വീട് › ഇന്ധന സംവിധാനം › റഷ്യൻ കലാകാരന്മാർ. സുഡെക്കിൻ സെർജി യൂറിവിച്ച്

റഷ്യൻ കലാകാരന്മാർ. സുഡെക്കിൻ സെർജി യൂറിവിച്ച്

സുഡൈക്കിൻ, സെർജി യൂറിവിച്ച് (ജോർജിവിച്ച്) (1882, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് - 1946, നൈക്ക്, ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ) - റഷ്യൻ ചിത്രകാരൻ, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്, തിയേറ്റർ ഡിസൈനർ.

1903 മുതൽ - V. A. സെറോവ്, K. A. കൊറോവിൻ എന്നിവരുടെ വർക്ക്ഷോപ്പുകളിൽ പഠനം തുടർന്നു.

ഒരു തിയേറ്റർ ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ സെർജി സുഡെക്കിന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കം കാരറ്റ്നി റിയാഡിലെ മോസ്കോ ഹെർമിറ്റേജ് തിയേറ്ററുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ 1902-ൽ എൻ.എൻ. സപുനോവിനൊപ്പം കെ.വി. ഗ്ലക്കിന്റെ ഓർഫിയസ് ഉൾപ്പെടെ നിരവധി ഓപ്പറ പ്രൊഡക്ഷനുകളുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ അദ്ദേഹം ഇവിടെ പ്രവർത്തിച്ചു. ആർ. വാഗ്നറുടെ "വാൽക്കറി".

1903-ൽ അദ്ദേഹം (എൻ. സപുനോവിനൊപ്പം) എം. മെയ്റ്റർലിങ്കിന്റെ ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ടെന്റഗിൽ എന്ന നാടകം ചിത്രീകരിച്ചു.

ഭാവിയിൽ, മാലി ഡ്രാമ തിയേറ്റർ, റഷ്യൻ ഡ്രാമ തിയേറ്റർ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ കോമിസാർഷെവ്‌സ്കയ തിയേറ്റർ എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള പ്രൊഡക്ഷനുകൾ സുഡെക്കിൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നു. കൂടാതെ, ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, തുലാം, അപ്പോളോ, സാറ്റിറിക്കൺ, ന്യൂ സാറ്റിറിക്കൺ എന്നീ മാസികകളുമായി അദ്ദേഹം സഹകരിക്കുന്നു.

1904 ൽ - "സ്കാർലറ്റ് റോസ്" എക്സിബിഷനിൽ പങ്കെടുത്തു.

1905 - മോസ്കോ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, യൂണിയൻ ഓഫ് റഷ്യൻ ആർട്ടിസ്റ്റ് (1905, 1907-1909) എന്നിവയുടെ എക്സിബിഷനുകളിൽ പങ്കെടുത്തത്.

1907 - ബ്ലൂ റോസ് സിംബലിസ്റ്റ് ആർട്ട് അസോസിയേഷന്റെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാളായി. 1907 ജനുവരിയിൽ "റീത്ത്-സ്റ്റെഫാനോസ്" (1907, മോസ്കോ), "റീത്ത്" (1908, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്) പ്രദർശനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. നടിയും നർത്തകിയുമായ ഓൾഗ ഗ്ലെബോവയെ വിവാഹം കഴിച്ചു.

1909-ൽ, സെർജി സുഡൈക്കിൻ മോസ്കോ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ് ആന്റ് ആർട്ടിൽ നിന്ന് നോൺ-ക്ലാസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന പദവിയിൽ ബിരുദം നേടി. അതേ 1909-ൽ ഡി.എൻ. കാർഡോവ്സ്കിയുടെ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിൽ പ്രവേശിച്ചു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം എ എൻ ബെനോയിസിനെ കണ്ടുമുട്ടി, ഇതിന് നന്ദി, മറ്റ് "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" അംഗങ്ങളുമായി അദ്ദേഹം പരിചയപ്പെട്ടു.

1911 - "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" എന്ന അസോസിയേഷനിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ, K. A. സോമോവിന്റെ സൃഷ്ടികൾ കലാകാരനെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. സ്‌ട്രേ ഡോഗ് എന്ന സാഹിത്യ-കലാപരമായ കാബറേയുടെ സംഘാടകരിലൊരാളും അലങ്കാരക്കാരനുമാണ്.

1915 "ഹാൾട്ട് ഓഫ് കോമേഡിയൻസ്" എന്ന തിയേറ്റർ-കാബറേയ്ക്കായി അലങ്കാര പാനലുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. 1915 അവസാനത്തോടെ അദ്ദേഹം ഭാര്യ ഓൾഗ ഗ്ലെബോവ-സുദീകിനയുമായി പിരിഞ്ഞു. അതേ വർഷം തന്നെ 1916 മാർച്ചിൽ നടി വെരാ ഷില്ലിംഗിനെ (നീ ബോസ്) കണ്ടുമുട്ടി, അവൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് താമസം മാറി. കവി മിഖായേൽ കുസ്മിൻ: "ഏലിയൻ കവിത", പാന്റോമൈം "ദി ഡെവിൾ ഇൻ ലവ്" എന്നിവയിൽ അവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ പ്രതിഫലിച്ചു. 1916 ലെ "മൈ ലൈഫ്" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ രണ്ട് ഭാര്യമാരെയും എസ്. സുദീകിൻ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

1917-ൽ, സുഡൈക്കിൻ ക്രിമിയയിലേക്ക് പോയി, അലുഷ്ടയുടെ പരിസരത്ത് താമസിച്ചു, പിന്നീട് മിസ്ഖോറിൽ, യാൽറ്റയിൽ എസ്.കെ. മക്കോവ്സ്കി സംഘടിപ്പിച്ച ഒരു എക്സിബിഷനിൽ എൻ.ഡി. മിലിയോട്ടി, എസ്.എ. സോറിൻ തുടങ്ങിയവർ പങ്കെടുത്തു. 1918 ഫെബ്രുവരിയിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ അവസാന നാമം സ്വീകരിച്ച വെരാ ഷില്ലിംഗിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. 1919 ഏപ്രിലിൽ, അദ്ദേഹം ടിഫ്ലിസിലേക്ക് (1919) മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം സാഹിത്യ കഫേകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു - "ഖിമേരിയോണി", "ദി ബോട്ട് ഓഫ് ദി ആർഗോനൗട്ട്സ്". 1919 ഡിസംബറിൽ ബാക്കുവിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, തുടർന്ന് ടിഫ്ലിസിലേക്കും പിന്നീട് ബട്ടമിലേക്കും മടങ്ങുന്നു.

1920-ൽ, സെർജിയും വെരാ സുഡൈക്കിൻസും ഫ്രാൻസിലേക്ക് കുടിയേറി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാത ബാറ്റം മുതൽ മാർസെയിൽ വഴി പാരീസിലേക്കാണ്. പാരീസിൽ, N. F. ബാലിയേവിന്റെ "The Bat" എന്ന കാബറേയുടെ സെറ്റ് ഡിസൈനറായി അദ്ദേഹം മാറുന്നു. 1922 മെയ് മാസത്തിൽ ഭാര്യ വെരാ സുദീകിനയുമായി വേർപിരിയുന്നു. പാരീസിൽ, അന്ന പാവ്‌ലോവയുടെ ട്രൂപ്പിനായി അദ്ദേഹം രണ്ട് പ്രകടനങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നു. ബാലിയേവിന്റെ ട്രൂപ്പിനൊപ്പം, സുഡൈക്കിൻ യുഎസ്എയിൽ പര്യടനം നടത്തുന്നു (1922) ന്യൂയോർക്കിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കുന്നു.

1924 മുതൽ 1931 വരെയുള്ള കാലയളവിൽ, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ, (I. സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ബാലെകൾ "പെട്രുഷ്ക" (1925), "ദി നൈറ്റിംഗേൽ" (1926), എൻ എഴുതിയ "സാഡ്കോ" എന്ന ഓപ്പറ എന്നിവയ്ക്കായി നിരവധി പ്രൊഡക്ഷനുകളുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ അദ്ദേഹം സജീവമായി പ്രവർത്തിച്ചു. റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് (1930), ആർ. വാഗ്നറുടെ (1931) "ദി ഫ്ലയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ", എം.എം. ഫോക്കിൻ, എൽ.എഫ്. മയാസിൻ, ജെ. ബാലൻചൈൻ എന്നിവരുടെ ട്രൂപ്പുകളുമായി സഹകരിക്കുന്നു. ഹോളിവുഡ് സിനിമയായ "സൺഡേ" (1934-1935) അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ദൃശ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. L. N. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നോവലിനെക്കുറിച്ച്.

സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം ഇം തുടങ്ങിയ പ്രശസ്ത റഷ്യൻ, വിദേശ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികൾ ഉണ്ട്. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം, എ.എൻ. റാഡിഷ്ചേവിന്റെ പേരിലുള്ള സരടോവ് ആർട്ട് മ്യൂസിയം, ന്യൂയോർക്കിലെ ബ്രൂക്ലിൻ മ്യൂസിയം തുടങ്ങിയവ.

നിക്കോളായ് ഗുമിലിയോവിന്റെ "ചൈനയിലേക്ക്" എന്ന കവിത സെർജി സുഡെക്കിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, സെർജി സുഡൈക്കിൻ ഗുരുതരമായ രോഗബാധിതനായിരുന്നു. 1946 ഓഗസ്റ്റിൽ ന്യൂയോർക്കിൽ വച്ച് അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു.

വെരാ സുദീകിന

ഒരു ജെൻഡർമേരി കേണലിന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. A.E. Arkhipov, N.A. Kasatkin, A.M. Vasnetsov, L.O. Pasternak, V.A. Serov, K.A. Korovin (1897-1909) എന്നിവരുടെ കീഴിൽ MUZHVZ-ൽ പഠിച്ചു. തന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ അദ്ദേഹം ഇംപ്രഷനിസത്തിനും പ്രതീകാത്മകതയ്ക്കും ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു. 1902 ഒക്ടോബറിൽ, M.F. ലാരിയോനോവ്, A.V. ഫോൺവിസിൻ എന്നിവരോടൊപ്പം, "അശ്ലീല ഉള്ളടക്കം" എന്ന് സുഡൈക്കിൻ ഓർമ്മിപ്പിച്ചതുപോലെ, ജോലിക്കായി ഒരു വർഷത്തേക്ക് സ്കൂളിൽ പോകാനുള്ള അവകാശം അദ്ദേഹത്തിന് നഷ്ടപ്പെട്ടു. മൗറീസ് മേറ്റർലിങ്കിന്റെ നാടകമായ ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ടെന്റഗിൽ (മോസ്കോ, 1903), സ്കെയിൽസ് (1904), ദി ഗോൾഡൻ ഫ്ളീസ് (1906-1909) എന്നീ മാസികകളുടെ ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ രചയിതാവ്. 1904-ൽ പി.വി. കുസ്നെറ്റ്സോവ്, പി.എസ്. ഉറ്റ്കിൻ എന്നിവർ സംഘടിപ്പിച്ച സരടോവ് എക്സിബിഷൻ "സ്കാർലറ്റ് റോസ്" ("വാൾട്ട്സ് ഓഫ് സ്നോഫ്ലേക്സ്", "പാസ്റ്ററൽ", "ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്", "നൈറ്റ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്", "ലവേഴ്സ്" എന്നിവയിൽ പങ്കെടുത്തു. എക്സിബിഷനിൽ പങ്കെടുത്തവർ ഇംപ്രഷനിസവുമായുള്ള ബന്ധവും അതേ സമയം അതിന്റെ തത്ത്വങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വികർഷണവും, പരമ്പരാഗതത, പ്രാകൃതത, പ്രതീകാത്മകത എന്നിവയിലേക്കുള്ള ആകർഷണവും കൊണ്ട് ഒന്നിച്ചു.

N.N. സപുനോവിനൊപ്പം, ഹെർമിറ്റേജ് തിയേറ്ററിലെ ഓപ്പറ എന്റർപ്രൈസസിനായി അദ്ദേഹം നിരവധി പ്രൊഡക്ഷനുകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു (ഇ.ഡി. എസ്‌പോസിറ്റോയുടെ കാമോറ, ക്രിസ്‌റ്റോഫ് വില്ലിബാൾഡ് ഗ്ലക്കിന്റെ ഓർഫിയസ്, എംഗൽബെർട്ട് ഹംപെർഡിങ്കിന്റെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും ഹാൻസലും ഗ്രെറ്റലും), ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ടെന്റഗിൽ, സ്റ്റെന്റഗിൽ (St1905udi മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ Povarskaya ൽ). വി.എഫ്. കോമിസാർഷെവ്‌സ്കായയുടെ തിയേറ്ററിനു വേണ്ടി മെറ്റർലിങ്ക് എഴുതിയ "സിസ്റ്റർ ബിയാട്രീസിന്റെ" പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾക്കായുള്ള സ്കെച്ചുകളുടെ രചയിതാവ് (സംവിധായകൻ വി.ഇ. മേയർഹോൾഡ്. 1906).

S.Yu.Sudeikin. കിഴക്കൻ യക്ഷിക്കഥ. 1910-കൾ കാർഡ്ബോർഡിലെ പേപ്പർ, ഗൗഷെ, ടെമ്പറ. 96.5×65.5. ടി.സി.ജി

MTX, SRH (1905), ശരത്കാല സലൂൺ (1906. പാരീസ്) എക്സിബിഷനുകളിൽ പങ്കെടുത്തയാൾ, അവിടെ പോൾ ഗൗഗിൻ, പുവിസ് ഡി ചവാനസ്, മൗറിസ് ഡെനിസ് എന്നിവരുടെ കൃതികളുമായി പരിചയപ്പെട്ടു.

എക്സിബിഷന്റെ പങ്കാളി (1907. മോസ്കോ), ബ്ലൂ റോസ് അസോസിയേഷൻ (1910 വരെ നിലനിന്നിരുന്നു). "റീത്ത്-സ്റ്റെഫാനോസ്" എന്ന എക്സിബിഷനിൽ ലാറിയോനോവ്, ജിബി യാകുലോവ്, എവി ലെന്റുലോവ്, ഡിഡി എന്നിവരോടൊപ്പം പങ്കെടുത്തു. വി.ഡി.ബർലിയൂക്സ് (1908). പുതിയ തിരയലുകൾക്കിടയിലുള്ള ഏറ്റക്കുറച്ചിലുകളുടെ വ്യാപ്തിയും അധ്യാപകരുടെ തത്വങ്ങൾ പാലിക്കുന്നതും നിശ്ചല ജീവിതങ്ങളിൽ വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിച്ചു ("സാക്സൺ പ്രതിമകൾ". 1911; "സ്റ്റിൽ ലൈഫ്". 1909; 1911. എല്ലാം - റഷ്യൻ മ്യൂസിയം).

1909-ൽ അദ്ദേഹം അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ പ്രവേശിച്ചു (ഡിഎൻ കാർഡോവ്‌സ്‌കിയുടെ വർക്ക്‌ഷോപ്പ്, 1909-1911), 1911 മുതൽ അദ്ദേഹം വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ടിൽ അംഗവും അസോസിയേഷന്റെ എക്‌സിബിഷനുകളിൽ സ്ഥിരമായി പങ്കെടുക്കുന്നയാളുമാണ്. റോക്കോകോയുടെയും വികാരാധീനതയുടെയും ധീരമായ കലയോടുള്ള അഭിനിവേശത്തിൽ, അദ്ദേഹം അന്റോയിൻ വാട്ടോയെയും കെ.എ. സോമോവിനെയും പിന്തുടരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഒരു സ്റ്റൈലൈസറായി അഭിനയിച്ച്, സ്റ്റൈലൈസേഷനെ അദ്ദേഹം പൊളിച്ചടുക്കുന്നു, പ്രാകൃത കലയുടെ അസംസ്കൃതമായ കൃത്യത അതിൽ അവതരിപ്പിച്ചു (റഷ്യൻ വീനസ്. 1907. ട്രെത്യാകോവ് ഗല്ലറി; ടെമ്പസ്റ്റ്. 1909 ; "വടക്കൻ കവി", 1909. രണ്ടും ഒരു സ്വകാര്യ ശേഖരത്തിലാണ്).

ബെർണാഡ് ഷായുടെ "സീസറും ക്ലിയോപാട്രയും" (സപുനോവ്, എ.എ. അരപ്പോവ് എന്നിവരോടൊപ്പം. 1909), ഒസിപ് ഡിമോവിന്റെ "സ്പ്രിംഗ് മാഡ്നസ്" (1910. ന്യൂ ഡ്രാമ തിയേറ്റർ) രൂപകല്പന ചെയ്തു; എം.എ. കുസ്മിൻ (1911. മാലി ഡ്രാമ തിയേറ്റർ) എഴുതിയ ഓപ്പറ ഫൺ ഓഫ് ദി മെയ്ഡൻസ്, ജസീന്റോ ബെനവെന്റെ (1912. റഷ്യൻ ഡ്രാമ തിയേറ്റർ) എഴുതിയ ദി റിവേഴ്സ് ഓഫ് ലൈഫ്. കുസ്മിന്റെ "ദി ചൈംസ് ഓഫ് ലവ്" (എം., 1910) എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ രചയിതാവ്. L.S. Bakst-ന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ക്ലോഡ് ഡെബസിയുടെ "ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ" എന്ന ചിത്രത്തിനും I.F. സ്ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ "The Rite of Spring" എന്നതിനും N.K. »Florent Schmidt (Diaghilev season 1913) തുടങ്ങിയവരുടെ രേഖാചിത്രങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു.

കാബറേ "സ്‌ട്രേ ഡോഗ്" (വി.പി. ബെൽകിൻ, എൻ.ഐ. കുൽബിൻ എന്നിവരോടൊപ്പം. 1912) മതിൽ, സീലിംഗ് പെയിന്റിംഗിന്റെ രചയിതാവ്, പങ്കാളിയും സായാഹ്നങ്ങളുടെ ഡിസൈനറും, പ്രത്യേകിച്ചും "ഈവനിംഗ്സ് ഓഫ് ഫൈവ്", അതിൽ ഡി. ബർലിയുക്ക്, വി. വി. കാമെൻസ്കി, ഇഗോർ സെവേരിയാനിൻ, എ. എ. റഡാക്കോവ് (ഫെബ്രുവരി 11, 1915). സായാഹ്നത്തിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത് "ചായം പൂശിയ വാക്ക്" എന്ന ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഭാവികവികളുടെ അന്വേഷണത്തിൽ സംശയമില്ല.

ഈ സമയത്തെ ഈസൽ വർക്കുകൾ - "പാൻകേക്ക് ഫെസ്റ്റിവൽ" (1910-കൾ. സ്വകാര്യ ശേഖരം), ജനപ്രിയ പ്രിന്റുകളുടെ ഒരു പരമ്പര "ഷ്രോവെറ്റൈഡ് ഹീറോസ്" (1910-കളുടെ മധ്യത്തിൽ സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം), "പെട്രുഷ്ക" (1915. സ്വകാര്യ ശേഖരം), "പപ്പറ്റ് തിയേറ്റർ" , "ഹാർലെക്വിനേഡ്" (രണ്ടും - 1915. GTsTM) - പൊരുത്തക്കേട്, ഗാനരചനയുടെ വിചിത്രവും "മന്ദബുദ്ധി", കാവ്യാത്മകമായ ഉന്മേഷം, അടിസ്ഥാനപരമായ പ്രോസൈസം എന്നിവയോടുള്ള വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ആസക്തി എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ദ ഹാൾട്ട് ഓഫ് ദ കോമഡിയൻസ് (1915) എന്ന കാബററ്റിന്റെ സുഡെക്കിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിലും അതിൽ അവതരിപ്പിച്ച പ്രൊഡക്ഷനുകളിലും ഇതേ പ്രവണതകൾ പ്രതിഫലിച്ചു (ഉദാഹരണത്തിന്, മെയർഹോൾഡ് സംവിധാനം ചെയ്ത ആർതർ ഷ്നിറ്റ്‌സ്‌ലറുടെ സ്കാർഫ്. 1915; ഫാന്റസി - കോസ്മ പ്രൂട്‌കോവ്. മാർച്ച് 1917).

അതേ സമയം, അലങ്കാര ജോലികൾ സ്വയം കീഴ്പ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് കോൺക്രീറ്റ്-ഇന്ദ്രിയ സ്വഭാവത്തിലേക്ക് ഒരു തിരിവുണ്ട് (പൂച്ചെണ്ട്. 1913. സ്വകാര്യ ശേഖരം; പാർക്ക്. 1915. സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം; സമ്മർ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്. 1916. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി). പോർട്രെയിറ്റ് വിഭാഗത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തി ഒരു "അടയാളം" അല്ലെങ്കിൽ "അലഗറി" ആകുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുന്നു, അവന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ട് സർഗ്ഗാത്മക തത്ത്വങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള മത്സരത്തിൽ, അവയിലൊന്ന് അന്തിമ വിജയം നേടി എന്ന് കരുതുന്നത് തിടുക്കമാണ്. സമ്പൂർണ്ണതയും അവ്യക്തതയും സുഡൈക്കിന് വിപരീതമായിരുന്നു, "ഗെയിം" യോടുള്ള വിശ്വസ്തത, വേരിയബിളിറ്റി സംരക്ഷിക്കൽ, ചിത്രങ്ങളുടെ റിവേഴ്സിബിലിറ്റി എന്നിവ ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുടെ പ്രധാന നാഡിയാണ്.

കലാകാരൻ ഫെബ്രുവരി വിപ്ലവത്തെ ആവേശത്തോടെ കണ്ടുമുട്ടി (ലുബോക്ക് പോസ്റ്റർ "ആട്ടിൻകൂട്ടം, സ്വതന്ത്ര പക്ഷികൾ ..."). 1917 അവസാനത്തോടെ അദ്ദേഹം ടിഫ്ലിസിൽ അവസാനിച്ചു, അവിടെ "ഖിമേരിയോണി" എന്ന കവികളുടെ കഫേയുടെ സംഘാടകരിലും ഡിസൈനർമാരിലൊരാളായി. 1920-ൽ അദ്ദേഹം പാരീസിലേക്ക് കുടിയേറി, പ്രധാനമായും നാടക, അലങ്കാര പെയിന്റിംഗിന്റെ മാസ്റ്ററായി ജോലി ചെയ്തു, തുടർന്ന് 1923-ൽ അദ്ദേഹം യുഎസ്എയിലേക്ക് മാറി.

കലയിലെ പുതിയ ട്രെൻഡുകളുടെ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ക്യൂബിസം (ഉദാഹരണത്തിന്, ഗിൽഡ് തിയേറ്ററിനായി N.N. Evreinov എഴുതിയ "ദി മോസ്റ്റ് ഇംപോർട്ടന്റ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ രൂപകല്പന. 1926; ഒരു എണ്ണം. മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിലെ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ. 1924-1931 ) എക്‌സ്‌പ്രെഷനിസം (എസ്. വി. റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ "പഗാനിനി" എന്ന ബാലെയുടെ രൂപകൽപ്പന. 1939-1940. കോവന്റ് ഗാർഡൻ). ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പുനരുത്ഥാനത്തിന്റെ (1934-1935) ഹോളിവുഡ് അഡാപ്റ്റേഷനിൽ അദ്ദേഹം ഒരു കലാകാരനായി പ്രവർത്തിച്ചു. ഇക്കാലത്തെ ഈസൽ കൃതികൾ: "വിഷാദം" (1930), "വർക്കിംഗ് സോംഗ്" (1920-കളുടെ അവസാനം), "ഭാര്യയുമായുള്ള സ്വയം ഛായാചിത്രം" (1920-കളുടെ അവസാനം), "അമേരിക്കൻ പനോരമ" (1930-കളുടെ മധ്യത്തിൽ), "മൈ ലൈഫ്" (1940-കൾ). ); എല്ലാം സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിലാണ്.

,
യുഎസ്എ യുഎസ്എ

സുഡൈക്കിൻ, സെർജി യൂറിവിച്ച്(ജോർജിവിച്ച്) (, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് -, നൈക്ക്, ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ) - റഷ്യൻ കലാകാരൻ - ചിത്രകാരൻ, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്, തിയേറ്റർ ആർട്ടിസ്റ്റ്.

ജീവചരിത്രം

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ജെൻഡാർമെസ് ജോർജി പോർഫിരിയേവിച്ച് സുഡൈക്കിന്റെ പ്രത്യേക സേനയിലെ ലെഫ്റ്റനന്റ് കേണലിന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. മോസ്കോ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ (-) എന്നിവയിൽ പഠിച്ചു. A. E. Arkhipov, A. S. Stepanov, A. M. Vasnetsov, N. A. Kasatkin, L. O. Pasternak എന്നിവരോടൊപ്പം പഠിച്ചു (എന്നിരുന്നാലും, ഒരു വിദ്യാർത്ഥി പ്രദർശനത്തിൽ ഡ്രോയിംഗുകളുടെ വളരെ നിസ്സാരമായ ഉള്ളടക്കം പ്രദർശിപ്പിച്ചതിന്, "പാഠ്യപദ്ധതിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല" എന്ന രീതിയിൽ, ഒരു വർഷത്തേക്ക് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു. M. F. Larionov, A. V. Fonvizin എന്നിവരോടൊപ്പം).

ഒരു തിയേറ്റർ ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ സെർജി സുഡെക്കിന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കം കാരറ്റ്നി റിയാഡിലെ മോസ്കോ ഹെർമിറ്റേജ് തിയേറ്ററുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ 1902-ൽ എൻ.എൻ. സപുനോവിനൊപ്പം കെ.വി. ഗ്ലക്കും ദി ഓർഫിയസും ഉൾപ്പെടെ നിരവധി ഓപ്പറ പ്രൊഡക്ഷനുകളുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ അദ്ദേഹം ഇവിടെ പ്രവർത്തിച്ചു. ആർ വാഗ്നറുടെ വാൽക്കറി.

ഭാവിയിൽ, മാലി ഡ്രാമ തിയേറ്റർ, റഷ്യൻ ഡ്രാമ തിയേറ്റർ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ കോമിസാർഷെവ്‌സ്കയ തിയേറ്റർ എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള പ്രൊഡക്ഷനുകൾ സുഡൈക്കിൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നു. കൂടാതെ, ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, തുലാം, അപ്പോളോ, സാറ്റിറിക്കൺ, ന്യൂ സാറ്റിറിക്കൺ എന്നീ മാസികകളുമായി അദ്ദേഹം സഹകരിക്കുന്നു.

നിക്കോളായ് ഗുമിലിയോവിന്റെ "ചൈനയിലേക്കുള്ള യാത്ര" എന്ന കവിത സെർജി സുഡെക്കിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

കോഗൻ ഡി.സെർജി സുഡൈക്കിൻ.- എം., 1974.
എൻസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് ആർട്ട് ഓഫ് എക്സ് എക്സ് സെഞ്ച്വറി / കോമ്പ്. O. B. ക്രാസ്നോവ. - എം: OLMA-PRESS, 2002.
വിദേശത്തുള്ള റഷ്യൻ കലാകാരന്മാർ 1917-1939: ജീവചരിത്ര നിഘണ്ടു / സമാഹരിച്ചത്: O. L. Leykind, K. V. Makhrov, D. Ya. Severyukhin. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: നോട്ടബെൻ, 1999. എസ്. 547-548.
ബോൾട്ട് ഡി.സെർജി സുഡൈക്കിൻ: എമിഗ്രേഷനിലെ ജീവിതം // വി.ഇ. ബോറിസോവ്-മുസാറ്റോവും സരടോവ് സ്കൂളും: ഏഴാമത്തെ ബൊഗോലിയുബോവ് വായനയുടെ മെറ്റീരിയലുകൾ. സരടോവ്, 2001, പേജ് 161-165.
മ്യൂസ്. ഡയറിയിൽ നിന്നും വേര സുദീകിനയുടെ (സ്ട്രാവിൻസ്കി) മറ്റ് ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ നിന്നുമുള്ള ഉദ്ധരണികൾ/ കാണുക: പരീക്ഷണം / IMRC. വാല്യം. 13: ലോസ് ഏഞ്ചൽസ്, 2007.
വെരാ സുഡെയ്‌കിൻ-സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കി / എഡിന്റെ സലൂൺ ആൽബം. ഒപ്പം TR. ജെ.ഇ. ബൗൾട്ട്. പ്രിൻസ്റ്റൺ: പ്രിൻസ്റ്റൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 1995.
സുദീകിന വി.ഡയറി 1917-1919. മോസ്കോ: റഷ്യൻ വഴി, 2006.

"സുദീകിൻ, സെർജി യൂറിവിച്ച്" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഒരു അവലോകനം എഴുതുക

കുറിപ്പുകൾ

ലിങ്കുകൾ

ജോൺ ഇ. ബോൾട്ട്, യു.എസ്.എ.യിലെ സതേൺ കാലിഫോർണിയ സർവകലാശാലയിലെ പ്രൊഫ

സുഡൈക്കിൻ, സെർജി യൂറിവിച്ച് എന്നിവയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു ഉദ്ധരണി

നിങ്ങൾ എന്താണ് മിലിഷ്യയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത്? അവൻ ബോറിസിനോട് പറഞ്ഞു.
- അവർ, നിങ്ങളുടെ കൃപ, നാളത്തെ തയ്യാറെടുപ്പിനായി, മരണത്തിനായി, വെള്ള ഷർട്ട് ധരിച്ചു.
- ആഹാ! .. അത്ഭുതകരമായ, സമാനതകളില്ലാത്ത ആളുകൾ! - കുട്ടുസോവ് പറഞ്ഞു, കണ്ണുകൾ അടച്ച് തല കുലുക്കി. - അവിശ്വസനീയമായ ആളുകൾ! ഒരു നെടുവീർപ്പോടെ അയാൾ ആവർത്തിച്ചു.
- നിങ്ങൾക്ക് വെടിമരുന്ന് മണക്കണോ? അവൻ പിയറിനോട് പറഞ്ഞു. അതെ, നല്ല മണം. നിങ്ങളുടെ ഭാര്യയുടെ ആരാധകനായിരിക്കാൻ എനിക്ക് ബഹുമാനമുണ്ട്, അവൾ ആരോഗ്യവാനാണോ? എന്റെ റിട്രീറ്റ് നിങ്ങളുടെ സേവനത്തിലാണ്. - കൂടാതെ, പലപ്പോഴും പ്രായമായവരുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ, കുട്ടുസോവ് അസാന്നിദ്ധ്യമായി ചുറ്റും നോക്കാൻ തുടങ്ങി, തനിക്ക് പറയാനോ ചെയ്യാനോ ആവശ്യമായതെല്ലാം മറക്കുന്നതുപോലെ.
വ്യക്തമായും, താൻ അന്വേഷിക്കുന്നത് ഓർത്തുകൊണ്ട്, തന്റെ സഹായിയുടെ സഹോദരനായ ആൻഡ്രി സെർജിയിച്ച് കൈസറോവിനെ അവനിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു.
- എങ്ങനെ, എങ്ങനെ, മെറീനയുടെ കവിതകൾ എങ്ങനെയുണ്ട്, കവിതകൾ എങ്ങനെയുണ്ട്, എങ്ങനെ? അവൻ ഗെരാക്കോവിൽ എഴുതി: “നിങ്ങൾ കെട്ടിടത്തിൽ ഒരു അധ്യാപകനാകും ... എന്നോട് പറയൂ, എന്നോട് പറയൂ,” കുട്ടുസോവ് സംസാരിച്ചു, വ്യക്തമായി ചിരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചു. കൈസരോവ് വായിച്ചു ... കുട്ടുസോവ്, പുഞ്ചിരിയോടെ, വാക്യങ്ങൾക്കൊപ്പം തലയാട്ടി.
പിയറി കുട്ടുസോവിൽ നിന്ന് മാറിയപ്പോൾ, ഡോളോഖോവ് അവന്റെ അടുത്തേക്ക് നീങ്ങി അവന്റെ കൈ പിടിച്ചു.
“നിങ്ങളെ ഇവിടെ കണ്ടുമുട്ടിയതിൽ എനിക്ക് വളരെ സന്തോഷമുണ്ട്, കൗണ്ട്,” അവൻ ഉച്ചത്തിൽ അവനോട് പറഞ്ഞു, അപരിചിതരുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ ലജ്ജിക്കാതെ, പ്രത്യേക നിശ്ചയദാർഢ്യത്തോടെയും ഗാംഭീര്യത്തോടെയും. “നമ്മിൽ ആരാണ് ജീവിച്ചിരിക്കേണ്ടതെന്ന് ദൈവം അറിയുന്ന ദിവസത്തിന്റെ തലേന്ന്, ഞങ്ങൾക്കിടയിൽ ഉണ്ടായ തെറ്റിദ്ധാരണകളിൽ ഞാൻ ഖേദിക്കുന്നുവെന്നും നിങ്ങൾക്ക് എതിരായി ഒന്നും ഉണ്ടാകരുതെന്നും നിങ്ങളോട് പറയാൻ എനിക്ക് അവസരം ലഭിച്ചതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്. എന്നെ. എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ.
പിയറി, പുഞ്ചിരിച്ചു, ഡോളോഖോവിനെ നോക്കി, അവനോട് എന്ത് പറയണമെന്ന് അറിയാതെ. ഡോളോഖോവ് കണ്ണീരോടെ പിയറിയെ കെട്ടിപ്പിടിച്ചു ചുംബിച്ചു.
ബോറിസ് തന്റെ ജനറലിനോട് എന്തോ പറഞ്ഞു, കൗണ്ട് ബെനിഗ്‌സെൻ പിയറിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ് അവനോടൊപ്പം വരിയിൽ പോകാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു.
“നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടാകും,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു.
“അതെ, വളരെ രസകരമാണ്,” പിയറി പറഞ്ഞു.
അരമണിക്കൂറിനുശേഷം, കുട്ടുസോവ് ടാറ്ററിനോവിലേക്ക് പോയി, ബെന്നിഗ്സെൻ, പിയറി ഉൾപ്പെടെയുള്ള തന്റെ പരിചാരകരോടൊപ്പം ലൈനിലൂടെ സഞ്ചരിച്ചു.

ഗോർക്കിയിൽ നിന്നുള്ള ബെനിഗ്‌സെൻ ഉയർന്ന റോഡിലൂടെ പാലത്തിലേക്ക് പോയി, കുന്നിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥൻ പിയറിനെ സ്ഥാനത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായി ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു, അതിനടുത്തായി പുല്ലിന്റെ മണമുള്ള വെട്ടിയ പുല്ലിന്റെ നിരകൾ കരയിൽ കിടന്നു. അവർ പാലത്തിലൂടെ ബോറോഡിനോ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് ഓടി, അവിടെ നിന്ന് ഇടത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞ് ധാരാളം സൈനികരെയും തോക്കുകളും കടന്ന് ഒരു ഉയർന്ന കുന്നിലേക്ക് നീങ്ങി, അതിൽ മിലിഷ്യകൾ നിലം കുഴിച്ചു. ഇത് ഒരു റെഡ്ഡൗട്ട് ആയിരുന്നു, അതിന് ഇതുവരെ പേരില്ലായിരുന്നു, പിന്നീട് അതിനെ റേവ്സ്കി റെഡൗട്ട് അല്ലെങ്കിൽ ബാരോ ബാറ്ററി എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു.
ഈ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ പിയറി അത്ര ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. ബോറോഡിനോ വയലിലെ എല്ലാ സ്ഥലങ്ങളേക്കാളും ഈ സ്ഥലം തനിക്ക് അവിസ്മരണീയമാകുമെന്ന് അവനറിയില്ല. തുടർന്ന് അവർ മലയിടുക്കിലൂടെ സെമിയോനോവ്സ്കിയിലേക്ക് നീങ്ങി, അവിടെ പട്ടാളക്കാർ കുടിലുകളുടെയും കളപ്പുരകളുടെയും അവസാന ലോഗുകൾ വലിച്ചെറിയുകയായിരുന്നു. പിന്നെ, താഴോട്ടും കയറ്റത്തിലും, തകർന്ന തേങ്ങലിലൂടെ അവർ മുന്നോട്ട് നീങ്ങി, ആലിപ്പഴം പോലെ തട്ടി, ഫ്ലഷുകളിലേക്കുള്ള വഴിയിലൂടെ [ഒരുതരം കോട്ട. (എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കുറിപ്പ്.) ], പിന്നീട് ഇപ്പോഴും കുഴിച്ചു.
ബെന്നിഗ്‌സെൻ ഫ്ലെച്ചുകളിൽ നിർത്തി ഷെവാർഡിൻസ്‌കി റെഡൗബിലേക്ക് (ഇന്നലെ ഞങ്ങളുടേതായിരുന്നു) മുന്നോട്ട് നോക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിൽ നിരവധി കുതിരപ്പടയാളികളെ കാണാൻ കഴിയും. നെപ്പോളിയൻ അല്ലെങ്കിൽ മുറാത്ത് അവിടെയുണ്ടെന്ന് ഉദ്യോഗസ്ഥർ പറഞ്ഞു. ഈ റൈഡർമാരുടെ കൂട്ടത്തെ എല്ലാവരും ആകാംക്ഷയോടെ നോക്കി. ഈ കഷ്ടിച്ച് കാണാവുന്ന ആളുകളിൽ ആരാണ് നെപ്പോളിയൻ എന്ന് ഊഹിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട് പിയറും അവിടെ നോക്കി. ഒടുവിൽ, കുതിരപ്പടയാളികൾ കുന്നിൽ നിന്ന് ഓടി അപ്രത്യക്ഷമായി.
ബെനിഗ്‌സെൻ തന്നെ സമീപിച്ച ജനറലിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, ഞങ്ങളുടെ സൈനികരുടെ മുഴുവൻ സ്ഥാനവും വിശദീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. പിയറി ബെനിഗ്‌സന്റെ വാക്കുകൾ ശ്രദ്ധിച്ചു, വരാനിരിക്കുന്ന യുദ്ധത്തിന്റെ സാരാംശം മനസിലാക്കാൻ തന്റെ എല്ലാ മാനസിക ശക്തികളും ബുദ്ധിമുട്ടിച്ചു, പക്ഷേ തന്റെ മാനസിക കഴിവുകൾ ഇതിന് പര്യാപ്തമല്ലെന്ന് പരിഭ്രാന്തിയോടെ തോന്നി. അവന് ഒന്നും മനസ്സിലായില്ല. ബെന്നിഗ്‌സെൻ സംസാരം നിർത്തി, പിയറി കേൾക്കുന്ന രൂപം ശ്രദ്ധിച്ചു, പെട്ടെന്ന് അവനിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ് പറഞ്ഞു:
- നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു?
“ഓ, നേരെമറിച്ച്, ഇത് വളരെ രസകരമാണ്,” പിയറി ആവർത്തിച്ചു, തികച്ചും സത്യസന്ധമല്ല.
ഫ്ലഷിൽ നിന്ന്, ഇടതൂർന്നതും താഴ്ന്നതുമായ ബിർച്ച് വനത്തിലൂടെ അവർ റോഡിലൂടെ ഇടതുവശത്തേക്ക് കൂടുതൽ ഓടിച്ചു. അതിന്റെ നടുവിൽ
കാട്, വെളുത്ത കാലുകളുള്ള ഒരു തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ള മുയൽ റോഡിൽ അവരുടെ മുന്നിൽ ചാടി, ധാരാളം കുതിരകളുടെ കരച്ചിൽ കണ്ട് ഭയന്ന്, ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായതിനാൽ, ജനറലിനെ ഉണർത്തിക്കൊണ്ട് അയാൾ അവരുടെ മുന്നിലുള്ള റോഡിലൂടെ വളരെ നേരം ചാടി ശ്രദ്ധയും ചിരിയും, അനേകം ശബ്ദങ്ങൾ അവനെ വിളിച്ചപ്പോൾ മാത്രം, അരികിലേക്ക് ഓടിച്ചെന്ന് കുറ്റിച്ചെടിയിൽ മറഞ്ഞു. വനത്തിലൂടെ രണ്ട് ദൂരം സഞ്ചരിച്ച്, ഇടത് വശത്തെ സംരക്ഷിക്കേണ്ട തുച്ച്കോവിന്റെ സൈന്യത്തിന്റെ സൈന്യം നിൽക്കുന്ന ഒരു ക്ലിയറിംഗിലേക്ക് അവർ പുറപ്പെട്ടു.
ഇവിടെ, അങ്ങേയറ്റത്തെ ഇടത് വശത്ത്, ബെന്നിഗ്‌സെൻ വളരെയധികം സംസാരിച്ചു, പിയറിക്ക് തോന്നിയതുപോലെ, സൈനിക വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പ്രധാന ഉത്തരവ്. തുച്ച്കോവിന്റെ സൈനികരുടെ സ്ഥാനത്തിന് മുന്നിൽ ഒരു ഉയർച്ചയായിരുന്നു. ഈ ഉയരം സൈനികർ കൈവശപ്പെടുത്തിയിരുന്നില്ല. ഈ തെറ്റിനെ ഉറക്കെ വിമർശിച്ച ബെന്നിഗ്‌സെൻ, ഉയർന്ന പ്രദേശം ആളൊഴിഞ്ഞ സ്ഥലം വിട്ട് അതിനടിയിൽ പട്ടാളത്തെ നിർത്തുന്നത് വിഡ്ഢിത്തമാണെന്ന് പറഞ്ഞു. ചില ജനറൽമാരും ഇതേ അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിച്ചു. അവരെ കശാപ്പുചെയ്യാനാണ് ഇവിടെ ഇട്ടതെന്ന് സൈനിക വീര്യത്തോടെ ഒരാൾ പറഞ്ഞു. സൈനികരെ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റാൻ ബെന്നിഗ്സെൻ തന്റെ പേരിൽ ഉത്തരവിട്ടു.
ഇടത് വശത്തെ ഈ ഉത്തരവ് പിയറിനെ സൈനിക കാര്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഴിവിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ സംശയാസ്പദമാക്കി. പർവതത്തിന് കീഴിലുള്ള സൈനികരുടെ സ്ഥാനത്തെ അപലപിച്ച ബെന്നിഗ്‌സണിന്റെയും ജനറൽമാരുടെയും വാക്കുകൾ കേട്ട്, പിയറി അവരെ പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുകയും അവരുടെ അഭിപ്രായം പങ്കിടുകയും ചെയ്തു; പക്ഷേ, ഇക്കാരണത്താൽ, അവരെ ഇവിടെ പർവതത്തിനടിയിലാക്കിയയാൾക്ക് എങ്ങനെയാണ് ഇത്രയും വ്യക്തവും ഗുരുതരവുമായ ഒരു തെറ്റ് ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് മനസ്സിലായില്ല.
ബെനിഗ്‌സെൻ വിചാരിച്ചതുപോലെ ഈ സൈനികരെ അയച്ചത് സ്ഥാനം സംരക്ഷിക്കാനല്ലെന്ന് പിയറിക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു, മറിച്ച് പതിയിരിപ്പിനായി ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സ്ഥലത്ത്, അതായത്, ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടാതിരിക്കാനും മുന്നേറുന്ന ശത്രുവിനെ പെട്ടെന്ന് ആക്രമിക്കാനും വേണ്ടിയാണ്. ബെന്നിഗ്‌സെൻ ഇതൊന്നും അറിഞ്ഞില്ല, പ്രത്യേക കാരണങ്ങളാൽ സൈന്യത്തെ മുന്നോട്ട് നീക്കി, ഇത് കമാൻഡർ-ഇൻ-ചീഫിനോട് പറയാതെ.

ഈ വ്യക്തമായ ഓഗസ്റ്റ് 25-ന് വൈകുന്നേരം, ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ തന്റെ റെജിമെന്റിന്റെ അരികിലുള്ള ക്യാസ്കോവ് ഗ്രാമത്തിലെ തകർന്ന കളപ്പുരയിൽ കൈയിൽ ചാരി കിടക്കുകയായിരുന്നു. തകർന്ന ഭിത്തിയിലെ ദ്വാരത്തിലൂടെ, വേലിക്കരികിൽ താഴത്തെ ശാഖകൾ വെട്ടിമാറ്റിയ മുപ്പത് വർഷം പഴക്കമുള്ള ബിർച്ച് മരങ്ങളുടെ സ്ട്രിപ്പിലേക്കും, ഓട്സ് കൂമ്പാരങ്ങളുള്ള കൃഷിയോഗ്യമായ ഭൂമിയിലേക്കും, കുറ്റിക്കാടുകളിലേക്കും അവൻ നോക്കി. തീയുടെ പുക കാണാമായിരുന്നു - സൈനികരുടെ അടുക്കളകൾ.
എത്ര ഇടുങ്ങിയതും ആർക്കും ആവശ്യമില്ലാത്തതും ഇപ്പോൾ ആൻഡ്രി രാജകുമാരന് അവന്റെ ജീവിതം എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് തോന്നിയാലും, ഏഴ് വർഷം മുമ്പ് യുദ്ധത്തിന്റെ തലേന്ന് ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സിലെന്നപോലെ, അദ്ദേഹത്തിന് അസ്വസ്ഥതയും പ്രകോപനവും അനുഭവപ്പെട്ടു.
നാളത്തെ യുദ്ധത്തിനുള്ള ഓർഡറുകൾ അവനു നൽകുകയും സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. അവനു കൂടുതൽ ഒന്നും ചെയ്യാനില്ലായിരുന്നു. എന്നാൽ ഏറ്റവും ലളിതവും വ്യക്തവും അതിനാൽ ഭയങ്കരവുമായ ചിന്തകൾ അവനെ വെറുതെ വിട്ടില്ല. നാളത്തെ യുദ്ധം താൻ പങ്കെടുത്തതിൽ വെച്ച് ഏറ്റവും ഭയാനകമായിരിക്കുമെന്നും ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി മരണം സംഭവിക്കാനുള്ള സാധ്യതയാണെന്നും, ലൗകിക കാര്യങ്ങളുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാതെ, അത് മറ്റുള്ളവരെ എങ്ങനെ ബാധിക്കും എന്ന പരിഗണനയില്ലാതെ, പക്ഷേ മാത്രം. തന്നോടുള്ള ബന്ധത്തിൽ, അവന്റെ ആത്മാവിനോട്, ഉന്മേഷത്തോടെ, ഏതാണ്ട് ഉറപ്പോടെ, ലളിതമായും ഭയങ്കരമായും, അവൾ അവനു മുന്നിൽ സ്വയം അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ ആശയത്തിന്റെ ഉയരത്തിൽ നിന്ന്, മുമ്പ് അവനെ പീഡിപ്പിക്കുകയും അധിനിവേശിക്കുകയും ചെയ്തതെല്ലാം പെട്ടെന്ന് ഒരു തണുത്ത വെളുത്ത വെളിച്ചത്താൽ, നിഴലുകളില്ലാതെ, കാഴ്ചപ്പാടുകളില്ലാതെ, ബാഹ്യരേഖകളുടെ വ്യത്യാസമില്ലാതെ പ്രകാശിച്ചു. എല്ലാ ജീവിതവും അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മാന്ത്രിക വിളക്ക് പോലെ തോന്നി, അതിലേക്ക് അദ്ദേഹം വളരെക്കാലം ഗ്ലാസിലൂടെയും കൃത്രിമ വെളിച്ചത്തിന് കീഴിലും നോക്കി. ഇപ്പോൾ അവൻ പെട്ടെന്ന്, ഗ്ലാസ് ഇല്ലാതെ, പകൽ വെളിച്ചത്തിൽ, മോശമായി വരച്ച ഈ ചിത്രങ്ങൾ കണ്ടു. "അതെ, അതെ, ഇതാ, എന്നെ പ്രകോപിപ്പിക്കുകയും സന്തോഷിപ്പിക്കുകയും വേദനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്ത ആ വ്യാജ ചിത്രങ്ങൾ," അവൻ സ്വയം പറഞ്ഞു, തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ മാന്ത്രിക വിളക്കിന്റെ പ്രധാന ചിത്രങ്ങൾ ഭാവനയിൽ മറിച്ചു, ഇപ്പോൾ ഈ തണുത്ത വെളുത്ത വെളിച്ചത്തിൽ അവരെ നോക്കുന്നു. ദിവസം - മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യക്തമായ ചിന്ത. - ഇതാ, ഏകദേശം വരച്ച ഈ രൂപങ്ങൾ, മനോഹരവും നിഗൂഢവുമായ എന്തോ ഒന്ന് പോലെ തോന്നി. മഹത്വം, പൊതുനന്മ, ഒരു സ്ത്രീയോടുള്ള സ്നേഹം, പിതൃഭൂമി തന്നെ - ഈ ചിത്രങ്ങൾ എനിക്ക് എത്ര മികച്ചതായി തോന്നി, അവയിൽ എത്ര ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം നിറഞ്ഞതായി തോന്നി! ആ പ്രഭാതത്തിലെ തണുത്ത വെളുത്ത വെളിച്ചത്തിൽ എല്ലാം വളരെ ലളിതവും വിളറിയതും അസംസ്കൃതവുമാണ്, എനിക്കായി ഉയരുന്നതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു. അവന്റെ ജീവിതത്തിലെ മൂന്ന് പ്രധാന സങ്കടങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ച് അവന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ഒരു സ്ത്രീയോടുള്ള സ്നേഹം, പിതാവിന്റെ മരണം, റഷ്യയുടെ പകുതി പിടിച്ചടക്കിയ ഫ്രഞ്ച് അധിനിവേശം. “സ്നേഹം! ഞാൻ അവളെ എങ്ങനെ സ്നേഹിച്ചു! പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചും അവളുമായുള്ള സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ചും ഞാൻ കാവ്യാത്മക പദ്ധതികൾ തയ്യാറാക്കി. ഓ പ്രിയ കുട്ടി! അവൻ ദേഷ്യത്തോടെ ഉറക്കെ പറഞ്ഞു. - എങ്ങനെ! ഞാൻ ഇല്ലാതിരുന്ന വർഷം മുഴുവനും അവളെ എന്നോടു വിശ്വസ്‌തയായി നിലനിറുത്തേണ്ട ഒരുതരം ആദർശ പ്രണയത്തിൽ ഞാൻ വിശ്വസിച്ചു! ഒരു കെട്ടുകഥയിലെ സൗമ്യപ്രാവിനെപ്പോലെ അവൾ എന്നിൽ നിന്ന് വാടിപ്പോയിരിക്കണം. ഇതെല്ലാം വളരെ ലളിതമാണ് ... ഇതെല്ലാം ഭയങ്കര ലളിതവും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതുമാണ്!
എന്റെ പിതാവും ബാൾഡ് പർവതങ്ങളിൽ പണിതു, ഇതാണ് തന്റെ സ്ഥലം, തന്റെ ഭൂമി, അവന്റെ വായു, തന്റെ കൃഷിക്കാർ എന്ന് കരുതി; നെപ്പോളിയൻ വന്നു, അവന്റെ അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് അറിയാതെ, റോഡിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ചിപ്പ് പോലെ, അവനെ തള്ളിയിടുകയും അവന്റെ മൊട്ടക്കുന്നുകളും അവന്റെ ജീവിതവും തകർന്നു. ഇത് മുകളിൽ നിന്ന് അയച്ച പരീക്ഷണമാണെന്ന് രാജകുമാരി മരിയ പറയുന്നു. ഇനി നിലവിലില്ലാത്തതും ഇല്ലാതിരിക്കുന്നതും എന്തിനുവേണ്ടിയുള്ള പരീക്ഷണമാണ്? ഇനിയൊരിക്കലും! അവൻ ഇല്ല! അപ്പോൾ ഈ പരീക്ഷണം ആർക്കുവേണ്ടിയാണ്? പിതൃഭൂമി, മോസ്കോയുടെ മരണം! നാളെ അവൻ എന്നെ കൊല്ലും - ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരനെപ്പോലും അല്ല, അവന്റെ സ്വന്തം, ഇന്നലെ ഒരു പട്ടാളക്കാരൻ എന്റെ ചെവിക്ക് സമീപം തോക്ക് കാലിയാക്കി, ഫ്രഞ്ചുകാർ വന്ന് എന്നെ കാലിലും തലയിലും പിടിച്ച് ഒരു കുഴിയിലേക്ക് എറിഞ്ഞു. ഞാൻ അവരുടെ മൂക്കിനു താഴെ ദുർഗന്ധം വമിക്കുന്നില്ല, പുതിയ സാഹചര്യങ്ങൾ മറ്റുള്ളവർക്ക് പരിചിതമായ ജീവിതങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കും, ഞാൻ അവരെക്കുറിച്ച് അറിയുകയില്ല, ഞാനായിരിക്കുകയുമില്ല.

സെർജി യൂറിവിച്ച് സുഡൈക്കിൻ (1882 -1946)

സെർജി യൂറിയേവിച്ച് സുഡെയ്‌കിൻ - റഷ്യൻ കലാകാരൻ, പ്രതീകാത്മകതയുടെ പ്രതിനിധി, ബ്ലൂ റോസ് സർക്കിളിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖരായ മാസ്റ്ററുകളിൽ ഒരാൾ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ 1882 മാർച്ച് 19 ന് ജെൻഡർമേരി കേണൽ ജി.പി. സുഡൈക്കിന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം കൊല്ലപ്പെട്ടു. ജനങ്ങളുടെ ഇഷ്ടം. മോസ്കോ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ എന്നിവയിൽ പഠിച്ചു (1897-1909); 1902-ൽ ഒരു വിദ്യാർത്ഥി പ്രദർശനത്തിൽ "അശ്ലീല ഉള്ളടക്കം" പ്രദർശിപ്പിച്ചതിന് ഒരു വർഷത്തേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ പുറത്താക്കി.

"നടത്തം". 1906

കോമിസാർഷെവ്സ്കയ തിയേറ്ററിലെ ജോലി സെർജി സുഡെക്കിനെയും ഓൾഗ ഗ്ലെബോവയെയും ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്നു. അവൻ അവളിൽ താല്പര്യം കാണിക്കുകയും ഉത്സാഹത്തോടെ അവളെ പരിപാലിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. ഓൾഗ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരാധനയെ അനുകൂലമായി സ്വീകരിക്കുകയും ഓർമ്മയില്ലാതെ യുവ കലാകാരനുമായി പ്രണയത്തിലാവുകയും ചെയ്തു.

1906 അവസാനത്തോടെ സെർജി സുഡൈക്കിന് മോസ്കോയിലേക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു. ഓൾഗ അവനെ സ്റ്റേഷനിൽ കാണാൻ പോയി, വണ്ടിയിൽ കയറി ... അവനോടൊപ്പം പോയി, ആ വൈകുന്നേരം തന്നെ അവൾ ഒരു ആൺകുട്ടിയായി വേഷംമാറി, പ്ഷിബിഷെവ്സ്കിയുടെ മൂന്നാം ആക്ടിൽ പേജ് പ്ലേ ചെയ്യേണ്ടത് മറക്കുകയോ മറക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയോ ചെയ്തു. നിത്യകഥ. രണ്ട് ദിവസത്തിന് ശേഷം ഒളിച്ചോടിയയാൾ തിരിച്ചെത്തിയപ്പോൾ, വെരാ കോമിസാർഷെവ്സ്കയ ക്ഷമാപണം സ്വീകരിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുകയും അവളെ ട്രൂപ്പിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുകയും ചെയ്തു.

1907 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഓൾഗ ഗ്ലെബോവ സെർജി സുഡെക്കിന്റെ ഭാര്യയായി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ചർച്ച് ഓഫ് അസെൻഷനിലാണ് വിവാഹം നടന്നത്.

"ഓൾഗ ഗ്ലെബോവ-സുദീകിനയുടെ ഛായാചിത്രം". 1900-കൾ

നായകനില്ലാത്ത കവിത
രണ്ടാമത്തെ ദീക്ഷ
ഒ.എസ്.

നിങ്ങൾ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണോ-മനഃശാസ്ത്രം.
കാറ്റിന്റെ കറുപ്പും വെളുപ്പും ഫാൻ,
എന്റെ മേൽ ചാരി.
നിങ്ങൾ എന്നോട് ഒരു രഹസ്യം പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.
എന്താണ് ഇതിനകം ലെഥെ കടന്നുപോയത്
വസന്തകാലത്ത് നിങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായി ശ്വസിക്കുന്നു.
എന്നോട് ആജ്ഞാപിക്കരുത്, ഞാൻ സ്വയം കേൾക്കുന്നു:
ഒരു ചൂടുള്ള മഴ മേൽക്കൂരയിൽ തട്ടി
ഐവിയിൽ ഞാൻ മന്ത്രിക്കുന്നത് കേൾക്കുന്നു.
ചെറിയ ഒരാൾ ജീവിക്കാൻ പോകുന്നു,
പച്ച, ഫ്ലഫി, ശ്രമിച്ചു
നാളെ ഒരു പുതിയ മേലങ്കിയിൽ തിളങ്ങാൻ.
ഞാൻ ഉറങ്ങുന്നു -
അവൾ എനിക്ക് മുകളിൽ തനിച്ചാണ്.
ആളുകൾ വസന്തം എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഒന്ന്
ഞാൻ ഏകാന്തതയെ വിളിക്കുന്നു.
ഞാൻ ഉറങ്ങുന്നു -
ഞാൻ നമ്മുടെ യുവത്വത്തെ സ്വപ്നം കാണുന്നു.
അത്, അവന്റെ കഴിഞ്ഞ പാത്രം;
ഞാൻ അത് നിങ്ങളുടെ അടുക്കൽ കൊണ്ടുവരും.
നിങ്ങൾക്ക് വേണമെങ്കിൽ, ഞാൻ ഒരു സുവനീർ ആയി തരാം,
കളിമണ്ണിലെ ശുദ്ധമായ ജ്വാല പോലെ
അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കുഴിമാടത്തിൽ മഞ്ഞുതുള്ളികൾ.

അന്ന അഖ്മതോവ

1909-ൽ, സുഡെയ്‌കിൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം 1911 വരെ കാർഡോവ്‌സ്‌കി സ്റ്റുഡിയോയിൽ പഠിച്ചു. ബ്ലൂ റോസ് എക്‌സിബിഷന്റെ (1907) സംഘാടകരിലൊരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം.

മറ്റ് "നീലക്കരടികളിൽ" നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സുഡൈക്കിൻ (സോമോവിന്റെ സ്വാധീനമില്ലാതെ) ഒരു പ്രത്യേക "വിരോധാഭാസ പ്രതീകാത്മകത" പ്രഖ്യാപിച്ചു, കല, നാടോടിക്കഥകൾ അല്ലെങ്കിൽ "മനോഹരമായ പ്രാചീനത" (നടത്തം, 1906) വിഷയങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ മനോഹരമായ ജനപ്രിയ പ്രിന്റുകളായി മാറ്റി. പാർക്കിൽ, 1907; ബാലെ, 1910; ലുബോക്കുകളുടെ ശരിയായ ഷ്രോവെറ്റൈഡ് ഹീറോകളുടെ ഒരു പരമ്പര, 1910-കളുടെ മധ്യത്തിൽ).

"വ്യാജ" രൂപങ്ങളും ചുറ്റുപാടുകളുമുള്ള ഈ വർണ്ണാഭമായ, മിക്കവാറും പാവ മിനി ഷോകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗും സ്റ്റേജ് ഡിസൈനും തമ്മിലുള്ള കണ്ണിയായി മാറി.

മോസ്കോ ഹെർമിറ്റേജിൽ (1890 കളുടെ അവസാനം) മാമോണ്ടോവിന്റെ ഓപ്പറ സംരംഭത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം തിയേറ്ററിൽ സജീവമായി പ്രവർത്തിച്ചു. N. N. Sapunov-മായി സംയുക്തമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തത്. ടെന്റഗിൽ മെറ്റർലിങ്കിന്റെ മരണം മേയർഹോൾഡ് അവതരിപ്പിച്ചു (പോവാർസ്കായയിലെ സ്റ്റുഡിയോ, 1905).

പാസ്റ്ററൽ. 1906

ഇതിനകം സുഡൈക്കിന്റെ ആദ്യത്തെ സ്വതന്ത്ര കൃതികൾ, അവരുടെ റൊമാന്റിക് നിഷ്കളങ്കത, മദർ-ഓഫ്-പേൾ ടോണുകൾ എന്നിവ പ്രതീകാത്മക കലാകാരന്മാരുമായി അടുത്തു. "ലിബ്ര" മാസികയുമായി സഹകരിച്ച് എം. മെയ്റ്റർലിങ്കിന്റെ നാടകമായ "ദ ഡെത്ത് ഓഫ് ടെന്റാഴി-ല" (1903) അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ചു, "സ്കാർലറ്റ് റോസ്" (1904), "ബ്ലൂ റോസ്" (1907), "റീത്ത്-സ്റ്റെഫാനോസ്" എന്നീ പ്രദർശനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. " (1908) .

1909-ൽ സുഡൈക്കിൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, കലാകാരൻ ബെനോയിസുമായി ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ ബന്ധം ആരംഭിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിലൂടെ മറ്റ് "കലയുടെ ലോകവുമായി".

"കറൗസൽ". 1910

1911-ൽ സുദീകിൻ വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട് അസോസിയേഷനിൽ അംഗമായി. അടുത്ത സൗഹൃദം അദ്ദേഹത്തെ സോമോവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു. 1910-1911-ൽ അദ്ദേഹം ഹൗസ് ഓഫ് ഇന്റർലൂഡ്സ് സംഘടിപ്പിക്കാൻ മേയർഹോൾഡിനെ സഹായിച്ചു, കൂടാതെ 1911-ൽ പ്രശസ്ത സാഹിത്യ-കലാകാരൻ സ്‌ട്രേ ഡോഗിന്റെ ചുവരുകൾ വരച്ചു.
തെരുവ് നായയ്ക്ക് ഒരു സ്തുതിഗീതം പോലും ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം സുദീകിൻ ആയിരുന്നു:
കലാകാരന്മാർ ക്രൂരന്മാരല്ല
അവർ ചുവരുകളും അടുപ്പും വരയ്ക്കുന്നു.
ഇവിടെയും ബെൽകിൻ, മെഷെർസ്കി,
ഒപ്പം ക്യൂബിക് കുൽബിനും.
ധൈര്യമുള്ളവൻ നയിക്കുന്നു,
ഗ്രനേഡിയറുകളുടെ ഒരു കമ്പനി പോലെ,
സുദൈകിൻ തന്നെ, സുദൈകിൻ തന്നെ,
സുദീകിൻ തന്നെ ശ്രീ.

പല തരത്തിൽ, സുഡൈക്കിൻ തന്റെ കൃതികളിൽ സോമോവ് "മാർക്വിസ്" ൽ നിന്ന് പിന്തിരിപ്പിച്ചു, അത് ധീരമായ കാലഘട്ടത്തിലെ ഇടയ ദൃശ്യങ്ങളും പുനർനിർമ്മിച്ചു. "പാസ്റ്ററൽ" (1905), "ഹാർലെക്വിൻസ് ഗാർഡൻ", "വെനീസ്" (രണ്ടും 1907), "വടക്കൻ കവി" (1909), "കിഴക്കൻ കഥ" (1910 കളുടെ ആരംഭം) - സുദീകിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ പേരുകൾ ഇതിനകം തന്നെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്. റൊമാന്റിക് പ്ലോട്ടിന് പലപ്പോഴും അവനിൽ നിന്ന് നിഷ്കളങ്കവും പ്രാകൃതവുമായ ജനപ്രിയ വ്യാഖ്യാനം ലഭിച്ചു, അതിൽ പാരഡി, വിചിത്രമായ, നാടകീയത എന്നിവയുടെ ഘടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിശ്ചല ജീവിതങ്ങൾ - "സാക്സൺ ഫിഗറിൻസ്" (1911), "ഫ്ലവേഴ്‌സ് ആൻഡ് പോർസലൈൻ" (1910-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ) മുതലായവ - എ.യാ. ഗൊലോവിന്റെ നിശ്ചല ജീവിതവുമായി അവയ്ക്ക് അടുപ്പമുണ്ടെങ്കിലും, അവ ഒരു നാടകവേദിയായ ഒരു സ്റ്റേജ് പ്ലാറ്റ്‌ഫോം പോലെയാണ്. തിയേറ്ററിന്റെ തീം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ ഒന്നിലധികം തവണ ഉയർന്നു. ബാലെ, പപ്പറ്റ് തിയേറ്റർ, ഇറ്റാലിയൻ കോമഡി, റഷ്യൻ ഷ്രോവെറ്റൈഡ് ആഘോഷങ്ങൾ ("ബാലെ പാസ്റ്ററൽ", "ഫൺ", രണ്ടും 1906; "കറൗസൽ", 1910; "പെട്രുഷ്ക", 1915; ജനപ്രിയ പ്രിന്റുകളുടെ ഒരു പരമ്പര "പാൻകേക്ക് ഡേ ഹീറോസ്", സുഡൈക്കിൻ അവതരിപ്പിച്ചു. -1910) .

കോട്ടയുടെ മുന്നിൽ പാർക്ക്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "സ്വാൻ തടാകം" എന്നതിനായുള്ള സെറ്റ് ഡിസൈൻ. 1911

1910-കളിൽ, സെർജി സുഡെയ്‌കിൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കലാജീവിതത്തിന്റെ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഒരാളായി. തന്റെ സുഹൃത്തായ കവി കുസ്മിന്റെ കവിതകളുടെ പുസ്തകങ്ങൾ അദ്ദേഹം രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നു - "ചൈംസ് ഓഫ് ലവ്" (1910), "ശരത്കാല തടാകങ്ങൾ" (1912); കവി V.I. ഇവാനോവിന്റെ വീട്ടിൽ "ടവർ തിയേറ്ററിന്റെ" നിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു; 1910 - 11-ൽ ഇന്റർലൂഡ് ഹൗസ് സംഘടിപ്പിക്കാൻ മേയർഹോൾഡിനെ സഹായിക്കുന്നു, 1911-ൽ അദ്ദേഹം കാബറേ തെരുവ് നായയുടെ ചുവരുകൾ വരച്ചു.

1911-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ മാലി ഡ്രാമ തിയേറ്ററിലെ ബാലെ പ്രകടനങ്ങളിലും എം. 1912-ൽ, തൈറോവിനൊപ്പം - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് റഷ്യൻ നാടക തിയേറ്ററിൽ ബെനവെന്റെ "ദി റിവേഴ്സ് ഓഫ് ലൈഫ്" എന്ന നാടകത്തിൽ. 1913-ൽ, പാരീസിലെ റഷ്യൻ സീസണുകളിൽ സുഡെയ്‌കിൻ പങ്കെടുത്തു, ചെറെപ്നിൻ എഴുതിയ ദി റെഡ് മാസ്ക്, ഷ്മിഡിന്റെ ദി ട്രാജഡി ഓഫ് സലോമി എന്നീ ബാലെകളുടെ ദൃശ്യങ്ങളും വസ്ത്രങ്ങളും പൂർത്തിയാക്കി.

സെർജി സുഡൈക്കിൻ (1914)

ലളിതമായ കഠിനമായ ദിവസങ്ങളുടെ ഗതി ശാന്തമാണ്, എല്ലാ പരിവർത്തനങ്ങളെയും ഞാൻ താഴ്മയോടെ സ്വീകരിക്കുന്നു. എന്റെ ഓർമ്മയുടെ ഖജനാവിൽ നിന്റെ വാക്കുകളും പുഞ്ചിരിയും ചലനങ്ങളുമുണ്ട്. അന്ന അഖ്മതോവ

1915-ൽ സെർജി യൂറിയേവിച്ച് സുഡൈക്കിൻ "ഹാൾട്ട് ഓഫ് കോമേഡിയൻസ്" എന്ന കാബറേ തിയേറ്ററിനായി അലങ്കാര പാനലുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

കാബറേ "ഹാൾട്ട് ഓഫ് കോമേഡിയൻസ്" ("എന്റെ ജീവിതം"). 1916

"കോമേഡിയൻസ് ഹാൾട്ട്" ലെ പെയിന്റിംഗ് പുതിയ കാലത്തിന്റെ ആവേശത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചത്: കറുത്ത ചുവരുകൾ, തിളങ്ങുന്ന സ്വർണ്ണ സ്റ്റക്കോ ഉള്ള കറുത്ത മേൽത്തട്ട്, തകർന്ന ഗ്ലാസ് കൊണ്ട് പതിച്ചതാണ്. ഇതെല്ലാം നിഴലുകളുടെ ഇരുണ്ട മണ്ഡലത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു.
അതേ 1915-ൽ, മോസ്കോ ചേംബർ തിയേറ്ററിലെ ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോയുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി സുഡൈക്കിൻ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു, അതിൽ നടി വെരാ ഡി ബോസ് ഉൾപ്പെടുന്നു. അതേ വർഷം സെപ്തംബറിൽ സെർജി സുഡെയ്‌കിൻ അവളെ കണ്ടുമുട്ടി, പ്രണയത്തിലാവുകയും അവൾക്കായി ഒരു പ്രത്യേക അഭിനയം, ഒരു സ്പാനിഷ് നൃത്തം, ചെറിയ നക്ഷത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച ഒരു വേഷം എന്നിവ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.
മിഖായേൽ കുസ്മിൻ തന്റെ "ഏലിയൻ കവിത" വെരാ ഡി ബോസിനൊപ്പം സുഡൈക്കിന്റെ നോവലിന് സമർപ്പിച്ചു. സുഡൈക്കിന് വേണ്ടി, വെറ ആദ്യം തന്റെ മുൻ ഭർത്താവ് റോബർട്ട് ഷില്ലിംഗിനെ ഉപേക്ഷിച്ചു, തുടർന്ന് സ്റ്റേജിൽ നിന്ന്, കലാകാരന്റെ അനുയോജ്യമായ ഭാര്യയാകാൻ ശ്രമിച്ചു.

"വേരയുടെ ഛായാചിത്രം"

1917 മാർച്ചിൽ സുദീക്കിനെ മുന്നണിയിലേക്ക് അയച്ചു. അവസാനം, രോഗം കലാകാരനെ ശത്രുതയിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചുവെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. 1917 ജൂണിൽ, വിശ്വാസത്തോടൊപ്പം അദ്ദേഹം ക്രിമിയയിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു.
യാൽറ്റയിൽ, മിലിയോട്ടി, സോറിൻ എന്നിവരോടൊപ്പം സെർജി മക്കോവ്സ്കി സംഘടിപ്പിച്ച ഒരു എക്സിബിഷനിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുക്കുന്നു. തുടർന്ന്, 1919-ൽ, ദമ്പതികൾ ടിഫ്ലിസിലേക്ക് മാറി, അവിടെ സെർജി ചിമേരിയോണി, ബോട്ട് ഓഫ് ദി അർഗോനൗട്ട്സ് എന്നീ സാഹിത്യ കഫേകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു.

വിദേശത്ത് അവതരിപ്പിക്കുന്ന സുദീക്കിന്റെ പ്രധാന കൃതികളും നാടകവേദിയിൽ പെടുന്നു. ഫ്രഞ്ച് മണ്ണിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച "ദ ബാറ്റ്" എന്ന കാബററ്റിൽ, എം.എൻ. കുസ്നെറ്റ്‌സോവയുടെ "റഷ്യൻ ഓപ്പറ", "അപ്പോളോ" എന്ന തിയേറ്ററിനൊപ്പം ഈ കലാകാരൻ എൻ.എഫ്. ബാലീവുമായി സഹകരിച്ചു; എ.പി. പാവ്‌ലോവയുടെ ബാലെ ട്രൂപ്പിനായി, ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടിയും ഐ. ബയേറിന്റെ ഫെയറി ഓഫ് ഡോൾസും അദ്ദേഹം രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു.

1923-ൽ യു.എസ്.എ.യിലേക്ക് മാറിയത് സുദീക്കിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ ദിശ മാറ്റിയില്ല. ന്യൂയോർക്ക് മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയ്‌ക്കായി അദ്ദേഹം വളരെയധികം പ്രവർത്തിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ പെട്രുഷ്‌ക (1924), ദി നൈറ്റിംഗേൽ (1925), ദി വെഡ്ഡിംഗ് (1929); എൻ.എ. റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ (1929) ഓപ്പറകൾ "സാഡ്‌കോ", ആർ. വാഗ്നറുടെ "ദി ഫ്ലയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ" (1930) ... ജെ. ബാലൻചൈൻ, എം.എം. ഫോക്കിൻ എന്നിവരുടെ ട്രൂപ്പുകളുമായി സഹകരിച്ചു, "പുനരുത്ഥാനം" എന്ന സിനിമയുടെ ദൃശ്യങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കി. " (എൽ. എൻ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ഹോളിവുഡിനായി (1934-35).സുഡൈക്കിന്റെ സോളോ എക്സിബിഷനുകൾ ചിക്കാഗോയിലും പിറ്റ്സ്ബർഗിലും (1929), ന്യൂയോർക്ക്, ലോസ് ഏഞ്ചൽസ്, ചട്ടനൂഗ (1934-39) എന്നിവിടങ്ങളിൽ നടന്നു.
സെർജി സുഡൈക്കിൻ 1946 ൽ മരിച്ചു.
സുദീകിന്റെ കൃതി സാധാരണയായി പ്രതീകാത്മകതയോട് അടുത്ത് നിർവചിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അത് ഒരുതരം "വിരോധാഭാസ പ്രതീകാത്മകത" ആയിരുന്നു. കലാകാരൻ തന്റെ ചിത്രങ്ങൾ കല, നാടോടിക്കഥകൾ, "മനോഹരമായ പ്രാചീനത" എന്നീ വിഷയങ്ങളിൽ മനോഹരമായ ജനപ്രിയ പ്രിന്റുകളായി മാറ്റി.

സാങ്കൽപ്പിക രംഗം

കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ മാനസികാവസ്ഥയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഉജ്ജ്വലമായ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ സ്രഷ്ടാവാണ് സെർജി യൂറിയേവിച്ച് സുഡൈക്കിൻ. തന്റെ കൃതികളിൽ റഷ്യൻ തീമുകൾ ഉപയോഗിച്ച് സമർത്ഥമായി കളിക്കുകയും മന്ത്രോച്ചാരണവും സൗഹൃദ പരിഹാസവും തമ്മിൽ സന്തുലിതമാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന അദ്ദേഹം ഉപമകളുടെ മാസ്റ്ററായിരുന്നു.
നിക്കോളായ് ഗുമിലിയോവിന്റെ "ചൈനയിലേക്കുള്ള യാത്ര" എന്ന കവിത കലാകാരന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ആ ആഴ്ചകൾ അവധിയായിരിക്കും
കപ്പലിൽ ഞങ്ങൾ എന്ത് ചെലവഴിക്കും ...
നിങ്ങൾക്ക് മദ്യപാനത്തിൽ പരിചയമില്ലേ,
എല്ലായ്‌പ്പോഴും റഡ്ഡി, മൈട്രെ റബ്ലിസ്?

ടോകെ വൈനുകളുടെ ബാരലുകൾ പോലെ കനത്ത,
നിങ്ങളുടെ ജ്ഞാനത്തെ ഒരു മേലങ്കികൊണ്ട് മൂടുക,
നിങ്ങൾ ചൈനീസ് കന്യകമാരുടെ ഭയാനകമായിരിക്കും,
പച്ച ഐവിയിൽ പൊതിഞ്ഞ തുടകൾ.

ക്യാപ്റ്റൻ ആകുക. ദയവായി! ദയവായി!
ഒരു തുഴയ്ക്കുപകരം, ഞങ്ങൾ ഒരു തണ്ട് കൈമാറുന്നു ...
ചൈനയിൽ മാത്രമേ ഞങ്ങൾ നങ്കൂരമിടൂ,
വഴിയിൽ വെച്ച് മരണത്തെ കണ്ടുമുട്ടിയാലും!

നിക്കോളായ് ഗുമിലിയോവ്

സുഡൈക്കിൻ സെർജി യൂറിവിച്ച് (1882-1946)

ഒരു ജെൻഡർമേരി കേണലിന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് എസ് യു സുഡെയ്‌കിൻ ജനിച്ചത്. 1897-ൽ അദ്ദേഹം MUZHVZ-ൽ പ്രവേശിച്ചു, എന്നാൽ 1902-ൽ ഒരു വിദ്യാർത്ഥി എക്സിബിഷനിൽ കാണിച്ച "അശ്ലീല" സൃഷ്ടികൾ കാണിച്ചതിന് അദ്ദേഹത്തെ പുറത്താക്കി.

ഇതിനകം സുഡൈക്കിന്റെ ആദ്യത്തെ സ്വതന്ത്ര കൃതികൾ, അവരുടെ റൊമാന്റിക് നിഷ്കളങ്കത, മദർ-ഓഫ്-പേൾ ടോണുകൾ എന്നിവ പ്രതീകാത്മക കലാകാരന്മാരുമായി അടുത്തു. അദ്ദേഹം M. Maeterlinck ന്റെ The Death of Tentagil (1903) എന്ന നാടകം ചിത്രീകരിച്ചു, തുലാം മാസികയുമായി സഹകരിച്ച്, സ്കാർലറ്റ് റോസ് (1904), ബ്ലൂ റോസ് (1907), റീത്ത്-സ്റ്റെഫാനോസ് (1908) എന്നീ പ്രദർശനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു.

1909-ൽ സുഡൈക്കിൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, കലാകാരൻ A. N. ബെനോയിസുമായി ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ ബന്ധം ആരംഭിച്ചു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിലൂടെ മറ്റ് "കലയുടെ ലോകവുമായി".
1911-ൽ അദ്ദേഹം "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" അസോസിയേഷനിൽ അംഗമായി. കെ എ സോമോവുമായി അടുത്ത സൗഹൃദം അദ്ദേഹത്തെ ബന്ധിപ്പിച്ചു. പല തരത്തിൽ, സുഡൈക്കിൻ തന്റെ കൃതികളിൽ സോമോവ് "മാർക്വിസ്" ൽ നിന്ന് പിന്തിരിപ്പിച്ചു, അത് ധീരമായ കാലഘട്ടത്തിലെ ഇടയ ദൃശ്യങ്ങളും പുനർനിർമ്മിച്ചു. "പാസ്റ്ററൽ" (1905), "ഹാർലെക്വിൻസ് ഗാർഡൻ", "വെനീസ്" (രണ്ടും 1907), "വടക്കൻ കവി" (1909), "കിഴക്കൻ കഥ" (1910 കളുടെ ആരംഭം) - സുദീകിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ പേരുകൾ ഇതിനകം തന്നെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്. റൊമാന്റിക് പ്ലോട്ടിന് പലപ്പോഴും അവനിൽ നിന്ന് നിഷ്കളങ്കവും പ്രാകൃതവുമായ ജനപ്രിയ വ്യാഖ്യാനം ലഭിച്ചു, അതിൽ പാരഡി, വിചിത്രമായ, നാടകീയത എന്നിവയുടെ ഘടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിശ്ചല ജീവിതങ്ങൾ - "സാക്സൺ ഫിഗറിൻസ്" (1911), "ഫ്ലവേഴ്‌സ് ആൻഡ് പോർസലൈൻ" (1910-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ) മുതലായവ - എ.യാ. ഗൊലോവിന്റെ നിശ്ചല ജീവിതവുമായി അവയ്ക്ക് അടുപ്പമുണ്ടെങ്കിലും, അവ ഒരു നാടകവേദിയായ ഒരു സ്റ്റേജ് പ്ലാറ്റ്‌ഫോം പോലെയാണ്. തിയേറ്ററിന്റെ തീം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ ഒന്നിലധികം തവണ ഉയർന്നു. ബാലെ, പപ്പറ്റ് തിയേറ്റർ, ഇറ്റാലിയൻ കോമഡി, റഷ്യൻ ഷ്രോവെറ്റൈഡ് ആഘോഷങ്ങൾ ("ബാലെ പാസ്റ്ററൽ", "ഫൺ", രണ്ടും 1906; "കറൗസൽ", 1910; "പെട്രുഷ്ക", 1915; ജനപ്രിയ പ്രിന്റുകളുടെ ഒരു പരമ്പര "പാൻകേക്ക് ഡേ ഹീറോസ്", സുഡൈക്കിൻ അവതരിപ്പിച്ചു. -1910, മുതലായവ).

കലാകാരന്റെ പ്രധാന ബിസിനസ്സായി മാറിയത് നാടകവും അലങ്കാര കലയുമാണ്. ആ വർഷങ്ങളിലെ നിരവധി നാടക പ്രതിഭകളുമായി അദ്ദേഹം സഹകരിച്ചു. മോസ്കോ ഹെർമിറ്റേജ് തിയേറ്ററിലെ ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ ആദ്യമായി ആകർഷിച്ചത് S. I. മാമോണ്ടോവ് ആയിരുന്നു. 1905-ൽ, സുഡെയ്‌കിൻ, എൻ.എൻ. സപുനോവ് എന്നിവരോടൊപ്പം, പോവാർസ്‌കായയിലെ സ്റ്റുഡിയോ തിയേറ്ററിനായി വി.ഇ.മെയർഹോൾഡ് സ്‌റ്റേജ് ചെയ്‌ത ദ ഡെത്ത് ഓഫ് ടെന്റഗിൽ രൂപകല്പന ചെയ്തു; 1906-ൽ - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ വി.എഫ്. കോ-മിസർഷെവ്സ്കയ തിയേറ്ററിൽ എം.മെറ്റർലിങ്കിന്റെ നാടകം "സിസ്റ്റർ ബിയാട്രിസ്". 1911-ൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ മാലി ഡ്രാമ തിയേറ്ററിലെ ബാലെ പ്രകടനങ്ങളിലും എം. 1912-ൽ, A. Ya, Tairov - X. Benavente എഴുതിയ "The Reverse of Life" എന്ന നാടകത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് റഷ്യൻ നാടക തിയേറ്ററിൽ.
1913-ൽ N. N. Tcherepnin-ന്റെ "The Red Mask", F. Schmidt-ന്റെ "The Tragedy of Salome" എന്നീ ബാലെകൾക്കായുള്ള പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും വസ്ത്രങ്ങളും പൂർത്തിയാക്കി, പാരീസിലെ "റഷ്യൻ സീസണുകളിൽ" Sudeikin പങ്കെടുത്തു.

1910-കളിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ കലാജീവിതത്തിന്റെ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഒരാളായി സുഡൈക്കിൻ മാറുന്നു. തന്റെ സുഹൃത്ത്, കവി എം.എ. കുസ്മിൻ - "ചൈംസ് ഓഫ് ലവ്" (1910), "ശരത്കാല തടാകങ്ങൾ" (1912) കവിതകളുടെ പുസ്തകങ്ങൾ അദ്ദേഹം രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നു; കവി V.I. ഇവാനോവിന്റെ വീട്ടിൽ "ടവർ തിയേറ്ററിന്റെ" നിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു; 1910-11 ൽ ഹൗസ് ഓഫ് ഇന്റർലൂഡ്സ് സംഘടിപ്പിക്കാൻ V. E. മേയർഹോൾഡിനെ സഹായിക്കുന്നു, 1911-ൽ അദ്ദേഹം "സ്‌ട്രേ ഡോഗ്" എന്ന കാബററ്റിന്റെ ചുവരുകൾ വരച്ചു, 1915-ൽ "ഹാൾട്ട് ഓഫ് കോമേഡിയൻസ്" എന്ന തിയേറ്റർ-കാബറിനായി അലങ്കാര പാനലുകൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

1917-ൽ, സുഡൈക്കിൻ ക്രിമിയയിലേക്കും പിന്നീട് 1919-ൽ ടിഫ്ലിസിലേക്കും മാറി, അവിടെ ജോർജിയൻ കലാകാരന്മാരുമായി ചേർന്ന് അദ്ദേഹം "ഖിമേരിയോണി" ഭക്ഷണശാല വരച്ചു.
1920-ൽ കലാകാരൻ പാരീസിലേക്ക് പോയി. വിദേശത്ത് അവതരിപ്പിക്കുന്ന സുദീക്കിന്റെ പ്രധാന കൃതികളും നാടകവേദിയിൽ പെടുന്നു. ഫ്രഞ്ച് മണ്ണിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച "ദ ബാറ്റ്" എന്ന കാബററ്റിൽ, എം.എൻ. കുസ്നെറ്റ്‌സോവയുടെ "റഷ്യൻ ഓപ്പറ", "അപ്പോളോ" എന്ന തിയേറ്ററിനൊപ്പം ഈ കലാകാരൻ എൻ.എഫ്. ബാലീവുമായി സഹകരിച്ചു; A. P. പാവ്‌ലോവയുടെ ബാലെ ട്രൂപ്പിനായി P. I. ചൈക്കോവ്‌സ്‌കി "Sleeping Beauty", I. Bayer ന്റെ "Fairy Dolls" എന്നിവ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു.

വിഭാഗത്തിൽ ജനപ്രിയമായത്: