Жанр п'єси на дні. Суперечка про людину у п'єсі М

Кожен драматург мріє створити таку п'єсу, яка сподобалася б не тільки сучасникам, а й майбутнім поколінням. Залишатися актуальним упродовж багатьох десятиліть може лише той твір, який несе в собі якийсь сенс, вчить чомусь, розкриває неприємні сторони суспільства, вирішує саме до таких робіт належить п'єса «На дні».

Історія написання драми

Твір Максима Горького «На дні» побачив світ 1902 року. Він був написаний спеціально для трупи Московського художнього загальнодоступного театру. Ця п'єса має дуже непросту долю: вона пережила заборони та цензуру, протягом стільки років не замовкають суперечки про її ідейний зміст, художню своєрідність. Драму вихваляли і критикували, але байдуже до неї ніхто не ставився. Створення п'єси «На дні» було трудомістким, роботу з неї письменник почав у 1900 року, а закінчив лише два роки.

На драматургію Горький звернув увагу на початку ХХ століття. Саме тоді він поділився зі Станіславським своїм задумом створити босяцьку п'єсу, в якій було б близько двох десятків дійових осіб. Автор і сам не знав, що з цього вийде, на гучний успіх він не розраховував, характеризував свою роботу як невдалу зі слабким сюжетом застарілу.

Головні герої драми

Історія створення п'єси «На дні» цілком прозаїчна. Максим Горький хотів у ній розповісти про свої спостереження за світом низів. До «колишніх людей» письменник відносив не лише мешканців нічліжок, пролетарів та мандрівників, а й представників інтелігенції, які розчарувалися у житті, зазнали невдач. Існували і справжні прототипи головних героїв.

Так, історія створення п'єси «На дні» розповідає, що образ Бубнова письменник створив, поєднавши характери знайомого босяка та свого вчителя-інтелігента. списав з артиста Колосовського-Соколовського, та якщо з оповідань Клавдії Гросс був запозичений образ Насті.

Боротьба з цензурою

Чимало часу довелося витратити отримання дозволу постановку п'єси. Автор відстоював кожну репліку героїв, кожен рядок свого творіння. Зрештою було надано дозвіл, але тільки для Художнього театру. Історія створення п'єси «На дні» була непростою, сам Горький не вірив у свій успіх, та й влада допустила постановку, сподіваючись на гучний провал. Але вийшло все з точністю до навпаки: п'єса мала приголомшливий успіх, їй присвятили величезну кількість публікацій у газетах, автора неодноразово викликали на сцену, аплодуючи стоячи.

Історія створення п'єси "На дні" примітна тим, що Горький не відразу визначився з її назвою. Драму вже було написано, а як назвати, її автор не вирішив. Серед відомих варіантів фігурували такі: «Без сонця», «У нічліжному домі», «На дні життя», «Нічліжка», «Дно». Лише у 90-х роках ХХ століття в одному з Московських театрів було здійснено постановку п'єси під назвою «На дні». Як би там не було, але драма була добре прийнята глядачем у Росії, а й там. 1903 року в Берліні відбулася прем'єра п'єси. Драму було зіграно 300 разів поспіль, а це свідчить про небувалий успіх.

Максим Горький - літературний псевдонім Олексія Максимовича Пєшкова (16 (28) березня 1868, Нижній Новгород, Російська імперія - 18 червня 1936, Горки, Московська область, СРСР) - російський письменник, прозаїк, драматург.

Присвячую Костянтину Петровичу П'ятницькому

Діючі лиця:

Михайло Іванов Костильов, 54 роки, утримувач нічліжки.

Василина Карповна, його дружина, 26 років.

Наталя, її сестра, 20 років.

Медведєв, їхній дядько, поліцейський, 50 років.

Васька Пепел, 28 років.

Кліщ, Андрій Митрич, слюсар, 40 років.

Ганна, його дружина, 30 років.

Настя, дівчина, 24 роки.

Квашня, торгівля пельменями, під 40 років.

Бубнів, картузник, 45 років.

Барон, 33 роки.

Сатін, Актор - приблизно один вік: років під 40.

Лука, мандрівник, 60 років.

Альошка, шевець, 20 років.

Кривий Зоб, Татарин – гачки.

Декілька босяків без імен і промов.

Аналіз драми "На дні" Горького М.Ю.

Драма по суті своїй призначена для постановки на сцені. Орієнтація на сценічну інтерпретацію обмежує митця у засобах вираження авторської позиції. Вона не може, на відміну від автора епічного твору, прямо висловити свою позицію — винятки становлять лише авторські ремарки, які призначені для читача чи актора. але яких не побачить глядач. Авторська позиція виражається в монологах та діалогах героїв, у діях, у розвитку сюжету.Крім того, драматург обмежений в обсязі твору (вистава може йти дві, три, від сили чотири години) та в числі дійових осіб (усі вони мають «поміститися» на сцені та встигнути реалізувати себе в обмеженому часі вистави та просторі сцени).

Саме тому , гостре зіткнення між героями з дуже значущого і суттєвого для них приводу. В іншому випадку герої просто не зможуть реалізувати себе в обмеженому обсязі драми та сценічного простору. Драматург зав'язує такий вузол, при розплутуванні якого людина показує себе з усіх боків. При цьому у драмі не може бути «зайвих» героїв— усі герої мають бути включені в конфлікт, рух та перебіг п'єси має захоплювати їх усіх. Тому різка, конфліктна ситуація, що розігрується на очах у глядача, виявляється найважливішою рисою драми як літератури.

Предметом зображення у драмі Горького «На дні»(1902) стає свідомість людей, викинутих внаслідок глибинних соціальних процесів на дно життя. Для того щоб втілити подібний предмет зображення сценічними засобами, автору необхідно було знайти відповідну ситуацію, відповідний конфлікт, в результаті якого найповніше виявилися б протиріччя свідомості нічліжників, його сильні та слабкі сторони. Чи придатний для цього соціальний конфлікт?

Справді, соціальний конфлікт представлений у п'єсі кількох рівнях. По-перше, це конфлікт між господарями нічліжки подружжям Костильовим та її мешканцями.. Він відчувається героями протягом усієї п'єси, але виявляється як би статичним, позбавленим динаміки, що не розвивається. Це відбувається тому що Костильові самі не так вже й далеко в суспільному плані пішли від мешканців нічліжки. Відносини між господарями та мешканцями можуть створити лише напругу, але не стати основою драматургічного конфлікту, здатного «зав'язати» драму.

Крім того , Кожен із героїв у минулому пережив свій соціальний конфлікт, внаслідок якого і опинився на дні життя, в нічліжці.

Але ці соціальні конфлікти принципово винесені за сцену, відсунуті у минуле і тому не стають основою драматургічного конфлікту. Ми бачимо лише результат суспільних негараздів, що так трагічно відбилися на житті людей, але не самі ці зіткнення.

Наявність соціальної напруги позначено вже в назві п'єси. Адже сам факт існування «дна» життя передбачає і наявність «стремнини», її верхнього течії, якого і прагнуть персонажі. Але це не може стати підставою драматургічного конфлікту — адже ця напруга теж позбавлена ​​динаміки, всі спроби героїв піти зі «дна» виявляються безперспективними.Навіть поява поліцейського Медведєва не дає імпульсу розвитку драматургічного конфлікту.

Можливо, драму організовує традиційний любовний конфлікт? Справді, такий конфлікт є у п'єсі. Його зумовлюють взаємини Васьки Пепла, Василиси, дружини Костильова, самого господаря нічліжки та Наташі.

Експозицією любовного сюжету виявляється поява у нічліжці Костильова та розмова нічліжників, з якої ясно, що Костильов шукає у нічліжці свою дружину Василису, яка зраджує йому з Васьком Попелом. Зав'язка любовного конфлікту — поява в нічліжці Наталки, заради якої Попел залишає Василису. У ході розвитку любовного конфлікту стає ясно, що стосунки з Наталкою збагачують Попелу, відроджують його до нового життя.

Кульмінація любовного конфлікту принципово винесено за сцену: ми не бачимо, як саме Василиса ошпарює окропом Наташу, лише дізнаємося про це по галасу та крикам за сценою та розмовами нічліжників Вбивство Костильова Ваською Попелом виявляється трагічною розв'язкою любовного конфлікту.

Зрозуміло, любовний конфлікт є і межею соціального конфлікту. Він показує, що антилюдські умови «дна» калічать людину, і найвищі почуття, навіть любов, ведуть не до збагачення особистості, а до смерті, каліцтва і каторги. Розв'язавши таким чином любовний конфлікт, Василиса виходить з нього переможцем, досягає одразу всіх своїх цілей: мститься колишньому коханцю Ваську Пеплу та своїй суперниці Наталці, позбавляється нелюбого чоловіка і стає єдиновладною господинею нічліжки. У Василисі не залишилося нічого людського, і її моральне збіднення показує жахливість соціальних умов, в які занурені й мешканці нічліжки, та її господарі.

Але любовний конфлікт не може організувати сценічної дії і стати основою драматургічного конфлікту хоча б тому, що, розгортаючись на очах у нічліжників, він не торкається їх самих . Вонижваво зацікавлені в перипетіях цих відносин, але не беруть участь у них, залишаючись лише сторонніми глядачами. Отже, любовний конфлікт теж створює ситуації, яка б лягти в основу драматургічного конфлікту.

Ще раз повторимо: предметом зображення у п'єсі Горького виявляються не тільки і не стільки соціальні протиріччя дійсності чи можливі шляхи їх вирішення; його цікавить свідомість нічліжників у всій його суперечливості. Такий предмет зображення притаманний жанру філософської драми. Мало того, він вимагає і нетрадиційних форм художньої виразності: традиційна зовнішня дія (подійний ряд) поступається місцем так званої внутрішньої дії. На сцені відтворюється повсякденне життя: відбуваються дрібні сварки між нічліжниками, хтось із героїв з'являється і зникає. Але ці обставини виявляються сюжетообразующими. Філософська проблематика змушує драматурга трансформувати традиційні форми драми: сюжет проявляється над діях героїв, але у діалогах; драматургічну дію перекладається Горьким у позаподійний ряд.

В експозиції ми бачимо людей, які по суті змирилися зі своїм трагічним становищем на дні життя. Зав'язкою конфлікту виявляється поява Луки. Зовні він ніяк не впливає на життя нічліжників, але в їхній свідомості починається напружена робота. Лука відразу ж опиняється в центрі їхньої уваги, і весь розвиток сюжету концентрується саме на ньому. У кожному з героїв він бачить світлі сторони його особистості, знаходить ключ та підхід до кожного з них. І це робить справжній переворот у житті героїв. Розвиток внутрішньої дії починається в той момент, коли герої виявляють у собі здатність мріяти про нове та краще життя.

З'ясовується, що ті світлі сторони,що вгадав Лука в кожному персонажі п'єси, і становлять його справжню суть. Виявляється, повія Настя мріє про прекрасну і світлу любов; Актор, людина, що спилася, згадує про творчість і всерйоз замислюється про повернення на сцену; «нащадний» злодій Васька Попіл знаходить у собі прагнення до чесного життя, хоче виїхати до Сибіру і стати там міцним господарем.

Мрії виявляють справжню людську суть героїв Горького, їхню глибину та чистоту..

Так проявляється ще одна грань соціального конфлікту: глибина особистості героїв, їх шляхетні устремління опиняються у кричущому протиріччі з їх теперішнім соціальним становищем. Пристрій суспільства такий, що людина немає можливості реалізувати свою справжню суть.

Луказ першого моменту своєї появи в нічліжці відмовляється бачити в нічліжниках шахраїв. «Я і шахраїв поважаю, на мою думку, жодна блоха — не погана: усі — чорненькі, усі — стрибають»— так каже він, обґрунтовуючи своє право називати своїх нових сусідів «чесним народом»і відкидаючи заперечення Бубнова: «Був чесною, та позаминулої весни».Витоки такої позиції в наївному антропологізмі Луки, який вважає, що людина спочатку хороша і лише соціальні обставини роблять її поганим і недосконалим.

Ця розповідь-притча Луки прояснює причину його теплого та доброзичливого ставлення до всіх людей — у тому числі й до тих, хто опинився на дні життя .

Позиція Луки постає у драмі дуже складною, і авторське ставлення до нього виглядає неоднозначним. . З одного боку, Лука абсолютно безкорисливий у своїй проповіді і в бажанні пробудити в людях найкращі, приховані до пори боку їхньої натури, про які вони навіть і не підозрювали — настільки разюче контрастують вони з їхнім становищем на дні суспільства. Він щиро бажає своїм співрозмовникам добра, показує реальні шляхи досягнення нового, кращого життя. І під впливом його слів герої справді переживають метаморфозу.

Акторперестає пити і накопичує гроші для того, щоб вирушити у безкоштовну лікарню для алкоголіків, не підозрюючи навіть, що вона йому не потрібна: мрія про повернення до творчості дає йому сили подолати свою недугу.

Попілпідпорядковує своє життя прагненню виїхати з Наталкою до Сибіру і там стати на ноги.

Мрії Насті та Ганни, дружини Кліща, Цілком ілюзорні, але і ці мрії дають їм можливість відчути себе щасливішими.

Настяуявляє себе героїнею бульварних романів, виявляючи у своїх мріях про неіснуючий Раул або Гастон подвиги самопожертви, на які вона дійсно здатна;

вмираюча Ганна,мріючи про потойбічне життя, теж частково уникає відчуття безвиході: Лише Бубнівтак БаронЛюди зовсім байдужі до інших і навіть до себе самих залишаються глухими до слів Луки.

Позицію Луки оголює суперечкапро те що таке правда, що виник у нього з Бубновим і Бароном, коли останній безжально викриває безпідставні мрії Насті про Раула: «Ось... ти говориш — правда... Вона, правда-то, — не завжди через недугу людині... не завжди правдою душу вилікуєш...» Іншими словами, Лука стверджує благодійність для людини втішної брехні. Але чи тільки брехня стверджує Лука?

У нашому літературознавстві довго панувала концепція, за якою Горький однозначно відкидає втішну проповідь Луки. Але позиція письменника складніша.

Васька Попел справді піде до Сибіру, ​​але не як вільний поселенець, а як каторжник, засуджений за вбивство Костильова.

Актор, який втратив віру у свої сили, точно повторить долю героя притчі про праведну землю, розказану Лукою. Довіряючи герою розповісти цей сюжет, Горький і в четвертому акті обіграє його, зробивши прямо протилежні висновки. Лука, розповівши притчу про людину, яка, зневірившись у існуванні праведної землі, подавилася, вважає, що людину не можна позбавляти надії, нехай ілюзорної. Горький через долю Актора запевняє читача і глядача в тому, що саме помилкова надія може привести людину до петлі. Але повернуся до попереднього питання: у чому обманув мешканців нічліжки Лука?

Актор звинувачує його у тому, що він не залишив адреси безкоштовної лікарні . Усі герої сходяться на тому, що надія, яку Лука вселив у їхні душі, хибна. Але ж він і не обіцяв вивести їх із дна життя — він просто підтримав їхню боязку віру в те, що вихід є і що він не замовлений для них. Та віра в себе, яка прокинулася у свідомості нічліжників, виявилася надто неміцною і зі зникненням героя, який здатний був підтримувати її, тут же згасла. Вся справа у слабкості героїв, у нездатності та небажанні їх зробити хоч щось небагато для того, щоб протистояти безжальним соціальним обставинам, які прирікають їх на існування у нічліжці Костилевих.

Тому головне звинувачення автор адресує не Луці, а героям, нездатним знайти у собі сили протиставити свою волю насправді. Так Горькому вдається розкрити одну з характерних рис російського національного характеру: незадоволеність реальністю, різко критичне до неї ставлення і повну неготовність що-небудь зробити для того, щоб цю реальність змінити . Саме тому такий теплий відгук знаходить Лука в їхніх серцях: адже він пояснює невдачі їхнього життя зовнішніми обставинами і зовсім не схильний звинувачувати самих героїв у невдалому житті. І думка про спробу якось ці обставини змінити не спадає на думку ні Луці, ні його пастві. Тому так драматично переживають герої відхід Луки: надія, збуджена у тому душах, неспроможна знайти у тому характерах внутрішньої опори; їм завжди буде необхідна зовнішня підтримка навіть такої безпорадної в практичному сенсі людини, як «безпачпортний» Лука.

Лука — ідеолог пасивної свідомості, такої неприйнятної Горького.

На думку письменника, пасивна ідеологія може лише примирити героя з його нинішнім становищем і не спонукає його до спроби це становище змінити, як це сталося з Настею, з Анною, з Актором. . Але хто міг заперечити це герою, хто міг би протиставити хоч щось його пасивної ідеології?Такого героя у нічліжці не було. Суть у тому, що дно не може виробити іншої ідеологічної позиції, тому настільки близькі його мешканцям є ідеї Луки. Але його проповідь дала імпульс для виникнення нової життєвої позиції. Її виразником став Сатін.

Він чудово усвідомлює, що його умонастрій виявляється реакцією на слова Луки: «Так, це він, стара дріжджа, проквасив нам співмешканців... Старий? Він — розумниця!.. Старий не шарлатан! Що таке правда? Людина – ось правда! Він це розумів... ви — ні!.. Він... подіяв на мене, як кислота на стару і брудну монету...» Знаменитий монолог Сатіна про людину, в якій він утверджує необхідність поваги замість жалості, а жалість розглядає як приниження, - висловлює іншу життєву позицію. Але це поки що лише перший крок на шляху формування активної свідомості, здатної до зміни соціальних обставин.

Трагічний фінал драми (самогубство Актора) ставить перед нами питання жанрової природі п'єси «На дні».Згадаю про основні жанри драматургії. Різниця між ними визначається предметом зображення. Комедія — жанр описовий, тому предметом зображення у комедії виявляється портрет суспільства на негероїчний момент його розвитку. Предметом зображення у трагедії найчастіше стає трагічний, нерозв'язний конфлікт героя-ідеолога із суспільством, зовнішнім світом, непереборними обставинами. Цей конфлікт може переміститися із зовнішньої сфери в сферу свідомості героя. У такому разі ми говоримо про внутрішній конфлікт. Драма — жанр, що тяжіє до дослідження філософської чи соціально-побутової проблематики..

Чи маю підстави розглядати п'єсу «На дні» як трагедію? Адже в такому разі я повинна визначити Актора як героя-ідеолога і розглядати його конфлікт із суспільством як ідеологічний, бо герой-ідеолог смертю стверджує свою ідеологію. Трагічна загибель - остання і часто єдина можливість не схилитися перед силою, що протистоїть, і затвердити ідеї.

Здається, що ні. Його смерть — акт відчаю та невіри у власні сили до відродження. Серед героїв «дна» немає явних ідеологів, які протистоять реальності. Мало того, їхнє власне становище не осмислене ними самими як трагічне та безвихідне. Вони ще досягли рівня свідомості, коли можливим виявляється трагічне світосприйняття життя, бо він передбачає усвідомлене протистояння соціальним чи іншим обставинам.

Такого героя в нічліжці Костильова, на дні життя Горький явно не знаходить. Тому логічніше розглядатиме «На дні» як соціально-філософську та соціально-побутову драму.

Розмірковуючи про жанрову природу п'єси, необхідно з'ясувати, які зіткнення опиняються у центрі уваги драматурга, що стає основним предметом зображення. У п'єсі «На дні» предметом дослідження Горького стають соціальні умови російської дійсності рубежу століть та її відображення у свідомості героїв. При цьому головним, основним предметом зображення виявляється саме свідомість нічліжників і сторони російського національного характеру, що виявилися в ньому.

Горький намагається визначити, які соціальні обставини, які вплинули на характери героїв. Для цього він показує передісторію героїв, яка стає зрозумілою глядачеві з діалогів персонажів.Але важливіше йому показати ті соціальні обставини, обставини «дна», у яких опинилися герої тепер. Саме це їхнє становище зрівнює колишнього аристократа Барона з шулером Бубновим та злодієм Ваською Попелом і формує спільні для всіх риси свідомості: неприйняття дійсності та водночас пасивне ставлення до неї.

Усередині російського реалізму починаючи з 40-х років минулого століття складається напрямок, який характеризує пафос соціального критицизму щодо дійсності. Саме цей напрямок, який представлений, наприклад, іменами Гоголя, Некрасова, Чернишевського, Добролюбова, Писарєва, отримав назву критичного реалізму.

Горький у драмі «На дні» продовжує ці традиції, що проявляється у його критичному ставленні до соціальних сторін життя й багато в чому до героїв, у життя зануреним і нею сформованим.

Типове — значить найбільш поширене: навпаки, типове частіше проявляється у винятковому. Судити про типовості — значить судити про те, які обставини породили той чи інший характер, чим цей характер обумовлений, яка передісторія героя, які повороти долі призвели його до сучасного стану та визначили ті чи інші якості його свідомості.

Аналіз п'єси "На дні" (опозиція)

Чеховська традиція у драматургії Горького. Оригінально сказав Горький про новаторство Чехова, який «вбивав реалізм»(традиційної драми), піднімаючи образи до «одухотвореного символу». Так було визначено відхід автора "Чайки" від гострого зіткнення характерів, від напруженої фабули. Слідом за Чеховим Горький прагнув передати неквапливий темп повсякденного, «безподійного» життя та виділити в ньому «підводну течію» внутрішніх спонукань героїв. Тільки зміст цієї «течії» Горький розумів, звісно, ​​по-своєму. Чехов має п'єси витончених настроїв, переживань. У Горького — зіткнення неоднорідних світовідчуттів, те «бродіння» думки, яке спостерігав Горький насправді. Одна за одною з'являються його драми, багато хто з них показово названо «сценами»: «Міщани» (1901), «На дні» (1902), «Дачники» (1904), «Діти сонця» (1905), «Варвари» ( 1905).

"На дні" як соціально-філософська драма.З циклу цих творів глибиною думки та досконалістю побудови виділяється «На дні». Поставлена ​​Художнім театром, що пройшла з рідкісним успіхом, п'єса вразила «несценічним матеріалом» — із життя босяків, шулерів, повій — і своєю філософією, незважаючи на це, насиченістю. «Подолати» похмурий колорит, страхітливий побут допоміг особливий авторський підхід до мешканців темної, брудної нічліжки.

Остаточну свою назву п'єса отримала на театральній афіші, після того, як Горький перебрав інші: "Без сонця", "Нічліжка", "Дно", "На дні життя".На відміну від початкових, що відтіняють трагічний стан босяків, останнє явно мало багатозначність, сприймалося широко: «на дні» не лише життя, а насамперед людської душі.

Бубнівговорить про себе та своїх співмешканців: «...все злиняло, одна гола людина залишилася». Через «облинялість», втрати колишнього становища герої драми справді оминають зокрема і тяжіють до якихось загальнолюдських понять. У такому варіанті зримо проступає внутрішній стан особистості. «Темне царство» дозволило виділити непомітний за нормальних умов гіркий зміст сущого.

Атмосфера духовного роз'єднання людей. Роль полілогу. Характерна для всієї літератури початку XX в. хвороблива реакція на роз'єднаний, стихійний світ у драмі Горького набула рідкісних масштабів та переконливості втілення. Автор передав стійкість та граничність взаємовідчуження постояльців Костильова в оригінальній формі «полілогу». У першому актіговорять усі персонажі, але кожен, майже не слухаючи інших, про своє. Автором наголошено на безперервності такого «спілкування». Квашня (з її репліки починається п'єса) продовжує розпочату за сценою суперечку з Кліщем. Ганна просить припинити те, що триває «кожен божий день». Бубнов обриває Сатіна: «Чув сто разів».

У потоці уривчастих реплік і лайки відтінюються слова, що мають символічне звучання. Бубнов двічі повторює (займаючись кушнірською справою): «А ниточки-то гнилі...» Настя характеризує відносини Василиси і Костильова: «Прив'яжи всяку живу людину до такого чоловіка...» Бубнов зауважує про стан самої Насті: «Ти скрізь зайва» . Сказані щодо конкретного приводу фрази розкривають «підтекстовий» зміст: уявність зв'язків, особистість нещасних.

Своєрідність внутрішнього розвитку п'єси. Обстановка змінюється з появою Луки.Саме з його допомогою оживають у схованках душі нічліжників ілюзорні мрії та надії. II та III акти драмидозволяють побачити в «голій людині» потяг до іншого життя. Але, засноване на хибних уявленнях, воно увінчується лише нещастями.

Роль Луки у такому результаті дуже значна. Розумний, знаючий старий байдуже дивиться на своє реальне оточення, вважає, що «для кращого люди живуть... По сто років, а може, й більше, для кращої людини живуть». Тому помилки Пепла, Наташі, Насті, Актора його не чіпають. Тим не менш, Горький зовсім не обмежив те, що відбувається впливом Луки.

Письменник, щонайменше ніж людське роз'єднання, не приймає наївну віру в диво. Саме чудове уявляє Пеплу і Наталю в якійсь «праведній землі» Сибіру; актору - у мармуровій лікарні; Кліщу - у чесній праці; Насті – у любовному щастя. Промови Луки тому й подіяли, що впали на плідний ґрунт таємно омріяних ілюзій.

Атмосфера II і III актів інша проти I. Виникає наскрізний мотив відходу мешканців нічліжки у якийсь невідомий світ, настрій хвилюючого очікування, нетерпіння. Лука радить Пеплу: «...звідси кроком марш! - Іди! Геть йди...» Актор каже Наталці: «Я — їду, йду...<...>Ти — теж йди...» Попіл умовляє Наталю: «...у Сибір-то з власної волі треба йти... Їдемо туди, ну?» Але тут звучать інші, гіркі слова безвиході. Наталя: «Іти нікуди». Бубнов колись «вчасно схаменувся» — пішов від злочину і надовго залишився в колі пропійців і шулерів. Сатин, згадуючи своє минуле, суворо стверджує: «Після в'язниці нема ходу». А Кліщ із болем зізнається: «Немає притулку... нічого немає». У цих репліках мешканців нічліжки відчувається оманливе звільнення обставин. Горьківські босяки через свою знедоленість переживають цю вічну для людини драму з рідкісною оголеністю.

Коло існування ніби замкнулося: від байдужості до недосяжної мрії, від неї до реальних потрясінь чи загибелі. Тим часом саме у цьому стані героїв драматург знаходить джерело їхнього душевного перелому.

Значення IV акта. У IV акті - колишня ситуація. І все-таки відбувається щось нове — починається бродіння раніше сонної думки босяків. Настя та Актор вперше гнівно викривають своїх тупих однокашників. Татарин висловлює насамперед чуже йому переконання: треба дати душі «новий закон». Кліщ зненацька спокійно намагається розпізнати правду. Але головне висловлюють ті, хто давно нікому і у що не вірить.

Барон, зізнавшись, що «ніколи нічого не розумів», роздумливо зауважує: «...бо навіщо я народився...» Це здивування пов'язує всіх. А гранично посилює питання "Навіщо народився?" Сатин. Розумний, зухвалий, він вірно розцінює босяків: «тупи, як цегла», «худоби», які нічого не знають і не бажають знати. Тому Сатін (він «добрий, коли п'яний») і намагається захистити гідність людей, відкрити їхні можливості: «Всі — у людині, все для людини». Міркування Сатіна навряд чи повторяться, життя нещасних не зміниться (автор далекий від будь-якого прикрашання). Але політ думки Сатіна зачаровує слухачів. Вперше вони раптом почуваються малою частинкою великого світу. Актор тому не витримує своєї приреченості, обриваючи життя.

Дивне, до кінця не усвідомлене зближення «гіркої братії» набуває нового відтінку з приходом Бубнова. Де народ? - кричить він і пропонує "співати... всю ніч", "відридати" свою долю. Ось чому на звістку про самогубство Актора Сатін відгукується різко: «Ех… зіпсував пісню… дурень».

Філософський підтекст п'єси.П'єса Горького соціально-філософського жанру та за своєї життєвої конкретності була спрямована, безсумнівно, до загальнолюдських понять: відчуження та можливих контактів людей, уявного та реального подолання принизливого становища, ілюзій та активної думки, сну та пробудження душі. Персонажі «На дні» лише інтуїтивно торкнулися істини, не зживши відчуття безвиході. Така психологічна колізія укрупнила філософське звучання драми, що розкрила загальнозначущість (навіть для знедолених) та важкодосяжність справжніх духовних цінностей. Поєднання вічного та миттєвого, стійкості та одночасно хиткість звичних уявлень, малого сценічного простору (брудна нічліжка) та роздумів про великий світ людства дозволило письменнику в побутовій ситуації втілити складні життєві проблеми.

На дні - мій короткий виклад з глав

Дія перша

Підвал, схожий на печеру. Стеля важка, з штукатуркою, що обвалилася. Світло від глядачів. Праворуч за коміркою Попелу, поруч нари Бубнова, в кутку велика російська піч, навпроти дверей у кухню, де живуть Квашня, Барон, Настя. За піччю — широке ліжко за сітцевою завісою. Навкруги нари. На першому плані на обрубці дерева лещата з ковадлом. Поруч сидить Квашня, Барон, Настя, що читає книгу. На ліжку за фіранкою тяжко кашляє Ганна. На нарах розглядає старі розпороті штани Бубнів. Поруч із ним щойно прокинувся Сатин лежить і гарчить. На пічці порається Актор.

Початок весни. Ранок.

Квашня, розмовляючи з Бароном, обіцяє вже ніколи не виходити заміж. Бубнов цікавиться у Сатіна, чому той «хрюкає»? Квашня продовжує розвивати свою думку, що вона вільна жінка і ніколи не погодиться «у фортецю віддати себе». Кліщ грубо кричить їй: «Брешеш! Сама повінчаєшся з Абрамкою».

Барон вихоплює у читаючої Насті книгу і сміється з вульгарної назви «Фатальне кохання». Настя та Барон б'ються через книгу.

Квашня лає Кліща старим козлом, яке довело дружину до смерті. Кліщ ліниво отругується. Квашня впевнена, що Кліщ не хоче чути правди. Анна просить тиші, щоб спокійно померти, Кліщ нетерпляче реагує на слова дружини, а Бубнов філософськи зауважує: "Шум - смерті не завада".

Квашню дивує, як Ганна жила з таким «злиднем»? Вмираюча просить дати їй спокій.

Квашня та Барон збираються на базар. Від пропозиції поїсти пельменів Анна відмовляється, але Квашня все ж таки залишає пельменів. Барон дражнить Настю, намагається її розсердити, а потім квапливо йде за Квашнею.

Сатин, що остаточно прокинувся, цікавиться, хто його бив напередодні І за що. Бубнов міркує, чи не однаково, а били за карти. Актор кричить з печі, що якось Сатіна зовсім уб'ють. Кліщ кличе Актора злазити з печі та приступати до збирання підвалу. Актор заперечує чергу Барона. Барон, заглядаючи з кухні, відмовляється своєю зайнятістю — він іде з Квашнею на базар. Нехай Актор попрацює, йому нічого робити, або Настя. Настя відмовляється. Квашня просить Актора прибрати, він не зламається. Актор відмовляється від хвороби: йому шкідливо дихати пилом, його організм отруєний алкоголем.

Сатін вимовляє незрозумілі слова: "сікамбр", "макробіотика", "трансцендентальний". Ганна пропонує чоловікові поїсти пельменів, залишених Квашнею. Сама вона нудиться, передчуючи швидкий кінець.

Бубнов запитує у Сатіна, що означають ці слова, але Сатін вже забув їхнє значення, і взагалі йому набридли всі ці розмови, всі «людські слова», які він чув, мабуть, тисячу разів.

Актор згадує, що колись він грав у «Гамлеті» могильника, цитує звідти слова Гамлета: «Офеліє! О, згадай мене у твоїх молитвах!»

Кліщ, сидячи за роботою, поскрипує підпилком. А Сатін згадує, що колись у юності він служив на телеграфі, читав багато книг, був освіченою людиною!

Бубнов скептично зауважує, що чув цю історію «сто разів!», а ось він сам був кушніром, свій заклад мав.

Актор переконаний, що освіта — нісенітниця, головне — талант і віра у себе.

Тим часом Ганна просить відчинити двері їй душно. Кліщ не погоджується: йому холодно на підлозі, він застуджений. До Анни підходить Актор і пропонує вивести у сіни. Підтримуючи хвору, він відводить її у повітря. Костильов, що зустрівся, сміється над ними, яка вони «чудова парочка».

Костильов цікавиться у Кліща, чи тут не була вранці Василина? Кліщ не бачив. Костильов лає Кліща, що той займає в нічліжці місце на п'ять карбованців, а платить два, треба накинути півтинник; "Краще петлю накинь" - парирує Кліщ. Костильов мріє, що на цей півтинник він купить олії лампадної і молитиметься за свої та чужі гріхи, адже Кліщ про свої гріхи не думає, от і дружину звів у могилу. Кліщ не витримує і починає кричати на господаря. Актор, що повернувся, розповідає, що добре прилаштував Ганну в сінях. Хазяїн зауважує, що доброму Акторові все зарахується на тому світі, але Актора більше влаштувало б, якщо Костильов зараз скостив йому половину боргу. Костильов відразу ж змінює тон і питає: «Хіба доброту серця з грошима можна дорівнювати?» Доброта – це одне, а обов'язок – це інше. Актор називає Костильова шельмою. Хазяїн стукає в комірчину Попелу. Сатин сміється, що Пепел відкриє, а Василина в нього. Костильов сердиться. Відчинивши двері, Попел вимагає з Костильова гроші за годинник і коли дізнається, що той грошей не приніс, — гнівається й лає господаря. Він грубо трясе Костильова, вимагаючи з нього борг у сім рублів. Коли господар іде, Пеплу пояснюють, що той шукав свою дружину. Сатин дивується, як Васька ще не прибив Костильова. Попіл відповідає, що «не стане через таку гидоту життя собі псувати». Сатин вчить Пепла «розумно убити Костильова, потім би одружитися з Василисом і стати господарем нічліжки». Попелу така перспектива не тішить, нічліжники все його майно в шинку проп'ють, бо він добрий. Попіл сердиться, що Костильов його розбудив не вчасно, він бачив сон, що спіймав величезного ляща. Сатин сміється, що то не лящ був, а Василиса. Попіл посилає до біса всіх разом із Василісою. Кліщ, що повернувся з вулиці, незадоволений холодом. Ганну він не привів - її повела Наташа на кухню.

Сатин просить у Пепла п'ятак, але Актор каже, що їм на двох треба гривень. Василь дає, доки рубля не попросили. Сатин захоплюється добротою злодія, «немає людей краще». Кліщ зауважує, що їм гроші легко дістаються, тож вони й добрі. Сатін заперечує: «Багато грошей легко дістаються, та небагато легко з ними розлучаються», він міркує, що якщо робота буде приємна, він, можливо, працюватиме. «Коли праця — задоволення, життя — гарне! Коли праця – обов'язок, життя – рабство!»

Сатін і Актор ідуть у шинок.

Попіл питає у Кліща про здоров'я Ганни, той відповідає, що скоро вже помре. Попіл радить Кліщу не працювати. "А як жити?" - Цікавиться той. «Живуть інші», — зауважує Пепел. Кліщ із зневагою відгукується про оточуючих, він вірить, що вирветься звідси. Попіл заперечує: оточуючі не гірші за Кліща, а «честь і совість їм ні до чого. Їх замість чобіт не одягнеш. Честь та совість тим потрібна, у кого влада та сила є».

Входить промерзлий Бубнов і питання Пепла про честь і совісті каже, що йому совість не потрібна: «Я — не багатий». Попіл погоджується з ним, а ось Кліщ проти. Бубнов цікавиться: чи не хоче Кліщ зайняти совість? Попіл радить Кліщу поговорити про сумління з Сатіним і Бароном: вони розумні, хоч і п'яниці. Бубнов упевнений: «Хто п'яний та розумний — дві угіддя в ньому».

Попіл згадує, як Сатін казав, що зручно мати сусіда сумлінного, а самому бути сумлінним «не вигідно».

Наталя наводить мандрівника Луку. Той чемно вітається із присутніми. Наталя представляє нового постояльця, пропонуючи йому пройти на кухню. Лука запевняє: людям похилого віку — де тепло, там і батьківщина. Наталя каже Кліщу, щоб пізніше він прийшов за Ганною і був з нею ласкавий, вона вмирає і їй страшно. Попіл заперечує, що вмирати не страшно, а якщо Наташа його вб'є, то йому ще й радісно помертиме від чистої руки.

Наталя не хоче його слухати. Попіл захоплюється Наталкою. Дивується, чому вона його відкидає, адже тут пропаде.

«Через тебе і пропаде»,- Запевняє Бубнов.

Кліщ і Бубнов кажуть, що, якщо Василина дізнається про таке ставлення Попела до Наташі, обом не поздоровиться.

На кухні Лука тягне тужливу пісню. Попіл дивується, чому на людей раптом туга нападає? Він кричить Луку, щоб той не вив. Васька любив слухати гарний спів, а це виття навіює тугу. Лука здивований. Він думав, що добре співає. Лука розповідає, що на кухні сидить Настя та плаче над книгою. Барон запевняє, що з дурості. Попіл пропонує Барону за півпляшки випивки гавкати собакою, ставши рачки. Барон здивований, яка радість від цього Васько. Адже зараз вони рівні. Лука вперше бачить барона. Графів бачив, князів, а барона - вперше, «та й то зіпсованого».

Лука каже, що у нічліжників гарне життя. Але Барон згадує, як він бувало ще в ліжку кави пив із вершками.

Лука зауважує: люди згодом розумніші стають. «Живуть все гірше, а хочуть — усе краще, уперті!» Барон цікавиться старим. Хто такий? Той відповідає: мандрівник. Він каже, що всі у світі мандрівники, та й «земля наша у небі мандрівниця». Барон іде з Ваською в трактир і, прощаючись із Лукою, називає його шельмою. Входить Альоша з гармонією. Починає кричати і юродствувати, що не гірше за інших, то чому Медякін не дозволяє йому ходити вулицею. З'являється Василиса і теж лається на Альошу, жене його з очей геть. Наказує Бубнову гнати Альошу, якщо з'явиться. Бубнов відмовляється, але Василиса зло нагадує, що коли він із милості живе, то нехай підкоряється господарям.

Цікавлячись Лукою, Василиса називає його пройдисвітом, раз у нього немає документів. Хазяйка шукає Попела і, не знаходячи його, зривається на Бубнова за бруд: «Щоб смітинки не було!» Вона зло кричить Насті, щоб та прибрала у підвалі. Дізнавшись, що сестра була тут, Василина ще більше гнівається, кричить на нічліжників. Бубнов здивований, скільки у цій жінці злості. Настя відповідає, що з таким чоловіком, як Костильов, усяка озвіріє. Бубнов пояснює: до коханця прийшла «господиня», не застала його на місці, тож і сердиться. Лука погоджується прибрати підвал. Бубнов дізнався від Насті причину злості Василіси: Альошка сказав, що Василина набридла Пеплу, ось вона і жене хлопця. Настя зітхає, що зайва тут. Бубнов відповідає, що вона скрізь зайва... та й усі люди на землі зайві...

Входить Медведєв та цікавиться Лукою, чому його не знає? Лука відповідає, що не вся земля в його ділянку входить, залишилося й окрім. Медведєв запитує про Пепле та Василиса, але Бубнов відмовляється, що нічого не знає. Повертається Квашня. Скаржиться, що Медведєв кличе її заміж. Бубнов схвалює цей союз. Але Квашня пояснює: жінці краще в ополонку, ніж заміж.

Лука наводить Ганну. Квашня, вказуючи на хвору, каже, що її довів до смерті. У сінях чути шум. Костильов кличе Абрама Медведєва: захистити Наташу, яку побиває сестра. Лука запитує Анну, що сестри не поділили. Та відповідає, що вони обидві ситі, здорові. Ганна каже Луці, що він добрий та м'який. Той пояснює: «м'яли, тому й м'який».

Дія друга

Та сама ситуація. Вечір. На нарах Сатін, Барон, Кривий Зоб та Татарин грають у карти, Кліщ та Актор спостерігають за грою. Бубнов грає у шашки з Медведєвим. Лука сидить біля ліжка Анни. Сцена слабо освітлена двома лампадами. Одна горить біля картярів, інша — біля Бубнова.

Татарин та Кривий Зоб співають, Бубнов теж співає. Анна розповідає Луці про своє важке життя, в якому нічого не пам'ятає, окрім побоїв. Лука втішає її. Татарин кричить на Сатіна, шахрайства в картковій грі. Ганна згадує, як все життя голодувала, боялася об'їсти сім'ю, з'їсти зайвий шматок; невже й на тому світі на неї чекає мука? У підвалі чуються крики картежників, Бубнова, а потім співає пісню:

Як хочете, стережіть…

Я й так не втечу.

Мені й хочеться на волю, ех!

Ланцюг порвати я не можу…

Кривий Зоб підспівує. Татарин кричить, що Барон ховає карту в рукав, шахраює. Сатин заспокоює Татарина, кажучи, що відомо: вони шахраї, чому погодився з ними грати? Барон заспокоює, що той програв гривеньник, а кричить на троячку. Кривий Зоб пояснює Татарину, що якщо нічліжники почнуть чесно жити, то за три дні помруть з голоду! Сатин лає Барона: освічена людина, а в карти шахраювати не навчився. Абрам Іванович програв Бубнову Сатин підраховує виграш – п'ятдесят три копійки. Актор просить три копійки, а потім сам дивується, навіщо вони йому потрібні? Сатин кличе Луку до шинка, але той відмовляється. Актор хоче прочитати вірші, але з жахом усвідомлює, що забув, пропив свою пам'ять. Лука заспокоює Актора, що від пияцтва лікують, тільки він забув, у якому місті лікарня. Лука переконує Актора, що він вилікується, візьме себе в руки, знову добре житиме. Анна кличе Луку поговорити з нею. Кліщ стоїть перед дружиною, потім іде. Лука шкодує Кліща - йому погано, Ганна відповідає, що їй не до чоловіка. Від нього вона й зачахнула. Лука втішає Ганну, що вона помре і полегшує. "Смерть - вона все заспокоює ... вона для нас ласкава ... Помреш - відпочинеш!" Ганна боїться, що раптом і на тому світі на неї чекає мука. Лука каже, що покличе її Господь і скаже, що вона жила важко, нехай тепер відпочине. Ганна питає, а що коли вона одужає? Лука цікавиться: навіщо, на борошно нове? Але Ганні хочеться пожити ще, вона навіть згодна помучитися, якщо потім на неї чекає спокій. Входить Попіл і кричить. Медведєв його намагається заспокоїти. Лука просить помовчати: Анна вмирає. Попіл погоджується з Лукою: «Тобі, діду, будь ласка, — поважаю! Ти, брате, молодець. Брешеш ти добре… казки говориш приємно! Брехни, нічого… мало, брате, приємного на світі!»

Васько питає Медведєва, чи сильно побила Василина Наташу? Поліцейський відмовляється: «то сімейне, а чи не його, Попелу, справа». Васька запевняє, що якщо він захоче, то Наталя піде з ним. Медведєв обурений, що злодій сміє будувати плани щодо його племінниці. Він загрожує вивести Попелу на чисту воду. Спочатку Васька у запалі каже: спробуй. Але потім загрожує, що якщо його поведуть до слідчого, він не буде мовчати. Розкаже, що на злодійство його штовхали Костильов із Василисою, вони ж крадене збувають. Медведєв упевнений: ніхто злодії не повірить. Але Пепел впевнено каже, що правду повірять. Попіл та Медведєву загрожує, що його самого заплутає. Поліцейський вирушає, щоб не нариватися на неприємності. Попіл самовдоволено зауважує: Медведєв побіг скаржитися Василісі. Бубнов радить Васько застерегтися. Але Пепла, ярославського, голими руками не візьмеш. «Якщо війна — воюватимемо», — загрожує злодій.

Лука радить Пеплу йти до Сибіру, ​​Васька жартується, що почекає, коли його повезуть за казенний рахунок. Лука вмовляє, що такі, як Пепел, у Сибіру потрібні: «Там таких — треба». Попіл відповідає, що його шлях був зумовлений: «Мій шлях – позначений мені! Батько все життя у в'язницях сидів і мені те ж замовив… Я коли маленький був, то вже в ту пору мене звали злодій, злодіїв син…» Лука хвалить Сибір, називає її «золотою стороною». Васько цікаво, чому Лука все бреше. Старий відповідає: «І чого тобі правда дуже потрібна ... подумай-но! Вона, правда, може, обух для тебе…» Попіл питає Луку, чи є Бог? Старий відповідає: «Коли віриш – є; не віриш, — ні… У що віриш, те й є». Бубнов іде в трактир, а Лука, грюкнувши дверима, ніби пішовши, обережно забирається на піч. Василина йде до кімнати Попелу і кличе туди Василя. Він відмовляється; йому все набридло і вона теж. Попіл дивиться на Василису і зізнається, що незважаючи на її красу, у нього ніколи не лежало до неї серце. Василина ображається, що Попел її так раптово розлюбив. Злодій пояснює, що не раптом, душі в неї немає, як звірі, вони з чоловіком. Василина зізнається Пеплу, що любила в ньому надію, що витягне він її звідси. Вона пропонує Пеплу сестру, якщо він звільнить її від чоловіка: «Зніми з мене цю петлю». Попіл усміхається: здорово вона все вигадала: чоловіка — у труну, коханця — на каторгу, а сама... Василина просить його допомогти через своїх друзів, якщо сам Пепел не хоче. Платою ж йому буде Наталя. Василина з ревнощів б'є сестру, а потім сама плаче з жалю. Костилев, що тихо увійшов, застає їх і кричить на дружину: «Жебрача… свиня…»

Попіл жене Костильова, але той господар і сам вирішує, де йому бути. Попіл сильно струшує за комір Костильова, але на печі шумить Лука, і Васька випускає господаря. Попіл зрозумів, що Лука все чув, а той і не заперечує. Спеціально почав шуміти, щоб Попіл не придушив Костильова. Старий радить Ваську триматися подалі від Василиси, взяти Наташу та йти з нею подалі звідси. Попіл не може вирішити, як йому бути. Лука каже, що Пепел ще молодий, встигне «бабою обзавестися, нехай краще йде звідси один, поки його тут не занапастили».

Старий зауважує, що Анна померла. Попіл не любить покійників. Лука відповідає, що любити треба живих. Вони йдуть у трактир повідомити Кліщу про смерть дружини. Актор згадав вірш Поля Беранже, який зранку хотів розповісти Луці:

Панове! Якщо до правди святий

Світ дорогу знайти не вміє,

Честь безумцю, який навіє

Людству сон золотий!

Якби завтра землі наш шлях

Освітити наше сонце забуло,

Завтра цілий би світ висвітлила

Думка божевільного якогось…

Наташа, яка слухала Актора, сміється з нього, а той питає, куди подівся Лука? Як тільки стане тепло, Актор має намір їхати шукати місто, в якому лікують від пияцтва. Він зізнається, що його сценічний псевдонім Сверчков-Заволзький, але тут ніхто не знає і знати не хоче, дуже прикро втратити ім'я. «Навіть собаки мають прізвиська. Без імені – немає людини».

Наталя бачить померлу Ганну і говорить про це Акторові та Бубнову. Бубнов зауважує: кашляти ночами не буде кому. Він застерігає Наталю: Попіл «їй зломить голову», Наталці все одно від кого гинути. Ті, що увійшли, розглядають Ганну, а Наталя дивується, що ніхто про Ганну не шкодує. Лука пояснює, що живих треба шкодувати. «Живих — не шкодуємо… самих себе пошкодувати не можемо… де тут!» Бубнов філософствує — усі помруть. Усі радять Кліщу заявити про смерть дружини у поліцію. Той журиться: у нього лише сорок копійок, на що ховати Ганну? Кривий Зоб обіцяє, що збере за нічліжкою по п'ятаку — гривеньнику. Наталя боїться йти через темні сіни і просить Луку проводити її. Старий радить їй боятися живих.

Актор кричить Луку, щоб той назвав місто, де лікують від пияцтва. Сатін переконаний, що все міраж. Нема такого міста. Татарин зупиняє їх, щоб не кричали за мертвої. Але Сатін каже, що мертвим байдуже. У дверях з'являється Лука.

Дія третя

Засмічений різним мотлохом пустир. У глибині стіна з вогнетривкої цегли, праворуч зроблена з колод стіна і все заросло бур'яном. Ліворуч стіна нічліжки Костильова. У вузькому проході між стінами лежать дошки та брус. Вечір. На дошках сидять Наташа та Настя. На дровах — Лука та Барон, поряд розташовуються Кліщ та Барон.

Настя розповідає про нібито колишнє своє побачення з закоханим у неї студентом, готовим застрелитися через любов до неї. Бубнов сміється з фантазій Насті, але Барон просить не заважати брехати далі.

Настя продовжує фантазувати, що студенту батьки не дають згоди на їхній шлюб, він не може жити без неї. Вона нібито ніжно прощається з Раулем. Усі сміються — минулого разу коханого звали Гастоном. Настя обурюється, що їй не вірять. Вона стверджує: у неї було справжнє кохання. Лука втішає Настю: "Розповідай, дівчино, нічого!" Наташа заспокоює Настю, що всі із заздрощів так поводяться. Настя продовжує фантазувати, які ніжні слова вона говорила своєму коханому, вмовляючи його не позбавляти себе життя, не засмучувати улюблених батьків/Барон сміється — це історія з книги «Фатальна любов». Лука ж втішає Настю, вірить їй. Барон сміється з дурості Насті, щоправда, відзначаючи її доброту. Бубнов дивується: чому люди так люблять брехню. Наташа впевнена: воно приємніше правди. Ось і вона мріє, що завтра прийде незнайомець особливий і станеться зовсім особливе. А потім розуміє, що чекати нема чого. Барон підхоплює її фразу, що чекати нема чого, і він нічого вже не чекає. Все вже… було! Наташа каже, що іноді уявить себе мертвою і моторошно їй стає. Барон шкодує Наталю, яку мучить сестра. Та питає: а кому легше?

Раптом Кліщ кричить, що не всім погано. Якби всім, не так прикро. Бубнов здивований вигуком Кліща. Барон іде миритися до Насті, інакше вона не дасть йому на випивку.

Бубнов незадоволений тим, що люди брешуть. Гаразд, Настя звикла «пику собі підфарбовувати... рум'янець на душу наводить». А ось Лука навіщо бреше без будь-якої користі для себе? Лука вимовляє Барону, щоб не ятрив душу Насті. Хай би плакала, як хоче. Барон згоден. Наталка запитує Луку, чому він добрий. Старий упевнений, що комусь і добрим треба бути. «Вчас людини пошкодувати… добре буває…» Він розповідає історію, як, будучи сторожем, пожалів злодіїв, які лізли на дачу, що охороняється Лукою. Потім ці злодії виявилися добрими мужиками. Лука робить висновок: «Не пошкодуй я їх — вони б, може, вбили мене… чи ще що… А потім — суд та в'язниця, та Сибір… що толку? В'язниця – добру не навчить, і Сибір не навчить… а людина – навчить… так! Людина може добру навчити ... дуже просто! »

Сам Бубнов брехати не може і завжди говорить правду. Кліщ схоплюється як ужалений і кричить, де Бубнов правду бачить?! "Роботи немає - ось правда!" Кліщ ненавидить усіх. Лука і Наталя жалкують про Кліщ, що нагадує божевільного. Попіл питає про Кліщ і додає, що не любить його — він дуже злий і гордий. Чим пишається? Коні найпрацьовитіші, то вони що, вищі за людину?

Лука, продовжуючи розмову, започатковану Бубновим про правду, розповідає таку історію. Жив у Сибіру людина, яка вірить у «праведну землю», яку населяють особливі добрі люди. Ця людина терпіла всі образи і несправедливості, сподіваючись, що колись вона піде туди, це була його улюблена мрія. А коли прийшов учений і довів, що такої землі немає, ця людина вдарила вченого, вилаяв його негідником, а сам подавився. Лука каже, що незабаром піде з нічліжки в «хохли», подивитися на тамтешню віру.

Попіл пропонує Наталці піти з ним, вона відмовляється, але Попіл обіцяє кинути красти, він грамотний — працюватиме. Пропонує поїхати до Сибіру, ​​запевняє: треба жити інакше, аніж вони живуть, краще, «щоб самого себе поважати можна було».

Його з дитинства називали злодієм, ось він і став злодієм. "Назви мене по-іншому, Наташа", - просить Васька. Але Наташа нікому не вірить, чекає на щось найкраще, аж серце щемить, а Ваську Наташа не любить. Часом подобається він їй, а іноді й дивитися нудно на нього. Попіл умовляє Наташу, що згодом вона його покохає, як він її. Наташа питає з глузуванням, як це у Пепла виходить любити двох одночасно: її та Василису? Попіл відповідає, що тоне, як у трясовині, за що не схопиться, все гнилий. Він міг би покохати Василису, якби вона не була такою жадібною до грошей. Але їй не кохання треба, а грошей, волі, розпусти. Попіл зізнається, що Наталя інша справа.

Лука вмовляє Наташу піти з Ваською, тільки частіше йому нагадувати, що він добрий. А тут, з ким вона живе? Її рідні — гірші за вовків. А Попіл — хлопець міцний. Наталя не вірить нікому. Попіл упевнений: їй одна дорога... але туди він її не пустить, краще вб'є сам. Наталя здивована, що Попіл ще не чоловік, а вже збирається її вбити. Васька обіймає Наташу, а та загрожує, що коли Васька її пальцем чіпатиме, вона не терпітиме, вдавиться. Попіл божиться, що руки в нього відсохнуть, якщо він образить Наташу.

Василиса, що стояла біля вікна, все чує і каже: «Ось і засваталися! Порада та любов!..» Наташа злякана, а Пепел впевнений: ніхто тепер не посміє образити Наташу. Василина заперечує, що Василь не вміє ні образити, ні любити. Він більше на словах забував, ніж насправді. Лука здивований отруйності язика «господині».

Костильов жене Наталю ставити самовар та накривати на стіл. Попіл заступається, але Наташа зупиняє його, щоб не командував нею, «рано ще!».

Попіл каже Костильову, що знущалися з Наташі і вистачить. "Тепер вона - моя!" Костильові сміються: він ще не купив Наташу. Васька погрожує, щоб не дуже веселилися, як би плакати не довелося. Лука жене Пепла, якого Василина підбурює, хоче роздратувати. Попіл загрожує Василисі, а вона йому каже, що не справдиться задумане Попелом.

Костильов цікавиться, чи правда, що Лука вирішив піти. Той відповідає, що піде куди очі дивляться. Костильов каже, що недобре тинятися. Але Лука називає себе мандрівником. Костильов лає Луку через відсутність паспорта. Лука каже, що «є люди, а є люди». Костильов не розуміє Луку і сердиться. А той відповідає, що Костильов ніколи не буде людиною, навіть якщо їй сам Господь Бог велить. Костильов жене Луку, Василина приєднується до чоловіка: у Луки мова довга, нехай забирається геть. Лука обіцяє піти у ніч. Бубнов підтверджує, що завжди краще вчасно піти, розповідає свою історію про те, як він вчасно пішов, уникнув каторги. Дружина його зв'язалася з майстром-кушніром, та так спритно, що, того й дивись, отруять Бубнова, щоб не мішався.

Бубнов бив дружину, а майстер його. Бубнов навіть обмірковував, як би «укокошити» дружину, але схаменувся і пішов. Майстерню було на дружину записано, тому він виявився гол як сокіл. Цьому сприяє і те, що Бубнов запійний п'яниця і лінивий дуже, як він сам зізнається Луці.

З'являються Сатін та Актор. Сатін вимагає, щоб Лука зізнався у брехні Акторові. Актор не пив нині горілки, а працював вулицю крейду. Він показує зароблені гроші — два п'ятиалтинні. Сатін пропонує віддати йому гроші, але Актор каже, що заробляє собі на дорогу.

Сатін скаржиться, що продув у карти «всі на друзки». Є «шулера розумніші за мене!» Лука називає Сатіна веселою людиною. Сатин згадує, що з молодості він був кумедним, любив людей смішити, на сцені представляти. Лука цікавиться, як Сатін дійшов до нинішнього життя? Сатину неприємно бередити душу. Луці хочеться зрозуміти, як така недурна людина і раптом потрапила на саме дно. Сатін відповідає, що чотири роки та сім місяців просидів у в'язниці, а після в'язниці вже нема нікуди ходу. Луці цікаво, за що Сатін у в'язницю потрапив? Той відповідає, що за негідника, якого вбив у запальності та роздратуванні. У в'язниці та у карти грати навчився.

— Через когось убив? - Запитує Лука. Сатін відповідає, що через рідну сестру, проте він не хоче більше нічого розповідати, та й сестра дев'ять років тому померла, вона була славна.

Сатин запитує Кліща, чому той такий похмурий. Слюсар не знає, що робити, інструменту немає — усі похорони «з'їли». Сатин радить нічого не робити – просто жити. Але Кліщу соромно за таке життя. Сатин заперечує, адже людям не соромно, що прирекли Кліща на таке скотинне існування.

Лунає крик Наташі. Її знову б'є сестра. Лука радить покликати Ваську Попелу, і Актор тікає за ним.

У бійці беруть участь Кривий Зоб, Татарін, Медведєв. Сатін намагається відтіснити Василису від Наташі. З'являється Васька Попіл. Він усіх розштовхує, біжить за Костильовим. Васька бачить, що в Наташі ноги обварені окропом, вона майже в безпам'ятному стані каже до Василя: «Візьми мене, поховай мене». З'являється Василина і кричить, що вбили Костильова. Василь нічого не розуміє, він хоче відвезти Наталку до лікарні, а потім розрахуватися з її кривдниками. (На сцені гасне світло. Чути окремі здивовані вигуки та фрази.) Потім Василіса кричить тріумфуючим голосом, що її чоловіка вбив Васька Пепел. Зве поліцію. Каже, що все сама бачила. Попіл підходить до Василини, дивиться на труп Костильова і питає, чи не вбити її, Василису? Медведєв кличе поліцію. Сатин заспокоює Попелу: вбивство у бійці не дуже тяжкий злочин. Він, Сатін, теж бив старого і готовий виступити свідком. Попіл зізнається: Василина підбивала його вбити чоловіка. Наташа несподівано кричить, що Пепел та її сестра заодно. Василисі заважали чоловік і сестра, ось вони вбили чоловіка та її ошпарили, перекинувши самовар. Попіл приголомшений звинуваченням Наташі. Він хоче спростувати це страшне звинувачення. Але вона не слухає і проклинає своїх кривдників. Сатін теж здивований і каже Пеплу, що ця родина його втопить.

Наташа майже в маренні кричить, що її сестра навчила, а Васька Пепел убив Костильова, і себе просить ув'язнити.

Дія четверта

Обстановка першої дії, але кімнати Попелу немає. За столом сидить Кліщ і лагодить гармонь. За іншим кінцем столу – Сатін, Барон, Настя. Вони п'ють горілку та пиво. На печі порається Актор. Ніч. Надворі вітер.

Кліщ і не помітив, як Лука в метушні зник. Барон додає: «...як дим від лиця вогню». Сатин говорить словами молитви: «Так зникають грішники від імені праведних». Настя заступається за Луку, називаючи всіх присутніх іржею. Сатин сміється: Лука для багатьох був як м'якуш для беззубих, а Барон додає: "Як пластир для наривів". Кліщ теж заступається за Луку, називаючи його жалісливим. Татарин переконаний, що Коран має бути законом для людей. Кліщ згоден — треба жити за Божими законами. Настя хоче піти звідси. Сатин радить їй захопити з собою Актора, їм на шляху.

Сатін і Барон перераховують муз мистецтва, що ніяк не можуть згадати покровительку театру. Актор їм підказує - це Мельпомена, називає їх невігласами. Настя кричить і махає руками. Сатин радить Барону не заважати сусідам робити те, що вони хочуть: нехай кричать, ідуть невідомо куди. Барон називає Луку шарлатаном. Настя обурено називає його самого шарлатаном.

Кліщ зауважує, що Лука «дуже не любив правди, повставав проти неї». Сатин кричить, що «людина – ось правда!». Старий брехав через жалість до оточуючих. Сатин каже, що читав: є правда втішна, яка примирює. Але ця брехня потрібна тим, хто слабкий душею, хто прикривається нею як щитом. Хто господар, не боїться життя, тому брехня не потрібна. «Брехня - релігія рабів і господарів. Щоправда, Бог вільної людини».

Барон згадує, що їхній рід, що вийшов із Франції, був за Катерини багатий і знатний. Настя перебиває: Барон вигадав. Той гнівається. Сатін заспокоює його, «…забудь про карети дідуся… у кареті минулого — нікуди не поїдеш…». Сатін запитує Настю про Наталю. Та відповідає, що Наталя давно вийшла з лікарні та зникла. Ночовики міркують, хто кого міцніше «всадить», Васька Попіл Василису чи вона Ваську. Вони роблять висновок, що Василя хитра і «вивернеться», а Васька піде на каторгу до Сибіру. Барон знову свариться з Настею, пояснюючи їй, що він не подружжя йому, Барону. Настя сміється у відповідь - Барон живе на її подачки, "як черв'як - яблуком".

Бачачи, що Татарин пішов молитися, Сатин каже: «Людина — вільна… вона за все платить сама, і тому вона — вільна!.. Людина — ось правда». Сатін стверджує, що це люди рівні. «Існує тільки людина, решта — справа його рук та її мозку. Людина! Це чудово! Це звучить… гордо!» Потім він додає, що людину треба поважати, а не принижувати жалістю. Він розповідає себе, що він «каторжник, вбивця, шулер», коли йде

П'єса «На дні» була задумана Горьким як одна з чотирьох п'єс циклу, що показує життя та світогляд людей із різних верств суспільства. Це – одна з двох цілей створення твору. Глибинний зміст, який заклав у нього автор - спроба відповісти на головні питання людського існування: що є людина і чи збереже вона свою особистість, опустившись «на дно» морального та соціального буття.

Історія створення п'єси

Перші свідчення про роботу над п'єсою належать до 1900 року, коли Горький у розмові зі Станіславським згадує бажання написати сцени з життя нічліжки. Деякі начерки з'явилися наприкінці 1901 року. У листі до видавця К. П. П'ятницького, якому і присвятив твір автор, Горький писав, що у задуманій п'єсі йому зрозумілі всі персонажі, ідея, мотиви дій, і «це буде страшно». Остаточний варіант твору був готовий 25 липня 1902, виданий у Мюнхені і вже наприкінці року надійшов у продаж.

Не так райдужно були справи з постановкою п'єси на сценах російських театрів - вона практично заборонена. Виняток зроблено лише МХАТу, інші театри мали отримувати особливий дозвіл на постановку.

Назва п'єси у процесі роботи змінювалося, по крайнього заходу, чотири рази, а жанр автором не було визначено - у виданні значилося «На дні життя: сцени». Укорочена і всім сьогодні знайома назва вперше з'явилася в театральній афіші за першої постановки в МХАТ.

Першими виконавцями став зірковий склад Московського художнього академічного театру: у ролі Сатіна виступив К. Станіславський, Барона – В. Качалов, Луки – І. Москвин, Насті – О. Кніппер, Наташі – М. Андрєєва.

Основний сюжет твору

Сюжет п'єси зав'язаний відносинах героїв й у обстановці загальної ненависті, що панує у нічліжці. Це – зовнішня канва твору. Паралельна дія досліджує глибину падіння людини «на дно», міру нікчемності соціально і духовно опустившегося індивіда.

Дія п'єси починається і закінчується сюжетною лінією взаємин двох персонажів: злодія Васьки Пепла та дружини власника нічліжки Василиси. Попіл любить її молодшу сестру Наташу. Василина ревнує, постійно бить сестру. Є в неї ще один інтерес до коханця - вона хоче звільнитися від чоловіка і підштовхує Пепла до вбивства. Під час п'єси Попел справді у сварці вбиває Костильова. В останньому акті п'єси постояльці нічліжки кажуть, що Васько доведеться йти на каторгу, а Василиса все одно «викрутитися». Таким чином, дія закільковується долями двох героїв, але не обмежується ними.

Тимчасовий період п'єси - кілька тижнів ранньої весни. Пора року – важлива складова п'єси. Одна з перших назв, наданих автором твору, «Без сонця». Дійсно, навколо весна, море сонячного світла, а в нічліжці та в душах її мешканців – морок. Променем сонця для нічліжників став Лука, бродяга, якого одного дня наводить Наташа. Лука приносить надію на щасливий результат у серця людей, які опустилися і втратили віру в краще. Однак наприкінці п'єси Лука зникає з нічліжки. персонажі, що довірилися йому, втрачають віру в краще. П'єса закінчується самогубством однієї з них - Актора.

Аналіз п'єси

П'єса визначає життя московської нічліжки. Головними героями, відповідно, стали її мешканці та господарі закладу. Також у ній з'являються особи, які стосуються життя закладу: поліцейський, він же дядько господині нічліжки, торгівля пельменями, вантажники.

Сатін та Лука

Шулер, колишній каторжник Сатин і бродяга, мандрівник Лука – носії двох протиборчих ідей: необхідності співчуття до людини, рятівної брехні з любові до неї, та необхідності знати правду, як доказ величі людини, як знак довіри до її сили духу. Для того, щоб довести хибність першого світогляду та істинність другого автором і збудовано дійство п'єси.

Інші персонажі

Всі інші персонажі становлять тло для цієї битви ідей. Крім того, вони мають показати, виміряти глибину падіння, до якої здатна опуститися людина. П'яниця Актор і смертельно хвора Ганна, люди, які зовсім втратили віру у свої сили, підпадають під владу чудової казки, в яку веде їх Лука. Вони найбільше залежні від нього. З його відходом вони фізично не можуть жити та вмирають. Інші мешканці нічліжки сприймають появу і відхід Луки, як гру сонячного весняного променя - з'явився і зник.

Настя, яка продає своє тіло «на бульварі», вірить у те, що є світле кохання, і вона була в її житті. Кліщ, чоловік вмираючої Анни, вірить, що він підніметься з дна і знову зароблятиме на життя працею. Ниточкою, яка пов'язує його з робочим минулим, залишається ящик із інструментами. Наприкінці п'єси він змушений їх продати, щоби поховати дружину. Наталя сподівається, що Василина зміниться і перестане її мучити. Після чергових побоїв, вийшовши з лікарні, вона більше не з'явиться у нічліжці. Васька Пепел прагне залишитися з Наталією, але не може виплутатися з мереж владної Василини. Остання, своєю чергою, чекає, що смерть чоловіка розв'яже їй руки і дасть довгоочікувану свободу. Барон живе своїм аристократичним минулим. Картежник Бубнов, руйнівник «ілюзій», ідеолог людиноненависництва, вважає, що «всі люди зайві».

Твір створювалося в умовах, коли після економічної кризи 90-х років XIX століття в Росії стали заводи, населення стрімко бідніло, багато хто опинився на нижньому щаблі соціальних сходів, у підвалі. Кожен із героїв п'єси в минулому пережили падіння «на дно», соціальне та моральне. Зараз вони живуть спогадом про це, але піднятися на світ не можуть: не вміють, немає сил, соромляться своєї нікчемності.

Головні герої

Світлом для декого став Лука. Горький дав Луці ім'я, що «говорить». Воно відсилає і до образу святого Луки, і до поняття «цибульство». Очевидно, що автор прагне показати неспроможність ідей Луки про сприятливу цінність Віри для людини. Горький практично зводить жалюгідний гуманізм Луки до поняття зради - за сюжетом п'єси бродяга йде з нічліжки саме тоді, коли ті, які йому довірилися, потребують його підтримки.

Сатин - постать, покликана озвучити світогляд автора. Як писав Горький, Сатін не зовсім придатний для цього персонаж, але іншого з такою ж потужною харизмою в п'єсі просто немає. Сатин є ідейним антиподом Луки: він ні в що не вірить, бачить безжальну суть життя і того становища, в якому опинився він та інші мешканці нічліжки. Чи вірить Сатин у Людину та її силу над владою обставин та скоєних помилок? Пристрасний монолог, який він вимовляє, заочно сперечаючи з Лукою, що залишився, залишає сильне, але суперечливе враження.

Є у творі і носій «третьої» правди – Бубнов. Цей герой, як і Сатін, «коштує за істину», тільки вона в нього дуже страшна. Він людиноненависник, але, по суті, вбивця. Тільки гинуть не від ножа в його руках, а від ненависті, яку він живить до кожного.

Драматизм п'єси зростає від акта до акту. Сполучною канвою стають втішні розмови Луки з стражданнями на його співчуття і рідкісні репліки Сатіна, які говорять про те, що він уважно слухає промови бродяги. Кульмінація п'єси - монолог Сатіна, сказаний після догляду-втечі Луки. Фрази його часто цитують, оскільки вони мають вигляд афоризмів; «Все в людині – все для людини!», «Брехня – релігія рабів і господарів… Правда – бог вільної людини!», «Людина – це звучить гордо!».

Висновок

Гірким результатом п'єси стає торжество свободи загиблої людини загинути, зникнути, піти, не залишивши по собі ні сліду, ні спогадів. Мешканці нічліжки вільні від суспільства, норм моралі, від сім'ї та коштів на існування. За великим рахунком вони вільні від життя.

П'єса «На дні» живе вже понад століття і продовжує залишатися одним із найсильніших творів російської класики. П'єса змушує задуматися про місце віри та любові в житті людини, про природу правди та брехні, про здатність людини протистояти моральному та соціальному падінню.

Історія створення. На початку ХХ століття Горький звертається до драматургії. Він пише свої перші п'єси майже одночасно. «На дні» була задумана раніше, ніж «Міщани», задум «Дачников» позначився ще до першої прем'єри «На дні». Робота над п'єсою розпочалася 1900 року. У січні наступного року Горький писав Станіславському: «Затіяв ще одну п'єсу. Босяцьку. Чинних осіб чоловік двадцять. Дуже цікаво, що вийде! П'єса «На дні» була написана в 1902 для трупи Московського Художнього загальнодоступного театру. За словами Горького, п'єса з'явилася в результаті двадцятирічних спостережень над світом «колишніх людей», до яких він відносив «… не тільки мандрівників, мешканців нічліжок та взагалі «люмпен-пролетарів», а й деяку частину інтелігентів, ображених та принижених невдачами у житті» . Як вказував сам письменник, він спостерігав прототипів своїх героїв у Нижньому Новгороді: артист Колосовський-Соколовський послужив прототипом Актора: Бубнова Горький писав не лише зі свого знайомого босяка, а й з одного інтелігента, свого вчителя; образ Насті багато в чому запозичений із оповідань Клавдії Гросс. Постановку п'єс Горького було заборонено. Щоб поставити «На дні», потрібне було клопотання театрального товариства або місцевого губернатора. «Довелося їхати до Петербурга, відстоювати чи не кожну фразу, скрипучи серце робити поступки і, зрештою, домогтися дозволу тільки для одного Художнього театру», - згадував згодом про постановку «На дні» В. Н. Немирович-Данченко. Від розмов з тодішнім начальником Головного управління у справах друку, професором Звєрєвим, у нього залишилося враження, що «На дні» було дозволено лише тому, що влада розраховувала на приголомшливий провал п'єси. 18 грудня, через чотири з половиною місяці після її створення, відбулася перша вистава п'єси, опублікована вона була лише через півтора місяці. П'єса мала величезний успіх. Доказ тому безліч газетних публікацій
Відомо, що образ дна трактувався як метафора духовної атмосфери. Однак є всі підстави вважати, що трагічний стан героїв надано гротескного характеру. Авторська оцінка нездатності героїв до фізичного чи духовного порятунку досить іронічна, навіть Актор часом сприймається як блазень дна, він у власних очах Сатіна - носій безглуздого початку («Ех… зіпсував пісню… дурень!»). Загалом описана у п'єсі трагедія позбавлена ​​катарсису. Жанрова суть драм Горького неоднозначна. Так, ще І. Анненський вказував на наявність іронії в трагічних ситуаціях «На дні». Репліки героїв часом вносять у емоційний світ драми балаганний початок. За рахунок рим, у тому числі й внутрішніх, по суті трагічні герої дозволяють собі говорити лагідною мовою. Фонетичні можливості російської мови схильні до звукових паралелей, тотожностей, якими широко користувалися поети, ця властивість російської мови була затребувана і Горьким-драматургом. Слідом за Гоголем Горький вводить у текст блазнівську мову на кшталт сатинського «Багато грошей легко дістаються, та небагато легко з ними розлучаються…» За рахунок фонетичних тотожностей Горький створює гротескну, аномальну атмосферу сміху та духовної смерті, веселощів та жаху. Очевидно, вважаючи, що потворність життя як поза людини, у соціумі, а й усередині людини, він змушує своїх героїв говорити «сміховими» фразами. Фонетично репліки Насті пофарбовані внутрішнім римуванням; наприклад: «Дай… віддай! Ну… не балуй! До звукових повторів вдаються майже всі персонажі п'єси: «Христос-від всіх шкодував і нам велів…» (Лука), «Ще раз граю, - більше не граю…» і «Знаємо ми, якийсь ти…» (Татарін ), «Таке життя, що як ранком встав, так і за виття…» (Бубнов), «Цікавіше вас… Андрій! Дружина твоя на кухні у нас…» (Наталя). Звук стає засобом створення характеру людини дна. Неважко помітити «фонетичні уподобання» Сатіна. Досить часто у його словнику звучать слова з опорою на «р» (праця, добра, рабство тощо). Як відомо, Сатіну набридли «всі людські слова», він любить «незрозумілі, рідкісні слова», причому в їхньому фонетичному малюнку - той самий домінуючий звук: «Гібралтарр», «Сарданапал». Схильність до алітерацій помітна у фразах на кшталт «Робота? Зроби так, щоб робота була мені приємна - я, можливо, працюватиму... так!». Мова Сатіна нагадує звіряче гарчання. Невипадково в першій же ремарку позначено: Сатин гарчить.
Текст, як і вказівки в ремарках, наголошуючи на фарсовості того, що відбувається, містить інформацію про тваринну, нелюдську природу мешканців дна. Якщо Сатин гарчить, то Бубнов із цього приводу зауважує: Ти чого хрюкаєш? Звернувшись до тексту «Мертвих душ», дослідники вказали на такі засоби створення портрета мертвої душі, як наявність у вигляді героя тварин, або показників неживої природи, що і ініціює гротеск. У тексті Горького, крім зоологічної «промови», зазначено і наявність у героях неорганічної природи; так, Костильов запитує Кліща: «Скрипиш?»
Таким чином, аналіз лексики п'єси «На дні» підтверджує версію про її трагіфарсову, трагііронічну основу.

Атмосфера духовного роз'єднання людей. Роль полілогу.Характерна для всієї літератури початку XX в. хвороблива реакція на роз'єднаний, стихійний світ у драмі Горького набула рідкісних масштабів та переконливості втілення. Автор передав стійкість та граничність взаємовідчуження постояльців Костильова в оригінальній формі «полілогу». У I акті говорять усі персонажі, але кожен, майже не слухаючи інших, – про своє. Автором наголошено на безперервності такого «спілкування». Квашня (з її репліки починається п'єса) продовжує розпочату за сценою суперечку з Кліщем. Ганна просить припинити те, що триває «кожен божий день». Бубнов обриває Сатіна: «Чув сто разів».

У потоці уривчастих реплік і лайки відтінюються слова, що мають символічне звучання. Бубнов двічі повторює (займаючись кушнірською справою): «А ниточки-то гнилі...» Настя характеризує відносини Василиси і Костильова: «Прив'яжи всяку живу людину до такого чоловіка...» Бубнов зауважує про стан самої Насті: «Ти скрізь зайва» . Сказані щодо конкретного приводу фрази розкривають «підтекстовий» зміст: уявність зв'язків, зайвість нещасних.

Своєрідність внутрішнього розвитку п'єси.Обстановка змінюється із появою Луки. Саме з його допомогою оживають у схованках душі нічліжників ілюзорні мрії та надії. II і III акти драми дозволяють побачити в «голій людині» потяг до іншого життя. Але, засноване на хибних уявленнях, воно увінчується лише нещастями.

Роль Луки у такому результаті дуже значна. Розумний, знаючий старий байдуже дивиться на своє реальне оточення, вважає, що «для кращого люди живуть... По сто років, а може, й більше – для кращої людини живуть». Тому помилки Пепла, Наташі, Насті, Актора його не чіпають. Тим не менш, Горький зовсім не обмежив те, що відбувається впливом Луки.

Урок з літератури у 11 класі

Особливості жанру та конфлікту у п'єсі М. Горького «На дні»

Цілі уроку: показати новаторство Горького; визначити складові жанру та конфлікту у п'єсі; підготувати учнів до ЄДІ.

Методичні прийоми: аналітична розмова.

Хід уроку

I. Бесіда щодо змісту п'єси «На дні»

У ранніх романтичних творах Горького відбито деякі філософські та естетичні уявлення Ніцше. Центральним чином раннього Горького є горда і сильна особистість, що втілює ідею свободи. Тому Данко, який жертвує собою заради людей, перебуває в одному ряду з п'яницею і злодієм Челкашем, ніяких подвигів заради когось не чинить. «Сила є чеснота», стверджував Ніцше, і для Горького краса людини полягає в силі та подвигу навіть безцільному: сильна людина має право перебувати «по той бік добра і зла», бути поза етичними принципами, як Челкаш, а подвигом, з цієї точки зору зору, є опір загальному перебігу життя.

Після серії романтичних творів 90-х років, повних бунтарських ідей, Горький створює п'єсу, яка, мабуть, стала найважливішою ланкою у всій філософсько-художній системі письменника - драму «На дні» (1902). Подивимося, які герої населяють дно і як вони живуть.

Як відображається місце дії?

(Місце дії описується в авторських ремарках. У першій дії це «підвал, схожий на печеру», «важкі, кам'яні склепіння, закопчені, з штукатуркою, що обвалилася». Важливо, що письменник робить вказівки, як висвітлюється сцена: «від глядача і зверху вниз ", світло доходить до нічліжників з підвального віконця, ніби шукає серед підвальних мешканців - людей. Тонкі перегородки відгороджують кімнату Попелу. "Скрізь по стінах - нари". Крім Квашні, Барона і Насті, які живуть у кухні, свого кута немає ні в кого... Все один перед одним напоказ, затишне місце тільки на грубці і за ситцевим пологом, що відокремлює від інших ліжко вмираючої Анни (цим вона вже ніби відокремлена від життя). , табурет, подерті картонки, шматки клейонки, ганчір'я.

Третя дія відбувається ранньою весною ввечері на пустирі, «засміченим різним мотлохом і зарослим бур'яном дворовому місці». Звернімо увагу на колорит цього місця: темна стіна «сараю або стайні», «сіра, покрита залишками штукатурки» стіна нічліжки, червона стіна цегляного брандмауера, що закриває небо, червоне світло вранішнього сонця, чорні сучки бузини без нирок.

В обстановці четвертої дії відбуваються суттєві зміни: перегородки колишньої кімнати Попелу зламані, ковадло Кліща зникло. Дія відбувається вночі, а світло із зовнішнього світу вже не пробивається до підвалу - сцена освітлена лампою, що стоїть посеред столу. Однак останній «акт» драми відбувається все ж таки на пустирі - там подавився Актор.)

Які люди є мешканцями нічліжки?(Люди, що опустилися на дно життя, потрапляють у нічліжку. Це останній притулок для босяків, маргіналів, «колишніх людей». Тут усі соціальні верстви суспільства: дворянин Барон, що утримується нічліжки Костильов, поліцейський Медведєв, слюсар Кліщ, картузник Бубнов, торговка Квашня , шулер Сатін, повія Настя, злодій Пепел.Всіх зрівнює становище покидьків суспільства.Тут живуть зовсім молоді (шавець Альошка 20років) і нестарі ще люди (найстаршому, Бубнову, 45років).Аднак їх життя вже майже закінчена. , А їй, виявляється, 30 років.

У багатьох нічліжників навіть немає імен, залишилися одні прізвиська, які виразно описують своїх носіїв. Ясний вигляд торгівлі пельменями Квашні, характер Кліща, гонор Барона. Актор колись носив гучне прізвище Цвіркунів-Задунайський, а тепер навіть спогадів майже не залишилося - "все забув".)

Що є предметом зображення у п'єсі? Який конфлікт драми?

Довідка: Різка конфліктна ситуація, що розігрується на очах у глядачів, є найважливішою рисою драми як літератури.

(Предметом зображення в драмі «На дні» стає свідомість людей, викинутих в результаті глибинних соціальних процесів, на «дно» життя. Соціальний конфлікт має в п'єсі кілька рівнів. Ясно позначені соціальні полюси: на одному - нічліжник костелів і підтримуючий його влада поліцейський Медведєв, на іншому - по суті безправні нічліжники.Таким чином, очевидний конфлікт між владою і позбавленими прав людьми.Цей конфлікт майже не розвивається, тому що Костильова та Медведєв не такі вже й далекі від мешканців нічліжки.

^ Кожен із нічліжників пережив у минулому свій соціальний конфлікт, внаслідок якого опинився в принизливому становищі.)

Що привело в нічліжку її мешканців - Сатіна, Барона,Кліща, Бубнова, Актора, Настю, Попелу? Яка передісторія цих персонажів?

(Сатін потрапив «на дно» після того, як відсидів у в'язниці за вбивство: «Убив негідника в запальності та роздратуванні... через рідну сестру»; Барон розорився; Кліщ втратив роботу: «Я» - робітник... я з малих років працюю"; Бубнов пішов з дому "від гріха подалі", щоб не вбити дружину та її коханця, хоча сам зізнається, що він "лінивий" та ще й запійний п'яниця, "пропив би майстерню"; Актор спився, "пропив" душу,., загинув"; доля Попелу була зумовлена ​​вже при його народженні: "Я-змалку - злодій ... всі, завжди говорили мені: злодій Васька, злодіїв син Васька! "Докладніше інших розповідає про етапи свого падіння Барон (дія четверте): "Мені здається, що я все життя тільки переодягався ... а навіщо? Не розумію! Вчився - носив мундир дворянського інституту ... а чому вчився? Не пам'ятаю ... Одружився - одяг фрак, потім - халат. а дружину взяв погану і - навіщо? Не розумію... Прожив усе, що було, - носив якийсь сірий жакет і руді штани... а як збанкрутував? Не помітив... Служив у казенній палаті. .. мундир, кашкет з кокардою... розтратив казенні гроші, - одягли на мене арештантський халат... потім - одяг ось це... І все... як уві сні... га? Це смішно?" Кожен етап життя тридцятитрирічного Барона ніби відзначений певним костюмом. Ці перевдягання символізують поступове зниження соціального статусу, причому за цими «перевдяганнями» нічого не варте, життя пройшло «як уві сні».

У чому особливість соціального конфлікту кожного мешканця нічліжки?

Як соціальний конфлікт взаємопов'язаний із драматургічним?(Ці соціальні конфлікти винесені за сцену, відсунуті в минуле, вони не стають основою драматургічного конфлікту. Ми спостерігаємо лише результат внесценічних конфліктів.)

Які конфлікти, крім соціального, виділяються у п'єсі?

(У п'єсі є традиційний любовний конфлікт. Його зумовлюють взаємини Васьки Пепла, Василіси, дружини господаря нічліжки, Костильова та Наташі, сестри Василіси. Експозиція цього конфлікту - розмова нічліжників, з якої зрозуміло, що Кост'шев шукає у нічліжці свою дружину Василису, яка зраджує йому з Ваською Попелом. Зав'язка цього конфлікту - поява в нічліжці Наталки, заради якої Попел залишає Василису. У ході розвитку любовного конфлікту стає ясно, що стосунки з Наталкою відроджують Попелу, він хоче виїхати з нею і розпочати нове життя. Кульмінацію конфлікту винесено за сцену: наприкінці третьої дії ми зі слів Квашні дізнаємося, що «окропом ноги дівці зварили» - Василина перекинула самовар і обварила Наталці ноги. Вбивство Костильова Ваською Попелом виявляється трагічною розв'язкою любовного конфлікту. Наталя перестає вірити Пеплу: «Вони – заразом! Будьте ви прокляті! Ви обидва...")

У чому своєрідність любовного конфлікту?

(Любовний конфлікт стає гранню соціального конфлікту. Він показує, що антилюдські умови калічать людину, і навіть любов не рятує людину, а веде до трагедії: до смерті, каліцтва, вбивства, каторги. В результаті одна Василиса досягає всіх своїх цілей: мстить колишньому коханцю Пеплу і своїй сестрі-суперниці Наташі, позбавляється від нелюбимого і остогидлого чоловіка і стає єдиновладною господинею нічліжки. конфлікті, вони лише сторонні глядачі.)

^ П. Слово вчителя

Конфлікт, у якому беруть участь всі герої, - іншого. Горький зображує свідомість людей «дна». Сюжет розгортається й не так у зовнішній дії - у повсякденному житті, як у діалогах героїв. Саме розмови нічліжників визначають розвиток драматургічного конфлікту. Дія переводиться у позаподійний ряд. Це притаманно жанру філософської драми.

Отже, жанр п'єси можна як соціально-філософську драму.

^ III Перевір себе

Прочитайте наведений нижче фрагмент п'єси М, Горького «На дні» та виконайте завдання А11-А15; О 9 - О 12.

Актор(зупиняється, не зачиняючи двері, на порозі і, тримаючись руками за косяки, кричить)- Старий, гей! Ти де? Я згадав… слухай.

(Хитаючись, робить два кроки вперед і, приймаючи позу, читає.)

Панове! Якщо до правди святий

Світ дорогу знайти не вміє, -

Честь безумцю, який навіє

Людству сон золотий!

^ Наташа є позаду Актора у двері.-

Актор. Старий!..

Якби завтра землі наш шлях

Освітити наше сонце забуло,

Завтра ж цілий світ світила б

Думка божевільного якогось...

Наталя (сміється) Чучело! Нализався ...

Актор(Обертаючись до неї) А-а, це ти? А де дідок… милий старий? Тут, мабуть, - нікою немає ... Хаташа, прощавай! Прощай .. - Так!

Наталка(входячи). Не вітався, а прощаєшся...

Актор(загороджує їй дорогу). Я – їду, йду. Настане весна – і мене більше немає.

Наталка. Пусти-но... куди це ти?

Актор. Шукати місто... лікуватися... Ти - теж йди... Офелія йди в монастир. Світло... чистота, їжа... все - задарма! І мармурова підлога, так! Я її знайду, вилікуюсь і... знову буду...Я на шляху до відродження... як сказав... король... Лір! Наташа... по сцені моє ім'я Цвіркун-Заволзький... ніхто цього не знає, ніхто! Нема у мене тут їм. ні Чи ти розумієш!» як це прикро – втратити ім'я? Навіть собаки мають прізвиська.

^ Наташа обережно обходить Актора, зупиняється біля ліжка Анни, дивиться.

Актор. Без імені – немає людини...

При виконанні завдань All-A15 у бланку відповідей №1 під номером завдання, яке ви виконуєте, поставте знак « х »у клітинку, номер якої відповідає номеру обраної вами відповіді.

А11 . Який жанр п'єси М. Горького «На дні»?

політична сатира


комедія вдач


соціально-філософська драма
4)водевіль

А12. Ця сцена відбувається

після того, як Лука розповів Акторові про лікарню


безпосередньо перед відходом Луки з нічліжки


після монологу Сатіна «Людина - це звучить... гордо»


після вбивства Костильова

А13. Що вплинуло на зміну Актора?

погрози Костильова та Василиси


«гола правда» Бубнова


оповідання Луки про краще життя


публіцистичні промови Сатіна

А14 . У цій сцені головною є проблема

багатих та бідних


людської гідності


ролі мистецтва у житті людини


сьогодення та минулого Росії

А15 . Головним засобом створення характерів героїв є?

портрети героїв


мова героїв


внутрішні монологи

При виконанні завдань В9-В12 запишіть вашу відповідь у бланк відповідей №1 праворуч від номера відповідного завдання, починаючи з першої клітинки. Відповідь необхідно дати у вигляді слова, словосполучення чи цифр. Кожне слово чи цифру пишіть у окремій клітинці розбірливо. Слова пишіть без пробілів, розділових знаків і лапок, між цифрами в окремій клітинці ставте кому.

О 9. Мова Актора є розгорнутим висловом. Як називається цей тип висловлювання у драматичному творі?

В 10. Розвиток дії у цій сцені супроводжується авторськими коментарями. Вкажіть термін, який використовують для позначення авторських коментарів у драматичному творі.

ОБ 11. Актор вимовляє яскраву, ємну, лаконічну фразу:« Без імені – немає людини». Як називається такий вид висловів?

О 12. У промові Актора багато прихованих цитат із класичних трагедій (фрагмент зі слів «Шукати місто...»). Вкажіть прізвище великого драматурга, чиї твори згадує Актор.

IVДомашнє завдання

Виявити роль Луки у п'єсі. Виписати його висловлювання про людей, про життя, про правду, про віру