വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പാഠ്യേതര പരിപാടിയുടെ വികസനം: "ബെർണാഡ് ഷായുടെ നാടകത്തിന്റെ മൗലികത" പിഗ്മാലിയൻ. "പിഗ്മാലിയൻ" വിശകലനം പിഗ്മാലിയൻ നാടകത്തിലെ സംഘർഷത്തിന്റെ പ്രത്യേകത

രചന

സ്കൂൾ കുട്ടികളുടെ നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രാഥമിക ധാരണ സങ്കീർണ്ണതകളില്ലാതെ വളരെ എളുപ്പത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നുവെന്ന് അനുഭവം കാണിക്കുന്നു. ദ്വിതീയവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ധാരണയെക്കുറിച്ച് എന്ത് പറയാൻ കഴിയില്ല, അത് വിദ്യാർത്ഥികളുടെ സൃഷ്ടിയുടെ വിശകലനത്തിന്റെ ഫലമായിരിക്കണം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഷായുടെ സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയുടെ പാരമ്പര്യേതരവും വിരോധാഭാസവുമായ സ്വഭാവവും പ്രത്യേകിച്ച് "പിഗ്മാലിയൻ" എന്ന നാടകവും സ്വയം അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഈ നാടകം പല തരത്തിൽ അതിന്റെ അസാധാരണത്വത്തിൽ ശ്രദ്ധേയവും ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്നതുമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, "ഓപ്പൺ എൻഡിങ്ങ്" എടുക്കുക, അത് കാഴ്ചക്കാരന് നാടകീയമായ ഒരു പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് ഒരുതരം "ചിന്ത" ആവശ്യമാണ് - അതിനാൽ അവയ്ക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നതിനുപകരം അവനിൽ നിരവധി ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു. കൃതിയുടെ സൗന്ദര്യാത്മക മൗലികത നാടകത്തിന്റെ പഠനത്തെ ഗണ്യമായി സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു. അതിനാൽ, വിദ്യാർത്ഥികൾ നാടകം പഠിക്കുന്ന പ്രക്രിയയുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ സംബന്ധിച്ച് നിരവധി പരിഗണനകൾ നൽകുന്നത് ഉചിതമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു.

സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, അതിന്റെ ചില പ്രധാന പോയിന്റുകളിലേക്ക് അധ്യാപകന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാം, അതിന്റെ വ്യക്തത രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം, സൃഷ്ടിയുടെ ആശയം എന്നിവ മനസ്സിലാക്കാൻ വിദ്യാർത്ഥികളെ സഹായിക്കും. നാടകത്തിന്റെ തലക്കെട്ട്. ലോക സംസ്കാരത്തിലെ പുരാതന ഗ്രീക്ക് പുരാണത്തിലെ അറിയപ്പെടുന്ന നായകനാണ് പിഗ്മാലിയൻ. ഈ മിഥ്യയുടെ കാതൽ ഒരു ശില്പിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണ്. ഗാർഹിക തലത്തിൽ, ശിൽപി പിഗ്മാലിയൻ താൻ സൃഷ്ടിച്ച ശില്പവുമായി ആവേശത്തോടെ പ്രണയത്തിലാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു, ഈ വികാരം അതിൽ ജീവൻ ശ്വസിച്ചു. എന്നാൽ കാലക്രമേണ, പുരാണത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിന് ഒരു പരിധിവരെ അതിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെട്ടു, അത് പുരാതന കാലത്ത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു!

പിഗ്മാലിയന്റെയും ഗലാറ്റിയയുടെയും കഥ ആർ. ഗ്രേവ്സ് പറയുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: “ബെലിന്റെ മകനായ പിഗ്മാലിയൻ അഫ്രോഡൈറ്റുമായി പ്രണയത്തിലായി, അവൾ ഒരിക്കലും അവനുമായി കിടക്ക പങ്കിടാത്തതിനാൽ, അവൻ അവളുടെ ആനക്കൊമ്പ് പ്രതിമ സൃഷ്ടിച്ചു. അവൻ കട്ടിലിൽ കിടന്ന് തന്നോട് കരുണ കാണിക്കാൻ ദേവിയോട് പ്രാർത്ഥിക്കാൻ തുടങ്ങി. പ്രതിമയിൽ പ്രവേശിച്ച്, അഫ്രോഡൈറ്റ് അതിനെ ഗലാറ്റിയ എന്ന പേരിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് പാഫോസും മെറ്റാർമയും ഉണ്ടായിരുന്നു. സൈപ്രിയറ്റ് നഗരമായ പാഫോസ് സ്ഥാപിക്കുകയും അതിൽ അഫ്രോഡൈറ്റിന്റെ പ്രശസ്തമായ ക്ഷേത്രം പണിയുകയും ചെയ്ത കിനീറിന്റെ പിതാവാണ് പിഗ്മാലിയന്റെ അവകാശിയായ പാഫോസ്. പുരാണവുമായി പരിചയപ്പെട്ടതിനുശേഷം, പുരാണ അടിസ്ഥാനം ബെർണാഡ് ഷാ വളരെ യഥാർത്ഥമായ രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിച്ചതായി കാണാൻ എളുപ്പമാണ് - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെ. ഒരു വ്യക്തിയുടെ (രാജാവാണെങ്കിലും, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും ഒരു വ്യക്തിയാണ്!) ഒരു ദേവതയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ആളുകളുടെ ജീവിത ക്രമം നശിപ്പിക്കുന്ന പ്രപഞ്ചത്തോടുള്ള വെല്ലുവിളിയായി എപ്പോഴും മനസ്സിലാക്കാവുന്ന പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചാണ് മിഥ്യയെങ്കിൽ, ഷായുടെ വളരെ "ദിവ്യ" പോലും അല്ലാത്ത ഒരു വിചിത്ര പ്രൊഫസറെയും ഒരു തെരുവ് പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയെയും ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു.

ഈ നായകന്മാരുടെ ബന്ധം ആർദ്രമായ വികാരങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ് (കുറഞ്ഞത് നാടകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലെങ്കിലും) ശീർഷകത്തിൽ പിഗ്മാലിയന്റെ പേര് ഉപയോഗിക്കുന്നത് ഒരു പരിഹാസമായി കണക്കാക്കാം. കൂടാതെ, പുരാണ ചരിത്രവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, സമകാലിക നാടകകൃത്ത് പിഗ്മാലിയനും ഗലാറ്റിയയും (വഴി, എലിസ ഡൂലിറ്റിൽ - ഹെൻറി ഹിഗ്ഗിൻസ് എന്ന ഡ്യുയറ്റിലെ “ആരാണ്”?) തമ്മിലുള്ള ബന്ധം വളരെ ആശയക്കുഴപ്പവും ആശ്ചര്യകരവുമാണ്, ഈ ചോദ്യം സ്വമേധയാ ഉയർന്നുവരുന്നു. : "മഹാനായ വിരോധാഭാസവാദി" ബെർണാഡ് ഷായുടെ മറ്റൊരു വിരോധാഭാസമായ നാടകത്തിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന കഥയ്ക്ക് പേര് തിരഞ്ഞെടുക്കാമായിരുന്നോ?

ആദരണീയനായ കേണലിന് തന്റെ "സർവശക്തി" തെളിയിക്കാനുള്ള അത്തരമൊരു ബാലിശമായ ആഗ്രഹം, തികഞ്ഞ അഹങ്കാരത്തിന്റെ അതിർത്തിയിൽ, "പരീക്ഷണ സാമഗ്രികളുടെ" താൽപ്പര്യങ്ങൾ അവഗണിച്ചുകൊണ്ട്, അവളുടെ ദിവസം എലിസയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നിർവികാരതയെ അതിരുകടന്ന കട്ടിയുള്ള ചർമ്മം വിജയം, ഒരുതരം "ബൌദ്ധിക വിലപേശൽ", അത് കളി അവസാനിപ്പിക്കുന്നു, - "പിഗ്മാലിയൻ" അവന്റെ "ഗലാറ്റിയ" യുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങളാണിവ. സാമൂഹിക ഗോവണിയിൽ ഉയരാനുള്ള ശാഠ്യമുള്ള ആഗ്രഹം, ട്യൂഷൻ ശമ്പളത്തിനായുള്ള ഭ്രാന്തമായ വിലപേശൽ, കുറ്റമറ്റ രൂപവും ഉച്ചാരണവും ഉള്ള മാനസികമായി സംശയാസ്പദമായ "മാസ്റ്റർപീസ്" ആയി പരിവർത്തനം, ചതുപ്പിൽ നിന്ന് അവളെ പുറത്തെടുത്തവന്റെ നേരെ ഷൂ എറിഞ്ഞ് ഹിഗ്ഗിൻസ് വീട്ടിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു വാങ്ങിയ കയ്യുറകളും ടൈയും ഉപയോഗിച്ച് സാങ്കൽപ്പികമായി അതിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു - അത്തരമൊരു പാത സൃഷ്ടിച്ച ഷോ “ഗലാറ്റിയ” നമ്മുടെ കൺമുന്നിൽ മറികടക്കുന്നു, അതുവഴി സന്തോഷത്തിനുള്ള അവകാശം നേടുന്നു ... മുഴുവൻ നാടകത്തിലുടനീളമുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബന്ധങ്ങൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് അതിന്റെ ശീർഷകം രചയിതാവ് മനഃപൂർവം "വിപരീതത്തിൽ നിന്ന്" തിരഞ്ഞെടുത്തതാണ്.

പുരാതന മിഥ്യയിൽ ആധുനിക എഴുത്തുകാരന്റെ ബോധം നിക്ഷേപിക്കുന്ന ദൈനംദിന അർത്ഥവും പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിലെ യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള ഈ വൈരുദ്ധ്യം ഒരു പുതിയ, "ബൗദ്ധിക" നാടകത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിനുള്ള ഉറവിടങ്ങളിലൊന്നാണ്. കേവലം വികാരങ്ങൾ മാത്രമല്ല, വികാരങ്ങൾ, ബൗദ്ധികമായി മുഖാമുഖം (എല്ലാത്തിനുമുപരി, നാടകത്തിലെ ഓരോ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും അനുഭവങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ ചില ആശയങ്ങളുണ്ട്), പിഗ്മാലിയന്റെ നാടകീയമായ സംഘട്ടനത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക ആവേശം നൽകുന്നു. അതേ സമയം, അത് അദ്ദേഹത്തിന് അടിസ്ഥാനപരമായ ഒരു "തുറന്നത" നൽകുന്നു, അത് പരിഹരിക്കാനുള്ള അസാധ്യത മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കുന്നു, കാരണം വികാരങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സംഘർഷം തളർന്നിരിക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ രണ്ടാമത്തെ, ബൗദ്ധിക, പദ്ധതി കാഴ്ചക്കാരന് "വെളിപ്പെടുത്തുന്നു", വൈസ്. തിരിച്ചും.

ഷാ താൻ സൃഷ്ടിച്ച "ബൌദ്ധിക നാടകത്തിന്റെ" പ്രധാന സവിശേഷതകൾ "എൻക്രിപ്റ്റ്" ചെയ്യുന്നത് ശീർഷകത്തിലാണെന്ന് നിഗമനം ചെയ്യാം, ഇത് പരമ്പരാഗത നാടകത്തിൽ നിന്നുള്ള അടിസ്ഥാന വ്യത്യാസത്തിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു. നാടകത്തിന്റെ പാരമ്പര്യേതരത്വം പ്രാഥമികമായി സൃഷ്ടിയുടെ തരം സവിശേഷതകളിൽ പ്രകടമാണ്. "അഞ്ച് പ്രവൃത്തികളിൽ ഒരു നോവൽ" അല്ലെങ്കിൽ "അഞ്ച് പ്രവൃത്തികളിൽ ഒരു കവിത" എന്നാണ് രചയിതാവ് ഇതിനെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നത്. ഷാ പൊരുത്തക്കേടിന്റെ വിരോധാഭാസമായ ഒരു "അസോസിയേഷൻ" സൃഷ്ടിക്കുന്നു! എല്ലാത്തിനുമുപരി, എല്ലാ തരം കാനോനുകൾ അനുസരിച്ച്, ഒരു നോവലിൽ തീർച്ചയായും അഞ്ച് അടങ്ങിയിരിക്കാം, എന്നാൽ ഇവ ഭാഗങ്ങൾ ആയിരിക്കണമോ? നമ്മൾ "പ്രവർത്തനങ്ങളെ"ക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നതെങ്കിൽ, അത് നാടകീയമായ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും ആയിരിക്കണം? അതിനാൽ, രചയിതാവ് ബോധപൂർവ്വം ഇതിഹാസത്തിന്റെയും നാടകത്തിന്റെയും ഒരുതരം "ഹൈബ്രിഡ്" സൃഷ്ടിച്ചു. ഷായുടെ രചന അരങ്ങേറാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, എന്നാൽ ഇതിഹാസത്തിന്റെ കാനോനുകൾ അനുസരിച്ച്, ഈ “നോവലിൽ” കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു പട്ടികയും ഇല്ല (അവ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ മാത്രമേ ഞങ്ങൾ അവരെ അറിയൂ).

“കവിത” യെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ “ലിറിക്കൽ കളറിംഗ്” സംശയാതീതമാണ്, അതിനാൽ, “ബൗദ്ധിക നാടകം” എന്ന് പറയപ്പെടുന്നതിൽ, വൈകാരികമായ അടിവശം പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമാണ്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റോമിയോയുടെയും ജൂലിയറ്റിന്റെയും ഒരുതരം "പ്രണയകഥ" - ബെർണാഡ് ഷാ വിവരിച്ച കഥ ഇതാണ് ... അതിനാൽ, നാടകകലയുടെ പരമ്പരാഗത കാനോനുകളെ ബോധപൂർവം ബാധിക്കുന്ന ഒരു നാടകീയ സൃഷ്ടി നമുക്കുണ്ട്. . ഈ നാടകീയ സൃഷ്ടിയിൽ സ്റ്റേജ് ദിശകൾ ഉണ്ട്, എന്നാൽ അവ ചിലപ്പോൾ എങ്ങനെയിരിക്കും എന്ന് നോക്കാം. ആക്റ്റ് II ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പരാമർശം മുഴുവൻ പേജും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു!

പ്രൊഫസർ ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ ലബോറട്ടറി മാത്രമല്ല, ചില ജീവിത സംഭവങ്ങൾ മൂലമുണ്ടാകുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ, പെരുമാറ്റം എന്നിവയും ഇത് വിവരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പകർപ്പുകൾ. ഇതെല്ലാം വായനക്കാരൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു നോവൽ വായിക്കുകയാണെന്ന തോന്നൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പക്ഷേ പ്രകടനത്തിനിടയിൽ കാഴ്ചക്കാരന് ഇതെല്ലാം കാണാൻ കഴിയില്ല - ഒരു വാചകം പോലെ! അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിൽ, "അഞ്ച് പ്രവൃത്തികളിലെ നോവലിന്റെ" രചയിതാവ് സ്റ്റേജ് വ്യാഖ്യാനത്തിനായി തനിക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന കൃതിയിൽ എന്തെങ്കിലും മാറ്റാനുള്ള അവസരം സംവിധായകന് പ്രായോഗികമായി നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു, ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സ്റ്റേജ് ചലനം വളരെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നൽകുന്നു.

കാലക്രമേണ, അത്തരം നാടകീയതയെ "സംവിധായകൻ" എന്ന് വിളിക്കും. വേദിയിൽ അത്തരമൊരു പ്ലാനിന്റെ നാടകങ്ങൾ വീണ്ടും അവതരിപ്പിക്കുന്നത് സംവിധായകരെ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കും: അവർ "രചയിതാവിന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ" എണ്ണമറ്റ സ്റ്റേജ് ദിശകളുടെ രൂപത്തിൽ മനസ്സാക്ഷിപൂർവ്വം പാലിക്കുന്നുണ്ടോ, അതുവഴി അവരുടെ സ്വന്തം സർഗ്ഗാത്മക തിരയലുകളുടെ വൃത്തം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നുണ്ടോ? രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിൽ നിന്ന് ഗണ്യമായി "പുറപ്പെടണം", സാരാംശത്തിൽ, അവരുടെ സ്വന്തം സ്റ്റേജ് പ്രകടനം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. "നോവൽ-കവിതയുടെ" പതിപ്പ്. നാടകകൃത്തിനെ വെല്ലുവിളിക്കണോ? ഒരുപക്ഷേ, "വലിയ വിരോധാഭാസവാദി" ഇത് കണക്കാക്കുകയായിരുന്നോ? അതിനാൽ, കൃതി പഠിക്കുമ്പോൾ, പിഗ്മാലിയന്റെ വാചകം ഇതിഹാസവും ഗാനരചനയും നാടകീയവുമായ അടിത്തറയുടെ ഒരുതരം സമന്വയമാണെന്ന വസ്തുത അധ്യാപകൻ കണക്കിലെടുക്കണം. മൂന്ന് സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങളുടെയും ഐക്യം! സ്കൂളിൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഇത് ഒരു നാടകകൃതിയുടെ പാഠമാണ് പഠിക്കുന്നത് എന്നതിനാൽ ഇത് ആവശ്യമാണ്. പൊതുവേ, സ്കൂളിലെ ഒരു ജോലിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം അടിസ്ഥാനപരമായി അസാധ്യമാണ്, കാരണം പ്രകടനം നിലനിൽക്കുന്നിടത്തോളം മാത്രമേ അത് നിലനിൽക്കൂ.

അതിനാൽ, ഇതിഹാസ കൃതികളുമായി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ വളരെ പ്രസക്തമായ “രചയിതാവിന്റെ ഇമേജ്”, “ലിറിക്കൽ ഹീറോ” എന്നിവയുടെ പ്രശ്നങ്ങളും ഈ കേസിൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതിന്റെ രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തലിന്റെ സ്കൂൾ കുട്ടികൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യമാണ്, അത് അഭിപ്രായങ്ങളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ചിത്രങ്ങളുടെ താരതമ്യം - പ്രൊഫസർ ഹെൻറി ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രം, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഒന്ന് - തോട്ടിപ്പണിക്കാരൻ ആൽഫ്രഡ് ഡൂലിറ്റിൽ, എലിസയുടെ പിതാവ്. എലിസ ഡൂലിറ്റിലിന്റെ വ്യക്തിത്വം "സൃഷ്ടിക്കുന്ന" പ്രക്രിയയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങളെയും ഒരു "പിഗ്മാലിയൻ" ആയി കണക്കാക്കാമെന്ന് ഞങ്ങൾ വിശ്വസിക്കുന്നു.

പിഗ്മാലിയൻ

1913 (സംഗ്രഹം)

ലണ്ടനിലാണ് നാടകം നടക്കുന്നത്. ഒരു വേനൽ സായാഹ്നത്തിൽ, ഒരു ബക്കറ്റ് പോലെ മഴ പെയ്യുന്നു. വഴിയാത്രക്കാർ കോവന്റ് ഗാർഡൻ മാർക്കറ്റിലേക്കും സെന്റ്. പാവൽ, മകളുമൊത്ത് പ്രായമായ ഒരു സ്ത്രീ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി ആളുകൾ ഇതിനകം അഭയം പ്രാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അവർ സായാഹ്ന വസ്ത്രങ്ങളിൽ, ആ സ്ത്രീയുടെ മകൻ ഫ്രെഡി ഒരു ടാക്സി കണ്ടെത്തി അവർക്കായി വരുന്നതിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു. നോട്ടുബുക്കുമായി ഒരാളൊഴികെ എല്ലാവരും മഴയുടെ കുത്തൊഴുക്കിലേക്ക് അക്ഷമരായി ഉറ്റുനോക്കുന്നു. ഫ്രെഡി അകലെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരു ടാക്സി കാണാതെ പോർട്ടിക്കോയിലേക്ക് ഓടുന്നു, പക്ഷേ വഴിയിൽ അവൻ ഒരു തെരുവ് പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടുന്നു, മഴയിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കാൻ തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു, അവളുടെ കൈകളിൽ നിന്ന് വയലറ്റ് കൊട്ട തട്ടിയെടുക്കുന്നു. അവൾ ആണത്തത്തിൽ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു. ഒരു നോട്ട്ബുക്കുമായി ഒരാൾ തിടുക്കത്തിൽ എന്തോ എഴുതുന്നു. തന്റെ വയലറ്റുകൾ അപ്രത്യക്ഷമായെന്ന് പെൺകുട്ടി വിലപിക്കുകയും അവിടെ നിൽക്കുന്ന കേണലിനോട് ഒരു പൂച്ചെണ്ട് വാങ്ങാൻ അപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മുക്തി നേടാനുള്ള ഒന്ന്, അവൾക്ക് ഒരു മാറ്റം നൽകുന്നു, പക്ഷേ പൂക്കൾ എടുക്കുന്നില്ല. വഴിയാത്രക്കാരിൽ ഒരാൾ, അലസമായി വസ്ത്രം ധരിച്ച, അലക്കാത്ത ഒരു പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, ഒരു നോട്ട്ബുക്കുമായി ഒരു പുരുഷൻ അവളെ അപലപിക്കുന്നത് വ്യക്തമായി എഴുതുന്നു. പെൺകുട്ടി പിറുപിറുക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, താൻ പോലീസിൽ നിന്നുള്ള ആളല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം ഉറപ്പുനൽകുന്നു, ഒപ്പം അവരുടെ ഉച്ചാരണത്തിലൂടെ ഓരോരുത്തരുടെയും ഉത്ഭവം കൃത്യമായി നിർണ്ണയിച്ച് അവിടെയുള്ള എല്ലാവരെയും അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു.

ഫ്രെഡിയുടെ അമ്മ ഒരു ടാക്സി അന്വേഷിക്കാൻ മകനെ തിരിച്ചയക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, താമസിയാതെ, മഴ നിലച്ചു, അവളും മകളും ബസ് സ്റ്റോപ്പിലേക്ക് പോകുന്നു. നോട്ട്ബുക്കുള്ള മനുഷ്യന്റെ കഴിവുകളിൽ കേണൽ താൽപ്പര്യം കാണിക്കുന്നു. ഹിഗ്ഗിൻസ് യൂണിവേഴ്സൽ അക്ഷരമാലയുടെ സ്രഷ്ടാവ് ഹെൻറി ഹിഗ്ഗിൻസ് എന്നാണ് അദ്ദേഹം സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തുന്നത്. സംഭാഷണ സംസ്‌കൃതം എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവായി കേണൽ മാറുന്നു. അവന്റെ അവസാന പേര് പിക്കറിംഗ് എന്നാണ്. വളരെക്കാലം ഇന്ത്യയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന അദ്ദേഹം പ്രൊഫസർ ഹിഗ്ഗിൻസിനെ കാണാൻ ലണ്ടനിലെത്തി. പ്രൊഫസറും എപ്പോഴും കേണലിനെ കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നു. അവർ കേണൽ ഹോട്ടലിൽ അത്താഴം കഴിക്കാൻ പോകുകയാണ്, പൂക്കാരി വീണ്ടും അവളിൽ നിന്ന് പൂക്കൾ വാങ്ങാൻ ആവശ്യപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഹിഗ്ഗിൻസ് ഒരു പിടി നാണയങ്ങൾ അവളുടെ കൊട്ടയിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞ് കേണലിനൊപ്പം പോകുന്നു. അവളുടെ നിലവാരമനുസരിച്ച്, ഒരു വലിയ തുക ഇപ്പോൾ തനിക്കുണ്ടെന്ന് പുഷ്പ പെൺകുട്ടി കാണുന്നു. ഒടുവിൽ അവൻ വിളിച്ച ടാക്സിയുമായി ഫ്രെഡി എത്തുമ്പോൾ, അവൾ കാറിൽ കയറി ഡോർ അടച്ച് പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു.പിറ്റേന്ന് രാവിലെ, വീട്ടിലെ ഹിഗ്ഗിൻസ് കേണൽ പിക്കറിംഗിന് തന്റെ ഫോണോഗ്രാഫിക് ഉപകരണങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. പെട്ടെന്ന്, വളരെ ലളിതമായ ഒരു പെൺകുട്ടി പ്രൊഫസറോട് സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ വീട്ടുജോലിക്കാരി മിസ്സിസ് പിയേഴ്സ് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. ഇന്നലത്തെ പൂമാലയിൽ പ്രവേശിക്കുക. അവൾ എലിസ ഡൂലിറ്റിൽ എന്ന് സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തുകയും പ്രൊഫസറിൽ നിന്ന് സ്വരസൂചക പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് പറയുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം അവളുടെ ഉച്ചാരണത്തിൽ അവൾക്ക് ജോലി ലഭിക്കില്ല. കഴിഞ്ഞ ദിവസം ഹിഗ്ഗിൻസ് ഇത്തരം പാഠങ്ങൾ നൽകുന്നുണ്ടെന്ന് അവൾ കേട്ടിരുന്നു. ഇന്നലെ, നോക്കാതെ, തന്റെ കൊട്ടയിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞ പണം ജോലി ചെയ്യാൻ അവൻ സന്തോഷത്തോടെ സമ്മതിക്കുമെന്ന് എലിസയ്ക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. തീർച്ചയായും, അത്തരം തുകകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് പരിഹാസ്യമാണ്, എന്നാൽ പിക്കറിംഗ് ഹിഗ്ഗിൻസ് ഒരു പന്തയം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. തലേദിവസം ഉറപ്പുനൽകിയതുപോലെ, ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ ഒരു തെരുവ് പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയെ ഡച്ചസാക്കി മാറ്റാൻ കഴിയുമെന്ന് തെളിയിക്കാൻ അവൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഹിഗ്ഗിൻസ് ഈ ഓഫർ പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്നതായി കാണുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും ഹിഗ്ഗിൻസ് വിജയിച്ചാൽ, എലിസയുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ മുഴുവൻ ചിലവും നൽകാൻ പിക്കറിംഗ് തയ്യാറാണ്. മിസ്സിസ് പിയേഴ്സ് എലിസയെ കഴുകാൻ ബാത്ത്റൂമിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു.

കുറച്ചു കഴിഞ്ഞപ്പോൾ എലിസയുടെ അച്ഛൻ ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു. അവൻ ഒരു തോട്ടിപ്പണിക്കാരനാണ്, ഒരു ലളിതമായ മനുഷ്യനാണ്, എന്നാൽ തന്റെ സ്വാഭാവിക വാക്ചാതുര്യത്താൽ പ്രൊഫസറെ മതിപ്പുളവാക്കുന്നു. ഹിഗ്ഗിൻസ് തന്റെ മകളെ സൂക്ഷിക്കാൻ ഡോളിറ്റിലിനോട് അനുവാദം ചോദിക്കുകയും അതിനായി അഞ്ച് പൗണ്ട് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. അലക്കി ജാപ്പനീസ് വസ്ത്രം ധരിച്ച് എലിസ എത്തുമ്പോൾ, പിതാവ് തന്റെ മകളെ ആദ്യം പോലും തിരിച്ചറിയുന്നില്ല. കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഹിഗ്ഗിൻസ് എലിസയെ അവന്റെ അമ്മയുടെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, അവളുടെ അപ്പോയിന്റ്മെന്റിന് സമയമായി. മതേതര സമൂഹത്തിലേക്ക് ഒരു പെൺകുട്ടിയെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നത് ഇതിനകം സാധ്യമാണോ എന്നറിയാൻ അയാൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. മിസിസ് ഹിഗ്ഗിൻസ് മകൾക്കും മകനുമൊപ്പം മിസിസ് ഐൻസ്ഫോർഡ് ഹിൽ സന്ദർശിക്കുന്നു. എലിസയെ ആദ്യമായി കണ്ട ദിവസം ഹിഗ്ഗിൻസ് കത്തീഡ്രലിന്റെ പോർട്ടിക്കോയ്ക്ക് കീഴിൽ നിന്ന അതേ ആളുകൾ ഇവരാണ്. എന്നാൽ, പെൺകുട്ടിയെ തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടില്ല. എലിസ ആദ്യം ഒരു ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ സ്ത്രീയെപ്പോലെ പെരുമാറുകയും സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, തുടർന്ന് അവളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയിലേക്ക് നീങ്ങുകയും അത്തരം തെരുവ് പദപ്രയോഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നവരെല്ലാം അത്ഭുതപ്പെടുന്നു. ഇത് പുതിയ സാമൂഹിക പദപ്രയോഗമാണെന്ന് ഹിഗ്ഗിൻസ് നടിക്കുന്നു, അങ്ങനെ കാര്യങ്ങൾ സുഗമമാക്കുന്നു. ഫ്രെഡിയെ ആഹ്ലാദഭരിതനാക്കി എലിസ സമ്മേളനത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നു.

ഈ മീറ്റിംഗിന് ശേഷം, അവൻ എലിസയ്ക്ക് പത്ത് പേജുള്ള കത്തുകൾ അയയ്ക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. അതിഥികൾ പോയതിനുശേഷം, ഹിഗ്ഗിൻസും പിക്കറിംഗും മത്സരിക്കുന്നു, അവർ എലിസയുമായി എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, എങ്ങനെ അവളെ പഠിപ്പിക്കുന്നു, ഓപ്പറയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, എക്സിബിഷനുകൾ, വസ്ത്രധാരണം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് മിസ്സിസ് ഹിഗ്ഗിൻസിനോട് ആവേശത്തോടെ പറഞ്ഞു. ജീവനുള്ള പാവയെപ്പോലെയാണ് അവർ പെൺകുട്ടിയോട് പെരുമാറുന്നതെന്ന് മിസിസ് ഹിഗ്ഗിൻസ് കണ്ടെത്തി. അവർ "ഒന്നും ചിന്തിക്കുന്നില്ല" എന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന മിസിസ് പിയേഴ്സിനോട് അവൾ യോജിക്കുന്നു.

കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, രണ്ട് പരീക്ഷണക്കാരും എലിസയെ ഒരു ഉയർന്ന സമൂഹ സ്വീകരണത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവിടെ അവൾക്ക് തലകറങ്ങുന്ന വിജയമുണ്ട്, എല്ലാവരും അവളെ ഒരു ഡച്ചസിനായി കൊണ്ടുപോകുന്നു. പന്തയത്തിൽ ഹിഗ്ഗിൻസ് വിജയിച്ചു.

വീട്ടിലെത്തി, താൻ ഇതിനകം ക്ഷീണിതനായി കഴിഞ്ഞ പരീക്ഷണം ഒടുവിൽ അവസാനിച്ചു എന്ന വസ്തുത അദ്ദേഹം ആസ്വദിക്കുന്നു. എലിസയെ അൽപം പോലും ശ്രദ്ധിക്കാതെ തന്റെ പതിവ് പരുക്കൻ രീതിയിൽ പെരുമാറുകയും സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പെൺകുട്ടി വളരെ ക്ഷീണിതനും സങ്കടകരവുമായി കാണപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അവൾ മിന്നുന്ന സുന്ദരിയാണ്. അവളിൽ പ്രകോപനം അടിഞ്ഞുകൂടുന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.

അവൾ ഹിഗ്ഗിൻസിനു നേരെ അവന്റെ ഷൂസ് എറിയുന്നു. അവൾ മരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അവൾക്ക് അടുത്തതായി എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്നും അവൾ എങ്ങനെ ജീവിക്കുമെന്നും അവൾക്കറിയില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വ്യക്തിയായി മാറി. എല്ലാം ശരിയാകുമെന്ന് ഹിഗ്ഗിൻസ് ഉറപ്പുനൽകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവൾ അവനെ വേദനിപ്പിക്കുകയും അവനെ അസന്തുലിതമാക്കുകയും അതുവഴി തന്നോട് ഒരു ചെറിയ പ്രതികാരമെങ്കിലും നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

എലിസ രാത്രി വീട്ടിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു. പിറ്റേന്ന് രാവിലെ, എലിസ പോയി എന്ന് കാണുമ്പോൾ ഹിഗ്ഗിൻസിനും പിക്കറിംഗിനും തല നഷ്ടപ്പെടുന്നു. പോലീസിന്റെ സഹായത്തോടെ അവളെ കണ്ടെത്താൻ പോലും അവർ ശ്രമിക്കുന്നു. എലിസ ഇല്ലാതെ കൈകളില്ലാത്തതുപോലെ ഹിഗ്ഗിൻസ് അനുഭവപ്പെടുന്നു. അവന്റെ സാധനങ്ങൾ എവിടെയാണെന്നോ, ദിവസം എന്താണ് ഷെഡ്യൂൾ ചെയ്തതെന്നോ അവനറിയില്ല. മിസിസ് ഹിഗ്ഗിൻസ് എത്തുന്നു. തുടർന്ന് അവർ എലിസയുടെ പിതാവിന്റെ വരവിനെ കുറിച്ച് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. ഡൂലിറ്റിൽ ഒരുപാട് മാറിയിരിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ അവൻ ഒരു ധനികനായ ബൂർഷ്വായെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. തന്റെ തെറ്റ് മൂലം തന്റെ ജീവിതരീതിയിൽ മാറ്റം വരുത്തേണ്ടി വന്നതിലും ഇപ്പോൾ താൻ മുമ്പത്തേക്കാൾ വളരെ കുറച്ച് സ്വതന്ത്രനായിത്തീർന്നതിലും അദ്ദേഹം ഹിഗ്ഗിൻസിനോട് ദേഷ്യപ്പെട്ടു. ലോകമെമ്പാടും ധാർമ്മിക പരിഷ്കരണ ലീഗിന്റെ ശാഖകൾ സ്ഥാപിച്ച അമേരിക്കയിലെ ഒരു കോടീശ്വരന് ഹിഗ്ഗിൻസ് കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് എഴുതി, ഒരു ലളിതമായ തോട്ടിപ്പണിക്കാരനായ ഡോലിറ്റിൽ ഇപ്പോൾ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഏറ്റവും യഥാർത്ഥ സദാചാരവാദിയാണെന്ന്. അദ്ദേഹം മരിച്ചു, മരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ഡോലിറ്റിൽ തന്റെ മോറൽ റിഫോം ലീഗിൽ ഒരു വർഷം ആറ് പ്രഭാഷണങ്ങൾ വരെ നൽകുമെന്ന വ്യവസ്ഥയിൽ, മൂവായിരം വാർഷിക വരുമാനത്തിനുള്ള തന്റെ ട്രസ്റ്റിൽ ഒരു പങ്ക് ഡോലിറ്റിലിന് നൽകി. ഇന്ന്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ബന്ധം രജിസ്റ്റർ ചെയ്യാതെ വർഷങ്ങളായി താൻ താമസിക്കുന്നയാളെ ഔദ്യോഗികമായി വിവാഹം കഴിക്കേണ്ടിവരുമെന്ന് അദ്ദേഹം വിലപിക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം കാരണം അദ്ദേഹം ഇപ്പോൾ മാന്യനായ ഒരു ബൂർഷ്വായെപ്പോലെ കാണപ്പെടാൻ നിർബന്ധിതനാണ്. ഒരു പിതാവിന് ഒടുവിൽ തന്റെ മാറിയ മകളെ അവൾ അർഹിക്കുന്ന രീതിയിൽ പരിപാലിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന സന്തോഷത്തിലാണ് മിസിസ് ഹിഗ്ഗിൻസ്. എന്നിരുന്നാലും, ഡോളിറ്റിൽ എലിസയെ "തിരിച്ചുവരുന്ന"തിനെക്കുറിച്ച് കേൾക്കാൻ ഹിഗ്ഗിൻസ് ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല.

എലിസ എവിടെയാണെന്ന് തനിക്ക് അറിയാമെന്ന് മിസിസ് ഹിഗ്ഗിൻസ് പറയുന്നു. ഹിഗ്ഗിൻസ് മാപ്പ് ചോദിച്ചാൽ തിരികെ വരാമെന്ന് പെൺകുട്ടി സമ്മതിക്കുന്നു. അതിനായി പോകാൻ ഹിഗ്ഗിൻസ് ഒരു തരത്തിലും സമ്മതിക്കുന്നില്ല. എലിസ പ്രവേശിക്കുന്നു. ഒരു കുലീനയായ സ്ത്രീയെന്ന നിലയിൽ തന്നോട് പെരുമാറിയതിന് അവൾ പിക്കറിംഗിനോട് നന്ദി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. പരുഷവും അലസവും മോശം പെരുമാറ്റവുമുള്ള ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ വീട്ടിൽ താമസിക്കേണ്ടി വന്നിട്ടും എലിസയെ മാറ്റാൻ സഹായിച്ചത് അവനാണ്. ഹിഗ്ഗിൻസ് സ്മിറ്റഡ് ആണ്. അവൻ തന്നെ "തള്ളി" തുടരുകയാണെങ്കിൽ, അവൾ ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ സഹപ്രവർത്തകനായ പ്രൊഫസർ നെപ്പിന്റെ അടുത്ത് പോയി അവന്റെ സഹായിയാകുമെന്നും ഹിഗ്ഗിൻസ് നടത്തിയ എല്ലാ കണ്ടെത്തലുകളും അവനെ അറിയിക്കുമെന്നും എലിസ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. ഒരു പൊട്ടിത്തെറിക്ക് ശേഷം, പ്രൊഫസർ ഇപ്പോൾ അവളുടെ പെരുമാറ്റം അവന്റെ കാര്യങ്ങൾ നോക്കുകയും അവന് ചെരിപ്പുകൾ കൊണ്ടുവരുകയും ചെയ്തതിനേക്കാൾ മികച്ചതും മാന്യവുമാണെന്ന് കണ്ടെത്തി. ഇപ്പോൾ, അവർക്ക് ഇനി ഒരുമിച്ചു ജീവിക്കാൻ രണ്ട് പുരുഷന്മാരും ഒരു മണ്ടൻ പെൺകുട്ടിയും ആയിട്ടല്ല, മറിച്ച് "മൂന്ന് ഫ്രണ്ട്ലി ഓൾഡ് ബാച്ചിലർ" ആയി ജീവിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഉറപ്പാണ്.

എലിസ അവളുടെ പിതാവിന്റെ വിവാഹത്തിന് പോകുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവൾ ഇപ്പോഴും ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ വീട്ടിൽ താമസിക്കും, കാരണം അവൻ അവളോട് ചെയ്തതുപോലെ അവൾ അവനുമായി അടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, എല്ലാം മുമ്പത്തെപ്പോലെ തന്നെ നടക്കും.

ബി ഷായുടെ "പിഗ്മാലിയൻ" എന്ന കൃതിയുടെ വിശകലനം

"പിഗ്മാലിയൻ" എന്ന കൃതി ബെർണാഡ് ഷാ എഴുതിയത് നാടകകലയുടെ വിഭാഗത്തിലാണ് - ഇത് 1912-1913 ൽ സൃഷ്ടിച്ച നാടകമാണ്. ഈ നാടകത്തിൽ, ഷാ പിഗ്മാലിയന്റെ മിത്ത് അടിസ്ഥാനമായി എടുത്ത് ലണ്ടൻ നഗരത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റി. ആത്മീയമായി സമ്പന്നനായ ഒരു വ്യക്തിക്കെതിരെ സംവിധാനം ചെയ്ത സമൂഹത്തിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ പാരഡിക് സ്റ്റൈലൈസേഷൻ, ഹാസ്യാത്മകത, ദുരന്തം എന്നിവ കാരണം സൃഷ്ടിയുടെ ഇതിവൃത്തം തികച്ചും വിരോധാഭാസമാണ്, കൂടാതെ നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന ഘടകങ്ങൾ നിരവധി വിരോധാഭാസങ്ങളും ചർച്ചകളുമാണ്. അങ്ങനെ, സൃഷ്ടിയുടെ തീം ആളുകളുടെ ആത്മീയ ഉണർവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ഇത് വാക്കിന്റെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും സഹായത്തോടെ സാധ്യമാണ്. ഈ കൃതി ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രണയ നാടകം പോലെയാണ്, അതിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ പരസ്പര വിദ്വേഷം ഉളവാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, നാടകം തന്നെ മാനുഷികമാണ്, എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളോടും, പ്രത്യേകിച്ച് മനുഷ്യരോടും എത്ര ശ്രദ്ധയോടെയും ശ്രദ്ധയോടെയും പെരുമാറണമെന്ന് കൃതി കാണിക്കുന്നു, ഭയത്തെക്കുറിച്ചും ആളുകളിൽ തണുത്ത പരീക്ഷണങ്ങൾ തടയുന്നതിനെക്കുറിച്ചും രചയിതാവ് നമ്മോട് പറയുന്നു. രചയിതാവ് നിർവചിച്ച കൃതിയുടെ പ്രധാന ആശയം ഇതാണ്.

പരിഹാസ്യമായ പദപ്രയോഗങ്ങളിൽ ആശയവിനിമയം നടത്തുമ്പോൾ, ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ തന്നെ എലിസ ഡൂലിറ്റിലിന്റെ അസാധാരണമായ മനോഹാരിത അനുഭവിക്കാൻ വായനക്കാരന് അവസരമുണ്ട്. "പിഗ്മാലിയൻ" എന്ന നാടകം, ലഭിച്ച വിദ്യാഭ്യാസത്തിന് നന്ദി, ആളുകളുടെ ജീവിതം എങ്ങനെ മാറുമെന്ന് പറയുന്നു. നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇവയാണ്: എലിസ ഡൂലിറ്റിൽ എന്നു പേരുള്ള ഒരു താഴ്ന്ന ക്ലാസ്സിലെ പുഷ്പ പെൺകുട്ടി; തോട്ടിപ്പണി ചെയ്യുന്ന അവളുടെ അച്ഛൻ; കേണൽ പിക്കറിംഗ്; ശാസ്ത്രജ്ഞൻ ഹെൻറി ഹിഗ്ഗിൻസ്; അതുപോലെ മിസിസ് ഹിൽ കുട്ടികളുമായി (മകളും മകനും ഫ്രെഡി എന്ന് പേരിട്ടു). അതിനാൽ, നാടകത്തിന്റെ പ്രമേയം ബഹുമുഖമാണ്. സമൂഹത്തിലെ ആളുകളുടെ അസമത്വത്തിന്റെ പ്രശ്നം തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രത്യേക വ്യക്തതയോടെ ഉയർത്തിക്കാട്ടാൻ ബി.ഷോയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞുവെന്ന് ഞങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ജോലിയുടെ അവസാനം, ഇതിനകം വിദ്യാസമ്പന്നയായ എലിസയ്ക്ക് അവളുടെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ദാരുണമായ അവബോധവും താഴത്തെ വിഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള ആളുകളോട് അതിരുകളില്ലാത്ത അനീതിയുടെ സൂക്ഷ്മമായ ബോധവും കൊണ്ട് അവൾ മുമ്പത്തെപ്പോലെ ഒന്നുമില്ല. തൽഫലമായി, പെൺകുട്ടി ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ വാസസ്ഥലത്തേക്ക് മടങ്ങുന്നു, പക്ഷേ അവൾ ഇതിനകം തന്നെ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ വ്യക്തിയായി "അവളുടെ സ്വന്തം" ആയി അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയും അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

വിദ്യാഭ്യാസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പ്രബോധനപരവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ മൂല്യവും ഈ നാടകത്തിനുണ്ട്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, യോജിപ്പുള്ളതും സ്വയംപര്യാപ്തവുമായ ഏതൊരു വ്യക്തിയുടെയും ജീവിതത്തിൽ ശരിയായ വിദ്യാഭ്യാസവും വളർത്തലും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

വിദ്യാഭ്യാസത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞ് ആളുകളുടെ ജീവിതം എങ്ങനെ മാറുന്നുവെന്ന് "പിഗ്മാലിയൻ" വായനക്കാരോട് പറയുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ: എലിസ ഡൂലിറ്റിൽ, പാവം പുഷ്പ പെൺകുട്ടി; അവളുടെ അച്ഛൻ തോട്ടിപ്പണിക്കാരൻ; കേണൽ പിക്കറിംഗ്; യുവാവ് - ശാസ്ത്രജ്ഞൻ ഹെൻറി ഹിഗ്ഗിൻസ്; ശ്രീമതി ഹിൽ അവളുടെ മകൾക്കും മകൻ ഫ്രെഡിക്കുമൊപ്പം. ലണ്ടനിലാണ് സംഭവങ്ങൾ നടക്കുന്നത്.

… ഒരു വേനൽക്കാല സായാഹ്നത്തിൽ ഒരു ബക്കറ്റ് പോലെ മഴ പെയ്യുന്നു. മഴയിൽ നിന്ന് രക്ഷനേടാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ ആളുകൾ പള്ളിയുടെ പോർട്ടിക്കോയിലേക്ക് ഓടുന്നു. അവരുടെ കൂട്ടത്തിൽ - ഒരു വൃദ്ധയായ സ്ത്രീ, മിസ്സിസ് ഹില്ലും അവളുടെ മകളും. സ്ത്രീയുടെ മകൻ ഫ്രെഡി ഒരു ടാക്സി അന്വേഷിക്കാൻ ഓടുന്നു, എന്നാൽ വഴിയിൽ തെരുവ് പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയായ എലിസ ഡൂലിറ്റിൽ എന്ന പെൺകുട്ടിയെ അയാൾ ഇടറിവീഴ്ത്തുന്നു. അവൻ അവളുടെ കൈകളിൽ നിന്ന് വയലറ്റ് കൊട്ട തട്ടുന്നു. പെൺകുട്ടി ഉച്ചത്തിൽ ശകാരിക്കുന്നു. ആരോ അവളുടെ വാക്കുകൾ ഒരു നോട്ട്ബുക്കിൽ എഴുതുന്നു. ഈ മനുഷ്യൻ ഒരു പോലീസ് ഇൻഫോർമറാണെന്ന് ആരോ പറയുന്നു. ദി ഹിഗ്ഗിൻസ് യൂണിവേഴ്സൽ ആൽഫബെറ്റിന്റെ രചയിതാവായ ഹെൻറി ഹിൻഗിൻസ് ആണ് നോട്ട്ബുക്ക് കൈവശമുള്ള ആൾ എന്ന് പിന്നീട് വെളിപ്പെട്ടു. ഇത് കേട്ട്, പള്ളിയിൽ നിൽക്കുന്നവരിൽ ഒരാളായ കേണൽ പിക്കറിംഗിന് ഹിംഗിൻസിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്. ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളതിനാൽ വളരെക്കാലമായി ഹിംഗിൻസിനെ കാണാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. അതേ സമയം നിലത്തു വീണ പൂക്കളെക്കുറിച്ച് പൂവാലൻ വിലപിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. ഹിഗ്ഗിൻസ് ഒരു പിടി നാണയങ്ങൾ അവളുടെ കൊട്ടയിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞ് കേണലിനൊപ്പം പോകുന്നു. പെൺകുട്ടി ആത്മാർത്ഥമായി സന്തോഷിക്കുന്നു - അവളുടെ നിലവാരമനുസരിച്ച്, അവൾക്ക് ഇപ്പോൾ ഒരു വലിയ ഭാഗ്യമുണ്ട്.

അടുത്ത ദിവസം രാവിലെ, ഹിഗ്ഗിൻസ് തന്റെ ഫോണോഗ്രാഫിക് ഉപകരണങ്ങൾ കേണൽ പിക്കറിങ്ങിന് തന്റെ വീട്ടിൽ കാണിക്കുന്നു. "വളരെ ലളിതമായ ഒരു പെൺകുട്ടി" പ്രൊഫസറോട് സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് വീട്ടുജോലിക്കാരൻ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. എലിസ ഡൂലിറ്റിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവളുടെ ഉച്ചാരണം ജോലി ലഭിക്കാൻ അനുവദിക്കാത്തതിനാൽ പ്രൊഫസറിൽ നിന്ന് സ്വരസൂചക പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഹിഗ്ഗിൻസ് നിരസിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ കേണൽ ഒരു പന്തയം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ ഹിഗ്ഗിൻസ് "ഒരു തെരുവ് പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയെ ഒരു ഡച്ചസാക്കി മാറ്റാൻ" കഴിയുമെങ്കിൽ, പിക്കർനിഗ് അവളുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ മുഴുവൻ പണവും നൽകും. ഈ ഓഫർ ഹിഗ്ഗിൻസിനെ വളരെ പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, അവൻ സമ്മതിക്കുന്നു.

രണ്ട് മാസം കടന്നുപോകുന്നു. ഹിഗ്ഗിൻസ് എലിസ ഡൂലിറ്റിലിനെ അമ്മയുടെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. മതേതര സമൂഹത്തിലേക്ക് ഒരു പെൺകുട്ടിയെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നത് ഇതിനകം സാധ്യമാണോ എന്ന് കണ്ടെത്താൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഹിൽ ഫാമിലി ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ അമ്മയെ സന്ദർശിക്കുന്നു, പക്ഷേ വന്നിരിക്കുന്ന പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയെ ആരും തിരിച്ചറിയുന്നില്ല. പെൺകുട്ടി ആദ്യം ഒരു ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ സ്ത്രീയെപ്പോലെയാണ് സംസാരിക്കുന്നത്, പക്ഷേ അവൾ തെരുവ് പദപ്രയോഗത്തിലേക്ക് മാറുന്നു. അതിഥികൾ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ കാര്യങ്ങൾ സുഗമമാക്കാൻ ഹിഗ്ഗിൻസ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു: ഇതാണ് പുതിയ മതേതര പദപ്രയോഗമെന്ന് അദ്ദേഹം പറയുന്നു. എലിസ പ്രേക്ഷകരെ പൂർണ്ണമായി ആനന്ദിപ്പിക്കുന്നു.

കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, രണ്ട് പരീക്ഷണക്കാരും പെൺകുട്ടിയെ ഒരു ഉയർന്ന സമൂഹ സ്വീകരണത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. എലിസയ്ക്ക് അവിടെ തലകറങ്ങുന്ന വിജയമാണ്. അങ്ങനെ, ഹിഗ്ഗിൻസ് പന്തയത്തിൽ വിജയിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ അവൻ എലിസയെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, അത് അവളെ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നു. ഉച്ചാരണം മാത്രമാണ് ഒരു തെരുവ് പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയെ ഒരു ഡച്ചസിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നത്, എന്നാൽ എലിസ ഒരു ഡച്ചസ് ആകാൻ പോകുന്നില്ല. ആറ് മാസത്തിനുള്ളിൽ എലിസയെ ഒരു ഡച്ചസാക്കി മാറ്റുമെന്ന് ഹിഗ്ഗിൻസ് തന്റെ ശാസ്ത്ര ആവേശത്തിൽ വിളിച്ചുപറയുന്നു. പരീക്ഷണം ശിക്ഷിക്കപ്പെടാതെ പോകുന്നില്ല: ഗലാറ്റിയ അവളുടെ സ്രഷ്ടാവിനെതിരെ അസ്വസ്ഥനും രോഷാകുലനുമായ ആത്മാവിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയോടെയും ഉയരുന്നു. അവൾ അവന്റെ നേരെ ചെരിപ്പെറിഞ്ഞു. അവളുടെ ജീവിതത്തിന് അർത്ഥമില്ലെന്ന് പെൺകുട്ടിക്ക് തോന്നുന്നു. അവൾ രാത്രി ഹിഗ്ഗിൻസ് വീട്ടിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു.

പിറ്റേന്ന് രാവിലെ, എലിസ അവിടെ ഇല്ലെന്ന് ഹിഗ്ഗിൻസ് കണ്ടെത്തി, പോലീസിന്റെ സഹായത്തോടെ അവളെ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എലിസ ഇല്ലാതെ, ഹിഗ്ഗിൻസ് "കൈകളില്ലാത്തതുപോലെ": അവന്റെ സാധനങ്ങൾ എവിടെയാണെന്നും ഏത് ദിവസത്തേക്ക് കാര്യങ്ങൾ നൽകണമെന്നും അയാൾക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല. ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ അമ്മയ്ക്ക് അവളെ കണ്ടെത്താൻ അറിയാം. ഹിഗ്ഗിൻസ് മാപ്പ് ചോദിച്ചാൽ തിരികെ വരാമെന്ന് പെൺകുട്ടി സമ്മതിക്കുന്നു.

ആളുകളുടെ സാമൂഹിക അസമത്വത്തിന്റെ പ്രശ്നം ഉയർത്തിക്കാട്ടാൻ ഷാ തന്റെ നാടകത്തിൽ കഴിഞ്ഞു. വിദ്യാസമ്പന്നയായ എലിസ പൂക്കച്ചവടക്കാരിയായിരുന്ന കാലത്തെപ്പോലെ ദരിദ്രയായി തുടരുന്നു. അവരുടെ ദാരിദ്ര്യത്തെക്കുറിച്ചും ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള അതിരുകളില്ലാത്ത അസമത്വത്തെക്കുറിച്ചും ഉള്ള ദാരുണമായ അവബോധം മാത്രമാണ് ചേർത്തിരിക്കുന്നത്. എന്നാൽ അവസാനം, എലിസ ഡൂലിറ്റിൽ ഹിഗ്ഗിൻസ് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, ഇപ്പോൾ അവളെ ഒരു മണ്ടൻ പെൺകുട്ടിയായി കണക്കാക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ വിലമതിക്കുകയും ബഹുമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

"ഷോയുടെ എല്ലാ നാടകങ്ങളും ആധുനിക നാടകവേദിക്ക് ബ്രെഹ്റ്റ് അവതരിപ്പിച്ച ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആവശ്യകത നിറവേറ്റുന്നു, അതായത്, "മനുഷ്യന്റെ സ്വഭാവത്തെ മാറ്റത്തിന് അനുയോജ്യവും വർഗ്ഗത്തെ ആശ്രയിക്കുന്നതും ചിത്രീകരിക്കാൻ" തിയേറ്റർ ശ്രമിക്കണം.

കഥാപാത്രത്തിന്റെയും സാമൂഹിക സ്ഥാനത്തിന്റെയും ബന്ധത്തിൽ ഷാ എങ്ങനെ താൽപ്പര്യപ്പെട്ടുവെന്ന് പ്രത്യേകിച്ചും തെളിയിക്കുന്നത്, അദ്ദേഹം കഥാപാത്രത്തിന്റെ സമൂലമായ പുനർനിർമ്മാണം പോലും പിഗ്മാലിയൻ നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രമേയമാക്കി. നാടകത്തിന്റെ അസാധാരണ വിജയത്തിനും അതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള മൈ ഫെയർ ലേഡി എന്ന സംഗീതത്തിനും ശേഷം, ഫൊണറ്റിക്സ് പ്രൊഫസറായ ഹിഗ്ഗിൻസിന് നന്ദി പറഞ്ഞ് ഒരു തെരുവ് പെൺകുട്ടിയിൽ നിന്ന് ഒരു സമൂഹ സ്ത്രീയായി മാറിയ എലിസയുടെ കഥ ഗ്രീക്ക് പുരാണത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ അറിയപ്പെടുന്നു. .
സൈപ്രസിലെ ഒരു യക്ഷിക്കഥ രാജാവായിരുന്നു പിഗ്മാലിയൻ, താൻ തന്നെ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ പ്രതിമയുമായി പ്രണയത്തിലായി, അവളെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച ശേഷം പിന്നീട് വിവാഹം കഴിച്ചു.
അഫ്രോഡൈറ്റ് അവന്റെ അടിയന്തിര അഭ്യർത്ഥന പ്രകാരം. ഒരു പുരാണ രാജാവിന്റെ പേര് നാടകത്തിന് നൽകുകയായിരുന്നു ഷായുടെ ഉദ്ദേശ്യമെന്ന് വ്യക്തം. പേര്
ആൽഫ്രഡാണ് എലിസ ഡൂലിറ്റിൽ സൃഷ്ടിച്ചതെന്ന് പിഗ്മാലിയനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കണം
പിഗ്മാലിയന്റെ ഗലാറ്റിയയുടെ അതേ രീതിയിൽ ഹിഗ്ഗിൻസ്. മനുഷ്യൻ മനുഷ്യനാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ് - ഷായുടെ സ്വന്തം സമ്മതപ്രകാരം, "തീവ്രമായും ബോധപൂർവമായും ഉപദേശപരമായ" നാടകത്തിന്റെ പാഠം ഇതാണ്. അതിനുള്ള പാഠമാണിത്
ബ്രെഹ്റ്റ്, "ഒരു രൂപത്തിന്റെ നിർമ്മാണം മറ്റൊരു രൂപത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തെ ആശ്രയിച്ചാണ് നടപ്പിലാക്കുന്നത്, കാരണം ജീവിതത്തിൽ നമ്മൾ പരസ്പരം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു."

മറ്റ് നാടകകൃത്തുക്കളുടെ നാടകങ്ങളേക്കാൾ ഷായുടെ നാടകങ്ങൾ ചില രാഷ്ട്രീയ ആശയങ്ങൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് സാഹിത്യ നിരൂപകർക്കിടയിൽ അഭിപ്രായമുണ്ട്.
മനുഷ്യപ്രകൃതിയുടെ വ്യതിയാനത്തിന്റെയും വർഗത്തെ ആശ്രയിക്കുന്നതിന്റെയും സിദ്ധാന്തം വ്യക്തിയുടെ സാമൂഹിക നിർണ്ണയത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. "പിഗ്മാലിയൻ" എന്ന നാടകം ഡിറ്റർമിനിസത്തിന്റെ പ്രശ്നം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന ഒരു നല്ല വഴികാട്ടിയാണ്. രചയിതാവ് പോലും ഇതിനെ "ഒരു മികച്ച ഉപദേശപരമായ നാടകം" എന്ന് കണക്കാക്കി.

പിഗ്മാലിയനിൽ ഷാ സമർത്ഥമായി പരിഹരിക്കുന്ന പ്രധാന പ്രശ്നം ചോദ്യമായിരുന്നു
"മനുഷ്യൻ മാറാവുന്ന ജീവിയാണോ?"

ഈസ്റ്റ് എൻഡിൽ നിന്നുള്ള പെൺകുട്ടിയാണ് നാടകത്തിലെ ഈ സ്ഥാനം ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്
ഒരു തെരുവ് കുട്ടിയുടെ എല്ലാ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും ഉള്ള ലണ്ടൻ, ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുള്ള ഒരു സ്ത്രീയായി മാറുന്നു

ഒരു വ്യക്തിയെ എത്രത്തോളം സമൂലമായി മാറ്റാൻ കഴിയുമെന്ന് കാണിക്കാൻ, ഷാ ഒരു തീവ്രതയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് പോകാൻ തിരഞ്ഞെടുത്തു. താരതമ്യേന കുറഞ്ഞ സമയത്തിനുള്ളിൽ ഒരു വ്യക്തിയിൽ ഇത്തരമൊരു സമൂലമായ മാറ്റം സാധ്യമാണെങ്കിൽ, ഒരു മനുഷ്യനിൽ മറ്റേതെങ്കിലും മാറ്റവും സാധ്യമാണെന്ന് കാഴ്ചക്കാരൻ സ്വയം പറയണം.

സംസാരം മനുഷ്യജീവിതത്തെ എങ്ങനെ ബാധിക്കുന്നു എന്നതാണ് നാടകത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പ്രധാന ചോദ്യം.

ഒരു വ്യക്തിക്ക് ശരിയായ ഉച്ചാരണം നൽകുന്നത് എന്താണ്? സാമൂഹിക സ്ഥാനം മാറ്റാൻ ശരിയായി സംസാരിക്കാൻ പഠിച്ചാൽ മതിയോ?

ഇതിനെക്കുറിച്ച് പ്രൊഫസർ ഹിഗ്ഗിൻസ് എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്:

“എന്നാൽ ഒരു വ്യക്തിയെ എടുക്കുന്നത് എത്ര രസകരമാണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമെങ്കിൽ, അവൻ ഇതുവരെ പറഞ്ഞതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി സംസാരിക്കാൻ അവനെ പഠിപ്പിച്ചു, അവനെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തവും പുതിയതുമായ ഒരു വ്യക്തിയാക്കുക. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് അർത്ഥമാക്കുന്നത് വർഗത്തിൽ നിന്ന് വർഗത്തെയും ആത്മാവിൽ നിന്ന് ആത്മാവിനെയും വേർതിരിക്കുന്ന അഗാധത്തെ നശിപ്പിക്കുക എന്നാണ്.

നാടകം കാണിക്കുകയും നിരന്തരം ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്യുന്നതുപോലെ, ലണ്ടൻ ഈസ്റ്റിന്റെ ഭാഷ ഒരു സ്ത്രീയുടെ അസ്തിത്വവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, അതുപോലെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഭാഷ കിഴക്ക് നിന്നുള്ള ഒരു ലളിതമായ പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയുടെ അസ്തിത്വവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല.
ലണ്ടൻ. എലിസ തന്റെ പഴയ ലോകത്തിന്റെ ഭാഷ മറന്നപ്പോൾ, അവൾക്ക് തിരികെയുള്ള വഴി അടഞ്ഞു. അങ്ങനെ, ഭൂതകാലവുമായുള്ള ഇടവേള അന്തിമമായി. എലിസയ്ക്ക്, നാടകത്തിന്റെ ഗതിയിൽ, ഇതിനെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായി അറിയാം. അവൾ പറയുന്നത് ഇതാ
പിക്കറിംഗ്:

“ഇന്നലെ രാത്രി തെരുവിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുമ്പോൾ ഒരു പെൺകുട്ടി എന്നോട് സംസാരിച്ചു; അവൾക്ക് പഴയ രീതിയിൽ ഉത്തരം നൽകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ഒന്നും സംഭവിച്ചില്ല.

ഭാഷയുടെ പ്രശ്‌നങ്ങളിൽ ബെർണാഡ് ഷാ വളരെയധികം ശ്രദ്ധിച്ചു. നാടകത്തിന് ഗുരുതരമായ ഒരു ദൗത്യമുണ്ടായിരുന്നു: സ്വരസൂചകത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളിലേക്ക് ഇംഗ്ലീഷ് പൊതുജനങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ഷാ ആഗ്രഹിച്ചു.
ഒരു പുതിയ അക്ഷരമാല സൃഷ്ടിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം വാദിച്ചു, അത് ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷയുടെ ശബ്ദങ്ങളുമായി ഇപ്പോഴുള്ളതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ സ്ഥിരതയുള്ളതും കുട്ടികൾക്കും വിദേശികൾക്കും ഈ ഭാഷ പഠിക്കുന്നത് എളുപ്പമാക്കുന്നു.

ഷാ തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം ആവർത്തിച്ച് ഈ പ്രശ്നത്തിലേക്ക് മടങ്ങി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, ഒരു പുതിയ ഇംഗ്ലീഷ് അക്ഷരമാല സൃഷ്ടിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള ഗവേഷണത്തിനായി ഒരു വലിയ തുക അദ്ദേഹം ഉപേക്ഷിച്ചു. ഈ പഠനങ്ങൾ ഇപ്പോഴും നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് നാടകം
സമ്മാനത്തിനായി നിർദ്ദേശിച്ച എല്ലാ ഓപ്ഷനുകളിൽ നിന്നും ഒരു പ്രത്യേക കമ്മിറ്റി തിരഞ്ഞെടുത്ത പുതിയ അക്ഷരമാലയിലെ പ്രതീകങ്ങളിൽ അച്ചടിച്ച "ആൻഡ്രോക്ലീസും ലയണും".

സമൂഹത്തിലെ ഭാഷയുടെ സർവ്വശക്തിയും, അതിന്റെ സവിശേഷമായ സാമൂഹിക പങ്കും, അതേ വർഷങ്ങളിൽ പരോക്ഷമായി സംസാരിച്ച സൈക്കോ അനാലിസിസ് ആദ്യമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞത് ഷാ ആയിരിക്കാം. പോസ്റ്റർ എഡിറ്റിംഗിൽ ഷായാണ് ഇത് പറഞ്ഞത്, എന്നാൽ വിരോധാഭാസവും ആകർഷകവുമായ പിഗ്മാലിയൻ. പ്രൊഫസർ ഹിഗ്ഗിൻസ്, തന്റെ ഇടുങ്ങിയ പ്രത്യേക മേഖലയിലാണെങ്കിലും, ഘടനാവാദത്തെയും പോസ്റ്റ്-സ്ട്രക്ചറലിസത്തെയും മറികടന്നു, ഇത് നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ “വ്യവഹാരം”, “സർവ്വാധിപത്യ ഭാഷാ പ്രയോഗങ്ങൾ” എന്നിവയുടെ ആശയങ്ങളെ അവരുടെ കേന്ദ്ര വിഷയമാക്കും.

പിഗ്മാലിയനിൽ, ഷാ തനിക്ക് ഒരുപോലെ ആവേശകരമായ രണ്ട് വിഷയങ്ങൾ ബന്ധിപ്പിച്ചു: സാമൂഹിക അസമത്വത്തിന്റെ പ്രശ്‌നവും ക്ലാസിക്കൽ ഇംഗ്ലീഷിന്റെ പ്രശ്‌നവും.

ഒരു വ്യക്തിയുടെ സാമൂഹിക സത്ത ഭാഷയുടെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു: സ്വരസൂചകം, വ്യാകരണം, പദാവലി എന്നിവയിൽ. എലിസ "അഹ് - ആയ് - അയ് - ഓവ് - ഓ" എന്ന സ്വരാക്ഷര ശബ്ദങ്ങൾ പുറപ്പെടുവിക്കുന്നിടത്തോളം, ഹിഗ്ഗിൻസ് ശരിയായി സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, തെരുവിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ അവൾക്ക് അവസരമില്ല.
അതിനാൽ, അവന്റെ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും അവളുടെ സംസാരത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ മാറ്റുന്നതിലാണ് കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. മാനുഷിക ഭാഷയുടെ വ്യാകരണവും പദാവലിയും ഇക്കാര്യത്തിൽ ഒട്ടും പ്രാധാന്യം അർഹിക്കുന്നില്ല എന്നത് നവീകരണ ശ്രമങ്ങളിൽ രണ്ട് സ്വരശാസ്ത്രജ്ഞരുടെയും ആദ്യത്തെ വലിയ പരാജയം കാണിക്കുന്നു. സ്വരാക്ഷരങ്ങളും വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളും ആണെങ്കിലും
എലിസ മികച്ചതാണ്, അവളെ ഒരു സ്ത്രീയായി സമൂഹത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമം പരാജയപ്പെട്ടു.
എലിസയുടെ വാക്കുകൾ: “എനിക്ക് ലഭിക്കേണ്ട അവളുടെ വൈക്കോൽ തൊപ്പി എവിടെയാണ്? മോഷ്ടിച്ചു! അതുകൊണ്ട് ഞാൻ പറയുന്നു, ആ തൊപ്പി മോഷ്ടിച്ചാലും അവൻ അമ്മായിയെ കൊന്നു ”- മികച്ച ഉച്ചാരണവും ഉച്ചാരണവും കൊണ്ട് പോലും, അവർ സ്ത്രീകൾക്കും മാന്യന്മാർക്കും ഇംഗ്ലീഷ് അല്ല. പുതിയ സ്വരസൂചകങ്ങൾക്കൊപ്പം, എലിസ പുതിയ വ്യാകരണവും പുതിയ പദാവലിയും പഠിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ഹിഗ്ഗിൻസ് സമ്മതിക്കുന്നു. അവരോടൊപ്പം ഒരു പുതിയ സംസ്കാരവും.

എന്നാൽ ഭാഷ ഒരു മനുഷ്യന്റെ മാത്രം പ്രകടനമല്ല.
മിസിസ് ഹിഗ്ഗിൻസിനെ കാണാൻ പോയത് ഒരേയൊരു തെറ്റാണ് - ഈ ഭാഷയിൽ അവർ സമൂഹത്തിൽ എന്താണ് സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് എലിസയ്ക്ക് അറിയില്ല.

“എലിസയ്ക്ക് സ്ത്രീകളെപ്പോലെയുള്ള ഉച്ചാരണം, വ്യാകരണം, പദാവലി എന്നിവ മാത്രം പോരാ എന്ന് പിക്കറിംഗ് സമ്മതിച്ചു. അവൾ ഇപ്പോഴും ഒരു സ്ത്രീയുടെ സ്വഭാവ താൽപ്പര്യങ്ങൾ സ്വയം വികസിപ്പിക്കണം. അവളുടെ ഹൃദയവും മനസ്സും അവളുടെ പഴയ ലോകത്തിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ - വൈക്കോൽ തൊപ്പി കൊലപാതകങ്ങൾ, അവളുടെ പിതാവിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയിൽ ജിന്നിന്റെ അനുകൂല സ്വാധീനം എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നിടത്തോളം കാലം, അവളുടെ ഭാഷ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഭാഷയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണെങ്കിലും അവൾക്ക് ഒരു സ്ത്രീയാകാൻ കഴിയില്ല. .

വ്യക്തിബന്ധങ്ങളുടെ സമഗ്രതയാണ് മനുഷ്യന്റെ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്, ഭാഷാ ബന്ധങ്ങൾ അതിന്റെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമാണെന്ന് നാടകത്തിന്റെ തീസിസുകളിലൊന്ന് പറയുന്നു. നാടകത്തിൽ, ഭാഷാ പാഠങ്ങൾക്കൊപ്പം എലിസ പെരുമാറ്റ നിയമങ്ങളും പഠിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയാൽ ഈ പ്രബന്ധം സംയോജിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. തൽഫലമായി, ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഭാഷ എങ്ങനെ സംസാരിക്കണമെന്ന് മാത്രമല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു തൂവാല എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കാമെന്നും ഹിഗ്ഗിൻസ് അവളോട് വിശദീകരിക്കുന്നു.

പെരുമാറ്റത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണത, അതായത്, സംസാരത്തിന്റെ രൂപവും ഉള്ളടക്കവും, വിധിയുടെയും ചിന്തകളുടെയും രീതി, പതിവ് പ്രവർത്തനങ്ങൾ, ആളുകളുടെ സാധാരണ പ്രതികരണങ്ങൾ എന്നിവ അവരുടെ പരിസ്ഥിതിയുടെ സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ആത്മനിഷ്ഠമായ സത്തയും വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകവും പരസ്പരം പൊരുത്തപ്പെടുകയും പരസ്പരം വ്യാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഇത് ഓരോ കാഴ്ചക്കാരനെയും ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ രചയിതാവിന് നാടകീയമായ മാർഗങ്ങളുടെ വലിയ ചെലവ് ആവശ്യമായിരുന്നു. ഒരുതരം അന്യവൽക്കരണ പ്രഭാവത്തിന്റെ ചിട്ടയായ പ്രയോഗത്തിൽ ഷോ ഈ പ്രതിവിധി കണ്ടെത്തി, കാലാകാലങ്ങളിൽ അതിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ ഒരു അന്യഗ്രഹ പരിതസ്ഥിതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, തുടർന്ന് അവരെ പടിപടിയായി സ്വന്തം പരിതസ്ഥിതിയിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു, ആദ്യം ഒരു തെറ്റായ പ്രാതിനിധ്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അവരുടെ യഥാർത്ഥ സ്വഭാവം. പിന്നീട് ഈ മതിപ്പ് ക്രമേണയും രീതിപരമായും മാറുന്നു.

ഒരു വിദേശ പരിതസ്ഥിതിയിൽ എലിസയുടെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ "എക്സ്പോസിഷൻ", ഓഡിറ്റോറിയത്തിലെ സ്ത്രീകൾക്കും മാന്യന്മാർക്കും അവൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതും അവ്യക്തവും വിചിത്രവുമായി തോന്നുന്നു. സ്റ്റേജിലെ സ്ത്രീകളുടെയും മാന്യന്മാരുടെയും പ്രതികരണങ്ങൾ ഈ മതിപ്പ് ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. അങ്ങനെ ഷാ ശ്രീമതിയാക്കുന്നു.
തെരുവിൽ യാദൃശ്ചികമായി തന്റെ മകൻ ഫ്രെഡിയെ "പ്രിയ സുഹൃത്ത്" എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഒരു പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയെ കാണുമ്പോൾ ഐൻസ്‌ഫോർഡ് ഹിൽ പ്രകടമായി അസ്വസ്ഥയാണ്.

"ആദ്യ പ്രവൃത്തിയുടെ അവസാനം മുൻവിധിയുള്ള കാഴ്ചക്കാരന്റെ "പുനർ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രക്രിയയുടെ" തുടക്കമാണ്. കുറ്റാരോപിതനായ എലിസയെ അപലപിക്കുമ്പോൾ കണക്കിലെടുക്കേണ്ട സാഹചര്യങ്ങൾ ലഘൂകരിക്കാൻ മാത്രമേ ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നുള്ളൂ.
എലിസയുടെ നിരപരാധിത്വത്തിന്റെ തെളിവ് അടുത്ത അഭിനയത്തിൽ ഒരു സ്ത്രീയായി മാറുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ നൽകൂ. എലിസയുടെ അന്തർലീനമായ അധാർമികതയോ പരദൂഷണമോ നിമിത്തം ഒബ്‌സസ്സീവ് ആണെന്ന് ശരിക്കും വിശ്വസിച്ചവരും, ആദ്യ പ്രവൃത്തിയുടെ അവസാനത്തിൽ പരിസ്ഥിതിയുടെ വിവരണം ശരിയായി വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ കഴിയാത്തവരും, രൂപാന്തരപ്പെട്ട എലിസയുടെ ആത്മവിശ്വാസവും അഭിമാനവുമായ പ്രകടനത്തിലൂടെ തുറക്കും. .

വായനക്കാരെയും കാഴ്ചക്കാരെയും പുനർ ബോധവൽക്കരിക്കുന്നതിലെ മുൻവിധി ഷാ എത്രത്തോളം കണക്കിലെടുക്കുന്നു എന്നത് നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങളിലൂടെ തെളിയിക്കാനാകും.
നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, സമ്പന്നരായ പല മാന്യന്മാരുടെയും പരക്കെയുള്ള അഭിപ്രായം, കിഴക്കേ അറ്റത്തെ നിവാസികൾ അവരുടെ ദാരിദ്ര്യത്തിന് ഉത്തരവാദികളാണെന്നാണ്, കാരണം അവർക്ക് "രക്ഷിക്കാൻ" അറിയില്ല. അവർ, കോവന്റ് ഗാർഡനിലെ എലിസയെപ്പോലെ, പണത്തോട് അത്യാഗ്രഹികളാണെങ്കിലും, ആദ്യ അവസരത്തിൽ തന്നെ അനാവശ്യമായ കാര്യങ്ങൾക്കായി അത് വീണ്ടും പാഴാക്കാൻ വേണ്ടി മാത്രം. പണം വിവേകത്തോടെ വിനിയോഗിക്കാൻ അവർക്ക് ഒരു ധാരണയുമില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, തൊഴിൽ വിദ്യാഭ്യാസത്തിനായി. ഈ മുൻവിധിയെ ശക്തിപ്പെടുത്താൻ ഷോ ശ്രമിക്കുന്നു, അതുപോലെ മറ്റുള്ളവരും ആദ്യം. എലിസ, കഷ്ടിച്ച് പണമൊന്നും ലഭിച്ചില്ല, ഇതിനകം തന്നെ ടാക്സിയിൽ വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ അനുവദിക്കുന്നു. എന്നാൽ പണത്തോടുള്ള എലിസയുടെ യഥാർത്ഥ മനോഭാവത്തിന്റെ വിശദീകരണം ഉടൻ ആരംഭിക്കുന്നു. അടുത്ത ദിവസം, അവൾ സ്വന്തം വിദ്യാഭ്യാസത്തിനായി അവ ചെലവഴിക്കാൻ തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു.

“ഒരു മനുഷ്യൻ പരിസ്ഥിതിയാൽ വ്യവസ്ഥാപിതനാണെങ്കിൽ, വസ്തുനിഷ്ഠമായ അസ്തിത്വവും വസ്തുനിഷ്ഠമായ അവസ്ഥകളും പരസ്പരം പൊരുത്തപ്പെടുന്നുണ്ടെങ്കിൽ, പരിസ്ഥിതി മാറുകയോ മാറുകയോ ചെയ്യുമ്പോൾ മാത്രമേ അസ്തിത്വത്തിന്റെ പരിവർത്തനം സാധ്യമാകൂ. "പിഗ്മാലിയൻ" എന്ന നാടകത്തിലെ ഈ പ്രബന്ധം, എലിസയുടെ പരിവർത്തനത്തിന്റെ സാധ്യത സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി, അവൾ പഴയ ലോകത്തിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും ഒറ്റപ്പെടുകയും പുതിയതിലേക്ക് മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു എന്ന വസ്തുതയാണ്. അവന്റെ പുനർ വിദ്യാഭ്യാസ പദ്ധതിയുടെ ആദ്യ അളവുകോലായി
എലിസയെ അവളുടെ ഈസ്റ്റ് എൻഡ് പൈതൃകത്തിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കാൻ ഹിഗ്ഗിൻസ് ഒരു ബാത്ത് ഓർഡർ ചെയ്യുന്നു. പഴയ വസ്ത്രധാരണം, ശരീരത്തിന് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള പഴയ പരിസ്ഥിതിയുടെ ഭാഗം, മാറ്റിവയ്ക്കുക പോലുമില്ല, പക്ഷേ കത്തിച്ചിരിക്കുന്നു. എലിസയുടെ പരിവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ ഗൗരവമായി ചിന്തിക്കുകയാണെങ്കിൽ, പഴയ ലോകത്തിലെ ഒരു ചെറിയ കണികപോലും അവനുമായി ബന്ധിപ്പിക്കരുത്. ഇത് കാണിക്കാൻ, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രബോധനപരമായ മറ്റൊരു സംഭവത്തിന് ഷാ തുടക്കം കുറിച്ചു. നാടകത്തിന്റെ അവസാനം, എലിസ ഒടുവിൽ ഒരു സ്ത്രീയായി മാറിയപ്പോൾ, അവളുടെ അച്ഛൻ പെട്ടെന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അപ്രതീക്ഷിതമായി, എലിസയ്ക്ക് തന്റെ മുൻ ജീവിതത്തിലേക്ക് മടങ്ങിവരാൻ കഴിയുമെന്ന് പരിഗണിക്കുന്നതിൽ ഹിഗ്ഗിൻസ് ശരിയാണോ എന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്ന ഒരു പരിശോധന സംഭവിക്കുന്നു:

(മധ്യഭാഗത്തെ ജാലകത്തിൽ ഡൂലിറ്റിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഹിഗ്ഗിൻസിനു നേരെ നിന്ദ്യവും മാന്യവുമായ ഒരു നോട്ടം വീശിക്കൊണ്ട്, അവൻ നിശബ്ദമായി തന്റെ മകളുടെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു, അവൾ ജനാലകളോട് ചേർന്ന് ഇരിക്കുന്നു, അതിനാൽ അവനെ കാണുന്നില്ല.)

പിക്കറിംഗ്. അവൻ ശരിയല്ല, എലിസ. എന്നാൽ നിങ്ങൾ ഉരുട്ടില്ല, അല്ലേ?

എലിസ. ഇല്ല. ഇനിയില്ല. ഞാൻ എന്റെ പാഠം നന്നായി പഠിച്ചു. ഇപ്പോൾ എനിക്ക് പഴയതുപോലെയുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കാൻ കഴിയില്ല, ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചാലും.

(ഡോളിറ്റിൽ പിന്നിൽ നിന്ന് അവളുടെ തോളിൽ കൈ വയ്ക്കുന്നു. അവൾ തന്റെ എംബ്രോയ്ഡറി ഉപേക്ഷിച്ച്, ചുറ്റും നോക്കി, അവളുടെ പിതാവിന്റെ പ്രതാപം കണ്ടപ്പോൾ, അവളുടെ എല്ലാ സംയമനവും ഉടനടി ആവിയായി.) വൂ-ആആആആ!

ഹിഗ്ഗിൻസ് (വിജയത്തോടെ). ആഹാ! കൃത്യമായി! U-u-aaaa-u! U-u-aaaa-u!
വിജയം! വിജയം!".

അവളുടെ പഴയ ലോകത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗവുമായുള്ള ചെറിയ സമ്പർക്കം, സ്ത്രീയുടെ സംക്ഷിപ്തവും സങ്കീർണ്ണമായ പെരുമാറ്റത്തിന് തയ്യാറാണെന്ന് തോന്നിക്കുന്നതും ഒരു നിമിഷത്തേക്ക് തിരികെ ഒരു തെരുവ് കുട്ടിയാക്കി മാറ്റുന്നു, അവൾ പഴയതുപോലെ പ്രതികരിക്കുക മാത്രമല്ല, അവളെത്തന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, വീണ്ടും പറയാൻ കഴിയും, തെരുവിലെ ശബ്ദങ്ങൾ ഇതിനകം മറന്നതായി തോന്നുന്നു.

പാരിസ്ഥിതിക സ്വാധീനങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധാപൂർവം ഊന്നിപ്പറയുന്നത് കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഷോയുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ലോകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ പരിസ്ഥിതി പരിമിതിക്ക് പൂർണ്ണമായും വിധേയരാണെന്ന തെറ്റായ ധാരണ കാഴ്ചക്കാരന് എളുപ്പത്തിൽ ലഭിക്കും. ഈ അഭികാമ്യമല്ലാത്ത തെറ്റിദ്ധാരണ തടയാൻ, ഷാ തന്റെ നാടകത്തിൽ തുല്യ ശ്രദ്ധയോടും സമഗ്രതയോടും കൂടി, സ്വാഭാവിക കഴിവുകളുടെ നിലനിൽപ്പിന്റെയും ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവത്തിന് അവയുടെ പ്രാധാന്യത്തിന്റെയും എതിർവാദം അവതരിപ്പിച്ചു. നാടകത്തിലെ നാല് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിലും ഈ സ്ഥാനം ഉടനടി കോൺക്രീറ്റുചെയ്യുന്നു:
എലിസ്, ഹിഗ്ഗിൻസ്, ഡോലിറ്റിൽ, പിക്കറിംഗ്.

“നീല രക്ത” ത്തിന്റെ ആരാധകരുടെ പരിഹാസമാണ് “പിഗ്മാലിയൻ” ... എന്റെ ഓരോ നാടകങ്ങളും വിക്ടോറിയൻ അഭിവൃദ്ധിയുടെ ജാലകങ്ങളിലേക്ക് ഞാൻ എറിഞ്ഞ കല്ലായിരുന്നു, ”രചയിതാവ് തന്നെ തന്റെ നാടകത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു.

ഒരു സ്ത്രീയെന്ന നിലയിൽ അവൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന എലിസയുടെ എല്ലാ ഗുണങ്ങളും ഇതിനകം തന്നെ പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയിൽ സ്വാഭാവിക കഴിവുകളായി കണ്ടെത്താൻ കഴിയുമെന്നും അല്ലെങ്കിൽ പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയുടെ ഗുണങ്ങൾ സ്ത്രീയിൽ വീണ്ടും കണ്ടെത്താനാകുമെന്നും കാണിക്കേണ്ടത് ഷായ്ക്ക് പ്രധാനമായിരുന്നു. എലിസയുടെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണത്തിൽ ഷാ എന്ന ആശയം ഇതിനകം അടങ്ങിയിരുന്നു. അവളുടെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ വിവരണത്തിന്റെ അവസാനം, അത് പറയുന്നു:

“ഒരു സംശയവുമില്ലാതെ, അവൾ അവരുടേതായ രീതിയിൽ വൃത്തിയുള്ളവളാണ്, പക്ഷേ സ്ത്രീകൾക്ക് അടുത്തായി അവൾ തീർച്ചയായും ഒരു കുഴപ്പമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. അവളുടെ സവിശേഷതകൾ മോശമല്ല, പക്ഷേ അവളുടെ ചർമ്മത്തിന്റെ അവസ്ഥ വളരെ ആവശ്യമുള്ളവയാണ്; കൂടാതെ, അവൾക്ക് ഒരു ദന്തരോഗവിദഗ്ദ്ധന്റെ സേവനം ആവശ്യമാണെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.

ഡോളിറ്റിലിനെ ഒരു മാന്യനാക്കി മാറ്റുന്നത്, അവന്റെ മകൾ ഒരു സ്ത്രീയാകുന്നതുപോലെ, താരതമ്യേന ബാഹ്യമായ ഒരു പ്രക്രിയയായി തോന്നണം. ഇവിടെ, അവന്റെ പുതിയ സാമൂഹിക സ്ഥാനം കാരണം അവന്റെ സ്വാഭാവിക കഴിവുകൾ മാത്രം പരിഷ്കരിക്കപ്പെടുന്നു. വണ്ണാഫെല്ലറുടെ വേൾഡ് മോറൽ റിഫോം ലീഗിന്റെ ഫ്രണ്ട് ഓഫ് ദി സ്റ്റോമച്ച് ചീസ് ട്രസ്റ്റിന്റെ ഷെയർഹോൾഡർ എന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥത്തിൽ തന്റെ യഥാർത്ഥ തൊഴിലിൽ തുടർന്നു, എലിസയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, തന്റെ സാമൂഹിക പരിവർത്തനത്തിന് മുമ്പുതന്നെ മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് പണം തട്ടിയെടുക്കുക എന്നതായിരുന്നു. അവന്റെ വാചാലത.

എന്നാൽ സ്വാഭാവിക കഴിവുകളുടെ സാന്നിധ്യത്തെക്കുറിച്ചും കഥാപാത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള അവയുടെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചും ഏറ്റവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന തീസിസ് ദമ്പതികളുടെ ഉദാഹരണത്തിലൂടെ പ്രകടമാണ്.
ഹിഗ്ഗിൻസ്-പിക്കറിംഗ്. ഇരുവരും സാമൂഹികമായി മാന്യന്മാരാണ്, എന്നാൽ സ്വഭാവം കൊണ്ട് പിക്കറിംഗും ഒരു മാന്യനാണ്, അതേസമയം ഹിഗ്ഗിൻസ് പരുഷതയ്ക്ക് മുൻകൈയെടുക്കുന്നു. രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും വ്യത്യാസവും സാമാന്യതയും വ്യവസ്ഥാപിതമായി അവരുടെ പെരുമാറ്റത്തിൽ പ്രകടമാണ്
എലീസ്. ഹിഗ്ഗിൻസ് അവളോട് തുടക്കം മുതൽ തന്നെ അപമര്യാദയായി, മര്യാദയില്ലാതെ, മര്യാദയില്ലാതെ പെരുമാറുന്നു. അവളുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, അവൻ അവളുടെ "വിഡ്ഢി പെൺകുട്ടി", "സ്റ്റഫ്ഡ് മൃഗം" എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു,
"വളരെ അപ്രതിരോധ്യമായി അശ്ലീലം, വളരെ നഗ്നമായി വൃത്തികെട്ടത്", "വൃത്തികെട്ട, കേടായ പെൺകുട്ടി" തുടങ്ങിയവ. എലിസയെ പത്രത്തിൽ പൊതിഞ്ഞ് ചവറ്റുകുട്ടയിൽ എറിയാൻ അവൻ തന്റെ വീട്ടുജോലിക്കാരനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അവളുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ ഏക മാനദണ്ഡം അനിവാര്യമായ ഒരു രൂപമാണ്, എലിസയെ സ്വാധീനിക്കാനുള്ള മുൻഗണന ഒരു ഭീഷണിയാണ്.
പിക്കറിംഗ്, ഒരു ജനിച്ച മാന്യൻ, നേരെമറിച്ച്, എലിസയോടുള്ള പെരുമാറ്റത്തിൽ തുടക്കം മുതൽ തന്നെ തന്ത്രവും അസാധാരണവുമായ മര്യാദ കാണിക്കുന്നു. പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയുടെ ഭ്രാന്തമായ പെരുമാറ്റം കൊണ്ടോ ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ മോശം ഉദാഹരണം കൊണ്ടോ അസുഖകരമായതോ പരുഷമായതോ ആയ ഒരു പ്രസ്താവനയിലേക്ക് സ്വയം പ്രകോപിതനാകാൻ അവൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല. പെരുമാറ്റത്തിലെ ഈ വ്യത്യാസങ്ങൾ ഒരു സാഹചര്യത്തിലും വിശദീകരിക്കാത്തതിനാൽ, പരുഷമായതോ അതിലോലമായതോ ആയ പെരുമാറ്റത്തോടുള്ള ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള സഹജമായ പ്രവണത ഇപ്പോഴും ഉണ്ടെന്ന് കാഴ്ചക്കാരൻ അനുമാനിക്കേണ്ടതാണ്. എലിസയോടുള്ള ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ പരുഷമായ പെരുമാറ്റം അവനും അവളും തമ്മിലുള്ള സാമൂഹിക വ്യത്യാസങ്ങൾ മൂലമാണെന്ന തെറ്റായ നിഗമനം തടയാൻ, ഷാ ഹിഗ്ഗിൻസിനെ തന്റെ സമപ്രായക്കാർക്കിടയിലും പരുഷവും മര്യാദയും കാണിക്കുന്നു. മിസ്സിസ്, മിസ്, ഫ്രെഡി ഹിൽ എന്നിവരിൽ നിന്ന് താൻ അവരെ എത്രമാത്രം പരിഗണിക്കുന്നുവെന്നും അവർ തന്നോട് എത്രമാത്രം അർത്ഥമാക്കുന്നുവെന്നും അവരിൽ നിന്ന് മറച്ചുവെക്കാൻ ഹിഗ്ഗിൻസ് ചെറിയ ശ്രമങ്ങൾ നടത്തുന്നില്ല. തീർച്ചയായും
ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ പരുഷത സമൂഹത്തിൽ ഗണ്യമായി പരിഷ്കരിച്ച രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ ഷോ അനുവദിക്കുന്നു. കാവലിയർ സത്യം പറയാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ സഹജമായ പ്രവണതയ്‌ക്കും, എലിസയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിൽ നാം കാണുന്നതുപോലെ അത്തരം പരുഷത ഹിഗ്ഗിൻസ് അവിടെ അനുവദിക്കുന്നില്ല. അവന്റെ കൂട്ടാളി മിസ്സിസ് ഐൻസ്ഫോർഡ് ആയിരിക്കുമ്പോൾ
ഹിൽ, തന്റെ ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിയിൽ, "ആളുകൾ തുറന്നുപറയുകയും അവർ ചിന്തിക്കുന്നത് പറയുകയും ചെയ്താൽ" അത് നല്ലതായിരിക്കുമെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു, "ദൈവം വിലക്കട്ടെ!" എന്ന ആശ്ചര്യത്തോടെ ഹിഗ്ഗിൻസ് പ്രതിഷേധിക്കുന്നു. "അത് അസഭ്യമാകും" എന്ന ആക്ഷേപവും.

ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് നേരിട്ട് പരിസ്ഥിതിയല്ല, മറിച്ച് പരസ്പരവും വൈകാരികവുമായ നിറങ്ങളിലുള്ള ബന്ധങ്ങളിലൂടെയും അവന്റെ പരിസ്ഥിതിയുടെ അവസ്ഥകളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന ബന്ധങ്ങളിലൂടെയുമാണ്. മനുഷ്യൻ സെൻസിറ്റീവ്, സ്വീകാര്യതയുള്ള ഒരു ജീവിയാണ്, മെഴുക് കഷണം പോലെ ഏത് രൂപവും നൽകാവുന്ന ഒരു നിഷ്ക്രിയ വസ്തുവല്ല. ഈ വിഷയത്തിന് ഷാ നൽകുന്ന പ്രാധാന്യം നാടകീയ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ അതിന്റെ സ്ഥാനം ഉറപ്പിക്കപ്പെടുന്നു.

തുടക്കത്തിൽ, പത്രത്തിൽ പൊതിഞ്ഞ് ചവറ്റുകുട്ടയിലേക്ക് വലിച്ചെറിയാൻ കഴിയുന്ന ഒരു അഴുക്കുചാലാണ് എലിസ ഹിഗ്ഗിൻസിനായി, എന്തായാലും, അവളുടെ പ്രതിഷേധങ്ങൾക്കിടയിലും ഒരു വൃത്തികെട്ട മൃഗത്തെപ്പോലെ കഴുകാൻ നിർബന്ധിതനായ ഒരു "വൃത്തികെട്ട, വൃത്തികെട്ട സ്ലോബ്ബർ". കഴുകി വസ്ത്രം ധരിച്ച്, എലിസ ഒരു വ്യക്തിയല്ല, മറിച്ച് ഒരു ശാസ്ത്രീയ പരീക്ഷണം നടത്താൻ കഴിയുന്ന രസകരമായ ഒരു പരീക്ഷണ വസ്തുവായി മാറുന്നു. മൂന്ന് മാസത്തിനുള്ളിൽ ഹിഗ്ഗിൻസ് എലിസയുടെ ഒരു കൗണ്ടസ് ഉണ്ടാക്കി, അവൻ തന്റെ പന്തയം നേടി, പിക്കറിംഗ് പറയുന്നതുപോലെ, അതിന് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെയധികം പരിശ്രമം ചിലവായി. എലിസ തന്നെ ഈ പരീക്ഷണത്തിൽ പങ്കെടുത്തിരുന്നുവെന്നും, ഒരു മനുഷ്യനെന്ന നിലയിൽ, അവന്റെ ബോധത്തിന് മുമ്പിൽ - തീർച്ചയായും, അവന്റെ ബോധത്തിന് മുമ്പും വളരെയധികം ബന്ധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.
പിക്കറിംഗ് - ഒരു തുറന്ന സംഘട്ടനത്തിന്റെ ആരംഭം വരെ എത്തുന്നില്ല, അത് നാടകത്തിന്റെ നാടകീയമായ ക്ലൈമാക്സ് രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി,
ഒരു വശത്ത് താനും പിക്കറിംഗും മറുവശത്ത് എലിസയും തമ്മിൽ ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ വസ്തുക്കളുമായുള്ള ബന്ധവുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ലാത്തതും ഇനി അവഗണിക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ ഒരു മനുഷ്യബന്ധം ഉടലെടുത്തുവെന്ന് പ്രസ്താവിച്ചുകൊണ്ട് ഹിഗ്ഗിൻസ് അവസാനിപ്പിക്കണം. വേദന കൊണ്ട് മാത്രമേ പരിഹരിക്കാൻ കഴിയൂ.

ഒരു സ്ത്രീയെപ്പോലെ വസ്ത്രം ധരിക്കാനും സംസാരിക്കാനും പഠിപ്പിച്ചതുകൊണ്ടല്ല എലിസ ഒരു സ്ത്രീയായി മാറിയതെന്ന് കാഴ്ചക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, മറിച്ച് അവരുടെ നടുവിലുള്ള സ്ത്രീകളോടും മാന്യന്മാരോടും അവൾ മനുഷ്യബന്ധത്തിൽ പ്രവേശിച്ചതുകൊണ്ടാണ്.

ഒരു സ്ത്രീയും പൂക്കാരിയും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം അവരുടെ പെരുമാറ്റത്തിലാണെന്ന് മുഴുവൻ നാടകവും എണ്ണമറ്റ വിശദാംശങ്ങളിൽ നിർദ്ദേശിക്കുമ്പോൾ, വാചകം നേരെ വിപരീതമാണ്:

"ഒരു സ്ത്രീ ഒരു പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തയാകുന്നത് അവൾ സ്വയം വഹിക്കുന്ന രീതിയിലല്ല, മറിച്ച് അവളോട് എങ്ങനെ പെരുമാറുന്നു എന്നതിലാണ്." ഈ വാക്കുകൾ എലിസയുടേതാണ്. അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവളെ ഒരു സ്ത്രീയാക്കി മാറ്റിയതിന്റെ ക്രെഡിറ്റ് പിക്കറിംഗിനാണ്, ഹിഗ്ഗിൻസിനല്ല. ഹിഗ്ഗിൻസ് അവളെ പരിശീലിപ്പിച്ചു, ശരിയായ സംസാരം പഠിപ്പിച്ചു. പിക്കറിംഗിന്റെ മാന്യമായ അഭിസംബോധന ആ ആന്തരിക മാറ്റത്തിന് കാരണമായി, അത് ഒരു പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയെ ഒരു സ്ത്രീയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു.

വ്യക്തമായും, ഒരു വ്യക്തിയോട് പെരുമാറുന്ന രീതി മാത്രമാണ് അവന്റെ സത്തയെ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് എന്ന എലിസയുടെ വാദം നാടകത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമല്ല. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചികിത്സയാണ് നിർണായക ഘടകമെങ്കിൽ, ഹിഗ്ഗിൻസ് താൻ കണ്ടുമുട്ടുന്ന എല്ലാ സ്ത്രീകളെയും പൂക്കാരികളാക്കേണ്ടി വരും, ഒപ്പം കണ്ടുമുട്ടുന്ന എല്ലാ പുഷ്പ പെൺകുട്ടികളെയും പിക്കറിംഗ് നടത്തണം. രണ്ടുപേർക്കും അത്തരം മാന്ത്രിക ശക്തികൾ ഇല്ലെന്നത് തികച്ചും വ്യക്തമാണ്. ഹിഗ്ഗിൻസ്, പിക്കറിംഗിന്റെ അമ്മയോടോ മിസ്സിസ് ആന്റ് മിസ് ഐൻസ്‌ഫോർഡ് ഹില്ലിലോ അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഒരു ചെറിയ മാറ്റം വരുത്താതെയോ കാണിക്കുന്നില്ല.
നിയമങ്ങൾ I, II എന്നിവയിലെ പിക്കറിംഗ്, പൂക്കാരിയായ എലിസയോട് വളരെ പരിഷ്കൃതമല്ലാത്ത മര്യാദയോടെയാണ് പെരുമാറുന്നത്. മറുവശത്ത്, പെരുമാറ്റം മാത്രമല്ല സത്തയെ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് എന്ന് നാടകം വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു. പെരുമാറ്റം മാത്രമായിരുന്നു നിർണായക ഘടകമെങ്കിൽ, ഹിഗ്ഗിൻസ് വളരെക്കാലം മുമ്പേ മാന്യനാകുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുമായിരുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാന്യൻ എന്ന പദവിയെ ആരും ഗൗരവമായി തർക്കിക്കുന്നില്ല. എലിസയോട് തന്ത്രപരമായി പെരുമാറുന്നതിനാൽ ഹിഗ്ഗിൻസ് ഒരു മാന്യനാകുന്നത് നിർത്തുന്നില്ല, അതുപോലെ തന്നെ ഒരു സ്ത്രീയെപ്പോലെ പെരുമാറിയതുകൊണ്ട് എലിസയ്ക്ക് ഒരു സ്ത്രീയായി മാറാൻ കഴിയില്ല. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചികിത്സ മാത്രമാണ് നിർണായക ഘടകമെന്ന എലിസയുടെ തീസിസ്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ പെരുമാറ്റം വ്യക്തിയുടെ സത്തയ്ക്ക് നിർണായകമാണെന്ന വിരുദ്ധത എന്നിവ നാടകം വ്യക്തമായി നിരാകരിക്കുന്നു.
നാടകത്തിന്റെ പ്രബോധനാത്മകത സമന്വയത്തിലാണ് - ഒരു വ്യക്തിയുടെ സത്തയെ നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഘടകം മറ്റ് ആളുകളോടുള്ള അവന്റെ സാമൂഹിക മനോഭാവമാണ്. എന്നാൽ സാമൂഹിക ബന്ധം എന്നത് മനുഷ്യന്റെ ഏകപക്ഷീയമായ പെരുമാറ്റവും അവനോടുള്ള ഏകപക്ഷീയമായ പെരുമാറ്റവും എന്നതിലുപരി മറ്റൊന്നാണ്. പൊതു മനോഭാവത്തിൽ രണ്ട് വശങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: പെരുമാറ്റവും അപ്പീലും. ഒരു പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയിൽ നിന്നുള്ള എലിസ ഒരു സ്ത്രീയായി മാറുന്നു, അവളുടെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ അതേ സമയം, ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്ത് അവൾക്ക് തോന്നിയ പെരുമാറ്റവും മാറി.

സാമൂഹ്യബന്ധം എന്നതുകൊണ്ട് ഉദ്ദേശിക്കുന്നത് നാടകത്തിന്റെ അവസാനത്തിലും അതിന്റെ ക്ലൈമാക്‌സിലും മാത്രമാണ് വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്. ഭാഷയിലെ തന്റെ പഠനം വിജയകരമായി പൂർത്തിയാക്കിയിട്ടും, പരിസ്ഥിതിയുടെ സമൂലമായ മാറ്റമുണ്ടായിട്ടും, അംഗീകൃത മാന്യന്മാർക്കും സ്ത്രീകൾക്കും ഇടയിൽ സ്ഥിരവും പ്രത്യേകവുമായ സാന്നിധ്യമുണ്ടായിട്ടും, തന്നോട് മാതൃകാപരമായ പെരുമാറ്റം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, എലിസ സ്വയം മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഒരു മാന്യനാൽ, എല്ലാത്തരം പെരുമാറ്റങ്ങളിലും അവളുടെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൾ ഇതുവരെ ഒരു യഥാർത്ഥ സ്ത്രീയായി മാറിയിട്ടില്ല, മറിച്ച് ഒരു പരിചാരികയോ സെക്രട്ടറിയോ രണ്ട് മാന്യന്മാരുടെ സംഭാഷണക്കാരനോ മാത്രമായി മാറി. അവൾ ഓടിപ്പോയി ഈ വിധിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. തിരിച്ചുവരാൻ ഹിഗ്ഗിൻസ് അവളോട് ആവശ്യപ്പെടുമ്പോൾ, സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങളുടെ അർത്ഥം തത്വത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു ചർച്ച നടക്കുന്നു.

തെരുവിലേക്ക് മടങ്ങുകയോ ഹിഗ്ഗിൻസിനു കീഴടങ്ങുകയോ ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പാണ് താൻ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നതെന്ന് എലിസ വിശ്വസിക്കുന്നു. ഇത് അവൾക്ക് പ്രതീകാത്മകമാണ്: അപ്പോൾ അവൾ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവന് ഷൂസ് നൽകേണ്ടിവരും. ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഭാഷയും പെരുമാറ്റവും സംസാരിക്കുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക് ഉചിതമായ വരുമാനം ഇല്ലെങ്കിൽ, അവൾ ഇതുവരെ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു സ്ത്രീയല്ല എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് തന്റെ മകന്റെയും പിക്കറിംഗിന്റെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചുകൊണ്ട് മിസിസ് ഹിഗ്ഗിൻസ് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകിയത് തന്നെ സംഭവിച്ചു. "പുനർവിദ്യാഭ്യാസം" പൂർത്തിയാക്കിയതിനുശേഷം മാത്രമേ ഒരു പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയെ ഒരു സമൂഹത്തിലെ സ്ത്രീയാക്കി മാറ്റുന്നതിനുള്ള പ്രധാന പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് മിസിസ് ഹിഗ്ഗിൻസ് തുടക്കം മുതൽ തന്നെ കണ്ടു.

ഒരു "കുലീനയായ സ്ത്രീ"യുടെ അനിവാര്യമായ സ്വത്ത് അവളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യമാണ്, അത് ഏതെങ്കിലും വ്യക്തിഗത അധ്വാനത്തിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായ വരുമാനത്തിന് മാത്രമേ ഉറപ്പ് നൽകാൻ കഴിയൂ.

പിഗ്മാലിയൻ അവസാനത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം വ്യക്തമാണ്. ഇത് മുൻ തീസിസുകൾ പോലെ നരവംശശാസ്ത്രപരമായ സ്വഭാവമല്ല, മറിച്ച് ധാർമ്മികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ക്രമമാണ്: ചേരി നിവാസികൾ ഡോളിറ്റിലിന്റെ രൂപാന്തരം പോലെ സ്ത്രീകളും മാന്യന്മാരുമായി പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതല്ല, മറിച്ച് അവരുടെ പരിവർത്തനമാണ് അഭികാമ്യം. സ്വന്തം അധ്വാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ആത്മാഭിമാനം ഉള്ള സ്ത്രീകളുടെയും മാന്യന്മാരുടെയും തരം. എലിസ, ജോലിക്കും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള പരിശ്രമത്തിൽ, ഒരു സ്ത്രീയുടെ പുതിയ ആദർശത്തിന്റെ ആൾരൂപമാണ്, സാരാംശത്തിൽ, പ്രഭുവർഗ്ഗ സമൂഹത്തിലെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ പഴയ ആദർശവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. ഹിഗ്ഗിൻസ് ആവർത്തിച്ച് പറഞ്ഞതുപോലെ അവൾ ഒരു കൗണ്ടസ് ആയിത്തീർന്നില്ല, പക്ഷേ അവൾ ശക്തിയും ഊർജ്ജവും പ്രശംസിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു സ്ത്രീയായി. ഹിഗ്ഗിൻസിനു പോലും അവളുടെ ആകർഷണം നിഷേധിക്കാനാവില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ് - നിരാശയും ശത്രുതയും ഉടൻ തന്നെ വിപരീതമായി മാറുന്നു. മറ്റൊരു ഫലത്തിനായുള്ള യഥാർത്ഥ ആഗ്രഹത്തെക്കുറിച്ചും എലിസയിൽ നിന്ന് ഒരു കൗണ്ടസ് ഉണ്ടാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം മറന്നതായി തോന്നുന്നു.

“യൂറോപ്പിലും വടക്കേ അമേരിക്കയിലും ഇവിടെയും പിഗ്മാലിയൻ എന്ന നാടകം ഏറ്റവും വലിയ വിജയം ആസ്വദിച്ചുവെന്ന് എനിക്ക് അഭിമാനിക്കാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്. അതിന്റെ പ്രബോധനാത്മകത വളരെ ശക്തവും ആസൂത്രിതവുമാണ്, കല ഉപദേശപരമായിരിക്കരുത് എന്ന് തത്തകളെപ്പോലെ പറയുന്ന ആത്മസംതൃപ്തിയുള്ള ഋഷിമാരുടെ മുഖത്തേക്ക് ഞാൻ അത് ആവേശത്തോടെ എറിയുന്നു. കല മറ്റൊന്നാകില്ല എന്ന എന്റെ അഭിപ്രായത്തെ ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, ”ഷാ എഴുതി. രചയിതാവിന് തന്റെ എല്ലാ നാടകങ്ങളുടെയും ശരിയായ വ്യാഖ്യാനത്തിനായി പോരാടേണ്ടിവന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് ഹാസ്യചിത്രങ്ങൾ, ബോധപൂർവം തെറ്റായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നതിനെ എതിർക്കുക. പിഗ്മാലിയന്റെ കാര്യത്തിൽ, എലിസ ഹിഗ്ഗിൻസിനെ വിവാഹം കഴിക്കുമോ എന്ന ചോദ്യത്തെ കേന്ദ്രീകരിച്ചായിരുന്നു പോരാട്ടം.
ഫ്രെഡി. എലിസയെ ഹിഗ്ഗിൻസുമായി വിവാഹം കഴിച്ചാൽ, സോപാധികമായ ഒരു ഹാസ്യ അന്ത്യവും സ്വീകാര്യമായ അവസാനവും സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു: എലിസയുടെ പുനർ വിദ്യാഭ്യാസം ഈ സാഹചര്യത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നത് അവളുടെ ബൂർഷ്വാവൽക്കരണത്തോടെയാണ്. എലിസയെ ഒരു പാവപ്പെട്ട ഫ്രെഡിയായി ഉപേക്ഷിക്കുന്ന ഏതൊരാളും ഒരേസമയം ധാർമ്മികവും സൗന്ദര്യാത്മകവും തിരിച്ചറിയണം. ഷായുടെ പ്രബന്ധങ്ങൾ.
തീർച്ചയായും, നിരൂപകരും നാടകലോകവും ഒരു ബൂർഷ്വാ പരിഹാരത്തിന് അനുകൂലമായി ഏകകണ്ഠമായിരുന്നു.

ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യങ്ങളുടെ പട്ടിക:

ബി. ഷാ 6 വാല്യങ്ങളിലുള്ള നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം. എം. "ആർട്ട്" 1980. ടി. 4

എഫ്. ഡെന്നിംഗ്ഹോസ്. "ബെർണാഡ് ഷായുടെ നാടക വൊക്കേഷൻ". എം. "പുരോഗതി"

എം.രാകു. "തികഞ്ഞ വാഗ്നേറിയൻ' ആയി ബെർണാഡ് ഷാ". പുതിയ സാഹിത്യ നിരൂപണം. ഇലക്ട്രോണിക് പതിപ്പ്

ഇ. ഹഗ് "ബെർണാർഡ് ഷാ" ZhZL. എം. "യംഗ് ഗാർഡ്" 1966

I. മൈസ്കി "ബി. ഷോയും മറ്റ് ഓർമ്മകളും. എം. "ആർട്ട്" 1967

-----------------------

1978, പേജ് 128
അവിടെ
216
ibid S. 270
എം.രാകു. "തികഞ്ഞ വാഗ്നേറിയൻ' ആയി ബെർണാഡ് ഷാ". പുതിയ സാഹിത്യ നിരൂപണം. ഇലക്ട്രോണിക് പതിപ്പ്
ബി. ഷാ 6 വാല്യങ്ങളിലുള്ള നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം. എം. "ആർട്ട്" 1980. വി. 4 എസ്.255
എഫ്. ഡെന്നിംഗ്ഹോസ്. "ബെർണാഡ് ഷായുടെ നാടക വൊക്കേഷൻ". എം. "പുരോഗതി"
1978.
Ibid
അവിടെ
ബി. ഷാ 6 വാല്യങ്ങളിലുള്ള നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം. എം. "ആർട്ട്" 1980. ടി. 4 പേ.
282
I. മൈസ്കി "ബി. ഷോയും മറ്റ് ഓർമ്മകളും. എം. "ആർട്ട്" 1967. എസ്. 28
ബി. ഷാ 6 വാല്യങ്ങളിലുള്ള നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം. എം. "ആർട്ട്" 1980. ടി. 4 പേ.
212
ഇ. ഹഗ് "ബെർണാർഡ് ഷാ" ZhZL. എം. "യംഗ് ഗാർഡ്" 1966. എസ്. 136

യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ എഴുതിയ കൃതികളിൽ, ഷായുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ നാടകം കോമഡി പിഗ്മാലിയൻ (1912) ആയിരുന്നു. അതിന്റെ ശീർഷകം ഒരു പുരാതന മിഥ്യയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, അതനുസരിച്ച് ഗലാറ്റിയയുടെ പ്രതിമ ശിൽപിച്ച ശിൽപി പിഗ്മാലിയൻ അവളുമായി പ്രണയത്തിലായി, തുടർന്ന് നിരാശനായ കലാകാരന്റെ അഭ്യർത്ഥനകൾ ശ്രദ്ധിച്ച പ്രണയത്തിന്റെ ദേവത അഫ്രോഡൈറ്റ് അവളെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു. പുരാതന മിഥ്യയുടെ അതിന്റേതായ ആധുനിക പതിപ്പ് ഷോ നൽകുന്നു. .

"പിഗ്മാലിയൻ" എന്ന നാടകത്തിൽ ഷാ പിഗ്മാലിയന്റെയും ഗലാറ്റിയയുടെയും മിഥ്യയെ ആധുനിക ലണ്ടന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മാറ്റി. പക്ഷേ, വിരോധാഭാസവാദിക്ക് പുരാണത്തെ തൊടാതെ വിടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച ഗലാറ്റിയ എളിമയുടെയും സ്നേഹത്തിന്റെയും മൂർത്തീഭാവമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഷായുടെ ഗലാറ്റിയ അവളുടെ സ്രഷ്ടാവിനെതിരെ ഒരു കലാപം ഉയർത്തുന്നു; പുരാതന കാലത്തെ പിഗ്മാലിയനും ഗലാറ്റിയയും വിവാഹിതരാണെങ്കിൽ, ഷായുടെ നായകന്മാർ ഒരിക്കലും വിവാഹം കഴിക്കരുത്. അതിനാൽ, കാഴ്ചക്കാരന്റെ പരമ്പരാഗത ആശയങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, നാടകത്തിന്റെ ശീർഷകം മൂലം, അതിന്റെ പദ്ധതി രൂപപ്പെട്ടു. എന്നാൽ യുക്തിസഹമായ പ്രവർത്തന ഗതിയും ചിത്രങ്ങളുടെ സത്യവും എഴുത്തുകാരനെ ആകർഷിച്ചു, പല കാര്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹം മിഥ്യയോടും പ്രേക്ഷകരുടെ ഹൃദയംഗമമായ പ്രതീക്ഷകളോടും താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതിലും വളരെ അടുത്തായി മാറി.

"പിഗ്മാലിയൻ" എന്നതിൽ ഷാ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരുപോലെ ആവേശകരമായ രണ്ട് വിഷയങ്ങൾ ബന്ധിപ്പിച്ചു: സാമൂഹിക അസമത്വത്തിന്റെ പ്രശ്‌നവും ക്ലാസിക്കൽ ഇംഗ്ലീഷിന്റെ പ്രശ്‌നവും. .

ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ ഒരു തെരുവ് പൂക്കച്ചവടക്കാരനെ ശരിയായ സംസാരം പഠിപ്പിക്കാനും "അവൾക്ക് ഒരു ഡച്ചസിന് വിജയകരമായി കടന്നുപോകാനും" കഴിയുമെന്ന് ഫൊണറ്റിക്സ് പ്രൊഫസർ ഹിഗ്ഗിൻസ് കേണൽ പിക്കറിംഗുമായി ഒരു പന്തയം വെക്കുന്നു.

എലിസ ഡൂലിറ്റിൽ പരിഹാസ്യമായ തെരുവ് പദപ്രയോഗങ്ങളിൽ സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ആദ്യ പ്രവൃത്തികളിൽ തന്നെ അവളുടെ മനോഹാരിതയും മൗലികതയും ഞങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു. അവളുടെ ഊർജം, അവളുടെ ഉന്മേഷം, അവളുടെ ആന്തരിക അന്തസ്സ്, ചേരികളുടെ ലോകത്ത് അവൾ കാത്തുസൂക്ഷിച്ച പരുഷമായ ധാർമ്മികത എന്നിവയിൽ ഞങ്ങൾ അവരെ അനുഭവിക്കുന്നു.

ഉച്ചാരണം മാത്രമാണ് ഒരു തെരുവ് പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയെ ഒരു ഡച്ചസിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നത്, എന്നാൽ എലിസ ഡൂലിറ്റിൽ ഒരു ഡച്ചസ് ആകാൻ പോകുന്നില്ല. ആറ് മാസത്തിനുള്ളിൽ എലിസയെ ഒരു ഡച്ചസാക്കി മാറ്റുമെന്ന് ഹിഗ്ഗിൻസ് തന്റെ ശാസ്ത്ര ആവേശത്തിൽ വിളിച്ചുപറയുന്നു.

ഒരു വ്യക്തിയെ എത്രത്തോളം സമൂലമായി മാറ്റാൻ കഴിയുമെന്ന് കാണിക്കാൻ, ഷാ ഒരു തീവ്രതയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് പോകാൻ തിരഞ്ഞെടുത്തു. താരതമ്യേന കുറഞ്ഞ സമയത്തിനുള്ളിൽ ഒരു വ്യക്തിയിൽ ഇത്തരമൊരു സമൂലമായ മാറ്റം സാധ്യമാണെങ്കിൽ, ഒരു മനുഷ്യനിൽ മറ്റേതെങ്കിലും മാറ്റവും സാധ്യമാണെന്ന് കാഴ്ചക്കാരൻ സ്വയം പറയണം.

സംസാരം മനുഷ്യജീവിതത്തെ എത്രമാത്രം സ്വാധീനിക്കുന്നു എന്നതാണ് നാടകത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പ്രധാന ചോദ്യം. ഒരു വ്യക്തിക്ക് ശരിയായ ഉച്ചാരണം നൽകുന്നത് എന്താണ്? സാമൂഹിക സ്ഥാനം മാറ്റാൻ ശരിയായി സംസാരിക്കാൻ പഠിച്ചാൽ മതിയോ? പ്രൊഫസർ ഹിഗ്ഗിൻസ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നത് ഇതാണ്: “എന്നാൽ ഒരു വ്യക്തിയെ എടുക്കുന്നത് എത്ര രസകരമാണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമെങ്കിൽ, അവൻ സംസാരിച്ചതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി സംസാരിക്കാൻ അവനെ പഠിപ്പിച്ചു, ഇതുവരെ, അവനെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തവും പുതിയതുമായ ഒരു സൃഷ്ടിയാക്കുക. ഇതിനർത്ഥം - വർഗ്ഗത്തിൽ നിന്നും വർഗ്ഗത്തെയും ആത്മാവിൽ നിന്നും ആത്മാവിനെയും വേർതിരിക്കുന്ന അഗാധം നശിപ്പിക്കുക." .

സമൂഹത്തിലെ ഭാഷയുടെ സർവ്വശക്തിയും, അതിന്റെ സവിശേഷമായ സാമൂഹിക പങ്കും, അതേ വർഷങ്ങളിൽ പരോക്ഷമായി സംസാരിച്ച സൈക്കോ അനാലിസിസ് ആദ്യമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞത് ഷാ ആയിരിക്കാം. പോസ്റ്റർ എഡിറ്റിംഗിൽ ഷായാണ് ഇത് പറഞ്ഞത്, എന്നാൽ വിരോധാഭാസവും ആകർഷകവുമായ പിഗ്മാലിയൻ. പ്രൊഫസർ ഹിഗ്ഗിൻസ്, തന്റെ ഇടുങ്ങിയ സ്പെഷ്യലൈസ്ഡ് മേഖലയിലാണെങ്കിലും, ഘടനാവാദത്തെയും പോസ്റ്റ്-സ്ട്രക്ചറലിസത്തെയും മറികടന്നു, ഈ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ "വ്യവഹാരം", "സർവ്വാധിപത്യ ഭാഷാ സമ്പ്രദായങ്ങൾ" എന്നിവയുടെ ആശയങ്ങൾ അവരുടെ കേന്ദ്ര വിഷയമാക്കും.

എന്നാൽ ഭാഷ ഒരു മനുഷ്യന്റെ മാത്രം പ്രകടനമല്ല. മിസിസ് ഹിഗ്ഗിൻസിനെ കാണാൻ പോയത് ഒരേയൊരു തെറ്റാണ് - ഈ ഭാഷയിൽ അവർ സമൂഹത്തിൽ എന്താണ് സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് എലിസയ്ക്ക് അറിയില്ല.

"എലിസയ്ക്ക് സ്ത്രീകളെപ്പോലെയുള്ള ഉച്ചാരണം, വ്യാകരണം, പദാവലി എന്നിവയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ലഭിച്ചാൽ മാത്രം പോരാ എന്ന് പിക്കറിംഗ് സമ്മതിച്ചു. അവൾ ഇപ്പോഴും സ്ത്രീത്വ താൽപ്പര്യങ്ങൾ വളർത്തിയെടുക്കണം. അവളുടെ ഹൃദയവും മനസ്സും അവളുടെ പഴയ ലോകത്തിലെ പ്രശ്നങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നിടത്തോളം കാലം: വൈക്കോൽ തൊപ്പി കൊലപാതകങ്ങളും അവളുടെ പിതാവിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയിൽ ജിന്നിന്റെ അനുകൂലമായ സ്വാധീനം, അവളുടെ നാവ് ഒരു സ്ത്രീയുടേതിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ലെങ്കിലും അവൾക്ക് ഒരു സ്ത്രീയാകാൻ കഴിയില്ല. .

വ്യക്തിബന്ധങ്ങളുടെ സമഗ്രതയാണ് മനുഷ്യന്റെ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്, ഭാഷാ ബന്ധങ്ങൾ അതിന്റെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമാണെന്ന് നാടകത്തിന്റെ തീസിസുകളിലൊന്ന് പറയുന്നു. നാടകത്തിൽ, ഭാഷാ പാഠങ്ങൾക്കൊപ്പം എലിസ പെരുമാറ്റ നിയമങ്ങളും പഠിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയാൽ ഈ പ്രബന്ധം സംയോജിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. തൽഫലമായി, ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഭാഷ എങ്ങനെ സംസാരിക്കണമെന്ന് മാത്രമല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു തൂവാല എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കാമെന്നും ഹിഗ്ഗിൻസ് അവളോട് വിശദീകരിക്കുന്നു.

പെരുമാറ്റത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണത, അതായത്, സംസാരത്തിന്റെ രൂപവും ഉള്ളടക്കവും, വിധിയുടെയും ചിന്തകളുടെയും രീതി, പതിവ് പ്രവർത്തനങ്ങൾ, ആളുകളുടെ സാധാരണ പ്രതികരണങ്ങൾ എന്നിവ അവരുടെ പരിസ്ഥിതിയുടെ സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ആത്മനിഷ്ഠമായ സത്തയും വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകവും പരസ്പരം പൊരുത്തപ്പെടുകയും പരസ്പരം വ്യാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

എന്നാൽ എലിസ ജീവിതത്തെ കൂടുതൽ ശാന്തമായി കാണുന്നു - അവൾ വളരെ മോശമായി സംസാരിക്കുന്നതിനാൽ അവളെ കൊണ്ടുപോകാത്ത ഒരു വലിയ പൂക്കടയിൽ വിൽപ്പനക്കാരിയാകാൻ അവൾ സ്വപ്നം കാണുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സമ്പന്നമായ ഒരു വീട്ടിലെ വേലക്കാരിയുടെയോ പ്രശസ്തമായ കടയിലെ വിൽപ്പനക്കാരിയുടെയോ തൊഴിലിന് ഭാഷയിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവായ ജോലി ആവശ്യമാണെന്ന് ഹിഗ്ഗിൻസ് തന്നെ സമ്മതിക്കുന്നു, ഒരു ഡച്ചസിന്റെ സ്ഥാനത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ പരിഷ്കൃതമായ ഉച്ചാരണം.

അവളുടെ കഴിവുകൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞ് എലിസയുടെ പരിശീലനം വളരെ കുറഞ്ഞ സമയത്തിനുള്ളിൽ പൂർത്തിയാക്കി. എന്നാൽ ഹിഗ്ഗിൻസ് ഒരു മാരകമായ തെറ്റ് ചെയ്തു: തന്റെ കൈയിലുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവനുള്ള ആത്മാവിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ചിന്തിച്ചില്ല. പരീക്ഷണം ശിക്ഷിക്കപ്പെടാതെ പോകുന്നില്ല: ഗലാറ്റിയ തന്റെ സ്രഷ്ടാവിനെതിരെ വ്രണിതനും രോഷാകുലനുമായ ആത്മാവിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയോടെയും ഉയരുന്നു; പരീക്ഷണത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ പരീക്ഷിച്ച സലൂണുകളുടെ ചെറിയ ചെറിയ ലോകത്തേക്ക് ദുരന്തത്തിന്റെ കാറ്റ് കടന്നുകയറുന്നു.

തുടക്കം മുതൽ, ഹിഗ്ഗിൻസ് ഒരു വ്യക്തി എന്ന നിലയിൽ എലിസയോട് കടുത്ത നിസ്സംഗത കാണിക്കുന്നു. അവൾ അവന്റെ വീട്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, അവൻ അവളെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്നില്ല, ഇരിക്കാൻ അവളെ ക്ഷണിക്കുന്നില്ല, കൂടാതെ, അവളുടെ ഭാഷ ഇതിനകം തന്നെ തന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ പ്രതിനിധീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് ഉറപ്പുവരുത്തി, അവൻ അവളോട് പറയുന്നു: "പുറത്തു പോകൂ!" ചേരിയിൽ വളർന്ന പെൺകുട്ടിക്ക് ഇപ്പോഴും മര്യാദയുടെ നിയമങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു ധാരണയുണ്ട്; അവൻ ഒരു മാന്യനാണെങ്കിൽ അവളെ ഇരിക്കാൻ ക്ഷണിക്കുമെന്ന് അവൾ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു; കാരണം അവൾ ബിസിനസ്സിലാണ് വന്നത്. മറുപടിയായി, ആശ്ചര്യപ്പെട്ട ഹിഗ്ഗിൻസ് ചോദിക്കുന്നു: "പിക്കറിംഗ്, ഈ ഭയാനകത്തെ ഞങ്ങൾ എന്തുചെയ്യണം? അവൾക്ക് ഇരിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യണോ അതോ പടികൾ ഇറങ്ങണോ?" .

മിസ്സിസ് പിയേഴ്‌സ്, വീട്ടുജോലിക്കാരി, ജനങ്ങളുടെ സ്ത്രീ, കേണൽ പിക്കറിംഗ്, ഒരു മികച്ച മാനസിക സംഘട്ടനക്കാരൻ എന്നിവർ ഈ പരുഷത അനുഭവിക്കുകയും ഹിഗ്ഗിൻസുമായി ന്യായവാദം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ ഹിഗ്ഗിൻസിനോട് മിസ്സിസ് പിയേഴ്സ് പരമാവധി കൃത്യത ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

കേണൽ പിക്കറിംഗ് എലിസയോട് മാന്യമായി പെരുമാറുന്നു, അവളെ ഇരിക്കാൻ ക്ഷണിക്കുന്നു, അവളെ "മിസ് ഡൂലിറ്റിൽ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. തുടർന്ന്, സുന്ദരിയായ ഒരു സമൂഹ സ്ത്രീയായി, അവൾ പിക്കറിംഗിനോട് പറയുന്നു: "എന്റെ വളർത്തൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ എപ്പോഴാണ് ആരംഭിച്ചതെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? നിങ്ങൾ എന്നെ മിസ് ഡൂലിറ്റിൽ എന്ന് വിളിച്ച നിമിഷം ... അത് എന്നോടുള്ള ബഹുമാനം ആദ്യമായി ഉണർത്തി." .

എന്നിരുന്നാലും, ഹിഗ്ഗിൻസിനെ ഒരു ബൂർഷ്വാ ശാസ്ത്രജ്ഞനായി മാത്രം സങ്കൽപ്പിക്കുന്നത് ഷായുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തെ അമിതമായ ലളിതവൽക്കരണവും വികലമാക്കലും ആയിരിക്കും. സാധ്യമായ എല്ലാ വിധത്തിലും ഷോ ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ ആന്തരിക സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അവനിലെ അടിമത്വത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ അഭാവം. കുലീനരായ സ്ത്രീകളോട്, അവൻ എലിസയെപ്പോലെ അഹങ്കാരത്തോടെയും പരുഷമായും പെരുമാറുന്നു. സമൂഹത്തിൽ പെരുമാറാനുള്ള അവന്റെ കഴിവില്ലായ്മയെക്കുറിച്ച് അമ്മ എപ്പോഴും സംസാരിക്കുന്നു. ഒരു ദുരുദ്ദേശ്യവുമില്ലാതെ അവൻ ആളുകളെ വേദനിപ്പിക്കുകയും വ്രണപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം അവർക്ക് താൽപ്പര്യമില്ല. അവന് അവന്റെ ശാസ്ത്രത്തിൽ മാത്രമേ താൽപ്പര്യമുള്ളൂ. ആളുകളുമായുള്ള ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ ബന്ധത്തിൽ, പ്രതിഭയും നഗരവാസികളും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം ഷാ കാണുന്നു.

ആളുകളുടെ സാമൂഹിക അസമത്വത്തിന്റെ പ്രശ്നം ഉയർത്തിക്കാട്ടാൻ ഷാ തന്റെ നാടകത്തിൽ കഴിഞ്ഞു. വിദ്യാസമ്പന്നയായ എലിസ പൂക്കച്ചവടക്കാരിയായിരുന്ന കാലത്തെപ്പോലെ ദരിദ്രയായി തുടരുന്നു. അവരുടെ ദാരിദ്ര്യത്തെക്കുറിച്ചും ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള അതിരുകളില്ലാത്ത അസമത്വത്തെക്കുറിച്ചും ഉള്ള ദാരുണമായ അവബോധം മാത്രമാണ് ചേർത്തിരിക്കുന്നത്. ഹിഗ്ഗിൻസിനോടുള്ള എലിസയുടെ എല്ലാ നിന്ദകളും ഈ നിമിഷം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു: "നിങ്ങൾ എന്നെ ചെളിയിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുത്തു! ആരാണ് നിങ്ങളോട് ചോദിച്ചത്? എല്ലാം അവസാനിച്ചതിന് നിങ്ങൾ ദൈവത്തിന് നന്ദി പറയുന്നു, നിങ്ങൾക്ക് എന്നെ വീണ്ടും ചെളിയിലേക്ക് എറിയാൻ കഴിയും! .. എനിക്ക് എന്ത് സംഭവിക്കും? എനിക്ക് എന്ത് സംഭവിക്കും? "ഞാൻ എന്തിനാണ് നല്ലത്? നിങ്ങൾ എന്നെ എന്തിനാണ് പൊരുത്തപ്പെടുത്തിയത്? ഞാൻ എവിടെ പോകും? ഞാൻ എന്ത് ചെയ്യും? ഇനി എനിക്ക് എന്ത് സംഭവിക്കും?... ഞാൻ പൂക്കൾ വിൽക്കുമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ ചെയ്തില്ല. എന്നെത്തന്നെ വിൽക്കുക, ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾ എന്നെ ഒരു സ്ത്രീയാക്കി, ഞാൻ മറ്റൊന്നുമല്ല." "എനിക്കല്ലാതെ എനിക്ക് കച്ചവടം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, നിങ്ങൾ എന്നെ തൊടാതിരുന്നെങ്കിൽ!... എന്റെ സാധനങ്ങളിൽ ഏതാണ് എന്റേത്. .. എന്റെ കൂടെ കൊണ്ടുപോകാൻ എനിക്കെന്താണ് അവകാശം എന്നറിയണം. പിന്നീട് കള്ളനെന്ന് വിളിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല..." ". .

ഈ ആശ്ചര്യങ്ങൾ എലിസയുടെ ആത്മീയ ആശയക്കുഴപ്പവും അവളുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ക്രൂരമായ സത്യവും അറിയിക്കുന്നു - അവൾക്ക് സാമൂഹിക അസമത്വത്തെ മറികടക്കാൻ കഴിയില്ല, നേടിയ തിളക്കവും കുറച്ച് വിദ്യാഭ്യാസവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും അവൾക്ക് ഒരു കഷണം റൊട്ടിയും സത്യസന്ധമായ ജോലിയും നൽകുന്നില്ല.

ഒരു സ്ത്രീയെന്ന നിലയിൽ അവൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന എലിസയുടെ എല്ലാ ഗുണങ്ങളും ഇതിനകം തന്നെ പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയിൽ സ്വാഭാവിക കഴിവുകളായി കണ്ടെത്താൻ കഴിയുമെന്നും അല്ലെങ്കിൽ പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയുടെ ഗുണങ്ങൾ സ്ത്രീയിൽ വീണ്ടും കണ്ടെത്താനാകുമെന്നും കാണിക്കേണ്ടത് ഷായ്ക്ക് പ്രധാനമായിരുന്നു.

അവന്റെ മകളെപ്പോലെ, അവളുടെ തോട്ടിപ്പണിക്കാരനായ പിതാവിന് ധാർമ്മിക യോഗ്യതയില്ല. ദാരിദ്ര്യം, വൃത്തികെട്ട ജോലി, ലണ്ടൻ നിവാസികൾക്കിടയിൽ ഒരു പരിഹാസത്തിന്റെ സ്ഥാനം, മദ്യപാനം - ഇതെല്ലാം അവനിൽ ഒരുതരം അപകർഷതാബോധവും ആളുകളോടുള്ള നിസ്സംഗതയും വളർത്തി. ഒരു പിൻവാക്കിൽ, ഷാ അവനെ നീച്ചൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സ്വന്തം മകളുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം (അദ്ദേഹം കരുതുന്നതുപോലെ) ഹിഗ്ഗിൻസിൽ നിന്ന് പണം തട്ടിയെടുക്കുന്ന ഡൂലിറ്റിൽ അസാധാരണമായ വാക്ചാതുര്യം കാണിക്കുകയും ഹിഗ്ഗിൻസിനെ ഇതിൽ സന്തോഷിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

തീർച്ചയായും, ഷാ ഡോലിറ്റിലിന് ജനങ്ങളുടെ ഒരു മനുഷ്യന്റെ ഒരു സാധാരണ ചിത്രം നൽകുന്നില്ല, അല്ലെങ്കിൽ അത് നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല. ഇംഗ്ലീഷ് ജനതയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സവിശേഷതകൾ എലിസയിൽ അവളുടെ കർശനമായ ധാർമ്മികതയും വലിയ ഉത്സാഹവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എന്നാൽ ഫാദർ ഡൂലിറ്റിലിനും മറ്റുള്ളവർക്ക് തോന്നുന്ന ഒരു പ്രത്യേക ആകർഷണമുണ്ട്. അവൻ വളരെ ബുദ്ധിമാനും ന്യായവിധികളിൽ തുറന്നുപറയുന്നവനുമാണ്; ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിന്റെ വിഷലിപ്തമായ സ്വഭാവം ഷാ തന്റെ വായിൽ വെച്ചു. നാടകാവസാനം, ഷായുടെ പദ്ധതിയനുസരിച്ച്, ഒരു അമേരിക്കൻ കോടീശ്വരന്റെ ഇഷ്ടത്തിൽ നിന്ന് പണം സ്വീകരിക്കുകയും അവൻ എപ്പോഴും നിഷേധിച്ച ബൂർഷ്വാ സദാചാരത്തിന്റെ അടിമയാകുകയും ചെയ്യുന്നു - തന്റെ അഞ്ചാമത്തെ കാമുകിയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോലും പള്ളിയിൽ പോകുന്നു, മുഷിഞ്ഞതും എപ്പോഴും മദ്യപിച്ച സ്ത്രീ. ഇന്നലത്തെ തൊഴിലാളി, അവൻ ബൂർഷ്വാസിയുടെ ഒരു സഹായിയായി, അതിന്റെ വരുമാനത്തിൽ പങ്കാളിയായി. ഡൂലിറ്റിൽ തന്റെ അവസ്ഥയെ ഈ രീതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു: "അയോഗ്യനായ ഒരു പാവം, എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഭരണകൂട കിടക്കയിൽ നിന്നുള്ള ഒരേയൊരു രക്ഷ, ഈ പണം എന്നെ ബൂർഷ്വാ ബാസ്റ്റാർഡുകളുടെ കൂട്ടത്തിലേക്ക് വലിച്ചിഴയ്ക്കുന്നു എന്നതാണ് - പ്രയോഗത്തിന് മാപ്പ്, അമ്മേ! .. ഒരാൾ ചെയ്യണം. വർക്ക്‌ഹൗസിലെ സിസിലിയയും ബൂർഷ്വാസിയുടെ ഹരിതയും തമ്മിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുക; ഒരു വർക്ക്‌ഹൗസ് തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ എനിക്ക് മനസ്സില്ല, ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയുന്നു, എനിക്ക് പേടിയാണ്, എന്നെ വാങ്ങി. .

അങ്ങനെ, പതിവുപോലെ, വാചാടോപപരമായ വഴിത്തിരിവുകളിലേക്കും, എവിടെയോ കേട്ട വാക്കുകളെ (സ്കില്ലയും ചാരിബ്ഡിസും) വളച്ചൊടിക്കുന്നതും ഡൂലിറ്റിൽ, ബൂർഷ്വാസിയിൽ നിന്ന് കൈമാറ്റം ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതരായ തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ ആ ഭാഗത്തിന്റെ സ്ഥാനത്തെ ഉചിതമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

ഫാദർ ഡോലിറ്റിൽ ഒരു കീറിമുറിച്ച തോട്ടിപ്പണിക്കാരനിൽ നിന്ന് തിളങ്ങുന്ന ടോപ്പ് തൊപ്പിയിലെ ധനികനായ മാന്യനായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നത് മുതൽ, അത് ഡിക്കൻസിയന്റെ എന്തോ മണമാണ്. അത്തരം പരിവർത്തനങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞ ഇംഗ്ലീഷ് റിയലിസ്റ്റിക് നോവലിന്റെ അന്തരീക്ഷം ഇവിടെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ ഷായ്ക്ക് കഴിഞ്ഞു.

"പിഗ്മാലിയൻ" എന്നതിന്റെ അവസാനത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം വ്യക്തമാണ്. ഇത് മുൻ തീസിസുകൾ പോലെ നരവംശശാസ്ത്രപരമായ സ്വഭാവമല്ല, മറിച്ച് ധാർമ്മികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ക്രമമാണ്: ചേരി നിവാസികൾ ഡോളിറ്റിലിന്റെ രൂപാന്തരം പോലെ സ്ത്രീകളും മാന്യന്മാരുമായി പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതല്ല, മറിച്ച് അവരുടെ പരിവർത്തനമാണ് അഭികാമ്യം. സ്വന്തം അധ്വാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ആത്മാഭിമാനം ഉള്ള സ്ത്രീകളുടെയും മാന്യന്മാരുടെയും തരം. എലിസ, ജോലിക്കും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള പരിശ്രമത്തിൽ, ഒരു സ്ത്രീയുടെ പുതിയ ആദർശത്തിന്റെ ആൾരൂപമാണ്, സാരാംശത്തിൽ, പ്രഭുവർഗ്ഗ സമൂഹത്തിലെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ പഴയ ആദർശവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. ഹിഗ്ഗിൻസ് ആവർത്തിച്ച് പറഞ്ഞതുപോലെ അവൾ ഒരു കൗണ്ടസ് ആയിത്തീർന്നില്ല, പക്ഷേ അവൾ ശക്തിയും ഊർജ്ജവും പ്രശംസിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു സ്ത്രീയായി. ഹിഗ്ഗിൻസിനു പോലും അവളുടെ ആകർഷണം നിഷേധിക്കാനാവില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ് - നിരാശയും ശത്രുതയും ഉടൻ തന്നെ വിപരീതമായി മാറുന്നു. മറ്റൊരു ഫലത്തിനായുള്ള യഥാർത്ഥ ആഗ്രഹത്തെക്കുറിച്ചും എലിസയിൽ നിന്ന് ഒരു കൗണ്ടസ് ഉണ്ടാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം മറന്നതായി തോന്നുന്നു.

"പിഗ്മാലിയൻ" എന്നതിന് അവ്യക്തവും അവ്യക്തവുമായ അവസാനമുണ്ട്. എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും എലിസയുടെ അച്ഛന്റെയും അവളുടെ രണ്ടാനമ്മയുടെയും വിവാഹത്തിന് ഫാഷനബിൾ പള്ളിയിൽ പോകുന്നു, സന്തോഷത്തോടെ (ഞങ്ങൾക്ക് വ്യക്തമല്ലാത്ത കാരണങ്ങളാൽ) ഹിഗ്ഗിൻസ് എലിസയോട് തനിക്കായി ഒരു ടൈയും കയ്യുറയും വാങ്ങാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു.

നേരിട്ടുള്ള മാനസിക ബോധമുള്ള കാഴ്ചക്കാർക്ക്, ഈ ചെറിയ അവസാനത്തിന് പിന്നിൽ മറ്റൊരു അർത്ഥമുണ്ട്: എലിസ ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ ഭാര്യയായിരിക്കും. വെറുതെയല്ല അവനോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹം, അവനുവേണ്ടി എല്ലാം ആകാനുള്ള ആഗ്രഹം അവളുടെ ഓരോ രോഷം നിറഞ്ഞ വാക്കുകളിലും പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. അതെ, അവളില്ലാതെ തനിക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവൻ അവളോടും പ്രേക്ഷകരോടും ആവർത്തിച്ച് പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. അതിനാൽ, എലിസ തന്റെ എല്ലാ ആവശ്യങ്ങളും, ഒരു മഹാനായ ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ എല്ലാ താൽപ്പര്യങ്ങളും വിചിത്രതകളും അംഗീകരിക്കണം, അവന്റെ അർപ്പണബോധമുള്ള ജീവിത പങ്കാളിയും അവന്റെ ശാസ്ത്രീയ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ സഹായിയുമായി മാറണം. പക്ഷേ, ഈ അസാധാരണ സ്ത്രീയുടെ സ്വാധീനത്തിൻ കീഴിൽ, അവൻ ഒരുപക്ഷേ മൃദുവും കൂടുതൽ മാനുഷികവുമാകും. .

ഷോ വായനക്കാരെ ആ യുക്തിസഹമായ അവസാനത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, പക്ഷേ നാടകം വെട്ടിക്കുറയ്ക്കുന്നു ... തുടർന്ന്, ഒരു പിൻവാക്കിൽ, എലിസ താൻ ശ്രദ്ധിക്കാത്ത ഒരു ചെറിയ യുവ പ്രഭുവായ ഫ്രെഡിയെ വിവാഹം കഴിക്കുമെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

ഷോയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പ്രേക്ഷകരെ ഞെട്ടിക്കുക, ദിവസാവസാനം ചില അപ്രതീക്ഷിത പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെ അവരെ സ്തംഭിപ്പിക്കുക, അവരുടെ പരമ്പരാഗത റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങൾ നശിപ്പിക്കുക എന്നിവ പ്രധാനമാണ്. പിഗ്മാലിയനും ഗലാറ്റിയയും തമ്മിലുള്ള വിവാഹത്തിനായി എല്ലാവരും കാത്തിരിക്കുകയാണ്, ഇത് നാടകത്തിന് അടിവരയിടുന്ന പുരാതന മിഥ്യയും ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് ശാഠ്യക്കാരനായ വിരോധാഭാസവാദി പ്രതീക്ഷിച്ച "സന്തോഷകരമായ അന്ത്യം" മാറ്റിവച്ച് അമ്പരന്ന കാഴ്ചക്കാരനെ നോക്കി ചിരിക്കുന്നത്.

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല സൃഷ്ടികൾ അയയ്ക്കുക ലളിതമാണ്. ചുവടെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്ന യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

സമാനമായ രേഖകൾ

വാചക വിശകലനവും അതിന്റെ തലങ്ങളും. വി. പെലെവിൻ എഴുതിയ "ദി യെല്ലോ ആരോ" എന്ന കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ലെക്സിക്കൽ, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് വിശകലനത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളുള്ള ഒരു റഷ്യൻ ഭാഷാ പാഠത്തിന്റെ വികസനം. ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ സംസാരത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള രീതികൾ. ആധുനിക ശാസ്ത്രത്തിലെ പാഠത്തിന്റെ പ്രശ്നം.

ടേം പേപ്പർ, 05/21/2013 ചേർത്തു


വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിന്റെ അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ്, മാനേജുമെന്റ്, രീതിശാസ്ത്രപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ. "ഒരു ചെറിയ ഗ്രൂപ്പിന്റെ വികസനം" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു പദ്ധതി-സംഗ്രഹത്തിന്റെ വികസനവും ഒരു സെമിനാറും. ക്ലാസുകളുടെയും ഗ്രൂപ്പുകളുടെയും സൈക്കോളജിക്കൽ, പെഡഗോഗിക്കൽ വിശകലനം.

പരിശീലന റിപ്പോർട്ട്, 03/22/2011 ചേർത്തു


"എനിക്ക് ഒരു ഡെസ്ക് വേണം" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് പാഠത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം വിദ്യാർത്ഥികളുടെ പദാവലി സമ്പുഷ്ടമാക്കുക എന്നതാണ്. പഠിച്ച മെറ്റീരിയലിനുള്ളിലെ അക്ഷരവിന്യാസത്തിന്റെ സ്വാംശീകരണം പരിശോധിക്കുന്നു. പുതിയ മെറ്റീരിയലിൽ പ്രവർത്തിക്കുക, അതിന്റെ ഏകീകരണ രീതികൾ. വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ഇംഗ്ലീഷ് സംഭാഷണത്തിന്റെ ധാരണ പരിശോധിക്കുന്നു.

പാഠ സംഗ്രഹം, 11/23/2015 ചേർത്തു


"അൽഗരിതങ്ങൾ എഴുതാനുള്ള വഴികൾ" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പാഠത്തിന്റെ ആസൂത്രണം-സംഗ്രഹം. പ്രോഗ്രാമിംഗിലും കമ്പ്യൂട്ടർ സയൻസിലും പ്രധാനമായ ഒന്നായി അൽഗോരിതം എന്ന ആശയം. സ്കൂൾ പ്രഭാഷണം, സംഭാഷണം, ഒരു പാഠപുസ്തകവും ഒരു പുസ്തകവും അധ്യാപന രീതികളായി പ്രവർത്തിക്കുക. സോഫ്റ്റ്‌വെയർ-പെഡഗോഗിക്കൽ ടൂളിനുള്ള ഡോക്യുമെന്റേഷൻ.

ടേം പേപ്പർ, 05/18/2011 ചേർത്തു


ഫൈൻ ആർട്ട്സിന്റെ പാഠങ്ങളിൽ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ദേശസ്നേഹ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ പ്രശ്നം പഠിക്കുന്നു. കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പാഠങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന രീതികൾ, സാങ്കേതികതകൾ, തത്വങ്ങൾ എന്നിവയുടെ നിർണ്ണയം. വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പാഠ സംഗ്രഹത്തിന്റെ വികസനം: "ബഷ്കിർ ദേശീയ വസ്ത്രം".

ടേം പേപ്പർ, 10/28/2011 ചേർത്തു


എം.എ.യുടെ നോവലിലെ ഭാഷയുടെ ഒരു പ്രധാന യൂണിറ്റാണ് വൈരുദ്ധ്യാത്മകത. ഷോലോഖോവ് "കന്യക മണ്ണ് മുകളിലേക്ക്". സൃഷ്ടിയിലെ ജീവനുള്ള വൈരുദ്ധ്യാത്മകതയുടെ പ്രതിഫലനം. വൈരുദ്ധ്യാത്മക പദാവലിയുടെ പൊതു ആശയം. നോവലിലെ കൂട്ടായ്‌മയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ക്രിയകൾ. നോവലിന്റെ പേജുകളിൽ നാടോടി ജ്ഞാനം.

ടേം പേപ്പർ, 01/05/2009 ചേർത്തു


ഒരു കലാപരമായ ചിത്രത്തിന്റെ ആശയം, അതിന്റെ പൊതു സവിശേഷതകളും പ്രവർത്തനങ്ങളും, ഘടനയും ഘടകങ്ങളും. വാചകത്തിന്റെ ഒരു യൂണിറ്റായും സാഹിത്യപരവും കലാപരവുമായ വാചകത്തിൽ ഇമേജറി ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധിയായും ഡിക്റ്റെം. പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ ഭാഷാ ഘടനയും സൃഷ്ടിയിലെ അതിന്റെ പ്രവർത്തനവും.

തീസിസ്, 01/21/2017 ചേർത്തു