ഓവർകോട്ടിന്റെ സാരാംശം. ഗോഗോൾ "ഓവർകോട്ട്" - വിശകലനം

ഗോഗോളിന്റെ "ഓവർകോട്ട്" എന്ന കൃതിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

റഷ്യൻ തത്ത്വചിന്തകനായ എൻ. ബെർഡിയേവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഗോഗോൾ "റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും നിഗൂഢ വ്യക്തിയാണ്." ഇന്നും എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതികൾ വിവാദങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഈ കൃതികളിൽ ഒന്നാണ് "ഓവർകോട്ട്" എന്ന കഥ.
30 കളുടെ മധ്യത്തിൽ. തോക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനെക്കുറിച്ച് ഗോഗോൾ ഒരു തമാശ കേട്ടു. അത് ഇങ്ങനെയായിരുന്നു: ഒരു പാവപ്പെട്ട ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ജീവിച്ചിരുന്നു, അവൻ ഒരു വികാരാധീനനായ വേട്ടക്കാരനായിരുന്നു. അവൻ വളരെക്കാലമായി സ്വപ്നം കണ്ട ഒരു തോക്കിനായി വളരെക്കാലം സംരക്ഷിച്ചു. അവന്റെ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിച്ചു, പക്ഷേ ഫിൻലൻഡ് ഉൾക്കടലിലൂടെ കപ്പൽ കയറുമ്പോൾ അയാൾക്ക് അത് നഷ്ടപ്പെട്ടു. വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ നിരാശയിൽ മരിച്ചു.
കഥയുടെ ആദ്യ ഡ്രാഫ്റ്റ് "ഓവർകോട്ട് മോഷ്ടിക്കുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കഥ" എന്നായിരുന്നു. ഈ പതിപ്പിൽ, ചില ഉപകഥകളും കോമിക് ഇഫക്റ്റുകളും ദൃശ്യമായിരുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥന് ടിഷ്കെവിച്ച് എന്ന കുടുംബപ്പേര് വഹിച്ചു. 1842-ൽ ഗോഗോൾ കഥ പൂർത്തിയാക്കി, നായകന്റെ പേര് മാറ്റി. "പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കഥകളുടെ" സൈക്കിൾ പൂർത്തിയാക്കി കഥ അച്ചടിക്കുന്നു. ഈ ചക്രത്തിൽ കഥകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: "നെവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റ്", "ദി നോസ്", "പോർട്രെയ്റ്റ്", "വണ്ടി", "ഒരു ഭ്രാന്തന്റെ കുറിപ്പുകൾ", "ഓവർകോട്ട്". 1835 നും 1842 നും ഇടയിലുള്ള സൈക്കിളിൽ എഴുത്തുകാരൻ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. സംഭവങ്ങളുടെ പൊതുസ്ഥലം അനുസരിച്ച് കഥകൾ ഒന്നിച്ചിരിക്കുന്നു - പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. എന്നിരുന്നാലും, പീറ്റേർസ്ബർഗ്, ആക്ഷൻ രംഗങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ഈ കഥകളിലെ ഒരുതരം നായകൻ കൂടിയാണ്, അതിൽ ഗോഗോൾ ജീവിതത്തെ അതിന്റെ വിവിധ പ്രകടനങ്ങളിൽ വരയ്ക്കുന്നു. സാധാരണയായി എഴുത്തുകാർ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത്, തലസ്ഥാനത്തെ സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെയും കഥാപാത്രങ്ങളെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥർ, കരകൗശല വിദഗ്ധർ, ദരിദ്രരായ കലാകാരന്മാർ - "ചെറിയ ആളുകൾ" ഗോഗോളിനെ ആകർഷിച്ചു. പീറ്റേർസ്ബർഗിനെ എഴുത്തുകാരൻ ആകസ്മികമായി തിരഞ്ഞെടുത്തില്ല, ഈ ശിലാ നഗരമാണ് "ചെറിയ മനുഷ്യനോട്" പ്രത്യേകിച്ച് നിസ്സംഗവും ക്രൂരവുമായിരുന്നു. ഈ വിഷയം ആദ്യം കണ്ടെത്തിയത് എ.എസ്. പുഷ്കിൻ. എൻ.വി.യുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ അവൾ നേതാവാകുന്നു. ഗോഗോൾ.

ജനുസ്സ്, തരം, സൃഷ്ടിപരമായ രീതി

"ഓവർകോട്ട്" എന്ന കഥയിൽ ഹാജിയോഗ്രാഫിക് സാഹിത്യത്തിന്റെ സ്വാധീനം ദൃശ്യമാണെന്ന് കൃതിയുടെ വിശകലനം കാണിക്കുന്നു. ഗോഗോൾ അങ്ങേയറ്റം മതവിശ്വാസിയായിരുന്നുവെന്ന് അറിയാം. തീർച്ചയായും, സഭാ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഈ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല പരിചയമുണ്ടായിരുന്നു. "ദി ഓവർകോട്ട്" എന്ന കഥയിൽ സീനായിലെ സെന്റ് അക്കാകിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച് പല ഗവേഷകരും എഴുതി, അവയിൽ അറിയപ്പെടുന്ന പേരുകൾ: വി.ബി. ഷ്ക്ലോവ്സ്കി, ജി.എൽ. മകോഗോനെങ്കോ. മാത്രമല്ല, വിശുദ്ധന്റെ വിധികളുടെ വ്യക്തമായ ബാഹ്യ സമാനതയ്ക്ക് പുറമേ. ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ പ്രധാന പൊതു പോയിന്റുകൾ അകാക്കിയും നായകൻ ഗോഗോളും കണ്ടെത്തി: അനുസരണം, ക്ഷമ, വിവിധ തരം അപമാനങ്ങൾ സഹിക്കാനുള്ള കഴിവ്, പിന്നീട് അനീതിയിൽ നിന്നുള്ള മരണം, മരണാനന്തര ജീവിതം.
"ദി ഓവർകോട്ട്" എന്ന വിഭാഗത്തെ ഒരു കഥയായി നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അതിന്റെ വോളിയം ഇരുപത് പേജിൽ കവിയുന്നില്ല. ഇതിന് അതിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട പേര് ലഭിച്ചു - ഒരു കഥ - അതിന്റെ വോളിയത്തിനല്ല, മറിച്ച് ഒരു നോവലിലും നിങ്ങൾ കണ്ടെത്താത്ത അതിന്റെ വലിയ അർത്ഥ സമ്പന്നതയ്ക്ക്. പ്ലോട്ടിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ ലാളിത്യത്തോടെയുള്ള രചനയും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങളും മാത്രമാണ് സൃഷ്ടിയുടെ അർത്ഥം വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്. തന്റെ പണവും ആത്മാവും ഒരു പുതിയ ഓവർകോട്ടിൽ നിക്ഷേപിച്ച ഒരു പാവപ്പെട്ട ഉദ്യോഗസ്ഥനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ലളിതമായ കഥ, അത് മോഷ്ടിച്ച ശേഷം, ഗോഗോളിന്റെ പേനയ്ക്ക് കീഴിൽ, ഒരു നിഗൂഢമായ അപവാദം കണ്ടെത്തി, അത് വലിയ ദാർശനിക വിവരണങ്ങളുള്ള ഒരു വർണ്ണാഭമായ ഉപമയായി മാറി. "ദി ഓവർകോട്ട്" വെറുമൊരു ഡയട്രിബ്-ആക്ഷേപഹാസ്യ കഥയല്ല, അത് മനുഷ്യത്വം നിലനിൽക്കുന്നിടത്തോളം ജീവിതത്തിലോ സാഹിത്യത്തിലോ വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടാത്ത ശാശ്വതമായ പ്രശ്നങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു അത്ഭുതകരമായ കലാസൃഷ്ടിയാണ്.
ജീവിതത്തിന്റെ ഭരണസംവിധാനത്തെയും അതിന്റെ ആന്തരിക അസത്യത്തെയും കാപട്യത്തെയും നിശിതമായി വിമർശിച്ച ഗോഗോളിന്റെ കൃതി വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ജീവിതത്തിന്റെ, വ്യത്യസ്തമായ സാമൂഹിക ക്രമത്തിന്റെ ആവശ്യകത നിർദ്ദേശിച്ചു. "ഓവർകോട്ട്" ഉൾപ്പെടുന്ന മഹാനായ എഴുത്തുകാരന്റെ "പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കഥകൾ" സാധാരണയായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ റിയലിസ്റ്റിക് കാലഘട്ടത്തിന് കാരണമാകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവയെ യാഥാർത്ഥ്യമെന്ന് വിളിക്കാനാവില്ല. ഗോഗോൾ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, മോഷ്ടിച്ച ഓവർകോട്ടിന്റെ ദുഃഖകരമായ കഥ, "അപ്രതീക്ഷിതമായി ഒരു അതിശയകരമായ അന്ത്യം കൈക്കൊള്ളുന്നു." മരിച്ച അകാക്കി അകാകിവിച്ചിനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞ പ്രേതം, "റാങ്കും തലക്കെട്ടും വേർപെടുത്താതെ" എല്ലാവരുടെയും ഓവർ കോട്ട് വലിച്ചുകീറി. അങ്ങനെ, കഥയുടെ അവസാനം അതിനെ ഒരു ഫാന്റസ്മാഗോറിയയാക്കി മാറ്റി.

വിശകലനം ചെയ്ത ജോലിയുടെ വിഷയം

സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവും മതപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ കഥ ഉയർത്തുന്നു. പൊതു വ്യാഖ്യാനം "ഓവർകോട്ടിന്റെ" സാമൂഹിക വശത്തിന് ഊന്നൽ നൽകി. ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് സംവിധാനത്തിന്റെയും നിസ്സംഗതയുടെയും ഇരയായ ഒരു സാധാരണ "ചെറിയ മനുഷ്യൻ" ആയിട്ടാണ് അകാക്കി അകാകിവിച്ച് കണ്ടത്. "ചെറിയ മനുഷ്യന്റെ" സാധാരണ വിധി ഊന്നിപ്പറയുന്ന ഗോഗോൾ പറയുന്നത്, മരണം ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ഒരു മാറ്റവും വരുത്തിയിട്ടില്ലെന്നും, ബാഷ്മാച്ച്കിന്റെ സ്ഥാനം മറ്റൊരു ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്. അങ്ങനെ, മനുഷ്യന്റെ പ്രമേയം - സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയുടെ ഇര - അതിന്റെ യുക്തിസഹമായ നിഗമനത്തിലെത്തുന്നു.
വൈദിക പരിഹാസങ്ങൾക്കെതിരായ അകാകി അകാക്കിയെവിച്ചിന്റെ ദുർബലമായ പ്രതിഷേധത്തിൽ കേട്ട, ഔദാര്യത്തിനും സമത്വത്തിനുമുള്ള ആഹ്വാനമായ ഓവർകോട്ടിന്റെ ദയനീയ നിമിഷങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ധാർമ്മിക അല്ലെങ്കിൽ മാനുഷിക വ്യാഖ്യാനം: "എന്നെ വിടൂ, നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് എന്നെ വ്രണപ്പെടുത്തുന്നത്?" - ഈ തുളച്ചുകയറുന്ന വാക്കുകളിൽ മറ്റ് വാക്കുകൾ മുഴങ്ങി: "ഞാൻ നിങ്ങളുടെ സഹോദരനാണ്." അവസാനമായി, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കൃതികളിൽ ഉയർന്നുവന്ന സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര തത്വം, പ്രധാനമായും കഥയുടെ രൂപത്തെ അതിന്റെ കലാപരമായ മൂല്യത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായി കേന്ദ്രീകരിച്ചു.

"ഓവർകോട്ട്" എന്ന കഥയുടെ ആശയം

“അങ്ങനെയെങ്കിൽ, ദാരിദ്ര്യവും നമ്മുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അപൂർണതകളും എന്തിനാണ് ചിത്രീകരിക്കുന്നത്, ആളുകളെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് കുഴിച്ചുമൂടുന്നു, ഭരണകൂടത്തിന്റെ വിദൂര മുക്കുകളും മൂലകളും? ... ഇല്ല, സമൂഹത്തെയും ഒരു തലമുറയെ പോലും സുന്ദരികളിലേക്ക് നയിക്കുക അസാധ്യമായ ഒരു സമയമുണ്ട്, അതിന്റെ യഥാർത്ഥ മ്ലേച്ഛതയുടെ മുഴുവൻ ആഴവും നിങ്ങൾ കാണിക്കുന്നതുവരെ, ”എൻ.വി എഴുതി. ഗോഗോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളിൽ കഥ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള താക്കോൽ ഉണ്ട്.
കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ അകാകി അകാകിവിച്ച് ബാഷ്മാച്ച്കിൻ എന്ന വിധിയിലൂടെ സമൂഹത്തിന്റെ "മ്ലേച്ഛതയുടെ ആഴം" രചയിതാവ് കാണിച്ചു. അവന്റെ ചിത്രത്തിന് രണ്ട് വശങ്ങളുണ്ട്. ആദ്യത്തേത് ആത്മീയവും ശാരീരികവുമായ തളർച്ചയാണ്, ഗോഗോൾ മനഃപൂർവ്വം ഊന്നിപ്പറയുകയും മുന്നിലേക്ക് കൊണ്ടുവരികയും ചെയ്യുന്നു. രണ്ടാമത്തേത്, കഥയിലെ നായകനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മറ്റുള്ളവരുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യവും ഹൃദയശൂന്യതയുമാണ്. ആദ്യത്തേതും രണ്ടാമത്തേതും തമ്മിലുള്ള അനുപാതം സൃഷ്ടിയുടെ മാനുഷിക പാത്തോസ് നിർണ്ണയിക്കുന്നു: അകാകി അകാകിവിച്ചിനെപ്പോലുള്ള ഒരാൾക്ക് പോലും നിലനിൽക്കാനും ന്യായമായി പെരുമാറാനും അവകാശമുണ്ട്. തന്റെ നായകന്റെ വിധിയിൽ ഗോഗോൾ സഹതപിക്കുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തോടുള്ള മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ചും, ഒന്നാമതായി, ഓരോ വ്യക്തിയും തന്റെ സാമൂഹികവും സാമ്പത്തികവുമായ സാഹചര്യങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കാതെ തനിക്കുവേണ്ടി ഉണർത്തേണ്ട മാന്യതയെയും ബഹുമാനത്തെയും കുറിച്ച് വായനക്കാരനെ സ്വമേധയാ ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ വ്യക്തിത്വം മാത്രം കണക്കിലെടുക്കുന്നു. ഗുണങ്ങളും ഗുണങ്ങളും.

സംഘട്ടനത്തിന്റെ സ്വഭാവം

എൻ.വിയുടെ ഹൃദയഭാഗത്ത്. ഗോഗോൾ "ചെറിയ മനുഷ്യനും" സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം, കലാപത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന സംഘർഷം, എളിയവരുടെ പ്രക്ഷോഭത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. "ദി ഓവർകോട്ട്" എന്ന കഥ നായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സംഭവം മാത്രമല്ല വിവരിക്കുന്നത്. ഒരു വ്യക്തിയുടെ മുഴുവൻ ജീവിതവും നമ്മുടെ മുൻപിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: അവന്റെ ജനനസമയത്ത് ഞങ്ങൾ സന്നിഹിതരാണ്, അവനെ നാമകരണം ചെയ്യുന്നു, അവൻ എങ്ങനെ സേവിച്ചു, എന്തുകൊണ്ടാണ് അയാൾക്ക് ഒരു ഓവർകോട്ട് ആവശ്യമായി വന്നത്, ഒടുവിൽ അവൻ എങ്ങനെ മരിച്ചുവെന്ന് കണ്ടെത്തുക. "ചെറിയ മനുഷ്യന്റെ" ജീവിതത്തിന്റെ കഥ, അവന്റെ ആന്തരിക ലോകം, അവന്റെ വികാരങ്ങളും അനുഭവങ്ങളും, ഗോഗോൾ ചിത്രീകരിച്ചത് ഓവർകോട്ടിൽ മാത്രമല്ല, പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കഥകൾ സൈക്കിളിന്റെ മറ്റ് കഥകളിലും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഉറച്ചുനിന്നു.

"ഓവർകോട്ട്" എന്ന കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ

കഥയിലെ നായകൻ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റുകളിലൊന്നിലെ ഒരു ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, അപമാനിതനും അവകാശം നിഷേധിക്കപ്പെട്ടവനുമായ അക്കാക്കി അക്കാകിവിച്ച് ബാഷ്മാച്ച്‌കിൻ ആണ് "പൊക്കത്തിൽ കുറവുള്ള, കുറച്ച് പോക്ക്‌മാർക്ക് ചെയ്ത, കുറച്ച് ചുവപ്പ് കലർന്ന, കുറച്ച് അന്ധത പോലുമുള്ള, ചെറിയ കഷണ്ടിയുള്ള. അവന്റെ നെറ്റിയിൽ, അവന്റെ കവിളിന്റെ ഇരുവശങ്ങളിലും ചുളിവുകൾ ഉണ്ട്. ഗോഗോളിന്റെ കഥയിലെ നായകൻ എല്ലാത്തിലും വിധിയാൽ അസ്വസ്ഥനാണ്, പക്ഷേ അവൻ പിറുപിറുക്കുന്നില്ല: അയാൾക്ക് ഇതിനകം അമ്പതിന് മുകളിലാണ്, അവൻ പേപ്പറുകളുടെ കത്തിടപാടുകൾക്ക് അപ്പുറത്തേക്ക് പോയില്ല, ടൈറ്റിൽ കൗൺസിലറുടെ റാങ്കിന് മുകളിൽ ഉയർന്നില്ല (9 ലെ സംസ്ഥാന ഉദ്യോഗസ്ഥൻ വ്യക്തിപരമായ കുലീനത നേടാനുള്ള അവകാശമില്ലാത്ത വർഗ്ഗം - അവൻ ഒരു കുലീനനായി ജനിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ) - എന്നിട്ടും വിനീതനും സൗമ്യനും അതിമോഹ സ്വപ്നങ്ങളില്ലാത്തവനുമാണ്. ബാഷ്മാച്ചിന് കുടുംബമോ സുഹൃത്തുക്കളോ ഇല്ല, അവൻ തിയേറ്ററിൽ പോകുകയോ സന്ദർശിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നില്ല. അവന്റെ എല്ലാ "ആത്മീയ" ആവശ്യങ്ങളും പേപ്പറുകൾ മാറ്റിയെഴുതുന്നതിലൂടെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നു: "ഇത് പറഞ്ഞാൽ പോരാ: അവൻ തീക്ഷ്ണതയോടെ സേവിച്ചു - ഇല്ല, അവൻ സ്നേഹത്തോടെ സേവിച്ചു." ആരും അവനെ ഒരു വ്യക്തിയായി കണക്കാക്കുന്നില്ല. “യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥർ അവനെ ചിരിക്കുകയും കളിയാക്കുകയും ചെയ്തു, ക്ലറിക്കൽ ബുദ്ധി മതിയാകും ...” ബാഷ്മാച്ച്കിൻ തന്റെ കുറ്റവാളികളോട് ഒരു വാക്കുപോലും ഉത്തരം നൽകിയില്ല, ജോലി നിർത്തിയില്ല, കത്തിൽ തെറ്റുകൾ വരുത്തിയില്ല. തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അകാക്കി അകാകീവിച്ച് ഒരേ സ്ഥലത്ത്, ഒരേ സ്ഥാനത്ത് സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു; അവന്റെ ശമ്പളം തുച്ഛമാണ് - 400 റൂബിൾസ്. ഒരു വർഷം, യൂണിഫോം പണ്ടേ പച്ചയല്ല, ചുവപ്പ് കലർന്ന മാവ് നിറമാണ്; ദ്വാരങ്ങളിൽ ധരിക്കുന്ന ഓവർകോട്ടിനെ സഹപ്രവർത്തകർ ഹുഡ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
ഗോഗോൾ തന്റെ നായകന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ ദൗർലഭ്യവും പരിമിതികളും മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ മറ്റൊന്ന് മുന്നിൽ വരുന്നു: അവന്റെ സൗമ്യത, പരാതിപ്പെടാത്ത ക്ഷമ. നായകന്റെ പേര് പോലും ഈ അർത്ഥം വഹിക്കുന്നു: അകാക്കി എളിമയുള്ളവനാണ്, സൗമ്യനാണ്, തിന്മ ചെയ്യുന്നില്ല, നിരപരാധിയാണ്. ഓവർകോട്ടിന്റെ രൂപം നായകന്റെ ആത്മീയ ലോകത്തെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, നായകന്റെ വികാരങ്ങൾ ആദ്യമായി ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഗോഗോൾ കഥാപാത്രത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള സംഭാഷണം നൽകുന്നില്ല - ഒരു പുനരാഖ്യാനം മാത്രം. തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു നിർണായക നിമിഷത്തിൽ പോലും അകാകി അകാകിവിച്ച് വാക്കുകളില്ലാതെ തുടരുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിന്റെ നാടകം ബാഷ്മാച്ച്കിനെ ആരും സഹായിച്ചില്ല എന്ന വസ്തുതയിലാണ്.
പ്രശസ്ത ഗവേഷകനായ ബി.എമ്മിൽ നിന്നുള്ള പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ രസകരമായ ഒരു ദർശനം. ഐഖൻബോം. "സ്നേഹത്തോടെ സേവിക്കുന്ന" ഒരു ചിത്രം അദ്ദേഹം ബാഷ്മാച്ച്കിനിൽ കണ്ടു, "തന്റേതായ ഒരുതരം വൈവിധ്യമാർന്നതും മനോഹരവുമായ ഒരു ലോകം അവൻ കണ്ടു" എന്ന് തിരുത്തിയെഴുതിയതിൽ, അവൻ തന്റെ വസ്ത്രധാരണത്തെക്കുറിച്ച് ഒട്ടും ചിന്തിച്ചില്ല, പ്രായോഗികമായ മറ്റെന്തെങ്കിലും, അവൻ ശ്രദ്ധിക്കാതെ കഴിച്ചു രുചി, അവൻ ഒരു തരത്തിലുള്ള വിനോദത്തിലും മുഴുകിയില്ല, ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, അവൻ സ്വന്തമായ ഒരു പ്രേതവും വിചിത്രവുമായ ഒരു ലോകത്തിൽ ജീവിച്ചു, യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ, അവൻ യൂണിഫോമിൽ ഒരു സ്വപ്നക്കാരനായിരുന്നു. ഈ യൂണിഫോമിൽ നിന്ന് മോചിതനായ അവന്റെ ആത്മാവ് അതിന്റെ പ്രതികാരം സ്വതന്ത്രമായും ധൈര്യത്തോടെയും വികസിപ്പിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല - ഇത് മുഴുവൻ കഥയും തയ്യാറാക്കിയതാണ്, ഇവിടെ അതിന്റെ മുഴുവൻ സത്തയും മുഴുവനും.
ബാഷ്മാച്ച്കിനോടൊപ്പം, ഓവർകോട്ടിന്റെ ചിത്രം കഥയിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. "യൂണിഫോമിന്റെ ബഹുമാനം" എന്ന വിശാലമായ ആശയവുമായി ഇത് തികച്ചും താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്, അത് കുലീനവും ഉദ്യോഗസ്ഥവുമായ ധാർമ്മികതയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ കീഴിലുള്ള അധികാരികൾ റാസ്നോചിൻസിയും പൊതുവെ എല്ലാ ഉദ്യോഗസ്ഥരും അറ്റാച്ചുചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ച മാനദണ്ഡങ്ങളുമായി. .
ഓവർകോട്ടിന്റെ നഷ്ടം ഒരു മെറ്റീരിയൽ മാത്രമല്ല, അകാക്കി അകാകിവിച്ചിന് ധാർമ്മിക നഷ്ടം കൂടിയാണ്. തീർച്ചയായും, പുതിയ ഓവർകോട്ടിന് നന്ദി, ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റൽ പരിതസ്ഥിതിയിൽ ആദ്യമായി ബാഷ്മാച്ച്കിൻ ഒരു മനുഷ്യനെപ്പോലെ തോന്നി. പുതിയ ഓവർ കോട്ടിന് അവനെ മഞ്ഞ്, അസുഖം എന്നിവയിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ഇത് അവന്റെ സഹപ്രവർത്തകരിൽ നിന്നുള്ള പരിഹാസത്തിൽ നിന്നും അപമാനത്തിൽ നിന്നും അവനെ സംരക്ഷിക്കുന്നു. തന്റെ ഓവർ കോട്ട് നഷ്ടപ്പെട്ടതോടെ അകാകി അകാകീവിച്ചിന് ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെട്ടു.

പ്ലോട്ടും രചനയും

ഓവർകോട്ടിന്റെ ഇതിവൃത്തം വളരെ ലളിതമാണ്. പാവം ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ഒരു പ്രധാന തീരുമാനം എടുക്കുകയും ഒരു പുതിയ ഓവർകോട്ട് ഓർഡർ ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. അത് തുന്നുന്നതിനിടയിൽ, അത് അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ സ്വപ്നമായി മാറുന്നു. ആദ്യ സായാഹ്നത്തിൽ, അയാൾ അത് ധരിക്കുമ്പോൾ, ഇരുണ്ട തെരുവിൽ കള്ളന്മാർ അവന്റെ ഓവർ കോട്ട് അഴിച്ചുമാറ്റുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ദുഃഖത്താൽ മരിക്കുന്നു, അവന്റെ പ്രേതം നഗരത്തിൽ കറങ്ങുന്നു. അതാണ് മുഴുവൻ പ്ലോട്ടും, പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, യഥാർത്ഥ ഇതിവൃത്തം (എപ്പോഴും ഗോഗോളിനൊപ്പമുള്ളത്) ശൈലിയിലാണ്, ഈ ... ഉപകഥയുടെ ആന്തരിക ഘടനയിലാണ്, ”വിവി ഗോഗോളിന്റെ കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം വീണ്ടും പറഞ്ഞു. നബോക്കോവ്.
നിരാശാജനകമായ ആവശ്യം അകാകി അകാകിവിച്ചിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്, പക്ഷേ അവൻ ബിസിനസ്സിൽ തിരക്കിലായതിനാൽ അവന്റെ അവസ്ഥയുടെ ദുരന്തം കാണുന്നില്ല. ബാഷ്മാച്ച്കിൻ തന്റെ ദാരിദ്ര്യത്താൽ ഭാരപ്പെടുന്നില്ല, കാരണം അയാൾക്ക് മറ്റൊരു ജീവിതം അറിയില്ല. അയാൾക്ക് ഒരു സ്വപ്നം കാണുമ്പോൾ - ഒരു പുതിയ ഓവർകോട്ട്, തന്റെ പദ്ധതികൾ നടപ്പിലാക്കുന്നത് അടുപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ മാത്രം, ഏത് ബുദ്ധിമുട്ടുകളും സഹിക്കാൻ അവൻ തയ്യാറാണ്. ഓവർകോട്ട് സന്തോഷകരമായ ഭാവിയുടെ ഒരുതരം പ്രതീകമായി മാറുന്നു, പ്രിയപ്പെട്ട ബുദ്ധികേന്ദ്രമാണ്, അതിനായി അകാകി അകാകിവിച്ച് അശ്രാന്തമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തയ്യാറാണ്. ഒരു സ്വപ്നത്തിന്റെ സാക്ഷാത്കാരത്തെക്കുറിച്ച് തന്റെ നായകന്റെ ആനന്ദം വിവരിക്കുമ്പോൾ രചയിതാവ് വളരെ ഗൗരവമുള്ളവനാണ്: ഓവർകോട്ട് തുന്നിക്കെട്ടിയിരിക്കുന്നു! Bashmachkin തികച്ചും സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ബാഷ്മാച്ച്കിന്റെ പുതിയ ഓവർകോട്ട് നഷ്ടപ്പെട്ടതോടെ, യഥാർത്ഥ ദുഃഖം കടന്നുപോകുന്നു. മരണശേഷം മാത്രമേ നീതി ലഭിക്കൂ. നഷ്ടപ്പെട്ട സാധനം തിരികെ നൽകുമ്പോൾ ബാഷ്മാച്ച്കിന്റെ ആത്മാവ് സമാധാനം കണ്ടെത്തുന്നു.
സൃഷ്ടിയുടെ പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിൽ ഓവർകോട്ടിന്റെ ചിത്രം വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഒരു പുതിയ ഓവർകോട്ട് തുന്നുന്നതിനോ പഴയത് നന്നാക്കുന്നതിനോ ഉള്ള ആശയത്തിന്റെ ആവിർഭാവവുമായി പ്ലോട്ടിന്റെ പ്ലോട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തയ്യൽക്കാരനായ പെട്രോവിച്ചിലേക്കുള്ള ബാഷ്മാച്ച്കിന്റെ യാത്രകൾ, സന്യാസി അസ്തിത്വവും ഭാവിയിലെ ഓവർകോട്ടിന്റെ സ്വപ്നങ്ങളും, ഒരു പുതിയ വസ്ത്രം വാങ്ങലും നെയിം ഡേ സന്ദർശിക്കലും ആണ് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം, അതിൽ അകാകി അകാകിവിച്ചിന്റെ ഓവർകോട്ട് “കഴുകണം”. പുതിയ ഓവർകോട്ട് മോഷ്ടിക്കുന്നതിലാണ് നടപടി അവസാനിക്കുന്നത്. അവസാനമായി, ഓവർകോട്ട് തിരികെ നൽകാനുള്ള ബാഷ്മാച്ച്കിൻ പരാജയപ്പെട്ട ശ്രമത്തിലാണ് അപകീർത്തികരമായത്; ഓവർകോട്ടില്ലാതെ ജലദോഷം പിടിപെട്ട് അതിനായി കൊതിച്ച നായകന്റെ മരണം. കഥ അവസാനിക്കുന്നത് ഒരു എപ്പിലോഗോടെയാണ് - തന്റെ ഓവർകോട്ട് തിരയുന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പ്രേതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അതിശയകരമായ കഥ.
Akaki Akakievich ന്റെ "മരണാനന്തര അസ്തിത്വം" എന്ന കഥ ഒരേ സമയം ഹൊററും കോമഡിയും നിറഞ്ഞതാണ്. പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് രാത്രിയുടെ നിശ്ശബ്ദതയിൽ, ഉദ്യോഗസ്ഥരിൽ നിന്ന് ഓവർകോട്ടുകൾ വലിച്ചുകീറുന്നു, റാങ്കുകളിലെ ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് വ്യത്യാസം തിരിച്ചറിയാതെയും കലിങ്കിൻ പാലത്തിന് പിന്നിലും (അതായത്, തലസ്ഥാനത്തിന്റെ ദരിദ്ര ഭാഗത്ത്) സമ്പന്നമായ ഭാഗങ്ങളിലും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. നഗരം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള കുറ്റവാളിയെ മറികടന്ന്, “ഒരു പ്രധാന വ്യക്തി”, ഒരു സൗഹൃദ മുതലാളി പാർട്ടിക്ക് ശേഷം, “പരിചിതമായ ഒരു സ്ത്രീ കരോലിന ഇവാനോവ്ന” യുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി, മരിച്ചവരുടെ “ആത്മാവ്” അവനിൽ നിന്ന് ജനറലിന്റെ ഓവർകോട്ട് വലിച്ചുകീറുന്നു. അകാക്കി അകാക്കിവിച്ച് ശാന്തനായി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സ്‌ക്വയറുകളിൽ നിന്നും തെരുവുകളിൽ നിന്നും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, "ജനറലിന്റെ ഓവർകോട്ട് അവന്റെ തോളിൽ പൂർണ്ണമായും വന്നു."

കലാപരമായ മൗലികത

ഗോഗോളിന്റെ രചന നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഇതിവൃത്തമല്ല - അവന്റെ പ്ലോട്ട് എല്ലായ്പ്പോഴും മോശമാണ്, പകരം - ഒരു പ്ലോട്ടില്ല, പക്ഷേ ഒരു കോമിക്ക് (ചിലപ്പോൾ അതിൽ തന്നെ ഹാസ്യാത്മകവുമല്ല) സാഹചര്യം മാത്രമേ എടുക്കൂ, ഇത് വികസിപ്പിക്കാനുള്ള ഒരു പ്രേരണയോ കാരണമോ മാത്രമായി വർത്തിക്കുന്നു. കോമിക് തന്ത്രങ്ങൾ. ഇത്തരത്തിലുള്ള വിശകലനത്തിന് ഈ കഥ പ്രത്യേകിച്ചും രസകരമാണ്, കാരണം അതിൽ ഗോഗോളിന്റെ ഭാഷാ കളിയുടെ എല്ലാ രീതികളും ഉള്ള ഒരു ശുദ്ധമായ കോമിക് കഥ, ദയനീയമായ പ്രഖ്യാപനവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് രണ്ടാമത്തെ പാളിയായി മാറുന്നു. ദി ഓവർകോട്ടിലെ തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെ കൂടുതൽ സംസാരിക്കാൻ ഗോഗോൾ അനുവദിക്കുന്നില്ല, എല്ലായ്പ്പോഴും അവനോടൊപ്പം, അവരുടെ സംസാരം ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിലാണ് രൂപപ്പെടുന്നത്, അതിനാൽ വ്യക്തിഗത വ്യത്യാസങ്ങൾക്കിടയിലും അത് ഒരിക്കലും ദൈനംദിന സംസാരത്തിന്റെ പ്രതീതി നൽകുന്നില്ല, ”ബിഎം എഴുതി. "ഗോഗോൾസ് ഓവർകോട്ട് എങ്ങനെ" എന്ന ലേഖനത്തിലെ ഐഖെൻബോം.
"The Overcoat" ലെ കഥ ആദ്യ വ്യക്തിയിലാണ്. ആഖ്യാതാവിന് ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ജീവിതം നന്നായി അറിയാം, കഥയിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നിരവധി അഭിപ്രായങ്ങളിലൂടെ തന്റെ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. "എന്തുചെയ്യും! പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കാലാവസ്ഥയാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്, ”ഹീറോയുടെ പരിതാപകരമായ രൂപത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം കുറിക്കുന്നു. ഒരു പുതിയ ഓവർകോട്ട് വാങ്ങുന്നതിനായി, അതായത്, തത്വത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് നേരിട്ട് സംഭാവന നൽകുന്നതിന്, കാലാവസ്ഥാ അകാകി അകാക്കിയെവിച്ചിനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഈ മഞ്ഞ് ഗോഗോളിന്റെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ഒരു ഉപമയാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം.
കഥയിൽ ഗോഗോൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന എല്ലാ കലാപരമായ മാർഗങ്ങളും: ഒരു ഛായാചിത്രം, നായകൻ ജീവിക്കുന്ന സാഹചര്യത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളുടെ ഒരു ചിത്രം, കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം - ഇതെല്ലാം ബാഷ്മാച്ച്കിൻ ഒരു "ചെറിയ മനുഷ്യനായി" മാറുന്നതിന്റെ അനിവാര്യത കാണിക്കുന്നു.
വാക്കുകൾ, വാക്യങ്ങൾ, മനപ്പൂർവ്വം നാവ് കെട്ടുന്ന നാവ് എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ശുദ്ധമായ ഹാസ്യകഥ, ഉയർന്ന ദയനീയമായ പാരായണവുമായി സംയോജിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ആഖ്യാനത്തിന്റെ ശൈലി തന്നെ ഫലപ്രദമായ കലാപരമായ ഉപകരണമാണ്.

ജോലിയുടെ അർത്ഥം

മഹാനായ റഷ്യൻ നിരൂപകൻ വി.ജി. "ജീവിതത്തിന്റെ ഗദ്യത്തിൽ നിന്ന് ജീവിതത്തിന്റെ കവിത വേർതിരിച്ചെടുക്കുകയും ഈ ജീവിതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ചിത്രം ഉപയോഗിച്ച് ആത്മാക്കളെ കുലുക്കുകയുമാണ്" കവിതയുടെ ചുമതലയെന്ന് ബെലിൻസ്കി പറഞ്ഞു. അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു എഴുത്തുകാരനാണ്, ലോകത്തിലെ മനുഷ്യാസ്തിത്വത്തിന്റെ ഏറ്റവും നിസ്സാരമായ ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രതിച്ഛായകൊണ്ട് ആത്മാവിനെ കുലുക്കിയ എഴുത്തുകാരൻ, എൻ.വി. ഗോഗോൾ. ബെലിൻസ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "ഓവർകോട്ട്" എന്ന കഥ "ഗോഗോളിന്റെ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ്." ഹെർസൻ "ദി ഓവർകോട്ട്" "ഒരു വലിയ സൃഷ്ടി" എന്ന് വിളിച്ചു. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ മുഴുവൻ വികാസത്തിലും കഥയുടെ വലിയ സ്വാധീനം ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻ യൂജിൻ ഡി വോഗ് "ഒരു റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ" (സാധാരണയായി വിശ്വസിക്കുന്നതുപോലെ, F.M. ദസ്തയേവ്സ്കി) യുടെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് രേഖപ്പെടുത്തിയ വാചകം തെളിയിക്കുന്നു: "ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും പുറത്തുവന്നു. ഗോഗോളിന്റെ ഓവർകോട്ടിന്റെ."
ഗോഗോളിന്റെ കൃതികൾ ആവർത്തിച്ച് അരങ്ങേറുകയും ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ദി ഓവർകോട്ടിന്റെ അവസാന നാടക നിർമ്മാണങ്ങളിലൊന്ന് മോസ്കോ സോവ്രെമെനിക്കിൽ ഏറ്റെടുത്തു. തിയറ്ററിന്റെ പുതിയ സ്റ്റേജിൽ, "മറ്റൊരു സ്റ്റേജ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, പ്രാഥമികമായി പരീക്ഷണാത്മക പ്രകടനങ്ങൾ നടത്താൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, വലേരി ഫോക്കിൻ സംവിധാനം ചെയ്ത "ദി ഓവർകോട്ട്" അരങ്ങേറി.
“ഗോഗോളിന്റെ ഓവർകോട്ട് സ്റ്റേജ് ചെയ്യുക എന്നത് എന്റെ പഴയ സ്വപ്നമാണ്. പൊതുവേ, നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് ഗോഗോളിന്റെ മൂന്ന് പ്രധാന കൃതികൾ ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു - ഇവയാണ് ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ, ഡെഡ് സോൾസ്, ദി ഓവർകോട്ട്, ”ഫോക്കിൻ പറഞ്ഞു. - ഞാൻ ഇതിനകം ആദ്യ രണ്ടെണ്ണം അവതരിപ്പിച്ചു, ഓവർകോട്ട് സ്വപ്നം കണ്ടു, പക്ഷേ എനിക്ക് ഒരു തരത്തിലും റിഹേഴ്സൽ ആരംഭിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, കാരണം ഞാൻ നായക നടനെ കണ്ടില്ല ... ബാഷ്മാച്ച്കിൻ അസാധാരണമായ ഒരു സൃഷ്ടിയാണെന്നും സ്ത്രീലിംഗമല്ലെന്നും എനിക്ക് എപ്പോഴും തോന്നി. പുരുഷലിംഗമല്ല, ഇവിടെ ആരെങ്കിലും അത് അസാധാരണമായ, തീർച്ചയായും ഒരു നടനോ നടിയോ അവതരിപ്പിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, ”സംവിധായകൻ പറയുന്നു. ഫോക്കിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് മറീന നീലോവയുടെ മേൽ പതിച്ചു. “റിഹേഴ്സലിനിടെയും പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രവർത്തന പ്രക്രിയയിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന്, ഞാൻ ചിന്തിക്കുന്നത് ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന ഒരേയൊരു നടി നെയോലോവയാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി,” സംവിധായകൻ പറയുന്നു. 2004 ഒക്ടോബർ 5-ന് നാടകം പ്രദർശിപ്പിച്ചു. കഥയുടെ രംഗം, നടി എം.നീലോവയുടെ പ്രകടന കഴിവുകൾ എന്നിവ പ്രേക്ഷകരും മാധ്യമങ്ങളും വളരെയധികം പ്രശംസിച്ചു.
“ഇതാ ഗോഗോൾ വീണ്ടും. വീണ്ടും "സമകാലികം". ഒരിക്കൽ, മറീന നെയോലോവ പറഞ്ഞു, ചിലപ്പോൾ അവൾ സ്വയം ഒരു വെള്ള കടലാസ് ആയി സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ ഓരോ സംവിധായകനും അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്തും ചിത്രീകരിക്കാൻ സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ട് - ഒരു ഹൈറോഗ്ലിഫ് പോലും, ഒരു ഡ്രോയിംഗ് പോലും, ഒരു നീണ്ട വാചകം പോലും. ഒരു പക്ഷെ ആ നിമിഷത്തിന്റെ ചൂടിൽ ആരെങ്കിലും ഒരു ബ്ലോട്ട് നട്ടുപിടിപ്പിച്ചേക്കാം. മറീന എംസ്റ്റിസ്ലാവോവ്ന നീലോവ എന്ന പേരിൽ ഒരു സ്ത്രീയും ലോകത്ത് ഇല്ലെന്നും മൃദുവായ ഇറേസർ ഉപയോഗിച്ച് പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ഡ്രോയിംഗ് പേപ്പറിൽ നിന്ന് അവൾ പൂർണ്ണമായും മായ്ച്ചു കളഞ്ഞെന്നും പകരം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ജീവിയെ വരച്ചെന്നും ഓവർകോട്ട് നോക്കുന്ന കാഴ്ചക്കാരന് സങ്കൽപ്പിക്കാം. . നരച്ച മുടിയുള്ള, മെലിഞ്ഞ മുടിയുള്ള, അവനെ നോക്കുന്ന ആരിലും വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന വെറുപ്പും കാന്തിക മോഹവും ഉണ്ടാക്കുന്നു.
(പത്രം, ഒക്ടോബർ 6, 2004)

“ഈ പരമ്പരയിൽ, ഒരു പുതിയ ഘട്ടം തുറന്ന ഫോക്കിന്റെ “ഓവർകോട്ട്” ഒരു അക്കാദമിക് റെപ്പർട്ടറി ലൈൻ പോലെയാണ്. എന്നാൽ ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ മാത്രം. പ്രകടനത്തിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ മുമ്പത്തെ പ്രകടനങ്ങളെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് സുരക്ഷിതമായി മറക്കാൻ കഴിയും. വലേരി ഫോക്കിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, "ദി ഓവർകോട്ട്" എല്ലാ മാനുഷിക റഷ്യൻ സാഹിത്യവും എവിടെ നിന്നാണ് വന്നത്, ചെറിയ മനുഷ്യനോടുള്ള ശാശ്വതമായ സഹതാപം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഓവർകോട്ട്" തികച്ചും വ്യത്യസ്തവും അതിശയകരവുമായ ഒരു ലോകത്തിന്റേതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അകാകി അകാകിവിച്ച് ബാഷ്മാച്ച്കിൻ ഒരു ശാശ്വത നാമകരണ ഉപദേഷ്ടാവല്ല, ആദ്യത്തെ വ്യക്തിയിൽ നിന്ന് മൂന്നാമത്തേതിലേക്ക് ക്രിയകൾ മാറ്റാൻ കഴിയാത്ത ഒരു ദയനീയമായ പകർപ്പെഴുത്തുകാരനല്ല, അവൻ ഒരു മനുഷ്യൻ പോലുമല്ല, മധ്യ ലിംഗത്തിലെ ചില വിചിത്ര സൃഷ്ടിയാണ്. അത്തരമൊരു അതിശയകരമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ, സംവിധായകന് ശാരീരികമായി മാത്രമല്ല, മാനസികമായും അവിശ്വസനീയമാംവിധം വഴക്കമുള്ളതും പ്ലാസ്റ്റിക്ക് നടനും ആവശ്യമാണ്. അത്തരമൊരു സാർവത്രിക നടൻ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു നടി, സംവിധായകൻ മറീന നീലോവയിൽ കണ്ടെത്തി. മൊട്ടത്തലയിൽ വിരളമായ പായകളുള്ള മുടിയുള്ള ഈ വിചിത്രവും കോണീയവുമായ ജീവി വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, അതിലെ മിടുക്കനായ പ്രൈമ സോവ്രെമെനിക്കിന്റെ പരിചിതമായ ചില സവിശേഷതകളെങ്കിലും ഊഹിക്കാൻ പ്രേക്ഷകർ പരാജയപ്പെട്ടു. വെറുതെ. മറീന നീലോവ ഇവിടെയില്ല. അവൾ ശാരീരികമായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു, അവളുടെ നായകനായി ലയിച്ചുവെന്ന് തോന്നുന്നു. സോംനാംബുലിസ്റ്റിക്, ജാഗ്രത, അതേ സമയം അസ്വാസ്ഥ്യമുള്ള വൃദ്ധന്റെ ചലനങ്ങൾ, നേർത്തതും വ്യക്തവും ഇടറുന്നതുമായ ശബ്ദം. പ്രകടനത്തിൽ മിക്കവാറും വാചകം ഇല്ലാത്തതിനാൽ (പ്രധാനമായും പ്രീപോസിഷനുകളും ക്രിയാവിശേഷണങ്ങളും മറ്റ് അർഥമില്ലാത്ത മറ്റ് കണങ്ങളും അടങ്ങുന്ന ബാഷ്മാച്ച്കിന്റെ കുറച്ച് വാക്യങ്ങൾ, കഥാപാത്രത്തിന്റെ സംസാരമോ ശബ്ദ സ്വഭാവമോ ആയി വർത്തിക്കുന്നു), മറീന നീലോവയുടെ പങ്ക് പ്രായോഗികമായി മാറുന്നു. ഒരു പാന്റോമൈമിലേക്ക്. എന്നാൽ പാന്റോമൈം ശരിക്കും വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നതാണ്. ഒരു വീട്ടിലെന്നപോലെ അവളുടെ ബാഷ്മാച്ച്കിൻ തന്റെ പഴയ ഭീമാകാരമായ ഓവർകോട്ടിൽ സുഖമായി സ്ഥിരതാമസമാക്കി: അവൻ അവിടെ ഒരു ഫ്ലാഷ്ലൈറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് ഇടറി, സ്വയം ആശ്വസിക്കുന്നു, രാത്രിയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കുന്നു.
(കൊമ്മേഴ്സന്റ്, ഒക്ടോബർ 6, 2004)

ഇത് രസകരമാണ്

"ചെക്കോവ് ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ ഭാഗമായി, പുഷ്കിൻ തിയേറ്ററിന്റെ ചെറിയ സ്റ്റേജിൽ, പാവ പ്രകടനങ്ങൾ പലപ്പോഴും പര്യടനം നടക്കുന്നു, കൂടാതെ 50 ആളുകൾ മാത്രം സദസ്സിൽ നിൽക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ചിലിയൻ തിയേറ്റർ ഓഫ് മിറക്കിൾസ് ഗോഗോളിന്റെ "ദി ഓവർകോട്ട്" കളിച്ചു. ചിലിയിലെ പപ്പറ്റ് തിയേറ്ററിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് ഒന്നും അറിയില്ല, അതിനാൽ ഞങ്ങൾക്ക് വളരെ വിചിത്രമായ എന്തെങ്കിലും പ്രതീക്ഷിക്കാം, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ അതിൽ പ്രത്യേക വിദേശികളൊന്നുമില്ലെന്ന് മനസ്സിലായി - ഇത് ആത്മാർത്ഥമായും സ്നേഹത്തോടെയും ഒന്നുമില്ലാതെ നടത്തിയ ഒരു ചെറിയ നല്ല പ്രകടനം മാത്രമാണ്. പ്രത്യേക അഭിലാഷങ്ങൾ. ഇവിടെയുള്ള നായകന്മാരെ അവരുടെ രക്ഷാധികാരികളാൽ മാത്രം വിളിക്കുന്നത് തമാശയായിരുന്നു, ഇവയെല്ലാം “ബ്യൂണസ് ഡയസ്, അകാകിവിച്ച്”, “പോർ ഫേവർ, പെട്രോവിച്ച്” എന്നിവ ഹാസ്യാത്മകമായി തോന്നി.
തിയേറ്റർ "മിലാഗ്രോസ്" ഒരു സൗഹാർദ്ദപരമായ കാര്യമാണ്. പ്രശസ്ത ചിലിയൻ ടിവി അവതാരക അലീന കുപ്പർൻഹൈം അവളുടെ സഹപാഠികളോടൊപ്പം 2005 ൽ ഇത് സൃഷ്ടിച്ചു. ചിലിയിൽ അത്ര പ്രസിദ്ധമല്ലാത്ത ദി ഓവർകോട്ടുമായി (മൂക്ക്, അവിടെ കൂടുതൽ പ്രസിദ്ധമാണ്) പഠിക്കുമ്പോൾ തന്നെ പ്രണയത്തിലായെന്നും അവരെല്ലാം നാടക നാടക നടിമാരായി പഠിച്ചതായും യുവതികൾ പറയുന്നു. ഒരു പപ്പറ്റ് തിയേറ്റർ നിർമ്മിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, രണ്ട് വർഷം മുഴുവൻ അവർ ഒരുമിച്ച് എല്ലാം രചിച്ചു, കഥ സ്വയം പൊരുത്തപ്പെടുത്തി, സീനോഗ്രാഫി കണ്ടുപിടിച്ചു, പാവകൾ ഉണ്ടാക്കി.
"മിലാഗ്രോസ്" എന്ന തിയേറ്ററിന്റെ പോർട്ടൽ - ഒരു പ്ലൈവുഡ് വീട്, അവിടെ നാല് പാവകളെ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, പുഷ്കിൻസ്കി സ്റ്റേജിന്റെ മധ്യത്തിൽ സ്ഥാപിച്ച് ഒരു ചെറിയ കർട്ടൻ സ്ക്രീൻ അടച്ചു. നാടകം തന്നെ ഒരു "ബ്ലാക്ക് ഓഫീസിൽ" കളിക്കുന്നു (കറുത്ത വെൽവെറ്റ് ബാക്ക്‌ഡ്രോപ്പിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കറുത്ത വസ്ത്രം ധരിച്ച പാവകൾ മിക്കവാറും അപ്രത്യക്ഷമാകും), എന്നാൽ സ്‌ക്രീനിലെ ഒരു വീഡിയോയോടെയാണ് പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചത്. ആദ്യം, ഒരു വെളുത്ത സിലൗറ്റ് ആനിമേഷൻ ഉണ്ട് - ചെറിയ അകാക്കിവിച്ച് വളരുന്നു, അവൻ എല്ലാ പാലുണ്ണി ലഭിക്കുന്നു, അവൻ അലഞ്ഞു - നീണ്ട, മെലിഞ്ഞ, മൂക്ക്, സോപാധിക പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഞരങ്ങി. ആനിമേഷൻ ഒരു റാഗ്ഡ് വീഡിയോ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു - ഓഫീസിലെ പൊട്ടിത്തെറിയും ശബ്ദവും, സ്‌ക്രീനിലുടനീളം ടൈപ്പ്റൈറ്ററുകളുടെ കൂട്ടം പറക്കുന്നു (നിരവധി കാലഘട്ടങ്ങൾ ഇവിടെ മനഃപൂർവ്വം കലർത്തിയിരിക്കുന്നു). എന്നിട്ട് വെളിച്ചമുള്ള ഒരു സ്ഥലത്ത് സ്‌ക്രീനിലൂടെ, ചുവന്ന മുടിയുള്ള അകാക്കിവിച്ച് തന്നെ, ആഴത്തിലുള്ള കഷണ്ടിയുള്ള പാടുകളോടെ, എല്ലാവരും കൊണ്ടുവന്ന് അവന്റെ അടുക്കൽ കൊണ്ടുവരുന്ന പേപ്പറുകളുള്ള ഒരു മേശപ്പുറത്ത് ക്രമേണ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.
വാസ്തവത്തിൽ, ചിലിയൻ പ്രകടനത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം നീളവും വിചിത്രവുമായ കൈകളും കാലുകളുമുള്ള മെലിഞ്ഞ അകാകിവിച്ച് ആണ്. നിരവധി പാവകൾ ഒരേസമയം അത് നയിക്കുന്നു, ആരെങ്കിലും കൈകൾക്ക്, മറ്റൊരാൾ കാലുകൾക്ക് ഉത്തരവാദിയാണ്, പക്ഷേ പ്രേക്ഷകർ ഇത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, പാവ എങ്ങനെ ജീവിക്കുന്നുവെന്ന് അവർ കാണുന്നു. ഇവിടെ അവൻ സ്വയം മാന്തികുഴിയുന്നു, കണ്ണ് തിരുമ്മുന്നു, ഞരങ്ങുന്നു, സന്തോഷത്തോടെ തന്റെ ദൃഢമായ അവയവങ്ങളെ നേരെയാക്കുന്നു, എല്ലാ അസ്ഥികളും കുഴക്കുന്നു, ഇവിടെ അവൻ പഴയ ഓവർകോട്ടിലെ സുഷിരങ്ങളുടെ ശൃംഖല ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പരിശോധിക്കുന്നു, ഇളകി, തണുപ്പിൽ ചവിട്ടി, മരവിച്ച കൈകൾ തടവുന്നു. ഒരു പാവയുമായി വളരെ യോജിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാൻ ഇത് ഒരു മികച്ച കലയാണ്, കുറച്ച് ആളുകൾ അതിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുന്നു; അടുത്തിടെ, ഗോൾഡൻ മാസ്കിൽ, ഞങ്ങളുടെ ഏറ്റവും മികച്ച പപ്പറ്റ് സംവിധായകരിൽ ഒരാളുടെ ഒരു നിർമ്മാണം ഞങ്ങൾ കണ്ടു, അത്തരം അത്ഭുതങ്ങൾ എങ്ങനെയാണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അവർക്ക് അറിയാം - ടാലിനിൽ ഗോഗോളിന്റെ ദി ഗാംബ്ലേഴ്‌സ് അവതരിപ്പിച്ച എവ്ജെനി ഇബ്രാഗിമോവ്.
നാടകത്തിൽ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുണ്ട്: സ്റ്റേജിന്റെ വാതിലുകളിൽ നിന്നും ജനാലകളിൽ നിന്നും പുറത്തേക്ക് നോക്കുന്ന സഹപ്രവർത്തകരും മേലധികാരികളും, ചെറിയ ചുവന്ന മൂക്കുള്ള തടിച്ച മനുഷ്യൻ പെട്രോവിച്ച്, നരച്ച മുടിയുള്ള ഒരു പ്രധാന വ്യക്തി ഒരു ഡെയ്‌സിൽ ഒരു മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നു - അവരെല്ലാം കൂടിയാണ്. പ്രകടമാണ്, പക്ഷേ അവയെ അകാക്കിവിച്ചുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. പെട്രോവിച്ചിന്റെ വീട്ടിൽ വിനയത്തോടെയും ഭീരുവോടെയും അവൻ സ്വയം താഴ്ത്തുന്ന രീതി, പിന്നീട്, ലിംഗോൺബെറി നിറമുള്ള ഓവർകോട്ട് സ്വീകരിച്ച്, അവൻ ലജ്ജയിൽ ചിരിച്ചു, തല കറക്കി, പരേഡിൽ ആനയെപ്പോലെ സുന്ദരനാണെന്ന് സ്വയം വിളിച്ചു. മരം പാവ പോലും പുഞ്ചിരിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു. "തത്സമയ" അഭിനേതാക്കൾക്ക് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ആഹ്ലാദത്തിൽ നിന്ന് ഭയാനകമായ സങ്കടത്തിലേക്കുള്ള ഈ മാറ്റം, പാവയുമായി വളരെ സ്വാഭാവികമായി പുറത്തുവരുന്നു.
നായകന്റെ പുതിയ ഓവർകോട്ട് "വിതറാൻ" സഹപ്രവർത്തകർ നടത്തിയ അവധിക്കാല പാർട്ടിയിൽ, സ്റ്റേജിൽ തിളങ്ങുന്ന ഒരു കറൗസലും പഴയ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ചെറിയ പരന്ന പാവകളും നൃത്തത്തിൽ കറങ്ങി. തനിക്ക് നൃത്തം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ലെന്ന് വിഷമിച്ചിരുന്ന അകാക്കിവിച്ച്, പാർട്ടിയിൽ നിന്ന് മടങ്ങുന്നു, സന്തോഷകരമായ ഇംപ്രഷനുകൾ നിറഞ്ഞതാണ്, ഒരു ഡിസ്കോയിൽ നിന്നുള്ളതുപോലെ, മുട്ടുകുത്തി പാടുന്നത് തുടരുന്നു: "ബൂ-ബൂ-ടു-ഡൂ-ടു-ഡൂ". ദൈർഘ്യമേറിയതും രസകരവും ഹൃദയസ്പർശിയായതുമായ എപ്പിസോഡാണിത്. എന്നിട്ട് അജ്ഞാത കൈകൾ അവനെ തല്ലുകയും അവന്റെ ഓവർ കോട്ട് അഴിക്കുകയും ചെയ്തു. കൂടാതെ, അധികാരികൾക്ക് ചുറ്റും ഓടുമ്പോൾ കൂടുതൽ കാര്യങ്ങൾ സംഭവിക്കും: ചിലിക്കാർ നിരവധി ഗോഗോൾ ലൈനുകൾ ഒരു ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് വിരുദ്ധ വീഡിയോ എപ്പിസോഡിലേക്ക് നഗരത്തിന്റെ ഭൂപടത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചു, ഇത് ഉദ്യോഗസ്ഥർ ഒരു പാവപ്പെട്ട നായകനെ എങ്ങനെ പരസ്പരം കൊണ്ടുപോകുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു. ഓവർകോട്ട്.
അകക്കീവിച്ചിന്റെയും അവനെ ഒഴിവാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നവരുടെയും ശബ്ദം മാത്രമേ കേൾക്കൂ: “നിങ്ങൾ ഗോമസുമായി ഈ വിഷയത്തിലാണ്. - ഗോമസ്, ദയവായി. - നിങ്ങൾക്ക് പെഡ്രോ വേണോ പാബ്ലോ വേണോ? "ഞാൻ പെഡ്രോ അല്ലെങ്കിൽ പാബ്ലോ ആകണോ?" - ജൂലിയോ! - ദയവായി, ജൂലിയോ ഗോമസ്. "നീ വേറെ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലേക്ക് പൊയ്‌ക്കോ"
ഈ രംഗങ്ങളെല്ലാം എത്ര കണ്ടുപിടുത്തമാണെങ്കിലും, അർത്ഥം ഇപ്പോഴും വീട്ടിൽ തിരിച്ചെത്തി, കട്ടിലിൽ കിടന്ന്, പുതപ്പ് വലിച്ചുകൊണ്ട്, വളരെക്കാലം രോഗിയും, സങ്കടകരമായ ചിന്തകളാലും തളർച്ചകളാലും പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടും കിടക്കുന്ന ചുവന്ന മുടിയുള്ള സങ്കടനായ നായകനിലാണ്. തിരിഞ്ഞ് സുഖമായി കൂടുണ്ടാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. തീർത്തും ജീവനും തീർത്തും ഏകാന്തതയും.
(“വ്രെമ്യ നോവോസ്‌റ്റെയ്” 06/24/2009)

ബെലി എ. ഗോഗോളിന്റെ മാസ്റ്ററി. എം., 1996.
മന്യു. ഗോഗോളിന്റെ കാവ്യശാസ്ത്രം. എം., 1996.
മാർക്കോവിച്ച് വി.എം. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കഥകൾ എൻ.വി. ഗോഗോൾ. എൽ., 1989.
മൊചുൾസ്കി കെ.വി. ഗോഗോൾ. സോളോവിയോവ്. ദസ്തയേവ്സ്കി. എം., 1995.
നബോക്കോവ് വി.വി. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ. എം., 1998.
നിക്കോളേവ് ഡി. ഗോഗോളിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യം. എം., 1984.
ഷ്ക്ലോവ്സ്കി വി.ബി. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഗദ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകൾ. എം., 1955.
ഐഖൻബോം ബിഎം. ഗദ്യത്തെക്കുറിച്ച്. എൽ., 1969.