വീട് › ടെസ്റ്റ് ഡ്രൈവുകൾ › ഹൗസ് ഓഫ് ചാൾസ് ഡിക്കൻസ്. ഡിക്കൻസിന്റെ ബ്ലീക്ക് ഹൗസിന്റെ പുനരാഖ്യാനം

ഹൗസ് ഓഫ് ചാൾസ് ഡിക്കൻസ്. ഡിക്കൻസിന്റെ ബ്ലീക്ക് ഹൗസിന്റെ പുനരാഖ്യാനം

"തണുത്ത വീട്"

അന്നത്തെ വിഷയത്തോടുള്ള പത്രപ്രവർത്തന സംവേദനക്ഷമത നോവലിന്റെ കലാപരമായ ഉദ്ദേശത്തോട് തികഞ്ഞ യോജിപ്പുള്ള അപൂർവ സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് ബ്ലീക്ക് ഹൗസ്, എന്നിരുന്നാലും, പലപ്പോഴും ഡിക്കൻസിന്റെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ, ഈ പ്രവർത്തനം നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകൾ പിന്നോട്ട് നീക്കപ്പെടുന്നു. അൻപതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഏറെ ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ട ഈ പരിഷ്‌കാരം (ഗവൺമെന്റ് അഴിമതിയും ദിനചര്യയും മൂലം ഡിക്കൻസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ അന്നത്തെ ദ്വികക്ഷി സമ്പ്രദായത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള അനന്തരഫലമാണ്) ചാൻസറി കോടതി നോവലിന്റെ സംഘാടന കേന്ദ്രമായി മാറിയത്, സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള തിന്മകളെ തകർത്തു. ഡിക്കൻസ് തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ ഒരു നിയമ ഓഫീസിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്നപ്പോൾ ചാൻസറി കോടതിയുടെ "മനോഹരങ്ങൾ" കണ്ടുമുട്ടി, പിക്ക്വിക്ക് ക്ലബ്ബിൽ വെച്ച് "ചാൻസറി തടവുകാരന്റെ" കഥ പറഞ്ഞുകൊണ്ട് തന്റെ ഭീകരമായ റെഡ് ടേപ്പിനെ അദ്ദേഹം നിശിതമായി വിമർശിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ പത്രപ്രചരണത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ അയാൾ വീണ്ടും അവനിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു.

സമൂഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ചിത്രം വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ഈ ശൃംഖല ലംബമായി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടതാണെന്ന് വായനക്കാരനെ ഒരു നിമിഷം പോലും മറക്കാൻ അനുവദിക്കാതിരിക്കുമ്പോൾ, ഡിക്കൻസ് അതിലും മികച്ച വിജയം നേടും: ലോർഡ് ചാൻസലർ ഒരു കമ്പിളി തലയിണയിൽ മുകളിൽ ഇരിക്കുന്നു, സർ ലെസ്റ്റർ ഡെഡ്‌ലോക്ക് തന്റെ ലിങ്കൺഷയർ മാനറിൽ ദിവസങ്ങൾ ചെലവഴിക്കുന്നു. എപ്പർ ജോ, രോഗിയും നിരക്ഷരനുമായ ഒരു റഫിയൻ. പ്രതികാരം വരാൻ അധികനാളില്ല, അതേ ബഹിഷ്‌കൃതർ ജോയ്‌ക്കൊപ്പം സസ്യങ്ങൾ വളർത്തുന്ന, മധ്യവർഗത്തിന്റെ സുഖപ്രദമായ കൂടുകളിലേക്ക് കടന്നുകയറുന്ന ലോൺലി ടോം റൂമിംഗ് ഹൗസിന്റെ ശ്വാസോച്ഛ്വാസം ഏറ്റവും ഗാർഹിക പുണ്യത്തെ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന് ഡിക്കൻസിന്റെ മാതൃകാ നായിക എസ്തർ, ജോയിൽ നിന്ന് വസൂരി പിടിപെടുന്നു. പുസ്‌തകത്തിന്റെ ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ ലണ്ടനും ചാൻസറി കോർട്ടും മൂടൽമഞ്ഞ് മൂടിയിരിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തെ അധ്യായം നിങ്ങളെ മഴവെള്ളം നിറഞ്ഞ, മേഘാവൃതമായ ചെസ്‌നി വോൾഡിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവിടെ സർക്കാർ ഓഫീസിന്റെ വിധി നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്ന ഗംഭീരമായ ഒരു നാടൻ വീട്ടിലേക്ക്. എന്നിരുന്നാലും, സമൂഹത്തിനെതിരെ കൊണ്ടുവന്ന കുറ്റപത്രം സൂക്ഷ്മതകളില്ലാത്തതല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ലോർഡ് ചാൻസലർ, ദയാലുവായ ഒരു മാന്യനാണ് - ജുഡീഷ്യൽ അഡ്‌ജേൻമെന്റുകളാൽ ഭ്രാന്തനിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്ന മിസ് ഫ്‌ലൈറ്റിനെ അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, കൂടാതെ "ചാൻസലർ വാർഡുകളായ" അഡയും റിച്ചാർഡുമായി പിതൃതുല്യമായി സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തന്റെ വ്യാമോഹങ്ങളിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്ന, സർ ലീസെസ്റ്റർ ഡെഡ്‌ലോക്ക് 1 എന്നിരുന്നാലും ഡിക്കൻസിലെ ഏറ്റവും സഹാനുഭൂതിയുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നാണ്: തന്നെ നേരിട്ട് ആശ്രയിക്കുന്ന എല്ലാവരേയും അവൻ ഉദാരമായി പരിപാലിക്കുന്നു, തന്റെ സുന്ദരിയായ ഭാര്യയുടെ അപമാനം വെളിപ്പെടുമ്പോൾ അവളോട് ധീരമായ വിശ്വസ്തത പുലർത്തുന്നു - ഇതിൽ റൊമാന്റിക് പോലും ഉണ്ട്. ഒടുവിൽ, കോർട്ട് ഓഫ് ചാൻസറി നിർത്തലാക്കേണ്ടതും ഇംഗ്ലണ്ടിന് ദൈവം നൽകിയതെന്ന് സർ ലെയ്‌സെസ്റ്റർ കരുതുന്ന സമ്പ്രദായം ശരിയാക്കേണ്ടതും ശരിക്കും ആവശ്യമാണോ? റിച്ചാർഡ് കാർസ്റ്റണിനെ ലോകം ചുറ്റിക്കറങ്ങാൻ റോയൽറ്റിയും കോടതി ഫീസും നൽകി വോൾസിന് അവസരം നഷ്ടപ്പെട്ടാൽ, മിസ്റ്റർ വോൾസിന്റെയും മൂന്ന് പെൺമക്കളുടെയും പ്രായമായ പിതാവിന് ആരാണ് ഭക്ഷണം നൽകുക? റീജൻസിയുടെ ഒരു ശകലമായ കസിൻ വോലൂംനിയയുടെ മാലയും കുഞ്ഞു സംസാരവും ഉള്ള ദയനീയമായ അവശിഷ്ടങ്ങൾ അവളുടെ ഗുണഭോക്താവായ സർ ലെയ്‌സെസ്റ്ററിന് രാജ്യത്തിന്റെ വിധി നിർണ്ണയിക്കാനുള്ള അവകാശം നഷ്ടപ്പെട്ടാൽ എന്താകും?

എവിടെയും നേരിട്ട് പറയാതെ, പട്ടിണിയും ഏകാന്തതയും മൂലം ജോയെ മരിക്കാൻ അനുവദിച്ച ഒരു സമൂഹം ഇരട്ടി അറപ്പുളവാക്കുന്നതാണെന്ന് ഡിക്കൻസ് വ്യക്തമാക്കുന്നു, മറ്റ് സമാന നിർഭാഗ്യവാന്മാർക്ക് ഒരു കഷണം എറിയുന്നു. ഇവിടെ, തീർച്ചയായും, ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെ നിർണ്ണയിക്കുന്ന രക്ഷാകർതൃത്വത്തിനും ആശ്രിതത്വത്തിനുമുള്ള ഡിക്കൻസിന്റെ വെറുപ്പ് പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു: സ്വന്തം കുടുംബത്തിൽ നിന്ന്, പ്രത്യേകിച്ച് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന പതിനഞ്ച് വർഷങ്ങളിൽ അത് എന്താണെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു. ചാൻസലർ കോർട്ടും ചെസ്‌നി വോൾഡും മൂടൽമഞ്ഞിനെയും ഈർപ്പത്തെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു എന്ന് പറയുന്നത് ഒരു തെറ്റിദ്ധാരണയാണ്, കാരണം ഡോംബെയിലെയും മകനിലെയും കടൽ അല്ലെങ്കിൽ ഞങ്ങളുടെ പരസ്പര സുഹൃത്തിലെ നദി പോലുള്ള അവ്യക്തവും അവ്യക്തവുമായ ചിഹ്നങ്ങളാണ് ഒരാൾക്ക് ഉടനടി ഓർമ്മ വരുന്നത്. ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കാര്യം, ചാൻസലറുടെ കോടതിയും മൂടൽമഞ്ഞും ഒരുമിച്ച് ഇംഗ്ലണ്ടിനെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, എന്നാൽ അവയും സ്വന്തം നിലയിലാണ്. ബ്ലീക്ക് ഹൗസിലെ രചന, പ്രതീകാത്മകത, കഥപറച്ചിൽ - ചുരുക്കത്തിൽ, പ്ലോട്ട് ഒഴികെയുള്ള എല്ലാം കലാപരമായി ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതാണ്, കാരണം അവയുടെ സങ്കീർണ്ണത പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ലളിതവും വ്യക്തവുമായ യുക്തിയെ നിരാകരിക്കുന്നില്ല. അതിനാൽ, കണ്ടെത്തിയ വിൽപത്രം ജാർണ്ടിസ് വ്യവഹാരം അവസാനിപ്പിക്കുകയും ആർക്കും ഒന്നും നൽകുകയും ചെയ്യുന്നില്ല - എല്ലാം നിയമപരമായ ചിലവുകൾ കൊണ്ട് തിന്നു; ഭാര്യയുടെ അപമാനവും മരണവും സർ ലെസ്റ്ററിന്റെ അഭിമാന ലോകത്തെ പൊടിപടലങ്ങളാക്കി; ഒരു കൂട്ടം കരിഞ്ഞ എല്ലുകളും കട്ടിയുള്ള മഞ്ഞ ദ്രാവകത്തിന്റെ കറയും "സ്വതസിദ്ധമായ ജ്വലനത്തിന്" ശേഷം, മദ്യപാനിയായ ക്രൂക്ക്, ജങ്കിന്റെയും ഇരുമ്പിന്റെയും അവശിഷ്ടങ്ങൾ വാങ്ങുന്നയാൾ, തുണിക്കഷണങ്ങളുടെയും പട്ടിണിയുടെയും പ്ലേഗിന്റെയും ലോകത്ത് അവന്റെ "ലോർഡ് ചാൻസലർ" അവശേഷിപ്പിക്കും. മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് ചീഞ്ഞളിഞ്ഞ ഒരു സമൂഹം ഈ അത്ഭുതകരമായ നോവലിന്റെ താളുകളിൽ ഒരു മുഴുവൻ വഴിത്തിരിവ് ഉണ്ടാക്കുന്നു.

നോവലിന്റെ ദൈർഘ്യമേറിയതും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ നാടകീയ വ്യക്തിത്വങ്ങളുടെ പട്ടികയിൽ വസിക്കുന്നതിനുള്ള സ്ഥലമല്ല ഇത്, ഒരു ചട്ടം പോലെ, സ്വാർത്ഥരും അതിനാൽ അശ്ലീലവുമായ നായകന്മാർ സ്വന്തം തരത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, ചെറിയ ഗ്രൂപ്പുകളായി അടുക്കുന്നു, കുടുംബത്തെയും അവരെ ആശ്രയിക്കുന്ന ആളുകളെയും അവഗണിക്കുന്നു - എന്നാൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഭരണവർഗം ജനങ്ങളോട് അതേ രീതിയിൽ പെരുമാറി. തടിച്ച മനുഷ്യനും റീജന്റ് രാജകുമാരന്റെ കാലത്തെ ജീവനുള്ള ഓർമ്മയുമായിരുന്ന മിസ്റ്റർ ടർവെഡ്രോപ്പ് തന്റെ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രം ചിന്തിക്കുന്നു; ബാല്യകാലം അറിയാത്ത മുത്തച്ഛൻ സ്മോൾവീഡും കൊച്ചുമക്കളും ലാഭത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രം ചിന്തിക്കുന്നു; സഞ്ചാരി പ്രസംഗകൻ ശ്രീ. ചദ്ബന്ദ് തന്റെ ശബ്ദത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രം ചിന്തിക്കുന്നു; പോക്കറ്റ് മണി നല്ല കാര്യങ്ങൾക്ക് മാത്രം ഉപയോഗിക്കാൻ മക്കളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്ന മിസ്സിസ് പാർഡിഗൽ, അവർ റൊട്ടിയില്ലാതെ ഇരിക്കുന്ന വീടുകളിൽ പള്ളി ലഘുലേഖകൾ എത്തിക്കുമ്പോൾ സ്വയം ഒരു സന്യാസിയായി കരുതുന്നു; മക്കളെ പൂർണ്ണമായി ഉപേക്ഷിച്ച ശ്രീമതി ജെല്ലിബി, ആഫ്രിക്കയിലെ മിഷനറി പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിരാശയാകുകയും സ്ത്രീകളുടെ അവകാശങ്ങൾക്കായുള്ള പോരാട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (ഒരു ദേശീയ ദുരന്തത്തിന്റെയും മിഷനറി പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും മുഖത്ത്, ഈ അവകാശങ്ങൾ ഡിക്കൻസിനെ രോഷാകുലനാക്കി). അവസാനമായി, മിസ്റ്റർ സ്കിംപോൾ, ഈ ആകർഷകമായ അടിക്കാടുകൾ, മറ്റാരുടെയെങ്കിലും ചെലവിൽ ജീവിക്കാൻ ഒരു വിഡ്ഢിയല്ല, നാവിൽ മൂർച്ചയുള്ളത്, തന്നെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വന്തം അഭിപ്രായം കലാപരമായി മങ്ങിക്കുന്നതിൽ മടുക്കുന്നില്ല. എല്ലാവരും, കുട്ടികളെപ്പോലെ, നിസ്വാർത്ഥമായി അവരുടെ നിസ്സാരകാര്യങ്ങളിൽ മുഴുകുന്നു, വിശപ്പും രോഗവും അവരുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടാതെ കടന്നുപോകുന്നു.

ജോയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം. ഇരയുടെ മൂർത്തമായ ചിഹ്നം, അപ്പോൾ ഈ ചിത്രം ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രശംസ അർഹിക്കുന്നു. വിസ്മയകരമായ പാത്തോസിനോ, മരണക്കിടക്കയിലെ കർത്താവിന്റെ പ്രാർത്ഥനയുടെ നാടകീയമായ വായനയ്‌ക്കോ പോലും, ലജ്ജയും വിഡ്ഢിയും, ഒരു ചെറിയ മൃഗമായ ജോയെപ്പോലെ - ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട, അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട, വേട്ടയാടപ്പെട്ട സൃഷ്ടിയെപ്പോലെ അവനിൽ അവശേഷിപ്പിച്ച മതിപ്പ് ദുർബലപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല. ജോയുടെ കാര്യത്തിൽ ഡിക്കൻസിലെ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടതും വീടില്ലാത്തതുമായ ഒരു കുട്ടിയുടെ ചിത്രം അതിന്റെ പൂർണ്ണമായ ആവിഷ്കാരം സ്വീകരിച്ചു. ജോയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ഗംഭീരവും റൊമാന്റിക് ഒന്നും ഇല്ല; തിന്മയ്ക്കും അധാർമികതയ്ക്കും മേൽ സ്വാഭാവിക മര്യാദ വിജയിക്കുന്നുവെന്ന് സൂചനയല്ലാതെ ഡിക്കൻസ് അവനോടൊപ്പം "കളിക്കുന്നില്ല". കാട്ടു ആഫ്രിക്കക്കാർക്ക് പുണ്യം നിഷേധിക്കുന്ന ഒരു പുസ്തകത്തിൽ, ജോ (ബർനബി റഡ്ജിലെ ഹഗ് ദ വരനെപ്പോലെ) കുലീനനായ കാട്ടാളന്റെ പരമ്പരാഗത ചിത്രത്തിനുള്ള ഏക ആദരാഞ്ജലിയാണ്. സ്നാഗ്സ്ബി ഹൗസിലെ (അതായത്, വിക്ടോറിയൻ ജീവിതത്തിലെ അവസാനത്തെ വ്യക്തി) അനാഥ വേലക്കാരനായ ഗൂസ്, ജോയുടെ ചോദ്യം ചെയ്യലിന്റെ രംഗം നിരീക്ഷിക്കുകയും സഹതാപം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന രംഗത്തിൽ, പാവങ്ങളോടുള്ള ഡിക്കൻസിന്റെ അനുകമ്പ വളരെ വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു: അവൾ കൂടുതൽ പ്രതീക്ഷയില്ലാത്ത ജീവിതത്തിലേക്ക് നോക്കി; ദരിദ്രർ എപ്പോഴും പരസ്‌പരം സഹായത്തിനെത്തുന്നു, ദയയുള്ള ഗൂസ് ജോയ്‌ക്ക് അത്താഴം നൽകുന്നു.

“ഇതാ, നീ കഴിക്കൂ, പാവം കുട്ടി,” ഗുസ്യ പറയുന്നു.

“വളരെ നന്ദി, മാഡം,” ജോ പറയുന്നു.

- നിങ്ങൾക്ക് കഴിക്കണോ?

- ഇപ്പോഴും ചെയ്യും! ജോ ഉത്തരം നൽകുന്നു.

"നിന്റെ അച്ഛനും അമ്മയും എവിടെ പോയി?"

ജോ ച്യൂയിംഗ് നിർത്തി ഉയർന്നു നിൽക്കുന്നു. ടൂട്ടിങ്ങിലെ പള്ളിയിലുള്ള ഒരു ക്രിസ്ത്യൻ സന്യാസിയുടെ നഴ്‌സ് അനാഥയായ ഗൂസിന്, ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി ഒരു മാന്യനായ മനുഷ്യന്റെ കൈ തന്നിൽ സ്പർശിച്ചതായി ജോയുടെ തോളിൽ തട്ടി.

“എനിക്ക് അവരെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ല,” ജോ പറയുന്നു.

എന്റെ കാര്യവും എനിക്കറിയില്ല! ഗൂസ് ആക്രോശിക്കുന്നു.

ഗൂസിന്റെ വായിലെ “പാവം ആൺകുട്ടി” ഏതാണ്ട് “യജമാനൻ” എന്ന് തോന്നുന്നു, മാത്രമല്ല ഇത് മാത്രം എന്നെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു, ഉയർന്ന ദയനീയതയും ആഴത്തിലുള്ള വികാരവും അറിയിക്കാൻ ഡിക്കൻസിന് കഴിഞ്ഞു, മുഖത്ത് ഒരു നികൃഷ്ടമായ പുഞ്ചിരി കാത്തുസൂക്ഷിക്കുകയും വൈകാരികതയിലേക്ക് വീഴാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഇന്നത്തെ ബ്ലീക്ക് ഹൗസിന്റെ മിക്ക വായനക്കാരും നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ വിലയിരുത്തലിനോട് വിയോജിക്കാം, കാരണം അത് നോവലിന്റെ പ്രധാന പോരായ്മയായി അവർ കാണുന്നതിനെ അവഗണിക്കുന്നു - നായികയായ എസ്തർ സമ്മേഴ്‌സൺ. എസ്തർ ഒരു അനാഥയാണ്, അവൾ മിലാഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ അവിഹിത മകളാണെന്ന് പുസ്‌തകത്തിന്റെ പാതിവഴിയിൽ മാത്രമാണ് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത്. ശ്രീ. ജാർണ്ടിസിന്റെ സംരക്ഷണയിൽ, അവൾ അവന്റെ മറ്റ് വാർഡുകളിൽ അവനോടൊപ്പം താമസിക്കുന്നു.

എസ്തറിനെ സഹ-രചയിതാവായി സ്വീകരിച്ചുകൊണ്ട് ഡിക്കൻസ് ധീരമായ ഒരു ചുവടുവെപ്പ് നടത്തി - പുസ്തകത്തിന്റെ പകുതിയും അവൾക്കുവേണ്ടി എഴുതിയതാണ്. ഈ തീരുമാനം എനിക്ക് വളരെ ന്യായമാണെന്ന് തോന്നുന്നു - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ രീതിയിൽ മാത്രമേ വായനക്കാരന് സമൂഹം തകർത്ത ഇരകളുടെ ജീവിതത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കാൻ കഴിയൂ; മറുവശത്ത്, രചയിതാവ് വിവരിക്കുന്ന മറ്റ് അധ്യായങ്ങളിൽ, മൊത്തം 3-ൽ ഉപദ്രവത്തിന്റെയും പീഡനത്തിന്റെയും ഒരു സംവിധാനം അദ്ദേഹം കാണും. എസ്ഥേർ ദൃഢനിശ്ചയവും ധൈര്യവുമുള്ള നായികയാണ്, അതിൽ അവളുടെ അമ്മയെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ അന്വേഷണം പ്രത്യേകിച്ചും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതാണ്, എന്റെ സ്ത്രീയുടെ രഹസ്യം ഇതിനകം വെളിപ്പെടുത്തിയിരിക്കുമ്പോൾ - വഴിയിൽ, ഈ രംഗങ്ങൾ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ചലനാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഡിക്കൻസിന്റെ മികച്ച ചിത്രങ്ങളിൽ പെടുന്നു; മിസ്റ്റർ സ്കിംപോളിനോടും മിസ്റ്റർ വൗൾസിനോടും അവർ എന്തൊരു ഉപയോഗശൂന്യരായ ആളുകളാണെന്ന് അവരുടെ മുഖത്ത് പറയാൻ എസ്തറിന് ധൈര്യമുണ്ട് - ഡിക്കൻസിലെ ഭീരുവും സ്ത്രീലിംഗവുമായ നായികയ്ക്ക്, ഇത് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. നിർഭാഗ്യവശാൽ, സ്വാഭാവികമായും മിതവ്യയവും മിതവ്യയവും മൂർച്ചയുമുള്ള എസ്തറിന്റെ സദ്ഗുണങ്ങളെ നമുക്ക് വിലമതിക്കാനാവില്ലെന്ന് ഡിക്കൻസ് ഭയപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ അവളെ ലജ്ജിപ്പിക്കാൻ അസാധ്യമാക്കുന്നു. ഈ പോരായ്മ വിവേകമുള്ള പെൺകുട്ടികളുടെ സ്വഭാവമായിരിക്കാം, എന്നാൽ സ്ത്രീത്വത്തിന്റെ ഡിക്കൻസിയൻ ആദർശവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതിന്, പെൺകുട്ടി അവളുടെ എല്ലാ വാക്കുകളിലും എളിമയുള്ളവളായിരിക്കണം.

സ്ത്രീ മനഃശാസ്ത്രം മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയും അശ്രദ്ധയും മറ്റൊരു പോരായ്മയായി മാറുന്നു, അതിലും ഗുരുതരമായ ഒന്നാണ്: നോവലിന്റെ യുക്തി അനുസരിച്ച്, ജാർണ്ടിസ് വ്യവഹാരം അതിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന എല്ലാവരെയും നശിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ മിലാഡിയുടെ ലജ്ജാകരമായ ദുരാചാരങ്ങൾ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്ന് മനസിലാക്കിയ ഉടൻ തന്നെ യുക്തിയും അട്ടിമറിക്കപ്പെടുന്നു. അർദ്ധബുദ്ധിയുള്ള അപേക്ഷകയായ മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് തന്റെ സഹോദരി എങ്ങനെയാണ് മോശമായ പാതയിലൂടെ പോയതെന്ന് പറയുമ്പോൾ ഇത് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്: കുടുംബം ജുഡീഷ്യൽ റെഡ് ടേപ്പിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു, ദരിദ്രരായി, തുടർന്ന് പൂർണ്ണമായും പിരിഞ്ഞു. എന്നാൽ മിസ് ഫ്‌ലൈറ്റിന്റെ സഹോദരി നോവലിലില്ല, അവളുടെ വീഴ്ച നിശബ്ദമാണ്; മിലാഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ പിഴവാണ് നോവലിന്റെ കേന്ദ്ര ഗൂഢാലോചന - എന്നാൽ മിലാഡി സുന്ദരിയാണ്; ഒരു സ്ത്രീയുടെ സ്വഭാവത്തോട് ഡിക്കൻസ് പൂർണ്ണമായ ബധിരത പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, കഴിഞ്ഞ മിലാഡിയിലെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന സ്ഥലം വിശകലനം ചെയ്യാൻ ദൃഢമായി വിസമ്മതിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ഇതെല്ലാം എങ്ങനെ സംഭവിച്ചുവെന്ന് വിശദീകരിക്കാൻ പോലും വിസമ്മതിക്കുന്നു, പുസ്തകം ഈ രഹസ്യത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്നത് പ്രശ്നമല്ല. എന്നാൽ നമ്മൾ വളരെ ശ്രദ്ധാലുവായിരിക്കരുത്: എസ്തർ റൂത്ത് പിഞ്ചിന്റെ നിത്യ തിരക്കിനേക്കാൾ വളരെ സുന്ദരിയും സജീവവുമാണ്; മിലാഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക്, അവളുടെ വിരസവും അജയ്യവുമായ അലങ്കാരം നഷ്ടപ്പെട്ടു, മറ്റ് അഭിമാനവും സുന്ദരിയുമായ എഡിത്ത് ഡോംബെയെക്കാൾ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു കഥാപാത്രമാണ്. ഈ ക്രൂരമായ വിധിന്യായ നോവലിൽ ഡിക്കൻസിന്റെ അക്കില്ലസിന്റെ കുതികാൽ പോലും ദുർബലമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

എന്നാൽ ഡിക്കൻസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ എന്താണ് രക്ഷ? നോവലിന്റെ അവസാനത്തോടെ, നിരവധി പോസിറ്റീവ് വ്യക്തിത്വങ്ങളെയും കോമൺവെൽത്തുകളെയും തിരഞ്ഞെടുത്തു. ഇവിടെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കാര്യം മിസ്റ്റർ റൗൺസ്‌വെല്ലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിന്നിലുള്ള എല്ലാവുമാണ്. ഇത് യോർക്ക്ഷെയറിൽ നിന്നുള്ള ഒരു "ഇരുമ്പ് മാസ്റ്റർ" ആണ്, അദ്ദേഹം സ്വന്തമായി ജീവിതം നയിച്ചു, ഫാക്ടറികളും കെട്ടിച്ചമച്ചതും ജോലിയുടെയും പുരോഗതിയുടെയും സമൃദ്ധമായ ലോകത്തെക്കുറിച്ച് ശബ്ദത്തോടെയും സന്തോഷത്തോടെയും സംസാരിക്കുകയും ചെസ്‌നി വോൾഡിന്റെ തളർന്ന ലോകത്തിലൂടെ അതിന്റെ തളർവാതം ബാധിച്ച ഉടമയുമായി പാഴാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എസ്തർ ഭർത്താവ് അലൻ വുഡ്കോർട്ടിനൊപ്പം യോർക്ക്ഷെയറിലേക്ക് പോകുന്നു; അവൻ ഒരു ഡോക്ടറുടെ കൈകളും ഹൃദയവും ആളുകളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു - ഇത് ഒരു വ്യക്തമായ സഹായമാണ്, ഡിക്കൻസിന്റെ ആദ്യകാല നോവലുകളിലെ അവ്യക്തമായ മനുഷ്യസ്നേഹം പോലെയല്ല.

വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ഇംഗ്ലീഷ് മൂലധനത്തിന്റെ ഔട്ട്‌പോസ്റ്റായ സംരംഭക വ്യാവസായിക നോർത്ത് ഡിക്കൻസിൽ നിന്ന് മറ്റൊരു തകർപ്പൻ പ്രഹരം ഏറ്റുവാങ്ങി എന്നത് വിരോധാഭാസമല്ലേ? 1854-ൽ ഹാർഡ് ടൈംസ് എന്ന നോവൽ പുറത്തിറങ്ങി.

ബ്ലീക്ക് ഹൗസിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, ഡിക്കൻസ് തന്റെ യുവസുഹൃത്തുക്കളായ വിൽക്കി കോളിൻസിന്റെയും കലാകാരനായ എഗ്ഗിന്റെയും കൂട്ടത്തിൽ ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോയി. ഇംഗ്ലണ്ട്, ജോലി, കുടുംബം എന്നിവയിൽ നിന്ന് ഒരു ഇടവേള എടുക്കുന്നത് സന്തോഷകരമാണ്, എന്നിരുന്നാലും യുവ കൂട്ടാളികൾ ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു, ഇത് അവരുടെ എളിമയുള്ള മാർഗങ്ങൾ കാരണം, തീർച്ചയായും എല്ലായിടത്തും ഡിക്കൻസുമായി ബന്ധം പുലർത്തുന്നതിൽ നിന്ന് അവരെ തടഞ്ഞു.

ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹം, ബർമിംഗ്ഹാമിൽ യഥാർത്ഥ പെയ്ഡ് പബ്ലിക് റീഡിംഗുകൾ നൽകിക്കൊണ്ട് വരാനിരിക്കുന്ന ദശകത്തിൽ തന്റെ ആദ്യ സംഭാവന നൽകി; പ്രകടനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനം ബർമിംഗ്ഹാം ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലേക്കും മിഡിൽ കൗണ്ടികളിലേക്കും പോയി. മികച്ച വിജയമായ മൂന്ന് വായനകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യയും സഹോദരിയും ചേർന്ന് 4 . എന്നിരുന്നാലും, ക്ഷണങ്ങളുടെ കുതിച്ചുചാട്ടത്തെ അദ്ദേഹം തൽക്കാലം അവഗണിക്കുന്നു. ഹോം റീഡിംഗിനുള്ള ഡിമാൻഡ് കുറയുന്നത് ഒരു പുതിയ നോവൽ എടുക്കാൻ ഡിക്കൻസിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചില്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പുതിയ കൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ഇതിനകം പക്വത പ്രാപിച്ചതിനാൽ, പ്രതിമാസ ആദരാഞ്ജലിയുമായി അദ്ദേഹത്തെ തിടുക്കം കൂട്ടിയിട്ടില്ലെങ്കിൽ, വിഷാദം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ജോലിയിലെ വിശ്രമം എത്രനാൾ തുടരുമെന്ന് പറയാൻ പ്രയാസമാണ്. ഒരുപക്ഷേ, അടുത്തിടെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബർമിംഗ്ഹാമിലേക്കുള്ള യാത്ര അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ മിഡ്‌ലാൻഡ് സ്ഫോടന ചൂളകളുടെ ഭീകരത ഉണർത്തി, നരക ചൂളകളുടെ പേടിസ്വപ്നമായ ദർശനത്തിൽ ആദ്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും പുരാവസ്തു കടയിലെ ആളുകൾ പിറുപിറുക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രെസ്റ്റണിലെ കോട്ടൺ മില്ലുകളിലെ ഇരുപത്തിമൂന്ന് ആഴ്ചത്തെ പണിമുടക്കിലും ലോക്കൗട്ടിലും പ്രകോപിതനായ കലാകാരനെ സഹായിക്കാൻ ഒരു പത്രപ്രവർത്തകൻ കൃത്യസമയത്ത് എത്തി - 1854 ജനുവരിയിൽ, ബിസിനസ്സ് ഉടമകളും തൊഴിലാളികളും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കാൻ ഡിക്കൻസ് ലങ്കാഷെയറിലേക്ക് പോയി. ഇതിനകം ഏപ്രിലിൽ, "ഹാർഡ് ടൈംസ്" എന്ന നോവലിന്റെ ആദ്യ ലക്കം പ്രസിദ്ധീകരിക്കും. നോവലിന്റെ വിജയം അതിന്റെ മഹത്വത്തിന്റെയും ഭൗതിക സമൃദ്ധിയുടെയും തിളക്കം ഹോം റീഡിംഗിലേക്ക് മടങ്ങി.

കുറിപ്പുകൾ.

1. ... തന്റെ വ്യാമോഹങ്ങളിൽ സ്ഥിരത പുലർത്തുന്നു സർ ലെസ്റ്റർ ഡെഡ്‌ലോക്ക്- ഡെഡ്‌ലോക്ക് ("ഡെഡ്-ലോക്ക്") എന്നാൽ "സ്തംഭനം", "ഡെഡ് എൻഡ്" എന്നാണ്. മിക്ക കേസുകളിലെയും പോലെ, ഒരു ഡിക്കൻസിയൻ നായകന്റെ പേര് അതേ സമയം അവനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്.

2. അഭിനേതാക്കൾ ( lat.).

3.... ഭീഷണിപ്പെടുത്തലും ഉപദ്രവവും- ഒരുപക്ഷേ, പല ഡിക്കൻസിയൻ വിമർശകരുടെയും അഭിപ്രായം അടിസ്ഥാനരഹിതമല്ല, പുതിയ രചനാ ഉപകരണത്തിന് (വ്യത്യസ്ത വ്യക്തികൾക്ക് വേണ്ടി ഒരു കഥ എഴുതുന്നത്) ഒരു ഡിറ്റക്ടീവ് നോവലിന്റെ സാങ്കേതികതയോട് അദ്ദേഹം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ യുവ സുഹൃത്ത് വിൽക്കി കോളിൻസ് വളരെ വിജയകരമായി പ്രവർത്തിച്ചു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു നോവലിൽ പ്ലാനുകളുടെ മാറ്റം ഇനി ഒരു പുതുമയല്ല (ഡി. ജോയ്സ്, ഡബ്ല്യു. ഫോക്ക്നർ).

4. ... മൂന്ന് വായനകളും ... അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യയും അനിയത്തിയും പങ്കെടുത്തു- ആദ്യത്തെ പൊതു വായന 1853 ഡിസംബർ 27 ന് ബർമിംഗ്ഹാം സിറ്റി ഹാളിൽ നടന്നു; ഡിക്കൻസ് എ ക്രിസ്മസ് കരോൾ വായിച്ചു.

ചാൾസ് ഡിക്കൻസിന്റെ ലണ്ടനിലെ വീട്

ചാൾസ് ഡിക്കൻസ് താമസിച്ചിരുന്ന ലണ്ടനിലെ വീട്

ലണ്ടനിലെ ഹോൾബോണിലാണ് ചാൾസ് ഡിക്കൻസ് മ്യൂസിയം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. എഴുത്തുകാരൻ ചാൾസ് ഡിക്കൻസും ഭാര്യ കാതറിനും ഒരിക്കൽ താമസിച്ചിരുന്ന ഒരേയൊരു വീട്ടിലാണ് ഇത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്. വിവാഹം കഴിഞ്ഞ് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം 1837 ഏപ്രിലിൽ അവർ ഇവിടെ താമസിക്കുകയും 1839 ഡിസംബർ വരെ അവിടെ താമസിക്കുകയും ചെയ്തു. കുടുംബത്തിൽ മൂന്ന് കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് രണ്ട് പെൺമക്കൾ കൂടി ജനിച്ചു. മൊത്തത്തിൽ, ഡിക്കൻസിന് പത്ത് കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു. കുടുംബം വളർന്നപ്പോൾ, ഡിക്കൻസ് വലിയ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിലേക്ക് മാറി.

19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ ഡിക്കൻസ് ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിനെയും നിക്കോളാസ് നിക്കിൾബിയെയും സൃഷ്ടിച്ചു.

മൊത്തത്തിൽ ഡിക്കൻസിയൻ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന്റെ എഴുത്ത് ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ചും കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരവും കുടുംബജീവിതത്തെയും കുറിച്ച് പറയുന്ന പ്രദർശനങ്ങൾ മ്യൂസിയത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. 1923-ൽ, ഡൗട്ടി സ്ട്രീറ്റിലെ ഡിക്കൻസിന്റെ വീട് തകർക്കൽ ഭീഷണിയിലായിരുന്നു, എന്നാൽ ഇരുപത് വർഷത്തിലേറെയായി നിലനിന്നിരുന്ന ഡിക്കൻസ് സൊസൈറ്റി അത് വാങ്ങി. കെട്ടിടം നവീകരിച്ചു, 1925-ൽ ചാൾസ് ഡിക്കൻസിന്റെ ഹൗസ്-മ്യൂസിയം ഇവിടെ തുറന്നു.

***************************************************************************************************

കാതറിൻ ഡിക്കൻസ് - എഴുത്തുകാരന്റെ ഭാര്യ

1836 ലെ വസന്തകാലത്ത് അവർ വിവാഹിതരായി. 20 കാരിയായ കാതറിൻ്റെയും 24 കാരനായ ചാൾസിന്റെയും മധുവിധു ഒരാഴ്ച മാത്രമേ നീണ്ടുനിന്നുള്ളൂ: ലണ്ടനിൽ, പ്രസാധകരോടുള്ള ബാധ്യതകൾ അവനെ കാത്തിരുന്നു.

ഡിക്കൻസ് ദമ്പതികളുമായുള്ള വിവാഹത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ കാതറിന്റെ ഇളയ സഹോദരി മേരിയാണ് ജീവിച്ചിരുന്നത്. ഡിക്കൻസ് അവളെ ആരാധിച്ചു, സജീവവും, സന്തോഷവതിയും, സ്വതസിദ്ധവും. ഏറ്റവും വിലയേറിയ ബാല്യകാല ഓർമ്മകൾ ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്ന ചാൾസിന്റെ സഹോദരി ഫാനിയെ അവൾ ഓർമ്മിപ്പിച്ചു. അവളുടെ നിരപരാധിത്വം എഴുത്തുകാരനെ വിക്ടോറിയൻ മനുഷ്യരിൽ അന്തർലീനമായ കുറ്റബോധം അനുഭവിപ്പിച്ചു ... പക്ഷേ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും അവൻ തന്റെ സ്വാഭാവിക അഭിനിവേശം തടഞ്ഞു. കാതറിന് അത്തരം സഹവർത്തിത്വം ഇഷ്ടപ്പെടാൻ സാധ്യതയില്ല, പക്ഷേ ഭർത്താവിനായി സീനുകൾ നിർമ്മിക്കുന്ന ശീലം അവർക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ഒരു ദിവസം, അവർ മൂവരും തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് മടങ്ങി, മേരിക്ക് പെട്ടെന്ന് ബോധം നഷ്ടപ്പെട്ടു. ആ നിമിഷം മുതൽ, ചാൾസ് പെൺകുട്ടിയെ തന്റെ കൈകളിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കിയില്ല, അവളുടെ അവസാന വാക്കുകൾ അവനുവേണ്ടി മാത്രമായിരുന്നു. അവൾ ഹൃദയാഘാതം മൂലം മരിച്ചു. ശവകുടീരത്തിൽ, "ചെറുപ്പം" എന്ന വാക്കുകൾ കൊത്തിവയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം ഉത്തരവിട്ടു. മനോഹരം. നല്ലത്." മേരിയുടെ കല്ലറയിൽ തന്നെ അടക്കം ചെയ്യാൻ അവൻ ബന്ധുക്കളോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു.

*******************************************************************************

ചാൾസ് ഡിക്കൻസ് മ്യൂസിയം സംഘടിപ്പിച്ച ഈ കെട്ടിടം വാങ്ങാൻ 20 വർഷത്തിലേറെയായി അക്കാലത്ത് നിലനിന്നിരുന്ന ഡിക്കൻസ് സൊസൈറ്റിക്ക് കഴിഞ്ഞു. വളരെക്കാലമായി സാഹിത്യ ഫാക്കൽറ്റികളിലെ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളും വിദ്യാർത്ഥികളും മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ച് അറിയൂ. എന്നിരുന്നാലും, എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടികളോടുള്ള താൽപര്യം അടുത്തിടെ ശക്തമായി വളരാൻ തുടങ്ങി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ 200-ാം ജന്മദിനത്തിന്റെ തലേദിവസം, മ്യൂസിയത്തിന്റെ നവീകരണത്തിനും പുനരുദ്ധാരണത്തിനുമായി വളരെ വലിയ തുകകൾ നിക്ഷേപിച്ചു. പുതുക്കിയതും പുനഃസ്ഥാപിച്ചതുമായ മ്യൂസിയം പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ച് ഒരു മാസത്തിന് ശേഷം തുറന്നു - ഡിസംബർ 10, 2012.

ഡിക്കൻസിയൻ വീടിന്റെ യഥാർത്ഥ അന്തരീക്ഷം പുനഃസൃഷ്ടിക്കാൻ പുനഃസ്ഥാപകർ ശ്രമിച്ചു. ഇവിടെ, എല്ലാ ഫർണിച്ചറുകളും പല കാര്യങ്ങളും ആധികാരികവും ഒരിക്കൽ എഴുത്തുകാരന്റേതായിരുന്നു. മ്യൂസിയം ജീവനക്കാർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, എഴുത്തുകാരൻ കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് മാത്രമേയുള്ളൂവെന്നും ഉടൻ മടങ്ങിയെത്തുമെന്നും സന്ദർശകന് തോന്നാൻ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾ എല്ലാം ചെയ്തു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു ഇടത്തരം കുടുംബത്തിന്റെ സാധാരണ ഇംഗ്ലീഷ് വാസസ്ഥലമായി ചാൾസ് ഡിക്കൻസ് മ്യൂസിയം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ അവർ ശ്രമിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും ഡിക്കൻസ് തന്നെ എപ്പോഴും ദാരിദ്ര്യത്തെ ഭയപ്പെട്ടിരുന്നു. എല്ലാ ആട്രിബ്യൂട്ടുകളോടും കൂടി അടുക്കള ഇവിടെ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, ഒരു ആഡംബര കിടക്കയും മേലാപ്പും ഉള്ള ഒരു കിടപ്പുമുറി, ഒരു സുഖപ്രദമായ സ്വീകരണമുറി, മേശപ്പുറത്ത് പ്ലേറ്റുകളുള്ള ഒരു ഡൈനിംഗ് റൂം.

യുവ ചാൾസിന്റെ ഛായാചിത്രം

സാമുവൽ ഡ്രമ്മണ്ടിന്റെ ചാൾസ് ഡിക്കൻസിന്റെ ഛായാചിത്രം ഈ വിക്ടോറിയൻ ശൈലിയിലുള്ള പ്ലേറ്റുകളിൽ ഡിക്കൻസിന്റെയും സുഹൃത്തുക്കളുടെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾ കാണാം. രണ്ടാം നിലയിലാണ് അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച സ്റ്റുഡിയോ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാർഡ്രോബ്, മേശ, കസേര, ഷേവിംഗ് കിറ്റ്, ചില കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ, പുസ്തകങ്ങളുടെ ആദ്യ പതിപ്പുകൾ എന്നിവ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. പെയിന്റിംഗുകൾ, എഴുത്തുകാരന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ, വ്യക്തിഗത ഇനങ്ങൾ, കത്തുകൾ എന്നിവയുമുണ്ട്.

"ഷാഡോ" ഡിക്കൻസ് ഹാളിന്റെ ചുമരിൽ, ഓഫീസ്, ഡൈനിംഗ് റൂം, കിടപ്പുമുറികൾ, സ്വീകരണമുറി, അടുക്കള എന്നിവ നോക്കാൻ നിങ്ങളെ ക്ഷണിക്കുന്നു.

0" ഉയരം="800" src="https://img-fotki.yandex.ru/get/9823/202559433.20/0_10d67f_5dd06563_-1-XL.jpg" width="600">

എഴുത്തുകാരന്റെ ഓഫീസ്

കാതറിൻ ഡിക്കൻസ് മുറി

കാതറിൻ ഡിക്കൻസിന്റെ മുറിയുടെ ഇന്റീരിയർ

കാതറിനും ചാൾസും

കാതറിൻ്റെ പ്രതിമ

തയ്യലിനൊപ്പം കാതറിൻ്റെ ഛായാചിത്രം

ജനാലയിലെ ഛായാചിത്രത്തിനടിയിൽ അവളുടെ കൈകൊണ്ട് ഉണ്ടാക്കിയ അതേ തയ്യൽ ഉണ്ട് ... പക്ഷേ ഷോട്ട് മൂർച്ചയുള്ളതായി മാറിയില്ല ... അവൾ അവനെക്കാൾ മൂന്ന് വയസ്സ് ഇളയവളായിരുന്നു, സുന്ദരി, നീലക്കണ്ണുകളും കനത്ത കണ്പോളകളും, പുതുമയുള്ള, തടിച്ച, ദയയും അർപ്പണബോധവും. അവൻ അവളുടെ കുടുംബത്തെ സ്നേഹിക്കുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു. കാതറിൻ മരിയ ബിഡ്‌നെൽ ഉണ്ടാക്കിയ ആവേശം അവനിൽ ഉണർത്തിയില്ലെങ്കിലും, അവൾ അവനു യോജിച്ചവളാണെന്ന് തോന്നി. ഡിക്കൻസ് സ്വയം ഉറക്കെ അറിയിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചു. ദീർഘനേരം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യേണ്ടിവരുമെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു, എല്ലാം വേഗത്തിൽ ചെയ്യാൻ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഭാര്യയും കുട്ടികളും വേണമെന്ന് അയാൾ ആഗ്രഹിച്ചു. അയാൾക്ക് വികാരാധീനനായ സ്വഭാവമുണ്ടായിരുന്നു, ഒരു ജീവിത പങ്കാളിയെ തിരഞ്ഞെടുത്ത്, അവൻ അവളുമായി ആത്മാർത്ഥമായി ബന്ധപ്പെട്ടു. അവർ ഒന്നായി. അവൾ "അവന്റെ നല്ല പകുതി", "ഭാര്യ", "മിസ്സിസ് ഡി." - അവരുടെ വിവാഹത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, അവൻ കാതറിനെ അങ്ങനെ മാത്രം വിളിക്കുകയും അനിയന്ത്രിതമായ സന്തോഷത്തോടെ അവളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയും ചെയ്തു. അവൻ തീർച്ചയായും അവളെക്കുറിച്ച് അഭിമാനിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ ഭാര്യയെപ്പോലെ യോഗ്യനായ ഒരു കൂട്ടാളിയെ ലഭിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

ഡിക്കൻസ് തന്റെ കൃതികൾ വായിക്കുന്ന സലൂൺ-സ്റ്റുഡിയോ

ഡിക്കൻസ് കുടുംബാംഗങ്ങളുടെ ആവശ്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരുമാനത്തേക്കാൾ കൂടുതലായിരുന്നു. ക്രമരഹിതമായ, തികച്ചും ബൊഹീമിയൻ സ്വഭാവം തന്റെ കാര്യങ്ങളിൽ ഒരു ക്രമവും കൊണ്ടുവരാൻ അവനെ അനുവദിച്ചില്ല. അവൻ തന്റെ സമ്പന്നവും ഫലഭൂയിഷ്ഠവുമായ മസ്തിഷ്കത്തെ അമിതമായി പ്രവർത്തിക്കുക മാത്രമല്ല, ക്രിയാത്മകമായി അമിതമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്യുക മാത്രമല്ല, അസാധാരണമാംവിധം മിടുക്കനായ ഒരു വായനക്കാരനായതിനാൽ, തന്റെ നോവലുകളിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ പ്രഭാഷണങ്ങളും വായനയും നടത്തി മാന്യമായ ഫീസ് നേടാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. ഈ കേവല അഭിനയ വായനയുടെ പ്രതീതി എപ്പോഴും ഭീമാകാരമായിരുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഡിക്കൻസ് ഏറ്റവും മികച്ച വായനക്കാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു. എന്നാൽ തന്റെ യാത്രകളിൽ അദ്ദേഹം ചില സംശയാസ്പദമായ സംരംഭകരുടെ കൈകളിൽ അകപ്പെടുകയും സമ്പാദിക്കുന്നതിനിടയിൽ തന്നെ ക്ഷീണിതനാവുകയും ചെയ്തു.

രണ്ടാം നില - സ്റ്റുഡിയോയും സ്വകാര്യ ഓഫീസും

രണ്ടാം നിലയിൽ അദ്ദേഹം ജോലി ചെയ്തിരുന്ന സ്റ്റുഡിയോ, അലമാര, മേശ, കസേര, ഷേവിംഗ് കിറ്റ്, ചില കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ, പുസ്തകങ്ങളുടെ ആദ്യ പതിപ്പുകൾ എന്നിവ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. പെയിന്റിംഗുകൾ, എഴുത്തുകാരന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ, വ്യക്തിഗത ഇനങ്ങൾ, കത്തുകൾ എന്നിവയുമുണ്ട്.

വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിലെ പെയിന്റിംഗ്

ഡിക്കൻസ് ചാരുകസേര

ചുവന്ന കസേരയിലെ പ്രശസ്തമായ ഛായാചിത്രം

ഡിക്കൻസിന്റെ സ്വകാര്യ മേശയും കൈയെഴുത്തുപ്രതി പേജുകളും...

ഡിക്കൻസും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനശ്വര നായകന്മാരും

ആർ.വി വരച്ച "ഡിക്കൻസ് ഡ്രീം" എന്നറിയപ്പെടുന്ന എഴുത്തുകാരന്റെ ഛായാചിത്രം മ്യൂസിയത്തിലുണ്ട്. ബാസ് (ആർ.ഡബ്ല്യു. ബസ്), ഡിക്കൻസിന്റെ ദി പോസ്റ്റ്‌മ്യൂസ് പേപ്പേഴ്സ് ഓഫ് ദി പിക്ക്വിക്ക് ക്ലബ്ബിന്റെ ചിത്രകാരൻ. ഈ പൂർത്തിയാകാത്ത ഛായാചിത്രം എഴുത്തുകാരനെ അവന്റെ ഓഫീസിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അവൻ സൃഷ്ടിച്ച നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

മേരിയുടെ ഇളയ അനിയത്തിയുടെ കിടപ്പുമുറി

ഈ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ, ഡിക്കൻസ് ആദ്യത്തെ ഗുരുതരമായ ദുഃഖം അനുഭവിച്ചു. അവിടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യയുടെ ഇളയ സഹോദരി, പതിനേഴുകാരിയായ മേരി ഗോഗാർഡ് ഏതാണ്ട് പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു. ഒന്നര വർഷം മുമ്പ് മാത്രം പ്രണയിച്ച് വിവാഹം കഴിച്ച നോവലിസ്റ്റിന് തന്റെ വീട്ടിൽ താമസിച്ചിരുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയോട്, ഏതാണ്ട് ഒരു കുട്ടിയോട് ഒരു അഭിനിവേശം തോന്നിയെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, പക്ഷേ സഹോദരസ്നേഹത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ അവൻ അവളുമായി ഐക്യപ്പെട്ടുവെന്ന് ഉറപ്പാണ്. അവളുടെ മരണം അവനെ ബാധിച്ചു, അവൻ തന്റെ എല്ലാ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളും ഉപേക്ഷിച്ച് വർഷങ്ങളോളം ലണ്ടൻ വിട്ടു. ജീവിതത്തിലുടനീളം മേരിയുടെ ഓർമ്മ അദ്ദേഹം സൂക്ഷിച്ചു. പുരാവസ്തു കടയിൽ നെല്ലിയെ സൃഷ്ടിച്ചപ്പോൾ അവളുടെ ചിത്രം അവന്റെ മുന്നിൽ നിന്നു; ഇറ്റലിയിൽ അവൻ അവളെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ കണ്ടു, അമേരിക്കയിൽ നയാഗ്രയുടെ ആരവത്തിൽ അവൻ അവളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു. മരണത്തിന്റെ തണുത്ത കൈകളാൽ വളരെ നേരത്തെ തന്നെ വെട്ടിയെടുക്കപ്പെട്ട സ്‌ത്രൈണ മനോഹാരിത, നിഷ്‌കളങ്കമായ പരിശുദ്ധി, അതിലോലമായ, പകുതി വിരിഞ്ഞ പുഷ്പം എന്നിവയുടെ ആദർശമായി അവൾ അവനു തോന്നി.

ബസ്റ്റും യഥാർത്ഥ രേഖകളും

ചാൾസിന്റെ വസ്ത്രധാരണം

മേരിയുടെ മുറിയിൽ യഥാർത്ഥ വിളക്ക്

മേലാപ്പ് കിടക്ക...

ഇംഗ്ലീഷ് വിവർത്തകൻ...)))

മ്യൂസിയത്തിലേക്കുള്ള ഗൈഡ് കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് ഇംഗ്ലീഷിൽ മാത്രം നൽകി, അതിനാൽ ഓൾഗയുടെ വിലമതിക്കാനാവാത്ത സഹായത്തിന് ഞങ്ങൾ വളരെ നന്ദിയുള്ളവരാണ്...)))

രേഖകളുള്ള പേപ്പറുകൾക്കുള്ള ബ്യൂറോ...

മെഡിക്കൽ ഉപകരണങ്ങൾ...

ഡിക്കൻസിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കസേര...

ഉദ്ധരണികളുടെയും വാക്കുകളുടെയും പ്രദർശന മുറി...

മഹാനായ ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരന്റെ 200-ാം ജന്മവാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് മ്യൂസിയം "ഡിക്കൻസും ലണ്ടനും" ഒരു പ്രദർശനം സംഘടിപ്പിച്ചു. മേൽക്കൂരയ്ക്കു കീഴിലും കെട്ടിടത്തിന്റെ വശത്തെ മുറികളിലും രസകരമായ ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകൾ ഉണ്ട്.

ഫാദർ ഡിക്കൻസിന്റെ പ്രതിമ

ഡിക്കൻസിയൻ ലണ്ടൻ

ഡിക്കൻസ് കുട്ടികളുടെയും അവരുടെ വസ്ത്രങ്ങളുടെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾ

കാതറിൻ വളരെ സ്ഥിരതയുള്ള ഒരു സ്ത്രീയായിരുന്നു, അവൾ ഒരിക്കലും ഭർത്താവിനോട് പരാതിപ്പെട്ടില്ല, കുടുംബത്തിന്റെ ആശങ്കകൾ അവനിലേക്ക് മാറ്റിയില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ പ്രസവാനന്തര വിഷാദവും തലവേദനയും ചാൾസിനെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രകോപിപ്പിച്ചു, ഭാര്യയുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ സാധുത തിരിച്ചറിയാൻ അവർ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. അവന്റെ ഭാവനയിൽ നിന്ന് ജനിച്ച ഹോം ഐഡിൽ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. മാന്യനായ ഒരു കുടുംബനാഥനാകാനുള്ള ആഗ്രഹം അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന് എതിരായിരുന്നു. എനിക്ക് എന്നിൽ തന്നെ ഒരുപാട് അടിച്ചമർത്തേണ്ടി വന്നു, ഇത് അതൃപ്തിയുടെ വികാരം കൂടുതൽ വഷളാക്കുകയേയുള്ളൂ.

കുട്ടികളോടൊപ്പം, ചാൾസ് തന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഇരട്ട സ്വഭാവവും കാണിച്ചു. അവൻ സൗമ്യനും സഹായകനും ആയിരുന്നു, വിനോദവും പ്രോത്സാഹനവും നൽകി, എല്ലാ പ്രശ്നങ്ങളും പരിശോധിച്ചു, തുടർന്ന് പെട്ടെന്ന് തണുത്തു. വിശേഷിച്ചും അവന്റെ സ്വന്തം ബാല്യകാലം അവസാനിക്കുന്ന പ്രായത്തിൽ അവർ എത്തിയപ്പോൾ. തനിക്കു സംഭവിച്ച അപമാനങ്ങൾ കുട്ടികൾ ഒരിക്കലും അനുഭവിക്കാതിരിക്കാൻ, ഒന്നാമതായി, ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതിന്റെ നിരന്തരമായ ആവശ്യം അയാൾക്ക് തോന്നി. എന്നാൽ അതേ സമയം, ഈ ഉത്കണ്ഠ അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ഭാരമായിരുന്നു, ഒപ്പം വികാരാധീനനും ആർദ്രതയുമുള്ള പിതാവായി തുടരുന്നതിൽ നിന്ന് അവനെ തടഞ്ഞു.
7 വർഷത്തെ ദാമ്പത്യത്തിന് ശേഷം, ഡിക്കൻസ് കൂടുതലായി സ്ത്രീകളുമായി ഉല്ലസിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇതേക്കുറിച്ച് കാതറിൻ നടത്തിയ ആദ്യത്തെ തുറന്ന കലാപം അവനെ ആഴത്തിൽ ബാധിച്ചു. തടിച്ച് വളർന്ന്, മങ്ങിയ കണ്ണുകളോടെ, മറ്റൊരു ജന്മത്തിൽ നിന്ന് കഷ്ടിച്ച് സുഖം പ്രാപിച്ചു, അവൾ നിശ്ശബ്ദയായി കരയുകയും "മറ്റൊരു സ്ത്രീ"യിലേക്കുള്ള സന്ദർശനം ഉടൻ നിർത്തണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ഇംഗ്ലീഷുകാരിയായ അഗസ്റ്റ ഡി ലാ റുവയുമായി ജെനോവയിൽ ഡിക്കൻസിന്റെ സൗഹൃദം കാരണം അഴിമതി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു.
ചാൾസ് അവളുടെ ഇളയ സഹോദരി ജോർജിയയിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്താൻ തുടങ്ങിയതിന് ശേഷം കാതറിനുമായുള്ള പൂർണ്ണമായ ഇടവേള സംഭവിച്ചു.
എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ പ്രതിവാര "ഹോം റീഡിംഗ്" ൽ "കോപം" എന്ന പേരിൽ ഒരു കത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഇതുവരെ, എഴുത്തുകാരന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് പൊതുജനങ്ങൾ ഒന്നും സംശയിച്ചിരുന്നില്ല, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം എല്ലാം സ്വയം പറഞ്ഞു. ഈ സന്ദേശത്തിന്റെ പ്രധാന തീസിസുകൾ ഇപ്രകാരമാണ്: ഭാര്യയുമായുള്ള ബന്ധം വേർപെടുത്തിയതിന് കാതറിൻ തന്നെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു, അവനുമായുള്ള കുടുംബജീവിതത്തിന്, ഭാര്യയുടെയും അമ്മയുടെയും റോളിന് അനുയോജ്യമല്ലാത്തവളായി മാറിയത് അവളാണ്. ജോർജിനയാണ് അവനെ പിരിയുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞത്. കാതറിൻ, അവളുടെ ഭർത്താവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഉപയോഗശൂന്യമായ അമ്മയായതിനാൽ അവൾ കുട്ടികളെയും വളർത്തി (“പെൺമക്കൾ അവളുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ കല്ലുകളായി മാറി”). ഡിക്കൻസ് കള്ളം പറഞ്ഞില്ല - സ്ത്രീകളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വികാരങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക നെഗറ്റീവ് അല്ലെങ്കിൽ പോസിറ്റീവ് തീവ്രതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.
അവൻ അവർക്ക് ഒരു നെഗറ്റീവ് "ഇമേജ്" സമ്മാനിച്ച നിമിഷം മുതൽ അവർ ചെയ്ത അവരുടെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും അവ ശരിയാണെന്ന് അവന്റെ മനസ്സിൽ ഉറപ്പിച്ചു. അങ്ങനെയാണ് എന്റെ അമ്മയുടെ കാര്യവും, ഇപ്പോൾ കാതറിനും. കത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ജോർജിനയ്ക്കും അവളുടെ നിരപരാധിത്വത്തിനും വേണ്ടി സമർപ്പിച്ചു. ഒരു സ്ത്രീയുടെ അസ്തിത്വവും അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു, അവർക്കായി "ശക്തമായ ഒരു വികാരം അനുഭവിക്കുന്നു." തന്റെ ആത്മീയ രഹസ്യങ്ങൾ വളരെക്കാലമായി സൂക്ഷിക്കുന്ന ശീലത്തിന് ശേഷം, അതിന്റെ രൂപത്തിലും ഉള്ളടക്കത്തിലും അതിരുകടന്ന തന്റെ പരസ്യമായ ഏറ്റുപറച്ചിൽ, അദ്ദേഹം മറ്റൊരു "ജീവനുമായുള്ള യുദ്ധം" വിജയിച്ചതായി തോന്നി. ഭൂതകാലത്തെ തകർക്കാനുള്ള അവകാശം നേടി. കാതറിൻ്റെ പക്ഷം ചേർന്ന് മിക്കവാറും എല്ലാ സുഹൃത്തുക്കളും എഴുത്തുകാരനോട് മുഖം തിരിച്ചു. ഇത് തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ അവൻ അവരോട് ക്ഷമിച്ചില്ല. അതേസമയം, ഉയർന്നുവന്ന ഗോസിപ്പുകളുടെയും കിംവദന്തികളുടെയും കൊടുങ്കാറ്റിനെ നിരാകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം മറ്റൊരു കത്ത് എഴുതി. എന്നാൽ മിക്ക പത്രങ്ങളും മാസികകളും ഇത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു.

ഒരിക്കൽ, എന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, ചാൻസലറുടെ ജഡ്ജിമാരിൽ ഒരാൾ ഡിമെൻഷ്യയാണെന്ന് ആരും സംശയിക്കാത്ത ഒന്നരനൂറോളം പേരുള്ള ഒരു സമൂഹത്തോട് ദയയോടെ വിശദീകരിച്ചു, ചാൻസലർ കോടതിക്കെതിരെ മുൻവിധി വളരെ വ്യാപകമാണെങ്കിലും (ഇവിടെ ജഡ്ജി എന്റെ ദിശയിലേക്ക് നോക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു), ഈ കോടതി യഥാർത്ഥത്തിൽ കുറ്റമറ്റതാണെന്ന്. ചാൻസലർ കോടതിയിൽ ചില ചെറിയ പിഴവുകളുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു എന്നത് ശരിയാണ് - ഒന്നോ രണ്ടോ പ്രവർത്തനങ്ങളിലുടനീളം, പക്ഷേ അവർ പറയുന്നത് പോലെ വലുതായിരുന്നില്ല, അത് സംഭവിച്ചത് "സമൂഹത്തിന്റെ നീചത്വം" മാത്രമാണ്: ഈ ദുഷ്ട സമൂഹത്തിന്, ഈ അടുത്ത കാലം വരെ, ചാൻസലർ കോടതിയിലെ ജഡ്ജിമാരുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ ദൃഢമായി വിസമ്മതിച്ചു.

ഈ വാക്കുകൾ എനിക്ക് ഒരു തമാശയായി തോന്നി, അത് അത്ര ഗംഭീരമല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അത് ഈ പുസ്തകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താനും സ്പീച്ച്ഫുൾ കെംഗേയുടെയോ മിസ്റ്റർ വോൾസിന്റെയോ വായിലിടാൻ ഞാൻ തുനിഞ്ഞേനെ, കാരണം ഒന്നോ മറ്റോ ഇത് കണ്ടുപിടിച്ചിരിക്കാം. ഷേക്സ്പിയറുടെ സോണറ്റിൽ നിന്ന് അനുയോജ്യമായ ഒരു ഉദ്ധരണി അവർ ഇതിലേക്ക് ചേർത്തേക്കാം:

എന്നാൽ ജുഡീഷ്യൽ ലോകത്ത് കൃത്യമായി എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്നും ഇപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് എന്താണെന്നും അറിയുന്നത് പിശുക്ക് കാണിക്കുന്ന ഒരു സമൂഹത്തിന് ഉപയോഗപ്രദമാണ്, അതിനാൽ ചാൻസലർ കോടതിയെക്കുറിച്ച് ഈ പേജുകളിൽ എഴുതിയതെല്ലാം യഥാർത്ഥ സത്യമാണെന്നും സത്യത്തിനെതിരെ പാപം ചെയ്യുന്നില്ലെന്നും ഞാൻ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. ഗ്രിഡ്‌ലി കേസ് അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ഒരു പക്ഷപാതമില്ലാത്ത മനുഷ്യൻ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരു യഥാർത്ഥ സംഭവത്തിന്റെ കഥ, തന്റെ തൊഴിലിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ ഈ ക്രൂരമായ ദുരുപയോഗം നിരീക്ഷിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ച ഒരു യഥാർത്ഥ സംഭവത്തിന്റെ കഥ വിവരിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്തത്. ഇരുപത് വർഷം മുമ്പ് ആരംഭിച്ച ഒരു കേസ് ഇപ്പോൾ കോടതിയുടെ പരിഗണനയിലാണ്; അതിൽ ചിലപ്പോൾ മുപ്പത് മുതൽ നാല്പത് വരെ അഭിഭാഷകർ ഒരേ സമയം സംസാരിച്ചു; നിയമപരമായ ഫീസായി ഇതിനകം എഴുപതിനായിരം പൗണ്ട് ചിലവായി; ഇത് ഒരു സൗഹൃദ സ്യൂട്ടാണ്, അത് (എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്) അത് ആരംഭിച്ച ദിവസത്തേക്കാൾ ഇപ്പോൾ അവസാനിക്കുന്നില്ല. ചാൻസലറുടെ കോടതിയിൽ മറ്റൊരു പ്രസിദ്ധമായ വ്യവഹാരം കൂടിയുണ്ട്, ഇപ്പോഴും തീരുമാനമായിട്ടില്ല, അത് കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ആരംഭിച്ച് കോടതി ഫീസിന്റെ രൂപത്തിൽ എഴുപതിനായിരം പൗണ്ടല്ല, മറിച്ച് ഇരട്ടിയിലധികം. Jarndyce v. Jarndyce പോലുള്ള വ്യവഹാരങ്ങൾ നിലവിലുണ്ട് എന്നതിന് മറ്റ് തെളിവുകൾ വേണമെങ്കിൽ, ... പിശുക്ക് കാണിക്കുന്ന സമൂഹത്തെ ലജ്ജിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിൽ ഈ പേജുകളിൽ എനിക്ക് അവ ധാരാളമായി നൽകാം.

മറ്റൊരു സാഹചര്യം കൂടി ഞാൻ ചുരുക്കമായി സൂചിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. മിസ്റ്റർ ക്രൂക്ക് മരിച്ച ദിവസം മുതൽ, സ്വയമേവയുള്ള ജ്വലനം സാധ്യമല്ലെന്ന് ചിലർ നിഷേധിച്ചു; ക്രൂക്കിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് വിവരിച്ചതിന് ശേഷം, എന്റെ നല്ല സുഹൃത്ത്, മിസ്റ്റർ ലൂയിസ് (സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾ ഇതിനകം തന്നെ ഈ പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം ആഴത്തിൽ തെറ്റിദ്ധരിച്ചുവെന്ന് പെട്ടെന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ടു), എനിക്ക് രസകരമായ നിരവധി കത്തുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ സ്വതസിദ്ധമായ ജ്വലനം സാധ്യമല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം വാദിച്ചു. ഞാൻ എന്റെ വായനക്കാരെ മനപ്പൂർവ്വമോ അശ്രദ്ധയിലൂടെയോ തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കുന്നില്ലെന്നും, സ്വയമേവയുള്ള ജ്വലനത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നതിനുമുമ്പ്, ഈ പ്രശ്നം പഠിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുവെന്നും ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. സ്വയമേവയുള്ള ജ്വലനത്തിന്റെ മുപ്പതോളം കേസുകൾ അറിയപ്പെടുന്നു, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത്, കൗണ്ടസ് കൊർണേലിയ ഡി ബൈഡി സെസെനേറ്റിന് സംഭവിച്ചത്, 1731-ൽ വെറോണയിലും പിന്നീട് റോമിന്റെ രണ്ടാം പതിപ്പിലും ഈ കേസിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരനായ വെറോണീസ് പ്രീബെൻഡറി ഗ്യൂസെപ്പെ ബിയാഞ്ചിനി ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിക്കുകയും വിവരിക്കുകയും ചെയ്തു. കൗണ്ടസിന്റെ മരണത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങൾ ന്യായമായ ഒരു സംശയത്തിനും കാരണമാകുന്നില്ല, മാത്രമല്ല മിസ്റ്റർ ക്രൂക്കിന്റെ മരണത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളുമായി വളരെ സാമ്യമുള്ളതുമാണ്. ഇത്തരത്തിലുള്ള ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സംഭവങ്ങളുടെ പരമ്പരയിലെ രണ്ടാമത്തേത് ആറ് വർഷം മുമ്പ് റെയിംസിൽ നടന്ന സംഭവമായി കണക്കാക്കാം, ഇത് ഫ്രാൻസിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ശസ്ത്രക്രിയാ വിദഗ്ധരിൽ ഒരാളായ ഡോ. ലെ കെയ്സ് വിവരിച്ചു. ഈ സമയം, ഒരു സ്ത്രീ മരിച്ചു, അവളുടെ ഭർത്താവ്, തെറ്റിദ്ധാരണ മൂലം, അവളുടെ കൊലപാതകത്തിന് ആരോപിക്കപ്പെട്ടു, എന്നാൽ ഉയർന്ന അധികാരികൾക്ക് നല്ല യുക്തിസഹമായ അപ്പീൽ നൽകിയതിന് ശേഷം അദ്ദേഹം കുറ്റവിമുക്തനായി, കാരണം സ്വമേധയാ ഉള്ള ജ്വലനത്തെ തുടർന്നാണ് മരണം സംഭവിച്ചതെന്ന് സാക്ഷി സാക്ഷ്യത്തിലൂടെ നിഷേധിക്കാനാവാത്തവിധം തെളിയിക്കപ്പെട്ടു. XXXIII അധ്യായത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന ഈ സുപ്രധാന വസ്‌തുതകളിലേക്കും സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെ അധികാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൊതുവായ പരാമർശങ്ങളിലേക്കും, പിന്നീട് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഫ്രഞ്ച്, ഇംഗ്ലീഷ്, സ്കോട്ടിഷ് എന്നീ പ്രശസ്ത മെഡിക്കൽ പ്രൊഫസർമാരുടെ അഭിപ്രായങ്ങളും പഠനങ്ങളും ചേർക്കേണ്ട ആവശ്യമുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല; ആളുകളുമായുള്ള സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിധിന്യായങ്ങൾ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള തെളിവുകളുടെ സമഗ്രമായ "സ്വതസിദ്ധമായ ജ്വലനം" ഉണ്ടാകുന്നതുവരെ ഈ വസ്തുതകൾ അംഗീകരിക്കാൻ ഞാൻ വിസമ്മതിക്കില്ലെന്ന് മാത്രം ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കും.

ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ റൊമാന്റിക് വശം ഞാൻ മനഃപൂർവം ഊന്നിപ്പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്.

ചാൻസറി കോടതിയിൽ

ലണ്ടൻ. ശരത്കാല കോടതി സെഷൻ - "മൈക്കിൾസ് ഡേ സെഷൻ" - അടുത്തിടെ ആരംഭിച്ചു, കൂടാതെ ലോർഡ് ചാൻസലർ ലിങ്കൺസ് ഇൻ ഹാളിൽ ഇരിക്കുന്നു. നവംബറിലെ അസഹനീയമായ കാലാവസ്ഥ. ഒരു വെള്ളപ്പൊക്കത്തിന്റെ ജലം ഭൂമിയുടെ മുഖത്ത് നിന്ന് ഇറങ്ങിയതുപോലെ തെരുവുകൾ ചെളി നിറഞ്ഞതാണ്, ഏകദേശം നാൽപ്പത് അടി നീളമുള്ള ഒരു മെഗലോസോറസ്, ആന പല്ലിയെപ്പോലെ ഒഴുകി, ഹോൾബോൺ കുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ചിമ്മിനികളിൽ നിന്ന് ഉയരുമ്പോൾ തന്നെ പുക പടരുന്നു, ഒരു ചെറിയ കറുത്ത ചാറ്റൽ മഴ പോലെയാണ്, മണം അടരുകൾ മരിച്ച സൂര്യനെ ഓർത്ത് വിലപിച്ച വലിയ മഞ്ഞ് അടരുകളാണെന്ന് തോന്നുന്നു. നായ്ക്കളെ കാണാൻ പോലും പറ്റാത്ത വിധം ചെളിയിൽ പുതഞ്ഞിരിക്കുകയാണ്. കുതിരകൾ വളരെ മെച്ചമല്ല - അവ കണ്ണടകൾ വരെ തെറിച്ചിരിക്കുന്നു. പൂർണ്ണമായും ക്ഷോഭം ബാധിച്ച കാൽനടയാത്രക്കാർ പരസ്പരം കുടകൾ കുത്തി, കവലകളിൽ സമനില തെറ്റി, അവിടെ പുലർച്ചെ മുതൽ (ഇന്നത്തെ നേരം പുലർന്നാൽ മാത്രം), പതിനായിരക്കണക്കിന് കാൽനടയാത്രക്കാർ ഇടറി വീഴുകയും തെന്നി വീഴുകയും ചെയ്തു.

എല്ലായിടത്തും മൂടൽമഞ്ഞ്. മുകളിലെ തേംസിലെ മൂടൽമഞ്ഞ്, പച്ച തുരുത്തുകളിലും പുൽമേടുകളിലും പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നു; താഴത്തെ തെംസ് നദിയിലെ മൂടൽമഞ്ഞ്, അതിന്റെ പരിശുദ്ധി നഷ്ടപ്പെട്ട്, വലിയ (വൃത്തികെട്ട) നഗരത്തിന്റെ കൊടിമരങ്ങളുടെ വനത്തിനും നദീതീരത്തെ കുഴികൾക്കും ഇടയിൽ ചുരുളുന്നു. എസെക്‌സ് ചതുപ്പുകളിൽ മൂടൽമഞ്ഞ്, കെന്റിഷ് ഹൈലാൻഡ്‌സിലെ മൂടൽമഞ്ഞ്. കൽക്കരി പാലങ്ങളുടെ ഗാലികളിലേക്ക് മൂടൽമഞ്ഞ് ഇഴയുന്നു; മൂടൽമഞ്ഞ് മുറ്റത്ത് കിടക്കുകയും വലിയ കപ്പലുകളുടെ റിഗ്ഗിംഗിലൂടെ ഒഴുകുകയും ചെയ്യുന്നു; ബാർജുകളുടെയും ബോട്ടുകളുടെയും വശങ്ങളിൽ മൂടൽമഞ്ഞ് തങ്ങിനിൽക്കുന്നു. മൂടൽമഞ്ഞ് കണ്ണുകളെ അന്ധാളിപ്പിക്കുന്നു, പരിചരണ ഭവനത്തിലെ തീപിടുത്തത്തിൽ ശ്വാസം മുട്ടുന്ന ഗ്രീൻവിച്ച് പെൻഷൻകാരുടെ തൊണ്ടകൾ അടയുന്നു; കോപാകുലനായ നായകൻ അത്താഴത്തിന് ശേഷം തന്റെ ഇടുങ്ങിയ ക്യാബിനിൽ ഇരുന്നു പുകവലിക്കുന്ന പൈപ്പിന്റെ തണ്ടിലും തലയിലും മൂടൽമഞ്ഞ് തുളച്ചുകയറി; മൂടൽമഞ്ഞ് തന്റെ ചെറിയ ക്യാബിൻ ആൺകുട്ടിയുടെ വിരലുകളും കാൽവിരലുകളും ക്രൂരമായി നുള്ളുന്നു, ഡെക്കിൽ വിറയ്ക്കുന്നു. പാലങ്ങളിൽ, ചില ആളുകൾ, റെയിലിംഗിൽ ചാരി, മൂടൽമഞ്ഞുള്ള പാതാളത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നു, മൂടൽമഞ്ഞിൽ പൊതിഞ്ഞ്, മേഘങ്ങൾക്കിടയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ഒരു ബലൂണിൽ പോലെ തോന്നുന്നു.

തെരുവുകളിൽ, അവിടെയും ഇവിടെയും ഗ്യാസ് വിളക്കുകളുടെ വെളിച്ചം മൂടൽമഞ്ഞിലൂടെ അൽപ്പം തിളങ്ങുന്നു, ചിലപ്പോൾ സൂര്യൻ ചെറുതായി തിളങ്ങുന്നു, കർഷകനും അവന്റെ തൊഴിലാളിയും കൃഷിയോഗ്യമായ ഭൂമിയിൽ നിന്ന് നോക്കുന്നു, ഒരു സ്പോഞ്ച് പോലെ നനഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മിക്കവാറും എല്ലാ കടകളിലും, പതിവിലും രണ്ട് മണിക്കൂർ മുമ്പ് ഗ്യാസ് കത്തിച്ചു, അവൻ ഇത് ശ്രദ്ധിച്ചതായി തോന്നുന്നു - അത് മടിയോടെ മങ്ങിയതുപോലെ തിളങ്ങുന്നു.

നനഞ്ഞ ദിവസം ഏറ്റവും ഈർപ്പമുള്ളതാണ്, കട്ടിയുള്ള മൂടൽമഞ്ഞ് ഏറ്റവും കട്ടിയുള്ളതാണ്, കൂടാതെ ചെളി നിറഞ്ഞ തെരുവുകൾ ടെമ്പിൾ ബാറിന്റെ കവാടങ്ങളിൽ ഏറ്റവും വൃത്തികെട്ടതാണ്, ആ ഈയം മേൽക്കൂരയുള്ള പുരാതന ഔട്ട്‌പോസ്റ്റ്, സമീപനങ്ങളെ മനോഹരമായി അലങ്കരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ചില ഈയം മുൻവശത്തുള്ള പുരാതന കോർപ്പറേഷനിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം തടയുന്നു. ട്രംപ് ബാറിന്റെ തൊട്ടടുത്തുള്ള ലിങ്കൺസ് ഇൻ ഹാളിൽ, മൂടൽമഞ്ഞിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത്, ചാൻസറിയുടെ സുപ്രീം കോടതിയിൽ ലോർഡ് ഹൈ ചാൻസലർ ഇരിക്കുന്നു.

ചാൾസ് ഡിക്കൻസ്

തണുത്ത വീട്

മുഖവുര

ഡൈയറിന് ക്രാഫ്റ്റ് മറയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല,

അത്രയ്ക്ക് തിരക്കിലാണ്

മായാത്ത ഒരു മുദ്ര കിടന്നു.

ഓ, എന്റെ ശാപം കഴുകാൻ എന്നെ സഹായിക്കൂ!

ചാൻസറി കോടതിയിൽ

മടങ്ങുക

ചാൻസറി കോടതി- ഡിക്കൻസിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഹൗസ് ഓഫ് ലോർഡ്സിന് ശേഷം ഏറ്റവും ഉയർന്നത്, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ജുഡീഷ്യൽ അതോറിറ്റി, സുപ്രീം കോടതി. ഇംഗ്ലീഷ് നീതിന്യായത്തിന്റെ ഇരട്ട സമ്പ്രദായം - "ജസ്റ്റിസ് ബൈ ലോ" (സാമ്പ്രദായിക നിയമത്തിന്റെയും ജുഡീഷ്യൽ മുൻകരുതലുകളുടെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ), "ജസ്റ്റിസ് ബൈ ഇക്വിറ്റി" (ലോർഡ് ചാൻസലറുടെ "ഓർഡറുകൾ" അടിസ്ഥാനമാക്കി) രണ്ട് നീതിന്യായ സ്ഥാപനങ്ങളിലൂടെയാണ് നടപ്പിലാക്കുന്നത്: റോയൽ കോർട്ട്സ് ഓഫ് കോമൺ ലോ, കോർട്ട് ഓഫ് ഇക്വിറ്റി.

പരമോന്നത നീതിന്യായ കോടതിയുടെ തലയിൽ - ചാൻസറി കോടതി - ലോർഡ് ചാൻസലറാണ് (അദ്ദേഹം നീതിന്യായ മന്ത്രി കൂടിയാണ്), അദ്ദേഹം പാർലമെന്ററി നിയമങ്ങളോ ആചാരങ്ങളോ മുൻവിധികളോ ഔപചാരികമായി ബാധ്യസ്ഥനല്ല, കൂടാതെ നീതിയുടെ ആവശ്യകതകളാൽ അദ്ദേഹം പുറപ്പെടുവിച്ച "ഓർഡറുകളിൽ" നയിക്കപ്പെടാൻ ബാധ്യസ്ഥനുമാണ്. ഫ്യൂഡൽ കാലഘട്ടത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട, കോർട്ട് ഓഫ് ചാൻസറി ഇംഗ്ലീഷ് ജുഡീഷ്യൽ സംവിധാനത്തെ പൂരകമാക്കാനും തീരുമാനങ്ങൾ നിയന്ത്രിക്കാനും പൊതു നിയമ കോടതികളുടെ തെറ്റുകൾ തിരുത്താനും ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. അപ്പീലുകളുടെ പരിഗണന, തർക്ക കേസുകൾ, പരമോന്നത അധികാരികളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന അഭ്യർത്ഥനകളുടെ പരിഗണന, പുതിയ നിയമ ബന്ധങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള ഉത്തരവുകൾ പുറപ്പെടുവിക്കൽ, പൊതു നിയമ കോടതികളിലേക്ക് കേസുകൾ കൈമാറൽ എന്നിവ ചാൻസറി കോടതിയുടെ കഴിവിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ജുഡീഷ്യൽ റെഡ് ടേപ്പ്, ഏകപക്ഷീയത, ചാൻസലർ ജഡ്ജിമാരുടെ ദുരുപയോഗം, ജുഡീഷ്യൽ നടപടിക്രമങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണതയും നിയമങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനവും, കോർട്ട് ഓഫ് കോമൺ ലോയും കോടതിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ സങ്കീർണതകൾ, കാലക്രമേണ, ചാൻസറി കോടതിയെ ഏറ്റവും പിന്തിരിപ്പനും ജനങ്ങൾ വെറുക്കുന്നതുമായ ഒന്നായി മാറി എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിച്ചു.

നിലവിൽ, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടന്റെ സുപ്രീം കോടതിയുടെ ഡിവിഷനുകളിൽ ഒന്നാണ് ചാൻസലറി.

ചാൾസ് ഡിക്കൻസ് 1812 ഫെബ്രുവരി 7 ന് പോർട്സ്മൗത്ത് (തെക്കൻ ഇംഗ്ലണ്ട്) നഗരത്തിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശമായ ലാൻഡ്പോർട്ടിൽ ജനിച്ചു. നാവിക കമ്മീഷണേറ്റിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ്, ആൺകുട്ടി ജനിച്ചതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ ചാത്തം ഡോക്കിലേക്കും അവിടെ നിന്ന് ലണ്ടനിലേക്കും മാറ്റി.

ഷേക്സ്പിയർ, ഡിഫോ, ഫീൽഡിംഗ്, സ്മോളറ്റ്, ഗോൾഡ്സ്മിത്ത് എന്നിവരുടെ കൃതികളുമായി ലിറ്റിൽ ഡിക്കൻസ് നേരത്തെ പരിചയപ്പെട്ടു. ഈ പുസ്തകങ്ങൾ ചാൾസിന്റെ ഭാവനയെ സ്പർശിക്കുകയും എന്നെന്നേക്കുമായി അവന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങുകയും ചെയ്തു. മുൻകാലങ്ങളിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഇംഗ്ലീഷ് റിയലിസ്റ്റുകൾ യാഥാർത്ഥ്യം എന്താണ് വെളിപ്പെടുത്തിയത് എന്ന ധാരണയ്ക്കായി അവനെ സജ്ജമാക്കി.

എളിമയുള്ള മാർഗങ്ങളുണ്ടായിരുന്ന ഡിക്കൻസ് കുടുംബത്തിന് ആവശ്യം വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയായിരുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ പിതാവ് കടക്കെണിയിലായി, താമസിയാതെ തന്നെ മാർഷൽസിയയിലെ കടക്കാരന്റെ തടവറയിൽ അകപ്പെട്ടു. ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിന് പണമില്ലാത്തതിനാൽ, ചാൾസിന്റെ അമ്മ അവന്റെ സഹോദരി ഫാനിയുമായി ജയിലിൽ താമസമാക്കി, അവിടെ തടവുകാരന്റെ കുടുംബത്തെ സാധാരണയായി താമസിക്കാൻ അനുവദിച്ചു, ആൺകുട്ടിയെ മെഴുക് ഫാക്ടറിയിലേക്ക് അയച്ചു. അന്ന് പതിനൊന്ന് വയസ്സ് മാത്രം പ്രായമുള്ള ഡിക്കൻസ് തന്റെ ഉപജീവനമാർഗം കണ്ടെത്താൻ തുടങ്ങി.

തന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരിക്കലും, മേഘങ്ങളില്ലാത്ത കാലഘട്ടങ്ങളിൽ പോലും, മെഴുക് ഫാക്ടറി, അപമാനം, പട്ടിണി, ഇവിടെ ചെലവഴിച്ച ദിവസങ്ങളിലെ ഏകാന്തത എന്നിവ ഒരു നടുക്കമില്ലാതെ ഓർക്കാൻ ഡിക്കൻസിന് കഴിഞ്ഞില്ല. ഒരു ഉച്ചഭക്ഷണത്തിനും ചീസിനുമുള്ള ദയനീയമായ കൂലിക്ക്, ചെറിയ തൊഴിലാളിക്ക് മറ്റ് കുട്ടികൾക്കൊപ്പം, നനഞ്ഞതും ഇരുണ്ടതുമായ ഒരു ബേസ്മെന്റിൽ ദീർഘനേരം ചെലവഴിക്കേണ്ടിവന്നു, അതിന്റെ ജനാലകളിൽ നിന്ന് തേംസിന്റെ ചാരനിറത്തിലുള്ള വെള്ളം മാത്രം കാണാൻ കഴിയും. ഈ ഫാക്ടറിയിൽ, ചുവരുകൾ പുഴുക്കൾ വിഴുങ്ങി, വലിയ എലികൾ പടികൾ കയറി ഓടി, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഭാവി മഹാനായ എഴുത്തുകാരൻ അതിരാവിലെ മുതൽ സന്ധ്യ വരെ ജോലി ചെയ്തു.

ഞായറാഴ്ചകളിൽ, ആൺകുട്ടി മാർഷൽസിയയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ വൈകുന്നേരം വരെ കുടുംബത്തോടൊപ്പം താമസിച്ചു. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ജയിൽ കെട്ടിടങ്ങളിലൊന്നിൽ ഒരു മുറി വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു. ദരിദ്രരുടെയും പാപ്പരായവരുടെയും തടവറയായ മാർഷൽസിയിൽ ആയിരുന്ന കാലത്ത്, ഡിക്കൻസ് അവിടുത്തെ നിവാസികളുടെ ജീവിതവും ആചാരങ്ങളും അടുത്തറിഞ്ഞു. ലിറ്റിൽ ഡോറിറ്റ് എന്ന നോവലിന്റെ താളുകളിൽ അദ്ദേഹം ഇവിടെ കണ്ടതെല്ലാം കാലത്തിനനുസരിച്ച് ജീവൻ പ്രാപിച്ചു.

നിരാലംബരായ തൊഴിലാളികളുടെയും പുറത്താക്കപ്പെട്ടവരുടെയും യാചകരുടെയും അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരുടെയും ലണ്ടൻ ഡിക്കൻസ് കടന്നുപോയ ജീവിത പാഠശാലയായിരുന്നു. നഗരത്തിലെ തെരുവുകളിൽ, വിളറിയ, മെലിഞ്ഞ കുട്ടികളുടെ, സ്ത്രീകളുടെ അധ്വാനത്താൽ തളർന്നുപോയ ആളുകളുടെ മുഖങ്ങൾ അവൻ എന്നെന്നേക്കുമായി ഓർത്തു. കീറിയ വസ്ത്രങ്ങളും മെലിഞ്ഞ ചെരുപ്പുകളും ധരിച്ച് ഒരു പാവപ്പെട്ട മനുഷ്യൻ ശൈത്യകാലത്ത് എത്ര മോശമായി പെരുമാറുന്നുവെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ നേരിട്ട് അനുഭവിച്ചു, വീട്ടിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ, പ്രകാശമുള്ള കടയുടെ ജനാലകൾക്ക് മുന്നിലും ഫാഷനബിൾ റെസ്റ്റോറന്റുകളുടെ പ്രവേശന കവാടങ്ങളിലും നിർത്തുമ്പോൾ അവന്റെ തലയിൽ എന്ത് ചിന്തകൾ മിന്നിമറയുന്നു. ലണ്ടൻ പ്രഭുക്കന്മാർ സുഖമായി താമസിക്കുന്ന ഫാഷനബിൾ ക്വാർട്ടേഴ്സിൽ നിന്ന്, പാവപ്പെട്ടവർ തടിച്ചുകൂടിയിരുന്ന വൃത്തികെട്ടതും ഇരുണ്ടതുമായ ഇടവഴികളിലേക്ക് എളുപ്പത്തിൽ എത്തിച്ചേരാനാകുമെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു. സമകാലിക ഇംഗ്ലണ്ട് മുതൽ ഡിക്കൻസ് വരെയുള്ള ജീവിതം അതിന്റെ എല്ലാ വൃത്തികെട്ടതിലും അദ്ദേഹത്തിന് വെളിപ്പെട്ടു, ഭാവിയിലെ റിയലിസ്റ്റിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഓർമ്മ അത്തരം ചിത്രങ്ങൾ സംരക്ഷിച്ചു, അത് കാലക്രമേണ രാജ്യത്തെ മുഴുവൻ ആവേശഭരിതരാക്കി.

ഡിക്കൻസിന്റെ ജീവിതത്തിൽ സംഭവിച്ച സന്തോഷകരമായ മാറ്റങ്ങൾ ചാൾസിന് തടസ്സപ്പെട്ട അദ്ധ്യാപനം പുനരാരംഭിക്കാൻ സാധിച്ചു. എഴുത്തുകാരന്റെ പിതാവിന് അപ്രതീക്ഷിതമായി ഒരു ചെറിയ അനന്തരാവകാശം ലഭിച്ചു, കടങ്ങൾ വീട്ടി, കുടുംബത്തോടൊപ്പം ജയിലിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങി. ഹാംസ്റ്റഡ്റോഡിലെ വാഷിംഗ്ടൺ ഹൗസ് കൊമേഴ്‌സ്യൽ അക്കാദമിയിൽ ഡിക്കൻസ് പ്രവേശിച്ചു.

അറിവിനായുള്ള ആവേശകരമായ ദാഹം ഒരു യുവാവിന്റെ ഹൃദയത്തിൽ വസിച്ചു, ഇതിന് നന്ദി അന്നത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് സ്കൂളിന്റെ പ്രതികൂല സാഹചര്യങ്ങളെ മറികടക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. "അക്കാദമി" കുട്ടികളുടെ വ്യക്തിഗത ചായ്‌വുകളിൽ താൽപ്പര്യം കാണിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും പുസ്തകങ്ങൾ ഹൃദയപൂർവ്വം പഠിക്കാൻ അവരെ നിർബന്ധിച്ചുവെങ്കിലും അദ്ദേഹം ആവേശത്തോടെ പഠിച്ചു. ഉപദേശകരും അവരുടെ വാർഡുകളും പരസ്പരം വെറുക്കുന്നു, ശാരീരിക ശിക്ഷയിലൂടെ മാത്രമാണ് അച്ചടക്കം നിലനിർത്തിയത്. സ്കൂളിൽ നിന്നുള്ള ഡിക്കൻസിന്റെ മതിപ്പ് പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദി ലൈഫ് ആൻഡ് അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് നിക്കോളാസ് നിക്കിൾബി, ഡേവിഡ് കോപ്പർഫീൽഡ് എന്നീ നോവലുകളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ഡിക്കൻസിന് കൊമേഴ്‌സ്യൽ അക്കാദമിയിൽ അധികകാലം തുടരേണ്ടി വന്നില്ല. സ്കൂൾ വിട്ട് സിറ്റിയിലെ ഒരു ഓഫീസിൽ ഗുമസ്തനാകണമെന്ന് അച്ഛൻ നിർബന്ധിച്ചു. ചെറുകിട ജീവനക്കാരുടെയും സംരംഭകരുടെയും സെയിൽസ് ഏജന്റുമാരുടെയും ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും ഒരു പുതിയതും ഇതുവരെ അറിയാത്തതുമായ ഒരു ലോകം യുവാവ് തുറക്കുന്നതിനുമുമ്പ്. ഒരു വ്യക്തിയോടുള്ള ശ്രദ്ധാപൂർവമായ മനോഭാവം, എല്ലായ്പ്പോഴും ഡിക്കൻസിന്റെ സ്വഭാവം, അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും സ്വഭാവത്തിന്റെയും എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളോടും, പൊടിപിടിച്ച ഓഫീസ് പുസ്തകങ്ങൾക്കിടയിൽ, ഓർമ്മിക്കേണ്ടതും പിന്നീട് ആളുകളോട് പറയേണ്ടതുമായ ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ ഇവിടെ എഴുത്തുകാരനെ സഹായിച്ചു.

ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയത്തിലെ ലൈബ്രറിയിൽ ജോലിയിൽ നിന്ന് ഒഴിവു സമയം ഡിക്കൻസ് ചെലവഴിച്ചു. പത്രപ്രവർത്തകനാകാൻ തീരുമാനിച്ച അദ്ദേഹം തീക്ഷ്ണതയോടെ ചുരുക്കെഴുത്ത് ഏറ്റെടുത്തു. താമസിയാതെ, യുവ ഡിക്കൻസിന് ലണ്ടനിലെ ഒരു ചെറിയ പത്രത്തിൽ റിപ്പോർട്ടറായി ജോലി ലഭിച്ചു. പത്രപ്രവർത്തകർക്കിടയിൽ അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് പ്രശസ്തി നേടുകയും മിറർ ഓവ് പാർലമെന്റിലേക്കും തുടർന്ന് മോണിംഗ് ക്രോണിക്കിളിലേക്കും ഒരു റിപ്പോർട്ടറായി ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടു.

എന്നിരുന്നാലും, ഡിക്കൻസിനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ ഒരു റിപ്പോർട്ടറുടെ ജോലി പെട്ടെന്ന് അവസാനിച്ചു. അവൻ സർഗ്ഗാത്മകതയാൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു; അദ്ദേഹം കഥകൾ, ചെറിയ നർമ്മ രേഖാചിത്രങ്ങൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ എന്നിവ എഴുതാൻ തുടങ്ങി, അവയിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് 1833-ൽ ബോസ എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1835-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലേഖനങ്ങളുടെ രണ്ട് പരമ്പരകൾ ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ഇതിനകം തന്നെ "എസ്സേസ് ഓഫ് ബോസിൽ" മഹാനായ ഇംഗ്ലീഷ് റിയലിസ്റ്റിന്റെ കൈയക്ഷരം തിരിച്ചറിയാൻ പ്രയാസമില്ല. ബോസിന്റെ കഥകളുടെ പ്ലോട്ടുകൾ സങ്കീർണ്ണമല്ല; പാവപ്പെട്ട ഗുമസ്തന്മാർ, ജനങ്ങളിലേക്ക് കടന്നുകയറാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ചെറുകിട വ്യവസായികൾ, വിവാഹം കഴിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന വൃദ്ധ വേലക്കാരികൾ, തെരുവ് ഹാസ്യനടൻമാരെയും ചവിട്ടുപടിക്കാരെയും കുറിച്ചുള്ള കഥകളുടെ സത്യസന്ധത വായനക്കാരനെ ആകർഷിക്കുന്നു. ഇതിനകം തന്നെ എഴുത്തുകാരന്റെ ഈ കൃതിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണം വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. മനുഷ്യനോടുള്ള സഹതാപം, ദരിദ്രരോടും ദരിദ്രരോടുമുള്ള സഹതാപം, ഒരിക്കലും ഡിക്കൻസിനെ വിട്ടുപോകാത്തത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ പുസ്തകത്തിന്റെ പ്രധാന സ്വരമാണ്, "എസ്സേസ് ഓഫ് ബോസിൽ" ഒരു വ്യക്തിഗത ഡിക്കൻസിയൻ ശൈലി ഉണ്ടായിരുന്നു, അവയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങളുടെ വൈവിധ്യം നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. നർമ്മ രംഗങ്ങൾ, രസകരവും പരിഹാസ്യവുമായ ഉത്കേന്ദ്രതയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ, ഇംഗ്ലീഷ് ദരിദ്രരുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള സങ്കടകരമായ കഥകൾ എന്നിവയിൽ ഇടകലർന്നിരിക്കുന്നു. ഭാവിയിൽ, ഡിക്കൻസിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച നോവലുകളുടെ പേജുകളിൽ, ബോസിന്റെ സ്കെച്ചുകളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ട നായകന്മാരെ ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു.

ബോസിന്റെ ഉപന്യാസങ്ങൾ വിജയകരമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഡിക്കൻസിന്റെ ദി പോസ്റ്റ്‌യുമസ് പേപ്പേഴ്‌സ് ഓഫ് ദി പിക്ക്‌വിക്ക് ക്ലബ്ബാണ് ഡിക്കൻസിന് യഥാർത്ഥ പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തത്, അതിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പുകൾ 1837 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

അന്നത്തെ ഫാഷനബിൾ കാർട്ടൂണിസ്റ്റ് ഡി. സെയ്‌മോറിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾക്കൊപ്പം ഉപന്യാസങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയായി "പിക്ക്വിക്ക് ക്ലബ്ബിന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എഴുത്തുകാരന് നിയോഗിക്കപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനകം തന്നെ പുസ്തകത്തിന്റെ ആദ്യ അധ്യായങ്ങളിൽ, എഴുത്തുകാരൻ കലാകാരനെ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു. ഡിക്കൻസിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ വാചകം പുസ്തകത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മാറി, സെയ്‌മോറിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകളും പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ച ഫിസ് (ബ്രൗൺ) അദ്ദേഹത്തിന് ചിത്രീകരണങ്ങളല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല.

രചയിതാവിന്റെ നല്ല സ്വഭാവമുള്ള നർമ്മവും പകരുന്ന ചിരിയും വായനക്കാരെ ആകർഷിച്ചു, കൂടാതെ പിക്ക്വിക്കിയക്കാരുടെ രസകരമായ സാഹസികതകളിലും ബ്രിട്ടീഷ് തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ കാരിക്കേച്ചറിലും അഭിഭാഷകരുടെ കുതന്ത്രങ്ങളിലും മതേതര മാന്യന്മാരുടെ അവകാശവാദങ്ങളിലും അവർ അവനോടൊപ്പം സന്തോഷത്തോടെ ചിരിച്ചു. സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം പുരുഷാധിപത്യവും സുഖദായകവുമായ ഡിംഗ്ലി ഡെല്ലിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ വികസിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, ബൂർഷ്വാ സ്വാർത്ഥതാൽപര്യവും കാപട്യവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നത് തട്ടിപ്പുകാരായ ജിംഗിളും ജോബ് ട്രോട്ടറും മാത്രമാണ്, അനിവാര്യമായും പരാജയപ്പെടുന്നു. ഈ പുസ്തകം മുഴുവൻ ഒരു യുവ ഡിക്കൻസിന്റെ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം ശ്വസിക്കുന്നു. ശരിയാണ്, ചില സമയങ്ങളിൽ, ജീവിതത്തിൽ അസ്വസ്ഥരായ ആളുകളുടെ ഇരുണ്ട നിഴലുകൾ നോവലിന്റെ പേജുകളിൽ മിന്നിമറയുന്നു, പക്ഷേ അവ പെട്ടെന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, ഇത് വായനക്കാരനെ സൗമ്യമായ വിചിത്രമായ കൂട്ടത്തിൽ വിടുന്നു.

ഡിക്കൻസിന്റെ രണ്ടാമത്തെ നോവൽ ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ് (1838) ആയിരുന്നു. ഇത് വിനോദ സഞ്ചാരികളുടെ സാഹസികതയെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് "വർക്ക് ഹൗസുകൾ", ദരിദ്രർക്കുള്ള ഒരുതരം തിരുത്തൽ സ്ഥാപനങ്ങൾ, ദരിദ്രരെ ദാരിദ്ര്യത്തിന് എങ്ങനെ ശിക്ഷിക്കാമെന്ന് അംഗങ്ങൾ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ചിന്തിക്കുന്ന ചാരിറ്റബിൾ സ്ഥാപനങ്ങളെക്കുറിച്ച്, അനാഥകൾ പട്ടിണി കിടന്ന് മരിക്കുന്ന അഭയകേന്ദ്രങ്ങളെക്കുറിച്ച്, കള്ളന്മാരുടെ കൂടാരങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ്. ഈ പുസ്തകത്തിൽ ഒരു മികച്ച ഹാസ്യകാരന്റെ തൂലികയ്ക്ക് യോഗ്യമായ പേജുകളുണ്ട്. എന്നാൽ പൊതുവേ, "പിക്ക്വിക്ക് ക്ലബ്ബിന്റെ" അശ്രദ്ധമായ സ്വരം എന്നെന്നേക്കുമായി പഴയ കാര്യമാണ്. ഡിക്കൻസ് ഇനിയൊരിക്കലും മേഘരഹിതവും സന്തോഷപ്രദവുമായ ഒരു നോവൽ എഴുതുകയില്ല. "ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്" എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം തുറക്കുന്നു - വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ ഘട്ടം.

ജീവിതം ഡിക്കൻസിന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ പുതിയ ആശയങ്ങൾ നിർദ്ദേശിച്ചു. ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കാൻ സമയമില്ലാത്തതിനാൽ, അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ നോവൽ ആരംഭിക്കുന്നു - നിക്കോളാസ് നിക്കിൾബി (1839), 1839-1841 ൽ അദ്ദേഹം ആന്റിക്വിറ്റീസ് ഷോപ്പും ബാർണബി റെജിയും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു.

ഡിക്കൻസിന്റെ പ്രശസ്തി വളരുകയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ പുസ്തകങ്ങളും വന്യമായ വിജയം നേടിയിട്ടുണ്ട്. ശ്രദ്ധേയനായ ഇംഗ്ലീഷ് നോവലിസ്റ്റ് ഇംഗ്ലണ്ടിൽ മാത്രമല്ല, അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തും അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു.

ബൂർഷ്വാ ക്രമത്തിന്റെ കടുത്ത വിമർശകനായ ഡിക്കൻസ് റിയലിസ്റ്റ് രൂപംകൊണ്ടത് 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിൽ, തന്റെ മാതൃരാജ്യത്ത് സുപ്രധാനമായ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചപ്പോൾ, സമകാലിക സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയുടെ പ്രതിസന്ധി ജീവിതത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളിൽ എങ്ങനെ പ്രകടമായി എന്ന് കാണാതിരിക്കാനായില്ല.

ഇക്കാലത്തെ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, സമൂഹത്തിന്റെ സാമ്പത്തികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ സംഘടനകൾ തമ്മിൽ ഒരു പ്രത്യേക പൊരുത്തക്കേട് ഉണ്ടായിരുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-കളോടെ, "വ്യാവസായിക വിപ്ലവം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന രാജ്യത്ത് അവസാനിച്ചു, ബ്രിട്ടീഷ് രാജ്യം ഒരു വലിയ വ്യാവസായിക ശക്തിയായി മാറി. പൊതുരംഗത്ത് രണ്ട് പുതിയ ചരിത്രശക്തികൾ ഉയർന്നുവന്നു - വ്യവസായ ബൂർഷ്വാസിയും തൊഴിലാളിവർഗവും. എന്നാൽ രാജ്യത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയ ഘടന നൂറു വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പുള്ളതുപോലെ തന്നെ തുടർന്നു. പതിനായിരക്കണക്കിന് ആളുകളുള്ള പുതിയ വ്യവസായ കേന്ദ്രങ്ങൾക്ക് പാർലമെന്റിൽ പ്രാതിനിധ്യം ഇല്ലായിരുന്നു. അയൽ ഭൂവുടമയെ പൂർണ്ണമായും ആശ്രയിക്കുന്ന ഏതെങ്കിലും പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിൽ നിന്നാണ് ഡെപ്യൂട്ടികൾ ഇപ്പോഴും തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടത്. പിന്തിരിപ്പൻ യാഥാസ്ഥിതിക വൃത്തങ്ങൾ അവരുടെ ഇഷ്ടം നിർദ്ദേശിച്ച പാർലമെന്റ് ഒടുവിൽ ഒരു പ്രതിനിധി സ്ഥാപനമായി നിലച്ചു.

രാജ്യത്ത് അരങ്ങേറിയ പാർലമെന്ററി പരിഷ്കരണത്തിനായുള്ള പോരാട്ടം ഒരു വിശാലമായ സാമൂഹിക പ്രസ്ഥാനമായി മാറി. 1832-ൽ ബഹുജനങ്ങളുടെ സമ്മർദത്തെത്തുടർന്ന് പരിഷ്കരണം നടപ്പാക്കി. എന്നാൽ വിശാലമായ ജനാധിപത്യ പരിഷ്കാരങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ച വ്യവസായ ബൂർഷ്വാസി മാത്രമാണ് വിജയത്തിന്റെ ഫലം മുതലെടുത്തത്. ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ് ബൂർഷ്വാസിയുടെയും ജനങ്ങളുടെയും താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ പൂർണമായ എതിർപ്പ് നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടത്. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ രാഷ്ട്രീയ പോരാട്ടം ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. രാജ്യത്ത് ചാർട്ടിസം ഉയർന്നുവന്നു - തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ സംഘടിത ബഹുജന വിപ്ലവ പ്രസ്ഥാനം.

പഴയ കെട്ടുകഥകളോടുള്ള ബഹുമാനം ജനങ്ങൾക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടു. സാമ്പത്തികവും സാമൂഹികവുമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ വളർച്ചയും അവ മൂലമുണ്ടായ ചാർട്ടിസ്റ്റ് പ്രസ്ഥാനവും രാജ്യത്തെ പൊതുജീവിതത്തിൽ ഉയർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായി, ഇത് ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തിലെ വിമർശനാത്മക പ്രവണതയുടെ ശക്തിയെ ബാധിച്ചു. സാമൂഹിക പുനഃസംഘടനയുടെ ആസന്നമായ പ്രശ്നങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ചിന്താപൂർവ്വം പഠിച്ച റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ മനസ്സിനെ ഇളക്കിമറിച്ചു. ഇംഗ്ലീഷ് വിമർശനാത്മക റിയലിസ്റ്റുകൾ അവരുടെ സമകാലികരുടെ പ്രതീക്ഷകൾക്ക് അനുസൃതമായി ജീവിച്ചു. അവരോരോരുത്തരും അവരവരുടെ സൂക്ഷ്മതയുടെ പരിധിയിൽ, ജീവിതം ഉന്നയിക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകി, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ഇംഗ്ലീഷുകാരുടെ ഉള്ളിലെ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിച്ചു.

"ഇംഗ്ലീഷ് നോവലിസ്റ്റുകളുടെ ബുദ്ധിമാനായ സ്കൂൾ" പ്രതിനിധികളിൽ ഏറ്റവും പ്രഗത്ഭനും ധീരനുമായത്, മാർക്സ് അവരെ വിളിച്ചതുപോലെ (ഇതിൽ സി. ഡിക്കൻസ്, ഡബ്ല്യു. താക്കറെ, ഇ. ഗാസ്കൽ, എസ്. ബ്രോണ്ടെ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു) ചാൾസ് ഡിക്കൻസ് ആയിരുന്നു. ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അശ്രാന്തമായി തന്റെ മെറ്റീരിയൽ വരച്ച ഒരു മികച്ച കലാകാരനായ അദ്ദേഹത്തിന് മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തെ വളരെ സത്യസന്ധതയോടെ ചിത്രീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് യഥാർത്ഥ സാമൂഹിക സ്വഭാവമുണ്ട്. തന്റെ സമകാലിക എഴുത്തുകാരിൽ മിക്കവരുടെയും സ്വഭാവമായ "ദരിദ്രരും" "സമ്പന്നരും" എന്ന അവ്യക്തമായ എതിർപ്പിൽ നിന്ന്, അക്കാലത്തെ യഥാർത്ഥ സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിലേക്ക് ഡിക്കൻസ് തിരിഞ്ഞു, അധ്വാനവും മൂലധനവും തമ്മിലുള്ള, തൊഴിലാളിയും മുതലാളിത്ത-സംരംഭകനും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യത്തെക്കുറിച്ച് തന്റെ മികച്ച നോവലുകളിൽ സംസാരിച്ചു.

ജീവിതത്തിന്റെ പല പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും ആഴത്തിലുള്ള ശരിയായ വിലയിരുത്തലോടെ, ഇംഗ്ലീഷ് വിമർശനാത്മക റിയലിസ്റ്റുകൾ, വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു നല്ല സാമൂഹിക പരിപാടിയും മുന്നോട്ട് വച്ചില്ല. ജനകീയ പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ പാത നിരസിച്ചുകൊണ്ട്, ദാരിദ്ര്യവും സമ്പത്തും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം പരിഹരിക്കാനുള്ള യഥാർത്ഥ അവസരം അവർ കണ്ടില്ല. ഇംഗ്ലീഷ് വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിൽ അന്തർലീനമായ മിഥ്യാധാരണകളും ഡിക്കൻസിന്റെ സവിശേഷതയായിരുന്നു. നിലവിലുള്ള അനീതിക്ക് സമൂഹത്തിന്റെ എല്ലാ തട്ടുകളിലും ഉള്ള ദുഷ്ടരായ ആളുകളാണ് ഉത്തരവാദികളെന്ന് അദ്ദേഹം ചിലപ്പോൾ ചിന്തിക്കുന്നു, അധികാരത്തിലുള്ളവരുടെ ഹൃദയം മൃദുവാക്കിക്കൊണ്ട് ദരിദ്രരെ സഹായിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ചു. ഡിക്കൻസിന്റെ എല്ലാ കൃതികളിലും സമാനമായ അനുരഞ്ജനപരമായ ധാർമ്മിക പ്രവണത വ്യത്യസ്ത തലങ്ങളിൽ കാണപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്രിസ്മസ് കഥകളിൽ (1843-1848) പ്രത്യേകമായി ഉച്ചരിക്കപ്പെട്ടു.

എന്നിരുന്നാലും, "ക്രിസ്മസ് കഥകൾ" അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളെയും നിർവചിക്കുന്നില്ല. നാൽപ്പതുകൾ ഇംഗ്ലീഷ് വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ പ്രതാപകാലമായിരുന്നു, ഡിക്കൻസിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നോവലുകളുടെ രൂപത്തിന് തയ്യാറായ കാലഘട്ടത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തി.

ഡിക്കൻസിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ രൂപീകരണത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചത് എഴുത്തുകാരന്റെ അമേരിക്കയിലേക്കുള്ള യാത്രയാണ്, 1842 ൽ അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു. ഇംഗ്ലീഷ് ബൂർഷ്വാ ബുദ്ധിജീവികളുടെ ഭൂരിഭാഗം പ്രതിനിധികളെയും പോലെ ഡിക്കൻസിനും സമകാലിക സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ തിന്മകൾ പ്രാഥമികമായി പ്രഭുവർഗ്ഗത്തിന്റെ ആധിപത്യം മൂലമാണെന്ന മിഥ്യാധാരണ ഉണ്ടാകാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, അമേരിക്കയിൽ എഴുത്തുകാരൻ ബൂർഷ്വാ നിയമവ്യവസ്ഥയെ അവരുടെ "ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ" കണ്ടു.

"അമേരിക്കൻ കുറിപ്പുകൾ" (1842), "ദി ലൈഫ് ആൻഡ് അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് മാർട്ടിൻ ചുസിൽവിറ്റ്" (1843-1844) എന്നീ നോവലുകളുടെ മെറ്റീരിയലായി വർത്തിച്ച അമേരിക്കൻ ഇംപ്രഷനുകൾ ബൂർഷ്വാ ലോകത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് നോക്കാൻ എഴുത്തുകാരനെ സഹായിച്ചു.

ഡിക്കൻസിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ പക്വതയുടെ ഒരു കാലഘട്ടം വരുന്നു. 1848-ൽ, ചാർട്ടിസത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഉയർച്ചയുടെയും യൂറോപ്പിൽ ഒരു വിപ്ലവകരമായ സാഹചര്യത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെയും വർഷങ്ങളിൽ, ഡിക്കൻസിന്റെ അത്ഭുതകരമായ നോവൽ ഡോംബെ ആൻഡ് സൺ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, വി.ജി. ബെലിൻസ്കി അത്യധികം അഭിനന്ദിച്ചു, ഈ പുസ്തകത്തിൽ റിയലിസ്റ്റ് കലാകാരൻ സമകാലിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ചില വശങ്ങളെ വിമർശിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് മുഴുവൻ ബൂർഷ്വാ സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയെയും നേരിട്ട് അപലപിക്കുന്നതിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു.

ട്രേഡിംഗ് ഹൗസ് "ഡോംബെയും മകനും" - ഒരു വലിയ മൊത്തത്തിലുള്ള ഒരു ചെറിയ സെൽ. മനുഷ്യനോടുള്ള അവഹേളനവും മിസ്റ്റർ ഡോംബെയുടെ ആത്മാവില്ലാത്ത കൂലിപ്പണിയും ബൂർഷ്വാ ലോകത്തിന്റെ പ്രധാന ദുഷ്പ്രവണതകളെ കലാകാരന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ വ്യക്തിവൽക്കരിക്കുന്നു. ഡോംബെയുടെ പതനത്തിന്റെ കഥയായി ഡിക്കൻസ് ഈ നോവൽ വിഭാവനം ചെയ്‌തു: ജീവിതം മനുഷ്യരാശിയെ ചവിട്ടിമെതിച്ചതിന് നിഷ്‌കരുണം പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നു, വിജയം വുഡൻ മിഡ്‌ഷിപ്പ്മാൻ ഷോപ്പിലെ നിവാസികൾക്കാണ്, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നല്ല ഹൃദയത്തിന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ മാത്രം പിന്തുടരുന്നു.

"ഡോംബെയും മകനും" മഹത്തായ റിയലിസ്റ്റിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ പക്വതയുടെ കാലഘട്ടം തുറക്കുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ അവസാന കൃതികളിലൊന്നാണ് 1853-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ബ്ലീക്ക് ഹൗസ് എന്ന നോവൽ.

ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ, ചാൾസ് ഡിക്കൻസ് ഇംഗ്ലീഷ് ബൂർഷ്വാസിയുടെ പൊതുജീവിതവും സ്വകാര്യ ജീവിതവും ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ നിർദയതയോടെ ചിത്രീകരിച്ചു. നിലവിലുള്ള സാമൂഹിക നിയമങ്ങൾ ആളുകളുടെ ആത്മാക്കളെ അടിച്ചമർത്തുകയും വികലമാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഇരുണ്ട, "തണുത്ത വീട്" ആയിട്ടാണ് എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തെ കാണുന്നത്, അവൻ ഈ വലിയ വീടിന്റെ ഇരുണ്ട മൂലകളിലേക്ക് നോക്കുന്നു.

എല്ലാ തരത്തിലുള്ള കാലാവസ്ഥയും ലണ്ടനിൽ സംഭവിക്കുന്നു. എന്നാൽ "ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ" ഡിക്കൻസ് മിക്കവാറും നമുക്ക് വരയ്ക്കുന്നത് മൂടൽമഞ്ഞുള്ള, ശരത്കാല ഇരുണ്ട ലണ്ടന്റെ ചിത്രമാണ്. പതിറ്റാണ്ടുകളായി ലോർഡ് ചാൻസലറുടെ കോടതിയിൽ ജാർൻഡൈസസ് v. ജാർൻഡൈസ് ജഡ്ജിമാർ ഇരിക്കുന്ന ലിങ്കൺ ഫീൽഡ്സ് മൂടുന്ന മൂടൽമഞ്ഞ് പ്രത്യേകിച്ചും അപൂർവമാണ്. അവരുടെ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും ഇതിനകം തന്നെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു കേസ് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു, അതിൽ ചില ബന്ധുക്കൾ മറ്റുള്ളവരുടെ അവകാശങ്ങൾ ദീർഘകാലം നിലച്ചുപോയ ഒരു അനന്തരാവകാശവുമായി തർക്കിക്കുന്നു.

ബ്രിട്ടീഷ് കോടതിയുടെ ശ്രേണീബദ്ധമായ ഗോവണിയുടെ ഉചിതമായ കോണിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഓരോരുത്തരും അവരുടെ സ്ഥാനങ്ങളിലും അവരുടെ വ്യക്തിഗത സ്വഭാവങ്ങളിലും ജഡ്ജിമാരും അഭിഭാഷകരും എത്ര വ്യത്യസ്തമാണെങ്കിലും, ഇടപാടുകാരനെ അടിമകളാക്കാനും അവന്റെ പണവും രഹസ്യങ്ങളും കൈവശപ്പെടുത്താനുമുള്ള തീവ്രമായ ആഗ്രഹത്താൽ എല്ലാവരും ഒന്നിക്കുന്നു. ലണ്ടനിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കുടുംബങ്ങളുടെ ഭയാനകമായ രഹസ്യങ്ങൾ സൂക്ഷിക്കുന്ന ഒരു സുരക്ഷിതത്വം പോലെയുള്ള ഒരു മാന്യനായ മാന്യനായ മിസ്റ്റർ ടൽക്കിംഗ്‌ഹോൺ അങ്ങനെയാണ്. മുയൽ ബോവയെപ്പോലെ തന്റെ വാർഡുകളെ മയക്കുന്ന മൃദുവായ മിസ്റ്റർ കെങ്കെ അങ്ങനെയാണ്. പുൾ, ഹുക്ക് മേക്കർമാരുടെ കോർപ്പറേഷനിലെ അവസാന സ്ഥാനങ്ങളിലൊന്ന് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന യുവ ഗപ്പി പോലും, ജീവിതത്തിൽ എന്ത് നേരിടേണ്ടി വന്നാലും, പ്രാഥമികമായി കെംഗിന്റെയും കാർബോയുടെയും ഓഫീസിൽ നിന്ന് നേടിയ അറിവ് കൊണ്ടാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത്.

എന്നാൽ ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന എല്ലാ അഭിഭാഷകരിലും ഏറ്റവും മികച്ചത് മിസ്റ്റർ വോൾസ് ആണ്. എപ്പോഴും കറുത്ത നിറത്തിൽ, എപ്പോഴും കൃത്യനിഷ്ഠയുള്ള, മുഖക്കുരു കുറവുള്ള ഒരു മെലിഞ്ഞ മാന്യൻ, വായനക്കാരൻ വളരെക്കാലം ഓർക്കും. വോൾസ് എല്ലായ്പ്പോഴും തന്റെ പഴയ പിതാവിനെയും മൂന്ന് അനാഥ പെൺമക്കളെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അവർക്ക് ഒരു നല്ല NAME മാത്രം പാരമ്പര്യമായി നൽകാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, അവൻ അവർക്ക് നല്ല മൂലധനം ഉണ്ടാക്കുന്നു, വഞ്ചനാപരമായ ഉപഭോക്താക്കളെ കൊള്ളയടിക്കുന്നു. തന്റെ അത്യാഗ്രഹത്തിൽ നിഷ്കരുണം, കപടഭക്തനായ വോൾസ് ബൂർഷ്വായുടെ പ്യൂരിറ്റാനിക്കൽ സദാചാരത്തിന്റെ ഒരു സാധാരണ ഉൽപ്പന്നമാണ്, കൂടാതെ ഫീൽഡിംഗിന്റെയും സ്മോലെറ്റിന്റെയും ആക്ഷേപഹാസ്യ ചിത്രങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല പൂർവ്വികരെയും ഞങ്ങൾ എളുപ്പത്തിൽ കണ്ടെത്തും.

പിക്ക്വിക്ക് ക്ലബിൽ തിരിച്ചെത്തിയ ഡിക്കൻസ് തന്റെ വീട്ടുടമസ്ഥയായ വിധവയായ ബാർഡലിനെ വിവാഹം കഴിക്കാമെന്ന വാഗ്ദാനം ലംഘിച്ചുവെന്ന് തെറ്റായി ആരോപിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ അഭിഭാഷകർ പിക്ക്വിക്കിനെ കബളിപ്പിച്ചതിനെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ ഒരു കഥ വായനക്കാരോട് പറഞ്ഞു. ബാർഡിൽ വേഴ്സസ് പിക്ക്വിക്കിന്റെ കാര്യത്തിൽ നമുക്ക് ചിരിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല, എന്നാൽ നിരപരാധിയായി പരിക്കേറ്റ നായകനോട് ഞങ്ങൾക്ക് സഹതാപം തോന്നുന്നു. എന്നാൽ കഥയുടെ വ്യക്തിഗത ഹാസ്യ വിശദാംശങ്ങൾ മൂലമുണ്ടാകുന്ന ക്ഷണികമായ പുഞ്ചിരി വായനക്കാരന്റെ മുഖത്ത് നിന്ന് പെട്ടെന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്ന തരത്തിൽ, ജാർൻഡൈസസ് v. ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ, ബുദ്ധിശൂന്യമായ വ്യവഹാരങ്ങളിൽ കുടുങ്ങി അത്യാഗ്രഹികളും ആത്മാവില്ലാത്തതുമായ അഭിഭാഷകരുടെ കൈകളിൽ ഏൽപ്പിക്കപ്പെട്ട നിരവധി തലമുറകളുടെ കഥയാണ് ഡിക്കൻസ് പറയുന്നത്. കലാകാരൻ തന്റെ വിവരണത്തിൽ മികച്ച ബോധ്യം കൈവരിക്കുന്നു - ഇംഗ്ലീഷ് നിയമ നടപടികളുടെ യന്ത്രം അദ്ദേഹം പ്രവർത്തനത്തിൽ കാണിക്കുന്നു.

പ്രായമായവരും വളരെ ചെറുപ്പക്കാരും പൂർണ്ണമായും തകർന്നവരും ഇപ്പോഴും സമ്പന്നരുമായ നിരവധി ആളുകൾ അവരുടെ ജീവിതം കോടതിമുറികളിൽ ചെലവഴിക്കുന്നു. ഇതാ ചെറിയ പഴയ മിസ് ഫ്ലൈറ്റ്. പണ്ടേ എല്ലാ വിലയും നഷ്ടപ്പെട്ട പാതി ദ്രവിച്ച രേഖകൾ നിറച്ച് അവളുടെ ചീഞ്ഞഴുകിയ ജാലികയുമായി അവൾ എല്ലാ ദിവസവും സുപ്രീം കോടതിയിൽ വരുന്നു. അവളുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ പോലും, അവൾ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള വ്യവഹാരത്തിൽ കുടുങ്ങി, അവളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവൾ കോടതിയിൽ പോകുകയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും ചെയ്തില്ല. മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് ലോകമെമ്പാടും സുപ്രീം കോടതി സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ലിങ്കൺ ഫീൽഡിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഏറ്റവും ഉയർന്ന മാനുഷിക ജ്ഞാനം അതിന്റെ തലയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - ലോർഡ് ചാൻസലർ. എന്നാൽ നിമിഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ മനസ്സ് വൃദ്ധയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, അവളുടെ ദയനീയമായ അറയിൽ പക്ഷികൾ ഓരോന്നായി മരിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് അവൾ സങ്കടത്തോടെ പറയുന്നു, അതിനെ അവൾ സന്തോഷം, പ്രതീക്ഷ, യുവത്വം, സന്തോഷം എന്ന് വിളിച്ചു.

മിസ്റ്റർ ഗ്രിഡ്‌ലിയും കോടതിയിൽ വരുന്നു, ഇവിടെ "ദി മാൻ ഫ്രം ഷ്രോപ്‌ഷെയറിൽ നിന്ന്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, ഒരു പാവപ്പെട്ട മനുഷ്യൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശക്തിയും ആരോഗ്യവും ജുഡീഷ്യൽ റെഡ് ടേപ്പിലൂടെ വിഴുങ്ങി. എന്നാൽ മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് അവളുടെ വിധിയോട് അനുരഞ്ജനം നടത്തിയാൽ, ഗ്രിഡ്‌ലിയുടെ ആത്മാവിൽ രോഷം തിളച്ചുമറിയുന്നു. ജഡ്ജിമാരെയും അഭിഭാഷകരെയും അപലപിക്കുന്നതിലാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ദൗത്യം കാണുന്നത്. എന്നാൽ ഗ്രിഡ്‌ലിക്ക് പോലും സംഭവങ്ങളുടെ ഗതി മാറ്റാൻ കഴിയില്ല. ജീവിതം തളർന്ന് തളർന്ന് അയാൾ ജോർജ്ജ് ഗാലറിയിൽ ഒരു യാചകനെപ്പോലെ മരിക്കുന്നു.

Jarndyce v. Jarndyce ലെ മിക്കവാറും എല്ലാ വ്യവഹാരങ്ങളും Flyte അല്ലെങ്കിൽ Gridley എന്നിവയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ളതാണ്. നോവലിന്റെ താളുകളിൽ റിച്ചാർഡ് കാർസ്റ്റൺ എന്ന യുവാവിന്റെ ജീവിതമാണ് നാം കാണുന്നത്. ജാർണ്ടികളുടെ അകന്ന ബന്ധു. സുന്ദരനും പ്രസന്നനുമായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ, തന്റെ കസിൻ അഡയെ ആർദ്രമായി സ്നേഹിക്കുകയും അവളോടൊപ്പം സന്തോഷം സ്വപ്നം കാണുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ ക്രമേണ ഈ പ്രക്രിയയിൽ ഒരു പൊതു താൽപ്പര്യം ഉൾക്കൊള്ളാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഇതിനകം നോവലിന്റെ ആദ്യ അധ്യായങ്ങളിൽ. സന്തുഷ്ടരായ അഡയ്ക്കും റിച്ചാർഡിനും മുന്നിൽ ഭ്രാന്തൻ വൃദ്ധയായ ഫ്ലൈറ്റ് ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, ഡിക്കൻസ് അവരുടെ ഭാവിയുടെ പ്രതീകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ വ്യവഹാരത്തിൽ തന്റെയും അഡയുടെയും എല്ലാ ഫണ്ടുകളും ചെലവഴിച്ച റിച്ചാർഡ്, ഉപഭോഗത്താൽ വേദനിച്ചു, വേദനിച്ചു, പുസ്തകത്തിന്റെ അവസാനം ഗ്രിഡ്‌ലിയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.

ജാർൻഡൈസ് v. ജാർൻഡൈസ് കേസിൽ നിരവധി ആളുകൾ ഇരകളായി, അവസാനം ഒരു കേസും ഇല്ലെന്ന് തെളിഞ്ഞു. കാരണം, ജാർണ്ടികളിൽ ഒരാൾ വസ്വിയ്യത്ത് നൽകിയ പണം പൂർണ്ണമായും നിയമപരമായ ഫീസ് അടയ്ക്കാൻ പോയി. ഇംഗ്ലീഷ് നിയമനിർമ്മാണത്തിന്റെ ആഡംബര പ്രൗഢിയാൽ മൂടപ്പെട്ട ഫിക്ഷൻ, ആളുകൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് എടുത്തു. നിയമങ്ങളുടെ ശക്തിയിലുള്ള അപ്രതിരോധ്യമായ വിശ്വാസം - ഡിക്കൻസ് ചിത്രീകരിച്ച ഇംഗ്ലീഷ് ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിന്റെ കൺവെൻഷനുകളിലൊന്നാണിത്.

ശൂന്യമായ ഭ്രൂണഹത്യകളോടുള്ള അടിമത്തവും പരിസ്ഥിതിയോടുള്ള അവഗണനയും കൊണ്ട് ഡിക്കൻസ് ഇംഗ്ലീഷ് പ്രഭുവർഗ്ഗത്തിൽ നിന്ന് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകോപിതനാണ്. ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ, ഹൗസ് ഓഫ് ഡെഡ്‌ലോക്ക്‌സിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ഈ സാമൂഹിക വിമർശനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു.

ഡെഡ്‌ലോക്ക് കുടുംബ ഭവനമായ ചെസ്‌നി വോൾഡിൽ. ലണ്ടൻ സമൂഹത്തിന്റെ "പുഷ്പം" അവർ പോലെ തന്നെ ഗംഭീരമാണ്, ഡിക്കൻസ് അത് തന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ പ്രതിഭയുടെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് വരയ്ക്കുന്നു. ഇവർ അഹങ്കാരികളായ അധഃപതിച്ചവരാണ്, അലസതയിൽ നിന്ന് വിരസമായ പരാന്നഭോജികൾ, മറ്റുള്ളവരുടെ നിർഭാഗ്യങ്ങളിൽ അത്യാഗ്രഹികളാണ്. ചെസ്‌നി-വോൾഡിന്റെ പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കുന്ന അപകീർത്തികരമായ സ്ത്രീകളുടെയും മാന്യന്മാരുടെയും എല്ലാ സഭകളിൽ നിന്നും, ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ എല്ലാ ദുഷ്പ്രവണതകളും കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന വോളുംനിയ ഡെഡ്‌ലോക്ക് ഉയർന്നുവരുന്നു. ഡെഡ്‌ലോക്ക്‌സിന്റെ ഇളയ ശാഖയിൽ നിന്നുള്ള ഈ മങ്ങിയ സൗന്ദര്യം അവളുടെ ജീവിതത്തെ ലണ്ടനും ഫാഷനബിൾ റിസോർട്ടായ ബാത്തിനും ഇടയിൽ, കമിതാക്കളെ പിന്തുടരുന്നതിനും അനന്തരാവകാശം തേടുന്നതിനും ഇടയിൽ വിഭജിക്കുന്നു. അവൾ അസൂയയും ഹൃദയശൂന്യയുമാണ്, ആത്മാർത്ഥമായ സഹതാപമോ അനുകമ്പയോ അറിയില്ല.

ഡെഡ്‌ലോക്കുകൾ ബ്രിട്ടീഷ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ വ്യക്തിത്വമാണ്. അവർ തങ്ങളുടെ കുടുംബ പാരമ്പര്യങ്ങളും പാരമ്പര്യ മുൻവിധികളും തുല്യ അഭിമാനത്തോടെ സംരക്ഷിക്കുന്നു. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചതെല്ലാം തങ്ങളുടേതായിരിക്കണമെന്നും അവരുടെ മഹത്വത്തെ സേവിക്കുകയെന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണെന്നും അവർക്ക് ഉറച്ച ബോധ്യമുണ്ട്. അവരുടെ പൂർവ്വികരിൽ നിന്ന് അവരുടെ അവകാശങ്ങളും പദവികളും പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചതിനാൽ, കാര്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മാത്രമല്ല, ആളുകളോടും ഉടമകളെപ്പോലെ അവർക്ക് തോന്നുന്നു. ഡെഡ്‌ലോക് എന്ന പേര് തന്നെ റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് "വിഷസ് സർക്കിൾ", "ഡെഡ് എൻഡ്" എന്നിങ്ങനെ വിവർത്തനം ചെയ്യാം. തീർച്ചയായും. ഒരു സംസ്ഥാനത്ത് ഡെഡ്‌ലോക്കുകൾ വളരെക്കാലമായി മരവിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ജീവിതം അവരെ കടന്നുപോകുന്നു; സംഭവങ്ങൾ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ പുതിയ ആളുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - അവരുടെ അവകാശങ്ങൾ അവകാശപ്പെടാൻ തയ്യാറായ "ഇരുമ്പ് യജമാനന്മാർ". ഡെഡ്‌ലോക്കുകൾ പുതിയ എല്ലാറ്റിനെയും മാരകമായി ഭയപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ അവർ അവരുടെ ഇടുങ്ങിയ ലോകത്തേക്ക് കൂടുതൽ സ്വയം അടയ്ക്കുന്നു, പുറത്തു നിന്ന് ആരെയും അനുവദിക്കുന്നില്ല, അതുവഴി ഫാക്ടറികളുടെയും സസ്യങ്ങളുടെയും പുകയിൽ നിന്ന് അവരുടെ പാർക്കുകളെ സംരക്ഷിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

എന്നാൽ ചരിത്രത്തിന്റെ യുക്തിക്ക് മുന്നിൽ ഡെഡ്‌ലോക്കുകളുടെ എല്ലാ ആഗ്രഹങ്ങളും ശക്തിയില്ലാത്തതാണ്. ഡിക്കൻസ്, ഡെഡ്‌ലോക്കുകളെ അവരുടെ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ മേഖലയിൽ മാത്രം തുറന്നുകാട്ടുന്നതായി തോന്നുമെങ്കിലും, ബ്രിട്ടീഷ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സാമൂഹിക പ്രതികാരത്തിന്റെ പ്രമേയം പുസ്തകത്തിൽ വ്യക്തമായി കേൾക്കുന്നു.

ഇംഗ്ലീഷ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ അവകാശവാദങ്ങളുടെ നിയമവിരുദ്ധത കാണിക്കാൻ, ഡിക്കൻസ് ഏറ്റവും സാധാരണമായ കുറ്റാന്വേഷണ കഥ തിരഞ്ഞെടുത്തു. ഡെഡ്‌ലോക്ക് കുടുംബത്തെ അലങ്കരിക്കാൻ വിളിക്കപ്പെട്ട സർ ലെയ്‌സെസ്റ്ററിന്റെ സുന്ദരിയും ഗാംഭീര്യവുമുള്ള ഭാര്യ, മുൻകാലങ്ങളിൽ ഒരു അജ്ഞാത സൈനിക ക്യാപ്റ്റന്റെ യജമാനത്തിയും അവിഹിത കുഞ്ഞിന്റെ അമ്മയുമായി മാറുന്നു.

ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ ഭൂതകാലം അവളുടെ ഭർത്താവിന്റെ കുടുംബത്തെ കളങ്കപ്പെടുത്തുന്നു, കൂടാതെ അഭിഭാഷകനായ തുൽക്കിംഗ്‌ഹോണിന്റെയും ഡിറ്റക്ടീവ് ബക്കറ്റിന്റെയും വ്യക്തിത്വത്തിൽ ഡെഡ്‌ലോക്കുകൾ നിയമസാധുതയാൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. അവർ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന് ശിക്ഷ ഒരുക്കുന്നത് സർ ലെസ്റ്ററിന്റെ അഭ്യർത്ഥന പ്രകാരമല്ല, മറിച്ച് ഡെഡ്‌ലോക്ക് കുടുംബം ഈ ഡൂഡിലുകളുമായെല്ലാം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതിനാലാണ്. കുഡിൽസ്, നൂഡിൽസ് - ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനന്മാർ, അവരുടെ രാഷ്ട്രീയ പ്രശസ്തി സമീപ വർഷങ്ങളിൽ വളരെ പ്രയാസത്തോടെ നിലനിർത്തി.

എന്നിരുന്നാലും, ലോർഡിന്റെയും ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെയും അന്ത്യം മഹാനായ കലാകാരന്റെ പേനയ്ക്ക് കീഴിൽ ആഴത്തിലുള്ള മാനുഷിക പരിഹാരം ലഭിച്ചു. അവരുടെ സങ്കടത്തിൽ, ഓരോരുത്തരും തന്നെ തളച്ചിട്ടിരുന്ന ലൗകിക ജീവിതത്തിന്റെ കീഴ്വഴക്കങ്ങളെ മറികടന്നു, തലക്കെട്ടുള്ള ഇണകളുടെ മാന്യത തകർത്ത പ്രഹരം അവരെ ജനങ്ങൾക്ക് തിരികെ നൽകി. സമൂഹത്തിന്റെ കണ്ണിൽ എല്ലാം നഷ്‌ടപ്പെട്ട ഡെബ്‌ലോക്കുകൾ മാത്രമാണ് യഥാർത്ഥ മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ ഭാഷ സംസാരിച്ചത്, വായനക്കാരനെ അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് സ്പർശിച്ചു.

"ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ" റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരൻ കാണിക്കുന്ന സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സംവിധാനവും ബൂർഷ്വാ നിയമവ്യവസ്ഥയുടെ അലംഘനീയത സംരക്ഷിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണ്. ഈ ലക്ഷ്യം ബ്രിട്ടീഷ് നിയമനിർമ്മാണങ്ങളും ലോക കൺവെൻഷനുകളും സഹായിക്കുന്നു, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട ഒരുപിടി സ്വഹാബികളിൽ നിന്ന് സ്വയം വേലികെട്ടി, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അത്തരം തത്വങ്ങളെ മാനിച്ച് വളർത്തിയ ആളുകൾ അവരിൽ ആഴത്തിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അവർ പലപ്പോഴും അവരിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു.

"തണുത്ത ഭവന" നിവാസികൾ പണത്തിനായുള്ള ദാഹത്താൽ വലയുന്നു. പണത്തിന്റെ പേരിൽ, ജാർണ്ടിസ് കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾ തലമുറകളായി പരസ്പരം വെറുക്കുകയും അവരെ കോടതികളിലൂടെ വലിച്ചിഴയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. സംശയാസ്പദമായ ഒരു അനന്തരാവകാശം കാരണം സഹോദരൻ സഹോദരനെ എതിർക്കുന്നു, അതിന്റെ ഉടമ, ഒരുപക്ഷേ, ഒരു വെള്ളി സ്പൂൺ പോലും അദ്ദേഹത്തിന് വസ്വിയ്യത്ത് നൽകിയില്ല.

സമൂഹത്തിലെ സമ്പത്തിനും സ്ഥാനത്തിനും വേണ്ടി, ഭാവിയിലെ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനെ, മാതൃത്വത്തിന്റെ സന്തോഷങ്ങളെ ത്യജിക്കുകയും ഒരു പഴയ ബാരനെറ്റിന്റെ ഭാര്യയാകുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൾ, ഡോംബെ ആൻഡ് സൺ എന്ന നോവലിലെ നായിക എഡിത്ത് ഡോംബെയെപ്പോലെ, ഒരു സമ്പന്നമായ വീടിന്റെ ക്ഷേമത്തിനായി അവളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം കൈമാറി, പക്ഷേ അവിടെ ദൗർഭാഗ്യവും ലജ്ജയും മാത്രം കണ്ടെത്തി.

ലാഭക്കൊതിയുള്ള അഭിഭാഷകർ രാവും പകലും തങ്ങളുടെ കക്ഷികളെ കബളിപ്പിക്കുന്നു, പണമിടപാടുകാരും ഡിറ്റക്ടീവുകളും തന്ത്രപരമായ പദ്ധതികളുമായി വരുന്നു. ആധുനിക ഡിക്കൻസ് ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ പൊതു-സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ കോണുകളിലേക്കും പണം കടന്നുകയറി. ഒരു വലിയ അനന്തരാവകാശം നിമിത്തം വ്യവഹാരം നടത്തുന്ന ഒരു വലിയ കുടുംബമായി രാജ്യം മുഴുവൻ അദ്ദേഹത്തിന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

സ്വാർത്ഥതാൽപ്പര്യത്താൽ വിഷലിപ്തമായ ഈ സമൂഹത്തിൽ രണ്ടുതരം മനുഷ്യർ എളുപ്പത്തിൽ രൂപപ്പെടുന്നു. സ്മോൾവീഡ്, സ്കിംപോൾ എന്നിവയാണ് അവ. കൊള്ളയടിക്കാനും വഞ്ചിക്കാനുമുള്ള അവകാശം സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുന്നവരുടെ സാധാരണ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ സ്മോൾവീഡ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഡിക്കൻസ് മനഃപൂർവ്വം പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയുടെ രൂപം എത്ര വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതാണെന്ന് കാണിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഈ ചെറിയ ദുർബലനായ വൃദ്ധൻ തന്റെ അയൽക്കാർക്കെതിരെ ക്രൂരമായ ഗൂഢാലോചനകൾ ആസൂത്രണം ചെയ്യുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ, അതിശയകരമായ ആത്മീയ ഊർജ്ജം കൊണ്ട് സജ്ജനാണ്. ഇരയ്ക്കുവേണ്ടി പതിയിരിക്കുന്ന അവൻ ചുറ്റും നടക്കുന്നതെല്ലാം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നിരീക്ഷിക്കുന്നു. സ്മോൾവീഡിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ, ഒരു ആധുനിക ബൂർഷ്വാ വ്യക്തി ഡിക്കൻസിനായി രൂപപ്പെട്ടു, സമ്പുഷ്ടീകരണത്തിനായുള്ള ദാഹത്താൽ മാത്രം പ്രചോദിതനായി, അവൻ കപട ധാർമ്മിക മാക്‌സിമുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വെറുതെ മറയ്ക്കുന്നു.

സ്മോൾവീഡിന്റെ വിപരീതം. മിസ്റ്റർ സ്കീംപോൾ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നത്, അദ്ദേഹം ജോൺ ജാർൻഡൈസിന്റെ വീട്ടിൽ താമസിച്ചിരുന്നതായി തോന്നുന്നു, സന്തോഷവാനും സുന്ദരനുമായ, സ്വന്തം സന്തോഷത്തിനായി ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു മാന്യൻ. സ്കിംപോൾ ഒരു പൂഴ്ത്തിവെപ്പുകാരനല്ല; ചെറുവീടുകളുടെ മാന്യമല്ലാത്ത കുതന്ത്രങ്ങളുടെ ഫലം മാത്രമേ അവൻ ആസ്വദിക്കൂ.

വഞ്ചനയിലും അടിച്ചമർത്തലിലും അധിഷ്ഠിതമായ ഒരേ സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയാണ് സ്മാൾലൂയിഡുകളും സ്കിംപോളുമാരും സൃഷ്ടിച്ചത്. അവ ഓരോന്നും മറ്റൊന്നിനെ പൂരകമാക്കുന്നു. അവ തമ്മിലുള്ള ഒരേയൊരു വ്യത്യാസം, ആദ്യത്തേത് സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ നിലവിലുള്ള മാനദണ്ഡങ്ങൾ സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന ആളുകളുടെ സ്ഥാനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് അവയെ നിഷ്ക്രിയമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു എന്നതാണ്. സ്മോൾവീഡ് ദരിദ്രരെ വെറുക്കുന്നു: അവരോരോരുത്തരും അവന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ അവന്റെ പണപ്പെട്ടിയിൽ അതിക്രമിച്ച് കയറാൻ തയ്യാറാണ്. സ്കിമ്പോൾ അവരോട് അഗാധമായ നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്നു, മാത്രമല്ല രാഗമുഫിനുകൾ തന്റെ കണ്ണുകളിൽ വരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ബ്രിട്ടീഷ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രതിനിധികളെപ്പോലെ സ്വന്തം സുഖസൗകര്യങ്ങൾ എല്ലാറ്റിലുമുപരിയായി വയ്ക്കുന്ന ഈ സ്വാർത്ഥ എപ്പിക്യൂറിയൻ പണത്തിന്റെ മൂല്യം അറിയാതെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും പുച്ഛിക്കുന്നു. തന്നിൽ ഒരു ആത്മബന്ധം അനുഭവിക്കുന്ന സർ ലെസ്റ്റർ ഡെഡ്‌ലോക്കിനോട് അദ്ദേഹം അത്തരം സഹതാപം ഉളവാക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

Smallweed ഉം Skimpole ഉം അവയുടെ പ്രതീകാത്മക പൊതുവൽക്കരണമാണ്. ഇവരിൽ ബൂർഷ്വാ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ഭൗതിക വസ്തുക്കൾ വിതരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു.

ജനങ്ങളുടെ അധ്വാനത്തിന്റെ ഫലം നിഷ്കരുണം കൊള്ളയടിക്കുന്ന ഡെഡ്‌ലോക്കിനോടും സ്കിംപോളിനോടും, സ്മോൾവീഡിന്റെ പൂഴ്ത്തിവയ്പ്പിന്, ശ്രദ്ധേയമായ ആദർശരൂപം ഉള്ള യുവ സംരംഭകനായ റൗൺസ്വെല്ലിനെ എതിർക്കാൻ ഡിക്കൻസ് ശ്രമിച്ചു. റൗൺസ്‌വെൽ ഡെഡ്‌ലോക്കിൽ നിന്നും സ്‌കിംപോളിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായത് മാത്രമാണ് എഴുത്തുകാരൻ കണ്ടത്, എന്നാൽ അദ്ദേഹം സ്‌മോൾവീഡിനോട് എങ്ങനെ സാമ്യമുള്ളതായി ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. സ്വാഭാവികമായും, റിയലിസ്റ്റ് ഡിക്കൻസിന് അത്തരമൊരു ഇമേജിൽ വിജയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ, റൗൺസ്‌വെല്ലിനെ ഹാർഡ് ടൈംസിലെ (1854) ഫാക്ടറി ഉടമ ബൗണ്ടർബ്രിബി മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വർഗത്തിന്റെ എല്ലാ ക്രൂരതയും ക്രൂരതയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

പ്രഭുവർഗ്ഗവും വ്യാവസായിക ബൂർഷ്വാസിയും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം ശരിയായി നിർവചിച്ച ഡിക്കൻസ്, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന സാമൂഹിക സംഘർഷം മനസ്സിലാക്കി - മൊത്തത്തിൽ ഭരണവർഗങ്ങളും ജനങ്ങളും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം. സാധാരണ തൊഴിലാളികളുടെ ദുരവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലുകളുടെ പേജുകൾ ഏറ്റവും നന്നായി സംസാരിക്കുന്നത് സത്യസന്ധനും ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ളതുമായ ഒരു കലാകാരൻ തന്റെ പുസ്തകങ്ങൾ എഴുതിയതിന് വേണ്ടിയാണ്.

ദരിദ്രർക്ക് അവരുടെ അവകാശങ്ങൾ നിഷേധിക്കപ്പെടുന്നു, അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ സമൃദ്ധിയെക്കുറിച്ചുള്ള മിഥ്യാധാരണകളും അവർക്ക് നിഷേധിക്കപ്പെടുന്നു. ജീർണിച്ച വാസസ്ഥലങ്ങളിലെ നിവാസികൾക്കും, ലണ്ടൻ നടപ്പാതകളിലെയും പാർക്കുകളിലെയും നിവാസികൾക്ക്, "തണുത്ത വീട്ടിൽ" താമസിക്കുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് നന്നായി അറിയാം.

നോവലിൽ ഡിക്കൻസ് അവതരിപ്പിച്ച പാവപ്പെട്ട ഓരോ വ്യക്തിക്കും അവരുടേതായ വ്യക്തിത്വമുണ്ട്. അത്തരത്തിലുള്ളതാണ് ഗൂസ്, മിസ്റ്റർ സ്നാഗ്സ്ബിയുടെ വീട്ടിലെ ചെറിയ വേലക്കാരി, ഏകാന്തമായ അനാഥ, രോഗിയും അധഃസ്ഥിതനുമാണ്. അവളെല്ലാവരും ജീവിതത്തോടുള്ള, ആളുകളോടുള്ള ഭയമാണ്. ഭയത്തിന്റെ ഭാവം അവളുടെ മുഖത്ത് എന്നെന്നേക്കുമായി മരവിച്ചിരിക്കുന്നു, കുക്ക്സ് കോർട്ട് ലെയ്നിൽ സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം പെൺകുട്ടിയുടെ ഹൃദയത്തെ വിറയ്ക്കുന്ന നിരാശയാൽ നിറയ്ക്കുന്നു.

ലോൺസം ടോമിൽ നിന്നുള്ള ജോ പലപ്പോഴും കുക്ക്‌സ് കോർട്ട് ലെയ്‌നിൽ വരാറുണ്ട്. ജോ എവിടെയാണ് താമസിക്കുന്നതെന്നും അദ്ദേഹം ഇതുവരെ പട്ടിണി കിടന്ന് മരിച്ചിട്ടില്ലെന്നും ആർക്കും കൃത്യമായി പറയാൻ കഴിയില്ല. ആൺകുട്ടിക്ക് ബന്ധുക്കളോ ബന്ധുക്കളോ ഇല്ല; അവൻ നടപ്പാതകൾ തൂത്തുവാരുന്നു, ചെറിയ ജോലികൾ ചെയ്യുന്നു, തെരുവുകളിൽ കറങ്ങുന്നു, എവിടെയെങ്കിലും അവനെ പിന്തുടരുന്ന ഒരു പോലീസുകാരൻ എവിടെയെങ്കിലും എത്തും: "അകത്തേക്ക് വരൂ, വൈകരുത്! .." "അകത്തേക്ക് വരൂ," എപ്പോഴും എവിടെയെങ്കിലും "അകത്തേക്ക് വരൂ" - അതാണ് ജോ ആളുകളിൽ നിന്ന് കേൾക്കുന്ന ഒരേയൊരു വാക്ക്, അവനറിയാവുന്ന ഒരേയൊരു വാക്ക്. വേദനാജനകമായ അജ്ഞതയുടെ മൂർത്തീഭാവമാണ് ഭവനരഹിത ട്രാംമ്പ് ജോ. “എനിക്കറിയില്ല, എനിക്കൊന്നും അറിയില്ല ...” - ജോ എല്ലാ ചോദ്യങ്ങൾക്കും ഉത്തരം നൽകുന്നു, ഈ വാക്കുകളിൽ മനുഷ്യ നീരസം എത്രമാത്രം മുഴങ്ങുന്നു! തനിക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്ത് എന്തെങ്കിലും അനീതി നടക്കുന്നുണ്ടെന്ന് അവ്യക്തമായി ഊഹിച്ചുകൊണ്ട് ജോ ജീവിതത്തിലൂടെ അലയുന്നതായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. താൻ എന്തിനാണ് ഈ ലോകത്ത് നിലനിൽക്കുന്നത്, മറ്റുള്ളവർ എന്തിനാണ് ജീവിക്കുന്നത്, ജോ എന്താണെന്ന് അറിയാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, എന്റെ പ്രഭുക്കന്മാരും പ്രഭുക്കന്മാരും, "ഭക്തരും എല്ലാ ആരാധനകളുടെയും മന്ത്രിമാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി" കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. ജോയുടെ ജീവിതത്തിനും മരണത്തിനും റിയലിസ്റ്റ് ഡിക്കൻസ് കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നത് അവരെയാണ്.

ലോൺലി ടോം ക്വാർട്ടറിലെ നിരവധി നിവാസികളിൽ ഒരാളുടെ കഥ ഇതാണ്. ഒരു ലണ്ടൻ ട്രാംമ്പിനെപ്പോലെ, എല്ലാവരും മറന്നുപോയ ലോൺലി ടോം, സമ്പന്നരുടെ ഫാഷനബിൾ വീടുകൾക്കിടയിൽ എവിടെയോ നഷ്ടപ്പെട്ടു, നന്നായി ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്ന ഈ ആളുകൾക്ക് അവൻ എവിടെയാണെന്നും അവൻ എങ്ങനെയാണെന്നും അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ലണ്ടനിലെ ജോലിയുടെ കഠിനമായ വിധിയുടെ പ്രതീകമായി ലോൺലി ടോം നോവലിൽ മാറുന്നു.

ലോൺലി ടോമിലെ ഭൂരിഭാഗം നിവാസികളും അവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ സൗമ്യമായി സ്വീകരിക്കുന്നു. ലണ്ടന് സമീപമുള്ള ദയനീയമായ കുടിലുകളിൽ ഒതുങ്ങിക്കൂടുന്ന ചെങ്കൽത്തൊഴിലാളികൾക്കിടയിൽ മാത്രമാണ്, അർദ്ധപട്ടിണിയിലായ അസ്തിത്വം പ്രതിഷേധത്തിന് കാരണമാകുന്നത്. ഇഷ്ടികപ്പണിക്കാരുടെ കയ്പിൽ ഡിക്കൻസ് ദുഃഖിതനാണെങ്കിലും, അവരുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും ചിന്തിക്കുന്നു.

ദാസന്മാരും വേലക്കാരികളും, ദരിദ്രരും യാചകരും, വിചിത്രരായ വംശനാശക്കാർ, എങ്ങനെയെങ്കിലും സ്വന്തം റൊട്ടി സമ്പാദിക്കുന്നു, ബ്ലീക്ക് ഹൗസിന്റെ പേജുകൾ തിങ്ങിക്കൂടുന്നു. ചെറിയ മനുഷ്യർ പോലും വലിയ കാര്യങ്ങളിൽ പങ്കാളികളാകുമെന്ന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്ന കലാകാരന്റെ മിടുക്ക് കൊണ്ട് അഴിഞ്ഞാടുന്ന ആ സംഭവങ്ങളിലെ നല്ല പ്രതിഭകൾ. വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളിൽ ഈ എളിയ തൊഴിലാളികളിൽ ഓരോരുത്തർക്കും ഒരു പങ്കുണ്ട്, പഴയ പ്രചാരകനായ ജോർജ്ജ് റൗൺസ്‌വെല്ലോ ഭവനരഹിതരായ ജോയോ ഇല്ലായിരുന്നെങ്കിൽ നോവലിന്റെ നിഷേധം എന്തായിരിക്കുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്.

ഈ മഹത്വമുള്ളവരും സത്യസന്ധരുമായ എല്ലാ ആളുകളെയും കുറിച്ച് ഡിക്കൻസ് തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഒരു കൃതിയിൽ പറയുന്നു. ലോൺലി ടോമിന്റെ ദുർഗന്ധം വമിക്കുന്ന ചേരികളിലേക്കും, കാറ്റും തണുപ്പും അനായാസം തുളച്ചുകയറുന്ന ഇഷ്ടികപ്പണിക്കാരുടെ വൃത്തികെട്ട കുടിലുകളിലേക്കും, വിശക്കുന്ന കുട്ടികൾ വൈകുന്നേരം വരെ പൂട്ടിയിട്ടിരിക്കുന്ന തട്ടുകടകളിലേക്കും അദ്ദേഹം വായനക്കാരെ കൊണ്ടുപോകുന്നു. പല ധനികരെക്കാളും സ്വാഭാവികമായും ദയയും സഹാനുഭൂതിയും ഉള്ള ആളുകൾ പട്ടിണികൊണ്ട് കഷ്ടപ്പെടുകയും ദാരിദ്ര്യത്തിൽ മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിന്റെ കഥ ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് റിയലിസ്റ്റിന്റെ വായിൽ ഭരണവ്യവസ്ഥയെ ക്രൂരമായി അപലപിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു.

തന്റെ ലിബറൽ മിഥ്യാധാരണകളിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിതനാകാൻ ഡിക്കൻസിന് ഒരിക്കലും കഴിഞ്ഞില്ല. ബ്രിട്ടീഷ് അധ്വാനിക്കുന്ന ജനവിഭാഗങ്ങൾ അവരോട് സഹാനുഭൂതിയും കരുതലും പുലർത്തിയാൽ അവരുടെ സ്ഥാനം സമൂലമായി മെച്ചപ്പെടുമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, എഴുത്തുകാരന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉട്ടോപ്യൻ സ്വപ്നങ്ങളുമായി വിരുദ്ധമായിരുന്നു. അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലുകളുടെ പേജുകളിൽ, ദി പിക്ക്വിക്ക് ക്ലബ് മുതൽ, ചാരിറ്റബിൾ സൊസൈറ്റികളിൽ നിന്നുള്ള എല്ലാത്തരം മാന്യന്മാരുടെയും വിചിത്രമായ ചിത്രങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്തിനേയും സഹായിക്കുന്നു - വ്യക്തിഗത സമ്പുഷ്ടീകരണം, അഭിലാഷ പദ്ധതികൾ, പക്ഷേ നിരാലംബർക്ക് സഹായമല്ല.

പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ, "ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ" നിന്നുള്ള മനുഷ്യസ്‌നേഹികൾ - ജെല്ലിബി, ചാഡ്‌ബാൻഡ് എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും - ഏറ്റവും കൂടുതൽ വിജയിച്ചു. രാവിലെ മുതൽ രാത്രി വരെ ആഫ്രിക്കയിലെ മിഷനറി പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പരിചരണങ്ങളിൽ മുഴുകി, അതിനിടയിൽ സ്വന്തം കുടുംബം ക്ഷയിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. മിസ്സിസ് ജെല്ലിബിയുടെ മകൾ, കാഡി, വീട്ടിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു, ബാക്കിയുള്ള കുട്ടികൾ, റാഗ് ചെയ്തവരും വിശന്നവരുമായി, എല്ലാത്തരം ദുരിതങ്ങൾക്കും വിധേയരാകുന്നു. ഭർത്താവ് നശിച്ചു; ദാസൻ ശേഷിക്കുന്ന നന്മ കൊള്ളയടിക്കുന്നു. ചെറുപ്പക്കാരും പ്രായമായവരുമായ എല്ലാ ജെല്ലിബീകളും ദയനീയമായ അവസ്ഥയിലാണ്, ഹോസ്റ്റസ് അവളുടെ ഓഫീസിൽ കത്തിടപാടുകളുടെ ഒരു പർവതത്തിന് മുകളിലൂടെ ഇരിക്കുന്നു, അവളുടെ കണ്ണുകൾ ആഫ്രിക്കയിലേക്ക് കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവിടെ അവൾ പരിപാലിക്കുന്ന "നാട്ടുകാർ" ബോറിയോബുലാഗ ഗ്രാമത്തിൽ താമസിക്കുന്നു. ഒരാളുടെ അയൽക്കാരനെ പരിപാലിക്കുന്നത് സ്വാർത്ഥതയായി കാണപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു, കൂടാതെ മിസിസ് ജെല്ലിബി അവസാനിക്കുന്നത് പഴയ മിസ്റ്റർ ടർവെഡ്രോപ്പിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമല്ല, സ്വന്തം വ്യക്തിയിൽ മാത്രം വ്യാപൃതരാണ്.

മിസിസ് ജെല്ലിബിയുടെ "ടെലിസ്‌കോപ്പിക് ഫിലാന്ത്രോപ്പി" ഇംഗ്ലീഷ് മനുഷ്യസ്‌നേഹത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്. വീടില്ലാത്ത കുട്ടികൾ സമീപത്ത്, അയൽ തെരുവിൽ മരിക്കുമ്പോൾ, ഇംഗ്ലീഷ് ബൂർഷ്വാകൾ ബോറിയോബുൾ നീഗ്രോകളുടെ ജീവൻ രക്ഷിക്കാൻ ലഘുലേഖകൾ അയയ്ക്കുന്നു, അവർ ലോകത്ത് നിലവിലില്ല എന്നതിനാൽ മാത്രം അവരെ പരിപാലിക്കുന്നു.

Pardigle, Quayle, Gasher എന്നിവരുൾപ്പെടെ എല്ലാ ബ്ലീക്ക് ഹൗസ് ഗുണഭോക്താക്കളും അവരുടെ അസാധാരണമായ അനുകമ്പയില്ലാത്ത രൂപവും അസുഖകരമായ പെരുമാറ്റവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, പാവപ്പെട്ടവരെ സ്നേഹിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ധാരാളം സംസാരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇതുവരെ ഒരു നല്ല പ്രവൃത്തി പോലും ചെയ്തിട്ടില്ല. ഇവർ സ്വാർത്ഥരായ ആളുകളാണ്, പലപ്പോഴും വളരെ സംശയാസ്പദമായ പ്രശസ്തിയുള്ള ആളുകൾ, അവർ കരുണയെക്കുറിച്ച് വാചാലരാണെങ്കിലും, സ്വന്തം നന്മയെക്കുറിച്ച് മാത്രം ആശങ്കാകുലരാണ്. മിസ്റ്റർ ഗഷർ അനാഥർക്കായുള്ള സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥികളോട് ഗംഭീരമായ ഒരു പ്രസംഗം നടത്തുന്നു, മിസ്റ്റർ ക്വയിലിന് ഒരു സമ്മാനത്തിനായി അവരുടെ പെൻസും പകുതി പൈസയും സംഭാവന ചെയ്യാൻ അവരെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ മിസ്റ്റർ ക്വയിലിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം അദ്ദേഹം തന്നെ ഇതിനകം തന്നെ ഒരു വഴിപാട് സ്വീകരിച്ചു. ശ്രീമതി പാർഡിഗലും അതേ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ഈ സ്ത്രീ തന്റെ ഓരോ കുഞ്ഞുങ്ങളും ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തനത്തിന് എത്ര തുക നൽകിയെന്ന് ഉറക്കെ പ്രഖ്യാപിക്കുമ്പോൾ അവളുടെ അഞ്ച് ആൺമക്കളുടെ മുഖത്ത് രോഷം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

സൽപ്രവൃത്തികൾ ഉപദേശിക്കേണ്ടത് പ്രബോധകനായ ചാഡ്‌ബാൻഡാണ്, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് തന്നെ ഡിക്കൻസ് നോവലിൽ നിന്ന് പൊതു ഇംഗ്ലീഷ് നിഘണ്ടുവിലേക്ക് "കപടമില്ലാത്ത കപടവിശ്വാസി" എന്ന അർത്ഥത്തിൽ കടന്നുപോയി.

ഇംഗ്ലീഷ് ചാരിറ്റിയുടെ കാപട്യമാണ് ചാഡ്ബാന്റിന്റെ രൂപം. ചാഡ്ബാന്ദ് തന്റെ ദൗത്യം നന്നായി മനസ്സിലാക്കി - വിശക്കുന്നവരിൽ നിന്ന് നന്നായി ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നവരെ സംരക്ഷിക്കുക. എല്ലാ മതപ്രഭാഷകനെയും പോലെ, ദരിദ്രർ കുറവുള്ളവരെ പരാതികളും അഭ്യർത്ഥനകളും കൊണ്ട് സമ്പന്നരെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അദ്ദേഹം വ്യാപൃതനാണ്. ജോയുമായുള്ള ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ തന്നെ ചാഡ്ബാന്റിന്റെ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. വിശന്നുവലയുന്ന ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ മുന്നിൽ ഇരുന്ന്, ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി എരിവുള്ളവയെ വിഴുങ്ങിക്കൊണ്ട്, മനുഷ്യന്റെ അന്തസ്സിനെക്കുറിച്ചും അയൽക്കാരനോടുള്ള സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ചും അനന്തമായ പ്രസംഗങ്ങൾ അദ്ദേഹം ഉച്ചരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് രാഗമുഫിനെ ഓടിച്ചുകൊണ്ട് സംഭാഷണത്തിന് വീണ്ടും വരാൻ അവനോട് കൽപ്പിക്കുന്നു.

ഇംഗ്ലീഷ് ദരിദ്രർക്ക് ക്വായിൽ, ഗാഷർ, ചാഡ്ബാൻഡ് തുടങ്ങിയ ആളുകളിൽ നിന്ന് സഹായം ലഭിക്കില്ലെന്ന് ഡിക്കൻസ് മനസ്സിലാക്കി. എന്നാൽ നല്ല സമ്പന്നരുടെ സ്വകാര്യ മനുഷ്യസ്‌നേഹം കൊണ്ട് മാത്രമാണ് ഡിക്കൻസിന് വിശുദ്ധമായ ഔദ്യോഗിക ചാരിറ്റിയെ എതിർക്കാൻ കഴിഞ്ഞത്.

"ബ്ലീക്ക് ഹൗസ്" രചയിതാവിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങൾ - ജോൺ ജാർഡിസും എസ്തർ സമ്മേഴ്സണും - നിർഭാഗ്യവാന്മാരെ സഹായിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്താൽ മാത്രം നയിക്കപ്പെടുന്നു. അവർ ചെറിയ ചാർലിയെയും അവളുടെ സഹോദരനെയും സഹോദരിയെയും ആവശ്യത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കുന്നു, ജോയെയും ഇഷ്ടികപ്പണിക്കാരെയും ഫ്ലൈറ്റ്, ഗ്രിഡ്‌ലി, ജോർജ്ജ് റൗൺസ്‌വെല്ലിനെയും അവന്റെ അർപ്പണബോധമുള്ള ഫില്ലിനെയും സഹായിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഡിക്കൻസിന്റെ ജന്മസ്ഥലമായ "തണുത്ത വീട്" നിറഞ്ഞ വലിയ ദുരന്തങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ ഇത് എത്രമാത്രം അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല! നല്ല മനസ്സുള്ള മിസ്റ്റർ സ്നാഗ്സ്ബിക്ക് തന്റെ അർദ്ധകിരീടങ്ങൾ എത്ര ആവശ്യക്കാർക്ക് വിതരണം ചെയ്യാൻ കഴിയും? യുവ ഭിഷഗ്വരനായ ആലി വുഡ്‌കോർട്ട് ലണ്ടൻ ചേരികളിലെ എല്ലാ രോഗികളെയും മരിക്കുന്നവരെയും സന്ദർശിക്കുമോ? ഹെസ്റ്റർ ചെറിയ ചാർലിയെ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, പക്ഷേ ജോയെ സഹായിക്കാൻ അവൾക്ക് ഇതിനകം തന്നെ ശക്തിയില്ല. ജാർണ്ടിസിന്റെ പണവും കാര്യമായ പ്രയോജനമില്ല. നിരാലംബരെ സഹായിക്കുന്നതിനുപകരം, ജെല്ലിബീയുടെ ബുദ്ധിശൂന്യമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹം ധനസഹായം നൽകുകയും സ്കിംപോൾ എന്ന പരാന്നഭോജിയെ നിലനിർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ശരിയാണ്, ചിലപ്പോൾ സംശയങ്ങൾ അവന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് കയറുന്നു. അത്തരം നിമിഷങ്ങളിൽ, ജാർണ്ടിസിന് "കിഴക്കൻ കാറ്റിനെക്കുറിച്ച്" പരാതിപ്പെടുന്ന ഒരു ശീലമുണ്ട്, അത് "തണുത്ത വീടിന്" എത്ര ചൂടാണെങ്കിലും, അതിന്റെ നിരവധി വിള്ളലുകളിൽ തുളച്ചുകയറുകയും എല്ലാ ചൂടും കൊണ്ടുപോകുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഡിക്കൻസിന്റെ രചനാശൈലിയുടെ മൗലികത അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബ്ലീക്ക് ഹൗസ് എന്ന നോവലിൽ വളരെ വ്യതിരിക്തതയോടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ ജീവിതത്തിലൂടെ കടന്നുപോയി, എല്ലാം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വീക്ഷിച്ചു, മനുഷ്യന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ഒരു പ്രകടമായ വിശദാംശം പോലും നഷ്‌ടപ്പെടുത്തുന്നില്ല, ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക സവിശേഷത പോലും ഇല്ല. കാര്യങ്ങളും പ്രതിഭാസങ്ങളും അവനിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര ജീവിതം സ്വീകരിക്കുന്നു. ഓരോ നായകന്റെയും രഹസ്യം അവർ അറിയുകയും അവന്റെ വിധി പ്രവചിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചെസ്‌നി വോൾഡിലെ മരങ്ങൾ ഹോണോറിയ ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ ഭൂതകാലത്തെയും ഭാവിയെയും കുറിച്ച് അശുഭകരമായി മന്ത്രിക്കുന്നു. മിസ്റ്റർ ടൽക്കിംഗ്‌ഹോണിന്റെ മുറിയിലെ സീലിംഗിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന റോമൻ പട്ടാളക്കാരൻ വളരെക്കാലമായി തറയിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു, കൊല്ലപ്പെട്ട അഭിഭാഷകന്റെ മൃതദേഹം ഒടുവിൽ കണ്ടെത്തിയ സ്ഥലം തന്നെ. നെമോയുടെ നികൃഷ്ട എഴുത്തുകാരന്റെ ക്ലോസറ്റിന്റെ ഷട്ടറുകളിലെ വിടവുകൾ ആരുടെയോ കണ്ണുകളോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, അത് കുക്ക്സ് കോർട്ട് ലെയ്നിൽ സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും നോക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ കൗതുകത്തോടെ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന, ഇപ്പോൾ ദുരൂഹമായ ഒരു നോട്ടം.

ഡിക്കൻസിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിന്തകളിലൂടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെയും മാത്രമല്ല, നോവലിന്റെ മുഴുവൻ ആലങ്കാരിക ഘടനയിലൂടെയും വെളിപ്പെടുന്നു. ഡിക്കൻസിന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് പ്രതീകാത്മകതയിൽ, മനുഷ്യന്റെ വിധികളുടെ മുഴുവൻ സങ്കീർണ്ണമായ ഇടപെടലും, പ്ലോട്ടിന്റെ ആന്തരിക വികസനം പുനർനിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ ചിഹ്നം നോവലിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ പ്രവണതകളുടെയും പാറ്റേണുകളുടെയും ഏറ്റവും കുത്തനെയുള്ള പ്രകടനമായി ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വളരുന്നതിനാലാണ് എഴുത്തുകാരൻ ഇതിൽ വിജയിക്കുന്നത്. നിസ്സാരമായ വിശ്വാസ്യതയിൽ ആശങ്കയില്ല

ജീവിതസത്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നിടത്ത് ഡിക്കൻസ് ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ ദുർബലനാണ്. നോവലിന്റെ ആലങ്കാരിക സമ്പ്രദായത്തിൽ നിന്ന് രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങൾ വീഴുന്നു, കൂടാതെ കഥാപാത്രങ്ങൾ അതിലെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളേക്കാൾ എങ്ങനെ താഴ്ന്നതാണ്. ഇതാണ് ജോൺ ജാർഡിസും എസ്തർ സമ്മേഴ്സണും. ജാർണ്ടിസിനെ വായനക്കാരൻ ഒരു ശേഷിയിൽ മാത്രമേ മനസ്സിലാക്കുന്നുള്ളൂ - ദയയുള്ള, ചെറുതായി ദേഷ്യപ്പെടുന്ന ഒരു രക്ഷാധികാരി, അത് പോലെ, എല്ലാ മനുഷ്യരാശിയെയും സംരക്ഷിക്കാൻ വിളിക്കപ്പെടുന്നു. എസ്തർ സമ്മേഴ്‌സൺ, ആരെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് പ്രത്യേക അധ്യായങ്ങളിൽ വിവരണം നടത്തുന്നു, കുലീനതയും വിവേകവും ഉള്ളവളാണ്, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ "അഭിമാനത്തേക്കാൾ അപമാന"ത്തിലേക്ക് വീഴുന്നു, അത് അവളുടെ പൊതുവായ രൂപവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ചിലരുടെ സന്തോഷം മറ്റുള്ളവരുടെ നിർഭാഗ്യത്തിന്റെ വിലയ്ക്ക് വാങ്ങുന്നു എന്ന തത്വത്തിൽ കെട്ടിപ്പടുക്കപ്പെട്ട ഒരു സമൂഹത്തിൽ എല്ലാവരെയും സന്തോഷിപ്പിക്കാനുള്ള തന്റെ നാശകരമായ പ്രവണതയുടെ വാഹകരാക്കി എഴുത്തുകാരൻ ജാർണ്ടിസിനും എസ്തറിനും വലിയ വിശ്വാസ്യത നഷ്ടപ്പെട്ടു.

മിക്കവാറും എല്ലാ ഡിക്കൻസ് നോവലുകളെയും പോലെ ബ്ലീക്ക് ഹൗസിനും സന്തോഷകരമായ ഒരു അന്ത്യമുണ്ട്. Jarndyce vs. Jarndyce വിചാരണ പൂർത്തിയായി. എസ്തർ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അലൻ വുഡ്കോർട്ടിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. ജോർജ്ജ് റൗൺസ്വെൽ തന്റെ അമ്മയുടെയും സഹോദരന്റെയും അടുത്തേക്ക് മടങ്ങി. സ്നാഗ്സ്ബിയുടെ വീട്ടിൽ സമാധാനം ഭരിച്ചു; ബെഗ്നെറ്റ് കുടുംബം അർഹമായ വിശ്രമം കണ്ടെത്തി. എന്നിട്ടും, മുഴുവൻ നോവലും എഴുതിയ ഇരുണ്ട സ്വരം പുസ്തകത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ മയപ്പെടുത്തുന്നില്ല. ബ്ലീക്ക് ഹൗസിന്റെ രചയിതാവ് പറഞ്ഞ സംഭവങ്ങൾ വിജയകരമായി പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏതാനും നായകന്മാർ മാത്രമേ അതിജീവിച്ചുള്ളൂ, സന്തോഷം അവരുടെ ഭാഗത്തേക്ക് വീണാൽ, മുൻകാല നഷ്ടങ്ങളുടെ ഓർമ്മകളാൽ അത് ക്രൂരമായി മറയ്ക്കപ്പെടുന്നു.

ഇതിനകം തന്നെ "ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ" ഡിക്കൻസിന്റെ അവസാന ആറ് നോവലുകളിൽ വ്യാപിച്ച അശുഭാപ്തിവിശ്വാസം സ്വാധീനം ചെലുത്തി. സങ്കീർണ്ണമായ സാമൂഹിക സംഘർഷങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ശക്തിയില്ലായ്മ, അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ച പരിഷ്കാരങ്ങൾ വിലപ്പോവില്ല എന്ന തോന്നൽ എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അഗാധമായ സങ്കടമായിരുന്നു. സ്വാഭാവിക ദാരിദ്ര്യവും അടിച്ചമർത്തലും മാനുഷിക മൂല്യങ്ങളുടെ നഷ്‌ടവും എങ്ങനെയുണ്ടെന്ന് കാണാതിരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ സമകാലിക സമൂഹത്തെ നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു.

ഡിക്കൻസിന്റെ നോവലുകൾ അവരുടെ മഹത്തായ ജീവിത സത്യത്തിൽ ശക്തമാണ്. രാജ്യത്തിന്റെ എല്ലാ അനുഗ്രഹങ്ങളുടെയും സ്രഷ്ടാക്കൾ ആയിരുന്നെങ്കിലും പ്രാഥമിക മനുഷ്യാവകാശങ്ങൾ നിഷേധിക്കപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരന്റെ സമകാലികരായ ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകളുടെ പ്രതീക്ഷകളും സങ്കടങ്ങളും ആഗ്രഹങ്ങളും കഷ്ടപ്പാടുകളും അവ യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു ലളിതമായ തൊഴിലാളിയെ പ്രതിരോധിക്കാൻ തന്റെ മാതൃരാജ്യത്ത് ആദ്യമായി ശബ്ദം ഉയർത്തിയവരിൽ ഒരാളാണ് മികച്ച ഇംഗ്ലീഷ് റിയലിസ്റ്റ് ചാൾസ് ഡിക്കൻസ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ഇംഗ്ലീഷ് ജനതയുടെ ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകത്തിന്റെ ഭാഗമായി.

വിഭാഗത്തിൽ ജനപ്രിയമായത്: