Analyse av kvinnelige bilder i romanen "Forbrytelse og straff". Den tragiske skjebnen til Katerina Ivanovna Forbrytelse og straff død av Katerina Ivanovna-hodet

Hele livet har Katerina Ivanovna lett etter hvordan og med hva hun skal mate barna sine, hun lider nød og deprivasjon. Stolt, ivrig, iherdig, etterlot seg en enke med tre barn, hun, under trusselen om sult og fattigdom, ble tvunget, "gråtende og hulkende, og vred hendene, til å gifte seg med en ubestemmelig tjenestemann, en enkemann med en fjorten år- gamle datter Sonya, som på sin side gifter seg med Katerina Ivanovna av en følelse av medlidenhet og medfølelse.
Det virker for henne som om miljøet er et virkelig helvete, og den menneskelige ondskapen hun møter på hver eneste sving gjør henne vondt. Katerina Ivanovna vet ikke hvordan hun skal holde ut og være stille, som Sonya. En sterkt utviklet rettferdighetssans hos henne oppmuntrer henne til å ta avgjørende handlinger, noe som fører til en misforståelse av andres oppførsel.
Hun er av adelig opprinnelse, fra en ødelagt adelsfamilie, så hun har det mange ganger vanskeligere enn stedatteren og ektemannen. Poenget er ikke engang i hverdagens vanskeligheter, men i det faktum at Katerina Ivanovna ikke har et utløp i livet, som Sonya og Semyon Zakharych. Sonya finner trøst i bønner, i Bibelen, og faren hennes, i det minste for en stund, blir glemt på en taverna. Katerina Ivanovna er derimot en lidenskapelig, vågal, opprørsk og utålmodig natur.
Oppførselen til Katerina Ivanovna på dagen for Marmeladovs død viser at kjærlighet til ens neste er dypt innebygd i den menneskelige sjelen, at det er naturlig for en person, selv om han ikke innser det. "Og takk Gud for at han dør! Mindre tap!" – utbryter Katerina Ivanovna ved sengen til sin døende ektemann, men samtidig maser hun rundt pasienten, gir ham noe å drikke, retter på putene.
Bånd av kjærlighet og medfølelse binder Katerina Ivanovna og Sonya. Sonya fordømmer ikke stemoren, som en gang dyttet stedatteren inn på panelet. Tvert imot, jenta forsvarer Katerina Ivanovna foran Raskolnikov, "opprørt og lidende og vri hendene." Og litt senere, når Luzhin offentlig anklager Sonya for å stjele penger, ser Raskolnikov med hvilken bitterhet Katerina Ivanovna skynder seg for å beskytte Sonya.
Behov, fattigdom knuser Marmeladov-familien, bringer Katerina Ivanovna til forbruk, men selvtilliten bor i henne. Dostojevskij sier selv om henne: "Men Katerina Ivanovna var hinsides det og ikke en av de nedtrykte, hun kunne bli fullstendig drept av omstendighetene, men hun kunne ikke bli slått moralsk, det vil si at det var umulig å skremme og underlegge hennes vilje." Det var dette ønsket om å føle seg som en fullverdig person som fikk Katerina Ivanovna til å arrangere en elegant minnesmerke. Dostojevskij understreker stadig dette ønsket med ordene «stolt og med verdighet undersøkte gjestene hennes», «fortjente seg ikke til å svare», «hørte høyt ut over bordet». Ved siden av følelsen av selvrespekt i Katerina Ivanovnas sjel lever en annen stor følelse - vennlighet. Hun prøver å rettferdiggjøre mannen sin og sier: "Tenk deg, Rodion Romanovich, jeg fant en pepperkakehane i lommen hans: han er døddrukken, men han husker barna." Hun holder Sonya godt fast, som om hun med brystet vil beskytte henne mot Luzhins anklager, sier: "Sonya! Sonya! Jeg tror det ikke!" På jakt etter rettferdighet løper Katerina Ivanovna ut på gaten. Hun forstår at etter ektemannens død er barna dømt til å sulte, at skjebnen ikke er nådig mot dem. Så Dostojevskij, som motsier seg selv, tilbakeviser teorien om trøst og ydmykhet, som angivelig fører alle til lykke og velvære, når Katerina Ivanovna avviser prestens trøst. Slutten på Katerina Ivanovna er tragisk. I bevisstløshet løper hun til generalen for å be om hjelp, men deres eksellenser spiser middag, og dørene er lukket foran henne. Det er ikke lenger håp for frelse, og Katerina Ivanovna bestemmer seg for å ta det siste skrittet: hun går for å tigge. Scenen for en fattig kvinnes død er veldig imponerende. Ordene hun dør med ("de forlot mas", "tok seg selv") I møte med Katerina Ivanovna er et tragisk bilde av sorg innprentet. Dette bildet legemliggjør protestens enorme kraft. Han står i en rekke evige bilder av verdenslitteraturen.

Den sentrale plassen i romanen til F. M. Dostojevskij er okkupert av bildet av Sonya Marmeladova, en heltinne hvis skjebne vekker vår sympati og respekt. Jo mer vi lærer om henne, jo mer vi er overbevist om hennes renhet og edelhet, jo mer begynner vi å tenke ...

Romanen av F. M. Dostojevskij "Forbrytelse og straff" er en sosiopsykologisk en. I den tar forfatteren opp viktige sosiale spørsmål som bekymret folk på den tiden. Originaliteten til denne romanen av Dostojevskij ligger i det faktum at den viser psykologi ...

F. M. Dostoevsky - "ideens store kunstner" (M. M. Bakhtin). Ideen bestemmer personligheten til heltene hans, som "ikke trenger millioner, men trenger å løse ideen." Romanen "Forbrytelse og straff" er en debunking av teorien til Rodion Raskolnikov, en fordømmelse av prinsippet ...

Dostojevskij regnes med rette som en forfatter-psykolog. I romanen "Forbrytelse og straff" er den psykologiske analysen av den kriminelles tilstand før og etter drapet slått sammen med analysen av Raskolnikovs "idé". Romanen er bygget på en slik måte at leseren hele tiden ...

Katerina Ivanovna - kone til en tjenestemann Marmeladova mor til hovedpersonen i romanen Dostojevskij"Kriminalitet og straff". Denne kvinnen er rundt tretti år gammel. Hun tilhører kategorien "ydmyket og fornærmet", fordi hun etter døden til hennes berusede ektemann satt igjen med tre barn i armene og i fattigdom. Hun har en stedatter Sonya som blir tvunget til å bytte kroppen sin for på en eller annen måte å hjelpe barna i familien.

Katerina Ivanovna har vært i nød nesten hele livet på grunn av mannen sin og er plaget av spørsmålet om hvordan hun skal mate barna sine. Selv om hun en gang studerte ved et edelt institutt, som hun ble uteksaminert med utmerkelser. Denne slanke kvinnen var datter av en rettsrådgiver, men etter å ha blitt forelsket i en infanterist, flyktet hun hjemmefra med ham. Nå er hun forbrukssyk og har vanskelig for å få endene til å møtes. Etter ektemannens død, ordner han på en eller annen måte kjølvannet.

Marmeladov drakk mye i løpet av livet og var glad i gambling, som han ble stilt for retten og snart døde. Hun tvang faktisk stedatteren sin til å engasjere seg i et uanstendig håndverk, og hun selv med barna, som var på gaten, ba om almisser. På grunn av forbruk og uendelig deprivasjon mister en kvinne vettet og dør. Siden hun var en stolt og opprørsk kvinne, tolererte hun ikke respektløshet i adressen sin, ofte kolliderte med utleier og

sidemenyen

Katerina Ivanovna Marmeladova er en av de lyseste mindre heltinnene i romanen Crime and Punishment.

Bildet og egenskapene til Katerina Ivanovna i romanen "Forbrytelse og straff": beskrivelse av utseende og karakter i sitater.

Se:
Alt materiale om "Forbrytelse og straff"
Alt materiale om Katerina Ivanovna

Bildet og egenskapene til Katerina Ivanovna i romanen "Crime and Punishment": beskrivelse av utseende og karakter i sitater

Katerina Ivanovna Marmeladova er kona til den offisielle Marmeladov.

Alderen til Katerina Ivanovna er omtrent 30 år gammel:
"For Raskolnikov virket hun omtrent tretti år gammel, og var egentlig ikke et par for Marmeladov ..." Katerina Ivanovna er en uheldig, syk kvinne:
"Beela! Ja, hva er du! Herre, slå! Og selv om hun slo, så hva! Vel, hva så? Du vet ingenting, ingenting. Hun er så uheldig, å, så uheldig! Og syk. " Katerina Ivanovna er en utdannet, utdannet kvinne fra en god familie. Heltinnens far var en rettsrådgiver (en ganske høy rangering i henhold til "Table of Ranks"):
". hun er datter av en domstolsrådgiver og en gentleman, og derfor faktisk nærmest en oberstdatter. ". Pappa var statsoberst og allerede nesten guvernør; han hadde bare ett skritt igjen, så alle gikk til ham og sa: "Vi anser deg virkelig, Ivan Mikhailych, som vår guvernør." ". Katerina Ivanovna, min kone, er en høyt utdannet og født stabsoffiserdatter. " ". hun er utdannet og godt oppdrettet og har et kjent etternavn. " Katerina Ivanovna ble født og oppvokst i byen T. et sted i utmarken av Russland:
". vil helt sikkert starte et pensjonat i hjembyen T. "

Dessverre fant ikke Katerina Ivanovna lykke i ekteskapet med Marmeladov. Tilsynelatende varte et mer eller mindre stabilt liv omtrent ett år. Så tok Marmeladov å drikke og familien falt i fattigdom:

Det var et sitatbilde og karakterisering av Katerina Ivanovna i Dostojevskijs roman Crime and Punishment: en beskrivelse av utseende og karakter i sitater.

www.alldostoevsky.ru

Forbrytelse og straff (del 5, kapittel 5)

Lebeziatnikov så skremt ut.

- Jeg er her for deg, Sofya Semyonovna. Beklager. Jeg tenkte at jeg skulle ta deg,» snudde han seg plutselig til Raskolnikov, «det vil si, jeg tenkte ikke på noe. i denne typen. men det var det jeg trodde. Vår Katerina Ivanovna har blitt gal der,” snakket han plutselig mot Sonya og forlot Raskolnikov.

«Det vil si at det i det minste virker slik. Derimot. Vi vet ikke hva vi skal gjøre der, det er det! Hun kom tilbake - det ser ut til at hun ble sparket ut fra et sted, kanskje de slo henne opp. det virker i hvert fall slik. Hun løp til hodet til Semyon Zakharych, fant ham ikke hjemme; han spiste middag med en general også. Tenk, hun vinket til der de spiste. til denne andre generalen, og forestill deg, insisterte hun, kalte sjefen Semyon Zakharych, ja, det ser ut til, selv fra bordet. Du kan forestille deg hva som skjedde der. Hun ble utvist, selvfølgelig; og hun sier at hun selv skjelte ut ham og slapp noe inn i ham. Det kan til og med antas. Jeg forstår ikke hvordan de ikke tok henne! Nå forteller hun det til alle, og Amalia Ivanovna, men det er vanskelig å forstå, hun skriker og slår. Å, ja: hun sier og roper at siden alle har forlatt henne nå, skal hun ta barna og gå ut på gaten, bære en sløyfe, og barna skal synge og danse, og hun også, og samle inn penger, og hver dag under vinduet til den generelle turen. "La ham, sier han, se hvordan de adelige barna til en offisiell far går på gatene som tiggere!" Han slår alle barna, de gråter. Han lærer Lenya å synge "Khutorok", gutten å danse, Polina Mikhailovna også, river alle kjolene; gjør dem til en slags hatter, som skuespillere; hun ønsker å bære et basseng å slå, i stedet for musikk. Hører ikke på noe. Tenk hvordan det er? Det er bare ikke mulig!

Lebeziatnikov ville ha fortsatt og fortsette, men Sonya, som hørte på ham med knapt pust, tok plutselig tak i mantelen og hatten hennes og løp ut av rommet, kledd på seg på flukt. Raskolnikov gikk ut etter henne, Lebeziatnikov bak ham.

– Definitivt rotete! - sa han til Raskolnikov og gikk ut med ham på gaten, - jeg ville bare ikke skremme Sofya Semyonovna og sa: "det ser ut til", men det er ingen tvil. Disse, sier de, er slike tuberkler, i forbruk hopper de opp på hjernen; Jeg beklager at jeg ikke kan medisin. Jeg prøvde imidlertid å overbevise henne, men hun hører ikke på noe.

- Har du fortalt henne om tuberklene?

– Det vil si, ikke helt om tuberklene. Dessuten ville hun ikke forstå noe. Men jeg snakker om dette: hvis du logisk overbeviser en person om at han i hovedsak ikke har noe å gråte over, så vil han slutte å gråte. Det er klart. Og din tro på at det ikke vil stoppe?

"Det ville være for lett å leve da," svarte Raskolnikov.

- Tillat, tillat; selvfølgelig er det ganske vanskelig for Katerina Ivanovna å forstå; men vet du at det allerede foregikk seriøse eksperimenter i Paris med hensyn til muligheten for å kurere galninger, utelukkende basert på logisk overbevisning? En professor der, nylig avdød, en seriøs vitenskapsmann, så for seg at det var mulig å behandle på denne måten. Hovedideen hans er at det ikke er noen spesiell uorden i galningenes kropp, men at galskapen så å si er en logisk feil, en feil i dømmekraften, et uriktig syn på ting. Han tilbakeviste gradvis pasienten, og tenk deg, han oppnådde, sier de, resultater! Men siden han samtidig også brukte sjeler, er resultatene av denne behandlingen selvsagt gjenstand for tvil. Det virker i hvert fall slik.

Raskolnikov hadde ikke hørt fra ham på lenge. Da han kom opp med huset sitt, nikket han med hodet til Lebezyatnikov og snudde inn porten. Lebezyatnikov våknet, så seg rundt og løp videre.

Raskolnikov gikk inn i skapet og stilte seg midt i det. "Hvorfor kom han tilbake hit?" Han så seg rundt på det gulaktige, shabby tapetet, på det støvet, på sofaen hans. Fra gården kom det noen skarpe, ustanselige banker; noe et sted så ut til å være slått inn, en slags spiker. Han gikk bort til vinduet, sto på tå og så lenge, med en luft av ekstrem oppmerksomhet, ut i gården. Men tunet var tomt, og det var ingen banker å se. Til venstre, i fløyen, kunne man se her og der åpne vinduer; i vinduskarmene sto potter med rennende pelargonier. Klesvask ble hengt utenfor vinduene. Han kunne alt dette utenat. Han snudde seg og satte seg på sofaen.

Aldri, aldri hadde han følt seg så fryktelig alene!

Ja, han følte nok en gang at han kanskje virkelig hater Sonya, og akkurat nå, da han gjorde henne mer ulykkelig. «Hvorfor gikk han til henne for å be om tårene hennes? Hvorfor trenger han å spise opp livet hennes så mye? Å, ondskap!

- Jeg blir alene! han sa plutselig resolutt, "og hun vil ikke gå i fengsel!"

Etter omtrent fem minutter løftet han hodet og smilte rart. Det var en merkelig tanke: «Kanskje det virkelig er bedre i straffearbeid», tenkte han plutselig.

Han husket ikke hvor lenge han satt på rommet sitt, med vage tanker i hodet. Plutselig åpnet døren seg og Avdotya Romanovna kom inn. Hun stoppet først og så på ham fra terskelen, akkurat som han hadde sett på Sonya; da gikk hun allerede og satte seg overfor ham på en stol, på sin plass i går. Han så stille og på en eller annen måte uten tanke på henne.

"Ikke vær sint, bror, jeg er bare i ett minutt," sa Dunya. Uttrykket hennes var gjennomtenkt, men ikke strengt. Utseendet var klart og stille. Han så at denne kom til ham med kjærlighet.

"Bror, nå vet jeg alt, alt. Dmitri Prokofich forklarte og fortalte meg alt. Du blir forfulgt og plaget av dum og sjofel mistenksomhet. Dmitri Prokofich fortalte meg at det ikke var noen fare, og at du ikke burde ta det med en slik gru. Jeg tror ikke det, og jeg forstår fullt ut hvor indignert alt er i deg og at denne indignasjonen kan sette spor for alltid. Det er dette jeg er redd for. Fordi du forlot oss, dømmer jeg deg ikke og tør ikke å dømme, og tilgi meg at jeg bebreidet deg før. Selv føler jeg at hvis jeg hadde en så stor sorg, ville jeg også forlatt alle. Jeg vil ikke fortelle min mor om dette, men jeg vil snakke om deg ustanselig og jeg vil si på dine vegne at du kommer veldig snart. Ikke bekymre deg for henne; Jeg vil roe henne ned; men ikke plage henne heller, kom minst en gang; husk at hun er mor! Og nå kom jeg bare for å si (Dunya begynte å reise seg fra setet sitt) at hvis, i tilfelle, du trenger meg i noe eller trenger det. hele livet mitt, eller hva. så ring meg, jeg kommer. Ha det!

Hun snudde seg brått og gikk mot døren.

- Dunya! – Raskolnikov stoppet henne, reiste seg og gikk bort til henne, – denne Razumikhin, Dmitry Prokofich, er en veldig god person.

Dunya rødmet litt.

"Vel," spurte hun etter å ha ventet et minutt.

"Han er en forretningsmann, hardtarbeidende, ærlig og i stand til mye kjærlighet. Farvel, Dunya.

Dunya rødmet over alt, så ble plutselig skremt:

– Hva er det, bror, skilles vi egentlig for alltid, hva forteller du meg. Lager du slike testamenter?

- Spiller ingen rolle. Ha det.

Han snudde seg bort og gikk bort fra henne til vinduet. Hun ble stående og se urolig på ham og gikk ut i skrekk.

Nei, han var ikke kald mot henne. Det var et øyeblikk (det aller siste) da han hadde et forferdelig ønske om å klemme henne hardt og si farvel til henne, og til og med si, men han turte ikke engang å håndhilse på henne:

"Da vil hun kanskje grøsse når hun husker at jeg nå klemte henne, hun vil si at jeg stjal kysset hennes!"

«Vil denne overleve eller ikke? la han til etter noen minutter til seg selv. – Nei, det vil ikke stå; orker ikke sånn! Disse varer aldri. "

Og han tenkte på Sonya.

Det var et friskt pust fra vinduet. Utenfor var lyset ikke lenger så sterkt. Han tok plutselig capsen og gikk ut.

Han kunne selvfølgelig ikke, og ønsket ikke å ta seg av sin sykelige tilstand. Men all denne uopphørlige angsten og all denne åndelige redselen kunne ikke passere uten konsekvenser. Og hvis han ennå ikke lå i skikkelig feber, så kanskje nettopp fordi denne indre, uavbrutt angsten fortsatt holdt ham på beina og bevisst, men på en eller annen måte kunstig, foreløpig.

Han vandret hensiktsløst. Solen var i ferd med å gå ned. Noen spesiell melankoli begynte å påvirke ham i det siste. Det var ikke noe spesielt etsende som brant i den; men noe konstant, evig strømmet ut fra henne, de håpløse årene med denne kalde, utdøende melankolien var forutsett, en slags evighet var forutsett i «rommets gård». Om kvelden begynte denne følelsen vanligvis å plage ham enda sterkere.

– Her med en slags dumme, rent fysiske sykdommer, avhengig av en slags solnedgang, og la være å gjøre dumme ting! Ikke bare til Sonya, men til Dunya vil du gå! mumlet han hatefullt.

De ringte ham. Han så seg tilbake; Lebeziatnikov skyndte seg til ham.

- Tenk deg, jeg var med deg og lette etter deg. Tenk, hun oppfylte intensjonen sin og tok barna bort! Sofya Semyonovna og jeg fant dem med vanskeligheter. Hun slår selv i stekepannen, får barna til å synge og danse. Barna gråter. De stopper ved veikryss og ved butikker. Dumme mennesker løper etter dem. La oss gå.

- En Sonya. spurte Raskolnikov engstelig og skyndte seg etter Lebeziatnikov.

- Bare i vanvidd. Det vil si, ikke Sofya Semyonovna i vanvidd, men Katerina Ivanovna; og forresten, Sofya Semyonovna er i vanvidd. Og Katerina Ivanovna er helt i vanvidd. Jeg sier deg, jeg er helt gal. De vil bli tatt med til politiet. Du kan forestille deg hvordan det ville fungere. De er nå i grøfta ved broen, like ved Sofya Semyonovna. Lukk.

På grøfta, ikke så langt fra broen og ikke nå to hus fra huset der Sonya bodde, stimlet en mengde mennesker sammen. Spesielt gutter og jenter kom løpende. Den hese, anstrengte stemmen til Katerina Ivanovna kunne fremdeles høres fra broen. Og faktisk var det et merkelig skue som kunne interessere gatepublikummet. Katerina Ivanovna, i den gamle kjolen sin, i dreadlockens sjal og i den ødelagte stråhatten, som hadde forvillet seg til siden i en stygg ball, var virkelig i vanvidd. Hun var sliten og andpusten. Hennes utmattede, konsumerende ansikt så mer elendig ut enn noen gang (foruten, på gaten, i solen, virker en forbruker alltid mer syk og vansiret enn hjemme); men hennes spente tilstand opphørte ikke, og for hvert minutt ble hun mer irritert. Hun skyndte seg til barna, ropte til dem, overtalte, lærte dem rett der foran folk hvordan de skulle danse og synge, begynte å forklare dem hva det var for noe, falt i fortvilelse fra deres sløvhet, slo dem. Så, uten å fullføre, skyndte hun seg ut til publikum; hvis hun la merke til en litt velkledd person som stoppet for å se, satte hun umiddelbart i gang for å forklare ham at det, sier de, er dette barn «fra et adelig, kan man til og med si, aristokratisk hus» har blitt redusert til. Hvis hun hørte latter i mengden eller et slags mobbeord, kastet hun seg umiddelbart på de frekke og begynte å skjelle ut dem. Noen lo faktisk, andre ristet på hodet; generelt var alle nysgjerrige på å se på den gale kvinnen med redde barn. Stekepannen som Lebeziatnikov snakket om var ikke der; Raskolnikov så i hvert fall ikke; men i stedet for å banke på stekepannen, begynte Katerina Ivanovna å klappe i de tørre håndflatene til takten da hun fikk Polechka til å synge og Lenya og Kolya til å danse; dessuten begynte hun til og med å synge med selv, men hver gang brøt hun på den andre tonen av en grusom hoste, som gjorde henne fortvilet igjen, forbannet hosten og til og med gråt. Mest av alt gjorde Kolya og Lenis gråt og frykt henne gal. Det var faktisk et forsøk på å kle opp barn i et kostyme, ettersom gatesangere og sangere kler seg ut. Gutten hadde på seg en turban laget av noe rødt og hvitt, slik at han fremstilte seg selv som en tyrker. Det var ikke nok drakter til Lenya; bare en rød lue (eller, bedre å si, en lue) av avdøde Semyon Zakharych, strikket av en garus, ble satt på hodet hans, og et stykke av en hvit strutsefjær, som tilhørte Katerina Ivanovnas bestemor og har blitt bevart til nå i en kiste, i form av en familie sjeldenhet, ble stukket inn i hetten. Polechka var i sin vanlige kjole. Hun så engstelig og fortvilet på moren, forlot ikke siden, skjulte tårene, gjettet på morens sinnssykdom og så seg urolig rundt. Gaten og folkemengden skremte henne fryktelig. Sonya fulgte nådeløst etter Katerina Ivanovna, gråtende og ba henne om å reise hjem hvert minutt. Men Katerina Ivanovna var ubønnhørlig.

"Stopp det, Sonya, slutt med det!" ropte hun raskt, raskt, pesende og hostende. "Du vet ikke hva du ber om, som et barn!" Jeg har allerede fortalt deg at jeg ikke skal tilbake til den fulle tyske kvinnen. La alle, hele Petersburg, se hvordan barna til en adelig far ber om almisser, som tjente trofast og sannferdig hele livet og, kan man si, døde i tjenesten. (Katerina Ivanovna har allerede klart å skape denne fantasien for seg selv og tro den blindt.) La denne verdiløse generalen se. Ja, og du er dum, Sonya: hva er det nå, fortell meg? Vi har torturert deg nok, jeg vil ikke ha mer! Oh, Rodion Romanych, det er deg! ropte hun, da hun så Raskolnikov og skyndte seg mot ham, "vær så snill og forklar denne idioten at ingenting kan gjøres smartere!" Til og med orgelkvernere får pengene sine, og alle vil umiddelbart skille oss ut, de vil finne ut at vi er en fattig adelig familie av foreldreløse, redusert til fattigdom, og denne generalen vil miste sin plass, skal du se! Hver dag vil vi gå under vinduene til ham, og herskeren vil gå forbi, jeg vil knele, jeg vil sette dem alle frem og vise dem: "Beskytt, far!" Han er far til alle foreldreløse, han er barmhjertig, han vil beskytte, vil du se, men denne generalen. Lenya! Tenez vous droite! Du, Kolya, skal nå danse igjen. Hva sutrer du om? Sukker igjen! Vel, hva er du redd for, tosk! Gud! hva skal jeg gjøre med ham, Rodion Romanovitch! Hvis du bare visste hvor dumme de er! Vel, hva gjør du med disse.

Og hun selv, nesten gråtende (som ikke forstyrret hennes uopphørlige og uopphørlige klapp), pekte på de klynkende barna. Raskolnikov prøvde å overtale henne til å komme tilbake og sa til og med, med tanke på å påvirke stoltheten hennes, at det var uanstendig for henne å gå i gatene som orgelkvernere går, fordi hun forberedte seg på å bli rektor for en adelig internatskole for jenter .

— Pensjon, ha-ha-ha! Herlige tamburiner bortenfor fjellene! ropte Katerina Ivanovna og hostet opp umiddelbart etter å ha lo: "Nei, Rodion Romanovitch, drømmen er borte!" Vi har alle blitt forlatt. Og denne generalen. Du vet, Rodion Romanych, jeg la et blekkhus på ham, - her, på tjenerrommet, forresten, sto hun på bordet, ved siden av arket som de skrev under på, og jeg signerte, la det gå, og stakk av. . Å, sjofel, sjofel. Bryr deg ikke; nå skal jeg mate disse selv, jeg vil ikke bøye meg for noen! Vi har torturert henne nok! (Hun pekte på Sonya.) Polechka, hvor mye samlet du inn, vis meg? Hvordan? Bare to kroner? Å grusomt! De gir oss ingenting, de løper bare etter oss med tunga ute! Hvorfor ler denne idioten? (hun pekte på en av mengden). Alt dette er fordi denne Kolya er så treg, mase med ham! Hva vil du, Polechka? Snakk til meg på fransk, parlez-moi francais. Tross alt lærte jeg deg, fordi du kan noen få fraser. Ellers, hvordan kan du skille at du er av en adelig familie, veloppdragne barn, og slett ikke som alle orgelkverner; ikke "Petrushka" vi representerer noen på gata, men vi skal synge en edel romanse. Å ja! hva skal vi synge? Dere avbryter meg alle sammen, og vi. Du skjønner, vi stoppet her, Rodion Romanych, for å velge hva vi skulle synge, slik at selv Kolya kunne danse. fordi vi har alt dette, kan du forestille deg, uten forberedelse; vi må komme til enighet slik at alt er helt innøvd, og så drar vi til Nevsky, hvor det er mange flere mennesker i høysamfunnet, og vi vil umiddelbart bli lagt merke til: Lenya kjenner "Khutorok". Bare alt er "Khutorok" og "Khutorok", og alle synger det! Vi burde synge noe mye edlere. Vel, hva fant du på, Fields, hvis du bare kunne hjelpe moren din! Jeg har ingen hukommelse, jeg vil huske! Ikke syng "Hussar lener seg på en sabel", faktisk! Ah, la oss synge på fransk "Cinq sous!" Jeg lærte deg, jeg lærte deg. Og viktigst av alt, siden det er på fransk, vil de umiddelbart se at du er barn av adelen, og dette vil være mye mer rørende. Du kan til og med si: "Malborough s'en va-t-en guerre", siden dette er en fullstendig barnesang og brukes i alle aristokratiske hus når barn blir vugget i søvn.

Malborough s'en va-t-en guerre,

Ne sait quand revendra. hun begynte å synge. — Men nei, Cinq-saus er bedre! Vel, Kolya, hendene til hoftene, skynd deg, og du, Lenya, snur deg også i motsatt retning, og Polechka og jeg skal synge med og klappe!

Cinq saus, cinq saus

Hell monter notre menage. Hee-hee-hee! (Og hun rullet seg over av hoste.) Rett opp kjolen, Polechka, kleshengerne er nede, la hun merke til gjennom en hoste, hvilende. – Nå trenger dere spesielt å oppføre dere anstendig og på et tynt bein, slik at alle kan se at dere er adelige barn. Jeg sa da at BH-en skulle kuttes lengre og dessuten i to paneler. Det var deg da, Sonya, med ditt råd: "Kort sagt," så det viste seg at barnet var fullstendig vansiret. Vel, dere gråter igjen! Hvorfor er du dum! Vel, Kolya, start raskt, raskt, raskt - å, for et utålelig barn han er.

Cinq sous, cinq sous. Soldat igjen! Vel, hva trenger du?

En politimann vil faktisk ta seg gjennom folkemengden. Men samtidig kom en herre i uniform og overfrakk, en respektabel embetsmann på rundt femti, med en ordre rundt halsen (sistnevnte var veldig hyggelig for Katerina Ivanovna og påvirket politimannen), og ga Katerina Ivanovna stille en tre- rubel grønt kredittkort. Ansiktet hans uttrykte oppriktig medfølelse. Katerina Ivanovna tok imot ham og bukket høflig, til og med seremonielt.

"Jeg takker deg, sir," begynte hun hovmodig, "grunnene som fikk oss. ta pengene, Polechka. Du skjønner, det er edle og sjenerøse mennesker som umiddelbart er klare til å hjelpe en fattig adelsdame i ulykke. Du skjønner, sir, edle foreldreløse barn, kan man til og med si, med de mest aristokratiske forbindelser. Og denne generalen satt og spiste hasselryper. stampet med føttene hans at jeg forstyrret ham. «Deres eksellens, sier jeg, beskytt de foreldreløse, vel vitende, sier jeg, avdøde Semyon Zakharych, og siden hans egen datter ble baktalt av de slemmeste skurkene på dagen for hans død. »Den soldaten igjen! Beskytte! ropte hun til tjenestemannen, «hvorfor klatrer denne soldaten opp til meg? Vi har allerede stukket av fra en her fra Meshchanskaya. Vel, hva bryr du deg, tosk!

«Det er derfor det er forbudt på gata, sir. Ikke vær frekk.

– Du er selv en jævel! Jeg går fortsatt med en dreieskiver, hva bryr du deg?

«Når det gjelder dreieskiven, må du ha tillatelse, og du selv, sir, og på en slik måte, slår ned folket. Hvor vil du bo?

- Som tillatelse! ropte Katerina Ivanovna. – Jeg begravde mannen min i dag, hvilken tillatelse er det!

"Madame, frue, ro deg ned," begynte tjenestemannen, "la oss gå, jeg tar deg opp." Her i mengden er uanstendig. du er uvel.

«Kjære herr, verdig herr, du vet ingenting! ropte Katerina Ivanovna, "vi drar til Nevsky," Sonya, Sonya! Hvor er hun? Også gråter! Hva med dere alle sammen. Kolya, Lenya, hvor skal du? hun ropte plutselig forskrekket, «å dumme barn! Kolya, Lenya, hvor er de?

Det skjedde slik at Kolya og Lenya, skremt til siste grad av gatepublikummet og krumspringene til en gal mor, endelig så en soldat som ville ta dem og føre dem et sted, plutselig, som etter avtale, grep hverandre av armene og skyndte seg å løpe. Med et rop og et rop skyndte stakkars Katerina Ivanovna seg for å ta igjen dem. Det var stygt og ynkelig å se på henne, løpende, gråtende, kveles. Sonya og Polechka stormet etter henne.

- Port, port dem, Sonya! O tåpelige, utakknemlige barn. Enger! fang dem. For deg er jeg.

Hun snublet mens hun løp og falt.

— Knust i blod! Herregud! ropte Sonya og lente seg over henne.

Alle løp, alle stimlet rundt. Raskolnikov og Lebeziatnikov løp opp fra den første; Tjenestemannen skyndte seg også, etterfulgt av politimannen, brummende: "Eh-ma!" og viftet med hånden for å forutse at ting skulle bli plagsomme.

– Gikk! gå! - Han spredte menneskene som stimlet rundt.

- Døende! ropte noen.

- Mistet hodet! sa en annen.

- Herre, frels! sa en kvinne og krysset seg. – Var jenta og gutten sinte? Won-ka, bly, den eldste snappet opp. Vish, sbalmoshnye!

Men da de så godt på Katerina Ivanovna, så de at hun slett ikke var blitt knust mot en stein, slik Sonya trodde, men at blodet, som flekket fortauet, rant fra brystet hennes i halsen.

«Jeg vet det, jeg så det,» mumlet tjenestemannen til Raskolnikov og Lebezyatnikov, «det er forbruk, sir; blod vil strømme ut og knuse. Med en av mine slektninger var jeg inntil nylig et vitne, og sånn halvannet glass. plutselig sir. Men hva skal han gjøre, nå skal han dø?

- Her, her, til meg! Sonya tryglet, "det er her jeg bor. Dette huset er det andre herfra. For meg, raskt, raskt. hun skyndte seg til alle. - Send etter legen. Herregud!

Gjennom innsatsen fra tjenestemannen ble denne saken avgjort, til og med politimannen hjalp til med å overføre Katerina Ivanovna. De brakte henne nesten død til Sonya og la henne på sengen. Blødningen pågikk fortsatt, men det virket som hun begynte å komme til fornuft. I tillegg til Sonya, Raskolnikov og Lebeziatnikov, kom en tjenestemann og en politimann inn i rommet med en gang, etter å ha spredt folkemengden, noen av dem ble eskortert helt til døren. Polechka brakte Kolya og Lenya inn, holdt hender, skjelvende og gråt. De var også enige fra Kapernaumovene: han selv, halt og skjev, en merkelig mann med stritt, oppreist hår og kinnskjegg; hans kone, som hadde et slags skremt blikk en gang for alle, og flere av barna deres, med ansikter stive av konstant overraskelse og med åpen munn. Blant all denne offentligheten dukket plutselig Svidrigailov opp. Raskolnikov så overrasket på ham, forsto ikke hvor han kom fra, og husket ham ikke i mengden.

De snakket om legen og presten. Selv om tjenestemannen hvisket til Raskolnikov at det ser ut til at legen nå var overflødig, beordret han å sende den. Kapernaumov selv løp.

I mellomtiden trakk Katerina Ivanovna pusten, og for en stund tappet blodet. Hun så med et smertefullt, men intenst og gjennomtrengende blikk på den bleke og skjelvende Sonya, som tørket svettedråper fra pannen med et lommetørkle; Til slutt ba hun om å bli løftet opp. De la henne på sengen og holdt henne på begge sider.

Blodet dekket fortsatt de uttørrede leppene hennes. Hun himlet med øynene og så seg rundt.

"Så det er slik du lever, Sonya!" Jeg har aldri vært sammen med deg. ledet.

Hun så på henne med angst.

«Vi sugde deg ut, Sonya. Fields, Lenya, Kolya, kom hit. Vel, her er de, Sonia, det er alt, ta dem. fra hånd til hånd. og det er nok for meg. Ballen er over! G'a. Legg meg ned, la meg dø i fred.

De senket henne tilbake på puten.

- Hva? Prest. Ikke nødvendig. Hvor har du en ekstra rubel. Jeg har ingen synder. Gud må tilgi uansett. Han vet hvordan jeg led. Hvis du ikke tilgir, trenger du ikke.

Det rastløse deliriet grep henne mer og mer. Noen ganger grøsset hun, så seg rundt, kjente igjen alle et øyeblikk; men straks ga bevisstheten igjen vei for delirium. Hun pustet hes og vanskelig, noe så ut til å boble i halsen hennes.

«Jeg sier til ham: «Deres eksellens. ' ropte hun, hvilende etter hvert ord, 'at Amalia Ludwigovna. Åh! Lenya, Kolya! håndtak til sidene, skynd deg, skynd deg, glisse-glisse, pas de baskisk! Sparke føttene. Vær et grasiøst barn.

Du hast die schonsten Augen,

Madchen, var willst du mehr? Vel, ja, hvordan ikke! var willst du mehr, - han vil finne på det, tosk. Å ja, her er mer:

I middagsvarmen, i Dagestan-dalen. Ah, som jeg elsket. Jeg elsket denne romantikken til tilbedelse, Polechka. du vet, faren din. fortsatt sang som brudgom. Å dager. Hvis vi bare kunne synge! Vel, hvordan, hvordan. Her er det jeg glemte. Minn meg på hvordan? Hun var i ekstrem agitasjon og slet med å reise seg. Til slutt, med en forferdelig, hes, rivende stemme, begynte hun, skrikende og gispet av hvert ord, med en følelse av voksende redsel:

I middagsvarmen. i dalen. Dagestan.

Med bly i brystet. Deres Eksellense! hun ropte plutselig med et rivende skrik og brast ut i gråt, "beskytt de foreldreløse barna!" Å kjenne brødet og saltet til avdøde Semyon Zakharych. Man kan til og med si aristokratisk. G'a! hun grøsset plutselig, tok til fornuft og undersøkte alle med en slags gru, men hun kjente igjen Sonya med en gang. Sonya, Sonya! sa hun saktmodig og kjærlig, som overrasket over at hun så henne foran seg: "Sonya, kjære, er du her også?"

Hun ble løftet opp igjen.

- Nok. Det er på tide. Farvel, stakkar. Vi forlot maset. Brak-a-ah! ropte hun desperat og hatefullt, og slo hodet i puten.

Hun glemte seg selv igjen, men denne siste glemselen varte ikke lenge. Det blekgule, visne ansiktet hennes kastet seg tilbake, munnen åpnet seg, bena strakte krampaktig. Hun trakk pusten dypt og dypt og døde.

Sonya falt på liket, la armene rundt henne og frøs og lente hodet mot den avdødes visne brystkasse. Polechka falt ned for morens føtter og kysset dem og gråt bittert. Kolya og Lenya, som fortsatt ikke forsto hva som hadde skjedd, men forutså noe veldig forferdelig, tok hverandre i skuldrene med begge hender og stirret på hverandre med øynene, åpnet plutselig, sammen, med en gang, munnen og begynte å skrike . Begge var fortsatt i kostyme: den ene i turban, den andre i en yarmulke med strutsefjær.

Og hvordan fant dette "anbefalingsarket" seg plutselig på sengen, ved siden av Katerina Ivanovna? Han lå rett der, ved puten; Raskolnikov så ham.

Han gikk til vinduet. Lebeziatnikov hoppet opp til ham.

- Døde! sa Lebezyatnikov.

"Rodion Romanovich, jeg har to nødvendige ord å formidle til deg," nærmet Svidrigailov seg. Lebeziatnikov ga umiddelbart etter og vek forsiktig unna. Svidrigailov førte den forbløffede Raskolnikov videre inn i hjørnet.

– Alt dette oppstyret, altså begravelser og så videre, tar jeg på meg selv. Du vet, hvis jeg hadde penger, sa jeg at jeg har ekstra penger. Jeg vil plassere disse to kyllingene og denne Polechka i noen bedre barnehjemsinstitusjoner og sette på hver, til voksen alder, tusen fem hundre rubler i kapital, slik at Sofya Semyonovna vil være helt i fred. Ja, og jeg skal trekke henne ut av bassenget, for hun er en flink jente, er hun ikke? Vel, så du forteller Avdotya Romanovna at jeg brukte henne ti tusen på den måten.

– Med hvilke mål ble du så salig? spurte Raskolnikov.

- Eh! Mannen er vantro! Svidrigailov lo. – Jeg sa tross alt at jeg har ekstra penger. Vel, men rett og slett, ifølge menneskeheten tillater du det ikke, eller hva? Tross alt var hun ikke en "lus" (han pekte fingeren mot hjørnet der den avdøde var), som en gammel pantelåner. Vel, du vil være enig, vel, "Lever Luzhin virkelig og gjør vederstyggeligheter, eller bør hun dø?" Og ikke hjelp meg, for "Polenka, for eksempel, vil gå dit, langs samme vei. "

Han sa dette i en luft av en slags blinkende, lystig juks, uten å fjerne blikket fra Raskolnikov. Raskolnikov ble blek og kald da han hørte sine egne uttrykk snakket til Sonya. Han rygget raskt tilbake og så vilt på Svidrigailov.

Hvorfor. Du vet? hvisket han og trakk så vidt pusten.

«Hvorfor, jeg står her, gjennom veggen, hos Madame Resslich. Her er Kapernaumov, og der er Madame Resslich, en gammel og mest hengiven venn. Naboer.

«Jeg,» fortsatte Svidrigailov og svaiet av latter, «og jeg kan forsikre deg med ære, min kjære Rodion Romanovich, at du overraskende har interessert meg. Jeg sa jo tross alt at vi skulle komme sammen, jeg spådde dette for deg, - vel, vi ble enige. Og du vil se hvilken sammenleggbar person jeg er. Se at du fortsatt kan bo hos meg.

dostoevskiy.niv.ru

Dostojevskijs verden

Dostojevskijs liv og arbeid. Analyse av verk. Kjennetegn på helter

sidemenyen

Katerina Ivanovna Marmeladova er et av de mest slående og rørende bildene laget av Dostojevskij i romanen Forbrytelse og straff.

Denne artikkelen presenterer skjebnen til Katerina Ivanovna i romanen "Forbrytelse og straff": livshistorien, biografien til heltinnen.

Skjebnen til Katerina Ivanovna i romanen "Forbrytelse og straff": en livshistorie, en biografi om heltinnen

Katerina Ivanovna Marmeladova er en utdannet, intelligent kvinne fra en respektabel familie. Katerina Ivanovnas far var statsoberst. Tilsynelatende, av opprinnelse, er heltinnen en adelskvinne. På tidspunktet for fortellingen i romanen er Katerina Ivanovna rundt 30 år gammel.

I ungdommen ble Katerina Ivanovna uteksaminert fra et institutt for jenter et sted i provinsene. Ifølge henne hadde hun verdige fans. Men unge Katerina Ivanovna ble forelsket i en infanterioffiser ved navn Mikhail. Faren godkjente ikke dette ekteskapet (sannsynligvis var brudgommen virkelig ikke verdig datteren sin). Som et resultat løp jenta hjemmefra og giftet seg uten samtykke fra foreldrene.

Dessverre viste Katerina Ivanovnas elskede ektemann seg å være en upålitelig person. Han elsket å spille kort og havnet til slutt på rettssak og døde. Som et resultat, i en alder av rundt 26 år, ble Katerina Ivanovna etterlatt en enke med tre barn. Hun falt i fattigdom. Pårørende vendte seg bort fra henne.

På dette tidspunktet møtte Katerina Ivanovna den offisielle Marmeladov. Han forbarmet seg over den uheldige enken og tilbød henne hånden og hjertet. Denne foreningen fant sted ikke av stor kjærlighet, men av medlidenhet. Katerina Ivanovna giftet seg med Marmeladov bare fordi hun ikke hadde noe sted å gå. Faktisk var ikke den unge og utdannede Katerina Ivanovna et par for Marmeladov.

Ekteskap med Marmeladov brakte ikke lykke til Katerina Ivanovna og reddet henne ikke fra fattigdom. Etter et års ekteskap mistet Marmeladov jobben og begynte å drikke. Familien falt i fattigdom. Til tross for all innsatsen til sin kone, klarte Marmeladov aldri å slutte å drikke og bygge en karriere.

På tidspunktet for hendelsene beskrevet i romanen, har Katerina Ivanovna og mannen hennes Marmeladov vært gift i 4 år. Marmeladovene har bodd i St. Petersburg i 1,5 år. På dette tidspunktet hadde Katerina Ivanovna blitt syk av forbruk. Hun hadde ingen kjoler igjen, og mannen hennes Marmeladov drakk til og med strømpene og skjerfet hennes.

Da hun så den desperate situasjonen til familien, begynte Katerina Ivanovnas stedatter, Sonya Marmeladova, å engasjere seg i "uanstendig" arbeid. Takket være dette fikk Marmeladovs et levebrød. Katerina Ivanovna var oppriktig takknemlig overfor Sonya for dette offeret.

Snart skjedde en tragedie i Marmeladov-familien: en beruset Marmeladov falt under en hest på gaten og døde samme dag. Katerina Ivanovna ble fortvilet, siden hun ikke engang hadde penger til ektemannens begravelse. Raskolnikov hjalp den uheldige enken ved å gi sine siste penger.

På dagen for ektemannens minnesmerke oppførte Katerina Ivanovna seg merkelig og viste tegn på galskap: sammen med barna iscenesatte hun en forestilling på gaten. Her falt hun ved et uhell, hun begynte å blø. Samme dag døde kvinnen.

Etter Katerina Ivanovnas død ble hennes tre barn foreldreløse. Mr. Svidrigailov hjalp til med å ordne fremtiden til de fattige foreldreløse barna: han tildelte alle tre til ett barnehjem (noe som ikke alltid ble gjort), og satte også inn litt kapital på kontoen deres.

Slik er skjebnen til Katerina Ivanovna Marmeladova i romanen "Crime and Punishment" av Dostoevsky: en livshistorie, en biografi om heltinnen.

www.alldostoevsky.ru

Katerina Ivanovnas død

Katerina Ivanovna har blitt gal. Hun løp til den tidligere sjefen til den avdøde for å be om beskyttelse, men hun ble utvist derfra, og nå skal den gale kvinnen gå og tigge om almisser på gaten, og tvinge barna til å synge og danse.

Sonya tok tak i mantillen og hatten hennes og løp ut av rommet, kledde seg på flukt.Mennene fulgte etter henne. Lebezyatnikov snakket om årsakene til Katerina Ivanovnas galskap, men Raskolnikov lyttet ikke, men da han kom like ved huset sitt, nikket hodet til kameraten og snudde seg inn i porten.

Lebezyatnikov og Sonya fant Katerina Ivanovna med makt - ikke langt herfra, på kanalen. Enken har helt mistet forstanden: hun slår i stekepannen, får barna til å danse, de gråter; de er i ferd med å bli tatt til politiet.

De skyndte seg til kanalen, hvor en folkemengde allerede hadde samlet seg. Den hese stemmen til Katerina Ivanovna kunne fremdeles høres fra broen. Hun, trøtt og andpusten, skrek enten på de gråtende barna, som hun kledde opp i noen gamle klær, og prøvde å gi dem et utseende som gateartister, så skyndte hun seg til folket og snakket om sin uheldige skjebne.

Hun fikk Polechka til å synge og de yngre til å danse. Sonya fulgte etter stemoren sin og hulkende tryglet henne om å reise hjem, men hun var ubønnhørlig. Da hun så Raskolnikov, fortalte Katerina Ivanovna alle at dette var hennes velgjører.

I mellomtiden var den største stygge scenen ennå ikke kommet: en politimann presset seg gjennom folkemengden. Samtidig ga en respektabel herre stille Katerina Ivanovna en seddel på tre rubler, og den fortvilte kvinnen begynte å spørre
ham for å beskytte dem fra politimannen.

De yngre barna, skremt av politiet, tok hverandre i armene og skyndte seg å løpe.

Katerina Ivanovna var i ferd med å skynde seg etter dem, men hun snublet og falt. Polechka brakte flyktningene, enken ble oppdratt. Det viste seg at hun blødde fra slaget.

Gjennom innsatsen til en respektabel embetsmann ble alt avgjort. Katerina Ivanovna ble overført til Sonya og lagt på sengen.

Blødningen pågikk fortsatt, men hun begynte å komme seg. Sonya, Raskolnikov, Lebezyatnikov, en tjenestemann med en politimann, Polechka, som holdt hendene til de yngre barna, Kapernaumov-familien, samlet seg i rommet, og blant hele dette publikummet dukket plutselig Svidrigailov opp.

De sendte bud etter en lege og en prest. Katerina Ivanovna så med et smertefullt blikk på Sonya, som tørket svettedråper fra pannen hennes, så ba hun om å løfte seg opp og da hun så barna, roet hun seg ned.

Hun begynte å bli forvirret igjen, så glemte hun seg selv en stund, og så kastet det visne ansiktet seg tilbake, munnen åpnet seg, bena strakte seg krampaktig, hun trakk pusten dypt og døde. Sonya og barna gråt.

Raskolnikov gikk til vinduet, Svidrigailov kom bort til ham og sa at han ville ta seg av alle begravelsene, sette barna på det beste barnehjemmet, legge tusen fem hundre rubler for hver til voksen alder, og trekke Sofya Semyonovna ut av dette boblebadet.

Katerina Ivanovna er en opprører som lidenskapelig griper inn i et urettferdig og fiendtlig miljø. Hun er umåtelig stolt, i et anfall av fornærmet følelse strider hun mot sunn fornuft, legger på lidenskapens alter ikke bare sitt eget liv, men enda verre, barnas velvære.

Det faktum at Marmeladovs kone Katerina Ivanovna giftet seg med ham med tre barn, lærer vi fra Marmeladovs samtale med Raskolnikov.

"Jeg har et dyrebilde, og Katerina Ivanovna, min kone, er en spesielt utdannet og født stabsoffiserdatter .... hun er både et høyt hjerte og fylt med følelser foredlet av oppdragelse .... Katerina Ivanovna er en dame, selv om sjenerøs, men urettferdig .... hun trekker mine virvelvinder ... Vet at min kone ble oppvokst i en adelig provinsiell adelig institutt og danset med et sjal med guvernøren og med andre personer da hun ble uteksaminert, som hun fikk for en gullmedalje og et fortjenestebevis ... ja, en dame er het, stolt og iherdig.Paul hun vasker seg og sitter på svartbrød, men hun vil ikke la seg respektere....Enken har allerede tatt henne, med tre barn, små og små mindre. Hun giftet seg med sin første mann, en infanterioffiser, for kjærlighet, og med ham flyktet fra foreldrene "Hun elsket mannen sin overdrevet, men hun begynte å spille kort, kom for retten, og med at hun døde. Han slo henne til slutt, men hun, selv om hun ikke sviktet ham ... Og etter ham satt hun igjen med tre små barn i et fjernt og brutalt fylke ... Alle slektningene nektet, og hun var stolt, for stolt... Du kan bedømme etter i hvilken grad ulykkene hennes nådde at hun, utdannet og veloppdragen og med et kjent navn, gikk med på å gifte seg med meg! Men gå! Gråter og hulker og vri på hendene - la oss gå! For det var ingen steder å gå...» Dostojevskij, ibid., s.42-43.

Marmeladov gir sin kone en nøyaktig beskrivelse: "... For selv om Katerina Ivanovna er full av sjenerøse følelser, er damen het og irritert, og vil bryte av ..." Dostojevskij, ibid., s. 43 .. Men hennes menneskelige stolthet, som Marmeladova, blir trampet ned for hvert trinn, de får henne til å glemme verdighet og stolthet. Det er meningsløst å søke hjelp og sympati fra andre, Katerina Ivanovna "har ingen steder å gå."

Denne kvinnen viser fysisk og åndelig degradering. Hun er ikke i stand til verken seriøst opprør eller ydmykhet. Stoltheten hennes er så ublu at ydmykhet rett og slett er umulig for henne. Katerina Ivanovna "opprører", men hennes "opprør" blir til hysteri. Dette er en tragedie som blir til en frekk handling. Hun angriper andre uten grunn, hun havner selv i trøbbel og ydmykelse (hver gang hun fornærmer utleier, går til generalen "for å søke rettferdighet", hvorfra hun også blir utvist i vanære).

Katerina Ivanovna klandrer ikke bare menneskene rundt henne for hennes lidelse, men også Gud. "Det er ingen synder på meg! Gud må tilgi selv uten det... Han vet hvordan jeg led!