Kaedah pengekstrakan bunyi. Pukulan alat bertali tunduk A
Pukulan dipanggil pelbagai kaedah pergerakan busur. Mereka menyampaikan makna semantik muzik yang dipersembahkan, dan oleh itu mereka boleh dianggap sebagai cara utama ekspresi muzik apabila memainkan alat tunduk.
Dalam jangka masa yang panjang, amalan bermain yang paling kaya - terutamanya pada biola dan cello - telah mengumpulkan banyak pukulan yang pelbagai, di antaranya dalam beberapa kes sukar untuk menarik garis tertentu, untuk mengklasifikasikannya. Oleh itu, di bawah ini kita akan memberi tumpuan kepada pukulan yang paling asas dan hanya menyentuh beberapa jenis yang paling biasa.
Pukulan utama harus dianggap detache, legato, pelbagai jenis staccato dan spiccato, serta tremolo. Detache (fr.) - strok dengan attacc yang berbeza "oh, watak deklamasi yang jelas. Strok ini digunakan untuk melakukan frasa bertenaga yang memerlukan kepenuhan dan kekayaan nada yang hebat:
Dalam pergerakan pantas, lejang detache juga boleh digunakan untuk membina susunan motor, termasuk laluan yang agak pantas (jika anda perlu mencapai kepenuhan bunyi yang mencukupi):
Jika detache dilakukan dengan busur terpanjang untuk tempo tertentu, sehingga menggunakan keseluruhan rentangnya, maka teknik ini biasanya dipanggil grand detache:
Seperti yang dapat dilihat daripada semua contoh di atas, ciri membezakan utama detache, tanpa mengira tempo, kekuatan bunyi dan rentang busur, adalah pelaksanaan satu not untuk setiap pergerakan busur dalam satu arah. Atas dasar ini, ini dan pukulan lain yang serupa dengannya (contohnya, sautille yang diterangkan di bawah) dipanggil dibahagikan.
Sebaliknya, legato ialah pukulan yang merangkumi beberapa nota pada satu busur. Berbeza dengan sifat deklamasi detache, pergerakan lancar legato membiak ke tahap yang paling besar tepatnya seperti lagu, bahagian timbul nyanyian manusia.
Dalam tatatanda legato, setiap liga menandakan satu arah haluan. Berikut ialah contoh frasa melodi yang dimainkan secara legato:
Pukulan dendeng - staccato dan spiccato - berbeza antara satu sama lain dalam staccato itu dilakukan tanpa memutuskan busur dari tali, manakala spiccato berdasarkan tepat pada lantunan busur selepas setiap sentuhan dengan tali.
Intipati staccato adalah tolakan bertenaga dengan busur, selepas itu terdapat kelemahan serta-merta bunyi. Dalam petikan staccato di atas, semua not kelapan dan, sudah tentu, not keenam belas dimainkan staccato (setiap not keenam belas dimainkan dengan menggerakkan busur ke arah yang sama seperti not kelapan sebelumnya yang dipisahkan daripadanya dengan jeda):
Bagi not suku dengan titik di atasnya, dalam kes ini panjang bunyi itu sendiri (tolak tunduk) adalah lebih pendek daripada tempoh pereputan sonority (perhentian hampir lengkap pergerakan tunduk). Di samping itu, sebelum setiap tolakan baru ada perhentian sebenar untuk menukar arah. Cara yang sama untuk bermain staccato dengan pukulan dibahagikan yang menonjol dipanggil martele. Ia kadangkala ditunjukkan oleh baji runcing memanjang di atas nota atau dengan petunjuk lisan.
Setiap not staccato biasa boleh dimainkan sama ada dalam arah pergerakan busur atau dalam arah yang bertentangan dengan yang sebelumnya (s).
Dalam contoh di bawah, dua cara untuk melakukan staccato bertitik boleh ditunjukkan: pukulan dibahagikan (iaitu, dengan berselang-seli ∏ dan V) dan dua not staccato setiap arah busur:
Oleh itu, dua atau lebih not staccato boleh dimainkan dalam arah yang sama. Setiap daripada mereka sepadan dengan pergerakan cahaya khasnya sendiri (tolak) dengan busur.
Mari kita sebutkan, sebagai contoh, teknik yang agak biasa dalam amalan virtuoso untuk melakukan sejumlah besar not staccato dalam satu arah busur (lebih mudah ke atas); hanya perlu ditetapkan bahawa pukulan ini tidak terpakai dalam permainan berkumpulan:
Seperti yang dinyatakan di atas, spiccato adalah pukulan melantun utama. Ciri utama strok tersebut adalah ringan, lapang.
Berikut adalah beberapa contoh pelbagai kegunaan spickato. Petikan anggun dan tempo sederhana daripada Nutcracker Overture:
Sautille berbeza daripada spiccato biasa kerana dengan peningkatan kelajuan, pemain berhenti mengawal pergerakan individu busur dan sejak saat itu sifat mekanikal, motor strok mula menguasai, dikawal oleh keanjalan busur, keupayaannya untuk menolak daripada tali.
Contoh sautille ialah Flight of the Bumblebee dari The Tale of Tsar Saltan:
Tetapi juga apabila beralih daripada rentetan ke rentetan, contohnya, apabila melakukan kumpulan arpeggiated pada tiga atau empat rentetan:
Dengan bantuan strok motor melompat, adalah mustahil untuk mencapai sebarang kuasa bunyi yang ketara.
Salah satu pukulan orkestra yang paling biasa ialah tremolo. Ia adalah pengulangan satu not dengan pergerakan busur secara bergantian dengan cepat ke arah yang berbeza tanpa memutuskan talinya (yang dipanggil tremolo tangan kanan). Semakin kuat bunyi yang anda perlukan semasa bermain tremolo, semakin banyak hayunan yang perlu anda lakukan dengan busur. Sonority kuat diekstrak oleh bahagian tengah busur dengan skop besar pergerakannya; sebaliknya, tremolo yang hampir tidak dapat didengari (secara harfiah, gemerisik) boleh didapati hanya pada hujung haluan, dengan pergerakannya yang hampir tidak dapat dilihat.
DETASHE terperinci. Datashe. Salah satu pukulan instrumen tunduk: ia dicirikan oleh kepenuhan bunyi (dicapai kerana kesesuaian ketat busur dengan tali) dan perubahan arah pergerakan untuk setiap bunyi). EMC 1998. || Pengekstrakan setiap bunyi dengan pergerakan bulu yang berasingan dalam membuka atau meramas. Bibir 1998 38.
- - adv. kualiti.-keadaan. Mengeluarkan setiap bunyi secara berasingan dengan pergerakan busur yang lancar...
Kamus Penerangan Efremova
- - detash "e, neskl ...
Kamus ejaan bahasa Rusia
- - Tanggalkan tanggal. Datashe. Salah satu pukulan instrumen tunduk: ia dicirikan oleh kepenuhan bunyi dan perubahan arah pergerakan untuk setiap bunyi). EMS 1998...
Kamus Sejarah Gallicisms Bahasa Rusia
- - ́ dalam bermain baghal bertali. instrumen - mengeluarkan setiap bunyi secara berasingan dengan pergerakan busur yang lancar ...
Kamus perkataan asing bahasa Rusia
- - kata nama, bilangan sinonim: 2 penerimaan pengekstrakan bunyi ...
kamus sinonim
"mencabut" dalam buku
Henri de Renier
Daripada buku The Book of Masks pengarang Gourmont Remy deHenri de Regnier Henri de Regnier tinggal di sebuah istana purba di Itali, antara lambang dan lukisan yang menghiasi dindingnya. Dia menikmati mimpinya, bergerak dari bilik ke bilik. Pada waktu petang dia menuruni anak tangga marmar ke taman, diturap dengan papak batu. Di sana, antara kolam dan
Henri Barbusse*
Daripada buku Kenangan dan Kesan pengarangHenri Barbusse* Dari ingatan peribadiI Ia berada di Moscow. selepas kemenangan kita. Lenin sudah pun menjadi pengerusi Majlis Komisaris Rakyat. Saya bersamanya dalam beberapa urusan. Setelah menyelesaikan tugas itu, Lenin berkata kepada saya: "Anatoly Vasilievich, saya membaca semula Barbusse's Fire sekali lagi. Mereka mengatakan dia menulis novel baru
A. BARBYUS DARI SURAT KEPADA EDITOR "Izvestia Jawatankuasa Eksekutif Pusat USSR"
Dari buku Lenin. Lelaki - pemikir - revolusioner pengarang Memoir dan penghakiman sezamanA. BARBUSE DARI SURAT KEPADA EDITOR "Izvestia of the Central Executive Committee of the USSR" Apabila nama ini disebut, nampaknya saya terlalu banyak yang telah dikatakan oleh ini sahaja dan seseorang tidak sepatutnya berani menyatakan penilaiannya. daripada Lenin. Saya masih terlalu kuasa perasaan yang tajam-berat yang menguasai saya apabila
STALIN DAN BARBUSE
Dari buku A Brief Course on Stalinism pengarang Borev Yury BorisovichStalin dan Barbusse Henri Barbusse menerima sepenuhnya Stalinisme dan berkata: masalah penindasan bermuara kepada mencari minimum yang diperlukan dari sudut pandangan pergerakan umum ke hadapan. Pada tahun 1935, Barbusse menerbitkan karya kewartawanan "Stalin", memuji tajuk itu
Henri Barbusse Stalin
pengarang Lobanov Mikhail PetrovichHenri Barbusse Stalin
Dari buku Stalin dalam memoir sezaman dan dokumen era pengarang Lobanov Mikhail PetrovichHenri Barbusse Stalin Dia tidak pernah cuba mengubah podium menjadi alas, tidak berusaha untuk menjadi "tenggorokan petir" seperti Mussolini atau Hitler, atau bermain permainan peguam seperti Kerensky, yang begitu pandai berlakon pada lensa. , gegendang telinga dan lacrimal
Henri Barbusse
Dari buku Aphorisms pengarang Ermishin OlegHenri Barbusse (1873-1935) penulis, tokoh masyarakat Untuk memahami kehidupan dan mencintainya dalam makhluk lain - ini adalah tugas seseorang dan ini adalah bakatnya: dan setiap orang boleh menumpukan dirinya sepenuhnya kepada hanya satu orang. Hanya orang suci dan yang lemah perlu rayuan, bagaimana dalam
Barbus Henri
Dari buku Great Soviet Encyclopedia (BA) pengarang TSBBARBUSE, Henri
Daripada buku Kamus Besar Petikan dan Ungkapan Popular pengarangBarbusse, Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), penulis Perancis 8 °C Stalin ialah Lenin hari ini. "Stalin", bab. VIII (1935)? Dep. ed. - M., 1936, hlm. 344 81 Seorang lelaki dengan kepala seorang saintis, dengan wajah seorang pekerja, berpakaian seperti tentera yang sederhana. "Stalin", frasa akhir buku (mengenai Stalin)? Dep. ed. - M., 1936,
Barbusse Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), penulis Perancis
Daripada buku Kamus Petikan Moden pengarang Dushenko Konstantin VasilievichBarbusse Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), penulis Perancis 36 Stalin ialah Lenin hari ini. Stalin (1935), ch.
Henri Barbusse
Daripada buku Sastera Asing Abad ke-20. Buku 2 pengarang Novikov Vladimir IvanovichNovel Henri Barbusse Fire (Le Feu) (1916) "Perang diisytiharkan!" Perang Dunia I. "Syarikat kami dalam simpanan." "Umur kita? kita semua berbeza umur. Rejimen kami adalah simpanan; ia berturut-turut diisi semula dengan tetulang - kemudian kakitangan
Henri Barbusse (72)
Daripada buku Letters from Lausanne pengarang Shmakov Alexander AndreevichHenri Barbusse (72) (1873-1935) Henri Barbusse pertama kali tiba di negara kita pada musim luruh tahun 1927. Saya melawat selatan Rusia dan Transcaucasus. Pada 20 September, dia membuat laporan di Dewan Lajur Dewan Kesatuan: "Keganasan Putih dan Bahaya Perang." Pada tahun berikutnya, A. Barbusse mengulangi perjalanan itu. “Setibanya di
Henri Barbusse pada Emile Zola*
pengarang Lunacharsky Anatoly VasilievichHenri Barbusse on Emile Zola* Tidak boleh dikatakan bahawa pengasas hebat naturalisme Perancis telah ditinggalkan di negara Soviet kita. Bukti terbaik tentang ini adalah hakikat bahawa tidak mungkin orang Perancis sendiri mempunyai edisi beranotasi yang begitu indah
Henri Barbus. Dari kenangan peribadi*
Daripada buku Jilid 6. Kesusasteraan dan Teater Asing pengarang Lunacharsky Anatoly VasilievichHenri Barbus. Dari ingatan peribadi* Ia berada di Moscow. Ini sudah pun selepas kemenangan kami. Lenin sudah pun menjadi pengerusi Majlis Komisaris Rakyat. Saya bersamanya dalam beberapa urusan. Setelah menyelesaikan tugas itu, Lenin berkata kepada saya: "Anatoly Vasilievich, saya membaca semula Barbusse's Fire sekali lagi. Mereka mengatakan dia menulis
Henri Barbusse
Daripada buku Kalendar Anti-Agama untuk 1941 pengarang Mikhnevich D. E.Henri Barbusse Karya pra-perang A. Barbusse (koleksi puisi "The Weepers", novel "Begging", "Hell" dan cerita "We are Others") disemai dengan rasa tidak puas hati, kekecewaan yang suram dan sayu, sebuah berlepas dari realiti ke dunia psikologi yang halus
Kumpulan busur adalah asas kepada orkestra simfoni. Ia adalah yang paling banyak (dalam orkestra kecil terdapat 24 penghibur, dalam yang besar - sehingga 70 orang). Termasuk instrumen daripada empat keluarga dibahagikan kepada 5 bahagian. Divisi penerimaan (perpisahan) membolehkan anda membentuk beberapa parti. Ia mempunyai julat yang besar daripada oktaf balas hingga garam oktaf keempat. Ia mempunyai keupayaan teknikal dan ekspresif yang luar biasa.
Kualiti instrumen tunduk yang paling berharga ialah keseragaman timbre dalam jisim. Ini dijelaskan peranti yang sama semua instrumen busur, serta prinsip pengeluaran bunyi yang serupa.
Kekayaan kemungkinan ekspresif rentetan dikaitkan dengan pelbagai kaedah melukis busur di sepanjang rentetan - pukulan. Cara-cara menjalankan haluan mempunyai pengaruh yang besar pada watak, kekuatan, timbre bunyi dan frasa. Membuat bunyi dengan busur - arco. Strok boleh dibahagikan kepada tiga kumpulan.
Kumpulan pertama: pergerakan licin dan licin tanpa melepaskan diri dari tali. Tanggalkan- setiap bunyi dimainkan oleh pergerakan busur yang berasingan.
Tremolo- selang-seli pantas dua bunyi atau pengulangan bunyi yang sama, mewujudkan kesan menggeletar, menggeletar, berkelip-kelip. Teknik ini pertama kali digunakan oleh Claudio Monteverdi di opera "Pertempuran Tancred dan Clorinda". Legato - prestasi gabungan beberapa bunyi untuk satu pergerakan busur, mewujudkan kesan perpaduan, kemerduan, keluasan pernafasan. Portamento - bunyi dihasilkan dengan menolak busur dengan ringan.
Kumpulan kedua pukulan: menolak pergerakan busur, tetapi tanpa melepaskan diri dari rentetan. Bukan legato, martele- setiap bunyi diekstrak oleh pergerakan busur yang berasingan dan bertenaga. Staccato- beberapa bunyi jeritan pendek setiap pergerakan tunduk.
Kumpulan ketiga pukulan adalah pukulan lompat. Spiccato- pergerakan melantun busur untuk setiap bunyi.
Staccato volant- stokkato terbang, persembahan beberapa bunyi untuk satu pergerakan haluan.
Untuk menukar timbre instrumen bertali dengan ketara, teknik permainan tertentu juga digunakan.
Penerimaan col legno- memukul tali dengan aci busur menyebabkan bunyi ketukan yang mematikan. Oleh kerana kekhususannya yang melampau, teknik ini jarang digunakan, dalam kes-kes khas. Ia pertama kali diperkenalkan oleh Berlioz dalam bahagian kelima "Fantastic Symphony" - "Dream on the Night of the Sabbath". Shostakovich menggunakannya dalam "episod pencerobohan" dari Simfoni Ketujuh.
Bunyi alat bertali menjadi tidak dapat dikenali sepenuhnya apabila dimainkan dengan petik - pizzicato. Pizzicato bertali bunyi kering dan dendeng - Delibes "Pizzicato" dari balet "Sylvia", Simfoni Keempat Tchaikovsky, scherzo.
Untuk melemahkan atau meredam bunyi, bisu digunakan ( con sordino) - getah, getah, tulang atau plat kayu yang dipakai pada tali pada dirian. Bisu juga mengubah timbre instrumen, menjadikannya kusam dan hangat, seperti dalam bahagian "Death of Oze" dari suite "Peer Gynt" Grieg. Contoh yang menarik juga ialah "Flight of the Bumblebee" dari Act III opera "The Tale of Tsar Saltan" oleh Rimsky-Korsakov - bunyi biola dengan bisu mencipta ilusi lengkap berdengung.
Teknik berwarna terang bermain alat muzik bertali - harmonik. Flageolets mempunyai timbre yang sangat istimewa, mereka kurang kenyang dan emosi. Dalam harmonik forte adalah seperti percikan api, dalam piano ia berbunyi hebat, misteri. Bunyi siulan harmonik mengingatkan kepada bunyi seruling yang paling tinggi.
Pada separuh kedua abad ke-20, pencarian untuk ekspresi yang lebih tinggi membawa kepada fakta bahawa alat muzik bertali mula menghasilkan bunyi yang sebelum ini dianggap tidak artistik. Sebagai contoh, permainan di gerai sul ponticello mencipta suara keras, bersiul, sejuk. Permainan atas leher sul tasto - kedengaran lemah dan membosankan. Bermain di belakang pendirian, di leher, mengetuk dengan jari pada badan instrumen juga digunakan. Semua teknik ini mula-mula digunakan oleh K. Penderetsky dalam komposisi untuk 52 alat bertali "Lament for the Victims of Hiroshima" (1960).
Pada semua instrumen bertali, anda boleh mengambil not berganda pada masa yang sama, serta tiga dan empat akord nyaring yang dimainkan dengan not grace atau arpeggio. Gabungan sedemikian lebih mudah dilakukan dengan rentetan kosong dan ia digunakan, sebagai peraturan, dalam karya solo.
Nenek moyang alat tunduk adalah bahasa Arab rebab, Parsi kemancha yang datang ke Eropah pada abad ke-8. Pemuzik mengembara di Eropah zaman pertengahan mengiringi diri mereka fidele dan rebecca. Semasa Renaissance, meluas biola, mempunyai bunyi yang tenang dan tersekat-sekat. Keluarga biola adalah ramai: viola da braccio, viola da gamba, viola d amore, bass, viola kontrabas, viola bajingan - dengan rentetan utama dan resonator. Violas mempunyai 6 - 7 rentetan, yang ditala pada bahagian keempat dan ketiga.
Pada instrumen tunduk bertali, tiga kaedah mengekstrak bunyi digunakan: arco, pizzicato dan col legno.
Arco(ia. arco - busur) - cara utama untuk bermain. Tempat biasa untuk tunduk di sepanjang tali adalah pertengahan jarak antara jambatan dan hujung bawah leher. Pergerakan tunduk ke bawah (dari blok ke hujung) dipanggil tayar (dash) dan ditunjukkan dengan tanda "", dan pergerakan tunduk ke atas (dari hujung ke blok) dipanggil pousse (pousse) dan ditunjukkan dengan tanda "V".
(ia. pizzicato - picit) - mengeluarkan bunyi dengan memetik tali dengan jari tangan kanan, kadang-kadang dengan jari tangan kiri. Kesannya ketika bermain pizzicato adalah dendeng, pendek. Berasal sebagai onomatopoeia instrumen yang dipetik (gitar, kecapi), pizzicato kemudiannya memperoleh makna bebas dalam mencipta kontras timbre.
Dalam muzik helaian, arco ditetapkan pada peralihan daripada pizzicato kepada persembahan dengan haluan.
P. Tchaikovsky dengan cemerlang menggunakan pizzicato dalam scherzo Simfoni Keempat, mempercayakan episod ekstrem sepenuhnya kepada instrumen keluarga biola.
Col legno(ia. jika malas - aci) - mengeluarkan bunyi dengan mengetuk ringan pada tali dengan belakang busur (tongkat). Ini menghasilkan bunyi yang kering dan tersentak. Teknik permainan ini digunakan untuk mencipta kesan visual dan lain-lain. Jadi, A. Glazunov menggunakan col legno untuk menggambarkan bunyi hujan batu dalam balet The Four Seasons.
