Nevjerojatna otkrića do kojih su došli znanstvenici, gledajući slike velikih slikara. Znanstvena otkrića u ulju i platnu Što je prikazano na slici Giovannija Machinesa

antičko slikarstvo dio je svjetske povijesne i kulturne baštine. Za ljubitelje antikviteta, stare slike iz naše kolekcije bit će izvrstan dodatak interijeru i kolekciji. Vašoj pažnji su predstavljene uljane slike, antički crteži, pasteli, kao i stare litografije priznatih majstora.

U našoj galeriji možete kupiti antičke slike europskih i ruskih škola slikarstva. Zbirka naše galerije također sadrži rijetke ploče, antičke bareljefe i antičke gravure.

U galeriji možete kupiti stare slike umjetnika kao npr , , , , , , , i mnogi drugi.

Antikne slike u zbirci galerije

Zbirka naše galerije predstavlja klasičan primjer francuskog žanrovskog slikarstva iz sredine osamnaestog stoljeća Jacquesa de Lajoua - slika "Kupanje sultanije".

Djela Jacquesa de Lajouxa zadržala su blisku vezu s tradicijom talijanskog i francuskog baroka i praktički nisu bila pogođena akademskim klasicizmom 18. stoljeća.

Njegov rad omogućuje nam da pratimo utjecaj slikovne baštine takozvane Watteauove škole na prirodu djela francuskih majstora u drugoj četvrtini 18. stoljeća. Unatoč određenoj sličnosti između manira Jacquesa de Lajouxa i Francoisa Bouchera, zadržao je individualni pristup slikama i različitost od frivolnog načina, pretjerane ženstvenosti i slatkoće manjih majstora rokokoa. Njegove slike karakteriziraju osjećaj prolaznosti, suptilna poetizacija, elokventni zastoji i polunagovještaji.

Važan znak estetike galantnog doba u slikarstvu je malo potcjenjivanja, igra koja gledatelju daje priliku da pogodi i smisli zaplet onoga što se događa.

Ako pomno pogledate sliku, pogled prije svega pada na raskošnu draperiju boje pudera koja kruni lakonski rocaille arhitektonski element, zatim klizi preko ženske figure u pozi antičke božice i zaustavlja se na dvjema sluškinjama koje uslužno klanjaju se svojoj ljubavnici, a Venera se pojavljuje u ruhu suvremenika umjetnika. Tromo držanje sultanije je kraljevsko i veličanstveno, gipke linije njezina tijela pune su glazbene glatkoće.

Girlande i buketi raskošnog cvijeća- pravi hvalospjev punokrvnoj ženskoj ljepoti. Rad Jacquesa de Lajouxa zadržao je aristokratski karakter i zadovoljio zahtjeve rokoko umjetnosti, čiji je glavni cilj ugoditi i zabaviti.

Antiknu sliku "Kupanje sultanije" Jacquesa de Lagea možete kupiti u našoj galeriji koja se nalazi na adresi: Tverski bulevar, 26.

Profesor James Nienhuis s Odsjeka za biljne znanosti Sveučilišta u Wisconsinu koristi sliku iz 17. stoljeća kako bi pokazao studentima kako je selektivni uzgoj promijenio lubenice u proteklih 350 godina. Riječ je o djelu talijanskog umjetnika Giovannija Stanchija koje je naslikao između 1645. i 1672. godine.



Slika Giovannija Stanchija
Slika: Christie's

Lubenice na ovoj slici su u donjem desnom uglu. I uopće nisu onakvi kakvima smo ih navikli vidjeti. “Zabavno je ići u muzeje likovne umjetnosti, gledati mrtvu prirodu i vidjeti kako je naše povrće izgledalo prije 500 godina”, rekao je Niinhuis za Vox.

Fragmenti slike Giovannija Stanchija
Slika: Christie's

Lubenice su u Europu stigle iz Afrike i, pretpostavlja se, ukorijenile su se u lokalnim vrtovima početkom 17. stoljeća. Profesor Niinhuis vjeruje da su stare lubenice bile jednako slatke kao i današnje. Izgled bobica mijenjao se tijekom procesa selekcije: osoba je to činila na način da poveća količinu likopena, tvari koja daje crvenu boju mesu lubenice.

Stotinama godina uzgoja male lubenice s bijelim mesom pretvorili smo u veće bobice pune likopena.
Vox

Usput. Južna Afrika se smatra rodnim mjestom lubenice. "Lubenice su u srednjovjekovnu zapadnu Europu donesene u doba križarskih ratova. Lubenice su u Rusiju donijeli Tatari u 13.-14. stoljeću." -

Za znanstvenike slike velikih umjetnika nisu samo umjetnička djela, već i jedinstveni povijesni dokument. Zahvaljujući promatranju majstora realističke škole, imamo nevjerojatne dokaze o tome kako se naš svijet promijenio. "KP" će govoriti o nekoliko otkrića do kojih je došlo temeljitim proučavanjem djela antičkih slikara.

Giovanni Stanchi (1608. - 1675.), Italija

• Slika: "Mrtva priroda s lubenicom i voćem" (između 1645. i 1672.).
• Grana znanosti: proizvodnja usjeva.
• Suština otkrića: znanstvenici su dobili vizualni prikaz kako izgleda divlja lubenica i kojim je putevima išao njezin odabir.

Omiljena zabava Jamesa Niinhuisa, profesora znanosti o biljkama na Sveučilištu Wisconsin, je promatranje mrtvih priroda u muzejima.

Nevjerojatno je vidjeti kako je selektivni uzgoj promijenio izgled voća i povrća u proteklih 500 godina, kaže on. – Na nastavi povijesti poljoprivrednih kultura učenicima najčešće pokažem lubenicu staru 350 godina iz Stankijeve mrtve prirode.

Ovaj prugasti ima debelu koru i malo crvenog mesa. Jestivi dio sastoji se od 6 odvojenih dijelova sa sjemenkama. Sredinu, koja je sada najslađa, čine mesnata bijela vlakna. Malo je vjerojatno da je Giovanni slikao nezrelu lubenicu: crne sjemenke su jasan znak da je zrela. Moderne lubenice izgledaju mnogo ukusnije.

Rembrandt van Rijn (1606. - 1669.), Nizozemska

• Slika: "Autoportret" (1659) i drugi.
• Grana znanosti: lijek.
• Suština otkrića: visok kolesterol i ateroskleroza dovode do ranog starenja.

Za praćenje promjena vezanih uz dob u skupini volontera, znanstveniku će trebati cijeli život. Je li moguće ubrzati proces?

Ovo su pitanje postavili liječnici sa Sveučilišta Georgetown. Okrenuli su se radu Rembrandta, koji je naslikao oko 40 autoportreta u različitim razdobljima svog života. Ruka realista vrlo je precizno prikazala vanjske znakove progresivne ateroskleroze.

Posebnu pozornost liječnika privukao je autoportret iz 1659. godine. U ovom trenutku Rembrandt ima samo 53 godine, ali izgleda puno starije od svojih godina. Na lijevoj sljepoočnici jasno je vidljiva zadebljana lila posuda, koja je vjerojatno uzrokovala glavobolju koja je mučila umjetnika. Bore ispod očiju i jedva primjetna bijela mrlja u lijevoj zjenici također ukazuju na visoku razinu kolesterola.

Peter Paul Rubens (1577. - 1640.), Flandrija

• Slika: "Tri gracije" (1638) i drugi.
• Grana znanosti: povijesna epidemiologija.
• Suština otkrića: utvrđeno je vrijeme i geografija pojave infektivnog reumatoidnog artritisa u Europi.

Danas ova bolest pogađa uglavnom starije osobe: svaka 20. osoba na zemlji koja je u starosti pati od bolova u malim zglobovima. No tijekom renesanse u Starom je svijetu iznenada izbila prava epidemija ove bolesti kakvu Europljani prije nisu poznavali.

Ovu pojavu zabilježio je veliki Rubens. Karakteristična deformacija prstiju na šaci vidljiva je na slici "Tri gracije". Druga Rubensova supruga, Elena Furman, bila je model za sve tri punašne ljepotice (umjetnik se oženio 16-godišnjom djevojkom kada je napunio 53 godine). Kada je Flamanac završio sliku, žena je imala 23 godine.

Dr. Thierry Appleboom sa Sveučilišta u Bruxellesu proveo je vlastitu istragu. Uočio je da se znakovi reumatoidnog artritisa pojavljuju prvi na slikama flamanskih majstora. Sam Rubens živio je u Antwerpenu, velikom lučkom gradu u kojem su se često sidrili brodovi koji su se vraćali iz Novog svijeta. A za Ameriku je reumatoidni artritis urođena bolest. Najstariji ukopi Indijanaca koji su bolovali od ove bolesti pronađeni su u saveznoj državi Alabama i datiraju iz 4500. godine prije Krista. Europljani su u Ameriku donijeli boginje koje su desetkovale milijune Indijanaca. I vratio kući sifilis i reumatoidni artritis. Budući da Europljani nisu bili imuni na ovu pošast, epidemija je postala eksplozivna.

Rubens je i sam bolovao od artritisa. Posljednjih godina teško je držao kist u rukama, većinu posla radili su njegovi učenici, on je preuzimao samo najvažnije: slikao je lica i ruke likova. Sada su takvi agresivni oblici artritisa postali rijetkost - imunološki sustav je naučio oduprijeti se infekciji.

Giovanni Stanchi, nadimak De Fiori ("čovjek cvijeće"); Rim, 1608. - nakon 1675. - talijanski slikar mrtvih priroda i dekorater.

Mrtva priroda Giovannija Stanchija, 17. stoljeće.

Lubenice u naše vrijeme više nisu lubenice prošlih godina, o čemu svjedoči slika. Pogledajte sliku talijanskog umjetnika Giovannija Stanchija iz 17. stoljeća. Jedna od njegovih mrtvih priroda ("Lubenice, breskve, kruške i drugo voće u krajoliku", 1645.-72.) prikazuje izrezanu lubenicu s nožem zaleđenu na ružičastom, blijedom mesu punom tamnih sjemenki - i vrlo se razlikuje od jarko sočne crvene lubenice s malim raspršenim sjemenkama koje vidimo kada ih danas prerežemo.

Slika, koja je prošle godine prodana u Christie'su, prikazuje lubenicu usred pripitomljavanja divljeg oblika koji potječe iz Afrike.

Pratimo rad uzgajivača koji je doveo do evolucije lubenice kroz slike starih majstora! Kako je sjajno što su mnogi umjetnici voljeli crtati lubenice! Ove bi se slike mogle dobro pokazati u nastavi odabira usjeva.

S vremenom su lubenice počele poprimati drugačije oblike, s manje sjemenki, više vode (postale su osjetno sočnije) i šećera te su razvile divno jarkocrveno meso kakvo izvorni divlji oblik nije imao.

Najzanimljivije: ovo nije kraj evolucije, lubenice se nastavljaju razvijati i mijenjati i danas!

Sada već imamo lubenice bez koštica, dinje, pa čak i - o Bože- lubenice s ljudskim licima. I kvadratne lubenice također!

Većina nas vjerojatno na određenoj razini razumije da većina voća, povrća i mesa u našim trgovinama nisu potpuno prirodni proizvodi, već rezultat stoljetnog odabira i modificiranja. Na primjer, gotovo sve naše mrkva danas - narančasta, unatoč tome što je nekada imala nijanse žuta do ljubičasta(u 17. stoljeću). Ali čovječanstvo je odlučilo uzgajati samo narančastu vrstu mrkve, s priličnom količinom beta-karotena. Breskva, također samonikla u Kini, s vremenom je postala neusporedivo veća i slađa.

Djela umjetnika, starih majstora, zamrznuti fragmenti, zaustavljeno vrijeme, uključujući trenutke naše povijesti poljoprivrede.

U nastavku donosimo nekoliko primjera lubenica iz prošlosti koje su ostavile traga u umjetnosti.

Albert Eckhout, "Ananas, lubenice i drugo voće (Voće Brazila)" (17. stoljeće), ulje na platnu (Nacionalni muzej Danske).

Giovan Battista Ruoppolo, Mrtva priroda s voćem (17. stoljeće), ulje na platnu.

Raphael Peel, "Dinje i ipomoea" (1813.), ulje na platnu (Smithsonian American Art Museum).

James Peel, "Mrtva priroda" (1824.), ulje na ploči (Honolulu Museum of Art).

Agostinho José da Mota, Papaja i lubenica (1860.), ulje na platnu (Museum National des Beaux-Arts).

Mihail Stefanescu, "Mrtva priroda voća" (1864.).

Alvan Fischer, Mrtva priroda s lubenicama i breskvama (19. st.), ulje na platnu na lesonitu.

Godine 1660. Stanchi je, po narudžbi kardinala Flavija Chigija, ukrasio svoju galeriju mrtvim prirodama cvijeća i voća. Kardinal Chigi ostao je njegov glavni kupac do 1673. godine. Po narudžbi kardinala Benedetta Pamphilja Stanchi je mrtvim prirodama oslikao kućišta glazbala. Godine 1675. Stanchi je radio s Cirom Ferrijem, ukrašavajući ogledala u Palazzo Borghese. Kao i Mario Nuzzi, i Stanki je radio kao kazališni dekorater. Većina Stanchijevih sačuvanih slika nalazi se u Rimu. Galerija Pallavicini ima dvije slike, Kapitolinski muzeji imaju dvije slike na vratima koje su ranije pripadale kolekciji obitelji Sacchetti. Cvjetni vijenci od Stanca ukrašavaju lunete u Palazzo Colonna. Naručena od strane Vittorije della Rovere (prethodno 1686.), dvije cvjetne girlande sada se nalaze u Galeriji Uffizi i Palazzo Pitti.

Mrtva priroda s lubenicama

Jedna od Stankinih slika, " Mrtva priroda s lubenicama", privukla je pozornost povjesničara, biologa i šire javnosti kao zorna ilustracija rezultata selekcije. Slika pokazuje da je u 17. stoljeću kora lubenice bila puno deblja, žilavo tkivo dijelilo jestivu pulpu na stanice, a kosti su bile mnogo veće.

Napišite recenziju na članak "Strojevi, Giovanni"

Književnost

• Lanfranco Ravelli Stanchi dei fiori, Bergamo 2005. (talijanski)
• Alberto Cottino Natura silente. Nuovi studi sulla natura morta italiana, Torino 2007. (talijanski)
• M. Gregori, J. G. Prinz von Hohenzollern Stille Welt - Italienische Stilleben: Arcimboldo, Caravaggio, Strozzi, katalog izložbe, München, 2003., str. 48, sl. 5, kao "Giovanni (?) Stanchi" (drugi). (Engleski)

Bilješke

Linkovi

Ulomak koji opisuje strojeve, Giovanni

- Oh, kakva sam ja zvijer, međutim! - rekao je Rostov čitajući pismo.
- I što?
- Ma, kakva sam ja svinja, međutim, što nikad nisam napisao i tako ih prestrašio. Joj, kakva sam ja svinja - ponovio je odjednom pocrvenjevši. - Pa pošalji Gavrila po vino! U redu, dosta! - On je rekao…
U pismima rodbine bilo je i pismo preporuke princu Bagrationu, koje je, po savjetu Ane Mihajlovne, stara grofica dobila preko svojih poznanika i poslala svom sinu, tražeći od njega da ga skine za namjeravanu svrhu. i koristiti ga.
- To su besmislice! Stvarno mi treba - reče Rostov bacivši pismo pod stol.
- Zašto si to ostavio? - upita Boris.
- Kakva preporuka, vrag mi je u pismu!
- Što je dovraga u pismu? - rekao je Boris podižući i čitajući natpis. Ovo pismo je vrlo važno za vas.
“Ne trebam ništa i neću biti ničiji pomoćnik.
- Iz čega? - upita Boris.
- Lakejski položaj!
Vidim da si još uvijek isti sanjar, rekao je Boris odmahujući glavom.
“A vi ste još uvijek diplomat. Pa nije u tome stvar... Pa, što si ti? upita Rostov.
- Da, kao što vidite. Zasada je dobro; ali priznajem da bih jako volio postati ađutant, a ne ostati na frontu.
- Za što?
- Jer, nakon što je već jednom prošao vojni staž, treba pokušati napraviti, ako je moguće, blistavu karijeru.
- Da, eto kako! - rekao je Rostov, očito misleći na nešto drugo.
Gledao je pozorno i upitno u oči svog prijatelja, očito uzalud tražeći rješenje nekog pitanja.
Stari Gavrilo donese vina.
- Ne bismo li sada trebali poslati po Alfonsa Karlycha? rekao je Boris. On će piti s tobom, ali ja ne mogu.
- Idi Idi! Pa, kakve su ovo gluposti? rekao je Rostov s prezirnim osmijehom.
“On je jako, jako dobra, poštena i ugodna osoba”, rekao je Boris.
Rostov je još jednom pažljivo pogledao Borisa u oči i uzdahnuo. Berg se vratio i uz bocu vina razgovor između trojice časnika se razvedrio. Stražari su ispričali Rostovu o svom pohodu, o tome kako su im odani počast u Rusiji, Poljskoj i inozemstvu. Pričali su o riječima i djelima svog zapovjednika, velikog kneza, anegdote o njegovoj dobroti i ćudi. Berg je, kao i obično, šutio kad se stvar nije ticala njega osobno, ali je povodom anegdota o razdražljivosti velikog kneza sa zadovoljstvom ispričao kako je u Galiciji uspio razgovarati s velikim knezom kad je obilazio pukovnije i bio je ljut zbog krivog pokreta. S ugodnim osmijehom na licu ispričao je kako je veliki knez, vrlo ljut, dojahao do njega i viknuo: "Arnauti!" (Arnauti - bila je omiljena izreka carevića kad je bio ljut) i tražio komandira čete.
“Vjerujte mi, grofe, nisam se ničega bojao, jer sam znao da sam u pravu. Znate, grofe, bez hvalisanja mogu reći da znam napamet zapovijedi za pukovniju, a znam i povelju, kao Otac naš na nebu. Stoga, grofe, u mojoj četi nema propusta. Ovdje je moja savjest i mir. Došao sam. (Berg je napola ustao i zamišljao u svojim licima kako se pojavljuje s rukom na viziru. Doista, bilo je teško prikazati lice punije poštovanja i samozadovoljnije.) Već me gurnuo, kako se kaže, guraj, guraj ; gurnut ne na trbuh, nego na smrt, kako kažu; i »Arnauti«, i đavoli, i u Sibir, - reče Berg, pronicljivo se smiješeći. - Znam da sam u pravu i zato šutim: zar ne, grofe? "Što, jesi li glup, ili što?" vrisnuo je. šutim. Što mislite, grofe? Sutradan nije bilo ni po redu: eto što znači ne izgubiti se. Dakle, računajte - rekao je Berg, paleći lulu i pušući u prstenje.
"Da, to je lijepo", rekao je Rostov smiješeći se.
Ali Boris, primijetivši da će se Rostov smijati Bergu, vješto je odbacio razgovor. Zamolio je Rostova da kaže kako i gdje je dobio ranu. Rostov je bio zadovoljan i počeo je pričati, a tijekom priče postajao je sve življi. Ispričao im je svoj slučaj Šengraben upravo onako kako oni koji su u njima sudjelovali pričaju o bitkama, dakle onako kako bi oni željeli da bude, kako su čuli od drugih pripovjedača, kako je bilo ljepše. reći, ali nikako.kako je bilo. Rostov je bio iskren mladić; nikada ne bi namjerno lagao. Počeo je pričati s namjerom da sve ispriča baš onako kako se dogodilo, ali neprimjetno, nehotice i neizbježno za sebe, pretvorio se u laž. Da je rekao istinu ovim slušateljima, koji su, kao i on sam, već mnogo puta čuli priče o napadima i stvorili jasnu predodžbu o tome što je napad, i očekivali potpuno istu priču - inače mu ne bi vjerovali, ili bi, još gore, mislili da je sam Rostov kriv što mu se nije dogodilo ono što mu se dogodilo, što se obično događa pripovjedačima konjaničkih napada. Nije im mogao tako jednostavno reći da su svi krenuli u kas, pao je s konja, ostao bez ruke i svom snagom pobjegao u šumu od Francuza. Osim toga, da bi se ispričalo sve kako se dogodilo, trebalo se potruditi ispričati samo ono što se dogodilo. Govoriti istinu je vrlo teško; a mladi su za to rijetko kad sposobni. Čekali su priču kako je sav gorio, ne sjećajući se sebe, kao oluja, letio je na trg; kako se u njega sjekao, sjekao desno i lijevo; kako je sablja okusila meso, i kako je iscrpljen pao i slično. I sve im je to rekao.