Yuri Olesha - biografi, information, personligt liv. Författaren Yuri Olesha: biografi, foton och intressanta fakta Olesha Yuri innebörden av kreativitet

Yuri Karlovich Olesha - sovjetisk författare, poet, dramatiker.

Den framtida författaren föddes den 3 mars 1899 i staden Elisavetgrad, nu Kirovograd. Hans föräldrar var fattiga polska adelsmän. Enligt en av familjelinjerna var Yuri Olesha en ättling till en adlig adlig familj. Ursprungligen var familjen Olesha ortodox; senare, som ett resultat av polsk expansion, konverterade Oleshas till katolicismen. Familjens överhuvud, Karl Antonovich Olesha, var i sin ungdom en rik godsägare; tillsammans med sin bror ärvde han en stor egendom kallad "Yunische". Men efter en tid sålde bröderna godset och spenderade gradvis pengarna på kort. Tack vare denna händelse tvingades Karl Olesha att gå in i den offentliga tjänsten, där han fungerade som punktskattetjänsteman. Författaren minns sina föräldrar så här: "Far tillbringade all sin tid på klubben, drack och spelade kort, mamma, Olga Vladislavovna, var väldigt vacker och visste hur man ritade underbart, de kallade henne till och med Raphael."

Ungdom

År 1902 flyttade Oleshas till Odessa - staden för poeter, förstånd och stora skurkar. I Odessa växte lilla Yuri upp av sin mormor, som lärde Olesha primär kunskap, läskunnighet, räknekunskap och skrivande. 1905 bevittnade pojken en betydande revolutionär händelse - ett uppror på slagskeppet Potemkin. Naturligtvis uppfattade Oleshas småborgerliga familj denna händelse som en överhängande katastrof. Många invånare i Odessa var rädda att rebellernas slagskepp skulle börja beskjuta staden.

Vid 11 års ålder gick pojken för att studera i förberedelseklassen på Richelieu gymnasium. I den senare fick Olesha snabbt ett rykte som en ironisk, frätande kvickhet, på grund av detta föredrog många att inte bråka med honom. Under dessa år blev ett nytt engelskt spel, fotboll, snabbt populärt. Unge Olesha hanterade bollen bra, han spelade för gymnasielaget och var anfallare. På gymnasiet började Olesha skriva poesi, hans dikt "Clarimonda" var så framgångsrik att den till och med publicerades i tidningen "Yuzhny Vestnik".

1917 gick Olesha in i Odessa University. Efter att alla revolutioner var slutförda emigrerade Yuris föräldrar till Polen. Naturligtvis övertalades den unge mannen att följa med sin familj, men han vägrade bestämt. Olesha ville bo och arbeta i det nya Ryssland. Tillsammans med sina vänner Eduard Bagritsky, Valentin Kataev och Ilya Ilf organiserade han poesicirkeln "Commune of Poets". Snart blev cirkeln mycket populär bland studenter. Två gånger i veckan hölls poesikvällar på universitetet där unga talanger läste sina egna dikter och även tävlade i kvickhet, som tur var fanns det någon att tävla med. På den tidens poetiska horisont lyste nu redan odödliga namn: de var universitetsungdomarnas idoler. Poesikvällarna blev en sådan succé att de till och med införde entréavgift. Med pengarna från försäljningen av entrébiljetter kunde de unga poeterna ge ut sin egen samling. Oleshas första dramatiska experiment går tillbaka till den tiden. Han skrev pjäsen "Little Heart", och snart, med hjälp av två poesicirklar - "Commune of Poets" och "Green Lamp" (detta var Valentin Kataevs cirkel) - spelades pjäsen framgångsrikt. Men den heta revolutionära tiden dikterade deras egna villkor.

1918 gick Odessa över från de vita till de röda och vice versa cirka 17 gånger; under en tid var interventionisterna ansvarig för staden: tyskarna, britterna, fransmännen. Sovjetmakten etablerades slutligen i Odessa först 1920. Ett stort antal olika nykomlingar dök upp i staden, på flykt från bolsjevikerna, på flykt från den röda terrorn. Bland annat anlände poeten Vladimir Narbut, en man hängiven revolutionen av hela sin själ och kämpade för den, till Odessa. Som "tacksamhet" för detta sköts han 1938. Narbut hade lysande organisatoriska färdigheter, poeten samlades runt honom och skrev aktivt Odessa-ungdom och skapade en ny poetisk förening "Yugrost". Narbuts team var engagerat i aktiva propagandaaktiviteter på de rödas sida. Unga människor reste till de omgivande byarna, där de visade hela poetiska föreställningar där de berättade för vanliga människor om fördelarna med revolutionen. Samtidigt komponerade Olesha en revolutionerande pjäs, "The Game on the Block", som sattes upp i Odessa på Theatre of Revolutionary Satire. Lite senare sattes pjäsen upp i Kharkov på den nya unga teatern. Yuri Olesha ingick i listan över röda dramatiker som rekommenderas för produktion.

1921 tilldelades den revolutionära poeten Vladimir Narbut en ny arbetsfront; han blev direktör för RATAU (Ukrainas radiotelegrafbyrå). För att tillträda ämbetet gick Narbut till Kharkov, de unga poeterna Olesha och Kataev följde honom. I Kharkov arbetade Olesha en tid på Balaganchik-teatern, där han var ansvarig för den litterära avdelningen. Men redan 1922 flyttade Yuri Olesha till. I huvudstaden bodde den unga författaren i Kamergersky Lane, i "författarens hus". Under dessa år skrev han aktivt artiklar och feuilletons. Oleshas verk publicerades i den populära arbetartidningen "Gudok", och Kataev, Ilf och Petrov publicerades i samma tidning. Med hjälp av en av sina kollegor fick Olesha pseudonymen Zubil. Läsarna gillade verkligen hans artiklar, som kännetecknades av deras bitlighet, precision i ord och kvickhet.

Smeknamn "författare"

1924 skrev Olesha sitt mest kända verk - sagoromanen "Three Fat Men". Drivkraften till att skriva verket var att bli kär. Objektet för hans kärlek bodde i huset mittemot, och hennes namn var Valentina Grunzaid. En dag såg Olesha henne i fönstret: flickan läste entusiastiskt en bok, som det visade sig senare var det sagor av Hans Christian Andersen. Olesha, förälskad, sa att han skulle skriva en saga inte värre än den berömda dansken och tillägna den till Valentina Grunzeid. Romanen skrevs på ett vandrarhem för hemlösa författare, i byggnaden av tryckeriet för tidningen "Gudok", där Olesha bodde tillsammans med Ilya Ilf. Olesha skapade sin saga direkt på rullar med tryckpapper. Samma vandrarhem kommer att beskrivas i den gnistrande romanen "12 stolar" av Ilf och Petrov. Den första upplagan av "Three Fat Men", som Olesha lovade, tillägnades Valentina Leontyevna Grunzaid. Men flera år gick och flickan gifte sig, men inte med Olesha, utan med sin vän Evgeny Petrov, Ilfs berömda medförfattare. Överraskande, men sant: trots sin geni och revolutionära inriktning publicerades inte sagan "Tre tjocka män" omedelbart. Författaren vägrades, de röda censurerna avvisade verket och ansåg att det var onödigt i det nuvarande revolutionära ögonblicket.

Medan han fortfarande var i Odessa träffade Olesha systrarna Suok, döttrar till en österrikisk emigrant. Tre systrar Lydia, Olga och Serafima rörde sig i Odessa poetiska kretsar. Olesha blev galet kär i sin yngre syster Sima, och flickan svarade. Efter en tid började de unga att bo tillsammans. Först gick allt bra, men snart gick den flyktiga Simochka till revisorn Mak. Olesha var svartsjuk och blev galen av sorg. Hans gode vän Valentin Kataev kunde inte se på sin väns lidande med likgiltighet. Han gick till Mak, tog Sima i handen och förde henne tillbaka till Olesha, de började leva tillsammans igen. Oleshas glädje var dock kortvarig; Sima gifte sig igen inte med honom, utan med sin vän, Vladimir Narbut. Senare gifte sig Sima två gånger till, men det är helt olika historier. Den äldre systern Lydia Suok gifte sig också med en författare, hon blev fru till Eduard Bagritsky. 1936, när poeten Vladimir Narbut, maken till hennes yngre syster, arresterades, rusade Lydia tappert till hans försvar, vilket resulterade i att hon själv fick 17 år i Stalins läger. Suoks mellansyster, Olga, gifte sig med Yuri Olesha och bodde med honom hela sitt liv och visade sig vara en trogen och hängiven vän.

1927 skrev och publicerade Yuri Olesha romanen "Envy", hans bästa verk. Omedelbart efter publiceringen av romanen föll en lavin av berömmelse över författaren, han blev vördad och berömd. 1929, baserat på "Envy", skrevs pjäsen "Conspiracy of Feelings" och 1935 gjorde den berömda regissören Room en långfilm som heter "A Strict Young Man". Men 1931, under ett annat namn - "Lista över förmåner", föll pjäsen i händerna på teaterregissören Vsevolod Meyerhold. Den briljanta regissören ger romanen lysande liv på scenen. Föreställningen säljer slut, men efter bara tre säsonger togs pjäsen bort från repertoaren. Efter utgivningen av romanen "Envy" flyttade Yuri Olesha in i den första delen av sovjetiska författare.

1928 publicerades äntligen Three Fat Men. Direkt efter publiceringen blev sagan otroligt populär bland läsarna. Den hade allt: ljusa hjältar, fantasier, sann kärlek och vänskap, såväl som önskan om frihet, jämlikhet och broderskap. 1930 sattes en dramatisering av sagan upp på scenen i Moskvas konstteater, som än i dag är uppsatt med stor framgång på världsscenen. Sagan översattes till 17 språk, baserat på den arrangerades en balett till musiken av Victor Oransky, och en underbar långfilm gjordes, där den underbara konstnären Alexey Batalov uppträdde i rollen som Tibul.

På 1930-talet Olesha skrev en pjäs på uppdrag av Moskvas konstteater, där han reflekterade tankarna som plågade honom under lång tid. Kärnan i pjäsen kokade ner till följande: huvudpersonen är en ensam författare, en man som inte kunde anpassa sig till ett nytt liv, han lämnades utan pengar, utan vänner, han hade ingenting kvar förutom smeknamnet "författare", naturligtvis var den här hjälten självbiografisk. Vi kan dra slutsatsen att i mitten av 30-talet var Yuri Olesha helt desillusionerad av sovjetmakten.

1934 uttryckte Yuri Olesha tankar om det sorgliga ödet för många representanter för intelligentsian vid den första kongressen för sovjetiska författare. De bästa teatrarna i landet väntade på nya verk från Olesha; han var på toppen av sin popularitet, men väntan var förgäves. Författaren krossades av den stalinistiska regimens förtryckande atmosfär, hans bästa vänner arresterades och många sköts. Yuri Olesha kunde inte längre skriva. Han började dricka. Fram till sin död gav författaren aldrig ut en annan bok. Sedan 1936 återpublicerades Olesha inte längre, och hans namn hänvisades också till glömska. Först 1956 fick hans verk publiceras igen.

Under kriget evakuerades Olesha till Ashgabat och återvände sedan till Moskva. Olesha tillbringade all sin lediga tid i House of Writers, men inte i föreställningshallar, utan på en restaurang - över ett glas vodka. Han hade inga pengar alls. Alla trodde att Olesha inte skrev något alls, men det visade sig att så inte var fallet. Under sin tid av glömska skrev han en självbiografisk bok, där författaren på sitt karaktäristiska sätt i storartad stil uttryckte långvariga, smärtsamma tankar, både om sig själv och om omvärlden. 1961, baserad på självbiografiska anteckningar, publicerades en bok med titeln "Not a Day Without a Line". Hela sitt liv drömde Yuri Olesha om att besöka utlandet, men han kunde aldrig uppfylla sin dröm.

Ja, faktiskt, Yuri Olesha skrev lite i sitt liv, tiotals gånger mindre än många "hedrade författare", men vad han skrev. Han hade sann talang! En stor kvickhet, en mästare i konstnärligt uttryck, så minns vi honom - våra tacksamma läsare.

Dmitrij Sytov

Yuri Karlovich Olesha- Rysk sovjetisk prosaförfattare, poet, dramatiker, satiriker.

Smeknamn: Mejsel.

Född i en familj av fattiga vitryska adelsmän. Familjen Olesha (ursprungligen ortodox) går tillbaka till bojaren Olesha Petrovich, som tog emot byn Berezhnoe i Stolin-regionen av prins Fjodor Ivanovich Yaroslavich-Pinsky 1508. Därefter poloniserades familjen och konverterade till katolicismen.
1902 flyttade hans familj till Odessa. Här gick Jurij in på Richelieu gymnasium; Redan under studietiden började han komponera poesi. Dikten "Clarimonda" (1915) publicerades i tidningen "South Herald".
Efter examen från gymnasiet gick Olesha 1917 in i Odessa University och studerade juridik i två år. I Odessa bildade han tillsammans med de unga författarna Valentin Kataev, Eduard Bagritsky och Ilya Ilf gruppen "Collective of Poets".
Under inbördeskriget stannade Olesha kvar i Odessa, och 1921 flyttade han på inbjudan av V. Narbut för att arbeta i Kharkov. Han arbetade som journalist och publicerade dikter i tidningar. 1922 emigrerade Oleshas föräldrar till Polen. Men han följde inte med dem.
1922 flyttade Olesha till Moskva, skrev feuilletons och artiklar och signerade dem med pseudonymen Zubilo. Dessa verk publicerades i industritidningen för järnvägsarbetare "Gudok" (Mikhail Bulgakov, Valentin Kataev, Ilya Ilf och Evgeny Petrov publicerades också i den). I Moskva bodde Olesha i det berömda "författarhuset" på Kamergersky Lane. Olesha kunde ofta ses i Författarnas hus, men inte tala i salarna, utan nere i restaurangen, där han satt med ett glas vodka. Han hade inga pengar, framgångsrika sovjetiska författare ansåg det vara en ära att underhålla en sann författare, fullt medveten om hans enorma talang och omöjligheten att förverkliga den. En gång, efter att ha fått veta att det fanns olika kategorier av begravningar för sovjetiska författare, frågade han i vilken kategori han skulle begravas. Han skulle ha begravts i den högsta, dyraste kategorin. Olesha svarade på detta med en fras som gick till författarhusets historia: är det inte möjligt att begrava honom i den lägsta kategorin och ge tillbaka skillnaden nu?
Hustru: Olga Gustavova Suok
Olesha dog i Moskva den 10 maj 1960. Han begravdes i Moskva, på Novodevichy-kyrkogården.

1899-03-03, Elisavetgrad - 1960-05-10, Moskva

Rysk författare

Yuri Karlovich Oleshas modersmål var polska. Olesh fick ett familjevapen: ett rådjur med en gyllene krona placerad runt halsen. I samtal med vänner nämnde Yuri Karlovich, inte utan ambition, att han var en adelsman, en adelsman.
Han föddes i Elisavetgrad, men ansåg sig självklart vara bosatt i Odessa. Han sa att världen är uppdelad i de som tog examen från Richelieu gymnasium och de som inte tog examen från det. Efter att ha lämnat porten till huset på Karantinnaya och tittat på den blå cirkeln av havet som lyser vid dess ände, var man tvungen att gå till gymnastiksalen genom hela staden, längs Grecheskaya och Deribasovskaya, och till varje pris trampa på vissa plattor av trottoar. Platanernas löv flöt förbi, deras sidor knarrade som skepp. På söndagarna var man tvungen att besöka kyrkan, där statyer av änglar vände sig bort från de som kom in - de senare verkade ligga begravda i väggen och gråta. Och cirkusen närmade sig alltid genom snön, om du hade tur - genom en speciell sort av det, filigran. Det fanns ingen gatubelysning, och de som gillade att vandra runt i staden under månbelysta sommarnätter såg: murgröna på en vit vägg, en katts siluett, glansen på ryggen av en cockchafer.
Unga Odessa-poeter erkände Eduard Bagritsky som sin ledare. Han åtföljdes av några av de senare kända namnen: Valentin Kataev, Yuri Olesha, Zinaida Shishova.

”...Och brudgummen tar fram de smalbenta
Och onda hästar i lila sadlar..."

(Från Oleshas ungdomliga dikter
litterära tider
Föreningen "Grön lampa")

Han anlände till Moskva i början av den nya ekonomiska politiken. Bosatte sig i samma lägenhet med Ilya Ilf. Rummen var, som tändsticksaskar, inhägnade med skiljeväggar i plywood. Olesha gick till jobbet för tidningen för järnvägsarbetarnas fackförening "Gudok" och blev snabbt en populär feuilletonist med signaturen "Mejsel".
På 1920-talet skrev han sina första och sista två romaner: Avund och Tre tjocka män. Om det fanns några stötestenar för den tidens sovjetiska litteraturkritik, skulle "Avund" med rätta bli denna sten. Men oavsett vad "påståendet om klasskampsfrågor" i Oleshas romaner visade sig hans prosa vara förbluffande virtuos och inspirerad - i själva verket öppnades vilken sida som helst på måfå:

"Jag korsar röret och tänker på sagans svärdsfäktare som gick genom regnet och slog av dropparna med en gripare. Våldet gnistrade, flikarna på hans kamisole fladdrade, fäktaren krullade, smulade sönder som en flöjt och förblev torr.”

("Avund", kapitel XV)

"Envy" hade 300 utkast, Olesha stannade vid 301:an.
"Jag är sjuk", beklagade han, "jag har en sjukdom i frasen: den sjunker plötsligt på den tredje eller fjärde länken... Jag ser nästan specifikt den här magen krökt nedåt... Skriver, som att skriva på rad, som att springa linjer efter varandra, blir otillgänglig för mig.” .
Han förstärkte sin berömmelse som författare, vilket han var extremt avundsjuk på, genom att återberätta idéer, publicera noveller och essäer, pjäser och manus. Han var van att arbeta på sitt manuskript när han satt framför det enorma fönstret på Café National, med utsikt över Kreml. En del som såg Olesha sa sedan senare att han såg ut som Beethoven, andra att han såg ut som kung Lear eller Charlie Chaplin. Rykten cirkulerade runt Moskva om hans nya, helt färdiga roman, eller snarare, spökena i hans roman svävade.
– Är det sant att du skrivit en roman?
- Nej.
– Herregud, de säger att det är en så underbar roman.
Olesha har redan erkänt för sig själv att skriva romaner med karaktärer "skulle vara tråkigt" för honom. Men bidrag samlades under mottot: "Ord, ord, ord" eller "Inte en dag utan en rad." Han tänkte sätta ihop dem till en bok, men detta måste göras efter hans död av litteraturkritikern Mikhail Gromov och Yuri Karlovichs fru, Olga Gustavovna Suok.
En timme före sin död frågade Olesha: ”Ta bort tidningen från lampan! Det är oelegant." När han lades i kistan stack en liten röd ros in i hans jacka knapphål.
"Av alla färger är karmin den vackraste. Och dess namn och färg är vackra”, sa Olesha en gång.

Svetlana Malaya

VERK AV Y.K.OLESHA

FAVORITER / Gå med. Konst. V.B. Shklovsky. - M.: Konstnär. lit., 1974. - 576 s.: ill.
Innehåll: Avund: En roman; Tre tjocka män: En roman för barn; Berättelser; Strikt ung man: (Spela för bio); Inte en dag utan kö.

AVUNDAS; INTE EN DAG UTAN EN LINJE; BERÄTTELSER; ARTIKLAR. - M.: Gudyal-Press, 1999. - 560 sid. - (Grand Libris).
"Säg till dig själv: "Nu kommer jag att minnas något från min barndom." Blunda och säg det. Du kommer ihåg något helt oväntat av dig.”

"Inte en dag utan kö"

TRE FETA MÄN: En roman för barn / Med 25 bilder. M. Dobuzhinsky. - [Återtryck. reproduktion ed. 1930]. - M.: Illustrera. konst, 1993. - 188 s.: ill.
"Tre tjocka män" är en revolutionerande saga. Det upproriska folket driver ut de tre tjocka männen ur palatset, sätter dem i en järnbur och triumferar på torget. Men den som någonsin har läst den här berättelsen kommer sannolikt inte att glömma doktor Gaspar Arneri, gymnasten Tibulus, arvtagaren Tutti och en flicka som heter Suok. Kan du höra? - som om någon ”öppnat en liten rund trälåda som är svår att öppna”: Suok!
PJÄSER; ARTIKLAR OM TEATER OCH DRAMATURGI. - M.: Konst, 1968. - 390 s.: ill.
Denna bok innehåller förutom pjäser för vuxna läsare och åskådare ("Conspiracy of Feelings" och "Lista of Benefits") pjäsen "Three Fat Men", som Y.K. Olesha skrev baserat på sin roman 1929 för Moscow Art Theatre .

CENTIMETER.

LITTERATUR OM Y.K.OLESHAS LIV OCH VERK

Minnen av Yuri Olesha. - M.: Sov. författare, 1975. - 304 sid.
Kataev V.P. Min diamantkrona. - L.: Sov. författare, 1979. - 222 sid.
(Här kallar författaren Yu. Olesha - "nyckel").
Pertsov V.O. "Vi lever för första gången": Om Y. Oleshas arbete. - M.: Sov. författare, 1976. - 239 sid.
Chudakova M.O. Yuri Oleshas skicklighet. - M.: Nauka, 1972. - 100 sid.
Shklovsky V. Djupborrning // Olesha Yu.K. Avundas; Tre tjocka män; Inte en dag utan kö. - M.: Konstnär. lit., 1989. - s. 3-11.

CENTIMETER.

SKÄRMANPASSNINGAR AV Y.K. OLESHAS VERK

- KONSTFILMER -

Ängel: . Dir. L. Shepitko. Comp. A. Schnittke. USSR, 1967. Medverkande: L. Kulagin, S. Wolf, G. Burkov, N. Gubenko och andra.
Träsksoldater. Dir. A. Macheret. Sovjetunionen, 1938. Scen. A. Machereta och Y. Olesha.
Strikt ung man. Dir. Ett rum. USSR, 1936. Medverkande: V. Serova, O. Zhizneva och andra.
Tre tjocka män. Dir. A. Batalov och I. Shapiro. Comp. N. Sidelnikov. USSR, 1966. Medverkande: Lina Braknite, Petya Artemyev, A. Batalov, V. Nikulin, P. Luspekayev, R. Zelenaya, E. Morgunov och andra.

- TECKNAD SERIE -

Separerad: Baserad på historien "Three Fat Men" av Yu.K. Olesha. Bil. scener och regissör N. Serebryakov. Comp. G. Gladkov. USSR, 1980. Sånger baserade på dikter av D. Samoilov sjungs av: M. Boyarsky, A. Freundlich m.fl.

Yuri Karlovich Olesha. Född den 19 februari (3 mars 1899 i Elisavetgrad (nuvarande Kropyvnytskyi) - död den 10 maj 1960 i Moskva. Rysk sovjetisk författare och poet, dramatiker, journalist, manusförfattare.

Yuri Olesha föddes den 19 februari (3 mars, ny stil) 1899 i Elisavetgrad (då Kirovograd, sedan 2016 - Kropyvnytskyi).

Hans familj var fattiga vitryska adelsmän. Familjen Olesha (ursprungligen ortodox) går tillbaka till bojaren Olesha Petrovich, som tog emot byn Berezhnoe i Stolin-regionen av prins Fjodor Ivanovich Yaroslavich-Pinsky 1508. Därefter poloniserades familjen och konverterade till katolicismen. 1922 emigrerade Oleshas föräldrar till Polen.

Far - Karl Antonovich Olesha, punktskattetjänsteman. Efter revolutionen åkte han till Polen, där han dog på 1940-talet.

Mamma - Olympia Vladislavovna (1875-1963), som också levde efter revolutionen i Polen, överlevde sin son.

Den äldre systern, Wanda (1897-1919), dog i tyfus i sin ungdom.

Yuris modersmål var polska.

1902 flyttade familjen till Odessa. Där gick Yuri in på Richelieu gymnasium och spelade fotboll för gymnastiklaget. Medan han fortfarande var student började han komponera poesi. Dikten "Clarimonda" (1915) publicerades i tidningen "South Herald".

Efter examen från gymnasiet gick Olesha 1917 in i Odessa University och studerade juridik i två år. I Odessa bildade han tillsammans med unga författare gruppen "Collective of Poets".

Under inbördeskriget stannade Olesha kvar i Odessa, och 1921 flyttade han på inbjudan av V. Narbut för att arbeta i Kharkov. Han arbetade som journalist och publicerade dikter i tidningar.

1922 flyttade Olesha till Moskva, skrev feuilletons och artiklar och signerade dem med pseudonymen Zubilo. Dessa verk publicerades i industritidningen för järnvägsarbetare "Gudok" (Mikhail Bulgakov, Valentin Kataev, Ilya Ilf och Evgeny Petrov publicerades också i den). "Ett av de mest kära minnen av mitt liv för mig är mitt arbete på Gudok. Allt kom samman här: min ungdom, ungdomen i mitt sovjetiska hemland och ungdomen, så att säga, av vår press, vår journalistik," senare Olesha skrev i sin dagbok.

I Moskva bodde Olesha i det berömda "författarhuset" på Kamergersky Lane, där, som han skrev i sin dagbok, allt "bokstavligen spelade, den Mozartiska andan hade roligt."

1924 skrev Olesha sitt första stora prosaverk - en sagoroman "Tre tjocka män", som publicerades bara fyra år senare. Hela verket är genomsyrat av en romantisk revolutionär anda. Det här är en saga om revolutionen, om hur glatt och modigt fattiga och ädla människor kämpar mot tre giriga och omättliga feta härskares dominans, hur de räddar sin adopterade arvtagare Tutti, som visade sig vara huvudpersonens stulna bror – cirkustjejen Suok, och hur hela folket ett förslavat land blir fritt.

1927 publicerades romanen i tidningen "Krasnaya Nov" "Avundas", ett av sovjetisk litteraturs bästa verk om intelligentsians plats i det postrevolutionära Ryssland. Revolutionens romantik och de förhoppningar som är förknippade med den, inneboende i sagan "Tre tjocka män", sjönk plötsligt under de nya rådande förhållandena. Många litteraturkritiker kallar "Avund" höjdpunkten i Oleshas verk och utan tvekan en av höjdpunkterna i rysk litteratur på 1900-talet. 1929 skrev författaren en pjäs baserad på denna roman, "Conspiracy of Feelings."

På 1930-talet och efterföljande år kom inga större konstverk från hans penna. Skribenten visade sig vara outnyttjad. På Författarförbundets första kongress höll Olesha ett ångertal, där han liknade sig själv med huvudpersonen i romanen "Avundsjuka" Nikolai Kavalerov: "Kavalerov är mig själv. Ja, Kavalerov såg på världen genom mina ögon: färger, färger, bilder och slutsatser av Kavalerov tillhör mig. Och det här var de ljusaste färgerna jag såg. Många av dem kom från barndomen eller flög ut från det mest omhuldade hörnet, från en låda med unika observationer. Som konstnär, jag visade i Kavalerov den renaste kraften, kraften i det första, kraften i att återberätta första intryck. Och här "De sa att Kavalerov är en vulgaritet och en nonentitet. Eftersom jag visste att det finns mycket av mitt personliga i Kavalerov, accepterade jag detta anklagelse om vulgaritet, och det chockade mig."

Litteraturkritikern A. Gladkov kallade Oleshas tal, som avslöjade Kavalerovs som en kvarleva från den gamla regimen, "självbiografisk självinkriminering": "Efter att ha förbjudit sig själv att vara sig själv i konsten blev Olesha ingen. Detta är den hårda och rättvisa lagen om kreativitet. Antingen är du du, eller så är du ingen." Olesha själv förklarade sin kreativa kris i ett brev till sin fru: "Det är bara det att estetiken som är kärnan i min konst nu inte behövs, inte ens fientlig - inte mot landet, utan mot gänget som har etablerat ett annat, vidrigt , antikonstnärlig estetik.”

På 1930-talet, på uppdrag av Moskvas konstteater, arbetade Olesha på en pjäs om en tiggare, "som baserades på tanken som besatte honom om förtvivlan och fattigdomen hos en person från vilken allt har tagits bort förutom smeknamnet "författare .”

En kritisk inställning till den sovjetiska verkligheten är också tydlig i pjäsen "Lista över förmåner" (1930), som måste skrivas om under censurtryck. Den iscensatta pjäsen blev en full framgång i tre säsonger, varefter den drogs tillbaka (inte av censurskäl).

På 1930-talet förträngdes många av författarens vänner och bekanta; Oleshas huvudverk återpublicerades inte från 1936 till 1956.

Under kriget levde Olesha i evakuering i Ashgabat och återvände sedan till Moskva. Den tidens situation, som han inte uppfattade, hade en märkbar deprimerande effekt på Olesha. Han ville inte och kunde inte skriva enligt den socialistiska realismens kanoner. "Allt har motbevisats, och allt har blivit oseriöst efter att den enda sanningen etablerades på bekostnad av vår ungdom och liv: revolution," skrev han i sin dagbok.

Men det faktum att han inte förlorade konstnärens gåva bevisas av Oleshas många dagboksanteckningar, som har egenskaperna av verkligt konstnärlig prosa. Efter författarens död, 1961, publicerades de första utdragen ur hans dagbok under titeln "Not a Day Without a Line." Viktor Shklovsky deltog i valet och sammanställningen av boken. En separat upplaga gavs ut 1965. Oleshas bok blandar nyckfullt självbiografiska berättelser och författarens tankar om konst och vad som händer omkring honom. En avsevärt utökad upplaga av Oleshas dagböcker publicerades 1999 under titeln "The Book of Farewell" (redigerad av V. Gudkova).

"Jag vet bestämt om mig själv att jag har gåvan att kalla saker annorlunda. Ibland fungerar det bättre, ibland sämre. Varför denna gåva - jag vet inte. Av någon anledning behöver folk den. Ett barn, som har hört en metafor, även i förbigående, till och med i hörn av hans öra, lämnar spelet ett ögonblick, lyssnar och skrattar sedan gillande. Så detta är nödvändigt.", skrev han om sig själv.

Efter att ha återvänt från evakueringen bodde Olesha, som hade förlorat rätten till Moskvas bostadsyta, i Ems lägenhet. Kazakevich. De sista åren av sitt liv kunde han ofta ses i Författarnas hus, men inte uppträda i salarna, utan nere i restaurangen, där han satt med ett glas vodka. Han hade inga pengar, framgångsrika sovjetiska författare ansåg det vara en ära att underhålla en sann författare, fullt medveten om hans enorma talang. En gång, efter att ha fått veta att det fanns olika kategorier av begravningar för sovjetiska författare, frågade han i vilken kategori han skulle begravas. De förklarade för honom att de skulle ha begravt honom i den högsta, dyraste kategorin. Olesha svarade: är det inte möjligt att begrava honom i den lägsta kategorin och returnera mellanskillnaden nu?

Alkoholberoende undergrävde författarens goda hälsa. Olesha dog i Moskva den 10 maj 1960. Han begravdes i Moskva, på Novodevichy-kyrkogården (1:a raden, 1:a raden).

"I slutändan spelar det ingen roll vad jag uppnådde i livet, det är viktigt att jag levde varje minut."- sa Olesha.

Yuri Olesha (dokumentärfilm)

Yuri Oleshas personliga liv:

Han uppvaktade Valentina Leontyevna Grunzaid, som han till och med tillägnade boken "Three Fat Men". Men Grunzaid valde någon annan framför honom - hon blev fru till författaren Yevgeny Petrovich Petrov (Kataev).

Levde i ett borgerligt äktenskap med Serafima Suok.

Serafima Suok - sambo till Yuri Olesha

Hustru - Olga Suok (1899-1978), syster till hans tidigare sambofru Seraphima Suok. Han uppfostrade hennes son från sitt första äktenskap, som begick självmord vid 17 års ålder.

Bibliografi av Yuri Olesha:

Romaner:

"Tre tjocka män" (1924);
"Avund" (1927);
"Beggar" (skisser, 1929)

Pjäser:

"Lilla hjärtat" (1918, text förlorad);
"Spel på blocket" (1920);
"Conspiracy of Feelings" (1929, dramatisering av romanen "Envy");
"Tre tjocka män" (1929, dramatisering av romanen med samma namn);
"Lista över förmåner" (1930);
"The Death of Sand" (oavslutad pjäs om kommunisten Sand i 6 scener, 1929-1930);
"The Death of Sand" (en annan titel är "The Black Man", skisser till en pjäs om författaren Sand, 1931-1934);
"Bilbao" (skisser, 1937-1938);
"The Black Bottle" (skisser för en dramatisering av J. Vernes roman "The Children of Captain Grant", 1946);
"Idioten" (dramatisering av romanen av F. M. Dostojevskij, 1958);
"Sensatta blommor" (dramatisering av berättelsen av A.P. Chekhov, 1959);
"Garnet Bracelet" (skisser för en dramatisering av historien av A. N. Kuprin, 1959)

Filmmanus:

"The Story of a Kiss" (1918; filmens öde är okänt);
"A Strict Youth" (1934, för filmen "A Strict Youth");
"Cardinal Questions" (1935, ej filmad);
"Soldiers of the Swamps" ("Walter", för filmen "Soldiers of the Swamps", 1938);
"The Cochin Engineer's Mistake" (för filmen "The Cochin Engineer's Mistake", författad tillsammans med A. Macheret, 1939);
"Twenty Years of Soviet Cinematography" (för dokumentären "Cinema for 20 Years", tillsammans med A. Macheret, V. Pudovkin, E. Shub, 1940);
"The Lighthouse" (dialoger för novellen från "Combat Film Collection No. 9", 1942);
"The Girl and the Circus" (för den tecknade filmen "The Girl in the Circus", 1949);
"Fire" ("Mouse and Time", 1950, inte filmad; senare reviderades manuset av M. Volpin och O. Suok för den tecknade filmen "Fire", 1971);
"Sagan om den döda prinsessan och de sju riddarna" (för den tecknade filmen "Sagan om den döda prinsessan och de sju riddarna", 1951);
"The Sea is Calling" (dialoger för filmen "The Sea is Calling", manus av V. Morozov, N. Morozova, 1959);
"Three Fat Men" (baserad på romanen med samma namn, 1959, ej filmad)

Dikter:

"Ahasfer" (1920);
"Beatrice" (1920)

Dagböcker:

"Inte en dag utan en rad" (utvalda fragment, uppdelat efter ämne);
"The Book of Farewell" (fullständig upplaga, exklusive några upprepningar, i kronologisk ordning)

Skärmanpassningar av verk av Yuri Olesha:

1963 - Tre tjocka män (tecknad);
1966 - Three Fat Men (film);
1967 - Envy (tv-spel);
1967 - Angel (filmalmanackan "The Beginning of an Unknown Century", första berättelsen);
1969 - Försenade blommor (dramatisering av Tjechovs berättelse, gjord av Yuri Olesha);
1971 - Eld (tecknad);
1980 - Separerad (tecknad).

stillbilder från filmen "Three Fat Men"

Yuri Oleshas manus för filmer:

1936 - "Strikt ung man";
1938 - "Träsksoldater";
1939 - "The Cochin Engineer's Mistake";
1940 - "Bio i 20 år" (dokumentär);
1942 - "Combat Film Collection No. 9" (novell "Mayak", dialoger);
1950 - "Girl in the Circus";
1951 - "Sagan om den döda prinsessan och de sju riddarna";
1959 - "Havet ropar" (dialoger)

Författare.

Född den 19 februari 1899 i Elisavetgrad i en fattig adelsfamilj. Olesha tillbringade sin barndom och tonår i Odessa, där hans litterära verksamhet började.

Tjugoåriga Olesha, tillsammans med den unge Kataev och de som precis börjat, Ilf och Bagritsky, var en av de mest aktiva anställda på Bureau of Ukrainian Press (liknande Windows of ROSTA), var medlem i kollektivet för Poeter och skrev poesi.

Sedan 1922 bodde Olesha i Moskva, arbetade i järnvägstidningen "Gudok", där hans poetiska feuilletons dök upp nästan varje dag, publicerade under pseudonymen "Zubilo". När han arbetade på tidningen reste han mycket, såg många människor och samlade på sig ett stort lager av livsobservationer. Feuilletonisten "Chisel" hjälpte författaren Olesha mycket.

Emmanuel Kazakevich, en stor vän till Olesha, skrev: "Olesha är en av de författare som inte skrev ett enda ord av falskhet. Han hade tillräckligt med karaktärsstyrka för att inte skriva det han inte ville."

1931 publicerades samlingen "Körsbärsgropen", som kombinerar Oleshas berättelser från olika år. Samtidigt på teaterscenen. Meyerholds pjäs "List of Benefits" hade premiär. Filmberättelsen "The Strict Young Man" publicerades 1934, varefter Oleshas namn dök upp i tryck endast under artiklar, recensioner, anteckningar, skisser och ibland berättelser. Han skrev memoarer om sin samtid (Majakovskij, A. Tolstoj, Ilf, etc.), skisser om ryska och utländska författare, vars verk han uppskattade särskilt (Stendhal, Tjechov, Mark Twain, etc.).

Baserat på Oleshas manus producerades filmerna "Swamp Soldiers" och "Engineer Cochin's Mistake"; för teatern Vakhtangov Olesha dramatiserade romanen "Idioten".

Huvudsaken under den sista perioden av hans liv var det arbete han utförde dag efter dag, efter att ha kommit på kodnamnet "Not a Day Without a Line", med avsikt att skriva en roman senare.

Vän Suok

Hemsida: Argument och fakta

I Odessa föddes och växte tre flickor upp i familjen till den österrikiske emigranten Gustav Suok: Lydia, Olga och Serafima. Det var aldrig tråkigt i Odessa, men när den yngsta, Sima, gick in i sin "första ålder" - flickdomen, var landskapet två krig och två revolutioner.

På restauranger bytte sjömän falska pärlor mot öl. Slumpade unga män samlades i sommarteatern och läste poesi i timmar. Där träffade Yuri Olesha Sima. Bland de unga männen fanns Valentin Kataev och poeten Eduard Bagritsky, som senare blev make till den äldsta av systrarna, Lida.

När staden ockuperades av de röda förändrades mycket. Men en av de ljusaste karaktärerna på den tiden var en halt, rakad man med en avskuren vänsterhand - Vladimir Narbut. Narbut, en poet med fruktansvärda dikter och ett fruktansvärt öde, var en representant för den nya regeringen. Han skrev: "Åh, staden Richelieu och De Ribas! Glöm dig själv, dö och bli någon annan.”

Sima Suok var sexton vid den tiden, Yuri Olesha var tjugo. Kärleken bröt ut. Kataev mindes detta par på följande sätt: "Inte bundna till varandra av några förpliktelser, fattiga, unga, ofta hungriga, glada, ömma, kunde de plötsligt kyssa på fullt dagsljus precis på gatan, bland revolutionära affischer och listor över de avrättade .”

Snart började älskande att leva tillsammans och flyttade till Kharkov. Olesha kallade sin älskade "kompis". Och ingenting annat.

Det var en hungrig tid. Två (redan kända!) författare - Yuri Olesha och Valentin Kataev - gick barfota på gatorna. De levde på kredit, tjänade bröd, cigaretter och mjölk genom att skriva epigram och poetiska skålar för andras festmåltider för slantar.

Bland deras bekanta i Kharkov fanns en viss revisor med smeknamnet "Mak". Mac hade en hög med ransoneringskort – det ultimata tecknet på lyx på den tiden. Vid en av de litterära kvällarna såg revisorn systrarna Suok och började uppvakta dem. Till en början utan framgång. Och sedan kläckte de hungriga författarna en plan för en bluff. Bagritsky (vid den tiden redan gift med Lida Suok) och Olesha, som bestämde sig för att skaka om den rike mannen, gömde sitt förhållande till sina systrar. Den yngsta, Seraphima, gick själv fram till revisorn.

"Säg mig," hörde Mack plötsligt, "gillar du de här dikterna?"

– För mig?.. – Han rodnade, som om det här vore hans dikter. - Ja jag gillar det!

Revisorn regnade mat över hela det glada sällskapet. Författarna tuggade glatt lax och korv, utan att märka att revisorn redan övertalade Druzhochka att gifta sig.

På den tiden var det en fråga om en dag att registrera ett äktenskap. Skilsmässan tog en timme. Och en dag meddelade Druzhok för Olesha med ett glatt skratt att hon hade gift sig med Mack. Och hon har redan flyttat. Kataev tog tillbaka Sima. Chockad av sveket kunde Olesha inte ens tala tydligt.

Så här beskrev Kataev den kvällen: ”Mack själv öppnade dörren. När han såg mig började han tjafsa och började rycka i skägget, som om han förutsåg problem. Jag såg skrämmande ut: en officersjacka från Kerenskijs tid, canvasbyxor, träsandaler på mina bara fötter, en pipa rykande med shag i tänderna och på mitt rakade huvud en röd turkisk fez med svart tofs, som jag fick av beställ istället för hatt på stadens klädlager.

Bli inte förvånad: det var så dessa härliga tider var: medborgarna försågs med allt som Gud sände dem, men gratis.

"Du förstår..." började Mac och pillade med spetsen på sin pince-nez.

- Lyssna, Mac, var inte dum, ring Buddy direkt. Jag ska visa dig hur man är blåskägg nu för tiden! Nåväl, vänd snabbt!

"Jag är här," sa Druzhochek och dök upp vid dörren till det borgerligt möblerade rummet. - Hallå.

- Jag kom efter dig. Det är ingen idé att du ska chilla här. Nyckeln väntar på dig nedan. ("Kataev kallade Olesha "Nyckel.")

"Låt mig..." mumlade Mack.

"Jag tillåter det inte," sa jag.

"Ursäkta mig, kära," sa Druzhochek och vände sig mot Mac. "Jag är väldigt generad inför dig, men du förstår själv att vår kärlek var ett misstag." Jag älskar Klyuchik och måste återvända till honom.

"Låt oss gå," befallde jag.

- Vänta, jag tar mina saker nu.

- Vilka saker? - Jag blev förvånad. - Du lämnade Klyuchik i bara en klänning.

– Och nu har jag redan saker. Och mat”, tillade hon, försvann ner i lägenhetens plyschdjup och kom snabbt tillbaka med två paket. "Adjö, Mac, var inte arg på mig," sa hon till Mac med en söt röst.

Historien med Mack fungerade länge bara som en anledning till skämt. Olesha var glad igen, igen kysstes de på gatorna, och han frågade med sin höga röst:

1921 beslutade vänner att flytta till Moskva. Kataev var den första att lämna. Efter att ha slagit mig ner började jag vänta på de andra. En gång på telefonluren hörde Kataev Simas glada röst:

— Hej, jag är också i Moskva!

-Var är Yura?

— Stannade i Kharkov.

- Hur?! - Kataev blev förvånad. - Kom du ensam?

"Inte riktigt," Suok flinade in i telefonen.

– Hur är det, inte riktigt?

- Ja! – svarade hon glatt. - Vänta på oss.

Och hon dök upp, och med henne haltande kom en man utan arm in i rummet.

"Det är därför jag är glad," sa han till Kataev och stammade konstigt. Och han tillade och log på ena sidan av ansiktet: "Kommer du ihåg mig?"

Inte bara Kataev kom ihåg honom. Vladimir Narbut var känd som en demonisk gestalt. En ärftlig Chernigov-adelsman blev en anarkistisk socialistrevolutionär. Han dömdes en gång till döden, men räddades av det röda kavalleriet. "Kolchenogy", som han kallades, var en av de största poeterna i början av århundradet. Hela upplagan av hans diktsamling "Hallelujah" brändes på särskild order från den heliga synoden för hädelse.

Hans egen berömmelse lades till glansen av namnen Akhmatova, Mandelstam och Gumilyov, med vilka han skapade en ny litterär rörelse - Acmeism. När han kom in kände sig alla i rummet oroliga. Narbuts offentliga uppläsningar påminde om sessioner med svart magi. I det ögonblicket försvann hans bisarra stamning. Skakande och vajande kastade han ut strofer, som om han kastade förbannelser till himlen: "Hundstjärnan, som har samlat honung i miljarder år i sin kupa." Många tror att Bulgakov baserade bilden av hans Woland på honom.

Att fråga Suok var Olesha var och hur han mådde nu var dumt. Efter att ha tillbringat lite tid på att besöka Kataev gick de "unga" och letade efter en lägenhet.

Olesha dök upp några dagar senare. Fit, lugn, självsäker, men åldrad. Under flera efterföljande kvällar stod han under fönstren i lägenheten där hans Suok flyttade in och såg skuggorna röra sig på gardinerna. Han ropade till henne en dag:

- Vän!

Hon gick till fönstret, tittade ner på det och drog ner gardinen.

"Jag kan garantera att hon blev blek i det ögonblicket," sa Olesha senare till Kataev.

Olesha bestämde sig för att lämna tillbaka henne en andra gång. Han gjorde allt för att hitta henne ensam hemma. Det är inte känt vad han sa till henne, men samma kväll återvände de två till Kataevs lägenhet. Och återigen var det som om ingenting hade hänt. Olesha tittade in i sina blå ögon, frågade och frågade leende:

- Du är min, min vän, eller hur?

Hon skrattade, kysste honom och strök honom över håret, kvittrade om hur hon saknat honom...

Den förtjusta Kataev gick i cirklar runt i rummet och satte tekanna efter tekanna och tjänade älskande. Sent på kvällen knackade någon på fönstret. Knackningen var som om döden själv knackade på. Den övre delen av Kolchenogys gestalt skymtade i fönstret, hans profil av en levande död man.

"Vi måste gå ut till honom," sa Olesha hes. Ingen svarade honom.

Som ägare av huset kom Kataev ut på gården. Narbut tittade tungt på honom och varvade hans ord med sin eviga "otto" bad honom säga till Serafima Gustavovna att om hon inte lämnade Jurij Karlovich direkt, skulle han skjuta sig själv här, på deras trädgård.

Ren som en ängel är hjältinnan i sagofilmen "Three Fat Men" Suok helt annorlunda än prototypen som gav hennes namn. Och hon gick. Den här gången är det för alltid. Bara hennes ena handske fanns kvar på bordet. Livet förlorade igen sin mening för Olesha. Men ett år senare gifte sig Yuri Olesha med mitten av Suok-systrarna, Olga. Hans berömda saga "Three Fat Men" är tillägnad henne. Men för alla som kände Sima Suok var det uppenbart: hon var cirkusartist Suok och dockan till Tuttis arvtagare. Detta var heller ingen hemlighet för Olga. Olesha själv sa till henne: "Du är de två halvorna av min själ."

Seraphima var nog nöjd med Vladimir Narbut. Det blev i alla fall inga fler upptåg från henne. 1936 arresterades Narbut och omkom därefter i Stalins läger. Bagritskys änka, Lydia Suok, försökte gå i förbön för sin släkting inför NKVD-kommissarierna. Hon försvarade det så ivrig att hon själv lämnade Gulag sjutton år senare.

Efter Narbuts död var Sima gift två gånger till. Båda hennes nya män var författare: Nikolai Khardzhiev och Viktor Shklovsky.

Periodvis dök han upp i familjen Shklovsky-Suok. Shklovsky gick vanligtvis in på sitt kontor och stängde dörren hårt. Jag var nervös. Det pågick ett samtal i det andra rummet. Högt - Simochki, tyst - Olesha. Ungefär fem minuter senare kom Olesha ut i korridoren, äckligt med en stor sedel i fingrarna. Sima såg bort honom och torkade bort sina tårar.

Under sitt liv sa Yuri Olesha inte ett enda oförskämt ord om Serafim. Han kallade sin smärtsamma anknytning till sin vän, som förrådde honom mer än en gång, det vackraste som hände i hans liv.

Intressanta fakta från Oleshas biografi

"Flickan" Suok

De flesta av er, kära läsare, har förmodligen läst Yuri Oleshas saga "Three Fat Men" och minns en av huvudpersonerna i detta verk, cirkustjejen Suok. En gång fick Yuri Karlovich frågan: "Och flickan Suok från Three Fat Men, var träffade du denna charmiga lilla cirkusartist? Du har aldrig kunnat skapa en mer poetisk bild!" Olesha log sorgset: "Om jag säger det till dig kommer du inte att tro mig." Och han sa att den lilla flickan Suok hade en riktig föregångare. Det här var en guldhårig akrobattjej, som gymnasieeleven Olesha blev kär i efter att ha sett henne på cirkusen under en föreställning. Därefter, till Oleshas fasa, visade det sig att detta inte var en flicka, utan en cynisk pojke som spottade länge genom hans tänder.

Om processen att skapa "Three Fat Men"

Yuri Olesha arbetade i sin ungdom för tidningen "Gudok", skrev poetiska feuilletons och undertecknade dem med pseudonymen Zubilo. Och han bodde i ett litet rum på Gudka tryckeri. Olesha erinrade sig senare: "Det var roliga tider! Bredvid min säng låg det en enorm rulle tidningspapper. Jag slet av ett stort pappersark och skrev "Tre tjocka män" med en penna. Det är de förhållanden under vilka mästerverk ibland är skapat."

Minkus

En gång besökte Olesha och Eisenstein Bolsjojteatern tillsammans för att se Ludwig Minkus balett Don Quijote. De gillade namnet på balettens författare så mycket att de startade ett slags spel där de försåg vissa fenomen eller personer med detta ord. Man kunde ofta se hur de tittade på människorna omkring dem eller förbipasserande, och då och då lutade sig Olesha mot Eisenstein och viskade mystiskt: "Minkus." Eisenstein svarade lika mystiskt: "Absolut Minkus."

Olesha och sättare

En gång korrigerade Olesha stavfel i layouten av en av sina pjäser och blev indignerad: "Det är en mardröm! Det är omöjligt att slåss med sättare! Jag rättade allt i korrekturerna, men varsågod, i layouten är det samma igen. I min lek, säger Ulyalum: "Dina händer runt, som ett räcke." Och här, beundra: "Dina händer är runda, som en fjäderbädd." Och vad gjorde de med anmärkningen: "Vem ska jag skjuta på för att ha brutit tiders anslutning?" De tryckte: "Ska jag skjuta mot fönstret för det faktum att tidernas samband har sönderfallit?" Och slutligen, istället för frasen: "Du kom från barndomen, där det fanns staden Nîmes, byggd av romarna”, det finns en super meningslöshet: ”Du kom från barndomen, där det fanns staden Rom, byggd av romarna.” De tröstade Olesha: ”Yuri Karlovich, men du har rätat ut det hela nu?” Han muttrade: ”Självklart! Så vad?" De fortsatte att lugna honom: "Låt oss hoppas att allt kommer att fixas." Olesha exploderade: "Överge hoppet, alla som kommer in här! Det är omöjligt att slåss med sättare!...” Olesha visade sig ha rätt, eftersom boken kom ut med samma förvrängningar.

Ta emot en avgift

En dag kom Olesha till ett förlag för att få ett ganska stort arvode. Olesha glömde sitt pass hemma, och han började övertala kassörskan att ge honom en avgift utan pass. Kassörskan vägrade: "Jag ger dig avgiften idag, och imorgon kommer en annan Olesha och kräver avgiften igen." Olesha rätade upp sig till sin korta längd och sa med majestätiskt lugn: "Du borde inte oroa dig, flicka! En annan Olesha kommer inte tidigare än om fyrahundra år..."

Olesha och Lerner

Olesha och Shostakovich

När Shostakovich kom tillbaka från en resa till Turkiet började Olesha fråga honom om hans intryck. Shostakovich berättade entusiastiskt att alla sovjetiska konstnärer var särskilt imponerade av mottagandet av president Kemal Atatürk, som gav alla män cigarettfodral i guld och kvinnorna med armband. Olesha chockade plötsligt Shostakovich med en fråga: "Säg mig, Mitya, när Kemal Kemarit, är det tyst i Ankara?"

Olesha och trädet

En morgon gick Olesha ut på gården till ett hotell i Odessa, där restaurangen på sommaren dukade upp sina bord, och såg att ett enormt träd som växte nära fontänen hade kollapsat och blockerade halva gården. Olesha började resonera: "Det var trots allt ingen storm på natten ... Vi gick och la oss sent ... Det var tyst - inget regn, ingen vind ... Vad är det - varför kollapsade trädet?" Ingen kunde svara honom. Olesha ryckte på axlarna och begravde sig på första sidan av Izvestia. Efter att ha skummat igenom några rader utbrast han: "Åh, det var det! Michurin, en stor trädgårdsmästare, har dött. Nu förstår jag varför ett träd kollapsade här igår. Naturen reagerade på döden av sin briljanta assistent. Han var mycket gammal och liknade också ett mäktigt träd..."

Malraux och Olesha

När den franske författaren Andre Malraux anlände till Moskva bestämde sig Olesha för att visa honom något ovanligt och bjöd in honom till en kebabbutik, som låg i källaren, mitt emot Central Telegraph. Det var väldigt trångt och bullrigt där, och det var helt enkelt omöjligt att prata med ackompanjemanget av en kaukasisk orkester. Orkestern var särskilt rasande när de unga ryttarna utförde nationella danser. Genom översättaren fick Malraux frågan: "Säg mig, herr, hur gillade du det i vårt land?" Malraux svarade: "Jag gillade det väldigt mycket! Bara, du vet, kapitalismen har en fördel framför socialismen..." Olesha brast ut: "Vilken?" Malraux sa: "I kapitalistiska länder finns det restauranger där det inte finns någon orkester..."

Memoarer av Piast

När Olesha tittade igenom Vladimir Piasts memoarer fick han frågan: "Vad tror du, Yuri Karlovich, varför pratar han inte om Blok?" Olesha sa: "Mycket stolt. Blok, säger de, är ensam, och Piast är ensam. Han vill inte resa på den store poetens bekostnad. Piast är en adelsman. Polskt blod. Blodet från Polska kungar från Piastdynastin.” De rättade Olesha: "Varför, Yuri Karlovich, vilken typ av kungar? När allt kommer omkring är Vladimir Alekseevichs riktiga namn Pestovsky. Vad har polska kungar med det att göra?"
Olesha gnällde: "Dessutom..."

Mycket och lite

En författare som publicerat många böcker sa en gång till Olesha: "Vad lite du har skrivit i ditt liv, Yuri Karlovich! Jag kan läsa allt på en natt." Olesha svarade omedelbart: "Men på bara en natt kan jag skriva allt som du har läst i hela ditt liv!..."

Startpunkt

En gång satt Olesha med en grupp litterära vänner på kaféet på National Hotel. I närheten, vid ett annat bord, satt två vänner och bråkade häftigt om något. En av hans vänner sa till Olesha: "Vi vet alla att de här två är de dummaste av oss. Jag undrar vad de kan bråka om?" Olesha förklarade: "De håller nu på att ta reda på vem som var dummare - Goethe eller Byron? De har trots allt ett eget konto - å andra sidan..."

Kval av kreativitet

En sen kväll var Olesha och hans vänner på väg hem och märkte att i författarhuset i passagen till Konstteatern var alla fönster mörka. Hans indignation visste inga gränser: "Tänk bara: alla sover redan! Var finns nattinspirationen? Varför är ingen vaken och hänger sig åt kreativitet?!"

Olesha om livet

En av ledarna för Författarförbundet träffade Olesha i Författarnas centrala hus och hälsade artigt: "Hej, Yuri Karlovich! Hur lever du?" Olesha var glad: "Det är bra att åtminstone en person var intresserad av hur jag lever. Jag ska berätta allt med stor glädje. Låt oss gå åt sidan." Aktivisten blev förstummad: "Vad pratar du om! Jag har inte tid, jag har bråttom att gå till ett möte med poetavdelningen..." Olesha insisterade: "Ja, du frågade mig hur jag live. Nu kan jag inte fly, jag måste lyssna. Ja, jag kommer att ta lång tid.” Jag kommer inte att behålla dig och jag kommer att göra det om ungefär fyrtio minuter...” Ledaren undkom med nöd och näppe och sprang iväg, och Olesha muttrade förolämpat: "Varför frågade du hur jag lever?"