ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റ്: അമേരിക്കൻ വാസ്തുവിദ്യയിലെ പ്രതിഭ. ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റ്: അമേരിക്കൻ വാസ്തുവിദ്യയിലെ പ്രതിഭ ഫാലിംഗ്വാട്ടർ എന്താണ് കണക്കാക്കുന്നത്

ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് ഒരു അമേരിക്കൻ നൂതന ആർക്കിടെക്റ്റാണ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ പാശ്ചാത്യ വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികാസത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു. "ഓർഗാനിക് ആർക്കിടെക്ചർ" സൃഷ്ടിക്കുകയും ഓപ്പൺ പ്ലാൻ ആർക്കിടെക്ചർ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് 1867 ജൂൺ 8 ന് വിസ്കോൺസിനിലെ റിച്ച്ലാൻഡിൽ ജനിച്ചു. 1885-ൽ റൈറ്റ് വിസ്കോൺസിൻ സർവകലാശാലയിലെ എഞ്ചിനീയറിംഗ് ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ബിരുദം നേടാതെ, അവൻ ചിക്കാഗോയിൽ പോയി അഡ്‌ലർ ആൻഡ് സള്ളിവന്റെ സ്ഥാപനത്തിൽ ജോലി നേടുന്നു. കമ്പനിയുടെ തലവൻ, "ഷിക്കാഗോ സ്കൂൾ" ന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞരിൽ ഒരാളായ ലൂയിസ് സള്ളിവൻ, റൈറ്റിന്റെ തുടർന്നുള്ള എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും അഗാധമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു. 1893-ൽ റൈറ്റ് കമ്പനി വിട്ട് ചിക്കാഗോയിൽ ഒരു ഓഫീസ് സ്ഥാപിച്ചു.

1900 മുതൽ 1917 വരെ അദ്ദേഹം രൂപകല്പന ചെയ്ത പ്രേരി ഹൌസുകളാണ് റൈറ്റ് അറിയപ്പെടുന്നത്. "ഓർഗാനിക് ആർക്കിടെക്ചർ" എന്ന ആശയത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലാണ് "പ്രെറി ഹൌസുകൾ" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്, അതിന്റെ ആദർശം പ്രകൃതിയുമായുള്ള സമഗ്രതയും ഐക്യവുമാണ്. വാസ്തുവിദ്യാ ഇടത്തിന്റെ തുടർച്ച എന്ന ആശയത്തിന്റെ പിന്തുണക്കാരനായ റൈറ്റ്, പല്ലാഡിയോയുടെ കാലം മുതൽ പാശ്ചാത്യ വാസ്തുവിദ്യാ ചിന്തകളിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയ ഒരു കെട്ടിടത്തെയും അതിന്റെ ഘടകങ്ങളെയും ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിൽ നിന്ന് മനഃപൂർവ്വം വേർതിരിക്കുന്ന പാരമ്പര്യത്തിന് കീഴിൽ ഒരു രേഖ വരയ്ക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു.

റൈറ്റ് അനുസരിച്ച്, ഓരോ തവണയും ഒരു കെട്ടിടത്തിന്റെ രൂപം അതിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട ഉദ്ദേശ്യത്തിൽ നിന്നും അത് നിർമ്മിച്ചതും നിലനിൽക്കുന്നതുമായ സവിശേഷമായ പാരിസ്ഥിതിക സാഹചര്യങ്ങളെ പിന്തുടരേണ്ടതാണ്. പ്രായോഗികമായി പറഞ്ഞാൽ, പ്രകൃതി ജീവികളുടെ പരിണാമ രൂപം പോലെ തന്നെ പ്രകൃതി പരിസ്ഥിതിയുടെ സ്വാഭാവിക വിപുലീകരണങ്ങളായി റൈറ്റിന്റെ പ്രയറി ഹൗസുകൾ പ്രവർത്തിച്ചു.

ഒരു തുറന്ന പ്ലാൻ, ഘടനയിൽ നിലനിൽക്കുന്ന തിരശ്ചീനങ്ങൾ, മേൽക്കൂര ചരിവുകൾ, ടെറസുകൾ എന്നിവ വീടിനപ്പുറത്തേക്ക് നീട്ടി, പ്രോസസ്സ് ചെയ്യാത്ത പ്രകൃതിദത്ത വസ്തുക്കളാൽ പൂർത്തിയാക്കുക, ഫ്രെയിമുകളുള്ള മുൻഭാഗത്തിന്റെ താളാത്മക വിഭജനം, ഇതിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ജാപ്പനീസ് ക്ഷേത്രങ്ങളായിരുന്നു. തുറസ്സായ സ്ഥലത്തെ ഏകീകരിക്കുന്ന ഒരു കേന്ദ്ര അടുപ്പ് ഉള്ള പല വീടുകളും പ്ലാനിൽ ക്രൂസിഫോം ആണ്. വീടുകളുടെ ഇന്റീരിയറുകളിൽ റൈറ്റ് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി, ഫർണിച്ചറുകൾ സ്വയം സൃഷ്ടിക്കുകയും ഓരോ ഘടകങ്ങളും അർത്ഥവത്തായതും താൻ സൃഷ്ടിച്ച പരിസ്ഥിതിയിൽ ജൈവികമായി അനുയോജ്യവുമാണെന്ന് ഉറപ്പാക്കുകയും ചെയ്തു. "പ്രെറി ഹൗസുകളിൽ" ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത് ന്യൂയോർക്കിലെ ബഫല്ലോയിലുള്ള വില്ലിറ്റ്സ് ഹൗസ്, മാർട്ടിൻ ഹൗസ് (1904) ആണ്; ചിക്കാഗോയിലെ റോബി ഹൗസ് (1909); ഇല്ലിനോയിസിലെ റിവർസൈഡിലുള്ള കൂൺലി ഹൗസ് (1908).

ഒരു വെള്ളച്ചാട്ടത്തിന് മുകളിലുള്ള വീട്

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലെ ഏറ്റവും ഫാഷനും വിജയകരവുമായ വാസ്തുശില്പികളുടെ പട്ടികയിൽ റൈറ്റ് സ്വയം കണ്ടെത്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല പദ്ധതികളും നടപ്പിലാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. എന്നാൽ 1930-കളോടെ അദ്ദേഹത്തിന് കാര്യമായ ഓർഡറുകൾ ഇല്ലായിരുന്നു. തന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനായി, റൈറ്റ് ടാലീസിനിൽ ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് വർക്ക്ഷോപ്പ് തുറക്കുന്നു. എഡ്ഗർ കോഫ്മാൻ, പിറ്റ്സ്ബർഗിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വിജയകരമായ ബിസിനസുകാരന്റെ മകൻ, എഡ്ഗർ കോഫ്മാൻ ഈ വർക്ക്ഷോപ്പ് സന്ദർശിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

ക്രമേണ, റൈറ്റിന്റെ ധീരമായ വാസ്തുവിദ്യാ ആശയങ്ങൾ എഡ്ഗർ കോഫ്മാൻ ജൂനിയറിനെ പിടികൂടി, റൈറ്റ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത നഗരത്തിന്റെ ഒരു മാതൃകയുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി ഫണ്ട് അനുവദിക്കാൻ അവർ ഒരുമിച്ച് കോഫ്മാൻ സീനിയറിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. നിർമ്മാണം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, മോഡൽ കോഫ്മാൻ കുടുംബത്തിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഒരു ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ് സ്റ്റോറിൽ പൊതുജനങ്ങൾക്കായി സ്ഥാപിച്ചു.

താമസിയാതെ റൈറ്റിന് അവരുടെ രാജ്യത്തിന്റെ വീടിനായി ഒരു പ്രോജക്റ്റ് വികസിപ്പിക്കാനുള്ള ഉത്തരവ് അവരിൽ നിന്ന് ലഭിക്കുന്നു. ഈ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി, കോഫ്മാൻമാർ "ബിയർ ക്രീക്ക്" എന്ന പ്രദേശത്ത് മനോഹരമായ ഒരു സൈറ്റ് വാങ്ങി, അത് ചുറ്റുമുള്ള പ്രദേശത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന ഒരു ഉറച്ച പാറക്കെട്ടായിരുന്നു, അതിനടുത്തായി ഒരു ചെറിയ വെള്ളച്ചാട്ടവും ഉണ്ടായിരുന്നു. റൈറ്റിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ കൊടുമുടി ആരംഭിച്ചു. അവൻ മുൻകൂട്ടി തയ്യാറാക്കിയ മൂലകങ്ങളും ഉറപ്പിച്ച കോൺക്രീറ്റ് ഘടനകളും ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

1935-1939-ൽ റൈറ്റ് ഐ.ജെ. കോഫ്മാനുവേണ്ടി ഫാലിംഗ് വാട്ടർ ഹൗസ് നിർമ്മിച്ചു. പെൻസിൽവാനിയ.

റൈറ്റ് ഒരു വെള്ളച്ചാട്ടമുള്ള ഒരു സൈറ്റ് തിരഞ്ഞെടുത്തു, വെള്ളച്ചാട്ടം തന്നെ ഭാവിയിലെ വീടിന്റെ ഘടനാപരമായ ഭാഗമാക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. വാസ്തുശില്പിയുടെ ഈ ധീരമായ ആശയം ക്ലയന്റുകളെ തുടക്കത്തിൽ നിരുത്സാഹപ്പെടുത്തിയിരുന്നു, എന്നാൽ റൈറ്റ്, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രസ്താവിച്ചു, “നീ വെള്ളച്ചാട്ടത്തിനൊപ്പം ജീവിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അതിലേക്ക് നോക്കരുത്. ഇത് നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭാഗമായിരിക്കണം.

കോൺക്രീറ്റ് ടെറസുകളുടെയും ലംബമായ ചുണ്ണാമ്പുകല്ല് പ്രതലങ്ങളുടെയും ഒരു ഘടനയാണ് ഈ വീട്, സ്ട്രീമിന് നേരിട്ട് മുകളിൽ ഉരുക്ക് പിന്തുണയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. വീട് നിൽക്കുന്ന പാറക്കെട്ടിന്റെ ഒരു ഭാഗം കെട്ടിടത്തിനുള്ളിൽ അവസാനിച്ചു, ഇന്റീരിയർ ഡിസൈൻ വിശദാംശമായി റൈറ്റ് ഉപയോഗിച്ചു. വീടിന്റെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ ഒരു മരം പോലും മുറിക്കരുതെന്നും വലിയ പർവത പാറകളെല്ലാം നിലനിൽക്കുമെന്നും ഭാവിയിലെ വീട് സ്വാഭാവിക ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ഭാഗമാകുമെന്നും റൈറ്റ് ഉറപ്പാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

1964-ൽ, ഹൗസ് ഓവർ ദി ഫാൾസ് ഒരു മ്യൂസിയമായി മാറുകയും പൊതുജനങ്ങൾക്കായി തുറന്നുകൊടുക്കുകയും ചെയ്തു.

റൈറ്റ് രൂപകല്പന ചെയ്ത വെള്ളച്ചാട്ട ഭവനത്തിന്റെ ഇന്റീരിയർ

ലാർകിൻ കമ്പനിക്ക് വേണ്ടിയുള്ള കെട്ടിടം

റൈറ്റ് തന്റെ പ്രോജക്റ്റുകളിൽ പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ചു, സ്റ്റീൽ വടികളുള്ള പ്രീ ഫാബ്രിക്കേറ്റഡ് റൈൻഫോഴ്സ്ഡ് കോൺക്രീറ്റ് ബ്ലോക്കുകൾ ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചവരിൽ ഒരാളാണ് റൈറ്റ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇൻപുട്ടോടെ ഇൻഡോർ എയർ കണ്ടീഷനിംഗ് സിസ്റ്റങ്ങൾ, ഡിഫ്യൂസ്ഡ് ലൈറ്റിംഗ്, പാനൽ ചൂടാക്കൽ എന്നിവയുടെ വൻതോതിലുള്ള ആമുഖം ആരംഭിച്ചു.

1904-ൽ ബഫലോയിലെ ലാർകിൻ കമ്പനിക്ക് വേണ്ടി ഒരു കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ, ആദ്യമായി എയർ കണ്ടീഷനിംഗ് ഉപയോഗിച്ചു, ഇരട്ട-ഗ്ലേസ് ചെയ്ത വിൻഡോകൾ, ഗ്ലാസ് വാതിലുകൾ, മെറ്റൽ ഫിറ്റിംഗുകൾ എന്നിവ വിൻഡോകളിൽ സ്ഥാപിച്ചു. ഭൂകമ്പങ്ങളെ ചെറുക്കാൻ കഴിയുന്ന ടോക്കിയോയിലെ ഒരു വലിയ ഹോട്ടൽ റൈറ്റിന്റെ നിരവധി എഞ്ചിനീയറിംഗ് നേട്ടങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇംപീരിയൽ ഹോട്ടലിൽ ആവശ്യമായ വഴക്കം നേടുന്നതിന്, അദ്ദേഹം കാന്റിലിവർ ഘടനകളും ഫ്ലോട്ടിംഗ് ഫൗണ്ടേഷനും ഉപയോഗിച്ചു. 1922-ൽ പണിത ഈ കെട്ടിടം ഒരു വർഷത്തിനു ശേഷം ഉണ്ടായ ഭൂകമ്പത്തിൽ കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചില്ല.

ന്യൂയോർക്കിലെ സോളമൻ ഗുഗ്ഗൻഹൈം മ്യൂസിയമാണ് റൈറ്റിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അപ്പോത്തിയോസിസ്, ആർക്കിടെക്റ്റ് 16 വർഷക്കാലം (1943-1959) രൂപകല്പന ചെയ്യുകയും നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. മ്യൂസിയത്തിന്റെ പുറംഭാഗം ഒരു വിപരീത സർപ്പിളമാണ്, അതിന്റെ ഇന്റീരിയർ ഒരു ഷെല്ലിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, അതിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു ഗ്ലാസ് മുറ്റമുണ്ട്.

സന്ദർശകൻ എലിവേറ്ററിൽ മുകളിലത്തെ നിലയിലേക്ക് കയറുകയും ഒരു സെൻട്രൽ സർപ്പിള റാംപിലൂടെ ക്രമേണ ഇറങ്ങുകയും ചെയ്യുന്ന എക്സിബിഷനുകൾ മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് കാണാൻ റൈറ്റ് വിഭാവനം ചെയ്തു. ചെരിഞ്ഞ ചുവരുകളിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന പെയിന്റിംഗുകൾ കലാകാരന്റെ ഈസലിലെ അതേ സ്ഥാനത്ത് ആയിരിക്കണം. മ്യൂസിയത്തിന്റെ മാനേജ്മെന്റ് റൈറ്റിന്റെ എല്ലാ ആവശ്യങ്ങളും നിറവേറ്റിയിട്ടില്ല, ഇപ്പോൾ പ്രദർശനങ്ങൾ താഴെ നിന്ന് പരിശോധിക്കുന്നു.

ന്യൂയോർക്കിലെ ഗുഗ്ഗൻഹൈം മ്യൂസിയം

1950-കളിൽ, റൈറ്റ് ഓർഗാനിക് വാസ്തുവിദ്യയിൽ നിന്ന് മാറാൻ തുടങ്ങി, പൊതുവെ കൂടുതൽ സാർവത്രികവും അന്തർദേശീയവുമായ രീതിയിൽ കെട്ടിടങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നതിലേക്ക് നീങ്ങി.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളിൽ, റൈറ്റ് ഒരു "കൃത്രിമ" രൂപമായി വലത് കോണിനെ ഉപേക്ഷിച്ച് സർപ്പിളിലേക്കും വൃത്താകൃതിയിലുള്ള വൃത്തത്തിലേക്കും തിരിഞ്ഞു.

റൈറ്റിന്റെ എല്ലാ പദ്ധതികളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് യാഥാർത്ഥ്യമായില്ല. അമിതമായി അലങ്കരിച്ചതും അതിരുകളുള്ളതുമായ കിറ്റ്‌സി മാരിൻ കൗണ്ടി കോർട്ട്‌ഹൗസ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് 4 വർഷത്തിനുശേഷം പൂർത്തിയായി. 130,000 നിവാസികൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത മൈൽ ഉയരമുള്ള ഇല്ലിനോയിയിലെ അംബരചുംബികളുടെ പദ്ധതി, മുകളിലേക്ക് ചുരുങ്ങുന്ന ത്രികോണാകൃതിയിലുള്ള പ്രിസത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അത് നടപ്പിലാക്കിയില്ല.

റൈറ്റ് തൊണ്ണൂറ്റി രണ്ട് വർഷം ജീവിച്ചു, എഴുപത്തിരണ്ട് വർഷത്തെ സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനത്തിനിടയിൽ അദ്ദേഹം 800 രൂപകൽപന ചെയ്യുകയും 400 ഓളം കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. ഗുഗ്ഗൻഹൈം മ്യൂസിയത്തിന് പുറമേ, ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പ്രോജക്റ്റുകൾ മാഡിസണിലെ (വിസ്‌കോൺസിൻ) “ജേക്കബ് ഹൗസ്” ആണ് - ഇടത്തരം വരുമാനക്കാർക്ക് സുഖപ്രദമായ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടം, ജോൺസൺ - റേസിനിലെ വാക്സ് ഓഫീസ് (വിസ്‌കോൺസിൻ) - ജനാലകളില്ലാത്ത കെട്ടിടം, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടമെന്ന് വിമർശകർ വിശേഷിപ്പിച്ച ബിയർ റണ്ണിലെ (പെൻസിൽവാനിയ) താലിസിൻ വസതിയും, "ടെലിസിൻ വെറ്റ്സ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സ്കോട്ട്‌സ്‌ഡെയ്‌ലിലെ (അരിസോണ) സ്കൂൾ-വർക്ക്ഷോപ്പും.

"ഡോക്ടർമാർക്ക് അവരുടെ തെറ്റുകൾ അവരുടെ രോഗികളുമായി കുഴിച്ചുമൂടാൻ കഴിയും, എന്നാൽ ഒരു വാസ്തുശില്പിക്ക് ഐവി നടാൻ തന്റെ ക്ലയന്റുകളെ ഉപദേശിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ."

വിസ്കോൺസിനിലെ റിച്ച്ലാൻഡ് സെന്ററിൽ ജനിച്ചു. അച്ഛൻ ഒരു പുരോഹിതനും സംഗീതജ്ഞനുമായിരുന്നു, അമ്മ ഗ്രാമീണ അധ്യാപികയായിരുന്നു. മകനെ മികച്ച വാസ്തുശില്പിയാക്കണമെന്ന അമ്മയുടെ സ്വപ്‌നത്തിനു കീഴിലായിരുന്നു ആ കുട്ടിയുടെ വളർത്തൽ മുഴുവൻ. ചെറുപ്പം മുതലേ വയലറ്റ്-ലെ-ഡക്കിന്റെ കൊത്തുപണികളും ആൽബങ്ങളും പുസ്തകങ്ങളും വിസ്കോൺസിൻ സർവകലാശാലയിലെ എഞ്ചിനീയറിംഗ് കോളേജിലെ 2 വർഷത്തിലധികം പഠനത്തിലൂടെ ഭാവി ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ അവബോധം രൂപപ്പെടുത്താൻ സഹായിച്ചു, അത് റൈറ്റിന് ബിരുദം നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. നിന്ന്. 1887-ൽ ചിക്കാഗോയിലെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയ എൽ. സള്ളിവൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു യഥാർത്ഥ അധ്യാപകനായി.

റൈറ്റിന്റെ ആദ്യ കൃതികളിൽ, ജി. റിച്ചാർഡ്‌സണിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, സള്ളിവന്റെ സമമിതി, സമതുലിതമായ സ്കീമുകൾക്ക് തീവ്രമായ പ്രകടമായ റൊമാന്റിക് പരിഹാരം ലഭിച്ചു ( ചിക്കാഗോയിലെ ചാർലിയുടെ വീട്). 1893-ൽ അദ്ദേഹം സള്ളിവാനിൽ നിന്ന് സ്വീകരിച്ച "ഓർഗാനിക് ആർക്കിടെക്ചർ" എന്ന തത്ത്വം, അതിൽ നിന്ന് വാസ്തുവിദ്യയുടെ അവിഭാജ്യതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന "പ്രെയറി ഹൗസുകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന കൺട്രി മാൻഷൻ ഹൌസുകളുടെ ഒരു പരമ്പര നിർമ്മിച്ചപ്പോൾ റൊമാന്റിക് പ്രവണതകൾ തീവ്രമായി. പരിസ്ഥിതി, വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, കൂടാതെ ബഹിരാകാശത്തിന്റെ തുടർച്ച എന്ന ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. "പ്രെയറി വീടുകളിൽ" സെൻട്രൽ കോർ ഒരു അടുപ്പ് ഉള്ള ഒരു വലിയ മുറിയാണ്, അതിൽ സ്വീകരണമുറി, ഡൈനിംഗ് റൂം, ഹാൾ എന്നിവ തുറന്നിരിക്കുന്നു, അമേരിക്കൻ വീടിന്റെ പുരാതന പാരമ്പര്യത്തെ പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുന്ന മധ്യത്തിൽ ഒരു അടുപ്പ്. ഈ കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിലും അലങ്കാരത്തിലും, വാസ്തുശില്പി അവയുടെ പ്രത്യേക ഗുണങ്ങൾ യുക്തിസഹമായി ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ, നിറത്തിലും ഘടനയിലും വ്യത്യാസമുള്ള വസ്തുക്കളും ഘടനകളും ഉപയോഗിച്ചു. അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ച "പ്രെയറി ഹൗസുകളിൽ" ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും രസകരവുമാണ് ഇല്ലിനോയിയിലെ ഹൈലാൻഡ് പാർക്കിലെ വില്ലിസ് ഹൗസ് (1902), ന്യൂയോർക്കിലെ ബഫല്ലോയിലെ മാർട്ടിനി ഹൗസ് (1904), ഇല്ലിനോയിസിലെ റിവർ ഫോറസ്റ്റിലെ ഇസബെല്ല റോബർട്ട്സ് ഹൗസ് (1908). ചിക്കാഗോയിലെ റോബിയുടെ വീട്ടിൽ (1909) ഈ പരമ്പര അവസാനിക്കുന്നു.

1909-ൽ റൈറ്റ് യൂറോപ്പിലേക്ക് പോയി, അവിടെ പ്രദർശനങ്ങൾ നടത്തുകയും ഒരു മോണോഗ്രാഫ് പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. റൈറ്റിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി വാസ്തുവിദ്യയിലെ യുക്തിവാദ ദിശ, ആ വർഷങ്ങളിൽ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിൽ വാൾട്ടർ ഗ്രോപിയസ്, മൈസ് വാൻ ഡെർ റോഹെ, "സ്റ്റൈൽ" ഗ്രൂപ്പിന്റെ കൃതികളിൽ രൂപം പ്രാപിക്കാൻ തുടങ്ങി.

യൂറോപ്പിൽ അസാധാരണമായ ജനപ്രീതി നേടിയ റൈറ്റ് ജന്മനാട്ടിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെടാതെ തുടർന്നു. പ്രശസ്തമായ റോബി ഹൗസ് പൊളിക്കാനാണ് സർവകലാശാല മാനേജ്‌മെന്റ് ഉദ്ദേശിച്ചത്. വാസ്തുവിദ്യയിലെ പുതിയ തത്ത്വങ്ങൾക്കായുള്ള ഏകാന്ത പോരാളിയുടെ സ്ഥാനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ കൂടുതൽ വഷളാക്കുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിലുടനീളം പ്രധാന സവിശേഷതയായിരിക്കും.

“റൈറ്റ് ഒരു ആർക്കിടെക്റ്റ് മാത്രമല്ല. തന്റെ രാജ്യത്തെ മഹാനായ ആത്മീയ നേതാക്കളിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം. പ്രതിഷേധിക്കാനും പോരാടാനും നിൽക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് മതിയായ ഇച്ഛാശക്തിയും ധൈര്യവും ഉണ്ടായിരുന്നു” (Z. ഗിദെയോൻ).

1910-25, യുഎസ് വാസ്തുവിദ്യയിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന എക്ലെക്റ്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടം റൈറ്റിന് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് മിക്കവാറും ഉത്തരവുകൾ ഇല്ലായിരുന്നു. അതേസമയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തിലെ പ്രശ്‌നങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ ബാധിച്ചു. ഈ സമയത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് ജപ്പാനിൽ നിന്ന് ഒരു ക്ഷണം ലഭിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം 1916-22 കാലഘട്ടത്തിൽ നിർമ്മിച്ചു ഇംപീരിയൽ ഹോട്ടൽ ടോക്കിയോ. അതിനായി പ്രത്യേകമായി വികസിപ്പിച്ച ഒരു പ്രത്യേക ഭൂകമ്പ വിരുദ്ധ ഘടനാപരമായ ഘടന 1923 ലെ വിനാശകരമായ ഭൂകമ്പത്തെ നേരിടാൻ കെട്ടിടത്തെ അനുവദിച്ചു, ഇത് മിക്കവാറും നഗരത്തെ മുഴുവൻ നശിപ്പിച്ചു.

ടോക്കിയോയിൽ നിന്ന് റൈറ്റിന് ഒരു ടെലിഗ്രാം ലഭിച്ചു: "ഹോട്ടൽ നിങ്ങളുടെ പ്രതിഭയുടെ സ്മാരകമായി നിലകൊള്ളുന്നു."
ഇംപീരിയൽ ഹോട്ടലിന്റെ രൂപകല്പന റൈറ്റിന്റെ മികച്ച നേട്ടമായിരുന്നെങ്കിൽ, വാസ്തുവിദ്യാ രൂപകൽപ്പന സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സമഗ്രതയുടെ അഭാവത്തിന് കാരണമാകുന്നു. പുരാതന ജാപ്പനീസ് കെട്ടിടങ്ങളുടെ വളരെ അലങ്കരിച്ച, സ്മാരക രൂപങ്ങളുള്ള "പ്രെയറി ഹൗസുകളിൽ" നിന്ന് പരിചിതമായ തിരശ്ചീന വിഭജനങ്ങളുടെ ആധുനിക രൂപങ്ങളുടെ സംയോജനം. ഇത് ഒരു യോജിപ്പുള്ള മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചില്ല.

യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലേക്ക് മടങ്ങിയ ശേഷം, റൈറ്റ് കോൺക്രീറ്റ് ബ്ലോക്കുകളിൽ നിന്ന് കാലിഫോർണിയയിൽ നിരവധി വീടുകൾ നിർമ്മിച്ചു, അവയിൽ ഏറ്റവും രസകരമായത് പാസഡെനയിലെ മില്ലാർഡ് ഹൗസ്, പുരാതന മെക്സിക്കൻ സ്മാരക വാസ്തുവിദ്യയുടെ ആത്മാവിൽ അലങ്കരിച്ച ടൈലുകൾ കൊണ്ട് നിരത്തി.

1932-ൽ അദ്ദേഹം സ്വന്തം വർക്ക്ഷോപ്പ്-സ്കൂൾ തുറന്നു, അതിനെ "പങ്കാളിത്തം" എന്ന് വിളിച്ചു. പങ്കാളിത്തത്തിലെ അംഗങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുക മാത്രമല്ല, നിർമ്മാണത്തിൽ പരിശീലനം നേടുകയും റൈറ്റിന്റെ വിസ്കോൺസിൻ വസതിയുടെ വിപുലീകരണത്തിൽ മേസൺമാരായും ആശാരിമാരായും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഈ സമയം, റൈറ്റിന്റെ ആദ്യ കൃതികളുടെ പുതുമ ഇതിനകം മറന്നുപോയിരുന്നു. ലെ കോർബ്യൂസിയർ, ഗ്രോപിയസ്, മൈസ് വാൻ ഡെർ റോഹെ തുടങ്ങിയ മാസ്റ്റർമാർ പുതിയ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രയോഗത്തിൽ വളരെ മുന്നിലാണ്. പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ മാധ്യമങ്ങൾക്ക് പ്രായമായ മാസ്റ്ററുടെ പുതിയ കൃതികളോടുള്ള താൽപര്യം നഷ്ടപ്പെട്ടു തുടങ്ങി.

30-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, റൈറ്റിന്റെ രണ്ടാം പ്രതാപകാലം ആരംഭിച്ചു. രണ്ട് കെട്ടിടങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് വിജയം നേടിക്കൊടുത്തു: 1936-ൽ നിർമ്മിച്ച പെൻസിൽവാനിയയിലെ കോഫ്മാന്റെ കൺട്രി ഹൗസ്, "വെള്ളച്ചാട്ടത്തിലെ വീട്" എന്ന് ചരിത്രത്തിൽ അറിയപ്പെടുന്നു. റേസിനിലെ ജോൺസൺ ആൻഡ് സൺസ് ഓഫീസ് കെട്ടിടം (1936-39). പരിസ്ഥിതിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന അസാധാരണമായ വൈദഗ്ധ്യം കൊണ്ട് വിസ്മയിപ്പിക്കുന്ന കോഫ്മാൻ ഹൗസ് ആയിരുന്നു ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ കൈയൊപ്പ്. "ഓർഗാനിക് ആർക്കിടെക്ചറിന്റെ" മറ്റൊരു മികച്ച ഉദാഹരണമാണിത്. ഫോറസ്റ്റ് സ്ട്രീമിലെ പാറക്കെട്ടുകളുടെ തുടർച്ച പോലെയുള്ള ബോൾഡ് റൈൻഫോഴ്‌സ്ഡ് കോൺക്രീറ്റ് കൺസോളുകളുടെ സംവിധാനം, റൊമാന്റിക് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുമായി ജൈവികമായി സംയോജിക്കുന്നു.

ജോൺസൺ കെട്ടിടത്തിൽ, നേർത്ത നിരകളുടെ തിളങ്ങുന്ന സീലിംഗും വനവും ശ്രദ്ധേയവും അസാധാരണവുമായ കലാപരമായ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഹെൻറി റസ്സൽ ഹിച്ച്‌കോക്ക് എഴുതിയതുപോലെ: "അക്വേറിയത്തിന്റെ അടിയിൽ നിന്ന് ആകാശം കാണുമെന്ന മിഥ്യാബോധം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു."
കാലക്രമേണ, റൈറ്റിന്റെ വ്യക്തിവാദം തീവ്രമാകുന്നു.

പിന്തുണയ്ക്കുന്നവർ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്ന ഘടനകളുടെ തരംതിരിവ് അദ്ദേഹം നിഷേധിക്കുന്നു ആധുനിക പ്രസ്ഥാനം. "വീടിന്റെ പ്ലാൻ ഒരു ജീവിതരീതിയാണ്, ജീവിതരീതി എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യക്തിഗതമാണ്," അദ്ദേഹം വാദിച്ചു, ഫങ്ഷണലിസ്റ്റ് കെട്ടിടങ്ങളെ "സ്റ്റിൽറ്റുകളിലെ പെട്ടികൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനയുടെ ഇന്റീരിയർ സ്പേസ് അതിന്റെ സാരാംശവും അതിന്റെ ഡെറിവേറ്റീവ് എന്ന നിലയിൽ ബാഹ്യ ഷെല്ലും പരിഗണിച്ച്, ന്യൂയോർക്കിലെ ഗുഗ്ഗൻഹൈം മ്യൂസിയം കെട്ടിടത്തിൽ (1943-46 രൂപകല്പന ചെയ്തത്, 1956 ൽ നിർമ്മിച്ചത്) "ഇൻസൈഡ് ഔട്ട്" ഡിസൈൻ ആശയം റൈറ്റ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. -59). റൈറ്റിന്റെ ഏറ്റവും രസകരവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ കൃതിയാണിത്. അമൂർത്തമായ ശിൽപത്തിന് സമാനമായ ഈ ഘടനയുടെ ശക്തമായ പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, അതിന്റെ വലിയ തോതിലുള്ള മാൻഹട്ടൻ അംബരചുംബികളുടെ തടിയിൽ അലിഞ്ഞുചേരാൻ അനുവദിച്ചില്ല. മ്യൂസിയത്തിന്റെ പ്രദർശനവും പുതിയ രീതിയിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. സന്ദർശകരുടെ ചലനം ഒരു സർപ്പിള ചരിഞ്ഞ റാമ്പിലൂടെ മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് സംഭവിക്കുന്നു.

റൈറ്റിന്റെ ഉയർന്ന കെട്ടിടങ്ങളും വളരെ താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്. ഈ റേസിനിലെ ജോൺസൺ ലബോറട്ടറിയും ബാർട്ട്‌സ്‌വില്ലെയിലെ പ്രൈസ് ടവറും 50-കളിൽ നിർമ്മിച്ചത്. അവയിൽ, എലിവേറ്ററുകളും പടികളും ഉൾപ്പെടെ ശക്തമായ കോൺക്രീറ്റ് കോർ ഉള്ള ഒരു “ട്രീ ഹൗസ്” എന്ന ആശയം റൈറ്റ് നടപ്പിലാക്കി, അതിൽ നിന്ന് ഒരു തുമ്പിക്കൈയിൽ നിന്നുള്ള ശാഖകൾ പോലെ, ഉറപ്പിച്ച കോൺക്രീറ്റ് നിലകളുടെ കൺസോളുകൾ നീണ്ടുകിടക്കുന്നു.

പ്രകൃതിക്കിടയിൽ ജീവിക്കുക എന്ന ആശയത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുക ( പ്രോജക്റ്റ് "സിറ്റി ഓഫ് വൈഡ് ഓപ്പൺ സ്പേസ്" - ബ്രോഡാക്രസിറ്റി, 1934-35) കൂടാതെ ഓർഗാനിക് ആർക്കിടെക്ചറിന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ മനുഷ്യന്റെ അസ്തിത്വത്തെ മാനുഷികമാക്കാൻ പ്രാപ്തമാണെന്ന് വിശ്വസിച്ച റൈറ്റ് അതേ സമയം ആധുനിക വാസ്തുവിദ്യയിൽ യുക്തിവാദത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായി. അമേരിക്കൻ പാരമ്പര്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ജൈവിക ധാരണയും കാലത്തിന്റെ ചൈതന്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന കലാരൂപങ്ങൾ കണ്ടെത്താനുള്ള കഴിവും, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ വാസ്തുവിദ്യയിലെ പുരോഗമനപരമായ തിരയലുകൾ 20 കളിലെ വാസ്തുവിദ്യയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 50-കളും.

മിസ് വാൻ ഡെർ റോഹെ പോലെയുള്ള ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ വിദ്യാലയം റൈറ്റ് സൃഷ്ടിച്ചില്ല, എന്നാൽ 70 വർഷത്തെ തന്റെ സർഗ്ഗാത്മക ജീവിതത്തിനിടയിൽ, പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിലെ മറ്റേതൊരു മാസ്റ്ററേക്കാളും ആധുനിക വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികസനത്തിനായി അദ്ദേഹം കൂടുതൽ പ്രവർത്തിച്ചു. പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയിൽ സ്വാധീനം: വാസ്തുവിദ്യയിലെ അക്കാദമിക് സ്റ്റൈലൈസേഷനെ ചെറുക്കാൻ ആദ്യത്തേതിൽ ഒന്ന്, വാസ്തുവിദ്യാ സ്ഥലത്തിന്റെ തുടർച്ച എന്ന ആശയം രൂപപ്പെടുത്തി, ഇത് ആധുനിക വാസ്തുവിദ്യയിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന ഫ്രീ പ്ലാൻ ടെക്നിക്കിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ വാസ്തുവിദ്യയിലെ അവസാന റൊമാന്റിസിസ്റ്റും ആദ്യത്തെ ഫങ്ഷണലിസ്റ്റുമായിരുന്നു അദ്ദേഹം.

ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് 1869 ജൂൺ 8-ന് വിസ്കോൺസിനിലെ റിച്ച്ലാൻഡിൽ ജനിച്ചു. വിസ്കോൺസിൻ സർവകലാശാലയിൽ ഒരു വർഷം പഠിച്ച അദ്ദേഹം 1887-ൽ 18-ാം വയസ്സിൽ അമേരിക്കയിലെ പ്രശസ്തമായ വാസ്തുവിദ്യാ കമ്പനികളിലൊന്നിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. 1894 വരെ അദ്ദേഹം നേരിട്ടുള്ള സഹായിയായി പ്രവർത്തിച്ചു.

1894-ൽ, റൈറ്റ് ചിക്കാഗോയിൽ സ്വന്തം വർക്ക്ഷോപ്പ് ആരംഭിച്ചു, ഈ വർഷങ്ങളിൽ 1901 വരെ അദ്ദേഹം ഒരു എക്ലക്റ്റിക് ശൈലിയിൽ ഉറച്ച വീടുകൾ നിർമ്മിച്ചു, തുടർന്ന് "പ്രെറി ഹൌസുകൾ" എന്ന മാളികകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഒരു വീട് രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നതിനുള്ള പരമ്പരാഗത രീതികളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം മാറി, ചരിത്രപരമായ ശൈലികൾ അനുകരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന്, തന്റെ പ്രോജക്റ്റുകളിൽ, പ്രദേശത്തിന്റെ അവസ്ഥകളിൽ നിന്ന്, ഒരു റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്നും അതിന്റെ വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നും മുന്നോട്ട് പോകാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു.

"പ്രെയറി വീടുകളിൽ" സാധാരണയായി ഒരു കേന്ദ്ര കോർ ഉണ്ട് - ഒരു അടുപ്പ്, ഒരു ഹാൾ, ഒരു ഡൈനിംഗ് റൂം, ലിവിംഗ് റൂം എന്നിവയുള്ള ഒരു വലിയ മുറി സാധാരണയായി പരസ്പരം ഒഴുകുന്ന സ്വതന്ത്ര ഇടമുണ്ട്. തിരശ്ചീന നിരകളിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ജനാലകളും ചുവരുകളിൽ ചെറുതായി തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന താഴ്ന്ന തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന മേൽക്കൂരകളുമാണ് "പ്രെയറി വീടുകളുടെ" ഒരു സവിശേഷത. റൈറ്റ് വാസ്തുവിദ്യാ സമമിതി ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, പദ്ധതി അസമമായ രൂപങ്ങളും സ്വതന്ത്ര രൂപരേഖകളും എടുക്കുന്നു.

1894-ൽ നിർമ്മിച്ച ഇല്ലിനോയിയിലെ റിവർ ഫോറസ്റ്റിലുള്ള വിൻസ്ലോ ഹൗസ് 1890-കളിലെ ഏറ്റവും വലിയ സൃഷ്ടിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അക്കാലത്തെ വാസ്തുവിദ്യയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് അതിന്റെ രൂപങ്ങളിൽ വളരെ ലളിതമായ ഒരു വീടാണ്.

1902 ൽ നിർമ്മിച്ച ചിക്കാഗോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള വിലിറ്റ്സ് ഹൗസാണ് "പ്രെയറി ഹൗസുകളുടെ" വളരെ സാധാരണ ഉദാഹരണം. വീടിന്റെ സൌജന്യവും അസമമായ രൂപരേഖയും വീടിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയും ചുറ്റുമുള്ള പ്രദേശവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. വാസ്തുവിദ്യയും പ്രകൃതിയും തമ്മിലുള്ള പരമാവധി ബന്ധത്തിന്റെ തത്വം റൈറ്റിന്റെ തുടർന്നുള്ള എല്ലാ കൃതികളിലെയും പ്രധാന തത്വങ്ങളിലൊന്നായി മാറുന്നു.

1901 മുതൽ 1909 വരെ, റൈറ്റ് ഏകദേശം 120 ഡിസൈനുകൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും 76 "പ്രെയറി ഹൗസുകൾ" നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. അവയിൽ മിക്കതും ഇടത്തരക്കാരെയും വ്യവസായികളെയും ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതായിരുന്നു. 1907-ൽ നിർമ്മിച്ച ചിക്കാഗോയിലെ റോബി ഹൗസ്, 1908-ൽ നിർമ്മിച്ച ഇല്ലിനോയിസിലെ റിവർസൈഡിലുള്ള കൂൺലി മാനർ എന്നിവയാണ് ഏറ്റവും മികച്ചത്.

"പ്രെയറി ഹൌസുകളിൽ" റൈറ്റ് അട്ടികയും സാധാരണ പരന്ന സീലിംഗും ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, അതുവഴി സ്വീകരണമുറികളുടെ അളവ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. ബേസ്മെൻറ് ഉപേക്ഷിച്ച്, റൈറ്റ് ഒരു കോൺക്രീറ്റ് പാഡിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ള കോൺക്രീറ്റ് സ്ലാബിൽ കെട്ടിടം സ്ഥാപിക്കുന്നു, അതുവഴി ബേസ്മെന്റും അടിത്തറയും ഇല്ലാതാക്കുന്നു.

1904-ൽ, റൈസ് ബഫലോയിൽ ലാർക്കിൻ ബിൽഡിംഗ് നിർമ്മിച്ചു, ഒരു പൊതു കെട്ടിടം (കെട്ടിടം നിലനിൽക്കുന്നില്ല), ഇത് എയർ കണ്ടീഷനിംഗ്, ബിൽറ്റ്-ഇൻ മെറ്റൽ ഫർണിച്ചറുകൾ, ഹെർമെറ്റിക്കലി സീൽ ചെയ്ത ഇന്റീരിയറുകൾ എന്നിവയുടെ ഉപയോഗത്തിന് തുടക്കമിട്ടു.

1905-1906 ൽ, ഇല്ലിനോയിയിലെ ഓക്ക് പാർക്കിലെ ടെമ്പിൾ ഓഫ് കോൺകോർഡിന്റെ ജോടിയാക്കിയ മോണോലിത്തിക്ക് ക്യൂബുകൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ആദ്യമായി റൈറ്റ് അസംസ്കൃത കോൺക്രീറ്റ് പ്രതലങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചു.

റൈറ്റിന്റെ സൃഷ്ടികൾ പലപ്പോഴും വിവിധ പ്രദർശനങ്ങളിൽ (കെട്ടിടങ്ങളുടെ മോഡലുകളും ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളും) പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു, 1907-ൽ ചിക്കാഗോയിലെ ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ അദ്ദേഹം ഒരു സോളോ എക്സിബിഷൻ നടത്തി.

1917-1922 ൽ ടോക്കിയോയിലെ ഇംപീരിയൽ ഹോട്ടലിന്റെ ഭൂകമ്പത്തെ പ്രതിരോധിക്കുന്ന കെട്ടിടം അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു (1968 ൽ കെട്ടിടം പൊളിച്ചുമാറ്റി). 18 മീറ്റർ മണ്ണിലേക്ക് പോകുന്ന ശക്തമായ “ഫ്ലോട്ടിംഗ്” അടിത്തറയ്ക്കും നിലകളുടെ കാന്റിലിവർ സസ്പെൻഷനും നന്ദി, ഈ കൂറ്റൻ കെട്ടിടം 1923 ലെ ശക്തമായ ഭൂകമ്പത്തെ അതിജീവിച്ചു.

1930-കളിൽ അദ്ദേഹം ഒരു മധ്യവർഗ കുടുംബത്തിനായി ഒരു തരം മാളിക വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അവിടെ ഫാക്ടറി നിർമ്മിത ഭാഗങ്ങൾ പ്രബലമായിരുന്നു. തന്റെ മാളികകളിൽ, റൈറ്റ് "തുറന്ന" ഇന്റീരിയറുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ അടുക്കള, ഡൈനിംഗ് റൂം, ലിവിംഗ് റൂം എന്നിവ ഒരു ഏകീകൃത ഇടം രൂപപ്പെടുത്തി. കെട്ടിടവും പരിസ്ഥിതിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം കൈവരിക്കാനും വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനയുടെ യോജിപ്പുള്ള ഘടകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനും നിർമ്മാണ സൈറ്റിനായി പരമ്പരാഗത വസ്തുക്കൾ ഉപയോഗിക്കാനും അദ്ദേഹം പരിശ്രമിച്ചു. വിസ്കോൺസിനിലെ മാഡിസണിലുള്ള ജേക്കബ്സ് ഹൗസ് ആയിരുന്നു ഇത്തരത്തിലുള്ള മാളികകളിൽ ഏറ്റവും ഗംഭീരമായത്.

തന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് പുറമേ, റൈറ്റ് പൊതു പ്രഭാഷണങ്ങൾ നടത്തുകയും വിപുലമായി എഴുതുകയും ചെയ്തു. 1932-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മകഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതേ വർഷം തന്നെ അദ്ദേഹം ഒരു അനുയോജ്യമായ ഗ്രാമീണ സമൂഹത്തിന്റെ മാതൃകയായ "വിശാലമായ തുറസ്സായ നഗരം" എന്ന പദ്ധതി നിർദ്ദേശിച്ചു.

1936-ൽ, വിസ്കോൺസിനിലെ റേസിനിലുള്ള ജോൺസൺ-വാക്സ് ഓഫീസിന്റെ രൂപകൽപ്പന റൈറ്റ് പൂർത്തിയാക്കി. ഈ പ്രോജക്റ്റ് റൈറ്റിന്റെ ഡിസൈൻ തത്വം "അകത്ത് നിന്ന്" വളരെ വ്യക്തമായി പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു. ഈ കെട്ടിടത്തിന്റെ ബാഹ്യ രൂപം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അതിന്റെ ആന്തരിക ഘടനയാണ്. ഈ കെട്ടിടത്തിൽ മുൻഭാഗങ്ങളില്ല; ശൂന്യമായ ചുവരുകൾ ആന്തരിക ഇടം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു കേസ് പോലെയാണ്.

1936-ൽ റൈറ്റ് നിർമ്മിച്ച മറ്റൊരു മികച്ച പ്രോജക്റ്റ്, 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ റെസിഡൻഷ്യൽ സ്ട്രക്ചർ എന്ന് പേരിട്ടിരിക്കുന്ന പെൻസിൽവാനിയയിലെ ബെയർ റണ്ണിലുള്ള കോഫ്മാൻ ഹൗസ് അല്ലെങ്കിൽ ഫാൾസ് ഹൗസ് ആയിരുന്നു. ഒരു ചെറിയ വെള്ളച്ചാട്ടം രൂപപ്പെട്ട ബിയർ റൺ ക്രീക്കിന്റെ ഇരുവശങ്ങളിലുമുള്ള ഒരു കുന്നിൻ മലയിടുക്കിലാണ് സൈറ്റ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. അരുവിയ്ക്കും വെള്ളച്ചാട്ടത്തിനും മുകളിൽ റൈറ്റ് വീട് സ്ഥാപിച്ചു. ഈ പ്രോജക്റ്റിൽ, റൈറ്റ് തന്റെ പ്രധാന ആശയം നടപ്പിലാക്കി - നാല് മതിലുകളുള്ള ബോക്സ് ഹൗസ് അദ്ദേഹം ഉപേക്ഷിച്ചു.

1938-ൽ, അരിസോണയിലെ സ്കോട്ട്‌സ്‌ഡെയ്‌ലിൽ റൈറ്റ് ഒരു പുതിയ വർക്ക്‌ഷോപ്പ് സ്‌കൂൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിനെ ടെയ്‌ലിസിൻ വെസ്റ്റ് (പിന്നീട് എഫ്. എൽ. റൈറ്റ് സ്കൂൾ ഓഫ് ആർക്കിടെക്ചർ) എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. ലോക്കൽ സ്റ്റോൺ, റെഡ്വുഡ് ബീമുകൾ, ക്യാൻവാസ് റൂഫിംഗ് എന്നിവ ഉപയോഗിച്ചാണ് ഈ പ്രോജക്റ്റ് സൃഷ്ടിച്ചത്.

റൈറ്റിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പദ്ധതികളിൽ ന്യൂയോർക്കിലെ സോളമൻ ആർ. ഗുഗ്ഗൻഹൈം മ്യൂസിയം ഉൾപ്പെടുന്നു. പദ്ധതികൾ 1943 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പക്ഷേ 1950 കളുടെ അവസാനം വരെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചില്ല. സുതാര്യമായ താഴികക്കുടത്താൽ പൊതിഞ്ഞ ഒരു നേരിയ മുറ്റത്തെ ചുറ്റുന്ന, മുകളിലേക്ക് സർപ്പിളുകൾ വികസിക്കുന്ന ഒരു സർപ്പിള റാമ്പാണ് കെട്ടിടം.

1954-ൽ അദ്ദേഹം ഫിലാഡൽഫിയയ്ക്കടുത്തുള്ള ബെത്ത് ഷാലോം സിനഗോഗിന്റെ കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചു, ഇതിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ വോള്യം പരസ്പരം മുകളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന രണ്ട് ത്രികോണ പ്രിസങ്ങളാൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു, ഇത് പ്ലാനിൽ ഒരു ഷഡ്ഭുജമായി മാറുന്നു - ഡേവിഡ് നക്ഷത്രത്തിന്റെ രൂപരേഖ.

1956-ൽ അദ്ദേഹം മിൽവാക്കിക്ക് സമീപം ഗ്രീക്ക് ഓർത്തഡോക്സ് ചർച്ച് ഓഫ് അനൗൺസിയേഷന്റെ കെട്ടിടം സൃഷ്ടിച്ചു, അത് നേർത്ത ഉയർന്ന താങ്ങുകളിൽ ഒരു പാത്രത്തിന്റെ ആകൃതിയിലുള്ള ഹാളാണ്.

1957-1959-ൽ, സാൻ റാഫേലിലെ മരിൻ കൗണ്ടി കമ്മ്യൂണിറ്റി സെന്ററിന്റെ വളരെ ഭാരം കുറഞ്ഞതും മനോഹരവുമായ കെട്ടിടങ്ങൾ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു, അവ 121 ഹെക്ടർ സ്ഥലത്ത് മൂന്ന് കുന്നുകളിലായി പരന്നുകിടക്കുന്നു.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, റൈറ്റ് നിരവധി പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: 1954-ൽ നാച്ചുറൽ ഹൗസ്, 1957-ലെ ടെസ്‌റ്റമെന്റ്, 1930-കളിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട അച്ചടിച്ച കൃതികൾ ശേഖരിച്ച ദ ഫ്യൂച്ചർ ഓഫ് ആർക്കിടെക്ചർ, കൂടാതെ വിശാലമായ തുറസ്സായ സ്ഥലങ്ങളുള്ള ഒരു നഗരത്തിനായുള്ള പുതുക്കിയ പദ്ധതി. . " - "ലിവിംഗ് സിറ്റി" 1958-ൽ.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് ഒരു പ്രതിഭയായും, ഒരു ട്രെൻഡ്സെറ്ററായും, ഭാവി തലമുറകൾക്ക് പ്രചോദനമായും അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹം പാശ്ചാത്യ സംസ്കാരത്തിൽ പെട്ടവനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി യൂറോപ്യൻ പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലനമാണ്, കൂടാതെ അമേരിക്കൻ കലയുടെ വികാസത്തിലെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടമായി വർത്തിക്കുന്നു, ഇത് രാജ്യത്തിന്റെ പ്രദേശവുമായും ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. റൈറ്റ് പൗരസ്ത്യ സംസ്കാരങ്ങളെ ബഹുമാനിച്ചു, അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രവണതകളോട് ഒരിക്കലും അകന്നുപോയില്ല, മാത്രമല്ല വ്യക്തിത്വത്തെ നിരാകരിക്കുന്ന പ്രവണതകളിൽ ഒരാളാകാൻ ശ്രമിച്ചില്ല.

"ഒരു ഡോക്ടർക്ക് തന്റെ തെറ്റ് മറയ്ക്കാൻ കഴിയും, ഒരു ആർക്കിടെക്റ്റിന് ചുവരുകൾ ഐവി കൊണ്ട് മൂടാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ."

ബെർലിൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ടിലെ ഓണററി അംഗം, റോയൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ബ്രിട്ടീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ സ്വർണ്ണ മെഡൽ ജേതാവ്, റൈറ്റ് തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് 363 വീടുകൾ നിർമ്മിച്ചു, നിരവധി പുസ്തകങ്ങളും നിരവധി ലേഖനങ്ങളും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1949-ൽ, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ലേഖനങ്ങൾ "F.L. റൈറ്റ് ഓൺ ആർക്കിടെക്ചർ". ഒരു ആത്മകഥയും ഓർഗാനിക് ആർക്കിടെക്ചർ: ദി ആർക്കിടെക്ചർ ഓഫ് ഡെമോക്രസിയും റൈറ്റിന്റെ മികച്ച പുസ്തകങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് വളരെക്കാലം ജീവിച്ചു, ചൂടുള്ള കുതിരകളെ ഓടിക്കുകയും വേഗത്തിൽ കാറുകൾ ഓടിക്കുകയും ചെയ്തു, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഒരു വിജയകരമായ വാസ്തുശില്പിയും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ ക്ലാസിക്കും ആയിത്തീർന്നു, കുറച്ചുകാലം സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു.

1867 ജൂൺ 8-ന് വിസ്‌കോൺസിനിലെ റിച്ച്‌ലാൻഡ് സെന്ററിലെ ചെറിയ അമേരിക്കൻ പട്ടണത്തിൽ പാസ്റ്റർ വില്യം റസ്സൽ റൈറ്റിന്റെയും അന്നയിലെ വിസ്കോൺസിനിലെ പ്രശസ്തമായ ലോയ്ഡ് കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള അധ്യാപകന്റെയും കുടുംബത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്.

7 വയസ്സ് മുതൽ, തന്റെ മകൻ തീർച്ചയായും ഒരു മികച്ച വാസ്തുശില്പിയാകുമെന്ന് ഉറപ്പുള്ള അമ്മ മാത്രമാണ് ഫ്രാങ്കിനെ വളർത്തിയത്. അവന്റെ അമ്മ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കൂട്ടം ബ്ലോക്കുകൾ നൽകി - ഫ്രോബെൽ സ്ഥാപിച്ച കുട്ടികളുടെ നിർമ്മാണം. "ഇന്നും ആ മേപ്പിൾ ക്യൂബുകൾ എന്റെ വിരലുകളിൽ എനിക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു," തന്റെ നീണ്ട ജീവിതത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ മഹാനായ റൈറ്റ് പറഞ്ഞു. വലിയ കെട്ടിടങ്ങളുടെ പ്രിന്റുകൾ കൊണ്ട് ഫ്രാങ്കിന്റെ നഴ്സറി അലങ്കരിച്ചത് അവന്റെ അമ്മയാണ്. ഈ ചിത്രങ്ങൾക്കിടയിൽ അവൻ വളർന്നു...

18 വയസ്സ് മുതൽ അമ്മയുടെയും രണ്ട് സഹോദരിമാരുടെയും സാമ്പത്തിക ബാധ്യത ഏറ്റെടുക്കേണ്ടി വന്നു. വിസ്കോൺസിൻ-മാഡിസൺ സർവകലാശാലയിലെ എൻജിനീയറിങ് കോളേജിൽ ചേർന്നെങ്കിലും ബിരുദം നേടിയില്ല. കുടുംബ ബന്ധങ്ങൾക്ക് നന്ദി, ഫ്രാങ്കിന് സ്വന്തമായി ജീവിക്കാനുള്ള അവസരം ലഭിച്ചു.

കുറച്ച് അനുഭവം നേടിയ യുവ റൈറ്റ് അമേരിക്കയിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തവും ജനപ്രിയവുമായ വാസ്തുവിദ്യാ ബ്യൂറോയിൽ ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു - അഡ്‌ലറും സള്ളിവനും. താമസിയാതെ ലൂയിസ് സള്ളിവൻ ഫ്രാങ്കിനെ സ്വന്തം വീട് രൂപകൽപ്പന ചെയ്യാൻ നിയോഗിക്കുന്നു, അത് വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു.

മാന്യമായ വരുമാനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ആവശ്യത്തിന് പണമില്ലായിരുന്നു: അപ്പോഴേക്കും റൈറ്റ് വിവാഹിതനായിരുന്നു. തന്റെ തൊഴിലുടമയ്ക്ക് അജ്ഞാതമായി, അവൻ സ്വതന്ത്രമായി ഓർഡർ ചെയ്യാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നു. ഇത് കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ, ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് ദയനീയമായി ബ്യൂറോയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു, 1893-ൽ അദ്ദേഹം സ്വന്തം സ്ഥാപനം സ്ഥാപിച്ചു. തന്റെ നൂതന ആശയങ്ങളുള്ള യുവ ആർക്കിടെക്റ്റ് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു, താമസിയാതെ ഉപഭോക്താക്കൾക്ക് അവസാനമില്ല.

ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ, അദ്ദേഹം നിരവധി റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശൈലിയുടെ മൗലികതയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. പ്രകൃതിയിൽ ആലേഖനം ചെയ്ത ഒരു കെട്ടിടം, അതിന്റെ ആന്തരിക ഉള്ളടക്കത്തിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്ന ബാഹ്യ രൂപം, രൂപത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത നിയമങ്ങളുടെ നിരസിക്കൽ - ഇവയാണ് അതിന്റെ സ്വഭാവ വാസ്തുവിദ്യാ ഭാഷയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്, ഇത് ഓർഗാനിക് ആർക്കിടെക്ചർ എന്ന ആശയത്താൽ നിർവചിക്കാനാകും. എന്നാൽ പ്രധാന കണ്ടുപിടുത്തം, വാസ്തുശില്പി ഒരേസമയം ഇന്റീരിയർ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഡിസൈൻ എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർവഹിച്ചു എന്നതാണ്.

ഫ്രാങ്ക് ലോയിഡ് റൈറ്റ് വിശ്വസിച്ചു, "ഭിത്തികളുടെ പ്ലാസ്റ്ററും മേൽക്കൂരയുടെ ടൈലുകളും പോലെ പരവതാനികളും മൂടുശീലകളും കെട്ടിടത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്", അതിനാൽ അദ്ദേഹം ഉപഭോക്താക്കൾക്ക് എല്ലാ ഫർണിച്ചറുകളും സഹിതം വീടുകൾ വാടകയ്ക്ക് നൽകി, അതിൽ ധാരാളം പുതുമകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. , ബിൽറ്റ്-ഇൻ ഫർണിച്ചറുകൾ പോലുള്ളവ. ... ഫർണിച്ചറുകളുടെ രൂപകൽപ്പനയും അതിന്റെ ക്രമീകരണവും ഉൾപ്പെടെ "അവസാന അക്ഷരം വരെ" തന്റെ പ്ലാൻ പിന്തുടരാൻ റൈറ്റ് തന്റെ ഉപഭോക്താക്കളെ നിർബന്ധിച്ചുവെന്നും ഇതിനകം കമ്മീഷൻ ചെയ്ത ഒരു വസ്തുവിനെ "പരിശോധിക്കാൻ" കഴിയുമെന്നും അവർ പറയുന്നു.

ഒരു കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്രധാന സൗന്ദര്യാത്മക നേട്ടം അതിന്റെ ലാളിത്യമായിരിക്കണം എന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരിൽ ഭൂരിഭാഗവും ലാളിത്യത്തെ അലങ്കരിക്കാനുള്ള വിസമ്മതമായി മനസ്സിലാക്കി, അതേസമയം എല്ലാ ഡിസൈൻ തീരുമാനങ്ങളിലും ലാളിത്യം ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്ന് ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് വിശ്വസിച്ചു.

ലോയ്ഡ് റൈറ്റിന്റെ പ്രധാന നേട്ടങ്ങളിലൊന്ന് "പ്രെറി ഹൗസുകൾ", "ഉസോണിയൻ" (അതായത്, പ്രത്യേകിച്ച് അമേരിക്കൻ - യുഎസ്) വീടുകളുടെ സൃഷ്ടിയാണ്: അവയിൽ നടപ്പിലാക്കിയ ആശയങ്ങളും പരിഹാരങ്ങളും ഇപ്പോഴും എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലും കോട്ടേജ് നിർമ്മാണത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ലോകം, റഷ്യ ഒഴികെ. ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് ആണ് കൺട്രി കോട്ടേജ് തരം കണ്ടുപിടിച്ചത്. സീലിംഗിനടുത്തുള്ള ഇടുങ്ങിയ സ്ട്രിപ്പ് വിൻഡോകളുടെ ഉപയോഗം കാരണം അത്തരം വീടുകളുടെ വിശാലമായ മേൽക്കൂര മതിലുകൾക്ക് മുകളിൽ പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നു.

വീടുകൾ പ്രാഥമികമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത് ഒറ്റനിലയുള്ളതും എൽ ആകൃതിയിലുള്ളതുമായ പ്ലാനിലാണ്, ഇത് സങ്കീർണ്ണമായ ആകൃതിയിലുള്ള ലോട്ടുകളിലേക്ക് ഉൾക്കൊള്ളാൻ അനുവദിക്കുന്നു. നിർമ്മാണച്ചെലവ് കുറയ്ക്കാൻ ഫ്രെയിം ഘടന സാധ്യമാക്കി. "ഉസോണിയൻ" വീടുകൾ റൈറ്റിന്റെ നഗരാസൂത്രണ ആശയത്തിന്റെ നിർമ്മാണ ബ്ലോക്കുകളായി മാറും - "സിറ്റി ഓഫ് ബ്രോഡ് ഹൊറൈസൺസ്." കേന്ദ്രീകൃതവും ജനസാന്ദ്രതയുള്ളതുമായ നഗരം സ്വാഭാവികമായും "നിർമ്മാണം" ചെയ്യപ്പെടുകയും കാർഷിക പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിലേക്ക് വ്യാപിക്കുകയും കാർ പ്രധാന ഗതാഗത മാർഗ്ഗമായി മാറുകയും ചെയ്തു.

"സിറ്റി ഓഫ് ബ്രോഡ് ഹൊറൈസൺസ്" എന്ന ആശയം അമേരിക്കൻ താഴ്ന്ന പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളുടെ വികസനത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ സാരമായി സ്വാധീനിച്ചു. 20 കളുടെ അവസാനത്തെ ഏറ്റവും വലിയ സാമ്പത്തിക പ്രതിസന്ധി - 30 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. നിർമ്മാണച്ചെലവ് കുറയ്ക്കാൻ പുതിയ വഴികൾ തേടാൻ റൈറ്റ് നിർബന്ധിതനായി. അദ്ദേഹം, "കൊത്തുപണിയുടെ മാസ്റ്റർ", ഇപ്പോൾ ഫാക്ടറി നിർമ്മിത ഘടകങ്ങളിൽ നിന്ന് വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് സാധ്യമാണെന്ന് കണ്ടെത്തി.

ഉറപ്പിച്ച കോൺക്രീറ്റിന്റെയും ഗ്ലാസിന്റെയും ഉപയോഗം കണക്കിലെടുത്താണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ ഡിസൈനുകൾ. അത് ഗ്ലാസ് ആയിരുന്നു - "പുറത്തും അകത്തും ഉള്ള വായു പ്രവാഹങ്ങളെ തടഞ്ഞുനിർത്തുന്ന കഠിനമായ വായുവിന്റെ നേർത്ത പാളികൾ" - ആധുനികതയുടെ അടിസ്ഥാന വസ്തുവായി റൈറ്റ് പ്രശംസിച്ചു. "സ്പേസിനെ വാസ്തുവിദ്യയായി കാണണം, അല്ലാത്തപക്ഷം നമുക്ക് വാസ്തുവിദ്യ ഉണ്ടാകില്ല." ഈ ആശയത്തിന്റെ ആൾരൂപം ജാപ്പനീസ് നാടോടി വാസ്തുവിദ്യയുടെ പഠനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, 1890 കളിൽ റൈറ്റ് താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു.

രൂപകല്പന ചെയ്യുമ്പോൾ അനാവശ്യമായത് മാത്രമല്ല, അതിലുപരി അനാവശ്യമായവ എങ്ങനെ ഇല്ലാതാക്കാം എന്നതിന്റെ റൈറ്റിന്റെ ആത്യന്തിക ഉദാഹരണമായി ജാപ്പനീസ് വീട് വർത്തിച്ചു. വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹം ജപ്പാനിൽ ജോലി ചെയ്തു, അവിടെ അദ്ദേഹം ടോക്കിയോയിൽ ഇംപീരിയൽ ഹോട്ടൽ നിർമ്മിച്ചു (1916-1922). ജപ്പാനിലെ ഭൂകമ്പ പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ച് ബോധവാനായ ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് ഒരു ഡിസൈൻ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞതുപോലെ, "വിറയലിനെ പ്രതിരോധിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവയെ പിന്തുടരുന്നു."

കെട്ടിടത്തിന്റെ ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രം പരമാവധി താഴ്ത്താൻ ഹോട്ടലിന്റെ ചുവരുകൾ അടിയിൽ കട്ടികൂട്ടി. ഓരോ 18 മീറ്ററിലും ചുവരുകളിൽ വിപുലീകരണ സന്ധികൾ നിർമ്മിച്ചു - ഭൂകമ്പമുണ്ടായാൽ കെട്ടിടത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത ബ്ലോക്കുകൾ മുഴുവൻ ഘടനയ്ക്കും കേടുപാടുകൾ വരുത്താതെ വൈബ്രേറ്റ് ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്ന ശൂന്യത. പൈപ്പുകൾ വഴക്കമുള്ള സന്ധികൾ കൊണ്ട് സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, മേൽക്കൂരയിൽ, സാധാരണ ജാപ്പനീസ് ടൈലുകൾക്ക് പകരം ഭാരം കുറഞ്ഞ ചെമ്പ് ഷീറ്റുകൾ സ്ഥാപിച്ചു.

ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് കണ്ടുപിടിച്ച പരിഹാരങ്ങൾ കൂടുതൽ പ്രസക്തമായി മാറി. ഇംപീരിയൽ ഹോട്ടലിന്റെ മഹത്തായ ഉദ്ഘാടന ദിവസം, അതിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ശക്തമായ ഭൂകമ്പങ്ങളിലൊന്ന് ജപ്പാനിൽ സംഭവിച്ചു. ടോക്കിയോയും യോക്കോഹാമയും ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും നശിച്ചു, എന്നാൽ ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് നിർമ്മിച്ച ഹോട്ടൽ അവശിഷ്ടങ്ങൾക്കിടയിൽ അഭിമാനത്തോടെ നിന്നു. പിറ്റ്സ്ബർഗിൽ ഒരു സൂപ്പർമാർക്കറ്റ് ശൃംഖലയുടെ ഉടമയായിരുന്ന എഡ്ഗർ കോഫ്മാൻ, ഒരു ആഡംബര വെള്ളച്ചാട്ടമുള്ള ഒരു സൈറ്റ് വാങ്ങി, ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് തന്റെ ഭാവി ഭവനത്തെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പിലേക്ക് അനുയോജ്യമാക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

ആർക്കിടെക്റ്റ് നിർദ്ദേശിച്ച പദ്ധതി, പദ്ധതിയുടെ ഭാഗമായി കോഫ്മാൻ പ്രത്യേകം നിയമിച്ച എഞ്ചിനീയർമാരെ ഞെട്ടിക്കുന്ന അവസ്ഥയിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു. ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് വീട് പണിയാൻ തീരുമാനിച്ചത് വെള്ളച്ചാട്ടത്തിനടുത്തല്ല, മറിച്ച് അതിന് മുകളിലാണ്, അങ്ങനെ വെള്ളം അടിത്തറയുടെ അടിയിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് ഒഴുകുന്നു. എഞ്ചിനീയർമാരുടെ വിധി വ്യക്തമായിരുന്നു: അത്തരമൊരു വീട് അധികകാലം നിലനിൽക്കില്ല.

ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് തന്നെ ഈ അഭിപ്രായത്തിലേക്ക് ചായാൻ തുടങ്ങി, അതിനാൽ, ഉപഭോക്താവിൽ നിന്ന് രഹസ്യമായി, അധിക ലോഹ പിന്തുണ ഉപയോഗിച്ച് കെട്ടിടം ശക്തിപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം ഉത്തരവിട്ടു. അവസാനം പുറത്തുവന്നത് വാസ്തുവിദ്യാ ചാതുര്യത്തിന്റെ ഉദാഹരണമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു; ഇത് റൈറ്റിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സൃഷ്ടിയാണ്, ഇത് വാസ്തുവിദ്യയിലെ ഒരു പുതിയ വാക്കാണ് - നിർമ്മാണ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ നിലവാരത്തെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുകയും ഉപഭോക്താവിനെ പൂർണ്ണമായും തൃപ്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്ത ഒരു യഥാർത്ഥ ആകർഷണ ഭവനം.

കോൺക്രീറ്റ് ടെറസുകളുടെയും ലംബമായ ചുണ്ണാമ്പുകല്ല് പ്രതലങ്ങളുടെയും ഒരു ഘടനയാണ് ഈ വീട്, സ്ട്രീമിന് നേരിട്ട് മുകളിൽ ഉരുക്ക് പിന്തുണയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. വീട് നിൽക്കുന്ന പാറക്കെട്ടിന്റെ ഒരു ഭാഗം കെട്ടിടത്തിനുള്ളിൽ അവസാനിച്ചു, ഇന്റീരിയർ ഡിസൈൻ വിശദാംശമായി റൈറ്റ് ഉപയോഗിച്ചു. ന്യൂയോർക്കിലെ സോളമൻ ഗുഗ്ഗൻഹൈം മ്യൂസിയമാണ് റൈറ്റിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അപ്പോത്തിയോസിസ്, ഇത് വാസ്തുശില്പി 16 വർഷക്കാലം രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുകയും നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു.

ലോക വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഈ മാസ്റ്റർപീസ് ഒരു പ്രോജക്റ്റിന്റെ സവിശേഷമായ ഉദാഹരണമാണ്, അവിടെ പ്രോജക്റ്റിനേക്കാൾ വലിയ അളവിൽ കെട്ടിടത്തിന്റെ ചിത്രവുമായി ഫംഗ്ഷൻ യോജിക്കുന്നു - വികസനത്തിൽ കെട്ടിടത്തിന്റെ സ്ഥാനം. മ്യൂസിയത്തിന്റെ പുറംഭാഗം ഒരു വിപരീത സർപ്പിളമാണ്, അതിന്റെ ഇന്റീരിയർ ഒരു ഷെല്ലിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, അതിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു ഗ്ലാസ് മുറ്റമുണ്ട്. എക്സിബിഷനുകൾ മറിച്ചല്ല, മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് കാണണമെന്ന് റൈറ്റ് ഉദ്ദേശിച്ചു.

റൈറ്റിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ പതിറ്റാണ്ടുകളെടുത്തു. മ്യൂസിയത്തിന്റെ നിർമ്മാണം നടക്കുമ്പോൾ, വാസ്തുശില്പി എല്ലാവരുമായും വഴക്കിട്ടു - ഗുഗ്ഗൻഹൈം, നഗര അധികാരികൾ, പത്രപ്രവർത്തകർ. നിർമ്മാണം പൂർത്തിയാകുന്നതിന് മുമ്പ് സോളമൻ ഗുഗ്ഗൻഹൈമും റൈറ്റും മരിച്ചു. ഒടുവിൽ അസാധാരണമായ കെട്ടിടം പണിതപ്പോൾ രണ്ടുപേരും പ്രതിഭകളായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് 1959 ഏപ്രിൽ 9-ന് 92 വയസ്സുള്ള നാണംകെട്ട് മരിച്ചു. വിസ്കോൺസിനിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവകുടീരത്തിലെ എപ്പിറ്റാഫ് ഇങ്ങനെ വായിക്കുന്നു: ഒരു ആശയത്തിന്റെ സ്നേഹം, ദൈവസ്നേഹമാണ്.

19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ജീവിച്ചിരുന്ന ഈ മഹാനായ അമേരിക്കൻ വാസ്തുശില്പി, വാസ്തുവിദ്യ ഭൂപ്രകൃതിയെ മാറ്റരുതെന്ന് വിശ്വസിച്ചു, മറിച്ച് അതിനോട് യോജിക്കുകയും പൂർത്തീകരിക്കുകയും അലങ്കരിക്കുകയും വേണം. സന്തോഷകരമായ ദാമ്പത്യത്തിൽ കുന്നുകളും വീടുകളും ഇണകളെപ്പോലെ ജീവിക്കണം, ഓരോ വീടിനും ഒരു വ്യക്തിയെപ്പോലെ അതിന്റേതായ വ്യക്തിത്വം ഉണ്ടായിരിക്കണം, വിക്ടോറിയൻ ശൈലിയിലുള്ള കൂറ്റൻ ഹാളുകൾ ഇതിനകം കാലഹരണപ്പെട്ടു - അവ അപ്രായോഗികവും അസുഖകരവുമായിരുന്നു.

ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് (1867-1959)ടെക്സ്റ്റൈൽ സ്റ്റൈൽ, ഓർഗാനിക് സ്റ്റൈൽ, ഉസോണിയൻ എന്നിവയുമായി വന്നു. വീടുകളുടെ മനോഹരമായ ചെരിഞ്ഞ മേൽക്കൂരകളും വാസ്തുവിദ്യയിലെ ലൈനുകളുടെ ലാളിത്യവും ഞങ്ങൾ അവനോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ റൈറ്റ് മരിച്ചു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ ഇപ്പോൾ 21-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ എത്ര പുതുമയുള്ളതാണ്!

മിക്ക ആധുനിക ഡിസൈനർമാരും കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ പാലിക്കുന്നു. ഫ്രാങ്ക് തന്റെ സമയത്തിന് മുമ്പുള്ള ഒരു മനുഷ്യനെപ്പോലെയാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

“ഒരു വാസ്തുശില്പി ഒരു പ്രവാചകനായിരിക്കണം... വാക്കിന്റെ ശരിയായ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു പ്രവാചകൻ... ഒരു വ്യക്തിക്ക് കുറഞ്ഞത് പത്ത് വർഷം മുമ്പെങ്കിലും കാണാൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ, അവനെ ആർക്കിടെക്റ്റ് എന്ന് വിളിക്കരുത്., അവന് പറഞ്ഞു.

തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിൽ, റൈറ്റ് 800 കെട്ടിടങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു, അതിൽ 400 എണ്ണം നിർമ്മിച്ചു. മാഡിസണിലെ ജേക്കബ്സ് ഹൗസ്, റേസിനിലെ ജോൺസൺ-വാക്സ് ഓഫീസ്, സ്കോട്ട്സ്ഡെയ്ലിലെ ടെയ്ലിസിൻ-വെറ്റ്സ് വർക്ക്ഷോപ്പ് എന്നിവ അവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പ്രോജക്റ്റുകളിൽ ഒന്ന് ന്യൂയോർക്കിലെ ഗഗ്ഗൻഹൈം മ്യൂസിയം (സോളമൻ ആർ. ഗഗ്ഗൻഹൈം മ്യൂസിയം) ആയി കണക്കാക്കാം. ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക്, ബഹിരാകാശ കപ്പലിനെയോ സയൻസ് ഫിക്ഷൻ സിനിമകളിൽ നിന്നുള്ള അവിശ്വസനീയമായ കെട്ടിടത്തെയോ പോലെയുള്ള ഈ കെട്ടിടം ഒരു കാലത്ത് പ്രശംസയ്ക്കും വിവാദത്തിനും വിഷയമായി. 1943-ൽ, രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഗഗ്ഗൻഹൈം ഫൗണ്ടേഷൻ, റൈറ്റിനെ പദ്ധതിക്കായി നിയോഗിച്ചു, അതിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ എടുത്തു. 1959-ൽ ഫ്രാങ്ക് അന്തരിച്ചപ്പോൾ മ്യൂസിയം തുറന്നു. ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ കലാസൃഷ്ടിയായും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കെട്ടിടമായും കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു വിപരീത പിരമിഡിന്റെ (സർപ്പിളാകൃതിയിലാണ്) കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, എന്നാൽ അതിനകത്ത് ഒരു ഷെൽ പോലെ കാണപ്പെടുന്നു.

കെട്ടിടത്തിന്റെ ആശയം വളരെ രസകരമാണ്: കാഴ്ചക്കാർ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ സമകാലിക കലകളുടെ ഒരു ശേഖരത്തിലേക്ക് ഉയർന്ന തലത്തിൽ നിന്ന് അവരുടെ പര്യടനം ആരംഭിക്കുന്നു. ആർക്കിടെക്റ്റ് മുറി ആസൂത്രണം ചെയ്തു, അതിനാൽ കാഴ്ചക്കാർ ഏറ്റവും മുകളിലേക്ക് ഒരു ലിഫ്റ്റ് എടുക്കണം, തുടർന്ന് എക്സിബിഷൻ കാണുന്നതിന് ഒരു സർപ്പിള ഗോവണിപ്പടിയിലൂടെ താഴേക്ക് പോകണം.

ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് ഒരു നൂതന വാസ്തുശില്പിയായും "ഓർഗാനിക് ആർക്കിടെക്ചറിന്റെ" സ്രഷ്ടാവായും വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, അതായത്, മൊത്തത്തിലുള്ള ഭൂപ്രകൃതിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതും പ്രകൃതിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്തതും. ഫ്രാങ്ക് അനുസരിച്ച്, കെട്ടിടത്തിന്റെ ആകൃതി നിലവിലുള്ള സ്വാഭാവിക രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒഴുകുകയും അവ ആവർത്തിക്കുകയും വേണം. ഈ ആശയത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഉദാഹരണം പ്രകൃതിദത്ത വസ്തുക്കൾ, തുറന്ന വാസ്തുവിദ്യാ പദ്ധതി, തിരശ്ചീന വിശദാംശങ്ങൾ, മേൽക്കൂര ചരിവുകൾ, ടെറസുകൾ, ഫയർപ്ലേസുകൾ തുടങ്ങിയ ഘടകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പ്രേരി ഹൗസ് സീരീസിന്റെ (1900-1917) പ്രോജക്ടുകളാണ്.

ഓർഗാനിക് ആർക്കിടെക്ചറിലെ ട്രെൻഡുകളിലൊന്നായി "പ്രെറി ശൈലി" സാധാരണയായി തിരിച്ചറിയപ്പെടുന്നു. റൈറ്റ് തന്റെ സ്വന്തം വീട്, താലിസിൻ വസതി, അതേ ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ചു. അതിന്റെ പേര് "തിളങ്ങുന്ന നെറ്റി" എന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു, കാരണം കെട്ടിടം ഒരു കുന്നിൻ മുകളിൽ മാത്രമല്ല, അതിന്റെ "നെറ്റിയിൽ" നിലകൊള്ളുന്നു, ഇത് ലാൻഡ്സ്കേപ്പിലേക്ക് വിജയകരമായി യോജിക്കുന്നു. വീട് നിലത്തു നിന്ന് പുറത്തേക്ക് വരുന്നതായി തോന്നുന്നു.

"നല്ല കെട്ടിടം ഭൂപ്രകൃതിയെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നില്ല, അത് കെട്ടിടം നിർമ്മിക്കുന്നതിന് മുമ്പുള്ളതിനേക്കാൾ ലാൻഡ്സ്കേപ്പിനെ കൂടുതൽ മനോഹരമാക്കുന്നു.", - റൈറ്റ് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു.

മനുഷ്യന്റെ കൈകളുടെയും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെയും സൃഷ്ടിയുടെ വിജയകരമായ സംയോജനത്തിന്റെ മറ്റൊരു ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം 1935 ൽ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ എഡ്ഗർ കോഫ്മാന്റെ കുടുംബത്തിനായി റൈറ്റ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത “വെള്ളച്ചാട്ടത്തിന് മുകളിലുള്ള വീട്” ആയി കണക്കാക്കാം.
ബിയർ ക്രീക്കിലെ പാറകളിലാണ് കെട്ടിടം നിലകൊള്ളുന്നത്, അതിന്റെ കോൺക്രീറ്റ് ടെറസുകൾ പാറയെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, അതിന്റെ നേരിയ തിരശ്ചീന രേഖകളും ആശ്വാസവും ആവർത്തിക്കുന്നു. ഉപഭോക്താവായ എഡ്ഗർ കോഫ്മാൻ സീനിയറുമായി കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് മൂന്ന് മണിക്കൂർ മുമ്പ് വാസ്തുശില്പി ഈ രേഖാചിത്രം "മുട്ടിൽ" വരച്ചതായി അവർ പറയുന്നു. ടെറസുകൾ കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്താൻ ഭാവി ഉടമയുടെ അടിയന്തിര അഭ്യർത്ഥനകൾ ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, വീട് വളരെ മുമ്പുതന്നെ അവശിഷ്ടങ്ങളായി മാറുമായിരുന്നുവെന്നും അവർ പറയുന്നു. നിർമ്മാണത്തിനുശേഷം, ടെറസുകൾ വല്ലാതെ കുറയാൻ തുടങ്ങി, ഇതിനായി വിമർശകർ ഇന്നും കഴിവുള്ള വാസ്തുശില്പിയെ നിന്ദിക്കുന്നു.

പ്രോജക്റ്റ് നൽകിയ വീടിന്റെ ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻ ഉടമകൾ പാലിച്ചില്ല. മറ്റുള്ളവ നിലകൾ, കസേരകൾ, മേശകൾ, അലങ്കാര ഘടകങ്ങൾ എന്നിവയായിരുന്നു - ക്ലയന്റിനും ആർക്കിടെക്റ്റിനും ഇതിനെല്ലാം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ അഭിരുചികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു കാലത്ത്, വീട് അവിശ്വസനീയമാംവിധം ജനപ്രിയമായിരുന്നു; ഉടമകൾ അവിടെ ജീവിതം പൂർണ്ണമായി ആസ്വദിക്കുകയും ആൽബർട്ട് ഐൻസ്റ്റീൻ ഉൾപ്പെടെയുള്ള പ്രശസ്തരായ അതിഥികളെ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് ഒരാൾക്ക് സ്വപ്നം കാണാൻ മാത്രം കഴിയുന്ന ഒരു തൊഴിലിൽ ദീർഘകാലം ജീവിച്ചു. വിധി അനുവദിച്ച 92 വർഷങ്ങളിൽ, 72 വർഷവും അവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ട കാര്യങ്ങൾ ചെയ്തുവെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക! കൂടാതെ, മാസ്റ്ററുടെ പ്രണയകഥകൾ ടാബ്ലോയിഡുകളുടെ പേജുകളിൽ അവസാനിച്ചു, അദ്ദേഹം അമേരിക്കയിലെ മികച്ച സർവ്വകലാശാലകളിൽ പഠിപ്പിച്ചു, അംഗീകൃത എഴുത്തുകാരനായിരുന്നു, വളരെ ജനപ്രിയനായിരുന്നു, "എക്കാലത്തെയും മികച്ച വാസ്തുശില്പി" എന്ന് ശരിയായി വിളിക്കപ്പെട്ടു. അത്തരമൊരു ശോഭയുള്ളതും സമ്പന്നവുമായ ജീവിതം സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി സ്വയം സമർപ്പിക്കുന്ന ഏതൊരു വ്യക്തിക്കും അസൂയപ്പെടാം.