O papel do grotesco na história do pote de ouro. Análise do conto de fadas romântico "The Golden Pot" de Hoffmann

Assunto.Hoffmann "O Pote de Ouro".

Alvo: familiarizar os alunos com a obra de um dos românticos mais destacados da Europa; mostrar as características do conceito romântico de Hoffmann; aprender a analisar uma obra romântica; fortalecer as habilidades de fazer perguntas; desenvolver as habilidades de uma resposta coerente a uma pergunta.

Equipamento: um retrato do escritor, uma tira de filme sobre a biografia e o percurso criativo do escritor; uma exposição de livros de obras de Hoffmann, uma seleção de ilustrações para The Golden Pot de vários artistas.

Epígrafe: Um minuto, eu queria perguntar uma coisa:

É fácil para Hoffmann carregar três nomes?

Oh, para lamentar e estar cansado por três pessoas

Para aquele que Ernst, Theodore e Amadeus.

A. Kushner

durante as aulas

1. Verificando a lição de casa sobre a biografia do escritor .

CD - 3º grupo (nível de reprodução) - responda às perguntas do questionário.

Perguntas do questionário

1. Onde e quando E. nasceu? (24 de janeiro de 1776 em Konigsberg)

2. Qual é a tragédia da família Hoffmann? (Em 1778, os pais se divorciaram, ficaram com a mãe)

3. Cite as pessoas com quem o escritor manteve amizade por toda a vida. (Theodor Gippel, Eduard Gitzig)

4. Qual era o círculo de leitura de Hoffmann em sua juventude? (“Os sofrimentos do jovem Werther” de Goethe, “Confissão” de Rousseau, Shakespeare, Stern, Jean-Paul)

5. Ter Hoffmann substituiu o terceiro nome "Wilhelm" por "Amadeus". Qual foi o motivo dessa mudança? (Amor pela música de Mozart - levou o nome de Mozart)

6. Que educação Hoffmann recebeu e o que ele fez após a formatura? (Funcionário judicial legal e prestativo)

7. Por que ele foi exilado em Plock e muitas vezes perseguido, mesmo antes de sua morte? (Pelas caricaturas das autoridades e pelo fato de as autoridades se reconhecerem em seus heróis)

8. Como começou o reconhecimento criativo? (De uma produção de teatro musical de The Merry Musicians)

9. Que papel Julia Mark desempenhou na vida de Hoffmann? (amor trágico)

10. Como Hoffmann atuou no teatro musical de Bamberg? (Compositor, diretor, decorador, libretista, crítico)

11. Cite o trabalho que trouxe a maior fama a Hoffmann. (Ondine" para o libreto de Fouquet)

12. Cite as obras em prosa mais famosas de Hoffmann escritas nos últimos 9 anos de sua vida. (“Fantasias de Kallo”, “Kreisleriana”, “Irmãos Serapion”, “Elixires do Diabo”, “Visões Mundiais de Cat Murr”, “Pote de Ouro”, “O Quebra-Nozes”, “Janela de Canto” etc.)

13. Dê a data da morte do escritor. (25 de junho de 1822 - 46 anos)

B/D - Para o 1º grupo (nível criativo) e o 2º (nível construtivo) - um jogo de negócios: "Editor da editora ZhZL".

- Você é o editor da editora ZhZL, precisa provar a legitimidade da publicação do volume “E. A vida de um homem maravilhoso. Dê argumentos da biografia do escritor, formule-os na forma de uma apresentação oral aos membros do conselho editorial. Convença seus colegas.

As apresentações orais dos alunos desses grupos são ouvidas, as melhores são anotadas.

Respostas do questionário de autoverificação por grupo 3..

2.Análise do conto de fadas "O Pote de Ouro". O formulário é uma discussão em mesa redonda.

Mesmo antes do início da discussão, os alunos ocupam seus lugares de forma que se sentem de frente um para o outro para que possam se ver bem. O ambiente deve ser descontraído. Os alunos fazem perguntas preparadas em casa sobre o conteúdo deste trabalho. As perguntas podem ser feitas não apenas a um aluno específico que deve responder a essa pergunta, mas as perguntas podem ser direcionadas ao professor. Fazendo uma pergunta, o aluno diz a quem ele está dirigindo a questão.

Gama indicativa de questões para discussão

Qual é o gênero desta obra? (Conto de fadas)

Este conto é folclore? (Não, um conto de fadas literário, o chamado conto de fadas dos tempos modernos)

O que você pode dizer sobre o personagem principal da história? (Estudante, pobre, azarado, às vezes engraçado perdedor - ou seja, dotado de traços individuais, nem sempre positivos)

O que atrai o leitor para esse personagem? (Entusiasta, poeta imaginativo)

Qual é o conflito do conto? (Conflito - uma colisão do mundo real com o mundo dos sonhos: empurrou uma cesta de maçãs de uma velha malvada)

· Como a colisão do mundo dual de Hoffmann se reflete na representação da linha de amor da trama? (Serpentina - Verônica)

O que são Serpentina e Verônica? (Ambas são atraentes à sua maneira: Verônica representa a esfera da vida cotidiana, sonha em realizar tudo na vida real: ela sonha em ser conselheira do tribunal. Serpentina é a personificação de um espírito elevado)

Como o mundo da vida cotidiana é refletido em um conto de fadas por meio de um símbolo? (A feiticeira é uma força doméstica, terrível, mas também atraente, atraente)

· O que é filistinismo e como isso afeta a pessoa retratada por Hoffmann? (Priva uma pessoa de altas aspirações)

Como Hoffmann descreve o triunfo das coisas sobre o homem? (As coisas vivem uma vida humana)

· A que Hoffmann se opõe a este terrível mundo do materialismo? (Mundo dos sonhos)

Qual dos personagens do conto de fadas pertence ao mundo dos sonhos? (Personagens de contos de fadas: o príncipe dos espíritos, Salomão, suas filhas são três cobras verdes)

Qual é o mundo em que esses personagens vivem? (Os objetos nele perdem sua onipotência material: música, cores, poesia, o alto mundo dos sonhos)

Este mundo está aberto a todos? (somente entusiastas)

Como o personagem principal se comporta? Qual mundo ele escolhe? (Anselmo corre para o mundo da poesia, depois para a vida cotidiana - para Verônica)

Qual o papel da sensação de estar em um vaso de vidro fechado na escolha de Anselmo? (Assim, ele compreende ainda mais fortemente sua solidão no mundo do materialismo, o vácuo da vida espiritual, a pobreza emocional)

Que escolha o herói faz? (Depois que ela se livra da vida cotidiana, se casa com Serpentina, eles vão se mudar para o fabuloso reino da Atlântida)

Por que o final é irônico? (A Atlântida é um sonho, mas não uma realidade. Hoffmann questiona o próprio sonho romântico. Ele sente medo dos fenômenos da vida em sua irracionalidade)

Qual é o ideal estético de Hoffmann? (mundo criativo, mundo dos sonhos)

S/a – Quais são as características do romantismo de Hoffmann no conto de fadas "O Pote de Ouro". Anote-os em seus cadernos.

Características do romantismo no conto de fadas "The Golden Pot"

1. Subjetivismo.

2. A ligação do romantismo com o folclore.

3. a posição de uma pessoa "natural".

4. Uma combinação de realidade e fantasia.

5. Mostrando a complexidade e inconsistência do caráter humano.

6. Síntese das artes (literatura, música, artes plásticas, música ligeira).

7. Uso de símbolos.

8. Grotesco.

Conclusão: O principal conflito da obra é entre o sonho e a realidade, que se reflete na construção da obra - no mundo dual romântico. O ideal estético de Hoffmann é o mundo criativo, o mundo dos sonhos, o belo. A combinação de realidade e fantasia na narrativa enfatiza ainda mais a incompatibilidade desses dois mundos. Síntese das Artes

A música e a poesia são formas ideais de expressar a ideia romântica do mundo e do homem, o "eu" do autor. O conto de fadas é dominado pelo subjetivismo como princípio condutor na abordagem do mundo e do homem na arte romântica. Fantasia e imaginação desempenham um grande papel. Ironicamente, Hoffmann destrói a estética normativa. "Conto de fadas" como "cânone da poesia" (Novalis). Grotesco, a conexão do romantismo com o folclore não é apenas no nível do gênero. Poetização da pessoa "natural" como portadora do indivíduo, único. Hoffmann desenvolve uma ideia da complexidade e inconsistência da natureza humana.

3. O resultado da lição.

4. Lição de casa.

Na festa da Ascensão, por volta das três horas da tarde, um jovem, um estudante chamado Anselmo, caminhava rapidamente pelo Portão Negro em Dresden. Por acaso, ele derrubou uma enorme cesta de maçãs e tortas vendidas por uma velha feia. Ele deu à velha sua bolsa fina. O mascate agarrou-o apressadamente e explodiu em terríveis maldições e ameaças. “Você vai cair sob o vidro, sob o vidro!” ela gritou. Acompanhado por risadas malévolas e olhares simpáticos, Anselmo entrou em uma estrada isolada ao longo do Elba. Ele começou a reclamar em voz alta sobre sua vida inútil.

O monólogo de Anselmo foi interrompido por um estranho farfalhar vindo do sabugueiro. Parece que sinos de cristal tocaram. Olhando para cima, Anselm viu três lindas cobras verde-douradas entrelaçadas nos galhos. Uma das três cobras esticou a cabeça para ele e olhou para ele com ternura com maravilhosos olhos azuis escuros. Anselmo foi tomado por um sentimento da mais alta felicidade e da mais profunda tristeza. De repente, uma voz áspera e grossa foi ouvida, as cobras correram para o Elba e desapareceram tão repentinamente quanto apareceram.

Anselmo em angústia abraçou o tronco de um sabugueiro, assustando com sua aparência e falas selvagens os habitantes da cidade que caminhavam no parque. Ouvindo comentários sobre a floresta às suas próprias custas, Anselm acordou e correu para correr. De repente, ele foi chamado. Acabou sendo seus amigos - o registrador Geerbrand e o diretor Paulman com suas filhas. O reitor convidou Anselmo para fazer um passeio de barco no Elba com eles e terminar a noite com um jantar em sua casa. Agora Anselmo entendeu claramente que as cobras douradas eram apenas um reflexo dos fogos de artifício na folhagem. No entanto, aquele mesmo sentimento desconhecido, felicidade ou tristeza, novamente apertou seu peito.

Durante a caminhada, Anselmo quase virou o barco, gritando estranhos discursos sobre cobras douradas. Todos concordaram que o jovem claramente não era ele mesmo, e sua pobreza e má sorte eram os culpados. Geerbrand ofereceu-lhe um emprego como escriba do arquivista Lindgorst por um dinheiro decente - ele estava apenas procurando um talentoso calígrafo e desenhista para copiar manuscritos de sua biblioteca. O aluno ficou sinceramente feliz com a oferta, pois sua paixão era copiar obras caligráficas difíceis.

Na manhã do dia seguinte, Anselm vestiu-se e foi para Lindhorst. Ele estava prestes a agarrar a aldrava da porta da casa do arquivista, quando de repente o rosto de bronze se contorceu e se transformou em uma velha, cujas maçãs Anselmo espalhou no Portão Negro. Anselmo recuou horrorizado e agarrou a corda do sino. Em seu toque, o aluno ouviu palavras sinistras: "Você estará em vidro, em cristal". A corda do sino desceu e acabou por ser uma gigantesca cobra branca transparente. Ela o envolveu e o apertou, de modo que o sangue espirrou das veias, penetrando no corpo da cobra e tornando-o vermelho. A cobra ergueu a cabeça e pousou a língua de ferro em brasa no peito de Anselmo. De uma dor aguda, ele perdeu os sentidos. O aluno acordou em sua pobre cama e sobre ele estava o diretor Paulman.

Após este incidente, Anselm não se atreveu a se aproximar da casa do arquivista novamente. Nenhuma persuasão de amigos deu em nada, o aluno era considerado de fato doente mental e, segundo o registrador Geerbrand, o melhor remédio para isso era trabalhar com um arquivista. A fim de aproximar Anselm e Lindgorst, o registrador marcou um encontro para eles uma noite em um café.

Naquela noite, o arquivista contou uma estranha história sobre um lírio de fogo que nasceu em um vale primitivo e sobre o jovem Fósforo, por quem o lírio estava inflamado de amor. O fósforo beijou o lírio, ele se acendeu em uma chama brilhante, uma nova criatura saiu dele e voou para longe, sem se importar com o jovem apaixonado. Phosphorus começou a lamentar sua namorada perdida. Um dragão negro voou para fora da rocha, pegou esta criatura, abraçou-a com suas asas e ela se transformou novamente em um lírio, mas seu amor por Fósforo tornou-se uma dor aguda, da qual tudo ao redor se desvaneceu e murchou. Fósforo lutou contra o dragão e libertou o lírio, que se tornou a rainha do vale. “Eu venho daquele vale, e o lírio ardente era minha tataravó, então eu mesmo sou um príncipe”, concluiu Lindhorst. Essas palavras do arquivista causaram espanto na alma do aluno.

Todas as noites o aluno vinha até aquele mesmo arbusto de sabugueiro, abraçava-o e exclamava com tristeza: “Ah! Eu te amo, cobra, e vou morrer de tristeza se você não voltar! Em uma dessas noites, o arquivista Lindgorst o abordou. Anselmo contou a ele sobre todos os eventos extraordinários que aconteceram com ele ultimamente. O arquivista informou a Anselmo que as três cobras eram suas filhas e que ele estava apaixonado pela mais nova, Serpentina. Lindgorst convidou o jovem para sua casa e deu-lhe um líquido mágico - proteção contra a velha bruxa. Depois disso, o arquivista se transformou em uma pipa e voou para longe.

A filha de Paulman, Veronica, tendo ouvido acidentalmente que Anselmo poderia se tornar um conselheiro do tribunal, começou a sonhar com o papel de conselheiro do tribunal e sua esposa. No meio de seus sonhos, ela ouviu uma voz rangente desconhecida e terrível que dizia: “Ele não será seu marido!”.

Tendo ouvido de um amigo que uma velha vidente Frau Rauerin mora em Dresden, Verônica decidiu pedir conselhos a ela. “Deixe Anselmo,” disse a bruxa para a garota. - Ele é uma pessoa má. Ele contatou meu inimigo, o velho malvado. Ele está apaixonado por sua filha, uma cobra verde. Ele nunca será um conselheiro do tribunal." Insatisfeita com as palavras da cartomante, Veronica quis ir embora, mas então a cartomante se transformou na velha babá da menina, Lisa. Para atrasar Verônica, a babá disse que tentaria curar Anselmo do feitiço do feiticeiro. Para fazer isso, a garota deve ir até ela à noite, no futuro equinócio. A esperança novamente acordou na alma de Veronica.

Enquanto isso, Anselm começou a trabalhar com o arquivista. Lindhorst deu ao aluno algum tipo de massa negra em vez de tinta, canetas de cores estranhas, papel excepcionalmente branco e liso e ordenou que ele copiasse o manuscrito árabe. A cada palavra, a coragem de Anselmo aumentava e, com ela, a habilidade. Pareceu ao jovem que a serpentina o estava ajudando. O arquivista leu seus pensamentos secretos e disse que este trabalho é um teste que o levará à felicidade.

Em uma noite fria e ventosa do equinócio, uma cartomante levou Verônica a um campo. Ela acendeu o fogo sob o caldeirão e jogou nele aqueles corpos estranhos que trouxera consigo em uma cesta. Seguindo-os, um cacho da cabeça de Verônica e seu anel voaram para o caldeirão. A bruxa disse à garota para continuar olhando para a bebida fervente. De repente, Anselmo saiu das profundezas do caldeirão e estendeu a mão para Verônica. A velha abriu a torneira da caldeira e o metal fundido fluiu para a forma substituída. No mesmo momento, uma voz estrondosa soou sobre sua cabeça: "Afaste-se, rápido!" A velha caiu no chão com um uivo e Verônica desmaiou. Quando recobrou o juízo em casa, no sofá, encontrou no bolso da capa de chuva ensopada um espelho de prata, fundido por uma cartomante na noite anterior. Do espelho, como à noite de um caldeirão fervente, seu amante olhou para a garota.

O estudante Anselm trabalhava para o arquivista há muitos dias. A escrita foi rápida. Parecia a Anselm que as linhas que ele estava copiando lhe eram conhecidas há muito tempo. Ele sempre sentia Serpentina ao seu lado, às vezes seu hálito leve o tocava. Logo Serpentina apareceu para a aluna e disse que seu pai na verdade vem da tribo Salamandra. Ele se apaixonou por uma cobra verde, filha de um lírio, que crescia no jardim do príncipe dos espíritos Fósforo. A Salamandra abraçou a cobra, ela se desfez em cinzas, uma criatura alada nasceu dela e voou para longe.

Em desespero, a Salamandra correu pelo jardim, devastando-o com fogo. Phosphorus, o príncipe do país da Atlântida, ficou zangado, apagou a chama da Salamandra, condenou-o à vida na forma de homem, mas deixou-lhe um presente mágico. Só então a Salamandra se livrará desse pesado fardo, quando surgirem jovens que ouvirão o canto de suas três filhas e se apaixonarão por elas. Como dote, eles receberão um Pote de Ouro. No momento do noivado, um lírio de fogo crescerá do pote, o jovem entenderá sua linguagem, compreenderá tudo o que está aberto aos espíritos incorpóreos e começará a viver na Atlântida com sua amada. A Salamandra, tendo finalmente recebido o perdão, voltará para lá. A velha bruxa luta pela posse do pote de ouro. Serpentina advertiu Anselmo: "Cuidado com a velha, ela é hostil a você, pois seu temperamento infantilmente puro já destruiu muitos de seus feitiços malignos." Em conclusão, o beijo queimou os lábios de Anselm. Ao acordar, o aluno descobriu que a história de Serpentina estava impressa em sua cópia do misterioso manuscrito.

Embora a alma de Anselmo estivesse voltada para a querida Serpentina, às vezes ele pensava involuntariamente em Verônica. Logo Verônica começa a aparecer para ele em sonho e aos poucos toma posse de seus pensamentos. Certa manhã, em vez de ir ao arquivista, foi visitar Paulman, onde passou o dia inteiro. Lá ele acidentalmente viu um espelho mágico no qual começou a olhar junto com Verônica. Uma luta começou em Anselmo, e então ficou claro para ele que sempre pensou apenas em Verônica. Um beijo quente tornou ainda mais forte o sentimento de estudante. Anselmo prometeu a Verônica se casar com ela.

Após o jantar, o registrador Geerbrand apareceu com tudo o que era necessário para fazer ponche. Com o primeiro gole da bebida, as esquisitices e maravilhas das últimas semanas surgiram novamente diante de Anselmo. Começou a sonhar em voz alta com a Serpentina. De repente, atrás dele, o dono e Geerbrand começam a gritar e rugir, como se estivessem possuídos: “Viva a Salamandra! Deixe a velha morrer!" Verônica tentou em vão convencê-los de que a velha Liza certamente derrotaria o feiticeiro. Aterrorizado, Anselmo fugiu para seu armário e adormeceu. Ao acordar, ele novamente começou a sonhar com seu casamento com Verônica. Agora nem o jardim do arquivista nem o próprio Lindhorst pareciam tão mágicos para ele.

No dia seguinte, o aluno continuou seu trabalho com o arquivista, mas agora lhe parecia que o pergaminho do manuscrito não estava coberto de letras, mas de rabiscos intrincados. Tentando copiar a carta, Anselmo pingou tinta no manuscrito. Um raio azul voou para fora do local, um arquivista apareceu em uma névoa espessa e puniu severamente o aluno por seu erro. Lindhorst aprisionou Anselm em uma daquelas jarras de cristal que ficavam sobre a mesa do escritório do arquivista. Ao lado dele estavam mais cinco frascos, nos quais o jovem viu três estudiosos e dois escribas, que já trabalharam para o arquivista. Eles começaram a zombar de Anselmo: "O louco imagina que está sentado em uma garrafa, enquanto ele próprio está parado em uma ponte e olhando seu reflexo no rio!" Eles também riram do velho maluco que os cobriu de ouro por desenhar rabiscos para ele. Anselmo afastou-se de seus frívolos camaradas de infortúnio e dirigiu todos os seus pensamentos e sentimentos à querida Serpentina, que ainda o amava e fez o possível para aliviar a situação de Anselmo.

De repente, Anselmo ouviu um resmungo abafado e reconheceu a bruxa na velha cafeteira em frente. Ela prometeu a ele a salvação se ele se casasse com Veronica. Anselmo recusou orgulhosamente. Então a velha pegou uma panela de ouro e tentou se esconder, mas o arquivista a alcançou. No momento seguinte, o aluno viu uma batalha mortal entre o feiticeiro e a velha, da qual a Salamandra saiu vitoriosa e a bruxa se transformou em uma beterraba feia. Nesse momento de triunfo, Serpentina apareceu diante de Anselmo, anunciando-lhe o perdão concedido. O vidro rachou e ele caiu nos braços da linda Serpentina.

No dia seguinte, o secretário Geerbrand e o Con-Reitor Paulman não conseguiam entender de forma alguma como um soco comum os levara a tais excessos. Por fim, decidiram que o maldito aluno, que os contagiou com sua loucura, era o culpado de tudo. Muitos meses se passaram. No dia do nome de Veronica, o recém-nomeado conselheiro do tribunal, Geerbrand, foi à casa de Paulman e ofereceu à menina uma mão e um coração. Ela concordou e contou ao futuro marido sobre seu amor por Anselmo e sobre a bruxa. Algumas semanas depois, a Sra. Geerbrand, a conselheira do tribunal, instalou-se em uma bela casa no Novo Mercado.

O autor recebeu uma carta do arquivista Lindhorst com permissão para divulgar a história do estranho destino de seu genro, ex-aluno, agora poeta Anselmo, e com um convite para completar a história do Pote de Ouro em o próprio hall de sua casa onde trabalhava o ilustre aluno Anselmo. O próprio Anselmo ficou noivo de Serpentina em um belo templo, inalou o perfume de um lírio que cresceu de um pote de ouro e encontrou a felicidade eterna na Atlântida.

recontada

O mundo do conto de fadas de Hoffmann tem sinais pronunciados de um mundo duplo romântico, que se materializa na obra de várias maneiras. A dualidade romântica é percebida na história por meio de uma explicação direta dos personagens sobre a origem e a estrutura do mundo em que vivem.

“Existe um mundo local, terreno, cotidiano e outro mundo, a mágica Atlântida, da qual o homem se originou. É exatamente isso que Serpentina conta a Anselmo sobre seu pai, o arquivista Lindhorst, que, como se viu, é o espírito elemental pré-histórico do fogo Salamandra, que viveu na terra mágica da Atlântida e foi exilado na terra pelo príncipe dos espíritos Fósforo por seu amor pela filha de uma cobra lírio "Chavchanidze D. L. "Ironia romântica" na obra de E.T.-A. Hoffmann // Notas científicas do Instituto Pedagógico do Estado de Moscou. DENTRO E. Lênin. - Nº 280. - M., 1967. - S.73 ..

Esta história fantástica é percebida como uma ficção arbitrária que não é de grande importância para a compreensão dos personagens da história, mas é dito que Fósforo, o príncipe dos espíritos, prediz o futuro: as pessoas vão degenerar (ou seja, não vão mais entender a linguagem da natureza), e apenas a saudade lembrará vagamente a existência de outro mundo (a antiga pátria do homem), então a Salamandra renascerá e em seu desenvolvimento atingirá uma pessoa que, tendo renascido neste maneira, perceberá novamente a natureza - isso já é uma nova antropodicéia, a doutrina do homem. Anselmo pertence ao povo da nova geração, pois é capaz de ver e ouvir milagres naturais e acreditar neles - afinal, ele se apaixonou por uma linda cobra que lhe apareceu em um arbusto florido de sabugueiro.

Serpentina chama isso de “alma poética ingênua” possuída por “aqueles jovens que, pela excessiva simplicidade de sua moral e sua completa falta da chamada educação laica, são desprezados e ridicularizados pela multidão” Hoffman E.T.-A. "Pote de Ouro" e outras histórias. -M., 1981. - P. 23. O homem à beira de dois mundos: ser parcialmente terreno, parcialmente espiritual. De fato, em todas as obras de Hoffmann, o mundo está organizado dessa maneira. Hoffman.-M., 1982. - S.118..

A dualidade concretiza-se no sistema de personagens, nomeadamente, no facto de as personagens se distinguirem claramente pela pertença ou inclinação às forças do bem e do mal. Em The Golden Pot, essas duas forças são representadas, por exemplo, pelo arquivista Lindgorst, sua filha Serpentina do lado do bem e a velha bruxa do lado do mal. Uma exceção é o protagonista, que está sob igual influência de ambas as forças, está sujeito a esta mutável e eterna luta entre o bem e o mal.

A alma de Anselmo é um “campo de batalha” entre essas forças, veja, por exemplo, como a visão de mundo de Anselmo muda facilmente quando ele se olha no espelho mágico de Verônica: ainda ontem ele estava perdidamente apaixonado por Serpentina e escreveu a história do arquivista em sua casa com sinais misteriosos, e hoje parece-lhe que só pensava em Verónica, “que a imagem que lhe apareceu ontem no quarto azul era novamente Verónica e que a fantástica história do casamento da Salamandra com uma cobra verde só foi escrita por ele, e não disse a ele de forma alguma. Ele mesmo se maravilhou com seus sonhos e os atribuiu ao seu estado de espírito exaltado, devido ao amor por Verônica ... ”Hoffman E.T.-A. "Pote de Ouro" e outras histórias. -M. 1981. - P. 42. A consciência humana vive nos sonhos e cada um desses sonhos sempre, ao que parece, encontra evidências objetivas, mas, na verdade, todos esses estados de espírito são resultado da influência dos espíritos lutadores do bem e mal. A extrema antinomia do mundo e do homem é uma característica da cosmovisão romântica.

“O mundo dual é realizado nas imagens de um espelho, que são encontradas em grande número na história: um espelho de metal liso de uma velha cartomante, um espelho de cristal feito de raios de luz de um anel na mão do arquivista Lindhorst, o espelho mágico de Verônica que encantou Anselmo” Chavchanidze D.L. "Ironia romântica" na obra de E.T.-A. Hoffmann // Notas científicas do Instituto Pedagógico do Estado de Moscou. DENTRO E. Lênin. - Nº 280. - M., 1967. - S.84 ..

O esquema de cores usado por Hoffmann na representação de objetos do mundo artístico do "Pote de Ouro" revela que a história pertence à era do romantismo. Não são apenas tons sutis de cor, mas necessariamente cores dinâmicas e em movimento e esquemas de cores completos, muitas vezes completamente fantásticos: “casaco cinza pique” Hoffman E.T.-A. "Pote de Ouro" e outras histórias. -M., 1981. - P.11., “Cobras brilhando com ouro verde” Ibid. - P.15., "esmeraldas cintilantes caíram sobre ele e envolveram-no com fios dourados cintilantes, esvoaçando e brincando ao seu redor com milhares de luzes" Ibid. - P.16., "o sangue espirrou das veias, penetrando no corpo transparente da cobra e colorindo-o de vermelho" Ibid. - P.52., “da pedra preciosa saíam raios, como de um foco ardente, em todas as direções, que, quando combinados, formavam um brilhante espelho de cristal” Ibid. - P.35..

A mesma característica - dinamismo, fluidez indescritível - é possuída pelos sons no mundo artístico das obras de Hoffmann (o farfalhar das folhas de sabugueiro gradualmente se transforma no toque de sinos de cristal, que, por sua vez, acaba sendo um sussurro quieto e inebriante, então sinos novamente, e de repente tudo é cortado por uma dissonância rude, o barulho da água sob os remos do barco lembra Anselmo de um sussurro).

Riqueza, ouro, dinheiro, joias são apresentados no mundo artístico do conto de Hoffmann como um objeto místico, uma fantástica ferramenta mágica, um objeto em parte de outro mundo. “Taler de especiarias todos os dias - foi esse pagamento que seduziu Anselmo e o ajudou a superar seu medo de ir ao misterioso arquivista, é esse taler de especiarias que transforma pessoas vivas em acorrentadas, como se derramadas em vidro” Hoffman E.T.-A . "Pote de Ouro" e outras histórias. -M., 1981. - P.33 O precioso anel de Lindhorst é capaz de encantar uma pessoa. Nos sonhos do futuro, Veronica imagina seu marido, o vereador Anselm, e ele tem “um relógio de ouro com um ensaio, e ele dá a ela o último estilo, lindos brincos maravilhosos” Ibid. - P.42..

Os heróis da história se distinguem por uma clara especificidade romântica. O arquivista Lindgorst é o guardião de antigos manuscritos misteriosos, contendo, aparentemente, significados místicos, além disso, ele também está envolvido em misteriosos experimentos químicos e não deixa ninguém entrar neste laboratório. Anselmo é um copista de manuscritos, fluente em escrita caligráfica. Anselm, Veronica, Kapellmeister Geerbrand têm ouvido para música, são capazes de cantar e até compor música. Em geral, todos pertencem à comunidade científica, estão associados à extração, armazenamento e divulgação do conhecimento.

A nacionalidade dos heróis definitivamente não é mencionada, mas sabe-se que muitos heróis não são pessoas, mas criaturas mágicas nascidas do casamento, por exemplo, uma pena de dragão negro e uma beterraba. No entanto, a rara nacionalidade dos heróis como elemento obrigatório e habitual da literatura romântica ainda está presente, embora sob a forma de um motivo fraco: o arquivista Lindgorst guarda manuscritos em árabe e copta, bem como muitos livros “daqueles que são escrito em alguns sinais estranhos, não pertencentes a nenhuma das línguas conhecidas" Ibid. - P.36..

O estilo do "Pote de Ouro" distingue-se pelo uso do grotesco, que não é apenas a identidade individual de Hoffmann, mas também da literatura romântica em geral. “Ele parou e examinou uma grande aldrava presa a uma figura de bronze. Mas assim que ele quis pegar este martelo na última batida retumbante do relógio da torre na Igreja da Cruz, de repente o rosto de bronze se contorceu e sorriu em um sorriso nojento e brilhou terrivelmente com raios de olhos de metal. Oh! Era um vendedor de maçãs do Portão Negro…” Hoffman E.T.-A. "Pote de Ouro" e outras histórias. -M., 1981. - P.13., “A corda do sino desceu e acabou por ser uma gigantesca cobra branca transparente ...” Ibid. - P.42., “Com essas palavras, ele se virou e saiu, e então todos perceberam que o homenzinho importante era, na verdade, um papagaio cinza” Ibid. - P.35..

A ficção permite criar o efeito de um mundo duplo romântico: existe o mundo local, real, onde as pessoas comuns pensam em uma porção de café com rum, cerveja dupla, garotas espertas, etc., e existe um mundo de fantasia. A fantasia na história de Hoffmann vem das imagens grotescas: um dos signos de um objeto com a ajuda do grotesco é aumentado a tal ponto que o objeto, por assim dizer, se transforma em outro, já fantástico. Por exemplo, o episódio com Anselmo entrando em uma garrafa.

A imagem de um homem preso por um vidro, aparentemente, baseia-se na ideia de Hoffmann de que as pessoas às vezes não percebem sua falta de liberdade - Anselmo, tendo entrado em uma garrafa, percebe os mesmos infelizes ao seu redor, mas eles estão bastante satisfeitos com sua posição e pensam que são livres, que vão até a tabernas, etc., e Anselmo enlouqueceu (“imagina que está sentado em uma jarra de vidro, mas fica na ponte do Elba e olha para a água” Ibid. - P. 40.).

As digressões do autor aparecem com bastante frequência no texto relativamente pequeno da história (quase em cada uma das 12 vigílias). Obviamente, o significado artístico desses episódios é esclarecer a posição do autor, ou seja, a ironia do autor. “Tenho o direito de duvidar, caro leitor, que alguma vez você tenha sido arrolhado em um recipiente de vidro...” Ibidem. - P.40.. Essas óbvias digressões autorais definem a inércia da percepção do resto do texto, que acaba sendo todo permeado de ironia romântica Ver: Chavchanidze D. L. "ironia romântica" na obra de E.T.-A. Hoffmann // Notas científicas do Instituto Pedagógico do Estado de Moscou. V. I. Lênin. - Nº 280. - M., 1967. - P.83.

Por fim, as digressões do autor desempenham outro papel importante: na última vigília, o autor anunciou que, em primeiro lugar, não contaria ao leitor como ficou sabendo de toda essa história secreta e, em segundo lugar, que o próprio Salamander Lindhorst sugeriu e o ajudou a concluir a história sobre o destino de Anselmo, que se mudou, como se viu, junto com Serpentina da vida terrena comum para a Atlântida. O próprio fato da comunicação do autor com o espírito elemental Salamandra lança uma sombra de loucura sobre toda a narrativa, mas as últimas palavras da história respondem a muitas perguntas e dúvidas do leitor, revelam o significado das alegorias-chave: “A bem-aventurança de Anselmo é nada além da vida na poesia, que é a sagrada harmonia de todas as coisas, revela-se como o mais profundo dos mistérios da natureza!” Hoffman E.T.-A. "Pote de Ouro" e outras histórias. -M., 1981. - P.55..

Às vezes, duas realidades, duas partes do mundo dual romântico se cruzam e dão origem a situações engraçadas. Assim, por exemplo, o bêbado Anselmo começa a falar sobre o outro lado da realidade conhecido apenas por ele, ou seja, sobre a verdadeira face do arquivista e da Serpentina, o que parece um absurdo, já que os que estão por perto não estão prontos para entender imediatamente que “Sr. . o jardim do príncipe dos espíritos Fósforo nos corações porque uma cobra verde voou para longe dele ”Ibid. - P.45 .. No entanto, um dos participantes desta conversa - o registrador Geerbrand - de repente mostrou consciência do que estava acontecendo no mundo real paralelo: “Este arquivista é realmente a maldita Salamandra; ele atira fogo com os dedos e abre buracos em sobrecasacas como um cachimbo de fogo ”Ibid. - P.45 .. Levados pela conversa, os interlocutores pararam completamente de responder ao espanto dos que os rodeavam e continuaram a falar de heróis e acontecimentos que só eles entendem, por exemplo, da velha - “o pai dela não é nada mas uma asa rasgada, sua mãe é uma beterraba estragada” Hoffman E.T.-A. "Pote de Ouro" e outras histórias. -M., 1981. - P.45..

A ironia do autor torna especialmente perceptível que os personagens vivem entre dois mundos. Aqui, por exemplo, está o início da observação de Verônica, que de repente começou a conversar: "Isso é uma calúnia vil", exclamou Verônica com os olhos brilhando de raiva ... "Ibid. - P.45 .. Parece ao leitor por um momento que Veronika, que não sabe toda a verdade sobre quem é um arquivista ou uma velha, fica indignada com essas características malucas do Sr. Lindhorst e da velha Liza, a quem ela sabe, mas acontece que Veronika também sabe e fica indignada com outra completamente diferente: “... a velha Liza é uma mulher sábia, e o gato preto não é de forma alguma uma criatura má, mas um jovem educado de o tratamento mais sutil e seu primo germain” Ibid. - P.46..

A conversa dos interlocutores assume formas bastante ridículas (Geerbrand, por exemplo, faz a pergunta “pode a Salamandra comer sem queimar a barba ..?” Ibid. - P. 46.), qualquer significado sério disso é finalmente destruído pela ironia . No entanto, a ironia muda nossa compreensão do que era antes: se todos, de Anselm a Geerband e Veronica, estão familiarizados com o outro lado da realidade, isso significa que em conversas comuns que aconteceram entre eles antes, eles ocultaram um ao outro o conhecimento de uma realidade diferente, ou essas conversas continham alusões, palavras ambíguas, invisíveis ao leitor, mas compreensíveis aos personagens, e assim por diante. A ironia, por assim dizer, dissipa uma percepção holística de uma coisa (uma pessoa, um evento), estabelece um vago sentimento de eufemismo e “mal-entendido” do mundo circundante Veja: Skobelev A.V. Sobre o problema da correlação da ironia romântica e da sátira na obra de Hoffmann // O Mundo Artístico de E.T.-A. Hoffmann. - M., 1982. - S. 128. See More

As características listadas da história de Hoffmann "The Golden Pot" indicam claramente a presença nesta obra de elementos de uma visão de mundo mitológica. O autor constrói dois mundos paralelos, cada um com sua própria mitologia. O mundo comum com sua visão de mundo cristã não atrai a atenção do autor em termos de mitologia; no entanto, o mundo fantástico é descrito não apenas nos detalhes mais brilhantes, mas para ele o autor também inventou e descreveu em detalhes a imagem mitológica de sua estrutura . É por isso que a fantasia de Hoffmann não se inclina para as formas de fantasia implícita, mas, ao contrário, acaba sendo explícita, enfatizada, desenvolvida de forma magnífica e desenfreada - isso deixa uma marca perceptível na ordem mundial do conto de fadas romântico de Hoffmann.

Cada nação tem suas próprias histórias. Eles entrelaçam livremente a ficção com eventos históricos reais e são uma espécie de enciclopédia de tradições e características cotidianas de diferentes países. Os contos populares existem em forma oral há séculos, enquanto os contos de autor começaram a aparecer apenas com o desenvolvimento da impressão. Os contos de Gesner, Wieland, Goethe, Hauff, Brentano foram um terreno fértil para o desenvolvimento do romantismo na Alemanha. Na virada dos séculos 18 para 19, o nome dos irmãos Grimm soou alto, que criaram um mundo mágico incrível em suas obras. Mas um dos contos de fadas mais famosos foi The Golden Pot (Hoffmann). Um resumo desta obra permitirá que você conheça algumas características do romantismo alemão, que tiveram um grande impacto no desenvolvimento posterior da arte.

Romantismo: origens

O romantismo alemão é um dos períodos mais interessantes e frutíferos da arte. Começou na literatura, dando um poderoso ímpeto a todas as outras formas de arte. A Alemanha no final do século 18 e início do século 19 tinha pouca semelhança com um país mágico e poético. Mas a vida burguesa, simples e bastante primitiva, revelou-se, curiosamente, o terreno mais fértil para o nascimento da direção mais espiritualizada da cultura. Ernst Theodor Amadeus Hoffmann abriu a porta. O personagem do louco Kapellmeister Kreisler, criado por ele, tornou-se o arauto de um novo herói, dominado por sentimentos apenas no grau mais superlativo, imerso em seu mundo interior mais do que no real. Hoffmann também é dono da incrível obra "The Golden Pot". Este é um dos picos da literatura alemã e uma verdadeira enciclopédia do romantismo.

história da criação

O conto de fadas "The Golden Pot" foi escrito por Hoffmann em 1814 em Dresden. Os projéteis explodiram do lado de fora da janela e as balas do exército napoleônico assobiaram, e na mesa do escritor nasceu um mundo incrível, cheio de milagres e personagens mágicos. Hoffmann acabara de sofrer um choque severo quando sua amada Yulia Mark foi casada por seus pais com um rico empresário. O escritor mais uma vez enfrentou o racionalismo vulgar dos filisteus. Um mundo ideal em que reine a harmonia de todas as coisas - é isso que E. Hoffmann desejava. O "pote de ouro" é uma tentativa de inventar tal mundo e se estabelecer nele, pelo menos na imaginação.

Coordenadas geográficas

Uma característica surpreendente do "Pote de Ouro" é que o cenário deste conto de fadas é baseado em uma cidade real. Os heróis caminham pela Rua Zamkova, contornando os Banhos de Link. Passe pelos portões Black e Lake. Milagres acontecem em festividades reais no Dia da Ascensão. Os heróis vão passear de barco, as senhoras Osters visitam a amiga Veronica. O registrador Geerbrand conta sua fantástica história sobre o amor de Lilia e Phosphorus, bebendo ponche à noite no diretor Paulman, e ninguém nem levanta a sobrancelha. Hoffmann entrelaça tão intimamente o mundo fictício com o real que a linha entre eles é quase completamente apagada.

"Pote de Ouro" (Hoffmann). Resumo: o começo de uma aventura incrível

No dia da festa da Ascensão, por volta das três horas da tarde, o estudante Anselmo caminha pela calçada. Depois de passar pelo Portão Negro, ele acidentalmente derruba a cesta de um vendedor de maçãs e, para de alguma forma se redimir de sua culpa, dá a ela seu último dinheiro. A velha, porém, não satisfeita com a compensação, despeja toda uma torrente de maldições e maldições sobre Anselmo, das quais ele apanha apenas o que ameaça estar sob o vidro. Abatido, o jovem começa a vagar sem rumo pela cidade quando de repente ouve o leve farfalhar de sabugueiro. Olhando para a folhagem, Anselmo decidiu que viu três maravilhosas cobras douradas se contorcendo nos galhos e sussurrando algo misteriosamente. Uma das cobras traz sua graciosa cabeça para mais perto dele e olha fixamente em seus olhos. Anselmo fica extremamente encantado e começa a conversar com eles, o que atrai os olhares perplexos dos transeuntes. A conversa é interrompida pelo registrador Geerbrand e pelo diretor Paulman com suas filhas. Vendo que Anselmo está um pouco fora de si, eles decidem que ele está louco de pobreza incrível e má sorte. Eles convidam o jovem para ir ao diretor à noite. Nesta recepção, o infeliz aluno recebe uma oferta do arquivista Lindhorst para ingressar em seu serviço como calígrafo. Percebendo que não pode contar com nada melhor, Anselm aceita a oferta.

Esta seção inicial contém o principal conflito entre a alma em busca de milagres (Anselmo) e o mundano, preocupado com a consciência cotidiana (“personagens de Dresden”), que forma a base da dramaturgia da história “O Pote de Ouro” (Hoffmann). Segue um resumo das novas aventuras de Anselmo.

casa mágica

Os milagres começaram assim que Anselmo se aproximou da casa do arquivista. A aldrava de repente se transformou no rosto de uma velha cuja cesta foi derrubada por um jovem. A corda do sino acabou sendo uma cobra branca, e novamente Anselmo ouviu as palavras proféticas da velha. Horrorizado, o jovem fugiu da estranha casa, e nenhuma persuasão ajudou a convencê-lo a visitar este lugar novamente. A fim de estabelecer contato entre o arquivista e Anselmo, o registrador Geerbrand convidou os dois para um café, onde contou a mítica história do amor de Lily e Phosphorus. Descobriu-se que esta Lilia é a tataravó de Lindgorst, e o sangue real corre em suas veias. Além disso, disse que as cobras douradas que tanto cativaram o jovem eram suas filhas. Isso finalmente convenceu Anselm de que ele precisava tentar a sorte novamente na casa do arquivista.

Visita a uma cartomante

A filha do registrador Geerbrand, imaginando que Anselmo poderia se tornar conselheiro do tribunal, convenceu-se de que estava apaixonada e decidiu se casar com ele. Para ter certeza, ela foi a uma cartomante, que lhe disse que Anselmo havia contatado as forças do mal na pessoa do arquivista, se apaixonou por sua filha - uma cobra verde - e nunca se tornaria um conselheiro. Para consolar de alguma forma a infeliz menina, a feiticeira prometeu ajudá-la fazendo um espelho mágico através do qual Verônica poderia enfeitiçar Anselmo para si mesma e salvá-lo do velho malvado. Na verdade, havia uma inimizade de longa data entre a cartomante e o arquivista, e assim a feiticeira queria acertar as contas com seu inimigo.

tinta mágica

Lindgorst, por sua vez, também forneceu a Anselm um artefato mágico - ele deu a ele uma garrafa com uma misteriosa massa negra, com a qual o jovem deveria reescrever as letras do livro. A cada dia os símbolos se tornavam cada vez mais compreensíveis para Anselmo, logo começou a lhe parecer que conhecia este texto há muito tempo. Num dos dias de trabalho, apareceu-lhe Serpentina - uma cobra pela qual Anselmo se apaixonou inconscientemente. Ela disse que seu pai vem da tribo Salamandra. Por seu amor pela cobra verde, ele foi expulso da terra mágica da Atlântida e condenado a permanecer na forma humana até que alguém ouça o canto de suas três filhas e se apaixone por elas. Como dote, foi-lhes prometido um pote de ouro. Quando noivo, um lírio crescerá dele, e quem aprender a entender a língua dela abrirá a porta da Atlântida para si e para a Salamandra.

Quando Serpentina desapareceu, dando a Anselmo um beijo ardente como despedida, o jovem olhou para as cartas que copiava e percebeu que tudo o que a cobra dizia estava contido nelas.

final feliz

Por um tempo, o espelho mágico de Veronica teve um efeito sobre Anselm. Ele esqueceu Serpetina e começou a sonhar com a filha de Paulman. Chegando à casa do arquivista, descobriu que havia deixado de perceber o mundo dos milagres, as cartas, que até recentemente lia com facilidade, voltaram a se transformar em rabiscos incompreensíveis. Tendo pingado tinta no pergaminho, o jovem foi preso em uma jarra de vidro como punição por seu descuido. Olhando em volta, ele viu várias outras latas iguais com jovens. Só que eles não entenderam nada que estavam em cativeiro, zombando do sofrimento de Anselmo.

De repente, veio um murmúrio da cafeteira, e o jovem reconheceu nela a voz da notória velha. Ela prometeu salvá-lo se ele se casasse com Veronica. Anselm recusou com raiva, e a bruxa tentou escapar com o pote de ouro. Mas então a formidável Salamandra bloqueou seu caminho. Uma batalha ocorreu entre eles: Lindgorst venceu, o feitiço do espelho de Anselm caiu e a feiticeira se transformou em uma beterraba nojenta.

Todas as tentativas de Verônica de amarrar Anselmo a ela terminaram em fracasso, mas a garota não desanimou por muito tempo. Con-retor Paulman, que foi nomeado conselheiro do tribunal, ofereceu-lhe a mão e o coração, e ela deu seu consentimento de bom grado. Anselmo e Serpentina estão noivos e felizes e encontram a felicidade eterna na Atlântida.

"Pote de Ouro", Hoffmann. Heróis

O entusiasmado estudante Anselm não tem sorte na vida real. Não há dúvida de que Ernst Theodor Amadeus Hoffmann se associa a ele. O jovem deseja ardentemente encontrar seu lugar na hierarquia social, mas se depara com o mundo áspero e sem imaginação dos burgueses, ou seja, dos habitantes da cidade. Sua inconsistência com a realidade é claramente demonstrada logo no início da história, quando ele vira a cesta de um vendedor de maçãs. Pessoas poderosas, firmes com os pés no chão, zombam dele, e ele sente profundamente sua exclusão de seu mundo. Mas assim que consegue um emprego com o arquivista Lindhorst, sua vida começa a melhorar imediatamente. Em sua casa, ele se encontra em uma realidade mágica e se apaixona por uma cobra dourada - a filha mais nova do arquivista Serpentina. Agora, o significado de sua existência é o desejo de conquistar o amor e a confiança dela. Na imagem de Serpentina, Hoffmann incorporou a amada ideal - indescritível, indescritível e fabulosamente bela.

O mundo mágico da Salamandra é contrastado com os personagens de "Dresden": o diretor Paulman, Veronica, o registrador Geerbrand. Eles são completamente privados da capacidade de observar milagres, considerando a crença neles uma manifestação de doença mental. Apenas Verônica, apaixonada por Anselmo, às vezes abre o véu sobre o mundo fantástico. Mas ela perde essa suscetibilidade assim que um conselheiro do tribunal aparece no horizonte com uma proposta de casamento.

Características do gênero

"Um Conto dos Novos Tempos" - este é o nome que o próprio Hoffmann sugeriu para sua história "O Pote de Ouro". A análise das características desta obra, realizada em diversos estudos, torna difícil determinar com precisão o gênero em que está escrita: o enredo da crônica permite atribuí-la a uma história, uma abundância de magia - a uma fada conto, um pequeno volume - para um conto. O real, com seu predomínio de filistinismo e pragmatismo, e a terra fantástica da Atlântida, onde o acesso é disponível apenas para pessoas com sensibilidade elevada, existem em paralelo. Assim, Hoffmann afirma o princípio dos dois mundos. A indefinição das formas e a dualidade em geral eram características das obras românticas. Inspirando-se no passado, os românticos olhavam ansiosamente para o futuro, esperando encontrar nessa unidade o melhor de todos os mundos possíveis.

Hoffmann na Rússia

A primeira tradução do conto de fadas alemão de Hoffmann “The Golden Pot” foi publicada na Rússia na década de 20 do século 19 e imediatamente atraiu a atenção de toda a intelectualidade pensante. Belinsky escreveu que a prosa do escritor alemão se opõe à vida cotidiana vulgar e à clareza racional. Herzen dedicou seu primeiro artigo a um ensaio sobre a vida e a obra de Hoffmann. Na biblioteca de A.S. Pushkin havia uma coleção completa das obras de Hoffmann. A tradução do alemão foi feita para o francês - de acordo com a tradição da época, dar preferência a esse idioma em relação ao russo. Curiosamente, na Rússia, o escritor alemão era muito mais popular do que em sua terra natal.

A Atlântida é um país mítico onde a harmonia inatingível na realidade de todas as coisas foi realizada. É nesse lugar que o aluno Anselmo procura entrar no conto de fadas “O Pote de Ouro” (Hoffmann). O breve resumo de suas aventuras, infelizmente, não permite desfrutar nem das menores reviravoltas da trama, nem de todos os espantosos milagres que a fantasia de Hoffmann espalhou em seu caminho, nem do refinado estilo de narração peculiar apenas ao romantismo alemão. Este artigo pretende apenas despertar o seu interesse pela obra do grande músico, escritor, artista plástico e advogado.

O conto de fadas "The Golden Pot" reflete de forma mais completa a multidirecionalidade e a visão ampla de seu autor. Hoffmann não era apenas um escritor talentoso e bem-sucedido, mas também um talentoso artista e compositor, e tinha formação jurídica. É por isso que as badaladas dos sinos de cristal e as cores do mundo mágico são transmitidas de forma tão vívida. Além disso, esta obra é valiosa porque reflete todas as principais tendências e temas do romantismo: o papel das artes, dualidade, amor e felicidade, rotina e sonho, conhecimento do mundo, mentira e verdade. O "Golden Pot" é verdadeiramente único em sua extraordinária versatilidade.

O romantismo não é apenas sonhar com magia ou buscar aventuras. É importante ter em mente os eventos históricos contra os quais essa tendência se desenvolveu. "Golden Pot" faz parte da coleção "Fantasy in the way of Callot". Foi criado em 1813-15, e este é o período das Guerras Napoleônicas. Sonhos de liberdade, igualdade e fraternidade desmoronaram, o mundo comum só pode ser combatido por um fictício e ilusório. O editor da coleção é K.-F. Kunz, comerciante de vinhos e amigo íntimo de Hoffmann. O elo de ligação das obras da coleção "Fantasia à maneira de Callo" foi o subtítulo "Folhas do diário de um entusiasta errante", que, pela unidade composicional, confere ainda mais mistério aos contos.

O Pote de Ouro foi criado por Hoffmann em Dresden em 1814. Nesse período, o escritor passa por um choque mental: sua amada era casada com um rico empresário. Eventos históricos e drama pessoal levaram o escritor a criar sua própria fantasia de conto de fadas.

Gênero e direção

Desde as primeiras páginas de The Golden Pot, um enigma aguarda o leitor. Vale a pena pensar na definição do autor para o gênero - "um conto de fadas dos novos tempos", uma definição mais literária - um conto de fadas. Tal simbiose só poderia nascer no contexto do romantismo, quando o estudo do folclore ganha popularidade entre muitos escritores. Assim, em uma criação, uma história (uma obra literária em prosa de tamanho médio com um enredo) e um conto de fadas (uma espécie de arte folclórica oral) foram combinados.

Na obra em questão, Hoffmann expõe não apenas motivos folclóricos, mas também problemas sociais agudos: o filistinismo, a inveja, o desejo não de ser, mas de parecer. Por meio de um conto de fadas, um escritor pode expressar sua crítica à sociedade com impunidade e bom humor, pois uma história fantástica só pode causar um sorriso, e rir de si mesmo é o maior castigo para o leitor da época. Essa técnica também foi utilizada por escritores do período do classicismo, como La Bruyère, J. Swift.

A presença de um elemento fantástico na obra também é um fato bastante polêmico. Se assumirmos que o herói realmente visitou a Atlântida mágica, então este é certamente um conto de fadas. Mas aqui, como em qualquer outro livro de Hoffmann, tudo o que é ilusório pode ser explicado racionalmente. Todas as visões maravilhosas nada mais são do que um sonho, consequência do uso do tabaco e do álcool. Portanto, cabe ao leitor decidir o que é: conto de fadas ou história, realidade ou ficção?

Sobre o que?

No Dia da Ascensão, o estudante Anselmo encontrou uma velha vendendo maçãs. Todos os bens desmoronaram, pelo que o jovem ouviu muitos xingamentos e ameaças dirigidos a ele. Então ele ainda não sabia que não era apenas um comerciante, mas uma bruxa malvada, e as maçãs também não eram simples: eram seus filhos.

Depois do que aconteceu, Anselmo acomodou-se sob um arbusto de sabugueiro e acendeu um cachimbo cheio de tabaco útil. Entristecido por outro problema, o pobre herói ouve o farfalhar das folhas ou o sussurro de alguém. Eram três cobras douradas e brilhantes, uma das quais demonstrou particular interesse pelo jovem. Ele se apaixona por ela. Além disso, o personagem está em toda parte procurando encontros com criaturas encantadoras, pelas quais eles começam a considerá-lo louco. Em uma das noites no reitor Paulman, Anselm fala sobre suas visões. Eles estão muito interessados ​​​​no registrador Geerbrand e ele envia o aluno ao arquivista Lindhorst. O velho arquivista arranja para que o jovem seja copista e explica-lhe que as três cobras são suas filhas, e o objecto da sua adoração é a mais nova, Serpentina.

A filha do Con-Reitor Paulman, Veronika, não é indiferente a Anselmo, mas é atormentada pela pergunta: o sentimento dela é mútuo? Para descobrir, a garota está pronta para recorrer a uma cartomante. E ela vem para Rauerin, que é a mesma bruxa mercante. Assim começa o confronto entre os dois blocos: Anselm com Lindhorst e Veronica com Rauerin.

O clímax dessa luta é a cena na casa do arquivista, quando Anselmo é preso em uma jarra de vidro por ter jogado tinta no manuscrito original. Rauerin, que aparece, oferece a soltura da aluna, mas para isso ela exige desistir de Serpentina. O jovem, apaixonadamente apaixonado, não concorda, insulta a bruxa, e isso a leva ao frenesi. O arquivista, que veio em auxílio de seu escriba a tempo, derrota a velha feiticeira e liberta o cativo. Um jovem que passou em tal teste é homenageado com a felicidade de se casar com Serpentina, e Verônica facilmente desiste de suas esperanças em Anselmo, quebra o espelho mágico dado pela cartomante e se casa com Geerbrand.

Personagens principais e suas características

• Da primeira à última página do conto de fadas, acompanhamos o destino e a transformação do personagem do aluno Anselmo. No início da história, ele aparece para nós como um completo perdedor: não há trabalho, ele gastou os últimos centavos por causa de sua negligência. Apenas fantasias e relaxamento com ponche ou tabaco podem dissipar seus problemas prementes. Mas no decorrer do desenvolvimento da ação, o herói nos prova que é forte de espírito. Ele não é apenas um sonhador - ele está pronto para lutar por seu amor até o fim. No entanto, Hoffmann não impõe tal ponto de vista ao leitor. Podemos supor que todos os mundos efêmeros são o impacto de um soco e um cachimbo fumegante, e aqueles ao seu redor fazem a coisa certa, que riem dele e temem sua loucura. Mas há outra opção: só uma pessoa dotada de alma poética, sincera e pura, pode abrir um mundo superior onde reina a harmonia. Habitantes comuns, como o diretor Paulman, sua filha Veronica e o registrador Geerbrand, só ocasionalmente podem sonhar e chafurdar na rotina.
• A família Paulman também tem desejos próprios, mas não vão além de uma consciência bastante estreita: o pai quer casar a filha com um noivo rico e Veronika sonha em se tornar uma “madame conselheira do tribunal”. A menina nem sabe o que é mais precioso para ela: um sentimento ou status social. Em um jovem amigo, a garota viu apenas um potencial conselheiro do tribunal, mas Anselm estava à frente de Geerbrand, Veronika deu-lhe a mão e o coração.
• Por várias centenas de anos, o arquivista Lindhorst sofreu seu exílio no mundo das almas terrenas - no mundo da vida cotidiana e do filistinismo. Ele não está preso, não está sobrecarregado com trabalho duro: ele é punido por mal-entendidos. Todos o consideram um excêntrico e apenas riem de suas histórias sobre sua vida passada. Uma pequena história sobre o jovem Phosphorus conta ao leitor sobre a mágica Atlântida e a origem do arquivista. Mas o público do exílio não quer acreditar nele, apenas Anselm foi capaz de compreender o segredo de Lindhorst, atender aos apelos de Serpentina e se posicionar contra a bruxa. Curiosamente, o próprio autor admite ao público que está a comunicar com um convidado estrangeiro, porque também está envolvido em ideias superiores, o que serve para dar alguma credibilidade ao conto de fadas.

Assunto

1. Tema do amor. Anselmo vê no sentimento apenas um significado poético exaltado, inspirando uma pessoa à vida e ao trabalho. Um casamento comum e pequeno-burguês, baseado no uso mutuamente benéfico, não seria adequado para ele. Em seu entendimento, o amor inspira as pessoas, e não prega no chão com convenções e aspectos cotidianos. O autor concorda plenamente com ele.
2. O conflito do indivíduo e da sociedade. Cercando apenas zombeteiro Anselmo, não aceite suas fantasias. As pessoas tendem a ter medo de ideias não típicas e aspirações extraordinárias, elas as reprimem rudemente. O escritor chama para lutar por suas crenças, mesmo que não sejam compartilhadas pela multidão.
3. Solidão. O protagonista, como o arquivista, sente-se incompreendido e isolado do mundo. A princípio, isso o incomoda, o faz duvidar de si mesmo, mas com o tempo ele percebe sua diferença com os demais e ganha coragem para defendê-la, e não se deixar levar pela sociedade.
4. Místico. O escritor modela um mundo ideal onde a vulgaridade, a ignorância e os problemas do cotidiano não seguem o homem em seus calcanhares. Essa ficção, embora desprovida de plausibilidade, é repleta de significado profundo. Só precisamos lutar pelo ideal, um esforço já enobrece a alma e a eleva acima da existência rotineira.

a ideia principal

Hoffmann dá ao leitor total liberdade na interpretação de O Pote de Ouro: para alguns é um conto de fadas, para outros é uma história intercalada com sonhos, e alguém pode ver aqui anotações do diário do escritor repletas de alegorias. Essa percepção extraordinária da intenção do autor torna a obra relevante até hoje. Uma pessoa hoje não escolhe entre tarefas domésticas e autodesenvolvimento, carreira e amor? O estudante Anselmo teve a sorte de tomar uma decisão a favor do mundo poético, por isso se liberta das ilusões e da rotina.

De maneira especial, Hoffmann retrata os dois mundos inerentes ao romantismo. Ser ou parecer? - o principal conflito da obra. O escritor retrata uma época de grosseria e cegueira, onde mesmo as pessoas capturadas em frascos não percebem sua rigidez. Não é a pessoa em si que é importante, mas sua função. Não é por acaso que todos os heróis são frequentemente mencionados com seus cargos: arquivista, registrador, reitor. Assim, o autor enfatiza a diferença entre o mundo poético e o comum.

Mas essas duas áreas não são apenas opostas. Existem motivos transversais no conto de fadas que os unem. Por exemplo, olhos azuis. Pela primeira vez atraem Anselmo na Serpentina, mas Verônica também é a dona delas, como o jovem percebe mais tarde. Então, talvez a garota e a cobra dourada sejam uma só? Milagres e realidade estão conectados por brincos que Veronica sonhou em um sonho. Exatamente o mesmo no dia do noivado, seu recém-nomeado conselheiro judicial, Geerbrand, dá a ela.

“Somente da luta surgirá sua felicidade na vida superior”, e o símbolo disso é o pote de ouro. Tendo vencido o mal, Anselmo o recebeu como uma espécie de troféu, um prêmio que dava o direito de possuir Serpentina e ficar com ela na mágica Atlântida.

"Acredite, ame e espere!" - esta é a ideia principal deste conto, este é o lema que Hoffmann quer dar sentido à vida de todos.

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