Ditinggalkan untukku oleh negara. Analisis puisi Severyanin "Mawar Klasik

Pekan lalu, para veteran pasukan khusus menguburkan Berkut, rekan mereka di Chelyabinsk, di Chelyabinsk. Mantan komandan detasemen pasukan khusus 154 "Muslim" dari Direktorat Intelijen Utama Staf Umum Wilayah Moskow, letnan kolonel Vladimir Portnyagin.

22 tahun bertugas di Angkatan Bersenjata, berpartisipasi dalam kegiatan khusus unit pengintaian dan sabotase GRU di berbagai belahan dunia. Dia terluka parah dan terguncang di Afghanistan. Diberikan dengan enam penghargaan negara bagian. Sudah dalam "kewarganegaraan" Vladimir Portnyagin pada 25 November 2002 dituduh mengorganisir dan melakukan percobaan kepala perusahaan keamanan "Magnum" Anton Maslennikov dan dijatuhi hukuman delapan setengah tahun di koloni rezim yang ketat. Upaya pembunuhan Maslennikov dilakukan pada 18 Oktober 2001 di pintu masuk rumahnya. Penyelenggara kejahatan disebut investigasi, dan kemudian pengadilan Wakil Kepala Layanan Keamanan Ekonomi APO "Makfa" Vladimir Portnyagin, dan pelaksana bawahannya - Sergey Chesnokov. Kasus mantan "Afghanistan" dan veteran pasukan khusus GRU Vladimir Portnyagin terungkap dengan latar belakang konfrontasi lain antara yang pertama wakil gubernur daerah Andrey Kosilov Dan Wakil Duma Negara Federasi Rusia Mikhail Yurevich. Lawan wakil jelas berusaha memberinya warna politik, terutama karena pada suatu waktu korban Maslennikov adalah pengawal tokoh politik lain - manajer eksternal "UralAZ" Valery Panov. Para jurnalis yang meliput persidangan setuju bahwa "sulit bagi mereka untuk percaya bahwa seorang pria yang telah bertugas di pasukan khusus GRU selama bertahun-tahun dan mengetahui tipu muslihat seorang pramuka dapat bertindak begitu kikuk." Menurut Portnyagin sendiri, dia, karena sakit parah, selama penyelidikan terpaksa memberatkan dirinya sendiri. Di persidangan, Vladimir mencabut "pengakuannya". Namun, di situlah basis bukti kejahatan itu didasarkan. Veteran pasukan khusus pergi ke koloni selama lima tahun yang panjang, meninggalkan satu keluarga besar, putri kecilnya Svetlana.

Pada tanggal 6 Oktober 2004, Presidium Mahkamah Agung Rusia, dipimpin oleh Ketua Vyacheslav Lebedev, mengakui ilegalitas putusan pengadilan terhadap Vladimir Portnyagin. "Sesuai dengan Pasal 75, 302 dan 307 KUHAP Federasi Rusia, putusan bersalah tidak dapat didasarkan pada asumsi," putusan Mahkamah Agung yang diberikan dalam kasus ini hampir tidak memerlukan komentar khusus. Ketua hakim negara tidak dapat mengabaikan kesaksian Portnyagin "tentang kondisi penahanannya yang tak tertahankan di TDF, kemunduran sehubungan dengan kondisi kesehatan ini, ketidakmungkinan mendapatkan obat-obatan yang diperlukan dan menerimanya hanya setelah menulis" pengakuan jujur . "Selain itu, ini dikonfirmasi oleh data objektif, termasuk tinggal jangka panjang (lebih dari dua bulan). Vladimir Portnyagin selama pemeriksaan awal pengobatan di departemen bedah fasilitas YAV-48/3 dengan perdarahan usus dan penyakit lainnya.

Dibebaskan Vladimir Portnyagin, segera dirawat kembali di rumah sakit bedah. Pada hari ketiga, tanpa diduga, di tengah kemakmuran total, putrinya meninggal, yang berhasil lulus dari institut tanpa ayah dan mendapatkan pekerjaan. Kematian gadis itu terjadi di ambulans, tetapi karena suatu alasan dia tidak diperiksa, seperti yang diwajibkan oleh hukum, oleh anggota tim investigasi. Untuk beberapa alasan, tubuhnya dikirim ke departemen patoanatomi rumah sakit darurat, di mana dia tidak dirawat. Jadi, juga tidak ada pemeriksaan forensik terhadap jenazah putri Portnyagin.

Vladimir Pavlovich dengan berani menanggung semua pukulan takdir. Berpartisipasi aktif dalam kehidupan publik negara dan daerah. Dia sering bepergian keliling kota dan garnisun Rusia. Tapi hati prajurit tua itu tidak tahan. Pada tanggal 1 April, Vladimir Pavlovich Portnyagin meninggal. Yang terpenting, dia ingin Tanah Air mencintainya sama seperti dia mencintainya sendiri. Kenangan tentang "Berkut" akan selamanya tersimpan dalam ingatan teman dan rekan. Memori abadi untuk pahlawan pasukan khusus.

Di taman saya! Betapa mereka menipu mataku!
Betapa saya berdoa untuk musim semi yang membeku
Jangan sentuh mereka dengan tangan dingin!
1843 Myatlev

Pada hari-hari ketika mimpi berkerumun
Di hati orang-orang, transparan dan jernih,
Betapa bagusnya, betapa segar bunga mawar itu
Cintaku, dan kemuliaan, dan musim semi!

Musim panas telah berlalu, dan air mata mengalir di mana-mana ...
Tidak ada negara, atau mereka yang tinggal di negara ...
Alangkah baiknya, betapa segar bunga mawar sekarang
Kenangan hari lalu!

Tapi hari-hari berlalu - badai sudah mereda.
Kembali ke rumah Rusia sedang mencari jalan…
Betapa bagusnya, betapa segar bunga mawar itu,
Dilempar ke kuburan saya oleh negara saya!

Analisis puisi "Mawar Klasik" karya Severyanin

Nostalgia adalah motif utama Mawar Klasik Igor Severyanin. Itu menjadi simbol kesinambungan dalam sastra Rusia, yang menghubungkan abad ke-19 dan ke-20.

Puisi itu ditulis pada tahun 1925. Penulisnya berusia 38 tahun, sejak 1918 dia dan keluarganya mendapati diri mereka dalam emigrasi tak terduga di Estonia. Istirahat berubah menjadi pengasingan. Dia tidak kembali ke Soviet Rusia. Pertunjukan di konser puisi dimulai, mengerjakan terjemahan, ia berhasil menerbitkan buku-bukunya. Berdasarkan genre - elegi, berdasarkan ukuran - iambik dengan rima silang, 3 bait. Hanya satu sajak yang tertutup. Puisi itu didahului oleh prasasti dari I. Myatlev, yang baris tentang mawar menjadi refrein dan pusat semantik karya I. Severyanin. Namun, pada suatu waktu kalimat yang sama mengilhami I. Turgenev untuk menulis puisi dalam bentuk prosa, di mana lelaki tua itu mengenang masa lalu, seperti mimpi, kehidupan. Terakhir, Grand Duke K. Romanov adalah penyair lain yang terpesona dengan ungkapan ini. Kosa katanya luhur dan netral. Nama tersebut mengacu pada sastra klasik abad ke-19, ketika sumber asli I. Myatlev diciptakan, yang menginspirasi beberapa penyair. Komposisinya tiga bagian. Pahlawan liris adalah penulisnya sendiri.

Dalam syair pertama, penyair mengenang tidak hanya tahun-tahun yang lalu, tetapi juga "masa", era yang hilang, yang kini tampak legendaris. Hanya 8 tahun telah berlalu, dan "baik negara", maupun orang yang tinggal di dalamnya, tidak ada lagi. Ini adalah dunia lain di mana tidak ada lagi cinta - baik untuk dia, maupun untuk dia dan pekerjaannya, di mana sulit untuk percaya bahwa ada kemuliaan, musim semi itu datang ketika seseorang bisa ceroboh. “Betapa segar mawar hari ini”: komoditas termahal saat ini adalah kenangan. Memori adalah sumber inspirasi. "Kembali ke Rumah": Harapan untuk kembali belum mati. "Rusia sedang mencari jalan": dia mengidentifikasi dirinya dengan semua tunawisma Rusia. Selama tahun-tahun ini, sebagian dari emigran kembali ke tanah air mereka. "Dilempar ke peti mati saya oleh negara": dua baris terakhir diukir di batu nisan penyair. “Akan ada mawar”: prinsip tiga kali (“ada”, “sekarang”, “akan ada”) adalah pinjaman yang tidak disengaja dari puisi K. Romanov. Sederhana, hampir tak berdaya, sajak, dapat dimengerti, hampir feminin, emosi. Semua ini menciptakan intonasi melankolis yang menyentuh. Sangat mungkin bahwa penulis sendiri, dan beberapa pembacanya, meneteskan air mata atas baris-baris ini untuk nasib mereka sendiri. Tiga seruan merangkum setiap bait. Julukan: transparan dan jernih, bagus, segar. Personifikasi: berkerumun. Pembalikan: musim panas telah berlalu. Metafora: mawar cintaku, mencari jalan.

Raja penyair pergantian abad, I. Severyanin menghabiskan lebih dari 20 tahun hidupnya di negeri asing, tempat dia meninggal. "Mawar Klasik" adalah salah satu kartu namanya di dunia kreativitas.

(2)

Igor Severyanin menggunakan kalimat Myatlev untuk menulis puisi tajam tentang nasib sulit Rusia setelah peristiwa Oktober 1917:

Betapa bagusnya, betapa segar bunga mawar itu,
Dilempar ke peti mati saya oleh negara saya.

Dua garis inilah yang terukir di batu nisan Igor Severyanin di Tallinn, tempat ia dimakamkan.

Mengapa penyair menggunakan kiasan? Apa perannya?

Syair pertama dari "Mawar Klasik" adalah kutipan persis dari awal puisi Myatlev, kiasan di bait kedua puisi Severyanin sudah dari Turgenev:

Pada hari-hari ketika mimpi berkerumun
Di hati orang-orang, transparan dan jernih,
Betapa bagusnya, betapa segar bunga mawar itu
Cintaku, dan kemuliaan, dan musim semi!

"Masa-masa itu" di sini adalah Rusia pra-revolusioner, yang citranya diberikan dengan penuh cinta oleh Turgenev.

Bait ketiga, dengan kata "mengingat", juga merujuk kita pada puisi Turgenev:

Musim panas telah berlalu, dan air mata mengalir di mana-mana ...
Tidak ada negara, atau mereka yang tinggal di negara ...
Alangkah baiknya, betapa segar bunga mawar sekarang
Kenangan hari lalu!

Bagi Turgenev, "hari yang lalu" adalah Tanah Air yang ditinggalkan dan kenangan masa muda yang terkait dengannya. Bagi Severyanin, ini adalah Rusia pra-revolusioner) yang sudah tidak ada lagi.

Di bait ketiga, perubahan dilakukan pada kutipan, yang merujuk kita pada teknik K.R.: kata "dulu" diubah menjadi kata "sekarang" (dalam K.R. "sekarang"), yang jelas berkorelasi dengan waktu.

Bait keempat pertama kali dibaca sebagai singgungan pada baris-baris K.R. "Dan setelah musim dingin yang suram / lagi ... / Kegembiraan dan mimpi akan kembali, / Alangkah baiknya, Betapa segar mawar itu!":

Tapi hari-hari berlalu - badai sudah mereda.
Kembali ke rumah Rusia sedang mencari jalan setapak.
Betapa indahnya, betapa segar bunga mawar itu.
Baris terakhir menyentuh hati:
... Negara saya melemparkan saya ke dalam peti mati.

Dan lagi, mawar dan kematian terjalin menjadi satu, seperti di Myatlev dan Turgenev.

1825 Perang Saudara berakhir, masa lalu dihancurkan. Nasib melemparkan Severyanin ke Estonia. Hanya kenangan yang tersisa. Penyair percaya bahwa Tanah Air akan mengatasi semua kesulitan, dan kemudian, suatu hari nanti, dengan tergesa-gesa, mengingatnya - membawakan bunga. Tetapi Anda dapat membaca baris-baris ini dengan cara lain: Saya hanya akan diingat setelah kematian.

1925 adalah masa Kebijakan Ekonomi Baru, masa ketika banyak yang kembali ke Rusia (menuju kematian mereka): “Rusia sedang mencari jalan untuk kembali ke rumah.” Tapi dia tidak akan kembali.

Berapa banyak satu baris dari satu puisi yang diungkapkan kepada kita! Bagaimana penerimaan inklusi kiasan memperluas ruang semantik dan kiasan dari karya tersebut! Bagaimana teknik ini mengungkapkan gagasan tentang kesinambungan dalam sastra Rusia!

Ada wajah-wajah asli dalam sastra Rusia, yang darinya, tampaknya hanya tersisa sedikit - nama rumah, dua atau tiga baris. Paling banter - beberapa ayat tanpa referensi ke penulisnya. Begitulah nasib Ivan Myatlev. Atau Ishki Myatlev, sebagaimana orang-orang sezamannya memanggilnya.

Jangan merayu ple pa -
Jangan bohong pak.
Dari puisi oleh Ivan Myatlev

Kalimatnya yang paling terkenal didengar oleh Turgenev, dalam puisi prosa dari siklus Senilia: "Betapa indahnya, betapa segar bunga mawar itu...".

Turgenev entah benar-benar lupa (karena kepikunan), atau berpura-pura lupa (untuk suasana hati) bahwa keanggunan "Mawar" Myatlev (1834) dimulai seperti ini. Terburu-buru selama bertahun-tahun, mawar segar ini muncul di Igor Severyanin, sudah dalam konteks tragis yang pahit:

... Betapa bagusnya, betapa segar bunga mawar itu,
Dilempar ke kuburan saya oleh negara saya!
(“Mawar Klasik”, 1925).

Mereka juga dicap dengan prasasti di kuburan Severyanin di Tallinn.

Di zaman kita, keturunan yang tidak tahu berterima kasih, yang menentang sekolah Turgenev, mencemooh: "Betapa bagusnya, betapa segar wajahnya!" Yang, bagaimanapun, akan menghibur jiwa yernik Myatlev.

Tertawalah dalam segala hal

Seorang teman Cricket, Asmodeus dan Svetlana, seorang pria kaya dan syair yang ceria, seorang pria sekuler, seorang bangsawan, favorit salon sastra dan orang-orang yang berwenang, dia menjalani kehidupan yang tidak terlalu lama (1796-1844), tetapi penuh dengan peristiwa, termasuk peristiwa sejarah. Dan hidup yang sangat bahagia. Cornet of the Belarusia Hussars, dia berpartisipasi dalam perang dengan Napoleon. Dibebastugaskan karena sakit. Dalam pelayanan sipil, ia naik pangkat menjadi anggota dewan negara bagian dan pengurus rumah tangga dan pensiun pada tahun 1836. Memiliki sarana, dia pergi berkeliling Eropa. Dia kembali ke St. Petersburg, menulis setelah perjalanannya tentang Ny. Kurdyukova, menerbitkan jilid terakhir puisi itu - dan meninggal.

Seperti yang dikatakan salah satu obituari, “dia menempatkan ambisi jauh di bawah permainan kata-kata, mengingat kesenangan pertama - untuk hidup dengan jujur, mulia dan pertama-tama menertawakan segala hal, dimulai dengan dirinya sendiri, menyelesaikan buku yang menyenangkan dan dengan lelucon terakhir melemparkan penanya dan hidup bersama, karena hal-hal mulai sekarang tidak diperlukan ... "

Kecerdikannya yang tak ada habisnya, sangat gugup - ada tipe orang yang selalu tajam, menghukum, dan berima! - akan terlihat sakit-sakitan jika dia tidak begitu baik hati dan (secara lahiriah, setidaknya) cerdik. Meski terkadang trik Myatlev terlihat terlalu boros. Jadi, di pesta, di mana Nicholas yang Pertama hadir, penyair yang ceria itu memotong karangan bunga tetangganya, Marquise de Traverse, dengan halus, mendandani salad dengan bunga dan mengirimkan hidangan itu ke ajudan ahli waris, dengan siapa Marquise jatuh cinta. Atau yang lain: di satu rumah, putra pemilik jatuh cinta bermain dengan topi pintar Myatlev. Penyair itu bosan dengan ini, dan, tidak ingin dibingungkan dengan topinya yang indah untuk orang lain, dia menulis sajak di dalamnya: “Aku Myatleva Ivana, bukan milikmu, idiot. Temukan milikmu dulu! Milikmu, aku teh, sup encer ". Kotor, saya harus mengatakan...

Jiwa salon sastra, pembaca dan improvisasi yang luar biasa, Myatlev, terutama setelah satu atau dua gelas, merangkai sajak dengan ahli. “... dia hanya berbicara puisi, dan selalu berbicara dengan hati, sembarangan diceritakan dalam syair, berbicara dalam syair; ... Dia mengucapkan ayat-ayat ini selama berjam-jam, ”seorang saksi kontemporer.

Para provinsial yang tiba di St. Petersburg pasti ingin "di Myatlev". Dia terutama sering tampil di mana semua orang mengenal satu sama lain dan mengolok-olok satu sama lain dengan sangat lucu - itulah mengapa hampir semua puisinya buatan sendiri. Namun, status sosial para peserta pertemuan ini sangat tinggi - itu adalah komplotan orang-orang bangsawan. Apa yang memberi - dalam perspektif sejarah - album, komposisi rumah pesona dan ruang lingkup khusus.

Kritik Rusia, tidak seperti pengunjung salon, tidak terlalu mengeluh tentang Myatlev. Belinsky, yang baru saja mulai menjadi dirinya sendiri, sangat kesal dengan penipu ini: seorang kritikus yang keras merasakan dalam ayat-ayat Myatlev kesenangan yang tidak bertanggung jawab dari seorang bangsawan. Belinsky menerima pujian yang merendahkan hanya dari "Percakapan Guru dengan Afonka", yang perlu dicatat, juga agak sembrono.

Untuk beberapa waktu (sesaat sebelum kematiannya) Myatlev menerbitkan Leaflet untuk Orang Sekuler. Ada, misalnya, gambar seperti itu. Perwira muda itu bertanya kepada wanita itu: "Telinga mana yang berdenging?" - "Di kiri", jawab wanita itu. "Bagaimana Anda tahu?"- petugas itu kagum ... Orang-orang yang serius marah dengan kekasaran seperti itu. (Dan saya, karena rasanya yang sederhana, menyukainya.)

Jenis era

Ladies, menginspirasi dia untuk puisi, Myatlev memanggilnya dengan penuh kasih sayang "Kandang Parnassian". Di antara "kuda" adalah Sofya Karamzina, Natalya Pushkina, dan femme fatale dari Parnassus Rusia - Alexandra Smirnova-Rosset. Dengan yang terakhir, Myatlev dikaitkan dengan hubungan yang sangat hangat, tetapi sangat bersahabat.

Dia adalah seorang wanita. Pangeran Vyazemsky, seorang yang cerewet dan sinis dengan pikiran pedas, mengagumi: “Biasanya, wanita kurang memahami kerataan dan kekasaran; dia memahaminya dan bersukacita di dalamnya, tentu saja, ketika itu tidak datar dan datar dan tidak vulgar. Moralis Ivan Aksakov, sebaliknya, mengeluh: “... Saya masih belum melihat dalam dirinya kehangatan sensasi estetika, tidak ada gerakan yang menyentuh hati ... Di antara "Mantel", di tempat yang paling indah, dia tiba-tiba akan ingat beberapa ayat bodoh Myatlev sekitar seperempat dan ucapkan atau nyanyikan: "Mabuk seperti kanal, mabuk"... - dll., selalu dengan kesenangan khusus. (Ngomong-ngomong, dari dua karakteristik orang yang satu dan sama ini, dua saluran utama dapat disimpulkan di mana perkembangan estetika dan ideologis kita berjalan.)

Smirnova-Rosset adalah versi wanita dari tipe paling khas pada zaman itu, yang diwujudkan Myatlev sendiri dalam bentuknya yang paling murni, serta rekan-rekannya yang terkenal - Pangeran Vyazemsky, Pushkin, Griboyedov, dll. Tipe ini akan segera menghilang, dan Vyazemsky yang lebih muda akan menulis, bukan tanpa didaktisisme dan moralisme: “Untuk generasi kita, yang dibesarkan pada masa pemerintahan Nikolai Pavlovich, kejenakaan Pushkin sudah tampak liar. Pushkin dan teman-temannya, yang dibesarkan selama perang Napoleon, di bawah pengaruh pesta pora heroik" melihat dalam semua estetika dan perilaku gagah ini "manifestasi terakhir dari kehidupan asli yang terkubur hidup-hidup".

Pushkin mendedikasikan sebuah puisi terkenal untuk Myatlev: "Swat Ivan, bagaimana kita akan minum ..." (1833). Tapi dia sangat dekat dengan Myatlev, Pangeran Vyazemsky mengutak-atik dia dan puisinya, sehingga memuaskan hasratnya (ditambah oleh darah Irlandia) untuk lelucon bodoh. Tritunggal ini - Pushkin, Vyazemsky, dan Myatlev - milik kolektif terkenal "Perlu diingat, tentu perlu"(1833) - sebuah karya yang sangat gila dalam ketidakterbatasannya yang buruk sama lucunya. Dengan refrein yang sedikit berubah: "Kita harus ingat, kita pasti ingat ..."

Vyazemsky, mengirimkan sajak liar ini ke Zhukovsky, menulis bahwa Myatlev "dalam hal ini adalah notre chef d'ecole" (diterjemahkan: "mentor kami").

Alexandra Smirnova-Rosset, sebaliknya, mengenang bagaimana Gogol “mengajari Pushkin dan Myatlev untuk mengoreksi Invalid saat mereka menulis memo. Mereka sudah menjalani balapan yang agak panjang:

Mikhail Mikhailovich Speransky
Dan direktur pasca Yeromolansky,
Apraksin Stepan,
Payudara besar
dan Pangeran Vyazemsky Peter,
Hampir mabuk di pagi hari.

Mereka sudah lama mencari sajak untuk Yusupov. Myatlev berlari di pagi hari dengan gembira: “Saya menemukannya, saya menemukannya: Pangeran Boris Yusupov / Dan Kolonel Arapupov"(maka atap Dmitry Minaev akan menuju ke atap dengan rima nama yang tepat).

Puisi untuk acara

Genre favorit Myatlev adalah puisi sesekali. Dia dapat dengan mudah mengabdikan fantasi yang benar-benar kosong untuk Jenderal Yermolov "pada hari tahun yang akan datang seribu delapan ratus empat", dipertahankan dalam semangat main-main dan tidak berarti:

Jika Nyonya Hester lewat
Le cancan de la Chaulière -
Teater penuh dengan orang...
Selamat tahun baru!
("Baru 1944. Fantasi")

Ketidakkonsistenan hal puitis dengan status penerima - Yang Mulia- Myatlev sama sekali tidak malu. Namun, semua itu cukup sesuai dengan norma dan semangat zaman.

Penyair menikmati bantuan dari raja-raja. Suatu ketika, setelah membaca puisi-puisi Jacob Grot "Awas; tanah berawa, hujan es penuh racun ... ", pewaris, calon Tsar Alexander II, meminta Myatlev untuk melindungi Petersburg. Hasilnya adalah sebuah puisi: "Apakah Anda benar-benar percaya fitnah yang ditenun Finlandia terhadap kita?"(1841). Seperti puisi Grot, jawaban Myatlev didedikasikan untuk Marquise de Traverse yang sama, yang karangan bunganya diperlakukan begitu kejam oleh penyair ...

Sama seperti para wanita, raja, dan Pangeran Vyazemsky, Lermontov jatuh cinta pada Myatlev: "Ini Lady Kurdyukova, / Ceritanya sangat manis, / Dari kata ke kata / aku akan mengeraskannya ..." Yang dijawab Myatlev, mungkin tidak terlalu anggun, tetapi, tidak diragukan lagi, dengan syair yang tulus "Nyonya Kurdyukov ke Lermontov": “Monsieur Lermontov, Anda adalah burung pengicau, / Seekor burung berkicau, vreman! Tu in ver son si sharman…”(terjemahan: “Sungguh! Semua puisimu sangat indah…”)

Lermontov akrab: “Aku suka paradoksmu / Dan ha-ha-ha, dan hee-hee-hee, / S[mirnova] hal, lelucon S[asha] / Dan puisi Ishka M[yatlev]…” Jadi bagaimanapun juga, untuk berpikir: baiklah, Myatlev seperti apa "Ishka" baginya, dengan perbedaan usia hampir 20 tahun - Ivan Petrovich! .. Tapi, ternyata, ada sesuatu yang selalu remaja di Myatlev.

Blog perjalanan Ny. Kurdyukova

Tampaknya ambisi puitis Myatlev (jika dia punya) benar-benar terpuaskan dengan hal-hal sepele yang lucu dan cinta orang-orang di sekitarnya. Dua kumpulan puisinya yang pertama diterbitkan tanpa nama penulisnya, disertai dengan pemberitahuan yang cukup polos: "Saya dibujuk untuk melepaskan" (1834 dan 1835), yang sesuai dengan kenyataan.

Namun, hampir secara nasional ha ha ha Dan hee hee hee setelah publikasi "Sensasi dan komentar Ny. Kurdyukova di luar negeri, diberikan kepada l'étrange" dengan karikatur oleh Vasily Timm (1840-1844). Tempat penerbitan dengan bercanda terdaftar sebagai Tambov, tempat tinggal Nyonya Kurdyukova.

Di sini Myatlev memberikan kendali penuh pada kecintaannya pada syair makaronik, yang membuat marah para ahli bahasa. "Sensasi dan ucapan ..." didahului oleh prasasti yang tajam: "De bon tambour de basque / Derrier le montagnier" dengan penjelasan: "pepatah rakyat Rusia" (terjemahan: "Mulia rebana di balik pegunungan"). Tapi bagaimanapun, penyair hidup di era difusi linguistik, di masa "budaya bilingual" (Yuri Lotman).

Mengkonjugasikan kata-kata Rusia dengan kata-kata asing yang sangat panjang, ia menciptakan lelucon yang lucu, meskipun agak, mungkin, berlarut-larut (sekitar 400 halaman). Dalam irama tarian liar:

Tapi bagi saya, itu sangat bodoh.
Saturno perunggu ini
Disajikan di sini; dia adalah penjahat
memiliki anak sendiri
Makan seperti panas
Apa itu Saturnus?
Waktu itu sederhana, se le tan,
Ki devoré sez enfan…
(terjemahan: "Inilah waktu yang melahap anak-anaknya")

Kadang-kadang penyair tiba-tiba mengubah nadanya dan berbicara dengan serius dan tegas tentang kemenangan "keyakinan Ortodoks Rusia", tentang gambar yang dilihatnya di Vatikan yang menggambarkan Juruselamat di Tabor. Terlepas dari semua kesembronoannya, Myatlev adalah orang yang sangat religius.

“Sensasi dan ucapan Ny. Kurdyukova…” ditanggapi dengan kritik tanpa humor. Sebagai lambang provinsi Rusia, yang ditertawakan ibu kota. Tetapi mereka memutuskan bahwa "wajah Kurdyukova adalah wajah yang luar biasa: itu milik badut atau pelawak Shakespeare, milik Ivanushka, Emelyushki-orang bodoh dari cerita rakyat kita." Mereka terkejut dengan kecenderungan kecabulan, yang "mencapai Nyonya Kurdyukova pada semacam hasrat yang tak terkalahkan." Tetapi tidak ada yang mengejutkan dalam hal ini: bagaimanapun juga, Myatlev menghapus Nyonya Kurdyukova terutama dari dirinya sendiri dan sebagian dari pacarnya Smirnova-Rosset. Dan para kritikus juga mencatat bahwa Kurdyukova "terlalu pintar" dan berpendidikan - dan, oleh karena itu, ini bukanlah pemilik tanah Tambov, tetapi Myatlev sendiri. Tetapi tampaknya penulis itu diyakinkan bukan oleh pikiran dan pendidikan Kurdyukova, tetapi oleh perhatiannya yang terus-menerus dan tertarik pada pesona wanita. (Kecuali dia lesbian, tentu saja.)

Mengilustrasikan puisi itu, Vasily Timm menggambarkan turis ini mirip dengan Myatlev. Atau lebih: Myatlev ada di depan cermin, dan Ny. Kurdyukova ada di cermin.

Sementara itu

Ya, tentu saja, lelucon, hal-hal sepele, tingkah pria itu, seni demi seni ... Sementara itu, dia benar-benar puitis dalam ucapan biasa: “Dia membungkus dirinya dengan sepotong surga, dan terlihat seperti bidadari…”- dalam syair hasilnya sedikit lebih buruk (lihat: "Apa yang saya lihat kemarin", 1840).

Senter-sudariki,
Beri tahu saya
Apa yang mereka lihat, apa yang mereka dengar
Dalam keheningan malam kau...
Senter-sudariki
Mereka terbakar, mereka terbakar
Pernahkah Anda melihat, bukankah Anda melihat -
Mereka tidak mengatakan itu...

“Dengan nama lampion, yang dimaksud penulis adalah pejabat di pelayanan publik,” bunyi salah satu salinan puisi itu. Ya, pejabat dan pejabat yang tidak peduli "kesedihan manusia". Seperti yang ditulis oleh seorang peneliti Soviet, "Lanterns" adalah "gambaran yang sangat menyindir, meskipun terselubung secara artistik ... dari sistem birokrasi era Nikolaev." Dengan satu atau lain cara, tetapi "Lentera" termasuk dalam kumpulan puisi bawah tanah. Dan bahkan, tampaknya, Herzen menyukainya.

Myatlev juga penulis bahasa sehari-hari singkat "Tahun Baru" (1844), yang sebagian besar didasarkan pada ritme: “Semua orang / Mengatakan, Tahun Baru, / Mengatakan, / Apa yang dia bawa, / Mengatakan, / Tidak ada, tuan, / Mengatakan, / Kepada siapa salib, / Mengatakan, / Kepada siapa alu, / Mengatakan, / Kepada siapa pangkat, / Kata, / Kepada siapa, / Kata ... "

Plot sastra yang menarik dikaitkan dengan Myatlev's "Fantastic Saying" (1833), dia juga "Cockroach":

Kecoak
Seperti di dalam gelas
Akan jatuh -
akan hilang,
Di atas kaca
Keras
Tidak akan merangkak.
Begitu juga aku:
Hidupku
pudar,
Almarhum…

Di satu sisi, "Kecoa" memparodikan "Fajar Sore" Polezhaev. Dan di sisi lain, itu menjadi kunci Castal untuk kapten Lebyadkin yang tak tertandingi: "Hiduplah seekor kecoak di dunia, / Seekor kecoa sejak kecil, / Dan kemudian dia masuk ke dalam gelas, / Penuh dengan pemakan lalat ..." Kemudian kecoak secara alami akan merangkak ke Nikolai Oleinikov, kemudian akan muncul di suatu tempat di sekitar Life of Insects karya Victor Pelevin.

Dan Kozma Prutkov, dan Dmitry Alexandrovich Prigov, dan Timur Kibirov, dan penulis lainnya menangkap (dan menangkap) sinar yang beterbangan dari syair pelawak sastra Rusia yang ceroboh ini. Dan dia tidak terpikirkan ha ha ha Dan hee hee hee…

"Kalo gak suka jangan dibaca", - begitulah prasasti diterjemahkan.