Ev › Test Sürüşleri › Charles Dickens'ın evi. Dickens'ın Kasvetli Evini Yeniden Anlatmak

Charles Dickens'ın evi. Dickens'ın Kasvetli Evini Yeniden Anlatmak

"Soğuk Ev"

Kasvetli Ev, günün konusuna gazetecilik duyarlılığının romanın sanatsal amacı ile mükemmel bir uyum içinde olduğu ender durumlardan biridir, ancak Dickens'ta sıklıkla olduğu gibi, aksiyon birkaç on yıl geriye itilir. Reformu ellili yılların başlarında çok konuşulan Chancery Mahkemesi (bu arada, Dickens'a göre o zamanki iki partili hükümetin doğrudan bir sonucu olan hükümet yolsuzluğu ve rutini nedeniyle uzun bir süre ertelendi. sistemi), Şansölye Mahkemesi, bir bütün olarak sosyal sistemin ahlaksızlıklarını parçalayarak romanın düzenleme merkezi haline geldi. Dickens, Chancery Court'un "cazibesiyle" gençliğinde bir hukuk bürosunda çalışırken tanıştı ve Pickwick Club'da "chancery mahkumunun" hikayesini anlatarak canavarca bürokrasisini şiddetle eleştirdi. Belki de gazete abartılılığının etkisiyle onunla yeniden ilgilenmeye başladı.

Etkileyici bir toplum tablosu ortaya koyan Dickens, okuyucuya bu ağın dikey olarak kurulduğunu bir an bile unutturmazsa, muhtemelen daha da parlak bir zafer kazanacak: Lord Şansölye, tepede yün bir minderin üzerinde oturuyor ve Sir Leicester Dedlock, günlerini Lincolnshire'daki malikanesinde geçiriyor, ancak hantal yapının temeli acıya dayanıyor, hasta ve okuma yazma bilmeyen bir paçavra olan sokakları süpüren Joe'nun kırılgan ve yıkanmamış omuzlarına baskı yapıyor. İntikam uzun sürmez ve aynı serserilerin Joe ile ot gibi yaşadığı Lonely Tom pansiyonunun kokuşmuş nefesi orta sınıfın sıcacık yuvalarına dalar, en evcil erdemi esirgemez. Örneğin Dickens'ın örnek kahramanı Esther, Joe'dan çiçek hastalığına yakalanır. Kitabın ilk bölümünde Londra ve Chancery Court sise bürünmüş, ikinci bölümde sizi yağmurlarla dolu, bulutlu Chesney Wold'a, hükümet dairesinin kaderinin belirlendiği görkemli bir kır evine götürüyor. Ancak topluma karşı getirilen iddianame de nüanslardan yoksun değil. Örneğin Lord Şansölye, yardımsever bir beyefendidir - adli ertelemelerle deliliğe sürüklenen Bayan Flyte'a karşı dikkatlidir ve "Başbakan'ın vesayetindekiler" Ada ve Richard ile babacan bir şekilde konuşur. Sert, inatçı Sir Leicester Dedlock 1 yine de Dickens'ın en sempatik karakterlerinden biridir: Doğrudan kendisine bağımlı olan herkese cömertçe değer verir, onursuzluğu ortaya çıktığında güzel karısına şövalyece sadakatini sürdürür - bunda bile bir şeyler var romantik. Ve son olarak, Chancery Mahkemesini ortadan kaldırmak ve Sir Leicester'ın İngiltere'ye Tanrı vergisi olduğunu düşündüğü sistemi düzeltmek gerçekten gerekli mi? Voles, Richard Carston'ın dünyayı dolaşmasına izin verme fırsatını kaybederse, Bay Voles'in yaşlı babasını ve üç kızını kim besleyecek? Velinimet Sir Leicester ülkenin kaderini belirleme hakkını kaybederse, kolyesi ve bebek konuşmasıyla Naipliğin bir parçası olan Kuzen Volumnia'nın sefil enkazına ne olacak?

Bunu doğrudan hiçbir yerde ifade etmeyen Dickens, Joe'nun açlıktan ve yalnızlıktan ölmesine izin veren bir toplumun iki kat iğrenç olduğunu ve eşit derecede talihsiz olanlara bir parça attığını açıkça ortaya koyuyor. Burada tabii ki Dickens'ın insanlar arasındaki ilişkileri belirleyen himaye ve bağımlılığa duyduğu tiksinti ifade ediliyordu: Bunun ne olduğunu özellikle hayatının son on beş yılında kendi ailesinden biliyordu. Chancellor's Court ve Chesney Wold'un sisi ve rutubeti simgelediğini söylemek yanlış bir isim olur, çünkü akla hemen Dombey and Son'daki deniz veya Our Mutual Friend'deki nehir gibi belirsiz, belirsiz semboller gelir. En dikkat çekici olan şey, hem Şansölye Mahkemesi'nin hem de sisin birlikte İngiltere'yi simgelemesi, ancak aynı zamanda kendi başlarına var olmalarıdır. Bleak House'da kompozisyon, sembolizm, hikaye anlatımı - kısacası, olası olay örgüsü dışında her şey sanatsal açıdan ikna edicidir, çünkü karmaşıklıkları eylemin basit ve net mantığını ortadan kaldırmaz. Böylece, bulunan vasiyet, Jarndis davasına son verir ve kimseye hiçbir şey getirmez - her şey yasal maliyetlerle yenildi; karısının rezaleti ve ölümü, Sir Leicester'ın gururlu dünyasını toza çevirir; paçavra, kıtlık ve veba dünyasında hurda ve demir hurdası alıcısı, "Lord Şansölyesi" olan alkolik Crook tarafından "kendiliğinden yanma" sonrasında bir demet yanmış kemik ve kalın sarı bir sıvı lekesi bırakılacak. Tepeden tırnağa çürümüş bir toplum, bu muhteşem romanın sayfalarını doyasıya çeviriyor.

Dramatis personae 2 romanlarının uzun ve çeşitli listesi üzerinde durmanın yeri burası değil, yalnızca kural olarak bencil ve dolayısıyla kaba kahramanların kendi türlerine çekildiğini, küçük gruplara yakınlaştığını, aileyi ve aileyi ihmal ettiğini söyleyeceğiz. onlara bağımlı insanlar - ama aynı zamanda İngiltere'nin halkına ve yönetici sınıflarına karşı da davrandılar. Şişman bir adam ve Prens Regent'in zamanının yaşayan bir hatırası olan Bay Turveydrop, yalnızca tavırlarını düşünüyor; Büyükbaba Smallweed ve onun çocuksu olmayan torunları yalnızca kazanç düşünürler; gezgin vaiz Bay Chadband yalnızca sesini düşünüyor; Çocuklarını harçlıklarını sadece iyi işler için kullanmaya teşvik eden Pardigle Hanım, kilise broşürlerini ekmeksiz oturdukları evlere teslim ederken kendini bir münzevi zannediyor; Çocuklarını tamamen terk eden Bayan Jellyby, Afrika'daki misyonerlik çalışmalarından hayal kırıklığına uğrar ve kadın hakları mücadelesine girer (göze çarpan bir ulusal felaket ve misyonerlik çalışması karşısında ve bu haklar Dickens'ı öfkelendirdi). Ve son olarak, Bay Skimpole, bu büyüleyici çalılık, başkasının pahasına yaşamak için aptal değil ve dili keskin, kendisi hakkında kendi fikrini beceriksizce ağzından kaçırmaktan yorulmuyor. Hepsi, çocuklar gibi, özverili bir şekilde önemsemelerine kapılırlar ve açlık ve hastalık dikkatlerini çekmeden geçer.

Joe'ya gelince. kurbanın somutlaşmış sembolü, o zaman bu görüntü bence en yüksek övgüyü hak ediyor. Ölüm döşeğindeyken Rab'bin Duasını ne ağır acılar, ne de dramatik olmayan bir okuma bile, küçük bir hayvan gibi, terk edilmiş, ezilen, avlanan bir yaratık olan Joe gibi utangaç ve aptalın onda bıraktığı izlenimi zayıflatamaz. Joe durumunda Dickens'ta terk edilmiş ve evsiz bir çocuk imajı tam ifadesini aldı. Joe'nun imajında yüce ve romantik hiçbir şey yok; Dickens, doğal ahlakın kötülük ve ahlaksızlığa karşı zafer kazandığını ima etmek dışında, onunla "oynamıyor". Vahşi Afrikalıların erdemini kesinlikle reddeden bir kitapta, Joe (Barnaby Rudge'daki damat Hugh gibi), geleneksel soylu vahşi imajına tek övgüdür. Dickens'ın fakirlere duyduğu şefkat en açık şekilde, Snagsby evinde yetim bir hizmetçi olan (yani Viktorya yaşamındaki son kişi) Goose'un Joe'nun sorgulanma sahnesini hayretle ve sempatiyle gözlemlediği sahnede ifade edildi: daha da umutsuz hayat; fakirler her zaman birbirlerinin yardımına gelir ve iyi kalpli Goose, Joe'ya akşam yemeğini verir:

Gusya, "İşte burada, ye, zavallı küçük çocuk," diyor.

Joe, "Çok teşekkür ederim, hanımefendi," diyor.

- Yemek istermisin?

- Yine de yapardım! Joe cevap verir.

"Annenle baban nereye gitti, ha?"

Joe çiğnemeyi bırakır ve dik durur. Çünkü Goose, o öksüz, Tooting'de kilisesi olan bir Hıristiyan azizinin hemşiresi, Joe'nun omzuna hafifçe vurdu, hayatında ilk kez ona düzgün bir adamın elinin dokunduğunu hissetti.

Joe, “Onlar hakkında hiçbir şey bilmiyorum” diyor.

Ben de benimkini bilmiyorum! Kaz haykırır.

Goose'un ağzındaki "zavallı çocuk" kulağa neredeyse "ustaca" geliyor ve bu tek başına beni, Dickens'ın yüzünde yaramaz bir gülümsemeyi koruyarak ve duygusallığa düşmeden yüksek acılar ve derin duygular aktarmayı başardığına ikna ediyor.

Bugün Kasvetli Ev'in çoğu okuyucusu, romanın ana kusuru olarak gördükleri şeyi - kahraman Esther Summerson'ın karakterini - görmezden geldiği için muhtemelen romanla ilgili değerlendirmeme katılmayacak. Esther bir yetim ve kitabın yarısında onun Milady Dedlock'un gayri meşru kızı olduğunu öğreniyoruz. Bay Jarndis'in bakımı altına alınan Jarndis, diğer vesayetleriyle birlikte onunla birlikte yaşıyor.

Dickens, Esther'i ortak yazar olarak alarak cesur bir adım attı - kitabın yarısı onun adına yazılmıştır. Bu karar bana çok mantıklı geliyor - sonuçta, okuyucu toplum tarafından kırılan kurbanların hayatına ancak bu şekilde girebilir; Öte yandan, yazar anlattığı diğer bölümlerde, toplu olarak bir taciz ve zulüm sistemi görecektir 3 . Esther kararlı ve cesur bir kadın kahramandır ve annesini araması özellikle ikna edicidir, hanımımın sırrı zaten açığa çıktığında - bu arada, bu sahneler Dickens'ın eylem dinamiklerine ilişkin en iyi imgelerine aittir; Esther, Bay Skimpole ve Bay Vowles'ın yüzlerine karşı ne işe yaramaz insanlar olduklarını söyleme cesaretine sahiptir - Dickens'ın ürkek ve kadınsı kahramanı için bu bir anlam ifade ediyor. Ne yazık ki Dickens, Esther'in doğal olarak tutumluluk, tutumluluk ve keskinlik olan erdemlerini takdir edemeyeceğimizden korkuyor ve bu nedenle onu inanılmaz derecede utandırıyor, ona yapılan tüm övgüleri bizim için tekrar ediyor. Bu eksiklik, mantıklı kızların özelliği olabilir, ancak Dickens'ın kadınlık idealiyle tutarlı olması için, kız her kelimesinde alçakgönüllü olmalıdır.

Kadın psikolojisini anlayamama ve isteksizlik başka bir eksikliğe ve çok daha ciddi bir eksikliğe dönüşür: Romanın mantığına göre, Jarndis davası ona dahil olan herkesi mahveder, ancak mantık da alt üst olur, çünkü leydimin utanç verici suiistimali ile süreçteki davacı rolünün birbiriyle ilişkili olmadığını öğrenir öğrenmez. Yarım akıllı dilekçe sahibi Bayan Flyte, kız kardeşinin nasıl kötü bir yola girdiğini anlattığında, bu daha da çarpıcıdır: aile adli bürokrasiye çekildi, yoksullaştı ve sonra tamamen dağıldı. Ancak Bayan Flyte'ın kız kardeşi romanda yoktur ve düşüşü boğuktur; Milady Dedlock'un hatası, romanın ana entrikasını oluşturur - ama Milady güzeldir; ve Dickens, bir kadının doğasına karşı tam bir sağırlık sergiliyor, geçmiş hanımefendinin can sıkıcı lekesini analiz etmeyi ve hatta kitap bu sırra dayanıyor olsa da, tüm bunların nasıl olduğunu açık bir şekilde açıklamayı kararlılıkla reddediyor. Ama çok seçici olmayalım: Esther, Ruth Pinch'in sonsuz koşuşturmacasından çok daha güzel ve daha canlı; Milady Dedlock, sıkıcı ve zaptedilemez edebini kaybetmiş, diğer gururlu ve güzel kadın Edith Dombey'den çok daha canlı bir karakter. Dickens'ın Aşil topuğu bile bu acımasız yargılayıcı romanda daha az savunmasız görünüyor.

Ama Dickens'a göre kurtuluş nedir? Romanın sonunda, birkaç olumlu kişilik ve toplum seçilir. Buradaki en dikkat çekici şey, Bay Rouncewell ve arkasındaki her şey. Bu, Yorkshire'dan, fabrikaların ve demirhanelerin gürültülü ve neşeyle müreffeh iş ve ilerleme dünyası hakkında sohbet ettiği, felçli sahibiyle Chesney Wold'un eskimiş dünyasında boşa giden şarkı söyleyerek hayatta kendi yolunu açan bir "demirci". . Esther, kocası Allen Woodcourt ile Yorkshire'a gider; bir doktorun ellerini ve kalbini insanlara taşır - bu, Dickens'ın ilk romanlarındaki belirsiz bir hayırseverlik gibi değil, somut bir yardımdır.

Ve Viktorya döneminde İngiliz sermayesinin ileri karakolu olan girişimci endüstriyel Kuzey'in Dickens'tan ezici bir darbe daha alması ironik değil mi? 1854'te Zor Zamanlar romanı yayınlandı.

Dickens, Bleak House'un basımını tamamladıktan sonra, genç arkadaşları Wilkie Collins ve sanatçı Egg ile birlikte İtalya'ya gitti. İngiltere'den, işten, aileden bir mola vermek güzeldi, ancak genç arkadaşlar bazen onu rahatsız etseler de, bu kısmen mütevazı imkânlarından kaynaklanıyordu, bu da elbette her yerde Dickens'a ayak uydurmalarını engelledi.

İngiltere'ye döndüğünde, önümüzdeki on yılın davasına ilk katkısını Birmingham'da gerçek ücretli halka açık okumalar vererek yaptı; performanslardan elde edilen gelir Birmingham Enstitüsü ve Orta İlçelere gitti. Büyük bir başarı ile geçen üç okumanın hepsine eşi ve baldızı4 katıldı. Ancak, şimdilik, artan davet selini görmezden geliyor. Düşen Evde Okuma talebi Dickens'ı yeni bir roman almaya zorlamasaydı ya da daha doğrusu, onu aylık haraçlarla acele ettirmeseydi, depresyon vaat eden işte ara vermenin daha ne kadar devam edeceğini söylemek zor. yeni bir çalışma fikri çoktan olgunlaşmıştı. Belki de Birmingham'a yaptığı son yolculuk, ruhunda Midland yüksek fırınlarının dehşetini uyandırmıştı; cehennem fırınlarının ve Eski Eserler Dükkanı'ndaki çılgına dönmüş, mırıldanan insanların kabus gibi bir görüntüsünde ilk kez bu kadar güçlü bir şekilde ifade edilmişti. Preston'daki pamuk fabrikalarında yirmi üç haftalık bir grev ve lokavt yüzünden tedirgin olan bir gazeteci, sanatçıya yardım etmek için zamanında geldi - Ocak 1854'te Dickens, işletme sahipleri ve işçiler arasındaki savaşa tanık olmak için Lancashire'a gitti. Zaten Nisan ayında "Zor Zamanlar" romanının ilk sayısı yayınlanacak. Romanın başarısı, ihtişamının parlaklığını ve maddi refahını Home Reading'e geri verdi.

notlar

1. ... sanrılarında ısrarcı Sör Lester Dedlock- Kilitlenme ("kilitlenme"), "durgunluk", "çıkmaz sokak" anlamına gelir. Çoğu durumda olduğu gibi, Dickensçı bir kahramanın adı aynı zamanda onu karakterize etmenin bir yoludur.

2. Oyuncular ( lat.).

3.... Zorbalık ve taciz- Muhtemelen, birçok Dickens eleştirmeninin görüşü, yeni kompozisyon aracını (farklı kişiler adına bir hikaye yazmak) genç arkadaşı Wilkie Collins'in çalıştığı türden bir polisiye romanı tekniğine borçlu olduğu görüşü temelsiz değildir. çok başarılı. 20. yüzyıl romanında plan değişikliği artık bir yenilik değil (D. Joyce, W. Faulkner).

4. ... üç okumanın hepsine ... eşi ve baldızı katıldı- ilk halka açık okuma 27 Aralık 1853'te Birmingham Belediye Binası'nda yapıldı; Dickens Bir Noel Şarkısı okudu.

Charles Dickens'ın Londra'daki evi

Charles Dickens'ın yaşadığı Londra'daki ev

Charles Dickens Müzesi, Londra, Holborn'da bulunmaktadır. Yazar Charles Dickens ve eşi Catherine'in bir zamanlar yaşadığı, bugüne kadar ayakta kalan tek evde bulunuyor. Evlendikten bir yıl sonra, Nisan 1837'de buraya taşındılar ve Aralık 1839'a kadar burada yaşadılar. Ailede üç çocuk vardı, biraz sonra iki kızı daha doğdu. Toplamda, Dickens'ın on çocuğu vardı. Aile büyüdükçe, Dickens daha büyük dairelere taşındı.

19. yüzyılın başlarında Dickens, Oliver Twist ve Nicholas Nickleby'yi burada yarattı.

Müze, hem bir bütün olarak Dickens dönemini hem de yazarlık kariyerini, yazarın eserlerini ve karakterlerini, kişisel ve aile hayatını anlatan sergiler içeriyor. 1923'te Dickens'ın Doughty Caddesi'ndeki evi yıkılma tehdidi altındaydı, ancak yirmi yılı aşkın süredir var olan Dickens Society tarafından satın alındı. Bina yenilendi ve 1925'te burada Charles Dickens'ın ev müzesi açıldı.

***************************************************************************************************

Katherine Dickens - yazarın karısı

1836 baharında evlendiler. 20 yaşındaki Katherine ve 24 yaşındaki Charles'ın balayı sadece bir hafta sürdü: Londra'da onu yayıncılara karşı yükümlülükler bekliyordu.

Dickens çiftiyle evliliğin ilk yılları, Catherine'in küçük kız kardeşi Mary'yi yaşadı. Dickens ona canlı, neşeli ve kendiliğinden hayrandı. Charles'a en değerli çocukluk anılarının ilişkilendirildiği kız kardeşi Fanny'yi hatırlattı. Masumiyeti, yazara Viktorya dönemi erkeklerinin doğasında var olan suçluluk duygusunu hissettirdi ... Ama doğal tutkusunu mümkün olan her şekilde dizginledi. Katherine'in böyle bir arada yaşamayı sevmesi pek olası değil ama kocası için sahneler çekme alışkanlığı yoktu. Bir gün üçü tiyatrodan döndüler ve Mary aniden bilincini kaybetti. O andan itibaren Charles kızı kollarından bırakmadı ve son sözleri sadece ona yönelikti. Kalp krizinden öldü. Mezar taşına “Genç” kelimelerinin kazınmasını emretti. Güzel. İyi." Ve akrabalarından onu Meryem'in mezarına gömmelerini istedi.

*******************************************************************************

O zamana kadar 20 yılı aşkın bir süredir var olan Dickens Topluluğu, Charles Dickens Müzesi'nin düzenlendiği bu binayı satın almayı başardı. Uzun zamandır onu sadece edebiyat fakültelerinin uzmanları ve öğrencileri biliyordu. Ancak yazarın eserlerine olan ilgi son zamanlarda güçlü bir şekilde artmaya başladı ve 200. doğum gününün arifesinde müzenin yenilenmesi ve restorasyonuna çok büyük meblağlar yatırıldı. Güncellenen ve restore edilen müze, işe başladıktan sadece bir ay sonra açıldı - 10 Aralık 2012.

Restoratörler, Dickensian evinin gerçek atmosferini yeniden yaratmaya çalıştılar. Burada tüm mobilyalar ve birçok şey orijinaldir ve bir zamanlar yazara aittir. Müze personeline göre uzmanlar, ziyaretçiye yazarın kısa bir süreliğine uzakta olduğunu ve yakında geri döneceğini hissettirmek için her şeyi yaptı.

Charles Dickens Müzesi'ni 19. yüzyılın orta sınıf bir ailesinin tipik bir İngiliz konutu olarak yeniden yaratmaya çalıştılar, ancak Dickens her zaman yoksulluktan korkmuştu. Mutfak, tüm özellikleriyle, lüks bir yatak ve gölgelikli bir yatak odası, rahat bir oturma odası, masanın üzerinde tabakların bulunduğu bir yemek odası ile burada restore edilmiştir.

Genç Charles'ın portresi

Charles Dickens'ın Portresi, Samuel Drummond Bu Viktorya tarzı plakalar, Dickens'ın kendisinin ve arkadaşlarının portrelerini içeriyor. İkinci katta yarattığı stüdyosu, gardırobu, masası ve sandalyesi, tıraş takımı, bazı el yazmaları ve kitaplarının ilk baskıları özenle korunmaktadır. Resimler, yazarın portreleri, kişisel eşyalar, mektuplar da var.

"Gölge" Dickens salonun duvarında adeta sizi ofise, yemek odasına, yatak odalarına, oturma odasına, mutfağa bakmaya davet ediyor.

0" height="800" src="https://img-fotki.yandex.ru/get/9823/202559433.20/0_10d67f_5dd06563_-1-XL.jpg" genişlik="600">

yazar ofisi

Catherine Dickens'ın odası

Catherine Dickens'ın Odasının İçi

Katherine ve Charles

Katherine büstü

Katherine'in dikişli portresi

Penceredeki portrenin altında elleriyle yaptığı dikişin aynısı var... Ama atış keskin olmadı... Ondan üç yaş küçüktü, güzeldi, mavi gözleri ve ağır göz kapakları, taze, dolgun, nazik ve özverili. Ailesini seviyor ve takdir ediyordu. Katherine onda Maria Bidnel'in uyandırdığı tutkuyu uyandırmasa da onun için mükemmel bir seçim gibi görünüyordu. Dickens kendini yüksek sesle tanıtmayı amaçladı. Uzun ve sıkı çalışması gerektiğini biliyordu ve her şeyi hızlı bir şekilde yapmayı seviyordu. Bir karısı ve çocukları olmasını istiyordu. Tutkulu bir doğası vardı ve bir hayat arkadaşı seçerek ona içtenlikle bağlandı. Bir oldular. O, "onun diğer yarısı", "eşi", "Bayan D" idi. - evliliklerinin ilk yıllarında Katherine'e sadece bu şekilde seslendi ve ondan dizginlenemez bir zevkle bahsetti. Onunla ve karısı kadar değerli bir arkadaş edinmeyi başardığı için kesinlikle gurur duyuyordu.

Dickens'ın eserlerini okuduğu salon-stüdyo

Dickens'ın aile üyelerinin ihtiyaçları, onun gelirini aştı. Düzensiz, tamamen bohem doğası, işlerine herhangi bir düzen getirmesine izin vermiyordu. Zengin ve verimli beynini yaratıcı bir şekilde aşırı çalışmaya zorlamakla kalmadı, aynı zamanda alışılmadık derecede parlak bir okuyucu olarak, ders vererek ve romanlarından bölümler okuyarak makul ücretler kazanmaya çalıştı. Bu tamamen oyunculuk okumasının izlenimi her zaman muazzamdı. Görünüşe göre, Dickens en büyük okuma virtüözlerinden biriydi. Ancak gezilerinde bazı şüpheli girişimcilerin eline geçti ve kazanırken aynı zamanda kendini de tüketti.

İkinci kat - stüdyo ve özel ofis

İkinci katta ise çalıştığı atölyesi, gardırobu, masası ve sandalyesi, tıraş takımı, bazı el yazmaları ve kitaplarının ilk baskıları özenle korunmaktadır. Resimler, yazarın portreleri, kişisel eşyalar, mektuplar da var.

Viktorya dönemi tablosu

Dickens koltuk

Kırmızı bir sandalyede ünlü portre

Dickens'ın kişisel masası ve müsvedde sayfaları...

Dickens ve ölümsüz kahramanları

Müze, yazarın "Dickens'in Rüyası" olarak bilinen, R.V. Bass (R.W. Buss), Dickens'ın The Posthumous Papers of the Pickwick Club adlı kitabının illüstratörü. Bu bitmemiş portre, yazarı, yarattığı birçok karakterle çevrili ofisinde tasvir ediyor.

Mary'nin genç baldızının yatak odası

Bu dairede Dickens ilk ciddi kederi yaşadı. Orada, karısının on yedi yaşındaki küçük kız kardeşi Mary Gogard neredeyse aniden öldü. Henüz bir buçuk yıl önce aşk evliliği yapan romancının, evinde yaşayan neredeyse çocuk yaştaki bir genç kıza tutku duyduğunu hayal etmek zor ama onunla birleştiği kesin. kardeş sevgisinden öte. Ölümü onu o kadar etkiledi ki, tüm edebi çalışmalarını bıraktı ve birkaç yıllığına Londra'dan ayrıldı. Hayatı boyunca Meryem'in hatırasını sakladı. Antika Dükkanında Nelly'yi yarattığında onun imajı önünde duruyordu; İtalya'da onu rüyalarında gördü, Amerika'da Niagara'nın gürültüsünde düşündü. Ona, ölümün soğuk eliyle çok erken biçilmiş, kadınsı çekiciliğin, masum saflığın, narin, yarı solmuş bir çiçeğin ideali gibi geldi.

Büst ve orijinal belgeler

Charles'ın takım elbise

Mary'nin odasındaki otantik lamba

gölgelik yatak...

İngilizce çevirmen...)))

Müze rehberi bir süreliğine ve sadece İngilizce olarak verildi, bu nedenle paha biçilmez yardımları için Olga'ya çok minnettarız...)))

Belgeli kağıtlar için büro...

Tıbbi cihazlar...

Dickens'ın en sevdiği sandalye...

Alıntı ve sözler sergi salonu...

Müze, büyük İngiliz yazarın doğumunun 200. yıldönümüne adanmış bir "Dickens ve Londra" sergisi düzenledi. Binanın çatı altında ve yan odalarında ilginç enstalasyonlar var.

Peder Dickens'ın büstü

Dickens Londra

Dickens çocuklarının portreleri ve kıyafetleri

Catherine çok ısrarcı bir kadındı, kocasına asla şikayet etmedi, ailevi endişelerini ona kaydırmadı, ancak doğum sonrası depresyonu ve baş ağrıları, karısının çektiği ıstırabın geçerliliğini kabul etmek istemeyen Charles'ı giderek daha fazla rahatsız etti. Hayal gücünden doğan ev idili, gerçekliğe karşılık gelmiyordu. Saygın bir aile babası olma arzusu doğasına aykırıydı. Kendimde çok şey bastırmak zorunda kaldım, bu sadece tatminsizlik hissini şiddetlendirdi.

Charles, çocuklarla birlikte doğasının dualite özelliğini de gösterdi. Nazik ve yardımseverdi, eğlendirdi ve cesaretlendirdi, tüm sorunları araştırdı ve sonra aniden sakinleşti. Özellikle kendi sakin çocukluğunun sona erdiği yaşa geldiklerinde. Her şeyden önce, çocukların başına gelen aşağılanmaları asla yaşamayacaklarına sürekli dikkat etme ihtiyacı hissetti. Ama aynı zamanda bu endişe onun için çok ağırdı ve tutkulu ve şefkatli bir baba olmaya devam etmesini engelledi.
7 yıllık evliliğin ardından Dickens, kadınlarla giderek daha fazla flört etmeye başladı. Katherine'in bu konudaki ilk açık isyanı onu özünden etkiledi. Şişmanlamış, gözleri solmuş, başka bir doğumdan zar zor kurtulmuş, boğuk bir sesle ağladı ve ondan "diğer kadına" ziyaretlerini derhal durdurmasını istedi. Skandal, Dickens'ın Cenova'daki İngiliz Augusta de la Rua ile olan dostluğu nedeniyle patlak verdi.
Charles, küçük kız kardeşi Georgia'ya ilgi belirtileri göstermeye başladıktan sonra Catherine ile tam bir kopuş meydana geldi.
Yazar, haftalık "Ev Okumaları"nda "kızgın" adlı bir mektup yayınladı. Şimdiye kadar halk, yazarın özel hayatındaki olaylar hakkında hiçbir şeyden şüphelenmedi, şimdi her şeyi kendisi anlattı. Bu mesajın ana tezleri şu şekildedir: Katherine, karısıyla aralarının sorumlusu, onunla aile hayatına, eş ve anne rolü için uygun olmadığı ortaya çıkan oydu. Georgina, onu ayrılmaktan alıkoyan şeydi. Kocasına göre Katherine işe yaramaz bir anne olduğu için çocukları da büyüttü ("Kızları onun huzurunda taşa dönüştü"). Dickens yalan söylemedi - kadınlara karşı hisleri her zaman özel bir olumsuz ya da olumlu yoğunlukla ayırt edildi.
Onları olumsuz bir "imaj" ile ödüllendirdiği andan itibaren yaptıkları tüm eylemler, zihninde yalnızca haklı olduklarını doğruladı. Yani annemle birlikteydi ve şimdi Katherine ile. Mektubun çoğu Georgina'ya ve onun masumiyetine adanmıştı. Ayrıca "güçlü bir duygu duyduğu" bir kadının varlığını da kabul etti. Ruhani sırlarını uzun süre saklama alışkanlığından sonra biçim ve içerik açısından aşırı hale gelen alenen itirafıyla, bir "yaşamla savaş" daha kazanmış gibi görünüyordu. Geçmişle bağını koparma hakkını kazandı. Neredeyse tüm arkadaşlar Katherine'in tarafını tutarak yazara sırtlarını döndüler. Bu onları hayatının sonuna kadar affetmedi. Aynı zamanda, yükselen dedikodu ve söylentiler fırtınasını çürütmek için başka bir mektup yazdı. Ancak çoğu gazete ve dergi bunu yayınlamayı reddetti.

Bir keresinde, benim huzurumda, Şansölyenin yargıçlarından biri, kimsenin bunama olduğundan şüphelenmediği yaklaşık bir buçuk yüz kişilik bir topluluğa, Şansölye Mahkemesine karşı önyargının çok yaygın olmasına rağmen (burada yargıç, öyle görünüyor ki, yönüme yandan baktı), ama bu kort aslında neredeyse kusursuzdu. Doğru, Şansölye Mahkemesinin bazı küçük hataları olduğunu kabul etti - faaliyetleri boyunca bir veya iki, ancak bunlar söylendiği kadar büyük değildi ve eğer oldularsa, bunun nedeni yalnızca "toplumun cimriliği" idi: bu zararlı için toplum, çok yakın zamana kadar, İkinci Richard tarafından kurulan - yanılmıyorsam - Şansölye Mahkemesindeki yargıç sayısını artırmayı kararlı bir şekilde reddetti ve bu arada, hangi kral olduğu önemli değil.

Bu sözler bana bir şaka gibi geldi ve bu kadar ağır olmasaydı, onu bu kitaba dahil etmeye cesaret edebilir ve Speechful Kenge ya da Bay Voles'un ağzına koyabilirdim, çünkü muhtemelen biri ya da diğeri icat etti. Hatta buna Shakespeare'in sonesinden uygun bir alıntı da ekleyebilirler:

Ancak cimri bir toplumun yargı dünyasında tam olarak ne olduğunu ve hala olmakta olduğunu bilmesinde fayda vardır, bu nedenle Şansölye Mahkemesi hakkında bu sayfalarda yazılan her şeyin gerçek olduğunu ve gerçeğe karşı günah işlemediğini beyan ederim. Gridley davasını sunarken, özünde hiçbir değişiklik yapmadan, mesleğinin doğası gereği bu canavarca istismarı başından sonuna kadar gözlemleme fırsatı bulan tarafsız bir adam tarafından yayınlanan gerçek bir olayın öyküsünü anlattım. son. Yaklaşık yirmi yıl önce başlayan bir dava şu anda mahkemede derdesttir; bazen otuz ila kırk avukatın aynı anda konuştuğu; şimdiden yetmiş bin liraya mahkeme masrafı olan; bu bir dostluk davası ve (eminim ki) şu anda sona başladığı gün olduğundan daha yakın değil. Şansölye Mahkemesinde, geçen yüzyılın sonunda başlayan ve yetmiş bin sterlin değil, iki katından fazla olan mahkeme harçları şeklinde emilen, hâlâ karara bağlanmamış başka bir ünlü dava daha var. Jarndyce - Jarndyce gibi davaların var olduğuna dair başka kanıtlara ihtiyaç duyulsaydı, cimri toplumu utandırmak için onları bu sayfalara bol bol koyabilirdim.

Kısaca bahsetmek istediğim bir durum daha var. Bay Crook'un öldüğü günden beri, bazı insanlar sözde kendiliğinden yanmanın mümkün olduğunu inkar ettiler; Crook'un ölümü anlatıldıktan sonra, yakın arkadaşım Bay Lewis (uzmanların bu fenomeni incelemeyi çoktan bırakmış olduklarına inanmakla derinden yanıldığına hemen ikna oldu), bana birkaç esprili mektup yayınladı ve bu mektuplarda kendiliğinden olduğunu iddia etti. yanma Belki olamazdı. Okurlarımı bilerek veya ihmal ederek yanıltmadığımı söylemeliyim ve kendiliğinden yanma hakkında yazmadan önce bu konuyu incelemeye çalıştım. Yaklaşık otuz kendiliğinden yanma vakası bilinmektedir ve bunların en ünlüsü, Kontes Cornelia de Baidi Cesenate'nin başına gelen, 1731'de bu dava hakkında bir makale yayınlayan ünlü bir yazar olan Verona Prebendary Giuseppe Bianchini tarafından dikkatlice incelenmiş ve açıklanmıştır. Verona'da ve daha sonra ikinci baskıda Roma'da. Kontesin ölüm koşulları herhangi bir makul şüpheye yol açmaz ve Bay Crook'un ölüm koşullarına çok benzer. Bu türden en ünlü olaylar dizisinin ikincisi, altı yıl önce Reims'te meydana gelen ve Fransa'nın en ünlü cerrahlarından biri olan Dr. Le Cays tarafından anlatılan vaka olarak kabul edilebilir. Bu kez, kocası bir yanlış anlaşılma nedeniyle onu öldürmekle suçlanan, ancak ölümün kendiliğinden yanmadan kaynaklandığı reddedilemez bir şekilde tanık ifadesiyle kanıtlandığı için daha yüksek bir makama iyi gerekçeli bir itirazda bulunmasının ardından beraat eden bir kadın öldü. . Bölüm XXXIII'de verilen bu önemli gerçeklere ve uzmanların otoritesine yapılan genel atıflara, Fransız, İngiliz ve İskoç ünlü tıp profesörlerinin daha sonra yayınlanan görüş ve çalışmalarını eklemeyi gerekli görmüyorum; Sadece, insanlarla yaşanan olaylarla ilgili yargıların dayandığı kanıtların eksiksiz bir "kendiliğinden yanması" gerçekleşene kadar bu gerçekleri kabul etmeyi reddetmeyeceğimi not edeceğim.

Kasvetli Ev'de, gündelik hayatın romantik yönünü kasten vurguladım.

Chancery Mahkemesinde

Londra. Sonbahar mahkeme oturumu - "Michael's Day Seansı" - yakın zamanda başladı ve Lord Chancellor, Lincoln's Inn Hall'da oturuyor. Dayanılmaz Kasım havası. Sokaklar, sanki bir selin suları yeryüzünden yeni çekilmiş gibi çamurlu ve fil gibi bir kertenkele gibi ağır ağır ilerleyen yaklaşık on metre uzunluğunda bir megalozor, Holborn Hill'de görünse şaşırmazdı. Duman bacalardan yükselir yükselmez yayılır, küçük siyah bir çiseleme gibidir ve görünen is tanecikleri ölü güneş için yas tutan iri kar taneleridir. Köpekler o kadar çamur içinde ki onları göremiyorsunuz bile. Atlar pek de iyi değil - göz çukurlarına kadar sıçramışlar. Tamamen sinirlilik bulaşmış yayalar, birbirlerini şemsiyelerle dürttüler ve şafaktan beri (keşke o gün şafak olsaydı) on binlerce başka yaya tökezleyip kaymayı başardığı kavşaklarda dengelerini kaybettiler ve bu da yeni katkılar ekledi. zaten birikmiş - katman katman - bu yerlerde inatla kaldırıma yapışan ve bileşik faiz gibi büyüyen kir.

Sis her yerde. Yeşil adacıkların ve çayırların üzerinde yüzdüğü yukarı Thames'te sis; saflığını yitirmiş, direk ormanı ile büyük (ve kirli) şehrin nehir kıyısındaki tortuları arasında kıvrıldığı aşağı Thames'teki sis. Essex Bataklıkları'nda sis, Kentish Highlands'de sis. Kömür gemilerinin kadırgalarına sis sızar; avlularda sis var ve büyük gemilerin donanımından süzülüyor; mavnaların ve teknelerin yan taraflarına sis çöker. Sis, bakım evindeki ateşlerin yanında hırıltılı soluyan Greenwich emeklilerinin gözlerini kamaştırıyor ve boğazlarını tıkıyor; Sis, kızgın kaptanın yemekten sonra sıkışık kamarasında otururken içtiği piponun gövdesine ve başlığına nüfuz etti; Sis, güvertede titreyen küçük kamaracının el ve ayak parmaklarını acımasızca kıstırıyor. Köprülerde, korkulukların üzerinden eğilen bazı insanlar sisli yeraltı dünyasına bakarlar ve kendilerini sisle örtülmüş olarak bulutların arasında asılı bir balonda gibi hissederler.

Sokaklarda, orada burada gaz lambalarının ışığı sisin içinden biraz parlıyor, bazen güneş biraz parlıyor, köylü ve işçisi ekilebilir araziden sünger gibi ıslak bakıyorlar. Neredeyse tüm dükkanlarda, gaz normalden iki saat önce yakıldı ve görünüşe göre bunu fark etti - sanki isteksizce parlıyor.

Nemli bir gün en rutubetlidir ve yoğun sis en yoğundur ve çamurlu sokaklar en kirli olan Temple Bar'ın kapılarıdır; yaklaşımları takdire şayan bir şekilde süsleyen, ancak bazı kurşun cepheli eski şirketlere erişimi engelleyen kurşun çatılı eski karakol. Ve Trumple Bar'ın bitişiğinde, Lincoln's Inn Hall'da, sisin ortasında, Yüksek Şansölye Yüksek Mahkemesi'nde oturuyor.

Charles Dickens

SOĞUK EV

Önsöz

Boyacı zanaatı gizleyemez,

Benimle çok meşgul

Silinmez bir mühür uzandı.

Oh, lanetimi temizlememe yardım et!

Kasvetli Ev'de, gündelik hayatın romantik yönünü kasten vurguladım.

Chancery Mahkemesinde

geri dönmek

Kançılarya Mahkemesi- Dickens döneminde, İngiltere'de Lordlar Kamarası'ndan sonra en yüksek yargı mercii olan Yüksek Adalet Divanı. İngiliz adaletinin ikili sistemi - "yasaya göre adalet" (örf ve adet hukukuna ve adli içtihatlara dayalı) ve "eşitliğe göre adalet" (Lord Şansölye'nin "emirlerine" dayalı) iki adalet kurumu aracılığıyla yönetiliyordu: kraliyet Mahkemeleri Ortak Hukuk ve Eşitlik Mahkemesi.

Yüksek Adalet Divanı'nın - Şansölye Mahkemesi'nin - başında, resmi olarak parlamento yasaları, gelenekleri veya içtihatlarıyla bağlı olmayan ve "emirlere" göre yönlendirilmek zorunda olan Lord Şansölye (aynı zamanda Adalet Bakanıdır) bulunur. " adaletin gerekleri tarafından onun tarafından yayınlandı. Feodal dönemde oluşturulan Chancery Mahkemesi, İngiliz yargı sistemini tamamlamayı, kararları kontrol etmeyi ve Common Law Mahkemelerinin hatalarını düzeltmeyi amaçlıyordu. Chancery Mahkemesi'nin yetkisi, temyizlerin, çekişmeli davaların değerlendirilmesi, yüksek makamlara yöneltilen taleplerin değerlendirilmesi, yeni yasal ilişkilerin çözümü için emir verilmesi ve davaların Common Law Mahkemelerine devredilmesini içeriyordu.

Adli bürokrasi, keyfilik, şansölye hakimlerinin suiistimali, adli prosedürün karmaşıklığı ve yasaların yorumlanması, Common Law Mahkemeleri ile Adalet Divanı arasındaki ilişkinin incelikleri, Chancery Mahkemesinin zaman, halkın en gerici ve nefret ettiği devlet kurumlarından biri haline geldi.

Şu anda, Şansölyelik, Büyük Britanya Yüksek Mahkemesinin bölümlerinden biridir.

Charles Dickens, 7 Şubat 1812'de Portsmouth (Güney İngiltere) şehrinin bir banliyösü olan Landport'ta doğdu. Donanma komiserliğinin bir subayı olan babası, çocuğun doğumundan kısa bir süre sonra Chatham Dock'a ve oradan da Londra'ya transfer edildi.

Küçük Dickens, Shakespeare, Defoe, Fielding, Smollet, Goldsmith'in eserleriyle erken tanıştı. Bu kitaplar Charles'ın hayal gücünü etkiledi ve sonsuza dek ruhuna gömüldü. Geçmişin en büyük İngiliz realistleri, onu, gerçekliğin kendisine ifşa ettiği şeyin algısı için hazırladı.

Mütevazı imkanlara sahip olan Dickens ailesinin ihtiyacı giderek artıyordu. Yazarın babası borca batmıştı ve kısa süre sonra kendisini borçlunun Marshalsea hapishanesinde buldu. Bir daire için parası olmayan Charles'ın annesi, kız kardeşi Fanny ile birlikte, genellikle mahkumun ailesinin kalmasına izin verilen hapishaneye yerleşti ve çocuk bir balmumu fabrikasına gönderildi. O zamanlar henüz on bir yaşında olan Dickens, hayatını kazanmaya başladı.

Dickens hayatının hiçbir zaman, en bulutsuz dönemlerinde bile balmumu fabrikasını, burada geçirdiği günlerin aşağılanmasını, açlığını, yalnızlığını ürpermeden hatırlayamazdı. Küçük işçi, ekmek ve peynirden oluşan bir öğle yemeğine zar zor yeten sefil bir ücret karşılığında, diğer çocuklarla birlikte, pencerelerinden yalnızca Thames Nehri'nin gri sularının görülebildiği rutubetli ve kasvetli bir bodrum katında uzun saatler geçirmek zorunda kaldı. . Duvarları solucanlar tarafından kemirilen ve merdivenlerden kocaman fareler koşan bu fabrikada, İngiltere'nin müstakbel büyük yazarı sabahın erken saatlerinden gün batımına kadar çalıştı.

Pazar günleri çocuk, akşama kadar ailesiyle birlikte kaldığı Marshalsea'ye gitti. Kısa süre sonra hapishane binalarından birinde bir oda kiralayarak oraya taşındı. Dickens, fakirler ve iflas edenler için bir hapishane olan Marshalsea'de geçirdiği süre boyunca orada yaşayanların yaşamlarını ve geleneklerini yakından tanıdı. Burada gördüğü her şey Little Dorrit adlı romanının sayfalarında zamanla canlanmıştır.

Dezavantajlı işçilerin, dışlanmışların, dilencilerin ve serserilerin Londra'sı, Dickens'ın geçtiği hayat okuluydu. Şehrin sokaklarındaki insanların bir deri bir kemik kalmış yüzlerini, kadınların emeğinden bitkin düşen solgun, zayıf çocukları sonsuza dek hatırladı. Yazar, fakir bir adamın kışın yırtık giysiler ve ince ayakkabılarla ne kadar kötü durumda olduğunu, eve giderken parlak vitrinlerin önünde ve şık restoranların girişlerinde durduğunda kafasında hangi düşüncelerin yanıp söndüğünü ilk elden deneyimledi. Londra aristokrasisinin rahatça yerleştiği sosyetik mahallelerden, yoksulların bir araya toplandığı kirli ve karanlık sokaklara kolayca ulaşabileceğini biliyordu. Çağdaş İngiltere'nin hayatı Dickens'a tüm çirkinliğiyle açıklandı ve geleceğin realistinin yaratıcı hafızası, zamanla tüm ülkeyi heyecanlandıran bu tür görüntüleri korudu.

Dickens'ın hayatında meydana gelen mutlu değişiklikler, Charles'ın kesintiye uğramış öğretimine devam etmesini mümkün kıldı. Yazarın babası beklenmedik bir şekilde küçük bir miras aldı, borçlarını ödedi ve ailesiyle birlikte hapisten çıktı. Dickens, Hamstedrod'daki sözde Washington House Ticaret Akademisi'ne girdi.

Genç bir adamın kalbinde bilgi için tutkulu bir susuzluk yaşıyordu ve bu sayede o zamanki İngiliz okulunun elverişsiz koşullarının üstesinden gelmeyi başardı. "Akademi" çocukların bireysel eğilimleriyle ilgilenmemesine ve onları kitapları ezberlemeye zorlamasına rağmen, şevkle çalıştı. Mentorlar ve vekilleri karşılıklı olarak birbirlerinden nefret ediyorlardı ve disiplin ancak bedensel ceza yoluyla sağlanıyordu. Dickens'ın okuldan edindiği izlenimler daha sonra The Life and Adventures of Nicholas Nickleby ve David Copperfield adlı romanlarına yansıdı.

Ancak Dickens, Ticaret Akademisi'nde uzun süre kalmak zorunda kalmadı. Babası, okulu bırakıp Belediye'nin bürolarından birinde katip olması konusunda ısrar etti. Genç adam, küçük çalışanlar, girişimciler, satış acenteleri ve memurlardan oluşan yeni ve şimdiye kadar kendisi tarafından az bilinen bir dünya açtı. Bir kişiye, her zaman Dickens'a özgü olan, hayatının ve karakterinin her ayrıntısına karşı özenli tavrı, yazarın burada, tozlu ofis kitapları arasında, hatırlamaya değer ve daha sonra anlatılması gereken birçok şey bulmasına yardımcı oldu. insanlar.

Dickens, işten boş zamanlarını British Museum kütüphanesinde geçirdi. Gazeteci olmaya karar verdi ve şevkle stenografiye başladı. Kısa süre sonra genç Dickens, küçük Londra gazetelerinden birinde gerçekten muhabir olarak iş buldu. Gazeteciler arasında hızla ün kazandı ve Miror ov Parlamentosuna ve ardından Morning Chronicle'a muhabir olarak davet edildi.

Ancak, bir muhabirin işi kısa sürede Dickens'ı tatmin etmeyi bıraktı. Yaratıcılıktan etkilenmişti; en iyilerini 1833'te Boza takma adıyla yayınladığı öyküler, küçük mizahi eskizler, denemeler yazmaya başladı. 1835'te iki makale dizisi ayrı bir baskı olarak yayınlandı.

Zaten "Boz'un Denemeleri" nde büyük İngiliz realistinin el yazısını ayırt etmek zor değil. Boz'un hikayelerinin olay örgüsü basit; okuyucu, zavallı memurlar, halkın arasına girmeye çalışan küçük işadamları, evlenme hayali kuran yaşlı hizmetçiler, sokak komedyenleri ve serseriler hakkındaki hikayelerin doğruluğu karşısında büyüleniyor. Zaten yazarın bu çalışmasında dünya görüşü açıkça ortaya çıktı. Dickens'tan hiç ayrılmayan insana sempati, fakirlere ve yoksullara acıma, ilk kitabının ana tonlamasını oluşturuyor, "Denemeler of Boz" da bireysel bir Dickens tarzı vardı, onun üslubunun çeşitliliğini görebilirsiniz. içindeki cihazlar. Esprili sahneler, komik ve gülünç eksantriklerle ilgili hikayeler, İngiliz yoksullarının kaderi hakkında üzücü hikayelerle serpiştirilmiş. Gelecekte, Dickens'ın en iyi romanlarının sayfalarında, Boz's Sketches'daki karakterlerle doğrudan ilişkili kahramanlarla tanışıyoruz.

Boz'un Denemeleri başarılıydı, ancak Dickens'ın gerçek ünü, ilk baskıları 1837'de çıkan The Posthumous Papers of the Pickwick Club adlı romanıyla oldu.

"Pickwick Kulübünün Notları" yazara, o zamanlar moda olan karikatürist D. Seymour'un çizimlerine eşlik eden bir dizi deneme olarak sipariş edildi. Ancak daha kitabın ilk bölümlerinde yazar, sanatçıyı arka plana itmiştir. Dickens'ın parlak metni kitabın temeli oldu, Seymour'un çizimleri ve daha sonra onun yerini alan Phiz (Brown) onun için illüstrasyonlardan başka bir şey değildi.

Yazarın iyi huylu mizahı ve bulaşıcı kahkahası okuyucuları büyüledi ve Pickwick'çilerin eğlenceli maceralarına, İngiliz seçimlerinin karikatürüne, avukatların entrikalarına ve laik beyefendilerin iddialarına onunla birlikte neşeyle güldüler. Görünüşe göre olan her şey ataerkil ve rahat Dingley Dell atmosferinde gelişiyor ve burjuva kişisel çıkarları ve ikiyüzlülüğü yalnızca, kaçınılmaz olarak başarısız olan dolandırıcılar Jingle ve Job Trotter tarafından somutlaştırılıyor. Tüm kitap, genç bir Dickens'ın iyimserliğini soluyor. Doğru, zaman zaman, hayatın kırdığı insanların kasvetli gölgeleri romanın sayfalarında titriyor, ancak bunlar hızla kayboluyor ve okuyucuyu yumuşak huylu eksantriklerin eşliğinde bırakıyor.

Dickens'ın ikinci romanı Oliver Twist'ti (1838). Artık neşeli gezginlerin maceraları hakkında değil, fakirler için bir tür ıslah kurumu olan "ıslahevleri", üyeleri en çok fakirleri yoksulluk için nasıl cezalandıracağını düşünen hayır kurumları, yetimlerin açlıktan öldüğü sığınaklar hakkındaydı. , hırsızların inleri hakkında. Ve bu kitapta büyük bir mizah yazarının kalemine yakışır sayfalar var. Ancak genel olarak, "Pickwick Club" ın kaygısız tonlamaları sonsuza dek geçmişte kaldı. Dickens bir daha asla bulutsuz ve neşeli bir roman yazamayacak. "Oliver Twist", yazarın çalışmasında yeni bir aşama açar - eleştirel gerçekçilik aşaması.

Hayat, Dickens'a giderek daha fazla yeni fikir önerdi. Oliver Twist üzerindeki çalışmayı bitirmek için vakti olmadığı için yeni bir romana başlar - Nicholas Nickleby (1839) ve 1839-1841'de Eski Eserler Dükkanı ve Barnaby Reg'i yayınlar.

Dickens'ın ünü büyüyor. Kitaplarının neredeyse tamamı çılgınca başarılı oldu. Olağanüstü İngiliz romancı, yalnızca İngiltere'de değil, sınırlarının çok ötesinde de tanındı.

Burjuva düzeninin sert bir eleştirmeni olan Realist Dickens, anavatanında önemli sosyo-politik değişikliklerin meydana geldiği 19. yüzyılın 30'larında şekillendi, anlayışlı sanatçı, çağdaş sosyal sistemin krizinin nasıl olduğunu görmeden edemedi. hayatın çeşitli alanlarında kendini göstermiştir.

Bu zamanın İngiltere'sinde, toplumun ekonomik ve politik örgütlenmesi arasında belirgin bir tutarsızlık vardı. 19. yüzyılın 30'lu yıllarına gelindiğinde, ülkede sözde “sanayi devrimi” sona erdi ve İngiliz krallığı büyük bir sanayi gücüne dönüştü. Kamusal alanda iki yeni tarihsel güç ortaya çıktı: sanayi burjuvazisi ve proletarya. Ancak ülkenin siyasi yapısı yüz yılı aşkın bir süre önce olduğu gibi kaldı. Sayıları onbinlerce olan yeni sanayi merkezlerinin parlamentoda temsili yoktu. Milletvekilleri, tamamen komşu toprak sahibine bağlı olan bazı taşra kasabalarından hala seçiliyordu. Gerici muhafazakar çevrelerin iradesini dayattığı Meclis, nihayet temsili bir kurum olmaktan çıktı.

Ülkede ortaya çıkan parlamenter reform mücadelesi geniş bir toplumsal harekete dönüştü. 1832'de kitlelerin baskısı altında reform gerçekleştirildi. Ancak yalnızca geniş demokratik reformları terk eden sanayi burjuvazisi zaferin meyvelerinden yararlandı. Burjuvazinin ve halkın çıkarlarının tam karşıtlığı bu dönemde belirlendi. İngiltere'deki siyasi mücadele yeni bir aşamaya girdi. Çartizm, işçi sınıfının ilk örgütlü kitlesel devrimci hareketi olan ülkede ortaya çıktı.

İnsanlar eski fetişlere olan saygısını kaybetti. Ekonomik ve sosyal çelişkilerin büyümesi ve bunların neden olduğu Çartist hareket, ülkedeki kamusal yaşamın canlanmasına neden oldu ve bu da İngiliz edebiyatındaki eleştirel akımın güçlenmesini etkiledi. Toplumsal yeniden örgütlenmenin yakın sorunları, gerçekliği düşünceli bir şekilde inceleyen realist yazarların zihinlerini karıştırdı. İngiliz eleştirel realistleri de çağdaşlarının beklentilerini karşıladı. Her biri kendi kavrayışı ölçüsünde hayatın sorduğu soruları yanıtladılar, milyonlarca İngiliz'in en derin düşüncelerini dile getirdiler.

Marx'ın deyimiyle "parlak İngiliz romancıları okulu"nun (C. Dickens, W. Thackeray, E. Gaskell, S. Bronte dahil) temsilcileri arasında en yetenekli ve cesur olanı Charles Dickens'dı. Malzemesini yorulmadan hayattan çeken seçkin bir sanatçı, insan karakterini büyük bir doğrulukla tasvir edebildi. Karakterlerine gerçek bir sosyal tipiklik bahşedilmiştir. Dickens, çağdaş yazarlarının çoğunun özelliği olan "yoksul" ve "zengin" arasındaki belirsiz karşıtlıktan, dönemin gerçek toplumsal çelişkileri sorununa döndü ve en iyi romanlarında emek ve sermaye arasındaki çelişki hakkında konuştu. işçi ve kapitalist-girişimci.

Yaşamın birçok fenomeninin derinden doğru bir değerlendirmesiyle, İngiliz eleştirel gerçekçileri aslında herhangi bir olumlu sosyal program öne sürmediler. Halk ayaklanması yolunu reddederek, yoksulluk ve zenginlik arasındaki çatışmayı çözmek için gerçek bir fırsat görmediler. Tüm İngiliz eleştirel gerçekçiliğinin doğasında bulunan yanılsamalar, Dickens'ın da karakteristik özelliğiydi. Ayrıca bazen toplumun tüm katmanlarında çok sayıda bulunan kötü insanların mevcut adaletsizliğin sorumlusu olduğunu düşünmeye meyilliydi ve iktidardakilerin kalplerini yumuşatarak fakirlere yardım etmeyi umuyordu. Benzer bir uzlaşmacı ahlakçı eğilim, Dickens'ın tüm eserlerinde değişen derecelerde mevcuttur, ancak bu özellikle Noel Masalları'nda (1843-1848) telaffuz edilmiştir.

Ancak "Noel Masalları" tüm çalışmalarını tanımlamaz. Kırklar, İngiliz eleştirel gerçekçiliğinin altın çağıydı ve Dickens için en önemli romanlarının ortaya çıkmasına hazırlanan dönemi işaret ediyordu.

Dickens'ın görüşlerinin oluşumunda önemli bir rol, yazarın 1842'de üstlendiği Amerika gezisi tarafından oynandı. İngiliz burjuva entelijensiyasının çoğu temsilcisi gibi Dickens, memleketinde çağdaş toplumsal hayatın kusurlarının öncelikle aristokrasinin egemenliğinden kaynaklandığı yanılsamasına sahip olabildiyse, o zaman yazar Amerika'da burjuva hukuk düzenini "saf biçimiyle" gördü. ".

"Amerikan Notları" (1842) ve "Martin Chuzzlewit'in Hayatı ve Maceraları" (1843-1844) romanı için malzeme görevi gören Amerikan izlenimleri, yazarın burjuva dünyasının derinliklerine bakmasına, fark etmesine yardımcı oldu. anavatanı, hala dikkatinden kaçan bu tür fenomenler.

Dickens'ın en büyük ideolojik ve yaratıcı olgunluk dönemi gelir. 1848'de - Çartizmin yeni bir yükselişi ve Avrupa'da devrimci bir durumun ortaya çıktığı yıllarda - Dickens'ın harika romanı Dombey and Son yayınlandı, V. G. Belinsky tarafından çok beğenildi, bu kitapta gerçekçi sanatçı, sanatın belirli yönlerini eleştirmekten hareket ediyor. çağdaş gerçeklikten, tüm burjuva toplumsal sisteminin doğrudan kınanmasına kadar.

Ticaret evi "Dombey ve oğlu" - büyük bir bütünün küçük bir hücresi. Sanatçıya göre, Bay Dombey'in insanı hor görmesi ve ruhsuz, bencil hesabı, burjuva dünyasının ana ahlaksızlıklarını kişileştiriyor. Roman, Dickens tarafından Dombey'in düşüşünün hikayesi olarak tasarlandı: hayat, ayaklar altına alınan insanlığın intikamını acımasızca alıyor ve zafer, eylemlerinde yalnızca iyi bir kalbin emirlerini yerine getiren Wooden Midshipman dükkanının sakinlerine gidiyor.

"Dombey ve Oğul", büyük gerçekçinin en büyük ideolojik ve yaratıcı olgunluk dönemini açar. Bu dönemin son eserlerinden biri de 1853'te yayınlanan Kasvetli Ev romanıydı.

Charles Dickens, Kasvetli Ev'de İngiliz burjuvazisinin hem kamusal hem de özel hayatını bir hicivcinin acımasızlığıyla tasvir etti. Yazar, anavatanını, hakim toplumsal yasaların insanların ruhlarını ezdiği, sakatladığı kasvetli, “soğuk bir ev” olarak görür ve bu koca evin en karanlık köşelerine bakar.

Londra'da her türlü hava olur. Ancak "Kasvetli Ev"de Dickens bize en çok sisli, sonbaharın kasvetli bir Londra resmini çiziyor. Jarndyce - Jarndyce'in Lord Chancellor's Adliyesinde onlarca yıldır oturduğu Lincoln Fields'ı örten sis, özellikle nadirdir. Tüm çabaları, bazı akrabaların başkalarının uzun süredir var olmayan bir miras üzerindeki haklarına itiraz ettiği zaten karmaşık bir davayı karıştırmayı amaçlıyor.

Konumları ve bireysel özellikleri ne kadar farklı olursa olsun, her biri İngiliz mahkemesinin hiyerarşik merdiveninin uygun basamağında yer alan yargıçlar ve avukatlar, müvekkili köleleştirme, parasını ele geçirme arzusuyla birleşmişlerdir. ve sırlar. Ruhu Londra'nın en iyi ailelerinin korkunç sırlarını saklayan bir kasaya benzeyen saygıdeğer bir beyefendi olan Bay Tulkinghorn böyledir. Korumalarını bir tavşan boa gibi büyüleyen yumuşak dilli Bay Kenge böyle. Olta ve oltacılar topluluğunda son sıralarda yer alan genç Guppy bile, hayatta neyle karşılaşırsa karşılaşsın, öncelikle Kenge ve Damacana'nın ofisinde edindiği bilgilerle hareket eder.

Ancak Kasvetli Ev'de tasvir edilen tüm avukatlar arasında belki de en özlü olanı Bay Voles'dur. Yüzü sivilceli, solgun, her zaman siyah giyinen ve her zaman doğru olan zayıf bir beyefendi, okuyucu tarafından uzun süre hatırlanacak. Voles her zaman, miras olarak yalnızca iyi bir İSİM bırakmak istediği iddia edilen yaşlı babası ve üç yetim kızından bahseder. Gerçekte, saf müşterileri soyarak onlar için iyi bir sermaye kazanıyor. Açgözlülüğünde acımasız olan ikiyüzlü Vowles, burjuvazinin püriten ahlakının tipik bir ürünüdür ve BİZ onun atalarının birçoğunu Fielding ve Smollet'in hiciv imgeleri arasında kolayca bulabiliriz.

Dickens, The Pickwick Club'da okuyucularına Bay Pickwick'in ev sahibesi dul Bardle ile evlenme sözünü bozmakla haksız yere suçlandığında avukatlar tarafından nasıl kandırıldığına dair eğlenceli bir hikaye anlattı. Bardle - Pickwick davasına gülmeden edemiyoruz, ancak masum bir şekilde yaralanan kahraman için üzülüyoruz. Ancak Jarndyces - Jarndyses davası yazar tarafından o kadar kasvetli bir tonla anlatılıyor ki, hikayenin bireysel komik detaylarının neden olduğu kısacık bir gülümseme okuyucunun yüzünden hemen kayboluyor. Kasvetli Ev'de Dickens, anlamsız davalara karışan ve açgözlü ve ruhsuz avukatların ellerine teslim edilen birkaç kuşak insanın hikayesini anlatıyor. Sanatçı, anlatımında büyük bir inandırıcılık elde ediyor - İngiliz yasal işlem makinesini iş başında gösteriyor.

Yaşlı ve çok genç, meteliksiz ve hala zengin birçok insan hayatlarını mahkeme salonlarında geçiriyor. İşte küçük yaşlı Bayan Flyte. Kim her gün Yargıtay'a yırtık pırtık el çantasıyla, çoktan beri tüm değerini yitirmiş yarı çürümüş belgelerle geliyor. Gençliğinde bile bir tür davaya karıştı ve hayatı boyunca mahkemeye gitmekten başka hiçbir şey yapmadı. Bayan Flyte için tüm dünya, Yargıtay'ın bulunduğu Lincoln Fields ile sınırlıdır. Ve en yüksek insan bilgeliği, başında somutlaşmıştır - Lord Şansölye. Ama zaman zaman akıl yaşlı kadına döner ve Neşe, Umut, Gençlik, Mutluluk adını verdiği sefil dolabında kuşların birer birer nasıl öldüğünü üzülerek anlatır.

Bay Gridley de mahkemeye geliyor, burada "Shropshire'lı adam" olarak anılıyor, zavallı bir adam, gücü ve sağlığı da adli bürokrasi tarafından yutuluyor. Ama Bayan Flyte kaderiyle barışırsa, Gridley'nin ruhu öfkeyle dolar. Görevini yargıçları ve avukatları ihbar etmekte görüyor. Ancak Gridley bile olayların gidişatını değiştiremez. Hayatın ızdırabı içinde, yorgun ve kırılmış halde, George'un galerisinde bir dilenci gibi ölür.

Jarndyce - Jarndyce davasında neredeyse tüm dava taraflarının kaderi Flyte veya Gridley'dir. Romanın sayfalarında Richard Carston adında bir gencin hayatını görüyoruz. Jarndis'in uzak bir akrabası. Kuzeni Ada'ya şefkatle aşık ve onunla mutluluk hayalleri kuran yakışıklı, neşeli bir genç adam. Yavaş yavaş sürece genel bir ilgi duymaya başlar. Zaten romanın ilk bölümlerinde. Çılgın yaşlı kadın Flyte, mutlu Ada ve Richard'ın karşısına ilk kez çıktığında, Dickens adeta geleceklerinin sembolünü ortaya koyuyor. Kitabın sonunda küskün, tüketim yüzünden eziyet çeken Richard, kendisinin ve Ada'nın tüm parasını bu davaya harcamış, bize Gridley'i hatırlatıyor.

Pek çok kişi Jarndyce - Jarndyce davasının kurbanı oldu ve sonunda hiçbir dava olmadığı ortaya çıktı. Çünkü Jarndi'lerden birinin vasiyet ettiği paranın tamamı yasal masrafların ödenmesine gitti. İngiliz mevzuatının gösterişli ihtişamıyla örtülen kurgu, insanlar gerçek sanıyordu. Yasaların gücüne karşı konulmaz inanç - bu, Dickens tarafından tasvir edilen İngiliz burjuva toplumunun geleneklerinden biridir.

Dickens, boş fetişlere kölece bağlılığı ve çevreye karşı kasıntı bir umursamazlığı olan İngiliz aristokrasisine özellikle öfkeleniyor. Kasvetli Ev'de, bu toplumsal eleştiri çizgisi Dedlocks Evi'nin tarihinde cisimleşmişti.

Dedlock ailesinin evi Chesney Wold'da. Ne kadar görkemli olsalar da, Londra sosyetesinin "çiçekleri" gidecek ve Dickens onu hiciv yeteneğinin tüm gücüyle resmediyor. Bunlar kibirli soysuzlar, aylaklıktan sıkılmış, başkalarının talihsizliklerine açgözlü asalaklar. Chesney-Wold'un arka planını oluşturan tüm iftiracı bayanlar ve baylar cemaatinden, yüksek sosyetenin tüm ahlaksızlıklarının yoğunlaştığı Volumnia Dedlock ortaya çıkıyor. Dedlock'ların genç kolundan gelen bu solgun güzellik, hayatını Londra ile popüler tatil beldesi Bath arasında, taliplerin peşinde koşmak ve miras peşinde koşmak arasında paylaştırıyor. Kıskanç ve kalpsizdir, ne içten sempati ne de şefkat bilir.

Dedlock'lar, İngiliz asaletinin kişileştirilmesidir. Aile geleneklerini ve kalıtsal önyargılarını eşit bir gururla koruyorlar. Dünyadaki en iyi şeylerin kendilerine ait olması ve yalnızca büyüklüklerine hizmet etmek amacıyla yaratılmış olması gerektiğine kesin olarak inanıyorlar. Haklarını ve ayrıcalıklarını atalarından miras aldıkları için, kendilerini yalnızca eşyalarla ilgili olarak değil, insanlarla ilgili olarak da sahipler gibi hissederler. Dedlok adı Rusçaya "kısır döngü", "çıkmaz sokak" olarak çevrilebilir. Ve gerçekten. Kilitlenmeler uzun zamandır bir eyalette donmuş durumda. Hayat onların yanından geçer; olayların geliştiğini, İngiltere'de yeni insanların - haklarını talep etmeye hazır "demir ustaları" - ortaya çıktığını hissediyorlar. Kilitlenmeler, yeni olan her şeyden ölümcül bir şekilde korkarlar ve bu nedenle, dışarıdan kimsenin girmesine izin vermeyerek ve böylece parklarını fabrikaların ve fabrikaların dumanından korumayı umarak kendilerini dar dünyalarına daha da kapatırlar.

Ancak Çıkmazların tüm arzuları, tarihin mantığı karşısında güçsüzdür. Ve görünüşe göre Dickens, Dedlock'ları yalnızca özel yaşamları alanında ifşa etse de, İngiliz aristokrasisinin sosyal intikamı teması kitapta açıkça duyuluyor.

İngiliz soylularının iddialarının gayri meşru olduğunu göstermek için Dickens, en sıradan dedektif hikâyesini seçti. Dedlock ailesini süslemek için çağrılan Sir Leicester'ın güzel ve görkemli karısı, geçmişte kimliği belirsiz bir yüzbaşının metresi ve gayri meşru bir çocuğun annesi olduğu ortaya çıkar.

Leydi Dedlock'un geçmişi, kocasının ailesini lekeliyor ve Dedlock'lar, avukat Tulkinghorn ve dedektif Bucket'ın şahsında yasallığın kendisi tarafından savunulmaktadır. Leydi Dedlock için ceza hazırlıyorlar, Sir Leicester'ın isteği üzerine değil, Dedlock ailesinin tüm bu Doodle'larla akraba olduğu için. Kudles, Noodles - son yıllarda siyasi itibarı büyük ve büyük zorluklarla sürdürülen hayatın efendileri.

Ancak Lord ve Leydi Dedlock'un sonu, büyük sanatçının kaleminden son derece hümanist bir çözüm buldu. Kederlerinde, her biri laik hayatın kendisini zincirleyen geleneklerinin üstesinden geldi ve unvanlı eşlerin haysiyetini kıran darbe onları halka geri verdi. Sadece toplumun gözünde her şeyini kaybetmiş olan çürütülmüş Dedlock'lar, okuyucuyu ruhunun derinliklerine dokunarak gerçek insani duyguların dilini konuştu.

Realist yazarın "Kasvetli Ev"de gösterdiği tüm toplumsal ilişkiler sistemi, burjuva hukuk düzeninin dokunulmazlığını korumak için tasarlanmıştır. Bu amaca, İngiliz mevzuatı ve dünya sözleşmeleri de hizmet ediyor; bu sayede, seçilmiş bir avuç kendilerini, çocukluktan itibaren bu tür ilkelere saygı duyarak yetiştirilmiş büyük yurttaş kitlesinden uzaklaştırıyorlar, insanlar o kadar aşılanmış durumdalar ki. onlarla birlikte, genellikle onlardan ancak kendi hayatları pahasına kurtulurlar.

"Soğuk evin" sakinleri, paraya susamışlığa kafayı takmış durumda. Para yüzünden, Jarndis ailesinin üyeleri nesillerdir birbirlerinden nefret ediyor ve onları mahkemelere sürüklüyor. Kardeş, belki de sahibi ona bir gümüş kaşık bile miras bırakmamış olan şüpheli bir miras nedeniyle kardeşe karşı çıkıyor.

Müstakbel Leydi Dedlock, zenginlik ve toplumdaki konumu uğruna sevdiği kişiden, anneliğin zevklerinden vazgeçer ve yaşlı bir baronetin karısı olur. O, Dombey and Son romanının kahramanı Edith Dombey gibi, özgürlüğünü zengin bir evin görünüşteki refahıyla değiştirdi, ancak orada yalnızca talihsizlik ve utanç buldu.

Kâra açgözlü avukatlar gece gündüz müvekkillerini kandırırlar, tefeciler ve dedektifler kurnaz planlar yaparlar. Para, modern Dickens İngiltere'sinin kamusal ve özel yaşamının her köşesine sızmıştır. Ve bütün ülke ona büyük bir miras yüzünden dava açan büyük bir aile gibi görünüyor.

Çıkarcılıkla zehirlenen bu toplumda kolayca iki tip insan oluşur. Bunlar Smallweed ve Skimpole'dur. Smallweed, soyma ve aldatma hakkını aktif olarak kullananların tipik özelliklerini bünyesinde barındırır. Dickens, açgözlülüğün hayatın amacı ve anlamı haline geldiği bir kişinin görünümünün ne kadar iğrenç olduğunu göstermeye çalışarak kasıtlı olarak abartıyor. Bu küçük, zayıf yaşlı adama, yalnızca komşularına karşı acımasız entrikalar planlamayı amaçlayan muazzam bir ruhsal enerji bahşedilmiştir. Avını beklerken etrafta olup biten her şeyi dikkatle izler. Smallweed'in suretinde, çağdaş bir burjuva birey, Dickens için somutlaştırılmıştı, yalnızca ikiyüzlü ahlaki özdeyişlerle boşuna maskelediği zenginleşme susuzluğundan ilham alıyordu.

Smallweed'in tersi. Bay Skimpole, kendi zevki için yaşamak isteyen neşeli, yakışıklı görünüşlü bir beyefendi olan John Jarndyce'in evinde yaşadığını düşünüyor. Skimpole istifçi değildir; o sadece Smallweeds'in onursuz entrikalarının meyvelerinden yararlanır.

Aldatma ve baskıya dayalı aynı sosyal sistem, hem Smallluids'e hem de Skimpole'lara yol açtı. Her biri diğerini tamamlıyor. Aralarındaki tek fark, birincisinin sosyal hayatın mevcut normlarını aktif olarak kullanan, ikincisinin pasif olarak kullanan kişilerin konumunu ifade etmesidir. Smallweed fakirlerden nefret eder: ona göre her biri kumbarasına tecavüz etmeye hazırdır. Skimpol onlara derinden kayıtsızdır ve sadece paçavraların gözlerinin önüne gelmesini istemez. İngiliz aristokrasisinin temsilcileri gibi kendi rahatını her şeyin üstünde tutan bu bencil epikurosçu, paranın değerini bilmez ve her türlü faaliyeti hor görür. İçinde akraba bir ruh hisseden Sir Leicester Dedlock'a bu kadar sempati uyandırması tesadüf değil.

Smallweed ve Skimpole, bunların sembolik bir genellemesidir. Burjuva İngiltere'de aralarında maddi mallar dağıtılır.

Halkın emeğinin meyvelerini acımasızca yağmalayan Dedlock ve Skimpole'a karşı Dickens, Smallweed'in istifçiliğine, figürü gözle görülür şekilde idealize edilmiş genç girişimci girişimci Rouncewell'in karşısına çıkmaya çalıştı. Yazar, yalnızca Rouncewell'in Dedlock ve Skimpole'dan farklı olduğu şeyi gördü, ancak Smallweed'e ne kadar benzediğini fark etmedi. Doğal olarak realist Dickens böyle bir imajda başarılı olamadı. Bir yıldan kısa bir süre sonra, Rouncewell'in yerini, sınıfının tüm duygusuzluğunu ve zulmünü bünyesinde barındıran Hard Times'tan (1854) fabrika sahibi Bounderbrby aldı.

Aristokrasi ile sanayi burjuvazisi arasındaki çelişkiyi doğru bir şekilde tanımlayan Dickens, dönemin ana sosyal çatışmasını da anladı - bir bütün olarak yönetici sınıflar ile halk arasındaki çatışma. Sıradan işçilerin içinde bulunduğu kötü durumu anlatan romanlarının sayfaları, en çok dürüst ve anlayışlı bir sanatçının kitaplarını yazdığı uğruna konuşur.

Yoksullar haklarından mahrum bırakılıyor, aynı zamanda vatanlarının refahına dair yanılsamalardan da mahrum kalıyorlar. Harap olmuş evlerin ve daha çok Londra kaldırımlarının ve parklarının sakinleri, "soğuk bir evde" yaşamanın ne kadar zor olduğunun gayet iyi farkındalar.

Dickens'ın romanda canlandırdığı fakir insanların her birinin kendine has bir kişiliği vardır. Bay Snagsby'nin evindeki küçük hizmetçi Goose, hasta ve ezilen yalnız bir yetim. Hepsi somutlaşmış bir yaşam korkusu, insanlardan. Yüzündeki korku ifadesi sonsuza dek donmuş durumda ve Cooks Court Lane'de olan her şey kızın kalbini titreyen bir umutsuzlukla dolduruyor.

Lonesome Tom'dan Joe sık sık Cooks Court Lane'e gelir. Kimse Joe'nun nerede yaşadığını ve nasıl henüz açlıktan ölmediğini gerçekten söyleyemez. Çocuğun akrabası veya akrabası yok; kaldırımları süpürür, küçük işler yapar, sokaklarda dolaşır, ta ki bir yerde onu her yerden kovalayan bir polise rastlayana kadar: "Gelin, gecikmeyin! .." Joe'nun insanlardan duyduğu tek şey budur. Evsiz serseri Joe, acı verici cehaletin vücut bulmuş halidir. "Bilmiyorum, hiçbir şey bilmiyorum ..." - Joe tüm soruları yanıtlıyor ve bu sözlerde kulağa ne kadar insan kızgınlığı geliyor! Joe'yu hissetmek, etrafındaki dünyada bir tür adaletsizliğin olduğunu belli belirsiz tahmin ederek hayatın içinde dolaşır. Neden dünyada var olduğunu, diğer insanların neden yaşadığını, Joe'nun ne olduğunu, lordlarım ve önde gelenlerim, "tüm tarikatların muhterem ve farklı bakanlarının" suçlanacağını bilmek istiyor. Realist Dickens, Joe'nun yaşamı ve ölümü için suçladığı kişilerdir.

Yalnız Tom mahallesinin birçok sakininden birinin hikayesi böyle. Londralı bir serseri gibi, herkes tarafından unutulan Yalnız Tom, zenginlerin sosyetik evleri arasında bir yerlerde kaybolmuştur ve bu iyi beslenmiş insanlardan hiçbiri onun nerede olduğunu, nasıl biri olduğunu bilmek istemez. Yalnız Tom, romanda çalışan Londra'nın zor kaderinin bir sembolü haline gelir.

Lonely Tom sakinlerinin çoğu, acılarını uysal bir şekilde kabul ediyor. Sadece Londra yakınlarındaki sefil barakalarda toplanmış tuğla işçileri arasında yarı aç bir yaşam protestolara yol açar. Ve Dickens, duvar ustalarının sertliğine üzülse de, hâlâ onların geçmişini düşünüyor.

Hizmetçiler ve hizmetçiler, fakirler ve dilenciler, eksantrik dönekler, bir şekilde kendi ekmeklerini kazanan, Kasvetli Ev'in sayfalarını dolduruyor. Küçük insanların bile büyük işlere bulaştığını çok iyi bilen sanatçının kıvrak elleriyle çözülmüş olayların iyi dehalarıdır onlar. Bu mütevazı işçilerin her birinin anlatılan olaylarda oynayacağı bir rol var ve eski kampanyacı George Rouncewell veya evsiz Joe olmasaydı romanın sonunun ne olacağını hayal etmek zor.

Dickens, en iyi eserlerinden birinde tüm bu şanlı ve dürüst insanları anlatır. Okurlarını Yalnız Tom'un kokuşmuş gecekondu mahallelerine, rüzgarın ve soğuğun kolayca nüfuz ettiği duvarcı ustalarının köhne barakalarına, aç çocukların akşama kadar kilitli kaldığı çatı katlarına götürür. Pek çok zenginden doğal olarak daha nazik ve daha sempatik olan insanların nasıl açlıktan kıvranıp yoksulluk içinde öldüklerinin hikayesi, bir İngiliz realistinin ağzından iktidar sistemine yönelik acımasız bir suçlama gibi geliyor kulağa.

Dickens kendini liberal illüzyonlarından asla kurtaramadı. Yönetici sınıfların onlara sempati duyması ve onlarla ilgilenmesi halinde İngiliz emekçi halkının konumunun kökten iyileşeceğine inanıyordu. Ancak yazarın gözlemleri, ütopik hayalleriyle çelişiyordu. Böylece, The Pickwick Club'dan başlayarak romanlarının sayfalarında, faaliyetleri her şeye hizmet eden - kişisel zenginleşme, iddialı planlar, ancak yoksullara yardım etmeyen hayır kurumlarından her türden beyefendinin grotesk görüntüleri ortaya çıktı.

Ama belki de "Kasvetli Ev"den hayırseverler - Jellyby, Chadband ve diğerleri - başarılı oldular. Bayan Jellyby, hayatını hayır işlerine adayanlardan biri, sabahtan akşama Afrika'daki misyonerlik faaliyetleriyle ilgili kaygılarla ilgileniyor ve bu arada kendi ailesi de düşüşte. Bayan Jellyby'nin kızı Caddy evden kaçar, perişan ve aç kalan diğer çocuklar her türlü talihsizliğe maruz kalır. Koca mahvoldu; hizmetkar hayatta kalan malları yağmalıyor. Genç ve yaşlı tüm Jellybe'ler sefil bir durumda ve hostes bir yazışma dağının üzerindeki ofisinde oturuyor ve gözleri, baktığı "yerlilerin" Boriobulagha köyünde yaşadığı Afrika'ya sabitlenmiş durumda. Birinin komşusuyla ilgilenmesi bencillik gibi görünmeye başlar ve Bayan Jellyby'nin sonu, yalnızca kendi kişisiyle meşgul olan yaşlı Bay Turveydrop'tan pek farklı olmaz.

Bayan Jellyby'nin "teleskopik hayırseverliği", İngiliz hayırseverliğinin bir simgesidir. Yakınlarda, komşu bir sokakta evsiz çocuklar öldüğünde, İngiliz burjuvası, yalnızca dünyada hiç var olmayabilecekleri için sahiplenilen Boriobul Zencilerinin hayatlarını kurtarmak için broşürler gönderir.

Pardigle, Quayle ve Gasher dahil olmak üzere tüm Kasvetli Ev hayırseverleri, alışılmadık derecede anlayışsız görünümleri ve nahoş tavırlarıyla ayırt edilirler, fakirleri sevmekten çok söz ederler, ancak henüz tek bir iyilik yapmamışlardır. Bunlar bencil insanlardır, genellikle çok şüpheli bir üne sahip insanlardır, merhametten söz etseler de sadece kendi iyiliğini düşünürler. Bay Gasher, yetimler okulunun öğrencilerine ciddi bir konuşma yaparak onları Bay Quayle'a bir hediye için peni ve yarım peni katkıda bulunmaya teşvik ediyor ve Bay Quayle'ın isteği üzerine kendisi şimdiden bir teklif almayı başardı. Bayan Pardigle tamamen aynı şekilde çalışıyor. Bu ürkütücü görünüşlü kadın, bebeklerinin her birinin şu ya da bu hayır kurumuna ne kadar bağışta bulunduğunu yüksek sesle açıkladığında, beş oğlunun yüzlerinde bir öfke ifadesi beliriyor.

İyi işler vaiz Chadband tarafından öğretilmelidir, ancak adı Dickens romanından genel İngilizce sözlüğe "akılsız ikiyüzlü" anlamında geçti.

Chadband figürü, İngiliz hayırseverliğinin ikiyüzlülüğünü temsil ediyor. Chadband görevini iyi anladı - iyi beslenmişleri açlardan korumak. Her vaiz gibi o da fakirlerin zenginleri şikayet ve isteklerle taciz etmesiyle meşgul ve bu amaçla vaazlarıyla onları korkutuyor. Chadband'ın imajı, Joe ile ilk görüşmesinde zaten ortaya çıkıyor. Aç bir çocuğun önünde oturup birbiri ardına turtaları yerken, insan onuru ve komşu sevgisi hakkında bitmek tükenmek bilmeyen nutuklar atıyor ve ardından paçavrayı uzaklaştırıyor ve eğitici sohbet için tekrar gelmesini emrediyor.

Dickens, İngiliz yoksullarının Quayle, Gasher ve Chadband gibi insanlardan her geçen gün daha fazla ihtiyaç duymalarına rağmen yardım alamayacaklarını anlamıştı. Ancak Dickens, kutsal resmi hayırseverliğe ancak iyi zenginlerin özel hayırseverliğiyle karşı çıkabildi.

"Kasvetli Ev" yazarının en sevdiği karakterler - John Jarndis ve Esther Summerson - yalnızca talihsizlere yardım etme arzusuyla hareket ediyor. Küçük Charlie'yi, erkek kardeşini ve kız kardeşini ihtiyaçtan kurtarıyorlar, Joe'ya, duvar ustalarına, Flight'a, Gridley'e, George Rouncewell'e ve sadık Phil'e yardım ediyorlar. Ama bu, Dickens'ın doğum yeri olan "soğuk ev" ile dolu muazzam felaketler karşısında ne kadar az şey ifade ediyor! İyi huylu Bay Snagsby kaç kişiye yarım kron dağıtabilir? Genç doktor Alley Woodcourt, Londra kenar mahallelerindeki tüm hastaları ve ölmekte olan insanları ziyaret edecek mi? Hester, küçük Charlie'yi ona götürür, ancak o, Joe'ya yardım etme konusunda zaten güçsüzdür. Jarndis'in parası da pek işe yaramaz. İmkanları olmayanlara yardım etmek yerine, Jellybee'nin anlamsız faaliyetlerini finanse ediyor ve Skimpole parazitini elinde tutuyor. Doğru, bazen şüpheler ruhuna sızar. Böyle anlarda Jarndis'in, "soğuk ev" ne kadar sıcak olursa olsun, birçok çatlağa nüfuz eden ve tüm ısıyı uzaklaştıran "doğu rüzgarından" şikayet etme alışkanlığı vardır.

Dickens'ın yazı stilindeki özgünlük, Kasvetli Ev romanında büyük bir farklılıkla kendini gösterir. Yazar, insan davranışının tek bir anlamlı ayrıntısını, çevreleyen dünyanın tek bir ayırt edici özelliğini bile kaçırmadan, her şeye dikkatlice bakarak hayatın içinden geçti. Şeyler ve fenomenler onda bağımsız bir hayat kazanır. Kahramanların her birinin sırrını biliyorlar ve kaderini tahmin ediyorlar. Chesney Wold'daki ağaçlar, uğursuzca Honoria Dedlock'un geçmişi ve geleceği hakkında fısıldıyor. Bay Tulkinghorn'un odasının tavanında tasvir edilen Romalı asker, uzun süre zemini, öldürülen avukatın cesedinin nihayet bulunduğu yeri işaret etti. Nemo'nun sefil katip dolabının kepenklerindeki boşluklar, Cooks Court Lane'de olup biten her şeye bazen tuhaf bir şekilde sabit, şimdi uğursuz bir şekilde gizemli bir bakışla bakan birinin gözlerine benziyor.

Dickens'ın yaratıcı konsepti, yalnızca karakterlerin düşünceleri ve eylemleriyle değil, aynı zamanda romanın tüm figüratif yapısıyla da ortaya çıkar. Dickens'ın gerçekçi sembolizminde, insan kaderinin tüm karmaşık iç içe geçmesi, olay örgüsünün içsel gelişimi yeniden yaratılır. Yazar bunu başarır çünkü simge romana kendisi tarafından sokulmaz, onun eğilimlerinin ve örüntülerinin en dışbükey ifadesi olarak yaşamdan gelişir. Küçük güvenilirlikle ilgilenmez

Ve Dickens, hayatın gerçeklerinden saptığı yerde, sanatçı olarak da zayıftır. Romanın figüratif sisteminin dışında kalan iki karakter ve karakterlerin diğer karakterlerden ne kadar aşağı olduğu. Bunlar John Jarndis ve Esther Summerson. Jarndis, okuyucu tarafından yalnızca tek bir kapasitede algılanır - sanki tüm insanlığı himaye etmeye çağrılan nazik, biraz huysuz bir koruyucu. Adına ayrı bölümlerde anlatılan Esther Summerson, asalet ve sağduyuya sahiptir, ancak bazen genel görünümüne uymayan "gururdan çok aşağılanma" içine düşer. Jarndis ve Esther, büyük bir yaşam güvenilirliğinden mahrumdurlar, çünkü yazar onları, bazılarının mutluluğunun diğerlerinin talihsizliği pahasına satın alındığı ilkesi üzerine inşa edilmiş bir toplumda herkesi mutlu etmeye mahkum eğiliminin taşıyıcıları haline getirmiştir.

Kasvetli Ev, neredeyse tüm Dickens romanları gibi mutlu bir sonla biter. Jarndyce'e karşı Jarndyce davası sona erdi. Esther, çok sevdiği Allen Woodcourt ile evlendi. George Rouncewell annesine ve erkek kardeşine döndü. Snagsby'nin evinde barış hüküm sürdü; Begnet ailesi hak ettiği bir dinlenme buldu. Yine de tüm romanın yazıldığı kasvetli ton, kitabın sonunda yumuşamıyor. Kasvetli Ev'in yazarı tarafından anlatılan olayların başarıyla tamamlanmasının ardından, kahramanlarından sadece birkaçı hayatta kaldı ve eğer mutluluk onların payına düşerse, o zaman geçmiş kayıpların hatıraları acımasızca gölgede kalıyor.

Dickens'ın son altı romanına sinmiş olan karamsarlık daha "Kasvetli Ev"de de etkisini göstermişti. Karmaşık toplumsal çatışmalar karşısında acizlik duygusu, önerdiği reformların değersizlik duygusu yazar için derin bir üzüntü kaynağıydı. İçinde bulunduğu yoksulluğun, baskının ve insani değerlerin kaybının ne kadar doğal olduğunu göremeyecek kadar çağdaş toplumunu çok iyi biliyordu.

Dickens'ın romanları, büyük yaşam gerçeklerinde güçlüdür. Ülkedeki tüm nimetlerin yaratıcıları olmalarına rağmen temel insan haklarından mahrum bırakılan binlerce yazarın çağdaşının çağını, umutlarını ve üzüntülerini, özlemlerini ve ıstıraplarını gerçekten yansıtıyorlar. Anavatanında basit bir işçiyi savunmak için sesini yükselten ilk kişilerden biri, eserleri İngiliz halkının klasik mirasının bir parçası haline gelen büyük İngiliz gerçekçi Charles Dickens'dı.

Kategoride popüler: