Analyse av verket "Lady Macbeth of Mtsensk" (N.S.
LADY MACBETH
MACBETH OG LADY MACBETH (eng. Macbeth, lady Macbeth) er heltene i William Shakespeares tragedie "Macbeth" (1606). Etter å ha hentet handlingen for sitt "skotske skuespill" fra R. Holinsheds Chronicles of England, Scotland and Ireland, kombinerte Shakespeare, etter biografien om Macbeth som er beskrevet i dem, med episoden om drapet på den skotske kongen Duff av føydale Donald , hentet fra en helt annen del av Chronicles. . Shakespeare komprimerte hendelsenes tid: den historiske Macbeth regjerte mye lenger. Denne konsentrasjonen av handling bidro til utvidelsen av heltens personlighet. Shakespeare, som alltid, forvillet seg langt fra den opprinnelige kilden. Imidlertid, hvis bildet av M. fortsatt har i det minste et "faktisk grunnlag", så er karakteren til hans kone fullstendig frukten av Shakespeares fantasi: i "Chronicles" er bare den ublu ambisjonen til konen til kong Macbeth notert.
I motsetning til andre Shakespeare "skurker" (Iago, Edmund, Richard III), for M. er ikke kriminalitet en måte å overvinne sitt eget "mindreverdighetskompleks", hans underlegenhet (Iago er en løytnant i tjeneste for den mauriske generalen; Edmund er en jævel; Richard er fysisk freak). M. er en type absolutt komplett og til og med nesten harmonisk personlighet, legemliggjørelsen av makt, militært talent og hell i kjærlighet. Men M. er overbevist (og med rette overbevist) om at han er i stand til mer. Hans ønske om å bli konge stammer fra kunnskapen om at han er verdig. Den gamle kong Duncan står imidlertid i veien for tronen. Og derfor er det første skrittet til tronen, men også til ens egen død, først moralsk og deretter fysisk - drapet på Duncan, som finner sted i Ms hus, om natten, begått av ham selv. Og så følger forbrytelsene etter hverandre: Banquos trofaste venn, Macduffs kone og sønn. Og med hver ny forbrytelse dør også noe bort i M.s sjel. I finalen innser han at han har dømt seg selv til en forferdelig forbannelse - ensomhet. Men heksenes spådommer gir ham tillit og styrke: "Macbeth for de som er født av kvinne,
//Usårbar." Og det er grunnen til at han kjemper med en så desperat besluttsomhet i finalen, overbevist om sin usårbarhet for en ren dødelig. Men det viser seg at han ble kuttet før fristen
//Med en kniv fra Macduffs mors liv.» Og det er derfor det er han som klarer å drepe M.
M.s karakter reflekterte ikke bare dualiteten som ligger i mange renessansehelter - en sterk, lys personlighet, tvunget til å begå en forbrytelse for å realisere seg selv (slik er mange helter fra renessansens tragedier, for eksempel Tamerlane i K. Marlowe) - men også en høyere dualisme, som har en virkelig eksistensiell karakter. En person, i navnet til å legemliggjøre seg selv, i navnet til å oppfylle livets skjebne, blir tvunget til å bryte lover, samvittighet, moral, lov og menneskelighet. Derfor er ikke Shakespeares M. bare en blodig tyrann og tronraner, som til syvende og sist mottar sin velfortjente belønning, men i full forstand en tragisk karakter, revet av motsetningen som utgjør selve essensen av hans karakter, hans menneskelige natur.
L.M. – Personligheten er ikke mindre lys. Først av alt, i Shakespeares tragedie blir det gjentatte ganger understreket at hun er veldig vakker, fengslende feminin og fortryllende attraktiv. Hun og M. er virkelig et fantastisk par, som er hverandre verdig. Det antas vanligvis at det var L.M.s ambisjon som fikk mannen hennes til å begå den første forbrytelsen han begikk - drapet på kong Duncan, men dette er ikke helt sant. I sin ambisjon er de også likeverdige partnere. Men i motsetning til mannen sin, kjenner L.M. verken tvil eller nøling, kjenner ingen medfølelse: hun er i den fulle betydningen av ordet «jerndame». Og derfor er hun ikke i stand til å forstå med sitt sinn at forbrytelsene begått av henne (eller på hennes foranledning) er synder. Omvendelse er fremmed for henne. Hun forstår dette først når hun mister forstanden, i galskapen, når hun ser blodige flekker på hendene som ingenting kan vaske av. I finalen, midt i kampen, mottar M. nyheter om hennes død.
Den første utøveren av rollen som M. var Richard Burbage (1611). Deretter ble denne rollen inkludert i repertoaret til mange kjente tragedier: D. Garrick (1744, Lady Macbeth - Mrs. Pritchard), T. Betterton (1745, Lady Macbeth - E. Barry), J.F. Kemble (1785, Lady Macbeth - Sarah Siddons er den beste, ifølge samtidige, rollen til den mest kjente engelske skuespillerinnen på slutten av 1700-tallet); på 1800-tallet - E. Kean (1817), C. Macready (1819), S. Phelps (1836), G. Irving (1888, Lady Macbeth 3. Terry). Rollen som Lady Macbeth var en del av Sarah Bernhardts repertoar (1884). Paret Macbeth ble spilt av de kjente italienske tragediene E. Rossi og A. Ristori. Rollen som Lady Macbeth ble spilt av den fremragende polske skuespillerinnen H. Modrzejewska. På 1900-tallet spilte mange fremragende engelske skuespillere rollen som Macbeth: L. Olivier, 4. Laughton, J. Gielgud. Duetten til de franske skuespillerne Jean Vilar og Maria Cazares i stykket iscenesatt av J. Vilar (1954) var berømt. "Macbeth" ble først fremført på den russiske scenen i 1890, i en fordelsforestilling av G.N. Fedotova (1890, Macbeth - A.I. Yuzhin). I 1896 ble M.N. Ermolova Yuzhins partner i denne forestillingen.
Handlingen til tragedien ble nedfelt i operaen av D. Verdi (1847) og i balletten av KV Molchanov (1980), iscenesatt av V.V. Vasiliev, som også var utøveren av den mannlige hovedrollen.
Yu.G.Fridshtein
Litterære helter. - Akademiker. 2009 .
Se hva "LADY MACBETH" er i andre ordbøker:
Lady Macbeth- Lady Macbeth, uncl., kvinne... Russisk rettskrivningsordbok
Lady Macbeth- uncl., f (bokstav; type skurk) ... Staveordbok for det russiske språket
- "Lady Macbeth of Mtsensk District" er navnet på flere verk: "Lady Macbeth of Mtsensk District" er en historie av N. S. Leskov. «Lady Macbeth of Mtsensk» er en opera av D. D. Shostakovich basert på denne historien. «Lady Macbeth ... Wikipedia
- “LADY MACBETH OF MTSENSK”, USSR, Mosfilm, 1989, farge, 80 min. Drama basert på essayet med samme navn av Nikolai Leskov. I «Lady Macbeth of Mtsensk» stuper Balayan inn i et nytt lag med russiske klassikere (tidligere foretrakk regissøren Tsjekhov og... ... Encyclopedia of Cinema
Dette begrepet har andre betydninger, se Lady Macbeth fra Mtsensk . Lady Macbeth av Mtsensk ... Wikipedia
Dette begrepet har andre betydninger, se Lady Macbeth fra Mtsensk . «Lady Macbeth of Mtsensk» tragisk og farseaktig opera (fullført i desember 1930; første produksjon i januar 1934, Leningrad, MALEGOT) i 4 akter ... Wikipedia
Dette begrepet har andre betydninger, se Lady Macbeth fra Mtsensk . Lady Macbeth fra Mtsensk Sjanger drama Regissør Roman Balayan med hovedrollen ... Wikipedia
- "Siberian Lady Macbeth" (serbisk "Sibirska Ledi Magbet"; polsk "Powiatowa Lady Makbet") en film av den polske regissøren Andrzej Wajda basert på historien "Lady Macbeth of Mtsensk" av Nikolai Leskov, filmet i Jugoslavia. Sibirsk Lady Macbeth... ... Wikipedia
Lady Macbeth fra Mtsensk- Arbeidsdaten Tittel: Lady Macbeth von Mzensk Originaltittel: Lady Macbeth of Mtsensk District (Ledi Makbet Mzenskowo ujesda) Originalsprache: russisk Musikk: Dimitri Schostakowitsch ... Deutsch Wikipedia
Lady Macbeth fra Mtsensk- Lady Macbeth-distriktet i Mtsensk
Bøker
- Lady Macbeth fra Mtsensk og andre historier, Nikolai Leskov. N. S. Leskov er en av de mest talentfulle og originale russiske forfatterne på 1800-tallet, og balanserer dyktig på linjen mellom realisme og naturalisme, lignelse og eventyrprosa. Hans kunnskap...
En historie om den bemerkelsesverdige russiske karakteren og de katastrofale konsekvensene av uhemmet lidenskap, den første historien om en kvinnelig seriemorder i russisk litteratur.
kommentarer: Varvara Babitskaya
Hva handler denne boken om?
En kjedelig ung kjøpmann Katerina Izmailova, hvis voldelige natur ikke finner noen nytte i de stille tomme rommene i et kjøpmannshus, innleder en affære med den vakre kontoristen Sergei og begår for denne kjærlighetens skyld forferdelige forbrytelser med fantastisk ro. Ved å kalle «Lady Macbeth...» et essay, ser det ut til at Leskov forlater fiksjonen for sannheten i livet, og skaper en illusjon av dokumentar. Faktisk er «Lady Macbeth of Mtsensk» mer enn en skisse fra livet: det er en actionfylt novelle, en tragedie, en antropologisk studie og en hverdagshistorie gjennomsyret av komedie.
Nikolai Leskov. 1864
Når ble det skrevet?
Forfatterens dating er "26. november Kiev." Leskov jobbet på «Lady Macbeth...» høsten 1864, mens han besøkte broren sin i en leilighet ved Kiev universitet: han skrev om natten, låste seg inne på et rom i en studentstraffcelle. Han husket senere: «Men da jeg skrev min Lady Macbeth, under påvirkning av anspente nerver og ensomhet, nådde jeg nesten et delirium. Til tider følte jeg meg uutholdelig skummel, håret reiste seg, jeg frøs ved det minste sus, som jeg selv laget ved å bevege benet eller snu på nakken. Dette var vanskelige øyeblikk som jeg aldri vil glemme. Siden da har jeg unngått å beskrive slikt skrekk" 1 Hvordan Leskov jobbet med «Lady Macbeth of Mtsensk». Lør. artikler for produksjonen av operaen "Lady Macbeth of Mtsensk" av Leningrad State Academic Maly Theatre. L., 1934. .
Det ble antatt at «Lady Macbeth...» skulle markere begynnelsen på en hel serie essays «eksklusivt av typiske kvinnelige karakterer fra vårt (Oka og en del av Volga)-området»; Totalt hadde Leskov tenkt å skrive slike essays om representanter for forskjellige klasser tolv 2 - «hvert i volum fra ett til to ark, åtte fra folke- og handelsliv og fire fra adelig liv. Etter "Lady Macbeth" (kjøpmann) kommer "Graziella" (adelskvinne), deretter "Majorsha Polivodova" (gammeldags grunneier), deretter "Fevronya Rokhovna" (bondeskismatisk) og "Granny Flea" (jordmor)." Men denne syklusen ble aldri realisert.
Den dystre fargen på historien reflekterte den vanskelige mentale tilstanden til Leskov, som på den tiden praktisk talt ble utsatt for litterær utstøting.
Den 28. mai 1862 brøt det ut branner i sentrum av St. Petersburg i gårdsplassene Apraksin og Shchukin, og markedene brant. I en atmosfære av panikk beskyldte rykter nihilistiske studenter for brannstiftelsen. Leskov laget en lederartikkel i Northern Bee, hvor han oppfordret politiet til å gjennomføre en grundig etterforskning og navngi de skyldige for å stoppe rykter. Den progressive offentligheten oppfattet denne teksten som en direkte fordømmelse; en skandale brøt ut og "Northern Bee" Regjeringsvennlig avis utgitt i St. Petersburg fra 1825 til 1864. Grunnlagt av Thaddeus Bulgarin. Til å begynne med holdt avisen seg til demokratiske synspunkter (den publiserte verkene til Alexander Pushkin og Kondraty Ryleev), men etter Decembrist-opprøret endret den sin politiske kurs kraftig: den kjempet mot progressive magasiner som Sovremennik og Otechestvennye zapiski, og publiserte oppsigelser. Bulgarin skrev selv i nesten alle deler av avisen. På 1860-tallet forsøkte den nye utgiveren av Northern Bee, Pavel Usov, å gjøre avisen mer liberal, men ble tvunget til å stenge publikasjonen på grunn av det lave antallet abonnenter. sendte den mislykkede korrespondenten på en lang forretningsreise i utlandet: Litauen, Østerrikske Polen, Tsjekkia, Paris. I dette semi-eksilet skriver den irriterte Leskov romanen «Nowhere», en ond karikatur av nihilister, og ved hjemkomsten i 1864 publiserer han den i "Bibliotek for lesing" Det første store opplagsmagasinet i Russland, utgitt månedlig fra 1834 til 1865 i St. Petersburg. Utgiver av magasinet var bokhandler Alexander Smirdin, og redaktøren var forfatter Osip Senkovsky. "Biblioteket" var hovedsakelig beregnet på provinsielle lesere; i hovedstaden ble det kritisert for sin beskyttende og overfladiske dømmekraft. På slutten av 1840-tallet begynte magasinets popularitet å synke. I 1856 ble kritikeren Alexander Druzhinin kalt til å erstatte Senkovsky, som jobbet i magasinet i fire år. under pseudonymet M. Stebnitsky, og dermed radikalt forverret hans begynnende litterære rykte: «Ingensteds» er min beskjedne berømmelses skyld og avgrunnen til de mest alvorlige fornærmelser for meg. Mine motstandere skrev og er fortsatt klare til å gjenta at denne romanen ble skrevet på bestilling III avdeling Den tredje avdelingen til Hans keiserlige Majestets eget kanselli var politiavdelingen, som tok seg av politiske saker. Det ble opprettet i 1826, etter Decembrist-opprøret, og ble ledet av Alexander Benkendorf. I 1880 ble avdeling III opphevet, og avdelingens anliggender ble overført til politiavdelingen, dannet under innenriksdepartementet. ».
Hvordan er det skrevet?
Som en actionfylt novelle. Handlingens tetthet, det skrudde plottet, hvor lik blir stablet opp og i hvert kapittel en ny vri som ikke gir leseren pause, vil bli Leskovs patenterte teknikk, på grunn av dette i øynene til mange kritikere som verdsatte ideer og trender innen kunstnerisk prosa, forble Leskov i lang tid en vulgær "anekdotist" " «Lady Macbeth...» ser nesten ut som en tegneserie eller, uten anakronismer, som et populært trykk—Leskov stolte bevisst på denne tradisjonen.
I «Lady Macbeth...» er «overdrevenhet», pretensiøsitet, «språklig tåpelighet» som Leskovs samtidskritikere bebreidet ham for i forbindelse med «Lefty» ennå ikke slående. Den berømte Leskovsky-historien er med andre ord ikke særlig tydelig i det tidlige essayet, men røttene er synlige.
"Lady Macbeth of Mtsensk" er i vår nåværende forståelse en historie, men forfatterens sjangerdefinisjon er et essay. På den tiden ble kunstneriske ting også kalt essays, men dette ordet er uløselig knyttet i hodet til 1800-tallets leser med definisjonen av "fysiologisk", med journalistikk, journalistikk og sakprosa. Leskov insisterte på at han kjente folket ikke på førstehånd, som demokratiske forfattere, men på nært hold og viste dem hva de er. Fra denne forfatterens holdning vokser den berømte Leskov-fortellingen - ifølge Boris sin definisjon Eikhenbaum 3 Eikhenbaum B. M. Leskov og moderne prosa // Eikhenbaum B. M. Om litteratur: Verk fra forskjellige år. M.: Sovjetisk forfatter, 1987. , "en form for narrativ prosa som i sitt ordforråd, syntaks og utvalg av intonasjoner avslører et fokus på fortellerens muntlige tale." Derav den livlige og annerledes, avhengig av klasse og psykologi, tale til heltene. Forfatterens egen intonasjon er lidenskapelig, Leskov skriver en rapport om kriminelle hendelser, uten å gi moralske vurderinger – med mindre han tillater seg en ironisk bemerkning eller gir fritt spillerom til lyrikken i en poetisk kjærlighetsscene. "Dette er en veldig kraftig studie av en kvinnes kriminelle lidenskap og den morsomme, kyniske følelsesløsheten til kjæresten hennes. Et kaldt, nådeløst lys strømmer over alt som skjer og alt blir fortalt med et sterkt "naturalistisk" objektivitet" 4 Mirsky D. S. Leskov // Mirsky D. S. Russisk litteraturs historie fra antikken til 1925 / Trans. fra engelsk R. Zernova. London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. .
Hva påvirket henne?
Først av alt, selve "Macbeth": Leskov kjente definitivt til Shakespeares skuespill - firebinders "Complete Collection of Dramatic Works..." av Shakespeare, utgitt i 1865-1868 av Nikolai Gerbel og Nikolai Nekrasov, er fortsatt oppbevart i Leskovs bibliotek i Orel; skuespill, inkludert Macbeth, er oversådd med mange leskoviske søppel 5 Afonin L. N. Bøker fra Leskov-biblioteket i State Museum of I. S. Turgenev // Litterær arv. Bind 87. M.: Nauka, 1977. . Og selv om "Lady Macbeth of Mtsensk" ble skrevet et år før utgivelsen av det første bindet av denne publikasjonen, ble "Macbeth" i den russiske oversettelsen av Andrei Kroneberg utgitt i 1846 - denne oversettelsen var viden kjent.
Kjøpmannslivet var godt kjent for Leskov på grunn av hans blandede opphav: faren var en beskjeden embetsmann som mottok personlig adel etter rang, moren var fra en velstående grunneierfamilie, farfaren hans var prest, mormoren hans var en Kjøpmann. Som hans tidlige biograf skrev: "Fra tidlig barndom var han under påvirkning av alle disse fire klassene, og i personene til gårdsplassen og barnepikene var han fortsatt under sterk innflytelse fra den femte bondeklassen: barnepiken hans var en Moskva soldat, brorens barnepike, hvis historier han lyttet til, - livegne" 6 Sementkovsky R. Nikolai Semenovich Leskov. Full samling op., 2. utg. I 12 bind T. I. St. Petersburg: Utgave av A. F. Marx, 1897. P. IX-X. . Som Maxim Gorky trodde, "Leskov er en forfatter med de dypeste røtter blant folket, han er fullstendig uberørt av enhver utenlandsk påvirkninger" 7 Gebel V.A.N.S. Leskov. I det kreative laboratoriet. M.: Sovjetisk forfatter, 1945. .
I kunstneriske termer har Leskov, som tvinger heltene til å snakke på et folkespråk som er unikt for dem, utvilsomt lært av Gogol. Leskov sa selv om sine litterære sympatier: "Da jeg hadde muligheten til å lese I. S. Turgenevs "Notes of a Hunter" for første gang, skalv jeg over hele sannheten av ideene og forsto umiddelbart: hva som kalles kunst. Alt annet, bortsett fra en annen Ostrovsky, virket for meg å være kunstig og feil.»
Med interesse for populært trykk, for folklore, for anekdoter og all slags mystikk, uttrykt i "Lady Macbeth...", forfatteren må 8 Gebel V.A.N.S. Leskov. I det kreative laboratoriet. M.: Sovjetisk forfatter, 1945. også til nå mindre kjente skjønnlitterære forfattere - etnografer, filologer og slavofile: Nicholas Nikolai Vasilyevich Uspensky (1837-1889) - forfatter, fetter til forfatteren Gleb Uspensky. Han jobbet for magasinet Sovremennik, var venn med Nekrasov og Chernyshevsky, og delte revolusjonære demokratiske synspunkter. Etter en konflikt med redaktørene i Sovremennik og sluttet i bladet, jobbet han som lærer, og publiserte fra tid til annen sine historier og noveller i Otechestvennye zapiski og Vestnik Evropy. Etter sin kones død vandret Uspensky, utførte gatekonserter, drakk mye og begikk til slutt selvmord. Og Gleb Uspensky Gleb Ivanovich Uspensky (1843-1902) - forfatter. Han ble publisert i Tolstoys pedagogiske magasin Yasnaya Polyana, Sovremennik, og tilbrakte mesteparten av sin karriere i Otechestvennye Zapiski. Han var forfatteren av essays om urbane fattige, arbeidere, bønder, spesielt essayene "Morals of Rasteryaeva Street" og historiesyklusen "Ruin". På 1870-tallet dro han til utlandet, hvor han kom populistene nær. Mot slutten av livet led Uspensky av nervøse lidelser og tilbrakte de siste ti årene på et sykehus for psykisk syke. , Alexander Veltman Alexander Fomich Veltman (1800-1870) - forfatter, lingvist, arkeolog. Han tjenestegjorde i Bessarabia i tolv år, var militær topograf og deltok i den russisk-tyrkiske krigen i 1828. Etter pensjonisttilværelsen tok han opp litteraturen – Veltman var en av de første som brukte teknikken med tidsreiser i romaner. Han studerte gammel russisk litteratur og oversatte "The Tale of Igor's Campaign." De siste årene av sitt liv tjente han som direktør for Armory Chamber of the Moscow Kreml. , til Vladimir Dahl Vladimir Ivanovich Dal (1801-1872) - forfatter, etnograf. Han tjenestegjorde som militærlege, en tjenestemann på spesielle oppdrag for generalguvernøren for Orenburg-territoriet, og deltok i Khiva-kampanjen i 1839. Siden 1840-årene var han engasjert i litteratur og etnografi - han ga ut samlinger av historier og ordtak. I det meste av livet jobbet han med "Forklarende ordbok for det levende store russiske språket", som han ble tildelt Lomonosov-prisen og tittelen akademiker for. , Melnikov-Pechersky Pavel Ivanovich Melnikov (pseudonym - Pechersky; 1818-1883) - forfatter, etnograf. Han tjente som historielærer i Nizhny Novgorod. På begynnelsen av 1840-tallet ble han venn med Vladimir Dal og gikk inn i innenriksdepartementets tjeneste. Melnikov ble ansett som en av hovedekspertene på de gamle troende; han publiserte "Letters on Schism" i magasiner, der han tok til orde for å gi skismatikere fulle rettigheter. Forfatter av bøkene "In the Forests" og "On the Mountains", romaner om livet til Trans-Volga Old Believer-kjøpmenn. .
I motsetning til Katerina Izmailova, som ikke leste paterikoner, stolte Leskov hele tiden på hagiografisk og patristisk litteratur. Til slutt skrev han sine første essays under det friske inntrykket av tjeneste i kriminalkammeret og fra undersøkende journalistikk.
Lubok "Kazan-katten, sinnet til Astrakhan, sinnet til sibirsk ..." Russland, XVIII århundre
Lubok "Strands, spinneren min." Russland, rundt 1850
Fine Art-bilder/arvbilder/Getty-bilder
I nr. 1 av "Epoke" - bladet til Dostojevskij-brødrene - for 1865. Essayet fikk sin endelige tittel bare i 1867-utgaven av "Tales, Sketches and Stories av M. Stebnitsky", som magasinversjonen ble kraftig revidert for. For essayet ba Leskov Dostojevskij om 65 rubler per ark og "for hvert essay, hundre innbundne opptrykk" (forfatterens kopier), men han mottok aldri gebyret, selv om han minnet utgiveren om dette mer enn én gang. Som et resultat utstedte Dostojevskij et gjeldsbrev til Leskov, som den nødstedte forfatteren imidlertid aldri presenterte for innsamling av delikatesse, vel vitende om at Dostojevskij selv befant seg i vanskelige økonomiske forhold.
Fedor Dostojevskij. 1872 Foto av Wilhelm Lauffert. Leskovs historie ble først publisert i Epoch, magasinet til Dostojevskij-brødrene
"Epoch" magasin for februar 1865
Mikhail Dostojevskij. 1860-årene.
Hvordan ble hun mottatt?
Ved utgivelsen av Lady Macbeth... ble Leskov faktisk erklært som persona non grata i russisk litteratur på grunn av romanen Ingensteds. Nesten samtidig med Leskovs essay i "Russisk ord" Et månedlig blad utgitt fra 1859 til 1866 i St. Petersburg. Grunnlagt av grev Grigory Kushelev-Bezborodko. Med ankomsten av redaktør Grigory Blagosvetlov og kritiker Dmitry Pisarev til Russkoe Slovo, ble det moderat-liberale litterære magasinet en radikal sosiopolitisk publikasjon. Magasinets popularitet skyldtes i stor grad Pisarevs skarpe artikler. "Russian Word" ble avsluttet samtidig med "Sovremennik", etter Karakozovs attentat mot Alexander II. Dmitry Pisarevs artikkel "A Walk through the Gardens of Russian Literature" dukket opp - fra cellen til Peter og Paul-festningen spurte den revolusjonære kritikeren sint: "1) Er det nå i Russland - foruten den russiske sendebudet - minst ett magasin som ville våge å skrive ut hva som helst på sidene som kommer fra pennen til Mr. Stebnitsky og signert med etternavnet hans? 2) Er det minst en ærlig forfatter i Russland som vil være så uforsiktig og likegyldig til ryktet hans at han vil gå med på å jobbe i et blad som pryder seg med historier og romaner av Mr. Stebnitsky? 9 Pisarev D.I. En vandring gjennom hagene til russisk litteratur // Pisarev D.I. Litterær kritikk i 3 bind. T. 2. Artikler fra 1864-1865. L.: Kunstner. lit., 1981.
Demokratisk kritikk av 1860-tallet nektet i prinsippet å vurdere Leskovs arbeid fra et kunstnerisk synspunkt. Anmeldelser av "Lady Macbeth..." dukket ikke opp verken i 1865, da bladet ble utgitt, eller i 1867, da essayet ble trykt på nytt i samlingen "Tales, Sketches and Stories of M. Stebnitsky", eller i 1873, da denne publikasjonen ble gjentatt. Ikke på 1890-tallet, kort før forfatterens død, da hans "Complete Works" i 12 bind ble utgitt av forlaget Alexey Suvorin og brakte Leskov forsinket anerkjennelse fra leserne. Ikke på 1900-tallet, da essayet ble publisert Adolf Marx Adolf Fedorovich Marx (1838-1904) - bokutgiver. I en alder av 21 flyttet han fra Polen til Russland, først underviste han i fremmedspråk og tjente som kontorist. I 1870 grunnla han masseukebladet Niva, og i 1896 - sitt eget trykkeri, hvor han blant annet ga ut samlinger av russiske og utenlandske klassikere. Etter Marx' død ble forlaget om til et aksjeselskap, hvor de fleste aksjene ble kjøpt av forleggeren Ivan Sytin. i vedlegg til "Niva" Et masseukeblad utgitt fra 1869 til 1918 av St. Petersburg-forlaget til Adolf Marx. Bladet var rettet mot familielesing. Siden 1894 begynte gratis bilag å bli publisert for Niva, blant hvilke samlinger av russiske og utenlandske forfattere ble publisert. Takket være den lave abonnementsprisen og innholdet av høy kvalitet, ble publikasjonen en stor suksess blant leserne - i 1894 nådde den årlige sirkulasjonen av Niva 170 tusen eksemplarer. . Den eneste kritiske responsen finnes i Saltykov-Shchedrins ødeleggende artikkel om "Historiene om M. Stebnitsky", og det høres slik ut: "...I historien "Lady Macbeth of Mtsensk" snakker forfatteren om en kvinne - Fiona og sier at hun aldri nektet noen til en mann, og legger så til: «Slike kvinner er svært høyt verdsatt i røvergjenger, i fengselspartier og sosialdemokratiske kommuner.» Alle disse tilleggene om revolusjonære som river nesen av alle, om Baba Fiona og om nihilistiske embetsmenn uten noen sammenheng er spredt her og der i herr Stebnitskys bok og tjener bare som bevis på at forfatteren har en spesiell type anfall..." 10 Saltykov-Shchedrin M. E. Historier, essays og historier av M. Stebnitsky // Saltykov-Shchedrin M. E. Samlede verk: i 20 bind T. 9. M.: Khudozh. lit., 1970.
"Lady Macbeth fra Mtsensk." Regissert av Roman Balayan. 1989
Boris Kustodiev. Illustrasjon for "Lady Macbeth of Mtsensk". 1923
«Lady Macbeth of Mtsensk» ble over tid ikke bare verdsatt, men ble også et av Leskovs mest kjente verk, sammen med «Lefty» og «The Enchanted Wanderer», både i Russland og i Vesten. Returen til leseren av «Lady Macbeth...» begynte med en brosjyre, som i 1928 ble utgitt i tretti tusen eksemplarer av det røde proletariske trykkeriet i «Cheap Library of Classics»-serien; i forordet ble historien om Katerina Izmailova tolket som «en desperat protest fra en sterk kvinnelig personlighet mot det tette fengselet i et russisk handelshus». I 1930, Leningrad Writers Publishing House Et forlag grunnlagt på initiativ fra Leningrad-forfattere i 1927. Den ga ut bøker av Konstantin Fedin, Marietta Shaginyan, Vsevolod Ivanov, Mikhail Koltsov, Boris Eikhenbaum. I 1934 fusjonerte forlaget med Moskva Forfatterforening, og på dette grunnlaget oppsto forlaget «Sovjetforfatter». publiserer "Lady Macbeth of Mtsensk" med illustrasjoner av Boris Kustodiev (allerede død på den tiden). Etter dette ble "Lady Macbeth..." republisert kontinuerlig i USSR.
Vi legger imidlertid merke til at Kustodiev skapte sine illustrasjoner tilbake i 1922-1923; Katerina Izmailova hadde også andre beundrere på 1920-tallet. Så, i 1927, den konstruktivistiske poeten Nikolay Ushakov Nikolai Petrovich Ushakov (1899-1973) - poet, forfatter, oversetter. Han tilbrakte mesteparten av livet i Kiev, og skrev poesi, feuilletons, filmmanus og artikler om litteratur. Han ble berømt takket være diktsamlingen "Spring of the Republic", utgitt i 1927. Han oversatte verk av ukrainske poeter og forfattere til russisk - Ivan Franko, Lesya Ukrainka, Mikhail Kotsyubinsky. skrev diktet "Lady Macbeth", en blodig historie om en skogbruker med en epigraf fra Leskov, som ikke kan annet enn å siteres:
Du er i live, uten tvil
men hvorfor tok de med deg?
inn i en søvnig haug
frykter,
skygger,
møbler?
Og også finalen:
Det er ikke en skog ved porten,
dame, -
Jeg vil ikke gjemme meg, -
så bak oss,
dame,
rir
ridende politi.
I 1930, etter å ha lest Leskovs essay publisert på nytt i Leningrad og spesielt inspirert av Kustodievs illustrasjoner, bestemte Dmitry Shostakovich seg for å skrive en opera basert på handlingen til "Lady Macbeth ...". Etter premieren i 1934 var operaen en vill suksess ikke bare i USSR (den ble imidlertid fjernet fra repertoaret i januar 1936, da den berømte artikkelen i Pravda - "Forvirring i stedet for musikk") ble publisert, men også i USA og Europa, noe som sikrer den lange populariteten til Leskovs heltinne i Vesten. Den første oversettelsen av essayet - tysk - ble utgitt i 1921 i München; på 1970-tallet hadde «Lady Macbeth...» allerede blitt oversatt til alle verdens store språk.
Den første filmatiseringen av essayet, som ikke har overlevd, var stumfilmen regissert av Alexander Arkatov "Katerina the Murderer" (1916). Den ble blant annet fulgt av "The Siberian Lady Macbeth" (1962) av Andrzej Wajda, "Lady Macbeth of Mtsensk District" (1989) av Roman Balayan med Natalya Andreichenko og Alexander Abdulov, og "Moscow Nights" av Valery Todorovsky ( 1994), som flyttet handlingen til modernitet, og den britiske filmen «Lady Macbeth» (2016), der regissør William Allroyd transplanterte Leskovs handling på viktoriansk jord.
Den litterære innflytelsen til «Lady Macbeth...» er vanskelig å skille fra Leskovs linje i russisk prosa som helhet, men for eksempel fant forskeren et uventet spor av det i Nabokovs «Lolita», der etter hans mening, kjærlighetsscenen i hagen under et blomstrende epletre ekko: «Nettets skygger og kaniner, uskarp virkelighet, det er tydelig fra «Lady Macbeth..." 11 , og dette er mye mer betydningsfullt enn den selvinnlysende analogien til Sonnetka og nymfe."
Lady Macbeth. Regissert av William Oldroyd. 2016
"Katerina Izmailova" Regissert av Mikhail Shapiro. 1966
"Lady Macbeth fra Mtsensk." Regissert av Roman Balayan. 1989
"Moskva netter". Regissør Valery Todorovsky. 1994
Er essayet «Lady Macbeth of Mtsensk» basert på virkelige hendelser?
Snarere på observasjoner av det virkelige liv, som Leskov skyldte sin uvanlig varierte karriere for en forfatter. Foreldreløs i en alder av 18 år ble Leskov tvunget til å tjene til livets opphold og tjenestegjorde siden i Oryol Criminal Chamber, i rekrutteringsavdelingen til Kiev Treasury Chamber, på kontoret til Kievs generalguvernør, i et privat rederi, i forvaltningen av dødsboer, i undervisningsdepartementene og statens eiendom. Leskov jobbet i det kommersielle selskapet til sin slektning, den russifiserte engelskmannen Alexander Schcott, og reiste på forretningsreise til nesten hele den europeiske delen av Russland. "Til denne saken," sa forfatteren, "skylder jeg min litterære kreativitet. Her mottok jeg hele kunnskapen om folket og landet.» De statistiske, økonomiske og dagligdagse observasjonene som ble akkumulert i disse årene var senere tilstrekkelige for tiår med litterær forståelse. Forfatteren selv kalte "Essays om destilleriindustrien (Penza-provinsen)", utgitt i 1861, begynnelsen på hans litterære virksomhet. "Innlandssedler" Litterært tidsskrift utgitt i St. Petersburg fra 1818 til 1884. Grunnlagt av forfatter Pavel Svinin. I 1839 ble magasinet overført til Andrei Kraevsky, og den kritiske avdelingen ble ledet av Vissarion Belinsky. Lermontov, Herzen, Turgenev, Sollogub ble publisert i Otechestvennye zapiski. Etter at noen av de ansatte dro til Sovremennik, overførte Kraevsky i 1868 bladet til Nekrasov. Etter sistnevntes død ledet Saltykov-Shchedrin publikasjonen. På 1860-tallet publiserte Leskov, Garshin og Mamin-Sibiryak i den. Magasinet ble stengt etter ordre fra sjefsensuren og tidligere ansatt i publikasjonen, Evgeniy Feoktistov. .
Katerina Izmailova hadde ikke en direkte prototype, men Leskovs barndomsminne ble bevart, noe som kunne ha foreslått handlingen for ham: "En gang en gammel nabo som hadde levd i sytti år og dro på en sommerdag for å hvile under en solbærbusk, en utålmodig svigerdatter helte kokende forseglingsvoks i øret hans... Jeg husker hvordan de begravde ham... Øret hans falt av... Så på Ilyinka (på torget) «plaget bøddelen henne». Hun var ung og alle ble overrasket over hvordan hun var hvit..." 12 Leskov A. N. Livet til Nikolai Leskov: I følge hans personlige, familie- og ikke-familieopptegnelser og minner: I 2 bind. T. 1. M.: Khudozh. lit., 1984. S. 474. - et spor av dette inntrykket kan sees i beskrivelsen av "Katerina Lvovnas nakne hvite rygg" under henrettelsen.
En annen mulig inspirasjonskilde kan sees i et mye senere brev fra Leskov, som omhandler handlingen i historien Alexey Suvorin Alexey Sergeevich Suvorin (1834-1912) - forfatter, dramatiker, forlegger. Han fikk berømmelse takket være sine søndagsfeuilletoner publisert i St. Petersburg Gazette. I 1876 kjøpte han avisen "New Time", og grunnla snart sin egen bokhandel og trykkeri, der han publiserte oppslagsbøkene "Russian Calendar", "All Russia" og serien "Cheap Library". Blant Suvorins berømte dramaer er "Tatiana Repina", "Medea", "Dmitry the Pretender og prinsesse Ksenia". "En tragedie over bagateller": en grunneier, som ubevisst har begått en forbrytelse, blir tvunget til å bli elskerinnen til en lakei - hennes medskyldige, som utpresser henne. Leskov, som berømmer historien, legger til at den kan forbedres: "Hun kunne fortelle på tre linjer hvordan hun ga seg selv til en fotgjenger for første gang ...<…>Hun utviklet noe sånt som en tidligere ukjent lidenskap for parfyme ... hun fortsatte å tørke hendene (som Lady Macbeth) slik at hun ikke skulle lukte av hans ekle berøring.<…>I Oryol-provinsen var det noe slikt. Damen falt i hendene på kusken sin og ble gal, og tørket seg konstant med parfyme slik at hun «ikke luktet hestesvette».<…>Suvorins lakei føles ikke nok av leseren - hans tyranni over offeret er nesten ikke representert, og derfor er det ingen medfølelse for denne kvinnen, noe forfatteren absolutt burde ha prøvd anrop..." 13 . I dette brevet fra 1885 er det vanskelig å ikke høre et ekko av Leskovs eget essay, og han må ha kjent hendelsen som skjedde i Orel fra ungdommen.
Mtsensk. Tidlig på 1900-tallet
Hva er i Katerina Lvovna fra Lady Macbeth?
"Noen ganger på våre steder skapes slike karakterer at uansett hvor mange år som har gått siden du møtte dem, vil du aldri huske noen av dem uten frykt" - dette er hvordan Leskov begynner historien om kjøpmannens kone Katerina Lvovna Izmailova, som "vår adelsmenn, fra noens lette ord, begynte de å ringe ... Lady Macbeth fra Mtsensk" Dette kallenavnet, som gir tittelen til essayet, høres ut som en oksymoron - forfatteren understreker ytterligere den ironiske lyden, og tilskriver uttrykket ikke til seg selv, men til det påvirkelige publikum. Her bør det bemerkes at Shakespeares navn var i omløp i en ironisk sammenheng: det var for eksempel Dmitry Lenskys vaudeville-operette «Hamlet Sidorovich and Ophelia Kuzminishna» (1873), Pyotr Karatygins parodi-vaudeville «Othello on the Sands, or the St. Petersburg Arab» (1847) og Ivan Turgenevs historie «Hamlet of Shchigrovsky District» (1849).
Men til tross for forfatterens latterliggjøring, som stadig slår gjennom i essayet, mot slutten av det, beviser sammenligningen av amtskjøpmannens kone med den eldgamle skotske dronningen dens seriøsitet, legitimitet, og lar til og med leseren være i tvil - hvilken av de to er mer forferdelig.
Det antas at ideen til handlingen kunne ha blitt gitt til Leskov av en hendelse fra barndommen i Orel, der en ung kjøpmannskone drepte sin svigerfar ved å helle smeltet forseglingsvoks i øret hans mens han sov i hage. Som Maya bemerker Kucherskaya 14 Kucherskaya M.A. Om noen trekk ved arkitekturen til Leskovs essay "Lady Macbeth of Mtsensk" // Internasjonal vitenskapelig samling "Leskoviana. Kreativiteten til N. S. Leskov." T. 2. Orel: (b.i.), 2009. , denne eksotiske drapsmetoden "likner åstedet for drapet på Hamlets far fra Shakespeares skuespill, og kanskje var det denne detaljen som fikk Leskov til ideen om å sammenligne sin heltinne med Shakespeares Lady Macbeth, noe som indikerer at ganske Shakespeare lidenskaper kunne spille ute i Mtsensk-distriktet.»
Igjen den samme russiske kjedsomheten, kjedsomheten i et kjøpmannshus, som gjør det morsomt, sier de, til og med å henge seg selv
Nikolay Leskov
Leskov tok fra Shakespeare ikke bare heltinnens vanlige navn. Her er det generelle plottet - det første drapet involverer uunngåelig andre, og blind lidenskap (maktbegjær eller begjær) setter i gang en ustoppelig prosess med mental korrupsjon, som fører til døden. Her er en fantastisk Shakespeare-setting med spøkelser som personifiserer dårlig samvittighet, som i Leskov blir til en feit katt: «Du er veldig smart, Katerina Lvovna, og argumenterer for at jeg ikke er en katt i det hele tatt, men jeg er den eminente kjøpmannen Boris Timofeich. Det eneste som har gjort meg verre nå, er at alle tarmene mine er sprukket innvendig av godbiten til min svigerinne.»
En nøye sammenligning av verkene avslører mange tekstlige likheter i dem.
For eksempel ser scenen der forbrytelsen til Katerina og Sergei avsløres ut til å være sammensatt utelukkende av shakespeareantydninger. «Veggene i det stille huset, som hadde skjult så mange forbrytelser, ristet av øredøvende slag: Vinduene raslet, gulvene ristet, lenkene med hengende lamper skalv og vandret langs veggene som fantastiske skygger.<…>Det virket som om noen ujordiske krefter rystet det syndige huset til dets grunnvoller» - sammenlign med Shakespeares beskrivelse av natten da han ble drept Duncan 15 Her og nedenfor er det gitt Shakespeare-sitater fra oversettelsen av Andrei Kroneberg, sannsynligvis den mest kjente av Leskov. :
Det var en stormfull natt; over soverommet vårt
Pipen ble blåst bort; stormet gjennom luften
Et trist rop og dødspiping;
En forferdelig stemme spådde krig,
Brann og uro. Ørnugle, trofast følgesvenn
Uheldige tider, ropte hele natten.
Jorden sies å ha skjelvet.
Men Sergei skynder seg å løpe så fort han kan i overtroisk redsel, og knekker pannen på døren: "Zinovy Borisych, Zinovy Borisych! - mumlet han, fløy med hodet ned trappene og dro med seg Katerina Lvovna, som var blitt slått ned.<…>Han fløy over oss med et jernlaken.» Katerina Lvovna svarer med sin vanlige ro: «Fool! reis deg, din idiot! Dette skumle klovneriet, som er Charlie Chaplin verdig, er en variant av temaet for festen, der spøkelset til Banquo dukker opp for Macbeth, og damen ber mannen sin om å komme til fornuft.
Samtidig gjør imidlertid Leskov et merkelig kjønnsskifte i karakterene til sine helter. Hvis Macbeth, en dyktig student, en gang undervist av sin kone, deretter oversvømmer Skottland med blod uten hennes deltakelse, blir Sergei gjennom hele sin kriminelle karriere ledet av Katerina Lvovna, som "blir til en hybrid av Macbeth og Lady Macbeth, og hennes elsker blir et mordvåpen: " Katerina Lvovna bøyde seg ned og klemte Sergeyevs hender, som lå på ektemannens, med hendene. hals" 16 . Katerina Lvovna blir drevet til å drepe gutten Fedya av pervers selvmedlidenhet: «Hvorfor skulle jeg egentlig miste kapitalen min gjennom ham? Jeg led så mye, jeg aksepterte så mye synd på sjelen min.» Macbeth styres av den samme logikken, tvunget til å begå flere og flere drap slik at det første ikke viser seg å være "fornuftig" og tronen hans ikke arves av andres barn: "Så for etterkommerne av Banquo / har jeg vanhelliget min sjel?"
Lady Macbeth bemerker at hun ville ha knivstukket Duncan selv, "Hvis han / i sine drømmer ikke hadde lignet så mye på sin far." Katerina Izmailova, som sendte sin svigerfar til forfedrene ("Dette er et slags tyrannmord, som også kan betraktes som parmord" 17 Zheri K. Sensualitet og kriminalitet i «Lady Macbeth of Mtsensk» av N. S. Leskova // Russisk litteratur. 2004. nr. 1. S. 102-110. ), nøler ikke: "Hun snudde seg plutselig til hele bredden av sin våkne natur og ble så bestemt at det var umulig å roe henne ned." Lady Macbeth, like bestemt til å begynne med, blir gal og kan i sin delirium ikke tørke imaginære blodflekker fra hendene. Det er ikke det samme med Katerina Lvovna, som rutinemessig vasker gulvbordene fra en samovar: "flekken ble vasket ut uten spor."
Det er hun, som Macbeth, som ikke kan si «Amen», som «ønsker å huske bønnen og beveger leppene, og leppene hvisker: «hvordan du og jeg gikk, satt gjennom de lange høstnettene, sendte folk bort fra verden med en grusom død." Men i motsetning til Lady Macbeth, som begikk selvmord på grunn av anger, kjenner ikke Izmailova omvendelse, og bruker selvmord som en mulighet til å ta rivalen med seg. Så Leskov, som komisk reduserer Shakespeare-bilder, tvinger samtidig heltinnen hans til å overgå prototypen i alt, og gjør henne til hennes skjebnes elskerinne.
Fylkeskjøpmannens kone står ikke bare på nivå med Shakespeares tragiske heltinne – hun er mer Lady Macbeth enn Lady Macbeth selv.
Nikolai Mylnikov. Portrett av Nadezhda Ivanovna Soboleva. 1830-årene. Yaroslavl kunstmuseum
Kjøpmanns kone. Fotograf William Carrick. Fra serien "Russiske typer". 1850–70-årene
Hvordan gjenspeiles kvinnesaken i Lady Macbeth fra Mtsensk?
60-tallet av 1800-tallet, da "Lady Macbeth of Mtsensk" dukket opp, var en tid med heftige diskusjoner om kvinnefrigjøring, inkludert seksuell frigjøring - som Irina Paperno skriver, "kvinners frigjøring" ble forstått som frihet generelt, og frihet personlig. forhold (emosjonell frigjøring og ødeleggelse av grunnlaget for tradisjonelle ekteskap) ble identifisert med sosial frigjøring menneskeheten" 18 Paperno I. Atferdssemiotikk: Nikolai Chernyshevsky - en mann fra realismens tid. M.: New Literary Review, 1996. S. 55. .
Leskov viet flere artikler til kvinnesaken i 1861: hans stilling var ambivalent. På den ene siden hevdet Leskov liberalt at avslaget på å anerkjenne en kvinnes like rettigheter med en mann er absurd og bare fører til «kvinners konstante brudd på mange sosiale lover av anarkisk" 19 Leskov N. S. Russiske kvinner og frigjøring // Russisk tale. nr. 344, 346. 1. og 8. juni. , og forsvarte kvinners utdanning, retten til å tjene et anstendig levebrød og følge deres kall. På den annen side benektet han selve eksistensen av "kvinnespørsmålet" - i et dårlig ekteskap lider menn og kvinner likt, men midlet for dette er det kristne ideal for familien, og frigjøring må ikke forveksles med utskeielser: "Vi snakker ikke om å glemme ansvar, våge og muligheter i navnet til frigjøringsprinsippet, å forlate mannen din og til og med barn, men om frigjøring av utdanning og arbeid til fordel for familien og samfunn" 20 Leskov N.S. Kvinnespesialister // Litterært bibliotek. 1867. September; Desember. . Han glorifiserte den «gode familiekvinnen», den gode konen og moren, og la til at utskeielser «under alle navnene, uansett hva som kan oppfinnes for det, fortsatt er utskeielser, ikke frihet».
I denne sammenhengen høres «Lady Macbeth...» ut som en preken av en konservativ moralist om de tragiske konsekvensene av å glemme grensene for hva som er tillatt. Katerina Lvovna, ikke tilbøyelig til utdanning, verken arbeid eller religion, fratatt, som det viser seg, selv morsinstinktet, "bryter sosiale lover på en anarkisk måte", og dette begynner som vanlig med utskeielser. Som forskeren Catherine Zhery skriver: «Det kriminelle plottet i historien er akutt polemisk i forhold til modellen for mulig løsning av familiekonflikter, som da ble foreslått av Chernyshevsky. På bildet av Katerina Lvovna kan man se forfatterens livlige reaksjon på bildet av Vera Pavlovna i romanen "Hva gjøre?" 21 Zheri K. Sensualitet og kriminalitet i «Lady Macbeth of Mtsensk» av N. S. Leskova // Russisk litteratur. 2004. nr. 1. S. 102-110. .
Eh, sjel, sjel! Hva slags mennesker visste du at den eneste veien til en kvinne var for dem?
Nikolay Leskov
Dette synspunktet bekreftes imidlertid ikke av Leskov selv i sin anmeldelse av Chernyshevskys roman. Angripende nihilister - slakere og fraser, "russiske sivilisasjonsfreaks" og "søppel pollen" 22 Leskov N.S. Nikolai Gavrilovich Chernyshevsky i sin roman "Hva skal jeg gjøre?" // Leskov N. S. Samlede verk i 11 bind. T. 10. M.: GIHL, 1957. S. 487-489. , Leskov ser et alternativ til dem nettopp i Chernyshevskys helter, som "jobber til de svetter, men ikke utelukkende av et ønske om personlig fortjeneste" og samtidig "kommer sammen i henhold til sin egen attraksjon, uten noen ekle pengeberegninger: de elsker hverandre en stund, men så, hvordan det skjer, i ett av disse to hjertene tennes et nytt tilknytning, og løftet endres. I alt er det uselviskhet, respekt for gjensidige naturlige rettigheter, en rolig, trofast kurs på sin egen vei.» Dette er ganske langt unna holdningen til en reaksjonær verge, som i liberale ideer bare ser en preken om grov synd.
Russiske klassikere fra 1800-tallet anbefalte ikke kvinner fritt å uttrykke sin seksualitet. Kjødelige drifter ender uunngåelig i katastrofe: på grunn av lidenskap ble Larisa Ogudalova skutt og Ostrovskys Katerina Kabanova druknet, Dostojevskijs Nastasya Filippovna ble knivstukket i hjel, Goncharov i en roman om samme tema gjør en klippe til et symbol på forsettlig lidenskap, det er ingenting å gjøre si om Anna Karenina. Det ser ut til at «Lady Macbeth of Mtsensk» ble skrevet i samme tradisjon. Og han tar til og med den moraliserende tanken til det ytterste: Katerina Izmailovas lidenskap er av utelukkende kjødelig natur, en demonisk inspirasjon i sin reneste form, ikke dekket av romantiske illusjoner, blottet for idealisering (selv Sergeis sadistiske hån setter ikke en stopper for det), det er det motsatte av familiens ideal og utelukker morskap.
Seksualitet vises i Leskovs essay som et element, en mørk og chtonisk kraft. I en kjærlighetsscene under et blomstrende epletre ser det ut til at Katerina Lvovna løses opp i måneskinnet: «Disse lunefulle, lyse flekkene er forgylt over henne, og de flimrer og flagrer på henne, som levende brennende sommerfugler, eller som om alt gresset under trærne har tatt på seg måneskinnet.» nett og går fra side til side»; og de rundt henne kan høre havfruelatteren hennes. Dette bildet gjenspeiles i finalen, der heltinnen reiser seg midjedypt fra vannet for å skynde seg mot sin rival "som en sterk gjedde" - eller som en havfrue. I denne erotiske scenen kombineres overtroisk frykt med beundring - som Zhery bemerker, "krenker hele det kunstneriske systemet i essayet den strenge tradisjonen for selvsensur ved å skildre den sensuelle siden av kjærlighet som lenge har eksistert i russisk litteratur"; kriminalhistorien blir gjennom hele teksten «en studie av seksualitet i sin reneste form». form" 23 McLean. N. S. Leskov, mannen og hans kunst. Cambridge, Massachusetts; London, 1977. S. 147. Sitert. ifølge K. Zheri. . Uansett hvilken mening Leskov hadde om fri kjærlighet i forskjellige perioder av livet hans, var kunstnerens talent sterkere enn publisistens prinsipper.
Boris Kustodiev. Illustrasjon for "Lady Macbeth of Mtsensk". 1923
"Lady Macbeth fra Mtsensk." Regissert av Roman Balayan. 1989
Rettferdiggjør Leskov sin heltinne?
Lev Anninsky bemerker den "forferdelige uforutsigbarheten" i sjelene til Leskovs helter: "Hva slags Ostrovskys "Tordenvær" er der - her er ikke en lysstråle, her er en fontene av blod som fosser fra bunnen av sjelen; her er "Anna Karenina" forespeilet - hevnen av demonisk lidenskap; her matcher Dostojevskijs problematikk - det var ikke for ingenting at Dostojevskij publiserte "Lady Macbeth..." i magasinet sitt. Du kan ikke passe Leskovs fire ganger morder for kjærlighet inn i noen "karaktertypologi." Katerina Lvovna og hennes Sergei passet ikke bare inn i den litterære typologien til karakterer på 1860-tallet, men motsa den direkte. To hardtarbeidende, fromme kjøpmenn, og deretter et uskyldig barn, blir kvalt til egen fordel av to tradisjonelt positive helter - folk fra folket: en russisk kvinne, klar til å ofre alt for sin kjærlighet, "vår anerkjente samvittighet, vår siste rettferdiggjørelse, ” og kontoristen Sergei, og minnet Nekrasovs "gartner". Denne hentydningen i Anninsky virker berettiget: i Nekrasovs ballade kommer den adelige datteren, i likhet med kjøpmannskonen Izmailova, for å beundre den krøllete arbeideren; en leken kamp følger - "Det mørknet i øynene, min sjel skalv, / jeg ga, men ga ikke, en gyllen ring...", utviklet seg til kjærlighetsglede. Katerinas romantikk med Sergei begynte på samme måte: "Nei, la meg ta det slik, frisyrene," sa Seryoga og kastet ut krøllene. "Vel, fortsett med det," svarte Katerina Lvovna muntert og løftet albuene.
Som Nekrasovs gartner, blir Sergei tatt når han sniker seg ut av sin herres hage ved daggry, og blir deretter sendt til hardt arbeid. Til og med beskrivelsen av Katerina Lvovna - "Hun var ikke høy, men slank, nakken hennes var som skåret ut av marmor, skuldrene hennes var runde, brystet hennes var sterkt, nesen var rett, tynn, øynene hennes var svarte, livlige, hennes høy hvit panne og svart, til og med blå-svart hår" - som om det var spådd av Nekrasov: "Chernobrova, staselig, så hvit som sukker!.. / Det ble skummelt, jeg fullførte ikke sangen min."
En annen parallell til Leskovs handling er Vsevolod Krestovskys ballade «Vanka the Keymaker», som ble en folkesang. "De nettene, på Zinovy Borisychs soverom, ble det drukket mye vin fra hans svigermors kjeller, og søte godbiter ble spist, og vertinnens sukkerholdige lepper ble kysset, og svarte krøller ble spilt på den myke sengegavlen." - som om en parafrase av balladen:
Det var mye drikking der
Måtte du bli bebreidet
Og han levde i det røde
Og kjærlige kyss!
På sengen, prisgitt prinsessen,
Vi har det der
Og for brystet, brystet til en svane,
Det var nok mer enn en gang!
I Krestovsky dør den unge prinsessen og Vanya nøkkelvokteren, som Romeo og Julie, mens i Nekrasov er den edle datteren den uvitende skyldige i heltens ulykke. Heltinnen Leskova selv er ondskapen inkarnert - og samtidig et offer, og hennes elskede blir fra et offer for klasseforskjeller til en frister, en medskyldig og deretter en bøddel. Leskov ser ut til å si: se hvordan det levende livet ser ut sammenlignet med ideologiske og litterære ordninger, det er ingen rene ofre og skurker, entydige roller, den menneskelige sjelen er i mørke. En naturalistisk beskrivelse av forbrytelsen i all sin kyniske effektivitet kombineres med sympati for heltinnen.
Den moralske døden til Katerina Lvovna skjer tilsynelatende gradvis: hun dreper sin svigerfar, og står opp for sin elskede Sergei, som ble slått og innestengt av ham; ektemann - i selvforsvar, som svar på den ydmykende trusselen, biter tennene sammen: «E-dem! Jeg tåler det ikke." Men dette er et triks: faktisk hadde Zinovy Borisovich allerede "dampet sin herres kjære" med te forgiftet av henne, skjebnen hans ble bestemt, uansett hvordan han oppførte seg. Til slutt dreper Katerina Lvovna gutten på grunn av Sergeis grådighet; Det er karakteristisk at dette siste – slett ikke unnskyldelige – drapet ble utelatt i operaen hans av Sjostakovitsj, som bestemte seg for å gjøre Katerina til en opprører og et offer.
Ilya Glazunov. Katerina Lvovna Izmailova. Illustrasjon for "Lady Macbeth of Mtsensk". 1973
Ilya Glazunov. Kontorist. Illustrasjon for "Lady Macbeth of Mtsensk". 1973
Hvordan og hvorfor legger Lady Macbeth forskjellige fortellerstiler?
"En forfatters stemmetrening ligger i evnen til å mestre stemmen og språket til karakteren hans og ikke gå fra alter til basser. ...Mine prester snakker åndelig, nihilistene snakker nihilistisk, bøndene snakker som bønder, oppkomling fra dem og bøller snakker med triks osv.», sa Leskov ifølge sine memoarer moderne 24 Sitat av: Eikhenbaum B. «Overdreven» forfatter (Til 100-årsjubileet for N. Leskovs fødsel) // Eikhenbaum B. Om prosa. L.: Kunstner. lit., 1969. s. 327-345. . "På mine egne vegne snakker jeg språket til gamle eventyr og kirkefolk i rent litterær tale." I «Lady Macbeth...» fungerer fortellerens tale – litterært, nøytralt – som en ramme for karakterenes karakteristiske tale. Forfatteren viser sitt eget ansikt bare i den siste delen av essayet, som forteller om skjebnen til Katerina Lvovna og Sergei etter arrestasjonen: Leskov selv observerte aldri disse realitetene, men hans forlegger, Dostojevskij, forfatteren av Notes from the House of the Dead, bekreftet at beskrivelsen er plausibel. Forfatteren ledsager det "mest triste bildet" av domfeltstadiet med en psykologisk bemerkning: "...Den som ikke er smigret av tanken på døden i denne triste situasjonen, men skremt, bør prøve å overdøve disse hylende stemmene med noe endog. mer stygg. En enkel person forstår dette veldig godt: noen ganger slipper han løs sin bestiale enkelhet, begynner å handle dumt, håner seg selv, mennesker og følelser. Ikke spesielt blid uansett, han blir ekstremt sint.» Publisisten slår gjennom i den skjønnlitterære forfatteren - "Lady Macbeth..." er tross alt et av Leskovs første kunstneriske essays, den polemiske streken der er nær overflaten: det er ingen tilfeldighet at Saltykov-Shchedrin bare reagerer på disse forfatternes bemerker i den siste delen i svaret, og ignorerer plottet og stilen. Her polemiserer Leskov indirekte med de idealistiske ideene til samtidens revolusjonær-demokratiske kritikk om «vanlige mennesket». Leskov likte å understreke at, i motsetning til de folkekjære forfatterne på 60-tallet, kjenner vanlige folk førstehånds, og gjorde derfor krav på den spesielle autentisiteten til hverdagen hans: selv om heltene hans var fiktive, ble de kopiert fra livet.
Hvordan du og jeg gikk, tilbrakte lange høstnetter, sendte mennesker bort fra verden med en grusom død
Nikolay Leskov
For eksempel er Sergei en "kjæreste" som ble utvist fra sitt forrige tjenestested for å ha en affære med sin elskerinne: "Tyven tok alt - i høyden, i ansiktet, i skjønnheten, og vil smigre deg og føre deg til synd . Og hva med ustadig, skurk, veldig ustadig, ustadig!» Dette er en smålig, vulgær karakter, og kjærlighetstalene hans er et eksempel på lackey chic: "Sangen synges: "uten en kjær venn ble tristhet og melankoli overvunnet," og denne melankolien vil jeg rapportere til deg, Katerina Ilvovna , i mitt eget hjerte, kan jeg si, er så følsom at jeg ville tatt den, kuttet den ut av brystet med en damaskkniv og kastet den for føttene dine.» Her dukker det opp en annen tjener-drapsmann, brakt frem av Dostojevskij tjue år senere - Pavel Smerdjakov med sine kupletter og hevder: "Kan en russisk bonde ha følelser mot en utdannet person?" - Ons Sergei: "Det handler om fattigdom, Katerina Ilvovna, som du selv vet, mangel på utdanning. Hvordan kan de forstå noe om kjærlighet ordentlig!» Samtidig er talen til den "utdannede" Sergei forvrengt og analfabet: "Hvorfor skal jeg gå herfra?"
Katerina Lvovna, som vi vet, er av enkel opprinnelse, men hun snakker riktig og uten påskudd. Tross alt er Katerina Izmailova "en karakter ... som du ikke kan huske uten beven"; På Leskovs tid kunne russisk litteratur ennå ikke forestille seg en tragisk heltinne som sa «tapericha». Den søte ekspeditøren og den tragiske heltinnen ser ut til å være hentet fra forskjellige kunstneriske systemer.
Leskov imiterer virkeligheten, men følger fortsatt prinsippet om å "riste, men ikke blande" - han utnevner forskjellige helter som er ansvarlige for forskjellige lag av tilværelsen.
"Lady Macbeth fra Mtsensk." Regissert av Roman Balayan. 1989
Boris Kustodiev. Illustrasjon for "Lady Macbeth of Mtsensk". 1923
Ser "Lady Macbeth of Mtsensk" ut som et populært trykk?
Fra de ideologiske krigene som overskygget Leskovs litterære debut og skapte en kunstnerisk blindvei, fant forfatteren heldigvis en praktisk utvei, som gjorde ham til Leskov: etter de direkte journalistiske og ikke spesielt verdifulle litterære romanene «Nowhere» og «On Knives» «begynner han å skape for Russland en ikonostase av dets helgener og rettferdige mennesker» - i stedet for å gjøre narr av verdiløse mennesker, bestemmer han seg for å tilby inspirerende bilder. Men som jeg skrev Alexander Amfiteatrov Alexander Valentinovich Amfitheatrov (1862-1938) - litteratur- og teaterkritiker, publisist. Han var operasanger, men forlot så operakarrieren og tok opp journalistikken. I 1899, sammen med journalisten Vlas Doroshevich, åpnet han avisen Rossiya. Tre år senere ble avisen stengt for satire over kongefamilien, og Amphiteatrov havnet selv i eksil. Da han kom tilbake fra eksil, emigrerte han. Han returnerte til Russland kort før revolusjonen, men i 1921 dro han igjen til utlandet, hvor han samarbeidet med emigrantpublikasjoner. Forfatter av dusinvis av romaner, historier, skuespill og samlinger av historier. , "for å bli en kunstner av positive idealer, var Leskov en mann som var for nylig omvendt": etter å ha gitt avkall på sine tidligere sosialdemokratiske sympatier, angrepet dem og led nederlag, skyndte Leskov seg for å lete blant folket, ikke etter mummere, men etter ekte de rettferdige 25 Gorky M. N. S. Leskov // Gorky M. Samlede verk: i 30 bind T. 24. M.: GIHL, 1953. . Imidlertid kom hans skole for rapportering, kunnskap om emnet og ganske enkelt en sans for humor i konflikt med denne oppgaven, som leseren hadde uendelig fordel av: Leskovs "rettferdige menn" (det mest slående eksemplet) er alltid minst ambivalente og derfor interessant. «I hans didaktiske fortellinger kan man alltid legge merke til det samme trekket som i moraliserende barnebøker eller i romaner fra kristendommens første århundrer: slemme gutter, i motsetning til forfatterens ønsker, er skrevet mye mer livlig og interessant enn godmodige. , og hedninger tiltrekker seg mye mer oppmerksomhet Kristen" 26 Amphiteatrov A.V. Samlede verk av Al. Amfi. T. 22. Herskere av tanker. St. Petersburg: Utdanning, 1914-1916. .
En fantastisk illustrasjon av denne ideen er "Lady Macbeth of Mtsensk". Katerina Izmailova er skrevet som en direkte antipode til heltinnen i et annet Leskov-essay, "The Life of a Woman", utgitt to år tidligere.
Handlingen der er veldig lik: bondejenta Nastya blir tvangsgitt inn i en despotisk handelsfamilie; Hun finner sitt eneste utløp i kjærlighet for sin syngende nabo Stepan, historien ender tragisk - elskerne går gjennom stadiene, Nastya blir gal og dør. Kollisjonen er i hovedsak den samme: ulovlig lidenskap feier bort en person som en tyfon, og etterlater lik i kjølvannet. Bare Nastya er en rettferdig kvinne og et offer, og Katerina er en synder og en morder. Denne forskjellen løses først og fremst stilistisk: «Kjærlighetsdialogene til Nastya og Stepan ble strukturert som en folkesang brutt inn i replikaer. Kjærlighetsdialogene til Katerina Lvovna og Sergei oppfattes som ironisk stiliserte inskripsjoner for populære trykk. Hele bevegelsen i denne kjærlighetssituasjonen er så å si en mal fortettet til et skrekkpunkt - en ung kjøpmannskone bedrar sin gamle mann med ekspeditøren. Ikke bare maler resultater" 27 .
Boris Timofeich døde, og han døde etter å ha spist sopp, som mange dør etter å ha spist dem.
Nikolay Leskov
I «Lady Macbeth of Mtsensk» er det hagiografiske motivet snudd - blant andre Maya Kucherskaya skriver at det er til dette semantiske laget episoden med drapet på Fedi Lyamin refererer til. Den syke gutten leser i paterikonet (som Katerina Lvovna, som vi husker, ikke en gang tok opp) livet til sin helgen, martyren Theodore Stratelates, og beundrer hvordan han behaget Gud. Arrangementet finner sted under hele nattvaken, på festen for Guds mors inntreden i tempelet; I følge evangeliet møter jomfru Maria, som allerede bærer Kristus i magen, Elizabeth, som også bærer den fremtidige døperen Johannes: «Da Elisabet hørte Marias hilsen, sprang babyen i magen hennes; og Elisabet ble fylt med Den Hellige Ånd» (Luk 1:41). Katerina Izmailova føler også hvordan "hennes eget barn snudde seg under hjertet hennes for første gang, og det var en kald følelse i brystet hennes" - men dette myker ikke hjertet hennes, men styrker snarere hennes vilje til raskt å gjøre gutten Fedya til en martyr , slik at hennes egen arving vil motta kapital av hensyn til Sergeis fornøyelser.
«Tegningen av bildet hennes er en hverdagsmal, men en mal tegnet med så tykk maling at det blir en slags tragisk skinne" 28 Gromov P., Eikhenbaum B. N. S. Leskov (Essay om kreativitet) // N. S. Leskov. Samlede verk: i 11 bind. M.: GIHL, 1956. . Og det tragiske folketrykket er i bunn og grunn et ikon. I russisk kultur er den sublime hagiografiske sjangeren og den masse, underholdende sjangeren lubok nærmere hverandre enn det kan virke - bare husk de tradisjonelle hagiografiske ikonene, hvor ansiktet til helgenen faktisk er innrammet av en tegneserie som viser de mest slående episoder av biografien hans. Historien om Katerina Lvovna er et anti-liv, historien om en sterk og lidenskapelig natur, over hvilken demonisk fristelse seiret. En helgen blir en helgen gjennom seier over lidenskaper; på en måte er ultimat synd og hellighet to manifestasjoner av den samme store kraften, som senere vil utfolde seg i alle sine farger i Dostojevskij: «Og jeg er Karamazov». Leskovs Katerina Izmailova er ikke bare en kriminell, uansett hvor lavt og tilfeldig essayisten Leskov presenterer sin historie, er hun en martyr som forvekslet Antikrist for Kristus: «Jeg var klar for Sergei inn i ild, inn i vann, inn i fengsel og til kryss." La oss huske hvordan Leskov beskriver henne - hun var ikke en skjønnhet, men hun var lys og pen: "Rett, tynn nese, svarte, livlige øyne, hvit høy panne og svart, til og med blå-svart hår." Et portrett som er praktisk for skildring i en lys og primitivt grafisk populær trykt historie som "En morsom fortelling om en kjøpmanns hustru og en kontorist." Men du kan også beskrive det ikonografiske ansiktet.
beregning" 29 Gorelov A. Walking for the truth // Leskov N. S. Stories and Stories. L.: Kunstner. lit., 1972. .I virkeligheten er Katerina Izmailova blottet for både klassefordommer og egeninteresser, og hennes fatale handlinger får form av lidenskap alene. Sergei har klasse- og egoistiske motiver, og han alene er viktig for henne - men sosialistisk kritikk trengte for å lese inn i essayet konflikten mellom det modige og sterke folks natur og det muggen kjøpmannsmiljø.
Som litteraturkritiker Valentin Gebel sa det, "man kan si om Katerina Izmailova at hun ikke er en solstråle som faller inn i mørket, men lyn generert av selve mørket og bare tydeligere understreker handelslivets ugjennomtrengelige mørke."
Hun ønsket at lidenskap skulle bringes til henne, ikke i form av russula, men med pikante, krydrede krydder, med lidelse og offer
Nikolay Leskov
En objektiv lesning av essayet viser imidlertid ikke et ugjennomtrengelig mørke i handelslivet beskrevet av Leskov. Selv om ektemannen og svigerfaren bebreider Katerina Lvovna for infertilitet (åpenbart, urettferdig: Zinovy Borisovich hadde ingen barn i sitt første ekteskap, og fra Sergei Katerina Lvovna ble umiddelbart gravid), men som følger av teksten, ikke undertrykk henne på noen måte. Dette er slett ikke tyrannkjøpmannen Dikoy eller enken Kabanikha fra «The Thunderstorm», som «gir penger til de fattige, men spiser helt opp familien hennes». Begge Leskov-kjøpmennene er hardtarbeidende, fromme mennesker; ved daggry, etter å ha drukket te, fortsetter de forretninger til langt på natt. De begrenser selvfølgelig også friheten til den unge kjøpmannskonen, men de spiser ikke.
Begge Katerinas er nostalgiske over det frie livet som jenter, men minnene deres ser akkurat motsatt ut. Her er Katerina Kabanova: «Jeg pleide å stå opp tidlig; Hvis det er sommer, går jeg til våren, vasker meg, tar med meg litt vann, og det er det, jeg skal vanne alle blomstene i huset.<…>Og vi kommer fra kirken, setter oss ned for å gjøre en slags arbeid, mer som gullfløyel, og vandrerne vil begynne å fortelle oss: hvor de var, hva de så, forskjellige liv, eller synge poesi.<…>Og noen ganger, jente, stod jeg opp om natten - vi hadde også lamper som brant overalt - og et sted i et hjørne ba jeg til morgenen." Og her er Izmailova: «Jeg skulle ønske jeg kunne løpe til elven med bøtter og svømme i skjorten min under brygga eller strø solsikkeskall gjennom porten til en forbipasserende ung mann; men her er alt annerledes.» Katerina Lvovna, selv før hun møtte Sergei, forstår frihet nøyaktig som det frie uttrykket for seksualitet - den unge kontoristen slipper ganske enkelt anden fra flasken - "som om demoner hadde brutt seg løs." I motsetning til Katerina Kabanova, har hun ingenting å beskjeftige seg med: hun er ikke en jeger, hun tenker ikke på å gjøre håndarbeid, og hun går ikke i kirken.
I en artikkel fra 1867 «Russian Drama Theatre in St. Petersburg» skrev Leskov: «Det er ingen tvil om at egeninteresse, nedverdighet, hardhjertethet og begjær, som alle andre laster ved menneskeheten, er like gamle som menneskeheten selv er gammel. "; bare formene for deres manifestasjon, ifølge Leskov, er forskjellige avhengig av tid og klasse: hvis laster er gjort opp i et anstendig samfunn, manifesterer "enkel, skitten, ukontrollert" slavisk underkastelse til dårlige lidenskaper seg "i former blant mennesker så grovt og ukomplisert at det er vanskelig å gjenkjenne at det nesten ikke er behov for noen spesiell observasjon. Alle lastene til disse menneskene går nakne, akkurat som våre forfedre gikk.» Det var ikke miljøet som gjorde Katerina Lvovna ond, men miljøet gjorde henne til et praktisk, visuelt objekt for studiet av last.
Stanislav Zhukovsky. Interiør med en samovar. 1914 Privat samling
Hvorfor hatet Stalin Sjostakovitsjs opera?
I 1930, inspirert av den første Leningrad-utgaven av Lady Macbeth... med illustrasjoner av avdøde Kustodiev etter en lang pause, tok unge Dmitrij Sjostakovitsj Leskovs handling for sin andre opera. Den 24 år gamle komponisten var allerede forfatter av tre symfonier, to balletter, operaen «The Nose» (basert på Gogol), musikk til filmer og skuespill; han fikk berømmelse som en innovatør og håp for russisk musikk. De ventet på hans "Lady Macbeth...": Så snart Shostakovich var ferdig med partituret, begynte Leningrad Maly Opera Theatre og Moscow Musical Theatre oppkalt etter V. I. Nemirovich-Danchenko produksjonen. Begge premierene i januar 1934 fikk dundrende applaus og entusiastisk presse; Operaen ble også satt opp på Bolshoi Theatre og ble triumferende presentert mange ganger i Europa og Amerika.
Sjostakovitsj definerte sjangeren til operaen hans som "tragedie-satire", og Katerina Izmailova er ansvarlig for tragedie og bare tragedie, og alle andre er ansvarlige for satire. Med andre ord rettferdiggjorde komponisten Katerina Lvovna fullstendig, som han spesielt ekskluderte drapet på et barn fra librettoen. Etter en av de første produksjonene la en av tilskuerne merke til at operaen ikke burde ha hett "Lady Macbeth...", men "Juliet..." eller "Desdemona of Mtsensk", - komponisten var enig i dette, som , etter råd fra Nemirovich-Danchenko, ga operaen nytt navn - "Katerina Izmailova". Den demoniske kvinnen med blod på hendene ble til et offer for lidenskap.
Som Solomon Volkov skriver, tegnet Boris Kustodiev, "i tillegg til "legitime" illustrasjoner ... også en rekke erotiske variasjoner over temaet "Lady Macbeth", som ikke var ment for publisering. Etter hans død, i frykt for ransakinger, skyndte familien seg å ødelegge disse tegningene.» Volkov antyder at Shostakovich så disse skissene, og dette påvirket hans tydelig erotiske natur operaer 30 Volkov S. Stalin og Shostakovich: saken om "Lady Macbeth of Mtsensk" // Znamya. 2004. Nr. 8. .
Komponisten ble ikke forferdet over lidenskapens vold, men glorifiserte den. Sergei Eisenstein fortalte elevene sine i 1933 om Sjostakovitsjs opera: «I musikken er den «biologiske» kjærlighetslinjen tegnet med ytterste liv.» Sergei Prokofiev karakteriserte det i private samtaler enda hardere: "Denne svinske musikken - bølger av begjær bare fortsett, bare fortsett!" Legemliggjøringen av ondskapen i "Katerina Izmailova" var ikke lenger heltinnen, men "noe storslått og samtidig motbydelig ekte, lettelse, hverdagslig, føltes nesten fysiologisk: publikum" 31 Anninsky L. A. Verdenskjendis fra Mtsensk // Anninsky L. A. Leskovsky-kjede. M.: Bok, 1986. .
Men dette, la meg fortelle deg, frue, er at et barn også kan bli syk av noe.
Nikolay Leskov
Sovjetisk kritikk roste foreløpig operaen, og fant i den en ideologisk korrespondanse til epoken: "Leskov i historien hans drar igjennom gammel moral og argumenterer som humanist; vi trenger øynene og ørene til en sovjetisk komponist for å gjøre det Leskov ikke kunne – å se og vise den sanne morderen bak heltinnens ytre forbrytelser – det autokratiske systemet.» Shostakovich sa selv at han byttet plass til bødler og ofre: tross alt gjør Leskovs mann, svigerfar, snille mennesker og autokratiet ingenting forferdelig mot Katerina Lvovna, og er faktisk nesten helt fraværende - i den vakre stillheten og tomheten i kjøpmannens hus, skildret hun alene med sine demoner.
I 1936 dukket det opp en redaksjonell artikkel "Forvirring i stedet for musikk" i Pravda, der en anonym forfatter (mange samtidige trodde at det var Stalin selv) ødela Shostakovichs opera - med denne artikkelen startet en kampanje mot formalisme og forfølgelse av komponisten i USSR.
"Det er kjent at Stalin ble rasende over seksuelle scener i litteratur, teater og kino," skriver Volkov. Og sannelig er åpenbar erotikk et av hovedanklagene i «Tumult»: «Musikken kvakk, tuter, puster, gisper for å skildre kjærlighetsscener så naturlig som mulig. Og "kjærlighet" er smurt ut gjennom operaen i den mest vulgære formen" - det er ikke bedre at komponisten for å skildre lidenskap låner "nervøs, krampaktig, epileptisk musikk" fra borgerlig vestlig jazz.
Det er også en ideologisk bebreidelse der: «Alle blir presentert monotont, i dyredrakt - både kjøpmenn og mennesker. Den rov kjøpmannskvinnen, som skaffet seg rikdom og makt gjennom drap, blir presentert som et slags «offer» for det borgerlige samfunnet.» Her vil den moderne leser sannsynligvis bli forvirret, siden operaen bare ble rost langs ideologiske linjer. Imidlertid, Pjotr Pospelov antar 32 Pospelov P. “Jeg vil gjerne håpe at...” Til 60-årsjubileet for artikkelen “Forvirring i stedet for musikk” // https://www.kommersant.ru/doc/126083 at Sjostakovitsj, uavhengig av arten av hans arbeid, ble valgt for en demonstrativ pisking bare på grunn av hans synlighet og rykte som innovatør.
«Forvirring i stedet for musikk» ble et enestående fenomen på sin egen måte: «Det var ikke så mye sjangeren i selve artikkelen – en hybrid av kunstnerisk kritikk og parti-regjeringsvedtak – som var nytt, men snarere den transpersonlige, objektive statusen. av den redaksjonelle utgivelsen av hovedavisen i landet.<…>Det nye var også at gjenstanden for kritikken ikke var ideologisk skadelighet... det var verkets kunstneriske kvaliteter, dets estetikk som ble diskutert.» Hovedavisen i landet uttrykte det offisielle statlige synet på kunst, og den eneste akseptable kunsten var sosialistisk realisme, der det ikke var plass for den "rå naturalismen" og formalistiske estetikken til Shostakovichs opera. Fra nå av ble kunst presentert med de estetiske kravene om enkelhet, naturlighet, tilgjengelighet og propagandaintensitet - langt mindre Shostakovich: For det første ville ikke «Lady Macbeth...» av Leskov selv passe disse kriteriene.
Full liste over referanser
Historiens heltinne, Leskova, kontrasteres tydelig av forfatteren med Katerina Kabanova fra Ostrovskys «Tordenværet». Heltinnen i Ostrovskys strålende drama smelter ikke inn i hverdagen, karakteren hennes står i skarp kontrast til etablerte hverdagsferdigheter... Basert på beskrivelsen av Katerina Izmailovas oppførsel, ville ingen under noen omstendigheter ha bestemt hvilken unge kjøpmannskone som ble fortalt Om. Tegningen av bildet hennes er en hverdagsmal, men en mal tegnet med så tykk maling at den blir til et slags tragisk populærtrykk.
Begge de unge handelskonene er tynget av "bondage", den frosne, forhåndsbestemte livsstilen til handelsfamilien, begge er lidenskapelige naturer, som går til grensen i følelsene deres. I begge verkene begynner kjærlighetsdramaet i det øyeblikket heltinnene blir grepet av en fatal, ulovlig lidenskap. Men hvis Ostrovskys Katerina oppfatter kjærligheten hennes som en forferdelig synd, så våkner noe hedensk, primitivt, "avgjørende" i Katerina Leskova (det er ingen tilfeldighet at hennes fysiske styrke nevnes: "lidenskapen var sterk i jentene ... ikke engang en mann kunne seire"). For Katerina Izmailova kan det ikke være noen motstand; selv hardt arbeid skremmer henne ikke: "med ham (med Sergei) blomstrer banen for hardt arbeid med lykke." Endelig får Katerina Izmailovas død i Volga på slutten av historien oss til å huske selvmordet til Katerina Kabanova. Kritikere revurderer også karakteriseringen av Ostrov-heltinnen "en stråle av lys i et mørkt rike" gitt av Dobrolyubov:
"Man kan si om Katerina Izmailova at hun ikke er en solstråle som faller inn i mørket, men lyn generert av mørket selv og bare tydeligere understreker handelslivets ugjennomtrengelige mørke" (V. Gebel).
Dramatiseringer
- spiller:
- - dramatisering av Lazar Petreyko
- 1970-tallet - dramatisering av A. Wiener
- - opera "Lady Macbeth of Mtsensk" (i en senere versjon - "Katerina Izmailova") av D. D. Shostakovich
- 1970-tallet - musikalsk drama "My Light, Katerina" av G. Bodykin
Teaterforestillinger
- - Dikiy Studio, Moskva, regissør Alexey Dikiy
- 1970-tallet - leseforestilling av A. Vernova og A. Fedorinov (Mosconcert)
- - Praha ungdomsteater "Rubin", regissør Zdenek Potuzil
- - Moskva akademiske teater oppkalt etter. Vl. Mayakovsky, i rollen som Katerina - Natalya Gundareva
- - Yekaterinburg State Academic Drama Theatre, iscenesatt av O. Bogaev, regissør Valery Pashnin, i rollen som Katerina - Irina Ermolova
- - Moskva teater under ledelse av O. Tabakov, regissør A. Mokhov
Filmatiseringer
Litteratur
- Anninsky L. A. Verdenskjendis fra Mtsensk // Anninsky L. A. Leskovsky-kjede. M., 1986
- Guminsky V. Organisk interaksjon (fra «Lady Macbeth...» til «Rådet») // I Leskovas verden. Sammendrag av artikler. M., 1983
Notater
Linker
| Works Scarecrow Idle Dancers Reise med en nihilistraner Rakushan Melamed russisk demokrat i Polen Russisk kryptografi Sibirske bilder av 1700-tallets synodal Filosof Nedstigning til helvete Bare mann Gammelt geni Languishing Spirit Stupid Artist Figur Mann på klokken Dertogon Sheramur Darner Yudol Sargent | |
|---|---|
| Fortellinger og legender |
Ascalonian skurk Bramadata og Radovan Mountain Lion av eldste Gerasim Lefty Legender om den samvittighetsfulle Danil Leon butlerens sønn Malanya - hodet til en vær Innocent Prudentius The Beautiful Aza Legenden om Fedor den kristne og hans venn Abram jøden Buffoon Pamphalon Kristus på besøk hos en bonde Time for Guds vilje |
| Journalistikk | Biskopsturer Jøde i Russland bispedømmedomstol Tegneserieideal Legendariske figurer Bagateller av biskopens liv Om russisk ikonmaleri Russiske offentlige notater Senichkins gift |
| Dramaturgi | Waster |
Kronikk
"Da jeg begynte å synge den første sangen."
Ordtak
Kapittel først
Noen ganger på våre steder skapes slike karakterer som, uansett hvor mange år som har gått siden du møtte dem, vil du aldri huske noen av dem uten å skjelve. Blant slike karakterer er kjøpmannens kone Katerina Lvovna Izmailova, som spilte ut et en gang forferdelig drama, hvoretter våre adelsmenn, med noens enkle ord, begynte å kalle henne Lady Macbeth fra Mtsensk.
Katerina Lvovna ble ikke født som en skjønnhet, men hun var en veldig hyggelig kvinne i utseende. Hun var bare tjuefire år gammel; Hun var ikke høy, men slank, med hals som utskåret i marmor, runde skuldre, kraftig bryst, rett, tynn nese, svarte, livlige øyne, høy hvit panne og svart, nesten blåsvart hår. De ga henne i ekteskap med vår kjøpmann Izmailov fra Tuskari fra Kursk-provinsen, ikke av kjærlighet eller noen tiltrekning, men fordi Izmailov friet til henne, og hun var en fattig jente, og hun trengte ikke å gå gjennom friere. Huset til Izmailovene var ikke det siste i byen vår: de handlet med korn, holdt en stor leid mølle i distriktet, hadde en lønnsom hage i nærheten av byen og et godt hus i byen. Generelt var kjøpmennene velstående. Dessuten var familien deres veldig liten: svigerfar Boris Timofeich Izmailov, en mann allerede rundt åtti år gammel, lenge enke; hans sønn Zinovy Borisych, Katerina Lvovnas ektemann, også en mann på over femti år gammel, og Katerina Lvovna selv, og det er alt. Katerina Lvovna hadde ingen barn på fem år siden hun giftet seg med Zinovy Borisych. Zinovy Borisych hadde ingen barn fra sin første kone, som han bodde med i tjue år før han ble enkemann og giftet seg med Katerina Lvovna. Han tenkte og håpet at Gud ville gi ham, i hvert fall fra hans andre ekteskap, en arving til kjøpmannens navn og hovedstad; men igjen var han ikke heldig i dette og med Katerina Lvovna.
Denne barnløsheten opprørte Zinovy Borisych mye, og ikke bare Zinovy Borisych alene, men også gamle Boris Timofeich, og til og med Katerina Lvovna selv var veldig trist over det. En gang førte overdreven kjedsomhet i et låst kjøpmannshus med et høyt gjerde og lenkede hunder mer enn en gang melankoli til den unge kjøpmannskonen, og nådde punktet av døsighet, og hun ville være glad, gud vet hvor glad hun ville være, å sitte barnevakt baby; og hun var lei av den andre og bebreidelsene: «Hvorfor gikk du og hvorfor giftet du deg; Hvorfor bandt hun en manns skjebne, din jævel,» som om hun virkelig hadde begått en slags forbrytelse før mannen sin, og før svigerfaren sin, og foran hele deres ærlige handelsfamilie.
Til tross for all tilfredshet og godhet, var Katerina Lvovnas liv i svigerfarens hus mest kjedelig. Hun dro ikke på mange besøk, og selv om hun gikk sammen med mannen sin for å bli med i handelsklassen hennes, ville det heller ikke være en glede. Folk er alle strenge: de ser på hvordan hun setter seg ned, hvordan hun går, hvordan hun reiser seg; og Katerina Lvovna hadde en ivrig karakter, og hun levde som en jente i fattigdom, og ble vant til enkelhet og frihet: hun løp med bøtter til elven og badet i skjorten under brygga eller strø solsikkeskall gjennom porten til en forbipasserende ung mann; men her er alt annerledes. Svigerfaren og mannen hennes skal stå opp tidlig, drikke te klokka seks om morgenen og gjøre sakene sine, men hun alene vandrer fra rom til rom. Overalt er det rent, overalt er det stille og tomt, lamper lyser foran bildene, og ingen steder i huset er det en levende lyd eller en menneskelig stemme.
Katerina Lvovna går og går gjennom de tomme rommene, begynner å gjespe av kjedsomhet og klatrer opp trappene til hennes ekteskapelige soverom, bygget på en høy liten mesanin. Hun skal også sitte her og se på hvordan hamp henges opp i låvene eller korn helles i låvene – hun skal gjespe igjen, og hun blir glad: hun tar en lur en time eller to, og våkner opp - igjen den samme russiske kjedsomheten, kjedsomheten i et kjøpmannshus, som gjør det morsomt, sier de, til og med å henge seg . Katerina Lvovna var ikke en ivrig leser, og dessuten var det ingen bøker i huset bortsett fra Kyiv Patericon.
Katerina Lvovna levde et kjedelig liv i sin rike svigerfars hus i fem hele år av sitt liv med sin uvennlige ektemann; men ingen tok, som vanlig, den minste oppmerksomhet til kjedsomheten hennes.
Kapittel to
I den sjette våren av Katerina Lvovninas ekteskap brast Izmailovs mølledemning. På den tiden, som med vilje, ble det brakt mye arbeid til bruket, men det ble skapt et stort hull: vannet gikk under den nedre sengen på tomgangsdekselet, og det var ingen måte å gripe det med en rask hånd . Zinovy Borisych kjørte folk fra hele nabolaget til bruket, og han satt selv der ustanselig; Bysakene ble allerede administrert av en gammel mann, og Katerina Lvovna slet hjemme hele dagen, alene. Først kjedet hun seg enda mer uten mannen sin, men nå virket det enda bedre: hun ble friere alene. Hjertet hennes hadde aldri vært spesielt glad i ham, og uten ham var det minst en kommandant mindre over henne.
En gang satt Katerina Lvovna på utkikk under vinduet hennes, gjespet og gjespet, uten å tenke på noe spesielt, og hun skammet seg til slutt over å gjespe. Og været utenfor er så fantastisk: varmt, lett, muntert, og gjennom det grønne tregitteret i hagen kan du se forskjellige fugler som flirer gjennom trærne fra gren til gren.
«Hvorfor måper jeg egentlig? – tenkte Katerina Lvovna. "Vel, jeg skal i det minste reise meg og gå rundt i gården eller gå inn i hagen."
Katerina Lvovna tok på seg en gammel damaskfrakk og gikk ut.
Det er så lyst og pustende i gården, og det er så munter latter i galleriet ved låvene.
-Hvorfor er du så glad? – Katerina Lvovna spurte svigermorens kontorister.
"Men, mor Katerina Ilvovna, de hengte en levende gris," svarte den gamle kontoristen henne.
– Hvilken gris?
"Men grisen Aksinya, som fødte en sønn, Vasily, inviterte oss ikke til dåpen," sa den unge mannen med et vågalt, kjekk ansikt, innrammet av kulsvarte krøller og et knapt synlig skjegg, dristig og muntert .
I det øyeblikket tittet det fete ansiktet til den rosenrøde kokken Aksinya ut fra melkaret som var hengt opp i vektåket.
"Djevler, glatte djevler," forbannet kokken og prøvde å ta tak i jernvippen og krype ut av det svingende karet.
"Det tar åtte pund til lunsj, og hvis grantreet spiser høyet, vil det ikke være nok vekter," forklarte den kjekke unge mannen igjen, og snudde karet og kastet kokken på en haug i hjørnet.
Baba, bannet lekent, begynte å komme seg.
- Vel, hvor mye skal jeg ha? - Katerina Lvovna spøkte og holdt i tauene og sto på brettet.
"Tre pund, syv pund," svarte den samme kjekke karen Sergei og kastet vektene på veiebenken. - Herlig!
– Hvorfor undrer du deg?
- Ja, du har tre pund i deg, Katerina Ilvovna. Jeg resonnerer slik, du må bæres i armene hele dagen - og du vil ikke bli sliten, men du vil bare føle det som en nytelse for deg selv.
– Vel, jeg er ikke en person, eller hva? «Du blir nok også sliten,» svarte Katerina Lvovna, lett rødmende, uvant med slike taler, og kjente en plutselig bølge av lyst til å pludre og si muntre og lekne ord.
- Herregud! «Jeg ville tatt med den lykkelige til Arabia,» svarte Sergei henne på bemerkningen hennes.
«Det er ikke slik du resonnerer, gode kar,» sa bonden som strømmet ut. -Hva er denne tyngden i oss? Trekker kroppen vår? Kroppen vår, kjære mann, betyr ingenting når den er tynget: vår styrke, styrken som trekker, er ikke kroppen!
"Ja, jeg hadde en sterk lidenskap for jenter," sa Katerina Lvovna, igjen ute av stand til å motstå. "Selv en mann overvant meg ikke."
"Vel, sir, tillat meg en penn, hvis dette er sant," spurte den kjekke unge mannen.
Katerina Lvovna var flau, men rakte ut hånden.
– Å, slipp ringen: det gjør vondt! – Katerina Lvovna skrek da Sergei klemte hånden hennes i hånden hans og dyttet ham i brystet med den ledige hånden.
Den unge mannen slapp hånden til eieren sin og fløy to skritt til siden da hun dyttet.
"Vel, ja, så du hevder at hun er en kvinne," ble mannen overrasket.
"Nei, la meg gjøre dette, trekk den opp," sa Seryoga og kastet ut krøllene.
"Vel, fortsett med det," svarte Katerina Lvovna muntert og løftet albuene.
Sergei klemte den unge vertinnen og presset de faste brystene hennes mot den røde skjorten hans. Katerina Lvovna bare beveget skuldrene, og Sergei løftet henne fra gulvet, holdt henne i armene, klemte henne og satte henne stille ned på en veltet målestokk.
Katerina Lvovna hadde ikke engang tid til å bruke sin beryktede styrke. Rødt, rødt, rettet hun på seg mens hun satt på mål, pelsfrakken som hadde falt av skulderen hennes og gikk stille ut av låven, og Sergei hostet tappert og ropte:
– Vel, dere idioter av himmelens konge! Utslett, ikke gjespe, ikke slutte å ro; det blir topper, våre overskudd.
Det var som om han ikke engang tok hensyn til hva som skjedde nå.
- Denne fordømte Seryozha er en jente! - sa kokken Aksinya, etter Katerina Lvovna. - Tyven tok alle - hvilken høyde, hvilket ansikt, hvilken skjønnhet, og vil smigre og føre til synd. Og hva med ustadig, skurk, veldig ustadig, ustadig!
"Og du, Aksinya... det," sa den unge husmoren mens hun gikk foran henne, "er gutten din i live?"
– Levende, mor, levende – hva bryr han seg om! Der noen mennesker ikke trenger dem, har de dem fortsatt.
– Og hvor har du det fra?
– Og-og! Så en ghoul - tross alt bor du blant folket - en ghoul.
– Hvor lenge har han vært hos oss, denne karen?
- Hvem er dette? Sergei, eller hva?
– Det blir rundt en måned. Han hadde tidligere tjent med Kopchonovs, men herren hans kjørte ham bort. - Aksinya senket stemmen og fortsatte: - De sier at han var forelsket i elskerinnen selv... Tross alt, hans Treanathem-sjel, så modig han er!
Kapittel tre
En varm, melkeaktig skumring hang over byen. Zinovy Borisych hadde ennå ikke kommet tilbake fra dammen. Boris Timofeichs svigerfar var heller ikke hjemme: han dro til en gammel venn for navnedagen, og beordret til og med å ikke vente på seg selv til middag. Da hun ikke hadde noe annet å gjøre, spiste Katerina Lvovna en tidlig middag, åpnet et vindu på tårnet sitt og skrellet solsikkekorn, lent mot dørkarmen. Folk på kjøkkenet spiste middag og gikk rundt på tunet for å sove: noen til skurene, noen til låvene, noen til de høye, velduftende høyløene. Sergei kom senere ut av kjøkkenet enn alle andre. Han gikk rundt i gården, slapp de lenkede hundene, plystret og passerte Katerina Lvovnas vindu, så på henne og bøyde seg lavt for henne.
"Hei," sa Katerina Lvovna stille til ham fra tårnet hennes, og gårdsplassen ble stille, som en ørken.
- Frue! - sa noen to minutter senere ved Katerina Lvovnas låste dør.
- Hvem er dette? – spurte Katerina Lvovna, redd.
"Ikke vær redd: det er meg, Sergei," svarte kontoristen.
- Hva trenger du, Sergei?
- Jeg har en liten sak til deg, Katerina Ilvovna: Jeg vil be din ære om en liten ting; la meg komme opp et øyeblikk.
Katerina Lvovna vred om nøkkelen og slapp Sergei inn.
- Hva vil du? – spurte hun og gikk selv til vinduet.
– Jeg kom til deg, Katerina Ilvovna, for å spørre om du har noen bøker å lese. Kjedsomhet er veldig overveldende.
"Jeg, Sergei, har ingen bøker: jeg leser dem ikke," svarte Katerina Lvovna.
"Slike kjedsomhet," klaget Sergei.
- Hvorfor kjeder du deg?
- For synds skyld, hvordan kan jeg ikke kjede meg: Jeg er en ung mann, vi bor som i et slags kloster, og alt du kan se fremover er at du kanskje, helt til graven din, må forsvinne i en slik ensomhet . Til og med fortvilelse kommer noen ganger.
– Hvorfor gifter du deg ikke?
– Det er lett å si, frue, gift deg! Hvem skal jeg gifte meg med her? Jeg er en ubetydelig person; eierens datter vil ikke gifte seg med meg, og på grunn av fattigdom er alt vi har, Katerina Ilvovna, du selv vet, mangel på utdanning. Hvordan kan de egentlig forstå noe om kjærlighet? Hvis du kan se hvordan konseptet deres er som for de rike. Du, kan man si, ville vært en trøst for alle andre som føler seg dårlig, men de holder deg som en kanarifugl i et bur.
"Ja, jeg kjeder meg," sa Katerina Lvovna ut.
– Hvordan ikke å kjede seg, frue, i et slikt liv! Selv om du ønsket å se objektet fra utsiden, akkurat som andre gjør, ville det være umulig for deg å se det.
- Vel, det er deg... ikke i det hele tatt. For meg, hvis jeg fødte et barn, ville det virke som om det ville være gøy med ham.
- Men dette, la meg fortelle deg, frue, er at et barn også lider av noe, men ikke det samme. Er det slik at vi nå, etter å ha bodd hos eierne i så mange år og ser på en slik kvinnes liv som kjøpmann, ikke forstår? Sangen synges: "uten min kjære venn, har tristhet og melankoli grepet meg," og denne melankolien, jeg vil si deg, Katerina Ilvovna, er så følsom for mitt eget hjerte, jeg kan si, at jeg ville tatt den, kuttet den ut av brystet mitt med en damaskkniv og kast den til bena dine. Og det ville vært lettere, hundre ganger lettere for meg da...
– Hva forteller du meg om hjertet ditt her? Det nytter ikke meg. Gå til deg selv...
"Nei, unnskyld meg, frue," sa Sergei, skjelvende med hele kroppen og tok et skritt mot Katerina Lvovna. «Jeg vet, jeg ser, og jeg føler og forstår til og med at du ikke er lettere i verden enn jeg er; "Vel, først nå," sa han i ett åndedrag, "nå er alt dette i dette øyeblikket i dine hender og i din makt."
- Hva gjør du? hva? Hvorfor kom du til meg? "Jeg kaster meg ut av vinduet," sa Katerina Lvovna, og følte seg under den uutholdelige kraften til ubeskrivelig frykt, og tok tak i vinduskarmen med hånden.
– Du er mitt uforlignelige liv! Hva bør du kaste deg over? – hvisket Sergei frekt og rev den unge vertinnen vekk fra vinduet og klemte henne hardt.
- Okse! okse! "slipp meg," stønnet Katerina Lvovna stille, svekket under Sergeis varme kyss, og hun presset seg spontant mot hans mektige figur.
Sergei tok opp eieren som et barn i armene og bar henne inn i et mørkt hjørne.
Det var stillhet i rommet, kun brutt av det rytmiske tikken fra ektemannens lommeur som hang over hodet til Katerina Lvovnas seng; men dette forstyrret ikke noe.
«Gå,» sa Katerina Lvovna en halvtime senere, og så ikke på Sergei og rettet det spredte håret foran det lille speilet.
"Hvorfor i helvete skal jeg dra herfra," svarte Sergei henne med en glad stemme.
– Svigerfar forbyr døra.
– Å, sjel, sjel! Hva slags mennesker visste du at den eneste veien til en kvinne var for dem? Enten jeg kommer til deg eller fra deg, det er dører overalt,” svarte den unge mannen og pekte på søylene som støtter galleriet.
Kapittel fire
Zinovy Borisych hadde ikke vært hjemme på en uke til, og hele den uken hadde kona hans gått med Sergei hele natten.
På disse nettene, på soverommet til Zinovy Borisych, ble det drukket mye vin fra svigermorens kjeller, og søte godbiter ble spist, og utleiers sukkerholdige lepper ble kysset, og svarte krøller ble lekt med på den myke sengegavlen. . Men ikke alle veiene er gode riddance, det er også hikke.
Boris Timofeich kunne ikke sove: en gammel mann i en fargerik bomullsskjorte vandret rundt i et stille hus, gikk opp til ett vindu, gikk til et annet, så, og den røde skjorten til den unge mannen Sergei kom stille nedover søylen fra under sin svigerdatters vindu. Her er noen nyheter til deg! Boris Timofeich hoppet ut og tok den unge mannen i beina. Han snudde seg for å slå eieren med hele hjertet i øret, og stoppet så, og vurderte at støyen ville komme ut.
"Fortell meg," sier Boris Timofeich, "hvor har du vært, din slags tyv?"
"Og hvor jeg var," sier han, "er jeg ikke lenger der, Boris Timofeich, sir," svarte Sergei.
– Overnattet du hos svigerdatteren din?
– Om det, mester, igjen, jeg vet hvor jeg overnattet; og her er hva, Boris Timofeich, hør på mine ord: det som skjedde, far, kan ikke bringes tilbake; Ikke bring noen ytterligere skam over kjøpmannens hus. Fortell meg, hva vil du fra meg nå? Hva slags tilfredsstillelse ønsker du?
"Jeg ønsker deg, asp, fem hundre piskeslag," svarte Boris Timofeich.
"Min feil er din vilje," sa den unge mannen. "Fortell meg hvor jeg skal følge deg, og svett, drikk blodet mitt."
Boris Timofeich tok Sergei med til steinlageret sitt, og han pisket ham med en pisk til han var utslitt. Sergei ga ikke ut et stønn, men han spiste halvparten av skjorteermet med tennene.
Boris Timofeich forlot Sergei i pantryet til ryggen hans, pisket inn i støpejern, ble helbredet; Han ga ham en leirkrukke med vann, låste den med en stor lås og sendte bud etter sønnen.
Men selv nå er det ikke lett å reise hundre mil i Rus på landeveier, og det ble uutholdelig for Katerina Lvovna å tåle enda en time ekstra uten Sergei. Hun utfoldet seg plutselig i sin våkne naturs fulle omfang og ble så bestemt at det var umulig å roe henne ned. Hun fant ut hvor Sergei var, snakket med ham gjennom jerndøren og skyndte seg for å lete etter nøklene. "La Sergei gå, kjære," kom hun til svigerfaren.
Den gamle mannen ble grønn. Han forventet aldri en slik frekk frekkhet fra sin synder, men alltid underdanig svigerdatter.
"Hva er du, så og så," begynte han å skamme Katerina Lvovna.
"Slipp meg," sier han, "jeg forsikrer deg med min samvittighet om at det ikke skjedde noe vondt mellom oss."
"Det var ikke noe dårlig," sier han! - og han biter tenner. – Hva gjorde du med ham om natten? Avbrøt mannen din putene?
Og hun fortsetter å plage henne: la ham gå, la ham gå.
"Og hvis det er tilfelle," sier Boris Timofeich, "så her er til deg: mannen kommer, vi, en ærlig kone, vil rive deg ut av stallen med våre egne hender, og i morgen sender jeg ham, skurken , til fengsel.»
Derfor bestemte Boris Timofeich seg; men bare denne beslutningen fant ikke sted.
Kapittel fem
Boris Timofeich spiste sopp og velling om natten, og han begynte å få halsbrann; plutselig var det en følelse i magegropen hans; forferdelige oppkast begynte, og om morgenen døde han, og akkurat da rottene døde i låvene hans, som Katerina Lvovna alltid med egne hender tilberedte en spesiell rett med et farlig hvitt pulver som ble betrodd til lagring.
Katerina Lvovna reddet hennes Sergei fra den gamle mannens steinkammer og, uten skam fra menneskelige øyne, satte han ham til hvile fra svigermorens juling på ektemannens seng; og svigerfaren Boris Timofeich ble uten å nøle begravet i henhold til kristen lov. Det var en fantastisk ting at ingen visste noe: Boris Timofeich døde, og han døde etter å ha spist sopp, som mange dør etter å ha spist dem. De begravde Boris Timofeich raskt, uten engang å vente på sønnen hans, fordi det var varmt ute, og budbringeren fant ikke Zinovy Borisych ved bruket. Ved en tilfeldighet kom han på en eller annen måte over skogen billig hundre mil unna: han gikk for å se på den og forklarte ikke til noen hvor han skulle.
Etter å ha behandlet denne saken, mistet Katerina Lvovna helt besinnelsen. Nå var hun en kjerring på ti år, men her var det umulig å gjette hva hun hadde i tankene; spiller trumf, bestiller alt rundt huset, men lar aldri Sergei gå. De ble overrasket over dette i gården, men Katerina Lvovna klarte å finne alle med sin sjenerøse hånd, og alt dette vidunderet gikk plutselig bort. "Jeg kom inn," tenkte de, "vertinnen og Sergei har en affære, og det er alt. "Det er hennes sak, sier de, og svaret vil være hennes."
I mellomtiden kom Sergei seg, rettet seg opp og igjen, en fin fyr, han gikk rundt Katerina Lvovna som en levende falk, og igjen begynte livet deres å bli hyggelig igjen. Men tiden gikk ikke for dem alene: den fornærmede ektemannen Zinovy Borisych skyndte seg også hjem fra et langt fravær.
Illustrasjon for N. Leskovs essay «Lady Macbeth of Mtsensk District». Kunstner N. Kuzmin
Kapittel seks
Det var stekende varmt på gården etter lunsj, og den kvikke flua var uutholdelig plagsom. Katerina Lvovva lukket vinduet på soverommet med skodder og hengte det fra innsiden med et ullskjerf, og la seg sammen med Sergei for å hvile på den høye kjøpmannssengen. Katerina Lvovna sover og sover ikke, men lukter bare på henne, ansiktet blir gjennomvåt av svette, og hun puster så varmt og smertefullt. Katerina Lvovna føler at det er på tide at hun våkner; Det er på tide å gå til hagen for å drikke te, men han kan bare ikke stå opp. Til slutt kom kokken opp og banket på døren: "Samoaren," sa hun, "stopper under epletreet." Katerina Lvovna bøyde seg med makt og klappet katten. Og katten gnir seg mellom henne og Sergei, så fin, grå, høy og veldig feit... og har en bart som en namsmann. Katerina Lvovna rørte i den luftige pelsen sin, og han krøp mot henne med snuten: han stakk den butte snuten inn i det elastiske brystet, og selv sang han en så stille sang, som om han snakket om kjærlighet med den. «Hvorfor ellers kom denne katten hit? – tenker Katerina Lvovna. "Jeg legger kremen på vinduet: han, den sjofele, vil helt sikkert sluke den fra meg." Spark ham ut,» bestemte hun seg og ville gripe katten og kaste den, men han, som tåke, bare passerte fingrene hennes. «Men hvor kom denne katten fra? – Katerina Lvovna tenker i et mareritt. "Vi har aldri hatt en katt på soverommet vårt, og se nå hva som er inn!" Hun ville ta katten med hånden igjen, men han var borte igjen. "Å, hva er dette? Er dette for mye, er det en katt?» tenkte Katerina Lvovna. Hun ble plutselig overrasket og søvn og døsighet ble helt drevet fra henne. Katerina Lvovna så seg rundt i rommet - det var ingen katt, bare kjekke Sergei lå og med sin mektige hånd presset han brystet hennes mot det varme ansiktet hans.
Katerina Lvovna reiste seg, satte seg på sengen, kysset og kysset Sergei, viste ham nåde og barmhjertighet, rettet opp det sammenkrøllede fjærbedet og gikk ut i hagen for å drikke te; og solen har allerede falt helt ned, og en fantastisk, magisk kveld senker seg på den varmt oppvarmede jorden.
"Jeg sovnet," sa Katerina Lvovna til Aksinya og satte seg på teppet under et blomstrende epletre for å drikke te. – Og hva betyr dette, Aksinyushka? - hun torturerte kokken og tørket av tallerkenen med et kjøkkenhåndkle.
- Hva, mor?
"Det er ikke som i en drøm, men i det virkelige liv kom katten stadig snikende på meg."
- Og hva er det du gjør?
– Virkelig, katten klatret.
Katerina Lvovna fortalte hvordan en katt klatret opp til henne.
"Og hvorfor trengte du å kjærtegne ham?"
– Vel, her går du! Jeg vet ikke hvorfor jeg kjærtegnet ham.
– Fantastisk, virkelig! - utbrøt kokken.
"Jeg kan ikke bli overrasket selv."
"Det er garantert som om noen kommer etter deg eller noe, eller noe annet kommer til å skje."
– Hva er det egentlig?
- Vel, akkurat hva - ingen kan forklare dette for deg, kjære venn, hva nøyaktig, men bare noe vil skje.
"Jeg så alt i drømmene mine i en måned, og så denne katten," fortsatte Katerina Lvovna.
– En måned er en baby. Katerina Lvovna rødmet.
"Skal jeg ikke sende Sergei hit til din nåde?" – Aksinya, som ba om å bli hennes fortrolige, prøvde henne.
"Vel," svarte Katerina Lvovna, "det er sant, gå og send ham: jeg skal gi ham litt te her."
"Det er det, jeg sier send ham," bestemte Aksinya og svaiet som en and mot hageporten.
Katerina Lvovna fortalte Sergei om katten.
"Det er bare en drøm," svarte Sergei.
– Hvorfor har denne drømmen aldri skjedd før, Seryozha?
– Få ting har aldri skjedd før! Det pleide å være at jeg bare kastet et blikk på deg og tørket av, men nå der! Jeg eier hele den hvite kroppen din.
Sergei klemte Katerina Lvovna, snurret henne rundt i luften og, spøkefullt, kastet henne på det myke teppet.
"Wow, hodet mitt snurrer," sa Katerina Lvovna. - Seryozha! kom hit; «Sett deg her ved siden av meg,» ropte hun og strakte seg og strakte seg i en luksuriøs stilling.
Den unge mannen bøyde seg ned, gikk inn under et lavt epletre, fylt med hvite blomster, og satte seg på teppet ved føttene til Katerina Lvovna.
- Har du lengtet etter meg, Seryozha?
– Hvordan kan jeg ikke tørke?
– Hvordan tørket du? Fortell meg om det.
– Hvordan kan du fortelle om dette? Er det mulig å forklare dette når du tørker ut? Jeg hadde hjemlengsel.
- Hvorfor følte jeg ikke dette, Seryozha, at du drepte meg? De sier de føler det. Sergei forble taus.
– Hvorfor sang du sanger hvis du var lei meg? Hva? «Jeg antar at jeg hørte deg synge i galleriet,» fortsatte Katerina Lvovna å spørre og kjærtegnet henne.
– Hvorfor sang du sanger? "Myggen har sunget hele livet, men ikke med glede," svarte Sergei tørt.
Det ble en pause. Katerina Lvovna var fylt med den største glede fra disse tilståelsene til Sergei.
Hun ville snakke, men Sergei rynket pannen og forble taus.
- Se, Seryozha, det er paradis, for et paradis! – utbrøt Katerina Lvovna, og så gjennom de tykke grenene på det blomstrende epletreet som dekket henne på den klare blå himmelen, som stod på en hel fin måned.
Månelyset, som brøt gjennom bladene og blomstene på epletreet, spredte seg i de mest bisarre, lyse flekker over ansiktet og hele figuren til Katerina Lvovna, som lå på ryggen; luften var stille; bare en lett varm bris rørte litt i de søvnige bladene og bar den delikate aromaen av blomstrende urter og trær. Jeg pustet noe sløvt, som bidro til latskap, lykke og mørke ønsker.
Katerina Lvovna, som ikke fikk svar, ble stille igjen og fortsatte å se gjennom de blekrosa blomstene til epletreet mot himmelen. Sergei var også taus; bare han var ikke interessert i himmelen. Vikler begge hendene rundt knærne. han så intenst på støvlene sine,
Gylden natt! Stillhet, lys, aroma og velgjørende, revitaliserende varme. Langt bortenfor ravinen, bak hagen, startet noen en klangfull sang; under gjerdet, i den tykke fuglekirsebærbusken, klikket og klirret en nattergal høyt; en søvnig vaktel vandret inn i et bur på en høy stang, og en feit hest sukket sløvt bak veggen i stallen, og en munter flokk hunder stormet uten støy over beitet bak hagegjerdet og forsvant inn i den stygge, svarte skyggen. av nedslitte gamle saltbutikker.
Katerina Lvovna reiste seg på albuen og så på det høye hagegresset; og gresset leker med måneskinnet, knuser mot blomstene og bladene på trærne. Det hele er forgylt med disse lunefulle, lyse flekkene og de flimrer og flagrer på det, som levende brennende sommerfugler, eller som om alt gresset under trærne har tatt på seg et månenett og beveger seg fra side til side.
- Å, Seryozhechka, for en fryd! – utbrøt Katerina Lvovna og så seg rundt. Sergei himlet likegyldig med øynene.
– Hvorfor er du så trist, Seryozha? Eller er du allerede lei av kjærligheten min?
– For noe tull å si! - svarte Sergei tørt og bøyde seg og kysset Katerina Lvovna dovent.
"Du er en forræder, Seryozha," Katerina Lvovna var sjalu, "inkonsekvent."
"Jeg tar ikke engang disse ordene personlig," svarte Sergei i en rolig tone.
- Hvorfor kysser du meg sånn? Sergei var helt stille.
"Det er bare ektemenn og koner," fortsatte Katerina Lvovna og lekte med krøllene sine, "det er slik de sparker støv fra hverandres lepper." Kyss meg så mye at fra dette epletreet som er over oss, vil unge blomster falle til bakken. That's it, that's it, hvisket Katerina Lvovna, viklet seg rundt kjæresten sin og kysset ham med lidenskap.
"Hør, Seryozha, hva skal jeg fortelle deg," begynte Katerina Lvovna etter kort tid, "hvorfor sier alle om deg med ett ord at du er en forræder?"
– Hvem vil tulle om meg?
– Vel, sier folk.
– Kanskje da han jukset de som var helt verdiløse.
– Hvorfor, din tosk, engasjerte du deg i de verdiløse? Det er ikke nødvendig å ha kjærlighet med noen som er verdiløs.
- Snakk ut! Nesh, denne saken gjøres også etter resonnement? Fristelse alene virker. Du brøt ganske enkelt ditt bud med henne, uten noen av disse intensjonene, og likevel henger hun seg rundt halsen din. Det er kjærlighet!
- Hør, Seryozha! Jeg, som de andre som var der, vet ikke noe om dette, og jeg vil ikke vite om det; Vel, akkurat hvordan du lokket meg inn i denne nåværende kjærligheten vår og du selv vet at så mye som jeg gikk for det av mitt eget ønske, og hvor mye av din list, så hvis du, Seryozha, forråder meg, hvis jeg er med noen andre, hvis du bytter det mot noe annet, er jeg med deg, min kjære venn, tilgi meg, jeg vil ikke skille meg fra deg i live.
Sergei vakt opp.
– Ja, Katerina Ilvovna! Du er mitt klare lys! - han snakket. "Se selv hva vår virksomhet er med deg." Du merker nå at jeg er omtenksom i disse dager, men du vil ikke dømme hvordan jeg ikke burde være omtenksom. Kanskje hele hjertet mitt sank i bakt blod!
- Snakk, snakk, Seryozha, din sorg.
- Hva kan jeg si! Akkurat nå, det første, Gud velsigne, kommer mannen din, og du, Sergei Filipich, gå bort, gå til musikernes bakgård og se fra under låven hvordan lyset til Katerina Ilvovna brenner på soverommet, og hvor dunete hun avbryter sengen og legger seg med sin lovlige Zinovy og Borisych.
– Det kommer ikke til å skje! – Katerina Lvovna trakk muntert og viftet med hånden.
– Hvordan kan dette ikke skje! Og jeg forstår at det er helt umulig for deg selv uten dette. Og jeg også, Katerina Ilvovna, har mitt eget hjerte og kan se min pine.
- Jaja, du har fått nok av alt dette.
Katerina Lvovna var fornøyd med dette uttrykket av Sergeis sjalusi, og hun lo og begynte å kysse igjen.
«Og igjen», fortsatte Sergei, mens han stille befridde hodet fra Katerina Lvovnas bare skulderlange armer, «må jeg igjen si at min mest ubetydelige tilstand tvinger meg også, kanskje mer enn én eller flere enn ti ganger, til å dømme én måte eller den andre." Hvis jeg så å si var likestilt med deg, hvis jeg var en slags gentleman eller kjøpmann, ville jeg vært med deg, Katerina Ilvovna, og ville aldri skille meg av med deg i mitt liv. Vel, døm selv, hva slags person er jeg med deg? Når jeg nå ser hvordan de vil ta deg i de hvite hendene og føre deg til sengekammeret, må jeg tåle alt dette i mitt hjerte, og kanskje, til og med for meg selv, gjennom dette, vil jeg bli en avskyelig person i et helt århundre. Katerina Ilvovna! Jeg er ikke som andre andre, for hvem spiller det ingen rolle om han bare får glede av en kvinne. Jeg føler hvordan kjærlighet er og hvordan den suger hjertet mitt som en svart slange...
- Hvorfor forteller du meg alt dette? – Katerina Lvovna avbrøt ham. Hun syntes synd på Sergei.
- Katerina Ilvonna! Hvordan kan man ikke snakke om dette? Hvordan ikke tolke noe? Når, kanskje, alt allerede er forklart og beskrevet for dem, når kanskje ikke bare på en lang avstand, men til og med i morgen selv, vil det ikke være noen ånd eller lyske til Sergei igjen i denne hagen?
- Nei, nei, og ikke snakk om det, Seryozha! "Det er ingen måte dette vil skje, at jeg blir stående uten deg," forsikret Katerina Lvovna ham med de samme kjærtegnene. "Hvis noe går galt... vil enten han eller jeg ikke leve, og du vil være med meg."
"Det er ingen måte dette kan skje, Katerina Ilvovna," svarte Sergei, trist og trist ristet på hodet. "Jeg er ikke fornøyd med livet mitt på grunn av denne kjærligheten." Hvis jeg elsket noe som ikke er mer verdt det enn meg selv, ville jeg vært fornøyd med det. Bør jeg ha deg med meg i konstant kjærlighet? Hva slags ære er det for deg å være din elskerinne? Jeg vil gjerne være din mann før det hellige evige tempel: da kunne jeg, selv om jeg alltid anser meg selv som yngre enn deg, fortsatt i det minste offentlig avsløre for alle hvor mye respekt jeg fortjener fra min kone for henne...
Katerina Lvovna ble overskygget av disse ordene til Sergei, denne sjalusien hans, dette ønsket om å gifte seg med henne - et ønske som alltid er hyggelig for en kvinne, til tross for hennes veldig korte forhold til en person før ekteskapet. Katerina Lvovna var nå klar for Sergei inn i ild, inn i vann, inn i fengsel og til korset.» Han ble forelsket i henne til det punktet at det ikke var noe mål på hennes hengivenhet til ham. Hun var fortvilet over sin lykke; blodet hennes kokte, og hun kunne ikke lenger høre på noe. Hun presset raskt håndflaten over Sergeevs lepper og presset hodet hans mot brystet hennes og snakket:
"Vel, jeg vet allerede hvordan jeg skal gjøre deg til en kjøpmann og leve med deg helt ordentlig." Bare ikke trist meg forgjeves før virksomheten vår har kommet til oss.
Og igjen ble det kyss og kjærtegn.
Den gamle kontorist, som sov i låven, gjennom en dyp søvn begynte å høre i nattens stillhet hvisking med stille latter, som om lekne barn rådførte seg om hvordan man kunne le mer ondt i skrøpelige alderdom; da klinger latteren og munter, som om noen blir kilt av havfruer i innsjøen. Hele denne tiden, mens hun plasket i måneskinnet og rullet på det myke teppet, boltret Katerina Lvovna og lekte med ektemannens unge kontorist. Den unge hvite blomsten fra det krøllete epletreet falt og falt på dem, og så sluttet den å falle. Imens gikk den korte sommernatten, månen gjemte seg bak det bratte taket på de høye låvene og så skjevt i bakken, svakere og svakere; en skingrende katteduett hørtes fra kjøkkentaket; Så hørtes spytting og et sint fnys, og etter det rullet to-tre katter, som brøt av, støyende langs en haug med planker plassert mot taket.
«La oss legge oss,» sa Katerina Lvovna sakte, som knust, reiste seg fra teppet, og mens hun bare lå i en skjorte og hvite skjørt, gikk hun gjennom den stille, dødstille kjøpmannsgård, og Sergei bar bak seg teppet og blusen som hun ble slem og kastet den.
Kapittel syv
Bare Katerina Lvovna blåste ut lyset og la seg helt avkledd på en myk dunjakke, søvnen omsluttet hodet hennes. Katerina Lvovna sovnet, etter å ha lekt nok og moret seg, så godt at beinet og armen hennes sov; men igjen, gjennom søvnen, hørte hun det som om døren hadde åpnet seg igjen og den knuste katten hadde falt ned på sengen med et kraftig dunk.
– Hva slags straff er dette egentlig med denne katten? - argumenterer den slitne Katerina Lvovna. "Nå har jeg med vilje låst døren selv, med mine egne hender, vinduet er lukket, og han er her igjen." «Jeg skal kaste det nå,» Katerina Lvovna var i ferd med å reise seg, men hennes søvnige armer og ben tjente henne ikke; og katten går over det hele og lager så smarte lyder, igjen som om han uttalte menneskeord. Katerina Lvovna begynte til og med å få gåsehud over seg.
"Nei," tenker hun, "ingenting annet, men i morgen må jeg definitivt ta helligtrekongersvann på sengen, for en klok katt har tatt til meg."
Og Kurna-Murna-katten er over øret hennes, begraver ansiktet hans og sier: "For en katt," sier han, "jeg er!" Hvorfor i all verden? Du er veldig smart, Katerina Lvovna, du argumenterer for at jeg ikke er en katt i det hele tatt, men jeg er den eminente kjøpmannen Boris Timofeich. Det eneste som har gjort meg så dårlig nå, er at alle tarmene mine inni meg er sprukket av godbiten til min svigerinne. "Det er derfor," spinner han, "jeg har krympet over alt og nå fremstår jeg som en katt for de som ikke forstår lite om meg, hva jeg egentlig er." Vel, hvordan bor du hos oss nå, kan du, Katerina Lvovna? Hvordan holder du loven din trofast? Jeg kom fra kirkegården med vilje for å se hvordan du og Sergei Filipich varmet din manns seng. Kurny-murny, jeg ser ikke noe. Ikke vær redd for meg: du skjønner, godbiten din fikk øynene mine til å sprette ut. Se inn i øynene mine, min venn, ikke vær redd!"
Katerina Lvovna så og skrek uanstendigheter. Mellom henne og Sergei ligger det igjen en katt, og den katten Boris Timofeichs hode har samme størrelse som den døde mannens, og i stedet for øyne, snurrer den og snurrer i en sirkel av ild i forskjellige retninger!
Sergei våknet, roet ned Katerina Lvovna og sovnet igjen; men hele drømmen hennes gikk – og forresten.
Hun ligger med åpne øyne og hører plutselig at noen har klatret over porten inn på gården. Så hundene stormet rundt, og så ble de stille - de må ha begynt å kjærtegne. Nok et minutt gikk, og jernpinnen nederst klikket og døren åpnet seg. "Enten kan jeg høre alt dette, eller så er det min Zinovy Borisych som har kommet tilbake, fordi døren ble låst opp med reservenøkkelen hans," tenkte Katerina Lvovna og dyttet raskt Sergei.
«Hør, Seryozha,» sa hun og reiste seg på albuen og spisset øret.
Stillegående gå opp trappene, forsiktig gå fra fot til fot, noen nærmet seg faktisk den låste soveromsdøren.
Katerina Lvovna hoppet raskt ut av sengen i skjorten og åpnet vinduet. Sergei hoppet akkurat i det øyeblikket barbeint inn på galleriet og viklet bena rundt søylen, langs hvilken han hadde gått ned mer enn en gang fra eierens soverom.
- Nei nei nei nei! "Du legger deg her... ikke gå langt," hvisket Katerina Lvovna og kastet Sergeis sko og klær ut av vinduet, og hun gjemte seg igjen under teppet og ventet.
Sergei lyttet til Katerina Lvovna: han løp ikke nedover søylen, men tok tilflukt under en skinne på galleriet.
Katerina Lvovna hører i mellomtiden mannen hennes nærme seg døren og holder pusten og lytter. Hun kan til og med høre hans sjalu hjerte slå raskere; men det er ikke synd, men en ond latter som demonterer Katerina Lvovna.
"Se etter i går," tenker hun for seg selv, smiler og puster som en plettfri baby.
Dette pågikk i omtrent ti minutter; men til slutt ble Zinovy Borisych lei av å stå utenfor døren og lytte til kona søvne: han banket.
Hvem er der? – Katerina Lvovna ropte ikke veldig raskt og som med en søvnig stemme.
"Vår," svarte Zinovy Borisych.
- Er det deg, Zinovy Borisych?
- Vel, jeg! Det er som om du ikke kan høre!
Katerina Lvovna spratt opp mens hun bare lå i skjorta, slapp mannen inn i rommet og dykket igjen ned i den varme sengen.
«Det blir kaldt før daggry,» sa hun og pakket seg inn i et teppe.
Zinovy Borisych gikk opp og så seg rundt, ba, tente et lys og så seg rundt igjen.
– Hvordan lever du? – spurte han kona.
"Ingenting," svarte Katerina Lvovna, og hun reiste seg og begynte å ta på seg den åpne bomullsblusen.
– Kanskje du burde sette opp en samovar? - hun spurte.
- - Ingenting, rop ut til Aksinya, la ham plassere den.
Katerina Lvovna tok skoene hennes på bare føtter og løp ut. Hun var ikke der for en halvtime siden. På dette tidspunktet blåste hun opp samovaren og flakset stille til Sergeis galleri.
"Sitt her," hvisket hun.
– Hvor skal man sitte? – spurte Seryozha også hviskende.
– Å, så dum du er! Sitt til jeg forteller deg det.
Og Katerina Lvovna selv satte ham på sitt gamle sted.
Og herfra, fra galleriet, kan Sergei høre alt som skjer på soverommet. Han hører igjen hvordan døren banket og Katerina Lvovna gikk opp til mannen sin igjen. Du kan høre alt fra ord til ord.
– Hvorfor var du der så lenge? - spør Zinovy Borisych kona.
"Jeg satte samovaren," svarer hun rolig. Det ble en pause. Sergei kan høre Zinovy Borisych henge frakken sin på en kleshenger. Her vasker han seg, fnyser og spruter vann i alle retninger; Jeg ba om et håndkle; talene begynner igjen.
– Vel, hvordan begravet du den lille tanten din? – spør mannen.
"Så," sier kona, "de døde, og de ble gravlagt."
– Og hva slags utrolighet er dette!
"Gud vet," svarte Katerina Lvovna og raslet med koppene.
Zinovy Borisych gikk trist rundt i rommet.
– Vel, hvordan brukte du tiden din her? - Zinovy Borisych spør kona igjen.
- Gledene våre, te, er kjent for alle: vi går ikke like mye på baller og tiater.
"Det er som om du har liten glede for mannen din heller," begynte Zinovy Borisych og så sidelengs.
"Du og jeg er heller ikke for unge til at vi kan møtes så gale og gale." Hvordan kan du ellers være lykkelig? Jeg er opptatt, løper rundt for din fornøyelse.
Katerina Lvovna løp igjen ut for å ta samovaren og falt igjen inn til Sergei, trakk den og sa:
"Ikke gjespe, Seryozha!"
Sergei visste ikke hva alt dette ville bety, men han ble imidlertid klar.
Katerina Lvovna har kommet tilbake, og Zinovy Borisych kneler på sengen og henger sølvuret sitt med en perlesnor på veggen over sengegavlen.
– Hvorfor spredte du, Katerina Lvovna, i din ensomme situasjon sengen i to? – spurte han plutselig sin kone på en klok måte.
"Og hun ventet på deg," svarte Katerina Lvovna rolig og så på ham.
– Og med det takker vi ydmykt... Men hvor kom nå denne gjenstanden på fjærsengen din fra?
Zinovy Borisych plukket opp Sergeis lille ullbelte fra lakenet og holdt det i tuppen foran konas øyne.
Katerina Lvovna tenkte ikke i det hele tatt.
«I hagen», sier hun, «fant jeg den og bandt opp skjørtet mitt.»
– Ja! - Zinovy Borisych sa med spesiell vekt - vi hørte også noe om skjørtene dine.
Hva hørte du?
– Ja, alt med dine gjerninger er bra.
– Jeg har ingen slike saker.
"Vel, vi ordner det, vi ordner alt," svarte Zinovy Borisych og dyttet koppen han hadde drukket til sin kone.
Katerina Lvovna forble taus.
"Vi vil utføre alle disse sakene dine, Katerina Lvovna," sa Zinovy Borisych etter en lang pause og hevet øyenbrynene mot sin kone.
– Det er ikke det at Katerina Lvovna din er sjenert. "Hun er ikke så redd for det," svarte hun.
"Ingenting, vi passerte," svarte kona.
- Vel, se på meg! Du har blitt for pratsom her!
– Hvorfor skal jeg ikke være veltalende? – svarte Katerina Lvovna.
– Jeg burde ta mer vare på meg selv.
- Jeg trenger ikke passe på meg selv. De færreste vil fortelle deg noe på en lang tunge, men jeg må tåle alle slags overgrep mot meg selv! Her er flere nyheter også!
– Ikke lange tunger, men her er det sant at de vet om amorinene dine.
-Om hvilke amoriner av meg? – ropte Katerina Lvovna og rødmet ufarlig.
- Jeg vet hvilke.
– Du vet, hva så: du sier det tydeligere! Zinovy Borisych forble stille og dyttet igjen den tomme koppen mot sin kone.
"Tilsynelatende er det ingenting å snakke om," svarte Katerina Lvovna med forakt, og kastet begeistret en teskje på ektemannens tallerken. – Vel, si meg, hvem informerte de deg om? Hvem er kjæresten min foran deg?
– Du vil finne ut, ikke ha det for travelt.
– Hva vet du om Sergei? Har du noe galt?
"Vi finner ut av det, sir, vi finner det ut, Katerina Lvovna." Ingen har fjernet vår makt over deg og ingen kan fjerne den... Si ifra selv...
- Og dem! «Jeg orker ikke dette,» ropte Katerina Lvovna og bet tennene sammen, og hun ble hvit som et laken og løp plutselig ut døren.
"Vel, her er han," sa hun noen sekunder senere, og førte Sergei inn i rommet ved ermet, "Spør ham og meg hva du vet." Kanskje du finner ut noe annet og mer du vil ha?
Zinovy Borisych var til og med forvirret. Han så først på Sergei som sto ved døren, så på kona, som rolig satte seg ned med korslagte armer på sengekanten, og skjønte ingenting av hva dette nærmet seg.
-Hva gjør du, slange? – prøvde han å tvinge seg selv til å si, uten å reise seg fra stolen.
"Spør om det du vet så godt," svarte Katerina Lvovna dristig. «Du planla å skremme meg med en boilie,» fortsatte hun og blunket betydelig med øynene, «men det vil aldri skje; og det jeg kanskje visste før disse løftene dine var hva jeg skulle gjøre med deg, så jeg vil gjøre det.
- Hva er dette? ute! - Zinovy Borisych ropte til Sergei.
- Selvfølgelig! – Katerina Lvovna etterlignet. Hun låste raskt døren, la nøkkelen i lommen og falt igjen på sengen i vesten.
"Kom igjen, Seryozhechka, kom igjen, kom igjen, min kjære," vinket hun til ekspeditøren.
Sergei ristet på krøllene og satte seg frimodig ned ved siden av vertinnen.
- Gud! Min Gud! Så hva er dette? Hva er dere, barbarer?! - Zinovy Borisych skrek, ble lilla og reiste seg fra stolen.
- Hva? Eller er det ikke hyggelig? Se, se, min yasmenfalk, så fantastisk den er!
Katerina Lvovna lo og kysset Sergei lidenskapelig foran mannen sin.
I samme øyeblikk blusset et øredøvende slag på kinnet hennes, og Zinovy Borisych skyndte seg til det åpne vinduet.
Kapittel åtte
- Ah... ah, så! .. vel, kjære venn, takk. Jeg ventet bare på dette! – Katerina Lvovna skrek. - Vel, nå er det klart ... være det min måte, ikke din ...
I en bevegelse kastet hun Sergei fra henne, skyndte seg raskt mot mannen sin, og før Zinovy Borisych rakk å hoppe til vinduet, grep hun ham bakfra med de tynne fingrene i halsen og som en fuktig hampbunke , kastet ham i gulvet.
Rumlende tungt og slo bakhodet så hardt han kunne i gulvet, ble Zinovy Borisych helt gal. Han hadde aldri forventet et så raskt utfall. Den første volden som ble brukt mot ham av kona viste ham at hun hadde bestemt seg for å gjøre hva som helst bare for å bli kvitt ham, og at hans nåværende situasjon var ekstremt farlig. Zinovy Borisych innså alt dette umiddelbart i øyeblikket av hans fall og ropte ikke ut, vel vitende om at stemmen hans ikke ville nå noens øre, men bare ville fremskynde saken. Han beveget i stillhet øynene og festet dem med et uttrykk av sinne, bebreidelse og lidelse på sin kone, hvis tynne fingre klemte ham tett i halsen.
Zinovy Borisych forsvarte seg ikke; hendene hans, med tett knyttet never, lå utstrakt og rykket krampaktig. En av dem var helt fri, Katerina Lvovna presset den andre mot gulvet med kneet.
"Hold ham," hvisket hun likegyldig til Sergei og vendte seg mot mannen sin.
Sergei satt på eieren, knuste begge hendene med knærne og ønsket å gripe halsen til Katerina Lvovna under hendene, men i samme øyeblikk skrek han selv desperat. Ved synet av lovbryteren vekket blodig hevn all den siste kraften hans i Zinovy Borisych: han skyndte seg forferdelig, trakk ut de knuste hendene sine under Sergeis knær og tok Sergeis svarte krøller med dem, bet seg i halsen med tennene. som et dyr. Men dette var ikke lenge: Zinovy Borisych stønnet umiddelbart tungt og slapp hodet.
Katerina Lvovna, blek, nesten ikke pustet i det hele tatt, sto over ektemannen og kjæresten; i høyre hånd hadde hun en tung støpt lysestake, som hun holdt i den øvre enden, med den tunge delen nedover. Skarlagensrødt blod rant nedover Zinovy Borisychs tinning og kinn som en tynn snor.
"Rumpe," stønnet Zinovy Borisych dumt og kastet hodet bakover så langt som mulig fra Sergei, som satt på ham, med avsky. «For å tilstå,» sa han enda mer utydelig, skalv og kikket sidelengs på det varme blodet som kondenserer under håret hans.
"Du vil være god og så videre," hvisket Katerina Lvovna.
"Vel, slutt å rote med ham," sa hun til Sergei, "stram halsen ordentlig."
Zinovy Borisych hvestet.
Katerina Lvovna bøyde seg ned, klemte Sergeevs hender, som lå på mannens hals, med hendene og la øret mot brystet hans. Etter fem rolige minutter reiste hun seg og sa: «Det er nok, han får nok.»
Sergei reiste seg også og blåste. Zinovy Borisych lå død, med halsen knust og tinningen skåret opp. Under hodet på venstre side var det en liten flekk blod, som imidlertid ikke lenger rant fra såret som var sammenkaket og dekket med hår.
Sergei bar Zinovy Borisych til en kjeller bygget i undergrunnen i det samme steinkammeret der avdøde Boris Timofeich hadde låst ham, Sergey, så nylig, og returnert til tårnet. På dette tidspunktet vasket Katerina Lvovna, etter å ha brettet opp ermene på vesten og gjemt kanten høyt, forsiktig av den blodige flekken etter Zinovy Borisych på gulvet i sengekammeret med en vaskeklut og såpe. Vannet var ennå ikke avkjølt i samovaren, hvorfra Zinovy Borisych dampet sin herres kjære med forgiftet te, og flekken ble vasket bort uten spor.
Katerina Lvovna tok en skyllekopp av kobber og en vaskeklut med såpe.
"Kom igjen, tenn opp," sa hun til Sergei og gikk mot døren. "Lavere, lavere enn lyset," sa hun og undersøkte nøye alle gulvplankene som Sergei måtte dra Zinovy Borisych hele veien til gropen.
Bare to steder på det malte gulvet var det to bittesmå flekker på størrelse med kirsebær. Katerina Lvovna gned dem med en vaskeklut, og de forsvant.
"Sånn, ikke vær en tyv mot kona di, ikke legg deg på lur," sa Katerina Lvovna, rettet seg opp og så tilbake mot spiskammeret.
"Nå er det sabbat," sa Sergei og grøsset ved lyden av sin egen stemme.
Da de kom tilbake til soverommet, dukket en tynn rødbrun stripe av daggry opp i øst, og forgylt de lettkledde epletrærne og kikket gjennom de grønne stokkene til hagespalieret inn på rommet til Katerina Lvovna.
Tvers over tunet, med en saueskinnsfrakk kastet over skuldrene, korsende seg og gjesper, trasket en gammel kontorist fra låven til kjøkkenet.
Katerina Lvovna trakk forsiktig i lukkeren som hang på en snor og så nøye på Sergei, som om hun ønsket å se sjelen hans.
"Vel, nå er du en kjøpmann," sa hun og la de hvite hendene på Sergeis skuldre.
Sergei svarte henne ikke.
Sergeis lepper skalv, og han hadde selv feber. Katerina Lvovnas lepper var bare kalde.
To dager senere hadde Sergei store hard hud på hendene fra brekkjernet og den tunge spaden; men Zinovy Borisych var så godt ryddet opp i kjelleren hans at uten hjelp fra enken eller hennes elsker, ville ingen ha funnet ham før den generelle oppstandelsen.
Kapittel ni
Sergei gikk rundt med et punchskjerf surret rundt halsen og klaget over at noe var blokkert i halsen. I mellomtiden, før Sergeis merker, forårsaket av Zinovy Borisychs tenner, hadde grodd, ble Katerina Lvovnas mann savnet. Sergei selv begynte å snakke om ham enda oftere enn andre. Om kvelden setter han seg ned med karene på en benk nær porten og begynner: «Men, folkens, fiks noe som eieren vår fortsatt mangler?»
Også stipendiatene er overrasket.
Og så kom det meldinger fra bruket om at eieren leide hester og red til hoffet for lenge siden. Kusken som kjørte ham sa at Zinovy Borisych så ut til å være opprørt og lot ham gå på en merkelig måte: før han nådde byen omtrent tre verst, reiste han seg fra vognen under klosteret, tok pusen og gikk. Etter å ha hørt en slik historie ble alle enda mer forbauset.
Zinovy Borisych forsvant, og det er alt.
Et søk ble satt i gang, men ingenting ble oppdaget: kjøpmannen forsvant ut i løse luften. Fra vitneforklaringen til den arresterte kusken fikk de bare vite at kjøpmannen reiste seg og gikk over elven i nærheten av klosteret. Saken kom ikke frem, og i mellomtiden bodde Katerina Lvovna sammen med Sergei, på grunn av hennes enkeskap, i frihet. De fant tilfeldig opp at Zinovy Borisych var her og der, men Zinovy Borisych kom fortsatt ikke tilbake, og Katerina Lvovna visste bedre enn noen at det var umulig for ham å komme tilbake.
En måned gikk, og en annen, og en tredje, og Katerina Lvovna følte seg tynget.
"Vår hovedstad vil være, Seryozhechka: Jeg har en arving," sa hun og gikk for å klage til Dumaen over at hun føler seg gravid, og stagnasjon har begynt i virksomheten: la henne få lov til alt.
La oss ikke la den kommersielle virksomheten gå til spille. Katerina Lvovna er en lovlig kone for mannen sin; Det er ingen gjeld i tankene, og derfor bør det være tillatt. Og de tillot det.
Katerina Lvovna lever, regjerer, og Seryoga heter allerede Sergei Filipich etter henne; og så smell, verken her eller der, en ny ulykke. De skriver fra Liven til ordføreren at Boris Timofeich ikke handlet med all kapitalen sin, at han mer enn sine egne penger hadde pengene til sin unge nevø, Fyodor Zakharov Lyamin, og at denne saken må ordnes og ikke overlatt i hendene på en Katerina Lvovna. Denne nyheten kom, hodet snakket med Katerina Lvovna om det, og så en uke senere, bam - en gammel kvinne kommer fra Lieven med en liten gutt.
"Jeg er," sier han, "søskenbarnet til avdøde Boris Timofeich, og dette er nevøen min Fyodor Lyamin."
Katerina Lvovna mottok dem.
Sergei, som observerte fra gårdsplassen denne ankomsten og mottakelsen gitt av Katerina Lvovna til besøkende, ble hvit som et laken.
- Hva er du? spurte vertinnen hans, og la merke til hans dødelige blekhet da han kom inn etter de besøkende, og mens han så på dem, stoppet han i gangen.
"Ingenting," svarte ekspeditøren og snudde seg fra gangen og inn i gangen. «Jeg tenker hvor fantastiske disse Livnys er,» avsluttet han med et sukk og lukket høydøren bak seg.
– Vel, hva skal vi gjøre nå? - spurte Sergei Filipich Katerina Lvovna, og satt sammen med henne om natten på samovaren. – Nå, Katerina Ilvovna, alle våre forretninger med deg er støv.
- Hvorfor er det så mye aske, Seryozha?
– For nå skal alt dette til seksjonen. Hvorfor skulle det være noe oppstyr rundt dette?
– Er det ikke nok for deg, Seryozha?
– Det handler ikke om hva jeg har å si; og jeg tror bare at vi ikke vil ha så mye lykke.
- Hvordan det? Hvorfor, Seryozha, vil vi ikke være lykkelige?
"Fordi, av min kjærlighet til deg, vil jeg gjerne, Katerina Ilvovna, se deg som en ekte dame, og ikke bare som du levde før dette," svarte Sergei Filipich. – Men nå viser det seg tvert i mot at med en kapitalnedgang bør vi, og til og med sammenlignet med den forrige, fortsatt oppleve mye mindre.
- Ja, trenger jeg ikke dette, Seryozhechka?
"Det er sant, Katerina Ilvovna, at du kanskje ikke er interessert i dette i det hele tatt, men bare for meg, så mye som jeg respekterer deg, og igjen, foran menneskelige øyne, sjofel og misunnelig, vil det gjøre fryktelig vondt." Du vil gjøre hva du vil der, selvfølgelig, men jeg har tankene mine satt på en slik måte at jeg aldri kan være lykkelig på grunn av disse omstendighetene.
Og Sergei gikk og gikk for å spille for Katerina Lvovna på denne noten, at han gjennom Fedya Lyamin var blitt den mest uheldige personen, fratatt muligheten til å opphøye og skille henne, Katerina Lvovna, foran alle kjøpmennene hans. Sergei kokte det alltid ned til det faktum at hvis det ikke var for denne Fedya, ville hun, Katerina Lvovna, føde et barn før ni måneder etter at mannen hennes forsvant, ville hun få all kapitalen, og da ville det ikke være slutt til deres lykke.
Kapittel ti
Og så sluttet plutselig Sergei å snakke helt om arvingen. Så snart Sergeevs sluttet å snakke om ham, kom Fedya Lyamin inn i både sinnet og hjertet til Katerina Lvovna. Hun ble til og med omtenksom og uvennlig mot Sergei selv. Enten hun sover, går ut for å gjøre husarbeid eller ber til Gud, er alt hun tenker på: «Hvordan kan dette skje? Hvorfor skulle jeg egentlig miste kapitalen min gjennom ham? "Jeg led så mye, jeg aksepterte så mye synd på sjelen min," tenker Katerina Lvovna, "og han kom uten problemer og tok det fra meg... Og det ville være en god mann, ellers er han et barn, en gutt..."
Det var tidlig frost ute. Selvfølgelig kom ingen rykter fra noe sted om Zinovy Borisych. Katerina Lvovna ble tjukkere og fortsatte å gå ettertenksomt rundt; Rundt i byen trommede de på trommer på hennes bekostning, og prøvde å finne ut hvordan og hvorfor unge Izmailova fortsatt var en jævel, hun fortsatte å gå ned i vekt og gå ned i vekt, og plutselig begynte hun å plumpe opp foran. Og den unge medarvingen, Fedya Lyamin, i en lys ekorn-saueskinnsfrakk, gikk rundt på gården og brøt is over jettegrytene.
- Vel, Feodor Ignatyich! vel, kjøpmannssønn! - kokken Aksinya pleide å rope på ham og løp over gården. "Er dette passende for deg, en kjøpmannssønn, å grave i sølepytter?"
Og medarvingen, som gjorde Katerina Lvovna flau med motivet hennes, sparket den rolige lille geiten hans og sov enda roligere ved siden av bestemoren som pleiet ham, uten å tenke eller tenke at han hadde krysset noens vei eller redusert lykken hans.
Til slutt fikk Fedya vannkopper, og dette ble ledsaget av en kald smerte i brystet, og gutten ble syk. De behandlet ham først med urter og maur, og så sendte de etter lege.
En lege begynte å besøke, begynte å skrive ut medisiner, de begynte å gi dem til gutten hver time, enten bestemoren selv, eller Katerina Lvovna spurte.
"Jobb hardt," vil Katerinushka si, "du, mor, er selv en overvektig person, du selv venter på Guds dom; arbeide hardt.
Katerina Lvovna nektet ikke den gamle kvinnen. Enten hun går til nattevaken for å be for «ungdommen Theodore som ligger på sykesengen» eller for å ta frem en kopp til ham ved tidlig messe, sitter Katerina Lvovna sammen med den syke og gir ham noe å drikke og gir ham medisin i tide.
Så den gamle kvinnen dro til vesper og til nattvåken på introduksjonsfesten, og ba Katerinusjka om å passe på Fedyushka. På dette tidspunktet hadde gutten allerede vått seg.
Katerina Lvovna gikk opp til Fedya, og han satt på sengen i ekorn-saueskinnsfrakken og leste paterikonet.
– Hvorfor leser du dette, Fedya? – spurte Katerina Lvovna ham og satte seg ned i en stol.
- Livet, tante, jeg leser.
- Interessant?
- Veldig interessant, tante.
Katerina Lvovna støttet seg opp med hånden og begynte å se på Fedya, som beveget leppene sine, og plutselig var det som om demoner hadde brutt seg løs, og hennes tidligere tanker om hvor mye skade denne gutten påførte henne og hvor godt det ville være. være om han ikke var der med en gang avgjort.
«Men hva,» tenkte Katerina Lvovna, «han er syk; De gir ham medisin... du vet aldri hva som er galt med sykdommen hans... Alt jeg kan si er at legen ikke brukte den typen medisin.»
- Det er på tide for deg, Fedya, litt medisin?
"Vel, les," sa Katerina Lvovna, og så seg rundt i rommet med et kaldt blikk, og festet det på vinduene malt med frost.
"Vi må beordre at vinduene lukkes," sa hun og gikk ut i stuen, og derfra inn i gangen, og derfra oppe og satte seg.
Omtrent fem minutter senere kom Sergei lydløst inn i henne ovenpå iført en Romanov saueskinnsfrakk trimmet med en luftig katt.
– Har du lukket vinduene? – spurte Katerina Lvovna ham.
"De lukket den," svarte Sergei kort, fjernet lyset fra lyset med en tang og stilte seg ved komfyren. Det ble stille.
– Men nattvaken slutter ikke snart? – spurte Katerina Lvovna.
"I morgen er en stor høytid: de vil tjene i lang tid," svarte Sergei. Det ble en pause igjen.
"Gå til Fedya: han er alene der," sa Katerina Lvovna og reiste seg.
- En? – spurte Sergei henne og så fra under brynene hans.
"En," svarte hun hviskende, "hva?" Og fra øye til øye blinket de som et lynraskt nett; men ingen sa et annet ord til hverandre.
Katerina Lvovna gikk ned og gikk gjennom de tomme rommene: alt var stille overalt; lampene brenner rolig; hennes egen skygge sprer seg langs veggene; De lukkede vinduene begynte å tine og begynte å gråte. Fedya sitter og leser. Da han så Katerina Lvovna, sa han bare:
«Tante, vær så snill, legg fra meg denne boken, og for meg, her er den fra boken, vær så snill.»
Katerina Lvovna oppfylte nevøens forespørsel og ga ham boken.
"Ville du ikke sovne, Fedya?"
- Nei, tante, jeg venter på bestemor.
-Hva venter du på?
"Hun lovet meg det velsignede brødet fra nattvåken."
Katerina Lvovna ble plutselig blek, hennes eget barn snudde seg under hjertet hennes for første gang, og en kald følelse fylte brystet hennes. Hun sto midt i rommet og gikk og gned de kalde hendene.
- Vi vil! - hvisket hun, gikk stille inn på soverommet sitt og fant igjen Sergei i samme posisjon ved komfyren.
- Hva? – spurte Sergei så vidt hørbart og ble kvalt.
- Han er alene.
Sergei rynket øyenbrynene og begynte å puste tungt.
«La oss gå,» sa Katerina Lvovna og snudde seg impulsivt mot døren.
Sergei tok raskt av seg støvlene og spurte:
– Hva bør jeg ta?
«Ingenting,» svarte Katerina Lvovna i ett åndedrag og førte ham stille ved hånden.
Kapittel elleve
Den syke gutten grøsset og senket boken ned på knærne da Katerina Lvovna kom bort til ham for tredje gang.
- Hva gjør du, Fedya?
«Å, tante, jeg var redd for noe,» svarte han, smilte engstelig og koset seg inn i hjørnet av sengen.
- Hvorfor er du redd?
– Hvem var det som ble med deg, tante?
- Hvor? Ingen ble med meg, min kjære.
Gutten strakte seg til fotenden av sengen og myste med øynene, så mot dørene som tanten hadde gått inn gjennom, og roet seg.
"Det virket nok sånn for meg," sa han.
Katerina Lvovna stoppet og lente albuene mot hodet til nevøens seng.
Fedya så på tanten sin og la merke til at hun av en eller annen grunn var veldig blek.
Som svar på denne bemerkningen hostet Katerina Lvovna tilfeldig og så forventningsfullt på stuedøren. Det var bare ett gulvbord som stille sprakk.
– Jeg leser livet til engelen min, Saint Theodore Stratilates, tante. Vel, han gledet Gud. Katerina Lvovna sto stille.
"Tante, vil du sette deg ned og jeg skal lese den for deg igjen?" - nevøen hennes kjærtegnet henne.
"Vent, jeg skal bare fikse lampen i gangen," svarte Katerina Lvovna og gikk ut med en forhastet gang.
Den stilleste hvisken ble hørt i stua; men midt i den generelle stillheten nådde han det følsomme øret til barnet.
- Tante! hva er dette? Hvem hvisker du med der? – ropte gutten med tårer i stemmen. "Kom hit, tante: jeg er redd," ropte han enda mer tårevåt et sekund senere, og han syntes han hørte Katerina Lvovna si "vel," i stua, som gutten tok til seg.
- Jeg, tante, vil ikke.
- Nei, du, Fedya, hør på meg, legg deg ned, det er på tide; "legg deg ned," gjentok Katerina Lvovna.
– Hva gjør du, tante! Ja, jeg vil ikke i det hele tatt.
"Nei, du legger deg, legg deg ned," sa Katerina Lvovna igjen med en endret, ustø stemme, og hun tok gutten under armene og la ham på hodet av sengen.
I det øyeblikket skrek Fedya rasende: han så blek, barbeint Sergei komme inn.
Katerina Lvovna grep det skremte barnets munn, åpen i forferdelse, med håndflaten og ropte:
– Vel, skynd deg; hold den rett så den ikke treffer deg!
Sergei tok Fedya i bena og armene, og Katerina Lvovna dekket i én bevegelse den lidendes barnslige ansikt med en stor dunpute og lente seg på den med det sterke, elastiske brystet.
I rundt fire minutter var det gravstille i rommet.
«Det er over,» hvisket Katerina Lvovna og hadde nettopp reist seg for å ordne alt, da veggene i det stille huset, som hadde skjult så mange forbrytelser, ristet av øredøvende slag: vinduene raslet, gulvene svaiet, lenkene av hengende lamper skalv og vandret langs veggene som fantastiske skygger.
Sergei skalv og løp så fort han kunne.
Katerina Lvovna stormet etter ham, og bråket og oppstyret fulgte dem. Det virket som om noen ujordiske krefter rystet det syndige huset i grunnen.
Katerina Lvovna var redd for at Sergei, drevet av frykt, ville løpe ut i gården og forråde seg selv av sin skrekk; men han skyndte seg rett til tårnet.
«Sergei løp opp trappene, knakk pannen mot den halvt lukkede døren i mørket og fløy ned med et stønn, helt gal av overtroisk frykt.
- Zinovy Borisych, Zinovy Borisych! - mumlet han, fløy med hodet ned trappene og bar Katerina Lvovna, som var slått ned, med seg.
- Hvor? - hun spurte.
"Han fløy over oss med et jernlaken." Nå skjer det igjen! Ah ah! - Sergei ropte, "det tordner, det tordner igjen."
Nå var det veldig tydelig at mange hender banket på alle vinduene fra gaten, og noen brøt inn dørene.
- Lure! våkn opp, din idiot! – ropte Katerina Lvovna, og med disse ordene flagret hun selv til Fedya, la det døde hodet hans i den mest naturlige sovestillingen på putene og låste med fast hånd opp dørene, som en haug med mennesker brøt seg inn i.
Synet var forferdelig. Katerina Lvovna så over folkemengden som beleiret verandaen, og hele rader av fremmede klatret over det høye gjerdet inn i gården, og på gaten hørtes det et stønn fra folks prat.
Før Katerina Lvovna rakk å innse noe, knuste menneskene rundt verandaen henne og kastet henne inn i kamrene hennes.
Kapittel tolv
Og all denne alarmen skjedde på denne måten: folket ved nattvaken på den tolvte festdagen i alle kirkene i distriktet, men ganske stor og industriell by, der Katerina Lvovna bodde, er synlige og usynlige, og i kirke hvor i morgen tronen er, selv og det er ingen steder for et eple å falle i gjerdet. Sangerne som vanligvis synger her, består av unge kjøpmenn og regissert av en spesiell regent, også fra elskere av vokalkunst.
Vårt folk er fromt, nidkjært for Guds kirke, og for alt dette er de et kunstnerisk folk i sin egen grad: kirkens prakt og harmonisk «orgelsang» utgjør for dem en av deres høyeste og reneste gleder. Der hvor koristene synger, samles nesten halvparten av byen der, særlig de unge handelsmennene: kontorister, stipendiater, håndverkere fra fabrikker, møller og eierne selv med sine halvdeler - alle skal samles i én kirke; alle vil i det minste stå på verandaen, i det minste under vinduet i stekende hete eller i bitende kulde, for å høre på hvordan oktaven er organisert, og den arrogante tenoren kaster de mest lunefulle krigsshlakkene (I Oryol-provinsen, sangere kall foreshlyags på den måten (forfatterens notat).).
I sognekirken til Izmailovsky-huset var det en trone til ære for introduksjonen av den salige jomfru Maria i templet, og derfor om kvelden på dagen for denne høytiden, på selve tidspunktet for den beskrevne hendelsen med Fedya, ungdom fra hele byen var i denne kirken og, spredt i en støyende folkemengde, snakket de om fordelene til den berømte tenoren og sporadiske tafatthet til en like berømt bass.
Men ikke alle var interessert i disse vokale spørsmålene: det var folk i mengden som også var interessert i andre saker.
"Men folkens, de sier også fantastiske ting om unge Izmailikha," sa en ung maskinist, brakt av en kjøpmann fra St. Petersburg til dampmøllen hans, da han nærmet seg Izmailovs hus. "De sier," sa han, "at hun og kontoristen deres Seryozha har Cupids kommer hvert minutt...
"Alle vet det," svarte saueskinnsfrakken, dekket med en blå nankee. "Hun var ikke engang i kirken i dag, jeg vet."
- Hvilken kirke? En så ekkel liten kvinne har blitt så vanæret at hun ikke er redd for Gud, heller ikke samvittighet eller menneskelige øyne.
"Se, de har et lys," bemerket sjåføren og pekte på lysstripen mellom skoddene.
– Se gjennom sprekken, hva gjør de der? – flere stemmer tutet.
Sjåføren lente seg på skuldrene til to kamerater og hadde akkurat rettet blikket mot lukkeren da han ropte i gode uanstendigheter:
- Mine brødre, kjære! de kveler noen her, de kveler dem!
Og sjåføren dunket desperat på lukkeren med hendene. Omtrent ti personer fulgte hans eksempel og hoppet opp til vinduene og begynte også å pumpe nevene.
Publikum økte hvert øyeblikk, og den velkjente beleiringen av Izmailovsky-huset fant sted.
«Jeg så det selv, jeg så det med mine egne øyne,» vitnet sjåføren over den døde Fedya, «babyen lå nedstrakt på sengen, og de to tok kvelertak på ham.»
Sergei ble ført til enheten samme kveld, og Katerina Lvovna ble ført til sitt øvre rom og to vaktposter ble tildelt henne.
Det var en uutholdelig kulde i huset til Izmailovs: ovnene var ikke tent, døren sto ikke en tomme; en tett mengde nysgjerrige erstattet en annen. Alle gikk for å se på Fedya som lå i kisten og på en annen stor kiste, tett lukket langs taket med et bredt likklede. På Fedyas panne lå en hvit satengkrone, som dekket det røde arret etter å ha åpnet hodeskallen. En rettsmedisinsk obduksjon avslørte at Fedya døde av kvelning, og Sergei, brakt til liket hans, ved de aller første ordene fra presten om den siste dommen og straff for de som ikke angret, brast i gråt og tilsto oppriktig ikke bare drapet på Fedya, men ba også om å grave opp det han hadde begravet uten begravelse. Zinovy Borisych. Liket til Katerina Lvovnas ektemann, begravet i tørr sand, var ennå ikke helt nedbrutt: han ble tatt ut og plassert i en stor kiste. Til alles forferdelse utpekte Sergei den unge husmoren som sin deltaker i begge disse forbrytelsene. Katerina Lvovna svarte bare på alle spørsmål: "Jeg vet ikke og vet ikke noe om dette." Sergei ble tvunget til å inkriminere henne i en konfrontasjon. Etter å ha hørt på tilståelsene hans, så Katerina Lvovna på ham med stille forundring, men uten sinne, og sa så likegyldig:
"Hvis han ville si dette, så er det ingen vits i å skjule det: Jeg drepte."
- For hva? - spurte de henne.
"For ham," svarte hun og pekte på Sergei, som hadde hengt med hodet.
De kriminelle ble satt i fengsel, og den forferdelige saken, som vakte alles oppmerksomhet og indignasjon, ble løst veldig raskt. I slutten av februar ble Sergei og enken i det tredje lauget, Katerina Lvovna, fortalt i kriminalkammeret at det var besluttet å straffe dem med pisk på torget i byen deres og deretter sende dem begge til hardt arbeid. . I begynnelsen av mars, en kald frost morgen, telte bøddelen ut det nødvendige antallet blålilla arr på Katerina Lvovnas nakne hvite rygg, og deretter slo han ut en porsjon på Sergeis skuldre og stemplet det kjekke ansiktet med tre domfeltemerker .
I løpet av hele denne tiden vekket Sergei av en eller annen grunn mye mer generell sympati enn Katerina Lvovna. Utsmurt og blodig falt han og forlot det svarte stillaset, og Katerina Lvovna kom stille ned og prøvde bare å hindre den tykke skjorten og det grove fengselsfølget fra å berøre den revne ryggen hennes.
Selv på fengselssykehuset, da hun fikk babyen sin, sa hun bare: «Vel, det var det!» og snudde seg mot veggen, uten noe stønn, uten noen klage, falt hun sammen med brystet på den harde sengen.
Kapittel tretten
Festen, som inkluderte Sergei og Katerina Lvovna, opptrådte da våren bare ble indikert i henhold til kalenderen, og solen, ifølge det populære ordtaket, "skint sterkt, men var ikke varm."
Katerina Lvovnas barn ble gitt til å bli oppdratt av en gammel kvinne, søsteren til Boris Timofeich, siden babyen, ansett som den legitime sønnen til den myrdede mannen til den kriminelle, forble den eneste arvingen til hele Izmailovo-formuen. Katerina Lvovna var veldig fornøyd med dette og ga barnet bort veldig likegyldig. Hennes kjærlighet til faren, som kjærligheten til mange for lidenskapelige kvinner, overførte ikke noen del av den til barnet.
Men for henne var det verken lys eller mørke, verken ondt eller godt, eller kjedsomhet eller glede; Hun forsto ingenting, elsket ingen og elsket ikke seg selv. Hun gledet seg bare til festen skulle gå på veien, hvor hun igjen håpet å se henne Seryozhechka, men hun glemte å tenke på barnet.
Katerina Lvovnas håp lurte henne ikke: tungt lenket og merket gikk Sergei ut av fengselsporten i samme gruppe som henne.
En person blir vant til enhver ekkel situasjon så mye som mulig, og i enhver situasjon beholder han så langt det er mulig evnen til å forfølge sine magre gleder; men Katerina Lvovna hadde ingenting å tilpasse seg: hun ser Sergei igjen, og med ham blomstrer straffefangerstien av lykke.
Katerina Lvovna hadde med seg små verdisaker i den fargerike vesken sin, og enda mindre penger. Men hun ga alt dette, fortsatt langt fra å nå Nizhny, til fengselsvokterne for muligheten til å gå side om side med Sergei på veien og stå sammen med ham og klemme ham i en time på en mørk natt i en kald krok av trang fengselskorridor.
Bare Katerina Lvovnas stemplete venn ble på en eller annen måte veldig uvennlig mot henne: uansett hva han sier til henne, hvordan han river dem av, hemmelige møter med henne, som hun, uten å spise eller drikke, gir henne det nødvendige kvartalet fra en mager lommebok, verdsetter det ikke så mye og sa ikke en gang:
– I stedet for å bli med meg ut for å tørke av hjørnene i korridoren, ville du gitt meg disse pengene som du ga til undermannen.
"Jeg ga deg bare et kvarter, Serezhenka," rettferdiggjorde Katerina Lvovna seg.
– Er ikke en kvart penger? Du plukket opp mange av dem på veien, disse kvartalene, og du har allerede spredt mye te.
- Men, Seryozha, vi så hverandre.
– Vel, er det ikke lett, for en glede det er å se hverandre etter en slik pine! Jeg ville forbannet livet mitt, enn si en date.
"Men jeg bryr meg ikke, Seryozha: Jeg vil bare se deg."
"Dette er alt tull," svarte Sergei.
Katerina Lvovna bet noen ganger i leppene til de blødde ved slike svar, og noen ganger vellet tårer av sinne og ergrelse i hennes ikke-tårefulle øyne i nattemøtenes mørke; men hun tålte alt, forble taus og ville lure seg selv.
I disse nye forholdene med hverandre nådde de således Nizhny Novgorod. Her forente partiet deres med partiet som reiste til Sibir fra Moskva-motorveien.
I dette store partiet, blant de mange menneskene i kvinneavdelingen, var det to veldig interessante personer: den ene var soldaten Fiona fra Yaroslavl, en så fantastisk, luksuriøs kvinne, høy, med en tykk svart flette og sløve brune øyne, som en mystisk slør, hengt med tykke øyevipper; og den andre var en sytten år gammel blondhåret jente med myk rosa hud, en bitteliten munn, groper på friske kinn og gyllenbrune krøller som lunefullt løp ut på pannen hennes under en fanges brokete bandasje. Denne jenta i partiet ble kalt Sonetka.
Skjønnhet Fiona var myk og lat. Alle i hennes parti kjente henne, og ingen av mennene var spesielt glade da de oppnådde suksess med henne, og ingen ble opprørt da de så hvordan hun ga den samme suksessen til en annen søker.
«Tante Fiona er en snill kvinne, hun fornærmer ingen,» sa fangene spøkefullt med én stemme.
Men Sonetka var av et helt annet slag.
De snakket om dette:
– Loach: den krøller seg rundt hendene dine, men blir ikke tatt i hendene dine. Sonnetka hadde smakt, tatt et valg og til og med, kanskje, et veldig strengt valg; hun ønsket at lidenskapen ikke skulle bringes til henne i form av russula, men med pikant, krydret krydder, med lidelse og offer; og Fiona var russisk enkelhet, som til og med er for lat til å si til noen: «gå bort» og som bare vet én ting, at hun er en kvinne. Slike kvinner er svært høyt verdsatt i røvergjenger, fengselspartier og sosialdemokratiske kommuner i St. Petersburg.
Utseendet til disse to kvinnene i det samme forbindelsespartiet med Sergei og Katerina Lvovna hadde en tragisk betydning for sistnevnte.
Kapittel fjorten
Helt fra de første dagene av at det forente partiet flyttet sammen fra Nizhny til Kazan, begynte Sergei å synlig godta soldaten Fiona og led ikke uten suksess. Den sløve skjønnheten Fiona trøttet ikke Sergei, akkurat som hun ikke trette noen med sin vennlighet. På det tredje eller fjerde stadiet arrangerte Katerina Lvovna, fra tidlig skumring, for seg selv, gjennom bestikkelser, en date med Seryozhechka og lå våken: hun fortsatte å vente på at underdogen på vakt skulle komme opp, dytte henne stille og hviske: "løp raskt ." Døren gikk opp en gang, og en kvinne sprang inn i korridoren; døren åpnet seg igjen, og en annen fange hoppet raskt opp fra køya og forsvant også bak guiden; Til slutt trakk de følget som dekket Katerina Lvovna. Den unge kvinnen reiste seg raskt fra de fengslede sidene av køya, kastet følget hennes over skuldrene og dyttet eskorten som sto foran henne.
Da Katerina Lvovna gikk langs korridoren, på bare ett sted, svakt opplyst av en blind lampe, kom hun over to eller tre par som ikke lot seg legge merke til på avstand. Da Katerina Lvovna gikk forbi fengselsrommet for menn, gjennom et lite vindu som var skåret i døren, hørte hun en behersket latter.
"Se, de blir fete," mumlet Katerina Lvovnas guide og holdt henne i skuldrene, stakk henne i hjørnet og dro.
Katerina Lvovna kjente på følget og skjegget med hånden; den andre hånden hennes berørte ansiktet til den varme kvinnen.
- Hvorfor er du her? hvem er du med?
Katerina Lvovna trakk bandasjen fra sin rival i mørket. Hun skled til siden, skyndte seg og snublet på noen i korridoren og fløy.
En vennlig latter hørtes fra mannscellen.
- Skurken! – Hvisket Katerina Lvovna og slo Sergei i ansiktet med endene av et skjerf revet fra hodet til hans nye venn.
Sergei løftet hånden; men Katerina Lvovna blinket lett langs korridoren og tok tak i dørene hennes. Latteren fra herrerommet etter henne ble gjentatt så høyt at vaktposten, som stod apatisk foran skålen og spyttet i tåen på støvelen, løftet hodet og knurret:
Katerina Lvovna la seg i stillhet og lå der til morgenen. Hun ville si til seg selv: "Jeg elsker ham ikke," og hun følte at hun elsket ham enda mer lidenskapelig, enda mer. Og i øynene hennes er alt avbildet, alt er avbildet, hvordan håndflaten hans skalv under hodet hennes, hvordan den andre hånden hans klemte de varme skuldrene hennes.
Den stakkars kvinnen begynte å gråte og ba instinktivt om at den samme håndflaten skulle være under hodet hennes i det øyeblikket og at den andre hånden hans skulle klemme de hysterisk skjelvende skuldrene hennes.
"Vel, en dag, gi meg bandasjen min," ba soldaten Fiona henne om morgenen.
- Å, så det er deg?
- Gi det tilbake, vær så snill!
– Hvorfor skilles dere?
- Hvorfor skiller jeg deg? Nesh, hva slags kjærlighet eller interesse er det egentlig for å bli sint?
Katerina Lvovna tenkte seg om et sekund, tok deretter ut bandasjen som hadde blitt revet av om natten under puten, og kastet den til Fiona og snudde seg mot veggen.
Hun følte seg bedre.
"Uff," sa hun til seg selv, "kommer jeg virkelig til å bli sjalu på dette malte karet!" Hun er borte! Det er dårlig for meg å bruke meg på henne.
"Og du, Katerina Ilvovna, dette er hva," sa Sergei mens han gikk langs veien dagen etter, "du, vær så snill, forstår at en gang er jeg ikke Zinovy Borisych for deg, men en annen ting, at du er nå ingen stor handelskone: så ikke vis deg frem.» , gjør meg en tjeneste. Vi selger ikke geitehorn.
Katerina Lvovna svarte ikke noe på dette, og hun gikk i en uke uten å utveksle et ord eller et blikk med Sergei. Som fornærmet beholdt hun fortsatt karakteren sin og ønsket ikke å ta det første skrittet mot forsoning i denne første krangelen med Sergei.
I mellomtiden, på dette tidspunktet, da Katerina Lvovna var sint på Sergei, begynte Sergei å bli stygg og flørte med lille hvite Sonetka. Enten bøyer han seg for henne «vår spesielle», så smiler han, så når han møter henne, prøver han å klemme og presse henne. Katerina Lvovna ser alt dette, og hjertet hennes koker bare enda mer.
"Skal jeg slutte fred med ham, eller hva?" – Katerina Lvovna krangler, snubler og ser ikke bakken under seg.
Men nå, mer enn noen gang, lar stolthet deg ikke være den første til å slutte fred. I mellomtiden følger Sergei mer og mer nådeløst etter Sonetka, og det virker for alle som om den utilgjengelige Sonetka, som fortsatte å krølle seg rundt som en vinranke og ikke ville bli gitt i hendene hennes, plutselig så ut til å ha blitt temmet.
"Du gråt på meg," sa Fiona en gang til Katerina Lvovna, "og hva gjorde jeg med deg?" Saken min skjedde, og den gikk over, men du burde ha passet på Sonetka.
"Dra til helvete, denne stoltheten min: Jeg vil definitivt slutte fred snart," bestemte Katerina Lvovna, og tenkte bare på én ting, hvordan å takle denne forsoningen så raskt som mulig.
Sergei selv brakte henne ut av denne vanskelige situasjonen.
- Ilvonna! – ropte han på stopp. - Kom ut til meg et øyeblikk om natten: det er noe å gjøre. Katerina Lvovna forble taus.
"Vel, kanskje du fortsatt er sint og vil ikke gå ut?" Katerina Lvovna svarte igjen ikke. Men Sergei, og alle som så på Katerina Lvovna, så at når hun nærmet seg scenehuset, begynte hun å krype nærmere den eldre under og ga ham sytten kopek samlet fra verdslige almisser.
"Så snart jeg samler den, vil jeg gi deg en hryvnia," tryglet Katerina Lvovna.
Under gjemte pengene bak mansjetten hans og sa:
Sergei, da disse forhandlingene ble avsluttet, gryntet og blunket til Sonetka.
- Å, Katerina Ilvovna! – sa han og klemte henne ved inngangen til trappen til scenehuset. – Overfor denne kvinnen, gutter, er det ingen annen kvinne som henne i hele verden.
Katerina Lvovna rødmet og gispet av lykke.
Litt om natten åpnet døren seg stille og hun hoppet ut: skjelvende og søkte etter Sergei med hendene langs den mørke korridoren.
- Katya min! - sa Sergei og klemte henne.
- Å, du, skurken min! – Katerina Lvovna svarte gjennom tårene og presset leppene mot ham.
Vaktvakten gikk langs korridoren, og stoppet, spyttet på støvlene og gikk igjen, bak dørene snorket de slitne fangene, en mus gnagde en fjær, under ovnen, sirisser fløy foran hverandre, og Katerina Lvovna var fortsatt salig.
Men herlighetene er slitne, og den uunngåelige prosaen blir hørt.
"Døden gjør vondt: fra ankelen til kneet nynner beinene," klaget Sergei, mens han satt med Katerina Lvovna på gulvet i hjørnet
- Hva skal vi gjøre, Seryozhechka? – spurte hun og krøp under gulvet på følget hans.
– Skal jeg bare be om å få gå til sykestua i Kazan?
- Å, hva gjør du, Seryozha?
- Vel, når døden min gjør vondt.
– Hvordan kan du bli mens de jager meg bort?
- Hva skal vi gjøre? Den gnider, så jeg sier deg, den gnider seg, som et bein, hele kjeden spiser seg ikke inn i den. "Hvis jeg bare kunne ta på meg noen flere ullstrømper," sa Sergei etter et minutt.
- Strømper? Jeg har fortsatt, Seryozha, nye strømper.
- Vel, hva for! - svarte Sergei.
Katerina Lvovna, uten å si et ord, løp inn i cellen, ristet vesken på køya og løp igjen raskt ut til Sergei med et par blå Bolkhov-ullstrømper med lyse piler på siden.
"Ok, nå vil ingenting skje," sa Sergei, og tok farvel med Katerina Lvovna og tok imot hennes siste strømper.
Katerina Lvovna, lykkelig, vendte tilbake til køya og sovnet raskt.
Hun hørte ikke hvordan Sonetka etter ankomsten kom ut i korridoren og hvor stille hun kom tilbake derfra like før morgenen.
Dette skjedde bare to overganger før Kazan.
Kapittel femten
En kald, stormfull dag med vindkast og regn blandet med snø møtte uønsket på festen da de entret den kvelende scenen. Katerina Lvovna kom ganske muntert ut, men så snart hun sto i kø begynte hun å riste og bli grønn. Øynene hennes ble mørke; alle leddene hennes verket og slappet av. Foran Katerina Lvovna sto Sonetka i de velkjente blå ullstrømpene med lyse piler.
Katerina Lvovna la ut på reisen helt livløs; bare øynene hennes så fryktelig på Sergei og blunket ikke bort fra ham.
Ved første stopp nærmet hun seg Sergei rolig, hvisket "slyngel" og spyttet uventet rett i øynene hans.
Sergei ville skynde seg mot henne; men han ble holdt tilbake.
- Vent litt! – sa han og tørket seg.
"Det er greit, men hun behandler deg modig," hånet fangene Sergei, og Sonetka brøt ut i spesielt munter latter.
Denne affæren, som Sonetka overga seg til, var helt i hennes smak.
"Vel, dette vil ikke ordne seg for deg," truet Sergei Katerina Lvovna.
Utslitt av været og overgangen sov Katerina Lvovna, med en knust sjel, urolig om natten på en køye i neste scenehus og hørte ikke hvordan to personer gikk inn i kvinnebrakka.
Da de kom, reiste Sonetka seg fra køya, pekte stille hånden mot Katerina Lvovna til de som kom inn, la seg ned igjen og pakket seg inn i følget hennes.
I samme øyeblikk fløy Katerina Lvovnas følge opp på hodet hennes, og langs ryggen hennes, dekket med bare en tøff skjorte, løp den tykke enden av et dobbeltvridd tau vilt langs ryggen hennes, med all kraften til en mann.
Katerina Lvovna pakket opp hodet og hoppet opp: det var ingen; bare ikke langt unna var det noen som fniset ondsinnet under hans følge. Katerina Lvovna kjente igjen Sonetkas latter.
Det var ikke lenger noe mål for denne fornærmelsen; Det var ingen mål for følelsen av sinne som kokte i det øyeblikket i Katerina Lvovnas sjel. Hun skyndte seg ubevisst frem og falt ubevisst ned på brystet til Fiona, som fanget henne.
På dette fulle brystet, som så nylig hadde beroliget den søte utskeielsen til Katerina Lvovnas utro elsker, ropte hun nå ut sin uutholdelige sorg, og som et barn til sin mor, klynget hun seg til sin dumme og deige rival. De var nå like: de ble begge sammenlignet i pris og begge ble forlatt.
De er like!.. Fiona, underlagt det første tilfellet, og Katerina Lvovna, som fremfører kjærlighetsdramaet!
Katerina Lvovna ble imidlertid ikke lenger fornærmet av noe. Etter å ha grått tårene, ble hun forsteinet og med trero var hun i ferd med å gå til navneoppfordring.
Trommeslagene: tah-tararah-tah; Lenkede og lenkede fanger strømmer inn i gården, Sergei, Fiona, Sonetka, Katerina Lvovna, en skismatisk lenket med et jernbanehus, og en polak på samme lenke med en tatar.
Alle stimlet sammen, så stilte de seg opp i en eller annen rekkefølge og dro.
Det mest deprimerende bildet: en håndfull mennesker, avskåret fra lyset og fratatt enhver skygge av håp om en bedre fremtid, drukner i den kalde, svarte gjørmen på en grusvei. Alt rundt er fryktelig stygt: Uendelig skitt, en grå himmel, bladløse, våte piletrær og en ruglete kråke i de spredte grenene. Vinden stønner, blir sint, hyler og brøler.
I disse helvetes, sjeleskjærende lydene, som fullfører bildets redsel, høres rådet fra kona til den bibelske Job: "Forbann dagen for din fødsel og dø."
Den som ikke vil høre på disse ordene, som ikke blir smigret av tanken på døden selv i denne triste situasjonen, men skremmer, må prøve å overdøve disse hylende stemmene med noe enda styggere. En enkel person forstår dette utmerket godt: han slipper da løs all sin bestiale enkelhet, begynner å opptre dumt, håner seg selv, mennesker og følelser. Ikke spesielt blid uansett, han blir ekstremt sint.
- Hva, kjøpmannskone? Er dere alle ved god helse? – spurte Sergei frekt Katerina Lvovna, så snart partiet mistet landsbyen der de tilbrakte natten bak en våt ås.
Med disse ordene snudde han seg umiddelbart til Sonetka, dekket henne med hulen sin og sang i en høy falsett:
Utenfor vinduet blinker et brunt hode i skyggene.
Du sover ikke, min pine, du sover ikke, du jukser.
Jeg skal dekke deg helt slik at de ikke legger merke til det.
Ved disse ordene klemte Sergei Sonetka og kysset henne høyt foran hele festen ...
Katerina Lvovna så alt dette og så det ikke: hun gikk som en helt livløs person. De begynte å presse henne og vise henne hvordan Sergei oppførte seg dårlig med Sonetka. Hun ble gjenstand for latterliggjøring.
«Ikke rør henne,» gikk Fiona inn da noen fra festen prøvde å le av den snublende Katerina Lvovna. – Ser du ikke, djevler, at kvinnen er helt syk?
«Jeg må ha blitt våt,» spøkte den unge fangen.
"Det er kjent fra en handelsfamilie: en skånsom oppvekst," svarte Sergei.
"Selvfølgelig, hvis de bare hadde varme strømper, ville det ikke vært noe annet," fortsatte han.
Katerina Lvovna så ut til å ha våknet.
- Snake er sjofel! - sa hun, ikke i stand til å holde det ut, - hån, skurk, hån!
– Nei, jeg mener ikke dette i det hele tatt, kjøpmannskone, som en hån, men at Sonetka selger veldig fine strømper, det var det jeg tenkte; Vil ikke vår kjøpmannskone kjøpe den?
Mange mennesker lo. Katerina Lvovna gikk som et avviklet maskingevær.
Været ble stadig dårligere. Fra de grå skyene som dekket himmelen, begynte snøen å falle i våte flak, som knapt rørte bakken, smeltet og økte den ugjennomtrengelige skitten. Til slutt vises en mørk blystripe; du kan ikke se den andre siden av det. Denne stripen er Volga. En sterk vind blåser over Volga og driver sakte stigende bredmunnende mørke bølger frem og tilbake.
Gruppen av våte og nedkjølte fanger nærmet seg sakte transporten og stoppet mens de ventet på fergen.
All den våte, mørke dampen kom opp; teamet begynte å huse fangene.
"De sier at noen holder vodka på denne fergen," sa en fange da fergen, dusjet med flak av våt snø, satte seil fra kysten og svaiet på vollene til den divergerende elven.
"Ja, nå er det definitivt ingenting å gå glipp av en bagatell," svarte Sergei, og forfulgte Katerina Lvovna for Sonetkas underholdning, og sa: "Kjøpmanns kone, kom igjen, av gammelt vennskap, unn meg vodka." Ikke vær gjerrig. Husk, min elskede, vår tidligere kjærlighet, hvordan du og jeg, min glede, vandret, satt gjennom de lange høstnettene, sendte dine slektninger uten prester og uten funksjonærer til evig fred.
Katerina Lvovna skalv over alt av kulde. I tillegg til kulden som penetrerte henne under den våte kjolen til beinet, skjedde det noe annet i Katerina Lvovnas kropp. Hodet hennes brant som i brann; pupillene i øynene ble utvidet, livnet opp av et vandrende skarpt glimt og stirret ubevegelig på de bevegelige bølgene.
"Vel, jeg vil gjerne drikke litt vodka også: det er ingen urin, det er kaldt," ringte Sonetka.
- Kjøpmannskone, gi meg en godbit eller noe! - Sergei klaget.
– Å, samvittighet! – irettesatte Fiona og ristet bebreidende på hodet.
"Dette er ikke i det hele tatt til din ære," støttet fangen Gordyushka soldaten.
"Hvis du bare ikke var mot henne selv, skammet du deg over andre for henne."
«Og alle ville kalt dem en offiser,» ringte Sonetka.
"Ja, selvfølgelig!... Jeg kunne til og med brukt den til strømper som en spøk," støttet Sergei.
Katerina Lvovna stod ikke opp for seg selv: hun så mer og mer intenst inn i bølgene og beveget leppene. Mellom Sergeis sjofele taler hørte hun et rumling og et stønn fra åpningen og klappingen av skaftene. Og plutselig, fra det ene ødelagte skaftet, dukker det blå hodet til Boris Timofeich opp for henne, fra et annet så mannen hennes ut og svaiet og klemte Fedya med hodet hengende. Katerina Lvovna vil huske bønnen og beveger leppene, og leppene hvisker: "hvordan du og jeg gikk, satt gjennom de lange høstnettene, sendte folk bort fra verden med en grusom død."
Katerina Lvovna skalv. Det vandrende blikket hennes konsentrerte seg og ble vilt. Hendene en eller to ganger strakte seg ut i verdensrommet ukjent hvor og falt igjen. Et minutt til – og hun svaiet plutselig over alt, uten å ta øynene fra den mørke bølgen, bøyde seg ned, tok Sonetka i beina og kastet henne i et slag over siden av fergen.
Alle ble forsteinet av forundring.
Katerina Lvovna dukket opp på toppen av bølgen og stupte igjen; en annen bølge gjennomførte Sonetka.
- Krok! kaste gaffelen! – ropte de på fergen.
En tung krok på et langt tau fløy opp og falt i vannet. Sonnetka var ikke lenger synlig. To sekunder senere, raskt revet med av strømmen fra fergen, løftet hun armene igjen; men samtidig, fra en annen bølge, reiste Katerina Lvovna seg nesten midjedypt over vannet, stormet mot Sonetka, som en sterk gjedde mot mykt fjærkjøtt, og ingen av dem dukket opp igjen.
Vi gjør deg oppmerksom på et kort sammendrag av "Lady Macbeth of Mtsensk" - et essay av N. Leskov, først utgitt i 1864. I begynnelsen av historien bemerker forfatteren at noen ganger kan du møte en slik karakter som selv etter en stund ikke kan huske uten emosjonell spenning. Disse inkluderer heltinnen i verket, som fikk et slikt kallenavn etter de tragiske hendelsene som skjedde med henne.
hovedperson
Katerina Lvovna, kona til kjøpmannen Izmailov, var en hyggelig kvinne på tjuetre år gammel. Hun var gift med femti år gamle, men velstående Zinovy Borisovich på grunn av fattigdom. Den gamle svigerfaren, Boris Timofeevich, bodde også i den nye familien. Mannen var allerede gift, men hadde ingen barn - de hadde bodd sammen med Katerina Lvovna i fem år.
Izmailovs drev en mølle, og familiens overhode var sjelden hjemme. Kona hans led av ensomhet. Hun likte ikke å gå ut på besøk, siden hun vokste opp i en enkel familie og var vant til frihet, men her så alle på oppførselen hennes. Bebreidelser for barnløshet var også deprimerende. Den fremtidige "Lady Macbeth" Leskova levde så trist.
I en kort oppsummering skal det sies at svigerfaren og ektemannen sto opp tidlig, drakk te og gikk i gang. Og Katerina Lvovna vandret rundt i huset og gjespet. Selv om han sovner i en time, så føler han etter det den samme kjedsomheten som gjør at han vil henge seg. Dette fortsatte til demningen brast. Det var mye arbeid på bruket, og Zinovy Borisovich dukket ikke opp hjemme på lenge. Kona kjedet seg først, men følte seg snart friere - hun elsket aldri mannen sin og følte ikke kjærlighet for ham. Fra den tiden begynte endringer i heltinnens skjebne.
Bekjentskap og kjærlighetsforhold til ekspeditøren: oppsummering
"Lady Macbeth of Mtsensk" fortsetter med en beskrivelse av møtet med Sergei. En dag bestemte eieren seg for å gå ut i gården, hvor hun hørte latter. Det viste seg at de hadde bestemt seg for å veie kokken Aksinya. Den kjekke unge mannen gikk muntert inn i samtalen. Og så oppfylte han vertinnens ønske om å finne ut vekten hennes, og sa: "Tre pund." Og han la til at du kan bære den i armene hele dagen og ikke bli sliten. Kvinnen følte moro og bestemte seg for å fortsette samtalen, som endte med at Sergei klemte henne. Den rødmende elskerinnen kom ut av låven og spurte Aksinya hvor lenge denne karen hadde tjent hos dem. Det viste seg at Sergei ble kastet ut av sin tidligere eier for å ha hatt en affære med sin kone.
Og en kveld - mannen kom fortsatt ikke tilbake - banket kontoristen på Katerina Lvovnas dør. Først ba han om en bok, så begynte han å klage på kjedsomhet. Til slutt ble han dristigere og klemte den redde vertinnen. Fra da av tilbrakte Sergei alle nettene sine på Katerina Lvovnas soverom.
Første forbrytelse: sammendrag
Leskov skrev "Lady Macbeth of Mtsensk District" basert på virkelige hendelser: svigerdatteren helte kokende forseglingsvoks inn i øret til den gamle mannen, noe som fikk ham til å dø.
Katerina Lvovna trengte ikke å gjemme seg for svigerfaren lenge. En uke senere så Boris Timofeevich gjennom vinduet hvordan noen gikk ned røret fra svigerdatterens vindu. Han hoppet ut, grep ekspeditøren i bena, pisket ham grundig og låste ham inne i boden. Etter å ha lært om dette, begynte svigerdatteren å be den gamle mannen om å la Sergei gå. Etter å ha hørt truslene tok hun imidlertid en avgjørelse. Om morgenen var Boris Timofeevich borte: dagen før hadde han spist sopp tilberedt av vertinnen og ble forgiftet. Og hans død var den samme som for forgiftede rotter. Historien med sopp var vanlig, så den gamle mannen ble gravlagt uten å vente på sønnen - han forlot bruket et sted på forretningsreise. Den unge elskerinnen og hennes elsker begynte å leve fredelig igjen.
Veien til lykke
En forbrytelse fører ofte til en annen. En kort oppsummering av "Lady Macbeth of Mtsensk" vil fortelle deg om dette.
Det neste offeret var Zinovy Borisovich. Etter å ha hørt om konens utukt (Katerina Lvovna skjulte ikke forholdet til kontoristen), ankom han om natten, ubemerket av noen. Den unge kvinnen, som ikke lenger kunne forestille seg livet uten kjæresten sin, tok en ny desperat avgjørelse. Eieren ble presset mot ham av Sergei, som gjentok mer enn en gang at hvis han var en kjøpmann, ville forholdet deres bli like. Natten da han kom tilbake, ble den bedragne ektemannen brutalt drept av sine elskere og begravet i en kjeller.
Spor av blod i huset ble vasket bort. Kusken som ga Zinovy Borisovich en tur den kvelden sa at han tok kjøpmannen til broen - så ville han gå. Som et resultat ble Izmailovs mystiske forsvinning kunngjort, og enken hans vant retten til å administrere eiendommen og ventet et barn.
Sammendrag av "Lady Macbeth of Mtsensk" er en historie om en annen forbrytelse. Noen måneder senere fikk de vite at Izmailov hadde en annen arving - en mindreårig nevø. Og snart brakte fetteren til Boris Timofeevich Fedya til en slektnings hus. Og igjen begynte Sergei å gjenta at det nå var nødvendig å dele arven, og nedgangen i kapital ville påvirke deres lykke. Og Katerina Lvovna, som snart skulle bli mor selv, bestemte seg for å begå et nytt drap. Men det var ikke mulig å skjule det.
Menighetsmedlemmene som hadde samlet seg til vesper i Izmailovskaya-kirken begynte å snakke om vertinnen og kjæresten hennes. De mest nysgjerrige så en smal sprekk i vinduet på rommet der den syke gutten lå, og bestemte seg for å spionere på det som skjedde der. Dette skjedde i det øyeblikket da Sergei holdt Fedya, og Katerina Lvovna dekket ansiktet hans med en pute. Hele nabolaget kom løpende til skrikene. Og snart fortalte kontoristen om drapet på kjøpmannen, som straks ble tatt ut av kjelleren.
På vei til Sibir
Sammendraget av boken "Lady Macbeth of Mtsensk" avsluttes med en beskrivelse av de siste ukene av heltinnens liv. Hun etterlot det fødte barnet som arving til ektemannens slektning. Hun selv, sammen med Sergei, ble pisket og dømt til hardt arbeid. Men kvinnen var fornøyd med det faktum at kjæresten hennes var i samme parti som henne. Hun ga små smykker og penger tatt fra huset til vaktene og fikk korte besøk, selv om hun begynte å legge merke til at Sergei hadde mistet interessen for henne. Nye bekjentskaper satte en stopper for forholdet.
I Nizhny Novgorod fikk de selskap av et parti fra Moskva, som inkluderte menneskehungrige Fiona og unge Sonetka. Fra den første fanget Katerina Lvovna Sergei under en av datene hans. Men kontoristen innledet et seriøst forhold til Sonetka. Det kom snart til det punktet at Sergei åpenlyst begynte å håne Izmailova og erklærte at han aldri hadde elsket henne. Og nå som Katerina Lvovna ikke lenger er en kjøpmannskone, trenger han henne ikke i det hele tatt.
Da festen ble lastet på fergen, tok heltinnen, fortvilet av sorg og ydmykelse, tak i benet hennes rival, som sto ved siden av henne og lo av henne, og falt over bord. Det var ikke mulig å redde kvinnene: Katerina Lvovna ga ikke Sonetka muligheten til å svømme til kroken som ble senket ned i vannet og druknet sammen med henne.
