dom › Napędy testowe › Bal kostiumowy 1903. Baronowa Emma Władimirowna Fredericks

Bal kostiumowy 1903. Baronowa Emma Władimirowna Fredericks

21 heliograwiur i 174 odbitek świetlnych. Album du bal kostium au Palais d'hiver, Fevrier 1903. 21 fotograwiów i 174 fototypii, St. Petersburg, wydrukowany w Ekspedycji Zakupów Papierów Państwowych, 1904. Tytuł w języku rosyjskim i Francuski. Oprawiana okresowo ze złotymi tłoczeniami na grzbiecie i okładce. 45,7x35,2 cm Alternatywnie w teczce perkalowej wydawcy. 10 zeszytów. Album jest zbiorem fotografii najwyższych osobistości i osób, które uczestniczyły w tym balu w strojach rosyjskich z XVII wieku. Bardzo rzadkie, ponieważ Publikacja pierwotnie przeznaczona była dla uczestników balów.

Źródła bibliograficzne:

Zabytkowy katalog Wyspy Akcyjnej „Księga Międzynarodowa” M., 1924-1936, nr 54. M., 1934. Książki o sztuce. Nr 22 – 20 dolarów!

Grupa ludzi tańczących podczas balu rosyjskiego.

Grupa oficerów L-Gv. Pułk Preobrażeński.

Grupa oficerów L-Gv. Pułk Konny.

Grupa oficerów L-Gv. Gusarsky E.I.V. półka.

Wszyscy uczestnicy słynnego balu ubrani byli w specjalnie stworzone kostiumy z „ery przedpietrowej”. wybitny artysta I JA. Golovin, a także I.A. Wsiewołożski, S.S. Solomko oraz najlepsi krawcy i projektanci kostiumów N.P. Lamanova, I.I. Caffey, A.F. Iwaszczenko i E.T. Iwanowa. Luksus w kostiumach udało się połączyć z wdziękiem. Według współczesnych bal był nie tylko „wspaniałym widowiskiem, ale kompletnym dziełem sztuki”. Na zlecenie ostatniej rosyjskiej cesarzowej Aleksandry Fiodorowna najlepsi fotografowie w Petersburgu zrobili zdjęcia wszystkim uczestnikom akcji kostiumowej. W 1904 roku ukazał się limitowany album tych fotografii. Do dziś zachowała się część sukni balowych. Świecić kostiumy karnawałowe były tak olśniewające, że stały się standardem dla twórców teatralnych i filmowych, którzy później zwrócili się ku tematyce historycznej.

E.I.V. Suwerenny cesarz Mikołaj Aleksandrowicz.

E.I.V. Cesarzowa Aleksandra Fiodorowna.

Bal kostiumowy, odbywający się w Pałacu Zimowym w dniach 11 i 13 lutego 1903 roku, to słynna maskarada, podczas której cała szlachta Imperium Rosyjskie występował w niezwykle luksusowych strojach „ery przedpietrowej”. Kostiumy te przetrwały do dziś, uwiecznione na fotografiach, które są cenne źródło historyczne. Do dziś bal ten pozostaje najsłynniejszym świętem w Petersburgu za panowania Mikołaja II. Bal, zorganizowany z okazji kolejnej rocznicy rodu Romanowów, odbył się na zakończenie Postu Bożonarodzeniowego i przebiegał dwuetapowo: 11 lutego 1903 roku odbył się Wieczór, a 13 lutego Bal Kostiumowy. samo. 11 lutego goście zebrali się w Galerii Romanowów w Ermitażu, następnie idąc parami pozdrawiali rodzinę cesarską, wykonując tzw. „rosyjski ukłon”. Następnie odbył się koncert w Teatr Ermitaż, ze scenami z opery Musorgskiego „Borys Godunow” (w wykonaniu Fiodora Chaliapina i Medei Figner), z baletów „Bajadera” Minkusa i Czajkowskiego „ jezioro łabędzie„w reżyserii Mariusa Petipy (z udziałem Anny Pavlovej).

E.I.V. Wielka księżna Maria Pawłowna.

E.I.V. Wielki książę Borys Władimirowicz.

E.I.V. Wielki książę Andriej Władimirowicz.

Po występie w Sala Pawilonowa tańczył „rosyjski”. Następnie odbyła się uroczysta kolacja, która odbyła się w salach hiszpańskiej, włoskiej i flamandzkiej Ermitażu. Wieczór zakończył się tańcami. 13 lutego 1903 roku odbyła się druga (główna) część balu. Wszyscy uczestnicy przebrani byli w stroje z czasów cara Aleksieja Michajłowicza. I tak na przykład Mikołaj II ubrany był w strój cara („strój wieczorowy cara Aleksieja Michajłowicza”: kaftan i opaszen ze złotego brokatu, czapka królewska i laska – obecnie przechowywane w Komnacie Zbrojowni), a cesarzowa Aleksandra Fiodorowna w stroju carycy Marii Ilyinichnej. Damy dworskie ubrane były w sukienki i kokoshniki, a panowie pojawili się w strojach łuczników lub sokolników. Wśród 390 gości znalazło się 65 mianowanych przez cesarzową „tańczących oficerów”, przebranych także za łuczników lub sokolników z XVII wieku. „Najbardziej spektakularną rozrywką w dawnym moskiewskim stylu był bal kostiumowy w lutym 1903 roku. Mikołaj nie postrzegał go jako zwykłej maskarady, ale jako pierwszy krok w kierunku przywrócenia obrzędów i strojów dworu moskiewskiego. Dworzanom nakazano pojawić się na balu w stroju XVII-wiecznym. „Sala wypełniona starożytnymi Rosjanami wyglądała bardzo pięknie” – zapisał Mikołaj w swoim pamiętniku. „Wrażenie było fantastyczne” – napisał naoczny świadek wydarzenia – „od masy starożytnych strojów narodowych, bogato zdobionych rzadkimi futrami, wspaniałymi diamentami, perłami i kamieniami półszlachetnymi, głównie w zabytkowych ramach. Tego dnia biżuteria rodzinna pojawiła się w takiej obfitości, że przekroczyła wszelkie oczekiwania.”

E.I.V. Wielki książę Michaił Nikołajewicz.

E.I.V. Wielki książę Mikołaj Nikołajewicz.

E.I.V. Wielki książę Dmitrij Konstantinowicz.

E.I.V. Wielki książę Konstanty Konstantynowicz.

E.I.V. Wielka księżna Elżbieta Fiodorowna.

Tańce odbywały się w Sali Koncertowej Ermitażu (orkiestra dworska również ubrana była w stroje staroruskie) i trwały do pierwszej w nocy. Walce ogólne, kadryle i mazurki rozpoczęły się po wykonaniu trzech specjalnie przygotowanych tańców: rosyjskiego, tańca okrągłego i tańca pod kierunkiem głównego reżysera zespół baletowy Aistow i tancerz Kshesinsky. W „Rosyjskim” wzięło udział 20 par, a solistami były wielka księżna Elżbieta Fiodorowna i księżna Zinaida Jusupowa. (Bal poprzedziła próba generalna 10 lutego 1903 r.). Kolacji towarzyszył słynny Chór Archangielski. Po zakończeniu, na prośbę cesarzowej, uczestnicy zostali uwiecznieni przez najlepszych fotografów Petersburga (na fotografiach „Boassonne i Eggler”, „Reissert i Fliche”, „Levitsky and Son”, „K. E. von Gann i Co”, D. Asikritova, A Yasvoin, L. Gorodetsky i E. Mrazovskaya, D. Zdobnov, Iv. Voyno-Oransky, Renz i F. Schrader i inni), którzy tworzyli pojedyncze portrety i zdjęcia grupowe Uczestnicy. Wielki Książę Aleksander Michajłowicz - Księga Pamięci: "Ksenia była ubrana w strój szlachcianki, bogato haftowany, lśniący klejnotami, co jej bardzo odpowiadało. Ja byłem ubrany w strój sokolnika, który składał się z biało-złotego kaftana, z złote orły naszyte na piersi i plecach, różowa jedwabna koszula, niebieskie spodnie i żółte marokańskie buty.Pozostali goście podążali za kaprysem swojej wyobraźni i gustu, pozostając jednak w granicach epoka XVII stulecia.” „Car i cesarzowa wystąpili w strojach moskiewskiego cara i carycy z czasów Aleksieja Michajłowicza. Alix wyglądała niesamowicie, ale cesarz nie był wystarczająco wysoki, aby pomieścić swój luksusowy strój.

E.I.V. Wielki książę Georgij Michajłowicz.

E.I.V. Wielki książę Siergiej Aleksandrowicz.

E.I.V. Wielki książę Aleksy Aleksandrowicz.

"Na balu odbył się konkurs o mistrzostwo pomiędzy wielką księżną Elizawetą Fedorovną (Ellą) a księżniczką Zinaidą Jusupową. Serce mnie bolało na widok tych dwóch „szalonych hobby” mojej wczesnej młodości. Tańczyłam wszystkie tańce z księżniczką Jusupową aż do przyszła moja kolej, dotarłam do „rosyjskiego”. Księżniczka tańczyła ten taniec lepszy niż jakikolwiek prawdziwa baletnica, spotkałam się z brawami i cichym podziwem.” „22 stycznia 1903 roku w Pałacu Zimowym tańczyła „cała” Petersburg. Tę datę pamiętam dokładnie, bo był to ostatni wielki bal kortowy w historii Cesarstwa. Minęło prawie ćwierć wieku od tej pamiętnej nocy, kiedy Nikki i ja patrzyliśmy na pojawienie się Cara Wyzwoliciela, ramię w ramię z księżniczką, pod gadżetami tych sal, odbijając w swoich lustrach siedem pokoleń Romanowów. Wygląd gwardii kawalerii pozostał taki sam, ale oblicze Cesarstwa zmieniło się dramatycznie. Nowa, wroga Rosja patrzyła przez ogromne okna pałacu. Uśmiechnąłem się smutno, gdy przeczytałem w tekście zaproszenia dopisek, zgodnie z którym wszyscy goście mieli nosić stroje rosyjskie z XVII wieku. Choć na jedną noc Nikki chciała wrócić do chwalebnej przeszłości swojej rodziny... Bal okazał się wielkim sukcesem i został powtórzony w każdym szczególe tydzień później w domu najbogatszego hrabiego A.D. Szeremietiewa. To wspaniała reprodukcja obrazy XVII prawdopodobnie wywarł dziwne wrażenie na zagranicznych dyplomatach. Kiedy tańczyliśmy, w Petersburgu trwały strajki robotników, a na Dalekim Wschodzie coraz bardziej zbierały się chmury.

Jego Wysokość Książę Chakrabon z Syjamu.

Jego Wysokość Książę Michaił Georgiewicz Meklemburgii - Strelitzky.

W 1904 roku na zlecenie Dworu Cesarskiego w ramach Wyprawy po Dokumenty Państwowe wydano specjalny prezent „Album balu kostiumowego w Pałacu Zimowym”, zawierający 21 heliograwiur i 174 fototypy. Odpłatne egzemplarze rozdano na cele charytatywne, przede wszystkim wśród uczestników balu. W tych samych strojach niektórzy goście pojawili się na balu w Pałacu Szeremietiewa, który odbył się 14 lutego tego samego roku. Ponadto podobny bal à la russe odbył się 20 lat wcześniej, 25 stycznia 1883 roku w pałacu Włodzimierza Aleksandrowicza i Marii Pawłownej; i 1894 w Pałacu Szeremietiewa. Kostiumy na bal powstały wcześniej według specjalnych szkiców artysty Siergieja Solomki i przy zaangażowaniu konsultantów i kosztowały fortunę. Współcześni zauważają również ogromną ilość biżuterii, którą obsypano gości. W zbiorach Ermitażu zachowało się kilka strojów noszonych przez uczestników tych uroczystości. Przybyli do muzeum z różnych źródeł: z pałaców należących do członków rodziny cesarskiej (Zimny i Nowo-Michajłowski), z rezydencji szlachty petersburskiej (Jusupow, Golicyn, Bobrinski).

„Spojrzeliśmy na siebie ze zdumieniem: jak za dotknięciem czarodziejskiej różdżki wszystkie znajome postacie zamieniły się w cudowne obrazy z naszej wschodniej przeszłości”.

Wielka księżna Maria Georgiewna

Najjaśniejszym i najsłynniejszym balem panowania Mikołaja II był bal kostiumowy z 1903 roku, poświęcony kolejnej rocznicy rodu Romanowów. Bal odbył się 11 i 13 lutego 1903 roku na zakończenie postu bożonarodzeniowego.

Zdjęcie grupowe uczestników balu kostiumowego w Pałacu Zimowym

Patrząc na fotografie uczestników i zachowane stroje, trudno sobie wyobrazić, że pomysł zorganizowania tego jasnego i być może jednego z najsłynniejszych bali w historii europejskich dworów królewskich zrodził się w sporze pomiędzy synem króla słynny rosyjski poeta Żukowski i minister dworu cesarskiego baron Fryderyk podczas śniadania z cesarzem pod koniec 1902 r. Istotą sporu było to, że Paweł Wasiljewicz Żukowski oskarżył cara Piotra I o niszczenie rosyjskiej tożsamości i narzucanie zachodniego stroju, a baron Fryderyk bronił się słowami: „gdybyśmy teraz wszyscy ubierali się w stroje rosyjskie, wyglądalibyśmy jak Chińczycy, których ambasady przybywają do ich stroje narodowe, wywołać śmiech w Europie.” Żukowski tak barwnie opisał rosyjskie stroje, że pod koniec śniadania cesarzowa Aleksandra Fiodorowna chciała zobaczyć cały ten przepych na balu dworskim. Zdecydowano, że zbiegnie się to z wstąpieniem Romanowów na tron moskiewski w 1613 r., a na kostiumy wybrano epokę cara Aleksieja Michajłowicza.

Już 1 stycznia wysłano 416 zawiadomień do osób należących do najwyższej szlachty, jednak wielu początkowo przyjęło ten pomysł bez większego entuzjazmu. Nadchodzący rok 1903 był już szczegółowo zaplanowany, a ponieważ postanowiono nie przekładać wydarzenia, postanowiono zamknąć je balem kostiumowym. wieczór teatralny w sezonie i zaplanowano na początek lutego. Na drogie garnitury praktycznie nie było czasu, projektowanie i szycie trzeba było robić od razu, a cała ta spontaniczność pociągała za sobą nieplanowane, szalone wydatki. Ponad 100 osób natychmiast odrzuciło zaproszenie, a pozostali, bez względu na koszty, podjęli przygotowania.

Pomimo tego, że bal miał się odbyć w najbliższej przyszłości, wymagania dotyczące kostiumów były bardzo rygorystyczne. Strój musiał być wyjątkowy i w pełni zgodny z epoką cara Aleksieja Michajłowicza. Wszystkie zaproszone osoby – napisał dyrektor teatrów cesarskich V.A. Telyakovsky „podzielił się na dwa obozy: niektórzy przychodzili do nas po radę, inni do Wsiewołożskiego…” Stało się to dzięki radom i instrukcjom V.A. Telyakovsky i I.A. Wsiewołożskiego, a także badania archiwalne, bal stał się wydarzeniem zgodnym z prawdą historyczną.

Zimą 1903 roku w świeckim Petersburgu cała rozmowa dotyczyła balu kostiumowego zaplanowanego na 11 lutego. „Zwłaszcza panie były całkowicie oszołomione i zapomniały o wszystkich zasadach stosunków społecznych” – oburzył się Telyakovsky. Większość kostiumów uszyto w warsztatach petersburskich teatrów cesarskich, a w przygotowanie kostiumów zaangażowanych było kilkudziesięciu krawców, którzy pracowali niestrudzenie.

Kostiumy powstały według szkiców artysty S.S. Solomko, E.P. Ponomariewa przy udziale konsultantów historycznych i były jak najbardziej wiarygodne. Postanowiono nie oszczędzać na wystroju kostiumów i zostały one bogato ozdobione najrzadszymi futrami, ogromnymi diamentami, perłami, klejnotami - głównie w starożytnych ramach, a nawet członkowie orkiestry ubrani byli w starorosyjskie stroje.

„Wielka sukienka” cesarzowej została zaprojektowana przez artystę E.P. Ponomareva. Za podstawę przyjęto wizerunek jednej z ikon kościoła Podwyższenia Krzyża na Kremlu moskiewskim. Przedstawiała Marię Miłosławską, pierwszą żonę cara Aleksieja Michajłowicza. Po latach baletnica Tamara Karsavina wspominała: „Wyglądała cesarzowa w ciężkiej koronie Ikona bizantyjska„Strój królowej ozdobiony był wspaniałym szmaragdem wielkości dłoni, wysadzanym 54 diamentami. Cesarz, jak później wspominał Wsiewołożski, „nakazał mi znaleźć dla niego odpowiedni garnitur. Chciałby czegoś długiego i niezbyt krzykliwego.” Cesarzowa była przeciwna „skromnemu” strojowi i nalegała, aby garnitur jej męża był równie luksusowy jak jej własny.

Cesarz Mikołaj II i cesarzowa Aleksandra Fiodorowna

Kostium władcy, podobnie jak cesarzowej, zaprojektował I.A. Wsiewołożski i E.P. Ponomariewa, a uszyła go projektantka kostiumów teatralnych Teatrów Cesarskich I.I.Kaffi. „Mały królewski” strój Mikołaja II składał się z kaftana ozdobionego autentycznymi, cennymi paskami ze starożytnych strojów królewskich, kapelusza wykonanego ze złotego brokatu, wykonanego w warsztacie kapeluszniczym braci Bruno oraz laski cara Aleksieja Michajłowicza. Ponadto w Izbie Zbrojowni Kremla Moskiewskiego zamówiono 38 autentycznych elementów strojów królewskich z XVII wieku, z których wybrano 16, w tym perłowe nadgarstki należące do syna Iwana Groźnego, cara Fiodora Ioannowicza.

Strój młodszego brata cara, wielkiego księcia Michaiła Aleksandrowicza, został całkowicie zrekonstruowany na podstawie materiałów archeologicznych i przedstawiał strój cara Aleksieja Michajłowicza, w którym był on w dniu wyboru panny młodej. Należy zauważyć, że wielki książę Michaił Aleksandrowicz w tym stroju podbił całe społeczeństwo, a jego siostra wielka księżna Ksenia Aleksandrowna napisała w swoim dzienniku: „Misza przyszedł w swoim garniturze i wszystkich zabił”.

wielki książę Michaił Aleksandrowicz

Pomimo wiadomości w przeddzień balu, że z powodu choroby cesarzowej wdowy Marii Fiodorowna i wielkiego księcia Michaiła Aleksandrowicza nie będzie na sali, we wtorek 11 lutego o godzinie 8 wieczorem zaczęli przybywać goście na występ o godz. Cesarskiego Ermitażu. Zaproszeni goście byli w strojach z czasów cara Aleksieja Michajłowicza, dworskie damy w sundressach z kokosznikami, panowie w strojach sokolników lub łuczników, zebrali się w Galerii Romanowów i spacerując parami, witali rodzinę cesarską „ Rosyjski łuk. Następnie cała publiczność obejrzała spektakl w Ermitażu ze scenami z opery Musorgskiego „Borys Godunow” oraz z „Bajadery” Minkusa i baletu „Jezioro łabędzie” Czajkowskiego w inscenizacji Mariusa Petipy. Na scenie błyszczeli Fiodor Chaliapin, Nina Figner i Anna Pavlova. Następnie w salach hiszpańskiej, włoskiej i flamandzkiej Ermitażu odbyła się kolacja z szampanem, Maderą, pstrągiem Ropshin po rosyjsku i wieloma innymi potrawami. Po kolacji wieczór kontynuowano tańcem w Sali Pawilonowej do drugiej w nocy.

Wielka księżna Ksenia Aleksandrowna

13 lutego 1903 roku w Sali Koncertowej Pałacu Zimowego odbył się drugi bal kostiumowy. Do dotychczasowych gości dołączył korpus dyplomatyczny. Bal rozpoczął się polonezem z opery M.I. Glinki „Życie dla cara”, następnie zatańczył „rosyjski” i kontynuował tańce tradycyjne: kadryle, mazurki, walce. Następnie, zgodnie z tradycją, nastąpiła kolacja. 34 okrągłe stoły serwowane były w Wielkiej Sali Mikołaja. Bufety znajdowały się w Małej Jadalni i Sali Koncertowej, a stoły z winem i herbatą w Jadalni Malachitowej. Na kolację w towarzystwie pieśni ludowe a eposy o Dobrynyi Nikiticha serwowano foie gras, Nantua z ostrygami, batalionem, a nawet piklami, drinki Madeira, szampan i czerwone wino „Chateau-Margaux”. Następnie bal był kontynuowany tańcem i zakończył się o trzeciej nad ranem.

14 lutego na bal w Count A.D. Goście Szeremietiewa ubrani byli w te same garnitury. Później na rozkaz cesarzowej Aleksandry Fiodorowna najlepsi fotografowie Petersburg: Boasson i Egler, Renz i Schroeder, Levitsky i inni wykonali pojedyncze portrety i zdjęcia grupowe uczestników balu. W 1904 r. ukazały się albumy zawierające 173 zdjęcia. Rozdawane były one przede wszystkim wśród uczestników balu za opłatą na cel charytatywny.

Pomimo Wielkiego Balu Mikołajkowego 1904, bal kostiumowy 1903 przeszedł do historii jako ostatni bal Imperium Rosyjskiego i nikt z obecnych nie przypuszczał, że wszystko tak szybko i bezpowrotnie zniknie.

P.S. Artykuł powstał specjalnie na wystawę: „Rosyjscy carowie w Londynie”. Wydarzenie było poświęcone 400-leciu rodu Romanowów i odbyło się w londyńskim biurze Rossotrudnichestvo.

angielska wersja

Ze wspomnień uczestników balu:

"11 lutego. Sala wypełniona starożytnymi Rosjanami wyglądała bardzo pięknie. Po obiedzie odbył się mały kotylion, podczas którego 12 par tańczyło taniec rosyjski. Wszystko wyszło bardzo dobrze i zakończyło się o 2 i 1/2.

13 lutego. Czwartek. O 21:00 w Sali Koncertowej rozpoczął się bal w strojach z czasów Aleksieja Michajłowicza - powtórka poprzedniego dla Mamy. Przyjechała także Misza. Bal był fajny, piękny i przyjazny. Taniec rosyjski był bardzo udany. Zjedliśmy kolację w Nicholas Hall.

14 lutego. Piątek. O 102 poszliśmy na bal z hrabią A.D. Szeremietiew. Połowa społeczeństwa była „nasza” – w strojach historycznych. Powtórzyło się wczorajszy taniec rosyjski.”

Wielki książę Aleksander Michajłowicz

"Ksenia była ubrana w strój szlachecki, bogato haftowany, lśniący klejnotami, co jej bardzo odpowiadało. Ja byłam ubrana w strój sokolniczy, który składał się z biało-złotego kaftana ze złotymi orłami naszytymi na piersi i plecach, różowa jedwabna koszula, niebieskie spodnie i żółty maroko but.Pozostali goście podążali za kaprysami swojej wyobraźni i gustu, pozostając jednak w ramach epoki XVII wieku....Podobni wyglądali niesamowicie, ale władca nie był wystarczająco wysoki na swój luksusowy strój.Na balu toczyła się rywalizacja o prymat pomiędzy Wielka Księżna Elżbieta Fiodorowna (Ella) i księżna Zinaida Jusupowa.... Bal był wielkim sukcesem i został powtórzony w każdym szczególe tydzień później w domu najbogatszego hrabiego A.D. Szeremietiew.”

Listy wielkiej księżnej Ksenii Aleksandrownej skierowane do księżnej Aleksandry Aleksandrownej Obolenskiej. Styczeń 1903

„Drogi Apraku,

OK, dowiem się jutro, dobrze? 12-go będę miał Ivanovę z modelką, muszę to przymierzyć - bardzo chciałbym cię mieć! Faberge przysłał mi także rysunek kokoshnika. Jeśli możesz, przyjdź!

Ksenia

Drogi Apraku,

Jutro o? 12-go przyjadę do krawcowej Iwanowej i pewnego pana, którego widziałem na wystawie (strój historyczny) i poprosiłem go o zrobienie mi rysunku buta! Najwyraźniej rozumie pewne rzeczy na temat starożytności i może udzielać wskazówek dotyczących kostiumu! Mam dość tego pytania i chcę wreszcie jutro z tym skończyć. Chcesz też przyjść?! Byłbym bardzo wdzięczny, mam nadzieję, że zjesz u nas śniadanie.

Ksenia

Drogi Apraku,

Proszę przyjść jutro na śniadanie o godz. 1. Zdecydujmy o kokoshniku i wszystkim innym! Dziękuję za rysunek. Nie zrobił jeszcze nic w sprawie Beckera.

Pocałunek. Ksenia”

Anna Aleksandrowna Wyrubowa-Tanejewa, druhna cesarzowej Aleksandry Fiodorowna

"Zima 1903 roku była bardzo zabawna. Szczególnie pamiętam w tym roku słynne bale na Dworze w strojach z czasów Aleksieja Michajłowicza: pierwszy bal odbył się w Ermitażu, drugi w sali koncertowej Pałacu Zimowego, a trzeci u hrabiego Szeremietiewa. Moja siostra i ja byliśmy w gronie 20 par, które tańczyły rosyjski. W sali Ermitażu ćwiczyliśmy ten taniec kilka razy, a na te próby przychodziła cesarzowa. W dniu balu była niesamowicie piękna w złotym brokacie kostium i tym razem, jak mi powiedziała, zapomniała o nieśmiałości, chodziła po sali, rozmawiała i oglądała kostiumy.”

Baronowa Sofia Karlovna Buxhoeveden, druhna cesarzowej Aleksandry Fiodorowna

„Cesarzowa wykazała szczególne zainteresowanie wszystkimi przygotowaniami do tego balu, ona sama, przy pomocy dyrektora Muzeum Ermitażu Iwana Aleksandrowicza Wsiewołożskiego, który dostarczył jej niezbędnych informacji historycznych, zaprojektowała swój kostium i strój cesarza.<...>Na tym balu rywalizowali ze sobą mężczyźni i kobiety z wyższych sfer. Specjalnie na tę okazję zabrano z prywatnych kolekcji wspaniałe laski, biżuterię i futra. Oficerowie ubrani byli w ówczesne mundury, a dworzanie w stroje przyjęte na dworze cara Aleksieja. Wielkie Księżne ubierały się na wzór swoich przodków, a ich kreacje tworzyli najlepsi współcześni mistrzowie. Wielka księżna Elżbieta Fiodorowna wyglądała na tym balu niezwykle uroczo. Wszyscy tańczyli starożytne tańce rosyjskie, starannie poznane wcześniej – spektakl był naprawdę hipnotyzujący.”

Wczoraj było ciekawa data- 109 lat od jednego z najsłynniejszych bali dworskich w Pałacu Zimowym z czasów ostatniego cara Rosji - „Balu Rosyjskiego 1903 roku”.
W Następny rok data będzie bardziej okrągła - 110 lat.
A 9 lat temu w Ermitażu była nawet wystawa poświęcona temu balowi.

Napisano o nim wiele, ale stwierdziłam, że w moim dzienniku powinien być o nim osobny wpis.

W moim głębokim przekonaniu bal ten został wykonany na wzór słynnego balu z 1897 roku, w czasach, gdy obchodzono Diamentowy Jubileusz panowania królowej Wiktorii. Choć oczywiście w tamtym czasie panowała moda na takie bale kostiumowe, to nadal była ona bardzo podobna.

Ściany Ermitażu nigdy nie widziały czegoś takiego ani przed, ani po tym wydarzeniu. Na tym balu bez przesady całość elita polityczna Rosja, cały korpus dyplomatyczny, zagraniczni ambasadorowie. Ten konkretny Bal nazywany jest ostatnim balem Imperium Rosyjskiego. Nic takiego nie miało miejsca później.
11 lutego 1903 r. goście zebrali się w Galerii Romanowów w Ermitażu oraz w Wielkiej Sali (Mikołaja) Pałacu Zimowego, idąc parami, złożyli gospodarzom „rosyjski ukłon”. Centralnym wydarzeniem wieczoru był koncert w Teatrze Ermitaż ze scenami z opery Modesta Musorgskiego „Borys Godunow” (w rolach tytułowych wykonali Fiodor Szaliapin i Nina Figner), z baletów „Bajadera” Minkusa i P.I. „Jezioro łabędzie” Czajkowskiego w inscenizacji Mariusa Petipy (z udziałem Anny Pawłowej). Po występie zatańczyli „rosyjski” w Sali Pawilonowej. Kolacja odbyła się w salach hiszpańskiej, włoskiej i flamandzkiej Ermitażu, gdzie zastawiono wieczorny stół. Następnie Ich Wysokość wraz z uczestnikami balu udali się do Sali Pawilonowej, gdzie wieczór zakończył się tańcami.

13 lutego 1903 roku odbyła się druga część balu; Wśród gości było 65 „tańczących oficerów” wyznaczonych przez Jej Królewską Mość. Członkowie rodzina królewska zgromadzili się w malachitowym salonie, reszta – w sąsiednich pokojach. O jedenastej wieczorem wszyscy uczestnicy zaczęli tańczyć Hala koncertowa, gdzie za złoconą kratą na podium stała orkiestra dworska przebrana za trębaczy cara Aleksieja Michajłowicza, a w dużej Sali Mikołaja ustawiono 34 okrągłe stoły do kolacji. Bufety ulokowano w Sali Koncertowej i Małej Jadalni, stoły z herbatą i winem umieszczono w Sali Malachitowej.

Po kolacji goście i gospodarze wrócili do Sali Koncertowej i tańczyli do pierwszej w nocy. Ogólne walce, kadryle i mazurki rozpoczęły się po wykonaniu trzech specjalnie przygotowanych tańców: rosyjskiego, okrągłego i tańca pod kierunkiem głównego dyrektora zespołu baletowego Aistowa i tancerza Kshesinsky'ego. Kawalerami byli młodzi oficerowie pułków gwardii: gwardia kawalerii, straż konna i ułani. Grupa tancerzy przeszła poważne szkolenie: 10 lutego 1903 roku na próbie generalnej w Sali Pawilonowej panie wystąpiły w sukienkach i kokosznikach, mężczyźni w strojach łuczników, sokolników itp. Cesarzowa Aleksandra Fiodorowna i wielka księżna Elżbieta Fiodorowna byli obecni na próbie jako „jury”.

Na zlecenie Aleksandry Fiodorowna po balach 11 i 13 lutego najlepsi fotografowie Petersburga - Boasson i Egler, Renz i Schroeder, Levitsky i inni - wykonali pojedyncze portrety i zdjęcia grupowe uczestników balu. Fotografie te posłużyły jako podstawa do wydania albumu fototypowego zawierającego 173 zdjęcia. Albumy rozdawane były (za opłatą) na cele charytatywne, przede wszystkim wśród uczestników balu. Poznanie fototypów pozwala wyobrazić sobie ogólny kierunek artystycznego projektowania strojów fantazyjnych wszystkich uczestników balu. Ukazało się w 1904 roku.

„ ” na Yandex.Photos
Po pewnym czasie pojedyncze egzemplarze tego albumu trafiły do sprzedaży na aukcjach na Zachodzie i kosztowały ogromne sumy. Szczególnie cenne w tym wydaniu są kostiumy z epoki Aleksieja Michajłowicza. Dla wszystkich Czas sowiecki, wydarzenie, a album nigdy nie został wspomniany, a tym bardziej ponownie wydany. Niewiele osób wiedziało o istnieniu tej płyty, a także o samym Balu w 1903 roku.

Na zdjęciu reedycja albumu z 2003 roku.

A ponieważ na LiveJournal pojawiają się wpisy ze zdjęciami tej książki i nic lepszego nie można zrobić, podam tylko linki do nich.
Uważam post Alicji w społeczności „Historia piękna” za jeden z najpiękniejszych i najbardziej kompletnych.

W Ermitażu zachowało się kilka kostiumów z tego balu.

Dla zainteresowanych.

Przeczytaj także, jak wielka księżna Ksenia Aleksandrowna przygotowywała się do balu. Oto jej listy do księżniczki Aleksandry Aleksandrownej Oboleńskiej ze stycznia 1903 roku:
Drogi Apraku,

OK, dowiem się jutro, 12-tego będę miał Ivanovę z modelką, muszę to przymierzyć - bardzo chciałbym cię mieć! Faberge przysłał mi także rysunek kokoshnika. Jeśli możesz, przyjdź!

----
Drogi Apraku,

Jutro 12-go będę u krawcowej Iwanowej i pewnego pana, którego widziałem na wystawie (strój historyczny) i poprosiłem go o zrobienie mi rysunku buta! Najwyraźniej rozumie pewne rzeczy na temat starożytności i może udzielać wskazówek dotyczących kostiumu! Mam dość tego pytania i chcę wreszcie jutro z tym skończyć. Chcesz też przyjść?! Byłbym bardzo wdzięczny, mam nadzieję, że zjesz u nas śniadanie.

Drogi Apraku,

Proszę przyjść jutro na śniadanie o wpół do pierwszej. Zdecydujmy o kokoshniku i wszystkim innym! Dziękuję za rysunek. Nie zrobił jeszcze nic w sprawie Beckera.

„Drogi Apraku,
...OK, dowiem się jutro, 12-tego będę miał Ivanovę z modelką, muszę to przymierzyć - bardzo chciałbym cię mieć! Faberge przysłał mi także rysunek kokoshnika. Jeśli możesz, przyjdź!
Ksenia”

„Drogi Apraku,
Jutro 12-go będę u krawcowej Iwanowej i pewnego pana, którego widziałem na wystawie (strój historyczny) i poprosiłem go o zrobienie mi rysunku buta! Najwyraźniej rozumie pewne rzeczy na temat starożytności i może udzielać wskazówek dotyczących kostiumu! Mam dość tego pytania i chcę wreszcie jutro z tym skończyć. Chcesz też przyjść?! Byłbym bardzo wdzięczny, mam nadzieję, że zjesz u nas śniadanie.
Ksenia”

„Drogi Apraku,
Proszę przyjść jutro na śniadanie o wpół do pierwszej. Zdecydujmy o kokoshniku i wszystkim innym! Dziękuję za rysunek. Nie zrobił jeszcze nic w sprawie Beckera.
Pocałunek. Ksenia”

Tak na bal przygotowywała się wielka księżna Ksenia Aleksandrowna. Oto jej listy do księżnej Aleksandry Aleksandrownej Oboleńskiej ze stycznia 1903 roku...
Wspaniały bal kostiumowy, który odbył się w Pałacu Zimowym w 1903 roku, stał się ostatnim wielkim balem imperium, który zapamiętali współcześni.

Zdarzenie to było opisywane wielokrotnie, ale najczęściej pełna historia znaleźć w il_ducess I alisa_land . Postanowiłem połączyć te materiały: to wydarzenie jest niezwykle interesujące i imponujące.

Pisze il_ducess na balu kostiumowym w 1903 r.

W moim głębokim przekonaniu bal ten został wykonany na wzór słynnego balu z 1897 roku, w czasach, gdy obchodzono Diamentowy Jubileusz panowania królowej Wiktorii. Choć oczywiście w tamtym czasie panowała moda na takie bale kostiumowe, to nadal była ona bardzo podobna.

Ściany Ermitażu nigdy nie widziały czegoś takiego ani przed, ani po tym wydarzeniu. Bez przesady na tym balu zebrała się cała elita polityczna Rosji, cały korpus dyplomatyczny i zagraniczni ambasadorowie. Ten konkretny Bal nazywany jest ostatnim balem Imperium Rosyjskiego. Nic takiego nie miało miejsca później.
11 lutego 1903 r. goście zebrali się w Galerii Romanowów w Ermitażu oraz w Wielkiej Sali (Mikołaja) Pałacu Zimowego, idąc parami, złożyli gospodarzom „rosyjski ukłon”. Centralnym wydarzeniem wieczoru był koncert w Teatrze Ermitaż ze scenami z opery Modesta Musorgskiego „Borys Godunow” (w rolach tytułowych wykonali Fiodor Szaliapin i Nina Figner), z baletów „Bajadera” Minkusa i P.I. „Jezioro łabędzie” Czajkowskiego w inscenizacji Mariusa Petipy (z udziałem Anny Pawłowej). Po występie zatańczyli „rosyjski” w Sali Pawilonowej. Kolacja odbyła się w salach hiszpańskiej, włoskiej i flamandzkiej Ermitażu, gdzie zastawiono wieczorny stół. Następnie Ich Wysokość wraz z uczestnikami balu udali się do Sali Pawilonowej, gdzie wieczór zakończył się tańcami.

13 lutego 1903 roku odbyła się druga część balu; Wśród gości było 65 „tańczących oficerów” wyznaczonych przez Jej Królewską Mość. Członkowie rodziny królewskiej gromadzili się w Malachitowym Salonie, reszta – w sąsiednich pokojach. O jedenastej wieczorem wszyscy uczestnicy udali się do tańca do Sali Koncertowej, gdzie za złoconą kratą na podium ustawiono orkiestrę dworską w strojach trębaczy cara Aleksieja Michajłowicza i ustawiono 34 okrągłe stoły dla kolację w dużej Sali Mikołaja. Bufety ulokowano w Sali Koncertowej i Małej Jadalni, stoły z herbatą i winem umieszczono w Sali Malachitowej.

Po kolacji goście i gospodarze wrócili do Sali Koncertowej i tańczyli do pierwszej w nocy. Ogólne walce, kadryle i mazurki rozpoczęły się po wykonaniu trzech specjalnie przygotowanych tańców: rosyjskiego, okrągłego i tańca pod kierunkiem głównego dyrektora zespołu baletowego Aistowa i tancerza Kshesinsky'ego. Kawalerami byli młodzi oficerowie pułków gwardii: gwardia kawalerii, gwardia konna i ułani. Grupa tancerzy przeszła poważne szkolenie: 10 lutego 1903 roku na próbie generalnej w Sali Pawilonowej panie wystąpiły w sukienkach i kokosznikach, mężczyźni w strojach łuczników, sokolników itp. Cesarzowa Aleksandra Fiodorowna i wielka księżna Elżbieta Fiodorowna byli obecni na próbie jako „jury”.

Na zlecenie Aleksandry Fiodorowna po balach 11 i 13 lutego najlepsi fotografowie Petersburga - Boasson i Egler, Renz i Schroeder, Levitsky i inni - wykonali pojedyncze portrety i zdjęcia grupowe uczestników balu. Fotografie te posłużyły jako podstawa do wydania albumu fototypowego zawierającego 173 zdjęcia. Albumy rozdawane były (za opłatą) na cele charytatywne, przede wszystkim wśród uczestników balu. Poznanie fototypów pozwala wyobrazić sobie ogólny kierunek artystycznego projektowania strojów fantazyjnych wszystkich uczestników balu. Ukazało się w 1904 roku.

Pisze alisa_land na Balu Kostiumowym 1903

Wielki książę Aleksander Michajłowicz napisał w „Wspomnieniach”: „22 stycznia 1903 roku „cały” Petersburg tańczył w Pałacu Zimowym. Tę datę pamiętam dokładnie, bo był to ostatni wielki bal kortowy w historii imperium.

Ze względu na skalę wydarzenia do przygotowania kostiumów zatrudniono kilkudziesięciu krawców. Podobnie jak podczas balu historycznego 1883 roku przeprowadzono kwerendę archiwalną, aby uzyskać efekt maksymalnej autentyczności strojów z czasów cara Aleksieja Michajłowicza. Należy zauważyć, że „mały strój królewski” Mikołaja II rzeczywiście był częściowo autentyczny.

Szkic kostiumu dla cara opracował dyrektor Ermitażu I.A. Wsiewołożski i artysta petersburskich teatrów cesarskich E.P. Ponomariew. Tkaniny zamówiono u firmy Sapozhnikov, dostawcy Sądu Najwyższego – dwa rodzaje aksamitu i złotego brokatu. Z Komnaty Zbrojowej Kremla moskiewskiego wydobyto 38 autentycznych elementów strojów królewskich z XVII wieku. Spośród nich 16 wybrano na kostium Mikołaja II, wśród nich perłowe nadgarstki należące do syna Iwana Groźnego, cara Fiodora Ioannowicza. Jako dodatek do stroju wykorzystano autentyczną laskę cara Aleksieja Michajłowicza. Guziki i paski na garniturze zostały wykonane w Rosji w XVII wieku.
Kostium dla cara wykonał projektant kostiumów teatralnych Teatrów Cesarskich I.I. Cuffy’emu pomagało dwóch krawcowych, których nazwiska nie zachowały się. Kapelusz królewski powstał w warsztacie kapeluszniczym braci Bruno, dostawców na dwór cesarski od 1872 roku.

W 1904 roku ukazał się album fotograficzny „Bal kostiumowy w Pałacu Zimowym”.

Wielki książę Aleksander Michajłowicz tak opisał stroje uczestników balu: „Ksenia była w stroju szlachcianki, bogato haftowanej, lśniącej klejnotami, co bardzo jej odpowiadało. Ubrany byłem w strój sokolnika, na który składał się biało-złoty kaftan z naszytymi na piersi i plecach złotymi orłami, różowa jedwabna koszula, niebieskie spodnie i żółte marokańskie buty. Reszta gości podążała za kaprysami swojej wyobraźni i gustu, pozostając jednak w ramach epoki XVII wieku....Podobni wyglądali zjawiskowo, lecz władca nie był wysoki na swój luksusowy strój. Na balu odbyła się rywalizacja o mistrzostwo pomiędzy wielką księżną Elżbietą Fiodorowna (Ella) a księżniczką Zinaidą Jusupową... Bal okazał się wielkim sukcesem i został powtórzony w każdym szczególe tydzień później w domu najbogatszego hrabiego A.D. Szeremietiew”.