El Lissitzky jest innowatorem fotomontażu. Jak oglądać (i rozumieć) dzieła El Lissitzky'ego
">Z artykułu A.S. Popowa
„Przyrząd do wykrywania i rejestracji
oscylacje elektryczne""> Treść tego artykułu w głównej części była przedmiotem komunikacji na kwietniowym posiedzeniu Wydziału Fizyki naszego Towarzystwa...
">Na początku tego roku zacząłem odtwarzać pewne eksperymenty… na drganiach elektrycznych z zamiarem wykorzystania ich na wykładach, ale już pierwsze próby pokazały mi, że zjawisko leżące u podstaw tych eksperymentów – zmiana rezystancji opiłków metali pod wpływem drgań elektrycznych - jest raczej niestabilny; aby opanować to zjawisko, musiałem wypróbować kilka kombinacji.W efekcie powstał projekt przyrządu służącego do obiektywnych obserwacji oscylacji elektrycznych, nadającego się zarówno do celów wykładowych, jak i do rejestracji zaburzeń elektrycznych zachodzących w atmosferze...
">W 1891 roku Branly odkrył, że… proszki metalimają możliwość natychmiastowej zmiany ich oporu prąd elektryczny, jeśli w ich pobliżu nastąpi wyładowanie maszyny elektroforetycznej lub cewki indukcyjnej ...
">Wstrząsy mechaniczne przywracają trociny z powrotem do poprzedniego stanu, charakteryzującego się dużą wytrzymałością. Działanie wyładowania może ponownie ją zmniejszyć i ponownie poprzez potrząsanie możliwe jest uzyskanie poprzednich wartości rezystancji…
">Zanim chciałem tylko taką formę nadać urządzeniu z trocinami, aby mieć możliwą stałość czułości...
">Najbardziej udana forma pod względem znacznej czułości, z wystarczającą stałością, jest następująca. Wewnątrz szklanej rurki, na jej ściankach, przyklejone są dwa paski cienkiej blachy platynowej AB płyta CD prawie na całej długości rury (ryc. 1) Jeden pasek jest wyprowadzony na zewnętrzną powierzchnię z jednego końca rury, drugi - z przeciwnego końca. Paski platyny z krawędziami leżą w odległości około 2 mm i szerokości 8 mm; wewnętrzne końce pasków B i C nie dochodzą do korków zamykających tubkę, przez co umieszczony w nich proszek nie może stłoczyć się pod korkiem tworząc przewodzące nitki, które są niezniszczalne przez wstrząsy, jak to miało miejsce w niektórych modelach. Długość całej tuby jest wystarczająca na 6-8 cm przy średnicy około 1 cm...
">Tuba podczas działania jest pozioma, dzięki czemu paski leżą w jej dolnej połowie, a metalowy proszek całkowicie je pokrywa. Jednakże najlepsza akcja uzyskuje się, gdy probówka jest napełniona nie więcej niż w połowie.
">
We wszystkich eksperymentach zarówno na wartość, jak i na stałość czułości ma wpływ wielkość ziaren proszku metalicznego i jego substancja. Najlepsze efekty uzyskuje się stosując proszek żelaza...
">Schemat (ryc. 2) przedstawia rozmieszczenie części urządzenia. Rura na trociny jest zawieszona poziomo pomiędzy zaciskami M i N na lekkiej sprężynie zegarowej, która dla większej elastyczności jest wygięta zygzakowato z boku jednego zacisku. Nad tubą znajduje się dzwonek, dzięki czemu podczas swojej pracy może zadawać lekkie uderzenia młotkiem w środek tuby, zabezpieczony przed pęknięciem gumowym pierścieniem. Najwygodniej jest zamocować słuchawkę i dzwonek na wspólnej pionowej desce. Przekaźnik można umieścić w dowolnym miejscu.
">
Urządzenie działa w następujący sposób. Prąd akumulatora o wartości 4-5 V stale krąży od zacisku P i platynowej płytki. A, następnie przez proszek zawarty w tubie do kolejnej płytki B i wzdłuż uzwojenia elektromagnesu przekaźnika z powrotem do akumulatora. Siła tego prądu nie jest wystarczająca, aby przyciągnąć twornik przekaźnika, ale jeśli rura AB zostanie poddana działaniu drgań elektrycznych, wówczas opór natychmiast spadnie, a prąd wzrośnie tak bardzo, że zwora przekaźnika przekaźnik zostanie przyciągnięty. W tym momencie obwód od baterii do dzwonka, przerwany w punkcie C, zamknie się i dzwonek zacznie działać, ale natychmiast potrząsanie rurką ponownie zmniejszy jej przewodnictwo, a przekaźnik otworzy obwód dzwonka . W moim urządzeniu rezystancja trocin po silnym wstrząśnięciu wynosi około 100 000 omów, a przekaźnik mając rezystancję około 250 omów przyciąga twornik przy prądach od 5 do 10 mA (granice regulacji), czyli gdy rezystancja cały obwód spada poniżej tysiąca omów. Urządzenie reaguje na pojedynczą oscylację krótkim dzwonkiem; stale działające wyładowania spirali odpowiadają dość często, w przybliżeniu w równych odstępach czasu, następującymi wezwaniami ...
">Urządzenie ... może być używane do różnych eksperymentów wykładowych z wibracjami elektrycznymi ...
">Innym zastosowaniem przyrządu, który może dać ciekawsze wyniki, byłaby jego zdolność do wykrywania drgań elektrycznych występujących w przewodzie podłączonym do punktu. A lub B (na schemacie), w przypadku, gdy przewodnik ten jest poddany działaniu zaburzeń elektromagnetycznych występujących w atmosferze. Aby to zrobić, wystarczy podłączyć urządzenie zabezpieczone przed wszelkimi innymi działaniami przewodem napowietrznym ułożonym z dala od telegrafów i telefonów lub piorunochronem. Każde wahanieprzekroczenie znanej granicy w swoim natężeniu, może zostać odnotowane przez urządzenie, a nawet zarejestrowane, ponieważ każde zamknięcie styku przekaźnika w obwodzie w punkcie Z może uruchomić, oprócz dzwonka, również znacznik elektromagnetyczny. Aby to zrobić, wystarczy podłączyć jeden koniec uzwojenia między punktami C iD, a drugi do zacisku akumulatora R, tj. włączyć elektromagnes w obwód równoległy do dzwonka... Podsumowując, mogę wyrazić nadzieję, że moje urządzenie, z dalszymi ulepszeniami, będzie mogło być stosowane do przesyłania sygnałów na odległości za pomocą szybkich oscylacji elektrycznych, gdy tylko źródło takich oscylacji znajduje się przy wystarczającej energii.
W dwóch muzeach jednocześnie - Galerii Trietiakowskiej oraz Muzeum Żydowskim i Centrum Tolerancji - otwartej w połowie listopada duże wystawy poświęcony rosyjskiemu artyście El Lissitzkiemu. Eksponaty można oglądać do 18 lutego. Magazyn Porusski postanowił dowiedzieć się, kim jest El Lissitzky, dlaczego nazywany jest wybitną postacią awangardy, dlaczego warto odwiedzić obie wystawy i czym się różnią.
Konstruktor (autoportret), 1924. Ze zbiorów Państwowej Galerii Trietiakowskiej
Sama nazwa El Lissitzky, czy wiesz, czy nie, wydaje się niestandardowa i futurystyczna. Właśnie tacy byli sami awangardziści. Na początku XX wieku przedstawiciele tego nurtu w sztuce poszukiwali nowych środków wyrazu, radykalnie odmiennych od dotychczasowych. Eksperymentowali, przesuwali granice i tworzyli nowe rzeczywistość artystyczna przyszły. Lissitzky nie był wyjątkiem. Wyróżnił się w wielu gatunkach sztuki – był architektem, artystą, inżynierem, grafikiem, fotografem i typografem. Niemal wszędzie Lissitzky jest uznanym innowatorem, a więc wybitnym artystą awangardowym. Lissitzky osiągnął znaczący sukces w projektowaniu książek, projektowaniu graficznym, fotografii, odrodzeniu sztuki żydowskiej. Jednak wśród jego kultowych pomysłów są prouny, poziome wieżowce i nowatorskie podejście do organizacji przestrzeni wystawienniczej. To dla nich rozważany jest Lissitzky wybitna postać awangardowy, bo jego uniwersalny talent dał światu niepowtarzalne rozwiązania artystyczne.
zaimki
El Lissitzky. zaimek. 1920
Zacznijmy naszą znajomość od najważniejszego wynalazku Lissitzky'ego - zaimków. Proun to neologizm, skrót od ambitnego „projektu ustanowienia nowego”. Od 1920 roku El Lissitzky zaczął pracować w stylu suprematyzmu, aktywnie współpracując z Malewiczem. Suprematyzm wyrażał się w kombinacjach prostych wielobarwnych geometrycznych kształtów, które tworzyły suprematystyczne kompozycje. Według Malewicza suprematyzm jest pełnoprawnym tworem artysty, jego czystą fantazją, tworem abstrakcyjnym. W ten sposób wyzwolił artystę z podporządkowania realnym przedmiotom otaczającego go świata.
Początkowo Lissitzky był zafascynowany koncepcją suprematyzmu, ale wkrótce zaczął bardziej interesować się nie treścią ideologiczną, ale praktyczne użycie idee suprematystyczne. Wtedy właśnie stworzył zaimki - nowe systemem artystycznym, który połączył ideę płaszczyzny geometrycznej z objętością. Lissitzky wymyśla prawdziwe trójwymiarowe modele, składające się z wielokolorowych figury objętościowe. Modele te służą jako prototyp nowatorskich rozwiązań architektonicznych - futurystycznego miasta przyszłości. Lissitzky nazwał prouny „stacją przesiadkową na drodze od malarstwa do architektury”. Prouny pozwalają inaczej spojrzeć na organizację przestrzeni – zarówno malowniczą, jak i realną.
Poziome drapacze chmur
El Lissitzky „Poziomy wieżowiec w Moskwie. Widok bulwaru Strastnoy” 1925
Na początku XX wieku awangardowi artyści tworzyli historię - wymyślali miasta przyszłości, ustanawiając nowe wartości artystyczne i estetyczne, dążąc do kryształowej funkcjonalności i praktyczności. W latach 1924-1925. El Lissitzky prezentuje nietypowy projekt na placu pod Bramą Nikicką - poziome drapacze chmur. Stały się logiczną kontynuacją idei prounów, którzy z malarstwa przekształcili się w obiekt architektoniczny. Podobnie jak prouny, drapacze chmur wyglądają na proste figury geometryczne. Ale tym razem zaimki zmieniły się w ściśle funkcjonalny wynalazek.
W poziomych częściach miały znajdować się wieżowce siedziba, a windy i schody zostałyby umieszczone w podporach pionowych. Jeden z filarów planowano połączyć z metrem. Lissitzky postawił sobie ambitny cel – uzyskać maksymalną powierzchnię użytkową przy minimalnym wsparciu. Planował postawić osiem drapaczy chmur w centrum Moskwy – miałyby one całkowicie zmienić oblicze miasta, czyniąc je miastem przyszłości. Tutaj Lissitzky okazał się prawdziwym urbanistą. Jednak koncepcja poziomych drapaczy chmur była jak na tamte czasy zbyt nowatorska. Nigdy nie został wdrożony w Rosji. Znaczący wpływ miały rozwiązania architektoniczne Lissitzky'ego architekturę świata. Prototypy poziomych drapaczy chmur powstały w innych krajach.
Powierzchni wystawienniczej
Kolejna nowatorska decyzja El Lissitzky'ego ponownie została zainspirowana zaimkami. W 1923 roku stworzył salę proun dla Teatru Bolszoj Wystawa w Berlinie. To trójwymiarowa przestrzeń, w której geometryczne kształty prounów stały się naprawdę obszerne - dosłownie wyrosły ze ścian. W tym czasie ekspozycje zorganizowano według prostej zasady – wszystkie prace i przedmioty wisiały rzędem na ścianach. Lissitzky zamienia samą przestrzeń wystawy w instalację, w obiekt artystyczny, który aktywnie wchodzi w interakcję z widzem. W sali proun widz znalazł się w trójwymiarowej przestrzeni, która zmienia się w zależności od kąta patrzenia. Pomieszczenie i umieszczone w nim przedmioty zostają przekształcone, zmuszając odbiorców do interakcji i angażując ich w proces tworzenia ekspozycji. Takie podejście do organizacji przestrzeni wystawienniczej było nowym słowem w projektowaniu wystawienniczym.
Dziś mamy niepowtarzalną okazję odwiedzić pierwszą dużą retrospektywę pioniera rosyjskiej i światowej awangardy El Lissitzky'ego w Rosji. Celem podziału retrospektywy na dwie wystawy jest pełniejsze ujawnienie wielostronnej twórczości Lissitzky'ego. Kuratorzy dali nam szansę na refleksję – odwiedzając jedną z części wystawy, możemy zatrzymać się i przetrawić to, co zobaczyliśmy. A kiedy już będziemy gotowi, pojedziemy na kolejną wystawę, by jeszcze bardziej zagłębić się w twórczość artystki.
Główna różnica między wystawami polega na tym, że są one poświęcone różnym okresom twórczości El Lissitzky'ego. W Muzeum Żydowskim i Centrum Tolerancji ekspozycja opowiada o początkowym żydowskim okresie twórczości artysty. Tutaj możesz zobaczyć wczesna praca Lissitzky. Galeria Trietiakowska prezentuje główny okres awangardy w twórczości. Tutaj zapoznasz się ze słynnymi prounami, projektami architektonicznymi, szkicami projektów wystaw i fotografią. Przed wizytą polecamy pobrać przewodnik Aleny Donieckiej i chwycić za słuchawki – była redaktorka rosyjskiego Vogue'a będzie znakomitym kompanem w poznawaniu uniwersum Lissitzky'ego.
Znajomość retrospektywy w porządku chronologicznym można rozpocząć od Muzeum Żydowskiego i Centrum Tolerancji - ta część ekspozycji pomaga zrozumieć genezę twórczości Lissitzky'ego, opowiada o wpływie żydowskich korzeni na twórczość artysty oraz zapoznaje widzów z jego twórczością unikalny styl. Z kolei ekspozycja Galerii Trietiakowskiej reprezentuje awangardowy okres twórczości i obejmuje kultowe prace artysty. Nasza rada: zapomnij o chronologii. Jeśli zdecydujesz się odwiedzić pierwszą wystawę w Galerii Trietiakowskiej, będziesz chciał wiedzieć jeszcze więcej, co wpłynęło na Lissitzky'ego. Jeśli najpierw pójdziesz do Muzeum Żydowskie, to w końcu nie można ominąć Galerii Trietiakowskiej, ponieważ to tam dowiesz się, jak rozwijał się talent artystyczny i architektoniczny Lissitzky'ego. Chodzi o akcenty, a sposób ich ułożenia zależy od Ciebie.
Anya Steblianskaja
Esteta, trochę podróżnik, znawca literatury, przestronnych muzeów i kina. Uważa, że Puszkin jest dla nas wszystkim.
