽ.എം. ലിയോനോവ് ക്രമേണ ഇംപ്രഷനുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അത് ഒടുവിൽ ഒരു ശേഷിയുള്ള ഫോർമുലയായി രൂപപ്പെടുന്നു. റെയിൽവേ കാറും സ്റ്റീൽ ലൈനും മൊത്തത്തിൽ ഭവനരഹിതരുടെ പ്രതീകമായി മാറുന്നു, നായകന്മാരുടെ ക്രമക്കേട്, “മനുഷ്യ ഭവനരഹിതതയുടെ ഏറ്റവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന മാർഗം” (3, 529): ദിമിത്രിയുടെ പിതാവ് റെയിൽവേ സൈഡിംഗിൽ കാവൽക്കാരനായി ജോലി ചെയ്തു, “പോയി. പച്ചക്കൊടിയുമായി തീവണ്ടികളിലേക്ക്<. >അവരുടെ അനന്തമായ (വായിക്കുക: ലക്ഷ്യമില്ലാത്തത്. - A. I, N. S.) അലഞ്ഞുതിരിയലുകളുടെ സുരക്ഷയെക്കുറിച്ച് അറിയിക്കുക ”(3, 60) (ഇത് നായകന് ഒരു സമ്പൂർണ്ണ വീടിന്റെ അഭാവത്തെ പരോക്ഷമായ സൂചനയാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, , ഉവാദിവിന്റെ അമ്മ (“സോട്ട്”) ട്രാം ട്രാക്കുകളിൽ ഒരു സ്വിച്ച്മാൻ ആയി പ്രവർത്തിക്കുന്നു: "നിങ്ങൾ ഇരിക്കൂ, റെയിലുകൾ എല്ലാം ഓടുന്നു, ഓടുന്നു. അതിനാൽ നിങ്ങൾ മരവിപ്പിക്കുന്നതുവരെ അവസാനം വരെ ഇരിക്കണം" (4, 267); സങ്ക സൈക്കിൾ ക്സെനിയയ്‌ക്കൊപ്പം ശൂന്യമായ കാറിൽ (“കള്ളൻ”) താമസിക്കുന്നു; പവൽ റഖ്ലീവ് ("ബാഡ്ജേഴ്സ്") ഒരു കവചിത ട്രെയിനിൽ നീങ്ങുകയും ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; കുറിലോവ് ("സമുദ്രത്തിലേക്കുള്ള റോഡ്"), അവന്റെ സ്ഥാനം കാരണം, നിരന്തരം ചക്രങ്ങളിൽ സഞ്ചരിക്കുന്നു; ആഭ്യന്തരയുദ്ധസമയത്ത് വലേരി ക്രൈനോവ് ("റഷ്യൻ ഫോറസ്റ്റ്") ഒരു സർവീസ് കാറിലും താമസിച്ചിരുന്നു. ദൈനംദിന ജീവിതം നായകന്മാരെ റെയിൽവേയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

"ബാഡ്ജേഴ്സ്" എന്ന നോവലിന്റെ പുതിയ എപ്പിലോഗിലെ എഴുത്തുകാരൻ സഹോദരങ്ങളെ കാട്ടിൽ നിന്ന് റെയിൽവേയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നത് സ്വാഭാവികമാണ്. യഥാർത്ഥ പതിപ്പിൽ, റഖ്ലീവുകളുടെ മീറ്റിംഗ് നടന്നത് വനത്തിലാണ്. എന്നാൽ സ്വാഭാവിക ഘടകം - വനം - പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മാനസികാവസ്ഥയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. പ്രകൃതിയുടെ സ്വാഭാവികത ആന്റണിന്റെയും സെമിയോണിന്റെയും "ഇരുമ്പ്" യുക്തിയുമായി വിരുദ്ധമാണ്. ഐക്യം പ്രവർത്തിക്കില്ല. അതിനാൽ, അവസാന തീയതിക്കുള്ള ഏറ്റവും മികച്ച സ്ഥലമായി കാറിന് പ്രവർത്തിക്കാനാകും. എഴുത്തുകാരൻ ദാർശനികവും ധാർമ്മികവുമായ ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെ കേന്ദ്രം പ്രകൃതിയുടെ യോജിപ്പുള്ള ലോകത്ത് നിന്ന് സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ ലോകത്തേക്ക്, ഇരുമ്പിലേക്ക് മാറ്റുന്നു.

മരണം, ഇരുമ്പിന്റെ ആവശ്യകത, ശൂന്യത, ഭയം എന്നിവയുടെ പ്രതീകമായാണ് റെയിൽവേയെ കാണുന്നത്. ഒരു രോഗി ഒരു വിമാനത്തിൽ പറക്കുന്നു

പോട്ടെംകിൻ: “വഴിയിൽ മരിക്കാൻ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല.<...>എനിക്ക് ഇപ്പോഴും ഫ്ലൈറ്റ് മതിയാകും” (4, 230). “ഫ്ലൈറ്റ്, ഇത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വാഭാവിക അവസ്ഥയാണ്, മറ്റെല്ലാം മാനദണ്ഡത്തിൽ നിന്നുള്ള ദൈവനിന്ദ വ്യതിയാനം മാത്രമാണ്,” “സ്കുടാരെവ്സ്കി” യിലെ നായകൻ അവനെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. "ഒരാൾ പറക്കലിൽ മരിക്കണം, യഥാർത്ഥ പദാർത്ഥത്തിലേക്ക് ഓടുകയും ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ അതിൽ ലയിക്കുകയും വേണം" (5, 97).

"റോഡ് ടു ദി ഓഷ്യൻ" എന്ന നോവലിലെ റോഡ്, മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, ഒരു കഥാപാത്രമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അത് വിവിധ അനുഭവങ്ങളാൽ സവിശേഷമാക്കപ്പെടുകയും വിവിധ സംഭവങ്ങൾ സംഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: "റോഡിന് പനി അനുഭവപ്പെടാൻ തുടങ്ങി" (6, 185), "നിങ്ങളുടെ റോഡ് നന്നായി പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല" (6, 186), മുതലായവ. ഇതൊരു സാധാരണ മെറ്റൊണിമി അല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇതാണ്, ജീവനോടെ, കുറിലോവും സഹപ്രവർത്തകരും റെയിൽവേയെ മനസ്സിലാക്കുന്നത്.

ഏതൊരു അത്ഭുത വിദ്യയിലും പ്രായമായ ആളുകൾക്ക് വിശ്വാസമില്ല. അവരുടെ വിലയിരുത്തലുകളും താരതമ്യങ്ങളും നെഗറ്റീവ് ആണ്. അങ്ങനെ, സാങ്കേതികമായി പ്രാവീണ്യമുള്ള റെന്നി പോലും, ഒരു തുടക്കക്കാരനായ കാഹളം വാദിക്കുന്നതിനെ ഒരു ആവി ലോക്കോമോട്ടീവിൽ കളിക്കുന്നതിനോട് ഉപമിക്കുന്നു, ഇത് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അലസതയും ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദവും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ചലനം, ഏത് റോഡും, ചലനവും, റോഡുകളുടെ നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലളിതമായ നിരീക്ഷണം പോലും സ്കിച്ചുകൾക്ക് ഭയങ്കരമാണ്: "ഒരു ഉഗ്രമായ കാർ ഉടൻ തന്നെ നടപ്പാതയിലൂടെ ഉരുളുമെന്ന് വ്യക്തമായിരുന്നു, അത് അനിവാര്യമായും സ്ഥലത്തിന്റെ അസംബന്ധ മനോഹാരിതയെ വിഴുങ്ങുന്നു, നിശബ്ദത - മുത്തച്ഛന്മാരുടെ പാരമ്പര്യം, അതോടൊപ്പം മെലെറ്റീവിന്റെ ബുദ്ധികേന്ദ്രം »(4, 24).

എക്സിബിഷനിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ, ചെറിമോവും ഷെനിയയും ഒരു ബസിൽ കയറുന്നു, അതിന്റെ ക്യാബിനിൽ യുവാക്കളുടെയും പഴയ തലമുറകളുടെയും പ്രതിനിധികൾ കൂട്ടിയിടിക്കുന്നു, അവർക്ക് സാങ്കേതികവിദ്യ, വാഹനങ്ങൾ പുതിയതിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു,

കൂടുതൽ പരിഷ്കൃത ജീവിതം. “മരിച്ചവരെ കഴുകുകയും വരികളിൽ നിൽക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നവരുമായ ഒരു ജ്ഞാനിയായ വൃദ്ധ” (5, 268), അവളുടെ അയൽവാസികളുടെ അതിവേഗ സവാരിയും വിവരണാതീതമായ വിനോദവും കണ്ട് ഭയന്നാൽ, യുവ ദമ്പതികൾ വെറും ഏതോ അനിയന്ത്രിതമായ പ്രൗഢി പോലെ, ഒരു തകർപ്പൻ ഓട്ടത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വേഗത, ധൈര്യം, യുവത്വം - വഴിയിൽ, വൃദ്ധയ്ക്ക് ബസ് ഒരു "മന്ത്രവാദിനി" (5, 268) ആണ്.

ഒമേലിചേവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ജീവിത പാതയുടെ രൂപകം റെയിൽവേയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "എപ്പോൾ വേണമെങ്കിലും<.>പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിൽ ഒരു സ്റ്റീം ലോക്കോമോട്ടീവ് നിർത്തി, അവസാന വണ്ടിയിൽ ചാടി ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് തിരികെ പോകേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത ഗ്ലെബിന് തോന്നി” (6, 304). സ്റ്റേഷനിൽ വച്ചാണ് ഗ്ലെബ് കോർമിലിറ്റ്സിനിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത്: വണ്ടിയിൽ നിന്നുള്ള ഭൂതകാലം ഗ്ലെബിനെ സമീപിക്കുകയായിരുന്നു.

തുടക്കത്തിൽ, പുരോഹിതന്മാർ "റെയിൽവേയുടെ വ്യാപനത്തിൽ വിശ്വാസത്തിന് ഭീഷണി, പള്ളിക്ക് കേടുപാടുകൾ, ആട്ടിൻകൂട്ടത്തിന്റെ അഴിമതി" (6, 346) കണ്ടു. “റെയിൽ‌വേയിൽ നിന്നുള്ള ലോക്കോമോട്ടീവ് നിലവിളി” ഭൂവുടമയായ സപെജിനയിൽ (9, 221) യുക്തിരഹിതമായ വേദന സൃഷ്ടിച്ചു (പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യയെ ഭയപ്പെട്ടിരുന്ന എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ കബനിഖയും നിങ്ങൾക്ക് ഓർക്കാം: “കുറഞ്ഞത് എന്നെ സ്വർണ്ണം കൊണ്ട് തളർത്തുക, അതിനാൽ ഞാൻ വിജയിക്കും. പോകൂ.” നായികമാർ: സപെജീനയും കബനോവയും ഒരേ ക്ലാസിലെയും ഏകദേശം ഒരേ പ്രായത്തിലുള്ളവരുമാണ്, “ഉപയോഗിക്കുന്ന അഗ്നിസർപ്പത്തെ” കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ ധാരണ സമാനമാണ്). ഒമേലിചെവ്സിന്റെ വ്യാവസായിക സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെ തകർച്ച "റെയിൽ‌വേയുടെ രൂപത്തിന് ശേഷമാണ്" (6, 85), സാങ്കേതിക മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ വ്യാപാരി സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയെ ദോഷകരമായി ബാധിച്ചു.

ആലിയോഷ പെരെസിപ്കിൻ ഒരു ചരിത്ര കഥ സമാഹരിക്കുന്ന റെയിൽവേയുടെ ഉദ്ഘാടനം ഇലിൻ ദിനത്തിലാണ് നടന്നത്: "ബോർസിംഗിന്റെ ആവി ലോക്കോമോട്ടീവുകൾ തീപിടിച്ച വണ്ടിയുമായി തുല്യമാണ്.<.>ഏലിയാ പ്രവാചകൻ സ്വർഗത്തിലേക്ക്, സ്രഷ്ടാവിന്റെ നാശമില്ലാത്ത ഹാളുകൾക്കായി പുറപ്പെട്ടു" (6, 358).

ട്രെയിനിന്റെ ചക്രങ്ങൾക്കടിയിൽ മരണം സംഭവിച്ചത് 1930 കളിലാണ്. സ്വാഭാവികമായ ഒന്നായി: ഗ്ലെബ് പ്രോട്ടോക്ലിറ്റോവ്, തനിക്കായി “വൃത്തിയാക്കാൻ അനുയോജ്യമായ” ഒരു ജീവചരിത്രം എഴുതി, കൃത്യമായി ഈ രീതിയിൽ തന്റെ പിതാവിനെ “കൊന്നു”; ചെറെഡിലോവിന്റെ അസംബന്ധമായ അശ്രദ്ധമായ പെരുമാറ്റം അയാളുടെ ജീവൻ നഷ്ടപ്പെടുത്തി, ട്രെയിനിന്റെ ചക്രങ്ങൾക്കടിയിൽ അവശേഷിച്ചു, മദ്യപിച്ച് ട്രെയിൻ മിക്കവാറും തകർത്തു (9, 266). അമ്മ ജെലാസിയ തകർത്തു

ട്രെയിൻ, ലോക്കോമോട്ടീവുമായുള്ള ദുരന്തം കാരണം, ജെലാസിയസിന്റെ ജീവിതം ദുരിതപൂർണമായി.

യുവ നായകന്മാർക്ക്, റെയിൽവേ ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിന്റെ പരിചിതമായ ആട്രിബ്യൂട്ടായി മാറുന്നു. റെന്നി, സ്വന്തം മകളുടെ ദൃഷ്ടിയിൽ, "റഷ്യൻ നാരോ-ഗേജ് റെയിൽവേയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു മനഃസാക്ഷിയുള്ള നീരാവി എഞ്ചിൻ ആയി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അത് സാങ്കേതിക വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ മാത്രമല്ല, പുതിയ ഹൈവേകളുടെ റെയിലുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല" (4, 178). ഒരു ഇലക്ട്രിക് ലോക്കോമോട്ടീവിന്റെ ചിത്രത്തിൽ ഷെനിയ ഭാവിയുടെ ചിത്രം കൃത്യമായി കാണുന്നു (5, 130). സൈഫുള്ളയുടെ അമ്മ ആദരവോടെയും അഭിമാനത്തോടെയും തന്റെ മകൻ ഡ്രൈവറെ "ഒരു വലിയ യന്ത്രത്തിന്റെ ഉടമയായി" കാണുന്നു (6, 388).

"റോഡ് ടു ദി ഓഷ്യൻ", "റഷ്യൻ ഫോറസ്റ്റ്" എന്നിവയുടെ പല നായകന്മാർക്കും റെയിൽവേ "വരുമാന സ്രോതസ്സ് മാത്രമല്ല, ഒരു ഉപകരണം കൂടിയായിരുന്നു.<.>മനുഷ്യന്റെ പ്രവർത്തനം, അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥമല്ലെങ്കിൽ” (9, 440).

"റഷ്യൻ ഫോറസ്റ്റ്" എന്നതിന്റെ ആദ്യ വാചകം നായികയുടെ സ്റ്റേഷനിലെ വരവിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: "ട്രെയിൻ കൃത്യമായി ഷെഡ്യൂളിൽ എത്തി" (9, 7). വി.വി. അജെനോസോവ് ഈ വിശദാംശത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു: “ട്രെയിൻ” എന്ന ആശയം നേരിട്ടുള്ള ഒന്നിനൊപ്പം നിരവധി അധിക ഷേഡുകളും വഹിക്കുന്നു. "ചരിത്രത്തിന്റെ ലോക്കോമോട്ടീവ്" എന്ന മാർക്സിന്റെ പ്രയോഗം ഓർമ്മ വരുന്നു.<.>"ട്രെയിൻ" എന്നത് "റോഡ്" എന്ന കൂട്ടായ്മയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഇതൊരു റൊമാന്റിക് ആശയമാണ്. അവസാനമായി, തീവണ്ടി വ്യത്യസ്ത ആളുകളുടെ ഒരു ശേഖരമാണ്. ഈ അർത്ഥങ്ങളെല്ലാം ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ ശരിക്കും വെളിപ്പെടുത്തും. അതിന്റെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് ഒരു അത്ഭുതമായിരിക്കും.

"സമ്മർദപൂരിതമായ വേനൽ രാത്രിയിൽ ഒരു നീരാവി ലോക്കോമോട്ടീവിന്റെ ക്ലിക്ക്" (9, 33) പൗലോസിൽ അവന്റെ അച്ഛനുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, അവന്റെ അമ്മ കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് വേർപിരിയുന്നതിനൊപ്പം. അതുകൊണ്ടാണ് നിർണ്ണായക പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള സിഗ്നലെന്ന നിലയിൽ, “ഷണ്ടിംഗ് ലോക്കോമോട്ടീവിന്റെ കോഴി വിളിക്കുന്ന നിലവിളി” (9, 37), പോളിയയെ അവളുടെ പിതാവിന്റെ വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത്. വിഖ്‌റോവിന്റെ വീട്ടിൽ നന്ദിയോടെ ജീവിച്ചതിന് തന്റെ മനസ്സാക്ഷിയുടെ അടിച്ചമർത്തലുകളാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട ലെനോച്ച്ക വിക്രോവ, രാത്രിയിൽ “അടുത്ത റിംഗ് റോഡിൽ നിന്ന് ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ശബ്ദം കേട്ടു, ലോക്കോമോട്ടീവ് വിസിലുകൾ, അവളെ എവിടെയെങ്കിലും വിളിച്ചുവരുത്തി” (9, 334).

സെർജി വിക്രോവിന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ മനോഭാവമുണ്ട്. "സമയത്തെയും സ്ഥലത്തെയും മറികടക്കുന്ന എല്ലാത്തരം മെക്കാനിസങ്ങളോടും പഴയ അഭിനിവേശം അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു<.>ആയുസ്സ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു" (9, 394). കുട്ടികളുടെ കളിപ്പാട്ടം (ലൂക്കാ ഒമേലിചേവിന്റെ ദി റോഡ് ടു ദി ഓഷ്യൻ പോലെ) സെറെജിന്റെ വിധി നിർണ്ണയിച്ചു. മുൻവശത്ത് ഒരു കവചിത ട്രെയിനിന്റെ അസംബ്ലി വിശദമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ

ആദാമും ഹവ്വായും പിന്നിൽ "സഞ്ചരിച്ച" അതേ ലോക്കോമോട്ടീവല്ല ഇത്, മറിച്ച് മുൻവശത്ത്, രാജ്യത്തിന് തികച്ചും ആവശ്യമായ ഒരു മെക്കാനിക്കൽ ഘടനയാണ്. വിക്രോവ് സ്വയം "ഒരു ലോക്കോമോട്ടീവ് ബോയിലറിലെ പ്രഷർ ഗേജ് സൂചി" യുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, അത് "നുണ പറയേണ്ടതില്ല" (9, 344), എന്നാൽ ചെറെഡിലോവ് ലോക്കോമോട്ടീവിൽ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു ചിഹ്നം കാണുകയും വിക്രോവിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. റോഡിൽ ഡ്യൂട്ടിയിലുള്ള സെമാഫോർ: "ഞാൻ ഒന്നോ രണ്ടോ തവണ ഒരു പതാക വീശുകയും മാറിനിൽക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: അവർ നിങ്ങളെ ഒരു ലോക്കോമോട്ടീവ് ഉപയോഗിച്ച് തകർക്കും, കാടിന്റെ രാക്ഷസൻ "(9, 408).

പിരമിഡിൽ, ഫിനാൻഷ്യൽ ഇൻസ്പെക്ടറുടെ സന്ദർശനത്തിൽ ഭയന്ന ലോസ്കുടോവ് കുടുംബത്തിലെ എല്ലാ അംഗങ്ങളും, അദ്ദേഹം പോയ ഉടൻ, "എന്നെന്നേക്കും ഓർക്കുന്നു<...>ജില്ലാ റെയിൽവേയിൽ നിന്ന്, ഒരു ലോക്കോമോട്ടീവ് നിലവിളി, സ്റ്റാറോ-ഫെഡോസീവോയിൽ നിന്നുള്ള ആസന്നമായ പുറത്താക്കലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു അശുഭകരമായ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ. അത്തരമൊരു വിടവാങ്ങൽ ആഗ്രഹം അവനിൽ മുഴങ്ങി "; “റിംഗ് റോഡിൽ നിന്നുള്ള ഷണ്ടിംഗ് ഹോൺ” കയ്പേറിയ വേർപിരിയലിനുള്ള ഒരു സൂചനയായി വർത്തിച്ചു.

ലിയോനോവിന്റെ നോവലുകളുടെ പേജുകളിലെ സാങ്കേതിക ഗതാഗതം ക്രമേണ, ജീവിതത്തിലെന്നപോലെ, ഒരു തരത്തെ മറ്റൊന്ന് മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതിനുമുള്ള ഘട്ടങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. "ബാഡ്‌ജേഴ്‌സ്", "സോ-ടി" എന്നിവയിൽ അവർ കൂടുതലും യാത്ര ചെയ്തത് വണ്ടികളിലാണ്, "തള്ളൻ" എന്നതിൽ ഒരു ലോക്കോമോട്ടീവിന്റെ ചിത്രം ഉപമയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ദിമിത്രി വെക്ഷിനും നിക്കോളായ് സവാരിഖിനും ട്രെയിനുകൾ ഓടിക്കുന്നു, "സ്കുതാരെവ്സ്കി" യിൽ അവർ കൂടുതലും കാറുകളിലൂടെ സഞ്ചരിക്കുന്നു. ട്രെയിനുകൾ, ദി റോഡ് ടു ദി ഓഷ്യനിൽ, കഥാപാത്രങ്ങൾ യാത്ര ചെയ്യുകയും റെയിൽ ഗതാഗതവുമായി അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പുള്ള സംഭവങ്ങൾ ഷിപ്പിംഗ് കമ്പനിയെ ബാധിക്കുന്നു. വിക്രോവ്, പ്രകൃതിയുടെ യഥാർത്ഥ സ്നേഹിയെന്ന നിലയിൽ, കൂടുതൽ കൂടുതൽ നടക്കുകയും യാത്ര ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. പിരമിഡാകട്ടെ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ തികച്ചും അതിശയകരമായ ഗതാഗത മാർഗ്ഗങ്ങൾ പ്രദാനം ചെയ്യുന്നു: സ്കീസുകളിൽ പറക്കുന്നു, കാറിൽ. ലിയോനോവിന്റെ നായകന്മാരുടെ യാത്രകളുടെ വിസ്തൃതി നോവലുകളുടെ താൽക്കാലികവും സ്ഥലപരവുമായ പദ്ധതികളെ ബാധിക്കുന്ന മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമാകുന്നു.

എന്നാൽ ഭാവിയിലേക്കുള്ള വഴിയായി രചയിതാവിന് തോന്നുന്നത് റെയിൽവേയാണ്. കുറിലോവും കൂട്ടാളികളും ജലത്തിന്റെ വിസ്തൃതിയിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ഒരു റെയിൽവേ ലൈൻ നിർമ്മിക്കുന്നു, ഭാവിയിലേക്കുള്ള റോഡിന്റെ രൂപകം ഭാവിയിലേക്കുള്ള ഒരു പരിഷ്കൃത ഉരുക്ക് ഹൈവേയായി റോഡിന്റെ ധാരണയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. "എനിക്ക്, റോഡ്, ലോകത്തിന്റെ വിദൂര ഭാവിയിലേക്ക് ഒരു ഹൈവേ സ്ഥാപിക്കുന്നത് പോലെയായിരുന്നു," എൽ. ലിയോനോവ് പറഞ്ഞു. സാ-

ഒരുപക്ഷേ "റോഡ് ടു ദി ഓഷ്യൻ" എന്ന പേര് അർത്ഥമാക്കുന്നത് റോഡ് മാത്രമല്ല "ഇരുമ്പ്" മാത്രമല്ല, കിഴക്കോട്ട് മാത്രമല്ല, പസഫിക് സമുദ്രത്തിലേക്ക് മാത്രമല്ല, സമുദ്രത്തിനും - നിത്യത എന്ന ആശയത്തിൽ ".

ഉരുക്ക് ഹൈവേ നാഗരികതയുടെ പ്രയാണത്തിനുള്ള ഒരു പുതിയ പാതയാണ്. ഈ അർത്ഥത്തിലാണ് ലിയോനോവ് ഒരു ലോക്കോമോട്ടീവിന്റെ ചിത്രം Pchkhov ന്റെ ഉപമയിലും മറ്റ് കൃതികളിലും പുരോഗതിയായി ഉപയോഗിക്കുന്നത്. ഇ.എയുടെ അറിയപ്പെടുന്ന വരിയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ബരാറ്റിൻസ്കി "നൂറ്റാണ്ട് അതിന്റെ ഇരുമ്പ് പാതയിലൂടെ സഞ്ചരിക്കുന്നു." കൃത്യമായ സാങ്കേതിക പുരോഗതിയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, റെയിൽവേയുടെ വരവോടെ "ഇരുമ്പ്" എന്ന വിശേഷണം ഉയർന്നുവന്നു, മനുഷ്യരാശിയെ അതിന്റെ വേരുകളിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു.

റഷ്യയുടെ പാതയെ ഒരു കപ്പലുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് സാഹിത്യത്തിൽ പരമ്പരാഗതമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. എൽ.എം. ലിയോനോവ് ഈ രൂപകം ഉപയോഗിക്കുന്നു: “രാത്രിയിലും കൊടുങ്കാറ്റിലും കുലുങ്ങിയ ഒരു കപ്പലിന്റെ ലളിതമായ ചിത്രം അദ്ദേഹം (ഉവാദേവു. - എ.ഐ., എൻ.എസ്.) സങ്കൽപ്പിച്ചു. ഒരു ഭൂപടത്തിലും അടയാളപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലാത്ത ഒരു കടൽ കടന്ന്, അമിതഭാരമുള്ള ബോയിലറുകളുമായി അവനെ നയിക്കാൻ അസാധാരണമായ കഴിവും ഇച്ഛാശക്തിയും ആവശ്യമായിരുന്നു. കപ്പൽ ആദ്യം ഒരു ദിശയിലേക്കും പിന്നീട് മറ്റൊന്നിലേക്കും കുതിച്ചു, ഓരോ തവണയും തിരമാലകൾ ആടിയുലയുന്ന ലംബത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ ക്രൂരമായി കുതിച്ചു ”(4, 235), - പക്ഷേ, നിലവിലുള്ള സാങ്കേതിക മാറ്റങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി, ഇതിന് രാജ്യത്തെ ഒരു രാജ്യത്തോട് ഉപമിക്കാം. പരാജയങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ് നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നതെങ്കിൽ ലളിതമായ അർത്ഥം: "മറിഞ്ഞുവീണ ട്രക്ക് പോലെ, റഷ്യൻ കാർ മുഴങ്ങി, ചെറിയ ആളുകൾ വീണ്ടും ചക്രങ്ങളിൽ ഇടാൻ ഉദ്ദേശിച്ച് ഓടി" (4, 70).

ലിയോനോവിന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് ജീവചരിത്രത്തിലെ മികച്ച ഓർമ്മകൾ ട്രെയിനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല. എൽ.ഡിയുടെ അറിയപ്പെടുന്ന ഫോർമുല. സഹയാത്രികരെ കുറിച്ച് ട്രോട്സ്കി എൽ ലിയോനോവിനെ നേരിട്ട് ആശങ്കപ്പെടുത്തി. രാഷ്ട്രീയ വിമർശകൻ സഹയാത്രികർ എന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചവർക്ക് ട്രോട്സ്കി ഉപയോഗിച്ച പദത്തിന് ആവശ്യമുണ്ടായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. എൽ. ലിയോനോവ് എഴുത്തുകാർ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന പുതിയ ജോലികളെ ചിത്രീകരിക്കാൻ "റോഡ്" പദാവലിയെ പരാമർശിക്കുന്നു: "എഴുത്തുകാരൻ പ്രാഥമികമായി പെരെസ്ട്രോയിക്കയിൽ തന്നെ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു, കാരണം അയാൾക്ക് ജീവിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും വേണം; സഹയാത്രികരുടെ യൂണിയൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം ചിന്തിക്കണം: അവൻ ഇതിനകം തന്റെ സ്റ്റേഷനിൽ എത്തിയിട്ടുണ്ടോ എന്ന്. ഭാവിയിൽ തീവണ്ടിയുടെ വേഗത കൂടും, ദൈർഘ്യം കൂടും, സോഷ്യലിസ്റ്റ് എക്‌സ്‌പ്രസിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് ചാടുന്നത് അതിന്റെ ചക്രങ്ങൾക്കടിയിൽ വീഴാനുള്ള സാധ്യത കൂടുതലായിരിക്കും. "ആഭ്യന്തര യുദ്ധത്തിന്റെ ബിവോക്കുകളിൽ," ഈ ചിന്ത തുടരുന്നു,

ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ ചിത്രം, കമ്യൂണിലേക്ക് അമ്പ് പോലെ പറക്കുന്ന ഒരു ലോക്കോമോട്ടീവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗാനം ഞങ്ങൾ പാടി. അത്തരമൊരു വാക്ക് അധ്വാനിക്കുന്ന ജനങ്ങളിൽ ന്യായമായ മാനുഷിക അസ്തിത്വത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അതേസമയം, ടെർമിനൽ സ്റ്റേഷൻ ഇതുവരെ മനുഷ്യ പുരോഗതിയുടെ നിലവിലെ ഷെഡ്യൂളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല.<.>അന്നുമുതൽ, വേഗത കൂട്ടി, ഞങ്ങളുടെ ട്രെയിൻ കുതിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, മഹാനായ യന്ത്രജ്ഞന്റെ കൈകൊണ്ട് ഇന്ധനം നിറച്ചു. ഈന്തപ്പഴങ്ങൾ നാഴികക്കല്ലുകൾ പോലെ പിന്നിലേക്ക് ഓടുന്നു; അപരിചിതമായ വിശാലതകളുടെ തിളക്കം, നഷ്ടത്തിന്റെ സങ്കടം, മറ്റൊരു വിജയത്തിന്റെ തിളക്കം എന്നിവയാൽ അവർ മറ്റുള്ളവരാൽ മറയ്ക്കപ്പെടുന്നു, ഒന്നുകിൽ അന്ധത അല്ലെങ്കിൽ മൂടൽമഞ്ഞ്. ”(10, 383).

സമാനമായ ഒരു സാങ്കേതികത ഇ.ഐ. "ന്യൂ റഷ്യൻ ഗദ്യം" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഒരു സ്റ്റീം ലോക്കോമോട്ടീവിന്റെ ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ "എനിക്ക് ഭയമാണ്" എന്ന സാഹിത്യ മാനിഫെസ്റ്റോയിൽ എഴുത്തുകാരൻ ഒക്ടോബറിനു ശേഷമുള്ള ഒരു പ്രസ്ഥാനത്തിൽ പെട്ടയാളാണെന്നതിനെക്കുറിച്ച് വിശദമായ ഒരു രൂപകം ഉപയോഗിക്കുന്നു: "ഒരു ടിക്കറ്റ് സെറാപ്പിയോൺ സഹോദരന്മാരുടെ വണ്ടി".

ലിയോനോവിന്റെ നോവലുകളിലെ റെയിൽവേ നായകന്റെ യാത്രാമാർഗം മാത്രമല്ല. എഴുത്തുകാരൻ വിശാലമായ റോഡ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ കാണിക്കുന്നില്ല, ഉജ്ജ്വലമായ റോഡ് ഇംപ്രഷനുകൾ നൽകുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക്, റോഡ് ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ അവസ്ഥയാണ്. ജീവിതത്തിലെ പ്രത്യേക സംഭവങ്ങൾ സ്റ്റീൽ ഹൈവേയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു സിഗ്നലായി, വികസന സാധ്യതകളുടെ സൂചനയായി വർത്തിക്കുന്നു. വിനാശകരമായ മനുഷ്യ ചരിത്രത്തിന്റെ പ്രതീകമായാണ് റെയിൽവേ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നത്, ആരുടെ ചക്രങ്ങൾക്ക് താഴെയാണ് മനുഷ്യ ദുരന്തങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നത്. റോഡ് എപ്പോഴും ആളുകളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നില്ല.

റോഡിന്റെ ലിയോനോവ് മോട്ടിഫ്, നിരന്തരം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, ആശയപരമായ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ നേടുന്നു, ഒരു ചിഹ്നത്തിന്റെ സ്കെയിലിലേക്ക് വളരുകയും ഒരു ഇതിഹാസ സ്വഭാവം നേടുകയും ചെയ്യുന്നു. മനുഷ്യ സംസ്കാരത്തിന്റെയും നാഗരികതയുടെയും പാതയുടെ പ്രമേയം റോഡ് ഒഴിവാക്കുക, ചരിത്രത്തിന്റെ വഴികളിലൂടെ അലഞ്ഞുതിരിയുക എന്ന ലക്ഷ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ലിയോനോവിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പൊതുവായ പാത്തോസ് ഇതിന് തെളിവാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലുകൾ ദി കള്ളൻ, പിരമിഡ്.

ലിയോനോവിന്റെ നോവലുകളിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ നിരന്തരം നീങ്ങിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് ചരിത്രത്തിന്റെ ഇടത്തിലും ആന്തരിക ഗുണങ്ങളുടെ വികാസത്തിലും സ്വയം അശ്രാന്തമായ പ്രവർത്തനത്തിലും അവരുടെ ചലനത്തിന്റെ തുടർച്ചയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ചലനം ജീവിതത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കും വികാരങ്ങൾക്കും അവരുടേതായ പരിണാമം ഉണ്ട്, പ്രായോഗികമായി "ഫ്രോസൺ" ആയ കഥാപാത്രങ്ങളൊന്നുമില്ല.

എൽ.എമ്മിന്റെ നോവലുകളിൽ. ലിയോനോവിന്റെ "റോഡ് ടു ദി ഓഷ്യൻ", "റഷ്യൻ ഫോറസ്റ്റ്", "പിരമിഡ്", റോഡ് തീമാറ്റിക് തലത്തിൽ ഒരു തുളച്ചുകയറുന്ന ത്രെഡ് മാത്രമല്ല, ഘടനാപരമായ ഐക്യവും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് മൗലികതയും നിർണ്ണയിക്കുന്ന ലക്ഷ്യങ്ങളിൽ ഒന്നായി മാറിയിരിക്കുന്നു. റോഡിന്റെ സ്ഥല-സമയ രൂപകം നായകന്മാരുടെ പാതയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, അവരുടെ വികസനത്തിൽ രാജ്യം.

റെയിൽവേ - ഒരു പ്രതിഭാസം, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, സാങ്കേതിക സംസ്കാരം - കവിത, ഗദ്യം, പത്രപ്രവർത്തനം, സിനിമ എന്നിവയിൽ പതിഞ്ഞ 19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കലാപരമായ സംസ്കാരത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഈ വാക്കിന്റെ യജമാനന്മാർ പറഞ്ഞു: ചക്രങ്ങളിൽ ചലിക്കുന്ന "സ്റ്റീംബോട്ടിന്റെ" ബാലിശമായ നിഷ്കളങ്കമായ മതിപ്പ്, പുതുക്കലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സങ്കീർണ്ണമായ വികാരങ്ങൾ, പുതിയതിനായുള്ള പ്രതീക്ഷ, റെയിൽവേയെ മറ്റൊരു ലോകമെന്ന ധാരണ. , പുരോഗതിയുടെ സാരാംശം മനസ്സിലാക്കുക. കൂടാതെ നിരവധി ലൈനുകൾ, കലാപരമായ ക്യാൻവാസുകൾ, ഫോട്ടോ, ഫിലിം ഫ്രെയിമുകൾ എന്നിവ റെയിൽവേക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ശ്രദ്ധാപൂർവം വായിക്കാനും കാണാനും മനസ്സിലാക്കാനും കാത്തിരിക്കുന്നു.

1. നെക്രാസോവ് എൻ.എ. നിറഞ്ഞു coll. op. അക്ഷരങ്ങളും: 9 ടി. എം., 1948 ൽ. ടി. 2.

2. നെക്രാസോവ് എൻ.എ. ഡിക്രി. op. T. 1.

3. ബ്ലോക്ക് എ.എ. സോബ്ര. cit.: 6 t. M., 1980. T. 2.

4. കുപ്രിൻ എ.ഐ. സോബ്ര. cit.: 5 t. M., 1982. T. 2.

5. റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ 1800-1917. ജീവചരിത്ര നിഘണ്ടു. ടി. 3. എം., 1988.

6. സുവോറിൻ എ. റഷ്യൻ-ജാപ്പനീസ് യുദ്ധവും റഷ്യൻ വിപ്ലവവും. ലിറ്റിൽ ലെറ്റേഴ്സ് (1904-1908). എം., 2005.

7. പ്ലാറ്റോനോവ് എ. മനോഹരവും രോഷാകുലവുമായ ഒരു ലോകത്ത്. മെഷിനിസ്റ്റ് മാൾട്ട്സെവ് // പ്ലാറ്റോനോവ് എ. ഫാവ്. പ്രൊഡക്ഷൻ: കഥകൾ. കഥകൾ. എം., 1988.

8. ഒപിറ്റ്സ് ആർ. എൽ. ലിയോനോവ് // മോഡേൺ സോവിയറ്റ് നോവൽ എഴുതിയ "ദ കള്ളൻ" എന്ന നോവലിന്റെ തത്വശാസ്ത്രപരമായ വശങ്ങൾ. ദാർശനിക വശങ്ങൾ. എൽ., 1979.

9. സ്കൊബെലെവ് വി.പി. 20 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ "നോവൽ" ചിന്തയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ എൽ ലിയോനോവിന്റെ നോവൽ "കള്ളൻ" // ലിയോനിഡ് ലിയോനോവിന്റെ പ്രായം. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ. ഓർമ്മകൾ. എം., 2001.

10. യാബ്ലോക്കോവ് ഇ.എ. പുഖോവുകളും മറ്റുള്ളവരും (ഇരുപതുകളിൽ ലിയോണിഡ് ലിയോനോവും ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവും) // ലിയോണിഡ് ലിയോനോവിന്റെ പ്രായം. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ. ഓർമ്മകൾ. എം., 2001.

11. ലിയോനോവ് എൽ.എം. സോബ്ര. cit.: v 10 ടി.

12. ക്രൂലേവ് വി.ഐ. എൽ ലിയോനോവിന്റെ ഗദ്യത്തിലെ പ്രകൃതി ലോകത്തിന്റെ പ്രതീകം // ഫിക്ഷനിലെ പ്രകൃതി: ഭൗതികവും ആത്മീയവും. SPb., 2004.

13. സ്പിവാക് ആർ.എസ്. റഷ്യൻ ദാർശനിക വരികൾ. വിഭാഗങ്ങളുടെ ടൈപ്പോളജിയിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ. ക്രാസ്നോയാർസ്ക്, 1985.

14. കാണുക: Ovcharenko A.I. ലിയോണിഡ് ലിയോനോവിന്റെ സർക്കിളിൽ. 1968-1988 ലെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്. എം., 2002.

15. കോവലെവ് വി.എ. ലിയോണിഡ് ലിയോനോവിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത. എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിലേക്ക്. മോസ്കോ; ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1962.

16. സ്കോറോസ്പെലോവ ഇ.ബി. 20-30 കളിലെ റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് ഗദ്യം: നോവലിന്റെ വിധി. എം., 1985.

17. അനെൻസ്കി ഐ.എഫ്. തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികൾ. എൽ., 1988.

18. ബെനോയിസ് എ.എൻ. എന്റെ ഓർമ്മകൾ: 5 പുസ്തകങ്ങളിൽ. എം., 1993. പുസ്തകം. 1-3.

19. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി എ.എൻ. ഇടിമിന്നൽ // ഓസ്ട്രോവ്സ്കി എ.എൻ. നിറഞ്ഞു coll. cit.: 16 t. M., 1950. T. 2.

20. അഗെനോസോവ് വി.വി. സോവിയറ്റ് ഫിലോസഫിക്കൽ നോവൽ. എം., 1989.

21. ലിയോനോവ് എൽ.എം. പിരമിഡ്. എം., 1994. ഇഷ്യു. 1.

22. ലിയോനോവ് എൽ.എം. "മനുഷ്യൻ, മനുഷ്യൻ മാത്രം." // സാഹിത്യത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ. 1989. നമ്പർ 1.

23. പുതിയ ലോകം. 1931. നമ്പർ 10. ഉദ്ധരിച്ചത്. ഉദ്ധരിച്ചത്: ലാവ്റോവ് എ.വി. "പ്രൊഡക്ഷൻ നോവൽ" - ആൻഡ്രി ബെലിയുടെ അവസാന പദ്ധതി // ന്യൂ ലിറ്റ്. അവലോകനം. 2002. നമ്പർ 4. (56). എസ്. 115.

24. കാണുക: Zamyatin E.I. ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു. സാഹിത്യ വിമർശനം. പബ്ലിസിസം. ഓർമ്മകൾ. എം., 1999.

2011 നവംബർ 16-ന് ലഭിച്ചു

19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ കലാസംസ്‌കാരത്തിൽ റെയിൽവേ

അനറ്റോലി ഇവാനോവിച്ച് ഇവാനോവ്, ടാംബോവ് സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി ജി.ആർ. ഡെർഷാവിൻ, ടാംബോവ്, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷൻ, ഡോക്ടർ ഓഫ് ഫിലോളജി, പ്രൊഫസർ, ജേണലിസം ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് മേധാവി, ഇ-മെയിൽ: [ഇമെയിൽ പരിരക്ഷിതം]

നതാലിയ വ്‌ളാഡിമിറോവ്ന സോറോകിന, ടാംബോവ് സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി ജി.ആർ. ഡെർഷാവിൻ, ടാംബോവ്, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷൻ, ഡോക്ടർ ഓഫ് ഫിലോളജി, പ്രൊഫസർ, റഷ്യൻ, ഫോറിൻ ലിറ്ററേച്ചർ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് പ്രൊഫസർ, റഷ്യൻ ഫിലോളജി വിഭാഗം മേധാവി, ഇ-മെയിൽ: [ഇമെയിൽ പരിരക്ഷിതം]

19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സാംസ്കാരിക പ്രൊഫഷണലുകളുടെ സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ റെയിൽവേ ഒരു സാങ്കേതിക സാംസ്കാരിക പ്രതിഭാസമെന്ന നിലയിൽ ചെലുത്തിയ സ്വാധീനം ലേഖനത്തിൽ രചയിതാക്കൾ പഠിക്കുന്നു. റെയിൽ‌വേയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന കാവ്യാത്മക വരികൾ, ഗദ്യം, പെയിന്റിംഗുകൾ, ചലിക്കുന്ന ചക്രങ്ങളുള്ള "സ്റ്റീമർ" അവശേഷിപ്പിച്ച ആദ്യ ഇംപ്രഷനുകൾ കാണിക്കുന്നു, വരാനിരിക്കുന്ന നവീകരണം, പുതിയ പ്രതീക്ഷകൾ എന്നിവ കാരണം അവ സങ്കീർണ്ണമായ വികാരങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. ഏതാനും പതിറ്റാണ്ടുകളായി റെയിൽവേ പുതിയ ലോകം തന്നെയായിരുന്നു, അത് പുരോഗതിയുടെ പ്രതീകമായിരുന്നു.

പ്രധാന വാക്കുകൾ: സാങ്കേതികവും കലാപരവുമായ സംസ്കാരം; റെയിൽവേ; നാഗരികത; പുരോഗതി.

Larisa Vasilievna TOROPCHINA - മോസ്കോ ജിംനേഷ്യം നമ്പർ 1549 ലെ അധ്യാപിക, റഷ്യയിലെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ടീച്ചർ.

പരീക്ഷയ്ക്ക് തയ്യാറെടുക്കുന്നു

XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിൽ റോഡിന്റെ രൂപരേഖ

പതിനൊന്നാം ക്ലാസിലെ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പരീക്ഷാ ഉപന്യാസത്തിന്റെ വിഷയങ്ങൾ എന്ന നിലയിൽ, ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു കാലഘട്ടത്തിലെ നിരവധി കലാസൃഷ്ടികളിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടുള്ള ക്രോസ് കട്ടിംഗ് വിഷയങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ നിർദ്ദേശിക്കാവുന്നതാണ്. അതിനാൽ, അവയിലൊന്നാണ് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ റോഡിന്റെ തീം. പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ നിരവധി കൃതികളിൽ റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം വ്യക്തമായി കാണാം: "പോളോവ്ഷ്യൻ ദേശത്തേക്ക്" എന്ന പ്രചാരണത്തിൽ, റഷ്യൻ ജനതയെ അപമാനിച്ചതിന് നാടോടികളെ പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ഹെൽമെറ്റ് ധരിച്ച ഡോൺ", നോവ്ഗൊറോഡ്-സെവർസ്കി രാജകുമാരൻ ഇഗോർ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവോവിച്ച് തന്റെ സ്ക്വാഡുമായി പുറപ്പെടുന്നു, അതിലെ യോദ്ധാക്കൾ "ചിമ്മിനികൾക്ക് കീഴിൽ ജനിച്ചു, ഹെൽമെറ്റിന് കീഴിൽ വളർന്നു, യോദ്ധാക്കളായി വളർന്നു", അതായത്, അവർ യുദ്ധങ്ങളിലും നാടോടികളായും ശീലിച്ചു. ജീവിതം; മോസ്കോയിലെ രാജകുമാരൻ ദിമിത്രി ഇവാനോവിച്ച് (സാഡോൺഷിന) ഖാൻ മമൈയുമായുള്ള യുദ്ധത്തിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ സൈന്യത്തെ നയിക്കുന്നു; ട്വെർ വ്യാപാരിയായ അഫനാസി നികിറ്റിന്റെ വിദേശ രാജ്യങ്ങളിലേക്കുള്ള വിദൂര, ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നിറഞ്ഞ യാത്ര ഒരു ആത്മകഥാപരമായ കൈയെഴുത്തുപ്രതിക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിനെ "മൂന്ന് കടലുകൾക്ക് മുകളിലൂടെ നടത്തം" (അല്ലെങ്കിൽ - റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ - നടത്തം) എന്ന് വിളിക്കുന്നു; ഇല്ലായ്മകളും കഷ്ടപ്പാടുകളും നിറഞ്ഞ, പഴയ വിശ്വാസത്തിനുവേണ്ടിയുള്ള രക്തസാക്ഷിയുടെ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് സൈബീരിയയിലേക്കുള്ള കഠിനമായ യാത്ര, ഉന്മാദനായ ആർച്ച്പ്രിസ്റ്റ് അവ്വാകും കുടുംബവും ("താൻ തന്നെ എഴുതിയ ആർച്ച്പ്രിസ്റ്റ് അവ്വാക്കിന്റെ ജീവിതം").

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, ചില കൃതികളുടെ ശീർഷകങ്ങളിൽ പോലും റോഡിന്റെ പ്രമേയം കണ്ടെത്താനാകും. സെന്റിമെന്റലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാർ (അക്കാലത്ത് റഷ്യയിൽ വികസിപ്പിച്ച സെന്റിമെന്റലിസം) പലപ്പോഴും യാത്ര പോലുള്ള ഒരു തരം ഫിക്ഷൻ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്: ജർമ്മനി, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, ഫ്രാൻസ്, ഇംഗ്ലണ്ട് എന്നിവ സന്ദർശിക്കുന്നതിന്റെ മതിപ്പ് എൻ.എം. കരംസിൻ "ഒരു റഷ്യൻ സഞ്ചാരിയുടെ കത്തുകൾ", സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള റോഡും എ.എൻ. റാഡിഷ്ചേവ്, ഒടുവിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പുസ്തകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള യാത്രകൾ.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കൃതികളുടെ സവിശേഷതയാണ് യാത്രാ രൂപവും. ഫാമുസോവിന്റെ മോസ്കോയുടെ ശാന്തത വിദേശത്ത് നിന്നുള്ള ചാറ്റ്സ്കിയുടെ വരവിൽ പ്രകോപിതരായത് എങ്ങനെയെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം, "മൂന്ന് വർഷമായി രണ്ട് വാക്കുകൾ എഴുതാതെ, മേഘങ്ങളിൽ നിന്ന് എന്നപോലെ പെട്ടെന്ന് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു" (എ.എസ്. ഗ്രിബോഡോവ്. "വിറ്റ് നിന്ന് കഷ്ടം"). മോസ്കോയിൽ ഒരു ദിവസം പോലും ചെലവഴിച്ചിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ, നായകൻ വീണ്ടും പഴയ തലസ്ഥാനം വിടാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു: “ഞാൻ ഓടുകയാണ്, ഞാൻ തിരിഞ്ഞുനോക്കില്ല, ഒരു കോണുള്ള ലോകം മുഴുവൻ ഞാൻ നോക്കും. വല്ലാത്തൊരു വികാരം..."

പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ നായകനുമായുള്ള വായനക്കാരന്റെ പരിചയം കൃത്യമായി സംഭവിക്കുന്നത് "യുവ റേക്ക്" "മെയിലിലെ പൊടിയിൽ" ഗ്രാമത്തിലേക്ക് മരിക്കുന്ന അമ്മാവന്റെ അടുത്തേക്ക് പറക്കുമ്പോഴാണ്. "ആഡംബരവും രസകരവുമായി, ഒരു കുട്ടി" ഉയർന്ന സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് ഓടുന്നു, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ഭൂവുടമയുടെ ജീവിതത്തിൽ മടുത്തു, ലെൻസ്‌കിയുമായുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ സങ്കടകരമായ അവസാനത്തിൽ നിന്ന് പശ്ചാത്താപം തോന്നി, വൺജിൻ വീണ്ടും പുറപ്പെടുന്നു ...

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകൻ ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ ("എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവൽ), വി.ജി. ബെലിൻസ്‌കിയുടെ “വൺഗിന്റെ ഇളയ സഹോദരൻ” യാത്ര മാത്രമല്ല (വിധി ഈ മെട്രോപൊളിറ്റൻ പ്രഭുവിനെ ഒന്നുകിൽ പ്യാറ്റിഗോർസ്കിലേക്കും പിന്നീട് കിസ്‌ലോവോഡ്‌സ്കിലേക്കും പിന്നീട് ഒരു കോസാക്ക് ഗ്രാമത്തിലേക്കും പിന്നെ “മോശം നഗരം” തമാനിലേക്കും പിന്നെ പേർഷ്യയിലേക്കും കൊണ്ടുവരുന്നു), മാത്രമല്ല മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. റോഡ്, " പേർഷ്യയിൽ നിന്ന് മടങ്ങുന്നു.

"ഒരു ചില്ലിക്കാശിന്റെ പ്രതിഭ" പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ് (എൻ.വി. ഗോഗോൾ. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ") കവിതയുടെ ആദ്യ വാല്യത്തിൽ, വായനക്കാരിലേക്ക് ഇറങ്ങി, വാസ്തവത്തിൽ, തികച്ചും വാണിജ്യപരമായ ഒരു യാത്ര നടത്തുന്ന ഒരു ഊർജ്ജസ്വലനായ സഞ്ചാരിയായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. റഷ്യൻ പ്രവിശ്യകളിൽ ഒന്ന്. സെൻസർ ചെയ്ത പതിപ്പിൽ, തലക്കെട്ട് പോലും "റോഡിന്റെ വശത്തേക്ക്" - "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ചിച്ചിക്കോവ്, അല്ലെങ്കിൽ ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന് മാറ്റി.

ഐ.എസിന്റെ നോവൽ എന്ന് ഓർക്കാം. തുർഗനേവ് "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും". ജോലിയുടെ മുഴുവൻ പ്രവർത്തനത്തിനിടയിലും, സുഹൃത്തുക്കൾ ഒരിടത്ത് അധികനേരം താമസിക്കുന്നില്ല: അവർ പ്രവിശ്യാ നഗരത്തിലേക്കും തുടർന്ന് അന്ന സെർജീവ്ന ഒഡിൻസോവയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്കും പിന്നീട് പഴയ ബസരോവുകൾ സന്ദർശിക്കാനും വീണ്ടും എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് മടങ്ങാനും പോകുന്നു. നിക്കോളായ് പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവ്. ഇതിലൂടെ, എഴുത്തുകാരൻ അവരുടെ തളരാത്ത യുവ ഊർജ്ജം ഊന്നിപ്പറയുന്നതായി തോന്നുന്നു, പുതിയ കാര്യങ്ങൾ പഠിക്കാനുള്ള ദാഹം, "പിതാക്കന്മാരുടെ" തലമുറയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവരുടെ പ്രായവും ശീലവും കണക്കിലെടുത്ത്, ഉചിതമായ പദപ്രയോഗം അനുസരിച്ച്. Arina Vlasyevna Bazarova യുടെ, "ഒരു പൊള്ളയായ തേൻ അഗറിക്‌സ് പോലെ, ഒരു വരിയിൽ ഇരിക്കുക, സ്ഥലത്ത് നിന്ന് പോകരുത്".

ഇടുങ്ങിയ അലമാരയിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടന്ന്, വാടകവീടുകളും വൃത്തികെട്ട ഭക്ഷണശാലകളും കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന "മധ്യ" സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് തെരുവുകളിൽ ലക്ഷ്യമില്ലാതെ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നതിൽ നിന്ന്, "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവൽ ഉത്ഭവിക്കുന്നത് ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ നായകനായ റോഡിയൻ റാസ്കോൾനിക്കോവിൽ നിന്നാണ്. പൊതുവേ, "അപമാനിക്കപ്പെട്ടവനും വ്രണപ്പെട്ടവനും" വേണ്ടി രോഗിയായ എഴുത്തുകാരൻ പലപ്പോഴും വേനൽക്കാല പീറ്റേർസ്ബർഗിലെ നഗര ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അവിടെ "ചൂട് അസഹനീയമാണ് ... പൊടി, ഇഷ്ടിക, ചുണ്ണാമ്പുകല്ല് .. കടകളിൽ നിന്നും ഭക്ഷണശാലകളിൽ നിന്നുമുള്ള ദുർഗന്ധം, "ആളുകൾ തിങ്ങിക്കൂടിയിരിക്കുന്നിടത്ത്", "അഗാധമായ വെറുപ്പ്" അവരുടെ ദയനീയവും ദരിദ്രവുമായ "കോണുകൾ" ഉപേക്ഷിക്കാൻ അവരെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ, നഗരത്തിലേക്ക് പോയി, ഒരു നഗരവുമായി ലയിക്കുന്നു. "എല്ലാത്തരം വ്യവസായികളുടെയും കുത്തഴിഞ്ഞ ആളുകളുടെയും" ആൾക്കൂട്ടം.

പ്രശസ്ത നെക്രാസോവ് "അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവർ"! "റഷ്യയിൽ സന്തോഷത്തോടെ, സ്വതന്ത്രമായി ജീവിക്കുന്ന" ഒരാളെ കണ്ടെത്തുന്നതിനായി റോഡിൽ ഇറങ്ങിയ ഏഴ് കർഷകരെ കവി വിളിക്കുന്നത് ഇതാണ്. നെക്രാസോവിന്റെ "കൊറോബെയ്നികി" എന്ന ഗാനരചന, ഗ്രാമങ്ങളിൽ തങ്ങളുടെ ചരക്കുകളുമായി ("ബോക്സ് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ചിന്റ്സും ബ്രോക്കേഡും ഉണ്ട്") വഴിയാത്രക്കാരനായ വ്യാപാരികൾക്കായി സമർപ്പിക്കുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ പല നായകന്മാർക്കും, റോഡും യാത്രയും ജീവിതത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്, ഒരുപക്ഷേ അതുകൊണ്ടാണ് I.A യുടെ അതേ പേരിലുള്ള നോവലിലെ മിടുക്കനും ദയയും എന്നാൽ മന്ദതയും നിഷ്‌ക്രിയനുമായ ഇല്യ ഇലിച്ച് ഒബ്ലോമോവ്. ഗോഞ്ചരോവ നോക്കുന്നു വിചിത്രമായ(ഈ കൃതി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആന്റിപോഡ് കാണിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല - ഊർജ്ജസ്വലനായ, നിരന്തരം ചലനത്തിലിരിക്കുന്ന ആൻഡ്രി സ്റ്റോൾസ്), വിമർശകർ ഒബ്ലോമോവിനെ "അധിക ആളുകൾക്കിടയിൽ ഒരു അധിക വ്യക്തി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

എല്ലാത്തിനുമുപരി, റോഡ്, പാത എന്നീ വാക്കുകൾ അവ്യക്തമാണ്: അവയ്ക്ക് ഏതെങ്കിലും പോയിന്റുകൾക്കിടയിലുള്ള ഇടത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമല്ല, ഒരു വ്യക്തിയുടെയും മുഴുവൻ രാജ്യത്തിന്റെയും ജീവിത ഘട്ടങ്ങളെയും സൂചിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, A.N എന്ന നാടകത്തിലെ നായികയുടെ ഹ്രസ്വ പാതയെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് സംസാരിക്കാം. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ "ഇടിമഴ": സന്തോഷകരമായ കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ("ഞാൻ ജീവിച്ചിരുന്നു - കാട്ടിലെ ഒരു പക്ഷിയെപ്പോലെ ഞാൻ ഒന്നിനെക്കുറിച്ചും ദുഃഖിച്ചില്ല") അകാല മരണം വരെ, സ്വാതന്ത്ര്യസ്നേഹിയായ കാറ്റെറിന സ്വേച്ഛാധിപതിയായ അമ്മായിയമ്മയുടെ വീട്ടിൽ ജീവിതമാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്. നിയമവും ദുർബലമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ഭർത്താവും; L.N-ന്റെ ജീവിതാന്വേഷണങ്ങളെ കുറിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ് ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്‌കിയും പിയറി ബെസുഖോവും ("യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന ഇതിഹാസ നോവൽ), സജീവമായും "വിശ്രമമില്ലാതെ" ജീവിക്കുന്നു, കാരണം, കൃതിയുടെ രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ശാന്തത ആത്മീയ അർത്ഥമാണ്". അവസാനമായി, 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ ("യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന ഇതിഹാസ നോവൽ) റഷ്യൻ ജനതയുടെ പാതയും ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് പരിഗണിക്കാം, ജനസംഖ്യയുടെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങൾ - കമാൻഡർ-ഇൻ-ചീഫ് കുട്ടുസോവ് മുതൽ "ഏറ്റവും ആവശ്യമുള്ള വ്യക്തി" വരെ. " പക്ഷപാതപരമായ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ - ടിഖോൺ ഷെർബാറ്റിയും "നൂറു ഫ്രഞ്ചുകാരെ തോൽപ്പിച്ച വൃദ്ധനായ വാസിലിസയും" - വിദേശ ആക്രമണകാരികളിൽ നിന്ന് റഷ്യയെ മോചിപ്പിക്കാൻ ഒരൊറ്റ ദേശസ്നേഹ പ്രേരണയിൽ അണിനിരന്നു.

“മരിച്ച ആത്മാക്കൾ” എന്ന കവിതയുടെ വായനക്കാർക്ക് റോഡിന്റെ ചിത്രം എത്ര ഗംഭീരമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, അതിനൊപ്പം, “എന്തൊരു സജീവവും തോൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ ട്രോയിക്ക”, റസ് ഓടുന്നു! “... അതിശക്തമായ ഇടം എന്നെ ഭയാനകമായി പൊതിയുന്നു,” എഴുത്തുകാരൻ ഉദ്‌ഘോഷിക്കുന്നു. -… റഷ്യ! റസ്! ഞാൻ നിന്നെ കാണുന്നു, എന്റെ അത്ഭുതകരവും മനോഹരവുമായ ദൂരെ നിന്ന് ഞാൻ നിന്നെ കാണുന്നു ... "

അങ്ങനെ, റോഡ് തീം റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ വിശാലവും ബഹുമുഖവും ആഴമേറിയതുമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഘടകങ്ങളാണ് അവളോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ആഗ്രഹം തണുപ്പിക്കുന്നത്: എല്ലാത്തിനുമുപരി, വൺജിൻ, പെച്ചോറിൻ, ചിച്ചിക്കോവ് എന്നിവരുടെ അനന്തമായ യാത്രകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ എപ്പിസോഡുകളും ഓർമ്മിക്കുക, അതുപോലെ തന്നെ ജീവിതത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ വിശദമായി വിശകലനം ചെയ്യുക. ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്കി, പിയറി ബെസുഖോവ് അല്ലെങ്കിൽ നതാഷ റോസ്തോവ എന്നിവരുടെ പാത വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അതിനാൽ, ചില പതിനൊന്നാം ക്ലാസുകാർക്ക് ഈ വിഷയം ചെറിയ, ഗാനരചനാ വിഭാഗങ്ങളുടെ സൃഷ്ടികളിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അവയിൽ കവിതകളും എ.എസ്. പുഷ്കിൻ "റോഡ് പരാതികൾ", "വിന്റർ റോഡ്", "ഡെമൺസ്", "വിദൂര മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ തീരത്തേക്ക് ...", "വൃത്തിയുള്ള വയലിൽ അത് വെള്ളിയാണ് ..."; എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് "മേഘങ്ങൾ", "ഞാൻ റോഡിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് പോകുന്നു ...", "വിടവാങ്ങൽ, കഴുകാത്ത റഷ്യ ..."; ന്. നെക്രാസോവ് "റോഡിൽ", "സ്കൂൾബോയ്", "മുൻവാതിലിലെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ", "റെയിൽവേ" തുടങ്ങിയവ. അത്തരമൊരു ഉപന്യാസത്തിന്റെ ഒരു എപ്പിഗ്രാഫ് എ.എസിന്റെ ഒരു കവിതയിൽ നിന്നുള്ള വരികൾ എടുക്കാം. പുഷ്കിൻ "റോഡ് പരാതികൾ".

ഞാൻ ലോകത്ത് എത്ര നേരം നടക്കണം
ഇപ്പോൾ വീൽചെയറിൽ, പിന്നെ കുതിരപ്പുറത്ത്,
ഇപ്പോൾ ഒരു വണ്ടിയിൽ, ഇപ്പോൾ ഒരു വണ്ടിയിൽ,
ഒന്നുകിൽ വണ്ടിയിലോ കാൽനടയായോ?

വിശകലനത്തിനായി രണ്ടോ മൂന്നോ പാഠങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കണം. , ഉദാഹരണത്തിന്, പുഷ്കിന്റെ കവിതകൾ "ഡെമൺസ്", ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "മേഘങ്ങൾ" എന്നിവ താരതമ്യം ചെയ്യാൻ. ആമുഖത്തിൽ, രണ്ട് കവികൾക്കും, ജീവിതസാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം, മധ്യ റഷ്യയിലും കോക്കസസിലും വർഷത്തിലെ വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ യാത്ര ചെയ്യാൻ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിക്കേണ്ടിവന്നു. ഈ യാത്രകളുടെ ഇംപ്രഷനുകൾ പേരുള്ളവ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി കൃതികളുടെ അടിസ്ഥാനമായി.

അതിനാൽ, "ഭൂതങ്ങൾ" എന്ന കവിത എ.എസ്. 1830-ൽ പുഷ്കിൻ തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ചു, പിന്നീട് സാഹിത്യ നിരൂപകർ ബോൾഡിൻ ശരത്കാലം എന്ന് വിളിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, കാര്യങ്ങൾ കവിയെ തലസ്ഥാനം വിട്ട് ഒരു യുവ, പ്രിയപ്പെട്ട, സുന്ദരിയായ വധുവുമായി കുറച്ചുകാലം പിരിഞ്ഞു. ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തിന്റെ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നത് എന്താണ്? ഗാർഹിക ക്രമക്കേട്, അലഞ്ഞുതിരിയൽ, ഏകാന്തത എന്നിവയ്ക്ക് ശേഷം, കവി മനസ്സമാധാനവും കുടുംബ സന്തോഷവും തേടുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം, ഇരുണ്ട പ്രവചനങ്ങൾ അവനെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല. ഒരുപക്ഷേ, അത്തരം വേദനാജനകമായ പ്രതിഫലനങ്ങൾക്കിടയിൽ, "ഡെമൺസ്" എന്ന കവിത സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അതിൽ ആത്മീയ വേദന, വികാരങ്ങൾ, "തുറന്ന വയലിൽ" യാത്ര ചെയ്യുന്ന രണ്ട് യാത്രക്കാരെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയം, മഞ്ഞുവീഴ്ചയിൽ നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന ഭയം - ഒരു ഗാനരചയിതാവും പരിശീലകനും. . വായനക്കാരനെ ആദ്യം അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ഭയങ്കരവും എന്നാൽ യഥാർത്ഥവുമായ ഒരു ചിത്രമാണ്.

മേഘങ്ങൾ കുതിക്കുന്നു, മേഘങ്ങൾ കറങ്ങുന്നു;
അദൃശ്യ ചന്ദ്രൻ
പറക്കുന്ന മഞ്ഞിനെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു;
ആകാശം മേഘാവൃതമാണ്, രാത്രി മേഘാവൃതമാണ്.

എന്നാൽ ക്രമേണ, റൈഡർമാർ ഉത്കണ്ഠയാൽ പിടിക്കപ്പെടുന്നു (“ഞങ്ങൾക്ക് വഴി നഷ്ടപ്പെട്ടു ... ഞങ്ങൾ എന്തുചെയ്യണം!”), നിരാശ പോലും, വാക്കുകളുടെ ഏകതാനമായ ആവർത്തനത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ (“മേഘങ്ങൾ കുതിക്കുന്നു, മേഘങ്ങൾ ചുരുളുന്നു”) , “മേഘാവൃതമായ ആകാശം, ചെളി നിറഞ്ഞ രാത്രി”, “ഭക്ഷണം, ഭക്ഷണം”, “ഭയപ്പെടുത്തുന്നു, ഭയപ്പെടുത്തുന്നു”, “ഹിമപാതത്തിന് ദേഷ്യമുണ്ട്, ഹിമപാതം കരയുന്നു”) കൂടാതെ മുഴുവൻ ക്വാട്രെയിനുകളും, യഥാർത്ഥ ശൈത്യകാല രാത്രിയും നാടോടി പുരാണങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള അതിശയകരമായ ചിത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. , ഏത് എ.എസ്. ഒരു നാനി-ആഖ്യാതാവ് വളർത്തിയ പുഷ്കിൻ തീർച്ചയായും നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു. ഇവിടെ "ഊതി, തുപ്പുന്ന ... കാട്ടു കുതിരയെ തോട്ടിലേക്ക് തള്ളിയിടുന്ന" ഒരു ഒറ്റപ്പെട്ട ഭൂതമുണ്ട്, "അതിരില്ലാത്ത ഉയരങ്ങളിൽ കൂട്ടത്തോടെ കൂട്ടത്തോടെ കുതിച്ചുകയറുകയും, വ്യക്തമായി അലറുകയും ഹൃദയം കീറി" എന്ന ഗാനരചയിതാവിന്റെ നിരവധി ഭൂതങ്ങളും, ഒപ്പം ഒരു മന്ത്രവാദിനി, ഒരു തവിട്ടുനിറം. ക്ഷീണിച്ച കുതിരകൾ നിന്നു, പരിശീലകൻ തന്റെ വഴി കണ്ടെത്തുന്നതിൽ നിരാശനായി. മഞ്ഞുവീഴ്ചയുള്ള ശൈത്യകാല രാത്രി എങ്ങനെ അവസാനിക്കും? അജ്ഞാതം. അതിനിടയിൽ, ഗാനരചയിതാവിന്റെ മനസ്സിൽ ദുരാത്മാക്കളുടെ വിജയത്തിന്റെ ഫാന്റസ്മഗോറിക് ചിത്രമായി മാറിയ ഹിമപാതത്തിന്റെയും മഞ്ഞുവീഴ്ചയുടെയും കാറ്റിന്റെ അലർച്ചയുടെയും അരാജകത്വം അനന്തമായി തോന്നുന്നു ...

എം.യുവിന്റെ "മേഘങ്ങൾ" എന്ന കവിത. ലെർമോണ്ടോവ്, പുഷ്കിന്റെ "ഡെമൺസ്" പോലെയല്ല, നിരാശയുടെയും ഭയത്തിന്റെയും മാനസികാവസ്ഥയിൽ മുഴുകിയിട്ടില്ല: ഗംഭീരമായ സങ്കടത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം അതിൽ ഒരു നേതാവായി തോന്നുന്നു. എന്നാൽ ഏകാന്തതയുടെ വികാരവും അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന വിഷാദവും ഗാനരചയിതാവിന്റെ ആത്മാവിനെ കീഴടക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ കൊക്കേഷ്യൻ പ്രവാസത്തിലേക്ക് അയക്കപ്പെടുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, 1840 ഏപ്രിലിൽ കവി ഈ കൃതി സൃഷ്ടിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ ഓർമ്മകൾ അനുസരിച്ച്, ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ, കരംസിൻ ലെർമോണ്ടോവ്സിന്റെ വീട്ടിൽ, ജനാലയ്ക്കരികിൽ നിന്നുകൊണ്ട്, ആകാശത്തെ മൂടി, വേനൽക്കാല പൂന്തോട്ടത്തിനും നെവയ്ക്കും മുകളിലൂടെ പതുക്കെ ഒഴുകുന്ന മേഘങ്ങളെ നോക്കി, അദ്ദേഹം എഴുതി. അതിശയകരമായ കവിത ആനുകാലികമാണ്, അതിന്റെ ആദ്യ വരി ഇങ്ങനെയായിരുന്നു: "സ്വർഗ്ഗത്തിലെ മേഘങ്ങൾ, നിത്യ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവർ!" ഇതിനകം ഈ വാക്കുകളിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം, അനന്തമായ പാതയുടെ ഉദ്ദേശ്യം നമുക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു. സ്വർഗീയ "നിത്യ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവർ", "പ്രവാസികൾ", "മധുരമുള്ള വടക്ക് നിന്ന് തെക്ക് ഭാഗത്തേക്ക്" കുതിക്കുന്ന ഒരു രൂപകമായ ചിത്രം വായനക്കാരന് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. സ്വർഗ്ഗീയ ഗോളത്തിലെ "നിത്യശൈത്യമുള്ള, ശാശ്വത സ്വതന്ത്രരായ" നിവാസികളുടെ സന്തോഷം അസൂയയ്‌ക്കോ വിദ്വേഷത്തിനോ പരദൂഷണത്തിനോ അവരുടെമേൽ അധികാരമില്ല എന്ന വസ്തുതയിലാണ്. പ്രവാസത്തിന്റെ വേദന അവർക്കറിയില്ല. മേഘങ്ങൾ കേവലം "തരിശുകിടക്കുന്ന വയലുകളിൽ വിരസമാണ്", അതിനാൽ അവ പുറപ്പെട്ടു. ഗാനരചയിതാവിന്റെ വിധി വ്യത്യസ്തമാണ്: അവൻ സ്വമേധയാ ഒരു പ്രവാസിയാണ്, ഇത് അവനെ "വിധി ... തീരുമാനം", "അസൂയ ... രഹസ്യം", "ദൂഷ്യം ... തുറന്നത്", "അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃഭാഗത്ത് നിന്ന് നയിക്കുന്നു". സുഹൃത്തുക്കളുടെ വിഷലിപ്തമായ അപവാദം". എന്നിരുന്നാലും, പ്രധാനമായും, അവൻ അഭിമാനവും സ്വതന്ത്രവുമായ മേഘങ്ങളേക്കാൾ സന്തുഷ്ടനാണ്: അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മാതൃരാജ്യമുണ്ട്, കൂടാതെ സ്വർഗ്ഗീയരുടെ ശാശ്വത സ്വാതന്ത്ര്യം തണുത്തതും നിരാശാജനകവുമാണ്, കാരണം അവർക്ക് തുടക്കത്തിൽ ഒരു പിതൃരാജ്യമില്ല.

റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം മുഴങ്ങുന്ന ഒരു കൃതി എന്ന നിലയിൽ, ഒരാൾക്ക് M.Yu യും പരിഗണിക്കാം. ലെർമോണ്ടോവ് "ഞാൻ ഒറ്റയ്ക്ക് റോഡിൽ പോകുന്നു ...". 1841 ലെ വസന്തകാലത്ത് എഴുതിയത്, ഒരു ഉൽക്കാശിലയുടെ മിന്നൽ പോലെ, കവിയുടെ ജീവിതത്തെ ഹ്രസ്വവും എന്നാൽ ശോഭയുള്ളതുമായ സംഗ്രഹിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഇവിടെ ഗാനരചയിതാവ് അനന്തമായ പാതയും തലയ്ക്ക് മുകളിൽ തുറന്ന ആകാശവുമായി തനിച്ചാണ്. പ്രകൃതിയുടെ തുറന്നതും സ്വതന്ത്രവുമായ ഘടകങ്ങളിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തി, പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ഭാഗമാണെന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നുന്നു. കോക്കസസിലെ പർവതങ്ങളുടെ സവിശേഷതയായ “സിലിസിയസ് പാത” കവിതയിൽ രണ്ട് രൂപങ്ങളിൽ കാണപ്പെടുന്നു: ഏകാന്തനായ ഒരു യാത്രക്കാരൻ നടക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക റോഡായും ജീവിത പാതയുടെ പ്രതീകമായും. ഗാനരചയിതാവിന് ചുറ്റുമുള്ള ലോകം ശാന്തവും ഗംഭീരവും മനോഹരവുമാണ്, എല്ലായിടത്തും "നീല തേജസ്സ്" പകരുന്നു. എന്നാൽ "പ്രഭ" എന്നത് ചന്ദ്രപ്രകാശം മാത്രമല്ല, റോഡ് തിളങ്ങുന്ന കിരണങ്ങളിൽ. “ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഒന്നും പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത”, “ഭൂതകാലത്തോട് ഒട്ടും സഹതാപം തോന്നാത്ത” ഒരു സഞ്ചാരിയുടെ ആത്മാവിന്റെ ഇരുണ്ട അവസ്ഥ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു പശ്ചാത്തലമായി ഇത് മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു. ഗാനരചയിതാവ് ഏകാന്തനാണ്, അവൻ ഇപ്പോൾ "സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും സമാധാനത്തിനും" വേണ്ടി മാത്രം തിരയുന്നു, ഈ നിമിഷങ്ങളിൽ ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്ത് നിലനിൽക്കുന്ന അത്തരം സമാധാനം. മഹത്തായ പ്രപഞ്ചത്തിൽ എല്ലാം സജീവമാണെന്ന് കവി കാണിക്കുന്നു: ഇവിടെ "മരുഭൂമി ദൈവത്തെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു", "നക്ഷത്രം നക്ഷത്രത്തോട് സംസാരിക്കുന്നു", യാത്രക്കാരൻ അനുഭവിക്കുന്ന ഏകാന്തത ഇല്ല. നായകന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് സമാധാനം ഇറങ്ങുന്നു, അവൻ ഒരു കാര്യത്തിനായി കൊതിക്കുന്നു - എന്നേക്കും "മറന്ന് ഉറങ്ങാൻ". പക്ഷേ, "ശവക്കുഴിയുടെ തണുത്ത നിദ്രയിലല്ല", മറിച്ച് "ബലത്തിന്റെ ജീവൻ നെഞ്ചിൽ ഉറങ്ങുന്ന" വിധത്തിൽ, രാവും പകലും ശ്രുതിയെ നെഞ്ചിലേറ്റി, "സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് ... മധുരമായ ശബ്ദം പാടി" അവനു മീതെ, സമാധാനത്തോടെ ഉറങ്ങി, "ശാശ്വതമായി പച്ചയായി, ഇരുണ്ട ഓക്ക് ചാഞ്ഞു തുരുമ്പെടുത്തു." ശാശ്വത സമാധാനം നിത്യജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം നേടുന്നു, കൂടാതെ "സിലിസിയസ് പാത" സമയത്തിലും സ്ഥലത്തും അനന്തമായ പാതയുടെ സവിശേഷതകൾ നേടുന്നു. ഒരു ഗാനരചയിതാവിന്റെ സ്വപ്നം അതിന്റെ സത്തയിൽ അതിശയകരമാണ്, എന്നാൽ ചുറ്റുമുള്ള പ്രകൃതിയും അതിശയകരവും മാന്ത്രികവുമായ സവിശേഷതകൾ നേടുന്നു! ഏകാന്തമായ അലഞ്ഞുതിരിയലിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ജീവിതത്തിന്റെ വിജയത്തിന്റെയും ദൈവിക ലോകവുമായി സമ്പൂർണ്ണ ലയനത്തിന്റെയും പ്രചോദനത്തിന് വഴിയൊരുക്കുന്നു.

വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോകുന്നു, ജീവിതത്തിൽ പലതും മാറുന്നു, പ്രകൃതിയെയും സമൂഹത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ആളുകളുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളിൽ, എന്നാൽ ശാശ്വതമായ മൂല്യങ്ങളുണ്ട്. അതിനാൽ, "റെയിൽവേ" എന്ന കവിതയിൽ, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, 1864-ൽ ഇതിനകം സൃഷ്ടിച്ചു, ഒരു പ്രത്യേക ഇവന്റിനായി സമർപ്പിച്ചു - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനും മോസ്കോയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ റെയിൽവേ തുറക്കൽ, എൻ.എ. പ്രകൃതിയിൽ ഭരിക്കുന്ന ഐക്യവും സമാധാനവും നെക്രാസോവ് വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നു ("പ്രകൃതിയിൽ വൃത്തികെട്ടതൊന്നുമില്ല! കൂടാതെ കൊച്ചി, പായൽ ചതുപ്പുകൾ, സ്റ്റമ്പുകൾ - ചന്ദ്രപ്രകാശത്തിന് കീഴിൽ എല്ലാം ശരിയാണ്"), സമൂഹത്തിലെ സാമൂഹിക അനീതി. "കാസ്റ്റ്-ഇരുമ്പ് റെയിലുകളിലെ" യാത്രയാണ് കവിതയിലെ ഗാനരചയിതാവിനെ നല്ല സ്വഭാവവും ആളുകളുടെ ക്രൂരമായ ലോകവും തമ്മിലുള്ള എതിർപ്പിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത്. “നമ്മുടെ സ്വന്തം ചിന്ത” എന്ന് ചിന്തിക്കാനും ജാലകത്തിന് പുറത്ത് “മഹത്തായ ശരത്കാല” ചിത്രം കാണാനും മാത്രമല്ല, റെയിൽവേ ട്രാക്കിന്റെ വശങ്ങളിൽ “മരിച്ചവരുടെ ജനക്കൂട്ടം”, “നമ്മുടെ റോഡ് നിർമ്മാതാക്കൾ” എന്നിവ സങ്കൽപ്പിക്കാനും സമയമുണ്ട്. "ഭയങ്കരമായ ഒരു പോരാട്ടത്തിൽ, ഈ വന്ധ്യമായ കാടുകളെ ജീവനിലേക്ക് വിളിച്ച്, ഇവിടെ തങ്ങൾക്കായി ഒരു ശവപ്പെട്ടി കണ്ടെത്തി." റോഡ് എന്ന വാക്ക് തന്നെ, "ഒരു ബിന്ദുവിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള വഴി" എന്ന നിർദ്ദിഷ്ട അർത്ഥത്തോടൊപ്പം, ഇവിടെ മറ്റൊരു, രൂപകപരമായ അർത്ഥം നേടുന്നു. പട്ടിണി മൂലം നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുകയും നിരവധി ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സഹിക്കുകയും ചെയ്ത "ജനങ്ങളുടെ" ജീവിത പാതയുടെ ഒരു ദുഷ്‌കരമായ ഭാഗമാണിത് കുഴികളിൽ, വിശപ്പിനോട് പോരാടി, മരവിച്ചു, നനഞ്ഞു, അസുഖം ബാധിച്ചു"), കൂടാതെ വർത്തമാനകാലത്തെ ജനങ്ങളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ പ്രതീകവും സന്തോഷകരമായ ഭാവിയുടെ ശോഭയുള്ള സ്വപ്നവും ("റഷ്യൻ ജനത ... എല്ലാം സഹിച്ചു - വഴിയൊരുക്കുക വിശാലവും വ്യക്തവുമായ നെഞ്ചുള്ള തങ്ങൾക്കുവേണ്ടി”). വിദൂര ഭാവിയിൽ ("ഞങ്ങളോ നിങ്ങളോ അല്ല, ഈ മനോഹരമായ കാലത്ത് ജീവിക്കേണ്ടിവരില്ല എന്നത് ഒരു ദയനീയമാണ്" എന്ന് നെക്രസോവ് വിശ്വസിക്കുന്നു, ഗാനരചയിതാവ് സഹയാത്രികനായ ചെറിയ വന്യയോട് ഖേദത്തോടെ പറയുന്നു. റെയിൽവേയുടെ നിർമ്മാണം), റഷ്യൻ ജനതയുടെയും മുഴുവൻ റഷ്യയുടെയും പാത ശോഭയുള്ളതും വിശാലവും സന്തോഷകരവുമായിരിക്കും.

അലക്സാണ്ടർ ബ്ലോക്ക് തന്റെ നിരവധി കവിതകളിൽ റഷ്യയുടെയും റഷ്യൻ ജനതയുടെയും പാതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ആലങ്കാരികമായി പറഞ്ഞാൽ - തന്റെ മുൻഗാമികളിൽ നിന്ന് ഏറ്റെടുത്ത് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ നിൽക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളായ “റസ്”, “റഷ്യ”, “കുലിക്കോവോ ഫീൽഡിൽ” എന്ന സൈക്കിൾ എന്നിവയുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ വിശകലനത്തിന് ലേഖനത്തിന്റെ തലക്കെട്ടിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിയും. "റസ്" (1906) എന്ന കവിതയിൽ, "ചതുപ്പുനിലങ്ങളും ക്രെയിനുകളും ഉള്ള ഒരു നിഗൂഢവും മാന്ത്രിക രാജ്യത്തിന്റെയും, ഒരു മാന്ത്രികന്റെ മേഘാവൃതമായ നോട്ടത്തോടെയും", "എല്ലാ റോഡുകളും ക്രോസ്റോഡുകളും തളർന്നിരിക്കുന്ന" ഒരു രാജ്യത്തിന്റെ ചിത്രം വായനക്കാരന് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ജീവനുള്ള വടി കൊണ്ട്." ഇവിടെ, ബ്ലോക്കിന്റെ റൂസിൽ, എല്ലാം ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റിലാണ്, ചലനത്തിലാണ്: “ഒരു ഹിമപാതം അക്രമാസക്തമായി വീശുന്നു ... ദുർബലമായ ഭവനം”, ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റ് “നഗ്നമായ വടികളിൽ”, “കരയിൽ നിന്ന് കരയിലേക്ക്, താഴ്‌വരയിൽ നിന്ന് താഴ്‌വരയിലേക്ക് വിവിധ ആളുകൾ ലീഡ് ചെയ്യുന്നു രാത്രി നൃത്തങ്ങൾ", "റോഡ് മഞ്ഞ് തൂണുകളിൽ മന്ത്രവാദികൾ പിശാചുക്കൾക്കൊപ്പം രസിക്കുന്നു". "അസാധാരണമായ" റഷ്യയുടെ നിഗൂഢമായ കവർ സ്പർശിക്കുന്നത് അസാധ്യമായതുപോലെ, രാജ്യം തന്നെ കറങ്ങുന്നു, ഊർജത്തിന്റെ കട്ടയായി മാറുന്നു, അത് പറക്കലിന് തയ്യാറാണെന്ന് തോന്നുന്നു, അതിന്റെ സാരാംശം അറിയാത്തവർക്ക് അനാവരണം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. റോഡിലെ പിതൃഭൂമി, ശാശ്വതമായ ചലനത്തിൽ, "റഷ്യ" (1908) എന്ന കവിതയിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അത് വാക്കുകളിൽ തുടങ്ങുന്നു:

വീണ്ടും, സുവർണ്ണ വർഷങ്ങളിലെന്നപോലെ,
ജീർണിച്ച മൂന്ന് ഹാർനെസുകൾ നശിക്കുന്നു,
ഒപ്പം നെയ്ത്ത് സൂചികൾ വരച്ചു
അയഞ്ഞ ഇടങ്ങളിൽ...

സന്തോഷകരമായ അഭിമാനത്തോടെ കവി "പാവപ്പെട്ട" മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള തന്റെ സ്നേഹം ഏറ്റുപറയുന്നു. കാടും വയലും ഉള്ള റഷ്യ "പുരികം വരെ പാറ്റേണുള്ള മൂടുപടത്തിൽ" ക്ഷീണിതനായ സഞ്ചാരിക്ക് "ഒരു തൽക്ഷണം" നൽകുമ്പോൾ, "അസാദ്ധ്യമായത് സാധ്യമാണ്, നീണ്ട പാത എളുപ്പമാണ്" എന്നതിൽ അയാൾക്ക് തന്റെ ലയനം അനുഭവപ്പെടുന്നു, സന്തോഷിക്കുന്നു. സ്കാർഫിന്റെ അടിയിൽ നിന്ന് നോക്കൂ. അവസാനമായി, ബ്ലോക്ക് റഷ്യയുടെ ഉന്മാദ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പരകോടിയുടെ വ്യക്തിത്വമെന്ന നിലയിൽ, ഒരു "സ്റ്റെപ്പി മേറിന്റെ" ഒരു രൂപക ചിത്രം അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, "രക്തത്തിലൂടെയും പൊടിയിലൂടെയും" മുന്നോട്ട്, അസ്വസ്ഥതയിലേക്ക് പറക്കുന്നു, കാരണം "നമുക്ക് സമാധാനം സ്വപ്നം കാണാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ. ”, കൂടാതെ പിതൃഭൂമി “നിത്യയുദ്ധത്തിനായി” കാത്തിരിക്കുന്നു.

അവസാനമില്ലാത്ത റോഡ്... തുടക്കവും ഒടുക്കവുമില്ലാത്ത റോഡ്... റോഡ് - ചലനം - ജീവിതം!

ഗതാഗത കമ്പനിയായ "TransGarant Group" ന്റെ പിന്തുണയോടെയാണ് ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. http://www.tg-group.ru/ എന്ന ലിങ്കിൽ ക്ലിക്കുചെയ്യുന്നതിലൂടെ, ഏത് തരത്തിലുള്ള സങ്കീർണ്ണതയുടെയും ചരക്ക് ഗതാഗതത്തിനായി നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ഓർഡർ നൽകാം. ട്രാൻസ്‌ഗാരന്റ് ഗ്രൂപ്പ് 2007 മുതൽ ഗതാഗത സേവനങ്ങളുടെ വിപണിയിലുണ്ട്, മോസ്കോയിലും റഷ്യയിലെ മറ്റ് പ്രദേശങ്ങളിലും ഉയർന്ന പ്രൊഫഷണൽ ചരക്ക് ഗതാഗതം നടത്തുന്നു. വേഗത്തിലുള്ളതും ശ്രദ്ധയുള്ളതുമായ ഉപഭോക്തൃ സേവനവും പണത്തിന് ഏറ്റവും മികച്ച മൂല്യവും കമ്പനി ഉറപ്പുനൽകുന്നു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ റോഡിന്റെ പ്രചോദനം.(സാഹിത്യത്തെ പഠിപ്പിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ "ക്രോസ്-കട്ടിംഗ്" വിഷയങ്ങളുടെ പഠനം).

രീതിശാസ്ത്രപരമായ അഭിപ്രായം.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ റോഡിന്റെ രൂപഭാവം ഗണ്യമായി വ്യാപകമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. എലിമെന്ററി ഗ്രേഡുകളിൽ നിന്ന്, യക്ഷിക്കഥകൾ, ഇതിഹാസങ്ങൾ വായിക്കൽ, എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു റോഡ്, അതിൽ ഒരു നാൽക്കവല, ഒരു കുതിര, നിങ്ങൾ പാത തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ട സ്ഥലം എന്നിവയിൽ നിന്ന് റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം സ്കൂൾ കുട്ടികൾ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. അലഞ്ഞുതിരിയലിന്റെ പ്രമേയം റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ വിഷയത്തിൽ, നിരവധി മൈക്രോ-തീമുകൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും: അലഞ്ഞുതിരിയലുകൾ, എഴുത്തുകാരുടെ തന്നെ യാത്രകൾ, "യാത്ര" വിഭാഗത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ. സ്കൂൾ പരിശീലനത്തിൽ, സ്കൂൾ കുട്ടികൾ പാഠങ്ങൾ പഠിക്കുന്ന കൃതികളും ഉണ്ട്, അതിൽ മുഴുവൻ പ്ലോട്ടും നായകന്റെ അലഞ്ഞുതിരിയലിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു യാത്രയ്ക്ക് ഒരു നായകനെ ചിത്രീകരിക്കാം, അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ഘട്ടത്തിന്റെ വിലയിരുത്തൽ ആകാം, സന്തോഷത്തിന്റെ സത്യത്തിനും ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിനും ഒപ്പം അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന പ്രക്രിയയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള നായകന്മാരുടെ അന്വേഷണത്തിന്റെ പ്രമേയം റഷ്യൻ ഭാഷയിലും വ്യാപകമായി പ്രതിനിധീകരിക്കപ്പെടുന്നു. സാഹിത്യം. ഈ വിഷയത്തിൽ വസിക്കുന്നത്, സ്ഥലവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മാത്രമല്ല, സമയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നായകന്മാരുടെ ചലനത്തെ റോഡ് അറിയിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. പാഠ ഗവേഷണം എന്ന നിലയിൽ പാഠത്തിന്റെ അത്തരം ഒരു ഓർഗനൈസേഷൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. കണ്ടെത്തലുകളോടുള്ള താൽപ്പര്യവും ആഗ്രഹവും ഉണർത്താൻ വിദ്യാർത്ഥികളെ അനുവദിക്കുന്ന വ്യവസ്ഥകളിലൊന്നാണ് ഗവേഷണ പ്രവർത്തനം. റെഡിമെയ്ഡ് സൊല്യൂഷനുകൾ, നിയന്ത്രിത വ്യായാമങ്ങൾ എന്നിവയ്‌ക്കപ്പുറമുള്ള എന്തെങ്കിലും വിദ്യാർത്ഥികൾ കാണുന്നത് പ്രധാനമാണ്. സ്വതന്ത്ര കണ്ടെത്തലുകളുടെ തലത്തിൽ, വിദ്യാർത്ഥി പരിചിതമായ വാചകം ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ നോക്കുന്നു, അതിന്റെ ആഴം അനുഭവിക്കുന്നു. പഠിച്ച മെറ്റീരിയലിന്റെ വ്യവസ്ഥാപിതവൽക്കരണത്തിന്റെയും പൊതുവൽക്കരണത്തിന്റെയും ഉയർന്ന തലത്തിൽ എത്താൻ ഇത് അവസരം നൽകും. N. Nekrasov ന്റെ "Rus-ൽ ആരാണ്" നന്നായി ജീവിക്കണം" എന്ന കവിത പഠിച്ചതിനുശേഷം ഈ പാഠം നടത്താൻ ഏറ്റവും അനുയോജ്യമാണ്. പാഠത്തിന് രണ്ടാഴ്ച മുമ്പ്, വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ഒരു വിപുലമായ ടാസ്ക് ലഭിക്കും: 1) കലാസൃഷ്ടികളുടെ പാഠങ്ങൾ വീണ്ടും വായിക്കുക: എ. റാഡിഷ്ചേവ് "സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള യാത്ര"; എൻ. ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ"; എൻ. നെക്രാസോവ് "ആരാണ്" റഷ്യയിൽ സുഖമായി ജീവിക്കുന്നു". 2) പാഠത്തിലെ പ്രധാന വിഷയങ്ങളിൽ അവതരണങ്ങൾ തയ്യാറാക്കി ക്രിയേറ്റീവ് ഗ്രൂപ്പുകളായി വിഭജിക്കുക, അഭിപ്രായമിടുന്നതിനുള്ള സ്ലൈഡുകൾ: ഗ്രൂപ്പ് നമ്പർ 1അവർ ആരാണ്, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന വീരന്മാർ, റോഡിലിറങ്ങുന്നത്?(ഒരു യാത്രികനുള്ള ഒരു വണ്ടി, ചിച്ചിക്കോവുള്ള ഒരു വണ്ടി, റോഡിലെ ഏഴ് ആളുകൾ എന്നിവ കാണിക്കുന്ന സ്ലൈഡ്). ഗ്രൂപ്പ്#2(പോസ്റ്റ് സ്റ്റേഷനുകൾ, ഭൂവുടമകളുടെ എസ്റ്റേറ്റുകൾ, ഗ്രാമങ്ങൾ, മാർക്കറ്റ് സ്ക്വയറുകൾ എന്നിവ കാണിക്കുന്ന സ്ലൈഡ്). ഗ്രൂപ്പ്#3വഴിയിലെ ഒരു കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ ഫലമായി അവിസ്മരണീയമായ മുഖം, ചിലപ്പോൾ മുഴുവൻ മനുഷ്യജീവിതം വരയ്ക്കാൻ രചയിതാവിന് എങ്ങനെ കഴിയുന്നു?(ഒരു കഷണം റൊട്ടിയുമായി ഒരു വൃദ്ധനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന സ്ലൈഡ്, പ്ലുഷ്കിന്റെ എസ്റ്റേറ്റ്, ഓർഡറുള്ള ഒരു വ്യാപാരിനെഞ്ചും കൈയിൽ മുത്തുച്ചിപ്പിയും).ഗ്രൂപ്പ് #4 റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ പാട്ടിന് എന്ത് പങ്കാണ് വഹിക്കാൻ കഴിയുക?ഗ്രൂപ്പ് #5 റോഡിന്റെ ചിത്രത്തിന് എന്ത് പ്രതീകാത്മക അർത്ഥമുണ്ട്, റോഡിന്റെ രൂപഭാവം ജീവിത പാതയുടെ ദാർശനിക ആശയവുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു?വേനൽക്കാലത്ത് മഴ മൂലം മങ്ങിയ റോഡിന്റെ ചിത്രമുള്ള ഒരു സ്ലൈഡ്; മൂന്ന് കുതിരകളുള്ള ശരത്കാല റോഡുകൾ, പാതകൾ). പാഠത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിനായി, പട്ടിക പൂരിപ്പിക്കുന്നതിന് മെറ്റീരിയൽ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ വിദ്യാർത്ഥികളെ ക്ഷണിക്കുന്നു, അത് പാഠത്തിന്റെ അവസാന ഘട്ടമായി വർത്തിക്കും. വികസനത്തിൽ റോഡിന്റെ തീം പഠിക്കാൻ, ഞാൻ മൂന്ന് കൃതികൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: എ. റാഡിഷ്ചേവിന്റെ "സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള യാത്ര", എൻ. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ", എൻ. നെക്രാസോവിന്റെ "റഷ്യയിൽ നന്നായി ജീവിക്കുന്നത്". .

ആസൂത്രിതമായ ഫലങ്ങൾ:

വിഷയം : ഒരു ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് തീം മനസ്സിലാക്കൽ, രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം, സാഹിത്യകൃതികളുടെ വിശകലനം, വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിലെ സൃഷ്ടികളെ താരതമ്യം ചെയ്യാനും താരതമ്യം ചെയ്യാനും ഉള്ള കഴിവ്.

മെറ്റാ വിഷയം : പാഠത്തിന്റെ പ്രശ്നം മനസിലാക്കുക, സ്വന്തം നിലപാടിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നതിനുള്ള വാദങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കൽ, പാഠത്തിന്റെ പ്രധാന വിഷയങ്ങളിൽ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച നിഗമനങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുക.

വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ:പ്രത്യുൽപ്പാദനം: സൃഷ്ടികളുടെ പ്ലോട്ടുകൾ മനസിലാക്കുക, അവയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ;

ഉൽപ്പാദനപരമായ സൃഷ്ടിപരമായ: കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികളുടെ പ്രകടമായ വായന; സൃഷ്ടിയുടെ വാചകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രശ്നകരമായ ചോദ്യത്തിനുള്ള വാക്കാലുള്ള വിശദമായ മോണോലോഗ് പ്രതികരണം;

തിരയല് യന്ത്രം : ഒരു സാഹിത്യ വാചകത്തിൽ അഭിപ്രായമിടുന്ന ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരത്തിനായി സ്വതന്ത്ര തിരയൽ;

ഗവേഷണം: ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ താരതമ്യ വിശകലനം.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ. വളച്ചൊടിച്ചതും, ബധിരരും, ഇടുങ്ങിയതും, കടന്നുപോകാൻ കഴിയാത്തതും, മനുഷ്യത്വം തിരഞ്ഞെടുത്ത പാതയുടെ വശത്തേക്ക് ദൂരേക്ക് നീങ്ങുന്നതും, സത്യത്തിന്റെ ശാശ്വതത മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത്… എൻ.വി. ഗോഗോൾ

ടീച്ചർ :ഇന്ന്, എ. റാഡിഷ്ചേവ്, എൻ.വി. ഗോഗോൾ, എൻ.എ. നെക്രാസോവ് എന്നിവരോടൊപ്പം ഞങ്ങൾ റഷ്യയിലൂടെ ഒരു യാത്ര പോകുന്നു, കാലത്തിലൂടെയുള്ള ഒരു യാത്രയിൽ. എന്താണ് യാത്ര? യാത്ര എന്നാൽ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്? 18-ഉം 19-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് അറിയാനുള്ള മികച്ച മാർഗമാണ് അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന നായകന്മാർക്കൊപ്പം യാത്ര ചെയ്യുന്നത്. റോഡ്... റോഡിന്റെ ചിത്രം നിങ്ങൾ എന്തിനുമായാണ് ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നതെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കണോ?

റോഡ്

അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഹീറോ റൂട്ട് വാഹനം

പുതിയ പുതിയ ഇംപ്രഷനുകൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു

അതിനാൽ, അനുയോജ്യമായ റോഡിന്റെ ഒരു ചിത്രം ഞങ്ങളുടെ പക്കലുണ്ട്. പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ നിരവധി കൃതികളിൽ റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം വ്യക്തമായി കാണാം: “പോളോവ്ഷ്യൻ ദേശത്തേക്ക്” എന്ന പ്രചാരണത്തിൽ, റഷ്യൻ ജനതയെ അപമാനിച്ചതിന് നാടോടികളോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാനും “ഡോണിനെ സ്കൂപ്പ് ചെയ്യാനും” ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഹെൽമെറ്റ്", ഇഗോർ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവോവിച്ച് തന്റെ സ്ക്വാഡുമായി പുറപ്പെടുന്നു; മോസ്കോയിലെ രാജകുമാരൻ ദിമിത്രി ഇവാനോവിച്ച് (സാഡോൺഷിന) ഖാൻ മമൈയുമായുള്ള യുദ്ധത്തിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ സൈന്യത്തെ നയിക്കുന്നു; "മൂന്ന് കടലുകൾക്കപ്പുറമുള്ള യാത്ര" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ആത്മകഥാപരമായ കൈയെഴുത്തുപ്രതി, ട്വെർ വ്യാപാരിയായ അത്തനാസിയസ് നികിറ്റിൻ; ആർച്ച്പ്രിസ്റ്റ് അവ്വാക്കും കുടുംബവും വിദേശ രാജ്യങ്ങളിലേക്കുള്ള വിദൂര, പൂർണ്ണ യാത്രയ്ക്കായി സമർപ്പിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, എ. റാഡിഷ്ചേവിന്റെ "സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള യാത്ര" എന്ന കൃതിയുടെ തലക്കെട്ടിൽ പോലും റോഡിന്റെ പ്രമേയം കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്. എ. റാഡിഷ്‌ചേവിന്റെ "സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള യാത്ര", എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ", എൻ.എ. നെക്രാസോവ് "റഷ്യയിൽ നന്നായി ജീവിക്കുന്നത്" എന്നിവയുടെ മഹത്തായ കൃതികളുടെ പേജുകൾ മറിക്കാൻ നമുക്ക് ഒരുമിച്ച് ശ്രമിക്കാം.

- അവർ ആരാണ്, അവരുടെ വഴിയിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന വീരന്മാർ?ആദ്യ ഗ്രൂപ്പ് പ്രകടനം:എ.എൻ. റാഡിഷ്ചേവിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്"യാത്ര" എന്ന വർഗ്ഗത്തിന്റെ രൂപം, ഒരു ഫസ്റ്റ്-പേഴ്‌സൺ സ്റ്റോറിയിലൂടെ ആഖ്യാനത്തെ വർദ്ധിച്ച വൈകാരികതയോടെ വ്യാപിപ്പിക്കാനുള്ള സാധ്യത മൂലമാണ്: "ഞാൻ ചുറ്റും നോക്കി - എന്റെ ആത്മാവ് മനുഷ്യരാശിയുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളാൽ മുറിവേറ്റവനായി.എന്റേത് എന്റെ ഉള്ളിലേക്ക് -മനുഷ്യന്റെ ദുരന്തങ്ങൾ മനുഷ്യനിൽ നിന്നാണ് വരുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹം കണ്ടു ... "(സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള യാത്ര തുറക്കുന്ന ഒരു സുഹൃത്തിനോടുള്ള അഭ്യർത്ഥനയാണ് പ്രശസ്തമായ ആമുഖം). ഒരു ഭൗതികവാദിയായ അധ്യാപകനെന്ന നിലയിൽ, ഒരു വ്യക്തി ആശ്രയിക്കുന്നതാണെന്ന് റാഡിഷ്ചേവ് വിശ്വസിക്കുന്നു. ബാഹ്യ വ്യവസ്ഥകളും സാഹചര്യങ്ങളും. സത്യം അറിയാൻ ആളുകളെ സഹായിക്കുക, "ചുറ്റുമുള്ള വസ്തുക്കളെ" "നേരിട്ട് നോക്കാൻ" പഠിപ്പിക്കുക, അതായത്, തിന്മയുടെ യഥാർത്ഥ കാരണങ്ങൾ, എഴുത്തുകാരന്റെ കടമയാണ്. “റോഡ് തപാൽ കമ്മീഷണർക്ക് സമ്മാനിക്കുകയും നിശ്ചിത നിരക്കിൽ റണ്ണിംഗ് പണം നൽകുകയും ചെയ്ത ശേഷം, യാത്രക്കാരന് ഒരു പുതിയ ഡ്രൈവറും പുതിയ കുതിരകളും ലഭിച്ചു, അത് അവനെ അടുത്ത സ്റ്റേഷനിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി ...” ഈ രീതിയിൽ, റാഡിഷ്ചേവിന്റെ ട്രാവലർ സവാരി ചെയ്യുന്നു. എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ആദ്യ വരികൾ ഇതാ: "പ്രവിശ്യാ നഗരമായ എൻ. ഹോട്ടലിന്റെ ഗേറ്റിലേക്ക് വളരെ മനോഹരമായ ഒരു ചായ്‌സ് ഓടിക്കയറി ... ഒരു മാന്യൻ ചെയ്‌സിൽ ഇരിക്കുകയായിരുന്നു, സുന്ദരനല്ല, പക്ഷേ മോശമല്ല. -കാണുന്നു, അധികം തടിച്ചില്ല, മെലിഞ്ഞില്ല... പ്രവേശനം അത് നഗരത്തിൽ ശബ്ദമുണ്ടാക്കിയില്ല.” അത് മിസ്റ്റർ ചിച്ചിക്കോവ് ആയിരുന്നു. “അവന്റെ കരിയർ നാടകീയമാണ്. അതിൽ നിരവധി തകർച്ചകളും വീഴ്ചകളും ഉണ്ട്, അതിൽ മറ്റൊരാൾ കഴുത്ത് തകർക്കും, ഈ വങ്ക-സ്റ്റങ്ക എല്ലായിടത്തും എല്ലായിടത്തും നേരെയാക്കാനും വീണ്ടെടുക്കാനും കൂടുതൽ ഉയരത്തിൽ ഉയരാനും കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. എൻവി നെക്രസോവിന്റെ കവിതയിലെ നായകൻ ഏഴ് പുരുഷന്മാരാണ്. പരമ്പരാഗതമായി, സംവാദകരുടെ എണ്ണം: ഏഴ് എന്നത് ഒരു നാടോടിക്കഥയാണ്. അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന മനുഷ്യരാണ് കവിതയുടെ ഇതിവൃത്തം രൂപപ്പെടുത്തുന്ന നായകന്മാർ. ഒന്നുകിൽ ഏഴ് പുരുഷന്മാരിൽ ഓരോരുത്തർക്കും വ്യക്തിഗത സ്വഭാവസവിശേഷതകളൊന്നുമില്ല, അല്ലെങ്കിൽ അവർ വളരെ ലാക്കോണിക് ആണ്: ഒരു വാക്ക് ഉച്ചരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് "വലിച്ചെടുക്കാൻ" ആവശ്യമുള്ള മന്ദഗതിയിലുള്ള പഖോം; ഗുബിൻ സഹോദരന്മാരേ, "വിശപ്പുള്ള" പ്രോവ്, "വോഡ്കയ്ക്ക് വേണ്ടി വിശക്കുന്നു". ഏത് വർഷത്തിൽ - എണ്ണുക, ഏത് വർഷത്തിൽ - ഊഹിക്കുക, സ്തംഭപാതയിൽ ഏഴ് ആളുകൾ കണ്ടുമുട്ടി. ഏഴ് താൽക്കാലിക ബാധ്യതയുള്ള, കർശനമായ പ്രവിശ്യ, ടെർപിഗൊരെവ ഉയസ്ദ്, അടുത്തുള്ള ഗ്രാമങ്ങളിൽ നിന്ന് ... റഷ്യൻ കർഷകൻ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിൽ ധാർഷ്ട്യവും ധാർഷ്ട്യവുമാണെന്ന് രചയിതാവ് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു, പ്രായോഗികമല്ല, "നല്ലത്", സ്വപ്നങ്ങൾ, ഭാവനകൾ അത് ഏഴ് അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരായി മാറുന്നു-സത്യം -അന്വേഷകർ, യാത്ര പുറപ്പെടുന്ന നെക്രാസോവ് അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവർ പരമ്പരാഗത തീർത്ഥാടന അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരല്ല, മറിച്ച് ഒരു അത്ഭുതകരമായ ചോദ്യത്തിൽ പറ്റിനിൽക്കുന്ന സാധാരണ കർഷകരാണ്: ആരാണ് റഷ്യയിൽ സുഖമായി ജീവിക്കുന്നത്? അതിനാൽ, റോഡിൽ. (അവതരണം ഒരു സ്ലൈഡ് കാഴ്ചയോടൊപ്പമുണ്ട്). ഉപസംഹാരം: അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന നായകന്മാർ ഇവയാണ്: സഞ്ചാരി, ചിച്ചിക്കോവ്, ഏഴ് ആളുകൾ, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന നായകന്റെ ചിത്രം റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണ്, അസ്വസ്ഥനായ, റഷ്യയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ആൾരൂപമാണ്. ഈ സൃഷ്ടികളെല്ലാം അതിന്റെ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരുമൊത്തുള്ള റോഡിന്റെ ചിത്രത്താൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു. "സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള യാത്ര" എന്നതിന്റെ ഇതിവൃത്തം നിലവിലുള്ള ഫ്യൂഡൽ വ്യവസ്ഥയുടെ എല്ലാ അനീതികളും എല്ലാ ഭീകരതയും അറിയുന്ന ഒരു അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന മനുഷ്യന്റെ കഥയാണ്. മൃഗീയവും അപമാനിതവുമായ അവസ്ഥയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന ജനങ്ങളുടെ പീഡനം സഞ്ചാരി കാണുന്നു.N. നെക്രാസോവിന്റെ "റഷ്യയിൽ നന്നായി ജീവിക്കുന്നത്" എന്ന കവിതയിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന നായകനെയും ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഏഴു മനുഷ്യരുടെ അലഞ്ഞുതിരിയലുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയായാണ് ഗ്രന്ഥകാരൻ ആഖ്യാനത്തെ കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നത്. "ആരാണ് റഷ്യയിൽ സന്തോഷത്തോടെ, സ്വതന്ത്രമായി ജീവിക്കുന്നത്?" എന്ന ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം തേടി N. നെക്രാസോവിന്റെ നായകന്മാർ റഷ്യയിൽ അലഞ്ഞുതിരിയാൻ തുടങ്ങി. സത്യാന്വേഷികൾ റഷ്യൻ ജനതയെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു, സത്യത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു. ഒരു അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായയോടെ, എന്നാൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രൂപഭാവത്തോടെ, എൻ ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിൽ നാം കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന നായകന്റെ ചിത്രം "എല്ലാ റഷ്യയും" കാണിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി: ബ്യൂറോക്രാറ്റിക്, ഭൂവുടമ, നാടോടി. (വിദ്യാർത്ഥികളുടെ പട്ടിക പൂർത്തിയാക്കൽ).അധ്യാപകൻ: ഇപ്പോൾ ഒരു വണ്ടിയിൽ, ഇപ്പോൾ കുതിരപ്പുറത്ത്, ഇപ്പോൾ ഒരു വണ്ടിയിൽ, പിന്നെ ഒരു വണ്ടിയിൽ, അവർ ലോകത്ത് എത്രത്തോളം നടക്കും.വീൽചെയറിലായാലും കാൽനടയായായാലും?റോഡിന്റെ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ റൂട്ട് എന്ത് പങ്കാണ് വഹിക്കുന്നത്?രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് പ്രകടനം:എൻ. റാഡിഷ്ചേവിന്റെ പുസ്തകം യാത്രാ കുറിപ്പുകളുടെ രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, അതിലെ അധ്യായങ്ങൾക്ക് ഹീറോ-ട്രാവലർ നിർത്തുന്ന ആ തപാൽ സ്റ്റേഷനുകളുടെ പേരുകളാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത് (ല്യൂബാനി നോവ്ഗൊറോഡ് പ്രവിശ്യയിലെ ഒരു സ്റ്റേഷനാണ്, ടോസ്നയിൽ നിന്ന് 26 മൈൽ അകലെ, ചുഡോവോ ഗ്രാമവും ഒരു ല്യൂബാനിൽ നിന്ന് 32 വെർസ്റ്റുകളുള്ള ഒരു സാമ്രാജ്യത്വ യാത്രാ കൊട്ടാരമുള്ള പോസ്റ്റ് സ്റ്റേഷൻ. സ്പാസ്‌കയ പോളിസ്റ്റുകൾ കൂടുതൽ ശരിയാണ്, കാരണം ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത് ചുഡോവിൽ നിന്ന് 24 വെർസ്റ്റുകളുള്ള ഒരു സ്റ്റേഷനെക്കുറിച്ചാണ് (മരം കൊണ്ട് യാത്ര ചെയ്യുന്ന കൊട്ടാരം), അത് പോളിസ്റ്റി നദിയുടെ തീരത്താണ്. "യാത്ര" യുടെ തുടർന്നുള്ള എല്ലാ അധ്യായങ്ങളും റോഡിലെ തപാൽ സ്റ്റേഷനുകളുടെ പേരുകൾ വഹിക്കുന്നു, അടിസ്ഥാനപരമായി നിലവിലെ ലെനിൻഗ്രാഡ്-മോസ്കോ ഹൈവേയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, ഇത് പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ വിശാലമായി ഉൾക്കൊള്ളാൻ രചയിതാവിന് അവസരം നൽകുന്നു. വായനക്കാരൻ ജീവിതത്തിന്റെ നാനാതുറകളിലുള്ളവർക്കായി അവതരിപ്പിച്ചു: പ്രാദേശിക, സേവന പ്രഭുക്കന്മാർ, റസ്നോചിന്റ്‌സി ഉദ്യോഗസ്ഥർ, യാർഡ് സേവകർ, സെർഫുകൾ, യാത്രാ ഡയറിയുടെ രൂപം, യാത്രക്കാരുടെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും അനുഭവങ്ങളും ആഴത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്താൻ റാഡിഷ്ചേവിനെ അനുവദിച്ചു. N. ഗോഗോൾ എഴുതിയ "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" പ്ലോട്ടിന്റെ ചലനം രണ്ടാം അധ്യായത്തിൽ ആരംഭിക്കുന്നു - ഭൂവുടമകളുടെ സന്ദർശനം. ചിച്ചിക്കോവ് സന്ദർശിച്ച ഭൂവുടമകളിൽ ആദ്യത്തേത് മനിലോവ് ആയിരുന്നു."നമുക്ക് അന്വേഷിക്കാം മണിലോവ്ക. രണ്ട് വെർസ്റ്റുകൾ യാത്ര ചെയ്ത ശേഷം, ഞങ്ങൾ ഒരു നാടൻ റോഡിലേക്ക് ഒരു തിരിവ് കണ്ടു, പക്ഷേ ഇതിനകം രണ്ട്, മൂന്ന്, നാല് വെർസ്റ്റുകൾ പൂർത്തിയായതായി തോന്നുന്നു. രണ്ട് നിലകളുള്ള കല്ല് വീട് ദൃശ്യമായില്ല. ”അതിനുശേഷം കൊറോബോച്ച്ക, നോസ്ഡ്രെവ്, സോബാകെവിച്ച്. കൂടാതെ പ്ലുഷ്കിൻ ഭൂവുടമകളുടെ ഗാലറി പൂർത്തിയാക്കുന്നു. “പ്ലൂഷ്കിന് കർഷകർ നൽകിയ വിളിപ്പേര് ചിച്ചിക്കോവ് ചിന്തിക്കുകയും ഉള്ളിൽ ചിരിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, നിരവധി കുടിലുകളും തെരുവുകളുമുള്ള ഒരു വിശാലമായ ഗ്രാമത്തിന്റെ നടുവിലേക്ക് അവൻ എങ്ങനെ ഓടിച്ചുവെന്ന് അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചില്ല ... യജമാനന്റെ വീടിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, ഒടുവിൽ. കുടിലുകളുടെ ശൃംഖല തടസ്സപ്പെട്ട സ്ഥലത്തേക്ക് എല്ലാം നോക്കി ... അപ്പോൾ ഈ വിചിത്രമായ കോട്ട ജീർണ്ണിച്ച അസാധുവായതുപോലെ നിന്നു. ”ഗോഗോൾ “മെട്രോപൊളിറ്റൻ തീം” സ്പർശിച്ചു. തന്നെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത രണ്ടോ മൂന്നോ കാസ്റ്റിക് വാക്കുകൾ പറയാതിരിക്കാനുള്ള അവസരവും രചയിതാവ് പാഴാക്കിയില്ല. “റൂട്ട്” തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള ശരിയായ മാർഗം ചിച്ചിക്കോവിനെ തന്റെ യാത്രയ്ക്കിടെ ഭൂവുടമകളുമായി മാത്രമല്ല, തികച്ചും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥരുമായും കണ്ടുമുട്ടാൻ അനുവദിച്ചു. പ്രവിശ്യാ സർക്കാരിന്റെ കൂട്ടായ ചിത്രം. "റഷ്യയിൽ ആരാണ് നന്നായി ജീവിക്കേണ്ടത്" എന്നതിൽ, നെക്രാസോവ് റഷ്യയിലെ എല്ലാവരുടെയും ജീവിതം നിരവധി ഗ്രാമങ്ങളിലൂടെ ഏഴ് മനുഷ്യരുടെ യാത്രകളിലൂടെ കാണിക്കുന്നു, കവിതയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ കർഷകരാണ്, കാരണം ആ കാലഘട്ടത്തിൽ അവർ റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ വർഗമായിരുന്നു. . ഏത് ദേശത്താണ് - ഊഹിക്കുക"), ചിത്രീകരിച്ച സംഭവങ്ങളുടെ കൃത്യമായ ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ കോർഡിനേറ്റുകൾ നൽകാത്തത്, ഞങ്ങൾ മുഴുവൻ റഷ്യൻ ദേശത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുമെന്ന് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഗ്രാമങ്ങളുടെ പേരുകൾ ആഴത്തിലുള്ള പ്രതീകാത്മകമാണ്, കർഷകർ കടന്നുപോകുന്ന നിരവധി ഗ്രാമങ്ങൾ കർഷക റഷ്യയെ മുഴുവൻ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. ബഹിരാകാശത്ത് കവിതയിലെ നായകന്റെ ചലനം, റഷ്യയിലെ റോഡുകളിലൂടെയുള്ള അവന്റെ യാത്ര, ഭൂവുടമകൾ, ഉദ്യോഗസ്ഥർ, കർഷകർ, നഗരവാസികൾ എന്നിവരുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചകൾ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വിശാലമായ ചിത്രമായി നമ്മുടെ മുന്നിൽ വികസിക്കുന്നു. സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും നെക്രസോവ് വ്യക്തമായി സഹതപിക്കുന്നു. യാത്രക്കാർ, അവരോടൊപ്പം നടക്കുന്നു, അവന്റെ ഓരോ നായകന്മാരുടെയും പ്രതിച്ഛായയിൽ "ഉപയോഗിക്കുന്നു" (അത് മാട്രീന ടിമോഫീവ്ന, യെർമിൽ ഗിരിൻ, സേവ്ലി, വിശുദ്ധ റഷ്യൻ നായകൻ, യാക്കിം നാഗോയ്, യാക്കോവ്, ഗ്രിഷ ഡോബ്രോസ്ക്ലോനോവ്), അവന്റെ ജീവിതം നയിക്കുന്നു, അവനുമായി സഹാനുഭൂതി പുലർത്തുന്നു. . റഷ്യ നന്നായി ജീവിക്കുന്നു", അവർ കണ്ടുമുട്ടുന്നു: ഒരു പുരോഹിതൻ, ഒരു വ്യാപാരി, ഒരു പട്ടാളക്കാരൻ, ഒരു ഭൂവുടമ, അതുപോലെ കർഷക ഉഴവുകാർ, കരകൗശല തൊഴിലാളികൾ, പഴയ വിശ്വാസികൾ, തീർത്ഥാടന അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവർ ... നെക്രാസോവിലെ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന കർഷകർക്ക് നന്ദി, ഞങ്ങൾ പോസ്റ്റുമായി പരിചയപ്പെടുന്നു റഷ്യയെ മൊത്തത്തിൽ പരിഷ്കരിക്കുക. ഉപസംഹാരം: അവരുടെ പാതയിലൂടെ സഞ്ചരിക്കുമ്പോൾ, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന നായകന്മാർ സ്റ്റേഷനുകളിൽ ("സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള യാത്ര"), ഭൂവുടമകളുടെ എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ ("മരിച്ച ആത്മാക്കൾ"), ഗ്രാമങ്ങളിൽ, ഒരു രാജ്യ പാതയിൽ, ഒരു മേളയിൽ നിർത്തുന്നു. ക്രോം ഹോളിഡേ, ഒരു മാർക്കറ്റ് സ്ക്വയറിൽ ("റൂസിൽ ആർക്ക് ജീവിക്കാൻ നല്ലതാണ്"). റുസിന്റെ ജീവിതവും കഷ്ടപ്പാടും കാണാനും മനസ്സിലാക്കാനും വഴിയുടെ ചിത്രം കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നത് രചയിതാവ് തിരഞ്ഞെടുത്ത "റൂട്ടിലെ" മീറ്റിംഗുകളാണ് (വിദ്യാർത്ഥികൾ മേശ നിറയ്ക്കുന്നത്).ടീച്ചർ : കൃതികളിലെ നായകന്മാരോടൊപ്പം ഒരുമിച്ച് യാത്ര ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു, റഷ്യക്കാരുടെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ പാതയിലൂടെയും ക്രോസ്റോഡുകളിലൂടെയും ഞങ്ങൾ റഷ്യൻ ദൂരങ്ങളിലേക്കുള്ള റോഡിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു.രചയിതാവ് എങ്ങനെ വിജയിക്കുന്നുഅവിസ്മരണീയമായ ഒരു മുഖം വരയ്ക്കാനുള്ള വഴിയിലെ ഒരു മീറ്റിംഗിന്റെ ഫലമായി നിരവധി വരികൾ, ചിലപ്പോൾ മുഴുവൻ മനുഷ്യജീവിതവും? മൂന്നാമത്തെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രകടനം:ൽ നിന്ന് എൻ നെക്രസോവിന്റെ കവിതയുടെ തുടക്കം, കഥയുടെ ഇതിഹാസ സ്വരം നമുക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു. ആദ്യത്തെ വാക്കുകൾ "ഒരു പ്രത്യേക രാജ്യത്ത്, ഒരു പ്രത്യേക അവസ്ഥയിൽ" എന്ന പ്രസിദ്ധമായ യക്ഷിക്കഥയുടെ ആമുഖം പോലെയാണ്. ഏതുതരം ഭൂമിയെക്കുറിച്ചാണ് നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് ഊഹിക്കേണ്ടതില്ല - കഥ റഷ്യയെക്കുറിച്ചായിരിക്കുമെന്ന് വ്യക്തമാണ്.അത്തരമൊരു തുടക്കം കവി രാജ്യത്തെ അതിന്റെ ചരിത്രപരമായ പ്രാധാന്യത്തിലും ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ അപാരതയിലും ഉൾക്കൊള്ളാൻ ശ്രമിക്കുന്നു എന്നാണ്. കർഷകർ വന്ന പ്രവിശ്യ, വോലോസ്റ്റുകൾ, ഗ്രാമങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പേരുകൾ വീണ്ടും പ്രതീകാത്മക പദങ്ങളാണ്: സപ്ലറ്റോവോ, ഡൈറിവിനോ, റസുതോവ, സ്നോബിഷെൻ, ഗോറെലോവ, നെയോലോവ, ന്യൂറോഷൈക എന്നിവയും. “റസിൽ താമസിക്കുന്നത് ആർക്കാണ് നല്ലത്” എന്ന കവിതയിൽ, ഒരു വ്യക്തിയിലെ പ്രധാന കാര്യം, പ്രത്യേകിച്ച് അവന്റെ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന അത്തരമൊരു ഛായാചിത്രമോ ദൈനംദിന വിശദാംശങ്ങളോ കണ്ടെത്താൻ കവിക്ക് കഴിയും. ചിത്രങ്ങൾ പരസ്പരം മാറുന്നത് ഓർക്കാം: "സന്തോഷം" എന്ന അധ്യായത്തിലെ കർഷകർ. കുറച്ച് അടികൾ മാത്രം - ആ വ്യക്തി ജീവനോടെയുള്ളതുപോലെ നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. "സന്തോഷമുള്ളവരിൽ" ഒരാൾ ഇതാ: മഞ്ഞ മുടിയുള്ള, കുനിഞ്ഞിരുന്ന ഒരു ബെലാറഷ്യൻ കർഷകൻ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരുടെ അടുത്തേക്ക് കയറി. ഒരു ബാഹ്യ സ്‌ട്രോക്ക് മാത്രമേ “കുറുക്കിയത്”, ചലനങ്ങൾ, നടത്തം (“ഭയങ്കരമായി ഇഴഞ്ഞു”) ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു വിശദാംശം മാത്രം - പട്ടിണി കിടക്കുന്ന ഈ എളിയ ദരിദ്രനെ നാം കാണുന്നു. ഒരു വ്യക്തി എല്ലാ സന്തോഷവും റൊട്ടിയിൽ മാത്രം കാണുന്നുവെങ്കിൽ ജീവിതം എത്ര ഭയാനകമായിരിക്കും. ബെലാറഷ്യൻ കർഷകന് സന്തോഷം തോന്നുന്നു: ഇപ്പോൾ, ദൈവത്തിന്റെ കൃപയാൽ! ഒരു വിശദാംശം കൂടി ഈ ദാരുണമായ ചിത്രം പൂർത്തീകരിക്കുന്നു: ബഹുമാനപൂർവ്വം, സ്നേഹപൂർവ്വം ബെലാറഷ്യനോട് "അപ്പം" എന്ന് പറയുന്നു, എന്നാൽ "അപ്പം". കുറച്ച് അടികൾ, ഗോഗോളിന്റെ പേനയ്ക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട് ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തിയ ലോകം എന്താണെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു: അല്ലെങ്കിൽ zipun", "... ഇത് ഭയാനകമായ കോട്ട ഒരുതരം ജീർണിച്ച അസാധുവായ, നീളമുള്ള, നീളമുള്ളതായി കാണപ്പെട്ടു ..." (പ്ലുഷ്കിൻ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ വിവരണം) അല്ലെങ്കിൽ "അദ്ദേഹം ഉണ്ടായിരുന്ന ഒരു മീറ്റിംഗും ചരിത്രമില്ലാതെ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. ചില കഥകൾ തീർച്ചയായും സംഭവിക്കും: അല്ലെങ്കിൽ ജെൻഡർമാർ അവനെ പുറത്തെടുക്കും ഹാളിന്റെ കൈകളാൽ, അല്ലെങ്കിൽ അവർ സ്വന്തം സുഹൃത്തുക്കളെ പുറത്താക്കാൻ നിർബന്ധിതരാകും ”(നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ ജീവിതം). സോബാകെവിച്ചിന്റെ ചിത്രത്തിൽ, എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ ഉടമകളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വാർഷികത്തിൽ ഗോഗോൾ ഒരു പുതിയ പേജ് തുറക്കുന്നു. ഈ നായകന് ഒരു കുലക് മൃഗപ്രകൃതി, അത് അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും ചിന്താരീതിയിലും പ്രകടമാവുകയും മുഴുവൻ ജീവിതത്തിലും മായാത്ത അടയാളം അടിച്ചേൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ ജീവിതരീതിയിൽ പരുഷതയുടെയും വിചിത്രതയുടെയും വൃത്തികെട്ടതയുടെയും അടയാളങ്ങളുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചാരനിറത്തിലുള്ള വീട് സൈനിക വാസസ്ഥലങ്ങളുടെ കെട്ടിടങ്ങളോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. ഓരോ വസ്തുവും “ഞാനും സോബാകെവിച്ച്” എന്ന് പറയുന്നതായി തോന്നുന്നു.” കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപം വിവരിക്കുമ്പോൾ വിചിത്രമായ ഘടകങ്ങൾ, വിശേഷണങ്ങളുടെ സ്വഭാവം, രൂപകങ്ങൾ, താരതമ്യങ്ങൾ എന്നിവ ഗോഗോൾ വിപുലമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. "ഈ തടി മുഖത്ത് ഒരുതരം ഊഷ്മള കിരണങ്ങൾ പെട്ടെന്ന് തെന്നിമാറി" (പ്ലുഷ്കിനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച) എ. റാഡിഷ്ചേവ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിശാലമായ പനോരമ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഒരു വാചകം. അതിൽ എന്തൊരു ശക്തിയുണ്ട്! “... സമയമില്ല: നിങ്ങളുടെ കുടുംബത്തെ പോറ്റുന്നതിനായി നിങ്ങൾ കോർവിയിൽ നിന്ന് ജോലി ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്, ഞായറാഴ്ച നിങ്ങൾക്കായി പ്രവർത്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഞങ്ങൾ മാന്യന്മാരല്ല, അതിനാൽ നമുക്ക് നടക്കാൻ പോകാം, ”കർഷകൻ പറയുന്നു, ഒരു പരാമർശം, പക്ഷേ അത് എത്രമാത്രം പറയുന്നു. എല്ലായിടത്തും യാത്രക്കാരൻ അനീതി നേരിടുന്നു. "സ്പാസ്കയ ഫീൽഡ്" എന്ന അധ്യായത്തിൽ, മുത്തുച്ചിപ്പികൾ ഉയർന്ന അധികാരികളിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നതിനുള്ള ഓർഡർ ലഭിച്ച ഒരു വ്യാപാരിയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പറയുന്നു. അതിനായി, അധികാരികൾ അദ്ദേഹത്തെ "പരിശ്രമത്തിനായി" അനുവദിച്ചു. റാഡിഷ്‌ചേവ് ഒന്നിലധികം തവണ സാക്ഷ്യം വഹിച്ച "അടിമത്തമായ അടിമത്തത്തെ" കുറിച്ച് എഴുതുന്നു. (പ്രസംഗം ഒരു സ്ലൈഡ് കാണുന്നതിലൂടെയാണ്) ഉപസംഹാരം: പഠനത്തിലുള്ള കൃതികളുടെ രചയിതാക്കൾ യാത്രക്കാർ മാത്രമല്ല, അവർ ചിന്തിക്കുന്നവരല്ല, വിവരിച്ചതിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരാണ്. മനുഷ്യജീവിതത്തെ സ്വയം കടന്നുപോകുന്ന സംഭവങ്ങൾ. വഴിയിൽ നായകന്മാരെ കണ്ടുമുട്ടിയതിനാൽ, ഒരു ചെറിയ റോഡ് മീറ്റിംഗിന്റെ ഫലമായി പോലും, നിങ്ങളുടെ സംഭാഷണക്കാരനെ നിങ്ങൾക്ക് വളരെക്കാലം ഓർമ്മിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് തെളിയിക്കാൻ സാഹിത്യ പദത്തിന്റെ യജമാനന്മാർക്ക് കഴിഞ്ഞു. വീണ്ടും റോഡിൽ! (വിദ്യാർത്ഥികൾ മേശ പൂരിപ്പിക്കുന്നു)ടീച്ചർ : എല്ലാത്തിനുമുപരി, നായകന്റെ യാത്രയിലൂടെ, അവന്റെ അലഞ്ഞുതിരിയലിലൂടെ, നിങ്ങൾക്ക് സെറ്റ് ഗ്ലോബൽ ടാസ്ക് നിറവേറ്റാൻ കഴിയും: "മുഴുവൻ റഷ്യയെയും ആലിംഗനം ചെയ്യുക." റസ്…. നിത്യജീവിതത്തിന്റെ മങ്ങിയ സ്വരങ്ങൾക്കിടയിലും എത്രയെത്ര ലഹരി നിറങ്ങൾ! നിത്യജീവിതത്തിലെ എല്ലാ പ്രയാസങ്ങൾക്കിടയിലും ഒരു പാട്ടില്ലാതെ റസിനെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയുമോ?നാലാമത്തെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രകടനം:- “കുതിരകൾ എന്നെ ഓടിക്കുന്നു; എന്റെ കാബി ഒരു പാട്ട് പാടി, പക്ഷേ പതിവുപോലെ, ഒരു വിലാപം. റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ ആർക്കറിയാം, അവയിൽ എന്തോ ഉണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നു, ആത്മാവിന്റെ സങ്കടം, അടയാളപ്പെടുത്തലുകൾ ... ”സോഫിയയുടെ ആദ്യ അധ്യായത്തിലെ ഈ വരികൾ അതിശയകരമാണ്! “അത്തരം പാട്ടുകളുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും മൃദുവായ സ്വരത്തിലാണ് ... അവയിൽ നമ്മുടെ ജനങ്ങളുടെ ആത്മാവിന്റെ രൂപീകരണം നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തും” (അധ്യായം “ചെമ്പ്”), “എല്ലാം നല്ല പിതാവേ ... നിങ്ങൾ എനിക്ക് ജീവൻ നൽകി, ഞാൻ അത് നിങ്ങൾക്ക് തിരികെ നൽകുന്നു, അത് ഭൂമിയിൽ ഉപയോഗശൂന്യമായിത്തീർന്നു, ”സഞ്ചാരി പരിശീലകന്റെ സങ്കടകരമായ മെലഡിയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. റാഡിഷ്ചേവിനെ പിന്തുടർന്ന് എത്ര റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ, റോഡിന്റെ ഈ അപ്രതിരോധ്യമായ ശക്തി, റഷ്യൻ വഴി, റഷ്യൻ ചിന്ത, ഇത് സ്വപ്നങ്ങളുടെ വിദൂര ചക്രവാളങ്ങളിലേക്കും വർത്തമാനകാലത്തെ കയ്പേറിയ പ്രതിഫലനത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നു: “കുതിരകൾ എന്നെ ഓടിക്കുന്നു ... ക്യാബ്മാൻ ഒരു ഗാനം ആലപിച്ചു, ”ഈ ഗാനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെപ്പോലെ നിരവധി തലമുറകളിലെ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ ഉണ്ടാകും, തിരയുകയും കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുക, വീണ്ടും റഷ്യൻ നിഗൂഢതയുടെ പരിഹാരം, ജനങ്ങളുടെ ആത്മാവിന്റെ രഹസ്യം തേടുക. "അതിൽ എന്താണ്, ഈ ഗാനത്തിൽ?" ഗോഗോൾ അവനെ പിന്നാലെ ചോദിക്കും. "എന്താണ് വിളിക്കുന്നതും കരയുന്നതും ഹൃദയം പിടിക്കുന്നതും? റസ്! നിനക്ക് എന്നിൽ നിന്ന് എന്താണ് വേണ്ടത്?" അല്ലെങ്കിൽ "അതിനുശേഷം, സെലിഫാൻ, ചാട്ട വീശിക്കൊണ്ട്, ഒരു പാട്ട് പാടി, ഒരു പാട്ടല്ല, പക്ഷേ അവസാനമില്ലാത്ത ദൈർഘ്യമുള്ള എന്തെങ്കിലും." മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ വ്യാപാരി ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ മാനസികാവസ്ഥയിൽ നഗരത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. പിന്നെ എങ്ങനെ സന്തോഷിക്കരുത്! “ശരിക്കും, ഒന്നും പറയരുത്, മരിച്ചവർ മാത്രമല്ല, ഓടിപ്പോയവരും മാത്രമല്ല, ഇരുന്നൂറിലധികം ആളുകൾ മാത്രം.” ചിച്ചിക്കോവ് വിസിൽ, കളിക്കുന്നു, പാടുന്നു "ഏതോ വിചിത്രമായ ഗാനം, സെലിഫാൻ അമ്പരപ്പോടെ തല കുലുക്കുന്നു." ചിച്ചിക്കോവും പാട്ടും, സെലിഫാനും പാട്ടും. നായകന്മാരുടെ ആത്മാവിൽ വ്യത്യസ്ത ഗാനങ്ങൾ ഉണ്ട്. അതിനാൽ അവർക്ക് വ്യത്യസ്ത വഴികളുണ്ട്. ഈ റോഡുകൾ ചിലപ്പോൾ പോലും, ചിലപ്പോൾ കുണ്ടും കുഴിയും, ചിലപ്പോൾ ചെളിയും കടന്നുപോകാൻ കഴിയില്ല, അല്ലാത്തപക്ഷം അവ "എല്ലാ ദിശകളിലേക്കും പടരുന്നു, പിടിക്കപ്പെട്ട കൊഞ്ചിനെപ്പോലെ." നെക്രസോവ്, സ്വയം മോചിപ്പിക്കപ്പെടുന്നതുപോലെ, തന്റെ മുഴുവൻ "ഇതിഹാസവും" തകർക്കുന്നു, വർഷങ്ങളോളം കവിത എഴുതിയ " റഷ്യയിൽ ആരാണ് നന്നായി ജീവിക്കേണ്ടത് ”, കൂടാതെ ഒരു അപൂർവ യഥാർത്ഥ കോറൽ പോളിഫോണി ക്രമീകരിക്കുന്നു, റഷ്യൻ റോഡുകളിലെ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത തുടക്കങ്ങളും അവസാനങ്ങളും സമ്പന്നമായ വാക്യങ്ങളിൽ ഒന്നായി കെട്ടുന്നു, ഇത് ഒരു സാർവത്രിക “ലോകത്തിനാകെ വിരുന്ന്” ആരംഭിക്കുന്നു. ഒരു കവിത മാത്രം, പക്ഷേ, അത് പോലെ, ഒരു നാടോടി ഓപ്പറ, സമൃദ്ധമായ മാസ് സീനുകളും ഗായകസംഘങ്ങളും, യഥാർത്ഥ "ഏരിയസ്" - പാട്ടുകളും ഡ്യുയറ്റുകളും. ഗാനം കഥയുടെ പ്രധാന രൂപമായി മാറി. ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് ആദ്യം: "കയ്പേറിയ സമയം - കയ്പേറിയ പാട്ടുകൾ." "നല്ല സമയം-നല്ല പാട്ടുകൾ" എന്നതാണ് അവസാന അദ്ധ്യായം. ഈ അധ്യായത്തിൽ "പാട്ടുകൾ" എന്ന് ആകസ്മികമായി വിളിക്കപ്പെടാത്ത ഭാവിയിലേക്കുള്ള അഭിലാഷമാണ് അതിന്റെ മുഴുവൻ സത്തയായതിനാൽ. ഈ ഗാനങ്ങൾ രചിക്കുകയും പാടുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുമുണ്ട് - ഗ്രിഷ ഡോബ്രോസ്ക്ലോനോവ്:

വിദൂര ലോകത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര ഹൃദയത്തിന് രണ്ട് വഴികളുണ്ട്. അഹങ്കാരത്തിന്റെ ശക്തിയെ തൂക്കിനോക്കൂ, ഉറച്ച ഇച്ഛയെ തൂക്കിനോക്കൂ, എങ്ങനെ പോകും? കർഷകർ പുരോഹിതനെയും ഭൂവുടമയെയും കണ്ടുമുട്ടുന്ന സ്തംഭ പാത, ഗ്രിഷ നടക്കുന്ന ഇടുങ്ങിയ പാത, അവന്റെ പാട്ടുകൾ രചിച്ച്, “വിദൂര ലോകത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ” എന്ന ഗാനങ്ങളായി രണ്ട് ജീവിത പാതകളുടെ പ്രതീകമായി മാറുന്നു: പാത. ആലസ്യത്തിന്റെയും സമരത്തിന്റെ പാതയുടെയും. നെക്രാസോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഗാനം പ്രധാനമാണ്, റോഡിലൂടെ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളുടെ വിധി പ്രധാനമാണ്. ഉപസംഹാരം: മനുഷ്യന്റെ വികാരങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന ഒരു ജീവനുള്ള ഉറവിടമാണ് ഗാനം. ലാഭക്കൊതിയിൽ ജീവിക്കുന്ന നായകൻ തന്നെ വിചിത്രമായിരിക്കുന്നതുപോലെ ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ഗാനം അങ്ങേയറ്റം വിചിത്രമായത് വെറുതെയല്ല. ഗ്രിഷയുടെ പാട്ടുകളാണ് വഴി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത്. ഒരു നീണ്ട യാത്രയിൽ നിന്നുള്ള അമിതമായ ആഗ്രഹത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് കോച്ച്മാൻ ഒരു സങ്കട ഗാനം ആലപിക്കുന്നു. (വിദ്യാർത്ഥികളുമായി മേശ നിറയ്ക്കുന്നു).അധ്യാപകൻ: എത്ര വ്യത്യസ്ത റൂട്ടുകൾ, വ്യത്യസ്ത പാട്ടുകൾ, വ്യത്യസ്ത യാത്രക്കാർ! എല്ലാവരേയും എല്ലാ റോഡുകളേയും ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ റോഡിന്റെ തീം വിപുലവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവും ആഴമേറിയതുമാണ്.ഏത് റോഡിന്റെ ചിത്രത്തിന് പ്രതീകാത്മക അർത്ഥമുണ്ടോ, റോഡിന്റെ രൂപരേഖ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിത പാതയുടെ ദാർശനിക ആശയവുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? അഞ്ചാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് പ്രകടനം:റോഡിന്റെ ചിത്രം ഉണ്ടാകുന്നത് "സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള യാത്ര" എന്നതിന്റെ ആദ്യ വരികൾ. "സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് എത്തിയപ്പോൾ, റോഡാണ് ഏറ്റവും മികച്ചതെന്ന് ഞാൻ സങ്കൽപ്പിച്ചു. പരമാധികാരിക്ക് ശേഷം അതിനരികിൽ ഇരുന്നവരെല്ലാം അത് അങ്ങനെ തന്നെയായിരുന്നു. , എന്നാൽ കുറച്ച് സമയത്തേക്ക്. ഭൂമി, റോഡിൽ ഒഴിച്ചു, വരണ്ട സമയങ്ങളിൽ മിനുസമാർന്നതും, മഴയാൽ ദ്രവീകരിക്കപ്പെട്ടതും, വേനൽക്കാലത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ വലിയ ചെളി ഉൽപ്പാദിപ്പിച്ച് അതിനെ സഞ്ചാരയോഗ്യമല്ലാതാക്കുന്നതും ... ”റോഡ് ഒരു കലാപരമായ ചിത്രവും പ്ലോട്ട് പോലുള്ള ഘടകവുമാണ്. . രചയിതാവ് കഥ അവസാനിപ്പിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല: “പക്ഷേ, പ്രിയ വായനക്കാരാ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇപ്പോൾ എല്ലാ വിശുദ്ധന്മാരും ... ഞാൻ നിങ്ങളെ ബോറടിപ്പിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ, പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് എനിക്കായി കാത്തിരിക്കുക, തിരിച്ചുവരുന്ന വഴിയിൽ ഞങ്ങൾ പരസ്പരം കാണും. ഇപ്പോൾ ക്ഷമിക്കണം. “കോച്ച്മാൻ, ഡ്രൈവ്!” റോഡിന്റെ ചിത്രം “ഡെഡ് സോൾസ്” എന്നതിന്റെ ആദ്യ വരികളിൽ നിന്ന് ദൃശ്യമാകുന്നു. ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് നയിക്കുന്ന റോഡിന്റെ വിവരണം ഭൂവുടമകളുടെ വിവരണത്തിന് മുമ്പാണ്, വായനക്കാരനെ ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ സജ്ജമാക്കുന്നു. കവിതയുടെ ഏഴാം അധ്യായത്തിൽ, രചയിതാവ് റോഡിന്റെ ചിത്രത്തെയും പരാമർശിക്കുന്നു, ഇവിടെ ഈ ചിത്രം കവിതയുടെ ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനം തുറക്കുന്നു: “ഒരു നീണ്ട പാതയ്ക്ക് ശേഷം, തണുപ്പുള്ള വിരസമായ പാതയുള്ള യാത്രികൻ സന്തോഷവാനാണ്. ചെളി, ചെളി, ഉറക്കമില്ലാത്ത സ്റ്റേഷൻമാസ്റ്റർമാർ, ജിംഗിൾ ബെൽസ്, അറ്റകുറ്റപ്പണികൾ, വഴക്കുകൾ, കോച്ച്മാൻമാർ, കമ്മാരന്മാർ തുടങ്ങി എല്ലാത്തരം റോഡ് സ്മിത്തുകളും, അവൻ ഒടുവിൽ ഒരു പരിചിതമായ മേൽക്കൂര കാണുന്നു ... ". റോഡിന്റെ ചിത്രത്തോടെ കവിത അവസാനിക്കുന്നു:" റഷ്യ, എവിടെയാണ് നീ തിരക്കിലാണോ, എനിക്കൊരു ഉത്തരം തരുമോ? ഭൂമിയിലുള്ളതെല്ലാം ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് പറക്കുന്നു, സ്പർശിച്ച്, മാറിനിൽക്കുക, മറ്റ് ആളുകൾക്കും സംസ്ഥാനങ്ങൾക്കും വഴി നൽകുക. ”എന്നാൽ ഇവ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ റോഡുകളാണ്. കവിതയുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഇത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ പാതയാണ്, ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട കഥാപാത്രം, പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ്, അവസാനം, ഇത് മുഴുവൻ സംസ്ഥാനത്തിന്റെയും റഷ്യയുടെയും റോഡാണ്, അതിലുപരിയായി, എല്ലാ മനുഷ്യരാശിയുടെയും റോഡ്, ഞങ്ങൾ മുഴുവൻ ചരിത്രത്തിന്റെയും ക്രമാനുഗതമായ ഗതിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു രൂപക സാങ്കൽപ്പിക ചിത്രം അവതരിപ്പിച്ചു. "ദൈവം! നിങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ എത്ര നല്ലവനാണ്, ദൂരെയുള്ള, വിദൂര പാത! എത്രയോ തവണ, നശിക്കുന്നവനെപ്പോലെ, മുങ്ങിമരിക്കുന്നവനെപ്പോലെ, ഞാൻ നിന്നെ മുറുകെപ്പിടിച്ചു, ഓരോ തവണയും നിങ്ങൾ എന്നെ ഉദാരമായി പുറത്തെടുത്ത് രക്ഷിച്ചു! ചിച്ചിക്കോവ് സഞ്ചരിക്കുന്ന റോഡ്, അനന്തമായി നീളുന്നു, എല്ലാ റൂസിന്റെയും ആശയം ജനിപ്പിക്കുന്നു. ഗോഗോളിന്റെ റോഡിന്റെ ചിത്രം സങ്കീർണ്ണമാണ്. ഇനിപ്പറയുന്ന വരികളിലെ വിവരണം എത്ര മനോഹരമാണ്: “എന്തൊരു വിചിത്രവും ആകർഷകവും, വാക്കിൽ വഹിക്കുന്നതും അതിശയകരവുമാണ്: റോഡ്! അവൾ തന്നെ എത്ര അത്ഭുതകരമാണ്, ഈ റോഡ്: വ്യക്തമായ ഒരു ദിവസം, ശരത്കാല ഇലകൾ, തണുത്ത കാറ്റ് ... ഒരു യാത്രാ ഷാളിൽ കൂടുതൽ ഇറുകിയതാണ്, നിങ്ങളുടെ ചെവിയിൽ ഒരു തൊപ്പി ... കുതിരകൾ ഓടുന്നു ... "റോഡ് ആണ് ഇതിന്റെ ഘടനാപരമായ കാതൽ. ജോലി. വഴിതെറ്റിപ്പോയ ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിന്റെ ഏകതാനമായ ചുഴലിക്കാറ്റിന്റെ പ്രതീകമാണ് ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ബ്രിറ്റ്‌സ്‌ക. വണ്ടി സഞ്ചരിക്കുന്ന രാജ്യ പാതകൾ റഷ്യൻ അസാധ്യതയുടെ ഒരു യാഥാർത്ഥ്യ ചിത്രം മാത്രമല്ല, ദേശീയ വികസനത്തിന്റെ വളഞ്ഞ പാതയുടെ പ്രതീകവുമാണ്. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ബ്രിറ്റ്‌സ്‌കയെയും ഒരു ഭൂവുടമയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് ഓഫ്-റോഡിൽ ചുറ്റിക്കറങ്ങുന്നതിനെയും "ബേർഡ്-ട്രോയിക്ക"യും അതിന്റെ ആവേശകരമായ വർഷങ്ങളും എതിർക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ റോഡ് ഇനി ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതമല്ല, മറിച്ച് മുഴുവൻ റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെയും വിധിയാണ്. ഭാവിയിലേക്ക് പറക്കുന്ന ഒരു ട്രോയിക്ക പക്ഷിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ റസ് തന്നെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: “ഹേയ്, ട്രോയിക്ക! ... ഉത്തരം ... എല്ലാം ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് പറക്കുന്നു ... മറ്റുള്ളവർ അത് ജനങ്ങൾക്കും സംസ്ഥാനങ്ങൾക്കും റോഡുകൾ നൽകുന്നു. "റൂസിൽ ആർക്ക് ജീവിക്കാൻ നല്ലതാണ്" എന്ന കവിതയിലെ റോഡിന്റെ ചിത്രം അധ്യായങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഒരു കണ്ണിയാണ്. ഇവിടെയും കഥയുടെ ഘട്ടങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ത്രെഡ് റോഡാണ്. അതിനാൽ, റോഡിന്റെ വിവരണത്തോടെയാണ് കവിത ആരംഭിക്കുന്നത്, വായനക്കാരനെ ഒരു യാത്രയിലേക്ക് വിളിക്കുന്നു: വിശാലമായ പാത, ബിർച്ച് മരങ്ങൾ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അത് വളരെ നീണ്ടുകിടക്കുന്നു, റോഡിന്റെ ചിത്രം പലപ്പോഴും ആവർത്തിക്കും: അവർ വഴി പോകുന്നു - റോഡ്; -കന്നുകാലികൾ വീട്ടിലേക്ക് ഓടുന്നു, റോഡ് പൊടി നിറഞ്ഞതാണ്. ജോലിയുടെ പ്രമേയത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, റോഡിന്റെ ചിത്രം ഒരു പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം നേടുന്നു - ഇത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിത പാത കൂടിയാണ്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിത പാതയായി റോഡിനെക്കുറിച്ച്, അവന്റെ ബിസിനസ്സ്, തൊഴിൽ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് മാർപ്പാപ്പ പറയുന്നു. : “ഞങ്ങളുടെ റോഡുകൾ ദുഷ്‌കരമാണ്. ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു വലിയ ഇടവകയുണ്ട്.” അങ്ങനെ, കവിതയിലെ റോഡിന്റെ ചിത്രം സന്തോഷത്തിന്റെ പ്രമേയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വഴിയിൽ കർഷകർ കണ്ടുമുട്ടിയ ഓരോ നായകന്മാരും അവന്റെ “റോഡിനെക്കുറിച്ച്” പറയുന്നു. ഇത് യാത്രയുടെ വ്യക്തിഗത പോയിന്റുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ത്രെഡ് മാത്രമാണ്. യാത്രക്കാർക്ക് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നെക്രസോവ് വ്യക്തമായി അനുഭവിക്കുന്നു. ഇവിടെയുള്ള റോഡിന്റെ ചിത്രം ജീവിത പാതയുടെ പരമ്പരാഗത പ്രതീകമാണ്. ജീവിതത്തിൽ ഏത് വഴി തിരഞ്ഞെടുക്കണം എന്ന ചോദ്യത്തെ ഗ്രിഷ ഡോബ്രോസ്ക്ലോനോവ് അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു: “വിശാലമായ ഒരു റോഡ് മുള്ളുള്ളതാണ്, ഒരു അടിമയുടെ അഭിനിവേശം, അത് വളരെ വലുതാണ്, ഒരു ജനക്കൂട്ടം പ്രലോഭനത്തിന് അത്യാഗ്രഹിയാണ്”, “മറ്റൊരാൾ ഇടുങ്ങിയതാണ്, സത്യസന്ധനാണ് റോഡ്, ശക്തമായ, സ്നേഹമുള്ള ആത്മാക്കൾ മാത്രം, പോരാട്ടത്തിൽ, ജോലി ചെയ്യാൻ. ഫലം - "ഇടുങ്ങിയതും വളഞ്ഞതുമായ പാതയിലൂടെ ഗ്രിഷയെ ആകർഷിച്ചു." അവൻ ഒരു ജനങ്ങളുടെ സംരക്ഷകന്റെ പാത തിരഞ്ഞെടുത്തു.കവിതയുടെ അവസാനം, ഗ്രിഷ ഡോബ്രോസ്ക്ലോനോവ് എന്ന സത്യസന്ധനും സ്വതന്ത്രനുമായ ഒരു മനുഷ്യന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. അവന്റെ മുന്നിൽ രണ്ട് വഴികളുണ്ട്. ഒന്ന് അത്യാഗ്രഹികളായ ആൾക്കൂട്ടത്തിന്റെ അടിച്ചുപൊളിക്കുന്ന പാത.മറ്റൊന്ന് ജനങ്ങളുടെ സന്തോഷത്തിനായി പോരാടാൻ തയ്യാറായ സത്യസന്ധനായ ശക്തനായ വ്യക്തിയുടെ പാത. (അവതരണം ഒരു സ്ലൈഡ് കാഴ്‌ചയ്‌ക്കൊപ്പമുണ്ട്) ഉപസംഹാരം: എ. റാഡിഷ്ചേവ്, എൻ. നെക്രസോവ്, എൻ. ഗോഗോൾ എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. ഒന്നാമതായി, ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ അധ്യായങ്ങളെ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു രചനാ സാങ്കേതികതയാണ്. രണ്ടാമതായി, ചിച്ചിക്കോവ് ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി സന്ദർശിക്കുന്ന ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രവർത്തനം റോഡിന്റെ ചിത്രം നിർവഹിക്കുന്നു. ഭൂവുടമയുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓരോ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്കും മുമ്പായി റോഡിന്റെ, എസ്റ്റേറ്റിന്റെ വിവരണമുണ്ട്. "ധ്രുവ പാതയിൽ നിന്ന്" എന്ന കവിത കവി ആരംഭിക്കുന്നു, അതിൽ ഏഴ് മനുഷ്യ-സത്യാന്വേഷികൾ സംഗമിച്ചു. ഈ പ്രമേയം നീണ്ട കഥയിലുടനീളം ദൃശ്യമാണ്, എന്നാൽ നെക്രാസോവിന്, ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രീകരണം മാത്രമേ പ്രിയമുള്ളൂ, അതിന്റെ ഒരു ചെറിയ ഭാഗം. "യാത്ര ..." എന്നതിലെ പ്രധാന പ്രവർത്തനം കൃത്യസമയത്ത് വിന്യസിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു വിവരണമാണ്, പക്ഷേ ബഹിരാകാശത്ത് അല്ല. പ്രധാന കാര്യം റഷ്യയിലെ രാഷ്ട്രീയ ഘടനയുടെ ചോദ്യമാണ്, അതിനാൽ എ. റാഡിഷ്ചേവിനുള്ള റോഡിന്റെ വിഷയം ദ്വിതീയമാണ്. വിശകലനം ചെയ്ത കൃതികളിൽ, റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ഒരു ലിങ്കാണ്. N. Nekrasov-നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, റോഡിലൂടെ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളുടെ വിധി പ്രധാനമാണ്; N. Gogol-നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ജീവിതത്തിലെ എല്ലാറ്റിനെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന റോഡ് പ്രധാനമാണ്; എ. റാഡിഷ്ചേവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം റോഡ് ഒരു കലാപരമായ ഉപകരണമാണ് (വിദ്യാർത്ഥികൾ മേശ പൂരിപ്പിക്കൽ).

അധ്യാപകൻ: എ. റാഡിഷ്‌ചേവ്, എൻ. നെക്രാസോവ്, എൻ. ഗോഗോൾ എന്നിവരോടൊപ്പം യാത്ര ചെയ്തപ്പോൾ, പാത എത്ര മുള്ളും ദുഷ്‌കരവുമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കണ്ടു, റോഡ് എത്ര നീളവും അനന്തവുമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കണ്ടു. കൃതികളുടെ രചയിതാവിനൊപ്പം യാത്രയിൽ കണ്ടുമുട്ടിയവരെ എല്ലാവരും ഒരുമിച്ച് ഓർക്കുക.

1.N. നെക്രസോവ് അദ്ദേഹത്തെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത "ഒരു ചരിത്ര പുരുഷൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അവൻ ആരാണ്? 2. ഏഴ് അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരുടെ പാതയിൽ ആരാണ് ആദ്യം കണ്ടുമുട്ടിയത്? 3. എ. റാഡിഷ്ചേവിന്റെ "സ്പാസ്കയ പോൾസ്റ്റ്" "ട്രാവലിംഗ് ..." എന്ന അധ്യായത്തിൽ, ഉറങ്ങുന്ന സഞ്ചാരി സ്വയം ആരായി കണ്ടു? 4. മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വാങ്ങുന്ന അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന വീരനായ അവൻ ആരാണ്? 5. "എനിക്ക് ഒരു നല്ല ഗാനം ലഭിച്ചു!" N. Nekrasov ന്റെ കവിതയിലെ ഈ പ്രസ്താവനയുടെ രചയിതാവ് ആരാണ്? 6. "എഡ്രോവോ" "സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള യാത്ര" എന്ന അധ്യായത്തിലെ കർഷക പെൺകുട്ടിയുടെ പേരെന്താണ്?

വിദ്യാർത്ഥികളുടെ നോട്ട്ബുക്കുകളിലും ബോർഡിലും ക്രിയേറ്റീവ് ഗ്രൂപ്പുകളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഫലമായി, പാഠത്തിന്റെ അവസാന ഘട്ടമായ പാഠത്തിന്റെ പ്രധാന പോയിന്റുകളുടെ ഒരു പട്ടിക രേഖപ്പെടുത്താൻ കഴിയും.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ കൃതികളിലെ റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം.
പ്രധാന ചോദ്യങ്ങൾ	എ. റാഡിഷ്ചേവ് "സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള യാത്ര"	എൻ. ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ"	N. നെക്രാസോവ് "റഷ്യയിൽ ആരാണ് സുഖമായി ജീവിക്കുന്നത്"
അവർ ആരാണ്, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന വീരന്മാർ, റോഡിലിറങ്ങുന്നത്?	ഫ്യൂഡൽ വ്യവസ്ഥയുടെ ഭീകരത അറിയാവുന്ന ഒരു സഞ്ചാരി.	മരിച്ച ആത്മാക്കളെ സ്വന്തമാക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ ചിച്ചിക്കോവ് റഷ്യയിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കുന്നു.	“റസ്സിൽ ആർക്കാണ് രസകരവും സ്വതന്ത്രവുമായ ജീവിതം?” എന്ന ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം തേടുന്ന സത്യാന്വേഷികൾ
റോഡിന്റെ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ റൂട്ട് എന്ത് പങ്കാണ് വഹിക്കുന്നത്?	ട്രാവലർ നിർത്തിയ സ്റ്റേഷനുകളുടെ പേരിലാണ് ജോലിയുടെ അധ്യായങ്ങൾ നൽകിയിരിക്കുന്നത്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ വിശാലമായി ഉൾക്കൊള്ളാൻ ഇത് സാധ്യമാക്കുന്നു.	പ്രവിശ്യാ ഗവൺമെന്റിന്റെ കൂട്ടായ ഛായാചിത്രം രൂപീകരിക്കുന്ന ഭൂവുടമകളുടെയും ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും എസ്റ്റേറ്റുകളിലേക്കുള്ള സന്ദർശനമാണ് പ്ലോട്ടിന്റെ ചലനം.	ഭൂവുടമകൾ, ഉദ്യോഗസ്ഥർ, കർഷകർ, നഗരവാസികൾ എന്നിവരുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചകൾ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വിശാലമായ ചിത്രം കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു.
	ഒരു പകർപ്പ്, ഒരു വാക്യം, താരതമ്യങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിശാലമായ പനോരമ ചിത്രീകരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു.	വിചിത്രമായ, വിശേഷണങ്ങൾ, രൂപകങ്ങൾ, താരതമ്യങ്ങൾ, പദ-ചിഹ്നങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഘടകങ്ങളുടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം പ്രതീകങ്ങളുടെ രൂപം വിവരിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു.	ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഇതിഹാസ സ്വരം, അതിശയകരമായ ആമുഖം, ദൈനംദിന വിശദാംശങ്ങളുടെ തിരിച്ചറിയൽ, ചെറിയ പ്രത്യയങ്ങളുടെ സ്നേഹപൂർവമായ ഉപയോഗം ഇവന്റുകളിൽ പങ്കാളിയാകുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു.
റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഗാനം എന്ത് പങ്കാണ് വഹിക്കുന്നത്?	ഒരു നീണ്ട യാത്രയിൽ നിന്നുള്ള അമിതമായ ആഗ്രഹത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് കോച്ച്മാൻ ഒരു സങ്കട ഗാനം ആലപിക്കുന്നു.	ചിച്ചിക്കോവിന്റെ പാട്ട് വിചിത്രമാണ്, നായകൻ തന്നെ വിചിത്രമാണ്, ലാഭത്തിനായുള്ള ദാഹത്തോടെ ജീവിക്കുന്നു. സെലി-ഫാനും പാട്ടും. വ്യത്യസ്ത ഗാനങ്ങൾ, വ്യത്യസ്ത വിധികൾ.	ഗ്രിഷ, മാട്രീന എന്നിവരുടെ ഗാനങ്ങൾ ഗായകസംഘങ്ങളോടൊപ്പം സമൃദ്ധമായി ആലപിക്കുന്നു, റഷ്യൻ ആത്മാവിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾക്കുള്ള പരിഹാരമാണ് ഗാനം.
റോഡിന് എന്ത് പ്രതീകാത്മക അർത്ഥമുണ്ട്, റോഡിന്റെ രൂപം ജീവിത പാതയുടെ ദാർശനിക ആശയവുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു?	"യാത്ര .." എന്നതിലെ പ്രധാന പ്രവർത്തനം കൃത്യസമയത്ത് വിന്യസിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു വിവരണമാണ്, പക്ഷേ ബഹിരാകാശത്ത് അല്ല. റഷ്യയിലെ രാഷ്ട്രീയ ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യമാണ് പ്രധാന കാര്യം റാഡിഷ്ചേവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം റോഡ് ഒരു കലാപരമായ ഉപകരണമാണ്.	അധ്യായങ്ങളെ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു രചനാ സങ്കേതമാണ് റോഡ്, കവിതയുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഇത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ പാതയാണ്, അവസാനം, സംസ്ഥാനത്തിന്റെ മുഴുവൻ പാതയും. ഗോഗോളിന്, റോഡ് ഒരു രൂപക ചിത്രമാണ്.	റോഡ് ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രമാണ്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിത പാതയുടെ പ്രതീകമാണ്, യാത്രയുടെ വ്യക്തിഗത പോയിന്റുകൾക്കിടയിൽ ത്രെഡ് ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. നെക്രാസോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, റോഡിലൂടെ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളുടെ വിധി പ്രധാനമാണ്.

പ്രതിഫലനം. ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും ജീവിതത്തിൽ നിങ്ങൾ തുറസ്സായ സ്ഥലത്തേക്ക് പോകാനും "മനോഹരമായ ദൂരത്തേക്ക്" പോകാനും ആഗ്രഹിക്കുന്ന അത്തരം നിമിഷങ്ങളുണ്ട്. നിങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ മൂന്ന് റോഡുകളുണ്ടെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക: എ. റാഡിഷ്ചേവ്, എൻ. ഗോഗോൾ, എൻ. നെക്രസോവ് എന്നിവരുടെ റോഡും അവരുടെ ജോലികളും. ഏത് റോഡിലൂടെയാണ് നിങ്ങൾ നടക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്?

ഹോം വർക്ക്: (വിദ്യാർത്ഥികളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ) - "എ. റാഡിഷ്ചേവ്, എൻ. ഗോഗോൾ, എൻ. നെക്രസോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികളിലെ റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം" എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു യുഎസ്സി ഉണ്ടാക്കുക; - "സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള യാത്ര", "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ", "റഷ്യയിൽ ആരാണ് നന്നായി ജീവിക്കുന്നത്" എന്നീ കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "വഴിയിലെ സ്വാഭാവിക കലണ്ടർ" എന്ന ഉപന്യാസം-ഉപന്യാസം എഴുതുക; ഡയഗ്രം സ്വയം പൂർത്തിയാക്കുക, നിങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാട് (എഴുത്തിൽ):

വാണ്ടറർ തരങ്ങൾ

സത്യാന്വേഷികൾ ("ആർക്ക് ആർമീശ ഒപ്പം തത്സമയ സാഹസികൻ "ഡെഡ്) ? നല്ലത്") ആത്മാക്കൾ") ("സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള യാത്ര")

റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യവും ക്ലാസിക്കുകളുടെ സൃഷ്ടികളിൽ അതിന്റെ ദാർശനിക ശബ്ദവും
റോഡ് ഒരു പുരാതന ചിത്ര-ചിഹ്നമാണ്. ഭാഷയിൽ, "ജീവിതപാത" എന്ന പ്രയോഗം ഒരു സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ രൂപകമാണ്. റോഡ് അതിന്റെ വികസനത്തിൽ ജീവിതത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. റോഡിന്റെ രൂപരേഖയ്ക്ക് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു നീണ്ട പാരമ്പര്യമുണ്ട്.ഈ പാരമ്പര്യം മധ്യകാല തീർഥാടന യാത്രാ നോവലുകൾ മുതൽ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള റാഡിഷ്ചേവിന്റെ യാത്രയിൽ തെറ്റിപ്പോയ നൈറ്റ്സിനെക്കുറിച്ചുള്ള നോവലുകൾ മുതൽ.
പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിൽ, റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം പ്ലോട്ട് രൂപീകരണം മാത്രമല്ല, പുതിയ പ്രതീകാത്മക അർത്ഥങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ റൊമാന്റിക്, റിയലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടികളിൽ റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം വ്യത്യസ്തമാണ്.
റൊമാന്റിക് വർക്കുകളിലെ റോഡിന്റെ രൂപരേഖ. അലഞ്ഞുതിരിയലും പ്രവാസവും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ പ്രമേയവും.
"തെക്കൻ" കാലഘട്ടത്തിലെ പുഷ്കിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, റോഡിന്റെ രൂപഭാവം റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ പ്രധാന വിഷയങ്ങളിലൊന്ന് പ്രവാസത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ സ്വമേധയാ പറക്കുന്ന വിഷയമായിരുന്നു. റൊമാന്റിക് കവിതയിലെ ഈ പറക്കലിന്റെ പരമ്പരാഗത കാരണങ്ങൾ നായകന്റെ സമൂഹവുമായുള്ള ബന്ധത്തിലുള്ള അതൃപ്തിയായിരുന്നു.
റൊമാന്റിക് ഹീറോ ഒരു നിത്യ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവനാണ്, അവന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ റോഡുകളാണ്, ഏത് സ്റ്റോപ്പും അവന് സ്വാതന്ത്ര്യം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. റൊമാന്റിക് കവിതയിൽ, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ പ്രമേയം റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യവുമായി വളരെ അടുത്ത് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നാടോടികളായ ജിപ്സി ജീവിതത്തിന്റെ വിവരണത്തോടെയാണ് പുഷ്കിൻ "ജിപ്സികൾ" എന്ന കവിത ആരംഭിച്ചത് എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല:
ബഹളമയമായ ജനക്കൂട്ടത്തിൽ ജിപ്‌സികൾ
അവർ ബെസ്സറാബിയയിൽ ചുറ്റിനടക്കുന്നു.
അവർ ഇന്ന് നദിക്കരയിലാണ്
കീറിപ്പറിഞ്ഞ കൂടാരങ്ങളിൽ അവർ രാത്രി ചെലവഴിക്കുന്നു.
ഒരു സ്വാതന്ത്ര്യം പോലെ, രാത്രി അവരുടെ താമസം സന്തോഷകരമാണ്
പിന്നെ ആകാശത്തിനു കീഴെ ശാന്തമായ ഉറക്കവും.
ജയിലിന്റെയും തടവുകാരന്റെയും തീം ഒരു റൊമാന്റിക് സൃഷ്ടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടെങ്കിൽ, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ഉദ്ദേശ്യവുമായി, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു:
ഞങ്ങൾ സ്വതന്ത്ര പക്ഷികളാണ്; സമയമായി, സഹോദരാ, സമയമായി!
അവിടെ, പർവ്വതം മേഘത്തിന് പിന്നിൽ വെളുത്തതായി മാറുന്നു,
അവിടെ, കടലിന്റെ അരികുകൾ നീലയായി മാറുന്നിടത്ത്,
അവിടെ, ഞങ്ങൾ കാറ്റിൽ മാത്രം നടക്കുന്നിടത്ത് ... അതെ, ഞാൻ!
("തടവുകാരൻ", 1822)
ഇവിടെ കാറ്റിന്റെ പരാമർശം ആകസ്മികമല്ല: റൊമാന്റിക് സാഹിത്യത്തിൽ, അത് സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ സ്ഥിരതയുള്ള പ്രതീകമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.
എം.യുവിന്റെ റൊമാന്റിക് കവിതയിൽ. ലെർമോണ്ടോവ് "Mtsyri" നായകന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹവും അവന്റെ രക്ഷപ്പെടലുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ തന്റെ പൂർവ്വികരുടെ സ്വതന്ത്ര ഭൂമിയിലേക്കുള്ള Mtsyri യുടെ പാത ഒരു സർക്കിളിലെ ഒരു പാതയായി മാറുന്നു: Mtsyri വീണ്ടും ആശ്രമത്തിലേക്ക് വരുന്നു. സ്വപ്നത്തിലേക്കുള്ള വഴി കണ്ടെത്തിയില്ല. ഒരു സർക്കിളിലെ പാത ജീവിതത്തിന്റെ നിരാശയെയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നതിന്റെ അപ്രായോഗികതയെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.
റിയലിസ്റ്റിക് വർക്കുകളിലെ റോഡിന്റെ രൂപരേഖ.
പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ നായകന്മാർ ധാരാളം യാത്ര ചെയ്തു (പെച്ചോറിൻ, വൺജിൻ മുതലായവ). ഒരു പരിധിവരെ യാത്ര തന്നെ ഒരു അടയാളമായി മാറി, വിരസമായ, അസ്വസ്ഥനായ, അസ്വസ്ഥനായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഒരു തരം സ്വഭാവം. റഷ്യൻ സാഹിത്യവും റൊമാന്റിക് പാരമ്പര്യവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഇതായിരുന്നു. ലോകത്തോട്, താൻ ജീവിക്കുന്ന സമൂഹത്തോടുള്ള എതിർപ്പ് അനുഭവിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസികാവസ്ഥയാണ് "അലഞ്ഞുതിരിയൽ".
ഒരു റൊമാന്റിക് കവിതയിൽ റോഡിന്റെ രൂപം നിരന്തരമായ ചലനവുമായി, നാടോടികളായ ജീവിതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിൽ, അത്തരമൊരു ജീവിതമാണ് ആദർശത്തോട് ഏറ്റവും അടുത്തതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നത് - മനുഷ്യന്റെ സമ്പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യം, 1826 ൽ പുഷ്കിൻ ഈ വിഷയത്തെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. വ്യത്യസ്ത വഴി.
റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ റൊമാന്റിക് പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്നുള്ള പ്രകടമായ വ്യതിയാനം "യൂജിൻ വൺജിനിൽ" പ്രകടമായി.
റൊമാന്റിക് കവിതയിലും യൂജിൻ വൺജിനിലും യാത്ര തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ വ്യക്തമായി കാണാമായിരുന്നു. വൺഗിന്റെ യാത്ര നോവലിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു: ഇവിടെ റഷ്യയുടെ ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. വൺജിൻ ചരിത്രപരമായ സ്ഥലങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, പക്ഷേ നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ അദ്ദേഹം അത് കാണുന്നു
എല്ലാം കലഹിക്കുന്നു, രണ്ടുപേർക്കായി കള്ളം പറയുന്നു,
എല്ലായിടത്തും കച്ചവട മനോഭാവം.
അങ്ങനെ, "തെക്കൻ" കവിതകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ നോവലിലെ യാത്രയ്ക്ക് ഒരു പുതിയ അർത്ഥമുണ്ട്.
എന്നാൽ "യൂജിൻ വൺജിൻ" ലെ റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം വൺഗിന്റെ യാത്ര മാത്രമല്ല, ഗ്രാമത്തിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള ലാറിൻസിന്റെ യാത്രയും കൂടിയാണ്. ഇവിടെ പുഷ്കിൻ "താഴ്ന്ന" പദാവലി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഒരു റൊമാന്റിക് കവിതയിൽ അസ്വീകാര്യമാണ്: ബൂത്തുകൾ, സ്ത്രീകൾ, ആൺകുട്ടികൾ, കടകൾ, വിളക്കുകൾ, കൊട്ടാരങ്ങൾ, പൂന്തോട്ടങ്ങൾ, മൊണാസ്ട്രികൾ, ബുഖാരിയൻ, സ്ലീകൾ, പച്ചക്കറിത്തോട്ടങ്ങൾ ...
ഗാനരചനയിലെ റോഡിന്റെ ചിത്രം നിരവധി കോൺക്രീറ്റ് ദൈനംദിന സവിശേഷതകൾ നേടുന്നു, അതിന്റെ പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെടാതെ നേറ്റീവ് പ്രകൃതി, മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ പ്രമേയവുമായി കൂടുതൽ ശക്തമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
കവിത " വിന്റർ റോഡ്" (1826) വീടിന്റെ വിരുദ്ധതയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - റോഡ്.ഇവിടെയുള്ള റോഡിന്റെ രൂപഭാവം "വേവി ഫോഗ്സ്", "സഡ് ഗ്ലേഡുകൾ", "ഏകതാനമായ" മണി എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, റോഡിനെ തന്നെ "ബോറിങ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ദീർഘവും മടുപ്പുളവാക്കുന്നതുമായ ഈ യാത്രയ്‌ക്ക് വിരുദ്ധമാണ് ഹോം കംഫർട്ട്:
ശീതകാല റോഡ്
തിരമാലകൾക്കിടയിലൂടെ
ചന്ദ്രൻ ഇഴഞ്ഞു നീങ്ങുന്നു
സങ്കടകരമായ ഗ്ലേഡുകളിലേക്ക്
അവൾ ഒരു ദുഃഖ പ്രകാശം പകരുന്നു.

ശീതകാല റോഡിൽ, വിരസത
ട്രോയിക്ക ഗ്രേഹൗണ്ട് ഓടുന്നു
ഒറ്റ മണി
മടുപ്പിക്കുന്ന ശബ്ദം.

നാട്ടിലെന്തോ കേൾക്കുന്നു
പരിശീലകന്റെ നീണ്ട ഗാനങ്ങളിൽ:
ആ ആനന്ദം വിദൂരമാണ്,
ആ ഹൃദയവേദന...

തീയില്ല, കറുത്ത കുടിലില്ല...
വന്യതയും മഞ്ഞും... എന്നെ കണ്ടുമുട്ടൂ
മൈലുകൾ മാത്രം വരയുള്ള
ഒറ്റയ്ക്ക് വരൂ.

വിരസത, ദുഃഖം ... നാളെ, നീന,
നാളെ, എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു,
അടുപ്പിൽ വെച്ച് ഞാൻ മറക്കും
ഞാൻ നോക്കാതെ നോക്കുന്നു.

മുഴങ്ങുന്ന മണിക്കൂർ സൂചി
അവൻ തന്റെ അളന്ന വൃത്തം ഉണ്ടാക്കും,
ഒപ്പം, വിരസമായവ നീക്കം ചെയ്യുക,
അർദ്ധരാത്രി നമ്മെ വേർപെടുത്തുകയില്ല.

ഇത് സങ്കടകരമാണ്, നീന: എന്റെ പാത വിരസമാണ്,
ഡ്രെംല്യ നിശബ്ദനായി, എന്റെ പരിശീലകൻ,
മണി ഏകതാനമാണ്
മൂടൽമഞ്ഞ് നിറഞ്ഞ ചന്ദ്രന്റെ മുഖം.
1826
പുഷ്കിന്റേത് റോഡിന്റെ ചിത്രത്തിന് എല്ലായ്പ്പോഴും ദാർശനികവും പ്രതീകാത്മകവുമായ വീക്ഷണമുണ്ട്, എന്നാൽ അതേ സമയം തികച്ചും യാഥാർത്ഥ്യമാണ്.
"ഡെമൺസ്" (1830), "ദി സ്നോസ്റ്റോം" എന്ന കഥ, "ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ" എന്ന ചരിത്ര കൃതി എന്നിവയിൽ റോഡിന്റെ രൂപത്തിന് ദാർശനിക പ്രാധാന്യം ലഭിക്കുന്നു.ഓഫ്-റോഡ് മോട്ടിഫ് അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുകയാണ്. ഈ കൃതികളിലെ റോഡ് നായകന്റെ ജീവിത പാതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഒരു ഹിമപാതത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ, ഒരു മഞ്ഞുവീഴ്ച ജീവിതത്തിന്റെ ഘടകത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, അതിൽ നായകന്മാർ ബുദ്ധിമുട്ടാണെങ്കിലും നിർണ്ണയിക്കേണ്ടതുണ്ട്.
ഒരു യാത്രക്കാരൻ ഒരു മഞ്ഞുവീഴ്ചയാൽ "വ്യക്തമായ വയലിൽ" പിടിക്കപ്പെട്ടു, വഴിതെറ്റി, അവൻ പൂർണ്ണമായും ഇരുണ്ട, ശത്രുതാപരമായ ശക്തികളുടെ കാരുണ്യത്തിലാണ്. മൂലകങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ ഒരു വ്യക്തി നിസ്സഹായനായി മാറുന്നു, അയാൾക്ക് ഈ ക്രൂരമായ ശക്തിയെ നേരിടാൻ കഴിയില്ല.
"സ്നോസ്റ്റോം" (1830) എന്ന കഥയിൽ, ഘടകങ്ങൾ അവരുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധിയെ നാടകീയമായി മാറ്റുന്നു: ഒരു മഞ്ഞുവീഴ്ച കാരണം, മരിയ ഗാവ്‌റിലോവ്ന തന്റെ പ്രതിശ്രുതവരനിൽ നിന്ന് എന്നെന്നേക്കുമായി വേർപിരിഞ്ഞു; പരാജയപ്പെട്ട രക്ഷപ്പെടലിന് ശേഷം അവൾ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, സംഭവിച്ച സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവളുടെ മാതാപിതാക്കൾക്ക് പോലും അറിയില്ല; നിർഭാഗ്യകരമായ ഒരു രാത്രിക്ക് ശേഷം, വ്ലാഡിമിർ സൈന്യത്തിലേക്ക് പോകുകയും 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ മരിക്കുകയും ചെയ്തു. അവസാനമായി, ഒരു മഞ്ഞുവീഴ്ച കാരണം, ബർമിൻ ആകസ്മികമായി ഷാഡ്രിൻസ്കായ പള്ളിയിൽ അവസാനിക്കുകയും ആകസ്മികമായി മരിയ ഗാവ്‌റിലോവ്നയുടെ ഭർത്താവാകുകയും ചെയ്യുന്നു.
എന്നാൽ "സ്നോസ്റ്റോം" എന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ, "ഡെമൺസ്" എന്ന കവിത "ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ" - "കൗൺസിലർ" എന്ന രണ്ടാമത്തെ അധ്യായത്തെ പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുന്നു. ഇവിടെ, "ഡെമൺസ്" പോലെ, ഒരു മഞ്ഞുവീഴ്ചയിൽ അകപ്പെട്ട ഒരു യാത്രക്കാരൻ വഴി തെറ്റുന്നു, അവന്റെ കുതിരകൾ "വൃത്തിയുള്ള വയലിൽ" നിർത്തുന്നു. എന്നാൽ ഗ്രിനെവ് "ഒരു ഉറച്ച പാതയിൽ" നിൽക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യനെ വയലിൽ കണ്ടുമുട്ടുകയും അയാൾക്ക് വഴി കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ, പുഗച്ചേവ് സൂചിപ്പിച്ച "റോഡ്" പെട്രൂഷയ്ക്ക് ലാഭകരവും മറ്റുള്ളവർക്ക് വിനാശകരവുമായി മാറി.
റോഡിന്റെ രൂപങ്ങൾ, പാത എന്നിവ പുഷ്കിൻ വൈവിധ്യമാർന്ന വിഷയങ്ങളുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും പുതിയ പ്രതീകാത്മക അർത്ഥങ്ങൾ നേടുകയും ചെയ്തു.
“റോഡ് പരാതികൾ”, “എലിജി”, “കാർട്ട് ഓഫ് ലൈഫ്” എന്നീ കവിതകളിൽ റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ഒരു ദാർശനിക ശബ്ദം നേടുന്നു.
കവിത "ജീവന്റെ വണ്ടി"ഒരു ഉപമയുടെ തത്വത്തിൽ നിർമ്മിച്ചത്. ഇത് ഒരു വിപുലമായ രൂപകം നൽകുന്നു. വണ്ടി ഒരു കുറച്ച ചിത്രമാണ്. പ്രാഥമികമായി ജനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഗ്രാമം. അത്തരമൊരു ഗദ്യ രൂപത്തിൽ, റോഡിന്റെ ചിത്രം ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ("മാതൃഭൂമി") കവിതയിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു, അവിടെ റൊമാന്റിക് പാരമ്പര്യവുമായുള്ള തർക്കം കൂടുതൽ ശക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. പുഷ്കിൻ പാരമ്പര്യത്തോടുള്ള വിധേയത്വത്തിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പ്രതിജ്ഞ പോലെ “ഒരു വണ്ടിയിൽ കയറുക”, “ഒരു രാത്രി താമസം സ്വപ്നം കാണുക” എന്നത് “ജീവിത വണ്ടി” യുടെ സൂചനയാണ്.
എൻ.വി.ഗോഗോൾ, എ.എസിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുന്നു. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിൽ പുഷ്കിൻപ്ലോട്ട് രൂപീകരണമായും പ്രതീകാത്മക ചിത്രമായും റോഡിന്റെ രൂപരേഖ ഉപയോഗിക്കുന്നു.
റൂസ്-ട്രോയിക്കയും മറ്റ് നിരവധി രൂപകങ്ങളും റോഡുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവ ഒരു വ്യക്തിയെ പരാമർശിക്കുന്നു (“നിങ്ങളുടെ മൃദുവായ യൗവന വർഷങ്ങളെ കഠിനവും കഠിനവുമായ ധൈര്യത്തിൽ ഉപേക്ഷിച്ച് റോഡിൽ നിങ്ങളോടൊപ്പം പോകുക, എല്ലാ മനുഷ്യ ചലനങ്ങളും നിങ്ങളോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുക, അവരെ ഉപേക്ഷിക്കരുത്. റോഡിൽ, നിങ്ങൾ പിന്നീട് അവരെ എടുക്കില്ല !") അല്ലെങ്കിൽ മുഴുവൻ മനുഷ്യരാശിക്കും ("വളഞ്ഞ" റോഡുകളെക്കുറിച്ചുള്ള വാദം).
(താരതമ്യത്തിന്: ഗോഗോളിന് റോഡിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ പ്രതീകാത്മക വശങ്ങളും ഉണ്ട്, അവയിൽ പുഷ്കിന് ഇല്ലായിരുന്നു: പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളെ എതിർക്കുന്ന ഒരു ട്രൈക്കയാണ് റസ്.
നായകൻ പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ്, ഭൂവുടമകളിൽ നിന്ന് മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വാങ്ങി, ഒരു എസ്റ്റേറ്റിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറുന്നു. റോഡിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ പ്രാധാന്യം വ്യക്തമാണ്: റോഡ് പ്ലോട്ട് എഴുത്തുകാരനെ വൈവിധ്യമാർന്ന ജീവിതാനുഭവങ്ങൾ പരസ്പരം "സ്ട്രിംഗ്" ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്നു, എൻസൈക്ലോപീഡിയയുടെ പ്രഭാവം കൈവരിക്കുന്നു,
ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ", നെക്രസോവിന്റെ "റഷ്യയിൽ നന്നായി ജീവിക്കുന്നത്" എന്നിവയുടെ കവിതകൾ ഇങ്ങനെയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.
എൻ വി ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ റോഡിന്റെ ചിത്രം
"റോഡിൽ! റോഡിൽ!.. ഒറ്റയടിക്ക് ഞങ്ങൾ ജീവിതത്തിലേക്ക് അതിന്റെ ശബ്ദരഹിതമായ സംഭാഷണങ്ങളും മണികളും ഉപയോഗിച്ച് മുഴുകുന്നു ... ”-“ ഡെഡ് സോൾസ് ” എന്ന കവിതയിലെ ഏറ്റവും തുളച്ചുകയറുന്നതും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ദാർശനിക ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങളിലൊന്ന് ഗോഗോൾ അവസാനിപ്പിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. റോഡ്, പാത, ചലനം എന്നിവയുടെ രൂപരേഖ കവിതയുടെ പേജുകളിൽ ഒന്നിലധികം തവണ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഈ ചിത്രം ഒന്നിലധികം പാളികളുള്ളതും വളരെ പ്രതീകാത്മകവുമാണ്.
കവിതയിലെ നായകന്റെ ബഹിരാകാശത്തെ ചലനം, റഷ്യയിലെ റോഡുകളിലൂടെയുള്ള അവന്റെ യാത്ര, ഭൂവുടമകൾ, ഉദ്യോഗസ്ഥർ, കർഷകർ, നഗരവാസികൾ എന്നിവരുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചകൾ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വിശാലമായ ചിത്രത്തിലേക്ക് നമ്മെ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു.
റോഡിന്റെ ചിത്രം, പിണങ്ങി, മരുഭൂമിയിൽ കിടക്കുന്നു, എവിടേയും നയിക്കുന്നില്ല, സഞ്ചാരിയെ മാത്രം വലയം ചെയ്യുന്നു, ഒരു വഞ്ചനാപരമായ പാതയുടെ പ്രതീകമാണ്, നായകന്റെ നീതിരഹിതമായ ലക്ഷ്യങ്ങൾ. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ അടുത്ത്, ഒന്നുകിൽ അദൃശ്യമായി, അല്ലെങ്കിൽ മുന്നിലേക്ക് വരുമ്പോൾ, മറ്റൊരു യാത്രക്കാരനുണ്ട് - ഇത് എഴുത്തുകാരൻ തന്നെയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരാമർശങ്ങൾ ഞങ്ങൾ വായിച്ചു: “ഹോട്ടൽ ഒരു പ്രത്യേക തരത്തിലുള്ളതായിരുന്നു ...”, “ഈ സാധാരണ മുറികൾ ഏതൊക്കെയാണ് - കടന്നുപോകുന്ന എല്ലാവർക്കും നന്നായി അറിയാം”, “നഗരം മറ്റ് പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങളെക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല” മുതലായവ. ഈ വാക്കുകൾ, ഗോഗോൾ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തെ ഊന്നിപ്പറയുക മാത്രമല്ല, അദൃശ്യനായ നായകൻ, രചയിതാവ് അവരെ നന്നായി അറിയുകയും ചെയ്യുന്നു.
എന്നിരുന്നാലും, ഈ നായകന്മാർ ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തെ വിലയിരുത്തുന്നതിലെ പൊരുത്തക്കേട് ഊന്നിപ്പറയേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്നു. ഹോട്ടലിലെ വൃത്തികെട്ട ഫർണിച്ചറുകൾ, നഗരത്തിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ സ്വീകരണങ്ങൾ, ഭൂവുടമകളുമായുള്ള ലാഭകരമായ ഇടപാടുകൾ എന്നിവ ചിച്ചിക്കോവിൽ തികച്ചും സംതൃപ്തമാണ്, കൂടാതെ രചയിതാവ് മറച്ചുവെക്കാതെ വിരോധാഭാസമാണ്. സംഭവങ്ങളും പ്രതിഭാസങ്ങളും മ്ലേച്ഛതയുടെ കൊടുമുടിയിലെത്തുമ്പോൾ എഴുത്തുകാരന്റെ ചിരി നിർദയതയുടെ കൊടുമുടിയിലെത്തുന്നു.
ഗോഗോളിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ വിപരീത വശം ഗാനരചനയുടെ തുടക്കം, ഒരു വ്യക്തിയെ തികഞ്ഞതായി കാണാനുള്ള ആഗ്രഹം, മാതൃഭൂമി - ശക്തവും സമൃദ്ധവുമാണ്. വ്യത്യസ്ത നായകന്മാർ റോഡിനെ വ്യത്യസ്തമായി കാണുന്നു. വേഗത്തിലുള്ള ഡ്രൈവിംഗിന്റെ ആനന്ദം ചിച്ചിക്കോവ് അനുഭവിക്കുന്നു ("ഏതാണ് റഷ്യൻ ഫാസ്റ്റ് ഡ്രൈവിംഗ് ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത്?"), അയാൾക്ക് ഒരു സുന്ദരിയായ അപരിചിതനെ അഭിനന്ദിക്കാൻ കഴിയും ("ഒരു സ്നഫ്ബോക്സ് തുറന്ന് പുകയില മണക്കുക", അവൻ പറയും: "മഹത്തായ മുത്തശ്ശി!"). എന്നാൽ പലപ്പോഴും അവൻ നടപ്പാതയുടെ "എറിയപ്പെട്ട ശക്തി" രേഖപ്പെടുത്തുന്നു, ഒരു അഴുക്കുചാലിൽ മൃദുവായ യാത്ര ആസ്വദിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ഉറങ്ങുന്നു. അവന്റെ കൺമുന്നിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന അതിമനോഹരമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ അവനിൽ ചിന്തകളെ ഉണർത്തുന്നില്ല. രചയിതാവും താൻ കാണുന്നവയിൽ വഞ്ചിക്കപ്പെടുന്നില്ല: “റസ്! റസ്! ഞാൻ നിന്നെ കാണുന്നു, എന്റെ അത്ഭുതകരമായ, സുന്ദരിയായ ദൂരെ നിന്ന് ഞാൻ നിന്നെ കാണുന്നു: ദരിദ്രനും, ചിതറിക്കിടക്കുന്നതും, അസ്വാസ്ഥ്യമുള്ളതും നിങ്ങളിൽ ... ഒന്നും കണ്ണിനെ വശീകരിക്കുകയും ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യും. എന്നാൽ അതേ സമയം, അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം "വിചിത്രവും ആകർഷകവും വഹിക്കുന്നതും അതിശയകരവുമായ എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ട്: റോഡ്!" റോഡ് മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ചും എഴുത്തുകാരന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ചും ചിന്തകളെ ഉണർത്തുന്നു: "എത്ര അത്ഭുതകരമായ ആശയങ്ങൾ, കാവ്യാത്മക സ്വപ്നങ്ങൾ നിങ്ങളിൽ ജനിച്ചു, എത്ര അത്ഭുതകരമായ ഇംപ്രഷനുകൾ അനുഭവപ്പെട്ടു!"
ചിച്ചിക്കോവ് സഞ്ചരിക്കുന്ന യഥാർത്ഥ റോഡ്, ഒരു ജീവിതരീതിയായി റോഡിന്റെ രചയിതാവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയായി മാറുന്നു. “രചയിതാവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു കാരണവശാലും അവൻ തന്റെ നായകനുമായി വഴക്കുണ്ടാക്കരുത്: ഇനിയും ഒരുപാട് ദൂരം ഉണ്ട്, അവർ കൈകോർത്ത് പോകേണ്ട പാതയുണ്ട് ...” ഇതിലൂടെ ഗോഗോൾ രണ്ട് സമീപനങ്ങളുടെയും പ്രതീകാത്മക ഐക്യത്തിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു. റോഡിലേക്ക്, അവരുടെ പരസ്പര പൂരകതയും പരസ്പര പരിവർത്തനവും.
ചിച്ചിക്കോവിന്റെ റോഡ്, മോസ്കോ പ്രവിശ്യയുടെ വിവിധ കോണുകളിലും മുക്കിലും മൂലയിലും കടന്നുപോകുന്നു, അവന്റെ വ്യർത്ഥവും തെറ്റായതുമായ ജീവിത പാതയ്ക്ക് അടിവരയിടുന്നതുപോലെ. അതേസമയം, ചിച്ചിക്കോവുമായി ചേർന്ന് സൃഷ്ടിക്കുന്ന രചയിതാവിന്റെ പാത, "നിഷേധത്തിന്റെ ശത്രുതാപരമായ വാക്ക് കൊണ്ട് സ്നേഹം" പ്രസംഗിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരന്റെ കഠിനവും മുള്ളും എന്നാൽ മഹത്വപൂർണ്ണവുമായ പാതയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.
കുഴികൾ, കുണ്ടുകൾ, അഴുക്ക്, തടസ്സങ്ങൾ, അറ്റകുറ്റപ്പണികൾ നടത്താത്ത പാലങ്ങൾ എന്നിവയുള്ള "ഡെഡ് സോൾസ്" ലെ യഥാർത്ഥ റോഡ് റഷ്യയുടെ മഹത്തായ ചരിത്ര പാതയുടെ പ്രതീകമായ "വലിയ തിരക്കുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ" പ്രതീകമായി വളരുന്നു.
വോള്യം I അവസാനിപ്പിക്കുന്ന പേജുകളിൽ, ചിച്ചിക്കോവ് ട്രോയിക്കയ്ക്ക് പകരം, ഒരു ട്രോയിക്ക പക്ഷിയുടെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അത് "ദൈവത്താൽ പ്രചോദിതനായ" റസിന്റെ ചിത്രം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഇത്തവണ അവൾ ശരിയായ പാതയിലാണ്, അതിനാലാണ് വൃത്തികെട്ട ചിച്ചിക്കോവ് വണ്ടി ഒരു ട്രിയോ പക്ഷിയായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടത് - ജീവനുള്ള ആത്മാവിനെ കണ്ടെത്തിയ ഒരു സ്വതന്ത്ര റഷ്യയുടെ പ്രതീകം.
റോഡിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ (പ്ലോട്ട് രൂപീകരണ) പങ്ക്.
സഞ്ചാരിക്ക് സാധാരണയായി ഒരു ലക്ഷ്യമുണ്ട്, ഇത് ജോലി സംഘടിപ്പിക്കുന്നു, അത് പ്രത്യേക എപ്പിസോഡുകളായി വിഭജിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല: ഇത് തന്നെയാണ് ഡെഡ് സോൾസിലോ സംഭവിക്കുന്നത്. "റസ്സിൽ ആർക്ക് ജീവിക്കാൻ നല്ലതാണ്" എന്ന കവിത, അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരുടെ പ്രധാന ദൗത്യത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റി നിരവധി വ്യക്തിഗത എപ്പിസോഡുകൾ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.
നെക്രസോവിന്റെ "റസിൽ ആരാണ് നന്നായി ജീവിക്കേണ്ടത്?" എന്ന കൃതിയിലെ പ്രധാന ആകർഷണങ്ങളിലൊന്നാണ് റോഡിന്റെ രൂപരേഖ. ഈ ആവേശകരമായ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ, സൃഷ്ടിയുടെ തലക്കെട്ടിൽ ഇടുക, "വിചിത്രമായ" ആളുകൾ റോഡിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു, അതായത്. അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവർ - ഏഴ് പുരുഷന്മാർ. ഒരു കർഷകൻ ഭൂമിയുമായി ബന്ധിക്കപ്പെട്ട ഒരു ഉദാസീന വ്യക്തിയാണ്. അവർ അലഞ്ഞുതിരിയാൻ തുടങ്ങുന്നു, ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ സമയത്തും. എല്ലാ കർഷകരും കടന്നുപോകുന്ന പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമാണ് ഈ വിചിത്രത. കർഷകർ യാത്ര ചെയ്യുന്നു, റഷ്യയുടെ മുഴുവൻ നീക്കങ്ങളും അവരോടൊപ്പം, 1861-ലെ പരിഷ്കരണത്തിനുശേഷം പഴയ ജീവിതരീതി നിരസിച്ചുകൊണ്ട് അവൾ നീങ്ങി. റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശം നിങ്ങളെ എല്ലാ റൂസിലൂടെയും കടന്നുപോകാനും ഉള്ളിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും കാണാനും നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. വഴിയിൽ, അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവർ എല്ലാ ക്ലാസുകളുടെയും പ്രതിനിധികളെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു: പുരോഹിതൻ, ഭൂവുടമകൾ, കൃഷിക്കാർ, വ്യാപാരികൾ. ഉണ്ടാകേണ്ട സന്തോഷമില്ലെന്ന് ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ കർഷകരെ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

തുർഗനേവിന്റെ ഫാദേഴ്‌സ് ആൻഡ് സൺസ് എന്ന കൃതിയിൽ റോഡിന്റെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് കാണാം.ദുരന്തത്തിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത് നായകൻ അവനെക്കാൾ ശ്രേഷ്ഠമായ ശക്തികളുമായുള്ള പോരാട്ടമാണ്, റോഡ് അവനു വേണ്ടിയുള്ള ഒരു പരീക്ഷണ ടേപ്പാണ്. നോവലിന് അടച്ച വൃത്താകൃതിയിലുള്ള രചനയുണ്ട്, റോഡിന്റെ ചിത്രവും അടച്ചിരിക്കുന്നു. കഥയിലുടനീളം നായകന്റെ വിശ്വാസങ്ങൾ പരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു വശത്ത്, പ്രഭുവർഗ്ഗം അവനിൽ അമർത്തുന്നു, മറുവശത്ത്, ഒരു സ്ത്രീയുടെ സ്നേഹം.
നായകന്റെ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ആദ്യ സർക്കിൾ ബസറോവിന്റെ ആത്മവിശ്വാസവും ശ്രേഷ്ഠതയും കാണാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ. എല്ലാ കൂട്ടിയിടികളിലെയും നായകൻ വിജയിയാണ്. വായനക്കാരന് മുമ്പ്, ആഴത്തിലുള്ള മനസ്സുള്ള, തന്റെ കഴിവുകളിലും അവൻ സ്വയം അർപ്പിച്ച ജോലിയിലും, അഭിമാനവും, ലക്ഷ്യബോധവും, ആളുകളെ സ്വാധീനിക്കാനുള്ള കഴിവും ഉള്ള ഒരു മനുഷ്യനാണ് (Ch. 4 - പഴയ കാല്പനികതയെ നോക്കി ചിരിക്കുന്നു; കവിതയോടുള്ള നിഷേധാത്മക മനോഭാവം. , കല, പ്രകൃതിയുടെ പ്രായോഗിക പ്രയോഗത്തെ മാത്രം അംഗീകരിക്കുന്നു; അധ്യായം 6 - പവൽ പെറ്റോവിച്ചുമായുള്ള തർക്കത്തിൽ വിജയിയായി ഉയർന്നുവരുന്നു, അർക്കാഡിക്ക് നിർദ്ദേശം നൽകുന്നു).
നായകന്റെ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ സർക്കിൾ സംശയങ്ങൾ, വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രതിസന്ധി, അസുഖം, നായകന്റെ മരണം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള വികാരാധീനമായ വികാരം എന്നിവയാണ്.

സർഗ്ഗാത്മകത എസ്.എ. യെസെനിൻ
"ചുവന്ന സായാഹ്നത്തെക്കുറിച്ച് റോഡ് ചിന്തിച്ചു ..." (1916) എന്ന കവിത ജന്മനാടിനോടുള്ള സ്നേഹത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇതിനകം ആദ്യ വരികളിൽ, റഷ്യൻ വരികളുടെ സവിശേഷതയായ റോഡിന്റെ ചിത്രം ദൃശ്യമാകുന്നു. യെസെനിന്റെ കൃതിയിൽ, അവൻ തന്റെ വീടിന്റെ പ്രമേയവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ കവിതയിൽ, കവി ശരത്കാലത്തിന്റെ അവസാനത്തെ വിവരിക്കുന്നു, തണുപ്പ്, നിങ്ങൾ ശരിക്കും ഒരു ചൂടുള്ള കുടിലിൽ ആയിരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, വീട്ടിലുണ്ടാക്കിയ അപ്പത്തിന്റെ ഗന്ധം. എന്നാൽ ഇവിടെ "മഞ്ഞ മുടിയുള്ള യുവാക്കളുടെ" ചിത്രവും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, "ഗ്ലാസിന്റെ നീലയിലൂടെ ... ചെക്ക്ബോക്സ് ഗെയിമിൽ" താൽപ്പര്യത്തോടെ നോക്കുന്നു.
കവിതയുടെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ, ഭൂതകാലത്തിനായി കൊതിക്കുന്നതിന്റെ പ്രതീകം, തിരിച്ചെടുക്കാനാകാതെ പോയ ഗ്രാമീണ ബാല്യത്തിനായി വ്യക്തമായി മുഴങ്ങുന്നു:
ആരുടെയോ കുതികാൽ തോപ്പുകളെ തകർക്കില്ല
പൊട്ടിയ ഇലയും സ്വർണ്ണ പുല്ലും.
കവിതയുടെ അവസാന വരികളിൽ, നാടൻ അടുപ്പിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവിന്റെ പ്രതീകമായി റോഡിന്റെ ചിത്രം വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

"ചുവന്ന സായാഹ്നത്തെക്കുറിച്ച് റോഡ് ചിന്തിച്ചു ...", കവി സജീവമായി വ്യക്തിത്വങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു: റോഡ് "ചിന്ത", തണുത്ത "ഒളിഞ്ഞുപോകുന്നു", കാറ്റ് "പിശുക്കുകൾ", വൈക്കോൽ "ഞരങ്ങൽ" മുതലായവ. അവ വേർതിരിക്കാനാവാത്തതിനെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. ജീവനുള്ള, എപ്പോഴും പുതുക്കിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ലോകപ്രകൃതിയുമായുള്ള ഗാനരചയിതാ നായകന്റെ ബന്ധം, കവിയുടെ പിതാവിന്റെ നാടിനോടും മാതൃസ്വഭാവത്തോടും നാടോടി സംസ്കാരത്തോടുമുള്ള തീവ്രമായ സ്നേഹത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.
"വെട്ടിച്ച തുള്ളികൾ പാടി ..." (1916) എന്ന കവിത
http://www.a4format.ru/pdf_files_bio2/478bc626.pdf

കവിത സമർപ്പിക്കുന്നു യെസെനിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ കേന്ദ്ര വിഷയം മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ പ്രമേയമാണ്.ആദ്യ വരി റോഡിന്റെയും ചലനത്തിന്റെയും രൂപരേഖ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. "സമതലങ്ങളും കുറ്റിക്കാടുകളും ഓടുന്നു" എന്ന ഗാനരചയിതാവിനെ മറികടന്ന്, ഒരു ഇളം കാറ്റ് വീശുന്നു. എന്നാൽ പിന്നീട് മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ സംക്ഷിപ്തതയുടെയും സന്തോഷത്തിന്റെ ദുർബലതയുടെയും പ്രമേയം അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു: ചാപ്പലുകൾക്ക് പിന്നിൽ "അനുസ്മരണ കുരിശുകൾ" ദൃശ്യമാണ്.
ഭൂരിഭാഗം കവിതകളും ജന്മനാടിനോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രഖ്യാപനമാണ്. ഈ വികാരം ഗാനരചയിതാവിനെ കീഴടക്കുന്നു:
എനിക്ക് സന്തോഷവും വേദനയും ഇഷ്ടമാണ്
നിങ്ങളുടെ തടാകം കൊതിക്കുന്നു.
റസിനെ സ്നേഹിക്കുന്നത് എളുപ്പമല്ല (“തണുത്ത സങ്കടം അളക്കാൻ കഴിയില്ല”), പക്ഷേ നായകന്റെ അവളോടുള്ള സ്നേഹം നിരുപാധികമാണ്:
പക്ഷേ നിന്നെ സ്നേഹിക്കാനല്ല, വിശ്വസിക്കാനല്ല -
എനിക്ക് പഠിക്കാൻ കഴിയില്ല.

A. ബ്ലോക്ക് "റഷ്യ". "കുലിക്കോവോ വയലിൽ". റോഡ് പ്രചോദനം.
റഷ്യയുടെയും റഷ്യൻ ജനതയുടെയും പാതയെക്കുറിച്ച് കവി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുമ്പോൾ എ ബ്ലോക്കിന്റെ വരികളിലെ റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം മുഴങ്ങുന്നു.
റൂസ് നദികളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു
ഒപ്പം കാടുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു
ചതുപ്പുനിലങ്ങളും ക്രെയിനുകളും കൊണ്ട്,
ഒപ്പം ഒരു മന്ത്രവാദിയുടെ മേഘാവൃതമായ നോട്ടത്തോടെ.
"റസ്" എന്ന കവിതയിലെ ബ്ലോക്കിന്റെ നിഗൂഢവും അസാധാരണവും മാന്ത്രികവുമായ റഷ്യ അങ്ങനെയാണ്. "എല്ലാ വഴികളും എല്ലാ കവലകളും ജീവനുള്ള വടികൊണ്ട് ക്ഷീണിച്ചിരിക്കുന്ന" രാജ്യമാണിത്. ഇവിടെ, ബ്ലോക്ക് റസിൽ, എല്ലാം ചലനത്തിലാണ്, ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റിൽ:
ഹിമപാതം ശക്തമായി വീശുന്നിടത്ത്
മേൽക്കൂര വരെ - ദുർബലമായ ഭവനം,
ഇവിടെ ചുഴലിക്കാറ്റ് "നഗ്നമായ തണ്ടുകളിൽ" വിസിൽ മുഴക്കുന്നു, ഇവിടെ "ഭൂപ്രദേശങ്ങളിൽ നിന്ന് കരയിലേക്ക്, താഴ്വരയിൽ നിന്ന് താഴ്വരയിലേക്ക് വൈവിധ്യമാർന്ന ആളുകൾ രാത്രി നൃത്തങ്ങൾ നയിക്കുന്നു."
രാജ്യം കറങ്ങുകയാണ്, ഊർജത്തിന്റെ ഒരു കൂട്ടമായി മാറിയിരിക്കുന്നു എന്ന തോന്നലുണ്ട്. റുസിന്റെ നിഗൂഢത അനാവരണം ചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമാണ്, "അസാധാരണ" റസിന്റെ നിഗൂഢമായ കവർ സ്പർശിക്കുക അസാധ്യമാണ്.
പക്ഷേ, റസ് ചലനത്തിലാണെന്ന തോന്നൽ, അത് പറക്കാൻ തയ്യാറാണെന്ന് തോന്നുന്നു, വായനക്കാരനെ വിട്ടുപോകുന്നില്ല.
റോഡിലെ പിതൃഭൂമി, ശാശ്വത ചലനത്തിൽ - "റഷ്യ" എന്ന കവിതയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു:
വീണ്ടും, സുവർണ്ണ വർഷങ്ങളിലെന്നപോലെ,
തേഞ്ഞുതീർന്ന മൂന്ന് ഹാർനെസുകൾ,
ഒപ്പം നെയ്ത്ത് സൂചികൾ വരച്ചു
അയഞ്ഞ ഇടങ്ങളിൽ...
സന്തോഷകരമായ അഭിമാനത്തോടെ, പാവപ്പെട്ട റഷ്യയോടുള്ള തന്റെ സ്നേഹം കവി ഏറ്റുപറയുന്നു:
റഷ്യ, ദരിദ്ര റഷ്യ,
എനിക്ക് നിങ്ങളുടെ ചാരനിറത്തിലുള്ള കുടിലുകൾ ഉണ്ട്,
നിങ്ങളുടെ പാട്ടുകൾ എനിക്ക് കാറ്റാണ്,
പ്രണയത്തിന്റെ ആദ്യ കണ്ണുനീർ പോലെ.

"അസാധ്യമായത് സാധ്യമാണ്, നീളമുള്ള റോഡ് എളുപ്പമാണ്", കാരണം റഷ്യ വളരെ വലുതാണ്, അതിന് എല്ലാം ഉണ്ട് - വനങ്ങളും വയലുകളും "പുരികങ്ങൾക്ക് പാറ്റേൺ ചെയ്ത പാറ്റേണുകളും" എന്നതിൽ അദ്ദേഹം സന്തോഷിക്കുന്നു.
"കുലിക്കോവോ ഫീൽഡിൽ" എന്ന സൈക്കിളിൽ ഭൂതകാലത്തിലൂടെ വർത്തമാനകാലത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനായി A. ബ്ലോക്ക് ചരിത്രപരമായ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു. കവിതയുടെ ആദ്യ ഖണ്ഡിക ഇതാ:
നദി പരന്നു: ഒഴുകുന്നു, അലസമായി ദുഃഖം
തീരം കഴുകുകയും ചെയ്യുന്നു
മഞ്ഞ പാറയുടെ തുച്ഛമായ കളിമണ്ണിന് മുകളിൽ
പുൽത്തകിടിയിൽ പുൽത്തകിടികൾ സങ്കടകരമാണ്.

എന്തോ മരവിച്ചു, സങ്കടം അവളിൽ. എന്നാൽ ഇതിനകം അടുത്ത ചരണത്തിൽ, റഷ്യയുടെ ചിത്രം കുത്തനെ ചലനാത്മക സ്വഭാവം നേടുന്നു. വ്യത്യസ്തമായ ഒരു താളം ആരംഭിക്കുന്നു. ബ്ലോക്ക് റഷ്യയുടെ ഭ്രാന്തമായ ചലനത്തിന്റെ പരകോടിയുടെ വ്യക്തിത്വമെന്ന നിലയിൽ, "രക്തത്തിലൂടെയും പൊടിയിലൂടെയും" പറക്കുന്ന ഒരു "സ്റ്റെപ്പി മേറിന്റെ" ഒരു രൂപക ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു:

ഞങ്ങളുടെ പാത സ്റ്റെപ്പിയാണ്, ഞങ്ങളുടെ പാത അതിരുകളില്ലാത്ത വേദനയിലാണ്:
നിങ്ങളുടെ വേദനയിൽ, ഓ, റൂസ്!
"സ്റ്റെപ്പി മേർ" മുന്നോട്ട് കുതിക്കുന്നു, അസ്വസ്ഥതയിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു, കാരണം റഷ്യയുടെ ഭാവി കവി അവ്യക്തവും വിദൂരവും പാത ദുഷ്കരവും വേദനാജനകവുമാണ് കാണുന്നത്, പിതൃരാജ്യം "നിത്യയുദ്ധത്തിനായി" കാത്തിരിക്കുന്നു:
ഒപ്പം ശാശ്വതമായ യുദ്ധവും! നമ്മുടെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ മാത്രം വിശ്രമിക്കുക
രക്തത്തിലൂടെയും പൊടിയിലൂടെയും...
സ്റ്റെപ്പി മേർ പറക്കുന്നു, പറക്കുന്നു ...

രക്തത്തിൽ സൂര്യാസ്തമയം! ഹൃദയത്തിൽ നിന്ന് രക്തം ഒഴുകുന്നു!
കരയുക, ഹൃദയം, കരയുക...
വിശ്രമമില്ല! steppe mare
കുതിച്ചുചാട്ടം!

"ഹൃദയത്തിൽ നിന്ന് രക്തം ഒഴുകുന്നു!" - മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ വിധിയുമായും ജീവിതവുമായും സുപ്രധാനമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന തന്റെ വിധി, തന്റെ ജീവിതം തിരിച്ചറിഞ്ഞ ഒരു കവിക്ക് മാത്രമേ അങ്ങനെ പറയാൻ കഴിയൂ.
ബ്ലോക്കിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, റഷ്യ ഒന്നാമതായി ഒരു ദൂരം, ഒരു ഇടം, ഒരു "പാത" ആണ്. റഷ്യയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, കവിക്ക് തന്നെ ഒരു യാത്രക്കാരനെപ്പോലെ തോന്നുന്നു, വിനാശകരവും എന്നാൽ പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ ഇടങ്ങളിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു, അവസാന നിമിഷം, മരണക്കിടക്കയിൽ പോലും, റഷ്യയെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും മധുരമുള്ള കാര്യമായി ഓർക്കുമെന്ന് പറയുന്നു:
ഇല്ല ... ഇപ്പോഴും വനങ്ങൾ, ഗ്ലേഡുകൾ,
ഒപ്പം ഗ്രാമീണ റോഡുകളും ഹൈവേകളും,
ഞങ്ങളുടെ റഷ്യൻ റോഡ്
നമ്മുടെ റഷ്യൻ മൂടൽമഞ്ഞ് ...
ബ്ലോക്കിന്റെ റഷ്യ... ഇത് അവസാനമില്ലാത്ത പാതയാണ്... ഇത് ഭൂതകാലത്തിൽ നിന്ന് ദുഷ്‌കരമായ വർത്തമാനത്തിലൂടെ കഠിനമായ ഭാവിയിലേക്കുള്ള പാതയാണ്!