ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ രസകരമായ വസ്തുതകളും ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രവും. വിയന്ന കാലഘട്ടത്തിലെ ജീവചരിത്ര കൃതികൾ

മാഹ്ലർ, ഗുസ്താവ്(മഹ്ലർ, ഗുസ്താവ്; 1860, കലിഷ്റ്റെ ഗ്രാമം, ഇപ്പോൾ കലിഷ്ടെ, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്, - 1911, വിയന്ന) - കമ്പോസർ, കണ്ടക്ടർ, ഓപ്പറ ഡയറക്ടർ.

ആദ്യകാലങ്ങളിൽ

ഒരു പാവപ്പെട്ട വ്യാപാരിയുടെ മകൻ. കുടുംബത്തിൽ 11 കുട്ടികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവർ പലപ്പോഴും രോഗികളായിരുന്നു, അവരിൽ ചിലർ മരിച്ചു.

ജനിച്ച് ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, കുടുംബം അടുത്തുള്ള പട്ടണമായ ഇഗ്ലാവയിലേക്ക് (ജർമ്മൻ: ഇഗ്ലൗ) താമസം മാറ്റി, അവിടെ മാഹ്ലർ തന്റെ ബാല്യവും യൗവനവും ചെലവഴിച്ചു. കുടുംബത്തിലെ ബന്ധങ്ങൾ മോശമായിരുന്നു, മാഹ്‌ലർ കുട്ടിക്കാലം മുതൽ പിതാവിനോടുള്ള ഇഷ്ടക്കേടും മാനസിക പ്രശ്നങ്ങളും വളർത്തിയെടുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന് ദുർബലമായ ഹൃദയമുണ്ടായിരുന്നു (അത് നേരത്തെയുള്ള മരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു).

നാലാം വയസ്സു മുതൽ സംഗീതത്തോട് താൽപ്പര്യമുണ്ട്. ആറാം വയസ്സു മുതൽ പ്രാഗിൽ സംഗീതം പഠിച്ചു. 10 വയസ്സ് മുതൽ അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, 15 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തെ വിയന്ന കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം 1875-78 ൽ പഠിച്ചു. Y. Epstein (പിയാനോ), R. Fuchs (Harmony), T. Krenn (രചന), A. Bruckner-ന്റെ സൗഹൃദത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചു.

അദ്ദേഹം സംഗീതം രചിക്കുന്നതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, അധ്യാപനത്തിലൂടെ സമ്പാദിച്ചു. ബീഥോവൻ മത്സര സമ്മാനം നേടാൻ കഴിഞ്ഞപ്പോൾ, ഒഴിവുസമയങ്ങളിൽ കണ്ടക്ടറാകാനും കോമ്പോസിഷൻ പഠിക്കാനും തീരുമാനിച്ചു.

ഓർക്കസ്ട്രകളിൽ ജോലി ചെയ്യുക

ബാഡ് ഹാൾ (1880), ലുബ്ലിയാന (1881-82), കാസൽ (1883-85), പ്രാഗ് (1885), ബുഡാപെസ്റ്റ് (1888-91), ഹാംബർഗ് (1891-97) എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഓപ്പറ ഓർക്കസ്ട്രകൾ നടത്തി. 1897, 1902, 1907 വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം റഷ്യയിൽ പര്യടനം നടത്തി.

1897-1907 ൽ വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ കലാസംവിധായകനും ചീഫ് കണ്ടക്ടറുമായിരുന്നു, അത് മാഹ്‌ലറിന് നന്ദി പറഞ്ഞ് അഭൂതപൂർവമായ അഭിവൃദ്ധിയിലെത്തി. W. A. ​​Mozart, L. Beethoven, W. R. Wagner, G. A. Rossini, G. Verdi, G. Puccini, B. Smetana, P. I. Tchaikovsky (മഹ്‌ലറിനെ മിടുക്കനായ കണ്ടക്ടർ എന്ന് വിളിച്ചത്) എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകൾ മാഹ്‌ലർ വീണ്ടും വായിക്കുകയും അരങ്ങേറുകയും ചെയ്തു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിഷ്‌കാരം പ്രബുദ്ധരായ ഒരു പൊതുജനം ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു, പക്ഷേ ഉദ്യോഗസ്ഥരുമായുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും ദുഷിച്ചവരുടെ ഗൂഢാലോചനകളും ടാബ്ലോയിഡ് പത്രങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ആക്രമണങ്ങളും (സെമിറ്റിക് വിരുദ്ധർ ഉൾപ്പെടെ) വിയന്ന വിടാൻ മാഹ്‌ലറിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. 1908-1909 ൽ 1909-11 ൽ അദ്ദേഹം മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുടെ കണ്ടക്ടറായിരുന്നു. ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തി.

രചനകൾ

പ്രധാനമായും വേനൽക്കാല മാസങ്ങളിൽ മാഹ്ലർ തന്റെ ജോലി ചെയ്തു. നികൃഷ്ടവും വഞ്ചനയും കപടവും വൃത്തികെട്ടതുമായ എല്ലാറ്റിനോടുമുള്ള നല്ല, മാനുഷിക തത്വത്തിന്റെ കഠിനവും പലപ്പോഴും അസമത്വവുമായ പോരാട്ടമാണ് മാഹ്‌ലറുടെ കൃതികളുടെ പ്രധാന ഉള്ളടക്കം. മാഹ്‌ലർ എഴുതി: "എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഞാൻ സംഗീതം രചിച്ചത് ഒരു കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമാണ് - മറ്റൊരു ജീവി മറ്റെവിടെയെങ്കിലും കഷ്ടപ്പെടുമ്പോൾ എനിക്ക് സന്തോഷിക്കാൻ കഴിയുമോ?". ചട്ടം പോലെ, മാഹ്ലറുടെ സൃഷ്ടിയിൽ മൂന്ന് കാലഘട്ടങ്ങൾ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

നാടകത്തിലും ദാർശനിക ആഴത്തിലും അതിശയിപ്പിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്മാരക സിംഫണികൾ ആ കാലഘട്ടത്തിന്റെ കലാപരമായ രേഖകളായി മാറി:

• ആദ്യത്തേത് (1884-88), മനുഷ്യനെ പ്രകൃതിയുമായി ലയിപ്പിക്കുക എന്ന ആശയത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്,
• രണ്ടാമത്തേത് (1888-94) അവളുടെ ലൈഫ്-ഡെത്ത്-ഇമ്മോർട്ടാലിറ്റി പ്രോഗ്രാമിനൊപ്പം,
• മൂന്നാമത് (1895-96) - ലോകത്തിന്റെ പാന്തീസ്റ്റിക് ചിത്രം,
• നാലാമത്തേത് (1899-1901) ഭൂമിയിലെ ദുരന്തങ്ങളുടെ കയ്പേറിയ കഥയാണ്.
• അഞ്ചാമത് (1901-1902) - നായകനെ "ജീവിതത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഘട്ടത്തിൽ" അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമം,
• ആറാം ("ദുരന്തം", 1903-1904),
• ഏഴാമത് (1904-1905),
• എട്ടാമത് (1906), ഗോഥെയുടെ ഫൗസ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള വാചകം ("ആയിരം പങ്കാളികൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സിംഫണി)
• "ജീവിതത്തോടുള്ള വിടവാങ്ങൽ" പോലെ തോന്നിയ ഒമ്പതാമത്തേത് (1909), അതുപോലെ
• സിംഫണി-കാന്റാറ്റ "സോംഗ് ഓഫ് ദ എർത്ത്" (1907-1908).

തന്റെ പത്താമത്തെ സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കാൻ മാഹ്‌ലറിന് സമയമില്ലായിരുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തെയും ആദർശങ്ങളെയും സ്വാധീനിച്ച മാഹ്‌ലറുടെ പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാർ ജെ.ഡബ്ല്യു. ഗോഥെ, ജീൻ പോൾ (ജെ. പി. എഫ്. റിക്ടർ), ഇ.ടി.എ. ഹോഫ്മാൻ, എഫ്. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കി, കുറച്ചുകാലം എഫ്. നീച്ച എന്നിവരായിരുന്നു.

ലോക സംസ്കാരത്തിൽ മാഹ്ലറുടെ സ്വാധീനം

മാഹ്‌ലറിന്റെ കലാപരമായ പൈതൃകം, സംഗീത റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ യുഗത്തെ സംഗ്രഹിക്കുകയും ന്യൂ വിയന്നീസ് സ്കൂൾ (എ. ഷോൻബെർഗും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളും) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവരുടെ ആവിഷ്‌കാരവാദം ഉൾപ്പെടെ, ആധുനിക സംഗീത കലയുടെ നിരവധി പ്രവാഹങ്ങളുടെ ആരംഭ പോയിന്റായി വർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു.

സോളോ ഗായകർ, ഒരു ഗായകസംഘം അല്ലെങ്കിൽ നിരവധി ഗായകസംഘങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് മാഹ്‌ലർ പാട്ടുകളിൽ സിംഫണി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു തരം സൃഷ്ടിച്ചു. പലപ്പോഴും മാഹ്‌ലർ തന്റെ പാട്ടുകൾ സിംഫണികളിൽ ഉപയോഗിച്ചു (അവയിൽ ചിലത് സ്വന്തം ഗ്രന്ഥങ്ങളോടെ). "സിംഫണിയും നാടകവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, കേവലവും പ്രോഗ്രാമും, വോക്കൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതം എന്നിവയ്ക്കിടയിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ അദ്ദേഹം മറികടന്നു" എന്ന് മാഹ്ലറുടെ ചരമക്കുറിപ്പ് രേഖപ്പെടുത്തി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ഓസ്ട്രിയയിലെ മികച്ച ഓപ്പറ, സിംഫണി കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ പ്രശസ്തനായി. ആരാധകരുടെ ഒരു ഇടുങ്ങിയ സർക്കിൾ മാത്രമാണ് അവരുടെ മുന്നിൽ ഒരു മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനാണെന്ന് ഊഹിച്ചത്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ സിംഫണിസ്റ്റാണ് മാഹ്‌ലർ എന്ന വസ്തുത അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് അരനൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം സഹപ്രവർത്തകർക്ക് അറിയാമായിരുന്നു.

സ്വകാര്യ ജീവിതം

പ്രണയം സംഗീതസംവിധായകന് പ്രചോദനം നൽകി, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ ജീവിതത്തിൽ സന്തോഷമല്ല. 1902-ൽ, മാഹ്‌ലർ 19 വയസ്സിന് താഴെയുള്ള അൽമ ഷിൻഡ്‌ലറെ വിവാഹം കഴിച്ചു, നാലാം തീയതിക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്തി. ഭാര്യ ഗുസ്താവിന് രണ്ട് മക്കളെ പ്രസവിച്ചു - പെൺകുട്ടികൾ മരിയയും അന്നയും.

വിക്കിപീഡിയ

ആദ്യം, ഇണകളുടെ ജീവിതം ഒരു വിഡ്ഢിത്തം പോലെയായിരുന്നു, എന്നാൽ അഞ്ചാം വർഷത്തിൽ, വിയന്ന ഓപ്പറയിലെ പ്രശ്നങ്ങൾക്കൊപ്പം, വീട്ടിൽ കുഴപ്പങ്ങൾ വന്നു. ഏറ്റവും ഇളയ പെൺകുട്ടി 4 വയസ്സുള്ള മരിയ ഡിഫ്തീരിയ ബാധിച്ച് മരിച്ചു. താമസിയാതെ, മാസ്റ്ററിൽ തന്നെ ഭേദമാക്കാനാവാത്ത ഹൃദ്രോഗം ഡോക്ടർമാർ കണ്ടെത്തി. ദുഃഖം മാഹ്‌ലറിനെ വോക്കൽ സൈക്കിൾ സോംഗ്സ് ഓഫ് ഡെഡ് ചിൽഡ്രൻ എഴുതാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

കുടുംബ ജീവിതം വഴിമുട്ടി. പ്രതിഭാധനനായ കലാകാരനും സംഗീതജ്ഞനുമായ അൽമ അവളുടെ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാത്ത കഴിവുകൾ ഓർത്തു: മുമ്പ്, സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ മുഴുകിയ ഭർത്താവിന്റെ കരിയർ മാത്രമാണ് സ്ത്രീ കണ്ടത്. താമസിയാതെ അവൾക്ക് ഒരു പ്രശസ്ത വാസ്തുശില്പിയുമായി ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു, അത് മാഹ്‌ലർ കണ്ടെത്തി. എന്നാൽ ദമ്പതികൾ വേർപിരിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ കമ്പോസറുടെ മരണം വരെ ഒരുമിച്ച് ജീവിച്ചു.

മരണം

1910-ൽ, മാസ്റ്ററുടെ ആരോഗ്യം വഷളായി: ടോൺസിലൈറ്റിസ് ഒരു പരമ്പര അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹൃദയത്തെ സങ്കീർണതകളാൽ ബാധിച്ചു. എന്നാൽ മാഹ്ലർ ജോലി തുടർന്നു. 1911 ഫെബ്രുവരിയിൽ, രോഗിയായ കമ്പോസർ കൺസോളിൽ നിന്നു, ഇറ്റലിക്കാരുടെ കൃതികൾ അടങ്ങിയ ഒരു പ്രോഗ്രാം പ്ലേ ചെയ്തു.

ഗ്രിൻസിംഗ് സെമിത്തേരിയിലെ ഗുസ്താവ് മാഹ്‌ലറുടെ ശവകുടീരം / മൈക്കൽ ക്രാനെവിറ്റർ, വിക്കിപീഡിയ

എൻഡോകാർഡിറ്റിസിന് കാരണമായ അണുബാധയാണ് ഗുസ്താവിന് മാരകമായത്. അവൻ മരണകാരണമായി മാറി. മെയ് മാസത്തിൽ വിയന്ന ക്ലിനിക്കിൽ വച്ചാണ് മാസ്റ്റർ മരിച്ചത്. ഗ്രിൻസിംഗ് സെമിത്തേരിയിൽ മരിച്ച മകളുടെ ശ്മശാന സ്ഥലത്തിനടുത്താണ് മാഹ്ലറുടെ ശവക്കുഴി സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്.

മിടുക്കനായ സംഗീതസംവിധായകന്റെയും കണ്ടക്ടറുടെയും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു സിനിമ നിർമ്മിച്ചു. സംവിധായകൻ കെൻ റസ്സൽ റോബർട്ട് പവലിനെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു. രസകരമായ ഒരു വസ്തുതയാണ് മാഹ്‌ലറുമായുള്ള ബന്ധം, അത് അമേരിക്കൻ താരം വളരെയധികം അഭിമാനിക്കുന്നു.

സംഗീത സൃഷ്ടികൾ

• 1880 - "വിലാപ ഗാനം"
• 1885-1886 - "ഒരു അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന അപ്രന്റീസിന്റെ ഗാനങ്ങൾ
• 1892 -1901 - "ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ മാന്ത്രിക കൊമ്പ്
• 1901-1902 - "റക്കർട്ടിന്റെ വരികളിലെ ഗാനങ്ങൾ
• 1901-1904 - "മരിച്ച കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ
• 1884-1888 - സിംഫണി നമ്പർ 1
• 1888-1894 - സിംഫണി നമ്പർ 2
• 1895-1896 - സിംഫണി നമ്പർ 3
• 1899-1901 - സിംഫണി നമ്പർ 4
• 1901-1902 - സിംഫണി നമ്പർ 5
• 1903-1904 - സിംഫണി നമ്പർ 6
• 1904-1905 - സിംഫണി നമ്പർ 7
• 1906 - സിംഫണി നമ്പർ 8
• 1909 - സിംഫണി നമ്പർ 9
• 1908-1909 - "ഭൂമിയുടെ ഗാനം"

നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും ഗൗരവമേറിയതും ശുദ്ധവുമായ കലാപരമായ ഇഷ്ടം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു മനുഷ്യൻ.
ടി.മാൻ

മഹാനായ ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ജി. മാഹ്‌ലർ പറഞ്ഞു, "ഒരു സിംഫണി എഴുതുക എന്നതിനർത്ഥം ലഭ്യമായ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ എല്ലാ മാർഗങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പുതിയ ലോകം നിർമ്മിക്കുക എന്നതാണ്. എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഞാൻ സംഗീതം രചിക്കുന്നത് ഒരേയൊരു കാര്യത്തെക്കുറിച്ചാണ്: മറ്റൊരു ജീവി മറ്റെവിടെയെങ്കിലും കഷ്ടപ്പെട്ടാൽ എനിക്ക് എങ്ങനെ സന്തോഷിക്കാൻ കഴിയും. അത്തരം ധാർമ്മിക മാക്സിമലിസത്തിലൂടെ, സംഗീതത്തിലെ "ലോകത്തിന്റെ നിർമ്മാണം", യോജിപ്പുള്ള മൊത്തത്തിലുള്ള നേട്ടം ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും പരിഹരിക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ പ്രശ്നമായി മാറുന്നു. മാഹ്ലർ, സാരാംശത്തിൽ, ദാർശനിക ക്ലാസിക്കൽ-റൊമാന്റിക് സിംഫണിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം പൂർത്തിയാക്കുന്നു (എൽ. ബീഥോവൻ - എഫ്. ഷുബെർട്ട് - ഐ. ബ്രാംസ് - പി. ചൈക്കോവ്സ്കി - എ. ബ്രൂക്നർ), ഇത് ലോകത്തിലെ മനുഷ്യന്റെ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കാൻ, അസ്തിത്വത്തിന്റെ ശാശ്വത ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മനുഷ്യന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ മുഴുവൻ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെയും ഏറ്റവും ഉയർന്ന മൂല്യവും "പാത്രം" എന്ന ധാരണയും പ്രത്യേകിച്ച് ആഴത്തിലുള്ള പ്രതിസന്ധി നേരിട്ടു. മാഹ്ലറിന് അത് തീക്ഷ്ണമായി തോന്നി; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏതൊരു സിംഫണിയും ഐക്യം കണ്ടെത്താനുള്ള ഒരു ടൈറ്റാനിക് ശ്രമമാണ്, തീവ്രവും ഓരോ തവണയും സത്യം അന്വേഷിക്കുന്നതിനുള്ള അതുല്യമായ പ്രക്രിയയാണ്. മാഹ്‌ലറുടെ സർഗ്ഗാത്മകമായ അന്വേഷണം സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്ഥാപിത ആശയങ്ങളുടെ ലംഘനത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, പ്രത്യക്ഷമായ രൂപമില്ലായ്മ, പൊരുത്തക്കേട്, എക്ലെക്റ്റിസിസം; ശിഥിലമായ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന "ശകലങ്ങളിൽ" നിന്ന് എന്നപോലെ കമ്പോസർ തന്റെ സ്മാരക ആശയങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു. ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ദുഷ്‌കരമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ പരിശുദ്ധി കാത്തുസൂക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള താക്കോലായിരുന്നു ഈ തിരയൽ. "ഒരു വഴികാട്ടിയില്ലാതെ ആധുനിക സംഗീത കരകൗശലത്തിന്റെ മരുഭൂമിയിലെ രാത്രിയിൽ അലഞ്ഞുനടക്കുന്ന ഒരു സംഗീതജ്ഞനാണ് ഞാൻ, എല്ലാം സംശയിക്കുന്നതോ വഴിതെറ്റിപ്പോയതോ ആയ അപകടത്തിലാണ്," മാഹ്‌ലർ എഴുതി.

ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിലെ ഒരു ദരിദ്ര ജൂത കുടുംബത്തിലാണ് മാഹ്ലർ ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത കഴിവുകൾ നേരത്തെ തന്നെ പ്രകടമായി (പത്താമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി തന്റെ ആദ്യത്തെ പൊതു കച്ചേരി നടത്തി). പതിനഞ്ചാമത്തെ വയസ്സിൽ, മാഹ്‌ലർ വിയന്ന കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, ഏറ്റവും വലിയ ഓസ്ട്രിയൻ സിംഫണിസ്റ്റ് ബ്രൂക്നറിൽ നിന്ന് കോമ്പോസിഷൻ പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു, തുടർന്ന് വിയന്ന സർവകലാശാലയിൽ ചരിത്രത്തിലും തത്ത്വചിന്തയിലും കോഴ്‌സുകളിൽ പങ്കെടുത്തു. താമസിയാതെ ആദ്യത്തെ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: ഓപ്പറകൾ, ഓർക്കസ്ട്ര, ചേംബർ സംഗീതം എന്നിവയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ. 20 വയസ്സ് മുതൽ, മാഹ്‌ലറുടെ ജീവിതം ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിലുള്ള ജോലിയുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആദ്യം - ചെറിയ പട്ടണങ്ങളുടെ ഓപ്പറ ഹൗസുകൾ, എന്നാൽ താമസിയാതെ - യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംഗീത കേന്ദ്രങ്ങൾ: പ്രാഗ് (1885), ലീപ്സിഗ് (1886-88), ബുഡാപെസ്റ്റ് (1888-91), ഹാംബർഗ് (1891-97). സംഗീതം രചിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കുറഞ്ഞ ആവേശത്തോടെ മാഹ്‌ലർ സ്വയം അർപ്പിച്ച കണ്ടക്റ്റിംഗ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ സമയവും ആഗിരണം ചെയ്തു, കൂടാതെ സംഗീതസംവിധായകൻ വേനൽക്കാലത്ത് നാടക ചുമതലകളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായി പ്രധാന സൃഷ്ടികളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. പലപ്പോഴും ഒരു സിംഫണി എന്ന ആശയം ഒരു പാട്ടിൽ നിന്നാണ് ജനിച്ചത്. മാഹ്‌ലർ നിരവധി സ്വര "ചക്രങ്ങളുടെ രചയിതാവാണ്, അതിൽ ആദ്യത്തേത് "അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന അപ്രന്റീസിന്റെ ഗാനങ്ങൾ", സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ എഴുതിയത്, എഫ്. ഷുബെർട്ടിനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, പ്രകൃതിയുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നതിലെ തിളക്കമാർന്ന സന്തോഷവും ഏകാന്തമായ, കഷ്ടപ്പെടുന്ന അലഞ്ഞുതിരിയുന്നയാളുടെ സങ്കടവും. ഈ ഗാനങ്ങളിൽ നിന്ന് ആദ്യ സിംഫണി (1888) വളർന്നു, അതിൽ ആദിമ വിശുദ്ധി ജീവിതത്തിന്റെ വിചിത്രമായ ദുരന്തത്താൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു; പ്രകൃതിയുമായുള്ള ഐക്യം പുനഃസ്ഥാപിക്കുക എന്നതാണ് ഇരുട്ടിനെ മറികടക്കാനുള്ള വഴി.

ഇനിപ്പറയുന്ന സിംഫണികളിൽ, കമ്പോസർ ഇതിനകം ക്ലാസിക്കൽ നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള സൈക്കിളിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഇടുങ്ങിയതാണ്, അദ്ദേഹം അത് വികസിപ്പിക്കുകയും കാവ്യാത്മകമായ പദം "സംഗീത ആശയത്തിന്റെ കാരിയർ" ആയി ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (എഫ്. ക്ലോപ്സ്റ്റോക്ക്, എഫ്. നീച്ച). രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും നാലാമത്തെയും സിംഫണികൾ ദി മാജിക് ഹോൺ ഓഫ് ദി ബോയ് എന്ന ഗാന ചക്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇവിടെ "ആദ്യ സിംഫണിയിലെ നായകനെ കുഴിച്ചിടുന്നു" എന്ന് മഹ്‌ലർ പറഞ്ഞ രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി, പുനരുത്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മതപരമായ ആശയത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു. മൂന്നാമത്തേതിൽ, പ്രകൃതിയുടെ ശാശ്വത ജീവിതവുമായുള്ള കൂട്ടായ്മയിൽ ഒരു വഴി കണ്ടെത്തുന്നു, അത് സുപ്രധാന ശക്തികളുടെ സ്വതസിദ്ധവും പ്രാപഞ്ചികവുമായ സർഗ്ഗാത്മകതയായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. "പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ച്" സംസാരിക്കുമ്പോൾ, മിക്ക ആളുകളും എപ്പോഴും പൂക്കൾ, പക്ഷികൾ, കാടിന്റെ സൌരഭ്യം മുതലായവയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത എന്നെ എപ്പോഴും അസ്വസ്ഥനാക്കുന്നു. മഹാനായ പാൻ ദൈവമായ ഡയോനിസസിനെ ആർക്കും അറിയില്ല."

1897-ൽ, മാഹ്‌ലർ വിയന്ന കോർട്ട് ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ചീഫ് കണ്ടക്ടറായി, 10 വർഷത്തെ ജോലി, ഓപ്പറ പ്രകടനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു യുഗമായി; മഹ്ലറുടെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ, ഒരു മികച്ച സംഗീതജ്ഞൻ-കണ്ടക്ടർ, പ്രകടനത്തിന്റെ സംവിധായകൻ-സംവിധായകൻ എന്നിവർ സംയോജിപ്പിച്ചു. "എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും വലിയ സന്തോഷം ഞാൻ ബാഹ്യമായി തിളങ്ങുന്ന ഒരു സ്ഥാനത്ത് എത്തി എന്നതല്ല, ഇപ്പോൾ ഞാൻ എന്റെ ജന്മദേശം കണ്ടെത്തി എന്നതാണ്. എന്റെ മാതൃഭൂമി". സ്റ്റേജ് ഡയറക്ടർ മാഹ്‌ലറിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വിജയങ്ങളിൽ ആർ. വാഗ്നർ, കെ.വി. ഗ്ലക്ക്, ഡബ്ല്യു.എ. മൊസാർട്ട്, എൽ. ബീഥോവൻ, ബി. സ്മെറ്റാന, പി. ചൈക്കോവ്സ്കി (“ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്”, “യൂജിൻ വൺജിൻ”, “ഇയോലാന്റ”) എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. പൊതുവേ, ചൈക്കോവ്സ്കി (ദോസ്തോവ്സ്കിയെപ്പോലെ) ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ നാഡീ-ആവേശകരവും സ്ഫോടനാത്മകവുമായ സ്വഭാവത്തോട് ഒരു പരിധിവരെ അടുത്തിരുന്നു. പല രാജ്യങ്ങളിലും പര്യടനം നടത്തിയ ഒരു പ്രധാന സിംഫണി കണ്ടക്ടർ കൂടിയായിരുന്നു മാഹ്ലർ (അദ്ദേഹം മൂന്ന് തവണ റഷ്യ സന്ദർശിച്ചു). വിയന്നയിൽ സൃഷ്ടിച്ച സിംഫണികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം അടയാളപ്പെടുത്തി. കുട്ടികളുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ ലോകത്തെ കാണുന്ന നാലാമത്തേത്, മാഹ്‌ലറിന്റെ സവിശേഷതയല്ലാത്ത സമതുലിതാവസ്ഥയും, സ്റ്റൈലൈസ്ഡ്, നിയോക്ലാസിക്കൽ രൂപവും, മേഘരഹിതമായ ഇഡിലിക് സംഗീതവും കൊണ്ട് ശ്രോതാക്കളെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. എന്നാൽ ഈ വിഡ്ഢിത്തം സാങ്കൽപ്പികമാണ്: സിംഫണിക്ക് അടിവരയിടുന്ന പാട്ടിന്റെ വാചകം മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും അർത്ഥം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു - ഇത് സ്വർഗ്ഗീയ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കുട്ടിയുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ മാത്രമാണ്; ഹെയ്‌ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും സ്പിരിറ്റിലെ ഈണങ്ങൾക്കിടയിൽ, വിയോജിപ്പോടെ തകർന്ന ശബ്ദങ്ങൾ.

അടുത്ത മൂന്ന് സിംഫണികളിൽ (മാഹ്‌ലർ കാവ്യാത്മക ഗ്രന്ഥങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല), കളറിംഗ് പൊതുവെ നിഴലിക്കപ്പെടുന്നു - പ്രത്യേകിച്ചും ആറാമതിൽ, അതിന് "ദുരന്തം" എന്ന തലക്കെട്ട് ലഭിച്ചു. ഈ സിംഫണികളുടെ ആലങ്കാരിക ഉറവിടം "മരിച്ച കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ" (സെന്റ്. എഫ്. റക്കർട്ടിൽ) എന്ന സൈക്കിളായിരുന്നു. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഈ ഘട്ടത്തിൽ, സംഗീതസംവിധായകന് ജീവിതത്തിൽ തന്നെ, പ്രകൃതിയിലോ മതത്തിലോ ഉള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾക്ക് പരിഹാരം കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, അവൻ അത് ക്ലാസിക്കൽ കലയുടെ യോജിപ്പിലാണ് കാണുന്നത് (അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും ഏഴാമത്തെയും അവസാനഭാഗങ്ങൾ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ശൈലിയിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, മുൻ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്).

മാഹ്‌ലർ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ (1907-11) അമേരിക്കയിൽ ചെലവഴിച്ചു (അദ്ദേഹം ഇതിനകം തന്നെ ഗുരുതരമായ രോഗാവസ്ഥയിലായിരുന്നപ്പോൾ, ചികിത്സയ്ക്കായി യൂറോപ്പിലേക്ക് മടങ്ങി). വിയന്ന ഓപ്പറയിലെ ദിനചര്യയ്‌ക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിലെ വിട്ടുവീഴ്‌ചയില്ലായ്മ മാഹ്‌ലറിന്റെ സ്ഥാനം സങ്കീർണ്ണമാക്കി, ഇത് യഥാർത്ഥ പീഡനത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുടെ (ന്യൂയോർക്ക്) കണ്ടക്ടർ തസ്തികയിലേക്കുള്ള ക്ഷണം അദ്ദേഹം സ്വീകരിക്കുന്നു, താമസിയാതെ ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടറായി.

ഈ വർഷങ്ങളിലെ സൃഷ്ടികളിൽ, മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത എല്ലാ ഭൗമിക സൗന്ദര്യവും പിടിച്ചെടുക്കാനുള്ള ആവേശകരമായ ദാഹവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയിൽ - "ആയിരം പങ്കാളികളുടെ സിംഫണി" (വിപുലീകരിച്ച ഓർക്കസ്ട്ര, 3 ഗായകസംഘങ്ങൾ, സോളോയിസ്റ്റുകൾ) - ബീഥോവന്റെ ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി എന്ന ആശയം വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ മാഹ്ലർ സ്വന്തം രീതിയിൽ ശ്രമിച്ചു: സാർവത്രിക ഐക്യത്തിൽ സന്തോഷത്തിന്റെ നേട്ടം. “പ്രപഞ്ചം മുഴങ്ങാനും മുഴങ്ങാനും തുടങ്ങുന്നുവെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. ഇനി പാടുന്നത് മനുഷ്യശബ്ദങ്ങളല്ല, മറിച്ച് സൂര്യനെയും ഗ്രഹങ്ങളെയും വലംവയ്ക്കുന്നു, ”കമ്പോസർ എഴുതി. ജെ. ഡബ്ല്യു. ഗോഥെയുടെ "ഫോസ്റ്റ്" എന്നതിന്റെ അവസാന രംഗം സിംഫണി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഒരു ബീഥോവൻ സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം പോലെ, ഈ രംഗം സ്ഥിരീകരണത്തിന്റെ അപ്പോത്തിയോസിസ് ആണ്, ക്ലാസിക്കൽ കലയിൽ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ആദർശത്തിന്റെ നേട്ടം. മാഹ്‌ലറിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അഭൗമിക ജീവിതത്തിൽ മാത്രം നേടിയെടുക്കാൻ കഴിയുന്ന ഏറ്റവും ഉയർന്ന ആദർശമായ ഗോഥെ പിന്തുടരുന്നത് "ശാശ്വതമായ സ്ത്രീലിംഗമാണ്, അത്, സംഗീതസംവിധായകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നിഗൂഢമായ ശക്തിയാൽ നമ്മെ ആകർഷിക്കുന്നു, ഓരോ സൃഷ്ടിയും (ഒരുപക്ഷേ കല്ലുകൾ പോലും) അതിന്റെ സത്തയുടെ കേന്ദ്രമായി തികഞ്ഞ ഉറപ്പോടെ അനുഭവപ്പെടുന്നു." ഗോഥെയുമായുള്ള ആത്മീയ ബന്ധങ്ങൾ മാഹ്‌ലറിന് നിരന്തരം അനുഭവപ്പെട്ടു.

മാഹ്‌ലറുടെ കരിയറിൽ ഉടനീളം, പാട്ടുകളുടെ ചക്രവും സിംഫണിയും കൈകോർത്ത് പോയി, ഒടുവിൽ, "സോംഗ് ഓഫ് ദ എർത്ത്" (1908) എന്ന സിംഫണി-കാന്റാറ്റയിൽ ഒന്നിച്ചു. ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും ശാശ്വത പ്രമേയം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന മാഹ്‌ലർ ഇത്തവണ എട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ചൈനീസ് കവിതകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. നാടകത്തിന്റെ പ്രകടമായ മിന്നലുകൾ, ചേംബർ-സുതാര്യമായ (ഏറ്റവും മികച്ച ചൈനീസ് പെയിന്റിംഗുമായി ബന്ധപ്പെട്ട) വരികൾ കൂടാതെ - നിശബ്ദമായ പിരിച്ചുവിടൽ, നിത്യതയിലേക്കുള്ള യാത്ര, ഭക്തിപൂർവ്വം നിശബ്ദത കേൾക്കൽ, പ്രതീക്ഷ - ഇവയാണ് അന്തരിച്ച മാഹ്‌ലറുടെ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ. എല്ലാ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും "എപ്പിലോഗ്", വിടവാങ്ങൽ ഒമ്പതാമത്തെയും പൂർത്തിയാകാത്ത പത്താമത്തെയും സിംഫണികളായിരുന്നു.

ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ. മാഹ്ലർ ഗുസ്താവ് (1860-1911), ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറും. 1897-ൽ 1907-ൽ വിയന്ന കോർട്ട് ഓപ്പറയുടെ കണ്ടക്ടർ. 1907 മുതൽ യുഎസ്എയിൽ. പര്യടനം നടത്തി (1890-1900 കളിൽ റഷ്യയിൽ). വൈകിയുള്ള റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, സർഗ്ഗാത്മകതയിലെ ആവിഷ്കാരവാദം ... ... ഇല്ലസ്ട്രേറ്റഡ് എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു

- (മഹ്ലർ) (1860 1911), ഓസ്ട്രിയൻ കമ്പോസർ, കണ്ടക്ടർ, ഓപ്പറ ഡയറക്ടർ. 1880 മുതൽ അദ്ദേഹം ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയിലെ വിവിധ ഓപ്പറ ഹൗസുകളുടെ കണ്ടക്ടറായിരുന്നു, 1897-1907 ൽ വിയന്ന കോർട്ട് ഓപ്പറയുടെ കണ്ടക്ടറായിരുന്നു. 1907 മുതൽ യുഎസ്എയിൽ, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുടെ കണ്ടക്ടർ, 1909 മുതൽ ... ... എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു

- (മഹ്ലർ, ഗുസ്താവ്) ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ. (1860-1911), ഓസ്ട്രിയൻ കമ്പോസറും കണ്ടക്ടറും. 1860 ജൂലായ് 7-ന് കാലിഷ്ടെയിൽ (ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്) മരിയ ഹെർമന്റെയും യഹൂദ ഡിസ്റ്റിലറായ ബെർണാർഡ് മാഹ്‌ലറുടെയും കുടുംബത്തിലെ 14 മക്കളിൽ രണ്ടാമനായി അദ്ദേഹം ജനിച്ചു. ഗുസ്താവിന്റെ ജനനത്തിനു തൊട്ടുപിന്നാലെ, കുടുംബം ഇതിലേക്ക് മാറി ... ... കോളിയർ എൻസൈക്ലോപീഡിയ

ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ (1909) ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ (ജർമ്മൻ ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ; ജൂലൈ 7, 1860, കലിസ്റ്റെ, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക് മെയ് 18, 1911, വിയന്ന) ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറും. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും ഏറ്റവും മികച്ച സിംഫണിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാൾ. ഉള്ളടക്കം ... വിക്കിപീഡിയ

മാഹ്ലർ ഗുസ്താവ് (ജൂലൈ 7, 1860, കലിഷ്ത്, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക് - മെയ് 18, 1911, വിയന്ന), ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറും. ജിഹ്‌ലാവയിൽ കുട്ടിക്കാലം ചെലവഴിച്ച അദ്ദേഹം 1875-78 വരെ വിയന്ന കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിച്ചു. 1880 മുതൽ ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയിലെ ചെറിയ തീയേറ്ററുകളിൽ കണ്ടക്ടറായി ജോലി ചെയ്തു, 1885-86 ൽ ... ... ഗ്രേറ്റ് സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ

- (7 VII 1860, Kalishte, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക് 18 V 1911, വിയന്ന) നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും ഗൗരവമേറിയതും ശുദ്ധവുമായ കലാപരമായ ഇഷ്ടം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു മനുഷ്യൻ. ടി. മാൻ മഹാനായ ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ജി. മാഹ്‌ലർ പറഞ്ഞു, താൻ ഒരു സിംഫണി എഴുതുക എന്നതിനർത്ഥം എല്ലാവരും ... ... സംഗീത നിഘണ്ടു

- (മഹ്ലർ) ബൊഹീമിയൻ കമ്പോസർ; ജനുസ്സ്. 1860-ൽ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന കൃതികൾ: Märchenspiel Rübezahl, Lieder eines fahrenden Gesellen, 5 സിംഫണികൾ, Das klagende Lied (സോളോ, ഗായകസംഘം, orc.), Humoresken for orc., romances ... എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു എഫ്.എ. ബ്രോക്ക്ഹോസും ഐ.എ. എഫ്രോൺ

മാഹ്ലർ (മാഹ്ലർ), ഗുസ്താവ് സംഗീതസംവിധായകൻ (1860 1911). കഴിവുള്ള ഒരു കണ്ടക്ടർ (അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും നടത്തി), ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ മാഹ്‌ലർ രസകരമാണ്, പ്രധാനമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണിക് സൃഷ്ടികളുടെ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ വിശാലതയും ഗംഭീരമായ വാസ്തുവിദ്യയും കാരണം, കഷ്ടപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ... ... ജീവചരിത്ര നിഘണ്ടു

മാഹ്ലർ, ഗുസ്താവ് ഈ പദത്തിന് മറ്റ് അർത്ഥങ്ങളുണ്ട്, മാഹ്ലർ (അർത്ഥങ്ങൾ) കാണുക. ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ (1909) ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ (ജർമ്മൻ ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ; ജൂലൈ 7, 1860, കലിഷ്ടെ ... വിക്കിപീഡിയ

- (1909) ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ (ജർമ്മൻ ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ; ജൂലൈ 7, 1860, കലിസ്റ്റെ, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക് മെയ് 18, 1911, വിയന്ന) ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറും. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും ഏറ്റവും മികച്ച സിംഫണിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാൾ. ഉള്ളടക്കം ... വിക്കിപീഡിയ

പുസ്തകങ്ങൾ

• സിംഫണി നമ്പർ. 7, ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ. ഗുസ്താവ് "സിംഫണി നമ്പർ 7" എന്ന മാഹ്‌ലറിന്റെ സംഗീത പതിപ്പ് വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു. വിഭാഗങ്ങൾ: സിംഫണികൾ; ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി; ഓർക്കസ്ട്ര അവതരിപ്പിക്കുന്ന സ്കോറുകൾ; പിയാനോ 4 കൈകൾക്കായി (arr); പിയാനോ ഫീച്ചർ ചെയ്യുന്ന സ്കോറുകൾ; സ്‌കോറുകൾ...
• ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ. കത്തുകൾ. ഓർമ്മകൾ, ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ. ഐ. ബർസോവയുടെ സമാഹാരം, ആമുഖ ലേഖനം, കുറിപ്പുകൾ. ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനം എസ്. ഒഷെറോവ്. 1964 പതിപ്പിന്റെ (സംഗീത പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്) യഥാർത്ഥ രചയിതാവിന്റെ അക്ഷരവിന്യാസത്തിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു.

ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ(ജൂലൈ 7, 1860 - മെയ് 18, 1911), ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറും, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും ഏറ്റവും മികച്ച സിംഫണിക് സംഗീതസംവിധായകരിലും കണ്ടക്ടർമാരിലും ഒരാളാണ്.

മഹാനായ ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ഗുസ്താവ് മാഹ്‌ലർ പറഞ്ഞു, "ഒരു സിംഫണി എഴുതുക എന്നതിനർത്ഥം ലഭ്യമായ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ എല്ലാ മാർഗങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പുതിയ ലോകം നിർമ്മിക്കുക എന്നതാണ്." "എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഞാൻ സംഗീതം രചിക്കുന്നത് ഒരേയൊരു കാര്യത്തെക്കുറിച്ചാണ്: മറ്റൊരു ജീവി മറ്റെവിടെയെങ്കിലും കഷ്ടപ്പെട്ടാൽ എനിക്ക് എങ്ങനെ സന്തോഷിക്കാൻ കഴിയും?".

സംഗീതത്തിൽ "ലോകം കെട്ടിപ്പടുക്കുക" എന്ന ധാർമ്മിക ആശയങ്ങൾക്കൊപ്പം, യോജിപ്പുള്ള മൊത്തത്തിലുള്ള നേട്ടം ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും പരിഹരിക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ പ്രശ്നമായി മാറുന്നു. മാഹ്ലർ, സാരാംശത്തിൽ, ദാർശനിക ക്ലാസിക്കൽ-റൊമാന്റിക് സിംഫണിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം പൂർത്തിയാക്കുന്നു (എൽ. ബീഥോവൻ - എഫ്. ഷുബെർട്ട് - ഐ. ബ്രാംസ് - പി. ചൈക്കോവ്സ്കി - എ. ബ്രൂക്നർ), ഇത് ലോകത്തിലെ മനുഷ്യന്റെ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കാൻ, അസ്തിത്വത്തിന്റെ ശാശ്വത ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ആഴത്തിലുള്ള പ്രതിസന്ധിയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന തലമായി മനുഷ്യന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ മാഹ്‌ലറിന് നന്നായി തോന്നി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏത് സിംഫണിയും ഐക്യം കണ്ടെത്താനുള്ള ശ്രമമാണ്, തീവ്രവും ഓരോ തവണയും സത്യത്തെ അന്വേഷിക്കുന്നതിനുള്ള അതുല്യമായ പ്രക്രിയയാണ്.

ഗുസ്താവ് മാഹ്‌ലർ 1860 ജൂലൈ 7-ന് കാലിഷ്‌ടെയിൽ (ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്) ജനിച്ചു, മരിയ ഹെർമന്റെയും ജൂത ഡിസ്റ്റിലറായ ബെർണാർഡ് മാഹ്‌ലറുടെയും കുടുംബത്തിലെ 14 മക്കളിൽ രണ്ടാമനായി. ഗുസ്താവിന്റെ ജനനത്തിനു തൊട്ടുപിന്നാലെ, കുടുംബം ദക്ഷിണ മൊറാവിയയിലെ (ഇപ്പോൾ ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്) ജർമ്മൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു ദ്വീപായ ജിഹ്ലാവ എന്ന ചെറിയ വ്യവസായ നഗരത്തിലേക്ക് മാറി.

കുട്ടിക്കാലത്ത്, മാഹ്ലർ അസാധാരണമായ സംഗീത കഴിവുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും പ്രാദേശിക അധ്യാപകരോടൊപ്പം പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. തുടർന്ന് അച്ഛൻ വിയന്നയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. 15-ാം വയസ്സിൽ, മാഹ്‌ലർ വിയന്ന കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ജെ. എപ്‌സ്റ്റൈന്റെ ക്ലാസിൽ പിയാനോ പഠിച്ചു, ആർ. അന്ന് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന കമ്പോസർ ആന്റൺ ബ്രൂക്നറെയും അദ്ദേഹം കണ്ടു.

ഒരു സംഗീതജ്ഞനായ മാഹ്‌ലർ, കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രാഥമികമായി ഒരു പെർഫോമർ-പിയാനിസ്റ്റ് ആയി സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തി. ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ, ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹത്തിന് അംഗീകാരം ലഭിച്ചില്ല.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ മാഹ്‌ലറുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി മാനവികത പഠിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹത്തിലും പ്രകടമായിരുന്നു. തത്ത്വചിന്ത, ചരിത്രം, മനഃശാസ്ത്രം, സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രഭാഷണങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപര്യം ജീവശാസ്ത്രത്തിലേക്കും വ്യാപിച്ചു. തത്ത്വചിന്തയെയും മനഃശാസ്ത്രത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള അറിവ് പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ നേരിട്ട് ബാധിച്ചു.

മാഹ്‌ലറിന്റെ ആദ്യത്തെ സുപ്രധാന കൃതിയായ കാന്ററ്റ ഓഫ് വിലാപത്തിന് ബീഥോവൻ കൺസർവേറ്ററി സമ്മാനം ലഭിച്ചില്ല, അതിനുശേഷം നിരാശനായ രചയിതാവ് ആദ്യം ലിൻസിനടുത്തുള്ള ഒരു ചെറിയ ഓപ്പറ ഹൗസിൽ (മെയ്-ജൂൺ 1880), പിന്നീട് ലുബ്ലിയാനയിൽ (സ്ലൊവേനിയ, 1821), ഒലോജിയ 3, 1818, 1818, 1811, 1818, 1818, 1818, 1811, 1818, 1815, 1815 എന്നിവയ്‌ക്ക് സമീപമുള്ള ഒരു ചെറിയ ഓപ്പറയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. എർമനി)., 1883 - 1885). 25-ാം വയസ്സിൽ, പ്രാഗ് ഓപ്പറയിലേക്ക് കണ്ടക്ടറായി മാഹ്‌ലറെ ക്ഷണിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം മൊസാർട്ടിന്റെയും വാഗ്നറുടെയും ഓപ്പറകൾ മികച്ച വിജയത്തോടെ അവതരിപ്പിക്കുകയും ബീഥോവന്റെ ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ചീഫ് കണ്ടക്ടർ എ. സെയ്ഡലുമായുള്ള സംഘർഷത്തിന്റെ ഫലമായി, മാഹ്ലർ വിയന്ന വിടാൻ നിർബന്ധിതനായി, 1886 മുതൽ 1888 വരെ ലീപ്സിഗ് ഓപ്പറയിൽ ചീഫ് കണ്ടക്ടർ എ. നികിഷിന്റെ സഹായിയായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. അക്കാലത്ത് സംഗീതജ്ഞൻ അനുഭവിച്ച ആവശ്യപ്പെടാത്ത സ്നേഹം രണ്ട് പ്രധാന കൃതികൾക്ക് കാരണമായി - വോക്കൽ-സിംഫണിക് സൈക്കിൾ "സോംഗ്സ് ഓഫ് എ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന അപ്രന്റീസ്" (1883), ആദ്യത്തെ സിംഫണി (1888).

അദ്ദേഹം പൂർത്തിയാക്കിയ ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയർ ലെപ്സിഗിലെ വിജയകരമായ വിജയത്തെ തുടർന്ന്, കെ.എം. വെബറിന്റെ "ത്രീ പിന്റോസ്", മാഹ്‌ലർ 1888-ൽ ജർമ്മനിയിലെയും ഓസ്ട്രിയയിലെയും തിയേറ്ററുകളിൽ നിരവധി തവണ അവതരിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ വിജയങ്ങൾ കണ്ടക്ടറുടെ വ്യക്തിപരമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിച്ചില്ല. നികിഷുമായുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസത്തിന് ശേഷം, അദ്ദേഹം ലെപ്സിഗ് വിട്ട് ബുഡാപെസ്റ്റിലെ റോയൽ ഓപ്പറയുടെ ഡയറക്ടറായി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം റൈൻഗോൾഡ് ഡി ഓറിന്റെയും വാഗ്നറുടെ വാൽക്കറിയുടെയും ഹംഗേറിയൻ പ്രീമിയറുകൾ നടത്തി, ആദ്യത്തെ വെരിസ്റ്റ് ഓപ്പറകളിലൊന്നായ മസ്‌കാഗ്നിയുടെ റൂറൽ ഓണർ അരങ്ങേറി. മൊസാർട്ടിന്റെ ഡോൺ ജിയോവാനിയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം ജെ. ബ്രാംസിൽ നിന്ന് ആവേശകരമായ പ്രതികരണം ഉളവാക്കി.

റോയൽ തിയേറ്ററിന്റെ പുതിയ ഡയറക്ടർ ഒരു വിദേശ കണ്ടക്ടറുമായി സഹകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തതിനാൽ 1891-ൽ മാഹ്‌ലറിന് ബുഡാപെസ്റ്റ് വിടേണ്ടിവന്നു. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും, മാഹ്‌ലർ പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയോടെ മൂന്ന് ലഘുലേഖകൾ രചിച്ചിട്ടുണ്ട്; ജർമ്മൻ നാടോടി കവിതാ സമാഹാരമായ ദി മാജിക് ഹോൺ ഓഫ് ദി ബോയിൽ നിന്നുള്ള പാഠങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒമ്പത് ഗാനങ്ങൾ അതേ പേരിലുള്ള വോക്കൽ സൈക്കിൾ ഉണ്ടാക്കി.

മാഹ്‌ലറുടെ അടുത്ത ജോലി ഹാംബർഗിലെ സിറ്റി ഓപ്പറ ഹൗസായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ കണ്ടക്ടറായി പ്രവർത്തിച്ചു (1891 - 1897). ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് ഗായകരുടെ ഒരു കൂട്ടം ഉണ്ടായിരുന്നു, അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും വലിയ സംഗീതജ്ഞരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരമുണ്ടായിരുന്നു. മാഹ്‌ലറുടെ രക്ഷാധികാരിയായി ഹാൻസ് വോൺ ബ്യൂലോ പ്രവർത്തിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന്റെ തലേന്ന് (1894) ഹാംബർഗ് സബ്‌സ്‌ക്രിപ്‌ഷൻ കച്ചേരികളുടെ നേതൃത്വം മാഹ്‌ലറിന് കൈമാറി. ഹാംബർഗ് കാലഘട്ടത്തിൽ, മാഗ്ലർ ദി മാജിക് ഹോൺ ഓഫ് ദി ബോയ്, രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും സിംഫണികളുടെ ഓർക്കസ്ട്ര പതിപ്പ് പൂർത്തിയാക്കി.

ഹാംബർഗിൽ, വിയന്നയിൽ നിന്നുള്ള ഗായിക (നാടകമായ സോപ്രാനോ) അന്ന വോൺ മിൽഡൻബർഗുമായി മാഹ്‌ലർ ഒരു അനുരാഗം അനുഭവിച്ചു; അതേ സമയം, വയലിനിസ്റ്റ് നതാലി ബോവർ-ലെച്നറുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദീർഘകാല സൗഹൃദം ആരംഭിച്ചു: അവർ മാസങ്ങളോളം വേനൽക്കാല അവധി ദിനങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് ചെലവഴിച്ചു, നതാലി ഒരു ഡയറി സൂക്ഷിച്ചു, മാഹ്‌ലറിന്റെ ജീവിതത്തെയും ചിന്താ രീതിയെയും കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും വിശ്വസനീയമായ വിവര സ്രോതസ്സുകളിലൊന്നാണ്.

1897-ൽ അദ്ദേഹം കത്തോലിക്കാ മതം സ്വീകരിച്ചു, വിയന്നയിലെ കോർട്ട് ഓപ്പറയുടെ ഡയറക്ടറായും കണ്ടക്ടറായും സ്ഥാനം നേടാനുള്ള ആഗ്രഹമായിരുന്നു മതപരിവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു കാരണം. ഈ പോസ്റ്റിൽ മാഹ്‌ലർ ചെലവഴിച്ച പത്തുവർഷത്തെ വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ സുവർണ്ണ കാലഘട്ടമായി പല സംഗീതജ്ഞരും കണക്കാക്കുന്നു: കണ്ടക്ടർ മികച്ച കലാകാരന്മാരുടെ ഒരു സംഘത്തെ തിരഞ്ഞെടുത്ത് പരിശീലിപ്പിച്ചു, അതേസമയം ഗായകൻ-അഭിനേതാക്കളെ ബെൽ കാന്റോ വെർച്യുസോസ് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു.

മാഹ്‌ലറുടെ കലാഭ്രാന്ത്, ശാഠ്യമുള്ള സ്വഭാവം, ചില അനുഷ്ഠാന പാരമ്പര്യങ്ങളോടുള്ള അവഗണന, അർത്ഥവത്തായ ഒരു ശേഖരണ നയം പിന്തുടരാനുള്ള അവന്റെ ആഗ്രഹം, അതുപോലെ തന്നെ അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്ത അസാധാരണമായ ടെമ്പോകൾ, റിഹേഴ്സലിനിടെ അദ്ദേഹം നടത്തിയ പരുഷമായ പരാമർശങ്ങൾ, സംഗീതത്തെ ആസ്വാദന വസ്തുവായി കാണുന്ന വിയന്ന നഗരത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ നിരവധി ശത്രുക്കളാക്കി. 1903-ൽ, മാഹ്ലർ ഒരു പുതിയ ജീവനക്കാരനെ തിയേറ്ററിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു - വിയന്നീസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എ. റോളർ; അവർ ഒരുമിച്ച് നിരവധി പ്രൊഡക്ഷനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ അവർ പുതിയ ശൈലീപരവും സാങ്കേതികവുമായ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ പ്രയോഗിച്ചു, അത് നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ യൂറോപ്യൻ നാടകകലയിൽ വികസിച്ചു.

ഈ പാതയിലെ പ്രധാന നേട്ടങ്ങൾ ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ് (1903), ഫിഡെലിയോ (1904), ഗോൾഡ് ഓഫ് ദി റൈൻ, ഡോൺ ജിയോവാനി (1905), കൂടാതെ മൊസാർട്ടിന്റെ മികച്ച ഓപ്പറകളുടെ ഒരു സൈക്കിൾ, കമ്പോസറുടെ 150-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് 1906-ൽ തയ്യാറാക്കിയതാണ്.

1901-ൽ, പ്രശസ്ത വിയന്നീസ് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രകാരന്റെ മകളായ അൽമ ഷിൻഡ്‌ലറെ മാഹ്‌ലർ വിവാഹം കഴിച്ചു. അൽമ മാഹ്‌ലർ തന്റെ ഭർത്താവിനേക്കാൾ പതിനെട്ട് വയസ്സ് കുറവായിരുന്നു, സംഗീതം പഠിച്ചു, രചിക്കാൻ പോലും ശ്രമിച്ചു, പൊതുവെ ഒരു സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിയായി തോന്നി, മാഹ്‌ലർ ആഗ്രഹിച്ചതുപോലെ വീടിന്റെ യജമാനത്തിയുടെയും അമ്മയുടെയും ഭാര്യയുടെയും കടമകൾ ഉത്സാഹത്തോടെ നിറവേറ്റാൻ ശ്രമിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അൽമയ്ക്ക് നന്ദി, കമ്പോസറുടെ കോൺടാക്റ്റുകളുടെ സർക്കിൾ വികസിച്ചു: പ്രത്യേകിച്ചും, നാടകകൃത്ത് ജി. ഹാപ്റ്റ്മാൻ, സംഗീതസംവിധായകരായ എ. സെംലിൻസ്കി, എ. ഷോൻബെർഗ് എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹം അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായി. വോർതർസി തടാകത്തിന്റെ തീരത്തെ കാടുകളിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന തന്റെ ചെറിയ "കമ്പോസർ ഹൗസിൽ", മാഹ്‌ലർ നാലാമത്തെ സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കി, കൂടാതെ നാല് സിംഫണികൾ കൂടി സൃഷ്ടിച്ചു, അതുപോലെ തന്നെ "മാജിക് ഹോൺ ഓഫ് എ ബോയ്" (കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങളിലെ ഏഴ് ഗാനങ്ങൾ) യിലെ വാക്യങ്ങളിൽ രണ്ടാമത്തെ വോക്കൽ സൈക്കിളും, "ചിൽഡ്രൻ സൈക്കിളിന്റെ ദുരന്തകവിതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വോക്കൽ സൈക്കിൾ" എന്ന കവിതയും.

1902-ഓടെ, മാഹ്‌ലറിന്റെ കമ്പോസിംഗ് പ്രവർത്തനം വ്യാപകമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, പ്രധാനമായും മൂന്നാം സിംഫണിയുടെ ആദ്യ സമ്പൂർണ്ണ പ്രകടനം ക്രമീകരിച്ച ആർ. സ്ട്രോസിന്റെ പിന്തുണ കാരണം, അത് മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള ഓൾ-ജർമ്മൻ മ്യൂസിക്കൽ യൂണിയന്റെ വാർഷിക ഉത്സവത്തിന്റെ പരിപാടികളിൽ സ്ട്രോസ് രണ്ടാമത്തെയും ആറാമത്തെയും സിംഫണികളും മാഹ്ലറുടെ ഗാനങ്ങളും ഉൾപ്പെടുത്തി. സ്വന്തം സൃഷ്ടികൾ നടത്താൻ മാഹ്‌ലറെ പലപ്പോഴും ക്ഷണിച്ചിരുന്നു, ഇത് സംഗീതസംവിധായകനും വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ ഭരണകൂടവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, കലാസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ മാഹ്‌ലർ തന്റെ ചുമതലകൾ അവഗണിക്കുകയാണെന്ന് വിശ്വസിച്ചു.

1907 എന്ന വർഷം മാഹ്‌ലറിന് വളരെ പ്രയാസകരമായിരുന്നു. ഇവിടെയുള്ള തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിലമതിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് പ്രസ്താവിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം വിയന്ന ഓപ്പറ വിട്ടു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇളയ മകൾ ഡിഫ്തീരിയ ബാധിച്ച് മരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് ഗുരുതരമായ ഹൃദ്രോഗം ഉണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം തന്നെ മനസ്സിലാക്കി. ന്യൂയോർക്ക് മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുടെ ചീഫ് കണ്ടക്ടറുടെ സ്ഥാനത്ത് മാഹ്ലർ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യസ്ഥിതി അദ്ദേഹത്തെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടാൻ അനുവദിച്ചില്ല. 1908-ൽ, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിൽ ഒരു പുതിയ മാനേജർ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - ഇറ്റാലിയൻ ഇംപ്രെസാരിയോ ജി. ഗാട്ടി-കസാസ്സ, തന്റെ കണ്ടക്ടറെ കൊണ്ടുവന്ന - പ്രശസ്ത എ. ടോസ്കാനിനി. ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ചീഫ് കണ്ടക്ടർ തസ്തികയിലേക്കുള്ള ക്ഷണം മാഹ്ലർ സ്വീകരിച്ചു, അക്കാലത്ത് അത് പുനഃസംഘടനയുടെ അടിയന്തിര ആവശ്യമായിരുന്നു. മാഹ്‌ലറിന് നന്ദി, കച്ചേരികളുടെ എണ്ണം താമസിയാതെ 18 ൽ നിന്ന് 46 ആയി ഉയർന്നു (അതിൽ 11 എണ്ണം പര്യടനത്തിലായിരുന്നു), പ്രശസ്ത മാസ്റ്റർപീസുകൾ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, മാത്രമല്ല അമേരിക്കൻ, ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ, സ്ലാവിക് എഴുത്തുകാരുടെ പുതിയ സ്കോറുകളും.

1910 - 1911 സീസണിൽ, ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് ഇതിനകം 65 കച്ചേരികൾ നൽകിയിരുന്നു, എന്നാൽ സുഖം തോന്നാത്തതും ഫിൽഹാർമോണിക് നേതൃത്വവുമായി കലാമൂല്യങ്ങൾക്കായി പോരാടുന്നതിൽ മടുത്തതുമായ മാഹ്ലർ 1911 ഏപ്രിലിൽ യൂറോപ്പിലേക്ക് പോയി. ചികിത്സയ്ക്കായി അദ്ദേഹം പാരീസിൽ താമസിച്ചു, തുടർന്ന് വിയന്നയിലേക്ക് മടങ്ങി. 1911 മെയ് 18 ന് വിയന്നയിൽ വെച്ച് മാഹ്ലർ മരിച്ചു.

മരിക്കുന്നതിന് ആറുമാസം മുമ്പ്, ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ തന്റെ മുള്ളുള്ള പാതയിലെ ഏറ്റവും വലിയ വിജയം മാഹ്‌ലർ അനുഭവിച്ചു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ മ്യൂണിക്കിൽ നടന്നു, ഇതിന് ആയിരത്തോളം പേർ പങ്കെടുക്കേണ്ടതുണ്ട് - ഓർക്കസ്ട്ര അംഗങ്ങൾ, ഗായകൻ-സോളോയിസ്റ്റുകൾ, ഗായകർ.

മാഹ്ലറുടെ ജീവിതകാലത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം പലപ്പോഴും വിലകുറച്ച് കാണപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികളെ "സിംഫണിക് മെഡ്‌ലികൾ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് എക്ലെക്റ്റിസിസം, മറ്റ് രചയിതാക്കളിൽ നിന്നുള്ള "ഓർമ്മകൾ" ദുരുപയോഗം, ഓസ്ട്രിയൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ എന്നിവയ്ക്ക് അവരെ അപലപിച്ചു. മാഹ്‌ലറിന്റെ ഉയർന്ന കമ്പോസിംഗ് ടെക്നിക് നിരസിക്കപ്പെട്ടില്ല, എന്നാൽ തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പരാജയം എണ്ണമറ്റ ശബ്‌ദ ഇഫക്റ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിച്ചുവെന്നും ഗംഭീരമായ ഓർക്കസ്ട്രൽ (ചിലപ്പോൾ കോറൽ) കോമ്പോസിഷനുകൾ ഉപയോഗിച്ചും അദ്ദേഹം കുറ്റപ്പെടുത്തി. "ദുരന്തം - പ്രഹസനം", "പാത്തോസ് - വിരോധാഭാസം", "നൊസ്റ്റാൾജിയ - പാരഡി", "പരിഷ്ക്കരണം - അശ്ലീലം", "ആദിമ - സങ്കീർണ്ണത", "ആഗ്നി മിസ്റ്റിസിസം - സിനിസിസം" തുടങ്ങിയ ആന്തരിക വിരോധാഭാസങ്ങളുടെയും വിപരീതപദങ്ങളുടെയും പിരിമുറുക്കത്താൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ചിലപ്പോൾ ശ്രോതാക്കളെ പിന്തിരിപ്പിക്കുകയും ഞെട്ടിക്കുകയും ചെയ്തു.

ജർമ്മൻ തത്ത്വചിന്തകനും സംഗീത നിരൂപകനുമായ അഡോർണോയാണ് മാഹ്‌ലറിന്റെ വിവിധ ഇടവേളകളും വികലങ്ങളും വ്യതിയാനങ്ങളും ഒരിക്കലും ഏകപക്ഷീയമല്ലെന്ന് ആദ്യം കാണിച്ചത്, അവർ സംഗീത യുക്തിയുടെ സാധാരണ നിയമങ്ങൾ അനുസരിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും. മാഹ്‌ലറിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ പൊതുവായ "സ്വരത്തിന്റെ" മൗലികത ആദ്യമായി ശ്രദ്ധിച്ചത് അഡോർനോ ആയിരുന്നു, ഇത് മറ്റേതൊരു സംഗീതത്തിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തവും ഉടനടി തിരിച്ചറിയാവുന്നതുമാക്കി മാറ്റുന്നു. മാഹ്‌ലറിന്റെ സിംഫണികളിലെ വികസനത്തിന്റെ "റൊമാൻ പോലെയുള്ള" സ്വഭാവത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, നാടകീയതയും അളവുകളും മുൻകൂട്ടി സ്ഥാപിതമായ ഒരു സ്കീമിനെ അപേക്ഷിച്ച് സംഗീത പരിപാടികളുടെ ഗതിയാണ് പലപ്പോഴും നിർണ്ണയിക്കുന്നത്.

മാഹ്‌ലറിന്റെ യോജിപ്പ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ആർ. സ്‌ട്രോസിനെ അപേക്ഷിച്ച് വർണ്ണം കുറവുള്ളതും "ആധുനിക" കുറവാണെന്ന് ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. ഷോൺബെർഗിന്റെ ചേംബർ സിംഫണി തുറക്കുന്ന അറ്റോണാലിറ്റിയുടെ വക്കിലുള്ള ക്വാർട്ട് സീക്വൻസുകൾക്ക് മാഹ്‌ലറുടെ ഏഴാമത്തെ സിംഫണിയിൽ ഒരു അനലോഗ് ഉണ്ട്, എന്നാൽ മാഹ്‌ലറിന് അത്തരം പ്രതിഭാസങ്ങൾ ഒരു അപവാദമാണ്, നിയമമല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോമ്പോസിഷനുകൾ പോളിഫോണി കൊണ്ട് പൂരിതമാണ്, ഇത് പിന്നീടുള്ള ഓപസുകളിൽ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാവുന്നു, കൂടാതെ പോളിഫോണിക് ലൈനുകളുടെ സംയോജനത്തിന്റെ ഫലമായി രൂപപ്പെടുന്ന വ്യഞ്ജനങ്ങൾ പലപ്പോഴും ക്രമരഹിതമായി തോന്നാം, യോജിപ്പിന്റെ നിയമങ്ങൾ അനുസരിക്കുന്നില്ല.

മാഹ്ലറുടെ ഓർക്കസ്ട്ര എഴുത്ത് പ്രത്യേകിച്ചും വിവാദമായിരുന്നു. ഗിറ്റാർ, മാൻഡോലിൻ, സെലസ്റ്റ, കൗബെൽ തുടങ്ങിയ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയിലേക്ക് അദ്ദേഹം പുതിയ ഉപകരണങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. അവർക്കായി അസാധാരണമായ രജിസ്റ്ററുകളിൽ അദ്ദേഹം പരമ്പരാഗത ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുകയും ഓർക്കസ്ട്ര ശബ്ദങ്ങളുടെ അസാധാരണമായ സംയോജനത്തിലൂടെ പുതിയ ശബ്‌ദ ഇഫക്റ്റുകൾ നേടുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ഘടന വളരെ മാറ്റാവുന്നവയാണ്, കൂടാതെ മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും കൂറ്റൻ ട്യൂട്ടിക്ക് പെട്ടെന്ന് സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റിന്റെ ഏകാന്തമായ ശബ്ദം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയും.

മാഹ്‌ലർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, “കോമ്പോസിഷൻ പ്രക്രിയ ഒരു കുട്ടിയുടെ ഗെയിം പോലെയാണ്, അതിൽ ഓരോ തവണയും ഒരേ ക്യൂബുകളിൽ നിന്ന് പുതിയ കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ഈ സമചതുരങ്ങൾ കുട്ടിക്കാലം മുതൽ മനസ്സിൽ കിടക്കുന്നു, കാരണം ഇത് ഒത്തുചേരലിന്റെയും ശേഖരണത്തിന്റെയും സമയമാണ്.

മാഹ്ലർ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ ന്യൂയോർക്കിൽ ചെലവഴിച്ചു. പ്രധാനമായും ഗംഭീരമായ വിദേശ അതിഥി കലാകാരന്മാർ പങ്കെടുത്ത പ്രശസ്ത ഓപ്പറ ഹൗസിൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ, തിയേറ്റർ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷൻ, സംഗീത വിമർശനം, അഭിനേതാക്കൾ എന്നിവരിൽ നിന്ന് ഒരു ഓപ്പറ പ്രകടനത്തിനുള്ള അവരുടെ ഉയർന്ന ആവശ്യകതകളെക്കുറിച്ച് യഥാർത്ഥ ധാരണയും പിന്തുണയും ഉള്ളതിനാൽ അദ്ദേഹം ഇവിടെ കണ്ടുമുട്ടിയില്ല.

യു‌എസ്‌എയിൽ താമസിച്ച വർഷങ്ങൾ അവസാനത്തെ രണ്ട് സിംഫണികളുടെ സൃഷ്ടിയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി - "സോംഗ്സ് ഓഫ് ദ എർത്ത്", ഒമ്പതാമത്. മാഹ്‌ലറുടെ അപ്രതീക്ഷിത മരണം ലോകത്തെ മുഴുവൻ ഞെട്ടിച്ചു. പല രാജ്യങ്ങളിലെയും ഏറ്റവും വലിയ സാംസ്കാരിക വ്യക്തികളിൽ നിന്ന് വിയന്നയിലേക്ക് അനുശോചനം വന്നു.

ആധുനികതയുടെ ചൈതന്യം മാഹ്‌ലറിന്റെ മഹത്തായ, ഊർജ്ജസ്വലമായ വ്യക്തിത്വത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. തന്റെ കാലത്തെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന സവിശേഷതകൾ അദ്ദേഹം സ്വീകരിച്ചു.

1930-കളിലും 1940-കളിലും സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീതം ബി. വാൾട്ടർ, ഒ. ക്ലെമ്പറർ, ഡി. മിട്രോപൗലോസ് തുടങ്ങിയ കണ്ടക്ടർമാർ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചിരുന്നുവെങ്കിലും, 1960-കളിൽ മാത്രമാണ് മാഹ്‌ലറിന്റെ യഥാർത്ഥ കണ്ടെത്തൽ ആരംഭിച്ചത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികളുടെ സമ്പൂർണ്ണ സൈക്കിളുകൾ എൽ. ബേൺസ്റ്റീൻ, ബി. 1970-കളോടെ, മാഹ്‌ലറുടെ രചനകൾ ശേഖരത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുകയും ലോകമെമ്പാടും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.