कथानक में उच्चतम तनाव का बिन्दु कहलाता है। किसी साहित्यिक कृति की रचना

प्रस्ताव	कार्य का एक प्रकार का परिचय, भावनात्मक और घटनात्मक रूप से पाठक को कार्य की सामग्री की धारणा से परिचित कराता है।
प्रदर्शनी	कथानक का परिचयात्मक, आरंभिक भाग, बाह्य परिस्थितियों, रहन-सहन की स्थितियाँ, ऐतिहासिक घटनाओं का चित्रण। कार्य में बाद की घटनाओं के पाठ्यक्रम को प्रभावित नहीं करता है।
बाँधना	वह घटना जिसके साथ कार्रवाई शुरू होती है, उसमें बाद की सभी महत्वपूर्ण घटनाएं शामिल होती हैं।
क्रिया विकास	क्या हो रहा है, घटनाओं का विवरण।
उत्कर्ष	किसी कला कृति की क्रिया के विकास में सबसे बड़े तनाव का क्षण।
उपसंहार	पात्रों की स्थिति, जो इसमें चित्रित घटनाओं के विकास के परिणामस्वरूप कार्य में विकसित हुई है, अंतिम दृश्य हैं।
उपसंहार	कार्य का अंतिम भाग, जिसमें पात्रों के आगे के भाग्य और घटनाओं के विकास को निर्धारित किया जा सकता है। यह मुख्य कहानी के समापन के बाद क्या हुआ इसके बारे में एक छोटी कहानी भी हो सकती है।

एक्स्ट्राप्लॉट तत्व

शुरुआती एपिसोड	"सम्मिलित करें" एपिसोड जो सीधे काम के कथानक से संबंधित नहीं हैं, लेकिन वर्णित घटनाओं के संबंध में यादों के रूप में दिए गए हैं।
गीतात्मक विषयांतर	वे वास्तव में गेय, दार्शनिक और पत्रकारीय हो सकते हैं। उनकी मदद से, लेखक चित्रित के बारे में अपनी भावनाओं और विचारों को व्यक्त करता है। ये नायकों और घटनाओं के बारे में लेखक का आकलन या किसी अवसर पर सामान्य तर्क, किसी के लक्ष्य, स्थिति की व्याख्या हो सकती है।
कलात्मक फ़्रेमिंग	वे दृश्य जो किसी घटना या कार्य को शुरू और समाप्त करते हैं, इसे एक विशेष अर्थ के साथ पूरक करते हैं।

विषय - विषय, तर्क, प्रस्तुति, रचनात्मकता की मुख्य सामग्री। (एस. ओज़ेगोव। रूसी भाषा का शब्दकोश, 1990।)

विषय (ग्रीक थीमा) - 1). प्रस्तुति, चित्र, शोध, चर्चा का विषय; 2). समस्या का विवरण, जो जीवन सामग्री के चयन और कलात्मक कथा की प्रकृति को पूर्व निर्धारित करता है; 3). भाषाई कथन का विषय (...)। (विदेशी शब्दों का शब्दकोश, 1984.)

पहले से ही ये दो परिभाषाएँ पाठक को भ्रमित कर सकती हैं: पहले में, "विषय" शब्द "सामग्री" शब्द के अर्थ के बराबर है, जबकि कला के एक काम की सामग्री विषय से कहीं अधिक व्यापक है, विषय इनमें से एक है सामग्री के पहलू; दूसरा विषय और समस्या की अवधारणाओं के बीच कोई अंतर नहीं करता है, और यद्यपि विषय और समस्या दार्शनिक रूप से संबंधित हैं, वे एक ही चीज़ नहीं हैं, और आप जल्द ही अंतर को समझ जाएंगे।

साहित्यिक आलोचना में स्वीकृत विषय की निम्नलिखित परिभाषा बेहतर है:

विषय - यह एक महत्वपूर्ण घटना है जो काम में कलात्मक विचार का विषय बन गई है। ऐसी जीवन घटनाओं की सीमा है थीम साहित्यक रचना। दुनिया और मानव जीवन की सभी घटनाएं कलाकार के हितों के क्षेत्र का गठन करती हैं: प्यार, दोस्ती, नफरत, विश्वासघात, सौंदर्य, कुरूपता, न्याय, अराजकता, घर, परिवार, खुशी, अभाव, निराशा, अकेलापन, दुनिया और खुद के साथ संघर्ष , एकांत, प्रतिभा और सामान्यता, जीवन की खुशियाँ, पैसा, सामाजिक रिश्ते, मृत्यु और जन्म, दुनिया के रहस्य और रहस्य, आदि। और इसी तरह। - ये वे शब्द हैं जो जीवन की घटनाओं को कहते हैं जो कला में विषय बन जाते हैं।

कलाकार का कार्य लेखक के लिए दिलचस्प पहलुओं से जीवन की घटना का रचनात्मक अध्ययन करना है विषयवस्तु को कलात्मक रूप से प्रकट करें।स्वाभाविक रूप से, यह केवल किया जा सकता है एक प्रश्न पूछ रहा हूँ(या कई प्रश्न) विचाराधीन घटना के लिए। यह वही प्रश्न है, जो कलाकार अपने पास उपलब्ध आलंकारिक साधनों का उपयोग करके पूछता है संकटसाहित्यक रचना।

इसलिए, संकट यह एक ऐसा प्रश्न है जिसका कोई अद्वितीय समाधान नहीं है या इसमें समतुल्य समाधानों का एक सेट शामिल है। समस्या के संभावित समाधानों की अस्पष्टता भिन्न होती है कार्य.ऐसे प्रश्नों के संग्रह को कहा जाता है समस्या.

लेखक के लिए रुचि की घटना जितनी अधिक जटिल होगी (अर्थात उतनी ही अधिक विषय),जितने अधिक प्रश्न (समस्या)इसका कारण होगा, और इन प्रश्नों को हल करना जितना कठिन होगा, यानी उतना ही गहरा और गंभीर होगा समस्याएँसाहित्यक रचना।

विषय और समस्या ऐतिहासिक रूप से निर्भर घटनाएँ हैं। अलग-अलग युग कलाकारों के लिए अलग-अलग विषय और समस्याएं तय करते हैं। उदाहरण के लिए, बारहवीं सदी की प्राचीन रूसी कविता "द टेल ऑफ़ इगोर्स कैंपेन" के लेखक रियासती संघर्ष के विषय के बारे में चिंतित थे, और उन्होंने खुद से सवाल पूछा: रूसी राजकुमारों को केवल व्यक्तिगत लाभ और झगड़े की परवाह करना कैसे बंद किया जाए। एक दूसरे के साथ, कमजोर हो रहे कीव राज्य की बिखरी हुई ताकतों को कैसे एकजुट किया जाए? 18वीं शताब्दी ने ट्रेडियाकोवस्की, लोमोनोसोव और डेरझाविन को राज्य में वैज्ञानिक और सांस्कृतिक परिवर्तनों के बारे में सोचने के लिए आमंत्रित किया, एक आदर्श शासक कैसा होना चाहिए, साहित्य में नागरिक कर्तव्य और कानून के समक्ष बिना किसी अपवाद के सभी नागरिकों की समानता की समस्याओं को उठाया। रोमांटिक लेखक जीवन और मृत्यु के रहस्यों में रुचि रखते थे, उन्होंने मानव आत्मा की अंधेरी गहराइयों में प्रवेश किया, किसी व्यक्ति की भाग्य पर निर्भरता और एक प्रतिभाशाली और असाधारण व्यक्ति की एक निष्प्राण और सांसारिक व्यक्ति के साथ बातचीत की अनसुलझी शैतानी ताकतों की समस्याओं को हल किया। निवासियों का समाज.

19वीं शताब्दी ने आलोचनात्मक यथार्थवाद के साहित्य पर अपना ध्यान केंद्रित करते हुए कलाकारों को नए विषयों की ओर आकर्षित किया और उन्हें नई समस्याओं पर विचार करने के लिए मजबूर किया:

पुश्किन और गोगोल के प्रयासों से, "छोटे" आदमी ने साहित्य में प्रवेश किया, और समाज में उसके स्थान और "बड़े" लोगों के साथ उसके संबंधों के बारे में सवाल उठे;

महिला विषय सबसे महत्वपूर्ण बन गया, और इसके साथ तथाकथित सार्वजनिक "महिला प्रश्न"; ए. ओस्ट्रोव्स्की और एल. टॉल्स्टॉय ने इस विषय पर बहुत ध्यान दिया;

घर और परिवार के विषय ने एक नया अर्थ प्राप्त कर लिया, और एल. टॉल्स्टॉय ने पालन-पोषण और एक व्यक्ति की खुश रहने की क्षमता के बीच संबंध की प्रकृति का अध्ययन किया;

असफल किसान सुधार और आगे की सामाजिक उथल-पुथल ने किसानों में गहरी रुचि पैदा की, और नेक्रासोव द्वारा खोजा गया किसान जीवन और भाग्य का विषय साहित्य में अग्रणी बन गया, और इसके साथ ही सवाल: रूसियों का भाग्य क्या होगा किसान वर्ग और समस्त महान रूस?

इतिहास की दुखद घटनाओं और सार्वजनिक मनोदशाओं ने शून्यवाद के विषय को जीवंत कर दिया और व्यक्तिवाद के विषय में नए पहलुओं को खोल दिया, जिन्हें दोस्तोवस्की, तुर्गनेव और टॉल्स्टॉय ने सवालों को हल करने के प्रयास में आगे विकसित किया: युवा पीढ़ी को इसके खिलाफ कैसे चेतावनी दी जाए कट्टरपंथ और आक्रामक नफरत की दुखद गलतियाँ? अशांत और खूनी दुनिया में "पिता" और "बच्चों" की पीढ़ियों के बीच सामंजस्य कैसे बिठाया जाए? आज अच्छे और बुरे के बीच के रिश्ते को कैसे समझा जाए और दोनों का क्या मतलब है? दूसरों से अलग दिखने की कोशिश में आप खुद को कैसे न खो दें? चेर्नशेव्स्की जनता की भलाई के विषय को संबोधित करते हैं और पूछते हैं: "क्या किया जाना चाहिए?" ताकि रूसी समाज में एक व्यक्ति ईमानदारी से एक आरामदायक जीवन कमा सके और इस तरह सार्वजनिक धन में वृद्धि हो सके? समृद्ध जीवन के लिए रूस को "सुसज्जित" कैसे करें? वगैरह .

टिप्पणी! एक समस्या एक प्रश्न है, और इसे मुख्य रूप से पूछताछ के रूप में तैयार किया जाना चाहिए, खासकर यदि समस्याओं का सूत्रीकरण आपके निबंध या साहित्य में अन्य कार्य का कार्य है।

कभी-कभी कला में, यह लेखक द्वारा उठाया गया प्रश्न होता है जो एक वास्तविक सफलता बन जाता है - एक नया, जो पहले समाज के लिए अज्ञात था, लेकिन अब ज्वलंत, महत्वपूर्ण है। कई कार्य समस्या उत्पन्न करने के लिए बनाए जाते हैं।

इसलिए, विचार (ग्रीक विचार, अवधारणा, प्रतिनिधित्व) - साहित्य में: कला के काम का मुख्य विचार, लेखक द्वारा प्रस्तुत समस्याओं को हल करने के लिए प्रस्तावित विधि। विचारों की समग्रता, कलात्मक छवियों में सन्निहित दुनिया और मनुष्य के बारे में लेखक के विचारों की प्रणाली कहलाती है विचार सामग्रीकलात्मक कार्य.

इस प्रकार, विषय, समस्या और विचार के बीच शब्दार्थ संबंधों की योजना को निम्नानुसार दर्शाया जा सकता है:

नियंत्रित तत्व कोड 1.7. किसी कलाकृति की भाषा. कला के किसी कार्य में आलंकारिक और अभिव्यंजक साधन।

कला के किसी कार्य में आलंकारिक और अभिव्यंजक साधन
अवधारणा	परिभाषा	उदाहरण
ट्रॉप भाषण का एक अलंकार है जो आलंकारिक अर्थ में शब्दों या अभिव्यक्तियों के उपयोग पर बनाया गया है, जिसका अर्थ है (ग्रीक से) ट्रोपोस-मोड़)।
रूपक	एक विशिष्ट जीवन छवि की मदद से एक अमूर्त अवधारणा या वास्तविकता की घटना की एक रूपक छवि। रूपक का प्रयोग अक्सर दंतकथाओं में किया जाता है।	चालाकरूपक रूप से एक लोमड़ी के रूप में दर्शाया गया है, लालच- भेड़िये के रूप में, चालाकसाँप के रूप में.
अतिशयोक्ति	एक आलंकारिक अभिव्यक्ति, जिसमें चित्रित घटना की ताकत, महत्व, आकार का अत्यधिक अतिशयोक्ति शामिल है।	...एक दुर्लभ पक्षी नीपर के मध्य तक उड़ जाएगा। (एन.वी. गोगोल, "भयानक बदला")।
विडंबना	सूक्ष्म गुप्त उपहास, हास्य के प्रकारों में से एक। व्यंग्य अच्छे स्वभाव वाला, दुखद, क्रोधित, तीखा, क्रोधी आदि हो सकता है।	क्या आप सभी ने गाना गाया? यह मामला है... (आई.ए. क्रायलोव, "ड्रैगनफ्लाई एंड एंट")।
लीटोटा	यह चित्रित वस्तु के परिमाण, शक्ति, महत्व का कम आकलन है।	उदाहरण के लिए, मौखिक लोक कला के कार्यों में - एक उंगली वाला लड़का, मुर्गे की टांगों पर एक झोपड़ी। स्टील का चाकू - इस्पातनसें मधुमक्खी से कोशिकाओंमोम मैदानी श्रद्धांजलि के लिए उड़ता है।
अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है	घटना की निकटता के आधार पर अर्थ (नाम) का स्थानांतरण।	तो कुछ और खाओ तश्तरी,मेरे प्रिय! (आई.ए. क्रायलोव, "डेम्यानोवा का कान") - इस उदाहरण में, हमारा तात्पर्य व्यंजन की वस्तु के रूप में प्लेट से नहीं है, बल्कि इसकी सामग्री से है, अर्थात। कान। सभी झंडेहमसे मिलने आएंगे.
अवतार (प्रोसोपिया)	कलात्मक प्रतिनिधित्व की तकनीकों में से एक, जिसमें यह तथ्य शामिल है कि जानवर, निर्जीव वस्तुएं, प्राकृतिक घटनाएं मानवीय क्षमताओं और गुणों से संपन्न हैं: भाषण, भावनाओं और विचारों का उपहार।	आराम करो चुपचापउदासी और डरावना सोचेंगेआनंद… (ए.एस. पुश्किन, "ज़ुकोवस्की के चित्र के लिए")।
कटाक्ष	दुष्ट और व्यंग्यात्मक उपहास, विडंबना की उच्चतम डिग्री, व्यंग्य के सबसे मजबूत साधनों में से एक।	किसी व्यक्ति के व्यवहार या उद्देश्यों के अनुचित सार का पता लगाने में मदद करता है, बीच अंतर दिखाता है उपपाठ और बाह्य अर्थ.
उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र	किसी महत्वपूर्ण घटना का नाम संपूर्ण के बजाय उसके भाग के नाम से बदलना।	एक लड़की के रूप में, वह भूरे रंग की भीड़ में अलग नहीं दिखती थी कपड़े। (आई.ए. बुनिन, "आसान साँस लेना")।
तुलना	कलात्मक भाषण में किसी घटना या अवधारणा की परिभाषा किसी अन्य घटना के साथ तुलना करके की जाती है जिसमें पहले के साथ सामान्य विशेषताएं होती हैं। तुलना या तो केवल समानता को इंगित करती है (वह जैसा दिखता था...), या समान शब्दों के माध्यम से व्यक्त किया जाता है। जैसे, बिल्कुल, जैसेऔर इसी तरह।	वह था शाम जैसा लग रहा हैस्पष्ट ... (एम.यू. लेर्मोंटोव, "दानव")।
संक्षिप्त व्याख्या	किसी वस्तु या घटना के नाम को उसकी आवश्यक, परिभाषित विशेषताओं और विशेषताओं के विवरण के साथ बदलना, हमारे दिमाग में जीवन की एक ज्वलंत तस्वीर बनाता है।	दुखद समय! हे आकर्षण! (शरद ऋतु के बारे में)। (ए.एस. पुश्किन, "शरद ऋतु")।
विशेषण	एक आलंकारिक परिभाषा जो किसी व्यक्ति, घटना, वस्तु की संपत्ति, गुणवत्ता की विशेषता बताती है।	बादल ने रात गुजारी स्वर्ण छाती पर विशाल चट्टान. (एम.यू. लेर्मोंटोव, "क्लिफ")।
विलोम	कलात्मक या वक्तृत्वपूर्ण भाषण में विरोधाभास की शैलीगत आकृति, जिसमें एक सामान्य संरचना या आंतरिक अर्थ से जुड़े अवधारणाओं, पदों, छवियों, राज्यों का तीव्र विरोध होता है।	वे सहमत हुए। लहर और पत्थर कविता और गद्य, बर्फ और आग एक दूसरे से इतना अलग नहीं. (ए.एस. पुश्किन, "यूजीन वनगिन")।
आक्सीमोरण	शैलीगत अलंकार या शैलीगत भूल, विपरीत अर्थ वाले शब्दों का संयोजन (अर्थात असंगत का संयोजन)। ऑक्सीमोरोन की विशेषता शैलीगत प्रभाव पैदा करने के लिए विरोधाभास का जानबूझकर उपयोग करना है। मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण से, ऑक्सीमोरोन एक अस्पष्ट स्थिति को हल करने का एक तरीका है। कविता में अक्सर विरोधाभास पाया जाता है।	और वह दिन आ गया. बिस्तर से उठ जाता है माज़ेपा, यह कमज़ोर पीड़ित, यह मृत शरीर, ठीक कल कब्र पर कमजोर होकर कराह रहा है। (ए.एस. पुश्किन, "पोल्टावा")।
शैलीगत आकृतियाँ एक विशेष तरीके से निर्मित वाक्यात्मक निर्माण हैं, वे एक निश्चित कलात्मक अभिव्यक्ति बनाने के लिए आवश्यक हैं।
अनाफोरा (एकता)	काव्यात्मक भाषण का एक मोड़, जिसमें व्यक्तिगत शब्दों के व्यंजन की पुनरावृत्ति शामिल है। ध्वनि एकता में व्यक्तिगत व्यंजन की पुनरावृत्ति शामिल है।	काली आँखों वाली लड़की, काली आँखों वाला घोड़ा! (एम.यू. लेर्मोंटोव, "इच्छा")।
विलोम	काव्यात्मक भाषण का एक मोड़, जिसमें अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए, सीधे विपरीत अवधारणाओं, विचारों, पात्रों के चरित्र लक्षणों का तीव्र विरोध किया जाता है।	वे सहमत हुए। पानी और पत्थर. कविता और गद्य, बर्फ और आग इतना अलग नहीं... (ए.एस. पुश्किन, "यूजीन वनगिन")।
उन्नयन	धीरे-धीरे मजबूत होना या बढ़ना - शैलीगत आंकड़ों में से एक, बढ़ते या घटते अर्थ के साथ परिभाषाओं को समूहीकृत करना शामिल है।	भागने के बारे में मत सोचो! यह मैं हूं बुलाया। मुझे मिल जाएगा। मैं इसे चलाऊंगा. मैं इसे ख़त्म कर दूंगा. मैं तुम्हें यातना दूँगा! (वी.वी. मायाकोवस्की, "इसके बारे में")।
उलट देना	शब्दों के सीधे क्रम का उल्लंघन, वाक्यांश के कुछ हिस्सों की पुनर्व्यवस्था, इसे एक विशेष अभिव्यक्ति देना, एक वाक्य में शब्दों का असामान्य क्रम।	और युवती का गाना मुश्किल से सुनाई देता है गहरी खामोशी में घाटियाँ. (ए.एस. पुश्किन, "रुस्लान और ल्यूडमिला")।
आक्सीमोरण	टर्नओवर, जिसमें घटना की परिभाषा में तीव्र विपरीत, आंतरिक रूप से विरोधाभासी अर्थ संकेतों का संयोजन शामिल है।	खनकती खामोशी, मीठा दर्दऔर इसी तरह।
आलंकारिक संबोधन	(ग्रीक रेटोर - वक्ता से) अलंकारिक अपील काव्यात्मक भाषण की बहुत विशेषता है और अक्सर पत्रकारिता शैली के ग्रंथों में उपयोग की जाती है। उनका उपयोग पाठक या श्रोता को वार्ताकार, वार्तालाप, वार्तालाप में भागीदार बनाता है।	क्या रूसियों ने जीत की आदत खो दी है?
गलती करना	इसमें यह तथ्य शामिल है कि विचार पूरी तरह से व्यक्त नहीं रहता है, लेकिन पाठक अनकहे के बारे में अनुमान लगाता है। ऐसे कथन को बाधित भी कहा जाता है।
अंडाकार	भाषण में कुछ आसानी से निहित शब्द का लोप, एक वाक्य का एक सदस्य, अक्सर एक विधेय।

अभिव्यक्ति के ध्वन्यात्मक साधन
श्रुतिमधुरता	इसमें ध्वनि की सुंदरता और स्वाभाविकता समाहित है।
अनुप्रास	कलात्मक भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए समान, व्यंजन व्यंजन ध्वनियों की पुनरावृत्ति।	नेवा फूल गया और दहाड़ने लगा, कड़ाही बुदबुदाती और घूमती हुई... (ए.एस. पुश्किन, "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन")।
स्वरों की एकता	सजातीय स्वर ध्वनियों की एक पंक्ति, वाक्यांश, छंद में पुनरावृत्ति।	यह समय है! यह समय है! हार्न बजते हैं... (ए.एस. पुश्किन, "काउंट न्यूलिन")।
ध्वनि मुद्रण	काव्यात्मक भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए शब्द की ध्वनि रचना, उसकी ध्वनि का उपयोग।	उदाहरण के लिए, ओनोमेटोपोइया, जिसका उपयोग पक्षियों के गायन, खुरों की गड़गड़ाहट, जंगल और नदी के शोर आदि को व्यक्त करने के लिए किया जा सकता है।
सचित्र सिंटेक्स उपकरण
सिंटेक्स समानता(ग्रीक पैरेललोस से - बगल में चलना)	काव्यात्मक भाषण के तरीकों में से एक। इसमें घटनाओं की समानता या अंतर पर जोर देने के लिए दो घटनाओं को समानांतर में चित्रित करके उनकी तुलना करना शामिल है। वाक्यात्मक समानता के लिए, एक विशिष्ट विशेषता वाक्यांश के निर्माण की एकरूपता है।	घुंघराले सन्टी, हवा नहीं है, लेकिन तुम शोर मचा रहे हो: मेरा दिल जोशीला है कोई दुख नहीं है, लेकिन तुम्हें दुख है। (1) दस वर्षों तक उन्होंने एक के बाद एक विकल्प चुने। (2) यह स्कूल के परिश्रम और धैर्य के बारे में नहीं है - वह जानता था कि नए संयोजनों का आविष्कार कैसे किया जाता है, नए प्रश्न कैसे उठाए जाते हैं। (3) इसलिए जोहानी बाख ने एक विषय से अटूट विविधताएँ निकालते हुए, अपने फ्यूग्यूज़ बनाए। इस उदाहरण में, वाक्य 2 और 3 को जोड़ने के लिए वाक्यात्मक समानता और शाब्दिक दोहराव का उपयोग किया जाता है।
एक अलंकारिक प्रश्न	काव्यात्मक भाषण का एक मोड़, जिसमें प्रश्नवाचक रूप में एक बयान देना शामिल है। उनका उपयोग पाठक या श्रोता को वार्ताकार, बातचीत में भागीदार बनाता है।	क्या यूरोप के साथ बहस करना हमारे लिए नया है? क्या रूसियों ने जीत की आदत खो दी है? (ए.एस. पुश्किन, "रूस के निंदक")।
विस्मयादिबोधक, विस्मयादिबोधक वाक्य।	यह एक प्रकार का वाक्य है जो वाक्यगत तरीके (कण) में व्यक्त भावनात्मक संबंधों का समापन करता है क्या, के लिये, कैसे, क्या, इस प्रकार, अच्छाऔर आदि।)। इन माध्यमों से, कथन को सकारात्मक या नकारात्मक मूल्यांकन का अर्थ दिया जाता है, खुशी, उदासी, भय, आश्चर्य आदि की भावनाओं को व्यक्त किया जाता है।	ओह, तुम कितने कड़वे हो, इस हद तक कि बाद में जवानी की जरूरत होती है! (ए. ट्वार्डोव्स्की, "दूर से परे")। क्या आम मुझसे प्रेम करते हैं? हाँ? हाँ? वाह क्या रात है! अद्भुत रात! (ए.पी. चेखव, "द जम्पर")।
अपील करना	काव्यात्मक भाषण का एक मोड़, जिसमें लेखक की अपने काम के नायक से, प्राकृतिक घटनाओं से, पाठक से, अन्य पात्रों से नायक की अपील में रेखांकित, कभी-कभी दोहराई जाने वाली अपील शामिल होती है।	मेरे साथ सौंदर्य मत गाओ. (ए.एस. पुश्किन, "गाओ मत ...")। और तुम, अभिमानी वंशज! (एम.यू. लेर्मोंटोव, "द डेथ ऑफ़ ए पोएट")।
संघहीनता (एसिंडेटन)	काव्यात्मक भाषण का एक मोड़, जिसमें कनेक्टिंग यूनियनों के शब्दों और वाक्यों के बीच अंतराल शामिल है। उनकी अनुपस्थिति भाषण को उत्साह, अभिव्यंजकता देती है, त्वरित स्वर बताती है।	स्वीडन, रूसी - छुरा घोंपना, काटना, काटना। ढोल की थाप, क्लिक, खड़खड़ाहट। तोपों की गड़गड़ाहट, गड़गड़ाहट, हिनहिनाना, कराहना... (ए.एस. पुश्किन, "पोल्टावा")।
बहुसंघ (आवर्ती गठबंधन)	काव्यात्मक भाषण का एक मोड़, जिसमें समान संघों की पुनरावृत्ति शामिल है।	और स्प्रूस ठंढ से हरा हो जाता है, और बर्फ के नीचे नदी चमकती है... (ए.एस. पुश्किन, "विंटर मॉर्निंग")।

नियंत्रित तत्व कोड 1.8. गद्य और पद्य. छंद के मूल सिद्धांत: मीटर, लय, छंद, छंद।

प्रदर्शनी - समय, कार्य का स्थान, रचना और पात्रों के रिश्ते। यदि प्रदर्शनी को कार्य की शुरुआत में रखा जाता है, तो इसे प्रत्यक्ष कहा जाता है, यदि बीच में - विलंबित।

शकुन- संकेत जो कथानक के आगे के विकास का पूर्वाभास देते हैं।

टाई एक ऐसी घटना है जो संघर्ष के विकास को भड़काती है।

संघर्ष - नायकों का किसी चीज़ या व्यक्ति से विरोध। यह कार्य का आधार है: कोई संघर्ष नहीं है - बात करने के लिए कुछ भी नहीं है। संघर्षों के प्रकार:

• मानव (मानवीकृत चरित्र) बनाम मानव (मानवीकृत चरित्र);
• प्रकृति (परिस्थितियों) के विरुद्ध मनुष्य;
• मनुष्य समाज के विरुद्ध;
• प्रौद्योगिकी के विरुद्ध मनुष्य;
• अलौकिक के विरुद्ध मनुष्य;
• आदमी अपने खिलाफ.

बढ़ती कार्रवाई- घटनाओं की एक श्रृंखला जो संघर्ष से उत्पन्न होती है। क्रिया बढ़ती है और चरमोत्कर्ष पर समाप्त होती है।

संकट-संघर्ष चरम पर पहुँच जाता है। विरोधी पक्ष आमने-सामने मिलते हैं. संकट या तो चरमोत्कर्ष से ठीक पहले या उसके साथ ही घटित होता है।

चरमोत्कर्ष एक संकट का परिणाम है। अक्सर यह काम का सबसे दिलचस्प और महत्वपूर्ण क्षण होता है। नायक या तो टूट जाता है या दाँत पीसकर आगे बढ़ने की तैयारी करता है।

अधोमुखी क्रिया- घटनाओं या नायकों के कार्यों की एक श्रृंखला जो एक अंत की ओर ले जाती है।

उपसंहार - संघर्ष का समाधान हो जाता है: नायक या तो अपना लक्ष्य प्राप्त कर लेता है, या कुछ भी नहीं बचता है, या मर जाता है।

कहानी कहने की मूल बातें जानना क्यों महत्वपूर्ण है?

क्योंकि साहित्य के अस्तित्व की सदियों से, मानव जाति ने मानस पर कहानी के प्रभाव के लिए एक निश्चित योजना विकसित की है। अगर कहानी उसमें फिट नहीं बैठती तो वह सुस्त और अतार्किक लगती है.

कई कथानकों वाले जटिल कार्यों में, उपरोक्त सभी तत्व बार-बार प्रकट हो सकते हैं; इसके अलावा, उपन्यास के मुख्य दृश्य कथानक निर्माण के समान नियमों के अधीन हैं: आइए हम युद्ध और शांति में बोरोडिनो की लड़ाई के विवरण को याद करें।

दिखावट

कथानक से संघर्ष और उसके समाधान तक का परिवर्तन विश्वसनीय होना चाहिए। उदाहरण के लिए, आप किसी आलसी नायक को केवल इसलिए यात्रा पर नहीं भेज सकते क्योंकि आप ऐसा करना चाहते हैं। किसी भी पात्र के पास कोई न कोई कार्य करने का अच्छा कारण होना चाहिए।

यदि इवानुष्का मूर्ख घोड़े पर चढ़ता है, तो उसे एक मजबूत भावना से प्रेरित होने दें: प्यार, भय, बदला लेने की प्यास, आदि।

प्रत्येक दृश्य में तर्क और सामान्य ज्ञान की आवश्यकता होती है: यदि उपन्यास का नायक बेवकूफ है, तो वह निश्चित रूप से जहरीले ड्रेगन से भरे जंगल में जा सकता है। लेकिन अगर वह एक समझदार व्यक्ति है, तो वह बिना किसी गंभीर कारण के वहां नहीं जाएगा।

मशीन से भगवान

उपसंहार पात्रों के कार्यों का परिणाम है और कुछ नहीं। प्राचीन नाटकों में, सभी समस्याओं का समाधान तार के सहारे मंच पर उतारे गए देवता द्वारा किया जा सकता था। तब से, हास्यास्पद अंत, जब एक जादूगर, देवदूत या बॉस की छड़ी के लहराने से सभी संघर्ष समाप्त हो जाते हैं, को "मशीन से भगवान" कहा जाने लगा है। जो चीज़ पूर्वजों के अनुकूल थी वह समकालीनों को परेशान करती है।

यदि पात्र भाग्यशाली हैं तो पाठक ठगा हुआ महसूस करता है: उदाहरण के लिए, एक महिला को पैसों से भरा एक सूटकेस तभी मिलता है जब उसे ऋण पर ब्याज चुकाने की आवश्यकता होती है। पाठक केवल उन्हीं नायकों का सम्मान करता है जो इसके पात्र हैं - अर्थात उन्होंने कुछ योग्य कार्य किया है।

कथानक(फ्रेंच सेसुजेट - विषय, सामग्री) -घटनाओं की एक प्रणाली जो एक साहित्यिक कार्य की सामग्री का निर्माण करती है। कभी-कभी कथानक के अतिरिक्त कार्य के कथानक पर भी प्रकाश डाला जाता है। कथानक - किसी कार्य में वर्णित घटनाओं का कालानुक्रमिक क्रम। कथानक और कथानक के बीच विसंगति का एक प्रसिद्ध उदाहरण लेर्मोंटोव का उपन्यास ए हीरो ऑफ आवर टाइम है। यदि आप कथानक (कालानुक्रमिक) क्रम का पालन करते हैं, तो उपन्यास में कहानियों को एक अलग क्रम में व्यवस्थित किया जाना चाहिए था: "तमन", "प्रिंसेस मैरी", "बेला", "फेटलिस्ट", "मैक्सिम मक्सिमोविच"।

कार्य के कथानक में न केवल पात्रों के जीवन की घटनाएँ शामिल हैं, बल्कि लेखक के आध्यात्मिक (आंतरिक) जीवन की घटनाएँ भी शामिल हैं। इस प्रकार, पुश्किन की यूजीन वनगिन और गोगोल की डेड सोल्स में गीतात्मक विषयांतर कथानक से विचलन हैं, कथानक से नहीं।

संघटन(लैटिन से संघटन - संकलन, कनेक्शन) -किसी कलाकृति का निर्माण. रचना को कथानक द्वारा व्यवस्थित किया जा सकता है (जे 1. टॉल्स्टॉय "आफ्टर द बॉल") और नॉन-प्लॉट (आई. बुनिन "एंटोनोव सेब")। एक गीतात्मक कार्य कथानक-चालित भी हो सकता है (नेक्रासोव की कविता "रिफ्लेक्शन्स एट द फ्रंट डोर", जो एक महाकाव्य घटना कथानक की विशेषता है) और गैर-कथानक (लेर्मोंटोव की कविता "आभार")।

एक साहित्यिक कृति की संरचना में शामिल हैं:

- छवियों-पात्रों की व्यवस्था और अन्य छवियों का समूहन;

- कथानक रचना;

- गैर-कथानक तत्वों की संरचना;

- कथन के तरीके (लेखक से, कथावाचक से, नायक से; मौखिक कहानी के रूप में, डायरी, पत्रों के रूप में);

- विवरण की संरचना (स्थिति, व्यवहार का विवरण);

- भाषण रचना (शैलीगत उपकरण)।

किसी कृति की रचना उसकी विषय-वस्तु, शैली, शैली आदि पर निर्भर करती है।

कला के किसी कार्य में क्रिया के विकास में कई चरण शामिल होते हैं: प्रदर्शनी, कथानक, चरमोत्कर्ष, उपसंहार, उपसंहार।

प्रदर्शनी(लैटिन से एक्सपोज़िटियो - प्रस्तुति, स्पष्टीकरण) -कला के कार्य में अंतर्निहित घटनाओं का प्रागितिहास। आमतौर पर, यह मुख्य पात्रों का विवरण, कार्रवाई शुरू होने से पहले उनका स्थान, कथानक से पहले देता है। प्रदर्शनी पात्रों के व्यवहार को प्रेरित करती है। प्रदर्शनी प्रत्यक्ष हो सकती है, अर्थात, कार्य की शुरुआत में, या विलंबित, अर्थात, कार्य के मध्य या अंत में स्थित हो सकती है। उदाहरण के लिए, प्रांतीय शहर में आगमन से पहले चिचिकोव के जीवन के बारे में जानकारी गोगोल की डेड सोल्स के पहले खंड के अंतिम अध्याय में दी गई है। विलंबित प्रदर्शन आमतौर पर कार्य को रहस्य, अस्पष्टता दे देता है।

बाँधना - यह एक ऐसी घटना है जो किसी कार्रवाई की शुरुआत है। कथानक या तो पहले से मौजूद विरोधाभासों को उजागर करता है, या स्वयं ("टाई अप") संघर्ष बनाता है। उदाहरण के लिए, गोगोल की कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" का कथानक मेयर द्वारा ऑडिटर के आगमन की सूचना देने वाले पत्र की प्राप्ति है।

उत्कर्ष(लैटिन से कुल्मेन - ऊपर) -क्रिया के विकास में तनाव का उच्चतम बिंदु, संघर्ष का उच्चतम बिंदु, जब विरोधाभास अपनी सीमा तक पहुँच जाता है और विशेष रूप से तीव्र रूप में व्यक्त होता है। तो, ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "थंडरस्टॉर्म" में चरमोत्कर्ष कतेरीना की स्वीकारोक्ति है। कार्य में जितने अधिक संघर्ष होंगे, कार्य के तनाव को केवल एक चरमोत्कर्ष तक कम करना उतना ही कठिन होगा। चरमोत्कर्ष संघर्ष की सबसे तीव्र अभिव्यक्ति है और साथ ही कार्रवाई का अंत तैयार करता है।

उपसंहार - घटनाओं का परिणाम. कलात्मक संघर्ष के सृजन का यह अंतिम क्षण है। उपसंहार हमेशा क्रिया से सीधे तौर पर जुड़ा होता है और, जैसा कि था, कथा में अंतिम अर्थपूर्ण बिंदु डालता है। उदाहरण के लिए, एन. गोगोल के द इंस्पेक्टर जनरल में तथाकथित मूक दृश्य ऐसा है, जहां कॉमेडी की सभी कथानक गांठें "खुली" होती हैं और पात्रों के चरित्रों का अंतिम मूल्यांकन दिया जाता है। खंडन एक संघर्ष को हल कर सकता है (फोनविज़िन का "अंडरग्रोथ"), लेकिन यह संघर्ष स्थितियों को समाप्त नहीं कर सकता है (ग्रिबॉयडोव के "वो फ्रॉम विट" में, पुश्किन के "यूजीन वनगिन" में मुख्य पात्र कठिन परिस्थितियों में रहते हैं)।

उपसंहार(ग्रीक से एपिलोगोस - उपसंहार) -कार्य सदैव समाप्त होता है। उपसंहार नायकों के भविष्य के भाग्य के बारे में बताता है। उदाहरण के लिए, "क्राइम एंड पनिशमेंट" के उपसंहार में दोस्तोवस्की रिपोर्ट करते हैं कि रस्कोलनिकोव कठिन परिश्रम में कैसे बदल गया है।

गीतात्मक विषयांतर - कथानक से लेखक का विचलन, उन विषयों पर लेखक का गीतात्मक सम्मिलन जिनका काम के मुख्य विषय से बहुत कम या कोई संबंध नहीं है। एक ओर, वे काम के कथानक के विकास में बाधा डालते हैं, और दूसरी ओर, वे लेखक को विभिन्न मुद्दों पर अपनी व्यक्तिपरक राय खुलकर व्यक्त करने की अनुमति देते हैं जो प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से केंद्रीय विषय से संबंधित हैं। उदाहरण के लिए, गोगोल के "डेड सोल्स" में पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में गीतात्मक विषयांतर हैं।

टकराव(लैटिन से संघर्ष - टक्कर) -पात्रों के बीच या पात्रों और पर्यावरण, नायक और भाग्य के साथ-साथ चरित्र के आंतरिक विरोधाभासों के बीच टकराव। संघर्ष बाहरी हो सकते हैं (ग्रिबेडोव के "वो फ्रॉम विट" में चैट्स्की का "प्रसिद्ध" समाज के साथ टकराव) और आंतरिक (चैट्स्की का आंतरिक, मनोवैज्ञानिक संघर्ष)। अक्सर, किसी कार्य में बाहरी और आंतरिक संघर्ष आपस में घनिष्ठ रूप से जुड़े होते हैं (ग्रिबॉयडोव द्वारा "विट फ्रॉम विट", पुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन")।

कथावाचक - लेखक, जो सीधे तौर पर कार्य के इस या उस विचार को व्यक्त करता है, पाठक से अपनी ओर से बात करता है। तो, लेखक-कथाकार की छवि नेक्रासोव की "हू लिव्स वेल इन रशिया" में मौजूद है। यह लगभग कविता की पहली पंक्तियों से उत्पन्न होता है, जब कथाकार सात "अस्थायी रूप से उत्तरदायी" की कहानी शुरू करता है जो "ध्रुव पथ पर" मिले और तर्क दिया कि "जो रूस में खुशी से, स्वतंत्र रूप से रहता है"। हालाँकि, कथावाचक की भूमिका इस बारे में निष्पक्ष जानकारी तक सीमित नहीं है कि पुरुष क्या कर रहे हैं, वे किसकी बात सुन रहे हैं, कहाँ जा रहे हैं। जो कुछ घटित हो रहा है उसके प्रति मनुष्य का दृष्टिकोण कथावाचक के माध्यम से व्यक्त किया जाता है, जो घटनाओं पर एक प्रकार के टिप्पणीकार के रूप में कार्य करता है। उदाहरण के लिए, कविता के पहले दृश्यों में से एक में, जब किसानों ने बहस की और इस सवाल का हल नहीं ढूंढ सके कि "रूस में कौन खुशी से, स्वतंत्र रूप से रहता है", लेखक किसानों की हठधर्मिता पर टिप्पणी करता है:

एक आदमी, एक बैल की तरह, सिर में vtemyashitsya, क्या सनक है - आप इसे दांव से नहीं मार सकते: वे विरोध करते हैं, हर कोई अपने दम पर खड़ा होता है!

लेखक - कला निर्माता. साहित्यिक पाठ में इसकी उपस्थिति अलग-अलग स्तर पर ध्यान देने योग्य है। वह या तो सीधे काम के इस या उस विचार को व्यक्त करता है, पाठक से अपनी ओर से बात करता है, या अपने "मैं" को छुपाता है, जैसे कि वह खुद को काम से हटा देता है। लेखक की छवि की ऐसी दोहरी संरचना हमेशा लेखक के सामान्य इरादे और उसके काम की शैली से स्पष्ट होती है। कभी-कभी किसी कला कृति में लेखक पूर्णतः स्वतंत्र छवि के रूप में कार्य करता है।

लेखक की छवि एक चरित्र है, जो कला के एक काम का नायक है, जिसे कई अन्य पात्रों में माना जाता है। उनमें एक गीतात्मक नायक या कहानीकार की विशेषताएं हैं; जीवनी लेखक के बेहद करीब हो सकता है या जानबूझकर उससे दूर हो सकता है।

उदाहरण के लिए, हम पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में लेखक की छवि के बारे में बात कर सकते हैं। यह अन्य नायकों की छवियों से कम महत्वपूर्ण नहीं है। लेखक उपन्यास के सभी दृश्यों में उपस्थित रहता है, उन पर टिप्पणियाँ करता है, अपनी व्याख्याएँ, निर्णय, आकलन देता है। वह रचना को एक अनोखी मौलिकता देते हैं और पाठक के सामने एक लेखक-चरित्र, एक लेखक-कथाकार और एक लेखक-एक गीतात्मक नायक के रूप में प्रकट होते हैं जो अपने बारे में, अपने अनुभवों, विचारों, जीवन के बारे में बताता है।

चरित्र(फ्रेंच सेचरित्र - व्यक्तित्व, चेहरा) -किसी कलाकृति का चरित्र. एक नियम के रूप में, चरित्र कार्रवाई के विकास में सक्रिय भाग लेता है, लेकिन लेखक या साहित्यिक नायकों में से एक भी उसके बारे में बात कर सकता है। पात्र मुख्य एवं गौण होते हैं। कुछ कार्यों में, फोकस एक चरित्र पर होता है (उदाहरण के लिए, लेर्मोंटोव के "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में), दूसरों में, लेखक का ध्यान कई पात्रों (एल. टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस") पर आकर्षित होता है।

चरित्र(ग्रीक से चरित्र विशेषता, सुविधा)एक साहित्यिक कृति में एक व्यक्ति की छवि, जो सामान्य, दोहराव और व्यक्तिगत, अद्वितीय को जोड़ती है। चरित्र के माध्यम से दुनिया और मनुष्य के प्रति लेखक का दृष्टिकोण प्रकट होता है। चरित्र निर्माण के सिद्धांत और तकनीक दुखद, व्यंग्यपूर्ण और जीवन को चित्रित करने के अन्य तरीकों, काम के साहित्यिक प्रकार और शैली के आधार पर भिन्न होते हैं।

साहित्यिक चरित्र को जीवन के चरित्र से अलग किया जाना चाहिए। एक चरित्र का निर्माण करते हुए, लेखक एक वास्तविक, ऐतिहासिक व्यक्ति की विशेषताओं को भी प्रतिबिंबित कर सकता है। लेकिन वह अनिवार्य रूप से कल्पना का उपयोग करता है, प्रोटोटाइप के बारे में "सोचता है", भले ही उसका नायक एक ऐतिहासिक व्यक्ति हो।

"चरित्र" और "चरित्र" -अवधारणाएँ समान नहीं हैं। साहित्य उन पात्रों के निर्माण पर केंद्रित है जो अक्सर विवाद का कारण बनते हैं, जिन्हें आलोचकों और पाठकों द्वारा अस्पष्ट रूप से माना जाता है। इसलिए, एक ही चरित्र में आप अलग-अलग चरित्र देख सकते हैं (तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" से बाज़रोव की छवि)। इसके अलावा, एक साहित्यिक कार्य की छवियों की प्रणाली में, एक नियम के रूप में, पात्रों की तुलना में बहुत अधिक पात्र होते हैं। प्रत्येक पात्र एक पात्र नहीं होता, कुछ पात्र केवल एक कथानक भूमिका निभाते हैं। एक नियम के रूप में, काम के माध्यमिक नायक पात्र नहीं हैं।

प्रकार - एक सामान्यीकृत कलात्मक छवि, सबसे संभव, एक विशेष सामाजिक परिवेश की विशेषता। प्रकार एक ऐसा चरित्र है जिसमें सामाजिक सामान्यीकरण होता है। उदाहरण के लिए, रूसी साहित्य में "अनावश्यक व्यक्ति" का प्रकार, इसकी सभी विविधता (चैटस्की, वनगिन, पेचोरिन, ओब्लोमोव) के साथ, सामान्य विशेषताएं थीं: शिक्षा, वास्तविक जीवन से असंतोष, न्याय की इच्छा, स्वयं को महसूस करने में असमर्थता समाज, प्रबल भावनाएँ रखने की क्षमता, आदि। प्रत्येक समय अपने प्रकार के नायकों को जन्म देता है। "अतिरिक्त व्यक्ति" को "नए लोगों" के प्रकार से बदल दिया गया। उदाहरण के लिए, यह शून्यवादी बज़ारोव है।

गीतात्मक नायक - कवि की छवि, गीतात्मक "मैं"। गीतात्मक नायक की आंतरिक दुनिया कार्यों और घटनाओं के माध्यम से नहीं, बल्कि मन की एक विशिष्ट स्थिति के माध्यम से, एक निश्चित जीवन स्थिति के अनुभव के माध्यम से प्रकट होती है। एक गीतात्मक कविता एक गीतात्मक नायक के चरित्र की एक ठोस और एकल अभिव्यक्ति है। सबसे बड़ी पूर्णता के साथ, कवि के सभी कार्यों में गेय नायक की छवि प्रकट होती है। तो, पुश्किन के अलग-अलग गीतात्मक कार्यों में ("साइबेरियाई अयस्कों की गहराई में ...", "अंचर", "पैगंबर", "महिमा की इच्छा", "मैं तुमसे प्यार करता हूँ ..." और अन्य), विभिन्न अवस्थाएँ गीतात्मक नायक अभिव्यक्त होते हैं, लेकिन, एक साथ मिलकर, वे हमें इसके बारे में काफी समग्र दृष्टिकोण देते हैं।

गीतात्मक नायक की छवि को कवि के व्यक्तित्व के साथ नहीं पहचाना जाना चाहिए, जैसे गीतात्मक नायक के अनुभवों को स्वयं लेखक के विचारों और भावनाओं के रूप में नहीं माना जाना चाहिए। गेय नायक की छवि कवि द्वारा उसी तरह बनाई जाती है जैसे अन्य शैलियों के कार्यों में कलात्मक छवि, जीवन सामग्री, टाइपिंग और कल्पना के चयन की मदद से।

छवि प्रणाली - किसी साहित्यिक कृति की कलात्मक छवियों का एक सेट। छवियों की प्रणाली में न केवल पात्रों की छवियां, बल्कि छवि-विवरण, छवि-प्रतीक आदि भी शामिल हैं।

चित्र बनाने के कलात्मक साधन (नायक की भाषण विशेषताएँ: संवाद, एकालाप-लेखक की विशेषता, चित्र, आंतरिक एकालाप, आदि)

चित्र बनाते समय निम्नलिखित कलात्मक साधनों का उपयोग किया जाता है:

1. नायक की भाषण विशेषता,जिसमें एकालाप और संवाद शामिल है। स्वगत भाषण- एक पात्र का भाषण किसी उत्तर पर भरोसा किए बिना किसी अन्य पात्र या पाठक को संबोधित किया जाता है। मोनोलॉग विशेष रूप से नाटकीय कार्यों की विशेषता है (सबसे प्रसिद्ध में से एक ग्रिबोएडोव के विट फ्रॉम विट से चैट्स्की का मोनोलॉग है)। वार्ता- पात्रों के बीच मौखिक संचार, जो बदले में, चरित्र को चित्रित करने के एक तरीके के रूप में कार्य करता है और कथानक के विकास को प्रेरित करता है।

कुछ कार्यों में, पात्र स्वयं मौखिक कहानी, नोट्स, डायरी, पत्रों के रूप में अपने बारे में बताता है। उदाहरण के लिए, इस तकनीक का उपयोग टॉल्स्टॉय की कहानी "आफ्टर द बॉल" में किया गया है।

2. पारस्परिक विशेषता,जब एक पात्र दूसरे के बारे में बात करता है (गोगोल के द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर में अधिकारियों की पारस्परिक विशेषताएँ)।

3. लेखक की विशेषता,जब लेखक अपने चरित्र के बारे में बात करता है। इसलिए, "युद्ध और शांति" पढ़ते समय, हम हमेशा लोगों और घटनाओं के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को महसूस करते हैं। यह अभिनेताओं के चित्रों, प्रत्यक्ष मूल्यांकन-विशेषताओं और लेखक के स्वर दोनों में प्रकट होता है।

चित्र - एक साहित्यिक कृति में नायक की उपस्थिति की छवि: चेहरे की विशेषताएं, आकृतियाँ, कपड़े, मुद्राएँ, चेहरे के भाव, हावभाव, आचरण। साहित्य में, अक्सर एक मनोवैज्ञानिक चित्र होता है जिसमें, नायक की उपस्थिति के माध्यम से, लेखक अपनी आंतरिक दुनिया को प्रकट करना चाहता है (लेर्मोंटोव के "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में पेचोरिन का चित्र)।

प्राकृतिक दृश्य- किसी साहित्यिक कृति में प्रकृति के चित्रों का चित्रण। परिदृश्य भी अक्सर एक निश्चित क्षण में नायक और उसकी मनोदशा को चित्रित करने के साधन के रूप में कार्य करता है (उदाहरण के लिए, डाकू "सैन्य परिषद" का दौरा करने से पहले पुश्किन की द कैप्टन की बेटी में ग्रिनेव की धारणा में परिदृश्य मूल रूप से बाद के परिदृश्य से अलग है यह यात्रा, जब यह स्पष्ट हो गया कि पुगाचेवाइट्स ग्रिनेव को निष्पादित नहीं करेंगे)।

"अनन्त" विषय - ये ऐसे विषय हैं जो हमेशा, हर समय, मानव जाति के लिए रुचिकर हैं। उनमें आम तौर पर महत्वपूर्ण और नैतिक सामग्री होती है, लेकिन प्रत्येक युग उनकी व्याख्या में अपना अर्थ डालता है। "शाश्वत" विषयों में मृत्यु का विषय, प्रेम का विषय और अन्य शामिल हैं।

प्रेरणा - कहानी का सबसे छोटा महत्वपूर्ण घटक. मोटिफ को विभिन्न कार्यों में लगातार दोहराए जाने वाले कलात्मक कथानक भी कहा जाता है। इसे एक लेखक या कई लेखकों के कई कार्यों में समाहित किया जा सकता है। "अनन्त" उद्देश्य- ऐसे उद्देश्य जो सदियों से एक काम से दूसरे काम में गुजरते हैं, क्योंकि उनमें एक सार्वभौमिक, सार्वभौमिक रूप से महत्वपूर्ण अर्थ (बैठक का मकसद, पथ का मकसद, अकेलेपन का मकसद और अन्य) शामिल हैं।

साहित्य में हैं "अनन्त" छवियाँ। "अनन्त" छवियाँ- साहित्यिक कृतियों के पात्र जो अपने दायरे से परे चले गए। वे विभिन्न देशों और युगों के लेखकों के अन्य कार्यों में पाए जाते हैं। उनके नाम सामान्य संज्ञा बन गए हैं, जिन्हें अक्सर विशेषण के रूप में उपयोग किया जाता है, जो किसी व्यक्ति या साहित्यिक चरित्र के कुछ गुणों की ओर इशारा करते हैं। ये हैं, उदाहरण के लिए, फॉस्ट, डॉन जुआन, हेमलेट, डॉन क्विक्सोट। इन सभी पात्रों ने अपना विशुद्ध साहित्यिक अर्थ खो दिया है और सार्वभौमिक मानवीय अर्थ प्राप्त कर लिया है। वे बहुत समय पहले बनाए गए थे, लेकिन बार-बार वे लेखकों के कार्यों में दिखाई देते हैं, क्योंकि वे वही व्यक्त करते हैं जो आम तौर पर सभी लोगों के लिए महत्वपूर्ण, महत्वपूर्ण है।

किसी साहित्यिक कृति का कथानक घटनाओं की एक शृंखला है
पात्रों के चरित्र और रिश्तों का खुलासा। का उपयोग करके
कथानक से पात्रों, परिस्थितियों का सार पता चलता है,
उनके अंतर्निहित विरोधाभास. कथानक है कनेक्शन, सहानुभूति,
नापसंद, किसी विशेष चरित्र, प्रकार के विकास का इतिहास।
कथानक पर शोध करते समय ऐसे तत्वों को याद रखना आवश्यक है
प्रदर्शनी, कार्रवाई की साजिश, कार्रवाई का विकास, चरमोत्कर्ष,
उपसंहार, उपसंहार।
कथानक - (फ्रेंच सुजेट, शाब्दिक अर्थ - विषय), महाकाव्य, नाटक, कविता में,
स्क्रिप्ट, फ़िल्म - कथानक को तैनात करने का एक तरीका,
चित्रित प्रस्तुत करने का क्रम और प्रेरणा
आयोजन। पारंपरिक उपयोग में, घटनाओं का क्रम
साहित्यिक कार्य, अंतरिक्ष-समय
छवि की गतिशीलता.

कथानक कला के किसी कार्य में घटनाओं की प्रणाली है,
पात्रों को उजागर करते हुए एक निश्चित संबंध में प्रस्तुत किया गया
अभिनेता और चित्रित के प्रति लेखक का रवैया
जीवन की घटनाएं; परिणाम। घटनाओं का क्रम,
कला के एक काम की सामग्री का गठन;
कला के किसी कार्य का गतिशील पहलू।
कथानक पुन: कहने योग्य नहीं है, यह घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ है
कलात्मक विषय, समस्या और विचार के साथ
काम करता है.

(किस बारे में?) - कहानी का मुख्य विषय, फिर, के लिए
जहां से ये कहानी शुरू हुई.
कथा न केवल किसी चीज़ के बारे में बताती है, बल्कि
यह किसी उद्देश्य के लिए करता है: कुछ समझाने के लिए, साबित करने के लिए,
कुछ सिखाने के लिए. ऐसा लक्ष्य, मुख्य कार्य
कहानी सुनाना कहलाता है
.
(किसलिए?) - कहानी का मुख्य कार्य:
समझाना, सिद्ध करना, सिखाना।
एक कार्य में, लेखक कई का उल्लेख कर सकता है
समस्याएँ और अनेक विषयों का समाधान।
विषयों का समूह कार्य का विषय है।
समस्याओं का समूह ही कार्य की समस्या है।

मुख्य समस्या का समाधान कैसे करें?
मुख्य समस्या का समाधान
काम करता है. सबका समाधान
कार्य की समस्याएँ
कार्य की वैचारिक ध्वनि.
लेखक जो चित्रित करता है उसके बारे में उसे कैसा महसूस होता है?
घटनाएँ, नायकों के कार्य, आदि, जो
इन सबका नैतिक मूल्यांकन करता है?
लेखक की स्थिति को इसके माध्यम से दर्शाया गया है
मूल्यांकनात्मक (स्पष्ट रूप से रंगीन)
शब्दावली।
लेखक की स्थिति छिपी हुई है, इसे उजागर करने की आवश्यकता है, कभी-कभी - अंदर
गीतात्मक विषयांतर - लेखक अपनी बात स्पष्ट रूप से व्यक्त करता है
जो दर्शाया गया है उससे संबंध.

कथानक घटनाओं की एक श्रृंखला है जो साहित्यिक आधार के रूप में कार्य करती है
कार्य पुनर्कथन योग्य हैं।
कथानक कहानी का वास्तविक पक्ष है, वे घटनाएँ हैं
मामले, कार्य, स्थितियाँ उनके कारण-कालानुक्रम में
अनुक्रम जो व्यवस्थित और व्यवस्थित हैं
लेखक द्वारा कथानक में देखे गए पैटर्न के आधार पर
चित्रित घटना के विकास में लेखक।
इसे अलग किया जाना चाहिए:
1. कार्य का "वास्तविक" आधार, वे घटनाएँ जिनके बारे में यह
वर्णन करता है कि पूर्व-चयन का उत्पाद कैसा है
वास्तविकता या कल्पना की घटना के कलाकार, जो
इसे कथानक अर्थात् कथा विषय कहा जा सकता है,
कथानक में आगे की प्रक्रिया के अधीन;
2. और कथा विषय का विकास, जिसके साथ जुड़ा हुआ है
डेटा सामग्री पर किसी भी समस्या का समाधान
घटनाएँ (अर्थात् कथानक)।

प्रकृति पर निर्भर करता है
वास्तविकता की समझ और
वस्तु की प्रकृति ही
कहानियाँ हो सकती हैं
पौराणिक, शानदार,
रोमांटिक, यूटोपियन,
यथार्थवादी, आदि
विषयगत विविधता
कथानक अक्षय है. प्रत्येक
ऐतिहासिक काल, प्रत्येक
विकास का चरण
कलात्मक रचना,
हर साहित्यिक
दिशा अपना स्वयं का निर्माण करें
विशिष्ट कथानक, जो मुख्य रूप से निर्धारित करते हैं
भूखंडों की विशिष्ट ऐतिहासिक विशेषताएं।

संघर्ष - (अव्य। कॉन्फ्लिक्टस - "टक्कर") - तीव्र
विरोधाभास जो अपना रास्ता और समाधान खोज लेता है
कार्रवाई में, युद्ध में.
संघर्ष साहित्यिक वर्णन का "वसंत" है।
परिणामस्वरूप कलात्मक संघर्ष उत्पन्न होता है
किसी भी पात्र का टकराव या टकराव
किसी प्रकार का बल.
यह कहानी की प्रेरक शक्ति है। यह संघर्ष है जो विकसित होता है
कहानी की क्रिया, उसकी लय और निर्धारित करती है
घटनाओं के अनुक्रम।

दिखाई पड़ना
द्वारा
इसके विकास में कलात्मक संघर्ष गुजरता है
कई चरण, जिनमें से प्रत्येक के लिए बहुत महत्वपूर्ण है
समग्र रूप से कार्य की कलात्मक दुनिया, जो निर्धारित करती है
कार्य का निर्माण, या
संघटन।

इल्या मुरोमेट्स
कोकिला डाकू
भुजबल
इल्या मुरोमेट्स
प्रिंस व्लादिमीर
नैतिक शक्ति
इल्या मुरोमेट्स इस संघर्ष से विजयी हुए,
प्रिंस व्लादिमीर पर नैतिक श्रेष्ठता प्राप्त करना =>
लोक आदर्श => कार्य के मुख्य विचार तक पहुँच

ऐतिहासिक एवं सामाजिक
1.
2.
3.
इल्या मुरोमेट्स नष्ट कर देता है
रास्ते में बाधा
रूस का एकीकरण' =>
बाधाओं को तोड़ना
चेर्निगोव और कीव को विभाजित किया।
लोगों का अपने पराक्रम में विश्वास
ताकत।
टकराव: इल्या
मुरोमेट्स - एक ग्रामीण व्यक्ति और प्रिंस व्लादिमीर
नैतिक
राजकुमार को, अपनी स्थिति के अनुसार, अवश्य करना चाहिए
पृथ्वी के रक्षक बनो
रूसी, लेकिन वह निष्क्रिय है, क्योंकि.
बुराई का वाहक है.
इल्या मुरोमेट्स के व्यक्ति में लोग स्वयं
मानव के लिए खड़े हो जाओ
गरिमा => नैतिक
इल्या मुरोमेट्स की श्रेष्ठता खत्म
प्रिंस व्लादिमीर
महाकाव्य का मुख्य विचार:
लोगों के हाथों में रूसी भूमि की सुरक्षा और एकीकरण

रचना - (अव्य. कंपोजिटियो - संकलन,
जुड़ना, जुड़ना, जुड़ना)।
विषम घटकों का संगठन, स्थान और कनेक्शन
किसी साहित्यिक कृति का कलात्मक रूप।
संरचना में शामिल हैं: प्लेसमेंट और सहसंबंध
पात्र ("छवियों की प्रणाली" के रूप में रचना), घटनाएँ और
कर्म (कथानक की रचना), कहानियाँ सम्मिलित करें और
गीतात्मक विषयांतर (कथानक के बाहर रचना
तत्व), कथन के तरीके या कोण (वास्तव में)।
कथा रचना), स्थिति का विवरण,
व्यवहार, अनुभव (विवरण की संरचना)।
भागों की व्यवस्था, प्रत्यावर्तन, अनुपात और अंतर्संबंध
साहित्यिक कार्य, सर्वाधिक संपूर्ण सेवा प्रदान करना
कलाकार की परिकल्पना का साकार होना.

क्लाइमेक्स सबसे ऊंचा है
कार्रवाई में बिंदु
प्रदर्शनी
I. प्रस्तावना
उपसंहार (उपसंहार)
द्वितीय. मुख्य भाग III. निष्कर्ष

किसी कार्य का वह भाग जो मुख्य आख्यान से अलग हो और
उससे पहले.
पृष्ठभूमि, मुख्य पात्रों के साथ प्रारंभिक परिचय
कार्य, वह स्थान जहाँ घटनाएँ सामने आएंगी, समय
वगैरह।
संघर्ष का उद्भव और विकास।
लगातार मजबूती, संघर्ष का विकास।
विरोधी ताकतें कुछ कार्रवाई करती हैं
एक दूसरे के संबंध में.
कलात्मकता प्राप्त करने में महत्वपूर्ण बिंदु
संघर्ष, आगे विकसित नहीं हो सकता है और उसे अपनी आवश्यकता है
तत्काल अनुमति.
संघर्ष का समाधान ही
मुख्य आख्यान से अलग किया गया भाग शामिल हो सकता है
वर्णित घटनाओं के बाद पात्रों के जीवन के बारे में एक संक्षिप्त संदेश।

बाह्य रचना -
यह पाठ का एक विभाजन है,
विशेषता
निरंतरता, के लिए
पृथक इकाइयाँ।
आंतरिक
(सार्थक)
संघटन
सिस्टम द्वारा निर्धारित
चरित्र छवियाँ,
विशेषताएँ
संघर्ष और
कथानक की विशेषता,
अतः रचना सार्थकता की अभिव्यक्ति है
निरंतरता में असंततता.

संघटन
प्रदर्शनी
कथानक
क्रिया विकास
क्लाइमेक्स सबसे ऊंचा है
कार्रवाई में बिंदु
विकास में गिरावट
उपसंहार
उपसंहार (उपसंहार)
जटिल योजना
I. परिचय (प्रदर्शनी)
द्वितीय. मुख्य हिस्सा
1. टाई.
2. क्रिया का विकास.
2.1. …………………
2.2. …………………
2.3. …………………
3. चरमोत्कर्ष.
4. विकास में गिरावट
कार्रवाई.
5. वियुग्मन।
तृतीय. निष्कर्ष।

समय
गुणवत्ता
कथानक
अंतरिक्ष
मात्रा
कथानक

कार्य की रचना महत्वपूर्ण है
लेखक के विचार को क्रियान्वित करने का तरीका.
कला
छवि
एक जैसा
रैखिक,
या
"कहानी
कहानी में"
फ्लैशबैक
आईना
अँगूठी
उलटना

यह कथा का ऐसा निर्माण मानता है, जब कथानक,
क्रिया का विकास, चरमोत्कर्ष और अंत एक दूसरे का अनुसरण करते हैं
दोस्त।
काम एक उपसंहार से शुरू होता है (इसके लिए विशिष्ट)।
जासूसी शैली)।
यह टुकड़ा वहीं समाप्त होता है जहां से शुरू हुआ था।
आपको दो या दो से अधिक आख्यानों को संयोजित करने की अनुमति देता है
स्वतंत्र कलात्मक संघर्ष, ताकि वहाँ है
एक कहानी के भीतर एक कहानी, या कई कहानियाँ संयुक्त
एक आम कहानी (फ्रेम)।

हीरो उपस्थिति:
अपमान, तिगुना
इल्मेनोज़ेरो का आगमन
उपसंहार - सदको की रिहाई
प्रदर्शनी
टाई - संवाद की शुरुआत
समुद्र राजा के साथ
नैतिक जीत
समुद्र के ऊपर राजा
सदको की वेलिकि में वापसी
नोवगोरोड और भगवान के लिए प्रतिशोध
आपका उद्धार

कहानी की ओर ले जाता है
लिनेट; अवसर
एक कहानी के लिए
संबंध इतिहास
लिटिल और हंस और
ग्यू-मेलनिक
उपसंहार - लिटिल हंस की मृत्यु
प्रदर्शनी
कथानक - कहानी की शुरुआत
लिटिल हंस के बारे में
"आपको सुनकर कितना आनंद आया"
निष्कर्ष: जल
चूहे को नैतिकता की समझ नहीं थी
ओ. वाइल्ड की परी कथा "एक समर्पित मित्र" - पतन की कहानी
उदात्त, कोमल, संवेदनशील और संवेदनशील आत्मा

केवल एक वीणा थी - मुख्य
आध्यात्मिक संपदा =>
लोगों को खुशी देता है
अपनी प्रतिभा के साथ
उपहार स्वीकार करता है
समुद्र राजा
अधिकांश परिवर्तन
इसका उद्देश्य
के साथ प्रतिस्पर्धा
श्रीमान महान
नोवगोरोड -
इसे खो देता है
वापस करना
मेरे लिए
नियुक्ति
ज़िन्दगी में
सहायता स्वीकार करता है
मिकोला मोजाहिस्की
समुद्र राजा के लिए वीणा बजाना => लोगों की मृत्यु

रचना किसी कला कृति का निर्माण है। यह रचना ही है जो पाठक पर पाठ के प्रभाव को निर्धारित करती है, क्योंकि रचना का सिद्धांत कहता है: न केवल मनोरंजक कहानियाँ बताने में सक्षम होना महत्वपूर्ण है, बल्कि उन्हें सही ढंग से प्रस्तुत करना भी महत्वपूर्ण है।

यह रचना की विभिन्न परिभाषाएँ देता है, हमारी राय में, सबसे सरल परिभाषा इस प्रकार है: रचना एक कला के काम का निर्माण, उसके भागों को एक निश्चित क्रम में व्यवस्थित करना है।
रचना किसी पाठ का आंतरिक संगठन है। रचना इस बारे में है कि पाठ के तत्वों को कैसे व्यवस्थित किया जाता है, जो क्रिया के विकास के विभिन्न चरणों को दर्शाता है। रचना कार्य की सामग्री और लेखक के लक्ष्यों पर निर्भर करती है।

क्रिया विकास के चरण (रचना तत्व):

रचना तत्व- कार्य में संघर्ष के विकास के चरणों को प्रतिबिंबित करें:

प्रस्ताव -परिचयात्मक पाठ जो मुख्य कहानी की आशा करते हुए कार्य की शुरुआत करता है। एक नियम के रूप में, विषयगत रूप से बाद की कार्रवाई से संबंधित है। अक्सर यह कार्य का "द्वार" होता है, यानी यह आगे की कथा के अर्थ को भेदने में मदद करता है।

प्रदर्शनी- कला के काम में अंतर्निहित घटनाओं का प्रागितिहास। एक नियम के रूप में, प्रदर्शनी मुख्य पात्रों का विवरण, कार्रवाई शुरू होने से पहले, कथानक से पहले उनकी व्यवस्था प्रदान करती है। प्रदर्शनी पाठक को बताती है कि नायक इस तरह का व्यवहार क्यों करता है। एक्सपोज़र प्रत्यक्ष या विलंबित हो सकता है। प्रत्यक्ष प्रदर्शनकाम की शुरुआत में ही स्थित है: एक उदाहरण डुमास का उपन्यास द थ्री मस्किटर्स है, जो डी'आर्टगनन परिवार के इतिहास और युवा गैसकॉन की विशेषताओं से शुरू होता है। विलंबित प्रदर्शनबीच में रखा गया है (आईए गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" में इल्या इलिच की कहानी "ओब्लोमोव्स ड्रीम" में बताई गई है, यानी लगभग काम के बीच में) या पाठ के अंत में भी (पाठ्यपुस्तक) गोगोल की "डेड सोल्स" का उदाहरण: प्रांतीय शहर में आगमन से पहले चिचिकोव के जीवन के बारे में जानकारी पहले खंड के अंतिम अध्याय में दी गई है)। विलंबित प्रदर्शन कार्य को रहस्यपूर्ण बना देता है।

कार्रवाई की साजिशएक ऐसी घटना है जो किसी कार्य की शुरुआत बन जाती है। कथानक या तो पहले से मौजूद विरोधाभास को प्रकट करता है, या संघर्षों को "स्थापित" करता है। "यूजीन वनगिन" का कथानक नायक के चाचा की मृत्यु है, जो उसे गाँव जाने और विरासत में प्रवेश करने के लिए मजबूर करता है। हैरी पॉटर की कहानी का कथानक हॉगवर्ट का एक निमंत्रण पत्र है, जो नायक को मिलता है और जिसके माध्यम से उसे पता चलता है कि वह एक जादूगर है।

मुख्य क्रिया, क्रियाओं का विकास -वे घटनाएँ जो पात्र शुरुआत के बाद और चरमोत्कर्ष से पहले घटित करते हैं।

उत्कर्ष(लैटिन कलमेन से - शिखर) - क्रिया के विकास में तनाव का उच्चतम बिंदु। यह संघर्ष का उच्चतम बिंदु है, जब विरोधाभास अपनी सबसे बड़ी सीमा तक पहुँच जाता है और विशेष रूप से तीव्र रूप में व्यक्त होता है। "द थ्री मस्किटर्स" में चरमोत्कर्ष "यूजीन वनगिन" में कॉन्स्टेंस बोनासीक्स की मृत्यु का दृश्य है - वनगिन और तात्याना के स्पष्टीकरण का दृश्य, "हैरी पॉटर" के बारे में पहली कहानी में - लड़ाई का दृश्य वोल्डेमॉर्ट. किसी कार्य में जितने अधिक संघर्ष होंगे, सभी कार्यों को केवल एक चरमोत्कर्ष तक सीमित करना उतना ही कठिन होगा, इसलिए कई चरमोत्कर्ष हो सकते हैं। चरमोत्कर्ष संघर्ष की सबसे तीव्र अभिव्यक्ति है और साथ ही यह कार्रवाई का अंत तैयार करता है, इसलिए यह कभी-कभी इससे पहले भी हो सकता है। ऐसे कार्यों में चरमोत्कर्ष को अंत से अलग करना कठिन हो सकता है।

उपसंहार- संघर्ष का परिणाम. कलात्मक संघर्ष के सृजन का यह अंतिम क्षण है। उपसंहार हमेशा क्रिया से सीधे तौर पर जुड़ा होता है और, जैसा कि था, कथा में अंतिम अर्थपूर्ण बिंदु डालता है। उपसंहार संघर्ष को हल कर सकता है: उदाहरण के लिए, द थ्री मस्किटियर्स में, यह मिलाडी का निष्पादन है। हैरी पॉटर में अंतिम समाप्ति वोल्डेमॉर्ट पर अंतिम जीत है। हालाँकि, खंडन विरोधाभास को समाप्त नहीं कर सकता है, उदाहरण के लिए, "यूजीन वनगिन" और "वू फ्रॉम विट" में पात्र कठिन परिस्थितियों में रहते हैं।

उपसंहार (ग्रीक सेएपिलोगोस - उपसंहार)- सदैव कार्य समाप्त करता है, समाप्त करता है। उपसंहार नायकों के भविष्य के भाग्य के बारे में बताता है। उदाहरण के लिए, क्राइम एंड पनिशमेंट के उपसंहार में दोस्तोवस्की इस बारे में बात करते हैं कि रस्कोलनिकोव कठिन परिश्रम में कैसे बदल गया। और युद्ध और शांति के उपसंहार में, टॉल्स्टॉय उपन्यास के सभी मुख्य पात्रों के जीवन के बारे में बात करते हैं, साथ ही उनके चरित्र और व्यवहार कैसे बदल गए हैं।

गीतात्मक विषयांतर- कथानक से लेखक का विचलन, लेखक के गीतात्मक सम्मिलन, काम के विषय से बहुत कम या बिल्कुल भी संबंधित नहीं। गीतात्मक विषयांतर, एक ओर, कार्रवाई के विकास में बाधा डालता है, दूसरी ओर, लेखक को विभिन्न मुद्दों पर अपनी व्यक्तिपरक राय खुलकर व्यक्त करने की अनुमति देता है जो प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से केंद्रीय विषय से संबंधित हैं। उदाहरण के लिए, पुश्किन की यूजीन वनगिन या गोगोल की डेड सोल्स में प्रसिद्ध गीतात्मक विषयांतर हैं।

रचना के प्रकार:

पारंपरिक वर्गीकरण:

प्रत्यक्ष (रैखिक, धारावाहिक)– कार्य में घटनाओं को कालानुक्रमिक क्रम में दर्शाया गया है। ए.एस. ग्रिबेडोव द्वारा "विट फ्रॉम विट", एल.एन. टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस"।
अँगूठी -कार्य की शुरुआत और अंत एक-दूसरे को प्रतिध्वनित करते हैं, अक्सर पूरी तरह से मेल खाते हैं। "यूजीन वनगिन" में: वनगिन ने तात्याना को अस्वीकार कर दिया, और उपन्यास के समापन में, तात्याना ने वनगिन को अस्वीकार कर दिया।
आईना -पुनरावृत्ति और विरोध की तकनीकों का संयोजन, जिसके परिणामस्वरूप प्रारंभिक और अंतिम छवियां बिल्कुल विपरीत दोहराई जाती हैं। एल. टॉल्स्टॉय द्वारा लिखित "अन्ना करेनिना" के पहले दृश्यों में से एक में ट्रेन के पहिये के नीचे एक आदमी की मौत को दर्शाया गया है। इस तरह उपन्यास की मुख्य पात्र अपनी जान ले लेती है।
एक कहानी के भीतर एक कहानी -मुख्य कहानी कहानी के एक पात्र द्वारा बताई गई है। इसी योजना के अनुसार एम. गोर्की की कहानी "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" बनी है।

ए.बेसिन का वर्गीकरण (मोनोग्राफ "साहित्यिक कार्य के विश्लेषण के सिद्धांत और तरीके" के अनुसार):

रैखिक -कार्य में घटनाओं को कालानुक्रमिक क्रम में दर्शाया गया है।
आईना -प्रारंभिक और अंतिम छवियां और क्रियाएं एक-दूसरे का विरोध करते हुए बिल्कुल विपरीत दोहराई जाती हैं।
अँगूठी -कार्य की शुरुआत और अंत एक-दूसरे को प्रतिध्वनित करते हैं, उनमें कई समान छवियां, उद्देश्य, घटनाएं होती हैं।
पुनरावलोकन -कथन की प्रक्रिया में, लेखक "अतीत में विषयांतर" करता है। वी. नाबोकोव की कहानी "माशेंका" इस तकनीक पर बनी है: नायक, यह जानकर कि उसका पूर्व प्रेमी उस शहर में आ रहा है जहां वह अब रहता है, उससे मिलने के लिए उत्सुक है और उनके पत्राचार को पढ़ते हुए, उनके ऐतिहासिक उपन्यास को याद करता है।
गलती करना -बाकी घटनाओं से पहले जो घटना घटी, उसके बारे में पाठक को काम के अंत में पता चलता है। इस प्रकार, ए.एस. पुश्किन की द स्नोस्टॉर्म में, पाठक को पता चलता है कि नायिका के साथ घर से उड़ान के दौरान क्या हुआ था, केवल अंत के दौरान।
मुक्त -मिश्रित गतिविधियाँ. इस तरह के काम में, दर्पण रचना के तत्व, और डिफ़ॉल्ट की तकनीकें, और पुनरावलोकन और कई अन्य रचनात्मक तकनीकें मिल सकती हैं जिनका उद्देश्य पाठक का ध्यान आकर्षित करना और कलात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाना है।