സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം. "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" സൃഷ്ടിച്ചതിന്റെ ചരിത്രം ഒരു വേട്ടക്കാരനായ തുർഗനേവിന്റെ കുറിപ്പുകളെക്കുറിച്ചുള്ള റിപ്പോർട്ട് ചുരുക്കത്തിൽ

« വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ"- സോവ്രെമെനിക് ജേണലിൽ 1847-1851 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് തുർഗെനെവിന്റെ കഥകളുടെ ഒരു ശേഖരം 1852 ൽ ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പായി പുറത്തിറങ്ങി. മൂന്ന് കഥകൾ രചയിതാവ് എഴുതുകയും സമാഹാരത്തിൽ ചേർക്കുകയും ചെയ്തു.

പുസ്തകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന കൃതികളുടെ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ച് ഗവേഷകർക്ക് പൊതുവായ അഭിപ്രായമില്ല: അവയെ ഉപന്യാസങ്ങളും കഥകളും എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

"ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" ഐ.എസ്സിന്റെ കഥകളുടെ ഒരു ചക്രമാണ്. കർഷക ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് തുർഗനേവ്, 1852-ൽ ഒരു ശേഖരത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. തുർഗെനെവ് തന്റെ കഥകളിൽ ഒരു ലളിതമായ കർഷകന്റെ ആത്മാവിന്റെ സൗന്ദര്യം കാണിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, ഇത് സെർഫോഡത്തിന്റെ രോഷത്തിനെതിരായ എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രധാന വാദമായി മാറി. തുർഗനേവ് കർഷക ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം അത് അലങ്കരിക്കാതെ എഴുതി, ഈ രീതിയിൽ അദ്ദേഹം വായനക്കാർക്ക് ഒരു പുതിയ ലോകം തുറന്നു - കർഷക ലോകം. "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" റഷ്യൻ ജനതയുടെ ദുരവസ്ഥയെയും അവരുടെ കഴിവുകളുടെയും ജീവിത സ്നേഹത്തിന്റെയും മഹത്വവൽക്കരണത്തെയും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

സൃഷ്ടിയുടെയും പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെയും ചരിത്രം

തുർഗെനെവ് 1846 ലെ വേനൽക്കാലവും ശരത്കാലത്തിന്റെ ഭാഗവും സ്പാസ്കി-ലുട്ടോവിനോവോയിൽ ചെലവഴിച്ചു. എഴുത്തുകാരൻ മിക്കവാറും പേനയിൽ തൊട്ടില്ല, പക്ഷേ അവൻ ഒരുപാട് വേട്ടയാടി; ചെർൺസ്‌കി ജില്ലയിലെ അഫനാസി അലിഫാനോവിന്റെ വേട്ടക്കാരനായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥിരം കൂട്ടുകാരൻ. ഒക്ടോബർ പകുതിയോടെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് പോയപ്പോൾ, സോവ്രെമെനിക്കിൽ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചുവെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ മനസ്സിലാക്കി: നെക്രാസോവും ഇവാൻ പനയേവും മാസിക ഏറ്റെടുത്തു. പുതിയ പതിപ്പ് "ഒന്നാം ലക്കത്തിൽ മിശ്രിതം വകുപ്പ് പൂരിപ്പിക്കാൻ" തുർഗനേവിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു.

ആദ്യ ലക്കത്തിനായി എഴുതിയ "ഖോർ ആൻഡ് കാലിനിച്ച്" എന്ന കഥ സോവ്രെമെനിക്കിന്റെ (1847) ജനുവരി ലക്കത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. മുഴുവൻ സൈക്കിളിനും പേര് നൽകിയ "വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്" എന്ന ഉപശീർഷകം പനയേവ് നിർദ്ദേശിച്ചു. ആദ്യം, തുർഗെനെവ് ഭാവി പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വീക്ഷണം വളരെ വ്യക്തമായി കണ്ടില്ല: "ആശയത്തിന്റെ ക്രിസ്റ്റലൈസേഷൻ" ക്രമേണയായിരുന്നു:

“ഗ്രാമത്തിൽ താമസിക്കുന്ന സമയത്ത് എഴുത്തുകാരൻ നടത്തിയ നിരീക്ഷണങ്ങൾ വളരെ സമൃദ്ധമായിരുന്നു, പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന് വർഷങ്ങളോളം ജോലിക്ക് ആവശ്യമായ മെറ്റീരിയലുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു പുതിയ യുഗം തുറന്ന ഒരു പുസ്തകം രൂപപ്പെട്ടു. »

1847 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് തുർഗനേവ്ബെലിൻസ്കി സാൽസ്ബ്രണ്ണിലേക്ക് പോയി. അവിടെ, "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" ജോലി തുടർന്നു. എപ്പോൾ തുർഗനേവ്മുറിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന അനെൻകോവിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച് ബെലിൻസ്കി എന്ന എന്റെ സുഹൃത്തുക്കളോട് ഞാൻ “ദ ബർമിസ്റ്റർ” എന്ന കഥ വായിച്ചു, ഒരു എപ്പിസോഡിനോട് വൈകാരികമായ ഒരു വാക്യത്തോടെ പ്രതികരിച്ചു: “എന്തൊരു നല്ല അഭിരുചികളുള്ള ഒരു നീചൻ!” രചയിതാവ് എഴുതിയ സ്ഥലവും സമയവും സൂചിപ്പിച്ച ഒരേയൊരു കഥ ഈ കഥയാണ്: "സാൽസ്ബ്രൺ, സിലേഷ്യയിൽ, ജൂലൈ, 1847."

1852-ൽ വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ ഒരു പ്രത്യേക പുസ്തകമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. സെൻസർഷിപ്പ് വകുപ്പിലെ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, സോവ്രെമെനിക്കിന്റെ പേജുകളിൽ പോസ്റ്റുചെയ്ത വാചകങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അച്ചടിക്കാൻ തയ്യാറാക്കിയ തെളിവുകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പരിശോധിച്ച്, “കഥകളുടെ ഉള്ളടക്കം എല്ലായിടത്തും ഒരുപോലെയാണ്” എന്ന് ഉപസംഹാരമായി എഴുതി, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ശേഖരം പുറത്തിറക്കാൻ അനുമതി നൽകി. പിന്നീട് സെൻസർ ഓഫീസിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു.

ഓറിയോൾ പ്രവിശ്യയിലെ ഷിസ്ഡ്രിൻസ്കി ജില്ലയിൽ തന്നെ കണ്ടുമുട്ടിയ രണ്ട് കർഷകരെ കുറിച്ച് രചയിതാവ് പറയുന്ന "ഖോർ ആൻഡ് കാലിനിച്ച്" എന്ന ഉപന്യാസത്തോടെയാണ് പുസ്തകം ആരംഭിക്കുന്നത്. അവരിൽ ഒരാൾ - ഖോർ - തന്റെ കുടുംബത്തോടൊപ്പം കാട്ടിൽ തീ പടർന്നതിനുശേഷം, കച്ചവടം ചെയ്തു, പതിവായി യജമാനന്റെ കുടിശ്ശിക അടച്ചു, "അഡ്മിനിസ്‌ട്രേറ്റീവ് ഹെഡ്", "യുക്തിവാദി" എന്നീ പേരുകളിൽ അറിയപ്പെട്ടു. ആദർശവാദിയായ കാലിനിച്ച്, നേരെമറിച്ച്, മേഘങ്ങളിൽ പൊങ്ങിക്കിടന്നു, സ്വന്തം ഭാര്യയെപ്പോലും ഭയപ്പെട്ടു, യജമാനനെ ഭയപ്പെട്ടു, സൗമ്യതയുള്ള സ്വഭാവമുണ്ടായിരുന്നു; അതേ സമയം, അയാൾക്ക് രക്തം സംസാരിക്കാനും ഭയം ഒഴിവാക്കാനും തേനീച്ചകളുടെ മേൽ അധികാരമുണ്ടായിരുന്നു. പുതിയ പരിചയക്കാർക്ക് ആഖ്യാതാവിൽ വളരെ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു; സമാനതകളില്ലാത്ത അത്തരം ആളുകളുടെ സംഭാഷണങ്ങൾ കേൾക്കുന്നത് അദ്ദേഹം ആസ്വദിച്ചു.

അശ്രദ്ധനായ വേട്ടക്കാരനെ ("യെർമോളായിയും മില്ലറുടെ സ്ത്രീയും") എവിടെയും താമസിക്കാൻ യജമാനൻ അനുവദിച്ചു, എല്ലാ മാസവും രണ്ട് ജോഡി ബ്ലാക്ക് ഗ്രൗസും പാർട്രിഡ്ജുകളും തന്റെ അടുക്കളയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുമെന്ന വ്യവസ്ഥയിൽ. ആഖ്യാതാവ് മില്ലറുടെ വീട്ടിൽ യെർമോലൈയ്‌ക്കൊപ്പം രാത്രി ചെലവഴിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ അരീന പെട്രോവ്നയിൽ, ഒരാൾക്ക് ഒരു മുറ്റത്തെ സ്ത്രീയെ ഊഹിക്കാം; അവൾ വളരെക്കാലം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ താമസിച്ചിരുന്നുവെന്നും സമ്പന്നമായ ഒരു വീട്ടിൽ വേലക്കാരിയായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചുവെന്നും ആ സ്ത്രീയുമായി നല്ല നിലയിലാണെന്നും മനസ്സിലായി. പെട്രുഷ്കയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ അരിന ഉടമകളോട് അനുമതി ചോദിച്ചപ്പോൾ, പെൺകുട്ടിയെ വെട്ടി ഗ്രാമത്തിലേക്ക് അയയ്ക്കാൻ യജമാനത്തി ഉത്തരവിട്ടു. പ്രാദേശിക മില്ലർ, സൗന്ദര്യത്തെ വീണ്ടെടുത്തു, അവളെ ഭാര്യയായി സ്വീകരിച്ചു.

ഡോക്ടറുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച ("കൌണ്ടി ഡോക്ടർ") നിരാശാജനകമായ പ്രണയത്തിന്റെ കഥ എഴുതാൻ എഴുത്തുകാരനെ അനുവദിച്ചു. ഒരു ദിവസം ദരിദ്രനായ ഒരു ഭൂവുടമയുടെ വീട്ടിലേക്ക് ഫോൺ വിളിച്ചപ്പോൾ വൈദ്യൻ പനി പിടിച്ച ഒരു പെൺകുട്ടിയെ കണ്ടു. രോഗിയെ രക്ഷിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ വിജയിച്ചില്ല; അലക്‌സാന്ദ്ര ആൻഡ്രീവ്‌ന എന്ന ഡോക്ടർക്കൊപ്പം അവളുടെ അവസാന നാളുകളെല്ലാം ചെലവഴിച്ചിട്ട്, വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷവും, മറ്റൊരാളുടെ ജീവൻ നിങ്ങളുടെ കൈകളിൽ പിടിക്കാൻ കഴിയാത്തപ്പോൾ ഉണ്ടാകുന്ന ആ നിരാശാജനകമായ ബലഹീനത മറക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ഭൂവുടമയായ റാഡിലോവ് ("എന്റെ അയൽക്കാരനായ റാഡിലോവ്") ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രതീതി നൽകി, അവന്റെ മുഴുവൻ ആത്മാവും "കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് അകത്തേക്ക് പോയി." മൂന്ന് വർഷം അദ്ദേഹം സന്തോഷകരമായ ദാമ്പത്യജീവിതം നയിച്ചു. അവന്റെ ഭാര്യ പ്രസവത്തിൽ മരിച്ചപ്പോൾ, അവന്റെ ഹൃദയം "കല്ലായി മാറിയതുപോലെ." ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം തന്റെ അമ്മയ്ക്കും പരേതയായ ഭാര്യയുടെ സഹോദരി ഓൾഗയ്ക്കുമൊപ്പമാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. ഭൂവുടമ വേട്ടക്കാരനുമായി തന്റെ ഓർമ്മകൾ പങ്കുവെച്ചപ്പോൾ ഓൾഗയുടെ നോട്ടം വിചിത്രമായി തോന്നി: പെൺകുട്ടിയുടെ മുഖത്ത് കരുണയും അസൂയയും എഴുതിയിരുന്നു. ഒരാഴ്‌ചയ്‌ക്ക് ശേഷം, റാഡിലോവ് തന്റെ അനിയത്തിയോടൊപ്പം അജ്ഞാതമായ ഒരു ലക്ഷ്യസ്ഥാനത്തേക്ക് പോയതായി ആഖ്യാതാവ് മനസ്സിലാക്കി.

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് ലെഷെൻ ("ഓഡ്‌നോഡ്‌വോറെറ്റ്‌സ് ഓവ്‌സ്യാനിക്കോവ്") എന്ന ഓറിയോൾ ഭൂവുടമയുടെ വിധി നിശിതമായി മാറി. നെപ്പോളിയൻ സൈന്യത്തോടൊപ്പം അദ്ദേഹം റഷ്യയിൽ പ്രവേശിച്ചു, പക്ഷേ തിരിച്ചുപോകുമ്പോൾ അദ്ദേഹം സ്മോലെൻസ്ക് കർഷകരുടെ കൈകളിൽ അകപ്പെട്ടു, അവർ "ഫ്രഞ്ചുകാരനെ" ദ്വാരത്തിൽ മുക്കിക്കൊല്ലാൻ തീരുമാനിച്ചു. കടന്നുപോകുന്ന ഒരു ഭൂവുടമയാണ് ലെഷെനെ രക്ഷിച്ചത്: അവൻ തന്റെ പെൺമക്കൾക്ക് സംഗീതവും ഫ്രഞ്ചും പഠിപ്പിക്കുന്ന ഒരു അധ്യാപകനെ തിരയുകയായിരുന്നു. വിശ്രമിക്കുകയും ചൂടാക്കുകയും ചെയ്ത ശേഷം തടവുകാരൻ മറ്റൊരു യജമാനന്റെ അടുത്തേക്ക് മാറി; അവന്റെ വീട്ടിൽ അവൻ ഒരു യുവ വിദ്യാർത്ഥിയുമായി പ്രണയത്തിലായി, വിവാഹം കഴിച്ചു, സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ച് ഒരു കുലീനനായി.

കന്നുകാലികളെ (“ബെജിൻ മെഡോ”) കാക്കാൻ രാത്രിയിൽ പുറപ്പെട്ട കുട്ടികൾ, നേരം പുലരുന്നതുവരെ ഫാക്ടറിയിൽ താമസിക്കുന്ന ബ്രൗണിയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ പറഞ്ഞു; ഒരു മത്സ്യകന്യകയെ കണ്ടുമുട്ടിയതിന് ശേഷം ദുഃഖിതനായ സബർബൻ മരപ്പണിക്കാരനായ ഗാവ്രിലയെക്കുറിച്ച്; "വെള്ളത്താൽ കേടായ" ഭ്രാന്തൻ അകുലീനയെക്കുറിച്ച്. കൗമാരക്കാരിൽ ഒരാളായ പവൽ വെള്ളം എടുക്കാൻ പോയി, മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ നദിയിൽ മുങ്ങിമരിച്ച വാസ്യ എന്ന ആൺകുട്ടിയുടെ ശബ്ദം കേട്ടതായി അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. ഇത് ഒരു ദുശ്ശകുനമാണെന്ന് ആൺകുട്ടികൾ കരുതി. കുതിരപ്പുറത്തുനിന്നും വീണ് പോൾ താമസിയാതെ മരിച്ചു.

ഒരു ചെറിയ കുലീനൻ (“പ്യോറ്റർ പെട്രോവിച്ച് കരാറ്റേവ്”) സമ്പന്ന ഭൂവുടമയായ മരിയ ഇലിനിച്നയുടെ സെർഫ് പെൺകുട്ടി മാട്രിയോണയെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. സുന്ദരിയായ ഗായികയെ വീണ്ടെടുക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ ഒന്നിനും ഇടയാക്കിയില്ല: വൃദ്ധ, നേരെമറിച്ച്, "സേവകനെ" സ്റ്റെപ്പി ഗ്രാമത്തിലേക്ക് അയച്ചു. പെൺകുട്ടിയെ കണ്ടെത്തിയ കരാട്ടേവ് അവൾക്ക് രക്ഷപ്പെടാൻ ഒരുക്കി. മാസങ്ങളോളം പ്രണയികൾ സന്തോഷത്തിലായിരുന്നു. ഒളിച്ചോടിയയാൾ എവിടെയാണ് ഒളിച്ചിരിക്കുന്നതെന്ന് ഭൂവുടമ കണ്ടെത്തിയതിനെ തുടർന്നാണ് വിഡ്ഢിത്തം അവസാനിച്ചത്. പരാതികൾ പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥന് അയച്ചു, പ്യോട്ടർ പെട്രോവിച്ച് പരിഭ്രാന്തനാകാൻ തുടങ്ങി. ഒരു ദിവസം, മാട്രിയോണ, ഇനി ശാന്തമായ ജീവിതം ഉണ്ടാകില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കി, യജമാനത്തിയുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി "സ്വയം വിട്ടുകൊടുത്തു."

ഹീറോ സ്കിൻസ്

ഗവേഷകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കർഷകരായ ഖോറും കാലിനിച്ചും "റഷ്യൻ ദേശീയ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ സവിശേഷതകൾ" വഹിക്കുന്നവരാണ്. ഹോര്യയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഒരു സെർഫ് ആയിരുന്നു, ശക്തി, ഉൾക്കാഴ്ച, "അസാധാരണമായ സൗഹാർദ്ദം" എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചു. അവൻ സാക്ഷരനായിരുന്നു, തുർഗനേവ് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കഥ അയച്ചപ്പോൾ, "വൃദ്ധൻ അത് അഭിമാനത്തോടെ വീണ്ടും വായിച്ചു." അഫനാസി ഫെറ്റും ഈ കർഷകനെ പരാമർശിച്ചു; 1862-ൽ, ഒരു ഗ്രൗസ് വേട്ടയ്ക്കിടെ, അദ്ദേഹം ഖോറിന്റെ വീട്ടിൽ നിർത്തി രാത്രി അവിടെ ചെലവഴിച്ചു:

“കവിയുടെ അതിമനോഹരമായ രേഖാചിത്രത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായ ഞാൻ എന്റെ യജമാനന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിലും കുടുംബജീവിതത്തിലും വളരെ ശ്രദ്ധയോടെ ഉറ്റുനോക്കി. ഹൊര്യുവിന് ഇപ്പോൾ എൺപത് കഴിഞ്ഞിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭീമാകാരമായ രൂപവും വേനൽക്കാലത്തെ കഠിനമായ രചനയും അസ്വസ്ഥമാണ്. »

ഖോർ "പോസിറ്റീവ്, പ്രായോഗിക വ്യക്തി" ആണെങ്കിൽ, കാലിനിച് റൊമാന്റിക്, "ഉത്സാഹവും സ്വപ്നതുല്യവുമായ ആളുകളിൽ" ഒരാളാണ്. പ്രകൃതിയോടും ആത്മാർത്ഥമായ ഗാനങ്ങളോടുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വമായ മനോഭാവത്തിൽ ഇത് പ്രകടമാണ്; കാലിനിച്ച് പാടിയപ്പോൾ, "പ്രാഗ്മാറ്റിസ്റ്റ്" ഖോറിന് പോലും എതിർക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഒരു ചെറിയ ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം പാട്ട് എടുത്തു.

പ്യോറ്റർ പെട്രോവിച്ച് സോകോലോവ്. "പ്യോറ്റർ പെട്രോവിച്ച് കരാട്ടേവ്" എന്ന കഥയുടെ 1890-കളിലെ ചിത്രീകരണം.

"യെർമോലൈ ആൻഡ് മില്ലേഴ്‌സ് വുമൺ" എന്ന കഥയിലെ നായിക അരിന, വൈകുന്നേരം തന്റെ വീട്ടിൽ താമസിച്ച അതിഥികൾക്കിടയിൽ അനുകമ്പ ഉണർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, പെട്രൂഷയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പെൺകുട്ടിയെ അനുവദിക്കാത്ത ഭൂവുടമയും അവളെ വാങ്ങിയ "വിദ്വേഷമുള്ള മില്ലറും" ആ സ്ത്രീയുടെ കയ്പേറിയ വികാരങ്ങൾക്ക് കാരണമായിത്തീർന്നുവെന്ന് കഥാകാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ഒരു സെർഫ് പെൺകുട്ടിയായ മാട്രിയോണയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഭൂവുടമയുടെ സ്നേഹം ഒരു ഗുരുതരമായ പരീക്ഷണമായി മാറുന്നു (“പ്യോറ്റർ പെട്രോവിച്ച് കരാട്ടേവ്”). കാരറ്റേവിനെ സ്നേഹിക്കുകയും സഹതപിക്കുകയും ചെയ്ത അവൾ ആദ്യം യജമാനത്തിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ തീരുമാനിച്ചു, തുടർന്ന് അവളുടെ അടുത്തേക്ക് മടങ്ങി. തന്റെ യജമാനത്തി ആരംഭിച്ച പ്രോസിക്യൂഷനുകളിൽ നിന്ന് പ്യോട്ടർ പെട്രോവിച്ചിനെ രക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന മാട്രിയോണയുടെ ഈ പ്രവൃത്തിയിൽ, ഗവേഷകർ "നിസ്വാർത്ഥതയുടെയും നിസ്വാർത്ഥതയുടെയും ഒരു നേട്ടം" കാണുന്നു.

"ബെജിൻ മെഡോ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ തവിട്ടുനിറം, മത്സ്യകന്യകകൾ, ഗോബ്ലിൻ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള നാടോടി കാവ്യാത്മക ഫിക്ഷനുകൾ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്; മുതിർന്നവരിൽ നിന്ന് കേൾക്കുന്ന ഇതിഹാസങ്ങളും യക്ഷിക്കഥകളും പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള ഇംപ്രഷനുകളുമായി യോജിച്ച് ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്ന വാക്കാലുള്ള ചരിത്രങ്ങളിൽ കർഷക കുട്ടികളുടെ പ്രതിഭയിൽ രചയിതാവ് തന്റെ ആശ്ചര്യം മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല. യാക്കോവിന്റെ (“ഗായകർ”) ശബ്ദത്താൽ ആഖ്യാതാവിൽ സമാനമായ ശക്തമായ വൈകാരിക പ്രതികരണം ഉളവായി: “അഭിനിവേശവും യുവത്വവും ശക്തിയും ഒരുതരം ആകർഷകവും അശ്രദ്ധവും സങ്കടകരവുമായ സങ്കടം” അതിൽ കേട്ടു.

"ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന കഥകളുടെ ചക്രത്തിന്റെ വിശകലനം

ഇത് റഷ്യയുടെ സമഗ്രമായ ഒരു ചിത്രം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, രചയിതാവിന്റെ ജന്മദേശത്തോടുള്ള സ്നേഹവും കാവ്യാത്മകവുമായ മനോഭാവം, അതിന്റെ കഴിവുള്ള ആളുകളുടെ വർത്തമാനത്തെയും ഭാവിയെയും കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ എന്നിവയാൽ പ്രകാശിക്കുന്നു. ഇവിടെ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന രംഗങ്ങളൊന്നുമില്ല, പക്ഷേ, മുഴുവൻ സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥിതിയുടെയും മനുഷ്യവിരുദ്ധ സത്തയെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നത് സെർഫ് ജീവിതത്തിന്റെ സാധാരണ ചിത്രങ്ങളാണ്. ഈ സൃഷ്ടിയിൽ, രചയിതാവ് നമുക്ക് സജീവമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുള്ള ശോഭയുള്ള പ്ലോട്ട് നീക്കങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നില്ല, പക്ഷേ പോർട്രെയ്റ്റ് സവിശേഷതകൾ, പെരുമാറ്റം, ശീലങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അഭിരുചികൾ എന്നിവയിൽ വലിയ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. പൊതുവായ പ്ലോട്ട് ഇപ്പോഴും നിലവിലുണ്ടെങ്കിലും. ആഖ്യാതാവ് റഷ്യയിലൂടെ ഒരു യാത്ര നടത്തുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭൂമിശാസ്ത്രം വളരെ പരിമിതമാണ് - ഇതാണ് ഓറിയോൾ മേഖല. അവൻ വഴിയിൽ പലതരം ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം ഉയർന്നുവരുന്നു. പുസ്തകത്തിലെ കഥകളുടെ ക്രമീകരണത്തിന് തുർഗനേവ് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകി. അതിനാൽ, പ്രമേയപരമായി ഏകതാനമായ കഥകളുടെ ഒരു ലളിതമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പല്ല ദൃശ്യമാകുന്നത്, മറിച്ച് ഉപന്യാസങ്ങളുടെ ആലങ്കാരിക പരസ്പര ബന്ധത്തിന്റെ ക്രമങ്ങൾ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരൊറ്റ കലാസൃഷ്ടിയാണ്. " വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ ” രണ്ട് തീമാറ്റിക് “വാക്യങ്ങൾ” ഉപയോഗിച്ച് തുറക്കുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നിനും മൂന്ന് കഥകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ആദ്യം, ഒരു നാടോടി കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിൽ വ്യതിയാനങ്ങൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു - “ഖോർ ആൻഡ് കാലിനിച്ച്”, “യെർമോലൈ ആൻഡ് മില്ലേഴ്സ് വുമൺ”, “റാസ്ബെറി വാട്ടർ”. അടുത്ത മൂന്ന് കഥകളിൽ, നശിച്ച പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രമേയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട് - “ദി കൗണ്ടി ഡോക്ടർ”, “എന്റെ അയൽക്കാരനായ റാഡിമോവ്”, “ഓവ്‌സ്യാനിക്കോവിന്റെ ഒഡ്‌നോഡ്‌വോറെറ്റ്സ്”. ഇനിപ്പറയുന്ന കഥകൾ: "Lgov", "Bezhin Meadow", "Kasyan with a Beautiful Sword" - വീണ്ടും ആളുകളുടെ പ്രമേയം വികസിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ ആളുകളുടെ ആത്മാവിൽ സെർഫോഡത്തിന്റെ ക്ഷയിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ദോഷകരമായ സ്വാധീനത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും കൂടുതൽ നിർബ്ബന്ധത്തോടെ മുഴങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് "Lgov" എന്ന ലേഖനത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും അനുഭവപ്പെടുന്നു. "ബർമിസ്റ്റർ", "ഓഫീസ്", "ബിരിയുക്" എന്നീ കഥകളിൽ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രമേയം തുടരുന്നു, പക്ഷേ കുത്തനെ പുതുക്കിയ പതിപ്പിൽ. ഉദാഹരണത്തിന്, "ബർമിസ്ട്ര"യിൽ, ഒരു പുതിയ രൂപീകരണത്തിന്റെ ഭൂവുടമയുടെ തരം അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇവിടെ ഒരു കർത്താവിന്റെ ദാസന്റെ ചിത്രവും നൽകിയിരിക്കുന്നു. ഓഫീസിൽ, മാനേജ്മെന്റിന്റെ പഴയ മാന്യമായ ശീലങ്ങൾ പുതിയ പൊതു സ്ഥാപനങ്ങളിലേക്കും കർഷകരിൽ നിന്നുള്ള പുതിയ തരം ക്ലറിക്കൽ സേവകരിലേക്കും മാറ്റുന്നതിന്റെ കൗതുകകരമായ ഫലങ്ങൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു. "ബിരിയുക്" എന്ന ലേഖനം വിചിത്രവും നിഗൂഢവുമായ ഒരു മനുഷ്യനെ വിവരിക്കുന്നു, ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിൽ ഇപ്പോഴും അബോധാവസ്ഥയിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ശക്തമായ മൂലകശക്തികളെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു. ഇനിപ്പറയുന്ന എട്ട് കഥകളിൽ, പ്രമേയപരമായ പദസമുച്ചയങ്ങൾ ഇടകലർന്നിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരുതരം തീമാറ്റിക് ഡിഫ്യൂഷൻ സംഭവിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സൈക്കിളിന്റെ അവസാനത്തിൽ, കുലീനനായ ചെർടോപ്പ്-ഹാനോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള രണ്ട് കഥകളുടെ ഗംഭീരമായ കുറിപ്പിന് പകരം ലിവിംഗ് റെലിക്‌സ്, നോക്കിംഗ് എന്നീ ഉപന്യാസങ്ങളിൽ ഒരു നാടോടി തീം ഉപയോഗിക്കുന്നു. "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" പ്രവിശ്യാ റഷ്യയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, എന്നാൽ റഷ്യൻ പ്രവിശ്യയെ ഭാരപ്പെടുത്തുകയും അവരുടെ വ്യവസ്ഥകളും നിയമങ്ങളും നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന സുപ്രധാന മേഖലകളുടെ നിർജ്ജീവമായ സമ്മർദ്ദം ഒരാൾക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഈ ചക്രത്തിന്റെ ആദ്യ കഥയെ "ഖോർ ആൻഡ് കാലിനിച്ച്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. രചയിതാവ്-ആഖ്യാതാവ് ഭൂവുടമയായ പോലൂട്ടിക്കിൻ, ഒരു വികാരാധീനനായ വേട്ടക്കാരനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അവൻ അവനെ തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു, അവിടെ അവൻ അവനെ തന്റെ കർഷകർക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, അവരെ അവൻ വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്നു. ആദ്യത്തെ കഥാപാത്രം ഖോർ ആണ്, അതിൽ ഒരു പ്രത്യേക തരം ഉണ്ട്, ആളുകൾക്കിടയിൽ വളരെ സാധാരണമാണ്. കാര്യത്തിന്റെ പ്രായോഗിക വശം ഖോറിന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, സാമാന്യബുദ്ധി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും ജോലിയിലും ദൃശ്യമാണ്. യജമാനനെ വീട്ടാൻ അവസരമുണ്ടെങ്കിലും അവൻ ഒരു സെർഫിന്റെ സ്ഥാനത്താണ്. അവന്റെ സുഹൃത്ത് കാലിനിച് അവന്റെ തികച്ചും വിപരീതമാണ്. ഒരുകാലത്ത് ഭാര്യയുണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അവൻ തനിച്ചാണ് താമസിക്കുന്നത്. വേട്ടയാടൽ അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥമായി മാറി, പ്രകൃതിയെ ബന്ധപ്പെടാനുള്ള അവസരം അവനു നൽകി. നായകന്മാർ ജീവിതത്തെ വ്യത്യസ്തമായി കാണുന്നു, വ്യത്യസ്ത സാഹചര്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവരുടെ പെരുമാറ്റം പോലും തികച്ചും വിപരീതമാണ്. എഴുത്തുകാരൻ കർഷകരെ ആദർശവൽക്കരിക്കുന്നില്ല. തുർഗനേവ് നാടോടി തരത്തിൽ സാമാന്യബുദ്ധിയുള്ള ആളുകളെ കണ്ടു, അവരുടെ കഴിവുകളും അവസരങ്ങളും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തതാണ് അവരുടെ ദുരന്തം. മനുഷ്യബന്ധങ്ങളുടെ മനഃശാസ്ത്രം ഹോർ ഒരുപാട് കണ്ടു, അറിയുകയും നന്നായി മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു. "ഖോറുമായി സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ഒരു റഷ്യൻ കർഷകന്റെ ലളിതമായ ബുദ്ധിപരമായ പ്രസംഗം ഞാൻ ആദ്യമായി കേൾക്കുന്നു." എന്നാൽ ഖോറിന് വായിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ കാലിനിച്ചിന് കഴിഞ്ഞു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് സാമാന്യബുദ്ധി ഇല്ലായിരുന്നു. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിലെ ഈ വിപരീതങ്ങൾ പരസ്പരം വിരുദ്ധമല്ല, മറിച്ച് പൂരകമാക്കുകയും അങ്ങനെ ഒരു പൊതു ഭാഷ കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇവിടെ രചയിതാവ് നാടോടി കഥയുടെ പക്വതയുള്ള ഒരു യജമാനനായി പ്രവർത്തിച്ചു, ഇവിടെ മുഴുവൻ പുസ്തകത്തിന്റെയും വിചിത്രമായ ഫ്യൂഡൽ പാത്തോസ് നിർണ്ണയിച്ചു, ശക്തവും ധീരവും ശോഭയുള്ളതുമായ നാടോടി കഥാപാത്രങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അതിന്റെ അസ്തിത്വം സെർഫോഡത്തെ റഷ്യയുടെ അപമാനവും അപമാനവും ആക്കി, ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയുടെ ദേശീയ അന്തസ്സുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത ഒരു സാമൂഹിക പ്രതിഭാസമാക്കി മാറ്റി. "ഖോർ ആൻഡ് കാലിനിച്ച്" എന്ന ഉപന്യാസത്തിൽ, ഭൂവുടമയായ പോലൂട്ടിക്കിന്റെ കഥാപാത്രം നേരിയ സ്ട്രോക്കുകൾ കൊണ്ട് മാത്രം വരച്ചിരിക്കുന്നു, ഫ്രഞ്ച് പാചകരീതിയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനിവേശം യാദൃശ്ചികമായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ പ്രഭുവിൻറെ ഓഫീസും പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ഈ ഘടകം യാദൃശ്ചികമല്ല. "ഓഫീസ്" എന്ന ലേഖനത്തിൽ സമാനമായ ഫ്രഞ്ച് ആസക്തികൾ ഭൂവുടമയായ പെനോച്നിക്കിന്റെ ചിത്രത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഈ മൂലകത്തിന്റെ വിനാശകരമായ അനന്തരഫലങ്ങൾ "ബർമിസ്റ്റർ" എന്ന കഥയിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. സവർണ്ണ വിഭാഗങ്ങളുടെ നാഗരിക പ്രവർത്തനമെന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വിനാശകരമായ സാമ്പത്തിക പ്രത്യാഘാതങ്ങളെ ഈ കൃതി നിഷ്കരുണം തുറന്നുകാട്ടുന്നു. അവരുടെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന രീതി ഭൂമിയിലെ കർഷകരുടെ അധ്വാനത്തിന്റെ അടിത്തറ തകർക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "രണ്ട് ഭൂവുടമകൾ" എന്ന ഉപന്യാസം, ഒരു പ്രധാന സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് മാന്യന്റെ സാമ്പത്തിക പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, അദ്ദേഹം തന്റെ എല്ലാ വയലുകളും പോപ്പി ഉപയോഗിച്ച് വിതയ്ക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, "ഇതിന് റൈയേക്കാൾ കൂടുതൽ ചിലവ് വരും, അതിനാൽ ഇത് വിതയ്ക്കുന്നത് കൂടുതൽ ലാഭകരമാണ്." ഒരു പുതിയ പദ്ധതി പ്രകാരം കർഷക കുടിലുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ഭൂവുടമയായ പന്തേലി എറെമീവിച്ച് ചെർടോപ്ഖാനോവിന്റെ ലാൻഡ് മാനേജ്മെന്റാണ് ഈ മാന്യന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നത്. കൂടാതെ, തന്റെ എല്ലാ പ്രജകൾക്കും നമ്പറിടാനും ഓരോരുത്തർക്കും കോളറിൽ തന്റെ നമ്പർ തുന്നാനും അദ്ദേഹം ഉത്തരവിട്ടു. പ്രവിശ്യാ ഭൂവുടമയുടെ അത്തരം ക്രൂരതകളിൽ, എല്ലാ റഷ്യൻ, സ്റ്റേറ്റ് സ്കെയിലിന്റെ മറ്റ് പ്രവൃത്തികൾ ദൃശ്യമാണ്. കർഷക സൈനിക വാസസ്ഥലങ്ങളുടെ സംഘാടകനായ അരക്ചീവിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് രചയിതാവ് ഇവിടെ സൂചന നൽകുന്നു. ക്രമേണ, പുരാതന സെർഫ് ജീവിതരീതിയുടെ അസംബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കലാപരമായ ആശയം പുസ്തകം വികസിപ്പിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "Ovsyanikov's Odnodvorets" എന്ന കഥയിൽ നിരക്ഷരനായ ഫ്രഞ്ച് ഡ്രമ്മർ ലെജ്യൂനെ ഒരു സംഗീത അദ്ധ്യാപകൻ, അധ്യാപകൻ, തുടർന്ന് ഒരു റഷ്യൻ കുലീനനായി രൂപാന്തരപ്പെടുത്തിയതിന്റെ കഥ നൽകിയിരിക്കുന്നു. "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ" ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്ന കഥകളുണ്ട്, കാരണം അവയിൽ ഒരു സെർഫ് വിരുദ്ധ തീം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "എൽഗോവ്" എന്ന കഥയിൽ, സുചോക് എന്ന വിളിപ്പേര് ഉള്ള ഒരു കർഷകനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പരിശീലകൻ, മത്സ്യത്തൊഴിലാളി, പാചകക്കാരൻ, ഹോം തിയേറ്ററിലെ നടൻ, ബാർട്ടെൻഡർ ആന്റൺ എന്നിങ്ങനെ യജമാനന്മാർക്കൊപ്പം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പേര് കുസ്മ എന്നാണെങ്കിലും. നിരവധി പേരുകളും വിളിപ്പേരുകളും ഉള്ളതിനാൽ, വ്യക്തിത്വം പൂർണ്ണമായും വ്യക്തിത്വരഹിതമായി മാറി. വ്യത്യസ്ത വിധികൾ, മറ്റുള്ളവരുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, സെർഫ് നുകത്തിന്റെ ഒരു സ്മാരക ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, ഇത് രാജ്യത്തിന്റെ ജീവിതത്തെ ദോഷകരമായി ബാധിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രം പ്രകൃതിയെ പൂരകമാക്കുകയും മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. നിർജീവമായ ഒരു ഭൂപ്രകൃതി പുസ്തകത്തിലുടനീളം ചുവന്ന നൂൽ പോലെ ഒഴുകുന്നു. മലയിടുക്കിനോട് ചേർന്നുള്ള ഓറിയോൾ ഗ്രാമത്തെ പരാമർശിക്കുന്ന "ഖോർ ആൻഡ് കാലിനിച്ച്" എന്ന ലേഖനത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. "ഗായകർ" എന്ന കഥയിൽ കൊളോട്ടോവ്ക ഗ്രാമം തെരുവിന്റെ നടുവിൽ ഭയങ്കരമായ ഒരു മലയിടുക്കിനാൽ മുറിക്കപ്പെടുന്നു. "ബെജിൻ മെഡോ" എന്ന ഉപന്യാസത്തിൽ, നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു വേട്ടക്കാരൻ ചരിഞ്ഞ കണ്ണടകളുള്ള ഒരു കോൾഡ്രൺ പോലെ തോന്നിക്കുന്ന ഒരു പൊള്ളയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുമ്പോൾ "ഭയങ്കരമായ ഒരു വികാരം" അനുഭവിക്കുന്നു. ആളുകളാൽ ശപിക്കപ്പെട്ട ഒരു ഭയാനകമായ സ്ഥലത്തിന്റെ ചിത്രം കഥയിൽ ആവർത്തിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകൾ റഷ്യൻ സെർഫോഡവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള ആളുകളുടെ പ്രശ്‌നങ്ങളും ബുദ്ധിമുട്ടുകളും കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ഈ കൃതി പുരുഷാധിപത്യ നന്മയില്ലാത്തതാണ്, കാരണം ഇത് എല്ലാ റഷ്യൻ സാമൂഹിക സംഘട്ടനത്തെയും സ്പർശിക്കുന്നു, കൂടാതെ ലോകത്തിന്റെ രണ്ട് ദേശീയ ചിത്രങ്ങൾ, രണ്ട് റഷ്യകൾ - ഔദ്യോഗിക, നിർജീവ ജീവിതം, നാടോടി-കർഷക, സജീവവും കാവ്യാത്മകവും എന്നിവയുമായി കൂട്ടിമുട്ടുകയും വാദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കൂടാതെ, എല്ലാ നായകന്മാരും രണ്ട് വ്യത്യസ്ത ധ്രുവങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു - മരിച്ചവരോ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരോ. ജീവിക്കുന്ന റഷ്യയുടെ സമഗ്രമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പ്രകൃതിയും ഒരു സജീവ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ മികച്ച നായകന്മാർ പ്രകൃതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ചിത്രീകരിക്കുക മാത്രമല്ല, അതിന്റെ തുടർച്ചയായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ, പുസ്തകം എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളുടെയും പരസ്പര ബന്ധത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകമായ അർത്ഥം കൈവരിക്കുന്നു: മനുഷ്യൻ, നദി, വനം, സ്റ്റെപ്പി. ഈ ഐക്യത്തിന്റെ ആത്മാവ് രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിത്വമാണ്, ജനങ്ങളുടെ ജീവിതവുമായി, റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള പാളികളുമായി ലയിച്ചു. ഇവിടെ പ്രകൃതി മനുഷ്യനോട് നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്നില്ല, നേരെമറിച്ച്, അവനുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ അവൾ വളരെ കർശനമാണ്, കാരണം അവളുടെ രഹസ്യങ്ങളിലേക്കുള്ള അമിതമായ ധൈര്യത്തിനും ആത്മവിശ്വാസത്തിനും അവൾ അവനോട് പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നു. കരാറുകാരൻ മാക്സിം, കർഷകൻ, മില്ലർ വാസിൽ, റസ്നോചിന്റ്-ബൗദ്ധിക അവെനിർ സോകോലോമോവ്, പഴയ ഭൂവുടമ എന്നിവരുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദാരുണമായ കഥകൾ പട്ടികപ്പെടുത്തുന്ന "മരണം" എന്ന കഥയിൽ ദേശീയ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേകത വെളിപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ഈ കഥകളെല്ലാം ഒരു പൊതു ഉദ്ദേശ്യത്താൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു: മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ, ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയിൽ ഹൃദയ സ്ട്രിംഗുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. എല്ലാ റഷ്യൻ ആളുകളും "അത്ഭുതകരമായി മരിക്കുന്നു", കാരണം അവസാന പരീക്ഷയുടെ സമയത്ത് അവർ തങ്ങളെക്കുറിച്ചല്ല, മറ്റുള്ളവരെക്കുറിച്ച്, അടുത്ത ആളുകളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു. ഇതാണ് അവരുടെ ധൈര്യത്തിന്റെയും മാനസിക സഹിഷ്ണുതയുടെയും ഉറവിടം. റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൽ എഴുത്തുകാരനെ വളരെയധികം ആകർഷിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല വളരെയധികം പിന്തിരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അതിൽ രചയിതാവ് വളരെ ഉയർന്നതായി പറയുന്ന ഒരു ഗുണമുണ്ട് - ഇത് ജനാധിപത്യം, സൗഹൃദം, പരസ്പര ധാരണയ്ക്കുള്ള ജീവനുള്ള കഴിവാണ്, അത് ജനങ്ങളുടെ പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്ന് ഉന്മൂലനം ചെയ്യപ്പെടാത്തതാണ്, മറിച്ച്, നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ സെർഫോം, റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിലെ കഠിനമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ മൂർച്ചകൂട്ടി. "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്നതിൽ മറ്റൊരു ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് ഉണ്ട് - റഷ്യൻ ജനതയുടെ സംഗീത പ്രതിഭ, അത് ആദ്യം പ്രഖ്യാപിച്ചത് "കോറസ് ആൻഡ് കാലിനിച്ച്" ആണ്. കാലിനിച്ച് പാടുന്നു, ബിസിനസ്സ് പോലെയുള്ള ഖോർ അവനോടൊപ്പം പാടുന്നു. അത്തരം വിപരീത സ്വഭാവങ്ങളെപ്പോലും ഒരു പൊതു മൂഡിൽ ഒന്നിപ്പിക്കുകയാണ് ഗാനം. ജീവിതത്തിന്റെ സുഖദുഃഖങ്ങളിൽ മനുഷ്യരെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന തുടക്കമാണ് ഗാനം. "റാസ്‌ബെറി വാട്ടർ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് പൊതുവായ ഒരു കാര്യമുണ്ട്: അവരെല്ലാം പരാജിതരാണ്. ഉപന്യാസത്തിന്റെ അവസാനം, മറുവശത്ത്, അപരിചിതനായ ഒരു ഗായകൻ ആളുകളെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്ന ഒരു സങ്കടകരമായ ഗാനം ആലപിച്ചു, കാരണം പ്രത്യേക വിധികളിലൂടെ അത് ഒരു പൊതു റഷ്യൻ വിധിയിലേക്ക് നയിക്കുകയും അതുവഴി നായകന്മാരെ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "മനോഹരമായ വാളുമായി കസ്യൻ" എന്ന കഥയിൽ, വയലുകൾക്കിടയിൽ ഒരു വിലാപ മെലഡി കേൾക്കുന്നു, അത് അസത്യവും തിന്മയും വാഴുന്ന രാജ്യത്ത് നിന്ന്, എല്ലാ ആളുകളും സംതൃപ്തമായും നീതിയിലും ജീവിക്കുന്ന വാഗ്ദത്ത ഭൂമിയിലേക്ക് ഒരു യാത്രയ്ക്ക് ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്നു. "ഗായകർ" എന്ന കഥയിലെ യാക്കോവിന്റെ ഗാനം നായകന്മാരെ ഒരേ രാജ്യത്തേക്ക് വിളിക്കുന്നു. ഇവിടെ, യാക്കോവിന്റെ ആലാപനത്തെ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗാനം സ്ഥാനത്തിലും ഉത്ഭവത്തിലും വളരെ വ്യത്യസ്തമായ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ സ്ഥാപിക്കുന്ന ആത്മീയ ബന്ധവും കാവ്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. യാക്കോവ് പാടി, പക്ഷേ ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളുടെ ആത്മാക്കൾ അവനോടൊപ്പം പാടി. പ്രിറ്റിന്നി ഭക്ഷണശാല മുഴുവൻ പാട്ടിനൊപ്പം ജീവിക്കുന്നു. എന്നാൽ തുർഗനേവ് ഒരു റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരനാണ്, അതിനാൽ അത്തരമൊരു പ്രേരണയെ മാനസിക വിഷാദം എങ്ങനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം കാണിക്കും. തുടർന്ന് വരുന്നത് മദ്യപിച്ച സായാഹ്നമാണ്, അവിടെ ജേക്കബും ഭക്ഷണശാലയിലെ ലോകം മുഴുവനും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിത്തീരുന്നു. ഈ ശേഖരത്തിൽ സവിശേഷമായ ഗാനരചനകൾ നിറഞ്ഞ കഥകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "ബെജിൻ മെഡോ" ഈ സൈക്കിളിലെ മറ്റ് ചെറുകഥകളിൽ നിന്ന് ചാരുതയിൽ വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. പ്രകൃതിയുടെ ഘടകങ്ങളിലേക്ക് രചയിതാവ് ഇവിടെ വളരെയധികം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. വൈകുന്നേരത്തോടെ യാത്രികന് വഴി നഷ്ടപ്പെട്ടു, രാത്രി താമസിക്കാൻ ഒരു താമസസ്ഥലം തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. അവൻ നദിക്ക് സമീപം കത്തുന്ന തീയിലേക്ക് വരുന്നു, അതിനടുത്തായി കർഷക കുട്ടികൾ ഇരുന്നു, കുതിരകളെ മേയുന്നു. അവരുടെ സംഭാഷണത്തിന് വേട്ടക്കാരൻ സാക്ഷിയാകുന്നു. ഒരേ സമയം കണ്ടുമുട്ടിയ ആ നാടൻ കഥകളിൽ അദ്ദേഹം സന്തോഷിക്കുന്നു. ഒരു മത്സ്യകന്യകയെ ഓടിച്ച സബർബൻ മരപ്പണിക്കാരനായ ഗാവ്‌റിലിനെക്കുറിച്ചുള്ള കോസ്ത്യയുടെ കഥ രസകരമാണ്. അവൻ അവളെ കാണാൻ പോയി, പക്ഷേ ആന്തരിക ശക്തി അവനെ തടഞ്ഞു, അവൻ ഒരു കുരിശ് ഇട്ടു, അതിനുശേഷം അവൾ ചിരി നിർത്തി കരഞ്ഞു, "നിങ്ങളുടെ ദിവസാവസാനം വരെ നിങ്ങൾ സ്വയം കൊല്ലണം." ഇവിടെ കുരിശടയാളത്താൽ പൈശാചിക ശക്തി പരാജയപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അത് ഒരു വ്യക്തിയിൽ സങ്കടം ഉളവാക്കാൻ പ്രാപ്തമാണ്. "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" അവസാനിക്കുന്നത് "വനവും സ്റ്റെപ്പും" എന്ന ഉപന്യാസത്തോടെയാണ്. ഇവിടെ നായകന്മാരില്ല, പക്ഷേ പ്രകൃതിദത്തമായ ഘടകങ്ങളെയും പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യത്തെയും അതിൽ മനുഷ്യനെയും കുറിച്ചുള്ള സൂക്ഷ്മമായ ഗാനരചനയുണ്ട്. ഈ രണ്ട് വിപരീതങ്ങളും തിരക്കില്ല, ഇടപെടുന്നില്ല, എന്നാൽ പരസ്പര പൂരകമാണ്. കാടും സ്റ്റെപ്പും യാത്രക്കാരനെ ആനന്ദിപ്പിക്കുന്നു, അവൻ ഒരേ സമയം അവരെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. മനുഷ്യനും പ്രകൃതിയുമായി ഇണങ്ങിച്ചേരണം. ആളുകളുടെ ആരോഗ്യകരമായ നിലനിൽപ്പിന് ഇതെല്ലാം പ്രധാനമാണ് എന്നതിനാൽ, ഉപന്യാസം ജീവിതത്തെ ഉറപ്പിക്കുന്ന ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഈ പുസ്തകത്തിന്റെ കേന്ദ്ര സംഘർഷം സങ്കീർണ്ണവും ആഴമേറിയതുമാണ്. നിസ്സംശയമായും, സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ വളരെ നിശിതമായി ഇവിടെ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, സെർഫോഡത്തിന്റെ ഭാരം പ്രാഥമികമായി കർഷകന്റെ ചുമലിൽ പതിക്കുന്നു, കാരണം ശാരീരിക പീഡനം, വിശപ്പ്, ആഗ്രഹം, ആത്മീയ അപമാനം എന്നിവ സഹിക്കേണ്ടത് അവനാണ്. എന്നിരുന്നാലും, യജമാനനും കർഷകനും ഒരേ സമയം വേദനാജനകമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായി തുർഗനേവ് വിശാലവും ദേശീയവുമായ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് സെർഫോഡത്തെ കാണുന്നു. ക്രൂരമായ ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കന്മാരെ അദ്ദേഹം നിശിതമായി അപലപിക്കുകയും ഫ്യൂഡൽ നുകത്തിന് ഇരയായ പ്രഭുക്കന്മാരോട് സഹതപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, യാക്കോവ് ദി ടർക്കിന്റെ ആലാപനം വൈൽഡ് മാസ്റ്ററുടെ കണ്ണുകളിൽ നിന്ന് "കനത്ത കണ്ണുനീർ" ഉണ്ടാക്കുന്നത് ആകസ്മികമല്ല. തുർഗനേവിൽ, കർഷകർക്ക് മാത്രമല്ല ദേശീയ റഷ്യൻ സവിശേഷതകൾ ഉള്ളത്; സെർഫോഡത്തിന്റെ ദുഷിച്ച സ്വാധീനത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട ചില ഭൂവുടമകളും സ്വഭാവമനുസരിച്ച് റഷ്യൻ ആളുകളാണ്. പ്യോറ്റർ പെട്രോവിച്ച് കരാട്ടേവ് കർഷകരേക്കാൾ ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയല്ല. സ്വഭാവത്തിന്റെ ദേശീയ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ ചെർടോപ്-ഹാനോവിന്റെ ധാർമ്മിക സ്വഭാവത്തിലും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. അവൻ ഒരു ഭൂവുടമയാണ്, പക്ഷേ ഒരു സെർഫ് ഉടമയല്ല. അത്തരത്തിലുള്ള ടാറ്റിയാന ബോറിസോവ്ന, ഒരു പുരുഷാധിപത്യ ഭൂവുടമയാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം "നേരായ ശുദ്ധമായ ഹൃദയം" ഉള്ള ഒരു ലളിതമായ വ്യക്തിയാണ്. കർഷകരിലും പ്രഭുക്കന്മാരിലും രാഷ്ട്രത്തിന്റെ ജീവശക്തികളെ എഴുത്തുകാരൻ കാണുന്നു. കാവ്യാത്മക കഴിവുകളെ അഭിനന്ദിക്കുന്നതിനോ അല്ലെങ്കിൽ, ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയുടെ കാര്യക്ഷമതയെയോ, എഴുത്തുകാരൻ സെർഫോം ദേശീയ അന്തസ്സിനു വിരുദ്ധമാണെന്ന നിഗമനത്തിലെത്തി, ജീവനുള്ള എല്ലാ റഷ്യയും, കർഷകർ മാത്രമല്ല, കുലീനരും അതിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ പങ്കെടുക്കണം.

വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ. സംഗ്രഹം

ഓരോ അധ്യായവും

ബെജിൻ പുൽമേട്

മനോഹരമായ ഒരു ജൂലൈ ദിവസം, കാലാവസ്ഥ വളരെക്കാലം സ്ഥിരതയുള്ള ആ ദിവസങ്ങളിലൊന്നിൽ, തുല പ്രവിശ്യയിലെ ചെർൺസ്കി ജില്ലയിൽ ആഖ്യാതാവ് ബ്ലാക്ക് ഗ്രൗസിനെ വേട്ടയാടുകയായിരുന്നു. അവൻ ധാരാളം ഗെയിം ഷൂട്ട് ചെയ്തു, ഇരുട്ടാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു, പക്ഷേ വഴിതെറ്റി. വേട്ടക്കാരൻ വളരെ നേരം വഴിതെറ്റി, അതിനിടയിൽ രാത്രി അടുത്തു. തന്റെ വേട്ടയാടുന്ന നായ ഡിയാങ്കയോട് അവൻ എവിടെയാണ് അലഞ്ഞുതിരിഞ്ഞതെന്നും എവിടെയാണെന്നും ചോദിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. "നാലുകാലുള്ള ജീവികളിൽ ഏറ്റവും മിടുക്കൻ" നിശ്ശബ്ദനായി വാൽ മാത്രം ആട്ടി. വഴിതെറ്റുന്നത് തുടർന്നു, വേട്ടക്കാരൻ ഭയങ്കരമായ ഒരു അഗാധത്തിന് മുകളിലൂടെ സ്വയം കണ്ടെത്തി. അവൻ നിന്നിരുന്ന കുന്ന് ഒരു പാറക്കെട്ടിൽ ഇറങ്ങി. നദിക്കടുത്തുള്ള സമതലത്തിൽ, രണ്ട് വിളക്കുകൾ കത്തുകയും തിളങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു, ആളുകൾ അവയ്ക്ക് ചുറ്റും ഓടുന്നു.

അവൻ എവിടേക്കാണ് പോയതെന്ന് കഥാകാരന് അറിയാമായിരുന്നു. ഈ. ബെജിന മെഡോസ് എന്നാണ് ഈ സ്ഥലം അറിയപ്പെട്ടിരുന്നത്. വേട്ടക്കാരൻ താഴേക്കിറങ്ങി, തീയ്‌ക്ക് സമീപം ഒരു രാത്രി താമസിക്കാൻ ആളുകളോട് ആവശ്യപ്പെടാൻ പോവുകയായിരുന്നു. ദേഷ്യത്തോടെ കുരച്ചുകൊണ്ട് നായ്ക്കൾ അവനെ സ്വീകരിച്ചു. തീപിടുത്തത്തിന് സമീപം കുട്ടികളുടെ ശബ്ദം കേട്ടു, വേട്ടക്കാരൻ ദൂരെ നിന്ന് കുട്ടികൾക്ക് ഉത്തരം നൽകി. അവർ നായ്ക്കളെ ഓടിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് ഡിയാങ്കയുടെ രൂപം കൊണ്ട് അടിച്ചു, ആ മനുഷ്യൻ തീയുടെ അടുത്തെത്തി.

താൻ നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് വേട്ടക്കാരൻ ആൺകുട്ടികളോട് പറഞ്ഞു തീയിൽ ഇരുന്നു. തീയ്‌ക്കരികിൽ അഞ്ച് ആൺകുട്ടികൾ ഇരുന്നു: ഫെദ്യ, പാവ്‌ലുഷ, ഇല്യൂഷ, കോസ്ത്യ, വന്യ.

ഏറ്റവും പ്രായം കൂടിയത് ഫെഡ്യ ആയിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് പതിനാല് വയസ്സായിരുന്നു. തിളങ്ങുന്ന കണ്ണുകളും നിരന്തരമായ പ്രസന്നമായ പകുതി പുഞ്ചിരിയും ഉള്ള ഒരു മെലിഞ്ഞ ആൺകുട്ടിയായിരുന്നു അവൻ. എല്ലാ സൂചനകളും അനുസരിച്ച്, അവൻ ഒരു സമ്പന്ന കുടുംബത്തിൽ പെട്ടവനായിരുന്നു, വിനോദത്തിനായി വയലിലേക്ക് പോയി. പാവ്‌ലുഷ കാഴ്ചയിൽ വൃത്തികെട്ടവളായിരുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹം ബുദ്ധിപരമായും നേരിട്ടും സംസാരിച്ചു, അവന്റെ ശബ്ദത്തിൽ ശക്തി ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇല്യൂഷയുടെ മുഖം മങ്ങിയതും ദീനമായതുമായ ഏകാന്തത പ്രകടമാക്കി. അവൻ തീയിൽ കണ്ണുനട്ടിരിക്കുന്നതായി തോന്നി. അവനും പാവ്‌ലുഷയ്ക്കും പന്ത്രണ്ട് വയസ്സായിരുന്നു. നാലാമൻ, കോസ്ത്യ, ഏകദേശം പത്ത് വയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടി, ചിന്തയും സങ്കടകരവുമായ കണ്ണുകളാൽ ജിജ്ഞാസ ഉണർത്തി. വന്യയ്ക്ക് ഏഴ് വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, അവൻ ഒരു പായയിൽ ഉറങ്ങുകയായിരുന്നു.

കുട്ടികൾ ഇതും മറ്റും സംസാരിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, എന്നാൽ പെട്ടെന്ന് ഫെഡ്യ ഇല്യൂഷയുടെ നേർക്ക് തിരിഞ്ഞു, തടസ്സപ്പെട്ട കഥ തുടരുന്നതുപോലെ, ഇല്യൂഷ ബ്രൗണിയെ കണ്ടോ എന്ന് ചോദിച്ചു. അവനെ കാണാൻ കഴിയാത്തതിനാൽ താൻ അവനെ കണ്ടിട്ടില്ലെന്നും എന്നാൽ ഫാക്ടറിയിലെ ഒരു പഴയ റോളർ ബ്ലൈൻഡിൽ അവനെ കേട്ടിട്ടുണ്ടെന്നും ഇല്യൂഷ മറുപടി നൽകി. ബ്രൗണിക്ക് കീഴിൽ, രാത്രിയിൽ ബോർഡുകൾ പൊട്ടി, ഒരു ചക്രം പെട്ടെന്ന് അലറുന്നു, ബോയിലറുകളും ഉപകരണങ്ങളും നീങ്ങുന്നു, അതിൽ പേപ്പർ നിർമ്മിച്ചു. അപ്പോൾ ബ്രൗണി വാതിൽക്കൽ പോയതായി തോന്നി, പെട്ടെന്ന് ചുമയും ശ്വാസംമുട്ടലും വന്നു. തുടർന്ന് ഫാക്ടറിയിൽ രാത്രി കഴിച്ചുകൂട്ടുകയായിരുന്ന കുട്ടികൾ ഭയന്ന് താഴേക്ക് വീഴുകയും പരസ്പരം ഇഴയുകയും ചെയ്തു.

കോസ്റ്റ്യ മറ്റൊരു കഥ പറഞ്ഞു - സബർബൻ മരപ്പണിക്കാരനായ ഗാവ്‌റിലിനെക്കുറിച്ച്, കാട്ടിൽ ഒരു മത്സ്യകന്യകയെ കണ്ടതിനാൽ എല്ലായ്പ്പോഴും സങ്കടപ്പെടുന്നു. മത്സ്യകന്യക എല്ലായ്‌പ്പോഴും ചിരിച്ചുകൊണ്ട് ആളെ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് വിളിച്ചു. എന്നാൽ കർത്താവ് അവനെ ഉപദേശിച്ചു, ഗവ്രില സ്വയം കുരിശിൽ ഒപ്പുവച്ചു. മത്സ്യകന്യക പൊട്ടിക്കരഞ്ഞുകൊണ്ട് അപ്രത്യക്ഷനായി, ആ വ്യക്തിയെ സ്നാനപ്പെടുത്തേണ്ട ആവശ്യമില്ലെന്ന് വിലപിച്ചു. ഇപ്പോൾ അവൾ എല്ലായ്‌പ്പോഴും കരയും, അവർ പറയും, അവൾ ചെയ്യും, പക്ഷേ അവന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ അവനെ കൊല്ലണമെന്ന് അവൾ ആഗ്രഹിച്ചു. ഈ വാക്കുകൾക്ക് ശേഷം, ദുരാത്മാവ് അപ്രത്യക്ഷമായി, കാട്ടിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ പുറത്തുകടക്കാമെന്ന് ഗവ്രിലയ്ക്ക് വ്യക്തമായി. എന്നാൽ അന്നുമുതൽ അദ്ദേഹം അസന്തുഷ്ടനായിരുന്നു.

അടുത്ത കഥ ഇല്യുഷിൻ ആയിരുന്നു. മുങ്ങിമരിച്ച ഒരാളുടെ ശവക്കുഴിയിൽ യെർമിൽ ഒരു വെളുത്ത ആട്ടിൻകുട്ടിയെ എടുത്ത് രാത്രിയിൽ പല്ല് നനച്ച് മനുഷ്യസ്വരത്തിൽ യെർമിലിനോട് സംസാരിച്ചതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയായിരുന്നു അത്.

അന്തരിച്ച യജമാനൻ ഇവാൻ ഇവാനിച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയുമായി ഫെഡ്യ സംഭാഷണം തുടർന്നു, അവൻ ഇപ്പോഴും ഒരു നീണ്ട കഫ്താനിൽ ഭൂമിയിലൂടെ നടക്കുന്നു, എന്തെങ്കിലും അന്വേഷിക്കുന്നു. മരിച്ചയാളോട് എന്താണ് തിരയുന്നതെന്ന് ചോദിച്ച മുത്തച്ഛൻ ട്രോഫിമിച്ച്, ഇവാൻ ഇവാനോവിച്ച് ഒരു വിടവ് തേടുകയാണെന്ന് മറുപടി നൽകി - പുല്ല്. അവന്റെ ശവക്കുഴി തകർന്നു, എനിക്ക് പുറത്തുകടക്കാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്.

ഇല്യുഷ സംഭാഷണം എടുത്ത്, നിങ്ങൾ പൂമുഖത്തെ പള്ളിയിൽ ഇരുന്നാൽ, മാതാപിതാക്കളുടെ ശനിയാഴ്ച, മരിച്ചയാളെ കാണാമെന്ന് പറഞ്ഞു. എന്നാൽ ഈ വർഷം മരിക്കാൻ പോകുന്ന ഒരു ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരാളെയും നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. മുത്തശ്ശി ഉലിയാന വസന്തകാലത്ത് മരിച്ച ഇവാഷ്ക ഫെഡോസീവ് എന്ന ആൺകുട്ടിയെ കണ്ടു. ആ ദിവസം മുതൽ, അവൾ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെങ്കിലും അവളുടെ ആത്മാവ് കഷ്ടിച്ച് പിടിച്ചിരിക്കുന്നു. അന്തിക്രിസ്തുവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഐതിഹ്യങ്ങളുമായി ഇതിനകം തന്നെ സാമ്യമുള്ള ഇതിഹാസങ്ങൾ അസാധാരണമായ ഒരു വ്യക്തിയായ ത്രിഷ്കയെക്കുറിച്ചും ഇല്യൂഷ സംസാരിച്ചു. സംഭാഷണം വാട്ടർമാനിലേക്കും അവനിൽ നിന്ന് അകുലിനയിലേക്കും തിരിഞ്ഞു, അവൾ സ്വയം നദിയിൽ മുങ്ങാൻ ശ്രമിച്ചപ്പോൾ മുതൽ ഭ്രാന്തനായി.

വാസ്യ എന്ന കുട്ടിയും ഇതേ നദിയിൽ മുങ്ങിമരിച്ചു. മകൻ കരയിൽ കളിച്ചു കൊണ്ടിരിക്കുമ്പോൾ അമ്മ വൈക്കോൽ പറിച്ചു. ആൺകുട്ടി പെട്ടെന്ന് അപ്രത്യക്ഷനായി, തൊപ്പി മാത്രം വെള്ളത്തിൽ പൊങ്ങി. അന്നുമുതൽ അവന്റെ അമ്മ മനസ്സില്ലാതായി.

പവൽ കൈയിൽ നിറയെ വെള്ളവുമായി വന്നു, കാര്യങ്ങൾ ശരിയല്ലെന്ന് പറഞ്ഞു, ബ്രൗണി അവനെ വിളിച്ചു. മുങ്ങിമരിച്ച വസ്യത്കയാണ് പവേലിനെ വിളിച്ചതെന്ന് ഫെഡ്യ ഈ വാർത്തയിൽ കൂട്ടിച്ചേർത്തു.

വേട്ടക്കാരൻ ക്രമേണ അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ ഉറങ്ങി, അവൻ പ്രഭാതത്തിൽ മാത്രമാണ് ഉണർന്നത്. എല്ലാ ആൺകുട്ടികളും തീയുടെ അടുത്ത് ഉറങ്ങി. പവൽ മാത്രം ഉണർന്ന് രാത്രി അതിഥിയെ ഉറ്റുനോക്കി, അയാൾ തലയാട്ടി നദിക്കരയിലൂടെ പോയി.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, അതേ വർഷം പോൾ അന്തരിച്ചു: അവൻ കുതിരപ്പുറത്ത് നിന്ന് വീണ് ആത്മഹത്യ ചെയ്തു.

ഖോറും കാലിനിച്ചും

ആഖ്യാതാവ് ഭൂവുടമയായ പോലൂട്ടിക്കിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, ഒരു വികാരാധീനനായ വേട്ടക്കാരൻ അവനെ തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു. രാത്രി ചെലവഴിക്കാൻ അവർ കർഷകനായ ഖോറിയുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു. ഖോറിന് ശക്തമായ ഒരു കുടുംബവും പ്രായോഗിക ചിന്താഗതിയും ഉണ്ടായിരുന്നു. തന്റെ യജമാനന് പണം നൽകാനുള്ള അവസരം ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും, അവൻ പോലൂട്ടിക്കിന്റെ സെർഫ് ആയിരുന്നു. എന്നാൽ ഹോറിയു ലാഭകരമല്ല, അതിനാൽ അദ്ദേഹം അത്തരം ചിന്തകൾ ഉപേക്ഷിച്ചു.

ഖോറിന്റെ പെരുമാറ്റം തിരക്കില്ലാത്തതാണ്, എല്ലാം മുൻകൂട്ടി ചിന്തിക്കാതെയും കണക്കുകൂട്ടാതെയും അവൻ ബിസിനസ്സിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്നില്ല, അവൻ അമൂർത്തമായി ചിന്തിക്കുന്നില്ല, സ്വപ്നങ്ങൾ അവനെ സന്ദർശിക്കുന്നില്ല.

അവന്റെ സുഹൃത്ത് കലിനിച്ച് നേരെ വിപരീതമാണ്. ഒരിക്കൽ അയാൾക്ക് വളരെ ഭയമുള്ള ഒരു ഭാര്യ ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് വളരെക്കാലം മുമ്പായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ അവൻ തനിച്ചാണ് താമസിക്കുന്നത്, പലപ്പോഴും വേട്ടയാടൽ യാത്രകളിൽ പോളൂട്ടികിനെ അനുഗമിക്കുന്നു. ഈ തൊഴിൽ അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥമായി മാറിയിരിക്കുന്നു, കാരണം അത് പ്രകൃതിയുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താനുള്ള അവസരം നൽകുന്നു.

ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വ്യത്യസ്ത കാഴ്ചപ്പാടുകളുണ്ടെങ്കിലും ഖോറും കാലിനിച്ചും സുഹൃത്തുക്കളാണ്. കലിനിച്ച്, ആവേശഭരിതനായ, സ്വപ്നജീവിയെന്ന നിലയിൽ, ആളുകളെക്കുറിച്ച് വേണ്ടത്ര പരിചയമില്ലാത്ത, യജമാനനെ ഭയപ്പെട്ടു. ഖോർ പോളൂട്ടിക്കിനെ അതിലൂടെയും അതിലൂടെയും കണ്ടു, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തെ പരിഹാസ്യമായാണ് പെരുമാറിയത്.

ഖോർ കാലിനിച്ചിനെ സ്നേഹിക്കുകയും അവനെ സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു, കാരണം അവൻ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമാനാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. കാലിനിച്ച് ഖോറിനെ സ്നേഹിക്കുകയും ബഹുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഖോറിന് തന്റെ ചിന്തകൾ മറയ്ക്കാൻ അറിയാമായിരുന്നു, തന്ത്രശാലിയാകാൻ, അവൻ കുറച്ച് സംസാരിച്ചു. കാലിനിച്ച് ആവേശത്തോടെയും ആവേശത്തോടെയും സ്വയം വിശദീകരിച്ചു. കാലിനിച്ചിന് പ്രകൃതിയുടെ രഹസ്യങ്ങൾ പരിചിതമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് രക്തം നിർത്താനും ഭയം സംസാരിക്കാനും കഴിയും. "സമൂഹത്തോട്, ആളുകളോട് കൂടുതൽ അടുത്ത് നിന്ന" പ്രായോഗിക ഖോറിന് ഈ കഴിവുകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അതേസമയം കാലിനിച്ചിന് പ്രകൃതിയോട്.

യെർമോലൈയും മില്ലറുടെ ഭാര്യയും

ഒരിക്കൽ താനും വേട്ടക്കാരനായ യെർമോലൈയും ഒരു "ഡ്രാഫ്റ്റ്" - ഒരു സായാഹ്ന വുഡ്‌കോക്ക് വേട്ടയ്ക്ക് പോയതെങ്ങനെയെന്ന് ആഖ്യാതാവ് പറയുന്നു.

തുടർന്ന് അദ്ദേഹം യെർമോലൈയെ വായനക്കാർക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. "എർമോലൈ ഒരു വിചിത്രമായ ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു: ഒരു പക്ഷിയെപ്പോലെ, അശ്രദ്ധ, സംസാരശേഷിയുള്ള, അശ്രദ്ധ, വിചിത്രമായ കാഴ്ച." അതേ സമയം, “വസന്തകാലത്ത്, പൊള്ളയായ വെള്ളത്തിൽ, കൈകൊണ്ട് കൊഞ്ചിനെ പിടിക്കുക, സഹജവാസനയോടെ കളി തിരയുക, കാടകളെ വശീകരിക്കുക, പരുന്തുകൾ വിരിയിക്കുക, നൈറ്റിംഗേലുകൾ നേടുക എന്നിവയിൽ ആർക്കും അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവില്ല ...”

ഒരു മണിക്കൂറോളം ട്രാക്ഷനിൽ നിന്നു, രണ്ട് ജോഡി വുഡ്‌കോക്കുകളെ കൊന്ന ശേഷം, ആഖ്യാതാവും യെർമോലൈയും അടുത്തുള്ള മില്ലിൽ രാത്രി ചെലവഴിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, പക്ഷേ അവരെ അകത്തേക്ക് അനുവദിച്ചില്ല, പക്ഷേ ഒരു തുറന്ന ഷെഡിനടിയിൽ രാത്രി ചെലവഴിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. മില്ലറുടെ ഭാര്യ അരീന അവർക്ക് അത്താഴത്തിന് ഭക്ഷണം കൊണ്ടുവന്നു. ആഖ്യാതാവിന് അവളുടെ മുൻ യജമാനനായ മിസ്റ്റർ സ്വെർകോവിനെ അറിയാമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ അരീന വേലക്കാരിയായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ഒരു ദിവസം അവൾ കാലാളായ പെട്രുഷ്കയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ യജമാനനോട് അനുവാദം ചോദിച്ചു. ഈ അഭ്യർത്ഥനയിൽ സ്വെർകോവും ഭാര്യയും തങ്ങളെത്തന്നെ അസ്വസ്ഥരാക്കി: പെൺകുട്ടിയെ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് നാടുകടത്തി, കാൽനടക്കാരനെ സൈനികരുടെ അടുത്തേക്ക് അയച്ചു. പിന്നീട്, അവളെ മോചിപ്പിച്ച ഒരു മില്ലറെ അരീന വിവാഹം കഴിച്ചു.

റാസ്ബെറി വെള്ളം

ആഗസ്ത് ആദ്യകാല ചൂടിലാണ് ആക്ഷൻ നടക്കുന്നത്, ആഖ്യാതാവ് വേട്ടയാടാൻ പോയി ക്രിംസൺ വാട്ടർ എന്നറിയപ്പെടുന്ന ഒരു നീരുറവയുടെ ദിശയിലേക്ക് പോയി.

നദീതീരത്ത്, മത്സ്യബന്ധനം നടത്തുന്ന രണ്ട് വൃദ്ധരെ അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടുന്നു - ഷുമിഖിൻസ്കി സ്റ്റെപുഷ്ക, ഫോഗ് എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ള മിഖൈലോ സാവെലിയേവ്. അവരുടെ ജീവിതകഥകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണ് തുടർന്നുള്ളത്.

കൗണ്ടി ഡോക്ടർ

ഒരു ശരത്കാലത്തിൽ, അവൻ പോകുന്ന വയലിൽ നിന്ന് മടങ്ങുമ്പോൾ, ആഖ്യാതാവിന് ജലദോഷം പിടിപെട്ട് അസുഖം ബാധിച്ചു. ഒരു കൗണ്ടി ടൗണിൽ, ഒരു ഹോട്ടലിൽ വച്ചാണ് സംഭവം. അവർ ഡോക്ടറെ വിളിച്ചു. കൗണ്ടി ഡോക്ടർ, ട്രൈഫോൺ ഇവാനോവിച്ച്, ഒരു മരുന്ന് എഴുതി, ഒരു ദിവസം, ഒരു പ്രാദേശിക ജഡ്ജിയുമായി മുൻഗണന കളിക്കുമ്പോൾ, ഒരു ദരിദ്രയായ വിധവയുടെ വീട്ടിലേക്ക് അവനെ വിളിച്ചതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. നഗരത്തിൽ നിന്ന് ഇരുപത് മൈൽ അകലെ താമസിക്കുന്ന ഒരു ഭൂവുടമയായിരുന്നു അവൾ. മകൾ മരിക്കുകയാണെന്നായിരുന്നു അവരുടെ കുറിപ്പ്, എത്രയും വേഗം ഡോക്ടറോട് വരാൻ അവർ ആവശ്യപ്പെട്ടു.

അവിടെയെത്തിയ ഡോക്ടർ പനി ബാധിച്ച മകൾ അലക്സാണ്ട്ര ആൻഡ്രീവ്നയ്ക്ക് വൈദ്യസഹായം നൽകാൻ തുടങ്ങി. ട്രിഫോൺ ഇവാനോവിച്ച് രോഗിയെ നോക്കാൻ ദിവസങ്ങളോളം അവരോടൊപ്പം താമസിച്ചു, "അവളോട് ശക്തമായ മനോഭാവം" തോന്നി. എത്ര ശ്രമിച്ചിട്ടും പെൺകുട്ടി സുഖം പ്രാപിച്ചില്ല. ഒരു രാത്രി, താൻ ഉടൻ മരിക്കുമെന്ന് തോന്നിയ അവൾ ഡോക്ടറോട് തന്റെ പ്രണയം തുറന്നു പറഞ്ഞു. മൂന്ന് ദിവസത്തിന് ശേഷം അലക്സാണ്ട്ര ആൻഡ്രീവ്ന മരിച്ചു.

അതിനുശേഷം ഡോക്ടർ നിയമപരമായ വിവാഹത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു, വ്യാപാരിയുടെ മകളായ അകുലീനയെ ഭാര്യയായി സ്വീകരിച്ചു, പക്ഷേ ഏഴായിരം സ്ത്രീധനം നൽകി.

Ovsyanikov Odnodvorets

ഇവിടെ ആഖ്യാതാവ് ഓവ്സിയാനിക്കോവിന്റെ ഏക കൊട്ടാരത്തിലേക്ക് വായനക്കാർക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. എഴുപതോളം പ്രായമുള്ള, തടിയുള്ള, പൊക്കമുള്ള, ക്രൈലോവിന്റെ മുഖത്തെ അൽപ്പം അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന മുഖവും, വ്യക്തവും ബുദ്ധിപരവുമായ നോട്ടവും, പ്രധാനപ്പെട്ട ഭാവവും, അളന്ന സംസാരവും, മന്ദഗതിയിലുള്ള നടത്തവും ഉണ്ടായിരുന്നു. അവന്റെ അയൽക്കാരെല്ലാം അവനെ വളരെയധികം ബഹുമാനിക്കുകയും അവനെ അറിയുന്നത് ഒരു ബഹുമതിയായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്തു. ഓവ്‌സ്യാനിക്കോവ് ഭാര്യയോടൊപ്പം സുഖപ്രദമായ ഒരു വീട്ടിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് താമസിച്ചു. അവൻ ഒരു ചെറിയ സേവകനെ നിലനിർത്തി, തന്റെ ആളുകളെ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ വസ്ത്രം ധരിക്കുകയും അവരെ തൊഴിലാളികൾ എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തു. "അപ്പം വിൽക്കുന്നത് പാപമായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കി - ദൈവത്തിന്റെ സമ്മാനം, 40-ാം വർഷത്തിൽ, ഒരു പൊതു ക്ഷാമത്തിലും ഭയങ്കരമായ ഉയർന്ന വിലയിലും, ചുറ്റുമുള്ള ഭൂവുടമകൾക്കും കൃഷിക്കാർക്കും അദ്ദേഹം തന്റെ സ്റ്റോക്ക് മുഴുവൻ വിതരണം ചെയ്തു; അടുത്ത വർഷം അവർ നന്ദിയോടെ അവരുടെ കടം അവനു നൽകി. പുസ്തകങ്ങളിൽ, ഓവ്സിയാനിക്കോവ് ആത്മീയമായവ മാത്രമേ വായിച്ചിട്ടുള്ളൂ. അയൽക്കാർ പലപ്പോഴും ഉപദേശത്തിനും സഹായത്തിനുമായി അവന്റെ അടുക്കൽ വന്നിരുന്നു, അവരെ അനുരഞ്ജിപ്പിക്കാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി.

ഫ്രാൻസ് ഇവാനോവിച്ച് ലെഷെൻ ആയിരുന്നു ഓവ്സിയാനിക്കോവിന്റെ അയൽക്കാരിൽ ഒരാൾ. 1812-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു ഡ്രമ്മറായി നെപ്പോളിയൻ സൈന്യത്തോടൊപ്പം റഷ്യയിലേക്ക് പോയി. പിൻവാങ്ങുന്നതിനിടയിൽ, ലെഷെൻ അവനെ മുക്കിക്കൊല്ലാൻ ആഗ്രഹിച്ച സ്മോലെൻസ്ക് കർഷകരുടെ കൈകളിൽ അകപ്പെട്ടു. അതുവഴി കടന്നുപോയ ഒരു ഭൂവുടമ ഫ്രഞ്ചുകാരനോട് അനുകമ്പ തോന്നി. പിയാനോ വായിച്ച് തന്റെ പെൺമക്കളുടെ അധ്യാപകനായി വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നോ എന്ന് അദ്ദേഹം ചോദിച്ചു. രണ്ടാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം, ലെഷെൻ ഈ ഭൂവുടമയിൽ നിന്ന് മറ്റൊരാളിലേക്ക് മാറി, ധനികനും വിദ്യാസമ്പന്നനുമായ, ഫ്രഞ്ചുകാരന്റെ ദയയും സന്തോഷവുമുള്ള സ്വഭാവത്താൽ പ്രണയത്തിലാവുകയും അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും ചെയ്തു. ലെഷെൻ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, ഒരു കുലീനനായി, അവസാനം - ഒരു റഷ്യൻ ഭൂവുടമ. അദ്ദേഹം ഓറലിൽ താമസിക്കാൻ മാറി, ഓവ്സിയാനിക്കോവുമായി ചങ്ങാത്തം സ്ഥാപിച്ചു.

Lgov

യെർമോലൈയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള ആഖ്യാതാവ് എൽഗോവിൽ താറാവുകളെ വെടിവയ്ക്കാൻ പോകുന്നു - ഒരു വലിയ സ്റ്റെപ്പി ഗ്രാമം. ഒരിക്കൽ നദീതീരത്ത്, മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയായ കുസ്മയുടെ ബോട്ട് അവർ കണ്ടെത്തുന്നു, ബിച്ച് എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ള. അവൻ ജീവിതത്തിൽ ആരായിരുന്നാലും: ഒരു കോസാക്ക്, ഒരു പരിശീലകൻ, ഒരു പാചകക്കാരൻ, ഒരു കോഫി മേക്കർ, ഒരു നടൻ, ഒരു പോസ്‌റ്റിലിയൻ, ഒരു തോട്ടക്കാരൻ, ഒരു സഞ്ചാരി, ഇപ്പോൾ അവൻ ഒരു മാസ്റ്ററുടെ മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയാണ്, ഏഴ് വർഷമായി മത്സ്യമില്ലാത്ത ഒരു കുളത്തിൽ മീൻ പിടിക്കാൻ നിയോഗിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് നിരവധി പേരുകളും വിളിപ്പേരുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

മനോഹരമായ വാളുകളുള്ള കാസിയൻ

കൊടും വേനൽ ദിനത്തിൽ നായാട്ടിൽ നിന്ന് ആഖ്യാതാവ് മടങ്ങുന്നു. അവരുടെ വണ്ടിയുടെ ചക്രത്തിൽ ഒരു അച്ചുതണ്ട് പൊട്ടുന്നു, കോച്ച്മാൻ യെറോഫി ഇതിന് കാരണമായി റോഡിൽ കണ്ടുമുട്ടിയ ശവസംസ്കാര ഘോഷയാത്രയെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. മരിച്ച ഒരാളെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത് ഒരു മോശം ശകുനമാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. പനി ബാധിച്ച് മരിച്ച മരപ്പണിക്കാരനായ മാർട്ടിനെ അവർ കുഴിച്ചിടുകയാണെന്ന് കഥാകൃത്ത് മനസ്സിലാക്കുന്നു. കോച്ച്‌മാൻ, അതിനിടയിൽ, ചക്രത്തിന് ഒരു പുതിയ ആക്‌സിൽ ലഭിക്കുന്നതിന് യുഡിന്റെ സെറ്റിൽമെന്റുകളിലേക്ക് പോകാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. വാസസ്ഥലങ്ങളിൽ, ആഖ്യാതാവ് കസ്യനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, ഏകദേശം അമ്പതോളം പ്രായമുള്ള കുള്ളൻ, ചെറുതും ചുളിവുകൾ നിറഞ്ഞതുമായ മുഖവും മൂർച്ചയുള്ള മൂക്കും തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ളതും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്തതുമായ കണ്ണുകളും ചുരുണ്ട കട്ടിയുള്ള കറുത്ത മുടിയും. അവന്റെ ശരീരം മുഴുവൻ വളരെ ദുർബലവും മെലിഞ്ഞതുമായിരുന്നു, അവന്റെ കണ്ണുകൾ വിചിത്രവും അസാധാരണവുമായിരുന്നു.

വിൽപനയ്ക്കായി വെട്ടിമാറ്റിയ ഒരു കരുവേലകത്തോട്ടത്തിലെ വ്യാപാരി ഗുമസ്തരിൽ നിന്ന് ഒരു പുതിയ അച്ചുതണ്ട് ലഭിക്കുമെന്ന് കസ്യൻ പറയുന്നു, അവിടെ വേട്ടക്കാരനെ അനുഗമിക്കാൻ സമ്മതിക്കുന്നു. അവൻ തോട്ടത്തിൽ വേട്ടയാടാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. അവനെ തന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകാൻ കസ്യൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. നീണ്ട അലഞ്ഞുതിരിയലുകൾക്ക് ശേഷം, ആഖ്യാതാവിന് ഒരു കോൺക്രാക്ക് മാത്രമേ ഷൂട്ട് ചെയ്യാൻ കഴിയൂ.

"- ബാരിൻ, മാസ്റ്റർ! കസ്യൻ പൊടുന്നനെ തന്റെ സ്വരസ്വരത്തിൽ പറഞ്ഞു.

ഞാൻ ആശ്ചര്യത്തോടെ എഴുന്നേറ്റു; ഇതുവരെ എന്റെ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹം ഉത്തരം നൽകിയിരുന്നില്ല, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് അവൻ സ്വയം സംസാരിച്ചു.

- എന്തുവേണം? ഞാൻ ചോദിച്ചു.

- ശരി, നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് പക്ഷിയെ കൊന്നത്? അവൻ എന്റെ മുഖത്തേക്ക് നേരെ നോക്കി തുടങ്ങി.

- എങ്ങനെ എന്തിന് വേണ്ടി? കോൺക്രേക്ക് ഒരു കളിയാണ്: നിങ്ങൾക്കത് കഴിക്കാം.

"അതുകൊണ്ടല്ല നിങ്ങൾ അവനെ കൊന്നത്, മാസ്റ്റർ: നിങ്ങൾ അവനെ തിന്നും!" നിങ്ങളുടെ വിനോദത്തിനായി നിങ്ങൾ അവനെ കൊന്നു.

ഏതെങ്കിലും വനജീവിയെ കൊല്ലുന്നത് പാപമാണെന്ന് കസ്യൻ വാദിക്കുന്നു, എന്നാൽ മറ്റൊരു ഭക്ഷണം ഒരു വ്യക്തിക്ക് വേണ്ടി വെച്ചിരിക്കുന്നു - റൊട്ടിയും "പുരാതന പിതാക്കന്മാരിൽ നിന്നുള്ള കൈകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ജീവി." അവൻ പറയുന്നു: “മനുഷ്യനോ സൃഷ്ടിക്കോ മരണത്തിനെതിരെ കൗശലക്കാരനാകാൻ കഴിയില്ല. മരണം ഓടുന്നില്ല, നിങ്ങൾക്ക് അതിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകാനും കഴിയില്ല; അവൾ സഹായിക്കാൻ പാടില്ല...

കസ്യന് ഔഷധ സസ്യങ്ങൾ നന്നായി അറിയാമെന്ന് ആഖ്യാതാവ് മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഒരു കാലത്ത് അദ്ദേഹം “സിംബിർസ്കിലേക്കും - മഹത്തായ നഗരത്തിലേക്കും മോസ്കോയിലേക്കും - സ്വർണ്ണ താഴികക്കുടങ്ങളിലേക്കും പോയി; ഞാൻ ഓക്ക-നഴ്സിന്റെയും വോൾഗ-അമ്മയുടെയും അടുത്തേക്ക് പോയി. “പിന്നെ ഞാൻ തനിച്ചല്ല, ഒരു പാപി... മറ്റനേകം കർഷകർ ബാസ്റ്റ് ഷൂ ധരിച്ച് നടക്കുന്നു, ലോകം ചുറ്റിനടക്കുന്നു, സത്യം അന്വേഷിക്കുന്നു... അതെ!.. വീട്ടിലെ കാര്യമോ? ഒരു വ്യക്തിയിൽ നീതിയില്ല - അതാണ് ... "

കോച്ച്മാൻ യെറോഫി കസ്യനെ ഒരു വിഡ്ഢിയും വിഡ്ഢിയുമായ വ്യക്തിയായി കണക്കാക്കുന്നു, എന്നാൽ കസ്യൻ തന്നെ സ്ക്രോഫുളയിൽ നിന്ന് സുഖപ്പെടുത്തിയെന്ന് സമ്മതിക്കുന്നു. “ദൈവം അവനെ അറിയുന്നു: അവൻ ഒരു കുറ്റി പോലെ നിശബ്ദനാണ്, അവൻ പെട്ടെന്ന് സംസാരിക്കുന്നു, അവൻ സംസാരിക്കുന്നത് ദൈവം അവനെ അറിയുന്നു. അത് മര്യാദയാണോ? അത് മര്യാദയല്ല. ഒരു പൊരുത്തമില്ലാത്ത വ്യക്തി, അതുപോലെ.

ബർമിസ്റ്റർ

ആഖ്യാതാവിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ നിന്ന് പതിനഞ്ച് വെർട്ടുകളിൽ ഒരു യുവ ഭൂവുടമ താമസിക്കുന്നു - റിട്ടയേർഡ് ഗാർഡ് ഓഫീസർ അർക്കാഡി പാവ്‌ലോവിച്ച് പെനോച്ച്കിൻ. ഒരു ഫ്രഞ്ച് വാസ്തുശില്പിയുടെ പദ്ധതി പ്രകാരമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട് നിർമ്മിച്ചത്, ആളുകൾ ഇംഗ്ലീഷിൽ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം മികച്ച വിജയത്തോടെ വീട്ടുജോലിയിൽ ഏർപ്പെടുന്നു. Penochkin ഫ്രഞ്ച് പുസ്തകങ്ങൾ സബ്സ്ക്രൈബ് ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ പ്രായോഗികമായി അവ വായിക്കുന്നില്ല. പ്രവിശ്യയിലെ ഏറ്റവും വിദ്യാസമ്പന്നനായ പ്രഭുക്കന്മാരിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ശൈത്യകാലത്ത് അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് പോകുന്നു. ആഖ്യാതാവ് മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ അവനെ സന്ദർശിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒരു ദിവസം അയാൾക്ക് പെനോച്ച്കിൻ എസ്റ്റേറ്റിൽ രാത്രി ചെലവഴിക്കേണ്ടി വരുന്നു. രാവിലെ ഇംഗ്ലീഷ് രീതിയിലുള്ള പ്രഭാതഭക്ഷണം ഉണ്ടായിരുന്നു. തുടർന്ന് അവർ ഒരുമിച്ച് ഷിപ്പിലോവ്ക ഗ്രാമത്തിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്യുന്നു, അവിടെ അവർ പ്രാദേശിക കാര്യസ്ഥനായ സോഫ്രോൺ യാക്കോവ്ലെവിച്ചിന്റെ കുടിലിൽ താമസിക്കുന്നു. വീട്ടിലെ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പെനോച്ച്കിന്റെ എല്ലാ ചോദ്യങ്ങൾക്കും, യജമാനന്റെ ഉത്തരവുകൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട് എല്ലാം വളരെ നന്നായി നടക്കുന്നുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം മറുപടി നൽകി. അടുത്ത ദിവസം, പെനോച്ച്കിൻ, ആഖ്യാതാവും കാര്യസ്ഥനും സോഫ്രോണും ചേർന്ന് എസ്റ്റേറ്റ് പരിശോധിക്കാൻ പോയി, അവിടെ അസാധാരണമായ ക്രമം ഭരിച്ചു. പിന്നെ ഞങ്ങൾ കാട്ടിൽ വേട്ടയാടാൻ പോയി, ഞങ്ങൾ തിരിച്ചെത്തിയപ്പോൾ, അടുത്തിടെ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് ഓർഡർ ചെയ്ത ഒരു വിനോവിംഗ് മെഷീൻ നോക്കാൻ പോയി.

കളപ്പുരയിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിയപ്പോൾ, രണ്ട് കർഷകർ, ഒരു വൃദ്ധനും ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനും മുട്ടുകുത്തി നിൽക്കുന്നത് അവർ കണ്ടു. വൃദ്ധന്റെ രണ്ട് ആൺമക്കളെ റിക്രൂട്ട്‌മെന്റായി കൊണ്ടുപോയ കാര്യസ്ഥൻ തങ്ങളെ പൂർണ്ണമായും പീഡിപ്പിച്ചുവെന്ന് അവർ പരാതിപ്പെട്ടു, ഇപ്പോൾ അവൻ മൂന്നാമനെ കൊണ്ടുപോകുന്നു. മുറ്റത്ത് നിന്ന് അവസാനത്തെ പശുവിനെ എടുത്ത് അയാൾ ഭാര്യയെ മർദിച്ചു. കാര്യസ്ഥൻ അവരെ മാത്രം നശിപ്പിക്കുന്നില്ലെന്ന് ഉറപ്പിച്ചു. എന്നാൽ പെനോച്ച്കിൻ അവരെ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല.

രണ്ട് മണിക്കൂറിന് ശേഷം, ആഖ്യാതാവ് ഇതിനകം റിയാബോവോ ഗ്രാമത്തിലായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം കൃഷിക്കാരനായ അൻപാഡിസ്റ്റിന്റെ ഒരു പരിചയക്കാരനുമായി ഷിപിലോവ്സ്കി കർഷകരെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. ഷിപിലോവ്കയെ ഒരു യജമാനനായി മാത്രമേ പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളൂവെന്നും സോഫ്രോൺ അത് തന്റെ സ്വത്താണെന്നും അദ്ദേഹം വിശദീകരിച്ചു: ചുറ്റുമുള്ള കർഷകർ അവനോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, തൊഴിലാളികളെപ്പോലെ അവനുവേണ്ടി ജോലി ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ കാര്യസ്ഥൻ ഭൂമി, കുതിര, കന്നുകാലി, ടാർ, എണ്ണ, ചണ എന്നിവയിൽ വ്യാപാരം ചെയ്യുന്നു, അതിനാൽ അവൻ വളരെ സമ്പന്നനാണ്, പക്ഷേ അവൻ കർഷകരെ തല്ലുന്നു. കർഷകർ യജമാനനോട് പരാതിപ്പെടുന്നില്ല, കാരണം പെനോച്ച്കിൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല: പ്രധാന കാര്യം കുടിശ്ശികയില്ല എന്നതാണ്. ഒരു മീറ്റിംഗിൽ അവനുമായി വഴക്കിട്ടതിനാൽ സോഫ്രോൺ ആന്റിപാസിനോട് ദേഷ്യപ്പെട്ടു, അതിനാൽ ഇപ്പോൾ അവനോട് പ്രതികാരം ചെയ്യുകയാണ്.

ഓഫീസ്

പ്രവർത്തനം ശരത്കാലത്തിലാണ് നടക്കുന്നത്. തോക്കുമായി വയലുകളിലൂടെ അലഞ്ഞുനടന്ന വേട്ടക്കാരൻ പെട്ടെന്ന് ഒരു താഴ്ന്ന കുടിൽ കണ്ടു, അതിൽ ഒരു വൃദ്ധനായ കാവൽക്കാരൻ ഇരുന്നു, വഴി കാണിച്ചു. അതിനാൽ ആഖ്യാതാവ് അവസാനിച്ചത് ഗുമസ്തൻ നിക്കോളായ് എറെമീവ് നിയന്ത്രിക്കുന്ന പ്രധാന മാസ്റ്റേഴ്സ് ഓഫീസിലെ ലോസ്ന്യാക്കോവ എലീന നിക്കോളേവ്നയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ്. അടുത്ത മുറിയിലിരുന്ന് ഉറക്കം നടിച്ച് കഥാകാരൻ പഠിക്കുന്നു

അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ചും എസ്റ്റേറ്റിലെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും ധാരാളം പുതിയ കാര്യങ്ങൾ ഉണ്ട്.

ബിരിയുക്ക്

വേട്ടക്കാരൻ ഒറ്റയ്ക്ക് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, ഒരു ക്രോസ്-കൺട്രി ഡ്രോഷ്കിയിൽ. ഒരു ഇടിമിന്നൽ അടുത്തുവരുന്നു, പെട്ടെന്ന് അരുവികളിൽ മഴ പെയ്യാൻ തുടങ്ങി. പെട്ടെന്ന്, ഇരുട്ടിൽ, ഒരു മിന്നലോടെ, ഡ്രോഷ്കിക്ക് സമീപം ഒരു ഉയരമുള്ള രൂപം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. കഠിനമായ ശബ്ദത്തിൽ ആ മനുഷ്യൻ സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, ഉത്തരം കേട്ട് ശാന്തനായി. അവൻ തന്നെ ഒരു പ്രാദേശിക വനപാലകനായി മാറുകയും വേട്ടക്കാരന് തന്റെ കുടിലിൽ മഴ കാത്തിരിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. വനപാലകൻ കുതിരയെ കടിഞ്ഞാൺ കൊണ്ടുപോയി, താമസിയാതെ വിശാലമായ മുറ്റത്ത് ഒരു ചെറിയ കുടിൽ വേട്ടക്കാരന്റെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഉമ്മരപ്പടിയിൽ അവരെ എതിരേറ്റത് പന്ത്രണ്ടു വയസ്സുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി, ഒരു ഷർട്ടും, ബെൽറ്റും, കൈയിൽ ഒരു വിളക്കുമായി. ഫോറസ്റ്റർ ഡ്രോഷ്കി ഷെഡിനടിയിൽ വയ്ക്കാൻ പോയി, യജമാനൻ കുടിലിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഭയങ്കരമായ ദാരിദ്ര്യം അവന്റെ മുമ്പിൽ കിടന്നു. തൊട്ടിലിൽ ശ്വാസം മുട്ടുന്ന ഒരു കുട്ടി കിടന്നു. ഇടത് കൈകൊണ്ട് ടോർച്ച് നേരെയാക്കി പെൺകുട്ടി അവനെ കുലുക്കി. വനപാലകൻ പ്രവേശിച്ചു. മാസ്റ്റർ ഫോറസ്റ്ററോട് നന്ദി പറഞ്ഞു അവന്റെ പേര് ചോദിച്ചു. ബിരിയൂക്ക് എന്ന വിളിപ്പേരുള്ള ഫോമാ എന്നാണ് അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞത്.

ഇരട്ടി കൗതുകത്തോടെ വേട്ടക്കാരൻ വനപാലകനെ നോക്കി.

ബിരിയൂക്കിന്റെ സത്യസന്ധത, അഴിമതി, ശക്തി എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഐതിഹ്യങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഹോസ്റ്റസ് എവിടെയാണെന്ന് മാസ്റ്റർ ചോദിച്ചു. അവൾ മരിച്ചുവെന്ന് ഫോറസ്റ്റർ ആദ്യം മറുപടി നൽകി, തുടർന്ന് സുഖം പ്രാപിച്ചു, അവൾ കഷ്ടിച്ച് ജനിച്ച കുട്ടിയെ ഉപേക്ഷിച്ച് കടന്നുപോകുന്ന ഒരു വ്യാപാരിയുമായി ഓടിപ്പോയെന്ന് പറഞ്ഞു.

ബിരിയൂക്ക് മാസ്റ്റർ റൊട്ടി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, പക്ഷേ തനിക്ക് വിശക്കുന്നില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. വനപാലകൻ മുറ്റത്തേക്ക് പോയി, കൊടുങ്കാറ്റ് കടന്നുപോകുന്നുവെന്ന വാർത്തയുമായി തിരിച്ചെത്തി, വനത്തിൽ നിന്ന് തന്നോടൊപ്പം വരാൻ അതിഥിയെ ക്ഷണിച്ചു. അദ്ദേഹം തന്നെ ഒരു തോക്ക് എടുത്തു, കോബിലി വെർക്കിൽ അവർ ഒരു മരം വെട്ടുകയായിരുന്നു, അവർ തന്ത്രങ്ങൾ കളിക്കുകയാണെന്ന് ഇത് വിശദീകരിച്ചു - അവൻ മുറ്റത്ത് നിന്ന് കേട്ടു.

മാന്യനും വനപാലകനും വെട്ടുന്ന സ്ഥലത്തേക്ക് സമയമില്ല. സമരത്തിന്റെ ആരവമുയർന്ന സ്ഥലത്തേക്ക് ഓടിയെത്തിയ വേട്ടക്കാരൻ, വനപാലകനെ കണ്ടു, മോഷ്ടാവിന്റെ കൈകൾ പുറകിൽ ഒരു മുണ്ട് ഉപയോഗിച്ച് വളച്ചൊടിക്കുന്നു. നീണ്ട താടിയുള്ള, തുണിക്കഷണം ധരിച്ച ഒരു കർഷകനായി കള്ളൻ മാറി. യജമാനൻ മാനസികമായി തന്റെ വാക്ക് നൽകി: ദരിദ്രനെ എല്ലാവിധത്തിലും സ്വതന്ത്രമാക്കുക. കർഷകനെ ഒരു ബെഞ്ചിൽ ഇരുത്തി, വീട്ടിൽ നിശബ്ദത തളംകെട്ടി.

പെട്ടെന്ന് തടവുകാരൻ സംസാരിച്ചു, അവനെ മോചിപ്പിക്കാൻ ഫോമാ കുസ്മിച്ചിനോട്, അതായത് ബിരിയൂക്കിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഫോമാ ഉറച്ചുനിന്നു, നീണ്ട വഴക്കുകൾക്ക് ശേഷം, വനപാലകർക്കെതിരായ ഭീഷണികൾ കർഷകനിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടു. ബിരിയൂക്ക് എഴുന്നേറ്റു, ദേഷ്യത്തോടെ, കൃഷിക്കാരന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി. അവർ അവനെ തല്ലുമെന്ന് അവൻ ഭയപ്പെട്ടു, യജമാനൻ ബന്ദിക്ക് വേണ്ടി എഴുന്നേറ്റു. ബിരിയൂക്ക് യജമാനനോട് പോകാൻ ആജ്ഞാപിച്ചു, കർഷകന്റെ കൈമുട്ടിൽ നിന്ന് ചവറ്റുകുട്ട വലിച്ചെറിഞ്ഞു, അവന്റെ തൊപ്പി അവന്റെ കണ്ണുകൾക്ക് മുകളിലൂടെ വലിച്ചു, കഴുത്തിൽ പിടിച്ച് കുടിലിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് തള്ളി.

അവൻ ഒരു സഹജീവിയെപ്പോലെയാണെന്ന് പറഞ്ഞുകൊണ്ട് മാസ്റ്റർ ബിരിയുവിനെ പ്രശംസിച്ചു. വനപാലകൻ അവനെ കൈകാട്ടി, ആരോടും പറയരുതെന്ന് മാത്രം ആവശ്യപ്പെട്ടു.

അപ്പോൾ അവൻ യജമാനനെ കണ്ടു, കാടിന്റെ അരികിൽ അവനോട് യാത്ര പറഞ്ഞു.

ലെബെദ്യൻ

അഞ്ച് വർഷം മുമ്പ് മേളയുടെ തകർച്ചയിൽ താൻ എങ്ങനെയാണ് ലെബെദ്യനിൽ എത്തിയതെന്ന് ആഖ്യാതാവ് പറയുന്നു. അത്താഴത്തിന് ശേഷം, അവൻ കോഫി ഷോപ്പിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ അവർ ബില്യാർഡ്സ് കളിച്ചു.

അടുത്ത ദിവസം അവൻ തനിക്കായി ഒരു കുതിരയെ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ പോയി, വളരെക്കാലം നോക്കി, ഒടുവിൽ അത് വാങ്ങി. എന്നാൽ അവൾ ചൂടുള്ളവളും മുടന്തനും ആയിത്തീർന്നു, വിൽപ്പനക്കാരൻ അവളെ തിരികെ കൊണ്ടുപോകാൻ വിസമ്മതിച്ചു.

ഗായകർ

കൊളോട്ടോവ്ക എന്ന ചെറിയ ഗ്രാമത്തിലാണ് നടപടി നടക്കുന്നത്. ജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള രണ്ട് ഗായകരുടെ മത്സരത്തെക്കുറിച്ച് ഇത് പറയുന്നു - യാക്കോവ് തുർക്കിയും ഷിസ്ദ്രയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കച്ചവടക്കാരനും. "ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഫാൾസെറ്റോ" എന്ന ഗാനത്തിൽ കടത്തുകാരൻ പാടി. അവൻ ഈ ശബ്ദം ഒരു ടോപ്പ് പോലെ കളിക്കുകയും ആടുകയും ചെയ്തു,<…>നിശ്ശബ്ദനായി, എന്നിട്ട് പെട്ടെന്ന് ഒരുതരം ധീരമായ, അഹങ്കാരത്തോടെ പഴയ രാഗം സ്വീകരിച്ചു. അവന്റെ പരിവർത്തനങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ വളരെ ധീരവും ചിലപ്പോൾ വളരെ രസകരവുമായിരുന്നു: അവ ഒരു ആസ്വാദകന് വളരെയധികം സന്തോഷം നൽകുമായിരുന്നു.

യാക്കോവ് പാടി, തന്റെ എതിരാളിയെയും ഞങ്ങളെയും പൂർണ്ണമായും മറന്നു, പക്ഷേ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, തിരമാലകളാൽ വീര്യമുള്ള നീന്തൽക്കാരനെപ്പോലെ, ഞങ്ങളുടെ നിശബ്ദവും ആവേശഭരിതവുമായ പങ്കാളിത്തത്താൽ ഉയർത്തപ്പെട്ടു. അവൻ പാടി, പരിചിതമായ സ്റ്റെപ്പി തുറക്കുന്നതുപോലെ, അവന്റെ ഓരോ ശബ്ദത്തിൽ നിന്നും പ്രാദേശികവും അതിവിശാലവുമായ എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു.<…>, അനന്തമായ അകലത്തിലേക്ക് പോകുന്നു.

“വയലിൽ ഒന്നിലധികം വഴികളുണ്ടായിരുന്നു,” യാക്കോവ് പാടി, അവിടെയുണ്ടായിരുന്നവരെല്ലാം ഭയന്നുവിറച്ചു. അവന്റെ ശബ്ദത്തിൽ ആത്മാർത്ഥമായ അഗാധമായ അഭിനിവേശവും യുവത്വവും ശക്തിയും മാധുര്യവും ഒരുതരം ആകർഷകമായ അശ്രദ്ധയും സങ്കടകരവുമായ സങ്കടവും ഉണ്ടായിരുന്നു. "റഷ്യൻ, സത്യസന്ധൻ, തീക്ഷ്ണമായ ആത്മാവ് അവനിൽ മുഴങ്ങുകയും ശ്വസിക്കുകയും നിങ്ങളുടെ ഹൃദയം പിടിച്ചെടുക്കുകയും അവന്റെ റഷ്യൻ ചരടുകളാൽ നിങ്ങളെ പിടികൂടുകയും ചെയ്തു."

പുൽത്തകിടിയിൽ വിശ്രമിക്കുകയും ഗ്രാമം വിട്ടുപോകുകയും ചെയ്ത വേട്ടക്കാരൻ പ്രീറ്റിനി ഭക്ഷണശാലയുടെ ജാലകത്തിലേക്ക് നോക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, അവിടെ കുറച്ച് മണിക്കൂറുകൾക്ക് മുമ്പ് അദ്ദേഹം അത്ഭുതകരമായ ആലാപനത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു. ഒരു "ഇരുണ്ട", "മോട്ട്ലി" ചിത്രം അവന്റെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ സ്വയം അവതരിപ്പിച്ചു: "എല്ലാം മദ്യപിച്ചിരുന്നു - എല്ലാവരും, ജേക്കബ് മുതൽ. നഗ്നമായ നെഞ്ചിൽ, അവൻ ഒരു ബെഞ്ചിൽ ഇരുന്നു, പരുക്കൻ ശബ്ദത്തിൽ ഒരുതരം നൃത്തവും തെരുവ് ഗാനവും ആലപിച്ചു, അലസമായി ഗിറ്റാറിന്റെ തന്ത്രികൾ പറിച്ചെടുത്തു ... "

ജനാലയിൽ നിന്ന് മാറി, അതിൽ നിന്ന് "തമാശ" എന്ന ഭക്ഷണശാലയുടെ വിയോജിപ്പുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ വന്നു, വേട്ടക്കാരൻ പെട്ടെന്ന് കൊളോട്ടോവ്കയിൽ നിന്ന് നടന്നു.

പീറ്റർ പെട്രോവിച്ച് കരാറ്റേവ്

ശരത്കാലത്തിലാണ്, മോസ്‌ക്രയിൽ നിന്ന് തുലയിലേക്കുള്ള റോഡിൽ, തപാൽ വീട്ടിൽ കുതിരകളുടെ അഭാവം കാരണം ആഖ്യാതാവ് ഏകദേശം ദിവസം മുഴുവൻ ചെലവഴിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ചെറിയ തോതിലുള്ള കുലീനനായ പ്യോട്ടർ പെട്രോവിച്ച് കരാറ്റേവിനെ കണ്ടുമുട്ടി. കരാട്ടേവ് ആഖ്യാതാവിനോട് തന്റെ കഥ പറയുന്നു. അവൻ മിക്കവാറും നശിച്ചു - വിളനാശവും സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ കൈകാര്യം ചെയ്യാനുള്ള സ്വന്തം കഴിവില്ലായ്മയും കാരണം, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിലേക്ക് സേവനത്തിനായി പോകുന്നു. ഒരിക്കൽ സുന്ദരിയായ സെർഫ് പെൺകുട്ടിയായ മാട്രിയോണയുമായി താൻ പ്രണയത്തിലായതെങ്ങനെയെന്ന് അവൻ ഓർക്കുന്നു, അവളെ യജമാനത്തിയിൽ നിന്ന് വാങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു. സ്ത്രീയുടെ ഒരു ബന്ധു അവനെ സ്വീകരിച്ചു, രണ്ട് ദിവസത്തിന് ശേഷം വിളിക്കാൻ ആജ്ഞാപിച്ചു. നിശ്ചിത സമയത്ത് എത്തിയ പ്യോറ്റർ പെട്രോവിച്ച്, മാട്രിയോണയെ ഒരു സ്റ്റെപ്പി ഗ്രാമത്തിലേക്ക് അയയ്ക്കുകയാണെന്ന് കണ്ടെത്തി, കാരണം ആ സ്ത്രീ പെൺകുട്ടിയെ വിൽക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. കരാട്ടേവ് മാട്രിയോണയെ നാടുകടത്തിയ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോയി രാത്രിയിൽ അവളെ രഹസ്യമായി കൊണ്ടുപോയി. അങ്ങനെ അവർ അഞ്ചുമാസം സന്തോഷത്തോടെയും ഐക്യത്തോടെയും ജീവിച്ചു.

എന്നാൽ ഒരു ദിവസം, സ്ലീയിൽ സഞ്ചരിക്കുമ്പോൾ, അവർ മാട്രിയോണയുടെ യജമാനത്തിയുടെ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അവരെ കാണുകയും തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്തു. ഒളിച്ചോടിയ പെൺകുട്ടി തന്നോടൊപ്പം താമസിക്കുന്നുവെന്ന് കാരാട്ടേവിനെതിരെ യുവതി പരാതി നൽകി. പോലീസ് ഓഫീസർ എത്തി, പക്ഷേ ഇത്തവണ പയോറ്റർ പെട്രോവിച്ചിന് പണം നൽകാൻ കഴിഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, അവനെ വെറുതെ വിട്ടില്ല. അവൻ കടക്കെണിയിലായി, മാട്രിയോണയെ ഒളിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ അവൾ കരാട്ടേവിനോട് സഹതപിച്ചു, പോയി സ്വയം ഒറ്റിക്കൊടുത്തു.

ഈ മീറ്റിംഗിന് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ആഖ്യാതാവ് മോസ്കോയിലെത്തി, അവിടെ ഒരു കോഫി ഷോപ്പിൽ പോയി, അവിടെ കണ്ടു

പീറ്റർ പെട്രോവിച്ച്. താൻ എവിടെയും സേവിക്കുന്നില്ലെന്നും തന്റെ ഗ്രാമം ലേലത്തിൽ വിറ്റുവെന്നും ജീവിതാവസാനം വരെ മോസ്കോയിൽ തുടരാനാണ് ഉദ്ദേശിക്കുന്നതെന്നും അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു.

തീയതി

ആർദ്രമായി സ്നേഹിക്കുന്ന അകുലീന ഒരു കേടായ തമ്പുരാന്റെ വാലറ്റുമായി ഒരു തീയതിയിൽ തോപ്പിലെത്തി, അവൻ തന്റെ യജമാനനോടൊപ്പം പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് പോകുകയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ അവളെ എന്നെന്നേക്കുമായി ഉപേക്ഷിച്ചേക്കാം. നിരാശയുടെയോ പശ്ചാത്താപത്തിന്റെയോ ഒരു സൂചനയും ഇല്ലാതെ വിക്ടർ പോകുന്നു, വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട പാവം പെൺകുട്ടി ആശ്വസിക്കാൻ പറ്റാത്ത കരച്ചിലിൽ മുഴുകുന്നു.

പെൺകുട്ടിയുടെ വേദനാജനകവും നിരാശാജനകവുമായ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ചുള്ള സൂക്ഷ്മമായ ഗാനരചനയാണ് ഇവിടെ പ്രകൃതി: “... ദു:ഖത്തിലൂടെ, മങ്ങിപ്പോകുന്ന പ്രകൃതിയുടെ പുത്തൻ പുഞ്ചിരിയാണെങ്കിലും, അടുത്ത ശീതകാലത്തിന്റെ മങ്ങിയ ഭയം ഉള്ളിലേക്ക് കയറുന്നതായി തോന്നി. എനിക്ക് മുകളിൽ, ചിറകുകൾ കൊണ്ട് വായു ഭാരമായും കുത്തനെയും മുറിച്ച്, ജാഗ്രതയുള്ള ഒരു കാക്ക പറന്നു, തല തിരിച്ചു, വശത്ത് നിന്ന് എന്നെ നോക്കി, കുതിച്ചുയർന്നു, പൊടുന്നനെ കുരച്ചു, കാടിന് പിന്നിൽ അപ്രത്യക്ഷമായി ... "

ജീവനുള്ള അവശിഷ്ടങ്ങൾ

ആഖ്യാതാവ്, യെർമോലൈയ്‌ക്കൊപ്പം, ബ്ലാക്ക് ഗ്രൗസിനായി ബെലെവ്സ്കി ജില്ലയിലേക്ക് പോകുന്നു. രാവിലെ മുതൽ മഴ ശമിച്ചിട്ടില്ല. ആഖ്യാതാവിന്റെ അമ്മയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഒരു ചെറിയ ഫാമായ അലക്സീവ്കയിൽ പോയി രാത്രി ചെലവഴിക്കാൻ യെർമോലൈ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അതിന്റെ അസ്തിത്വം അദ്ദേഹം മുമ്പ് സംശയിച്ചിരുന്നില്ല.

അടുത്ത ദിവസം അവൻ കാട്ടുതോട്ടത്തിൽ നടക്കാൻ പോയി. അദ്ദേഹം തേനീച്ചക്കൂടിൽ എത്തിയപ്പോൾ, മമ്മിയോട് സാമ്യമുള്ള ഒരു ചെറിയ രൂപം കിടക്കുന്ന ഒരു വിക്കർ ഷെഡ് കണ്ടു. അവൾ പണ്ടത്തെ സുന്ദരിയായ ലുക്കേരിയയായി മാറി. ഏഴ് വർഷം മുമ്പ് വരാന്തയിൽ നിന്ന് വീണതും അസുഖം ബാധിച്ചതുമായ കഥ അവൾ പറഞ്ഞു. അവളുടെ ശരീരം തളർന്നു, അവൾക്ക് ചലനശേഷി നഷ്ടപ്പെട്ടു. മാന്യന്മാർ ആദ്യം അവളെ ചികിത്സിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, തുടർന്ന് അവർ അവളെ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് അവളുടെ ബന്ധുക്കൾക്ക് അയച്ചു. ഇവിടെ ലുക്കേരിയയെ "ജീവിക്കുന്ന ശക്തികൾ" എന്ന വിളിപ്പേര് ലഭിച്ചു. അവളുടെ നിലവിലെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച്, അവൾ എല്ലാത്തിലും സംതൃപ്തനാണെന്ന് അവൾ പറയുന്നു: ദൈവം കുരിശ് അയച്ചു - അതിനർത്ഥം അവൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നു എന്നാണ്. താൻ സ്വപ്നങ്ങൾ കാണുന്നു എന്ന് പറയുന്നു: ക്രിസ്തു; അവളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ കൊണ്ട് അവൾ തങ്ങളുടെ പാപങ്ങൾക്ക് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യുന്നു എന്ന് പറഞ്ഞ് അവളെ വണങ്ങുന്ന മാതാപിതാക്കൾ; മരണം, അവളെ തന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകാൻ ലുക്കേരിയ യാചിക്കുന്നു. അവളെ ആശുപത്രിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാനുള്ള ആഖ്യാതാവിന്റെ ഓഫർ നിരസിക്കുന്നു - മെഡിക്കൽ നടപടിക്രമങ്ങൾ അവളെ സഹായിക്കുന്നില്ല, ഇത് അനാവശ്യമായ കഷ്ടപ്പാടുകൾ മാത്രം ഉണ്ടാക്കുന്നു. പ്രാദേശിക കർഷകരോട് വില കുറയ്ക്കാൻ അമ്മയോട് പറയാൻ അവൾ യജമാനനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു - അവരുടെ ഭൂമി ദരിദ്രമാണ്, വിളവെടുപ്പ് മോശമാണ്.

അവരുടെ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ഏതാനും ആഴ്ചകൾക്കുശേഷം, ലുക്കേരിയ മരിച്ചു.

റിപ്പോർട്ട് ഗ്രേഡ് 7.

1847 ജനുവരിയിൽ റഷ്യയുടെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിലും തുർഗനേവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിലും ഒരു സുപ്രധാന സംഭവം നടന്നു. നവീകരിച്ച മാസികയിൽ സോവ്രെമെനിക്, അത് എൻ.എ.യുടെ കൈകളിലേക്ക് കടന്നു. നെക്രാസോവും ഐ.ഐ. പനേവ്, "ഖോർ ആൻഡ് കപിനിച്ച്" എന്ന ഉപന്യാസം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയം എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളെയും കവിയുകയും "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന മുഴുവൻ പുസ്തകം സൃഷ്ടിക്കാൻ തുർഗെനെവിനെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. തുർഗനേവിന്റെ ലേഖനത്തിന്റെ ജനപ്രീതിയുടെ കാരണങ്ങൾ ആദ്യമായി ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചത് ബെലിൻസ്കിയാണ്: "ഈ ചെറിയ നാടകം വിജയിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല: അതിൽ രചയിതാവ് അത്തരമൊരു വശത്ത് നിന്ന് ആളുകളെ സമീപിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് മുമ്പ് ആരും തന്നെ സമീപിച്ചിട്ടില്ല."

ഖോറിയുടെയും കാലിനിച്ചിന്റെയും പ്രസിദ്ധീകരണത്തോടെ, ജനങ്ങളുടെ പ്രമേയത്തിന്റെ കലാപരമായ പരിഹാരത്തിൽ തുർഗനേവ് ഒരു വിപ്ലവം നടത്തി. രണ്ട് കർഷക കഥാപാത്രങ്ങളിൽ, രാജ്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന ശക്തികളെ അദ്ദേഹം കാണിച്ചു, അത് അതിന്റെ നിലനിൽപ്പിനെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു, അതിന്റെ തുടർന്നുള്ള വളർച്ചയ്ക്കും വികാസത്തിനും ഉള്ള സാധ്യതകൾ. പ്രായോഗികമായ ഖോറിയുടെയും കാവ്യാത്മകമായ കാലിനിച്ചിന്റെയും മുഖത്ത്, അവരുടെ യജമാനനായ ഭൂവുടമയായ പോലൂട്ടിക്കാനയുടെ ചിത്രം മങ്ങി. "ഏത് വികസനത്തിന്റെയും സുപ്രധാന ജ്യൂസ് സംഭരിക്കുന്ന മണ്ണ്" തുർഗെനെവ് കണ്ടെത്തിയത് കർഷകരിലാണ്, കൂടാതെ "സ്റ്റേറ്റ്സ്മാൻ" പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം അദ്ദേഹം അതുമായുള്ള ബന്ധത്തെ നേരിട്ട് ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. "ഖോറെമുമായുള്ള ഞങ്ങളുടെ സംഭാഷണങ്ങളിൽ നിന്ന്, വായനക്കാർ ഒരു തരത്തിലും പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത ഒരു ബോധ്യം ഞാൻ എടുത്തുകളഞ്ഞു - മഹാനായ പീറ്റർ പ്രധാനമായും ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയായിരുന്നു, റഷ്യൻ കൃത്യമായി അവന്റെ പരിവർത്തനങ്ങളിൽ." 1940 കളുടെ അവസാനത്തിൽ നെക്രസോവ് പോലും ഈ ഭാഗത്ത് നിന്ന് കർഷകരെ സമീപിച്ചില്ല. താരതമ്യേന പറഞ്ഞാൽ, ഇത് കർഷകരോടുള്ള ഒരു പുതിയ സമീപനമായിരുന്നു: തുർഗനേവ് ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ ആ പ്രാധാന്യവും ദേശീയ അർത്ഥവും കണ്ടെത്തി, അത് പിന്നീട് ടോൾസ്റ്റോയ് യുദ്ധവും സമാധാനവും എന്ന ഇതിഹാസ നോവലിന്റെ കലാപരമായ ലോകത്തിന്റെ അടിത്തറയിൽ സ്ഥാപിച്ചു.

ഖോറിയയുടെയും കപിനിച്ചിന്റെയും കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള തുർഗനേവിന്റെ നിരീക്ഷണം അതിൽത്തന്നെ അവസാനിക്കുന്നില്ല: ഇവിടെയുള്ള "നാടോടി ചിന്തകൾ" "ടോപ്പുകളുടെ" പ്രവർത്തനക്ഷമതയോ മൂല്യശൂന്യതയോ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ഖോറിൽ നിന്നും കപിനിച്ചിൽ നിന്നും, ഈ ചിന്ത റഷ്യൻ വ്യക്തിയിലേക്ക്, റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു. “റഷ്യൻ മനുഷ്യൻ തന്റെ ശക്തിയിലും ശക്തിയിലും വളരെ ആത്മവിശ്വാസമുള്ളവനാണ്, അവൻ സ്വയം തകർക്കാൻ വിമുഖനല്ല: അവൻ തന്റെ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് അൽപ്പം ശ്രദ്ധാലുവല്ല, ധൈര്യത്തോടെ മുന്നോട്ട് നോക്കുന്നു. എന്താണ് നല്ലത് - അവൻ അത് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ന്യായമായത് - അത് അവനു നൽകുക ... ”എന്നിട്ട് തുർഗനേവ് തന്റെ നായകന്മാരെ പ്രകൃതിയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു: ഖോർ, കാലിനിച് മുതൽ വനത്തിലേക്കും സ്റ്റെപ്പിയിലേക്കും. വനത്തിന്റെ ഒറ്റപ്പെടലിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ ഖോർ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു: കാടിന്റെ നടുവിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. കപിനിച്ച്, ഗൃഹാതുരത്വവും ആത്മീയ വിശാലതയും കൊണ്ട്, പുൽമേടുകളുടെ വിശാലതയോടും, സാവധാനത്തിൽ ചരിഞ്ഞ കുന്നുകളുടെ മൃദുവായ രൂപരേഖയോടും, സൗമ്യവും തെളിഞ്ഞതുമായ സായാഹ്ന ആകാശത്തിന് സമാനമാണ്.

"ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ" രണ്ട് റഷ്യകൾ പരസ്പരം കൂട്ടിമുട്ടുകയും തർക്കിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: ഒരു വശത്ത് ഔദ്യോഗിക, ഫ്യൂഡൽ, നിർജീവ ജീവിതം, ജനങ്ങളുടെ കർഷക ജീവിതം, സജീവവും കാവ്യാത്മകവും, മറുവശത്ത്. ഈ പുസ്തകത്തിൽ വസിക്കുന്ന എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും, ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ, ഈ രണ്ട് ധ്രുവങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു - "മരിച്ച" അല്ലെങ്കിൽ "ജീവനോടെ". ഭൂവുടമയായ പോലൂട്ടിക്കിൻ എന്ന കഥാപാത്രം "കോറസ് ആൻഡ് കപിനിച്ച്" എന്നതിൽ നേരിയ സ്പർശനങ്ങളോടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫ്രഞ്ച് പാചകരീതി പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹം നിർത്തലാക്കിയ ഓഫീസിനെക്കുറിച്ച്.

നാടോടി നായകന്മാരെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന തുർഗനേവ് "സ്വകാര്യ" വ്യക്തികളുടെ പരിധിക്കപ്പുറം ദേശീയ ശക്തികളിലേക്കും ജീവിതത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളിലേക്കും പോകുന്നു. ഖോറിന്റെയും കപിനിച്ചിന്റെയും കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഒരു കാന്തത്തിന്റെ രണ്ട് ധ്രുവങ്ങൾ പോലെ, "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന ശേഖരത്തിലെ തുടർന്നുള്ള എല്ലാ നായകന്മാരെയും തങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. അവരിൽ ചിലർ കാവ്യാത്മകവും ആത്മാർത്ഥമായി മൃദുവായ കാലിനിച്ചിലേക്കും മറ്റുചിലർ - ബിസിനസ്സ് പോലെയുള്ളതും പ്രായോഗികവുമായ ഖോറിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു.

ജനങ്ങളുടെ റഷ്യയുടെ ജീവനുള്ളതും അവിഭാജ്യവുമായ ചിത്രം പ്രകൃതിയാൽ തുർഗനേവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ കിരീടമണിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ" മികച്ച നായകന്മാർ പ്രകൃതിയുടെ "പശ്ചാത്തലത്തിൽ" ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ ഘടകങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു: ഒരു ബിർച്ച് തോട്ടത്തിലെ വെളിച്ചത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും കളിയിൽ നിന്ന്, കാവ്യാത്മക അകുലീന "തീയതി" യിൽ ജനിക്കുന്നു, ഇടിമുഴക്കമുള്ള മഴയുള്ള മൂടൽമഞ്ഞിൽ നിന്ന്, മിന്നൽ, മിന്നൽ രൂപങ്ങൾ, ദ്വിമുഖ പ്രകാശം. മനുഷ്യനും നദിയും, മനുഷ്യനും വനവും, മനുഷ്യനും സ്റ്റെപ്പിയും: പ്രകൃതിയിലെ എല്ലാറ്റിന്റെയും പരസ്പര ബന്ധം തുർഗനേവ് "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ" ചിത്രീകരിക്കുന്നു. "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ" ജീവിക്കുന്ന റഷ്യ നീങ്ങുന്നു, ശ്വസിക്കുന്നു, വികസിക്കുന്നു, വളരുന്നു. കാലിനിച്ചിന് പ്രകൃതിയോടുള്ള അടുപ്പത്തെക്കുറിച്ച് അധികം പറഞ്ഞിട്ടില്ല. തുർഗനേവ് ശേഖരം സ്വയം ത്യാഗത്തിനുള്ള സന്നദ്ധത, പ്രശ്നത്തിലായ ഒരു വ്യക്തിക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത സഹായം എന്നിവ കാവ്യവൽക്കരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഈ സവിശേഷത "മരണം" എന്ന കഥയിൽ അവസാനിക്കുന്നു: റഷ്യൻ ആളുകൾ "അത്ഭുതകരമായി മരിക്കുന്നു", കാരണം അവസാന പരീക്ഷയുടെ മണിക്കൂറിൽ അവർ തങ്ങളെക്കുറിച്ചല്ല, മറ്റുള്ളവരെക്കുറിച്ച്, അവരുടെ അയൽക്കാരെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു. മരണം സ്ഥിരതയോടെയും ധൈര്യത്തോടെയും സ്വീകരിക്കാൻ ഇത് അവരെ സഹായിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ ജനതയുടെ സംഗീത പ്രതിഭയുടെ പ്രമേയം പുസ്തകത്തിൽ വളരുകയാണ്. തുർഗനേവിന്റെ നായകന്മാരിൽ പലരും: കപിനിച്ച്, യാക്കോവ് തുർക്ക തുടങ്ങിയവർ - പാടുക മാത്രമല്ല, സംഗീതവും പാട്ടും അനുഭവിക്കുക. "ഗായകർ" എന്ന കഥയിൽ നിന്ന് യാക്കോവ് പാടുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: "അവൻ പാടി, അവന്റെ ഓരോ ശബ്ദത്തിൽ നിന്നും പരിചിതവും അതിവിശാലവുമായ എന്തോ ഒന്ന് മുഴങ്ങി, പരിചിതമായ സ്റ്റെപ്പി നിങ്ങളുടെ മുൻപിൽ തുറക്കുന്നതുപോലെ, അനന്തമായ ദൂരത്തേക്ക് പോകുന്നു."

ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ, തുർഗെനെവ് ആദ്യമായി റഷ്യയെ ഒരു ഐക്യമായി, സജീവമായ ഒരു കലാപരമായ മൊത്തത്തിൽ അനുഭവിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകം റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ 60 കൾ തുറക്കുന്നു, അവരെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള നേരിട്ടുള്ള വഴികൾ ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "മരിച്ചവരുടെ ഭവനത്തിൽ നിന്നുള്ള കുറിപ്പുകൾ", സാൾട്ടികോവ്-ഷെഡ്രിൻ എഴുതിയ "പ്രവിശ്യാ ഉപന്യാസങ്ങൾ" എന്നിവയിലേക്ക് മാത്രമല്ല, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന ഇതിഹാസത്തിലേക്കും പോകുന്നു.

1852-ൽ "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" ഐ.എസ്. തുർഗെനെവ് ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പായി പുറത്തിറങ്ങി, ഉടൻ തന്നെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ" അവശ്യ മൂല്യവും യോഗ്യതയും പ്രാഥമികമായി തുർഗെനെവ് "സർഫോഡത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ കർഷക ജീവിതത്തെ പ്രകാശിപ്പിക്കാനും അതിന്റെ കാവ്യാത്മക വശങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കാനും" റഷ്യൻ ജനതയിൽ "തിന്മയെക്കാൾ നല്ലത്" കണ്ടെത്തി എന്നതാണ്. അതെ, കർഷകന്റെ ആത്മാവിന്റെ സൗന്ദര്യം എങ്ങനെ കാണണമെന്ന് തുർഗനേവിന് അറിയാമായിരുന്നു, ഈ സൗന്ദര്യമാണ് സെർഫോഡത്തിന്റെ വൃത്തികെട്ടതിനെതിരായ എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രധാന വാദം.

"വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" റഷ്യൻ വായനക്കാരന് - കർഷക ലോകം - ഒരു പുതിയ ലോകം തുറന്നുവെന്ന് പറയാം. ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് കർഷകരെ വലിയ ഊഷ്മളതയോടെ വിവരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന തത്വം - ചിത്രത്തിന്റെ വിശ്വാസ്യത. അവൻ പലപ്പോഴും പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് വരച്ചു, അവന്റെ ചിത്രങ്ങൾ യഥാർത്ഥ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞ സ്വാഭാവികത തുർഗനേവിന്റെ കഥകളെ നമുക്ക് പ്രത്യേകിച്ച് വിലപ്പെട്ടതും രസകരവുമാക്കുന്നു.

റിപ്പോർട്ടിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ:

2) ഏത് രണ്ട് തരം നാടൻ കഥാപാത്രങ്ങളാണ് ഐ.എസ്. തുർഗനേവ് തന്റെ "ഖോർ ആൻഡ് കാലിനിച്ച്" എന്ന കഥയിൽ?

3) വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പായി പുറത്തിറങ്ങിയ വർഷം?

4) ഐ.എസിന്റെ കഥകൾ ഏതുതരം ലോകമാണ് വായനക്കാരന് തുറന്നിടുന്നത്. "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് തുർഗെനെവ്?

5) എന്തുകൊണ്ടാണ് ഐ.എസ്. തുർഗനേവിന്റെ "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" വായനക്കാർക്കിടയിൽ വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു?

1845-ൽ, N. A. നെക്രാസോവിന്റെ എഡിറ്റർഷിപ്പിന് കീഴിൽ ഒരു സാഹിത്യവും കലാപരവുമായ ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിന് അസാധാരണമായ ഒരു തലക്കെട്ടുണ്ടായിരുന്നു: "റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിൽ നിന്ന് സമാഹരിച്ച സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ഫിസിയോളജി."

ഈ ശേഖരം നമ്മുടെ സാഹിത്യ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന സംഭവമായിരുന്നു: 1930 കളിൽ സാഹിത്യത്തിൽ പ്രബലമായ സ്ഥാനം നേടാൻ ശ്രമിച്ച വാചാടോപപരമായ റൊമാന്റിസിസത്തിൽ നിന്ന് നിർണ്ണായകമായ ഒരു വഴിത്തിരിവ് അടയാളപ്പെടുത്തി.

"ഫിസിയോളജി ഓഫ് പീറ്റേർസ്ബർഗ്" എന്ന ശേഖരത്തിന്റെ പേര് തന്നെ സൂചിപ്പിക്കുന്നത്, സാഹിത്യം ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണത്തിന് അടുത്തുള്ള ഒരു ചുമതലയാണ് നേരിടുന്നത്: ഒരുപക്ഷേ സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ കൂടുതൽ കൃത്യവും യാഥാർത്ഥ്യവുമായ വിവരണം.

ശേഖരത്തിന്റെ ആമുഖം, അതിന്റെ ചുമതല വിശദീകരിക്കുന്നത്, ഒരു പുതിയ ദിശയുടെ പ്രകടനപത്രികയായിരുന്നു. ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ഉപന്യാസങ്ങൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിലെ ജീവിതത്തിന്റെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ഏറ്റവും സത്യസന്ധവും മൂർത്തവുമായ ചിത്രം നൽകാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണെന്ന് മുഖവുരയുടെ രചയിതാവ് പറഞ്ഞു. ആമുഖത്തിൽ പറഞ്ഞതുപോലെ, എഴുത്തുകാരൻ "അവനു നിരീക്ഷിക്കാൻ മാത്രമല്ല, വിധിക്കാനും കഴിയുമെന്ന്" കണ്ടെത്തണം - മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, വിമർശനാത്മക റിയലിസം സാഹിത്യത്തിലെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശ രീതിയായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു.
ശേഖരം ആരംഭിച്ചത് ബെലിൻസ്‌കി "പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗും മോസ്കോയും" എന്ന ഉജ്ജ്വലമായ ഉപന്യാസത്തോടെയാണ്, തുടർന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ദരിദ്രരുടെ ജീവിതം ചിത്രീകരിക്കുന്ന മറ്റ് ഉപന്യാസങ്ങൾ: ലുഗാൻസ്കിയുടെ "പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ജാനിറ്റർ", ഗ്രിഗോറോവിച്ചിന്റെ "പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഓർഗൻ ഗ്രൈൻഡർ", ഗ്രെബെങ്കയുടെ "പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സൈഡ്" ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, 1846-ൽ, നെക്രാസോവ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഫിസിയോളജിയുമായി ചേർന്ന്. അതിലെ പ്രധാന സ്ഥാനം മേലിൽ ഉപന്യാസങ്ങളല്ല, കഥകളും കവിതകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നുണ്ടെങ്കിലും, പൊതുവായ ഓറിയന്റേഷനും സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയും അതേപടി തുടർന്നു: ഇത് വിമർശനാത്മക റിയലിസമായിരുന്നു, പൊതുജീവിതത്തിന്റെ വിഷയങ്ങളിൽ ആഴത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.
തുർഗെനെവ് "പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ശേഖരത്തിൽ" "ഭൂവുടമ" എന്ന കൃതി സ്ഥാപിച്ചു, ഇത് "ഭൂവുടമയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ഫിസിയോളജിക്കൽ സ്കെച്ച്" എന്ന് ബെലിൻസ്കി നിർവചിച്ചു. അങ്ങനെ തുർഗെനെവ് 40 കളിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ആ പ്രവണതയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, അതിനെ "സ്വാഭാവിക വിദ്യാലയം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
കാവ്യാത്മക രൂപത്തിൽ എഴുതിയ "ഭൂവുടമ" മുതൽ, തുർഗനേവ് താമസിയാതെ ഫിക്ഷനിലേക്കും കർഷക ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള കഥകളിലേക്കും ഉപന്യാസങ്ങളിലേക്കും നീങ്ങി, ഈ വിഭാഗം തന്റെ പുതിയ സൃഷ്ടിപരമായ ജോലികളുമായി കൂടുതൽ യോജിക്കുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിച്ചു. അത് വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളായിരുന്നു.

വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നുള്ള ആദ്യ കഥ - "ഖോർ ആൻഡ് കാലിനിച്ച്" - 1847-ൽ സോവ്രെമെനിക് മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. തുടർന്ന് അഞ്ച് വർഷത്തിനുള്ളിൽ അതേ മാസികയിൽ മറ്റൊരു 20 കഥകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1852-ൽ ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പായി പുറത്തിറങ്ങി; ഈ ശേഖരത്തിൽ, മുമ്പ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച 21 കഥകൾക്ക് പുറമേ, മറ്റൊന്ന് ചേർത്തു - "രണ്ട് ഭൂവുടമകൾ".
70 കളിൽ, തുർഗെനെവ് മാസികകളിൽ മൂന്ന് പുതിയ കഥകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: "ദി എൻഡ് ഓഫ് ചെർടോപ്ഖാനോവ്", "നക്കിംഗ്", "ലിവിംഗ് പവർസ്". 1880-ലെ ദി ഹണ്ടേഴ്‌സ് നോട്ട്‌സിന്റെ പതിപ്പിൽ അവ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, അതിനുശേഷം 25 കഥകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന എല്ലാ തുടർന്നുള്ള പതിപ്പുകളിലും അവ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.
12 വർഷമായി അദ്ദേഹം എഴുതിയ കവിതകളിൽ നിന്നും കവിതകളിൽ നിന്നും നാടോടി ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള കഥകളിലേക്കുള്ള തുർഗനേവിന്റെ വഴിത്തിരിവ് എങ്ങനെ വിശദീകരിക്കും?

പാശ്ചാത്യ സ്വാധീനത്താൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം വിശദീകരിക്കാൻ ചായ്‌വുള്ള തുർഗനേവിന്റെ കൃതിയുടെ വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള ഗവേഷകർ, വിദേശ രാജ്യങ്ങളിലെ സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ തുർഗനേവിന്റെ പുതിയ തീമുകളുടെയും പുതിയ വിഭാഗങ്ങളുടെയും ഉത്ഭവം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു. അതിനാൽ, ജെ. സാൻഡിന്റെ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച് പ്രൊഫസർ സുംത്സോവ് സംസാരിച്ചു, വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ ആദ്യ കഥ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് നാല് വർഷം മുമ്പ്, 1843-ൽ തന്റെ ബ്ലാക്ക് ഫോറസ്റ്റ് കഥകളുടെ ആദ്യ പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഔർബാക്കിനെ തുർഗനേവ് കൂടുതലും പിന്തുടർന്നുവെന്ന് പ്രൊഫസർ എ.എസ്. ഗ്രുസിൻസ്കി വാദിച്ചു.

ഗോഗോളിന്റെയും പ്രത്യേകിച്ച് ബെലിൻസ്‌കിയുടെയും സ്വാധീനത്താൽ നാടോടി ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലേക്കുള്ള തുർഗനേവിന്റെ പരിവർത്തനത്തിലെ പ്രധാന പങ്ക് മറ്റ് ഗവേഷകർ ആരോപിക്കുന്നു.

1842-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഗോഗോളിന്റെ ഡെഡ് സോൾസ്, തുർഗനേവിന് ഒരു മാതൃകയും അദ്ദേഹത്തെ സ്വാധീനിക്കുകയും ചെയ്തു, ഫിക്ഷനിലും വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യം വർദ്ധിപ്പിച്ചു എന്നതിൽ തർക്കമില്ല. തുർഗനേവിൽ ബെലിൻസ്‌കിക്ക് വലിയ സ്വാധീനം ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്നത് കൂടുതൽ ഉറപ്പാണ്.
തുർഗനേവ്, തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി വർഷം മുതൽ, ബെലിൻസ്‌കിയുടെ സാഹിത്യ വിമർശന ലേഖനങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധാലുവായ വായനക്കാരനായിരുന്നു, 1843-ൽ അദ്ദേഹം അദ്ദേഹവുമായി വ്യക്തിപരമായി പരിചയപ്പെട്ടു, തുടർന്ന്, ബെലിൻസ്‌കിയുടെ മരണം വരെ, വർഷങ്ങളോളം, അവനുമായി സൗഹൃദബന്ധം പുലർത്തി.

മറുവശത്ത്, ബെലിൻസ്കി തുർഗനേവിനോട് ദയയോടെ പെരുമാറി. തുർഗനേവിന്റെ കവിതകളിലും കവിതകളിലും തനിക്ക് വ്യാജവും കലാപരമായി ദുർബലവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നതെല്ലാം നേരിട്ടും കുത്തനെയും രേഖപ്പെടുത്തുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ വിജയങ്ങളെ ഊഷ്മളമായി പിന്തുണയ്ക്കുകയും ചെയ്ത, തുർഗനേവിനെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പാതയിലേക്ക് നയിക്കാൻ കഴിയുന്ന എല്ലാം അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ന്യായവും എന്നാൽ കർശനവുമായ ഒരു അധ്യാപകനായിരുന്നു. ഫിക്ഷനിലേക്കുള്ള തന്റെ പരിവർത്തനത്തെ ബെലിൻസ്കി സ്വാഗതം ചെയ്തു, "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ".

എന്നിരുന്നാലും, ഈ പരിവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന കാരണം ബെലിൻസ്കിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ കാണാൻ കഴിയില്ല, അത് എത്ര പ്രാധാന്യമുള്ളതാണെങ്കിലും. ബെലിൻസ്കി തുർഗെനെവിനെ മനസ്സിലാക്കാനും സിസ്റ്റത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാനും സഹായിച്ചു, മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളായിരുന്നു, എന്നാൽ 1846-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ മുൻ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളിലെല്ലാം നിരാശനായപ്പോൾ പ്രത്യേക ശക്തിയോടെ പ്രകടമായി. തുർഗനേവ് ഒരു പുതിയ വിഷയത്തിലേക്കും പുതിയ വിഭാഗത്തിലേക്കും മാറാനുള്ള പ്രധാന കാരണം 1846-ൽ ഗ്രിഗൊറോവിച്ചിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചതാണ്, തുർഗനേവിന്റെ "ഖോറിയയും കാലിനിച്ചും" എന്നതിന് ഒരു വർഷം മുമ്പ്, "ദ വില്ലേജ്" എഴുതാനും 1847 - "ആന്റൺ ദി അൺ ഹാപ്പി വുമൺ" എന്ന നോവലും എഴുതാനും പ്രേരിപ്പിച്ചു. 1846-ൽ, നെക്രാസോവിൽ 1845-1846-ൽ അദ്ദേഹം "റോഡിൽ", "മാതൃഭൂമി" എന്നീ കവിതകൾ എഴുതി. വി.ജി. ബെലിൻസ്കി ആ വർഷങ്ങളിൽ ഏറ്റവും ദൃഢനിശ്ചയത്തോടെ സാഹിത്യത്തെ സാമൂഹിക സമരത്തിന്റെ ഉപകരണമായി കണക്കാക്കാൻ ആഹ്വാനം ചെയ്തതിന്റെ കാരണം ഇതാണ്.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 40 കളിൽ വികസിത (പ്രാഥമികമായി അക്കാലത്തെ കുലീനരായ) ബുദ്ധിജീവികളുടെ വിശാലമായ സർക്കിളുകളെ തൂത്തുവാരുകയും അടിമകളായ കർഷകർക്കിടയിൽ ഓരോ വർഷവും വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന അഗാധമായ അസംതൃപ്തിയിൽ വേരൂന്നിയ സാമൂഹിക പ്രസ്ഥാനമാണ് ഈ പ്രതിഭാസങ്ങൾക്കെല്ലാം പ്രധാന കാരണം.

"ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" സൃഷ്ടിക്കുന്ന സമയത്ത് ജനങ്ങളുടെ സാഹചര്യം, ഫ്യൂഡൽ അടിമത്തം ഉന്മൂലനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള പോരാട്ടം എന്നിവ പ്രമുഖ പൊതുജനങ്ങളുടെയും സാഹിത്യകാരന്മാരുടെയും ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമായിരുന്നു. ലെനിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "നമ്മുടെ പ്രബുദ്ധർ 40-കൾ മുതൽ 60-കൾ വരെ എഴുതിയപ്പോൾ, എല്ലാ സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങളും അടിമത്തത്തിനും അതിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾക്കും എതിരായ പോരാട്ടമായി ചുരുങ്ങി." 1940-കളിലെ വൻതോതിലുള്ള കർഷക അശാന്തി രാജ്യത്തിന്റെ പല പ്രദേശങ്ങളെയും കീഴടക്കി. കർഷകരുടെ "വിപ്ലവങ്ങളുടെ" എണ്ണം വർഷം തോറും വർദ്ധിച്ചു. ഫ്രാൻസ്, ജർമ്മനി, ഹംഗറി, ഓസ്ട്രിയ എന്നിവിടങ്ങളിലെ വിപ്ലവ പ്രസ്ഥാനത്തെ ഭയന്ന റഷ്യയുടെ ആദ്യ ഭൂവുടമ നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ, ക്രൂരമായ ഭീകരതകൊണ്ട് ജനങ്ങളുടെ ചെറുത്തുനിൽപ്പിനെ തകർക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. നിക്കോളായ് പാൽക്കിന്റെ ഭരണം, എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് കിരീടധാരിയായ സ്വേച്ഛാധിപതി എന്ന് വിളിക്കുന്നത് പോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു കഥയിൽ, ഹെർസന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഇരുട്ടിന്റെയും നിരാശയുടെയും സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെയും യുഗം" ആയിരുന്നു. ശ്വാസംമുട്ടുന്ന സാമൂഹിക അന്തരീക്ഷം 1847 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ തുർഗനേവിനെ കുറച്ചുകാലം ജന്മനാട് വിട്ട് വിദേശത്തേക്ക് പോകാൻ നിർബന്ധിച്ചു. "എനിക്ക് ഒരേ വായു ശ്വസിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല," അദ്ദേഹം "വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ" ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് ലിറ്റററി ആൻഡ് വേൾഡ്ലി മെമ്മോയേഴ്സിൽ എഴുതി, "ഞാൻ വെറുത്തതിന്റെ അടുത്ത് നിൽക്കുക; അതിനായി, എനിക്ക് ശരിയായ സഹിഷ്ണുതയും സ്വഭാവത്തിന്റെ ദൃഢതയും ഇല്ലായിരുന്നു. എന്റെ ശത്രുവിനെതിരെ ശക്തമായ ആക്രമണം നടത്താൻ എനിക്ക് എന്റെ ശത്രുവിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകേണ്ടതുണ്ട്. എന്റെ കണ്ണിൽ, ഈ ശത്രുവിന് ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിച്ഛായ ഉണ്ടായിരുന്നു, അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു പേര് ഉണ്ടായിരുന്നു: ഈ ശത്രു സെർഫോം ആയിരുന്നു. ഈ പേരിൽ, അവസാനം വരെ പോരാടാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചതെല്ലാം ഞാൻ ശേഖരിക്കുകയും കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും ചെയ്തു - അത് ഒരിക്കലും അനുരഞ്ജിപ്പിക്കില്ലെന്ന് ഞാൻ സത്യം ചെയ്തു ... ഇതായിരുന്നു എന്റെ ആനിബൽ ശപഥം; അപ്പോൾ ഞാൻ മാത്രമല്ല അത് എനിക്ക് തന്നത്.

തുർഗനേവ് തന്റെ സത്യപ്രതിജ്ഞയിൽ ഉറച്ചുനിന്നു: പോലീസ് പീഡനത്തിന്റെയും സെൻസർഷിപ്പ് ഭീകരതയുടെയും സാഹചര്യങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" സൃഷ്ടിച്ചു - റഷ്യയിലെ സെർഫുകളുടെ ആഴത്തിലുള്ള സത്യസന്ധമായ ചിത്രം. പ്രതികരണത്തിനും അടിമത്തത്തിനുമെതിരായ പോരാട്ടത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കമുള്ള അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് തുർഗനേവിന്റെ മഹത്തായ കൃതി ഉയർന്നുവന്നത്. അതിനാൽ - സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും മാനവികതയുടെയും സ്നേഹത്തിന്റെ പാതോസ്, ഇത് ഈ കഥകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. "റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൽ ചിന്തിക്കുന്നതും ബുദ്ധിപരവുമായ എല്ലാം," സാൾട്ടികോവ്-ഷ്ചെഡ്രിൻ ഈ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതി, "അവരുടെ കണ്ണുകൾ എവിടെ തിരിയുന്നുവോ, എല്ലായിടത്തും അവർ കർഷകരുടെ പ്രശ്നത്തെ നേരിടുമെന്ന് നന്നായി മനസ്സിലാക്കി."

പരിഷ്കരണത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യത്തിൽ ഏറ്റവും നിശിതവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ കർഷകരുടെ വിഷയം ഫിക്ഷന്റെ പ്രധാന വിഷയങ്ങളിലൊന്നായി മാറുന്നു. തുർഗനേവിനെ കൂടാതെ, 1940 കളിലെ പല പുരോഗമന കൃതികളും അവരുടെ കൃതികൾ സെർഫുകളുടെ ജീവിതത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു, അതിൽ ഹെർസൻ (“തിവിംഗ് മാഗ്പി”), ഗ്രിഗോറോവിച്ച് (“ഗ്രാമം”, “ആന്റൺ ദ അസന്തുഷ്ടയായ സ്ത്രീ”) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ജനാധിപത്യപരവും മാനുഷികവുമായ നിലപാടിൽ നിന്ന് കർഷകരുടെ അവസ്ഥയുടെ വ്രണിതവും അടിയന്തിരവുമായ പ്രശ്നം തുർഗെനെവ് മൂടി. ഇത് ഉന്നത സർക്കാർ വൃത്തങ്ങളിൽ ക്ഷുദ്രകരമായ പ്രകോപനം സൃഷ്ടിച്ചു. തുർഗനേവിന്റെ കഥകളുടെ ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പിന്റെ പ്രകാശനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വിദ്യാഭ്യാസ മന്ത്രി, സെൻസർഷിപ്പിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേക അന്വേഷണം നടത്തി. നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, പ്രസിദ്ധീകരണം അനുവദിച്ച സെൻസർ തന്റെ സ്ഥാനത്തു നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു. താമസിയാതെ, ഗോഗോളിനെക്കുറിച്ച് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ലേഖനങ്ങൾ ഒരു കാരണമായി ഉപയോഗിച്ച്, തുർഗനേവിനെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യുകയും ഓറിയോൾ പ്രവിശ്യയിലെ സ്പാസ്കോയ്-ലുഗോവിനോവോ ഗ്രാമത്തിൽ നാടുകടത്തുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹം ഇതിനെക്കുറിച്ച് പോളിൻ വിയാർഡോട് എഴുതി: “മോസ്കോ പത്രത്തിൽ ഗോഗോളിനെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് വരികൾ അച്ചടിച്ചതിന് രാജകീയ കൽപ്പനപ്രകാരം എന്നെ പോലീസ് യൂണിറ്റിൽ അറസ്റ്റ് ചെയ്തു. ഇത് ഒരു കാരണമായി മാത്രം പ്രവർത്തിച്ചു - ലേഖനം തന്നെ പൂർണ്ണമായും നിസ്സാരമാണ്. പക്ഷേ, അവർ എന്നെ വളരെക്കാലമായി നോക്കുന്നു, അതിനാൽ ആദ്യമായി ലഭിച്ച അവസരത്തിൽ അവർ ചേർന്നു ... ഗോഗോളിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞതെല്ലാം മുക്കിക്കളയാൻ അവർ ആഗ്രഹിച്ചു - കൂടാതെ, എന്റെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തെ ഒരേ സമയം നിരോധനത്തിന് വിധേയമാക്കാനുള്ള അവസരത്തിൽ അവർ സന്തോഷിച്ചു. തുർഗനേവിന്റെ അറസ്റ്റിനും നാടുകടത്തലിനും കാരണം വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളാണെന്ന് അദ്ദേഹം മറ്റൊരു കത്തിൽ എഴുതി: “1852-ൽ, ഗോഗോളിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിന് (പ്രധാനമായും വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾക്ക്) അദ്ദേഹത്തെ ഗ്രാമത്തിൽ താമസിക്കാൻ അയച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം രണ്ട് വർഷം താമസിച്ചു.

തന്റെ അപമാനിത പുസ്തകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, തുർഗനേവിന് തന്റെ യഥാർത്ഥ തൊഴിൽ എന്താണെന്ന് ഇപ്പോഴും ഉറപ്പില്ലായിരുന്നു. അദ്ദേഹം കവിതകൾ, കവിതകൾ, കഥകൾ, നാടകങ്ങൾ എന്നിവ എഴുതി, എന്നാൽ അതേ സമയം അദ്ദേഹം ഒരു ശാസ്ത്ര ജീവിതം സ്വപ്നം കണ്ടു, തന്റെ എഴുത്ത് പ്രവർത്തനത്തിലുള്ള അതൃപ്തിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ സാഹിത്യ പഠനം ഉപേക്ഷിക്കാൻ തയ്യാറായി. "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ" തുർഗനേവിന്റെ കഴിവ് ഒരു പുതിയ കോണിൽ നിന്ന്, അതിന്റെ എല്ലാ ആകർഷണീയതയിലും ശക്തിയിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ പ്രാധാന്യം തുർഗനേവ് തന്നെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. അവൻ തന്റെ ഒരു സുഹൃത്തിന് എഴുതി: “ഇവൻ പുറത്തുവന്നതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്; റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഖജനാവിലേക്കുള്ള എന്റെ സംഭാവനയായി അത് നിലനിൽക്കുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യം സാമൂഹ്യ-മാനസിക സൃഷ്ടികളുടെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളാൽ സമ്പന്നമാണ്, അത് വായനക്കാരനെ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക മാത്രമല്ല, പ്രവർത്തനം, പോരാട്ടം, വീരത്വം എന്നിവ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

അത്തരത്തിലുള്ള കലാസൃഷ്ടികളിലൊന്നാണ് തുർഗനേവിന്റെ ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ, അതിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ വിശകലനം ഈ ലേഖനത്തിൽ ഞങ്ങൾ പരിഗണിക്കും.

എഴുത്തുകാരന്റെ ബാല്യം

"ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന സൈക്കിളിന്റെ വിശകലനം അതിന്റെ രചയിതാവിനെ അറിയാതെ ആരംഭിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. തീർച്ചയായും, എഴുത്തുകാരന്റെ ലോകവീക്ഷണവും ചിന്തയും മനസ്സിലാക്കുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ ഒരാൾക്ക് അവന്റെ സൃഷ്ടിയെ വിലമതിക്കാൻ കഴിയൂ.

ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് 1818 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് സമ്പന്നരായ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചത്. അവന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ വിവാഹം സന്തോഷകരമായിരുന്നില്ല. അച്ഛൻ താമസിയാതെ കുടുംബത്തെ ഉപേക്ഷിച്ച് മരിച്ചു, കുട്ടികളെ അവരുടെ അമ്മ വളർത്തി. ഭാവി എഴുത്തുകാരന്റെ ബാല്യത്തെ മേഘരഹിതമെന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല.

അവന്റെ അമ്മ, അവളുടെ വളർത്തലും ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളും കാരണം, സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു സ്ത്രീയായിരുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം നന്നായി വായിക്കുകയും പ്രബുദ്ധയും ആയിരുന്നു. അവൾ പലപ്പോഴും തന്റെ മക്കളെ അടിക്കുകയും സെർഫുകളോട് മോശമായി പെരുമാറുകയും ചെയ്തു, എന്നാൽ അതേ സമയം അവൾ ധാരാളം വായിക്കുകയും യാത്ര ചെയ്യുകയും ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെ അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു.

റഷ്യൻ പദത്തോടും റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തോടുമുള്ള സ്നേഹം ചെറിയ ഇവാനിൽ ഉണർത്തുന്നത് വർവര പെട്രോവ്നയാണ്. റഷ്യൻ ചിന്തകരുടെ അമൂല്യമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ അവനെ പരിചയപ്പെടുത്തിയത് അവളാണ് - സുക്കോവ്സ്കി, കരംസിൻ, പുഷ്കിൻ, ഗോഗോൾ, ലെർമോണ്ടോവ് ...

സെർഫോഡത്തിന്റെ പ്രശ്നം

യുവാവായ ഇവാനിലും അവന്റെ സെർഫ് വാലറ്റിലും അദ്ദേഹത്തിന് കാര്യമായ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു. പൊതുവേ, കർഷകരുടെ ചോദ്യം തുർഗനേവിനോട് വളരെ ആഴത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യമായിരുന്നു. അവൻ ഒരുപാട് കണ്ടു, അതിലും പ്രധാനമായി, ഒരുപാട് ചിന്തിച്ചു.

സെർഫുകളുടെ ജീവിതം എപ്പോഴും ഒരു കുട്ടിയുടെ കൺമുന്നിൽ ആയിരുന്നു. തന്റെ കുട്ടിക്കാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിൽ ചെലവഴിച്ചു, അവിടെ സാധാരണക്കാർ എങ്ങനെ അടിമകളാക്കപ്പെട്ടു, അവർ എങ്ങനെ പരിഹസിക്കപ്പെട്ടു, ഭരണകൂടത്തിന്റെ നട്ടെല്ലും അടിത്തറയും ആയവർക്ക് - സാധാരണ തൊഴിലാളികൾ, ഗ്രാമീണർ, കർഷകർ എന്നിവരെ എത്രമാത്രം ബുദ്ധിമുട്ടിച്ചുവെന്ന് കാണാൻ കഴിയും.

സ്വതന്ത്രനായി, തുർഗനേവ് ജന്മനാട്ടിൽ ധാരാളം യാത്ര ചെയ്തു. കൃഷിക്കാരെയും അവരുടെ ജീവിതരീതിയെയും ജോലിയെയും അദ്ദേഹം നിരീക്ഷിച്ചു. സെർഫുകളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനമാണ് ഇവാൻ സെർജിവിച്ചിനെ തന്റെ പ്രശസ്തമായ "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" സൃഷ്ടിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചത്, അതിന്റെ വിശകലനം ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ പരിഗണിക്കും.

എന്തുകൊണ്ടാണ് അത്തരമൊരു പേര്?

തുർഗെനെവ് വേട്ടയാടുന്നത് വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ അഭിനിവേശമായിരുന്നു. ഗെയിമിനായി നൂറുകണക്കിന് കിലോമീറ്ററുകൾ മറികടന്ന് ആഴ്ചകളോളം, മാസങ്ങളല്ലെങ്കിൽ, തോക്ക് ഉപേക്ഷിക്കാതിരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിചയക്കാരിൽ, ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് ഏറ്റവും പ്രശസ്തനും വിജയകരവുമായ വേട്ടക്കാരനായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു.

ജീവിതത്തിലുടനീളം, തുല, ഓറിയോൾ, ടാംബോവ്, കലുഗ, കുർസ്ക് പ്രവിശ്യകളിലൂടെ അദ്ദേഹം എണ്ണമറ്റ തവണ കാൽനടയായി നടന്നു. തന്റെ യാത്രകൾക്ക് നന്ദി, വേട്ടയാടുന്ന വിനോദങ്ങളിൽ തന്നോടൊപ്പം, ഗൈഡുകളോ ഉപദേശകരോ ആയി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച സാധാരണ ആളുകളുമായി എഴുത്തുകാരൻ പരിചയപ്പെട്ടു.

കുലീനനായ തുർഗനേവ് പാവപ്പെട്ട സെർഫുകളുമായി അടുത്ത് ആശയവിനിമയം നടത്താൻ മടിച്ചില്ല. അവരെ ശ്രദ്ധിക്കാനും അവരോട് ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കാനും അവരുടെ പെരുമാറ്റം നിരീക്ഷിക്കാനും അവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് അവരിൽ തന്റെ സഹോദരന്മാരെയും സഹപൗരന്മാരെയും കണ്ടു, മറ്റ് ധനികരും സ്വാധീനമുള്ളവരുമായ ആളുകൾ നിർബന്ധിത കർഷകരോട് അതേ രീതിയിൽ പെരുമാറണമെന്ന് അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു.

അതുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം “ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ” എന്ന കഥകളുടെ ചക്രം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്, അത് ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ വിശകലനം ചെയ്യും. അവൻ കണ്ടതും കേട്ടതും പിടിച്ചെടുത്തു. ഉദാഹരണത്തിന്, കുറിപ്പുകളുടെ നായകന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി അദ്ദേഹം തന്റെ പതിവ് വേട്ടയാടൽ കൂട്ടാളിയായ കർഷകനായ അത്തനാസിയസിനെ തിരഞ്ഞെടുത്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകൾ കേൾക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

ജോലിയെക്കുറിച്ച് തന്നെ സംക്ഷിപ്തമായി

തുർഗനേവിന്റെ "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനു മുമ്പ്, ആ കൃതിയെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ അടുത്തറിയണം. ഒരു സ്വതന്ത്ര കലാസൃഷ്ടി എന്ന നിലയിൽ, ഇത് 1852 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. "കുറിപ്പുകൾ" 25 കഥകളോ ഉപന്യാസങ്ങളോ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നും ഒരു പുതിയ കഥയും പുതിയ അഭിനയ കഥാപാത്രങ്ങളുമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്നതിലെ തുർഗനേവിന്റെ കഥകളുടെ വിശകലനം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ഈ ചെറിയ ഉപന്യാസങ്ങളെല്ലാം ഒരു പ്രമേയത്താൽ ഏകീകരിക്കപ്പെട്ടതായി കാണാം - റഷ്യൻ പ്രകൃതിയോടും റഷ്യൻ ജനതയോടുമുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രമേയം.

രചയിതാവിന്റെ ശൈലിയെക്കുറിച്ച് കുറച്ച്

രചയിതാവിന്റെ അതിരുകടന്ന യഥാർത്ഥ ശൈലി ശ്രദ്ധേയമാണ്. അവൻ സംഭവങ്ങളെ ലളിതമായും സംക്ഷിപ്തമായും വിവരിക്കുന്നു, അനാവശ്യമായ നാടകീയവും ഗാനരചയിതാവുമായ വ്യതിചലനങ്ങളില്ലാതെ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അപൂർവ്വമായി വിലയിരുത്തുന്നു. എന്നാൽ സെർഫുകളുടെ ദുരന്തം സൃഷ്ടിയുടെ എല്ലാ വരികളിലൂടെയും ഒരു ചുവന്ന നൂൽ പോലെ കടന്നുപോകുന്നു, യഥാർത്ഥ റിയലിസത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ നിലനിൽക്കുന്നു.

ഓരോ വാചകത്തിലും, ഓരോ ഡയലോഗിലും, താങ്ങാനാകാത്ത ഭാരത്താൽ വലയുന്ന സാധാരണക്കാരുടെ വേദനയും നെടുവീർപ്പുകളും കാണാം. അലങ്കാരവും അതിശയോക്തിയുമില്ലാതെ, യഥാർത്ഥ നായകന്മാരായും റഷ്യൻ ആത്മാവിന്റെ പ്രതിനിധികളായും തന്റെ ഓർമ്മയിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി മുദ്രകുത്തപ്പെട്ടവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ വായനക്കാരന് ചിത്രീകരിക്കാൻ എഴുത്തുകാരന് കഴിയുന്നു. അവർക്ക്, സാധാരണക്കാർക്കും അവരുടേതായ ധാർമ്മിക തത്വങ്ങളുണ്ട്, അവർക്ക് അവരുടേതായ കുലീനതയുണ്ട്, അത് ചിലപ്പോൾ കുലീനരായ പ്രഭുക്കന്മാരേക്കാൾ ഉയർന്നതും മികച്ചതുമാണ്.

മഹാനായ എഴുത്തുകാരന്റെ നിരവധി ലേഖനങ്ങൾ ഞങ്ങൾ വിശദമായി വിശകലനം ചെയ്യും. കൃതിയുടെ പൂർണ്ണമായ ആഴവും പ്രാധാന്യവും മനസ്സിലാക്കാൻ, വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കഥയുടെ വിശകലനം പരിഗണിക്കുന്നത് പോരാ. അതിനാൽ, തുർഗനേവ് സൈക്കിളിന്റെ പേജുകളിലൂടെ വിശദമായ കൗതുകകരമായ ഒരു ഉല്ലാസയാത്ര നിങ്ങളുടെ മുന്നിലുണ്ട്.

"ഖോറും കാലിനിച്ചും"

"വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ" വിശകലനം ഈ സൃഷ്ടിയിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ ആരംഭിക്കും. അതിൽ, സാധാരണക്കാരുടെ അടിസ്ഥാന ചിന്താഗതിയെ കൃത്യമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന രണ്ട് വ്യത്യസ്ത ചിത്രങ്ങൾ എഴുത്തുകാരൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ആഖ്യാതാവ് ഒരു ചെറിയ ഭൂവുടമയായ മിസ്റ്റർ പോലൂട്ടിക്കിൻ കണ്ടുമുട്ടുകയും വേട്ടയാടാൻ അവന്റെ അടുക്കൽ വരികയും ചെയ്തു എന്ന വസ്തുതയോടെയാണ് ഇതെല്ലാം ആരംഭിച്ചത്. ഉടമയുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രം രണ്ട് സെർഫുകളെ കണ്ടുമുട്ടി.

തന്റെ ലേഖനത്തിൽ, മറ്റു പലതിലെയും പോലെ, തുർഗനേവ് പ്രഭുക്കന്മാരെക്കുറിച്ച് വളരെ കുറച്ച് പരാമർശങ്ങൾ നടത്തുന്നുണ്ടെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അവന്റെ എല്ലാ ശ്രദ്ധയും കർഷകരുടെ പെരുമാറ്റത്തിലും മനഃശാസ്ത്രത്തിലും കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഇവിടെ, ഈ കഥയിൽ, വായനക്കാരന് അവരുടെ യജമാനന്റെ ജീവിതത്തേക്കാൾ സെർഫുകളുടെ ജീവിതം നിരീക്ഷിക്കുന്നത് വളരെ രസകരമാണ്.

സമ്പന്നനും പ്രായോഗികവുമായ ഒരു കർഷകനായാണ് ഖോർ കൃതിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. അവൻ വെവ്വേറെ താമസിക്കുന്നു, നന്നായി പരിപാലിക്കുന്ന ഒരു വലിയ വീടും കുടുംബവുമുണ്ട്, കുടിശ്ശിക അടയ്ക്കുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം വാങ്ങാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ഇത് കൃത്യമായി കർഷകന്റെ മുഴുവൻ പ്രാകൃതതയാണ്. അവൻ ഒരു ബിസിനസുകാരനാണ് - എല്ലാ വ്യാപാരങ്ങളുടെയും യജമാനൻ, എന്നാൽ അവൻ തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ കാര്യം കാണുന്നില്ല. അവൻ പരിമിതനും, വിദ്യാഭ്യാസമില്ലാത്തവനും, ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരനും, അതേ സമയം യജമാനനെ നോക്കുകയും രഹസ്യമായി ചിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഖോറിയുടെ ഉറ്റ സുഹൃത്താണ് കലിനിച്ച്, അതേ സമയം അവന്റെ പൂർണ്ണമായ വിപരീതമാണ്. ഈ മനുഷ്യൻ റൊമാന്റിക്, ചിന്താശേഷിയുള്ള, അപ്രായോഗികവും മൃദുല ശരീരവുമാണ്. അയാൾക്ക് കുടുംബമില്ല, വളരെ ആവശ്യമുള്ളവനാണ്. എന്നാൽ അതേ സമയം, കലിനിച്ചിന് പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ച് വലിയ അറിവുണ്ട്, അതിനായി അദ്ദേഹം ജില്ലയിൽ വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്നു. അവൻ സൂക്ഷ്മമായി സുന്ദരിയായി അനുഭവപ്പെടുന്നു, പ്രതിഫലിപ്പിക്കാനും വിശകലനം ചെയ്യാനും കഴിയും.

ഖോറിന്റെയും കാലിനിച്ചിന്റെയും കഥാപാത്രങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രതിഫലനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, തുർഗനേവിന്റെ കാലത്തെ കർഷകർ എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് കാണാൻ കഴിയും.

"ഗായകർ"

ഈ ഉപന്യാസത്തിലൂടെ, തുർഗനേവിന്റെ കഥകളുടെ വിശകലനം ഞങ്ങൾ തുടരും “ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ”. പ്ലോട്ടിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് രണ്ട് ഗ്രാമീണ ഗായകർ തമ്മിലുള്ള ഒരു മത്സരം ഒരു കർഷക ഭക്ഷണശാലയിൽ ആരംഭിച്ചു. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ ഹ്രസ്വമായും സംക്ഷിപ്തമായും വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. പിടിക്കപ്പെട്ട തുർക്കി യുവതിയുടെ 23 വയസ്സുള്ള മകനാണ് ജേക്കബ്. അവൻ ഒരു ഫാക്ടറിയിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് പേരുകേട്ടതാണ്.

അവന്റെ എതിരാളി, ഒരു കച്ചവടക്കാരൻ - മുപ്പതു വയസ്സുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, ഒരു ചുറുചുറുക്കുള്ള ഒരു വ്യാപാരി - ആദ്യം സംസാരിച്ചു. അദ്ദേഹം സന്തോഷകരമായ ഒരു ഗാനം ആലപിച്ചു, നന്നായി പാടി, ശ്രദ്ധേയമായി. പക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന് എന്തോ കുറവുണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവ് പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടെങ്കിലും.

യാക്കോവ് വിറയലോടെയും ഇടയ്ക്കിടെയും പാടാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ എല്ലാവരും മരവിച്ചു. അവന്റെ ശബ്ദം - ആഴമേറിയതും, ആവേശകരവും, ഇന്ദ്രിയപരവും, അവിടെയുണ്ടായിരുന്നവരെ കരയിപ്പിച്ചു. കൗശലക്കാരും ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്നവരും ഗ്രഹിക്കുന്നവരുമായ മുതിർന്നവർ തൊഴിലാളിയുടെ പാട്ടിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ശരിക്കും കണ്ണുനീർ പൊഴിക്കുന്നത് അതിശയകരമായിരുന്നു.

താളാത്മകമായ വരികളുടെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് തനിക്ക് അഗാധമായ ഉത്കണ്ഠയുണ്ട് എന്ന വികാരത്തോടെയാണ് യാക്കോവ് പാടിയതെന്ന് വ്യക്തമായിരുന്നു.

തീർച്ചയായും, യാക്കോവ് വിജയിച്ചുവെന്ന നിഗമനത്തിൽ അവിടെയുണ്ടായിരുന്നവർ ഏകകണ്ഠമായി എത്തി. എന്നാൽ പ്രബന്ധം അവിടെ അവസാനിച്ചില്ല.

വൈകുന്നേരം, മത്സരത്തിനുശേഷം, യാത്രികൻ വീണ്ടും ഗ്രാമത്തിന്റെ "സുവർണ്ണ ശബ്ദം" കണ്ടു. ജേക്കബ് എന്താണ് ചെയ്തത്? അവൻ കുടിച്ചു, സ്വയം ആഹ്ലാദത്തോടെ, അബോധാവസ്ഥയിലേക്ക്, എല്ലാ മനുഷ്യരൂപവും നഷ്ടപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം, ഏതാനും മണിക്കൂറുകൾക്ക് മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതിശയകരമായ തുളച്ചുകയറുന്ന ശബ്ദം ആസ്വദിച്ചവരും ആനന്ദത്തിൽ പങ്കെടുത്തു.

ആളുകളിലെ നല്ലതെല്ലാം നശിപ്പിക്കപ്പെടുമ്പോൾ, അത്തരമൊരു വൃത്തികെട്ട പാർട്ടിയിലേക്ക് നോക്കുന്നത് യാത്രക്കാരന് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു - കഴിവുകൾ, വികാരങ്ങൾ, ആത്മാവ്. ദാരിദ്ര്യവും ദുരാചാരവും ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മവും സെൻസിറ്റീവുമായ ആത്മാക്കളെപ്പോലും എങ്ങനെ ബാധിക്കുമെന്ന് ഗായകരുടെ (ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്) ഒരു വിശകലനം കാണിക്കുന്നു.

"തീയതി"

അഹങ്കാരിയും ഹൃദയശൂന്യനുമായ മാന്യന്റെ വാലറ്റവും അവൻ നിരപരാധിയായി ഉപേക്ഷിച്ച കർഷക സ്ത്രീ അകുലീനയും തമ്മിലുള്ള ഒരു സംഭാഷണം മാത്രമാണ് ഉപന്യാസത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നത്. ഇടതൂർന്ന മരങ്ങളുടെ തണലിൽ ഉറങ്ങുന്ന ഒരു വേട്ടക്കാരൻ-യാത്രികൻ ഈ യുവാക്കളുടെ വേർപിരിയലിന് ആകസ്മിക സാക്ഷിയായി മാറുന്നു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് രചയിതാവ് തന്റെ “ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ” എന്നതിൽ ആവശ്യപ്പെടാത്ത പ്രണയത്തിന്റെ ഗാനരചനയും നിസ്സാരവുമായ ഈ കഥ സ്ഥാപിച്ചത്? "തീയതി" യുടെ വിശകലനം കാണിക്കുന്നത് ഈ കൃതിയിൽ ആഴത്തിലുള്ള ജീവിത ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു എന്നാണ്. ഒരു ധനികനായ കുലീനന്റെ വാലറ്റ് അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ വികാരങ്ങളിൽ കളിച്ചു, അവളുടെ നിരപരാധിത്വവും സ്നേഹവും മുതലെടുത്തു, ഇപ്പോൾ അവളെ നിസ്സംഗമായി ഉപേക്ഷിക്കുന്നു എന്നത് മാത്രമല്ല കാര്യം. ഇല്ല. ലേഖനത്തിന്റെ പ്രമേയം കൂടുതൽ ആഴത്തിലുള്ളതാണ്.

ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു വ്യക്തിക്ക് സ്വയം എത്രമാത്രം മറക്കാനും, മതേതര ടിൻസലാൽ വശീകരിക്കപ്പെടാനും, തന്റെ വേരുകളിൽ നിന്ന്, കൂട്ടാളികളിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്താനും, താൻ തുല്യനേക്കാൾ ഉയർന്നവനും പ്രാധാന്യമുള്ളവനും ആണെന്ന് തുർഗനേവ് കാണിക്കുന്നു.

ഒരു മാന്യന്റെ വാലറ്റിന്റെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച്, ആളുകൾ അവരുടെ യജമാനന്മാരുടെ നെഗറ്റീവ് ഗുണങ്ങൾ എത്ര വേഗത്തിൽ സ്വീകരിക്കുന്നുവെന്നും നിങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ആരാണെന്ന് മറക്കുന്നത് എത്ര എളുപ്പമാണെന്നും വ്യക്തമാകും.

"നോട്ട്സ് ഓഫ് എ ഹണ്ടർ" എന്നതിൽ നിന്ന് "റാസ്പ്ബെറി വാട്ടർ" എന്നതിന്റെ വിശകലനം

ജോലിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനം, സെർഫുകൾ അവരുടെ നുകവുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് ചിന്തിക്കാൻ നിങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. എല്ലാവരും, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി കൊതിക്കുന്നില്ല, അവരുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി പോരാടാനല്ല.

കഥയുടെ മധ്യഭാഗത്ത്, ഒരു പഴയ സെർഫിന്റെ കഥയാണ്, ഒരു നശിച്ച മാന്യന്റെ ബട്ട്ലർ, അവകാശമില്ലാത്ത സെർഫുകളെ പട്ടാളക്കാർക്ക് നൽകുകയോ അളവില്ലാതെ അടിക്കുകയോ ചെയ്ത പഴയ കാലത്തെ ഗൃഹാതുരതയോടെ ഓർക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, അനീതി മുമ്പ് മാത്രമല്ല ഭരിച്ചത്. കൂടാതെ, തുർഗനേവ് പ്രഭുത്വപരമായ ക്രൂരതയെയും ഹൃദയശൂന്യതയെയും വിവരിക്കുന്നു, അത് സൈക്കിളിലുടനീളം അദ്ദേഹം സ്ഥിരമായി അപലപിക്കുന്നു.

കഠിനമായ അസുഖത്തെത്തുടർന്ന് മരിച്ച മകനെ അടുത്തിടെ അടക്കം ചെയ്ത ഒരു പഴയ കർഷകനാണ് വ്ലാസ്. വൃദ്ധൻ യജമാനന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി, ക്വിട്രന്റ് കുറയ്ക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അവൻ ദേഷ്യപ്പെടുകയും നിർഭാഗ്യവാനായ മനുഷ്യനെ പുറത്താക്കുകയും ചെയ്തു. നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, ദരിദ്രരായ സെർഫുകളുടെ ജീവിതവും അവരുടെ സാഹചര്യങ്ങളും അവരുടെ സമ്പന്നരായ യജമാനന്മാരെ ഒരിക്കലും താൽപ്പര്യപ്പെടുത്തുന്നില്ല. അവർ തങ്ങളെക്കുറിച്ചും നിർബന്ധിതരായ ആളുകളിൽ നിന്ന് ലഭിക്കുന്ന ലാഭത്തെക്കുറിച്ചും മാത്രം ചിന്തിക്കുന്നു. ഈ ആദരാഞ്ജലിയുടെ വില എന്താണ്? ശാശ്വതമായ അടിമത്തത്തിലേക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ട, നിർഭാഗ്യവാന്മാരുടെ ജീവിതവും ആരോഗ്യവുമാണ് അവന്റെ പിന്നിൽ.

"ഓഫീസ്"

ഈ കൃതി ഭൂവുടമകളുടെ അടിമത്തം മാത്രമല്ല, സമ്പന്നരായ കർഷകരെ അവരുടെ കൂട്ടാളികൾക്കെതിരെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നതും തുറന്നുകാട്ടുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, സൃഷ്ടിയുടെ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രമായ നിക്കോളായ് എറെമിച്ച് എന്ന മുഖ്യ പ്രഭുവിൻറെ ഗുമസ്തൻ, ചില ഇളവുകൾക്കും ആഹ്ലാദങ്ങൾക്കും വേണ്ടി തന്റെ സഹ ഗ്രാമീണരിൽ നിന്ന് കൈക്കൂലി വാങ്ങാൻ മടിക്കുന്നില്ല.

അത്യാഗ്രഹത്തോടെയും ലജ്ജയില്ലാതെയും അവൻ തന്റെ ശക്തി ഉപയോഗിക്കുന്നു. തന്റെ സ്ഥാനം ദുരുപയോഗം ചെയ്തുകൊണ്ട്, എറെമിച്ച് തനിക്ക് അനുയോജ്യമല്ലാത്ത ആളുകളെയോ അല്ലെങ്കിൽ താൻ എപ്പോഴെങ്കിലും വഴക്കിട്ടവരെയോ ശിക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവളുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ നീതി പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയുന്ന സ്ത്രീയുടെ പെരുമാറ്റവും രസകരമാണ്, എന്നാൽ അവളുടെ കർഷകരുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാനും അവരുടെ വ്യക്തിപരമായ കാര്യങ്ങളിൽ ആഴ്ന്നിറങ്ങാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല.

ഉദാഹരണത്തിന്, ഭൂവുടമ ഒരു നിരപരാധിയായ ടാറ്റിയാനയോട് അന്യായമായും ഹൃദയശൂന്യമായും പെരുമാറുന്നു, കാരണം നിക്കോളായ് എറെമിച്ചും പ്രാദേശിക പാരാമെഡിക് പവേലും വഴക്കിട്ടു. യുക്തിസഹമാക്കുന്നതിനും കുറ്റവാളികളെ കണ്ടെത്തുന്നതിനുപകരം, സ്ത്രീ ടാറ്റിയാനയെ അയച്ചു, അവളുടെ ജീവിതവും അവളുമായി പ്രണയത്തിലായ പവേലിന്റെ ജീവിതവും നശിപ്പിച്ചു.

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, സമ്പന്നരായ ഉടമകളുടെ അടിച്ചമർത്തൽ കർഷകർ സഹിക്കുകയും കഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുക മാത്രമല്ല, യജമാനന്റെ കോടതിയിൽ ഏതെങ്കിലും പദവി ലഭിച്ച സ്വന്തം സഹോദരങ്ങളാൽ അവർ ലജ്ജയില്ലാതെ അടിച്ചമർത്തപ്പെടുകയും ചെയ്തു. മനുഷ്യന്റെ അത്തരം അടിച്ചമർത്തൽ വിധികളെ തകർക്കുകയും ആളുകളുടെ മാനസികാവസ്ഥയെ പ്രതികൂലമായി ബാധിക്കുകയും ചെയ്യും.

"മരണം"

ഇത് അവസാന സൃഷ്ടിയായിരിക്കും, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഞങ്ങൾ "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" വിശകലനം ചെയ്യും. പ്ലോട്ടിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് റഷ്യൻ ആളുകൾ എങ്ങനെ മരിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ചെറുകഥകൾ-ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, കൂടുതലും കർഷകർ. ശ്രദ്ധേയമല്ലാത്ത ഒരു ചടങ്ങ് നടത്തുന്നതുപോലെ അവർ എളുപ്പത്തിലും ലളിതമായും മരിക്കുന്നു. അവരിൽ മരണഭയമില്ല, ജീവിക്കാനും പോരാടാനുമുള്ള ആഗ്രഹമില്ല, മറിച്ച് അവരുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും ആരോഗ്യത്തെക്കുറിച്ചും ഒരുതരം യഥാർത്ഥ നിസ്സംഗതയാണ്.

ഒരു മനുഷ്യൻ തൊഴുത്തിൽ കത്തിക്കരിഞ്ഞ് വീട്ടിൽ പതുക്കെ മരിക്കുന്നതിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ ഇത് കാണാൻ കഴിയും. അവന്റെ ബന്ധുക്കളും അവനും ദൈനംദിന ജീവിതം നയിച്ചു, മരിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒട്ടും ആകുലപ്പെടാതെ, മരണത്തെ തടയാൻ പോലും ശ്രമിച്ചില്ല, കഷ്ടപ്പാടുകൾ ലഘൂകരിക്കുന്നത് പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല.

വാസിലി ദിമിട്രിവിച്ച് തന്റെ ജീവിതത്തോട് നിസ്സംഗനായ മറ്റൊരു മില്ലറാണ്. കഠിനാധ്വാനത്തിൽ അമിതമായി അധ്വാനിച്ചു, ഹെർണിയ പിടിപെട്ടു, പക്ഷേ ആശുപത്രിയിൽ കഴിയാനും സുഖം പ്രാപിക്കാനോ ആശ്വാസത്തിനോ വേണ്ടി ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല. ഒരു വ്യക്തി തന്റെ സ്വത്തുമായി സാമ്പത്തിക കാര്യങ്ങൾ തീർപ്പാക്കാൻ വീട്ടിലേക്ക് പോകുകയും നാല് ദിവസത്തിന് ശേഷം മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

മറ്റ് കേസുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, സർവകലാശാലയിൽ നിന്നുള്ള പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ പഴയ പരിചയക്കാരൻ. ഉപഭോഗം കൊണ്ട് രോഗി, കാരുണ്യത്താൽ അപരിചിതരുമായി ജീവിക്കുന്ന അവൻ തന്റെ കയ്പേറിയ വിധിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല, മരണത്തെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, എന്നാൽ സഖാവിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട ഓർമ്മകളിൽ ജീവിക്കുന്നു, അവന്റെ കഥകൾ ആവേശത്തോടെ കേൾക്കുന്നു. പത്ത് ദിവസത്തിന് ശേഷം അവൻ വേദനയോടെ മരിക്കുന്നു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് തുർഗനേവ് തന്റെ "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ" ഈ സംഭവങ്ങൾ വിവരിച്ചത്? "മരണം" വിശകലനം കാണിക്കുന്നത് എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ അത്തരം നിസ്സംഗത എവിടെ നിന്നാണ് വരുന്നതെന്ന് ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു എന്നാണ്. മിക്കവാറും, നിർഭാഗ്യവാനായ ആളുകൾ അവരുടെ അമ്മയുടെ പാലിൽ ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെടുന്ന നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ സെർഫോഡത്തിന്റെ അനന്തരഫലമാണ് ഇത്, അത് അവരുടെ രണ്ടാമത്തെ (ആദ്യത്തേതും അല്ലാത്തതും അല്ലെങ്കിലും) ആയിത്തീർന്നു. അവരുടെ നിരന്തരമായ കഠിനാധ്വാനം, അവരുടെ പ്രയാസകരമായ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ അവരിലെ മറ്റെല്ലാ വികാരങ്ങളെയും അനുഭവങ്ങളെയും മങ്ങുന്നു.

വിമർശനവും സെൻസർഷിപ്പും

തുർഗനേവിന്റെ ചെറുകഥാ സമാഹാരത്തോട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ എങ്ങനെ പ്രതികരിച്ചു? അക്കാലത്തെ പല സാഹിത്യ നിരൂപകരും ചക്രത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന മിക്കവാറും എല്ലാ കൃതികൾക്കും സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രവും റിയലിസവും ഉണ്ടെന്ന് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു, ഇത് റഷ്യൻ കർഷകന്റെ യഥാർത്ഥ ആത്മാവിനെ വായനക്കാർക്ക് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

മറുവശത്ത്, തുർഗനേവിന്റെ കഥകൾ ആദർശപരമായ ശൈലിയിൽ എഴുതിയതാണെന്നും അവ വിദൂരവും നിന്ദ്യവുമാണെന്നും അതിനാൽ ഒരു മൂല്യവുമില്ലെന്നും ചില വിമർശകർ കരുതി.

സെൻസർമാർ എങ്ങനെയാണ് പ്രതികരിച്ചത്? പ്രബന്ധങ്ങളുടെ ശേഖരം അച്ചടിക്കാൻ അനുവദിച്ച എൽവോവ് രാജകുമാരനെ അത്തരമൊരു തീരുമാനത്തിന് ചക്രവർത്തി വ്യക്തിപരമായി ശിക്ഷിച്ചു. വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ കൂടുതൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നത് നിരോധിച്ചു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് അധികാരികൾ പ്രവൃത്തിയോട് ഇങ്ങനെ പ്രതികരിച്ചത്? സെർഫുകളെ കാവ്യാത്മകമാക്കി, അവരെ തന്റെ കഥകളിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളാക്കി, അവരുടെ ആത്മാവും ചിന്തകളും വെളിപ്പെടുത്തിയതിന് തുർഗെനെവ് കുറ്റപ്പെടുത്തി. സാധാരണ ജനങ്ങളുടെ അടിച്ചമർത്തൽ തുറന്നുകാട്ടുന്നതിനും സെർഫുകൾ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൽ മെച്ചപ്പെട്ട രീതിയിൽ ജീവിക്കുമെന്ന് തെളിയിക്കുന്നതിനും എഴുത്തുകാരൻ സാറിന്റെ അംഗീകാരം നേടിയില്ല.

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, എഴുത്തുകാരന് ചക്രവർത്തിയെ അപ്രീതിപ്പെടുത്താൻ ഭയമില്ലാത്തതിനാൽ സാധാരണക്കാരോട് വലിയ ധൈര്യവും സ്നേഹവും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ ലേഖനത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന തുർഗനേവിന്റെ "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" വിശകലനം ചെയ്യുന്നത് ഇതിന് തെളിവാണ്.

തരം:"ശരി - തെറ്റായ പ്രസ്താവനകൾ", "ZHU പട്ടിക", "നേർത്തതും കട്ടിയുള്ളതുമായ ചോദ്യങ്ങൾ" എന്നീ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ച് RKCHP-യുടെ സാങ്കേതികവിദ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള പാഠം.

ലക്ഷ്യങ്ങൾ:

- എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ പ്രധാന വസ്തുതകളുമായി വിദ്യാർത്ഥികളെ പരിചയപ്പെടുത്താൻ;

- "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന സൈക്കിളിന്റെ തീമുകളും പ്രശ്നങ്ങളും തിരിച്ചറിയാൻ;

- വിദ്യാർത്ഥികളുടെ അനുബന്ധ ചിന്തകൾ സജീവമാക്കുക;

- വാചകം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനും വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുമുള്ള കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ജോലി തുടരുക;

ആശയവിനിമയ, വിവര, സാമൂഹിക-സാംസ്കാരിക കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾ തുടരുക;

- പ്രാദേശിക പദത്തോടും സാംസ്കാരിക പൈതൃകത്തോടും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വമായ മനോഭാവം വളർത്തിയെടുക്കുക;

പാഠ പുരോഗതി:

കോൾ ഘട്ടം.

പാഠത്തിന്റെ വിഷയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, വിദ്യാർത്ഥികൾ ലക്ഷ്യങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു (ടിസിയിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയത്) പാഠത്തിന്റെ ഘടന (രണ്ട് ഘട്ടങ്ങൾ) തിരിച്ചറിയുന്നു.

ഗ്രാഹ്യത്തിന്റെ ഘട്ടം.

"ശരി - തെറ്റായ പ്രസ്താവനകൾ".

പ്രസ്താവനകളുടെ അടയാളപ്പെടുത്തൽ (ബി - ശരി, എൻ - തെറ്റ്, ? - അജ്ഞാതം).

അവതരണ അവതരണം, തെറ്റായ പ്രസ്താവനകൾ തിരുത്തൽ.

ധ്യാനത്തിന്റെ ഘട്ടം.

മെറ്റീരിയൽ മാസ്റ്റേജിംഗ് നില നിർണ്ണയിക്കാൻ, ഒരു "കട്ടിയുള്ള" ചോദ്യം ഉപയോഗിക്കുന്നു:

ഇന്നത്തെ പാഠത്തിൽ ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള പ്രധാന വശം വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ സൃഷ്ടിയുടെയും പ്രശ്നങ്ങളുടെയും ചരിത്രമാണ്, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞങ്ങൾ ഈ മെറ്റീരിയലിലേക്ക് ഉടനടി തിരിയാത്തത്, ജീവചരിത്ര സാമഗ്രികളുമായി ഞങ്ങൾ പ്രവർത്തിച്ചോ?

കോൾ ഘട്ടം.

വിഷയങ്ങളുടെ നിർവചനമാണ് അടുത്ത ഘട്ടത്തിലെ ചുമതലകളിലൊന്ന്. ശീർഷകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എന്തായിരിക്കും കഥ?

ഗ്രാഹ്യത്തിന്റെ ഘട്ടം.

ടെക്സ്റ്റ് ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ "ടേബിൾ ZHU" പൂരിപ്പിക്കുന്നു.

പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ഘട്ടം ( "കട്ടിയുള്ള" ചോദ്യങ്ങൾ ).

സൈക്കിൾ സൃഷ്ടി ചരിത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേകത എന്താണ്?

സൈക്കിളിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ അന്നത്തെ സാഹിത്യത്തിന് അസാധാരണമാണെന്ന് പറയാൻ കഴിയുമോ?

പ്രതിഫലനം

സമന്വയം രചിക്കുക "തുർഗെനെവ്", "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ"

ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് തുർഗനേവ്. "വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ": സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം, തീമുകൾ, പ്രശ്നങ്ങൾ

പാഠത്തിന്റെ സാങ്കേതിക ഭൂപടം

തീയതി __________ കുടുംബപ്പേര് __________________

ലക്ഷ്യങ്ങൾ: 1.

"ശരി - തെറ്റായ പ്രസ്താവനകൾ"

1. കുലീന കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു.

2. തുർഗനേവിന്റെ ജന്മദേശം മോസ്കോയാണ്.

3. മുത്തശ്ശി ആൺകുട്ടിയെ വളർത്തുന്നതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു.

4. നിരവധി വിദേശ ഭാഷകൾ അറിയാമായിരുന്നു.

5. മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ നിയമ വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി.

6. രണ്ട് വർഷം ആഭ്യന്തര മന്ത്രാലയത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

8. വിപ്ലവ വീക്ഷണങ്ങൾക്കായി, അദ്ദേഹത്തെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യുകയും പിന്നീട് പോലീസിന്റെ മേൽനോട്ടത്തിൽ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് അയയ്ക്കുകയും ചെയ്തു.

9. ദീർഘകാലം വിദേശത്ത് താമസിച്ചു.

10. ജീവിതാവസാനം അദ്ദേഹം റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങി.

11. പാരീസിൽ അടക്കം ചെയ്തു.

12. സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടികളാണ്.

"ടേബിൾ ZHU"

എനിക്കറിയാം

എനിക്കറിയാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്

കണ്ടു പിടിച്ചു

1. "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" 1852-ൽ ഒരു പ്രത്യേക പുസ്തകമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

സിൻക്വയിൻ

ഹോം വർക്ക്:"ബിരിയുക്ക്"

വിഷയം _____________________________________________________________________________________________________________________________________________

പ്രശ്നങ്ങൾ _____________________________________________________________________________________________________________________________________________

"സൂക്ഷ്മമായ" ചോദ്യങ്ങൾ _____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

"കട്ടിയുള്ള" ചോദ്യങ്ങൾ

___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ഓപ്ഷൻ 1

"ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" സൃഷ്ടിച്ചതിന്റെ ചരിത്രം

1847-ൽ സോവ്രെമെനിക് മാസികയുടെ ആദ്യ ലക്കം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അത് റഷ്യയുടെ സാഹിത്യ-സാമൂഹിക ജീവിതത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കും. ആദ്യ നമ്പറിനായി തനിക്ക് നല്ലതായി ഒന്നുമില്ലെന്ന് തുർഗെനെവ് വിശ്വസിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം ഒരു ചെറിയ കൃതി നൽകി, അത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതിയിരുന്നില്ല. അത് "ഖോർ ആൻഡ് കാലിനിച്ച്" ആയിരുന്നു. ജേണലിന്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായ I. I. പനയേവ് ഇതിന് "വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്" എന്ന ഉപശീർഷകം നൽകി, തുർഗനേവിന് കൂടുതൽ "കുറിപ്പുകൾ" ലഭ്യമല്ലെങ്കിലും.

"ഖോറിയയുടെയും കാലിനിച്യുടെയും" വിജയം എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളെയും കവിയുന്നു. വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നത് തുടരാൻ ആവശ്യപ്പെട്ട് സോവ്രെമെനിക്കിന്റെ എഡിറ്റർമാർക്ക് കത്തുകൾ വന്നു. തുർഗനേവ് തന്റെ പേന എടുത്തു.

"ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" വിദേശത്ത് അദ്ദേഹം തുടർന്നു. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഈ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ച് തുർഗനേവ് എഴുതി: “എന്റെ പാശ്ചാത്യത റഷ്യൻ ജീവിതത്തോടുള്ള ഒരു സഹതാപവും അതിന്റെ പ്രത്യേകതകളെയും ആവശ്യങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗ്രാഹ്യവും എനിക്ക് നഷ്ടപ്പെടുത്തിയതായി ഞാൻ കരുതുന്നില്ല. "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" ... ഞാൻ വിദേശത്ത് രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്; അവയിൽ ചിലത് - എന്റെ മാതൃരാജ്യത്തേക്ക് മടങ്ങണോ വേണ്ടയോ എന്ന് ചിന്തിക്കുന്ന പ്രയാസകരമായ നിമിഷങ്ങളിൽ? ... എനിക്കറിയാം, തീർച്ചയായും, ഞാൻ റഷ്യയിൽ താമസിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എഴുതില്ലായിരുന്നു.. മാതൃരാജ്യത്തിൽ നിന്നുള്ള വേർപിരിയലിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ അവളോടുള്ള സ്നേഹം ശക്തമായി, റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള വശങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ബാല്യകാല മതിപ്പുകൾ ഉണർന്നു. 1846-ലെ വേനൽക്കാലത്തും ശരത്കാലത്തും ഓറിയോൾ, കുർസ്ക്, തുല പ്രവിശ്യകളിലേക്ക് തോക്കുമായി പോയതെങ്ങനെയെന്ന് അദ്ദേഹം അനുസ്മരിച്ചു. ഗ്രാമത്തിന്റെയും എസ്റ്റേറ്റ് ജീവിതത്തിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ, റഷ്യൻ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, സംഭാഷണങ്ങൾ, മീറ്റിംഗുകൾ, ദൈനംദിന ദൃശ്യങ്ങൾ എന്നിവ എന്റെ ഓർമ്മയിൽ ഉയർന്നു.

മൂന്ന് വർഷത്തിനിടെ ഇരുപത്തിയൊന്ന് കഥകൾ സോവ്രെമെനിക്കിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഇരുപത്തിരണ്ടാം കഥ - "രണ്ട് ഭൂവുടമകൾ" ചേർത്ത് 1852-ൽ ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പ് നടത്തി. പിന്നീട്, മൂന്ന് കഥകൾ കൂടി എഴുതി: "ദി എൻഡ് ഓഫ് ചെർടോപ്ഖാനോവ്", "നക്കിംഗ്", "ലിവിംഗ് പവർസ്". 1880-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പുസ്തകത്തിൽ ഇതിനകം 25 കഥകൾ അടങ്ങിയിരുന്നു. ഈ സമാഹാരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലാത്ത "മുമു" എന്ന കഥ ഉള്ളടക്കത്തിലും രൂപത്തിലും അവയോട് ചേർന്നിരിക്കുന്നു.

"ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" ഒരു റഷ്യൻ കോട്ട ഗ്രാമത്തിന്റെ കലാപരമായ ചരിത്രമാണ്. ഈ പുസ്തകത്തിൽ ആദ്യമായി, കർഷകൻ വലിയ ആത്മീയ സമ്പത്തുള്ള വ്യക്തിയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, വലിയ തോതിൽ സാഹിത്യ നായകനായി. പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരൻ, തുർഗനേവിന്റെ സമകാലികനായ പി.വി. അനെൻകോവ്, റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ എല്ലാ സർക്കിളുകളിലും അവർ "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" നോക്കിയതായി അനുസ്മരിച്ചു. "കർഷകരുടെ വിമോചനം പ്രസംഗിക്കുന്നത് പോലെ"ഒരു കഥാസമാഹാരത്തിൽ ഒരുമിച്ച് ശേഖരിച്ചു "ആക്രമണങ്ങളുടെ യോജിപ്പുള്ള ഒരു പരമ്പര, ഭൂവുടമയുടെ ജീവിതത്തിനെതിരായ ഒരു യുദ്ധം".

ഓപ്ഷൻ 1

"വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ"

വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നുള്ള ആദ്യ കഥ - "ഖോർ ആൻഡ് കാലിനിച്ച്" - 1847-ൽ സോവ്രെമെനിക് മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. തുടർന്ന് അഞ്ച് വർഷത്തിനുള്ളിൽ 20 കഥകൾ കൂടി അതേ സ്ഥലത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1852-ൽ ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പായി പുറത്തിറങ്ങി; ഈ ശേഖരത്തിലേക്ക് മറ്റൊന്ന് ചേർത്തു - "രണ്ട് ഭൂവുടമകൾ". 70 കളിൽ, സൈക്കിളിൽ മൂന്ന് കൃതികൾ കൂടി ഉൾപ്പെടുത്തി.

ഓരോ കഥയും സ്വതന്ത്രമായ കലാപരമായി പൂർത്തിയാക്കിയ സൃഷ്ടിയാണ്. എന്നാൽ അതേ സമയം, "കുറിപ്പുകൾ" ഒരൊറ്റ ചക്രം ഉണ്ടാക്കുന്നു. എല്ലാ ഉപന്യാസങ്ങളിലും കഥകളിലും ആഖ്യാതാവിന്റെ പ്രതിച്ഛായ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെയും പൊതുവായ ഒരു പ്രശ്നം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിലൂടെയും സമഗ്രത കൈവരിക്കാനാകും.

"ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്നതിൽ ആഖ്യാതാവ് തന്റെ ആകസ്മിക മീറ്റിംഗുകളെക്കുറിച്ചും നിരവധി നായകന്മാരുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങളെക്കുറിച്ചും കഥയോടൊപ്പം പ്രകൃതിയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ, നാടോടി ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഴ്‌സറി വിവരണങ്ങൾ, ഓറിയോൾ പ്രദേശത്തെ ആചാരങ്ങൾ, ഭാഷകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ആകർഷകമായ രീതിയിൽ പറയുന്നു.

തുർഗെനെവ് ഒരു നവീനനായി പ്രവർത്തിച്ചു: റഷ്യൻ ജനതയെ ഭൂവുടമകളുടെ നിയമലംഘനത്തിൽ നിന്ന് അടിമത്തത്തിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പെടുന്ന ഒരു വലിയ ശക്തിയായി അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ചു.

റഷ്യൻ ജനതയുടെ ആത്മീയ ശക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം തുർഗെനെവ് എല്ലാ കഥകളിലൂടെയും നയിക്കുന്നു. ആത്മീയ സമ്പത്തും കർഷകരുടെ ദയനീയവും അടിമത്തവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യമാണ് "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" അടിവരയിടുന്ന കേന്ദ്ര സംഘർഷം.

ജനാധിപത്യപരവും മാനവികവുമായ നിലപാടിൽ നിന്ന് ഉടനടി പരിഹാരം ആവശ്യമായ കർഷകരുടെ നിലപാടിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം തുർഗനേവ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഇത് ഉന്നത സർക്കാർ വൃത്തങ്ങളിൽ ക്ഷുദ്രകരമായ പ്രകോപനം സൃഷ്ടിച്ചു. തുർഗനേവിന്റെ കഥകളുടെ ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പിന്റെ പ്രകാശനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വിദ്യാഭ്യാസ മന്ത്രി, സെൻസർഷിപ്പിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേക അന്വേഷണം നടത്തി. നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, പ്രസിദ്ധീകരണം അനുവദിച്ച സെൻസർ തന്റെ സ്ഥാനത്തു നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു.