വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിന്റെ കഥ. ഒരു സാഹിത്യ വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ കഥ

കഥ

ഇടത്തരം (ചെറുകഥയ്ക്കും നോവലിനും ഇടയിൽ) ഇതിഹാസ വിഭാഗം, നായകന്റെ (നായകന്മാരുടെ) ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള എപ്പിസോഡുകളുടെ ഒരു പരമ്പര അവതരിപ്പിക്കുന്നു. വോളിയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, നോവൽ ഒരു കഥയേക്കാൾ കൂടുതൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, കൂടുതൽ വിശാലമായി, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു നിശ്ചിത കാലഘട്ടം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന എപ്പിസോഡുകളുടെ ഒരു ശൃംഖല വരയ്ക്കുന്നു, അതിൽ കൂടുതൽ സംഭവങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, നോവലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു നിയമം, ഒരു സ്റ്റോറിലൈൻ ഉണ്ട്.

സാഹിത്യ പദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു. 2012

നിഘണ്ടുക്കൾ, വിജ്ഞാനകോശങ്ങൾ, റഫറൻസ് പുസ്തകങ്ങൾ എന്നിവയിൽ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ, പര്യായങ്ങൾ, വാക്കിന്റെ അർത്ഥങ്ങൾ, കഥ എന്താണ് എന്നിവയും കാണുക:

• കഥ ലിറ്റററി എൻസൈക്ലോപീഡിയയിൽ:
  ഒരൊറ്റ നിർവചനത്തിന് വഴങ്ങാത്ത വിശാലവും അവ്യക്തവുമായ തരം പദം. അതിന്റെ ചരിത്രപരമായ വികാസത്തിൽ, "കഥ" എന്ന പദവും അത് സ്വീകരിക്കുന്നതും ...
• കഥ ബിഗ് എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടുവിൽ:
  അസ്ഥിരമായ വോളിയത്തിന്റെ ഒരു ഗദ്യ വിഭാഗം (പ്രധാനമായും ഒരു നോവലിനും ചെറുകഥയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള ശരാശരി), ജീവിതത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ഗതിയെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന ഒരു ക്രോണിക്കിൾ പ്ലോട്ടിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. ഗൂഢാലോചനയുടെ അഭാവം...
• കഥ ഗ്രേറ്റ് സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയയിൽ, TSB:
  (ഇംഗ്ലീഷ് കഥ, ഫ്രഞ്ച് നോവൽ, ഹിസ്റ്റോയർ, ജർമ്മൻ ഗെഷിച്ചെ, എർസാഹിയുങ്), ഫിക്ഷന്റെ ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങളിൽ ഒന്ന്; അതിന്റെ ധാരണ ചരിത്രപരമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. തുടക്കത്തിൽ,…
• കഥ ബ്രോക്ക്ഹോസിന്റെയും യൂഫ്രോണിന്റെയും എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടുവിൽ:
  - ഒരുതരം ഇതിഹാസ കവിത, നോവലിനോട് അടുത്താണ്, പക്ഷേ ചിലതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, എല്ലായ്പ്പോഴും കാണാവുന്ന സവിശേഷതകളല്ല. പി. പ്രാധാന്യം കുറഞ്ഞതും ...
• കഥ മോഡേൺ എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടുവിൽ:
  
• കഥ എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടുവിൽ:
  അസ്ഥിരമായ വോളിയത്തിന്റെ ഒരു ഗദ്യ വിഭാഗം (പ്രധാനമായും ഒരു നോവലിനും ചെറുകഥയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള ശരാശരി), ജീവിതത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ഗതിയെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന ഒരു ക്രോണിക്കിൾ പ്ലോട്ടിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. ഗൂഢാലോചന ഇല്ലാത്തതാണ് ഇതിവൃത്തം...
• കഥ എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടുവിൽ:
  POBECT, -i, pl. -ഒപ്പം, -ഹേയ്, നന്നായി. 1. ഒരു നോവലിനേക്കാൾ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ഇതിവൃത്തമുള്ള സാഹിത്യ ആഖ്യാന സൃഷ്ടി. എൽ. പുഷ്കിൻ "മഞ്ഞ് കൊടുങ്കാറ്റ്". …
• കഥ
  "ത്വേർസ്കോയ് ഒട്രോച്ച് മൊണാസ്ട്രിയുടെ കഥ", രണ്ടാം പകുതിയുടെ കഥ. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, മറ്റ് റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ആദ്യമായി. സാഹിത്യ സംഘട്ടനം നേരിട്ട് മണ്ഡലത്തിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു ...
• കഥ വലിയ റഷ്യൻ എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടുവിൽ:
  വീരനായകനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സൈനിക കഥ (14-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലല്ല) "ദ ടെയിൽ ഓഫ് ദി ഡേസ്റ്റാറ്റേഷൻ ഓഫ് റിയാസാൻ". Mong.-Tat-ന്റെ കാലത്തെ എപ്പിസോഡ്. അധിനിവേശങ്ങൾ; ഉൾപ്പെടുത്തിയത്…
• കഥ വലിയ റഷ്യൻ എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടുവിൽ:
  "ദി ടെയിൽ ഓഫ് പീറ്റർ ആൻഡ് ഫെവ്റോണിയ" ("മുറോമിലെ പുതിയ അത്ഭുത പ്രവർത്തകരുടെ വിശുദ്ധരുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള കഥ ..."), മറ്റ് റഷ്യൻ. കഥ (യഥാർത്ഥ ഇതിവൃത്തം, ഒരുപക്ഷേ രണ്ടാം പകുതി. 15 ...
• കഥ വലിയ റഷ്യൻ എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടുവിൽ:
  "സോറി-മെയിൽഫേസിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ" (പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട്), റഷ്യ. ലൈറെപിക്. ദുഃഖ-നിർഭാഗ്യത്താൽ അശ്രാന്തമായി പിന്തുടരുന്ന, "മിതമായ മദ്യപാനത്തിന്" വിധേയനായ ഒരു ദയയുള്ള യുവാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള വാക്യത്തിലെ ഒരു കഥ ...
• കഥ വലിയ റഷ്യൻ എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടുവിൽ:
  പഴയ റഷ്യൻ പോവെസ്റ്റ്, മറ്റ് റഷ്യൻ ഭാഷകളുടെ തരം രൂപം. സാഹിത്യം, ഏകീകരിക്കുന്ന ആഖ്യാനം. പ്രോഡ്. വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവമുള്ള (കഥ തന്നെ, ജീവിതം, ക്രോണിക്കിൾ സ്റ്റോറി, ഇതിഹാസം, ...
• കഥ വലിയ റഷ്യൻ എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടുവിൽ:
  "ടേൽ ഓഫ് ടൈം ഇയർസ്", ജനറൽ റഷ്യൻ. ക്രോണിക്കിൾ സമാഹാരം, പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം ദശകത്തിൽ കൈവിൽ സമാഹരിച്ചത്. നെസ്റ്റർ. എഡിറ്റ് ചെയ്തത് സിൽവെസ്റ്ററും മറ്റുള്ളവരും. വാചകം ...
• കഥ വലിയ റഷ്യൻ എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടുവിൽ:
  POVEST, പ്രോസൈക്. പ്രകൃതിയെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന ഒരു ക്രോണിക്കിൾ പ്ലോട്ടിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്ന അസ്ഥിരമായ വോളിയത്തിന്റെ ഒരു തരം (ഒരു നോവലിനും ചെറുകഥയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള മധ്യഭാഗമാണ് നല്ലത്). ജീവിത ഗതി. നഷ്ടപ്പെട്ട…
• കഥ എൻസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് ബ്രോക്ക്ഹോസ് ആൻഡ് എഫ്രോൺ:
  ? ഒരുതരം ഇതിഹാസ കാവ്യം, നോവലിനോട് അടുത്താണ്, എന്നാൽ ചിലതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, എല്ലായ്പ്പോഴും കാണാവുന്ന സവിശേഷതകളല്ല. പി. പ്രാധാന്യം കുറഞ്ഞതും ...
• കഥ സാലിസ്‌ന്യാക് അനുസരിച്ച് പൂർണ്ണമായ ഉച്ചാരണ മാതൃകയിൽ:
  വാർത്തകൾ അനുസരിച്ച്, വാർത്തകൾ അനുസരിച്ച്, വാർത്തകൾ അനുസരിച്ച്, വാർത്തകൾ, വാർത്തകൾ, വാർത്തകൾ, വാർത്തകൾ, വാർത്തകൾ, വാർത്തകൾ, വാർത്തകൾ, വാർത്തകൾ, വാർത്തകൾ, ...
• കഥ റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ ജനപ്രിയ വിശദീകരണ-വിജ്ഞാനകോശ നിഘണ്ടുവിൽ:
  -i, pl. p "പറയൂ, പറയൂ" അവളോട്, നന്നായി. 1) ഒരു കഥയ്ക്കും നോവലിനുമിടയിൽ ഒരു ഇന്റർമീഡിയറ്റ് സ്ഥാനം വഹിക്കുന്ന ഒരു സാഹിത്യ കലാപരമായ ആഖ്യാന സൃഷ്ടി. പുഷ്കിന്റെ കഥകൾ. വായിക്കുക...
• കഥ റഷ്യൻ ബിസിനസ്സ് പദാവലിയിലെ തെസോറസിൽ:
  Syn: കാണുക...
• കഥ റഷ്യൻ തെസോറസിൽ:
  Syn: കാണുക...
• കഥ അബ്രമോവിന്റെ പര്യായപദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടുവിൽ:
  സെമി. …
• കഥ റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ പര്യായപദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടുവിൽ:
  Syn: കാണുക...
• കഥ റഷ്യൻ ഭാഷയായ എഫ്രെമോവയുടെ പുതിയ വിശദീകരണവും ഡെറിവേഷണൽ നിഘണ്ടുവിൽ:
  ഒപ്പം. 1) സംഭവങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ ഗതിയുടെ കഥ. 2) ഒരു കഥയ്‌ക്കും ...

ഓരോ സാഹിത്യ വിഭാഗത്തെയും വിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ ഒരു കൂട്ടം കൃതികൾക്ക് പൊതുവായ സവിശേഷതകളാൽ സവിശേഷതയാണ്. ഇതിഹാസ, ഗാനരചയിതാവ്, ഗാനരചനാ ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ, നാടകരചനയുടെ വിഭാഗങ്ങളുണ്ട്.

ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ

യക്ഷിക്കഥ(സാഹിത്യം) - ഒരു നാടോടി കഥയുടെ നാടോടി പാരമ്പര്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഗദ്യത്തിലോ കാവ്യാത്മക രൂപത്തിലോ ഉള്ള ഒരു കൃതി (ഒരു കഥാ സന്ദർഭം, ഫിക്ഷൻ, നന്മയും തിന്മയും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ ചിത്രീകരണം, രചനയുടെ പ്രധാന തത്വങ്ങളായി വിരുദ്ധതയും ആവർത്തനവും). ഉദാഹരണത്തിന്, ആക്ഷേപഹാസ്യ കഥകൾ എം.ഇ. സാൾട്ടികോവ്-ഷെഡ്രിൻ.
ഉപമ(ഗ്രീക്ക് പരാബോളിൽ നിന്ന് - "സ്ഥാനത്ത് (പിന്നിൽ) സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു") - ഒരു ചെറിയ ഇതിഹാസ വിഭാഗം, വിശാലമായ സാമാന്യവൽക്കരണത്തെയും ഉപമകളുടെ ഉപയോഗത്തെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ധാർമ്മികമോ മതപരമോ ആയ പഠിപ്പിക്കലുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പ്രബോധന സ്വഭാവമുള്ള ഒരു ചെറിയ ആഖ്യാന സൃഷ്ടി. റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ അവരുടെ കൃതികളിൽ ആഖ്യാനത്തെ ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥത്തിൽ നിറയ്ക്കുന്നതിനായി ഉപമയെ ഒരു ഇന്റർസ്റ്റീഷ്യൽ എപ്പിസോഡായി ഉപയോഗിച്ചു. പുഗച്ചേവ് പ്യോട്ടർ ഗ്രിനെവിനോട് (എ. പുഷ്കിൻ "ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ") പറഞ്ഞ കൽമിക് യക്ഷിക്കഥ നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം - വാസ്തവത്തിൽ, എമെലിയൻ പുഗച്ചേവിന്റെ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിലെ പര്യവസാനം ഇതാണ്: "മുന്നൂറു വർഷമായി ശവം തിന്നുന്നതിനേക്കാൾ, ജീവനുള്ള രക്തം ഒരിക്കൽ കുടിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്, അപ്പോൾ ദൈവം എന്ത് നൽകും!". സോനെച്ച മാർമെലഡോവ റോഡിയൻ റാസ്കോൾനിക്കോവിന് വായിച്ച ലാസറിന്റെ പുനരുത്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപമയുടെ ഇതിവൃത്തം, നോവലിലെ നായകനായ എഫ്. ദസ്തയേവ്സ്കി "കുറ്റവും ശിക്ഷയും". M. ഗോർക്കിയുടെ "അറ്റ് ദ ബോട്ടം" എന്ന നാടകത്തിൽ, ദുർബ്ബലരും നിരാശരുമായ ആളുകൾക്ക് സത്യം എത്രത്തോളം അപകടകരമാണെന്ന് കാണിക്കാൻ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ലൂക്ക "നീതിയുള്ള ദേശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള" ഒരു ഉപമ പറയുന്നു.
കെട്ടുകഥ- ഇതിഹാസത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ തരം; പ്ലോട്ട്-പൂർണ്ണമായ, ഒരു സാങ്കൽപ്പിക അർത്ഥമുള്ള, കെട്ടുകഥ അറിയപ്പെടുന്ന ലൗകികമോ ധാർമ്മികമോ ആയ ഒരു നിയമത്തിന്റെ ചിത്രീകരണമാണ്. ഒരു കെട്ടുകഥ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണതയിൽ ഒരു ഉപമയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്; പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഐക്യം, അവതരണത്തിന്റെ സംക്ഷിപ്തത, വിശദമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ അഭാവം, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികാസത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന ആഖ്യാനേതര സ്വഭാവത്തിന്റെ മറ്റ് ഘടകങ്ങൾ എന്നിവ ഒരു കെട്ടുകഥയുടെ സവിശേഷതയാണ്. സാധാരണയായി ഒരു കെട്ടുകഥയിൽ 2 ഭാഗങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: 1) ഒരു സംഭവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ, നിർദ്ദിഷ്ടവും എന്നാൽ എളുപ്പത്തിൽ സാമാന്യവൽക്കരിക്കാവുന്നതും, 2) പിന്തുടരുന്നതോ അതിനു മുമ്പുള്ളതോ ആയ ധാർമ്മികത.
ഫീച്ചർ ലേഖനം- ഒരു തരം, അതിന്റെ മുഖമുദ്ര "പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള എഴുത്ത്" ആണ്. ഉപന്യാസത്തിൽ, പ്ലോട്ടിന്റെ പങ്ക് ദുർബലമാണ്, കാരണം ഫിക്ഷന് ഇവിടെ പ്രസക്തിയില്ല. ഉപന്യാസത്തിന്റെ രചയിതാവ്, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ വിവരിക്കുന്നു, അത് അവന്റെ ചിന്തകൾ വാചകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താനും താരതമ്യങ്ങളും സാമ്യങ്ങളും വരയ്ക്കാനും അനുവദിക്കുന്നു - അതായത്. പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെയും ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുക. സാഹിത്യത്തിൽ ഉപന്യാസ വിഭാഗത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ് "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" ഐ.എസ്. തുർഗനേവ്.
നോവല്ല(ഇറ്റാലിയൻ നോവൽ - വാർത്ത) ഒരുതരം കഥയാണ്, അപ്രതീക്ഷിതമായ നിന്ദ, സംക്ഷിപ്തത, നിഷ്പക്ഷമായ അവതരണ ശൈലി, മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ അഭാവം എന്നിവയാൽ വിശേഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു ഇതിഹാസമായ ആക്ഷൻ പായ്ക്ക് ചെയ്ത കൃതിയാണ്. നോവലിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് ആകസ്മികമായി, വിധിയുടെ ഇടപെടൽ വഹിക്കുന്നു. ഒരു റഷ്യൻ ചെറുകഥയുടെ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണം I.A യുടെ കഥകളുടെ ഒരു ചക്രമാണ്. Bunin "Dark Alleys": രചയിതാവ് തന്റെ നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ മനഃശാസ്ത്രപരമായി വരയ്ക്കുന്നില്ല; വിധിയുടെ ഒരു ആഗ്രഹം, അന്ധമായ അവസരം അവരെ കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരികയും എന്നെന്നേക്കുമായി വേർപെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.
കഥ- ചെറിയ എണ്ണം നായകന്മാരും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ ഹ്രസ്വ ദൈർഘ്യവുമുള്ള ഒരു ചെറിയ വോള്യത്തിന്റെ ഒരു ഇതിഹാസ വിഭാഗം. ആഖ്യാനത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു സംഭവത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ ജീവിത പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രമുണ്ട്. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിൽ, കഥയുടെ അംഗീകൃത യജമാനന്മാർ എ. പുഷ്കിൻ, എൻ.വി. ഗോഗോൾ, ഐ.എസ്. തുർഗനേവ്, എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്, എ.പി. ചെക്കോവ്, ഐ.എ. ബുനിൻ, എം. ഗോർക്കി, എ.ഐ. കുപ്രിൻ തുടങ്ങിയവർ.
കഥ- സ്ഥിരമായ വോളിയം ഇല്ലാത്തതും ഒരു വശത്ത് നോവലിനും ചെറുകഥയ്ക്കും ചെറുകഥയ്ക്കും ഇടയിൽ ഒരു ഇന്റർമീഡിയറ്റ് സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നതുമായ ഒരു ഗദ്യ വിഭാഗം, മറുവശത്ത്, ജീവിതത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ഗതിയെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന ഒരു ക്രോണിക്കിൾ പ്ലോട്ടിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. വാചകത്തിന്റെ അളവ്, ഉന്നയിക്കപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും പ്രശ്നങ്ങളുടെയും എണ്ണം, സംഘർഷത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത മുതലായവയിൽ കഥയിൽ നിന്നും നോവലിൽ നിന്നും കഥ വ്യത്യസ്തമാണ്. കഥയിൽ, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ചലനമല്ല പ്രധാനം, മറിച്ച് വിവരണങ്ങളാണ്: കഥാപാത്രങ്ങൾ, പ്രവർത്തന സ്ഥലം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസികാവസ്ഥ. ഉദാഹരണത്തിന്: "The Enchanted Wanderer" by N.S. ലെസ്കോവ്, "സ്റ്റെപ്പ്" എ.പി. ചെക്കോവ്, "ഗ്രാമം" ഐ.എ. ബുനിൻ. കഥയിൽ, എപ്പിസോഡുകൾ പലപ്പോഴും ഒരു ക്രോണിക്കിളിന്റെ തത്വമനുസരിച്ച് ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പിന്തുടരുന്നു, അവ തമ്മിൽ ആന്തരിക ബന്ധമില്ല, അല്ലെങ്കിൽ അത് ദുർബലമാണ്, അതിനാൽ കഥ പലപ്പോഴും ഒരു ജീവചരിത്രമോ ആത്മകഥയോ ആയി നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു: "ബാല്യം", "ബാല്യം" , "യൂത്ത്" എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്, "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ആർസെനിവ്" ഐ.എ. ബുനിൻ മുതലായവ. (സാഹിത്യവും ഭാഷയും. മോഡേൺ ഇല്ലസ്‌ട്രേറ്റഡ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ / എഡിറ്റ് ചെയ്തത് പ്രൊഫ. എ.പി. ഗോർക്കിൻ. - എം.: റോസ്‌മെൻ, 2006.)
നോവൽ(ഫ്രഞ്ച് റോമൻ - "ജീവനുള്ള" റൊമാൻസ് ഭാഷകളിലൊന്നിൽ എഴുതിയ ഒരു കൃതി, "മരിച്ച" ലാറ്റിൻ ഭാഷയിലല്ല) - ഒരു ഇതിഹാസ വിഭാഗമാണ്, അതിന്റെ വിഷയം ഒരു നിശ്ചിത കാലഘട്ടമോ ഒരു വ്യക്തിയുടെ മുഴുവൻ ജീവിതമോ ആണ്; റോമൻ അതെന്താണ്? - വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളുടെ ദൈർഘ്യം, നിരവധി കഥാ സന്ദർഭങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം, അഭിനേതാക്കളുടെ ഒരു സംവിധാനം എന്നിവയാണ് നോവലിന്റെ സവിശേഷത, അതിൽ തുല്യമായ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്: പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ദ്വിതീയ, എപ്പിസോഡിക്); ഈ വിഭാഗത്തിലെ ഒരു കൃതി വൈവിധ്യമാർന്ന ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളും സാമൂഹിക പ്രാധാന്യമുള്ള നിരവധി പ്രശ്നങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. നോവലുകളുടെ വർഗ്ഗീകരണത്തിന് വ്യത്യസ്ത സമീപനങ്ങളുണ്ട്: 1) ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകൾ അനുസരിച്ച് (നോവൽ-ഉപമ, നോവൽ-മിത്ത്, നോവൽ-ഡിസ്റ്റോപ്പിയ, നോവൽ-യാത്ര, വാക്യത്തിലെ നോവൽ മുതലായവ); 2) വിഷയങ്ങളിൽ (കുടുംബം, സാമൂഹികം, സാമൂഹികം, മനഃശാസ്ത്രം, മനഃശാസ്ത്രം, ദാർശനിക, ചരിത്രപരം, സാഹസികത, അതിമനോഹരം, വികാരപരം, ആക്ഷേപഹാസ്യം മുതലായവ); 3) ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ തരത്തിലുള്ള നോവൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയ കാലഘട്ടമനുസരിച്ച് (നൈറ്റ്ലി, ജ്ഞാനോദയം, വിക്ടോറിയൻ, ഗോതിക്, മോഡേണിസ്റ്റ് മുതലായവ). നോവലിന്റെ തരം ഇനങ്ങളുടെ കൃത്യമായ വർഗ്ഗീകരണം ഇതുവരെ സ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ മൗലികത ഏതെങ്കിലും ഒരു വർഗ്ഗീകരണ രീതിയുടെ ചട്ടക്കൂടിൽ ചേരാത്ത കൃതികളുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, എം.എ. ബൾഗാക്കോവിന്റെ "മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" നിശിതമായ സാമൂഹികവും ദാർശനികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിൽ ബൈബിൾ ചരിത്രത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളും (രചയിതാവിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ) ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 20-30 കളിലെ സമകാലിക മോസ്കോ ജീവിതവും സമാന്തരമായി വികസിക്കുന്നു, നാടകം നിറഞ്ഞ രംഗങ്ങൾ ഇടകലർന്നിരിക്കുന്നു. ആക്ഷേപഹാസ്യം. കൃതിയുടെ ഈ സവിശേഷതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഇതിനെ ഒരു സാമൂഹിക-ദാർശനിക ആക്ഷേപഹാസ്യ നോവൽ-മിത്ത് എന്ന് തരം തിരിക്കാം.
ഇതിഹാസ നോവൽ- ഇത് ഒരു കൃതിയാണ്, അതിൽ ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയം സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ ചരിത്രമല്ല, മറിച്ച് മുഴുവൻ ആളുകളുടെ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മുഴുവൻ സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പിന്റെയും വിധിയാണ്; നോഡുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് പ്ലോട്ട് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - പ്രധാന, ചരിത്ര സംഭവങ്ങളുടെ വഴിത്തിരിവ്. അതേസമയം, ജനങ്ങളുടെ വിധി ഒരു തുള്ളി വെള്ളത്തിലെന്നപോലെ നായകന്മാരുടെ വിധിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രം വ്യക്തിഗത വിധികൾ, സ്വകാര്യ ജീവിത കഥകൾ എന്നിവയാൽ നിർമ്മിതമാണ്. ഇതിഹാസത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ് ബഹുജന രംഗങ്ങൾ, ഇതിന് നന്ദി രചയിതാവ് ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒഴുക്കിന്റെ, ചരിത്രത്തിന്റെ ചലനത്തിന്റെ ഒരു സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഒരു ഇതിഹാസം സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, എപ്പിസോഡുകൾ (സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെയും ബഹുജന രംഗങ്ങളുടെയും രംഗങ്ങൾ), കഥാപാത്രങ്ങളെ വരയ്ക്കുന്നതിലെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആധികാരികത, കലാപരമായ ചിന്തയുടെ ചരിത്രപരത - ഇതെല്ലാം ഇതിഹാസത്തെ സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പരകോടിയാക്കുന്നതിൽ കലാകാരന് ഉയർന്ന വൈദഗ്ദ്ധ്യം ആവശ്യമാണ്. എല്ലാ എഴുത്തുകാരനും കയറാൻ കഴിയില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച രണ്ട് കൃതികൾ മാത്രമേ അറിയപ്പെടുന്നുള്ളൂ: "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്, "ക്വയറ്റ് ഫ്ലോസ് ദ ഡോൺ" എം.എ. ഷോലോഖോവ്.

ഗാനരചന വിഭാഗങ്ങൾ

ഗാനം- സംഗീതവും വാക്കാലുള്ളതുമായ നിർമ്മാണത്തിന്റെ ലാളിത്യത്താൽ സവിശേഷമായ ഒരു ചെറിയ കാവ്യാത്മക ഗാനശാഖ.
എലിജി(ഗ്രീക്ക് എലിജിയ, എലിഗോസ് - ഒരു വിലാപ ഗാനം) - ധ്യാനാത്മകമോ വൈകാരികമോ ആയ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു കവിത, പ്രകൃതിയുടെ ധ്യാനം മൂലമോ ജീവിതത്തെയും മരണത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തിപരമായ വികാരങ്ങൾ, ആവശ്യപ്പെടാത്ത (സാധാരണയായി) പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; എലിജിയുടെ നിലവിലുള്ള മാനസികാവസ്ഥകൾ സങ്കടം, നേരിയ സങ്കടം എന്നിവയാണ്. എലിജി വി.എ.യുടെ പ്രിയപ്പെട്ട വിഭാഗമാണ്. സുക്കോവ്സ്കി ("കടൽ", "സായാഹ്നം", "ഗായകൻ" മുതലായവ).
സോണറ്റ്(ഇറ്റാലിയൻ സോനെറ്റോ, ഇറ്റാലിയൻ സോണാരെയിൽ നിന്ന് - ശബ്ദത്തിലേക്ക്) - സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ചരണത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ 14 വരികളുള്ള ഒരു ഗാനരചന. ഒരു സോണറ്റിന്റെ വരികൾ രണ്ട് തരത്തിൽ ക്രമീകരിക്കാം: രണ്ട് ക്വാട്രെയിനുകളും രണ്ട് ടെർസെറ്റുകളും അല്ലെങ്കിൽ മൂന്ന് ക്വാട്രെയിനുകളും ഡിസ്റ്റിച്ചും. ക്വാട്രെയിനുകളിൽ രണ്ട് റൈമുകൾ മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ, കൂടാതെ ടെർസെറ്റുകളിൽ - രണ്ടോ മൂന്നോ.
ഇറ്റാലിയൻ (പെട്രാർച്ചിയൻ) സോണറ്റിൽ അബ്ബാ അബ്ബാ അല്ലെങ്കിൽ അബാബ് അബാബ് എന്ന രണ്ട് ക്വാട്രെയിനുകളും സിഡിസി ഡിസിഡി അല്ലെങ്കിൽ സിഡി സിഡി എന്ന റൈം ഉള്ള രണ്ട് ടെർസെറ്റുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു, പലപ്പോഴും സിഡിഇ എഡിസി. ഫ്രഞ്ച് സോണറ്റ് ഫോം: അബ്ബാ അബ്ബാ സിസിഡി ഈഡ്. ഇംഗ്ലീഷ് (ഷേക്സ്പിയർ) - abab cdcd efef gg എന്ന റൈമിംഗ് സ്കീമിനൊപ്പം.
ക്ലാസിക്കൽ സോണറ്റ് ചിന്താ വികാസത്തിന്റെ ഒരു നിശ്ചിത ശ്രേണിയെ മുൻനിർത്തുന്നു: തീസിസ് - വിരുദ്ധത - സമന്വയം - നിന്ദനം. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പേര് വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, സോണറ്റിന്റെ സംഗീതത്തിന് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു, ഇത് സ്ത്രീ-പുരുഷ റൈമുകൾ ഒന്നിടവിട്ട് നേടുന്നു.
യൂറോപ്യൻ കവികൾ പല യഥാർത്ഥ സോണറ്റുകളും അതുപോലെ തന്നെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാഹിത്യ രൂപങ്ങളിലൊന്നായ സോണറ്റുകളുടെ റീത്തും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.
റഷ്യൻ കവികൾ സോണറ്റ് വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു: എ.എസ്. പുഷ്കിൻ ("സോണറ്റ്", "കവിക്ക്", "മഡോണ" മുതലായവ), എ.എ. ഫെറ്റ് ("സോണറ്റ്", "ഡേറ്റ് ഇൻ ദ ഫോറസ്റ്റ്"), വെള്ളി യുഗത്തിലെ കവികൾ (വി.യാ. ബ്ര്യൂസോവ്, കെ.ഡി. ബാൽമോണ്ട്, എ.എ. ബ്ലോക്ക്, ഐ.എ. ബുനിൻ).
സന്ദേശം(ഗ്രീക്ക് എപ്പിസ്റ്റോൾ - എപ്പിസ്റ്റോൾ) - ഒരു കാവ്യാത്മക കത്ത്, ഹോറസിന്റെ കാലത്ത് - ദാർശനികവും ഉപദേശപരവുമായ ഉള്ളടക്കം, പിന്നീട് - ഏത് സ്വഭാവത്തിലും: ആഖ്യാനം, ആക്ഷേപഹാസ്യം, സ്നേഹം, സൗഹൃദം മുതലായവ. സന്ദേശത്തിന്റെ നിർബന്ധിത സവിശേഷത ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട വിലാസക്കാരനോടുള്ള അപ്പീലിന്റെ സാന്നിധ്യമാണ്, ആഗ്രഹങ്ങൾക്കുള്ള ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, അഭ്യർത്ഥനകൾ. ഉദാഹരണത്തിന്: "എന്റെ പെനേറ്റ്സ്" കെ.എൻ. ബത്യുഷ്കോവ്, "പുഷ്ചിൻ", "മെസേജ് ടു ദി സെൻസർ" എ.എസ്. പുഷ്കിൻ തുടങ്ങിയവർ.
എപ്പിഗ്രാം(ഗ്രീക്ക് എപ്ഗ്രാമ - ലിഖിതം) - ഒരു ചെറിയ ആക്ഷേപഹാസ്യ കവിത, അത് ഒരു പാഠമാണ്, അതുപോലെ തന്നെ വിഷയപരമായ സംഭവങ്ങളോടുള്ള നേരിട്ടുള്ള പ്രതികരണം, പലപ്പോഴും രാഷ്ട്രീയമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്: എ.എസിന്റെ എപ്പിഗ്രാമുകൾ. പുഷ്കിൻ ഓൺ എ.എ. അരക്കീവ, എഫ്.വി. ബൾഗാരിൻ, സാഷ ചെർണിയുടെ എപ്പിഗ്രാം "ബ്ര്യൂസോവിന്റെ ആൽബത്തിലേക്ക്" മുതലായവ.
ഓ, അതെ(ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് ōdḗ, Latin ode, oda - song) - മതപരവും ദാർശനികവുമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സുപ്രധാന വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന, പ്രധാന ചരിത്ര സംഭവങ്ങളുടെയോ വ്യക്തികളുടെയോ ചിത്രീകരണത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഗൗരവമേറിയ, ദയനീയമായ, മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന ഗാനരചന. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഓഡ് തരം വ്യാപകമായിരുന്നു. കൃതിയിൽ എം.വി. ലോമോനോസോവ്, ജി.ആർ. ഡെർഷാവിൻ, വി.എയുടെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ. സുക്കോവ്സ്കി, എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, എഫ്.ഐ. Tyutchev, എന്നാൽ XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 20 കളുടെ അവസാനത്തിൽ. ഓഡിന് പകരമായി മറ്റ് വിഭാഗങ്ങൾ വന്നിട്ടുണ്ട്. ഒരു ഓഡ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ചില രചയിതാക്കളുടെ പ്രത്യേക ശ്രമങ്ങൾ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ കാനോനുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല (വി.വി. മായകോവ്സ്കിയുടെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും "ഓഡ് ടു ദി റെവല്യൂഷൻ").
ഗാനരചന- പ്ലോട്ട് ഇല്ലാത്ത ഒരു ചെറിയ കാവ്യാത്മക കൃതി; രചയിതാവ് ആന്തരിക ലോകം, അടുപ്പമുള്ള അനുഭവങ്ങൾ, പ്രതിഫലനങ്ങൾ, ഗാനരചയിതാവിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ എന്നിവയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു (ഒരു ഗാനരചനയുടെ രചയിതാവും ഗാനരചയിതാ നായകനും ഒരേ വ്യക്തിയല്ല).

ഗാനരചനാ ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ

ബല്ലാഡ്(പ്രോവൻകൽ ബല്ലഡ, ബല്ലാർ മുതൽ നൃത്തം വരെ; ഇറ്റാലിയൻ - ബല്ലാറ്റ) - ഒരു പ്ലോട്ട് കവിത, അതായത്, ചരിത്രപരമോ പുരാണമോ വീരോചിതമോ ആയ സ്വഭാവത്തിന്റെ കഥ, കാവ്യാത്മക രൂപത്തിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. സാധാരണയായി കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ഒരു ബല്ലാഡ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതേസമയം ഇതിവൃത്തത്തിന് സ്വതന്ത്രമായ അർത്ഥമില്ല - ഇത് ഒരു പ്രത്യേക മാനസികാവസ്ഥ, ഉപവാചകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്. അതിനാൽ, "പ്രവാചക ഒലെഗിന്റെ ഗാനം" എ.എസ്. M.Yu യുടെ "Borodino" എന്ന തത്ത്വചിന്താപരമായ മേൽവിലാസങ്ങൾ പുഷ്കിനുണ്ട്. ലെർമോണ്ടോവ് - സാമൂഹിക-മാനസിക.
കവിത(ഗ്രീക്ക് പോയിൻ - "സൃഷ്ടിക്കാൻ", "സൃഷ്ടി") - ആഖ്യാനമോ ഗാനരചനയോ ഉള്ള ഒരു വലിയ അല്ലെങ്കിൽ ഇടത്തരം കാവ്യാത്മക കൃതി (ഉദാഹരണത്തിന്, എ.എസ്. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "ദി ബ്രോൺസ് ഹോഴ്സ്മാൻ", എം.യു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എംറ്റ്സിരി" , "പന്ത്രണ്ട്" A .A. ബ്ലോക്ക് മുതലായവ), കവിതയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിൽ ഒരു ഗാനരചയിതാവ് ഉൾപ്പെട്ടേക്കാം (ഉദാഹരണത്തിന്, A.A. അഖ്മതോവയുടെ "Requiem").
ഗദ്യത്തിലുള്ള കവിത- ഗദ്യ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു ചെറിയ ഗാനരചന, വർദ്ധിച്ച വൈകാരികത, ആത്മനിഷ്ഠ അനുഭവങ്ങൾ, ഇംപ്രഷനുകൾ എന്നിവ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്: "റഷ്യൻ ഭാഷ" I.S. തുർഗനേവ്.

നാടക വിഭാഗങ്ങൾ

ദുരന്തം- ഒരു നാടകീയ കൃതി, നായകനെ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന അസാധാരണമായ സാഹചര്യങ്ങളും പരിഹരിക്കാനാവാത്ത വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും മൂലമാണ് പ്രധാന സംഘർഷം.
നാടകം- ഒരു നാടകം, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; ആഴവും ഗൗരവവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സംഘർഷം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, സ്വകാര്യ ജീവിതത്തെ ബാധിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു ദാരുണമായ ഫലമില്ലാതെ പരിഹരിക്കാനും കഴിയും.
കോമഡി- ആക്ഷനും കഥാപാത്രങ്ങളും തമാശ രൂപങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നാടകീയ സൃഷ്ടി; പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികാസം, സങ്കീർണ്ണവും സങ്കീർണ്ണവുമായ പ്ലോട്ട് നീക്കങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം, സന്തോഷകരമായ അന്ത്യം, ശൈലിയുടെ ലാളിത്യം എന്നിവയാൽ കോമഡിയെ വേർതിരിക്കുന്നു. തന്ത്രപരമായ ഗൂഢാലോചന, പ്രത്യേക സാഹചര്യങ്ങൾ, പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ഹാസ്യങ്ങൾ (കഥാപാത്രങ്ങൾ) എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സിറ്റ്‌കോമുകൾ ഉണ്ട്, മാനുഷിക ദുഷ്‌പ്രവൃത്തികളുടെയും കുറവുകളുടെയും പരിഹാസം, ഉയർന്ന ഹാസ്യം, ദൈനംദിന, ആക്ഷേപഹാസ്യം മുതലായവ. ഉദാഹരണത്തിന്, "Woe from Wit" എന്ന A.S. Griboyedov - ഉയർന്ന ഹാസ്യം, D.I യുടെ "അണ്ടർഗ്രോത്ത്". Fonvizina ആക്ഷേപഹാസ്യമാണ്.

ഏറ്റവും വ്യാപകവും പുരാതനവും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങളിലൊന്ന് കഥയായിരുന്നു. ഈ കഥ പൊതുവായ ഗദ്യ വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു, അതിന് സ്ഥിരവും വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ടതുമായ വോളിയം അതിർവരമ്പില്ല, അതിനാൽ ഒരു ചെറുകഥയ്ക്കും ചെറുകഥയ്ക്കും ഇടയിൽ ഒരു ഇന്റർമീഡിയറ്റ് സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു, മറുവശത്ത് ഒരു നോവലും. സംഭവങ്ങളുടെ സ്വാഭാവിക ഗതിയെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന, കാലക്രമത്തിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു പ്ലോട്ടിലേക്ക് കഥ ആകർഷിക്കുന്നു. ഒരു സാഹിത്യ വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ കഥയുടെ അത്തരമൊരു നിർവചനം റഷ്യൻ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും സവിശേഷതയാണ്. പാശ്ചാത്യ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ നോവലും ചെറു നോവലും കഥയുടെ നിർണ്ണായക വിഭാഗങ്ങളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

സാഹിത്യ കഥയുടെ ഉത്ഭവം.

ആഭ്യന്തര സാഹിത്യ പാരമ്പര്യത്തിൽ, കഥയുടെ തരം നിർവചനം ആഖ്യാതാവിന്റെ തന്നെ - രചയിതാവിന്റെ പുരാതന റഷ്യൻ മനോഭാവത്തിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിക്കുന്നത്. "അറിയുക" അല്ലെങ്കിൽ "പറയാൻ" എന്ന പഴയ റഷ്യൻ ക്രിയയിൽ നിന്നാണ് "കഥ" എന്ന പദം ഉത്ഭവിച്ചത്. ഈ വാക്യത്തിന്റെ പഴയ റഷ്യൻ അർത്ഥം - “ഒരു സംഭവത്തിന്റെ വാർത്ത” - കഥയുടെ തരം ഐതിഹ്യങ്ങൾ, ഇതിഹാസങ്ങൾ, ഒരിക്കൽ സംഭവിച്ച സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ, ആഖ്യാതാവ് സ്വയം കേട്ടതോ സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടതോ ആയ വിവരങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു എന്ന വസ്തുത നേരിട്ട് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ആദ്യത്തെ, പുരാതന റഷ്യൻ കഥകൾ എഴുതുമ്പോൾ, കഥാകൃത്തുക്കൾ പ്രാഥമികമായി അവർക്കുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്രോതസ്സുകളെ ആശ്രയിച്ചു - പുരാതന പള്ളി വാർഷികങ്ങൾ. ചരിത്രകാരനും സന്യാസിയുമായ നെസ്റ്റർ സൃഷ്ടിച്ച ദി ടെയിൽ ഓഫ് ബൈഗോൺ ഇയേഴ്‌സ് ആയിരുന്നു അത്തരം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഉറവിടം. അത് പഠിച്ചുകൊണ്ട്, പിന്നീട്, പല എഴുത്തുകാരും അത്തരം കൃതികൾ എഴുതി: “ബട്ടുവിന്റെ റിയാസന്റെ ആക്രമണത്തിന്റെ കഥ”, “ദി ടെയിൽ ഓഫ് സെയിന്റ്സ് പീറ്റർ ആൻഡ് ഫെവ്റോണിയ”, “കൽക്ക യുദ്ധത്തിന്റെ കഥ”, അതിന്റെ നിഷേധിക്കാനാവാത്ത ആധികാരികതയും മൂല്യ-സാംസ്കാരിക ആധിപത്യവും. സമകാലികർക്കിടയിൽ സംശയം ജനിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം

മിക്കവാറും എല്ലാ കഥകളിലെയും കഥാഗതി പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ കേന്ദ്രീകരിച്ചാണ്, ഓരോരുത്തരുടെയും വ്യക്തിത്വവും വിധിയും, വിവരിച്ച നിരവധി സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയിൽ അവ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കഥയിൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, വശത്തുള്ള കഥാ സന്ദർഭങ്ങൾ ഇല്ല, ഇത് നോവലിൽ നിന്ന് കഥയുടെ ഒരു സവിശേഷതയാണ്. വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട കാലക്രമത്തിന് അനുസൃതമായി നടപ്പിലാക്കുന്ന ആഖ്യാനം, സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും ഇടുങ്ങിയ വിഭാഗത്തിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. കഥയ്ക്ക് ലൊക്കേഷൻ, വ്യത്യസ്ത ആളുകളുടെ ജീവിതം, വിവിധ ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾ മുതലായവ വിവരിക്കാൻ കഴിയും.

മിക്കപ്പോഴും, കഥ "ഇന്നത്തെ വിഷയങ്ങളെ" ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഈ "കുരുതിയുടെ" സമകാലികനും സാക്ഷിയുമായ രചയിതാവിന് തന്നെ അതിന്റെ സാരാംശം പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്താനും അതിനോടുള്ള തന്റെ മനോഭാവം ഭാഗികമായി പ്രകടിപ്പിക്കാനും തന്റെ സാഹിത്യ നായകന്മാരുടെ അധരങ്ങളിലൂടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെയും കഴിയും. കഥയുടെ ശീർഷകം അതിൽ അഭിനയിക്കുന്ന വ്യക്തിയുടെ പേരും ചിത്രവുമായി പലപ്പോഴും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: "സ്റ്റേഷൻമാസ്റ്റർ" എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ "ദി മാൻ ഇൻ ദ കേസ്", "പാവം ലിസ" എൻ.എം. കരംസിൻ മുതലായവ.

» » ഒരു സാഹിത്യ വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ കഥ

ഈ അധ്യായം പ്രധാനമായും കഥയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ ചരിത്രം, അതിന്റെ സവിശേഷതകൾ, പ്രശ്നങ്ങൾ, ടൈപ്പോളജി എന്നിവ ചർച്ച ചെയ്യുന്നു. ഇത് രണ്ട് ഖണ്ഡികകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ആദ്യ ഖണ്ഡിക ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് നേരിട്ട് നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്നിലെ കഥയുടെ ടൈപ്പോളജിയിലേക്ക്.

ആധുനിക സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലെ കഥയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ നിർവ്വചനം

ഗദ്യകഥ -ഇടത്തരം ഇതിഹാസ രൂപത്തിന്റെ (ചെറിയ കഥ, കഥ, പുതിയ, കാനോനിക്കൽ ഇതര കവിത എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം) തരം ഇനങ്ങളിൽ ഒന്ന്, ഇത് സ്ഥിരമായ ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകളുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന സംവിധാനത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ ഫലമായി, തത്വം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവങ്ങളുടെ സ്ഥാനത്ത് വിപരീത ("കണ്ണാടി") സമമിതി; 2) "കഥയുടെ തന്നെ സംഭവത്തിന്റെ" ഘടനയിൽ - അതിന്റെ പ്രതിഫലനമല്ലാത്ത സ്വഭാവം, താൽക്കാലിക ദൂരത്തിനായുള്ള മുൻഗണന, നായകന്റെ ധാർമ്മിക സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണത്തിന്റെ മൂല്യനിർണ്ണയ ഫോക്കസ്, ആധികാരിക സംഗ്രഹ സ്ഥാനത്തിന്റെ സാധ്യത, ഒരു പ്രവണത പ്രധാന ഇവന്റിനെക്കുറിച്ച് പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും അതിന് ഒരു സാങ്കൽപ്പികവും സാമാന്യവൽക്കരിച്ചതുമായ അർത്ഥം നൽകുക (സമാന്തര ഇൻസേർട്ട് പ്ലോട്ട് അല്ലെങ്കിൽ ഫൈനലിൽ അതിന്റെ അധിക അനലോഗ്); 3) നായകന്റെ "ഇമേജ് ബിൽഡിംഗ് സോൺ" എന്ന വശത്ത് - രചയിതാവിന്റെയും വായനക്കാരന്റെയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ചിത്രീകരിച്ച ലോകത്തിന്റെ ഗൗരവം, അസമമായ മൂല്യം, അതേ സമയം കഥാപാത്രത്തിന്റെയും ആഖ്യാതാവിന്റെയും ചക്രവാളങ്ങളുടെ സാദ്ധ്യത. (അവസാനത്തിൽ സാക്ഷാത്കരിക്കാനാകും); പരമ്പരാഗത സാഹചര്യങ്ങളിൽ അറിയപ്പെടുന്ന പെരുമാറ്റ രീതികളുമായി നായകന്റെയും അവന്റെ വിധിയുടെയും പരസ്പരബന്ധം, തൽഫലമായി, കേന്ദ്ര സംഭവത്തെ ഒരു "ഉദാഹരണം" (പലപ്പോഴും മാനദണ്ഡത്തിൽ നിന്നുള്ള താൽക്കാലിക വ്യതിയാനം) ആയി വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും അതുപോലെ പറഞ്ഞ കഥയിൽ നിന്ന് ജീവിത പാഠങ്ങൾ വേർതിരിച്ചെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു . കാവ്യശാസ്ത്രം: നിലവിലെ പദങ്ങളുടെയും ആശയങ്ങളുടെയും ഒരു നിഘണ്ടു / Ch. ശാസ്ത്ര ഉപദേഷ്ടാവ് N. D. Tamarchenko / M., 2008.

ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിലെ കഥ വാചകത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഇടത്തരം അല്ലെങ്കിൽ തന്ത്രംഇതിഹാസ ഗദ്യ വിഭാഗം, ഇടയിലുള്ളത് കഥഒപ്പം നോവൽ.ലോക സാഹിത്യത്തിൽ, മിക്കപ്പോഴും ഇത് വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചറിയപ്പെടുന്നില്ല. പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, കഥ ഒരു വിഭാഗമായിരുന്നില്ല; ഈ വാക്ക് ക്രോണിക്കിൾസ് ("ദി ടെയിൽ ഓഫ് ബൈഗോൺ ഇയേഴ്സ്") ഉൾപ്പെടെ വിവിധ തരത്തിലുള്ള കൃതികളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, രചയിതാവിന്റെ കാവ്യാത്മക കഥകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: I.F. ബോഗ്ഡനോവിച്ചിന്റെ "ഡാർലിംഗ്" (1778) - "സ്വതന്ത്ര വാക്യത്തിലെ ഒരു പുരാതന കഥ", "ഡോബ്രോമിസിൽ" (1780 കളുടെ അവസാനം) - "പദ്യത്തിലെ ഒരു പഴയ കഥ." വോൾട്ടയറുടെ "ഓറിയന്റൽ സ്റ്റോറികൾ" അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ഐ.എ. ക്രൈലോവിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യമായ "കൈബ്" (1792) "ഓറിയന്റൽ സ്റ്റോറി" എന്ന ഉപശീർഷകമാണ്. A.S. പുഷ്കിൻ തന്റെ കവിതകളിൽ "കഥ" എന്ന വാക്ക് പ്രയോഗിച്ചു: "പ്രിസണർ ഓഫ് കോക്കസസ്" (1820-21), "വെങ്കല കുതിരക്കാരൻ" (1833). എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ ആദ്യകാല കഥകൾ തുടർന്നുള്ള കഥകളേക്കാൾ ചെറുതാണ്, താരാസ് ബൾബ (1835) 1830-കളിലെ ചില നോവലുകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്. എം. ഗോർക്കി തന്റെ നാല് വാല്യങ്ങളുള്ള "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ക്ലിം സാംഗിൻ. ഫോർട്ടി ഇയേഴ്‌സ്" എന്ന ക്രോണിക്കിളിന് "കഥ" എന്ന ഉപശീർഷകം നൽകി, ഇത് ഒരു നോവലല്ല, പൊതുവെ ഒരു ആഖ്യാനമാണെന്ന് ആദ്യം ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന മൂന്നിൽ, ഇടത്തരം വിഭാഗത്തെ വലിയതിനെക്കാൾ വിമർശിക്കാത്തതിനാൽ കഥയിൽ കൃത്യമായി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന എഴുത്തുകാർ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇവ പക്വതയുള്ള Yu.V.Trifonov, ആദ്യകാല Ch.T.Aitmatov, V.G.Rasputin, V.V.Bykov. നിബന്ധനകളുടെയും ആശയങ്ങളുടെയും സാഹിത്യ വിജ്ഞാനകോശം / എഡി. A. N. Nikolyukina / M, 2001.--1600 stb.

നമ്മുടെ പുരാതന രചനയിലെ "കഥ" എന്ന വാക്കിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം അതിന്റെ പദോൽപ്പത്തിയോട് വളരെ അടുത്താണ്: ഒരു കഥ - വിവരിക്കുന്നത് ഒരു സമ്പൂർണ്ണ വിവരണത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അതിനാൽ അത് സ്വതന്ത്രമായും വ്യാപകമായും ഉപയോഗിക്കുന്നു. “അതിനാൽ, ഹാജിയോഗ്രാഫിക്, ചെറുകഥ, ഹാഗിയോഗ്രാഫിക് അല്ലെങ്കിൽ ക്രോണിക്കിൾ കൃതികളെ പലപ്പോഴും കഥ എന്ന് വിളിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, “ജീവിതത്തിന്റെ കഥയും ഭാഗികമായി വാഴ്ത്തപ്പെട്ട മൈക്കിളിന്റെ കുറ്റസമ്മതത്തിന്റെ അത്ഭുതങ്ങളും ...”, “ജ്ഞാനികളായ ഭാര്യമാരുടെ കഥകൾ” അല്ലെങ്കിൽ പ്രസിദ്ധമായ “ബിഹോൾഡ് ദ ടെയിൽ ഓഫ് ബൈഗോൺ ഇയേഴ്‌സ്” മുതലായവ.) തിരിച്ചും, പഴയ കഥകളുടെ തലക്കെട്ടുകളിൽ യഥാക്രമം "കഥ", "ജീവിതം", "പ്രവൃത്തികൾ" എന്നീ പദങ്ങൾ പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ സാധാരണമാണ്. , ലാറ്റിൻ "ഗെസ്റ്റ", "വേഡ്", ഒരു ധാർമ്മിക ധാരണയോടെ - പലപ്പോഴും "ഉപമ", പിന്നീട് " ബട്ട് "(അതായത് ഉദാഹരണം)". വിനോഗ്രഡോവ് വി വി . , ഇഷ്ടം നടപടിക്രമങ്ങൾ: കലാപരമായ ഗദ്യത്തിന്റെ ഭാഷയെക്കുറിച്ച്. [ടി. 5]. എം., 1980. എന്നിരുന്നാലും, പഴയ കഥ മറ്റ് മിക്ക ആഖ്യാനരീതികളുമായും ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു. വേണ്ടത്ര വ്യതിരിക്തമല്ലാത്ത, "സിൻക്രറ്റിസ്റ്റിക്" പുരാതന രചനയിൽ, മിക്കവാറും എല്ലാ ആഖ്യാന വിഭാഗങ്ങളും ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്ന ഒരു പൊതു വിഭാഗമാണ് കഥ: ഹാഗിയോഗ്രാഫിക്, അപ്പോക്രിഫൽ, ക്രോണിക്കിൾ, മിലിട്ടറി-ഇതിഹാസം മുതലായവ. ഒന്നല്ല, ഒന്നല്ല, എന്നാൽ ഒട്ടനവധി വസ്‌തുതകൾ, ഒരൊറ്റ കാമ്പിൽ ഒന്നിച്ചു. ആഖ്യാന വിഭാഗങ്ങളുടെ വികാസത്തിലെ കേന്ദ്ര രേഖ മതേതര കഥകളാണ് നൽകുന്നത്, അതിൽ ഫിക്ഷന്റെ വികാസത്തിലെ ഒരു പ്രവണത അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അതേസമയം, സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങളുടെ താരതമ്യ ലാളിത്യവും അവയുടെ ദൈനംദിന പ്രകടനങ്ങളും സാഹിത്യത്തിന്റെ വൈജ്ഞാനിക സാധ്യതകളുടെ പ്രാകൃതതയും പ്ലോട്ടിന്റെ ഏക-രേഖീയത, പുരാതന കൃതികളുടെ “ഏകമാനം” എന്നിവ നിർണ്ണയിച്ചു, ഇത് കഥയുടെ സവിശേഷതയാണ്. മധ്യകാല സാഹിത്യത്തിന്റെ പിന്നീടുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ മാത്രമാണ് ദൈനംദിന, സാഹസികമായ, "സാധാരണ" ആളുകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നതും ഫിക്ഷനിൽ നിർമ്മിച്ച മതേതര കഥകളും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. ഈ കാലഘട്ടം റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഒരു ഘട്ടമാണ്, ആഖ്യാന വിഭാഗങ്ങളുടെ പൊതുവായ പിണ്ഡം കൂടുതൽ വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചറിയാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, ഒരു വശത്ത് ചെറുകഥയും മറുവശത്ത് നോവലും ഇതിനകം വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട വിഭാഗങ്ങളായി ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു. "ദി ടെയിൽ ഓഫ് കാർപ് സുതുലോവ്", "ഷെമിയാക്കിൻ കോർട്ടിനെക്കുറിച്ച്" മുതലായവ, പദാവലിയിൽ ഇതുവരെ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗമായി വേർതിരിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഇത്തരത്തിലുള്ള കൃതികൾ സാരാംശത്തിൽ സാധാരണ ചെറുകഥകളാണ്. ആഖ്യാന രൂപങ്ങളുടെ അത്തരമൊരു വേർതിരിവിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, "കഥ" എന്ന ആശയം പുതിയതും ഇടുങ്ങിയതുമായ ഒരു ഉള്ളടക്കം നേടുന്നു, ഒരു നോവലിനും ചെറുകഥയ്ക്കും ഇടയിൽ മധ്യസ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. ഇത് പ്രാഥമികമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സൃഷ്ടിയുടെ പരിധിയിലുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ അളവും സങ്കീർണ്ണതയും അനുസരിച്ചാണ്. എന്നാൽ കൃതിയുടെ വലിപ്പം ഇതിൽ നിർണായക പങ്ക് വഹിക്കുന്നില്ല: ഒരു ചെറിയ കഥ ഒരു നീണ്ട കഥയേക്കാൾ ചെറുതായിരിക്കാം (ഉദാഹരണത്തിന്, എൽ. എൻ. ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് "ഒരു മാർക്കറുടെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന കഥയും "സ്നോസ്റ്റോം" എന്ന കഥയും ഉണ്ട്), അതേസമയം ഒരു വലിയ കഥ ഒരു ചെറിയ നോവലിനേക്കാൾ ദൈർഘ്യമേറിയതായി മാറും. എന്നിരുന്നാലും, ശരാശരി, ഒരു കഥ ഒരു ചെറുകഥയേക്കാൾ ദൈർഘ്യമേറിയതും നോവലിനേക്കാൾ ചെറുതുമാണ്; ഒരു കൃതിയുടെ വലിപ്പം അതിന്റെ ആന്തരിക ഘടനയിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞതാണ്. കഥയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, കഥ കൂടുതൽ ശേഷിയുള്ള രൂപമാണ്, അതിനാൽ അതിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ എണ്ണം സാധാരണയായി കഥയേക്കാൾ കൂടുതലാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്നിൽ, ആധിപത്യ ശൈലിയിൽ, അതായത്, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ വിവിധ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ശൈലിയിൽ, പ്രധാനമായും കാവ്യാത്മക കഥകളും നാടകീയ വിഭാഗങ്ങളും മുന്നോട്ടുവച്ചു. പിന്നീട് 1930-കളിൽ ഗദ്യം അതിതീവ്രതയോടെ വളരാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ നോവലിനൊപ്പം ചെറുകഥയും ഉയർന്നു വന്നു. അതിനാൽ, 30 കളിൽ ബെലിൻസ്കി. ഉറപ്പിച്ചു പറഞ്ഞു: "ഇപ്പോൾ നമ്മുടെ എല്ലാ സാഹിത്യങ്ങളും ഒരു നോവലും കഥയുമായി മാറിയിരിക്കുന്നു" ("റഷ്യൻ കഥയെക്കുറിച്ചും ഗോഗോളിന്റെ കഥകളെക്കുറിച്ചും"). കഥയുടെ വികാസം നിസ്സംശയമായും "പ്രൊസൈക്", ദൈനംദിന യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്കുള്ള സാഹിത്യത്തിന്റെ ആകർഷണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ബെലിൻസ്കി കഥയെയും നോവലിനെയും "വീരകവിത", ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ഓഡ് എന്നിവയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് വെറുതെയല്ല). ഒരു റൊമാന്റിക് ഭാവത്തിൽ രചയിതാക്കൾക്ക് സ്വയം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും (ഉദാഹരണത്തിന്, എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കഥകൾ, വി. ഒഡോവ്സ്കി, മാർലിൻസ്കി എന്നിവരുടെ നിരവധി കഥകൾ, എൻ. പോലെവോയിയുടെ "ദ് ബ്ലിസ് ഓഫ് മാഡ്നസ്", " എമ്മ", മുതലായവ). എന്നാൽ 30കളിലെ കഥകൾക്കിടയിൽ. ചരിത്രപരമായ പ്രമേയമുള്ള ചിലത് (മാർലിൻസ്‌കിയുടെ റൊമാന്റിക് കഥകൾ, വെൽറ്റ്മാന്റെ കഥകൾ മുതലായവ) ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നാൽ മുൻ ഘട്ടവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ പുതിയ യുഗം, ആധുനിക, ദൈനംദിന ജീവിതത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന, റിയലിസ്റ്റിക് അഭിലാഷത്തോടെയുള്ള കഥകളാണ് (എ. എസ്. പുഷ്കിന്റെ ബെൽക്കിന്റെ കഥകൾ, എം. പി. പോഗോഡിൻ, ഐ.എൻ. പാവ്ലോവിന്റെ ബൂർഷ്വാ, പെറ്റി ബൂർഷ്വാ ദൈനംദിന കഥ. , N. A. Polevoy മറ്റുള്ളവരും, റൊമാന്റിക്സിൽ - V. F. Odoevsky, A. A. Marlinsky). റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ കൂടുതൽ വികാസത്തോടെ, നോവൽ എക്കാലത്തെയും വലിയ പങ്ക് വഹിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, കഥ ഇപ്പോഴും ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നിലനിർത്തുന്നു. ഏതാണ്ട് ഇതേ അനുപാതം നമ്മുടെ സമകാലിക എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ കഥ നിലനിർത്തുന്നു. കഥയുടെ വികാസത്തിന് അസാധാരണമായ ഒരു സംഭാവന എം. ഗോർക്കി തന്റെ ആത്മകഥാപരമായ കഥകളിലൂടെ ("കുട്ടിക്കാലം", "ജനങ്ങളിൽ", "എന്റെ സർവ്വകലാശാലകൾ") ചെയ്തു, ഇതിന്റെ ഘടനാപരമായ സവിശേഷത പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള വലിയ പ്രാധാന്യമാണ്. സ്വഭാവം. സമകാലികരായ മറ്റ് നിരവധി എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ഈ കഥ ഉറച്ച സ്ഥാനം നേടിയിട്ടുണ്ട്. സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിലെ ജനപ്രിയ കൃതികൾക്ക് ഡിഎ ഫർമാനോവിന്റെ "ചാപേവ്", എസ് ഐ നെവെറോവ് എന്നിവരുടെ "താഷ്കന്റ് - എ സിറ്റി ഓഫ് ബ്രെഡ്" എന്ന് പേരിട്ടാൽ മതി. അതേ സമയം, കഥയുടെ "ഏക-രേഖീയത", സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ സാഹിത്യത്തിൽ അതിന്റെ ഘടനയുടെ അറിയപ്പെടുന്ന ലാളിത്യം, പ്രതിഫലിക്കുന്ന പ്രതിഭാസങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സാമൂഹിക ധാരണയുടെ ആഴത്തെ ദോഷകരമായി ബാധിക്കുകയില്ല. ജോലിയുടെ സൗന്ദര്യാത്മക മൂല്യം. Vinogradov VV പ്ലോട്ടും ശൈലിയും. താരതമ്യ ചരിത്ര ഗവേഷണം, എം.: AN SSSR, 1963. - പേജ്.102

ഒരു തരം സാഹിത്യകൃതിയാണ് ജെനർ. ഇതിഹാസ, ഗാനരചന, നാടകീയ വിഭാഗങ്ങളുണ്ട്. ലിറോപിക് വിഭാഗങ്ങളും വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. വിഭാഗങ്ങളെ വോളിയം അനുസരിച്ച് വലിയ (റം, ഇതിഹാസ നോവൽ ഉൾപ്പെടെ), ഇടത്തരം (“ഇടത്തരം വലുപ്പമുള്ള” സാഹിത്യകൃതികൾ - നോവലുകളും കവിതകളും), ചെറുത് (കഥ, ചെറുകഥ, ഉപന്യാസം) എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവർക്ക് വിഭാഗങ്ങളും തീമാറ്റിക് വിഭാഗങ്ങളുമുണ്ട്: സാഹസിക നോവൽ, സൈക്കോളജിക്കൽ നോവൽ, സെന്റിമെന്റൽ, ഫിലോസഫിക്കൽ മുതലായവ. പ്രധാന വിഭജനം സാഹിത്യത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പട്ടികയിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ തരങ്ങൾ ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുന്നു.

വിഭാഗങ്ങളുടെ തീമാറ്റിക് വിഭജനം തികച്ചും സോപാധികമാണ്. വിഷയമനുസരിച്ച് വിഭാഗങ്ങളുടെ കർശനമായ വർഗ്ഗീകരണം ഇല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, അവർ വരികളുടെ തരം-തീമാറ്റിക് വൈവിധ്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവർ സാധാരണയായി പ്രണയം, ദാർശനിക, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വരികൾ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. പക്ഷേ, നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതുപോലെ, വരികളുടെ വൈവിധ്യം ഈ സെറ്റിൽ തീർന്നിട്ടില്ല.

നിങ്ങൾ സാഹിത്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം പഠിക്കാൻ പുറപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ, വിഭാഗങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പുകളിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുന്നത് മൂല്യവത്താണ്:

• ഇതിഹാസം, അതായത്, ഗദ്യത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങൾ (ഇതിഹാസ നോവൽ, നോവൽ, കഥ, ചെറുകഥ, ചെറുകഥ, ഉപമ, യക്ഷിക്കഥ);
• ഗാനരചയിതാവ്, അതായത്, കാവ്യാത്മക വിഭാഗങ്ങൾ (ഗീത കവിത, എലിജി, സന്ദേശം, ഓഡ്, എപ്പിഗ്രാം, എപ്പിറ്റാഫ്),
• നാടകീയമായ - നാടകങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ (ഹാസ്യം, ദുരന്തം, നാടകം, ട്രാജികോമഡി),
• ഗാനരചനാ ഇതിഹാസം (ബാലഡ്, കവിത).

പട്ടികകളിലെ സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങൾ

ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ

• ഇതിഹാസ നോവൽ

  ഇതിഹാസ നോവൽ- വിമർശനാത്മക ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങളിലെ നാടോടി ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു നോവൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും", ഷോലോഖോവിന്റെ "ക്വയറ്റ് ഫ്ലോസ് ദ ഡോൺ".

• നോവൽ

  നോവൽ- ഒരു വ്യക്തിയുടെ രൂപീകരണത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും പ്രക്രിയയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു മൾട്ടി-പ്രശ്ന സൃഷ്ടി. നോവലിലെ പ്രവർത്തനം ബാഹ്യമോ ആന്തരികമോ ആയ സംഘർഷങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. വിഷയമനുസരിച്ച്, ഇവയുണ്ട്: ചരിത്രപരം, ആക്ഷേപഹാസ്യം, അതിശയം, ദാർശനികം മുതലായവ. ഘടന പ്രകാരം: വാക്യത്തിലുള്ള ഒരു നോവൽ, ഒരു എപ്പിസ്റ്റോളറി നോവൽ മുതലായവ.

• കഥ

  കഥ- ഇടത്തരം അല്ലെങ്കിൽ വലിയ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു ഇതിഹാസ കൃതി, സംഭവങ്ങളുടെ സ്വാഭാവിക ക്രമത്തിലുള്ള ഒരു വിവരണത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. നോവലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പി.യിൽ മെറ്റീരിയൽ ക്രോണിക്കിൾ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, മൂർച്ചയുള്ള പ്ലോട്ടില്ല, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളുടെ നീല വിശകലനമില്ല. ആഗോള ചരിത്രപരമായ സ്വഭാവമുള്ള ചുമതലകൾ പി.

• കഥ

  കഥ- ഒരു ചെറിയ ഇതിഹാസ രൂപം, പരിമിതമായ എണ്ണം പ്രതീകങ്ങളുള്ള ഒരു ചെറിയ കൃതി. R. മിക്കപ്പോഴും ഒരു പ്രശ്നം സൃഷ്ടിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സംഭവം വിവരിക്കുന്നു. അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു അന്ത്യത്തിൽ ചെറുകഥ R. ൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്.

• ഉപമ

  ഉപമ- സാങ്കൽപ്പിക രൂപത്തിൽ ധാർമ്മിക പഠിപ്പിക്കൽ. ഒരു ഉപമ ഒരു കെട്ടുകഥയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അത് മനുഷ്യ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അതിന്റെ കലാപരമായ വസ്തുക്കൾ വരയ്ക്കുന്നു. ഉദാഹരണം: സുവിശേഷ ഉപമകൾ, "അടിഭാഗത്ത്" എന്ന നാടകത്തിൽ ലൂക്കോസ് പറഞ്ഞ നീതിയുള്ള ഭൂമിയുടെ ഉപമ.

ഗാനരചന വിഭാഗങ്ങൾ

• ഗാനരചന

  ഗാനരചന- രചയിതാവിന് വേണ്ടി അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സാങ്കൽപ്പിക ഗാനരചയിതാവിന് വേണ്ടി എഴുതിയ വരികളുടെ ഒരു ചെറിയ രൂപം. ഗാനരചയിതാവിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ വിവരണം, അവന്റെ വികാരങ്ങൾ, വികാരങ്ങൾ.

• എലിജി

  എലിജി- സങ്കടത്തിന്റെയും സങ്കടത്തിന്റെയും മാനസികാവസ്ഥകൾ നിറഞ്ഞ ഒരു കവിത. ചട്ടം പോലെ, എലിജികളുടെ ഉള്ളടക്കം ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾ, സങ്കടകരമായ പ്രതിഫലനങ്ങൾ, സങ്കടം എന്നിവയാണ്.

• സന്ദേശം

  സന്ദേശം- ഒരു വ്യക്തിയെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത ഒരു കവിതാ കത്ത്. സന്ദേശത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം അനുസരിച്ച്, സൗഹൃദം, ഗാനരചന, ആക്ഷേപഹാസ്യം മുതലായവ ഉണ്ട്. സന്ദേശം ആകാം. ഒരു വ്യക്തിയെ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കൂട്ടം ആളുകളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു.

• എപ്പിഗ്രാം

  എപ്പിഗ്രാം- ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയെ പരിഹസിക്കുന്ന ഒരു കവിത. ബുദ്ധിയും സംക്ഷിപ്തവുമാണ് സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ.

• ഓ, അതെ

  ഓ, അതെ- ഒരു കവിത, ശൈലിയുടെ ഗാംഭീര്യവും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ മഹത്വവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പദ്യത്തിൽ സ്തുതി.

• സോണറ്റ്

  സോണറ്റ്- ഒരു സോളിഡ് കാവ്യരൂപം, സാധാരണയായി 14 വാക്യങ്ങൾ (വരികൾ): 2 ക്വാട്രെയിനുകൾ-ക്വാട്രെയിനുകൾ (2 റൈമുകൾക്ക്) കൂടാതെ 2 മൂന്ന്-വരി ടെർസെറ്റുകൾ

നാടകീയ വിഭാഗങ്ങൾ

• കോമഡി

  കോമഡി- ഒരു തരം നാടകത്തിൽ കഥാപാത്രങ്ങളും സാഹചര്യങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും തമാശ രൂപങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുകയോ കോമിക്ക് ഉൾക്കൊള്ളിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു. ആക്ഷേപഹാസ്യ കോമഡികളും (“അണ്ടർഗ്രോത്ത്”, “ഇൻസ്‌പെക്ടർ ജനറൽ”), ഉയർന്നത് (“വോ ഫ്രം വിറ്റ്”), ഗാനരചന (“ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്”) എന്നിവയുണ്ട്.

• ദുരന്തം

  ദുരന്തം- വീരന്മാരുടെ കഷ്ടപ്പാടിലേക്കും മരണത്തിലേക്കും നയിക്കുന്ന, പൊരുത്തപ്പെടുത്താനാവാത്ത ജീവിത സംഘട്ടനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു കൃതി. വില്യം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഹാംലെറ്റ് നാടകം.

• നാടകം

  നാടകം- മൂർച്ചയുള്ള സംഘട്ടനമുള്ള ഒരു നാടകം, അത് ദുരന്തത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അത്ര ഉയർന്നതല്ല, കൂടുതൽ ലൗകികവും സാധാരണവും എങ്ങനെയെങ്കിലും പരിഹരിക്കപ്പെട്ടതുമാണ്. പുരാതന വസ്തുക്കളേക്കാൾ ആധുനികതയിലാണ് നാടകം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, കൂടാതെ സാഹചര്യങ്ങളോട് മത്സരിച്ച ഒരു പുതിയ നായകനെ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഗാനരചനാ ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ

(ഇതിഹാസത്തിനും ഗാനരചനയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള ഇന്റർമീഡിയറ്റ്)

• കവിത

  കവിത- ശരാശരി ഗാനരചന-ഇതിഹാസ രൂപം, ഒരു പ്ലോട്ട്-നറേറ്റീവ് ഓർഗനൈസേഷനുമൊത്തുള്ള ഒരു കൃതി, അതിൽ ഒന്നല്ല, ഒരു മുഴുവൻ അനുഭവ പരമ്പരയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സവിശേഷതകൾ: വിശദമായ ഒരു പ്ലോട്ടിന്റെ സാന്നിധ്യവും അതേ സമയം ഗാനരചയിതാവിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുക - അല്ലെങ്കിൽ ധാരാളം ഗാനരചയിതാപരമായ വ്യതിചലനങ്ങൾ. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത എൻ.വി. ഗോഗോൾ

• ബല്ലാഡ്

  ബല്ലാഡ്- ഒരു ശരാശരി ഗാന-ഇതിഹാസ രൂപം, അസാധാരണവും പിരിമുറുക്കമുള്ളതുമായ പ്ലോട്ടുള്ള ഒരു കൃതി. ഇത് വാക്യത്തിലുള്ള ഒരു കഥയാണ്. കാവ്യരൂപത്തിലോ ചരിത്രപരമായോ പുരാണത്തിലോ വീരോചിതമായോ പറഞ്ഞ ഒരു കഥ. ബല്ലാഡിന്റെ ഇതിവൃത്തം സാധാരണയായി നാടോടിക്കഥകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്. ബല്ലാഡ്സ് "സ്വെറ്റ്ലാന", "ല്യൂഡ്മില" വി.എ. സുക്കോവ്സ്കി