एन.वी. की कविता का विश्लेषण गोगोल की "डेड सोल्स"

निकोलाई वासिलीविच गोगोल का काम "डेड सोल्स" लेखक के सबसे हड़ताली कार्यों में से एक है। यह कविता, जिसका कथानक 19वीं शताब्दी की रूसी वास्तविकता के वर्णन से संबंधित है, रूसी साहित्य के लिए बहुत मूल्यवान है। यह स्वयं गोगोल के लिए भी महत्वपूर्ण था। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि उन्होंने इसे "राष्ट्रीय कविता" कहा और बताया कि इस तरह उन्होंने रूसी साम्राज्य की कमियों को उजागर करने की कोशिश की, और फिर अपनी मातृभूमि की उपस्थिति को बेहतरी के लिए बदल दिया।

शैली का जन्म

गोगोल को "डेड सोल्स" लिखने का विचार लेखक अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन ने सुझाया था। सबसे पहले, काम की कल्पना एक हल्के हास्य उपन्यास के रूप में की गई थी। हालाँकि, "डेड सोल्स" कार्य पर काम शुरू होने के बाद, जिस शैली में पाठ को मूल रूप से प्रस्तुत करने का इरादा था, उसे बदल दिया गया।

तथ्य यह है कि गोगोल ने कथानक को बहुत मौलिक माना और प्रस्तुति को एक अलग, गहरा अर्थ दिया। परिणामस्वरूप, "डेड सोल्स" कार्य पर काम शुरू होने के एक साल बाद, इसकी शैली और अधिक व्यापक हो गई। लेखक ने निर्णय लिया कि उसके दिमाग की उपज एक कविता से अधिक कुछ नहीं बननी चाहिए।

मुख्य विचार

लेखक ने अपने कार्य को 3 भागों में विभाजित किया है। उनमें से पहले में, उन्होंने अपने समकालीन समाज में होने वाली सभी कमियों को इंगित करने का निर्णय लिया। दूसरे भाग में, उन्होंने यह दिखाने की योजना बनाई कि लोगों को सही करने की प्रक्रिया कैसे होती है, और तीसरे में - नायकों का जीवन जो पहले से ही बेहतरी के लिए बदल चुके हैं।

1841 में, गोगोल ने डेड सोल्स का पहला खंड लिखना पूरा किया। पुस्तक के कथानक ने पूरे पढ़ने वाले देश को चौंका दिया, जिससे बहुत विवाद हुआ। पहले भाग के रिलीज़ होने के बाद, लेखक ने अपनी कविता की निरंतरता पर काम शुरू किया। हालाँकि, उन्होंने जो शुरू किया उसे कभी पूरा नहीं कर पाए। कविता का दूसरा खंड उन्हें अपूर्ण लगा और अपनी मृत्यु से नौ दिन पहले उन्होंने पांडुलिपि की एकमात्र प्रति जला दी। पहले पाँच अध्यायों के केवल प्रारूप ही हमारे लिए सुरक्षित रखे गए हैं, जिन्हें आज एक अलग कार्य माना जाता है।

दुर्भाग्य से, त्रयी अधूरी रह गई। लेकिन "डेड सोल्स" कविता का महत्वपूर्ण अर्थ होना चाहिए था। इसका मुख्य उद्देश्य आत्मा की गति का वर्णन करना था, जो पतन, शुद्धि और फिर पुनर्जन्म से गुजरती थी। कविता के मुख्य पात्र चिचिकोव को आदर्श की ओर इसी रास्ते से गुजरना पड़ा।

कथानक

"डेड सोल्स" कविता के पहले खंड में बताई गई कहानी हमें उन्नीसवीं सदी में ले जाती है। यह मुख्य पात्र, पावेल इवानोविच चिचिकोव द्वारा जमींदारों से तथाकथित मृत आत्माओं को प्राप्त करने के लिए की गई रूस भर की यात्रा की कहानी बताता है। कार्य का कथानक पाठक को उस समय के लोगों की नैतिकता और जीवन की पूरी तस्वीर प्रदान करता है।

आइए "डेड सोल्स" के अध्यायों को उनके कथानक के साथ थोड़ा और विस्तार से देखें। इससे एक जीवंत साहित्यिक कृति का सामान्य विचार मिलेगा।

अध्याय प्रथम. शुरू

"डेड सोल्स" का काम कहाँ से शुरू होता है? इसमें उठाया गया विषय उन घटनाओं का वर्णन करता है जो उस समय हुई थीं जब फ्रांसीसी को अंततः रूसी क्षेत्र से निष्कासित कर दिया गया था।

कहानी की शुरुआत में, पावेल इवानोविच चिचिकोव, जो कॉलेजिएट सलाहकार का पद संभाल रहे थे, प्रांतीय शहरों में से एक में पहुंचे। "डेड सोल्स" का विश्लेषण करते समय मुख्य पात्र की छवि स्पष्ट हो जाती है। लेखक उसे औसत कद-काठी और अच्छी शक्ल-सूरत वाले एक मध्यम आयु वर्ग के व्यक्ति के रूप में दिखाता है। पावेल इवानोविच बेहद जिज्ञासु हैं। ऐसी स्थितियाँ उत्पन्न होती हैं जब कोई अपनी दखलअंदाजी और झुंझलाहट के बारे में भी बात कर सकता है। इसलिए, वह सराय के नौकर से मालिक की आय में रुचि रखता है, और शहर के सभी अधिकारियों और सबसे महान जमींदारों के बारे में भी जानने की कोशिश करता है। वह उस क्षेत्र की स्थिति में भी रुचि रखते हैं जहां वह आए थे।

एक कॉलेजिएट सलाहकार अकेला नहीं बैठता है। वह सभी अधिकारियों से मिलते हैं, उनके लिए सही दृष्टिकोण ढूंढते हैं और ऐसे शब्दों का चयन करते हैं जो लोगों के लिए सुखद हों। यही कारण है कि वे उसके साथ वैसा ही व्यवहार करते हैं, जिससे चिचिकोव को थोड़ा आश्चर्य भी होता है, जिन्होंने अपने प्रति कई नकारात्मक प्रतिक्रियाओं का अनुभव किया है और यहां तक ​​​​कि हत्या के प्रयास से भी बच गए हैं।

पावेल इवानोविच के आगमन का मुख्य उद्देश्य एक शांत जीवन के लिए जगह ढूंढना है। ऐसा करने के लिए, गवर्नर हाउस में एक पार्टी में भाग लेने के दौरान, वह दो जमींदारों - मनिलोव और सोबकेविच से मिलता है। पुलिस प्रमुख के साथ रात्रि भोज में चिचिकोव की जमींदार नोज़ड्रेव से दोस्ती हो गई।

अध्याय दो। मनिलोव

कथानक की निरंतरता चिचिकोव की मनिलोव यात्रा से जुड़ी है। जमींदार अपनी संपत्ति की दहलीज पर अधिकारी से मिला और उसे घर में ले गया। मनिलोव के घर की सड़क गज़ेबो के बीच में थी, जिस पर संकेत लगे हुए थे कि ये प्रतिबिंब और एकांत के स्थान थे।

"डेड सोल्स" का विश्लेषण करते समय, कोई भी इस सजावट के आधार पर मनिलोव का आसानी से वर्णन कर सकता है। यह एक ज़मींदार है जिसे कोई समस्या नहीं है, लेकिन साथ ही वह बहुत चालाक है। मनिलोव का कहना है कि ऐसे मेहमान का आगमन एक धूप वाले दिन और सबसे सुखद छुट्टी के बराबर है। वह चिचिकोव को रात्रि भोज पर आमंत्रित करता है। मेज पर संपत्ति की मालकिन और जमींदार के दो बेटे - थेमिस्टोक्लस और एल्काइड्स मौजूद हैं।

हार्दिक दोपहर के भोजन के बाद, पावेल इवानोविच ने उस कारण के बारे में बात करने का फैसला किया जो उसे इन देशों में लाया। चिचिकोव उन किसानों को खरीदना चाहता है जो पहले ही मर चुके हैं, लेकिन उनकी मृत्यु अभी तक ऑडिट प्रमाणपत्र में परिलक्षित नहीं हुई है। उनका लक्ष्य सभी दस्तावेज़ तैयार करना है, माना जाता है कि ये किसान अभी भी जीवित हैं।

इस पर मनिलोव की क्या प्रतिक्रिया है? उसके पास मृत आत्माएं हैं. हालाँकि, ज़मीन मालिक पहले तो इस प्रस्ताव से हैरान है। लेकिन फिर वह डील के लिए राजी हो जाता है. चिचिकोव संपत्ति छोड़ देता है और सोबकेविच के पास जाता है। इस बीच, मनिलोव को सपने आने लगते हैं कि पावेल इवानोविच उसके बगल में कैसे रहेंगे और उसके चले जाने के बाद वे कितने अच्छे दोस्त बन जाएंगे।

अध्याय तीन। बॉक्स को जानना

सोबकेविच के रास्ते में, सेलिफ़न (चिचिकोव का कोचमैन) गलती से दाहिनी ओर मुड़ने से चूक गया। और फिर भारी बारिश होने लगी और चिचिकोव कीचड़ में गिर गया। यह सब अधिकारी को रात के लिए आवास की तलाश करने के लिए मजबूर करता है, जो उसे जमींदार नास्तास्या पेत्रोव्ना कोरोबोचका के पास मिला। "डेड सोल्स" के विश्लेषण से पता चलता है कि यह महिला हर चीज़ और हर किसी से डरती है। हालाँकि, चिचिकोव ने समय बर्बाद नहीं किया और मृत किसानों को उससे खरीदने की पेशकश की। पहले तो बूढ़ी महिला असहनीय थी, लेकिन दौरे पर आए अधिकारी ने उससे सारी चरबी और भांग खरीदने का वादा किया (लेकिन अगली बार), वह सहमत हो गई।

सौदा पूरा हो गया. बॉक्स ने चिचिकोव को पेनकेक्स और पाई खिलाए। पावेल इवानोविच, भरपेट खाना खाकर आगे बढ़ गये। और जमींदार को बहुत चिंता होने लगी कि वह मृत आत्माओं के लिए पर्याप्त धन नहीं लेती।

चौथा अध्याय। Nozdryov

कोरोबोचका का दौरा करने के बाद, चिचिकोव मुख्य सड़क पर चला गया। उसने थोड़ा नाश्ता करने के लिए रास्ते में मिले एक शराबखाने में जाने का फैसला किया। और यहाँ लेखक इस क्रिया को कुछ रहस्य देना चाहता था। वह गीतात्मक विषयांतर करता है। "डेड सोल्स" में वह अपने काम के मुख्य पात्र की तरह लोगों में निहित भूख के गुणों को दर्शाता है।

मधुशाला में चिचिकोव की मुलाकात नोज़द्रेव से होती है। जमींदार ने शिकायत की कि मेले में उसके पैसे खो गये। फिर वे नोज़ड्रेव की संपत्ति का अनुसरण करते हैं, जहां पावेल इवानोविच अच्छा पैसा कमाने का इरादा रखता है।

"डेड सोल्स" का विश्लेषण करके आप समझ सकते हैं कि नोज़ड्रेव कैसा है। यह एक ऐसा व्यक्ति है जिसे वास्तव में सभी प्रकार की कहानियाँ पसंद हैं। वह जहां भी जाता है उन्हें बताता है। हार्दिक दोपहर के भोजन के बाद, चिचिकोव ने मोलभाव करने का फैसला किया। हालाँकि, पावेल इवानोविच न तो मृत आत्माओं की भीख माँग सकते हैं और न ही उन्हें खरीद सकते हैं। नोज़द्रेव अपनी शर्तें स्वयं निर्धारित करता है, जिसमें किसी चीज़ के अलावा विनिमय या खरीदारी शामिल होती है। ज़मींदार खेल में दांव के रूप में मृत आत्माओं का उपयोग करने का भी सुझाव देता है।

चिचिकोव और नोज़ड्रेव के बीच गंभीर मतभेद पैदा हो गए और उन्होंने बातचीत को सुबह तक के लिए स्थगित कर दिया। अगले दिन पुरुष चेकर्स खेलने के लिए सहमत हुए। हालाँकि, नोज़द्रेव ने अपने प्रतिद्वंद्वी को धोखा देने की कोशिश की, जिसे चिचिकोव ने देख लिया। इसके अलावा, यह पता चला कि जमींदार पर मुकदमा चल रहा था। और जब चिचिकोव ने पुलिस कप्तान को देखा तो उसके पास भागने के अलावा कोई विकल्प नहीं था।

अध्याय पांच. सोबकेविच

सोबकेविच डेड सोल्स में ज़मींदारों की छवियों को जारी रखता है। नोज़ड्रीव के बाद चिचिकोव उसके पास आता है। जिस संपत्ति का उन्होंने दौरा किया वह उसके मालिक के लिए एक मैच थी। उतना ही मजबूत. मालिक अतिथि को रात्रि भोज देता है, भोजन के दौरान शहर के अधिकारियों के बारे में बात करता है, उन सभी को ठग कहता है।

चिचिकोव अपनी योजनाओं के बारे में बात करते हैं। उन्होंने सोबकेविच को बिल्कुल भी नहीं डराया, और वे लोग तुरंत सौदे को अंजाम देने के लिए आगे बढ़े। हालाँकि, यहाँ चिचिकोव के लिए मुसीबतें शुरू हो गईं। सोबकेविच ने पहले से ही मृत किसानों के सर्वोत्तम गुणों के बारे में बात करते हुए मोलभाव करना शुरू किया। हालाँकि, चिचिकोव को ऐसी विशेषताओं की आवश्यकता नहीं है, और वह अपने आप पर जोर देता है। और यहां सोबकेविच इस तरह के सौदे की अवैधता पर संकेत देना शुरू कर देता है, इसके बारे में किसी को भी बताने की धमकी देता है। चिचिकोव को जमींदार द्वारा प्रस्तावित कीमत पर सहमत होना पड़ा। वे दस्तावेज़ पर हस्ताक्षर करते हैं, फिर भी एक-दूसरे की चाल से डरते हैं।

पांचवें अध्याय में "डेड सोल्स" में गीतात्मक विषयांतर हैं। लेखक ने रूसी भाषा के बारे में चर्चा के साथ चिचिकोव की सोबकेविच की यात्रा के बारे में कहानी समाप्त की। गोगोल रूसी भाषा की विविधता, ताकत और समृद्धि पर जोर देते हैं। यहां वह हमारे लोगों की हर किसी को विभिन्न अपराधों या परिस्थितियों से जुड़े उपनाम देने की विशिष्टता की ओर इशारा करते हैं। वे अपने मालिक को उसकी मृत्यु तक नहीं छोड़ते।

अध्याय छह. प्लायस्किन

एक बहुत ही दिलचस्प नायक प्लायस्किन है। "डेड सोल्स" उसे एक बहुत लालची व्यक्ति के रूप में दिखाता है। ज़मींदार अपने जूते से गिरे हुए पुराने तलुए को भी नहीं फेंकता है और उसे पहले से ही समान कूड़े के ढेर में ले जाता है।

हालाँकि, प्लायस्किन मृत आत्माओं को बहुत जल्दी और बिना सौदेबाजी के बेचता है। पावेल इवानोविच इस बात से बहुत खुश हैं और उन्होंने मालिक द्वारा दी जाने वाली पटाखों वाली चाय को मना कर दिया।

अध्याय सात. सौदा

अपने प्रारंभिक लक्ष्य को प्राप्त करने के बाद, चिचिकोव को अंततः मुद्दे को हल करने के लिए सिविल चैंबर में भेजा जाता है। मनिलोव और सोबकेविच पहले ही शहर में आ चुके थे। अध्यक्ष प्लायस्किन और अन्य सभी विक्रेताओं के लिए वकील बनने के लिए सहमत हैं। सौदा हुआ और नए ज़मींदार के स्वास्थ्य के लिए शैंपेन खोल दी गई।

अध्याय आठ. गप करना। गेंद

शहर में चिचिकोव की चर्चा होने लगी। कई लोगों ने फैसला किया कि वह करोड़पति थे। लड़कियाँ उनकी दीवानी होने लगीं और प्यार भरे संदेश भेजने लगीं। एक बार गवर्नर की गेंद पर, वह सचमुच खुद को महिलाओं की बाहों में पाता है। हालाँकि, उसका ध्यान एक सोलह वर्षीय सुनहरे बालों वाली लड़की ने आकर्षित किया है। इस समय, नोज़ड्रेव गेंद के पास आता है, जोर-जोर से मृत आत्माओं की खरीद के बारे में पूछताछ करता है। चिचिकोव को पूरी उलझन और उदासी में छोड़ना पड़ा।

अध्याय नौ. मुनाफ़ा या प्यार?

इसी समय जमींदार कोरोबोचका शहर में पहुंचे। उसने यह स्पष्ट करने का निर्णय लिया कि क्या उसने मृत आत्माओं की कीमत के मामले में कोई गलती की है। आश्चर्यजनक खरीद-फरोख्त की खबर शहरवासियों की हो जाती है। लोगों का मानना ​​है कि मृत आत्माएं चिचिकोव के लिए एक आड़ हैं, लेकिन वास्तव में वह अपनी पसंद की गोरी, जो गवर्नर की बेटी है, को छीनने का सपना देखता है।

अध्याय दस. संस्करणों

शहर सचमुच जीवंत हो उठा। एक के बाद एक खबरें सामने आती रहती हैं. वे एक नए गवर्नर की नियुक्ति, झूठे बैंक नोटों के बारे में सहायक कागजात की उपस्थिति, पुलिस से भाग निकले एक कपटी डाकू आदि के बारे में बात करते हैं। कई संस्करण सामने आते हैं, और वे सभी चिचिकोव के व्यक्तित्व से संबंधित हैं। लोगों का उत्साह अभियोजक पर नकारात्मक प्रभाव डालता है। आघात से उसकी मृत्यु हो जाती है।

अध्याय ग्यारह. आयोजन का उद्देश्य

चिचिकोव को नहीं पता कि शहर उसके बारे में क्या बात कर रहा है। वह गवर्नर के पास जाता है, लेकिन वहां उसका स्वागत नहीं किया जाता. इसके अलावा, रास्ते में जिन लोगों से उसकी मुलाकात होती है, वे अलग-अलग दिशाओं में अधिकारी से दूर भागते हैं। नोज़ड्रेव के होटल पहुंचने के बाद सब कुछ स्पष्ट हो जाता है। जमींदार चिचिकोव को समझाने की कोशिश करता है कि उसने गवर्नर की बेटी के अपहरण में उसकी मदद करने की कोशिश की थी।

और यहां गोगोल ने अपने नायक के बारे में बात करने का फैसला किया और चिचिकोव मृत आत्माओं को क्यों खरीदता है। लेखक पाठक को अपने बचपन और स्कूली शिक्षा के बारे में बताता है, जहाँ पावेल इवानोविच ने पहले ही प्रकृति द्वारा दी गई सरलता दिखा दी थी। गोगोल चिचिकोव के अपने साथियों और शिक्षकों के साथ संबंधों, सरकारी भवन में स्थित आयोग में उनकी सेवा और काम के साथ-साथ सीमा शुल्क में सेवा के लिए उनके स्थानांतरण के बारे में भी बात करते हैं।

"डेड सोल्स" का विश्लेषण स्पष्ट रूप से नायक के झुकाव को इंगित करता है, जिसका उपयोग उसने काम में वर्णित अपने सौदे को पूरा करने के लिए किया था। आखिरकार, अपने सभी कार्यस्थलों में, पावेल इवानोविच नकली अनुबंधों और साजिशों का समापन करके बहुत सारा पैसा कमाने में कामयाब रहे। इसके अलावा, उन्होंने तस्करी के साथ काम करने से भी परहेज नहीं किया। आपराधिक सज़ा से बचने के लिए चिचिकोव ने इस्तीफा दे दिया। एक वकील के रूप में काम करने के बाद, उसने तुरंत अपने दिमाग में एक कपटी योजना बनाई। चिचिकोव मृत आत्माओं को खरीदना चाहता था ताकि उन्हें धन प्राप्त करने के लिए राजकोष में गिरवी रख सके, जैसे कि वे जीवित हों। उनकी योजनाओं में अगला भविष्य की संतानों के लिए एक गाँव खरीदने का था।

कुछ हद तक, गोगोल अपने नायक को सही ठहराते हैं। वह उसे मालिक मानता है, जिसने अपने दिमाग से लेन-देन की ऐसी दिलचस्प श्रृंखला बनाई है।

जमींदारों की छवियाँ

डेड सोल्स के इन नायकों को विशेष रूप से पाँच अध्यायों में प्रस्तुत किया गया है। इसके अलावा, उनमें से प्रत्येक केवल एक जमींदार को समर्पित है। अध्यायों की नियुक्ति में एक निश्चित पैटर्न है। "डेड सोल्स" के जमींदारों की छवियों को उनके पतन की डिग्री के अनुसार व्यवस्थित किया गया है। आइए याद करें उनमें से पहला कौन था? मनिलोव। "डेड सोल्स" इस ज़मींदार को एक आलसी और स्वप्निल, भावुक और व्यावहारिक रूप से जीवन के लिए अनुकूलित व्यक्ति के रूप में वर्णित करता है। इसकी पुष्टि कई विवरणों से होती है, उदाहरण के लिए, एक खेत जो जीर्ण-शीर्ण हो गया है और दक्षिण में खड़ा एक घर, जो सभी प्रकार की गतिविधियों के लिए खुला है। लेखक, शब्द की अद्भुत कलात्मक शक्ति का उपयोग करते हुए, अपने पाठक को मनिलोव की मृत्यु और उसके जीवन पथ की बेकारता दिखाता है। आख़िरकार, बाहरी आकर्षण के पीछे एक आध्यात्मिक शून्यता है।

"डेड सोल्स" कार्य में अन्य कौन सी ज्वलंत छवियां बनाई गईं? कोरोबोचका की छवि में वीर ज़मींदार वे लोग हैं जो केवल अपने खेत पर ध्यान केंद्रित करते हैं। यह अकारण नहीं है कि तीसरे अध्याय के अंत में लेखक इस जमींदार और सभी कुलीन महिलाओं के बीच एक सादृश्य बनाता है। बक्सा अविश्वासी और कंजूस, अंधविश्वासी और जिद्दी है। इसके अलावा, वह संकीर्ण सोच वाली, क्षुद्र और संकीर्ण सोच वाली है।

गिरावट की डिग्री के मामले में अगला नंबर आता है नोज़ड्रेव का। कई अन्य ज़मींदारों की तरह, वह उम्र के साथ नहीं बदलता, यहाँ तक कि आंतरिक रूप से विकसित होने की कोशिश भी नहीं करता। नोज़ड्रेव की छवि एक मौज-मस्ती करने वाले और घमंडी, एक शराबी और एक धोखेबाज़ के चित्र का प्रतिनिधित्व करती है। यह ज़मींदार भावुक और ऊर्जावान है, लेकिन उसके सभी सकारात्मक गुण बर्बाद हो गए हैं। नोज़द्रेव की छवि पिछले ज़मींदारों की तरह ही विशिष्ट है। और इस बात पर लेखक ने अपने वक्तव्यों में जोर दिया है।

सोबकेविच का वर्णन करते हुए, निकोलाई वासिलीविच गोगोल ने उसकी तुलना एक भालू से करने का सहारा लिया। अनाड़ीपन के अलावा, लेखक ने उनकी व्यंग्यात्मक रूप से उलटी वीरतापूर्ण शक्ति, सांसारिकता और अशिष्टता का वर्णन किया है।

लेकिन गिरावट की चरम डिग्री का वर्णन गोगोल ने प्रांत के सबसे अमीर जमींदार - प्लायस्किन की छवि में किया है। अपनी जीवनी के दौरान, यह व्यक्ति एक मितव्ययी मालिक से एक अर्ध-पागल कंजूस बन गया। और यह सामाजिक स्थितियाँ नहीं थीं जो उन्हें इस स्थिति तक ले गईं। प्लायस्किन के नैतिक पतन ने अकेलेपन को उकसाया।

इस प्रकार, "डेड सोल्स" कविता में सभी जमींदार आलस्य और अमानवीयता के साथ-साथ आध्यात्मिक शून्यता जैसे लक्षणों से एकजुट हैं। और वह वास्तव में "मृत आत्माओं" की इस दुनिया की तुलना "रहस्यमय" रूसी लोगों की अटूट क्षमता में विश्वास से करता है। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि काम के अंत में एक अंतहीन सड़क की छवि दिखाई देती है जिसके साथ पक्षियों की तिकड़ी दौड़ती है। और इस आंदोलन में मानवता के आध्यात्मिक परिवर्तन की संभावना और रूस की महान नियति में लेखक का विश्वास प्रकट होता है।

एन.वी. की कविता का विश्लेषण गोगोल की "डेड सोल्स"

19वीं सदी के 30 के दशक में, एन.वी. गोगोल रूस को समर्पित एक महान महाकाव्य कार्य का सपना देखते हैं, और इसलिए पुश्किन के "संकेत" - "मृत आत्माओं" की साजिश को खुशी से स्वीकार करते हैं।

अक्टूबर 1841 में, गोगोल महान कविता के पहले खंड के साथ विदेश से रूस पहुंचे। पहली नज़र में, "डेड सोल्स" एक उपन्यास जैसा लगता है। पर्याप्त विस्तार से उल्लिखित पात्रों की एक प्रणाली उपन्यास का पहला संकेत है। लेकिन लियो टॉल्स्टॉय ने कहा: “गोगोल की डेड सोल्स को ले लो। यह क्या है? न कोई उपन्यास, न कोई कहानी. कुछ पूर्णतया मौलिक।" यह पारंपरिक रूप में एक उपन्यास नहीं है, होमरिक शैली में एक बड़ा महाकाव्य नहीं है (कोई बड़ी ऐतिहासिक घटनाएँ नहीं हैं), लेकिन फिर भी नैतिकता और प्रकारों के चित्रण की असाधारण चौड़ाई के अर्थ में एक महाकाव्य है: "यद्यपि एक से पक्ष," लेकिन "रूस के सभी'।"

कथानक और रचना का अनुमान पुश्किन ने लगाया था, जिन्होंने गोगोल के अनुसार, "पाया कि डेड सोल्स का कथानक अच्छा है... क्योंकि यह नायक के साथ पूरे रूस में यात्रा करने और कई अलग-अलग पात्रों को सामने लाने की पूरी आज़ादी देता है।"

कविता का मुख्य कथानक वास्तविक लगता है: मृत आत्माओं की खरीद। लेकिन अविश्वसनीय दृढ़ता से वास्तविकता से जुड़ा हुआ है: अक्सर पाठक यह भी नहीं सोचता कि मृत आत्माओं को खरीदना असंभव है। पावेल इवानोविच चिचिकोव कुछ नया व्यक्त करते हैं, अपने वार्ताकारों को उसकी असामान्यता से डराते हैं, लेकिन उनके दृष्टिकोण से बिल्कुल भी असंभव नहीं है। जमींदार मनोविज्ञान की दृष्टि से चिचिकोव की परियोजना इतनी शानदार नहीं है। सर्फ़ पितृसत्तात्मक बर्बरता नवनिर्मित रूसी बुर्जुआ, पावेल इवानोविच के प्रोजेक्टर की "बातचीत" के लिए उपजाऊ जमीन है।

गोगोल लगातार ज़मींदारों की गैलरी में उन विशेषताओं की खोज करते हैं जो उन्हें मुख्य चरित्र के साथ जोड़ती हैं। ऐसा प्रतीत होता है कि व्यवसायी चिचिकोव और पैरोडिक-निष्क्रिय मनिलोव के बीच क्या समानता है? "मैनिलोविज़्म" "डेड सोल्स" में एक स्वतंत्र विषय है। एक व्यक्ति की छवि "... तो-तो, न तो यह, न वह, न बोगदान शहर में, न ही सेलिफ़न गांव में" सामाजिक परजीविता और रीढ़विहीनता की एक उत्कृष्ट छवि है।

हालाँकि, लेखक चिचिकोव और मनिलोव की आंतरिक दुनिया के बीच एक मनोवैज्ञानिक "पुल" पाता है। मुद्दा केवल उनके उपचार की समान "सुखदता" का नहीं है। प्रोजेक्ट बनाने का जुनून उनमें समान है। खाली निष्क्रिय दिवास्वप्न दिवास्वप्न के साथ परिवर्तित होता है जो एक व्यावसायिक परियोजना पर आधारित प्रतीत होता है। मनिलोव एक उदासीन ज़मींदार है। संपत्ति, खेत और सभी किसानों को एक क्लर्क के नियंत्रण में रखा गया है, जिसका मुख्य जुनून पंख बिस्तर और नीचे जैकेट है। और मनिलोव गरीब किसानों के बारे में कुछ नहीं जानता, और उनमें से कितने मरे यह भी "पूरी तरह से अज्ञात" है।

नोज़द्रेव एक लापरवाह व्यक्ति, खिलाड़ी, मौज-मस्ती करने वाला व्यक्ति है। नोज़द्रेव के लिए, किसी भी खरीद या बिक्री में उनके जीवन के सभी कार्यों की तरह कोई नैतिक बाधा नहीं थी। इसलिए, चिचिकोव का विचार उन्हें आश्चर्यचकित नहीं कर सकता - यह उनके साहसिक स्वभाव के करीब है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि चिचिकोव को नोज़ड्रेव के साथ व्यापार वार्ता की सफलता पर कम से कम संदेह है।

पात्रों की दुनिया को फिर से बनाने की एकता प्लायस्किन की छवि से नष्ट नहीं होती है। सबसे बड़ा कलात्मक प्रकार, प्लायस्किन कंजूसी और आध्यात्मिक पतन का प्रतीक है। पाठक पता लगा सकते हैं कि कैसे एक चतुर और निष्क्रिय व्यक्ति "मानवता में छेद" में बदल गया। वास्तव में मृत आत्मा, प्लायस्किन अपने चारों ओर मौत फैलाता है: अर्थव्यवस्था का पतन, "पैचबंद" मास्टर द्वारा पीटे गए भूखे किसानों की धीमी गति से मृत्यु, उन इमारतों में रहना जहां "विशेष रूप से जीर्णता" थी, जहां छतें "रिस रही थीं" छलनी की तरह।” चिचिकोव तुरंत मालिक के साथ व्यावसायिक बातचीत शुरू करता है। एक आम भाषा जल्दी मिल जाती है। "पैचबंद" मास्टर केवल एक ही चीज़ के बारे में चिंतित है: विक्रय विलेख बनाते समय घाटे से कैसे बचा जाए। बिक्री के बिल की लागत वहन करने की अपनी तत्परता के बारे में चिचिकोव के बयान से आश्वस्त होकर, प्लायस्किन ने तुरंत निष्कर्ष निकाला कि उनका मेहमान पूरी तरह से मूर्ख है। एक की कंजूसी और दूसरे की काल्पनिक उदारता के बावजूद, लेन-देन के दोनों पक्ष आध्यात्मिक भाई हैं।

ज़मींदार छवियों की गैलरी के साथ चिचिकोव की एकता कथा की एक और विशेषता में व्यक्त की गई है - केंद्रीय छवि की चित्र शैली में। मिमिक्री सबसे सटीक शब्द है जो पावेल इवानोविच की बाहरी और आंतरिक उपस्थिति का वर्णन कर सकता है। ज़मींदारों के साथ चिचिकोव की बैठकों के दृश्यों को करीब से देखने पर, आप देखेंगे कि कैसे वह अपने वार्ताकारों के बाहरी शिष्टाचार की लगभग नकल करता है।

यह कलात्मक उपकरण प्रदर्शनात्मक है, और गोगोल कोरोबोचका की बैठक में इस बात पर सीधी टिप्पणी करते हैं कि रूस में लोग कैसे भिन्न हैं

आप दो सौ, तीन सौ, पांच सौ आत्माओं के मालिकों से बात करते हैं: "...यदि आप दस लाख तक भी पहुंच जाएं, तो हर चीज के रंग होंगे।" चिचिकोव, कुछ स्नेह बनाए रखते हुए, कोरोबोचका के साथ बिना किसी विशेष समारोह के व्यवहार करते हैं, और यहां परिचारिका की असभ्य शब्दावली अतिथि की कलात्मक शैली के अनुरूप नहीं है।

सोबकेविच की उपस्थिति, जो "व्यापारी" की नजर में एक निश्चित ओक ताकत, एक जमींदार के जीवन की दृढ़ता को दर्शाती है, तुरंत पावेल इवानोविच को मृत आत्माओं के बारे में यथासंभव गहन बातचीत शुरू करने के लिए प्रेरित करती है: "... उसने किसी तरह शुरू किया बहुत दूर से, पूरे रूसी राज्य को सामान्य रूप से छुआ और उसके स्थान के बारे में बड़ी प्रशंसा के साथ जवाब दिया, कहा कि यहां तक ​​​​कि सबसे प्राचीन रोमन राजशाही भी इतनी महान नहीं थी..." शैली का अनुमान लगाया गया है, और सौदेबाजी अच्छी चल रही है।

चिचिकोव की नकल मुख्य चरित्र की उन लोगों की आंतरिक दुनिया के साथ एकता को प्रदर्शित करती है जिनसे वह मिलता है - उनके व्यवहार के सिद्धांतों की अमानवीयता और उनके अंतिम सामाजिक और नैतिक आदर्शों की समानता दोनों में। यह एकता "डेड सोल्स" की "शहरी" थीम में जारी है। यहां का शहर न केवल विषयगत रूप से जमींदारों की संपत्ति से जुड़ा हुआ है (चिचिकोव मृत आत्माओं की खरीद की प्रक्रिया करने के लिए आया था), बल्कि आंतरिक रूप से, मनोवैज्ञानिक रूप से भी, यह जीवन के उसी तरीके का हिस्सा है, जिसे गोगोल ने नफरत की थी और अद्भुत राहत के साथ पुन: पेश किया था।

कथा का व्यंग्यात्मक प्रभाव अधिक गंभीरता, एक नया राजनीतिक अर्थ प्राप्त करना शुरू कर देता है। यह अब केवल एक संपत्ति नहीं है, बल्कि "मानवता में अंतराल" की चपेट में एक संपूर्ण प्रांतीय शहर है। भूख, बीमारी, नशे में लड़ाई, फसल की बर्बादी और टूटे फुटपाथ, और राज्यपाल... ट्यूल पर कढ़ाई।

डर का विषय विकसित किया जा रहा है: इसके विशिष्ट, भौतिक परिणाम हैं - नए अधिकारियों की नियुक्ति और चिचिकोव के रहस्यमय उद्यम के बारे में अफवाहों के कारण शहर में हंगामा अभियोजक की अप्रत्याशित मौत का कारण बनता है। उनके वर्णन में हास्य की छाया अभियोजक के जीवन की पूर्ण अर्थहीनता के लेखक के चरित्र-चित्रण से प्रेरित है: "मृत व्यक्ति ने क्या पूछा, वह क्यों मर गया, या वह क्यों जीवित रहा - इसके बारे में केवल भगवान ही जानता है।"

कैप्टन कोप्पिकिन के बारे में कहानी सीधे तौर पर भय का माहौल, अराजकता और अमानवीयता का माहौल बनाने में पूंजी की "नियंत्रक" भूमिका के विचार को व्यक्त करती है। इसलिए, सेंसरशिप ने इन पृष्ठों के प्रकाशन पर रोक लगा दी। गोगोल की सामाजिक स्थिति को समझने के लिए, यह महत्वपूर्ण है कि लेखक बहुत सक्रिय रूप से इस कहानी को, जो सीधे तौर पर कथानक से संबंधित नहीं है, पुस्तक के पाठ में संरक्षित करने का प्रयास करे। आपदाओं, भूख से थका हुआ, अपने वरिष्ठों की उदासीनता से क्रोधित, 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध का एक विकलांग नायक, कैप्टन कोप्पिकिन रियाज़ान के जंगलों में सक्रिय "लुटेरों के गिरोह" का मुखिया बन गया। और गोगोल यह भी कहते हैं कि विद्रोही अधिकारी की यह सारी गतिविधि एक विशेष बड़ी कहानी के योग्य है: "... यहीं से, कोई कह सकता है, उपन्यास का सूत्र, कथानक शुरू होता है।" कैप्टन कोप्पिकिन की कहानी "डेड सोल्स" में पहले से ही मौजूद विशाल कलात्मक विचार को और भी भव्य बनाती है, जिसने "पूरे रूस" को गले लगा लिया।

लेकिन कविता की विषयवस्तु का एक दूसरा पक्ष भी है। "नए" आदमी, चिचिकोव की उद्यमशीलता, जमींदार जीवन की वास्तविक प्रकृति, मृत प्रांतीय शहर, इसमें "सभी मामलों में सुखद महिलाओं" के अस्तित्व के बावजूद, राजधानी में हृदयहीनता, कोप्पिकिन का विद्रोह - सब कुछ है रूस के महान भाग्य के उज्ज्वल विचार से प्रकाशित। हर्ज़ेन ने कहा कि मृत आत्माओं के पीछे "जीवित आत्माएँ" दिखाई देती हैं। इसे मोटे तौर पर समझना होगा. बेशक, संक्षेप में उल्लेखित मृत किसान, प्रतिभाशाली रूसी श्रमिक और लेखक की अपनी दुखद और कड़वी हँसी और व्यंग्यात्मक क्रोध वाली छवि एक अद्भुत पुस्तक की "जीवित आत्मा" हैं।

लेकिन यह रूस के भविष्य के लिए एक सीधा भजन भी है। "रूस', तुम कहाँ जा रहे हो, मुझे उत्तर दो?" कोई जवाब नहीं देता. घंटी एक अद्भुत ध्वनि के साथ बजती है; हवा गरजती है और हवा से टुकड़े-टुकड़े हो जाती है; "पृथ्वी पर जो कुछ भी है वह उड़ जाता है, और, तिरछी नज़र से देखते हुए, अन्य लोग और राज्य एक तरफ हट जाते हैं और उसे रास्ता दे देते हैं," - ऐसे प्रमुख राग के साथ इस महान और दुखद पुस्तक का पहला खंड समाप्त होता है, एक राग जो इसकी शैली को सही ठहराता है - "कविता"। पाठक को "भगवान के चमत्कार" के बारे में गोगोल के शब्दों से भ्रमित न होने दें, जो कि भागती हुई रूस-ट्रोइका चिंतनकर्ता को दिखाई देती है - यह अभी भी एक अवधारणा से अधिक एक भावनात्मक सूत्र है। गोगोल में धार्मिक और रहस्यमय विचार थोड़ी देर बाद आएंगे।

हर्ज़ेन ने कहा कि "डेड सोल्स" ने पूरे रूस को चौंका दिया। बेलिंस्की ने इन उथल-पुथल के अर्थ का खुलासा करते हुए कहा, सबसे पहले, पुस्तक के बारे में लगातार विवाद एक साहित्यिक और सामाजिक मुद्दा है, और दूसरी बात, कि ये विवाद "दो युगों की लड़ाई" हैं। युग पुराने और उभरते रूस की ताकतें हैं।

1842 में, गोगोल ने कविता का दूसरा खंड लिखना शुरू किया, लेकिन तीन साल बाद उन्होंने पांडुलिपि को जला दिया। तीन साल बाद उन्होंने काम फिर से शुरू किया, और अपनी मृत्यु से कुछ दिन पहले उन्होंने जो कुछ लिखा था, उसे फिर से जला दिया - तैयार किताब। संयोग से, केवल पाँच अध्याय ही बचे। पुस्तक की यह नाटकीय कहानी लेखक के आंतरिक नाटक को दर्शाती है।

गोगोल ने एक सकारात्मक रूस की छवि बनाने की कोशिश की। डेड सोल्स के दूसरे खंड में युवा जमींदार टेंटेटनिकोव की छवि को लंबे समय से वनगिन, रुडिन और ओब्लोमोव जैसे कलात्मक प्रकारों के बराबर रखा गया है। कमजोर इच्छाशक्ति और दुनिया के प्रति सीमित दृष्टिकोण वाले एक प्रांतीय विचारक का प्रतिबिंब काफी मनोवैज्ञानिक प्रामाणिकता के साथ व्यक्त किया गया है।

दृश्य शक्ति के मामले में प्योत्र पेत्रोविच रूस्टर जैसा चरित्र पहले खंड से कमतर नहीं है - जो रूसी ग्लूटन की क्लासिक छवियों में से एक है। रंगीन कर्नल कोश्करेव लिपिकवाद के एक विशेष संस्करण, कागजी कार्रवाई के लिए एक आत्मनिर्भर जुनून का प्रतिनिधित्व करते हैं। आधुनिक सभ्यता से अलग, पितृसत्ता के समर्थक, आदर्श जमींदार कॉन्स्टेंटिन फेडोरोविच कोस्टानज़ोग्लो को लेखक ने किसानों के लिए आवश्यक व्यक्ति के रूप में प्रस्तुत किया है। गोगोल ने युवा रूसी बुर्जुआ, कर किसान मुराज़ोव को, विशेष रूप से, अधिग्रहण के जुनून की निंदा करने वाले शब्दों को उसके मुंह में डालकर, सभी गुणों से संपन्न किया। लेकिन विरोधाभासी विचार ने कलात्मक हार का कारण बना: परिणाम एक शुद्ध योजना थी, एक झूठे विचार का एक काल्पनिक चित्रण।

पावेल इवानोविच चिचिकोव की छवि के साथ भी यही हुआ, जिन्हें लेखक की इच्छा से नैतिक पुनरुत्थान का मार्ग अपनाना था। गोगोल ने रूपांतरित चिचिकोव के जीवन का कोई आदर्श चित्र चित्रित नहीं किया, लेकिन, दुर्भाग्य से, डेड सोल्स के दूसरे खंड की कलात्मक प्रवृत्ति ने सटीक रूप से ऐसे चित्र को जन्म दिया (तीसरा खंड भी वहाँ होना चाहिए था, जहाँ यह संभवतः होना चाहिए था) पूर्ण रूप से प्रस्तुत किया गया है)।

उनकी मृत्यु से पहले पांडुलिपि को जलाना - यह नाटकीय तथ्य हाल के वर्षों में उनके कलात्मक पथ की शुद्धता के बारे में लेखक के संदेह को पर्याप्त रूप से समझाता है।

"पूरे रूस" को दुनिया के सामने प्रकट करने के बाद, सबसे पहले इसके मज़ेदार, दुखद, नाटकीय पक्ष (लेकिन न केवल ये, बल्कि वीर भी), इसके अद्भुत भविष्य के बारे में भविष्यवाणी करते हुए, गोगोल ने एक किताब बनाई जो एक सच्ची खोज थी कलात्मक संस्कृति में और सामान्य रूप से रूसी साहित्य और कला के विकास पर बहुत प्रभाव पड़ा।

निकोलाई वासिलीविच गोगोल का मुख्य कार्य केवल कलात्मक सामान्यीकरण के पैमाने और गहराई में नहीं है। इस लेखक के लिए इस पर काम करना साहित्यिक और मानवीय आत्म-खोज की एक लंबी प्रक्रिया बन गई। इस लेख में "डेड सोल्स" का विश्लेषण प्रस्तुत किया जाएगा।

गोगोल ने पहले खंड के प्रकाशन के बाद देखा कि उनके काम का मुख्य विषय बदसूरत ज़मींदार या प्रांत नहीं था, बल्कि एक "रहस्य" था जो अचानक निम्नलिखित संस्करणों में पाठकों के सामने प्रकट होना था।

एक भव्य डिजाइन की "पीली शुरुआत"।

एक शैली की खोज, अवधारणा को बदलना, पहले दो खंडों के पाठ पर काम करना, साथ ही तीसरे के बारे में सोचना - ये एक भव्य "निर्माण" के टुकड़े हैं, जो केवल आंशिक रूप से निकोलाई वासिलीविच द्वारा किए गए थे। "डेड सोल्स" का विश्लेषण करते समय यह समझा जाना चाहिए कि पहला खंड केवल एक भाग है जिसमें संपूर्ण की रूपरेखा बताई गई है। यह कार्य की "फीकी शुरुआत" है, जैसा कि लेखक ने स्वयं परिभाषित किया है। कोई आश्चर्य नहीं कि निकोलाई वासिलीविच ने इसकी तुलना प्रांतीय वास्तुकार द्वारा जल्दबाजी में "महल" से जुड़े एक बरामदे से की।

इस काम का विचार कैसे आया?

रचना और कथानक की विशेषताएं, शैली की मौलिकता "डेड सोल्स" की मूल अवधारणा की गहराई और विकास से जुड़ी हैं। पुश्किन काम के मूल में खड़े थे। जैसा कि निकोलाई वासिलीविच ने कहा, कवि ने उन्हें एक बड़ा निबंध लिखना शुरू करने की सलाह दी और यहां तक ​​कि एक कथानक भी सुझाया जिससे वह "एक कविता जैसा कुछ" बनाना चाहते थे। हालाँकि, यह कथानक इतना अधिक नहीं था, बल्कि इसमें निहित "विचार" था जो गोगोल के लिए पुश्किन का "संकेत" था। कविता के भावी लेखक को उन वास्तविक कहानियों के बारे में अच्छी तरह से पता था जो तथाकथित "मृत आत्माओं" से जुड़े घोटालों पर आधारित थीं। गोगोल की युवावस्था में, इनमें से एक घटना मिरगोरोड में घटी।

गोगोल के समय में रूस में "मृत आत्माएँ"।

"मृत आत्माएं" - जो मर गईं, लेकिन अगली "संशोधन परी कथा" तक जीवित मानी जाती रहीं। इसके बाद ही उन्हें आधिकारिक तौर पर मृत माना गया। इसके बाद जमींदारों ने उनके लिए विशेष कर देना बंद कर दिया। कागज पर मौजूद किसानों को गिरवी रखा जा सकता था, उपहार में दिया जा सकता था या बेचा जा सकता था, जिसका कभी-कभी घोटालेबाज फायदा उठाते थे, जिससे भूस्वामियों को न केवल उन सर्फ़ों से छुटकारा पाने का अवसर मिलता था जो आय उत्पन्न नहीं कर रहे थे, बल्कि उनके लिए धन प्राप्त करने का भी अवसर देते थे।

"मृत आत्माओं" का खरीदार एक बहुत ही वास्तविक संपत्ति का मालिक बन गया। काम के मुख्य पात्र, चिचिकोव का साहसिक कार्य, "सबसे प्रेरित विचार" का परिणाम है जो उनके मन में आया - संरक्षकता परिषद प्रत्येक सर्फ़ के लिए 200 रूबल देगी।

एक साहसिक चित्रात्मक उपन्यास

तथाकथित पिकरेस्क साहसिक उपन्यास का आधार "मृत आत्माओं" के साथ एक "किस्सा" द्वारा प्रदान किया गया था। इस प्रकार का उपन्यास सदैव बहुत लोकप्रिय रहा है क्योंकि यह मनोरंजक होता है। गोगोल के पुराने समकालीनों ने इस शैली (वी. टी. नारेज़नी, एफ. वी. बुल्गारिन, आदि) में रचनाएँ बनाईं। उनके उपन्यास, अपने कम कलात्मक स्तर के बावजूद, एक बड़ी सफलता थे।

कार्य की प्रक्रिया में पिकारेस्क उपन्यास की शैली का संशोधन

जैसा कि "डेड सोल्स" के विश्लेषण से पता चलता है, जिस काम में हम रुचि रखते हैं उसका शैली मॉडल वास्तव में एक साहसिक चित्रांकन उपन्यास है। हालाँकि, इस रचना पर लेखक के काम के दौरान इसमें काफी बदलाव आया। इसका प्रमाण है, उदाहरण के लिए, लेखक के पदनाम "कविता" से, जो गोगोल ("डेड सोल्स") द्वारा सामान्य योजना और मुख्य विचार को सही करने के बाद सामने आया।

कार्य के विश्लेषण से निम्नलिखित दिलचस्प विशेषताएं सामने आती हैं। "सभी रूस इसमें दिखाई देंगे" गोगोल की थीसिस है, जिसने न केवल रूस को दिखाने के लिए "एक तरफ से" प्रारंभिक इच्छा की तुलना में "मृत आत्माओं" की अवधारणा के पैमाने पर जोर दिया, बल्कि एक कट्टरपंथी संशोधन का भी मतलब था पहले चुने गए शैली मॉडल का। पारंपरिक साहसिक और चित्रात्मक उपन्यास की रूपरेखा निकोलाई वासिलीविच के लिए तंग हो गई, क्योंकि वह नई योजना की समृद्धि को समायोजित नहीं कर सके। चिचिकोव का "ओडिसी" रूस को देखने का सिर्फ एक तरीका बन गया।

साहसी पिकारेस्क उपन्यास, डेड सोल्स में अपना प्रमुख महत्व खो चुका है, कविता की महाकाव्य और नैतिक रूप से वर्णनात्मक प्रवृत्तियों के लिए एक शैली खोल बना हुआ है।

चिचिकोव की छवि की विशेषताएं

इस शैली में प्रयुक्त तकनीकों में से एक नायक की उत्पत्ति का रहस्य है। पहले अध्याय में मुख्य पात्र या तो आम लोगों में से एक व्यक्ति था या एक संस्थापक था, और काम के अंत में, जीवन की बाधाओं पर काबू पाने के बाद, उसने अचानक खुद को अमीर माता-पिता का बेटा पाया और विरासत प्राप्त की। निकोलाई वासिलीविच ने इस तरह के टेम्पलेट को निर्णायक रूप से अस्वीकार कर दिया।

"डेड सोल्स" कविता का विश्लेषण करते समय, यह निश्चित रूप से ध्यान दिया जाना चाहिए कि चिचिकोव "मध्यम" का व्यक्ति है। लेखक स्वयं उसके बारे में कहता है कि वह "बुरा दिखने वाला नहीं" है, लेकिन सुंदर नहीं है, बहुत पतला नहीं है, लेकिन बहुत मोटा नहीं है, बहुत बूढ़ा नहीं है और बहुत छोटा नहीं है। इस साहसी व्यक्ति की जीवन कहानी अंतिम ग्यारहवें अध्याय तक पाठक से छिपी हुई है। "डेड सोल्स" को ध्यान से पढ़ने पर आपको इस बात पर यकीन हो जाएगा। अध्याय दर अध्याय विश्लेषण से यह तथ्य उजागर होता है कि लेखक पिछली कहानी केवल ग्यारहवें में बताता है। ऐसा करने का निर्णय लेने के बाद, गोगोल अपने नायक की "अश्लीलता", यानी सामान्यता पर जोर देकर शुरुआत करते हैं। वह लिखते हैं कि उनकी उत्पत्ति "मामूली" और "अस्पष्ट" है। निकोलाई वासिलीविच फिर से अपने चरित्र को परिभाषित करने में चरम सीमाओं को खारिज कर देता है (एक बदमाश नहीं, लेकिन एक नायक भी नहीं), लेकिन चिचिकोव के मुख्य गुण पर ध्यान केंद्रित करता है - वह एक "अधिग्रहणकर्ता", "मालिक" है।

चिचिकोव - एक "औसत" व्यक्ति

इस प्रकार, इस नायक में कुछ भी असामान्य नहीं है - वह एक तथाकथित "औसत" व्यक्ति है, जिसमें गोगोल ने एक विशेषता को मजबूत किया जो कई लोगों की विशेषता है। निकोलाई वासिलीविच लाभ के लिए अपने जुनून में देखते हैं, जिसने एक आसान और सुंदर जीवन के भूत की खोज में बाकी सब चीजों की जगह ले ली है, "मानव गरीबी", गरीबी और आध्यात्मिक हितों की अभिव्यक्ति - वह सब कुछ जो कई लोगों द्वारा इतनी सावधानी से छिपा हुआ है . "डेड सोल्स" के विश्लेषण से पता चलता है कि गोगोल को काम के अंत में अपने जीवन के "रहस्य" को प्रकट करने के लिए नायक की जीवनी की इतनी आवश्यकता नहीं थी, बल्कि पाठकों को यह याद दिलाने के लिए कि यह कोई असाधारण व्यक्ति नहीं है, लेकिन बिल्कुल सामान्य. कोई भी अपने आप में कुछ "चिचिकोव का हिस्सा" खोज सकता है।

काम के "सकारात्मक" नायक

साहसिक और चित्रात्मक उपन्यासों में, पारंपरिक कथानक "वसंत" दुर्भावनापूर्ण, लालची और शातिर लोगों द्वारा मुख्य चरित्र का उत्पीड़न है। उनकी तुलना में, अपने अधिकारों के लिए लड़ने वाला दुष्ट लगभग "पूर्णता का मॉडल" जैसा लगता था। एक नियम के रूप में, उन्हें दयालु और गुणी लोगों ने मदद की जिन्होंने भोलेपन से लेखक के आदर्शों को व्यक्त किया।

हालाँकि, काम के पहले खंड में कोई भी चिचिकोव का पीछा नहीं कर रहा है। साथ ही, उपन्यास में ऐसा कोई पात्र नहीं है जो किसी भी हद तक लेखक के दृष्टिकोण का अनुसरण कर सके। "डेड सोल्स" कार्य का विश्लेषण करते हुए, हम देख सकते हैं कि केवल दूसरे खंड में "सकारात्मक" नायक दिखाई देते हैं: जमींदार कोस्टानज़ोग्लो, कर किसान मुराज़ोव, गवर्नर, जो विभिन्न अधिकारियों के दुर्व्यवहारों से असहमत हैं। लेकिन निकोलाई वासिलीविच के लिए असामान्य ये पात्र भी उपन्यास टेम्पलेट्स से बहुत दूर हैं।

निकोलाई वासिलीविच को सबसे पहले किस चीज़ में दिलचस्पी है?

पिकारेस्क साहसिक उपन्यास की शैली में लिखे गए कई कार्यों के कथानक दूरगामी और कृत्रिम थे। जोर रोमांच, दुष्ट नायकों के "रोमांच" पर था। और निकोलाई वासिलीविच को अपने आप में मुख्य चरित्र के कारनामों में कोई दिलचस्पी नहीं है, न कि उनके "भौतिक" परिणाम में (चिचिकोव ने अंततः धोखाधड़ी के माध्यम से अपना भाग्य प्राप्त किया), लेकिन उनकी नैतिक और सामाजिक सामग्री में, जिसने लेखक को चालबाज़ी करने की अनुमति दी "मिरर" "डेड सोल्स" कार्य में आधुनिक रूस को दर्शाता है। विश्लेषण से पता चलता है कि यह उन ज़मींदारों का देश है जो "हवा" (अर्थात मृत किसान) बेचते हैं, साथ ही ऐसे अधिकारी भी हैं जो ठग को रोकने के बजाय उसकी सहायता करते हैं। इस कार्य के कथानक में जबरदस्त अर्थ क्षमता है - इसके वास्तविक आधार पर अन्य अर्थों की विभिन्न परतें - प्रतीकात्मक और दार्शनिक - आरोपित हैं। जमींदारों ("डेड सोल्स") का विश्लेषण करना बहुत दिलचस्प है। पाँचों पात्रों में से प्रत्येक बहुत प्रतीकात्मक है - निकोलाई वासिलीविच अपने चित्रण में विचित्रता का उपयोग करते हैं।

कथानक को धीमा करना

गोगोल जानबूझकर कथानक की गति को धीमा कर देता है, प्रत्येक घटना के साथ उस भौतिक दुनिया का विस्तृत विवरण देता है जिसमें नायक रहते हैं, साथ ही साथ उनकी उपस्थिति भी, उनकी न केवल गतिशीलता के बारे में तर्क देते हुए, बल्कि साहसी और महत्व भी खो देते हैं। पिकारेस्क कथानक. कार्य की प्रत्येक घटना लेखक के आकलन और निर्णय, विवरण, तथ्यों के "हिमस्खलन" का कारण बनती है। उपन्यास की कार्रवाई, इस शैली की आवश्यकताओं के विपरीत, अंतिम अध्यायों में लगभग पूरी तरह से रुक जाती है। आप गोगोल की कविता "डेड सोल्स" का स्वतंत्र रूप से विश्लेषण करके इसे सत्यापित कर सकते हैं। क्रिया के विकास के लिए अन्य सभी में से केवल दो घटनाएँ ही महत्वपूर्ण हैं, जो सातवें से ग्यारहवें अध्याय तक घटित होती हैं। यह चिचिकोव शहर से प्रस्थान और बिक्री विलेख का निष्पादन है।

पाठकों पर मांग

निकोलाई वासिलीविच पाठकों की बहुत मांग कर रहे हैं - वह चाहते हैं कि वे घटना के सार में प्रवेश करें, और उनकी सतह पर न जाएं, "डेड सोल्स" कार्य के छिपे हुए अर्थ पर विचार करें। इसका बहुत सावधानी से विश्लेषण किया जाना चाहिए. लेखक के शब्दों के "उद्देश्य" या सूचनात्मक अर्थ के पीछे स्पष्ट नहीं, बल्कि प्रतीकात्मक रूप से सामान्यीकृत अर्थ को देखना आवश्यक है। "यूजीन वनगिन" में पुश्किन के लिए, "डेड सोल्स" के लेखक के लिए पाठकों का सह-निर्माण उतना ही आवश्यक है। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि गोगोल के गद्य का कलात्मक प्रभाव इस बात से नहीं बनता है कि क्या कहा गया है या दर्शाया गया है, बल्कि इससे बनता है कि यह कैसे किया जाता है। एक बार जब आप "डेड सोल्स" कार्य का विश्लेषण करेंगे तो आप इस बात से आश्वस्त हो जायेंगे। शब्द एक सूक्ष्म उपकरण है जिसमें गोगोल को पूर्ण महारत हासिल थी।

निकोलाई वासिलीविच ने इस बात पर जोर दिया कि एक लेखक को लोगों को संबोधित करते समय उस डर और अनिश्चितता को ध्यान में रखना चाहिए जो बुरे काम करने वालों में रहता है। "गीतकार" के शब्दों में अनुमोदन और तिरस्कार दोनों का समावेश होना चाहिए। जीवन की घटनाओं की दोहरी प्रकृति के बारे में चर्चा उस कार्य के लेखक का पसंदीदा विषय है जिसमें हमारी रुचि है।

यह एक संक्षिप्त विश्लेषण ("डेड सोल्स") है। गोगोल के काम के बारे में बहुत कुछ कहा जा सकता है। हमने केवल मुख्य बिंदुओं पर प्रकाश डाला है। जमींदारों और लेखक की छवियों पर ध्यान देना भी दिलचस्प है। हमारे विश्लेषण के आधार पर, आप इसे स्वयं कर सकते हैं।

"डेड सोल्स" कार्य की कलात्मक गहराई और पैमाने से पता चलता है कि इसे निकोलाई गोगोल की रचनात्मक जीवनी में मुख्य चीज़ माना जा सकता है। लेखक ने इसके निर्माण पर लंबे समय तक और श्रमसाध्य काम किया, इस समझ के साथ शुरुआत करते हुए कि, सबसे पहले, लेखक को सभी समस्याओं और कथानक के साथ-साथ पात्रों के चरित्र से भी गुजरना चाहिए। आइए निकोलाई गोगोल द्वारा "डेड सोल्स" के विश्लेषण का विश्लेषण करें।

एक महान कविता की विनम्र शुरुआत

हम गोगोल की कविता "डेड सोल्स" का विश्लेषण इस तथ्य से शुरू करेंगे कि काम के पहले खंड में लेखक ने केवल सामान्य विशेषताओं को रेखांकित किया और इसे "पीली शुरुआत" कहा। गोगोल को कथानक का विचार कैसे आया, क्योंकि इतनी गंभीर बात पर विस्तार से सोचने के लिए, आपको एक उपयुक्त दृष्टिकोण और एक ठोस आधार की आवश्यकता होती है?

यह पता चलता है कि एक नई कविता शुरू करने का विचार गोगोल को किसी और ने नहीं बल्कि अलेक्जेंडर पुश्किन ने दिया था। कवि ने कहा कि उनकी रूपरेखा में एक कथानक है जिसे वह स्वयं उपयोग करना चाहेंगे, लेकिन उन्होंने निकोलाई वासिलीविच को ऐसा करने की सिफारिश की। लेकिन यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि सबसे महत्वपूर्ण बात: पुश्किन ने कविता के प्रमुख विचार का "सुझाव" दिया, और उन्होंने सामान्य शब्दों में कथानक को रेखांकित किया। गोगोल ने स्वयं कहानी को पूरी तरह से विकसित किया, क्योंकि वह कई वास्तविक कहानियों को जानते थे, जो "मृत आत्माओं" के साथ विभिन्न घोटालों पर आधारित थीं।

उदाहरण के लिए, आइए "डेड सोल्स" कविता के विश्लेषण में गोगोल के जीवन की एक ऐसी घटना को शामिल करें। जब वह अभी भी बहुत छोटा आदमी था और मिरगोरोड में रहता था, तो उसने इसी तरह की एक कहानी पर्याप्त विस्तार से सुनी - कुछ सर्फ़ों की गिनती करना फायदेमंद था जो पहले ही मर चुके थे, कम से कम आगामी ऑडिट तक। यह प्रथा पूरे रूस में फैल गई, और ऑडिट के बाद ही आधिकारिक कागजात पर ऐसे किसानों को मृत माना जाने लगा। इसे देखते हुए, तथाकथित "संशोधन परी कथा" तक, भूस्वामियों को मतदान कर के रूप में करों का भुगतान जारी रखना पड़ा।

"मृत आत्माएँ" घोटाले का सार क्या है?

जब कोई किसान केवल आधिकारिक कागजात पर "जीवित" रहता था, तो उसे दे दिया जा सकता था, बेचा जा सकता था या गिरवी रखा जा सकता था, जो कुछ धोखाधड़ी घोटालों में फायदेमंद था। ज़मींदार को इस तथ्य से लुभाया जा सकता है कि सर्फ़ अधिक आय नहीं लाता है, लेकिन इस तरह से आप उसके लिए कुछ पैसे प्राप्त कर सकते हैं। एक खरीदार था, यदि लेन-देन पूरा हो गया, तो उसके पास बहुत वास्तविक संपत्ति होने लगी।

प्रारंभ में, गोगोल ने घोटाले के इस आधार को ध्यान में रखते हुए, अपने काम के लिए एक साहसिक पिकरेस्क उपन्यास जैसी शैली को परिभाषित किया। उस समय के कुछ लेखकों ने पहले से ही इस भावना से लिखा था, और उनके उपन्यासों को काफी सफलता मिली, हालाँकि उनका कलात्मक स्तर इतना ऊँचा नहीं था। अपने काम के दौरान, गोगोल ने शैली को संशोधित किया, और यह "डेड सोल्स" कविता के विश्लेषण में एक महत्वपूर्ण विवरण है। कार्य का सामान्य विचार स्पष्ट हो जाने और विचार स्पष्ट रूप से बनने के बाद, गोगोल ने स्वयं शैली - कविता को नामित किया। इसलिए, यह एक साहसिक चित्रात्मक उपन्यास से एक कविता में बदल गया।

"डेड सोल्स" कविता का विश्लेषण - कार्य की विशेषताएं

यदि हम "डेड सोल्स" कविता के संबंध में गोगोल के विचार के पैमाने के बारे में बात करते हैं, तो हम देख सकते हैं कि यह कैसे विकसित हुआ, क्योंकि शुरू में लेखक रूस के केवल "एक पक्ष" को प्रतिबिंबित करना चाहता था, और बाद में अपनी थीसिस के साथ गोगोल ने दिखाया कि वह न केवल शैली मॉडल, बल्कि विचारों की संपदा को भी संशोधित किया था। उनकी थीसिस का सार इस विचार में निहित है: "सभी रूस" को कविता में प्रतिबिंबित किया जाना चाहिए। नया विचार इतना व्यापक और समृद्ध था कि इसे एक साहसिक पिकारेस्क उपन्यास के सीमित दायरे में साकार करना व्यावहारिक रूप से असंभव था। इसलिए, इस शैली ने एक खोल की भूमिका निभानी शुरू की, लेकिन अपनी मुख्य भूमिका खो दी।

आइए कविता के मुख्य पात्र चिचिकोव के बारे में थोड़ी बात करें। उनकी उत्पत्ति रहस्य में डूबी हुई है, और यही वह तकनीक है जिसका उपयोग गोगोल ने अपनी छवि को पूरी तरह से प्रकट करने के लिए किया था। "डेड सोल्स" कविता का विश्लेषण करते हुए, यह बिल्कुल स्पष्ट हो जाता है कि चिचिकोव बीच का एक व्यक्ति है। उसकी कोई बुरी शक्ल नहीं है, यानी आप उसे सुंदर नहीं कह सकते, और वह बदसूरत नहीं है। वह न मोटा है, न पतला। उम्र भी अस्पष्ट है - युवा नहीं, लेकिन साथ ही बूढ़ा भी नहीं। पाठकों के रूप में, हम चिचिकोव की जीवन कहानी तब तक नहीं जानते जब तक हम अंतिम अध्याय तक नहीं पहुँच जाते।

ग्यारहवें अध्याय में इस आदमी का अश्लील स्वभाव दृष्टिगोचर होता है। उसकी उत्पत्ति के बारे में फिर से बहुत अस्पष्ट रूप से कहा गया है, फिर से इस बात पर जोर दिया गया है कि वह नीच नहीं है, लेकिन वीर प्रकार का भी नहीं है। चिचिकोव का मुख्य गुण यह है कि वह एक "अधिग्रहणकर्ता" है। जिस तरह से गोगोल ने उन्हें "औसत" व्यक्ति कहा, उससे कोई निष्कर्ष निकाल सकता है। इसका मतलब यह है कि वह हर किसी से विशेष रूप से अलग नहीं है, लेकिन उसके चरित्र में कई लोगों में निहित एक विशेषता को मजबूत किया गया है - चिचिकोव पैसा कमाने, एक सुंदर जीवन का पीछा करने के लिए तैयार है, और साथ ही उसके पास जीवन में लगभग कोई गहरा लक्ष्य नहीं है , और वह आध्यात्मिक रूप से खाली है।

एन.वी. की कविता "डेड सोल्स" का विश्लेषण रूसी भाषा और साहित्य में एकीकृत राज्य परीक्षा देने वालों के लिए गोगोल।

"डेड सोल्स" कविता की वैचारिक और कलात्मक मौलिकता

एक यथार्थवादी कार्य के रूप में "डेड सोल्स":

बी) कविता में यथार्थवाद के सिद्धांत: ऐतिहासिकतावाद गोगोल ने अपनी आधुनिकता के बारे में लिखा - लगभग 20 के दशक के अंत में - 30 के दशक की शुरुआत में, रूस में दासता के संकट की अवधि के दौरान। विशिष्ट परिस्थितियों में विशिष्ट पात्र। जमींदारों और अधिकारियों के चित्रण में मुख्य प्रवृत्तियाँ व्यंग्यात्मक वर्णन, सामाजिक वर्गीकरण और एक सामान्य आलोचनात्मक अभिविन्यास हैं।

"डेड सोल्स" रोजमर्रा की जिंदगी का काम है। प्रकृति, संपत्ति और आंतरिक सज्जा के वर्णन और चित्र के विवरण पर विशेष ध्यान दिया जाता है। अधिकांश पात्रों को स्थिर रूप से दिखाया गया है। विवरणों पर बहुत ध्यान दिया जाता है, तथाकथित "छोटी चीज़ों की कीचड़" (प्लायस्किन का चरित्र)। गोगोल विभिन्न योजनाओं को सहसंबंधित करते हैं: सार्वभौमिक पैमाने (तीन-पक्षी पक्षी के बारे में एक गीतात्मक विषयांतर) और सबसे छोटे विवरण (बेहद खराब रूसी सड़कों पर एक यात्रा का विवरण)।

व्यंग्यात्मक टाइपिंग के साधन:
क) लेखक की पात्रों की विशेषताएं,
बी) हास्यपूर्ण स्थितियाँ (उदाहरण के लिए, मनिलोव और चिचिकोव दरवाजे पर अलग नहीं हो सकते),
ग) नायकों के अतीत से अपील (चिचिकोव, प्लायस्किन),
घ) अतिशयोक्ति (अभियोजक की अप्रत्याशित मृत्यु, सोबकेविच की असाधारण लोलुपता),
ई) नीतिवचन ("न तो बोगदान शहर में, न ही सेलिफ़न गांव में"),
च) तुलना (सोबकेविच की तुलना एक मध्यम आकार के भालू से की जाती है। कोरोबोचका की तुलना चरनी में एक मोंगरेल से की जाती है)।

शैली की मौलिकता:

अपने काम को "कविता" कहते हुए, गोगोल का मतलब था: "एक कम प्रकार का महाकाव्य... रूसी युवाओं के लिए साहित्य की पाठ्यपुस्तक के लिए प्रॉस्पेक्टस।" महाकाव्यों का नायक एक निजी और अदृश्य व्यक्ति है, लेकिन मानव आत्मा के अवलोकन के लिए कई मायनों में महत्वपूर्ण है। कविता एक ऐसी शैली है जो प्राचीन महाकाव्य की परंपराओं पर आधारित है, जिसमें अभिन्न अस्तित्व को उसके सभी विरोधाभासों में फिर से बनाया गया था। स्लावोफाइल्स ने "डेड सोल्स" की इस विशेषता पर जोर दिया, इस तथ्य की अपील करते हुए कि कविता के तत्व, एक गौरवशाली शैली के रूप में, "डेड सोल्स" (गीतात्मक विषयांतर) में भी मौजूद हैं। गोगोल ने दोस्तों को लिखे पत्रों में "डेड सोल्स" को न केवल एक कविता, बल्कि एक उपन्यास भी कहा। डेड सोल्स में एक साहसिक, चित्रात्मक और सामाजिक उपन्यास की विशेषताएं शामिल हैं। हालाँकि, "डेड सोल्स" को उपन्यास न कहने की प्रथा है, क्योंकि काम में व्यावहारिक रूप से कोई प्रेम संबंध नहीं है।

कथानक और रचना की विशेषताएं:

"डेड सोल्स" के कथानक की विशेषताएं मुख्य रूप से चिचिकोव की छवि और उनकी वैचारिक और रचनात्मक भूमिका से जुड़ी हैं। गोगोल: "लेखक अपने जीवन को रोमांचों और परिवर्तनों की एक श्रृंखला के माध्यम से आगे बढ़ाता है, साथ ही साथ उस समय के गुणों और नैतिकता में महत्वपूर्ण हर चीज की एक सच्ची तस्वीर पेश करता है... कमियों, दुर्व्यवहारों की एक तस्वीर, बुराइयाँ।” वी. ज़ुकोवस्की को लिखे एक पत्र में, गोगोल ने उल्लेख किया है कि वह कविता में "संपूर्ण रूस" दिखाना चाहते थे। कविता एक यात्रा के रूप में लिखी गई है, रूसी जीवन के अलग-अलग टुकड़ों को एक पूरे में जोड़ा गया है। यह चिचिकोव की मुख्य रचनात्मक भूमिका है। छवि की स्वतंत्र भूमिका एक नए प्रकार के रूसी जीवन, एक उद्यमी-साहसी व्यक्ति का वर्णन करने के लिए नीचे आती है। अध्याय 11 में, लेखक चिचिकोव की जीवनी देता है, जिससे यह पता चलता है कि नायक अपने लक्ष्यों को प्राप्त करने के लिए या तो किसी अधिकारी की स्थिति या ज़मींदार की पौराणिक स्थिति का उपयोग करता है।
रचना "संकेंद्रित वृत्त" या "बंद स्थान" (शहर, जमींदारों की संपत्ति, संपूर्ण रूस) के सिद्धांत पर बनाई गई है।

मातृभूमि और लोगों का विषय:

गोगोल ने अपने काम के बारे में लिखा: "पूरा रूस इसमें दिखाई देगा।" शासक वर्ग और आम लोगों का जीवन आदर्शीकरण के बिना दिया जाता है। किसानों को अज्ञानता, संकीर्णता और दलितता की विशेषता है (पेत्रुस्का और सेलिफ़न की छवियां, यार्ड गर्ल कोरोबोचका, जो नहीं जानती कि दाहिना कहां है और बाएं कहां है, अंकल मिताई और अंकल मिन्याई, जो चर्चा कर रहे हैं कि क्या चिचिकोव का पीछा होगा मास्को और कज़ान तक पहुंचें)। फिर भी, लेखक लोगों की प्रतिभा और अन्य रचनात्मक क्षमताओं का गर्मजोशी से वर्णन करता है (रूसी भाषा के बारे में एक गीतात्मक विषयांतर, पक्षी-ट्रोइका के बारे में एक विषयांतर में यारोस्लाव किसान का एक लक्षण वर्णन, सोबकेविच का किसानों का रजिस्टर)।
लोकप्रिय विद्रोह (कैप्टन कोप्पिकिन की कहानी) पर बहुत ध्यान दिया जाता है। रूस के भविष्य का विषय गोगोल के अपनी मातृभूमि के प्रति काव्यात्मक रवैये (रूस और थ्री-बर्ड के बारे में गीतात्मक विषयांतर) में परिलक्षित होता है।

"डेड सोल्स" के दूसरे खंड के बारे में:

गोगोल ने जमींदार कोस्तानज़ोग्लो की छवि में एक सकारात्मक आदर्श दिखाने की कोशिश की। इसने जीवन की सामंजस्यपूर्ण संरचना के बारे में गोगोल के विचारों को मूर्त रूप दिया: उचित प्रबंधन, संपत्ति के संगठन में शामिल सभी लोगों के काम के प्रति जिम्मेदार रवैया, विज्ञान के फल का उपयोग। कोस्टानज़ोग्लो के प्रभाव में, चिचिकोव को वास्तविकता और "सही" के प्रति अपने दृष्टिकोण पर पुनर्विचार करना पड़ा। अपने काम में "जीवन का असत्य" महसूस करते हुए, गोगोल ने डेड सोल्स का दूसरा खंड जला दिया।

1. एन.वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" की शैली की मौलिकता।
2. कविता के शीर्षक का अर्थ.
3. कविता का कथानक और रचना।
4.कविता में पात्र निर्माण के सिद्धांत।
5. पूंजी के प्रारंभिक संचय के "समय के नायक" के रूप में चिचिकोव की छवि।
6. गीतात्मक विषयांतर की भूमिका और विषयवस्तु।
7.लेखक की छवि और उसके आदर्श।
8. कविता में हास्य का सार.
9.प्रांतीय शहर और सेंट पीटर्सबर्ग की छवि।

"डेड सोल्स" कविता गोगोल की रचनात्मकता का शिखर है। उन्होंने 1835 के मध्य से अपने जीवन के अंतिम दिनों तक इस पर काम किया। उन्होंने 3 खंडों वाले एक बड़े पैमाने के महाकाव्य कार्य की कल्पना की। लेकिन दूसरा खंड ड्राफ्ट और रेखाचित्रों में हमारे पास पहुंचा, और गोगोल ने कभी भी तीसरा शुरू नहीं किया। हालाँकि, पहला भाग, जो मई 1942 में प्रकाशित होने के बाद, गोगोल को केवल एक परिचय के रूप में लगा, "केवल एक महल का एक बरामदा जिसे विशाल पैमाने पर बनाने की योजना बनाई गई थी," जैसा कि उन्होंने रिपोर्ट किया था। ज़ुकोवस्की को एक पत्र, वास्तव में, कथानक-रचनात्मक, सौंदर्य और नैतिक दृष्टि से एक पूरी तरह से तैयार, इसके अलावा, सही काम निकला।

जैसा कि हम जानते हैं, "डेड सोल्स" का कथानक गोगोल को पुश्किन द्वारा सुझाया गया था, जिसके बारे में गोगोल ने "द ऑथर्स कन्फेशन" में बात की थी। पुश्किन ने गोगोल को एक साहसी व्यक्ति के कारनामों की कहानी सुनाई, जिसने पिछली जनगणना के बाद मर गए किसानों को जमींदारों से खरीदने का फैसला किया, जिन्हें तथाकथित "संशोधन कथा" के अनुसार जीवित सूचीबद्ध किया गया था और उन्हें नए लोगों के पास गिरवी रख दिया गया था। ऋण के लिए संरक्षक परिषद बनाई गई। राज्य स्तर पर अभिभावक परिषद बनाने के विचार का उद्देश्य मालिक को सक्रिय करना था, ताकि रूस के बढ़ते पूंजीकरण की स्थितियों में भूस्वामियों को नई जीवन स्थितियों के अनुकूल होने में मदद मिल सके। लेकिन जो कागज़ पर बिल्कुल उचित लग रहा था, वास्तव में उसकी संवेदनहीनता और अतार्किकता तुरंत सामने आ गई। कहानी जो वास्तव में घटित हुई, गोगोल की कलम के नीचे, एक ओर, एक मायाजाल में बदल गई जिसमें "मृत आत्माएं" "ठंडे, खंडित, रोजमर्रा के पात्रों" के साथ अभिनय करती हैं, और दूसरी ओर, पाठक के सामने प्रस्तुत की जाती हैं जटिल, बहुध्वनिक, समझ से बाहर रूस, जो अज्ञात दूरी में भागता है, "एक जीवंत," अजेय पक्षी-तीन की तरह।

पुश्किन द्वारा दान किए गए कथानक को महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया गया था, रूसी जीवन के विवरण और विवरण के साथ ऊंचा कर दिया गया था, जमींदारों और अधिकारियों के सबसे रंगीन आंकड़े, जिनमें से प्रत्येक गोगोल की प्रतिभा की एक सच्ची कृति है, इसमें लघु कथाएँ और कहानियाँ, लेखक के विषयांतर और तर्क शामिल थे। , एक अद्वितीय शैली के काम में सन्निहित है जिसके बारे में सोचा जा रहा है और पाठकों, शोधकर्ताओं, आलोचकों की कई पीढ़ियों का तर्क है।

गोगोल ने स्वयं अपने दिमाग की उपज की शैली प्रकृति के बारे में लंबे समय तक और दर्द से सोचा। प्रारंभ में उनका मन इसे उपन्यास कहने का था, लेकिन बाद में उनका मन यह सोचने का हुआ कि उनका नया काम एक कविता है, लेकिन पारंपरिक नहीं, बल्कि शब्द के कुछ विशेष अर्थ में। गोगोल ने खुद को न केवल आरोप लगाने का, बल्कि एक दार्शनिक कार्य भी निर्धारित किया: महत्वहीन लोगों के क्षुद्र और खंडित जीवन के पीछे देखने के लिए जो केवल "मृत आत्माओं" के नाम के लायक हैं, रूस का भविष्य, इसकी रचनात्मक ताकतें, इसका "जीवित" आत्मा।" इसलिए, उपन्यास के शैली रूप जिस रूप में वे तब अस्तित्व में थे, लेखक के लिए तंग थे।

लेकिन उस समय मौजूद पारंपरिक रूप में कविता गोगोल को शोभा नहीं देती। गोगोल ने उस समय मौजूद शैली रूपों के ढांचे से खुद को प्रतिबंधित किए बिना अपना नया काम बनाया, एक उद्देश्य-महाकाव्य कथा और लेखक की गीतात्मक आवाज को साहसपूर्वक जोड़ते हुए, दिल से आने वाली, करुणा और नाटक, हास्य और व्यंग्य, तेज , आरोप लगाने वाली विचित्र और सूक्ष्म, परिष्कृत विडंबना।

कविता का कथानक एक "बदलते" चरित्र के आंदोलन पर आधारित है, जो सामान्य तौर पर, "निश्चित" पात्रों - ज़मींदारों की एक पूरी श्रृंखला के माध्यम से, परिस्थितियों के अनुकूल होना जानता है। इसके अलावा, यह आंदोलन प्रकृति में यादृच्छिक से बहुत दूर है, भले ही पात्रों की मुलाकात संयोग से हुई हो (चिचिकोव अंतहीन रूसी सड़कों के बीच खो जाने के बाद कोरोबोचका पहुंच गया, और एक सराय में नोज़ड्रेव से मिला)। अध्याय से अध्याय तक, नायकों की राक्षसी प्रकृति उनके चित्र, कपड़ों, अतिथि के प्रति दृष्टिकोण और उनके सर्फ़ों के प्रति, बातचीत करने और सौदेबाजी करने के तरीके में प्रकट होती है - यानी। उनके जीवन और रीति-रिवाजों को दर्शाने वाले सभी विवरण। मनिलोव की आड़ में - "अतिरिक्त चीनी", कोरोबोचका - "क्लब-हेडेडनेस", नोज़ड्रेव - खुली अशिष्टता और धोखाधड़ी, सोबकेविच - "कुलक्स", प्लायस्किन - संवेदनहीन जमाखोरी, अर्थव्यवस्था और आत्मा दोनों को नष्ट करना। लेकिन भूस्वामियों का चरित्र-चित्रण करते समय विचित्रता का तीव्र होना सीधा नहीं है। और जहां ऐसा प्रतीत होता है कि व्यक्ति का विनाश पहले ही अपनी सीमा तक पहुंच चुका है, अचानक कुछ ऐसा प्रकट होता है जो दर्शाता है कि, शायद, सब कुछ इतना निराशाजनक नहीं है। सोबकेविच के खेत को मजबूती से एक साथ रखा गया है; उनके सर्फ़ों को, परित्याग पर रिहा कर दिया गया (हमें याद रखना चाहिए कि यह कार्रवाई स्वयं ज़मींदार की प्रगतिशीलता की गवाही देती है, उदाहरण के लिए, वनगिन ने "प्राचीन कोरवी के जुए को एक आसान परित्याग के साथ बदल दिया," जिसके परिणामस्वरूप पड़ोसी ज़मींदार शुरू हो गए उसे सबसे खतरनाक सनकी मानते हैं), अपने कौशल और कड़ी मेहनत के आधार पर न केवल प्रांत में, बल्कि मॉस्को में भी जाने जाते हैं: गाड़ी निर्माता मिखेव, बढ़ई स्टीफन प्रोबका, मोची मैक्सिम टेल्याटनिकोव, व्यापारी एरेमी सोरोकप्लेखिन , जो मॉस्को में अपने घर के साथ रहता था और पांच सौ रूबल के लिए एक परित्यक्ता लाता था। तुलना के लिए, यह याद रखना उचित होगा कि आधिकारिक अकाकी अकाकिविच बश्माकिन को प्रति वर्ष केवल चार सौ रूबल या उससे अधिक का वेतन मिलता था। "पुराना दुष्ट और जानवर," सोबकेविच एकमात्र ऐसा व्यक्ति था जो चिचिकोव के नए गठन के दुष्टों के दबाव का विरोध करने में सक्षम था।

प्लायस्किन की छवि और भी जटिल है। या तो एक महिला या एक पुरुष, सामान्य तौर पर, "मानवता में एक छेद", वह एकमात्र ज़मींदार था जो सामान्य मानवीय संबंधों में शामिल था, भले ही विकृत रूप में। उनका एक परिवार, बच्चे और वर्तमान में पोते-पोतियां हैं, जब वे उनसे मिलने आए तो उन्होंने उन्हें अपने घुटनों पर भी झुलाया; एक मित्र था, उसके शब्दों में, "एक-कोमल", जिसका उल्लेख करते ही उसकी आँखें एक जीवंत चमक से चमक उठीं और वह, अपनी कंजूसी के कारण पूरी मानवता से, यहाँ तक कि अपने बच्चों से भी अलग होकर, उसे शुभकामनाएँ देना चाहता था। उसे चिचिकोव के माध्यम से। लेकिन उनका पतन अपरिवर्तनीय है: "प्लायस्किन का चेहरा, उस भावना के बाद जो तुरंत उस पर फिसल गई, और भी अधिक असंवेदनशील और और भी अधिक अश्लील हो गई।" लेकिन जीवन की यह गर्म किरण, जो इस असंवेदनशील दुनिया में एक पल के लिए प्रकट हुई, गोगोल को जो चित्रित किया गया है उसकी निराशा से उबरने में मदद करती है और पाठकों को एक नए, बेहतर, सुंदर जीवन की ओर बुलाती है: "इसे कोमल युवाओं से उभरते हुए यात्रा पर अपने साथ ले जाएं।" कठोर, कड़वे साहस में वर्षों, सभी मानवीय गतिविधियों को अपने साथ ले जाओ, उन्हें सड़क पर मत छोड़ो, तुम उन्हें बाद में नहीं उठाओगे!" महाकाव्य चित्रों और रेखाचित्रों पर गीतात्मक विषयांतर और लेखक की टिप्पणियाँ पूरी कथा में व्याप्त हैं। लेखक की आवाज़ व्यंग्यपूर्ण है जब वह अपने "ठंडे और खंडित" नायकों का वर्णन करता है, उदास है जब वह एक व्यंग्य लेखक के कठिन रास्ते के बारे में बात करता है जिसे "संपूर्ण अत्यधिक भागदौड़ भरी जिंदगी को देखने के लिए कहा जाता है ... दुनिया को दिखाई देने वाली और अदृश्य हँसी के माध्यम से" उसके लिए अज्ञात आँसू,'' उदात्त, जब उसका विचार रूस की नियति की चिंता करता है, तो वह प्रेरित होता है, जब लोगों की रचनात्मक, रचनात्मक ताकतों, उनकी राष्ट्रीय विरासत - ज्वलंत रूसी शब्द की बात आती है। जिन अश्लील, महत्वहीन पात्रों के बारे में लेखक वर्णन करता है, वे रूस के अंतहीन विस्तार, लोगों की भावना की ताकतों, शाश्वत आंदोलन की बहुत ऊर्जा पर ध्यान नहीं देते हैं, जो कि गीतात्मक विषयांतरों की एक प्रणाली द्वारा बनाई गई है और जन्म देती है, बदले में, रुस-ट्रोइका की छवि के लिए: "क्या यह यहाँ है, आप में, कि असीम का जन्म नहीं होगा? विचार जब आप अंतहीन रूप से अकेले होते हैं? क्या किसी नायक को तब यहां नहीं होना चाहिए जब उसके लिए घूमने और चलने की जगह हो?” लेकिन ऐसा कोई हीरो नहीं है और उसे पाने का कोई ठिकाना नहीं है। इस प्रकार कविता का आंतरिक, दुखद संघर्ष पाठक के सामने प्रकट होता है: “रूस, तुम कहाँ भाग रहे हो? एक उत्तर दें। कोई उत्तर नहीं देता।”
कविता में "समय का नायक" नायक नहीं, बल्कि एक दुष्ट निकला। डेड सोल्स के दूसरे संस्करण की प्रस्तावना में, गोगोल ने चिचिकोव के बारे में कहा: "उसे रूसी व्यक्ति की कमियों और बुराइयों को दिखाने के लिए अधिक लिया गया था, न कि उसके गुणों और खूबियों को।" हम इन शब्दों में बहुत कुछ समान देखते हैं कि कैसे लेर्मोंटोव अपने नायक का वर्णन करते हैं: "एक पूरी पीढ़ी की बुराइयों और कमियों से बना एक चित्र जो उनके पूर्ण विकास में है।" चिचिकोव फेसलेस और बहुमुखी है, जो उसे उन लोगों के साथ आसानी से अनुकूलन करने की अनुमति देता है जिन्हें वह खुश करना चाहता है: मनिलोव के साथ वह बेहद मिलनसार है, कोरोबोचका के साथ वह क्षुद्र-दृढ़ और असभ्य है, नोज़द्रेव के साथ वह निंदक और कायर है, सोबकेविच के साथ वह दृढ़ है और चालाक, प्लायस्किन के साथ - अपनी काल्पनिक "उदारता" में पाखंडी। चिचिकोव के लिए इनमें से किसी भी नायक का "दर्पण" बनना आसान है, क्योंकि वह खुद मनिलोव की खोखली स्वप्नशीलता को समाहित करता है, जब वह खुद को एक खेरसॉन जमींदार के रूप में कल्पना करता है, यह भूल जाता है कि वह केवल कागज पर सर्फ़ों का मालिक है। , और नोज़द्रेव की आत्ममुग्धता, और सोबकेविच की निंदकता, और कोरोबोचका और प्लायस्किन का जमाखोर व्यवहार, उसकी छोटी छाती में साकार हुआ, जहां वह प्लायस्किन की तरह अनावश्यक छोटी चीजें डालता है, लेकिन कोरोबोचका की पूरी सफाई के साथ। इस तथ्य के बावजूद कि वह लगातार सभी प्रकार की गतिविधियों से ग्रस्त है, मुख्य रूप से अपनी वित्तीय स्थिति में सुधार करने के उद्देश्य से, इस तथ्य के बावजूद कि वह अपने घोटालों की अगली असफलताओं और विफलताओं के बाद पुनर्जन्म लेने में सक्षम है, वह एक "मृत आत्मा" भी है। , क्योंकि यह उसके लिए "जीवन का शानदार आनंद" तब भी उपलब्ध नहीं है, जब वह "पक्षी-तीन" में भाग लेता है। चिचिकोव, किसी भी कीमत पर खुद को समृद्ध बनाने का प्रयास करते हुए, खुद को अपने आप में सभी मानवीय चीजों से मुक्त कर लेता है और उन लोगों के प्रति निर्दयी होता है जो उसके रास्ते में खड़े रहो. अपने नायक पर निर्णय पारित करते समय, गोगोल समझते हैं कि बुर्जुआ व्यवसायी का प्रकार बहुत व्यवहार्य है, और इसलिए उन्होंने चिचिकोव को अपनी महाकाव्य कविता के सभी तीन खंडों के माध्यम से ले जाने का इरादा किया। प्रांतीय शहर का विषय, जैसा कि यह था, चिचिकोव की कथा को ढाँचा देता है ज़मींदारों के लिए यात्रा. शहर की छवि का स्वतंत्र अर्थ है, जो आधुनिक रूस की कथा में पूर्णता जोड़ता है। डेड सोल्स के लिए एक रफ स्केच में, गोगोल ने लिखा: “शहर का विचार। शून्यता जो उच्चतम स्तर तक उत्पन्न हो गई है। गपशप। गपशप जो सीमा से परे चली गई, कैसे सब कुछ आलस्य से उत्पन्न हुआ और सबसे हास्यास्पद की अभिव्यक्ति पर ले गया। प्रांतीय शहर, जो दो राजधानियों से बहुत दूर नहीं है, हर जगह व्याप्त नैतिकता का एक व्यंग्यपूर्ण प्रतिबिंब है: रिश्वतखोरी, गबन, गतिविधि का भ्रम और अंततः, जीवन के बजाय जीवन का भ्रम। यह कोई संयोग नहीं है कि शहर के निवासियों और उसकी नैतिकता का वर्णन करते समय, निर्जीव, बेजान दुनिया से तुलना का अक्सर उपयोग किया जाता है। गवर्नर की गेंद पर, "काले टेलकोट चमकते थे और इधर-उधर ढेर में बिखर जाते थे, जैसे मक्खियाँ जुलाई की गर्मी के दौरान सफेद परिष्कृत चीनी पर छटपटाती हैं, जब बूढ़ा गृहस्वामी खुली खिड़की के सामने इसे काटता है और चमकदार टुकड़ों में विभाजित करता है, अधिकारी प्रबुद्ध लोग थे: "कुछ ने करमज़िन पढ़ा है, कुछ ने मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती पढ़ा है, कुछ ने कुछ भी नहीं पढ़ा है" - "मृत आत्माओं" के लिए सब कुछ समान है। एकान्त वातावरण में, पत्नियाँ, अपने मंगेतर को दुलारना चाहती हैं, उद्देश्य, गैर-आध्यात्मिक दुनिया की सीमाओं से परे नहीं जाती हैं; उन्हें "छोटे पॉड्स, मोटे वाले, पॉट-बेलीज़, निगेला, किकी, जूजू, आदि" कहकर पुकारा जाता है। आधिकारिक इवान एंटोनोविच एक "जग के थूथन" से मिलते जुलते थे, और उनकी उपस्थिति में उन्होंने कागजात पर काम किया "टेलकोट, प्रांतीय कट के फ्रॉक कोट और यहां तक ​​​​कि कुछ प्रकार की हल्के भूरे रंग की जैकेट, जो अपने सिर को किनारे की ओर मोड़ती है और इसे लगभग रखती है उसी कागज़ पर, स्मार्ट और व्यापक तरीके से लिख दिया कि "प्रोटोकॉल" क्या है। हालाँकि गोगोल अधिकारियों को ज़मींदारों के समान विस्तार से चित्रित नहीं करते हैं, उनकी उपस्थिति और व्यवहार के केवल एक विशिष्ट विवरण पर प्रकाश डालते हैं, सामान्य तौर पर, शहर का अशुभ और अभिव्यंजक चित्र कविता में अपना सही स्थान लेता है।

सेंट पीटर्सबर्ग का विषय प्रांतीय शहर के अधिकारियों के वर्णन के साथ भी जुड़ा हुआ है, जो गोगोल के काम में "क्रिसमस से पहले की रात" से शुरू होता है। लगभग हर अध्याय में, गोगोल एक या दूसरे तरीके से सेंट पीटर्सबर्ग को याद करते हैं, और हमेशा इसकी मरणासन्न नैतिकता की विडंबना और निंदा के साथ। जरा उनके तर्क पर गौर करें कि सम्मानित राजनेताओं में कोरोबोचका जैसे मूर्ख, क्लब-प्रधान लोग भी होते हैं। सेंट पीटर्सबर्ग का विषय सम्मिलित लघु कहानी "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है, जिसका सीधे तौर पर कोई संबंध नहीं है। प्लॉट। फिर भी, गोगोल डेड सोल्स से इस कहानी को छोटा करने या पूरी तरह से हटाने की सेंसर की इच्छा के प्रति बहुत संवेदनशील थे। देशभक्तिपूर्ण युद्ध के एक विकलांग व्यक्ति की कहानी में, जिसे उसके दुर्भाग्य को भाग्य की दया पर छोड़ दिया गया था, "डेड सोल्स" के कई विषय केंद्रित हैं: लोगों के अधिकारों की कमी का विषय, नौकरशाही की मनमानी का विषय , लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि पापों के लिए भविष्य में प्रतिशोध का विषय, समग्र रूप से गोगोल के काम के लिए प्रासंगिक, यहां पूरी तरह से कुछ सामाजिक लक्षण प्राप्त करता है। कोपेइकिन, हद तक अपमानित होकर, सीधा हो जाता है और आत्म-सम्मान की भावना प्राप्त करता है: "अगर जनरल मुझसे अपनी मदद के लिए साधन खोजने के लिए कहता है, तो ठीक है, मैं साधन ढूंढ लूंगा!" देशभक्तिपूर्ण युद्ध का नायक लुटेरों का सरदार बन जाता है। यदि पिछले अध्यायों में रिश्वत देने में असमर्थ सामान्य याचिकाकर्ताओं की जरूरतों के प्रति अधिकारियों की उदासीनता को विडंबनापूर्ण रूप से वर्णित किया गया है, तो "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" में दुर्भाग्यपूर्ण कोप्पिकिन और उच्च रैंकिंग वाले सेंट पीटर्सबर्ग अधिकारियों के बीच विरोधाभास विचित्र है। प्रकृति में और "द ओवरकोट" कहानी के साथ इसके संबंध को प्रकट करता है, जो "छोटे आदमी" के संरक्षण में दिखाई देता है।

"द इंस्पेक्टर जनरल" और "डेड सोल्स" के आगमन के साथ, रूसी साहित्य की व्यंग्यात्मक शैली को नई ताकत मिली, अभिव्यक्ति के तरीकों का विस्तार हुआ और टाइपिंग के नए सिद्धांत पेश किए गए। गोगोल के व्यंग्य का अनुभव 19वीं सदी के उत्तरार्ध में फलदायी साबित हुआ, जिसे नेक्रासोव की व्यंग्य कविता "समकालीन", साल्टीकोव-शेड्रिन के उपन्यास और परियों की कहानियों और चेखव की लघु कथाओं में महसूस किया गया।