മർഡോക്ക് കറുത്ത രാജകുമാരൻ. ഐറിസ് മർഡോക്ക് കറുത്ത രാജകുമാരൻ

പ്രസാധകന്റെ മുൻവചനം

ഈ പുസ്തകം അതിന്റെ നിലനിൽപ്പിന് പല കാര്യങ്ങളിലും എന്നോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിന്റെ രചയിതാവ്, എന്റെ സുഹൃത്ത് ബ്രാഡ്ലി പിയേഴ്സൺ, അതിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ ചുമതല എന്നെ ഏൽപ്പിച്ചു. ഈ പ്രാകൃത യാന്ത്രിക അർത്ഥത്തിൽ, ഇത് ഇപ്പോൾ എനിക്ക് നന്ദി പ്രസിദ്ധീകരിക്കും. അതിന്റെ പേജുകളിൽ അവിടെയും ഇവിടെയും അഭിസംബോധന ചെയ്തിട്ടുള്ള "ദയയുള്ള സുഹൃത്ത്" തുടങ്ങിയവയും ഞാൻ തന്നെയാണ്. എന്നാൽ പിയേഴ്‌സൺ പറയുന്ന നാടകത്തിലെ അഭിനേതാക്കളിൽ ഞാൻ ഉൾപ്പെടുന്നില്ല. ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്‌സണുമായുള്ള എന്റെ സൗഹൃദത്തിന്റെ തുടക്കം ഇവിടെ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളേക്കാൾ കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷമാണ്. ദുരന്തസമയത്ത്, ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേരും സൗഹൃദത്തിന്റെ ആവശ്യകത അനുഭവിക്കുകയും സന്തോഷത്തോടെ പരസ്പരം ഈ അനുഗ്രഹീത സമ്മാനം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്തു. എന്റെ നിരന്തരമായ പങ്കാളിത്തവും അംഗീകാരവും ഇല്ലെങ്കിൽ, ഈ കഥ, മിക്കവാറും, എഴുതപ്പെടാതെ തന്നെ തുടരുമായിരുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ പറയാൻ കഴിയും. പലപ്പോഴും, അശ്രദ്ധമായ ഒരു ലോകത്തേക്ക് സത്യം വിളിച്ചുപറയുന്നവർ തകരുകയോ നിശബ്ദരാകുകയോ അല്ലെങ്കിൽ "സ്വന്തം വിവേകത്തെ ചോദ്യം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുകയോ ചെയ്യുന്നു. എന്റെ പിന്തുണയില്ലാതെ, ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്സണിന് ഇത് സംഭവിക്കുമായിരുന്നു. അവനിൽ വിശ്വസിക്കുകയും വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരാളെ അദ്ദേഹത്തിന് ആവശ്യമായിരുന്നു. അവനിൽ." ആവശ്യത്തിൽ അവൻ എന്നെ കണ്ടെത്തി, അവന്റെ അഹംഭാവം.

ഇനിപ്പറയുന്ന വാചകം, അതിന്റെ സാരാംശത്തിലും പൊതുവായ രൂപരേഖയിലും, പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണ്. ഉപരിപ്ലവമായി മാത്രമല്ല, അടിസ്ഥാനപരമായും. മനുഷ്യന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പോരാട്ടങ്ങളുടെ കഥ, ജ്ഞാനത്തിനും സത്യത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള അന്വേഷണം എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണ്. അത് ഇവിടെ അവ്യക്തമായും ചിലപ്പോൾ അവ്യക്തമായും അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. മനുഷ്യന്റെ പോരാട്ടങ്ങളും തിരയലുകളും അവ്യക്തവും നിഗൂഢതയിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നതുമാണ്. ഈ ഇരുണ്ട വെളിച്ചത്തിൽ ജീവിതം തള്ളിനീക്കുന്നവർ എന്നെ മനസ്സിലാക്കും. എന്നിട്ടും, ഒരു പ്രണയകഥയേക്കാൾ ലളിതമായ മറ്റെന്താണ്, അതിലും ആകർഷകമായത് മറ്റെന്താണ്? കല ഭീകരതകൾക്ക് ആകർഷണം നൽകുന്നു - ഇത് അതിന്റെ അനുഗ്രഹമായിരിക്കാം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ അതിന്റെ ശാപം. കല പാറയാണ്. ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്സണും ഇത് ഒരു പാറയായി മാറി. എനിക്കും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ.

ഒരു പ്രസാധകനെന്ന നിലയിൽ എന്റെ റോൾ ലളിതമായിരുന്നു. ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ മറ്റെന്തെങ്കിലും വിളിക്കണം... എങ്ങനെ? ഇംപ്രെസാരിയോ? ഒരു തമാശക്കാരനോ അല്ലെങ്കിൽ ഹാർലെക്വിനോ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും അത് ഗൗരവത്തോടെ വേർപെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നുണ്ടോ? അവസാന വാക്ക്, അന്തിമ നിഗമനം, ഉപസംഹാരം ഞാൻ എനിക്കായി സംരക്ഷിച്ചു. പക്ഷേ, ബ്രാഡ്‌ലിയുടെ ന്യായാധിപനേക്കാൾ തമാശക്കാരനാകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഒരു തരത്തിൽ, ഞാൻ രണ്ടുപേരും ആണെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ കഥ എഴുതിയതെന്ന് കഥയിൽ നിന്ന് തന്നെ വ്യക്തമാകും. എന്നാൽ അവസാനം, ഇവിടെ ഒരു ദുരൂഹതയുമില്ല. ഓരോ കലാകാരനും നിർഭാഗ്യവാനായ കാമുകൻ ആണ്. നിർഭാഗ്യവാനായ പ്രേമികൾ അവരുടെ കഥ പറയാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

എഫ്.ലോക്സി, പ്രസാധകൻ

ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്‌സന്റെ മുൻവാക്ക്

ഇവിടെ വിവരിച്ച സംഭവങ്ങൾ കഴിഞ്ഞ് വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, അവ വിവരിക്കുമ്പോൾ, ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിക്കുമ്പോൾ, എന്നാൽ ഭാവി അറിയാതെ, ധാരണയുടെ തിരച്ചിൽ ഒരു വർത്തമാന നിമിഷത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് കടന്നുപോകുമ്പോൾ, ഞാൻ ഏറ്റവും പുതിയ ആഖ്യാന ഉപകരണം ഉപയോഗിക്കും. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഞാൻ എന്റെ ഭൂതകാലത്തിൽ വീണ്ടും അവതരിക്കും, വ്യക്തതയ്ക്കായി, അക്കാലത്തെ വസ്തുതകളിൽ നിന്ന് മാത്രം ഞാൻ മുന്നോട്ട് പോകും - പല കാര്യങ്ങളിലും വർത്തമാനത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സമയം. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഞാൻ പറയും: "എനിക്ക് അമ്പത്തിയെട്ട് വയസ്സായി", അന്നത്തെപ്പോലെ. ഞാൻ ആളുകളെ വിധിക്കുന്നത് തെറ്റായി, ഒരുപക്ഷേ അന്യായമായി പോലും, ഞാൻ അവരെ അന്ന് വിധിച്ചതുപോലെ, പിന്നീടുള്ള ജ്ഞാനത്തിന്റെ വെളിച്ചത്തിലല്ല. എന്നാൽ ജ്ഞാനം-അത് ജ്ഞാനമാണെന്ന് ഞാൻ ശരിയായി കരുതുന്നു-കഥയിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നില്ല. ഒരു പരിധിവരെ, അത് അനിവാര്യമായും അവനെ എന്തായാലും "പ്രകാശിപ്പിക്കണം". ഒരു കലാസൃഷ്ടി അതിന്റെ സൃഷ്ടാവിന് തുല്യമാണ്. അത് അവനെക്കാൾ കൂടുതലാകാൻ കഴിയില്ല. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ അത് കുറയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല. സദ്ഗുണങ്ങൾക്ക് രഹസ്യനാമങ്ങളുണ്ട്; പുണ്യം തന്നെ ഒരു രഹസ്യമാണ്, മനസ്സിന് അപ്രാപ്യമാണ്. പ്രാധാന്യമുള്ളതെല്ലാം നിഗൂഢമാണ്. ഈയിടെയായി ജീവിക്കുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ ലാളിത്യത്തിൽ ഞാൻ പഠിച്ച കാര്യങ്ങൾ വിവരിക്കാനോ പേരിടാനോ ഞാൻ ശ്രമിക്കില്ല. ഞാൻ അന്നത്തേക്കാൾ ജ്ഞാനിയും കാരുണ്യവാനും ആയിത്തീർന്നു - നിസ്സംശയമായും ഞാൻ സന്തോഷവതിയായിത്തീർന്നു - ജ്ഞാനത്തിന്റെ പ്രകാശം, ഒരു ലളിതമായ വ്യക്തിയുടെ രൂപത്തിൽ പതിക്കുന്നത്, അവന്റെ തെറ്റുകൾ മാത്രമല്ല, സത്യത്തിന്റെ കർശനമായ രൂപവും വെളിപ്പെടുത്തുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. .

ഐറിസ് മർഡോക്ക്

ബ്ലാക്ക് പ്രിൻസ്

പ്രസാധകന്റെ മുൻവചനം

ഈ പുസ്തകം അതിന്റെ നിലനിൽപ്പിന് പല കാര്യങ്ങളിലും എന്നോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിന്റെ രചയിതാവ്, എന്റെ സുഹൃത്ത് ബ്രാഡ്ലി പിയേഴ്സൺ, അതിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ ചുമതല എന്നെ ഏൽപ്പിച്ചു. ഈ പ്രാകൃത യാന്ത്രിക അർത്ഥത്തിൽ, ഇത് ഇപ്പോൾ എനിക്ക് നന്ദി പ്രസിദ്ധീകരിക്കും. അതിന്റെ പേജുകളിൽ അവിടെയും ഇവിടെയും അഭിസംബോധന ചെയ്തിട്ടുള്ള "ദയയുള്ള സുഹൃത്ത്" തുടങ്ങിയവയും ഞാൻ തന്നെയാണ്. എന്നാൽ പിയേഴ്‌സൺ പറയുന്ന നാടകത്തിലെ അഭിനേതാക്കളിൽ ഞാൻ ഉൾപ്പെടുന്നില്ല. ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്‌സണുമായുള്ള എന്റെ സൗഹൃദത്തിന്റെ തുടക്കം ഇവിടെ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളേക്കാൾ കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷമാണ്. ദുരന്തസമയത്ത്, ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേരും സൗഹൃദത്തിന്റെ ആവശ്യകത അനുഭവിക്കുകയും സന്തോഷത്തോടെ പരസ്പരം ഈ അനുഗ്രഹീത സമ്മാനം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്തു. എന്റെ നിരന്തരമായ പങ്കാളിത്തവും അംഗീകാരവും ഇല്ലെങ്കിൽ, ഈ കഥ, മിക്കവാറും, എഴുതപ്പെടാതെ തന്നെ തുടരുമായിരുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ പറയാൻ കഴിയും. പലപ്പോഴും, അശ്രദ്ധമായ ഒരു ലോകത്തേക്ക് സത്യം വിളിച്ചുപറയുന്നവർ തകരുകയോ നിശബ്ദരാകുകയോ അല്ലെങ്കിൽ "സ്വന്തം വിവേകത്തെ ചോദ്യം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുകയോ ചെയ്യുന്നു. എന്റെ പിന്തുണയില്ലാതെ, ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്സണിന് ഇത് സംഭവിക്കുമായിരുന്നു. അവനിൽ വിശ്വസിക്കുകയും വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരാളെ അദ്ദേഹത്തിന് ആവശ്യമായിരുന്നു. അവനിൽ." ആവശ്യത്തിൽ അവൻ എന്നെ കണ്ടെത്തി, അവന്റെ അഹംഭാവം.

ഇനിപ്പറയുന്ന വാചകം, അതിന്റെ സാരാംശത്തിലും പൊതുവായ രൂപരേഖയിലും, പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണ്. ഉപരിപ്ലവമായി മാത്രമല്ല, അടിസ്ഥാനപരമായും. മനുഷ്യന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പോരാട്ടങ്ങളുടെ കഥ, ജ്ഞാനത്തിനും സത്യത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള അന്വേഷണം എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണ്. അത് ഇവിടെ അവ്യക്തമായും ചിലപ്പോൾ അവ്യക്തമായും അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. മനുഷ്യന്റെ പോരാട്ടങ്ങളും തിരയലുകളും അവ്യക്തവും നിഗൂഢതയിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നതുമാണ്. ഈ ഇരുണ്ട വെളിച്ചത്തിൽ ജീവിതം തള്ളിനീക്കുന്നവർ എന്നെ മനസ്സിലാക്കും. എന്നിട്ടും, ഒരു പ്രണയകഥയേക്കാൾ ലളിതമായ മറ്റെന്താണ്, അതിലും ആകർഷകമായത് മറ്റെന്താണ്? കല ഭീകരതകൾക്ക് ആകർഷണം നൽകുന്നു - ഇത് അതിന്റെ അനുഗ്രഹമായിരിക്കാം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ അതിന്റെ ശാപം. കല പാറയാണ്. ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്സണും ഇത് ഒരു പാറയായി മാറി. എനിക്കും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ.

ഒരു പ്രസാധകനെന്ന നിലയിൽ എന്റെ റോൾ ലളിതമായിരുന്നു. ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ മറ്റെന്തെങ്കിലും വിളിക്കണം... എങ്ങനെ? ഇംപ്രെസാരിയോ? ഒരു തമാശക്കാരനോ അല്ലെങ്കിൽ ഹാർലെക്വിനോ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും അത് ഗൗരവത്തോടെ വേർപെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നുണ്ടോ? അവസാന വാക്ക്, അന്തിമ നിഗമനം, ഉപസംഹാരം ഞാൻ എനിക്കായി സംരക്ഷിച്ചു. പക്ഷേ, ബ്രാഡ്‌ലിയുടെ ന്യായാധിപനേക്കാൾ തമാശക്കാരനാകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഒരു തരത്തിൽ, ഞാൻ രണ്ടുപേരും ആണെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ കഥ എഴുതിയതെന്ന് കഥയിൽ നിന്ന് തന്നെ വ്യക്തമാകും. എന്നാൽ അവസാനം, ഇവിടെ ഒരു ദുരൂഹതയുമില്ല. ഓരോ കലാകാരനും നിർഭാഗ്യവാനായ കാമുകൻ ആണ്. നിർഭാഗ്യവാനായ പ്രേമികൾ അവരുടെ കഥ പറയാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

എഫ്.ലോക്സി, പ്രസാധകൻ

ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്‌സന്റെ മുൻവാക്ക്

ഇവിടെ വിവരിച്ച സംഭവങ്ങൾ കഴിഞ്ഞ് വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, അവ വിവരിക്കുമ്പോൾ, ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിക്കുമ്പോൾ, എന്നാൽ ഭാവി അറിയാതെ, ധാരണയുടെ തിരച്ചിൽ ഒരു വർത്തമാന നിമിഷത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് കടന്നുപോകുമ്പോൾ, ഞാൻ ഏറ്റവും പുതിയ ആഖ്യാന ഉപകരണം ഉപയോഗിക്കും. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഞാൻ എന്റെ ഭൂതകാലത്തിൽ വീണ്ടും അവതരിക്കും, വ്യക്തതയ്ക്കായി, അക്കാലത്തെ വസ്തുതകളിൽ നിന്ന് മാത്രം ഞാൻ മുന്നോട്ട് പോകും - പല കാര്യങ്ങളിലും വർത്തമാനത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സമയം. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഞാൻ പറയും: "എനിക്ക് അമ്പത്തിയെട്ട് വയസ്സായി", അന്നത്തെപ്പോലെ. ഞാൻ ആളുകളെ വിധിക്കുന്നത് തെറ്റായി, ഒരുപക്ഷേ അന്യായമായി പോലും, ഞാൻ അവരെ അന്ന് വിധിച്ചതുപോലെ, പിന്നീടുള്ള ജ്ഞാനത്തിന്റെ വെളിച്ചത്തിലല്ല. എന്നാൽ ജ്ഞാനം - കാരണം അത് ജ്ഞാനമാണെന്ന് ഞാൻ ശരിയായി കരുതുന്നു - കഥയിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും അപ്രത്യക്ഷമായിട്ടില്ല. ഒരു പരിധിവരെ, അത് അനിവാര്യമായും അവനെ എന്തായാലും "പ്രകാശിപ്പിക്കണം". ഒരു കലാസൃഷ്ടി അതിന്റെ സൃഷ്ടാവിന് തുല്യമാണ്. അത് അവനെക്കാൾ കൂടുതലാകാൻ കഴിയില്ല. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ അത് കുറയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല. സദ്ഗുണങ്ങൾക്ക് രഹസ്യനാമങ്ങളുണ്ട്; പുണ്യം തന്നെ ഒരു രഹസ്യമാണ്, മനസ്സിന് അപ്രാപ്യമാണ്. പ്രാധാന്യമുള്ളതെല്ലാം നിഗൂഢമാണ്. ഈയിടെയായി ജീവിക്കുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ ലാളിത്യത്തിൽ ഞാൻ പഠിച്ച കാര്യങ്ങൾ വിവരിക്കാനോ പേരിടാനോ ഞാൻ ശ്രമിക്കില്ല. ഞാൻ അന്നത്തേതിനേക്കാൾ ജ്ഞാനിയും കരുണയുള്ളവനും ആയിത്തീർന്നു - സംശയമില്ലാതെ ഞാൻ സന്തോഷവതിയായിത്തീർന്നു - ജ്ഞാനത്തിന്റെ പ്രകാശം, ഒരു ലളിതമായ വ്യക്തിയുടെ രൂപത്തിൽ പതിക്കുന്നത്, അവന്റെ തെറ്റുകൾ മാത്രമല്ല, സത്യത്തിന്റെ കർശനമായ രൂപവും വെളിപ്പെടുത്തുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. . ഈ "റിപ്പോർട്ടേജ്" ഒരു കലാസൃഷ്ടിയായി ഞാൻ കണക്കാക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ ഇതിനകം വ്യക്തമാക്കിയിട്ടുണ്ട്. ഇതിലൂടെ അദ്ദേഹം ഒരു കെട്ടുകഥയുടെ സൃഷ്ടിയാണെന്നല്ല ഞാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നത്. എല്ലാ കലകളും അസംബന്ധത്തെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ ലാളിത്യം കൈവരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥ കല സത്യം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അത് സത്യമാണ്, ഒരുപക്ഷേ ഒരേയൊരു സത്യം. തുടർന്നുള്ള കാര്യങ്ങളിൽ, ഈ നാടകത്തിന്റെ ഉപരിപ്ലവമായ, "രസകരമായ" വശങ്ങളെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, അതിനടിയിൽ കിടക്കുന്ന കാര്യത്തെക്കുറിച്ചും ഞാൻ ജ്ഞാനിയാകാനും എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്ന രീതിയിൽ സത്യം പറയാനും ശ്രമിച്ചു.

ആളുകൾക്ക് സാധാരണയായി തങ്ങളെക്കുറിച്ച് തികച്ചും വികലമായ ആശയമുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാം. ഒരു വ്യക്തി യഥാർത്ഥത്തിൽ സ്വയം വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ പട്ടികയിലല്ല, പ്രവൃത്തികളുടെ ഒരു നീണ്ട ശൃംഖലയിൽ സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. തങ്ങൾ മറഞ്ഞിരിക്കുകയാണെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുമ്പോൾ, യഥാർത്ഥത്തിൽ അവരുടെ ജോലിയിലുടനീളം സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന കലാകാരന്മാരുടെ കാര്യത്തിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും സത്യമാണ്. അതിനാൽ ഞാൻ ഇവിടെ എല്ലാം തുറന്നുകാട്ടപ്പെടുന്നു, ആത്മാവ്, എന്റെ കരകൗശല നിയമങ്ങൾക്ക് തികച്ചും വിരുദ്ധമായി, അയ്യോ, ഇപ്പോഴും അഭയത്തിനായി കൊതിക്കുന്നു. ഈ പ്രാഥമിക സംവരണത്തിന്റെ അടയാളത്തിന് കീഴിൽ, ഞാൻ ഇപ്പോൾ എന്നെത്തന്നെ ചിത്രീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കും. ഞാൻ ഇതിനകം വിശദീകരിച്ചതുപോലെ, എന്നെ പ്രതിനിധീകരിച്ച്, ഞാൻ കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് സംസാരിക്കും - ഈ കഥയിലെ പ്രധാനവും ചിലപ്പോൾ അഭിമാനകരവുമായ "ഹീറോ". എനിക്ക് അമ്പത്തിയെട്ട് വയസ്സായി. ഞാനൊരു എഴുത്തുകാരനാണ്. "എഴുത്തുകാരൻ" എന്നത് എന്റെ ഏറ്റവും ലളിതവും ഒരുപക്ഷേ കൃത്യവുമായ പൊതുവായ വിവരണമാണ്. ഞാൻ ഒരു മനഃശാസ്ത്രജ്ഞൻ, സ്വയം പഠിപ്പിച്ച ഒരു തത്ത്വചിന്തകൻ, മനുഷ്യബന്ധങ്ങളുടെ ഗവേഷകൻ, ഞാൻ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ, കൃത്യമായി എന്റെ തരത്തിലുള്ള ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നു. എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഞാൻ തിരയാൻ ചെലവഴിച്ചു. ഇപ്പോൾ അന്വേഷണം എന്നെ സത്യം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. എന്റെ സമ്മാനം, ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, വിശ്വസിക്കുന്നു, ഞാൻ വൃത്തിയായി സൂക്ഷിച്ചു. ഇതിനർത്ഥം, മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിൽ ഞാൻ വിജയിച്ചില്ല എന്നാണ്. സത്യത്തിന്റെ ചെലവിൽ ഞാൻ ഒരിക്കലും സുഖം തേടിയില്ല. സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാതെയുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ നീണ്ട, വേദനാജനകമായ വരകൾ എനിക്കറിയാം. "കാത്തിരിക്കൂ!" - ഇത് കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും ശക്തവും പവിത്രവുമായ ഉത്തരവാണ്. കലയ്ക്ക് അതിൻ്റെ രക്തസാക്ഷികളുണ്ട്, അവരിൽ അവസാന സ്ഥാനവും നിശ്ശബ്ദരല്ല. ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നിശ്ശബ്ദത പാലിച്ച, എന്നാൽ സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും അനുപാതത്തിന്റെയും ഉയരം എന്തായിരിക്കുമെന്ന് പ്രകടിപ്പിച്ച് കടലാസ് ഷീറ്റിന്റെ ശുദ്ധതയെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്താത്ത സന്യാസിമാർ കലയിലുണ്ടെന്ന് പറയാൻ ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, അതായത് സത്യമാകില്ല. .

നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഞാൻ കുറച്ച് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. കലയുടെ മണ്ഡലത്തിന് പുറത്ത് ഞാൻ നേടിയ പ്രശസ്തിയെ ആശ്രയിച്ച് "അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ" ഞാൻ പറയുന്നു. എന്റെ പേര് പ്രശസ്തമാണ്, പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഞാനൊരു എഴുത്തുകാരനായതുകൊണ്ടല്ല. ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിൽ, ഞാൻ ഉണ്ടായിരുന്നു, സംശയമില്ല, കുറച്ച് ആസ്വാദകർക്ക് മാത്രമേ ഇത് മനസ്സിലാകൂ. വിരോധാഭാസം, ഒരുപക്ഷേ, എന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തിന്റെയും, ഇപ്പോൾ എനിക്ക് നിരന്തരമായ ധ്യാനത്തിന്റെ വിഷയമായി വർത്തിക്കുന്ന അസംബന്ധം, ഇനിപ്പറയുന്ന നാടകീയമായ കഥ, എന്റെ മറ്റ് കൃതികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, എന്റെ ഒരേയൊരു "ബെസ്റ്റ് സെല്ലർ" ആയി മാറിയേക്കാം എന്നതാണ്. അതിൽ നിസ്സംശയമായും ക്രൂരമായ നാടകത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ ഉണ്ട്, സാധാരണക്കാർ വളരെയധികം വായിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന "അവിശ്വസനീയമായ" സംഭവങ്ങൾ. പത്ര പ്രതാപത്തിന്റെ കിരണങ്ങളിൽ കുളിക്കാൻ പോലും അത് എന്റെ ഭാഗത്തേക്ക് വീണു.

എന്റെ സൃഷ്ടികൾ ഞാൻ ഇവിടെ വിവരിക്കുന്നില്ല. ഇവിടെ ഇതിനകം ചർച്ച ചെയ്ത സമാന സാഹചര്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ധാരാളം ആളുകൾക്ക് അവരെക്കുറിച്ച് അറിയാം, എന്നിരുന്നാലും, ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു, മിക്കവാറും ആർക്കും അവരെ അറിയില്ല. ഇരുപത്തിയഞ്ചാം വയസ്സിൽ ഞാൻ ഒരു ആദ്യകാല നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. രണ്ടാമത്തെ നോവൽ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു അർദ്ധ നോവൽ, - എനിക്ക് ഇതിനകം നാല്പത് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ. "ശകലങ്ങൾ" അല്ലെങ്കിൽ "എട്യൂഡ്സ്" എന്ന ഒരു ചെറിയ പുസ്തകവും ഞാൻ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിനെ ഒരു ദാർശനിക കൃതി എന്ന് വിളിക്കാൻ ഞാൻ തുനിഞ്ഞില്ല. (പെൻസീസ്, ഒരുപക്ഷേ, അതെ.) ഒരു തത്ത്വചിന്തകനാകാൻ എനിക്ക് സമയം നൽകിയിട്ടില്ല, ഭാഗികമായി മാത്രമേ ഞാൻ ഖേദിക്കുന്നുള്ളൂ. നൂറ്റാണ്ടുകളായി മാജിക്കും തന്ത്രങ്ങളും മാത്രം അവശേഷിക്കുന്നു. നമ്മുടെ ധാരണ എത്ര മോശവും പരിമിതവുമാണ്, കല ഇത് നമ്മെ പഠിപ്പിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ തത്ത്വചിന്തയേക്കാൾ മോശമല്ല. എല്ലാ കലാകാരന്മാർക്കും അറിയാവുന്ന സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ഒരു നിരാശയുണ്ട്. കാരണം, കലയിലും, ധാർമ്മികതയിലും, നിർണ്ണായക നിമിഷത്തിൽ നമുക്ക് മടിക്കാൻ കഴിയുന്നതിനാൽ, നമുക്ക് പലപ്പോഴും പോയിന്റ് നഷ്ടമാകും. നിർണ്ണായക നിമിഷം എന്താണ്? അതിനെ നിർവചിക്കുന്നതിലും നിർവചിക്കുന്നതിലും പിടിച്ച് വലിച്ചുനീട്ടുന്നതിലും മഹത്വം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ നമ്മിൽ മിക്കവർക്കും, "ഓ, ഞാൻ ഭാവിയെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുന്നു", "ഓ, ഇത് വൈകി, എല്ലാം കഴിഞ്ഞതാണ്" എന്നിവ തമ്മിലുള്ള വിടവ് വളരെ ചെറുതാണ്, അത് കടന്നുപോകാൻ കഴിയില്ല. അതിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ഇനിയും സമയമുണ്ടെന്ന് സങ്കൽപ്പിച്ച് ഞങ്ങൾ എപ്പോഴും എന്തെങ്കിലും നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു. കലാസൃഷ്ടികൾ നശിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്, നമ്മൾ ഒന്നുകിൽ തിരിഞ്ഞ് നോക്കാതെ നിൽക്കുകയോ മുന്നോട്ട് കുതിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നതിനാൽ മുഴുവൻ മനുഷ്യജീവിതങ്ങളും നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. ഒരു കഥയ്ക്ക് ഒരു നല്ല പ്ലോട്ട് ഉണ്ടായിരിക്കും, പക്ഷേ അത് ശരിയായി ചിന്തിച്ചപ്പോൾ, എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളിലും, എഴുതാനുള്ള ആഗ്രഹം എനിക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടു - അത് മോശമായതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അത് ഭൂതകാലത്തിന്റേതായതിനാൽ ഇപ്പോൾ അല്ലാത്തതുകൊണ്ടാണ്. എനിക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളത്. എന്റെ സ്വന്തം ചിന്തകൾ പെട്ടെന്ന് എന്നോടുള്ള ആകർഷണം നഷ്ടപ്പെട്ടു. ചില കാര്യങ്ങൾ മുൻകൂട്ടി എടുത്ത് ഞാൻ നശിപ്പിച്ചു. മറ്റുള്ളവർ, നേരെമറിച്ച്, അവരെ വളരെക്കാലം എന്റെ തലയിൽ സൂക്ഷിച്ചുകൊണ്ട്, അവർ ജനിക്കുന്നതിനുമുമ്പ് അവ അവസാനിച്ചു. ഒരു നിമിഷം കൊണ്ട്, മൂടൽമഞ്ഞ്, അനിശ്ചിതകാല സ്വപ്നങ്ങളുടെ മണ്ഡലത്തിൽ നിന്നുള്ള പദ്ധതികൾ നിരാശാജനകമായ പഴയ, പുരാതന ചരിത്രത്തിലേക്ക് കടന്നുപോയി. മുഴുവൻ നോവലുകളും ശീർഷകങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് നിലനിന്നിരുന്നത്. ഈ കൂട്ടക്കൊലയിൽ നിന്ന് അവശേഷിക്കുന്ന മൂന്ന് നേർത്ത വാല്യങ്ങൾ എനിക്ക് "എഴുത്തുകാരൻ" എന്ന വിശുദ്ധ പദവി അവകാശപ്പെടാൻ മതിയായ അടിസ്ഥാനം നൽകുന്നില്ലെന്ന് ചിലർക്ക് തോന്നിയേക്കാം. എന്നിലുള്ള എന്റെ വിശ്വാസം, എന്റെ തൊഴിൽ ബോധം, നാശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബോധം പോലും ഒരു നിമിഷം പോലും ദുർബലമായില്ല എന്ന് മാത്രമേ എനിക്ക് പറയാൻ കഴിയൂ - "അത് പറയാതെ പോകുന്നു," ഞാൻ കൂട്ടിച്ചേർക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഞാൻ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. എല്ലായ്‌പ്പോഴും ക്ഷമയോടെയല്ല, പക്ഷേ, കുറഞ്ഞത് സമീപ വർഷങ്ങളിലെങ്കിലും, കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ. മുന്നോട്ട്, സമീപഭാവിയുടെ മൂടുപടത്തിനപ്പുറം, ഞാൻ സ്ഥിരമായി വലിയ നേട്ടങ്ങൾ മുൻകൂട്ടി കണ്ടു. ദയവായി എന്നെ നോക്കി ചിരിക്കുക - എന്നാൽ ഇത്രയും കാലം കാത്തിരുന്നവർ മാത്രം. ശരി, എന്നെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ കെട്ടുകഥ എന്റെ വിധിയാണെന്ന് തെളിഞ്ഞാൽ, എന്റെ എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളുടെയും കിരീടം, എനിക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടതായി തോന്നുമോ? ഇല്ല, തീർച്ചയായും, കാരണം ഈ ഇരുണ്ട ശക്തിയുടെ മുഖത്ത് ഒരു വ്യക്തിക്ക് അവകാശമില്ല. ദിവ്യകാരുണ്യത്തിന് ആർക്കും അവകാശമില്ല. നമുക്ക് കാത്തിരിക്കാം, ശ്രമിക്കാം, വീണ്ടും കാത്തിരിക്കാം. വ്യാപകമായി വളച്ചൊടിക്കപ്പെട്ടതും വ്യാജമാക്കപ്പെട്ടതുമായ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സത്യം പറയാനുള്ള പ്രാഥമിക ആവശ്യമാണ് എന്നെ നയിച്ചത്; ആരും അറിയാത്ത ഒരു അത്ഭുതത്തെക്കുറിച്ച് പറയൂ. ഞാൻ ഒരു കലാകാരനായതിനാൽ, എന്റെ കഥ ഒരു കലാസൃഷ്ടിയായി മാറി. അതിനെ പരിപോഷിപ്പിച്ച മറ്റ് ആഴമേറിയ സ്രോതസ്സുകൾക്ക് അത് യോഗ്യമാകട്ടെ.

എന്നെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾ. എന്റെ മാതാപിതാക്കൾ ഒരു കട നടത്തിയിരുന്നു. ഇത് പ്രധാനമാണ്, ഫ്രാൻസിസ് മാർലോ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ പ്രധാനമല്ലെങ്കിലും, തീർച്ചയായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനസ്സിലുള്ള അർത്ഥത്തിലല്ല. എന്റെ "കഥാപാത്രങ്ങളിൽ" ആദ്യത്തേതായി ഞാൻ ഫ്രാൻസിസിനെ പരാമർശിച്ചത് അദ്ദേഹം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആളായതുകൊണ്ടല്ല; ഇത് ഒട്ടും പ്രശ്നമല്ല കൂടാതെ വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളുമായി ശരിക്കും ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല. പൊതുവെ ജീവിതത്തിൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, കഥയിലെ തികച്ചും ദ്വിതീയവും സഹായകവുമായ വ്യക്തിയാണ് അദ്ദേഹം. പാവം ഫ്രാൻസിസ് പ്രധാന കഥാപാത്രമാകാൻ ജൈവികമായി കഴിവില്ലാത്തവനാണ്. ഏത് വണ്ടിക്കും ഇത് മികച്ച അഞ്ചാമത്തെ ചക്രം ഉണ്ടാക്കും. പക്ഷേ, ഞാൻ അതിനെ എന്റെ കഥയുടെ ഒരു ആമുഖമായി മാറ്റുന്നു, കാരണം, തികച്ചും യാന്ത്രികമായ അർത്ഥത്തിൽ, അത് ശരിക്കും അവനിൽ നിന്നാണ് ആരംഭിച്ചത്, ഒരു നിശ്ചിത ദിവസം അവൻ ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ ... അങ്ങനെയെങ്കിൽ, എനിക്ക് ഒരിക്കലും ഉണ്ടാകില്ലായിരുന്നു ... ഇത്യാദി. ഇവിടെ മറ്റൊരു വിരോധാഭാസമുണ്ട്. മരണത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രബോധനപരമായ കേസിന്റെ അസംബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ഒരാൾ നിരന്തരം ചിന്തിക്കണം. ഞാൻ ഫ്രാൻസിസിനെ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനത്ത് നിർത്തുന്നതിന്റെ ഒരു കാരണം, ഈ നാടകത്തിലെ പ്രധാന അഭിനേതാക്കളിൽ, ഞാൻ ഒരു നുണയനാണെന്ന് കരുതാത്ത ഒരേയൊരു വ്യക്തി അദ്ദേഹം മാത്രമാണ്. ഫ്രാൻസിസ് മാർലോ, നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെങ്കിൽ, ഈ വരികൾ ആകസ്മികമായി വായിക്കുകയാണെങ്കിൽ ദയവായി എന്റെ നന്ദി സ്വീകരിക്കുക. പിന്നീട്, വിശ്വസിച്ച മറ്റൊരാളെ കണ്ടെത്തി, ഇത് എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം കൂടുതൽ അർത്ഥമാക്കുന്നു. എന്നാൽ പിന്നീട് കണ്ടതും മനസ്സിലാക്കിയതും നീ മാത്രമായിരുന്നു. ഈ ദുരന്തത്തിന് ശേഷം കടന്നുപോയ കാലത്തിന്റെ അഗാധതയിലൂടെ, ഫ്രാൻസിസ്, നിങ്ങൾക്ക് എന്റെ ആശംസകൾ.

എന്റെ മാതാപിതാക്കൾ ക്രോയ്ഡണിൽ ഒരു ചെറിയ സ്റ്റേഷനറി കട നടത്തിയിരുന്നു. അവർ പത്രങ്ങളും മാസികകളും, എല്ലാത്തരം പേപ്പറുകളും, വൃത്തികെട്ട "സമ്മാനങ്ങളും" വിറ്റു. ഞാനും എന്റെ സഹോദരി പ്രിസില്ലയും ഈ കടയിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. തീർച്ചയായും, ഞങ്ങൾ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അതിൽ ഭക്ഷണം കഴിക്കുകയോ ഉറങ്ങുകയോ ചെയ്തില്ല, ഞങ്ങൾ പലപ്പോഴും അവിടെ ചായ കുടിക്കാറുണ്ടെങ്കിലും കൗണ്ടറിന് കീഴിൽ ഞാൻ എങ്ങനെ ഉറങ്ങിയെന്ന് എനിക്ക് ഒരു "ഓർമ്മ" ഉണ്ട്. എന്നാൽ കട ഞങ്ങളുടെ കുട്ടിക്കാലത്തെ വീടും പുരാണ മേഖലയുമായിരുന്നു. സന്തുഷ്ടരായ കുട്ടികൾക്ക് ഒരു പൂന്തോട്ടമുണ്ട്, ചിലതരം ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, അതിനെതിരെ അവരുടെ ആദ്യകാലങ്ങൾ ഒഴുകുന്നു. ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു സ്റ്റോർ, അതിന്റെ അലമാരകൾ, അതിന്റെ ഡ്രോയറുകൾ, അതിന്റെ മണം, അതിന്റെ എണ്ണമറ്റ ശൂന്യമായ പെട്ടികൾ, അതിന്റെ വിചിത്രമായ മാലിന്യങ്ങൾ. അത് ലാഭകരമല്ലാത്ത ഒരു സ്ഥാപനമായിരുന്നു. എന്റെ മാതാപിതാക്കൾ വിതുമ്പുന്നവരും ഭാഗ്യമില്ലാത്തവരുമായിരുന്നു. എനിക്ക് മുപ്പത് വയസ്സ് തികയാത്തപ്പോൾ രണ്ടുപേരും മരിച്ചു, ആദ്യം അച്ഛൻ, അധികം താമസിയാതെ അമ്മ. എന്റെ ആദ്യ പുസ്തകം അവളെ ഇപ്പോഴും ജീവനോടെ പിടികൂടി. അവൾ പെട്ടെന്ന് എന്നെ ഓർത്ത് അഭിമാനിച്ചു. എന്റെ അമ്മ എനിക്ക് അസ്വസ്ഥതയും ലജ്ജയും ഉണ്ടാക്കി, പക്ഷേ ഞാൻ അവളെ സ്നേഹിച്ചു. (മിണ്ടാതിരിക്കുക, ഫ്രാൻസിസ് മാർലോ.) എന്റെ പിതാവ് എന്നോട് തീർത്തും വിയോജിച്ചു. അല്ലെങ്കിൽ ഒരിക്കൽ അവനോട് എനിക്കുണ്ടായിരുന്ന വാത്സല്യം ഞാൻ മറന്നുപോയേക്കാം. സ്നേഹം മറന്നുപോയി, എനിക്ക് ഉടൻ കാണാൻ കഴിയും.

ഞാൻ ഇനി സ്റ്റോറിനെക്കുറിച്ച് എഴുതില്ല. ഞാൻ ഇപ്പോഴും ആഴ്ചയിൽ ഒരിക്കൽ അവനെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുന്നു. ഫ്രാൻസിസ് മാർലോ, ഞാൻ അദ്ദേഹത്തോട് ഒരിക്കൽ അതിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞപ്പോൾ, ഇവിടെ ഒരു പ്രധാന കാര്യം കണ്ടു. എന്നാൽ, വ്യക്തിപരമായ വിധിയുടെ പ്രത്യേകതയ്ക്ക് മുന്നിൽ, വിഡ്ഢിത്തമായ "ചിഹ്നത്തിന്റെ" പൊതുസ്ഥലങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ ഭീതിയോടെ ഒളിച്ചിരിക്കുന്ന അർദ്ധവിദ്യാഭ്യാസമുള്ള സൈദ്ധാന്തികരുടെ സങ്കടകരമായ ഒരു കൂട്ടമാണ് ഫ്രാൻസിസ്. ഫ്രാൻസിസ് എന്നെ "വ്യാഖ്യാനം" ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. എന്റെ മഹത്വത്തിന്റെ നാളുകളിൽ, അവനെക്കാൾ മിടുക്കരായ മറ്റു ചിലരും അത് ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചു. എന്നാൽ മനുഷ്യ വ്യക്തി എപ്പോഴും ഇത്തരത്തിലുള്ള വ്യാഖ്യാനത്തേക്കാൾ അനന്തമായി സങ്കീർണ്ണമാണ്. ഞാൻ "അനന്തം" (അല്ലെങ്കിൽ, കൂടുതൽ ശരിയായി, "ഏതാണ്ട് അനന്തം" എന്ന് പറയുമ്പോൾ, അയ്യോ, ഞാൻ ഒരു തത്ത്വചിന്തകനല്ല), ഞാൻ അർത്ഥമാക്കുന്നത് വളരെ വലിയ വിശദാംശങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ഈ വിശദാംശങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ വളരെ വലിയ വൈവിധ്യവും കൂടിയാണ്. എല്ലാം ലളിതമാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നവരെ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നതിനേക്കാൾ അവരുടെ ബന്ധങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ ഒരു വലിയ വൈവിധ്യം. അതേ വിജയത്തോടെ, ഗ്രാഫ് പേപ്പറിന്റെ ഷീറ്റിൽ നിങ്ങൾക്ക് മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ പെയിന്റിംഗ് "വിശദീകരിക്കാൻ" കഴിയും. കല മാത്രമേ വിശദീകരിക്കുന്നുള്ളൂ; കല തന്നെ വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല. കലയും നമ്മളും പരസ്പരം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടവരാണ്, ഈ ബന്ധം വിച്ഛേദിക്കുന്നിടത്ത് മനുഷ്യജീവിതം ഛേദിക്കപ്പെടും. ഇത് മാത്രമേ നമുക്ക് ഉറപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ, ഈ കണ്ണാടി മാത്രമേ നമുക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ ചിത്രം തരൂ. തീർച്ചയായും, ഞങ്ങൾക്കും ഒരു ഉപബോധമനസ്സ് ഉണ്ട്, എന്റെ പുസ്തകം ഭാഗികമായി അതിനെക്കുറിച്ച് ആയിരിക്കും. എന്നാൽ ഈ അപ്രാപ്യമായ ഭൂഖണ്ഡത്തിന്റെ ഭൂപടങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ പക്കലില്ല. എന്തായാലും "ശാസ്ത്രീയ" കാർഡുകൾ.

എന്റെ ജീവിതം, ഇവിടെ വിവരിച്ച നാടകീയമായ ക്ലൈമാക്സ് വരെ, വളരെ ശാന്തമായി മുന്നോട്ട് പോയി. മറ്റൊരാൾ പറയും, വിരസത പോലും. വികാരരഹിതമായ ഒരു സന്ദർഭത്തിൽ ഇത്രയും മനോഹരവും ശക്തവുമായ ഒരു വാക്ക് ഉപയോഗിക്കാൻ അനുവദിച്ചാൽ, എന്റെ ജീവിതം അതിമനോഹരമായിരുന്നു - മനോഹരമായ വിരസമായ ജീവിതം എന്ന് പറയാം. ഞാൻ വിവാഹിതനായിരുന്നു, പിന്നീട് ഞാൻ വിവാഹം നിർത്തി, ഞാൻ ചുവടെ പറയും. എനിക്ക് കുട്ടികളില്ല. ഞാൻ ഇടയ്ക്കിടെ വയറുവേദനയും ഉറക്കമില്ലായ്മയും അനുഭവിക്കുന്നു. എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഞാൻ ഒറ്റയ്ക്കാണ് ജീവിച്ചത്. ഭാര്യക്ക് മുമ്പും അവൾക്ക് ശേഷവും, ഞാൻ ഇവിടെ സംസാരിക്കാത്ത മറ്റ് സ്ത്രീകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, കാരണം അവർക്ക് ഒരു പ്രാധാന്യവുമില്ല, അവർക്ക് പ്രസക്തി ഇല്ല. ചിലപ്പോൾ ഞാൻ പ്രായമായ ഡോൺ ജുവാൻ ആയി എന്നെ സങ്കൽപ്പിച്ചു, പക്ഷേ എന്റെ വിജയങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഫാന്റസിയുടെ ലോകത്താണ്. അടുത്ത കാലത്തായി, തുടങ്ങാൻ വൈകിയപ്പോൾ, ഒരു ഡയറി സൂക്ഷിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ എന്ന് ഞാൻ ചിലപ്പോൾ ആഗ്രഹിച്ചു. മറക്കാനുള്ള മനുഷ്യന്റെ കഴിവ് ശരിക്കും പരിധിയില്ലാത്തതാണ്. അത് നിഷേധിക്കാനാവാത്ത വിലപ്പെട്ട ഒരു സ്മാരകമായിരിക്കും. മെറ്റാഫിസിക്കൽ ഊഹക്കച്ചവടത്തോടുകൂടിയ ഒരുതരം "ഡയറി ഓഫ് എ സെഡ്യൂസർ" ഒരുപക്ഷേ എനിക്ക് അനുയോജ്യമായ സാഹിത്യരൂപമായിരിക്കുമെന്ന് എനിക്ക് പലപ്പോഴും തോന്നിയിട്ടുണ്ട്. എന്നാൽ ഈ വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയി, വിസ്മൃതിയിലേക്ക് കൂപ്പുകുത്തി. സ്ത്രീകളെ കുറിച്ച് എല്ലാം. മൊത്തത്തിൽ, ഞാൻ സന്തോഷത്തോടെ, ഒറ്റയ്ക്ക് ജീവിച്ചു, പക്ഷേ ഞാൻ അസ്വാഭാവികനായിരുന്നുവെന്ന് പറയാനാവില്ല, ചിലപ്പോൾ ഞാൻ വിഷാദത്തിലായിരുന്നു, പലപ്പോഴും സങ്കടപ്പെട്ടു. (ദുഃഖവും സന്തോഷവും പൊരുത്തമില്ലാത്തവയല്ല.) എന്റെ ജീവിതത്തിൽ എനിക്ക് അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. (എനിക്ക് ഒരു സ്‌ത്രീയെ എന്റെ സുഹൃത്തായി കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അടുപ്പമുള്ളവരല്ലെങ്കിലും ("സൗഹൃദങ്ങൾ", ഒരുപക്ഷേ, നിങ്ങൾക്ക് അവരെ വിളിക്കാം), എന്റെ സേവനത്തിലും ഞാൻ പരിചയക്കാരെ ഉണ്ടാക്കി. സേവനത്തിൽ ചെലവഴിച്ച വർഷങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഞാൻ ഇവിടെ സംസാരിക്കുന്നില്ല, ഈ സുഹൃത്തുക്കളെക്കുറിച്ച് ഞാൻ സംസാരിക്കാത്തതുപോലെ, നന്ദികേട് കൊണ്ടല്ല, ഭാഗികമായി സൗന്ദര്യപരമായ കാരണങ്ങളാൽ, കാരണം ഈ ആളുകൾ എന്റെ കഥയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നില്ല, മാത്രമല്ല, എന്റെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവരുടെ പേര് പരാമർശിക്കാൻ അവർ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല എന്നതിനാൽ, രുചികരമായത്. ഈ സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാളെ ഞാൻ ഹാർട്ട്‌ബോൺ എന്ന് വിളിക്കുന്നു - അവൻ എന്റെ വലിയ വിരസതയുടെ ലോകത്തിലെ ഒരു സാധാരണ നിവാസിയായിരുന്നു, ബാക്കിയുള്ളവയെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയും, മാത്രമല്ല, അയാൾക്ക്, അബദ്ധവശാൽ, പക്ഷേ ആത്മാർത്ഥമായ സൗഹൃദത്തിൽ നിന്ന്, എന്നിരുന്നാലും എന്റെ ബന്ധത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു. വിധി. എന്റെ "സേവനം" ഫിനാൻഷ്യൽ മാനേജ്‌മെന്റിന്റെ ഓഫീസാണെന്നും ഒരു ടാക്സ് ഇൻസ്‌പെക്ടറായി മിക്കവാറും എല്ലാ വർഷവും ഞാൻ അവിടെ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചിട്ടുണ്ടെന്നും ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ വിശദീകരിക്കണം.

ഒരു ടാക്സ് ഇൻസ്പെക്ടർ എന്ന നിലയിൽ എന്നെക്കുറിച്ചല്ല ഞാൻ ഇവിടെ എഴുതുന്നതെന്ന് ഞാൻ ആവർത്തിക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, പക്ഷേ ഈ തൊഴിൽ, ഒരു ദന്തരോഗവിദഗ്ദ്ധന്റെ തൊഴിൽ പോലെ, ആളുകളെ ചിരിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് ഒരു ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ചിരിയാണ്. ദന്തഡോക്ടറും ടാക്സ് ഇൻസ്പെക്ടറും സ്വാഭാവികമായും നമുക്ക് ജീവിതത്തിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഭീകരതയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു; അവർ പറയുന്നത്, വില നശിപ്പിച്ചതാണെങ്കിലും, നമ്മുടെ എല്ലാ സന്തോഷങ്ങൾക്കും, ചരക്കുകൾ നമുക്ക് നൽകേണ്ടത് കടത്തിലാണ്, അല്ലാതെ, നമ്മുടെ ഏറ്റവും പകരം വയ്ക്കാനാകാത്ത സമ്പത്ത് വളർച്ചയുടെ പ്രക്രിയയിൽ ചീഞ്ഞഴുകിപ്പോകും. അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ - ആദായനികുതി അല്ലെങ്കിൽ പല്ലുവേദന പോലുള്ള നിരന്തരമായ കഷ്ടപ്പാടുകൾ നമുക്ക് മറ്റെന്താണ്? അതിനാൽ, തീർച്ചയായും, ഈ തൊഴിലുകളിലൊന്നിൽ നിങ്ങളുടെ പങ്കാളിത്തം പ്രഖ്യാപിച്ചയുടൻ നിങ്ങളെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്ന ഈ രഹസ്യ ശത്രുതാപരമായ പ്രതിരോധ പരിഹാസം. എന്നിരുന്നാലും, ഫ്രാൻസിസ് മാർലോയെപ്പോലുള്ള വിഡ്ഢികൾക്ക് മാത്രമേ ടാക്സ് ഇൻസ്പെക്ടർ എന്ന തൊഴിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യൻ ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സാഡിസ്റ്റ് ആണെന്ന് ഞാൻ എപ്പോഴും വിശ്വസിച്ചിരുന്നു. എന്നെക്കാൾ സാഡിസത്തിൽ നിന്ന് അകന്ന ആരെയും എനിക്കറിയില്ല. ഭീരുത്വം വരെ ഞാൻ നിശബ്ദനാണ്. പക്ഷേ, എന്റെ സമാധാനപരവും മാന്യവുമായ തൊഴിൽ പോലും ഒടുവിൽ എനിക്കെതിരെ ഉപയോഗിക്കപ്പെട്ടു.

ഈ കഥ ആരംഭിക്കുന്ന സമയമായപ്പോഴേക്കും - അത് മാറ്റിവയ്ക്കാൻ എനിക്ക് അധികനാളായില്ല - റിട്ടയർമെന്റ് പ്രായത്തിന് മുമ്പ് വിരമിച്ച ഞാൻ എന്റെ ടാക്സ് ഓഫീസിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്നില്ല. എഴുത്ത് തരില്ലെന്ന് എനിക്കറിയാവുന്ന ഒരു ജോലി ആവശ്യമായതിനാലാണ് ഞാൻ നികുതിയിലേക്ക് പോയത്. ഒടുവിൽ മാന്യമായ വാർഷിക വരുമാനം നേടാനുള്ള പണം സ്വരൂപിച്ചപ്പോൾ അദ്ദേഹം സർവീസ് ഉപേക്ഷിച്ചു. ഞാൻ ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, അടുത്തിടെ വരെ നിശബ്ദമായി, ദുരന്തങ്ങളില്ലാതെ, എന്നാൽ ഉയർന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ ജീവിച്ചു. വിശ്രമമില്ലാതെ അധ്വാനിക്കുകയും ക്ഷമയോടെ എന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ നാഴിക വരാൻ കാത്തിരിക്കുകയും ചെയ്തു, എനിക്ക് എഴുതാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ. മറുവശത്ത്, അടിമത്തത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ പോലും എനിക്ക് കുറച്ച് എഴുതാൻ കഴിഞ്ഞു, ചിലരെപ്പോലെ, എന്റെ ഉൽപ്പാദനക്ഷമതയുടെ അഭാവം സമയക്കുറവിന് കാരണമായി പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. പൊതുവേ, ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ ഭാഗ്യവാനാണെന്ന് കരുതുന്നു. ഇപ്പൊഴും. ഒരുപക്ഷേ ഇപ്പോൾ പ്രത്യേകിച്ചും.

സർവ്വീസ് ഉപേക്ഷിച്ചതിന്റെ ഞെട്ടൽ ഞാൻ പ്രതീക്ഷിച്ചതിലും ശക്തമായിരുന്നു. ഇത് സംഭവിക്കുമെന്ന് ഹാർട്ട്ബോൺ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി. പക്ഷെ ഞാൻ വിശ്വസിച്ചില്ല. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഞാൻ വിചാരിച്ചതിലും കൂടുതൽ ശീലമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനാണ്. അല്ലെങ്കിൽ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ പ്രചോദനം ലഭിക്കുമെന്ന് ഞാൻ വിഡ്ഢിത്തമായി പ്രതീക്ഷിച്ചതുകൊണ്ടാകാം. ഒരു തരത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ, എന്റെ സമ്മാനം എന്നെ വിട്ടുപോകുമെന്ന വസ്തുതയ്ക്ക് ഞാൻ തയ്യാറായില്ല. ഞാൻ എപ്പോഴും എഴുതുമായിരുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ, അവൻ എല്ലാ സമയത്തും എഴുതുകയും എല്ലാ സമയത്തും എഴുതിയത് നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഞാൻ എത്ര പേജുകൾ നശിപ്പിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ പറയില്ല, ഈ കണക്ക് വളരെ വലുതാണ്. അതായിരുന്നു എന്റെ അഭിമാനവും സങ്കടവും. ചിലപ്പോഴൊക്കെ ഞാൻ ഒരു മരവിച്ച പോലെ തോന്നി. എന്നാൽ പൂർണതയ്‌ക്കായുള്ള എന്റെ പരിശ്രമത്തിൽ ഞാൻ ഒരു നിമിഷം പോലും നിരാശനായില്ല. പ്രതീക്ഷയും വിശ്വാസവും നിസ്വാർത്ഥ സേവനവും എന്നെ മുന്നോട്ട് നയിച്ചു, ഞാൻ ജോലി തുടരുകയും പ്രായമാകുകയും എന്റെ വികാരങ്ങൾക്കൊപ്പം ഒറ്റയ്ക്ക് ജീവിക്കുകയും ചെയ്തു. എനിക്ക് എപ്പോഴും എന്തെങ്കിലും എഴുതാൻ കഴിയുമെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു.

എന്നാൽ ഇപ്പോൾ എനിക്ക് ടാക്സ് ഓഫീസ് വിട്ടു, ഇപ്പോൾ എല്ലാ ദിവസവും രാവിലെ വീട്ടിലെ മേശപ്പുറത്ത് ഇരുന്നു, എന്തെങ്കിലും ചിന്തിക്കാൻ കഴിയും. പിന്നെ എനിക്ക് ഒരു ചിന്തയും ഇല്ലെന്ന് മനസ്സിലായി. പക്ഷേ, അനന്തമായ ക്ഷമയോടെ ഞാനത് സഹിച്ചു. ഞാൻ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. ഞാൻ വീണ്ടും ചിട്ടയായ ജീവിതശൈലി വികസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പൊട്ടിത്തെറികൾ ജനിക്കുന്ന ഒരു ഏകതാനത സൃഷ്ടിക്കാൻ. ഞാൻ കാത്തിരുന്നു, ശ്രദ്ധിച്ചു. ഞാൻ ജീവിക്കുന്നത്, താഴെ കൂടുതൽ വിശദമായി വിവരിക്കുന്നതുപോലെ, ലണ്ടനിലെ ശബ്ദായമാനമായ ഒരു ഭാഗത്ത്, ഒരിക്കൽ "മാന്യമായ" എന്നാൽ ഇപ്പോൾ വിത്തുകളുള്ള ഒരു പാദത്തിലാണ്. "മര്യാദയിൽ" നിന്ന് ഞങ്ങളെ അകറ്റുന്ന ഈ തീർത്ഥാടനത്തിന് ഞങ്ങളും ഞാനും എന്റെ ക്വാർട്ടേഴ്സും ഒരുമിച്ച് ആരംഭിച്ചതായി ഞാൻ കരുതുന്നു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഞാൻ ഇതുവരെ ശ്രദ്ധിക്കാത്ത ശബ്ദം എന്റെ ഞരമ്പുകളിൽ കയറിത്തുടങ്ങി. ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി നിശബ്ദത വേണമെന്ന് തോന്നി.

ചിലർ എന്നോട് പറഞ്ഞേക്കാവുന്നതുപോലെ, പരിഹാസ്യമായ വിരോധാഭാസമില്ലാതെയല്ല, ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽ നിശബ്ദതയുടെ അനുയായിയായിരുന്നുവെന്ന്. അർനോൾഡ് ബഫിൻ ഒരിക്കൽ ചിരിച്ചുകൊണ്ട് എന്നോട് സമാനമായ ഒരു കാര്യം പറയുകയും എന്നെ വല്ലാതെ വേദനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. നാൽപ്പത് വർഷത്തെ തുടർച്ചയായ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിൽ മൂന്ന് ചെറിയ പുസ്തകങ്ങൾ - ഇതിനെ വാചാലത എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല. യഥാർത്ഥ മൂല്യങ്ങളെ എങ്ങനെ വേർതിരിച്ചറിയാമെന്ന് എനിക്ക് ശരിക്കും അറിയാമെങ്കിൽ, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നിശബ്ദത പാലിക്കുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തിയാലും, തൽക്കാലം നിങ്ങളുടെ വായ അടയ്ക്കുന്നത് എത്ര പ്രധാനമാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി. എഴുത്ത് വിവാഹം പോലെയാണ്. നിങ്ങളുടെ സന്തോഷത്തിൽ നിങ്ങൾ സ്വയം ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നതുവരെ ഒരു സാഹചര്യത്തിലും നിങ്ങൾ നിർണ്ണായകമായ ഒരു നടപടി സ്വീകരിക്കരുത്. മിതത്വമില്ലാത്ത പദപ്രയോഗങ്ങൾ എന്നെ എപ്പോഴും വെറുപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്. ജനകീയ വിശ്വാസത്തിന് വിരുദ്ധമായി, പോസിറ്റീവിനേക്കാളും അതിന്റെ ഭരണാധികാരിയേക്കാളും നെഗറ്റീവ് ശക്തമാണ്. എന്നാൽ എനിക്ക് ഏറ്റവും യഥാർത്ഥവും അക്ഷരാർത്ഥവുമായ നിശബ്ദത ആവശ്യമായിരുന്നു.

ഞാൻ ലണ്ടൻ വിടാൻ തീരുമാനിച്ചു, ഉടനെ എന്റെ കുഴിച്ചിട്ട നിധിയോട് കൂടുതൽ അടുപ്പം തോന്നി. എന്റെ സ്വന്തം കഴിവിലുള്ള വിശ്വാസം എന്നിലേക്ക് തിരിച്ചുവന്നു, കലാകാരന്റെ കൃപയായ ആ സുഷുപ്തി, കാത്തിരിപ്പ് ശക്തി എന്റെ നെഞ്ചിൽ അനുഭവപ്പെട്ടു. വേനൽക്കാലത്ത് കടൽത്തീരത്ത് ഒരു വീട് വാടകയ്ക്ക് എടുക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു. എന്റെ ജീവിതത്തിൽ എനിക്ക് കടൽ മതിയാകില്ല. അവനോടൊപ്പം ഒറ്റയ്ക്ക് ജീവിക്കേണ്ടി വന്നില്ല, തീരത്ത് ഒരു വിജനമായ സ്ഥലത്ത് പകലും രാത്രിയും ചെലവഴിക്കേണ്ടി വന്നു, അവിടെ സർഫിന്റെ ശബ്ദം മാത്രം കേൾക്കുന്നു, അത് ഒരു ശബ്ദം പോലും അല്ല, നിശബ്ദതയുടെ ശബ്ദം തന്നെ. ഇക്കാര്യത്തിൽ, വർഷങ്ങളായി ഞാൻ വിരിയിക്കുന്ന ഒരു വന്യമായ ആശയത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയണം: ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള പരീക്ഷണത്തിലൂടെ മാത്രമേ ഞാൻ ഒരു എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ മഹത്വം കൈവരിക്കുകയുള്ളൂവെന്ന് ഞാൻ എങ്ങനെയെങ്കിലും മനസ്സിലാക്കി. വെറുതെ ഞാൻ ഈ ടെസ്റ്റിനായി കാത്തിരുന്നു. സമ്പൂർണ്ണ യുദ്ധം പോലും (ഞാൻ പട്ടാളത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല) എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ സുഗമമായ ഗതിയെ തടസ്സപ്പെടുത്തിയില്ല. ശാന്തത എന്റെ ഭാഗ്യം പോലെ തോന്നി. എനിക്ക് അത് വളരെ വലുതായിരുന്നു, എന്റെ മാനസിക ഭീരുത്വവും വളരെ വലുതായിരുന്നു, ലണ്ടന് പുറത്തുള്ള ഒരു വേനൽക്കാലം ഇതിനകം എനിക്ക് ഒരു നേട്ടമായി തോന്നി. ശരിയാണ്, എന്റെ മേക്കപ്പുള്ള, പഴഞ്ചൻ, നാഡീവ്യൂഹം, പ്യൂരിറ്റാനിക്കൽ ചായ്‌വുള്ള, അവന്റെ ശീലങ്ങളുടെ അടിമ, അത്തരമൊരു യാത്ര തീർച്ചയായും ഒരു സാഹസികതയായിരുന്നു, അത്യന്തം ധീരവും അപകടകരവുമായ ഒരു ചുവടുവെപ്പായിരുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ, എന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ, സമീപഭാവിയുടെ നേരിയ മൂടുപടത്തിന് പിന്നിൽ മരവിച്ച, ഒടുവിൽ നേട്ടത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്ന ഭയാനകമായ അത്ഭുതങ്ങൾ എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയാമോ? എന്റെ തിരച്ചിൽ നോട്ടം പത്രത്തിലെ ഒരു പരസ്യത്തിൽ വീണു: മിതമായ നിരക്കിൽ, കടൽത്തീരത്ത് ഒരു വീട് വാടകയ്‌ക്കെടുക്കുന്നു, അതിനെ വിളിക്കുന്നു - "പതാര". വിധിയുടെ സന്ദേശവാഹകനെപ്പോലെ ഫ്രാൻസിസ് മാർലോ എന്റെ വാതിലിൽ മുട്ടിയപ്പോൾ ഞാൻ എഴുതി, എല്ലാം ക്രമീകരിച്ചു, ഞാൻ പോകാൻ തയ്യാറായി. അവസാനം, ഞാൻ പടാരയിലെത്തി, പക്ഷേ അവിടെ സംഭവിച്ചത് എന്റെ മുൻകരുതലുകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തതല്ല.

ഈ മുഖവുര ഇപ്പോൾ വീണ്ടും വായിക്കുമ്പോൾ, അത് എത്ര അപൂർണ്ണമായി എന്റെ സത്ത അറിയിക്കുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് ബോധ്യപ്പെട്ടു. ഒരു പ്രതിഭയുടെ വാക്കുകളല്ലെങ്കിൽ, എത്ര ചെറിയ വാക്കുകൾക്ക് എല്ലാം അറിയിക്കാൻ കഴിയും. ഞാൻ ഒരു സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിയാണെങ്കിലും, ഞാൻ ഒരു സൗന്ദര്യാത്മകതയെക്കാൾ ഒരു പ്യൂരിറ്റൻ ആണ്. മനുഷ്യജീവിതം ഭയാനകമാണെന്ന് എനിക്കറിയാം. അത് കല പോലെ ഒന്നുമല്ലെന്ന് എനിക്കറിയാം. ഞാൻ ഒരു മതവും പറയുന്നില്ല, എന്റെ സ്വന്തം വിധിയിൽ മാത്രം വിശ്വസിക്കുന്നു. സാധാരണ മതങ്ങൾ സ്വപ്നങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവയിൽ, നേർത്ത പുറം പാളിക്ക് കീഴിൽ, ഭയത്തിന്റെയും ഭയത്തിന്റെയും അഗാധങ്ങൾ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഏതൊരു വ്യക്തിയും, ഏറ്റവും വലിയവൻ പോലും, തകർക്കാൻ ഒന്നും ചെലവാക്കുന്നില്ല, ആർക്കും രക്ഷയില്ല. ഇത് നിഷേധിക്കുന്ന ഏതൊരു സിദ്ധാന്തവും തെറ്റാണ്. എനിക്ക് സിദ്ധാന്തങ്ങളൊന്നുമില്ല. എല്ലാ രാഷ്ട്രീയവും കണ്ണീരിന്റെ വറ്റിപ്പോകലും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള അവസാനിക്കാത്ത പോരാട്ടവുമാണ്. സ്വാതന്ത്ര്യമില്ലാതെ കലയോ സത്യമോ ഇല്ല. മഹാനായ കലാകാരന്മാർക്കും സ്വേച്ഛാധിപതികളോട് "ഇല്ല" എന്ന് പറയാൻ കഴിയുന്ന ആളുകൾക്കും ഞാൻ നമിക്കുന്നു.

സമർപ്പണത്തിന്റെ വാക്കുകൾ എഴുതാൻ അവശേഷിക്കുന്നു. ഒന്നാമതായി, എനിക്ക് തീർച്ചയായും ഇവിടെ പേരിടാൻ കഴിയാത്ത ഒരാളുണ്ട്. എന്നാൽ എന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ അടിത്തട്ടിൽ നിന്ന്, നീതിയുടെ കടപ്പാടിൽ നിന്ന്, വാക്ചാതുര്യത്തിനുവേണ്ടിയല്ല, നിങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, നിങ്ങൾക്ക് നന്ദി എഴുതി, എന്റെ പ്രിയ സുഹൃത്തേ, എന്റെ സഖാവും ഉപദേശകനുമായ ഈ കൃതി ഞാൻ സമർപ്പിക്കുന്നു. ഞാൻ നന്ദി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അതിന്റെ അളവ് നിങ്ങൾക്ക് മാത്രം അറിയാം. അതിന്റെ രചയിതാവിന്റെ അനേകം ബലഹീനതകൾ നിങ്ങൾ എപ്പോഴും കരുണാപൂർവമായ ധാരണയോടെ ക്ഷമിച്ചതുപോലെ, അതിന്റെ നിരവധി പോരായ്മകളിൽ നിങ്ങൾ ആഹ്ലാദിക്കുമെന്ന് എനിക്കറിയാം.

ബ്ലാക്ക് പ്രിൻസ്

സ്നേഹത്തിന്റെ അവധി

സൗജന്യ ട്രയലിന്റെ അവസാനം.

സെപ്റ്റംബറിൽ, ഞാൻ ഉടനെ ഒരു കോൾ എറിഞ്ഞു - "കറുത്ത രാജകുമാരൻ" വായിക്കാൻ. അത് എടുത്തു (പിക്കപ്പ് ചെയ്തവർക്ക് വീണ്ടും നന്ദി). നവംബറിൽ, ഞാൻ ബ്ലാക്ക് പ്രിൻസ് വായിച്ചു, (ഒരു അവലോകനത്തിന് പകരം) മറ്റൊരു നിലവിളി എറിഞ്ഞു: ചില ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ - ഞാൻ തന്നെ മനഃപൂർവ്വം അവയ്ക്ക് ഉത്തരം നൽകിയില്ല. പിന്നീട് മറുപടി നൽകാമെന്ന് അവൾ ഉറപ്പ് നൽകി. ഇന്ന്, ഡിസംബർ മുറ്റത്താണ്, അതോടൊപ്പം വർഷം അവസാനിക്കുന്നു, പഴയ കടങ്ങൾ പുതിയതിലേക്ക് മാറ്റുന്നത് നല്ലതല്ല.

എന്റെ സ്വന്തം ചോദ്യങ്ങൾക്കുള്ള എന്റെ ഉത്തരങ്ങൾ ചുവടെയുണ്ട്. അവയ്ക്ക് താഴെ രചയിതാവിൽ നിന്നുള്ള ചില ഉത്തരങ്ങളുണ്ട്. ഇത്തവണ, മർഡോക്കിന്റെ ഗ്രന്ഥകാരന്റെ ആശയവുമായി എന്റെ ധാരണ, അയ്യോ, പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല.

ഇനിപ്പറയുന്ന വാചകം, അതിനനുസൃതമായി ഭീമാകാരമായി ദൈർഘ്യമേറിയതാണ്, അവർക്ക് മാത്രം താൽപ്പര്യമുണ്ടാകും (കുറഞ്ഞത് സ്ഥലങ്ങളിലെങ്കിലും). ആരേ ഉദ്ദേശിച്ചാണോ അവർക്ക്

ചോദ്യം. എന്തുകൊണ്ടാണ് നോവലിനെ ബ്ലാക്ക് പ്രിൻസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നത്?

കാരണം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ നായകന്മാരെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ പ്രതിഫലനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള മറ്റൊരു മർഡോക്ക് നോവലാണിത്, അതിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത് തീർച്ചയായും കറുത്ത രാജകുമാരനായ ഹാംലെറ്റാണ് (ഞാൻ കരുതി). ആരാണ് ഐറിസിന്റെ ഹാംലെറ്റായി മാറിയത് എന്നത് മറ്റൊരു ചോദ്യമാണ്, പക്ഷേ ഹാംലെറ്റുകളല്ലാത്ത കറുത്ത രാജകുമാരന്മാരെ ഞാൻ അവിടെ കണ്ടില്ല. കൂടാതെ, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ പേര് ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്‌സൺ എന്നാണ്, ഇംഗ്ലീഷിലെ "കറുത്ത രാജകുമാരൻ" (കറുത്ത രാജകുമാരൻ) ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ചതാണ്, ഇത് നിർഭാഗ്യവശാൽ വിവർത്തനത്തിൽ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നില്ല.

Q. A. മർഡോക്കിന്റെ നോവൽ "The Black Prince" - യഥാർത്ഥത്തിൽ അത് എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്?

ഈ ചോദ്യത്തിന് ഞാൻ ഒരു മുഴുവൻ സൂചനകളും നൽകി, അതിൽ നിന്ന് ആർക്കും വരാം ... ഒരുപക്ഷേ ... പക്ഷേ ഞാൻ തന്നെ മറ്റെന്തെങ്കിലും ചിന്തിക്കുകയായിരുന്നു. "അമ്മായി ഐറിസ്" (ചില ലൈവ് ലിബ് പങ്കാളികൾ അവളെ വ്യക്തമായ അവഗണനയോടെ വിളിക്കുന്നത് പോലെ) ഒടുവിൽ ഭ്രാന്തനായി, ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം (യഥാക്രമം സ്നേഹം, യഥാക്രമം, സ്നേഹമില്ലാത്ത ജീവിതം) അതിന്റെ പൂർണ്ണമായ വിലപ്പോവില്ലെന്ന് ഞാൻ സ്വയം വിചാരിച്ചു. എ.എമ്മിനായി ഞാൻ കരുതി. അവളുടെ അക്രമാസക്തമായ സിനിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടം കൃത്യസമയത്ത് എത്തി (കറുത്ത രാജകുമാരനെ സൃഷ്ടിക്കുന്ന സമയത്ത് അവൾ ഉണ്ടായിരുന്ന അതേ പ്രായത്തിലെത്തിയ എനിക്ക്, ഇത് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും പ്രത്യേകിച്ച് മനോഹരവുമായിരുന്നു).

സ്നേഹം ( പ്രണയമോ?!) മർഡോക്കിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച പേനയ്ക്ക് കഴിയുന്നത്ര വിദഗ്ധമായി ബ്ലാക്ക് പ്രിൻസിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു - യഥാർത്ഥത്തിൽ അവളുടെ ആ നിമിഷത്തെ ജീവിതാനുഭവവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്താവുന്ന ഒന്നല്ല, മറിച്ച് പ്രീ-കട്ടുകളുടെ പ്രൊഫഷണൽ ഉപയോഗം ... കൂടാതെ അതിശയിപ്പിക്കുന്ന ഉയർന്ന പിച്ചുള്ള പരിഹാസവും. അതിനാൽ, പ്രേമികളുടെ ഒരു ഡ്യുയറ്റ് എന്ന നിലയിൽ, അവൾ ആളുകളെ തിരഞ്ഞെടുത്തത് വളരെ മോശമായ സംയോജനത്തിലാണ് - സമാനമായ വ്യക്തിഗത അനുഭവത്തിന്റെയോ അവരുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വികാരങ്ങളുടെയോ സഹിഷ്ണുതയുള്ള ബുദ്ധിജീവികളുടെയോ പ്രതിഫലനം തേടുന്ന അപൂർവ വായനക്കാരെ ആകർഷിക്കാൻ വേണ്ടിയല്ല. മറ്റുള്ളവരെ ശരിയായി അകറ്റാൻ - തന്നിൽ നിന്നല്ല - അവൾ തന്നെ രണ്ടാമത്തേതിനൊപ്പം ഇവിടെയുണ്ട്: അവർ പറയുന്നു, ഇതെല്ലാം എനിക്കും എനിക്കും വളരെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതാണ്, അതിനാലാണ് ഞാൻ എഴുതുന്നത്, ഞാൻ മുഴുവൻ തരാം എന്റെ സഡോമസോക്കിസ്റ്റിക് സ്വഭാവത്തിൽ കളിക്കുക.

ആ ചോദ്യത്തിനുള്ള എന്റെ ഉത്തരം ഇതാ: ബ്ലാക്ക് പ്രിൻസ് പ്രണയത്തിലെ ഐറിസിന്റെ നിരാശയെക്കുറിച്ചാണ്. ജീവിതത്തിലും. ഒപ്പം ആളുകളിലും.

ചോദ്യം. നായകന്മാരിൽ ആരാണ് ബ്ലാക്ക് പ്രിൻസ്? ഹാംലെറ്റ് ഏതാണ്?

ശരി, ബ്ലാക്ക് പ്രിൻസ് ബ്രാഡ്‌ലിയാണെന്ന് ആദ്യം എനിക്ക് ഉറപ്പായിരുന്നു, അത് വെറുതെയല്ല മർഡോക്ക് ലിറ്ററേറ്റഡ്നോവലിന്റെ തലക്കെട്ടിനൊപ്പം അവന്റെ പേര്. പിന്നീട് ഞാൻ ജൂലിയനിലേക്ക് ശ്രദ്ധ തിരിച്ചു: അവളുടെ ലിംഗഭേദത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ (ഞാൻ, ഞാൻ - മറ്റ് വായനക്കാർ എന്നോട് വിയോജിക്കുന്നു, അവർ ശരിയാണ്) ഷേക്സ്പിയറുടെ ഹാംലെറ്റുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവ്യക്തമായിരുന്നു, വിപരീതമായി മാത്രം: ഹാംലെറ്റ് കൂടുതൽ ആകും. അവൻ ഒരു സ്ത്രീയായാലും ജൂലിയൻ പുരുഷനായാലും എനിക്ക് മനസ്സിലാകും. ചില സമയങ്ങളിൽ, ഉപബോധമനസ്സിന്റെ ഒരു നോട്ടം അത് F. Loxius ആണെന്ന് സൂചന നൽകി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബപ്പേരും ആദ്യകാല ഐറിസും ഒരു കാരണത്താൽ തിരഞ്ഞെടുത്തു, പക്ഷേ ബോധം ഈ കാഴ്ചയെ കെടുത്തി: ഞാൻ അല്ലാത്തവരുടെ കറുത്ത രാജകുമാരന്മാരെ കണ്ടിട്ടില്ലെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കട്ടെ. നോവലിലെ കുഗ്രാമങ്ങൾ, എന്നാൽ ലോക്കിയസിനെ കുറിച്ച് - എന്റെ പരാജയപ്പെട്ട ഉത്തരം ചുവടെ കാണുക.

ചോദ്യം. നിങ്ങൾ ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്‌സണെ ആരുടെ അഭിപ്രായത്തിനായാണ് എടുക്കുന്നത്? (ക്രിസ്റ്റ്യനോട്, ബ്രാഡ്‌ലിക്ക് "അവസാനം മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഭ്രാന്തനായി"? ഫ്രാൻസിസ് മാർലോയ്‌ക്കൊപ്പം, ബ്രാഡിന് അർനോൾഡ് ബഫിനോട് സ്വവർഗാനുരാഗം ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്നും ഫ്രോയിഡിയൻ കോംപ്ലക്സുകൾ കാരണം ബ്രാഡിന് അവനെ കൊന്നുവെന്നും? റേച്ചലിനൊപ്പം: "അത് ഒരു മന്ദബുദ്ധിയായിരുന്നു, അവന്റെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് ലജ്ജിച്ചു. , തന്റെ അറിവില്ലായ്മയെക്കുറിച്ചോ, തന്റെ സേവനത്തിൽ അസംബന്ധമായി ലജ്ജിക്കുന്നതോ? "മറ്റൊരു മനസ്സിന്റെ കെട്ടുകഥകൾ" സ്വന്തം കത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികളായി കടത്തിവിട്ട അതേ പിയേഴ്സന്റെ "ജീവിതകാലം മുഴുവൻ പരിശ്രമങ്ങളുടെയും പരാജയങ്ങളുടെയും" കണ്ട ജൂലിയനോടൊപ്പം?

ഞാൻ പ്രത്യേകമായി ഈ ചോദ്യം ഉദ്ധരിക്കാത്ത ഒരു രൂപത്തിലാണ്, കാരണം എല്ലാ അഭിപ്രായങ്ങളോടും ഞാൻ യോജിക്കുന്നു - അതായത്. ഞാൻ എല്ലാവരോടും ഐക്യദാർഢ്യത്തിലാണ്. ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്സൺ ഒരു നാർസിസിസ്റ്റിക്, ഭ്രാന്തൻ പീറ്റർ പാൻ ആണ്.

ചോദ്യം. എന്തായാലും ബ്രാഡ്‌ലി ആരെയാണ് സ്നേഹിച്ചത്?

സ്വയം, പ്രിയ. പിന്നെ മറ്റാരുമല്ല. ശരിയാണ്, അവൻ ചിലപ്പോൾ “എഴുന്നേൽക്കും” (അപകടമായതിൽ ഖേദിക്കുന്നു, ഇത് ഐറിസിന്റെ തെറ്റാണ്, ഇടയ്ക്കിടെ പോസ്റ്റ് ഓഫീസ് ടവറിനെ പരാമർശിക്കുന്നു - അക്കാലത്ത് ലണ്ടനിലെ ഏറ്റവും ഉയരം കൂടിയ കെട്ടിടവും - ഓ, അതെ - ഒരു ഫാലസിന് സമാനമാണ്) പുരുഷ ലിംഗം. സ്ത്രീയുടെ കാര്യത്തിൽ ചിലപ്പോൾ, വളരെ, എന്നാൽ പലപ്പോഴും, ആ സ്ത്രീ ഏതെങ്കിലും വേഷത്തിൽ ആണെങ്കിൽ പുരുഷനും (വളരെ ഷേക്സ്പിയർ, ഇതും എല്ലാം, അതെ). പക്ഷേ, ഒരു ഉദ്ധാരണവും പ്രണയവും എന്റെ സങ്കൽപ്പത്തിൽ ഒരുപോലെയല്ല, എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഞാൻ ഐറിസിനേക്കാൾ വിചിത്രനാണെങ്കിലും.

ചോദ്യം. ആർനോൾഡ് ബാഫിനെ കൊന്നത് ആരാണ്?

റേച്ചൽ അർനോൾഡിനെ കൊന്നുവെന്നാണ് ഞാൻ ആദ്യം കരുതിയത്. അവസാന അധ്യായത്തിന്റെ അവസാന ഖണ്ഡികയിൽ (അതായത്, പിന്നീടുള്ള വാക്കുകൾക്ക് മുമ്പുതന്നെ) - അവൾ മനസ്സ് മാറ്റി, പ്രത്യേകിച്ചും പീറ്റർ പാൻ, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇപ്പോഴും ഒരു ജയിലിന് അർഹനായിരുന്നു. പിന്നീടുള്ള വാക്കുകൾ എന്നെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കി - എന്തായാലും കൊലയാളി ആരാണെന്ന് എനിക്ക് തീരുമാനിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അതേ സമയം, ജൂലിയനും (ഹാംലെറ്റുകളിൽ ഒരാളായി) വലിച്ചിഴച്ചു. എന്നിട്ട് ഞാൻ ചിന്തിച്ചു: അതിൽ കാര്യമുണ്ടോ? ഒരുപക്ഷേ ഐറിസിനും അറിയില്ലായിരുന്നോ? ഒന്നുകിൽ മറ്റുള്ളവർ ഉത്തരം അറിയണമെന്ന് അവൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല.

ചോദ്യം. ആരാണ് മിസ്റ്റർ ലോക്‌സി?

അവൻ എന്റെ തെറ്റാണ്. അൽപ്പം മുന്നോട്ട് നോക്കുമ്പോൾ, നോവലിന്റെ ആദ്യ പേജുകളിൽ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ ഗൂഗിളിൽ അത്തരമൊരു രസകരമായ പേര് ടൈപ്പ് ചെയ്യാൻ ഞാൻ മടിയനായിരുന്നു എന്ന വസ്തുത ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെന്ന് ഞാൻ പറയും. ഞാൻ അത് ഉടനടി ചെയ്തിരുന്നെങ്കിൽ, മുഴുവൻ നോവലും ഒരു "കീ" ഉപയോഗിച്ച് വായിക്കുമായിരുന്നു, പക്ഷേ ... കാരണം. ഞാൻ ഈ പഠനം വായനയുടെ അവസാനം വരെ മാറ്റിവച്ചു, പിന്നെ ... പൊതുവേ, ഫലങ്ങൾ വ്യക്തമാണ്. ലോക്ക്‌സിയസ് ബ്രാഡ്‌ലി തന്നെയാണ്, ജയിലിൽ നിന്ന് നേരത്തെ മോചിതനായ ജൂലിയന്റെ അഭിപ്രായം (അവളുടെ പിൻവാക്കിൽ നിന്ന്) ഞാൻ അംഗീകരിച്ചു, ലോക്ക്‌സിയസ് അത് ശ്രദ്ധിച്ചില്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "പുതുക്കിയ" വ്യക്തിത്വം " സങ്കൽപ്പിക്കാനാവാത്ത പ്രാകൃതമായ ആശയങ്ങൾ" എന്നെക്കുറിച്ച്. നിർഭാഗ്യവശാൽ (എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം), നോവലിന്റെ അവസാന ഖണ്ഡികയിൽ അദ്ദേഹം ഇത് ചെയ്തു, "കീ" അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "കൈയിൽ" (മർഡോക്ക് പഠനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള മാനുവലുകളുടെ രൂപത്തിൽ). ഞാൻ ഈ "താക്കോൽ" എന്റെ കൈകളിൽ എടുത്തപ്പോൾ, അതില്ലാതെ ഞാൻ തെറ്റായ "വാതിലിലേക്ക്" പോയി എന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി.

ചോദ്യം. നോവലിലെ ഏത് കഥാപാത്രത്തിലാണ് ഐറിസ് മർഡോക്ക് ഏറ്റവും കൂടുതൽ സ്വയം കാണിച്ചത്?

അതെ, എല്ലായിടത്തും എല്ലാവരിലും. കടലിലെ നായകന്മാരെപ്പോലെ. ബ്രാഡ്‌ലിയിലും അർനോൾഡിലും റേച്ചലിലും ജൂലിയനിലും ഞാൻ അവളെ കണ്ടു.

ചോദ്യം. ഐറിസ് മർഡോക്ക് ഏത് ലിംഗഭേദം (ഓറിയന്റേഷൻ) ആയിരുന്നു?

ഈ ചോദ്യത്തിന് ഗുരുതരമായ ഉത്തരം ഞാൻ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നില്ല. എന്നാൽ അവളുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് - എനിക്ക് യഥാർത്ഥത്തിൽ അറിയാവുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ ഞാൻ തന്നെ എല്ലാ ഗൗരവത്തിലും ഉത്തരം നൽകും. ഐറിസ് മർഡോക്ക് ഒരു സ്വവർഗാനുരാഗിയായ പുരുഷനെ മനഃശാസ്ത്രപരമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞ ഒരു ജീവശാസ്ത്രപരമായ സ്ത്രീയായിരുന്നു.

"കറുത്ത രാജകുമാരൻ" എന്ന രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് പരിചയപ്പെട്ടതിന് ശേഷം ടിഷ്യന്റെ "ദ പനിഷ്മെന്റ് (ഫ്ലേയിംഗ്) ഓഫ് മാർസിയ" യുടെ ഒരു പുനർനിർമ്മാണം ഞാൻ തൂക്കിലേറ്റി.

ഈ ഖണ്ഡിക വരെ വായിച്ചവർക്കായി, ക്ഷമയ്ക്കും സ്ഥിരോത്സാഹത്തിനും വേണ്ടി ഞാൻ മാനസികമായി ഒരു മെഡൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും രണ്ടാം ഭാഗത്തിലേക്ക് പോകുന്നതിന് മുമ്പ് ചായ / കാപ്പി / ബ്രേക്ക് ഡാൻസ് / റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ ബ്രേക്ക് എടുക്കാൻ നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (ആദ്യത്തേതിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്) - രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിലേക്ക്.

ബ്രേക്ക് - ബ്രേക്ക് - ബ്രേക്ക് - ബ്രേക്ക് - ബ്രേക്ക്

ദി ബ്ലാക്ക് പ്രിൻസിന്റെ ആദ്യ പേജുകളിൽ നിന്ന്, മർഡോക്ക് "എഡിറ്ററുടെ ആമുഖം" - ഒരു നിശ്ചിത എഫ്. ഞങ്ങൾ "ലോക്സിയ" ഗൂഗിളിലേക്ക് ഓടിക്കുന്നു - ആദ്യ വരിയിൽ ആരാണ് പുറത്തേക്ക് പറക്കുന്നത്? അത് ശരിയാണ്, ഫോബസ് അപ്പോളോ.

ലോക്കിയസ് - "സാങ്കൽപ്പികമായി സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു" - അപ്പോളോയുടെ ഒരു വിശേഷണം, അപ്പോളോയുടെ പ്രവചനങ്ങൾ പ്രഖ്യാപിച്ച പൈഥിയയുടെ വാക്കുകൾ പ്രത്യേക പുരോഹിതന്മാർ "പ്രോസസ്സ്" ചെയ്ത പൊരുത്തമില്ലാത്ത പ്രസംഗങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിലായിരുന്നു എന്ന വസ്തുതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിനുശേഷം അവ കാവ്യാത്മക സ്വഭാവമുള്ളത്.
(ലിങ്ക്)

അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത വായനക്കാരന് ഒരു സൂചന നൽകാൻ മർഡോക്ക് സ്വയം ആഗ്രഹിച്ചു: പുസ്തകം ടൈപ്പ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ഒളിമ്പിയയിലെ അപ്പോളോയുടെ പ്രതിമയുടെ തലയുടെ ഒരു ചിത്രം കൊണ്ട് ഒരു കവർ വരയ്ക്കാൻ അവൾ ക്രിസ്റ്റഫർ കോൺഫോർഡിനോട് (അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാൾ) ആവശ്യപ്പെട്ടു:

« കറുത്ത രാജകുമാരൻ തീർച്ചയായും അപ്പോളോ ആണ്, - എ.എം. 1978-ൽ ഫ്രഞ്ച് പത്രപ്രവർത്തകൻ ജീൻ ലൂയി ഷെവലിയറുമായുള്ള അഭിമുഖത്തിൽ, - കവറിൽ അപ്പോളോയുടെ ചിത്രം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഇംഗ്ലണ്ടിൽ പുസ്തക നിരൂപണം സമർപ്പിച്ച നിരൂപകരിൽ ഭൂരിഭാഗത്തിനും അത് മനസ്സിലായില്ല!പകരം, നിരൂപകർ നായകന്റെ ചിത്രത്തെ ഷേക്സ്പിയറുടെ ഹാംലെറ്റുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തി.

ലോക്സിയയും അപ്പോളോയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം മർഡോക്ക് പ്രകടമാക്കി: " അപ്പോളോ ഒരു കൊലപാതകി, ഒരു ബലാത്സംഗം, നോവലിൽ അവനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നതുപോലെ, ലോക്സിയസിന്റെ വ്യക്തിത്വം ചർച്ച ചെയ്യപ്പെടുമ്പോൾ, തന്റെ സഹ സംഗീതജ്ഞനെ ഭയങ്കരമായി കൊന്നൊടുക്കിയപ്പോൾ, ശക്തിയും അധികാരവും വ്യക്തിപരമാക്കുന്ന ഒരു ചിത്രം, പോസിറ്റീവ് ഇമേജ് ആയിരിക്കണമെന്നില്ല.».

"ഈഡിപ്പസ് റെക്സ്" എന്ന ദുരന്തത്തിലെ സോഫോക്കിൾസ് അപ്പോളോയെ ഒന്നുകിൽ ലോക്സിയസ് അല്ലെങ്കിൽ ലൈസിയം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ലോക സാഹിത്യ ചരിത്രത്തിലുടനീളം, അപ്പോളോ ഒരു സംഗീതജ്ഞനായും സ്ത്രീകളെ വശീകരിക്കുന്നയാളായും അറിയപ്പെടുന്നു. ടിഷ്യന്റെ ഒരു പെയിന്റിംഗിൽ (ബ്രിട്ടീഷ് കലാകാരനായ ടോം ഫിലിപ്‌സ് ആകസ്മികമായി ഒരു പശ്ചാത്തലമായി ഉപയോഗിച്ചു), അപ്പോളോ ഒരു സംഗീതജ്ഞരുടെ മത്സരത്തിൽ പരാജയപ്പെടുത്തിയ ആക്ഷേപഹാസ്യമായ മാർസിയസിന്റെ തൊലി സ്നേഹപൂർവ്വം ചുരണ്ടുന്നു. ദി ബ്ലാക്ക് പ്രിൻസിലുടനീളം പല സാഹചര്യങ്ങളിലും ഡ്യൂപ്ലിക്കേറ്റ് ചെയ്തു: സഹ എഴുത്തുകാരനായ ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്‌സൺ അർനോൾഡ് ബഫിനെ കൊലപ്പെടുത്തിയെന്ന സംശയത്തിലും, ജൂലിയനുമായുള്ള നിർബന്ധിത ലൈംഗിക ബന്ധത്തിലും, സ്വന്തം കഷ്ടപ്പാടുകളിലും മരണത്തിലും, അവന്റെ പുസ്തകത്തിന്റെ എഴുത്ത്.

അപ്പോളോയുടെയും മാർസിയസിന്റെയും മിത്ത് പോലെ മർഡോക്കിനായുള്ള ടിഷ്യന്റെ പെയിന്റിംഗ് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു " മനുഷ്യജീവിതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എന്തെങ്കിലും, അതിന്റെ എല്ലാ അവ്യക്തതകളും, അതിന്റെ എല്ലാ പേടിസ്വപ്നങ്ങളും, അതിന്റെ ഭീകരതയും, പീഡനങ്ങളും, അതേ സമയം അതിൽ മനോഹരമായ എന്തോ ഉണ്ട്, ചിത്രം മനോഹരമാണ്, അതിൽ ആത്മീയതയുടെ ചില പ്രവേശനമുണ്ട്. മനുഷ്യ മണ്ഡലവും ദൈവങ്ങളുടെ സാമീപ്യവും».

എ.എം. അവൾ അപ്പോളോയോടുള്ള അവളുടെ അവ്യക്തമായ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു " ഒരു ദൈവമായും, ഭയങ്കരനായ ദൈവമായും, മാത്രമല്ല ഒരു മികച്ച കലാകാരനായും ചിന്തകനായും ജീവിതത്തിന്റെ മഹത്തായ ഉറവിടമായും ഉയർത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു».

അപ്പോളോ ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്സന്റെ ജീവിതത്തെ സ്വാധീനിച്ചു " കലയാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു; ബ്ലാക്ക് ഇറോസ് അവനെയും നശിപ്പിക്കുന്നു”, മർഡോക്ക് ഏതോ അർത്ഥത്തിൽ അപ്പോളോയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

അപ്പോൾ അവൾ പറഞ്ഞു:
- പക്ഷെ എനിക്ക് ഇപ്പോഴും ധാരാളം തീയുണ്ട്, ഓർക്കുക. പാവം പ്രിസില്ലയെപ്പോലെ ഞാനിതുവരെ പൂർത്തിയായിട്ടില്ല. എനിക്ക് ഇപ്പോഴും ധാരാളം തീയും ശക്തിയും ഉണ്ട്. ഇതുപോലെ.
- തീർച്ചയായും.
- നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. ഞാൻ പറയുന്നത് നിഷ്കളങ്കതയെക്കുറിച്ചല്ല, പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചല്ല. ജീവിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തെക്കുറിച്ചുപോലും അല്ല. ഞാൻ അർത്ഥമാക്കുന്നത് തീ. തീ! ആർ കത്തിക്കുന്നു. ഏത് കൊല്ലുന്നു.

ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്‌സന്റെ The Black Prince or the Feast of Love എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ വാചകം പ്രസാധകന്റെ മുഖവുരയും പിൻവാക്കും ഉപയോഗിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതിൽ നിന്ന് ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്‌സൺ ക്ഷണികമായ ക്യാൻസർ ബാധിച്ച് ജയിലിൽ വച്ച് മരിച്ചു, കൈയെഴുത്തുപ്രതി പൂർത്തിയാക്കിയതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ അവനിൽ തുറന്നു. . ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ ബഹുമാനം വീണ്ടെടുക്കാനും അവനിൽ നിന്ന് കൊലപാതക കുറ്റം നീക്കം ചെയ്യാനും ആഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട്, പ്രസാധകൻ ഈ "സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു വ്യക്തിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പോരാട്ടങ്ങളുടെ കഥ, ജ്ഞാനത്തിനും സത്യത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള അന്വേഷണം എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണ് . .. എല്ലാ കലാകാരന്മാരും ഒരു നിർഭാഗ്യവാനായ കാമുകൻ ആണ്, നിർഭാഗ്യവാനായ കാമുകന്മാർ നിങ്ങളുടെ കഥ പറയുന്നു."

തന്റെ ആമുഖത്തിൽ, ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്സൺ തന്നെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന് അമ്പത്തിയെട്ട് വയസ്സുണ്ട്, അദ്ദേഹം ഒരു എഴുത്തുകാരനാണ്, മൂന്ന് പുസ്തകങ്ങൾ മാത്രമേ അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടുള്ളൂവെങ്കിലും: ഒരു അകാല നോവൽ ഇരുപത്തിയഞ്ച് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, മറ്റൊന്ന് നാല്പതുകളിൽ, ഒരു ചെറിയ പുസ്തകം "പാസേജുകൾ" അല്ലെങ്കിൽ "എറ്റ്യൂഡ്സ്. അവൻ തന്റെ സമ്മാനം ശുദ്ധമായി സൂക്ഷിച്ചു, അതിനർത്ഥം, മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, എഴുത്തിന്റെ വിജയത്തിന്റെ അഭാവം. എന്നിരുന്നാലും, തന്നിലുള്ള അവന്റെ വിശ്വാസവും അവന്റെ തൊഴിൽ ബോധവും, നാശം പോലും, ദുർബലമായില്ല - സുഖപ്രദമായ ജീവിതത്തിന് ആവശ്യമായ പണം സ്വരൂപിച്ച്, എഴുതാൻ ടാക്സ് ഇൻസ്പെക്ടർ സ്ഥാനം അദ്ദേഹം ഉപേക്ഷിച്ചു - പക്ഷേ സൃഷ്ടിപരമായ മൂകത അവനെ ബാധിച്ചു. "കലയ്ക്ക് അതിന്റെ രക്തസാക്ഷികളുണ്ട്, അവരിൽ നിശബ്ദരായവർ അവസാനമല്ല." വേനലവധിക്ക് കടൽത്തീരത്ത് ഒരു വീട് വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, ഒടുവിൽ തന്റെ നിശബ്ദത അവിടെ ഭേദിക്കുമെന്ന് കരുതി.

ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്‌സൺ തന്റെ പായ്ക്ക് ചെയ്ത സ്യൂട്ട്കേസുകൾക്ക് മുകളിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ മുൻ ഭാര്യാ സഹോദരൻ ഫ്രാൻസിസ് മാർലോ, വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, തന്റെ മുൻ ഭാര്യ ക്രിസ്റ്റ്യൻ വിധവയായി, അമേരിക്കയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തി എന്ന വാർത്തയുമായി പെട്ടെന്ന് അവന്റെ അടുത്തേക്ക് വന്നു. ധനികയായ സ്ത്രീ, കണ്ടുമുട്ടാൻ ഉത്സുകയായിരുന്നു. ബ്രാഡ്‌ലി അവനെ കാണാത്ത വർഷങ്ങളിൽ, ഫ്രാൻസിസ് തടിച്ച, പരുഷമായ, ചുവന്ന മുഖമുള്ള, ദയനീയമായ, അൽപ്പം വന്യമായ, അൽപ്പം ഭ്രാന്തനായ, ദുർഗന്ധം വമിക്കുന്ന ഒരു പരാജിതനായി മാറി - മയക്കുമരുന്ന് തട്ടിപ്പിന് അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ഡോക്ടറായി അസാധുവാക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹം പരിശീലിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഒരു "സൈക്കോ അനലിസ്റ്റ്", അമിതമായി മദ്യപിച്ചു, ഇപ്പോൾ ബ്രാഡ്‌ലിയുടെ സഹായത്തോടെ അവളുടെ ചെലവിൽ ഒരു ധനികയായ സഹോദരിയോടൊപ്പം ജീവിക്കാൻ ഒരു ജോലി നേടണമെന്ന് അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അർനോൾഡ് ബഫിൻ വിളിച്ചപ്പോൾ ബ്രാഡ്‌ലിക്ക് അവനെ പുറത്തേക്ക് എറിയാൻ ഇതുവരെ സമയമില്ലായിരുന്നു, ഉടൻ തന്നെ തന്റെ അടുത്തേക്ക് വരാൻ അഭ്യർത്ഥിച്ചു: അവൻ ഭാര്യയെ കൊന്നു.

ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്സൺ ബാഫിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വിവരണം ന്യായമായിരിക്കുമെന്നതിൽ അതീവ ഉത്കണ്ഠയുണ്ട്, കാരണം ഈ മുഴുവൻ കഥയും അവനുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെയും അവർ നയിച്ച ദാരുണമായ നിന്ദയുടെയും കഥയാണ്. നേരത്തെ തന്നെ കുപ്രസിദ്ധനായ ഒരു എഴുത്തുകാരനായ അദ്ദേഹം, സ്‌കൂളിൽ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തിന്റെ അദ്ധ്യാപകനായി ജോലി ചെയ്യുന്ന അർനോൾഡിനെ തന്റെ ആദ്യ നോവൽ പൂർത്തിയാക്കിയപ്പോൾ കണ്ടെത്തി. പിയേഴ്സൺ കൈയെഴുത്തുപ്രതി വായിക്കുകയും അതിനായി ഒരു പ്രസാധകനെ കണ്ടെത്തുകയും പ്രശംസനീയമായ ഒരു അവലോകനം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇത് ഏറ്റവും വിജയകരമായ ഒരു സാഹിത്യജീവിതത്തിന് തുടക്കമിട്ടു - പണത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്: എല്ലാ വർഷവും അർനോൾഡ് ഒരു പുസ്തകം എഴുതുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ പൊതു അഭിരുചികൾ നിറവേറ്റുകയും ചെയ്തു; പ്രശസ്തിയും ഭൗതിക സമൃദ്ധിയും അവരെ തേടിയെത്തി. ആർനോൾഡിന്റെ രചനാ വിജയത്തിൽ ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്‌സൺ അസൂയപ്പെട്ടുവെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു, എന്നിരുന്നാലും കലയെ ത്യാഗത്തിലൂടെയാണ് താൻ വിജയം കൈവരിക്കുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹം തന്നെ വിശ്വസിച്ചിരുന്നു. അവരുടെ ബന്ധം ഏറെക്കുറെ ബന്ധമുള്ളതായിരുന്നു - പിയേഴ്സൺ അർനോൾഡിന്റെ വിവാഹത്തിലായിരുന്നു, ഇരുപത്തഞ്ചു വർഷമായി മിക്കവാറും എല്ലാ ഞായറാഴ്ചകളിലും ബഫിൻസിൽ ഭക്ഷണം കഴിച്ചു; അവ, ആന്റിപോഡുകൾ, പരസ്പരം ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത താൽപ്പര്യമുള്ളവയായിരുന്നു. അർനോൾഡ് ബ്രാഡ്‌ലിയോട് നന്ദിയുള്ളവനും അർപ്പണബോധമുള്ളവനുമായിരുന്നു, പക്ഷേ തന്റെ വിചാരണയെ അദ്ദേഹം ഭയപ്പെട്ടിരുന്നു - ഒരുപക്ഷേ, സാഹിത്യ സാമാന്യതയുടെ അടിയിലേക്ക് സ്ഥിരമായി മുങ്ങിത്താഴുന്നതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ അതേ കർശനമായ ന്യായാധിപൻ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ അർനോൾഡിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ നോവലിന്റെ അവലോകനവുമായി പിയേഴ്‌സൺ തന്റെ പോക്കറ്റിൽ കത്തുകയാണ്, അത് ഒരു തരത്തിലും പ്രശംസനീയമല്ല, ഇത് എന്ത് ചെയ്യണമെന്ന് തീരുമാനിക്കാൻ കഴിയാതെ അദ്ദേഹം മടിച്ചു.

പിയേഴ്സണും ഫ്രാൻസിസും (ഒരു ഡോക്ടർ, ബിരുദമല്ലെങ്കിലും, ഉപകാരപ്പെട്ടേക്കാം) അർനോൾഡിനെ കാണാൻ പോകുന്നു. ഭാര്യ റേച്ചൽ കിടപ്പുമുറിയിൽ പൂട്ടിയിട്ടിരിക്കുകയും ജീവിതത്തിന്റെ ലക്ഷണങ്ങൾ കാണിക്കുകയും ചെയ്തു. ബ്രാഡ്‌ലിയെ മാത്രം അകത്തേക്ക് കടത്തിവിടാൻ അവൾ സമ്മതിക്കുന്നു; അവൾ അടിക്കപ്പെടുന്നു, കരയുന്നു, ഭർത്താവിനെ താനായിരിക്കാനും സ്വന്തം ജീവിതം നയിക്കാനും അനുവദിക്കുന്നില്ലെന്ന് കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു, താൻ ഒരിക്കലും അവനോട് ക്ഷമിക്കില്ലെന്ന് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു, അവളുടെ നാണം കണ്ടതിന് ബ്രാഡ്‌ലിയോട് ക്ഷമിക്കില്ല. ജീവനും ആരോഗ്യത്തിനും അപകടമില്ലെന്ന് ഫ്രാൻസിസ് മാർലോയുടെ പരിശോധനയിൽ തെളിഞ്ഞു. വഴക്കിനിടയിൽ താൻ അബദ്ധത്തിൽ അവളെ ഒരു പോക്കർ ഉപയോഗിച്ച് അടിച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് ശാന്തനായ അർനോൾഡ് പറഞ്ഞു - കുഴപ്പമില്ല, വിവാഹത്തിൽ ഇത്തരം അഴിമതികൾ അസാധാരണമല്ല, ഇത് ആവശ്യമായ വിശ്രമമാണ്, "സ്നേഹത്തിന്റെ മറ്റൊരു മുഖം", എന്നാൽ സാരാംശത്തിൽ അവനും റേച്ചലും സന്തുഷ്ടരായ ദമ്പതികൾ. ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്‌സണിന് തീരെ ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത, ഗോസിപ്പുകളും ഗോസിപ്പുകളും സഹിക്കാൻ കഴിയാത്ത, വിജയിക്കാത്ത ദാമ്പത്യത്തെക്കുറിച്ച് മറക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ക്രിസ്റ്റ്യന്റെ ലണ്ടനിലേക്കുള്ള മടങ്ങിവരവിൽ അർനോൾഡിന് അതീവ താൽപ്പര്യമുണ്ട്. വീട്ടിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ, സാക്ഷിയോടുള്ള ബഫിനുകളുടെ സ്വാഭാവിക അനിഷ്ടം പിടിപെടാതിരിക്കാനും ബന്ധം ഒത്തുതീർപ്പാകാനും ഞായറാഴ്ച ഉച്ചഭക്ഷണത്തിന് താമസിക്കണോ, അല്ലെങ്കിൽ എത്രയും വേഗം ലണ്ടനിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്യണോ എന്ന് ആലോചിച്ച്, സന്ധ്യാസമയത്ത് ഒരു യുവാവിനെ കണ്ടു. കറുത്ത നിറത്തിൽ, ഏകതാനമായ മന്ത്രങ്ങൾ മന്ത്രിച്ച്, കാറുകളുടെ ചക്രങ്ങൾക്കടിയിൽ എറിഞ്ഞത് ചില വെളുത്ത ഇതളുകളാണ്. സൂക്ഷ്മപരിശോധനയിൽ, യുവാവ് ബഫിൻസ് ജൂലിയന്റെ മകളായി മാറി - കാമുകനെ മറക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന ഒരു ചടങ്ങ് അവൾ നടത്തി: അവൾ അക്ഷരങ്ങൾ കീറി ചിതറിച്ചു, ആവർത്തിച്ചു: "ഓസ്കാർ ബെല്ലിംഗ്." ബ്രാഡ്‌ലിക്ക് അവളെ തൊട്ടിലിൽ നിന്ന് അറിയാമായിരുന്നു, അവളിൽ മിതമായ കുടുംബ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു: അയാൾക്ക് ഒരിക്കലും തന്റെ കുട്ടികളെ ആവശ്യമില്ല. ജൂലിയൻ അവനെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുകയും അവളുടെ അധ്യാപികയാകാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം അവൾ പുസ്തകങ്ങൾ എഴുതാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അച്ഛനെപ്പോലെയല്ല, അവനെപ്പോലെ ബ്രാഡ്ലി പിയേഴ്സൺ.

അടുത്ത ദിവസം, ബ്രാഡ്‌ലി എങ്ങനെയും പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ തന്റെ സ്യൂട്ട്കേസുകൾ എടുത്തയുടനെ, അമ്പത്തിരണ്ട് വയസ്സുള്ള അവന്റെ സഹോദരി പ്രിസില്ല വാതിൽക്കൽ വിളിച്ചു - അവൾ ഭർത്താവിനെ ഉപേക്ഷിച്ചു, അവൾക്ക് പോകാൻ ഒരിടമില്ലായിരുന്നു. പ്രിസില്ല ഉന്മാദമാണ്; തകർന്ന ജീവിതത്തെ ഓർത്ത് പശ്ചാത്താപത്തിന്റെ കണ്ണുനീർ, ഇടത് മിങ്ക് ഒരു നദി പോലെ ഒഴുകുന്നു; ബ്രാഡ്‌ലി കെറ്റിൽ ഇടാൻ പോകുമ്പോൾ അവളുടെ ഉറക്കഗുളികകളെല്ലാം കുടിക്കുന്നു. ബ്രാഡ്‌ലി പരിഭ്രാന്തിയിലാണ്; ഫ്രാൻസിസ് മാർലോ വരുന്നു, തുടർന്ന് ബാഫിൻസ് - മുഴുവൻ കുടുംബവും. പ്രിസില്ലയെ ആംബുലൻസിൽ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയപ്പോൾ, ക്രിസ്റ്റ്യനും അവിടെയുണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് റേച്ചൽ പറയുന്നു, എന്നാൽ, തന്റെ മുൻ ഭർത്താവുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച അനുകൂലമല്ലെന്ന് കരുതി, അവൾ അർനോൾഡിനോടൊപ്പം "ഭക്ഷണശാലയിലേക്ക്" പോയി.

അന്ന് വൈകുന്നേരത്തോടെ പ്രിസില്ല ആശുപത്രി വിട്ടു. ഉടനെ പുറപ്പെടുക എന്നത് ചോദ്യത്തിന് പുറത്താണ്; ബ്രാഡ്‌ലി ക്രിസ്ത്യാനിയുടെ പ്രശ്‌നത്തോട് അടുക്കുന്നതിന് മുമ്പ്. തന്റെ മുൻ ഭാര്യയെ തന്റെ ജീവിതത്തിലെ സ്ഥിരമായ രാക്ഷസനായി അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അർനോൾഡും ക്രിസ്ത്യനും സുഹൃത്തുക്കളായാൽ, അർനോൾഡുമായുള്ള ബന്ധം വിച്ഛേദിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം തീരുമാനിക്കുന്നു. ക്രിസ്റ്റ്യനെ കണ്ടുമുട്ടിയ ശേഷം, അവളെ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് അവൻ ആവർത്തിക്കുന്നു. പ്രിസില്ലയുടെ പ്രേരണയ്ക്ക് വഴങ്ങി, ബ്രാഡ്‌ലി അവളുടെ സാധനങ്ങൾക്കായി ബ്രിസ്റ്റോളിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ അയാൾ അവളുടെ ഭർത്താവ് റോജറിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു; തന്റെ ദീർഘകാല യജമാനത്തിയായ ജമന്തിയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ അയാൾ വിവാഹമോചനം ആവശ്യപ്പെടുന്നു - അവർ ഒരു കുട്ടിയെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. തന്റെ സഹോദരിയുടെ വേദനയും നീരസവും തന്റേതാണെന്ന് തോന്നിയ ബ്രാഡ്‌ലി, മദ്യപിച്ച് പ്രിസില്ലയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പാത്രം പൊട്ടിച്ച് ബ്രിസ്റ്റോളിൽ ദീർഘനേരം താമസിച്ചു; തുടർന്ന് ക്രിസ്റ്റ്യൻ റേച്ചലിന്റെ സംരക്ഷണയിൽ ഉപേക്ഷിച്ച പ്രിസില്ലയെ അവന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. ഇത് ബ്രാഡ്‌ലിയെ ഉന്മാദത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, കൂടുതൽ ശക്തനാണ്, കാരണം അവൻ തന്നെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു: "എന്റെ സഹോദരിയെ ഞാൻ നിനക്കു തരില്ല, അതിനാൽ നിങ്ങൾ അവളെ ഇവിടെ ഖേദിക്കുകയും അപമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു." അവനെ ആശ്വസിപ്പിക്കാനും ഭക്ഷണം നൽകാനും റേച്ചൽ അവനെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോകുന്നു, അർനോൾഡും ക്രിസ്റ്റ്യനും എത്രത്തോളം അടുത്തുപോയി എന്ന് അവനോട് പറയുന്നു. അവളുമായി ഒരു ബന്ധം ആരംഭിക്കാൻ അവൾ ബ്രാഡ്‌ലിയെ ക്ഷണിക്കുന്നു, അവർക്കെതിരെ ഒരു സഖ്യമുണ്ടാക്കുന്നു, അവളുമായുള്ള ഒരു ബന്ധം അവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തെ സഹായിക്കുമെന്ന് അവനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. റേച്ചലിനെ ചുംബിക്കുന്നത് അവന്റെ മാനസിക പിരിമുറുക്കം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, അർനോൾഡിന്റെ നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ അവലോകനം വായിക്കാൻ അവൻ അവളെ അനുവദിക്കുന്നു, വൈകുന്നേരം ഫ്രാൻസിസ് മാർലോയുമായി മദ്യപിക്കുന്നു, ഫ്രോയിഡിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബ്രാഡ്‌ലിയും അർനോൾഡും പരസ്പരം സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് വിശദീകരിക്കുന്നു. മറ്റുള്ളവ, ബ്രാഡ്‌ലി സ്വയം എഴുത്തുകാരനായി കരുതുന്നത് പ്രണയത്തിന്റെ വസ്തു, അതായത് അർനോൾഡുമായി സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ മാത്രമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ബ്രാഡ്‌ലിയുടെ എതിർപ്പുകൾക്കുമുമ്പ് അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് പിൻവാങ്ങുകയും വാസ്തവത്തിൽ സ്വവർഗാനുരാഗി ഫ്രാൻസിസ് മാർലോ തന്നെയാണെന്ന് സമ്മതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

റേച്ചൽ, അവളുടെ പ്രണയ പദ്ധതി സ്ഥിരമായി പിന്തുടരുന്നു, ബ്രാഡ്‌ലിയെ അവളുടെ കിടക്കയിൽ കിടത്തുന്നു, അത് അസ്വാഭാവികമായി അവസാനിക്കുന്നു: അവളുടെ ഭർത്താവ് എത്തി. സോക്‌സില്ലാതെ കിടപ്പുമുറിയിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്ന ബ്രാഡ്‌ലി ജൂലിയനെ കണ്ടുമുട്ടി, ഈ മീറ്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് ആരോടും പറയരുതെന്ന് ഒരു അഭ്യർത്ഥന നന്നായി രൂപപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിച്ച്, അവളുടെ പർപ്പിൾ ബൂട്ടുകൾ വാങ്ങി, അതിനായി ശ്രമിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, ജൂലിയന്റെ പാദങ്ങളിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ, ഒരു വ്യക്തി അവനെ മറികടന്നു. വൈകി ശാരീരിക ആഗ്രഹം.

പ്രിസില്ലയെ സന്ദർശിക്കാൻ പോകുന്ന ബ്രാഡ്‌ലി, ക്രിസ്റ്റ്യനുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ നിന്ന് റേച്ചൽ തന്റെ ഉപദ്രവത്തെക്കുറിച്ച് ആർനോൾഡിനോട് പരാതിപ്പെട്ടു; ക്രിസ്റ്റ്യൻ തന്നെ അവരുടെ വിവാഹത്തെ ഓർക്കാനും കാലത്തിന്റെ തെറ്റുകൾ വിശകലനം ചെയ്യാനും സർപ്പിളത്തിന്റെ പുതിയ വഴിത്തിരിവിൽ വീണ്ടും ഒന്നിക്കാനും അവനെ ക്ഷണിക്കുന്നു.

മുൻകാലങ്ങളിലെയും സമീപകാല സംഭവങ്ങളുടെയും ഫ്ലാഷ്‌ബാക്കുകളിൽ അസ്വസ്ഥനാകാതെ, എങ്ങനെയെങ്കിലും പ്രിസില്ലയുമായി തന്റെ മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട ബ്രാഡ്‌ലി, തന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം മുൻ ജീവനക്കാർ എറിഞ്ഞ പാർട്ടിയിലേക്കുള്ള ക്ഷണം മറക്കുകയും ജൂലിയനുമായി സംസാരിക്കാമെന്ന വാഗ്ദാനം മറക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "ഹാംലെറ്റ് »; നിശ്ചയിച്ച ദിവസത്തിലും മണിക്കൂറിലും അവൾ എത്തുമ്പോൾ, അയാൾക്ക് തന്റെ അത്ഭുതം മറയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു പ്രഭാഷണം നടത്തുന്നു, അത് നടത്തിയ ശേഷം, അവൻ പ്രണയത്തിലാണെന്ന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. അതൊരു അടിയായിരുന്നു, അത് ബ്രാഡ്‌ലിയുടെ കാലിൽ നിന്ന് തട്ടി. തിരിച്ചറിവ് അസ്ഥാനത്താണെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ അദ്ദേഹം തന്റെ രഹസ്യ പ്രണയത്തിൽ സന്തോഷിക്കുന്നു. “കോപവും വിദ്വേഷവും നീക്കി ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ ശുദ്ധീകരിച്ചിരിക്കുന്നു; എനിക്ക് ഒറ്റയ്ക്ക് ജീവിക്കുകയും സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടിവന്നു, ഇതിന്റെ ബോധം എന്നെ ഏതാണ്ട് ഒരു ദൈവമാക്കി മാറ്റി ... എന്നെ മറികടന്ന കറുത്ത ഇറോസ് മറ്റൊരു, കൂടുതൽ രഹസ്യമായ ദൈവവുമായി സഹവസിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു. അവൻ സന്തോഷവാനായിട്ടാണ് കാണുന്നത്: ഒരു സ്റ്റേഷനറി കടയിൽ നിന്ന് വാങ്ങാൻ കഴിയുന്നതെല്ലാം അവൻ റേച്ചലിന് നൽകുന്നു; ക്രിസ്ത്യാനിയുമായി അനുരഞ്ജനം; ഫ്രാൻസിസിന് അഞ്ച് പൗണ്ട് നൽകുകയും അർനോൾഡ് ബഫിന്റെ എല്ലാ നോവലുകളും വീണ്ടും വായിക്കാനും അവയിൽ മുമ്പൊരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത സദ്ഗുണങ്ങൾ കണ്ടെത്താനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ കൃതികൾക്ക് ഉത്തരവിടുന്നു. അർനോൾഡിന്റെ കത്ത് അദ്ദേഹം ഏറെക്കുറെ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, അതിൽ ക്രിസ്ത്യാനിയുമായുള്ള തന്റെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചും രണ്ട് കുടുംബങ്ങളിൽ ജീവിക്കാനുള്ള തന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു, അതിനായി റേച്ചലിനോട് തയ്യാറെടുക്കാൻ അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ആദ്യ ദിവസങ്ങളിലെ ഉന്മേഷം സ്നേഹത്തിന്റെ വേദനയാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു; ബ്രാഡ്‌ലി ചെയ്യാൻ പാടില്ലാത്തത് ചെയ്യുന്നു; തന്റെ വികാരങ്ങൾ ജൂലിയനോട് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അവളും അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നു എന്ന് മറുപടി നൽകുന്നു.

ഇരുപതുകാരിയായ ജൂലിയൻ തന്റെ മാതാപിതാക്കളോട് തന്റെ സ്നേഹം പ്രഖ്യാപിച്ച് വിവാഹം കഴിക്കുകയല്ലാതെ സംഭവങ്ങൾ വികസിക്കാൻ മറ്റൊരു മാർഗവും കാണുന്നില്ല. മാതാപിതാക്കളുടെ പ്രതികരണം ഉടനടി: ഒരു താക്കോൽ ഉപയോഗിച്ച് പൂട്ടി ടെലിഫോൺ വയർ മുറിച്ചുമാറ്റി, അവർ ബ്രാഡ്‌ലിയിൽ വന്ന് മകളെ തനിച്ചാക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു; അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, ഒരു പെൺകുട്ടിയോടുള്ള കാമഭ്രാന്തനായ ഒരു വൃദ്ധന്റെ അഭിനിവേശം ഭ്രാന്തുകൊണ്ട് മാത്രമേ വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയൂ.

അടുത്ത ദിവസം, ജൂലിയൻ കോട്ടയ്ക്കടിയിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു; ബാഫിനുകളുടെ നീതിപൂർവകമായ ക്രോധത്തിൽ നിന്ന് എവിടെ ഒളിക്കണമെന്ന് ബ്രാഡ്‌ലി പഠാര വില്ലയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, ക്രിസ്ത്യാനിയിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്ത പ്രിസില്ലയെ ഫ്രാൻസിസ് മാർലോയിലേക്ക് വിട്ടു, ഒരു നിമിഷം അർനോൾഡിനെ അവന്റെ വാതിൽക്കൽ കാണാതെ ഒരു കാർ വാടകയ്‌ക്കെടുക്കുന്നു. ജൂലിയനെ കൊണ്ടുപോകുന്നു.

ഫ്രാൻസിസിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ടെലിഗ്രാം വഴി അവരുടെ വിഡ്ഢിത്തം തകർന്നു. അവളെക്കുറിച്ച് ജൂലിയനോട് പറയാതെ, ബ്രാഡ്‌ലി അവനെ ഫോണിൽ ബന്ധപ്പെടുന്നു: പ്രിസില്ല ആത്മഹത്യ ചെയ്തു. തപാൽ ഓഫീസിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, ജൂലിയൻ ഹാംലെറ്റിന്റെ വേഷത്തിൽ അവനെ കണ്ടുമുട്ടി: അവരുടെ പ്രണയത്തിന്റെ തുടക്കം ഓർമ്മിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു സർപ്രൈസ് ക്രമീകരിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിച്ചു. പ്രിസില്ലയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് അവളോട് പറയാതെ, ഒടുവിൽ അവൻ അവളെ ആദ്യമായി സ്വന്തമാക്കുന്നു - "നമ്മൾ നമ്മുടേതല്ല ... ഇത് പാറയാണ്."

രാത്രിയാണ് അർണോൾഡ് പടാരയിലെത്തുന്നത്. പ്രിസില്ലയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ചോ ബ്രാഡ്‌ലിയുടെ യഥാർത്ഥ പ്രായത്തെക്കുറിച്ചോ അവൾക്കറിയില്ല എന്ന പരിഭ്രാന്തിയോടെ മകളെ കൊണ്ടുപോകാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവളുടെ അമ്മയുടെ ഒരു കത്ത് അവൾക്ക് നൽകുന്നു. ജൂലിയൻ ബ്രാഡ്‌ലിയ്‌ക്കൊപ്പമാണ് താമസിക്കുന്നത്, പക്ഷേ അവൻ രാവിലെ എഴുന്നേറ്റപ്പോൾ അവൾ പോയതായി അവൻ കാണുന്നു.

പ്രിസില്ലയുടെ ശവസംസ്‌കാരത്തിന് ശേഷം, ബ്രാഡ്‌ലി ദിവസങ്ങളോളം കട്ടിലിൽ കിടന്ന് ആരെയും അകത്തേക്ക് കടത്തിവിടാതെ ജൂലിയനെ കാത്തിരിക്കുന്നു. അവൻ റേച്ചലിന് ഒരു അപവാദം മാത്രമാണ് നൽകുന്നത് - ജൂലിയൻ എവിടെയാണെന്ന് അവൾക്കറിയാം. റേച്ചലിൽ നിന്ന്, ആർനോൾഡ് കൊണ്ടുവന്ന കത്തിൽ എന്താണെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കി: അവിടെ അവൾ "ബ്രാഡ്‌ലിയുമായുള്ള അവളുടെ ബന്ധം" വിവരിച്ചു (അത് അർനോൾഡിന്റെ ആശയമായിരുന്നു). "എന്റെ കുടുംബ ജീവിതത്തിൽ എല്ലാം ക്രമത്തിലാണെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കിയെന്ന് ഞാൻ കരുതി" അവൾ വന്നു, രണ്ട് കുടുംബങ്ങളിൽ ജീവിക്കാനുള്ള തന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അർനോൾഡിന്റെ കത്ത് ബ്രാഡ്‌ലി അസാന്നിദ്ധ്യമായി എടുക്കുന്നു, ആ നിമിഷം ഡോർബെൽ മുഴങ്ങുന്നു, ആർനോൾഡ് ബാഫിൻ ശേഖരിച്ച കൃതികൾ കൊണ്ടുവരുന്നു. റേച്ചൽ കത്ത് വായിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു - ഈ ബ്രാഡ്‌ലിയോട് താൻ ഒരിക്കലും ക്ഷമിക്കില്ല എന്ന വന്യമായ നിലവിളിയോടെ അവൾ ഓടിപ്പോകുന്നു.

ബ്രാഡ്‌ലി ദേഷ്യത്തോടെ താൻ കൊണ്ടുവന്ന പുസ്തകങ്ങൾ കീറിക്കളയുന്നു.

ജൂലിയന്റെ കത്ത് ഫ്രാൻസിൽ നിന്നാണ്. ബ്രാഡ്‌ലി ഉടനെ പോകാൻ തയ്യാറായി; ഫ്രാൻസിസ് മാർലോ ടിക്കറ്റ് എടുക്കാൻ പോകുന്നു.

റേച്ചൽ വിളിച്ച് ജൂലിയൻ എവിടെയാണെന്ന് പറയാമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തുകൊണ്ട് ഉടൻ തന്നെ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് വരാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു; ബ്രാഡ്‌ലി തന്റെ വഴിയിലാണ്. അർനോൾഡിനെ റേച്ചൽ കൊലപ്പെടുത്തിയ അതേ പോക്കർ ഉപയോഗിച്ചു. ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്സണാണ് കൊലപാതകം ആരോപിക്കപ്പെട്ടത് - എല്ലാം അവനു എതിരാണ്: റേച്ചലിന്റെ തണുത്ത രക്തസാക്ഷി സാക്ഷ്യം, ശേഖരിച്ച കൃതികൾ, വിദേശത്തുള്ള ടിക്കറ്റുകൾ ...

പിന്നീടുള്ള വാക്കിൽ, തന്നെ ഏറ്റവും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തിയത് റേച്ചലിന്റെ വികാരങ്ങളുടെ ശക്തിയാണെന്ന് ബ്രാഡ്ലി പിയേഴ്സൺ എഴുതുന്നു. ഉന്നയിച്ച ആരോപണങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം - "വിചാരണയിൽ എനിക്ക് എന്നെത്തന്നെ ന്യായീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എന്റെ സ്വന്തം, പകരം ഭാരമേറിയ കുരിശ് ഒടുവിൽ എന്നെ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു ... നിങ്ങൾ അങ്ങനെയുള്ള കാര്യങ്ങൾ എറിയരുത്. ”

നാല് കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള നാല് പിൻവാക്കുകളോടെയാണ് പുസ്തകം അവസാനിക്കുന്നത്.

ക്രിസ്റ്റ്യന്റെ പിൻവാക്ക്: അവൾക്ക് മാന്യമായ ജീവിതം നൽകാൻ കഴിയാത്തതിനാൽ ബ്രാഡ്‌ലിയെ ഉപേക്ഷിച്ചത് അവളാണെന്ന് അവൾ അവകാശപ്പെടുന്നു, അവൾ അമേരിക്കയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ അവൻ അവളെ ഉപദ്രവിച്ചു, അയാൾക്ക് വ്യക്തമായും ഭ്രാന്താണ്: അവൻ സ്വയം സന്തോഷവാനാണ്, എന്നിരുന്നാലും വാസ്തവത്തിൽ അസന്തുഷ്ടനാണ്. പിന്നെ എന്തിനാണ് കലയ്ക്ക് ചുറ്റും ഇത്രയധികം ബഹളം? എന്നാൽ ബ്രാഡ്‌ലിയെപ്പോലുള്ളവർക്ക്, അവർ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത് എന്നതാണ് പ്രധാനം.

ഫ്രാൻസിസ് മാർലോയുടെ പിൻവാക്ക്: ബ്രാഡ്‌ലി പിയേഴ്‌സൺ സ്വവർഗാനുരാഗിയാണെന്നും തന്നോട് ഇഷ്ടമാണെന്നും അദ്ദേഹം സൂക്ഷ്മമായി വാദിക്കുന്നു.

റേച്ചലിന്റെ പിൻവാക്ക്: പുസ്തകം ആദ്യം മുതൽ അവസാന വാക്ക് വരെ തെറ്റാണെന്ന് അവൾ എഴുതുന്നു, ബ്രാഡ്‌ലി അവളുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു, അതിനാലാണ് അവൻ തന്റെ മകളോട് അഭൂതപൂർവമായ അഭിനിവേശം കണ്ടുപിടിച്ചത് (ഒരു വസ്തുവിന് പകരവും സാധാരണ പ്രതികാരവും), അവൾ ആത്മാർത്ഥതയോടെ ഒരു ഭ്രാന്തനോട് സഹതപിക്കുന്നു.

കവിയും മിസ്സിസ് ബെല്ലിംഗും ആയിത്തീർന്ന ജൂലിയന്റെ പിൻവാക്ക് കലയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗംഭീരമായ ഉപന്യാസമാണ്. വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് മൂന്ന് ചെറിയ വാക്യങ്ങൾ മാത്രമേയുള്ളൂ: “... അത് വാക്കുകളുടെ ശക്തിക്കപ്പുറമുള്ള സ്നേഹമായിരുന്നു. എന്തായാലും അവന്റെ വാക്കുകളിൽ. ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെട്ടു.

ഐറിസ് മർഡോക്ക് (1919-1999) എന്ന പേര് കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യ ചരിത്രത്തിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഡബ്ലിൻ സ്വദേശിയായ അവൾ, അവളുടെ ബഹുമാന്യരായ ചില സ്വഹാബികളെപ്പോലെ - ഷാ, ജോയ്‌സ്, സീൻ ഒ'കേസി, ബെക്കറ്റ്, നേരത്തെ വീട്ടിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി. പ്രശസ്തമായ ഓക്സ്ഫോർഡിൽ നിന്ന് അവൾ വിദ്യാഭ്യാസം നേടി, അവിടെ അവൾ ക്ലാസിക്കൽ തത്ത്വചിന്തയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടി, അത് അവളുടെ കലാപരമായ രീതിശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിച്ചു. തുടർന്ന്, യുദ്ധാനന്തര സാഹിത്യത്തിന്റെ (ഇംഗ്ലണ്ടിലും ഫ്രാൻസിലും യു‌എസ്‌എയിലും) സ്വഭാവ സവിശേഷതയായ എഴുത്തുകാരന്റെ സ്വഭാവം അവർ വെളിപ്പെടുത്തി, അവർ സർവ്വകലാശാലകളിൽ വളരെ ഭാരമില്ലാത്ത അധ്യാപന ജോലികൾ സംയോജിപ്പിച്ചു, ഇത് സ്ഥിരമായ വരുമാനം നൽകുന്നു, എഴുത്തും ശാസ്ത്രീയ മോണോഗ്രാഫുകളുടെ സൃഷ്ടിയും. ഒരു തത്ത്വചിന്തകനെന്ന നിലയിൽ, കോളിൻ വിൽസണെപ്പോലെ, അസ്തിത്വവാദത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായി മർഡോക്ക് ആരംഭിക്കുകയും ഒരു പ്രത്യേക പഠനം എഴുതുകയും ചെയ്തു. "സാർത്ർ ഒരു റൊമാന്റിക് യുക്തിവാദിയാണ്" (1953). പിന്നെ ഞാൻ ആശയങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. പ്ലേറ്റോ സത്യത്തെയും സൗന്ദര്യത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യം (അത് അവളുടെ പല പഠനങ്ങളിലും പ്രതിഫലിച്ചു), കൂടാതെ ക്രിസ്തുമതത്തിന്റെ ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രശ്നങ്ങളും കൈകാര്യം ചെയ്തു.

1950 കളുടെ പകുതി മുതൽ. മർഡോക്ക് ഫിക്ഷനിലേക്ക് മാറുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, അവളുടെ തൂലികയിൽ നിന്ന് 24 നോവലുകൾ പുറത്തുവന്നു. ("അണ്ടർ ദ നെറ്റ്", "ബെൽ", "സ്കാർലറ്റ് ആൻഡ് ഗ്രീൻ", "ടൈം ഓഫ് എയ്ഞ്ചൽസ്", "ബ്ലാക്ക് പ്രിൻസ്", "ചൈൽഡ് ഓഫ് ദി വേഡ്", "ഗ്രീൻ നൈറ്റ്" മുതലായവ), ഇതിന് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാം തത്ത്വചിന്തയും ബൗദ്ധികവും ഒപ്പം മാനസിക തരം വൈവിധ്യം. വിമർശകരുടെ മണ്ഡലത്തിൽ ചർച്ചയ്ക്ക് കാരണമാകുന്ന തരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അവളുടെ നോവലുകൾ പാരമ്പര്യേതരമാണ്; മിക്കപ്പോഴും അവരെ സൈക്കോളജിക്കൽ ഡിറ്റക്ടീവുകളായി തരംതിരിക്കുന്നു - അവരുടെ ശൈലീപരമായ വൈവിധ്യവും മൂർച്ചയുള്ള നിരീക്ഷണവും സങ്കീർണ്ണവും അസാധാരണവുമായ ഘടനയാൽ അവരെ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവർ ഡിറ്റക്ടീവ്, സൈക്കോളജിക്കൽ ഘടകങ്ങൾ, ലൈംഗികത, സങ്കീർണ്ണമായ പ്രണയബന്ധങ്ങൾ എന്നിവ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു. അവളുടെ ശൈലിയിൽ - ബഹുമുഖ പ്രതീകാത്മകതയും ഉപമകളും, പ്ലോട്ടുകൾ നാടകീയമാണ്, മൂർച്ചയുള്ള തിരിവുകൾ, രംഗങ്ങൾ, ചിലപ്പോൾ നാടകീയവും ചിലപ്പോൾ ഹാസ്യവും. അവളുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ വിഷയം മധ്യവർഗമാണ്, ആത്മീയവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രശ്നങ്ങളുള്ള ബുദ്ധിജീവികൾ, ഇംഗ്ലീഷ് സമൂഹത്തിന്റെ സ്വഭാവമാണ്.

മർഡോക്കിന്റെ സാഹിത്യ അരങ്ങേറ്റം നോവലാണ് " നെറ്റിനടിയിൽ "(1954), ഉടനെ രചയിതാവിനെ പ്രശസ്തനാക്കി. നോവലിലെ നായകൻ ജാക്ക് ഡോണഹ്യൂ - ഒരു എഴുത്തുകാരൻ (മർഡോക്കിന്റെ ടൈപ്പോളജിയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷത), ഫ്രഞ്ച് വാക്കാലുള്ള പാഴ് പേപ്പർ വിവർത്തനം ചെയ്തുകൊണ്ട് ഉപജീവനം കണ്ടെത്തുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിനായുള്ള അന്വേഷണത്തിലും മുഷിഞ്ഞ ദൈനംദിന ദിനചര്യയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയിലും അവൻ വ്യാപൃതനാണ്. പ്രണയം, നായകനെ സന്ദർശിച്ചതായി തോന്നുന്നു, തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല. എന്നാൽ അവസാനഘട്ടത്തിൽ, തന്റെ ജന്മനാടായ അയർലണ്ടിനെ ഓർത്തുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം ക്രിയാത്മകമായ ഒരു ടേക്ക് ഓഫ് അനുഭവിക്കുന്നു. ഈ തുറന്ന അന്ത്യം ഡോണഹ്യൂവിന്റെ സാഹിത്യ ജീവിതത്തിൽ സാധ്യമായ സന്തോഷകരമായ വഴിത്തിരിവിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു.

എഴുത്തുകാരൻ ബ്രാഡ്ലി പിയേഴ്സൺ - മർഡോക്കിന്റെ ജനപ്രിയ നോവലുകളിലൊന്നിലെ നായകൻ "കറുത്ത രാജകുമാരൻ" (1973), സങ്കീർണ്ണമായ ഘടനയും പ്ലോട്ടും ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. പുസ്തക പ്രകാശനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സന്ദേശത്തോടെയാണ് നോവൽ ആരംഭിക്കുന്നത് ബ്രാഡ്ലി പിയേഴ്സൺ "കറുത്ത രാജകുമാരൻ, അല്ലെങ്കിൽ സ്നേഹത്തിന്റെ വിരുന്ന്" എന്ന തലക്കെട്ട്. രചയിതാവ് കാൻസർ ബാധിച്ച് ജയിലിൽ മരിച്ചു, മരിച്ചയാളുടെ സുഹൃത്തായ ഒരു പ്രസാധകൻ, കൊലപാതക കുറ്റം പിയേഴ്സണെ ഇല്ലാതാക്കാൻ രചയിതാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പിയേഴ്സൺ 58 വയസ്സ് വരെ ജീവിച്ചു, മൂന്ന് പുസ്തകങ്ങൾ മാത്രം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. കുറച്ച് പണം ലാഭിക്കുകയും ജോലി ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്ത അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും എഴുത്തിൽ സ്വയം അർപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, എന്നാൽ താമസിയാതെ പ്രചോദനം അവനെ വിട്ടുപോയി, അവൻ ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ "മൂകത" അനുഭവിച്ചു. അതിനെ മറികടക്കാൻ കഴിയുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ, അവൻ കടൽത്തീരത്ത് ഒരു വീട് വാടകയ്‌ക്കെടുക്കുന്നു, അതിനുശേഷം അസാധാരണ സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖല ആരംഭിക്കുന്നു. പിയേഴ്സന്റെ അളിയൻ മാർലോ, മെഡിക്കൽ പ്രാക്ടീസ് നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു അധഃപതിച്ച മനുഷ്യൻ, പിയേഴ്സന്റെ മുൻ ഭാര്യയാണെന്ന് അവനെ അറിയിക്കുന്നു ക്രിസ്റ്റീന, അവൾ അമേരിക്കയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അവൾ സമ്പന്നയായി, വിധവയായി, സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, മുൻ ഭർത്താവുമായി വീണ്ടും ഒന്നിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഈ സമയത്ത്, പിയേഴ്സണിന് ഒരു അലാറം കോൾ ലഭിക്കുന്നു അർനോൾഡ് ബാഫിൻ, അവന്റെ സുഹൃത്ത്, സാമ്പത്തികമായി വിജയിച്ച ഒരു സാധാരണ എഴുത്തുകാരൻ. ഒരിക്കൽ അദ്ധ്യാപകനായിരുന്ന ബാഫിനെ പിയേഴ്സൺ സഹായിച്ചു, ആദ്യത്തെ പുസ്തകം അച്ചടിച്ചു, അതിനുശേഷം അവർ സുഹൃത്തുക്കളായി. പിയേഴ്‌സൺ ബാഫിന്റെ വീട് സന്ദർശിച്ചു, അവൻ തന്റെ സുഹൃത്തിനെ സ്‌നേഹിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും അവന്റെ രചനകളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസ്വാഭാവിക അഭിപ്രായത്തെ ഭയപ്പെട്ടു. ബാഫിന് ഭാര്യയുമായി മറ്റൊരു അക്രമാസക്തമായ ദാമ്പത്യ കലഹമുണ്ടെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. റേച്ചൽ: എന്നാൽ ഈ സംഘർഷം "സ്നേഹത്തിന്റെ മറ്റൊരു കൊടുമുടി" മാത്രമാണ്. അതേ സമയം, ക്രിസ്റ്റീന ലണ്ടനിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിൽ സംശയാസ്പദമായ താൽപ്പര്യം ബഫിൻ കാണിക്കുന്നു. ഉയർച്ച താഴ്ചകളുടെ ഒരു പുതിയ റൗണ്ട് ഇതിനകം പിയേഴ്സന്റെ സഹോദരിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു പ്രിസില്ല അവൾ ഭർത്താവിനെ ഉപേക്ഷിച്ച് സഹോദരനോടൊപ്പം അഭയം കണ്ടെത്തുന്നു. ഉന്മാദാവസ്ഥയിലായതിനാൽ, ഉറക്കഗുളികകളുടെ ശക്തമായ ഡോസ് കഴിച്ച് അവൾ ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവർ അവളെ ആശുപത്രിയിൽ കയറ്റി രക്ഷിച്ചു. പിയേഴ്സന്റെ ദുരനുഭവങ്ങൾ അവിടെ അവസാനിക്കുന്നില്ല. അവനുമായി ഹുക്ക് അപ്പ് ചെയ്യാനുള്ള ക്രിസ്റ്റീനയുടെ ശ്രമങ്ങളെ അയാൾ തള്ളിക്കളയണം. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങളുടെ ഒരു പുതിയ കെണിയിൽ കെട്ടിയിരിക്കുന്നു. ക്രിസ്റ്റീനയുമായി ബഫിൻ ബന്ധം സ്ഥാപിക്കുന്നു, റേച്ചൽ പിയേഴ്സനെ വശീകരിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് "ബ്ലാക്ക് ഇറോസിന്റെ" ഇരയാണ്: അയാൾക്ക് റേച്ചലിനോട് മാത്രമല്ല, അവളുടെ ഇളയ മകളോടും ഒരു അഭിനിവേശമുണ്ട്. ജൂലിയാന പിയേഴ്സനെ വിവാഹം കഴിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം അറിയിക്കുന്നു. ഇത് അവളുടെ മാതാപിതാക്കളെ രോഷാകുലരാക്കുന്നു, അവർ അവരുടെ കുടുംബ സുഹൃത്തിനെ "അശ്ലീല വൃദ്ധനായി" കണക്കാക്കുന്നു. സംഭവങ്ങൾ മാരകമായ വഴിത്തിരിവാണ്. ആശുപത്രിയിൽ നിന്ന് ഡിസ്ചാർജ് ചെയ്ത പ്രിസില്ല ആത്മഹത്യ ചെയ്തു. പിയേഴ്സനെ സ്നേഹിക്കുന്ന ജൂലിയാന തന്റെ ഭർത്താവുമായി വേർപിരിയുന്നു. അസൂയയുടെ മൂർദ്ധന്യത്തിൽ, റേച്ചൽ തന്റെ ഭർത്താവിനെ കൊല്ലുന്നു, സംഭവിച്ചതിൽ വിഷാദിച്ച പിയേഴ്സനെ കുറ്റപ്പെടുത്തി, സ്വയം പ്രതിരോധിക്കാനുള്ള ശക്തി കണ്ടെത്തുന്നില്ല.

"ദി ബ്ലാക്ക് പ്രിൻസ്" എന്ന പേരിൽ പിയേഴ്സന്റെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പുസ്തകം അവസാനിക്കുന്നത് നാടകത്തിലെ നാല് പേർ പങ്കെടുത്ത ഒരു പിൻ വാക്കോടെയാണ്: ക്രിസ്റ്റീന, റേച്ചൽ, ഫ്രാൻസിസ് മാർലോ ഒപ്പം ജൂലിയൻ - സംഭവങ്ങളിൽ അവരുടെ പങ്കിനെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായം. കവയിത്രിയായി മാറിയ ജൂലിയാന പിയേഴ്സണുമായുള്ള തന്റെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ പറയുന്നു: "അത് വാക്കുകൾക്കതീതമായ സ്നേഹമായിരുന്നു."

അസാധാരണമായ കഥാപാത്രങ്ങളും മാരകമായ അപകടങ്ങളുമുള്ള ഈ അസാധാരണവും എന്നാൽ ആകർഷകവുമായ നോവൽ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്? ഇത് സ്നേഹത്തിന്റെയും സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും ശക്തിയെക്കുറിച്ചാണെന്ന് തോന്നുന്നു. പിയേഴ്സൺ, തന്റെ എല്ലാ മാനസിക അസ്ഥിരതകൾക്കും, ഒരു സാഹിത്യ തൊഴിലിൽ അർപ്പിതനായിരുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, വാണിജ്യപരമായി വിജയിച്ച കരകൗശല വസ്തുക്കളുടെ വിതരണക്കാരനായ ബാഫിനിന്റെ വിപരീതമാണ് അദ്ദേഹം.

ഐറിസ് മർഡോക്ക് ഗൗരവമേറിയതും സമൃദ്ധവുമായ എഴുത്തുകാരനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിഷയങ്ങൾ നോവലിൽ നിന്ന് നോവലിലേക്ക് വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പോലുള്ള സമീപകാല നോവലുകളിൽ "തത്ത്വചിന്തകന്റെ അപ്രന്റീസ് ", "നല്ല അഭ്യാസി ", "ഗ്രീൻ നൈറ്റ്" അത് കുടുംബ-മാനസിക പ്രശ്‌നങ്ങളിൽ നിന്ന് ആധുനികതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പ്രശ്‌നങ്ങളിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു.