2. "യംഗ് ഗാർഡ്" 1968 നവംബറിൽ, ഞാൻ ഇതിനകം മാസികയുടെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിൽ ജോലി ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ഒന്നോ രണ്ടോ ആഴ്‌ചയ്‌ക്ക് ശേഷം, അടുത്ത വർഷമായ 1969-ലേക്കുള്ള ഒരു ദീർഘകാല എഡിറ്റോറിയൽ പ്ലാൻ ചർച്ച ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം നിരൂപകരുടെയും ഗദ്യ എഴുത്തുകാരുടെയും കലാചരിത്രകാരന്മാരുടെയും ഒരു യോഗം വിളിച്ചുകൂട്ടി. യോഗത്തിൽ ഒലെഗ് മിഖൈലോവ്, വിക്ടർ ചൽമേവ് എന്നിവർ പങ്കെടുത്തു.

11-ാം ഗ്രേഡിൽ എം. ബൾഗാക്കോവിന്റെ "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലും "ഡേയ്സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" എന്ന നാടകവും താരതമ്യം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള പാഠം

വ്യാഖ്യാനം:സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള M.M. ബക്തിന്റെ ഗൗരവമേറിയ സാഹിത്യ പഠനങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ (“Epos and the Novel” എന്ന ലേഖനം) പതിനൊന്നാം ക്ലാസ് വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് “The White Guard” എന്ന നോവലും M. Bulgakov എഴുതിയ “Days of the Turbins” എന്ന നാടകവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം കാണിക്കുന്നത് എളുപ്പവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമാണെന്ന് ലേഖനം പറയുന്നു. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ കൃതികളുടെ പൊതുവായ അഫിലിയേഷനെ കുറിച്ച് വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ അറിയാം, കൂടാതെ അവർക്ക് ഇതിനകം അറിയാവുന്ന കൃതികളുമായി പുതിയ അറിവ് താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയും. കൂടാതെ, ഈ പാഠം ഒരു ശാസ്ത്രീയ പാഠവുമായി എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കാമെന്ന് സ്കൂൾ കുട്ടികളെ പഠിപ്പിക്കുകയും ആശയവിനിമയ, നിയന്ത്രണ, വിദ്യാഭ്യാസ കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

കീവേഡുകൾസാഹിത്യം: M. Bulgakov, The White Guard, Days of the Turbins, നോവൽ, നാടകം, സാഹിത്യത്തിന്റെ തരം, M.M. ബക്തിൻ, ശാസ്ത്രീയ പ്രവർത്തനം.

പാഠത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ:
1) നോവലിന്റെയും നാടകത്തിന്റെയും ഇതിവൃത്തത്തിലെ പൊതുവായതും വ്യത്യസ്തവുമായത് തിരിച്ചറിയുക;
2) ഇതിഹാസവും നാടകീയവുമായ സൃഷ്ടികൾ തമ്മിലുള്ള അടിസ്ഥാന വ്യത്യാസങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുക;
3) നോവലിന്റെയും നാടകത്തിന്റെയും നായകനെ താരതമ്യം ചെയ്യുക, അവന്റെ പരിണാമം നിരീക്ഷിക്കുക;
4) ഇതിഹാസത്തെയും നോവലിനെയും കുറിച്ചുള്ള വിദ്യാർത്ഥികളുടെ അറിവ് ഒരു തരം സാഹിത്യമായി സാമാന്യവൽക്കരിക്കുക;
5) വാചകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് പരിശോധിക്കുക.
ഉപകരണം:
1) M.M. Bakhtin ന്റെ "Epos and Novel" എന്ന ലേഖനത്തിന്റെ സംഗ്രഹം;
2) അവതരണം.

പാഠ വിഷയം:
നോവലിലെ അലക്സി ടർബിനും നാടകത്തിലെ അലക്സി ടർബിനും: ഇത് ഇരട്ടയാണോ?

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ.
1. അധ്യാപകന്റെ വാക്ക്.
കഴിഞ്ഞ പാഠങ്ങളിൽ, M. Bulgakov ന്റെ "The White Guard" എന്ന നോവലിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം ഞങ്ങൾ പഠിച്ചു, ചിത്രങ്ങളുടെ ഘടനയും സംവിധാനവും, സൃഷ്ടിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര തലവും പരിഗണിച്ചു. "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന നാടകത്തെക്കുറിച്ചും ഞങ്ങൾ കുറച്ച് സംസാരിച്ചു: സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം, ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം, പ്ലോട്ടിന്റെ സവിശേഷതകൾ. എന്നാൽ ഈ പാഠത്തിന് മുമ്പ്, ഞങ്ങൾ നാടകത്തെയും നോവലിനെയും പ്രത്യേകം പരിഗണിച്ചു. ഇന്ന് നമ്മുടെ ചുമതല കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ് - രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറാനും നോവലിനെ നാടകവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താനും ഞങ്ങൾ മറ്റൊരു ശ്രമം നടത്തേണ്ടതുണ്ട്, ഒരേ സമയം അവരെ ഐക്യത്തിലും എതിർപ്പിലും പരിഗണിക്കുക. സൃഷ്ടിയുടെ ആശയവും നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായയും സാഹിത്യത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുണ്ടോ എന്നും കണ്ടെത്തുക.

2. ക്ലാസുമായി പ്രവർത്തിക്കുക (പ്രശ്ന ചോദ്യങ്ങൾ സജ്ജീകരിക്കുക).
ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ് എന്ന നോവലിന്റെയും ഡേയ്സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ് എന്ന നാടകത്തിന്റെയും കേന്ദ്ര കഥാപാത്രമാണ് അലക്സി ടർബിൻ.
എന്നാൽ ഈ നായകന്റെ സ്വഭാവം ഒന്നുതന്നെയാണോ? അവന്റെ ചിത്രം ഒന്നുതന്നെയാണോ? നിങ്ങളുടെ ഉത്തരം ന്യായീകരിക്കുന്നത് ഉറപ്പാക്കുക.

(വിദ്യാർത്ഥികൾ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാട് പ്രകടിപ്പിക്കുകയും വേണം.)
ഏത് അലക്സിയാണ് നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെട്ടത്, എന്തുകൊണ്ട്? കൂടാതെ, ഈ ചോദ്യത്തിന് വ്യക്തമായ ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയുമോ?
നോവൽ ഒരു നാടകമായി പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുമ്പോൾ ചിത്രം എങ്ങനെ മാറിയെന്ന് നോക്കാം, നാടകത്തിൽ ടർബിൻ എന്ത് പുതിയ സവിശേഷതകൾ നേടി, ഈ മാറ്റങ്ങളുടെ കാരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും.
ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, "അലെക്സീവ്" എന്ന രണ്ട് താരതമ്യ പ്ലേറ്റ് നിർമ്മിക്കാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു:
(ഒരു വിദ്യാർത്ഥി ബ്ലാക്ക്ബോർഡിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു, ബാക്കിയുള്ളവർ ഒരു നോട്ട്ബുക്കിൽ എഴുതുന്നു.)

പട്ടിക പൂരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, അധ്യാപകൻ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു, വിദ്യാർത്ഥികൾ ഉത്തരം നൽകുന്നു. വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അധ്യാപകന് പ്രമുഖ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കാം. പട്ടികയിലെ ഓരോ ഇനത്തെയും കുറിച്ച് അധ്യാപകൻ ഹ്രസ്വമായി അഭിപ്രായമിടണം (30 വയസ്സ് - “ക്രിസ്തുവിന്റെ യുഗത്തോട്” അടുക്കുന്നു, അതായത്, പക്വതയും പക്വതയും ഉള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, തൊഴിലിന്റെ സവിശേഷതകൾ, അത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും അപകടകരവുമാണ്, മുതലായവ). പൂരിപ്പിച്ച ശേഷം, അധ്യാപകൻ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു ചെറിയ നിഗമനത്തിലെത്തുന്നു, "റാഗ് - ലീഡർ" എന്ന ആന്റിനോമിയിൽ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു.

നാടകത്തിന്റെ ചലച്ചിത്ര വ്യാഖ്യാനം നോക്കാം (1976 ലെ "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" 3-ഭാഗ ചിത്രം). നോവലിലെയും നാടകത്തിലെയും അലക്സിയുടെ ചിത്രം താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നതിന്റെ ഉദാഹരണമായി, ടീച്ചർക്ക് അലക്സി ടർബിൻ ടാൽബെർഗിനോട് വിടപറയുന്ന രംഗം (സിനിമയുടെ 27 മിനിറ്റ്) വാഗ്ദാനം ചെയ്യാൻ കഴിയും. ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ രംഗം സമാനമാണ്, എന്നാൽ ടർബൈനിന്റെ പെരുമാറ്റം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ 2 വിപരീത വശങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.
(ഉദ്ധരണം കാണുക.)

കണ്ടതിന് ശേഷം, സിനിമയുടെ കണ്ട ഉദ്ധരണികൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ അധ്യാപകൻ വിദ്യാർത്ഥികളെ പ്രേരിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്, സഹായംനോവലിലെ അതേ സീനുമായി സിനിമയിലെ ഈ രംഗം താരതമ്യപ്പെടുത്തുകയും നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുകയും ചെയ്യുന്നു.
"വൈറ്റ് ഗാർഡിൽ" അലക്സി എങ്ങനെ പെരുമാറും? അവൻ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് ചിന്തിക്കുന്നത്? അവൻ എന്താണ് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്, അവൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്? കഥ പുരോഗമിക്കുമ്പോൾ അവന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ മാറ്റം വരുന്നുണ്ടോ? ഓർക്കുക, നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ തൽബർഗിനോട് അലക്സിയുടെ പ്രതികരണം എന്താണ്? (കീറുന്ന കാർഡ്.)

സിനിമയിലും നാടകത്തിലും അലക്സി എങ്ങനെ പെരുമാറുന്നു? തൽബെർഗിന്റെ "ബിസിനസ് ട്രിപ്പ്" രക്ഷപ്പെടലിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം തന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നുണ്ടോ? അവന്റെ വാക്കുകൾ അവന്റെ പ്രവൃത്തികളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നുണ്ടോ? ഇത് എങ്ങനെയാണ് കഥാപാത്രത്തെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നത്? അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ വികാസം, നാടകത്തിലെ പരിണാമം നിങ്ങൾ കാണുന്നുണ്ടോ? എന്നാൽ നായകന്റെ ചിത്രം നോവലിൽ നിന്ന് നാടകത്തിലേക്ക് മാറിയിട്ടുണ്ടോ?

(ചിത്രം എങ്ങനെ മാറിയെന്ന് വിദ്യാർത്ഥികൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അവർക്ക് വാചകത്തിൽ നിന്ന് സ്വന്തം ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകാൻ കഴിയും).
ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ വിധിയും സ്വഭാവവും - അലക്സി ടർബിൻ - ജോലിയെ ആശ്രയിച്ച്, അതായത് വിഭാഗത്തെ ആശ്രയിച്ച് മാറുന്നത് ഞങ്ങൾ കണ്ടു.
ടർബൈനിന്റെ ഇമേജിൽ ഇത്രയും മൂർച്ചയുള്ള മാറ്റത്തിന് കാരണം എന്താണ് എന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ നമുക്ക് ശ്രമിക്കാം.
ജോലിയുടെ പൊതുവായ പ്രത്യേകതയിലാണ് ഉത്തരം. സാഹിത്യത്തിന്റെ ഇതിഹാസവും നാടകീയവുമായ വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തിൽ നിന്ന് ഇതിഹാസവും നാടകീയവുമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അടിസ്ഥാന വ്യത്യാസം പിന്തുടരുന്നു.

"എപ്പോസും നോവലും" എന്ന സാഹിത്യ നിരൂപകൻ എം.എം.ബക്തിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികളിലേക്ക് നമുക്ക് തിരിയാം.
നോക്കൂ, എം.എം. നോവലിലെ നായകൻ "റെഡിമെയ്ഡ്, മാറ്റമില്ലാത്തവനായാണ് കാണിക്കേണ്ടത്, മറിച്ച് ജീവിതത്താൽ മാറുന്ന, മാറുന്ന, പരിപോഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്നവനായാണ് കാണിക്കേണ്ടത്" എന്ന് ബക്തിൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. (ഇതൊരു "ശക്തമായ" ക്ലാസാണെങ്കിൽ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ഈ ഉദ്ധരണി വായിക്കാം അല്ലെങ്കിൽ വാചകത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്താം.)
ഒരു ഡയഗ്രം രൂപത്തിൽ ഒരു നോട്ട്ബുക്കിൽ ലേഖനത്തിന്റെ പ്രധാന പോയിന്റുകൾ ക്രമീകരിക്കാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. (അധ്യാപകൻ പ്രൊജക്ടറിൽ ഒരു സാമ്പിൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു.)
1 സ്ലൈഡ്.

ഈ ആശയം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന വാചകത്തിൽ നിന്ന് ഓർമ്മിക്കാനും ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകാനും ശ്രമിക്കുക (ധാർമ്മിക സ്വഭാവത്തിലെ മാറ്റം, ചരിത്ര സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകൾ ശ്രദ്ധിക്കുക).
പെരുമാറ്റത്തിന്റെ പരിണാമം: തൽബെർഗിനോട് വിടപറയുന്ന രംഗത്തിൽ, ആദ്യം അവൻ നിശബ്ദനായിരുന്നു, പിന്നെ അവൻ കാർഡ് കീറിക്കളയുന്നു.
കാഴ്ചകളുടെ പരിണാമം: വെളുത്ത ബോൾഷെവിക്കുകൾ.

ഇനി നാടകം നോക്കാം. ടർബിന്റെ കഥാപാത്രം സ്ഥിരതയാർന്നതും ഒന്നിനുവേണ്ടി അർപ്പണബോധമുള്ളതുമായ ആശയമായി കാണിക്കുന്നു. നോവലിൽ നിന്ന് നാടകത്തിലേക്ക് ഞങ്ങളുടെ പ്ലോട്ട് ഘടകങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യുക.
എന്തുകൊണ്ടാണ് അലക്സി ടർബിൻ നാടകത്തിൽ മരിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നു? ഇത് എന്തുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയും? അലക്സി ടർബിൻ പട്ടാളക്കാരെ വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ അനുവദിക്കുകയും അവരോട് തന്റെ വേർപാട് വാക്ക് പറയുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ സിനിമയിലെ ഒരു രംഗം നിങ്ങൾക്ക് ഒരു സൂചനയായി വർത്തിക്കും. നമുക്ക് ഒന്ന് നോക്കാം.

(വിദ്യാർത്ഥികൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു. കണ്ടതിനുശേഷം, അവർ ചിന്തിക്കുന്നു, വിവിധ ഓപ്ഷനുകൾ പറയുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് അലക്സി സൈനികരെ പിരിച്ചുവിടുന്നത് എന്നതിലേക്ക് അധ്യാപകൻ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു (അവൻ ഭയപ്പെട്ടില്ല, പക്ഷേ അവർ മരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല), എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്നതിൽ എം.ഐ. കുട്ടുസോവിനോട് സമാന്തരമായി വരയ്ക്കുന്നു. ശവപ്പെട്ടി. ലിഡ്.")
തീർച്ചയായും, നിങ്ങളുടെ ഊഹങ്ങൾ ശരിയാണ്. തീർച്ചയായും, നാടകത്തിലെ അലക്സി ടർബിനയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദർശങ്ങളുടെ തകർച്ച അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഒരു തകർച്ചയാണ്, അവൻ ഒറ്റിക്കൊടുക്കില്ല, പുതിയത് സ്വീകരിക്കുകയുമില്ല. ഇത് ജീവിതത്തിന്റെ അവസാനമാണ്. സ്റ്റുഡ്‌സിൻസ്‌കി അവസാനം പറയുന്നതുപോലെ ഒരു ആമുഖമല്ല, ഒരു ഉപസംഹാരം. ആന്തരിക സംഘട്ടനത്തിന്റെ പരിഹരിക്കാനാകാത്തത് നായകന്റെ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.
M. M. Bakhtin ന്റെ "Epos and Novel" എന്ന ലേഖനത്തിലേക്ക് വീണ്ടും തിരിയാം. നോവലിലെ സംഘർഷം പരിഹരിക്കാനാകുമെന്നും നാടകത്തിലല്ലെന്നും അദ്ദേഹം പറയുന്നു. അങ്ങനെയാണ് നായകന്റെ മരണം.

നമുക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, നാടകത്തിലെ നായകൻ സ്വഭാവത്തിന്റെ ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ സഹിക്കില്ല. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പരിഹാരമേയുള്ളു. നോവലിലെ ടർബൈൻ എന്ന കഥാപാത്രത്തിൽ എന്തെങ്കിലും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുണ്ടോ? ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകുക. (ടർബിൻ, മൃദുലമായ, അപകീർത്തികരമല്ലാത്ത, ന്യൂസ് ബോയിയോട് പരുഷമായി പെരുമാറുന്നു.)
M.M. ബക്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ നോവലും നാടകവും തമ്മിലുള്ള മറ്റൊരു പ്രധാന വ്യത്യാസം ഇതാണ്: "നോവലിലെ നായകൻ താഴ്ന്നതും ഉയർന്നതുമായ പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് സ്വഭാവങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കണം.<…>മറുവശത്ത്, നാടകത്തിന് വ്യക്തത ആവശ്യമാണ്, ഏറ്റവും വ്യക്തത ആവശ്യമാണ്.

3. അധ്യാപകന്റെ അവസാന വാക്ക്. പാഠത്തിന്റെ സംഗ്രഹം.
ഒരു നോവലും നാടകവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ മഞ്ഞുമലയുടെ അറ്റത്ത് മാത്രമേ സ്പർശിച്ചിട്ടുള്ളൂ. എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം ആശയങ്ങളിലെ വ്യത്യാസമാണ്. "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന നാടകത്തിലെ പ്രധാന കാര്യം ആശയത്തോടുള്ള ഭക്തി, സംസ്ഥാനത്തിനുള്ള സേവനം. ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ - "ജനങ്ങളുടെ ചിന്ത." വൈറ്റ് ഗാർഡിൽ, “ജനങ്ങളുടെ ചിന്ത” “കുടുംബ ചിന്ത” യുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് വഴിയുടെയും തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെയും പുസ്തകമാണ്. ഉൾക്കാഴ്ചയുടെ പുസ്തകം. അതെ, അലക്സി ടർബിൻ വെളുത്ത പ്രസ്ഥാനത്തെ നിരസിക്കുന്നു, തന്റെ മുൻകാല വീക്ഷണങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇത് ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യമല്ല. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും വിലപ്പെട്ട കാര്യം കുടുംബമാണ്: അവന്റെ സഹോദരൻ, സഹോദരി, അവരുടെ വീട്, പുസ്തകങ്ങൾ. തന്നെയും കുടുംബത്തെയും രക്ഷിച്ച നായകൻ "എല്ലാം കടന്നുപോകും" എന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. കഷ്ടത, പീഡനം, രക്തം, വിശപ്പ്, മഹാമാരി. ഞങ്ങൾ അപ്രത്യക്ഷമാകും, പക്ഷേ നക്ഷത്രങ്ങൾ നിലനിൽക്കും ... ". ഏത് സമയത്തും ഏത് സാഹചര്യത്തിലും ശാശ്വതവും മാറ്റമില്ലാത്തതുമായ മൂല്യങ്ങളേക്കാൾ ഉയർന്ന മൂല്യങ്ങളൊന്നുമില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നു. നിങ്ങൾ "വെളുത്ത" അല്ലെങ്കിൽ "ചുവപ്പ്" ആണെങ്കിൽ അത് പ്രശ്നമല്ല, കുടുംബം എല്ലാവർക്കും പ്രധാനമാണ്. രാഷ്ട്രീയ വിശ്വാസങ്ങൾ, ഭൗതിക സമ്പത്ത്, ദേശീയത എന്നിവ പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ, ഭൂമിയിലെ എല്ലാ ആളുകളും വിലമതിക്കുകയും സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒന്നാണ് കുടുംബം, ഇതാണ് നമ്മളെ ഓരോരുത്തരെയും ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നത്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, കുടുംബമാണ് ഏറ്റവും ഉയർന്ന മൂല്യം.

4. ഗൃഹപാഠം.
രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് നോവലിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ ആലോചിച്ച് ഒരു ഡയറി എഴുതുക. നിങ്ങൾ നോവലിൽ നിന്നുള്ള അലക്സി ടർബിൻ ആണെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. ചുറ്റുപാടും (കുടുംബത്തിൽ, സമൂഹത്തിൽ, ലോകത്തിൽ) സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും നിങ്ങൾ എങ്ങനെ വിവരിക്കും? തുടർന്ന്, നാടകത്തിൽ നിന്നുള്ള അലക്സി ടർബിന്റെ പേരിൽ മറ്റൊരു ഡയറിയിൽ, അതേ സംഭവങ്ങളെ ഒരു പുതിയ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് വിവരിക്കുക. ഓരോ ഡയറിയും കുറഞ്ഞത് 1.5 പേജ് ദൈർഘ്യമുള്ളതായിരിക്കണം.

ഗ്രന്ഥസൂചിക:
1) ഒരു നാടകീയ സൃഷ്ടിയുടെ വിശകലനം. // എഡ്. മാർക്കോവിച്ച് വി.എം. - എൽ., 1988.
2) ബക്തിൻ എം. എപോസും നോവലും // സാഹിത്യത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ചോദ്യങ്ങൾ. - എം., 1975
3) ബെർഡിയേവ, ഒ.എസ്. M. Bulgakov ന്റെ "The White Guard" എന്ന നോവലിൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പാരമ്പര്യം // എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രവർത്തനവും സാഹിത്യ പ്രക്രിയയും. - ഇവാനോവോ, 1994.
4) ബിക്കുലോവ, ഐ.എ. "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലും M. A. ബൾഗാക്കോവിന്റെ "ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന നാടകവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ // ഈ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ. - എം., 1992.
5) മാരന്റ്സ്മാൻ വി.ജി., ബോഗ്ഡനോവ ഒ.യു. സാഹിത്യം പഠിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള രീതികൾ // ഭാഗം 2: കൃതികളെ അവയുടെ പൊതുവായ പ്രത്യേകതയിൽ മനസ്സിലാക്കുകയും പഠിക്കുകയും ചെയ്യുക. പെഡിനുള്ള പാഠപുസ്തകം. സർവകലാശാലകൾ. 2 മണിക്ക് - എം.: ജ്ഞാനോദയം, VLADOS, 1994.
6) യുർകിൻ എൽ.എ. ഛായാചിത്രം // സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിനുള്ള ആമുഖം. സാഹിത്യ സൃഷ്ടി: അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങളും നിബന്ധനകളും: പ്രോ. അലവൻസ് / എഡ്. എൽ.വി. ചെർനെറ്റ്സ്. - എം.: ഹയർ സ്കൂൾ; എഡ്. സെന്റർ "അക്കാദമി", 2000.

അപേക്ഷ. M. M. Bakhtin ന്റെ കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ
ഇതിഹാസവും നോവലും (നോവൽ പഠനത്തിന്റെ രീതിശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ച്)

“ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം പ്രത്യേകിച്ച് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. വസ്തുവിന്റെ പ്രത്യേകതയാണ് ഇതിന് കാരണം: വളർന്നുവരുന്നതും ഇപ്പോഴും പൂർത്തിയാകാത്തതുമായ ഒരേയൊരു വിഭാഗമാണ് നോവൽ. <…>നോവലിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ നട്ടെല്ല് ദൃഢീകരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, മാത്രമല്ല അതിന്റെ എല്ലാ പ്ലാസ്റ്റിക് സാധ്യതകളും നമുക്ക് ഇപ്പോഴും മുൻകൂട്ടി കാണാൻ കഴിയില്ല.
<…> ഇതിഹാസം വളരെക്കാലമായി തയ്യാറായ ഒരു തരം മാത്രമല്ല, ഇതിനകം തന്നെ വളരെ പഴക്കമുള്ളതായി ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.ചില സംവരണങ്ങൾ, മറ്റ് പ്രധാന വിഭാഗങ്ങൾ, ദുരന്തത്തിന്റെ കാര്യത്തിലും ഇതുതന്നെ പറയാം. നമുക്ക് അറിയാവുന്ന അവരുടെ ചരിത്രപരമായ ജീവിതം കഠിനവും ഇതിനകം വഴങ്ങാത്തതുമായ നട്ടെല്ലുള്ള റെഡിമെയ്ഡ് വിഭാഗങ്ങളായുള്ള അവരുടെ ജീവിതമാണ്. അവയിൽ ഓരോന്നിനും സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ ചരിത്രശക്തിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു കാനോൻ ഉണ്ട്.
<…>
നോവലിനുള്ള ഇനിപ്പറയുന്ന ആവശ്യകതകൾ സാധാരണമാണ്:
1) ഫിക്ഷന്റെ മറ്റ് വിഭാഗങ്ങൾ കാവ്യാത്മകമായിരിക്കുന്ന അർത്ഥത്തിൽ നോവൽ "കാവ്യാത്മക"മാകരുത്;
2) നായകനെ കാണിക്കേണ്ടത് റെഡിമെയ്ഡ്, മാറ്റമില്ലാത്തവനായിട്ടല്ല, മറിച്ച് ജീവിതത്താൽ മാറുന്ന, മാറുന്ന, പരിപോഷിപ്പിക്കുന്നവനായാണ്;
3) നോവലിലെ നായകൻ ഈ വാക്കിന്റെ ഇതിഹാസമോ ദാരുണമോ ആയ അർത്ഥത്തിൽ “വീരൻ” ആയിരിക്കരുത്: അവൻ പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് സ്വഭാവങ്ങൾ, താഴ്ന്നതും ഉയർന്നതും, രസകരവും ഗൗരവമുള്ളതും സംയോജിപ്പിക്കണം;
4) പുരാതന ലോകത്തിന് ഇതിഹാസം എന്തായിരുന്നോ അത് ആധുനിക ലോകത്തിന് നോവലായി മാറണം (ഈ ആശയം ബ്ലാങ്കൻബർഗ് എല്ലാ വ്യക്തതയോടെയും പ്രകടിപ്പിക്കുകയും പിന്നീട് ഹെഗൽ ആവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു).
<…>
… ദുരന്ത നായകൻ - സ്വഭാവത്താൽ നശിക്കുന്ന ഒരു നായകൻ. നാടോടി മുഖംമൂടികൾ, നേരെമറിച്ച്, ഒരിക്കലും നശിക്കുന്നില്ല: അറ്റലൻ, ഇറ്റാലിയൻ, ഇറ്റാലിയൻ ഫ്രഞ്ച് കോമഡികളുടെ ഒരു പ്ലോട്ട് പോലും ഇല്ല. യഥാർത്ഥ മരണം നൽകാനും കഴിയില്ലമക്കസ്, പൾസിനല്ല അല്ലെങ്കിൽ ഹാർലെക്വിൻ. എന്നാൽ പലരും അവരുടെ സാങ്കൽപ്പിക കോമിക് മരണങ്ങൾ (തുടർന്നുള്ള പുനരുജ്ജീവനത്തോടെ) നൽകുന്നു. ഇവർ സ്വതന്ത്ര മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളുടെ നായകന്മാരാണ്, അല്ലാതെ ഇതിഹാസത്തിന്റെ നായകന്മാരല്ല, നശിപ്പിക്കാനാവാത്തതും ശാശ്വതമായി പുതുക്കുന്നതുമായ, എല്ലായ്പ്പോഴും ആധുനിക ജീവിത പ്രക്രിയയുടെ നായകന്മാരാണ്, അല്ലാതെ കേവല ഭൂതകാലത്തിലെ നായകന്മാരല്ല.

തയ്യാറാക്കിയ പാഠം:മിഖൈലോവ എകറ്റെറിന അലക്സാണ്ട്രോവ്ന, FFPiMK (ഫാക്കൽറ്റി ഓഫ് ഫിലോളജി, ട്രാൻസ്ലേഷൻ സ്റ്റഡീസ്, ഇന്റർ കൾച്ചറൽ കമ്മ്യൂണിക്കേഷൻ) യുടെ അഞ്ചാം വർഷ വിദ്യാർത്ഥി, സ്പെഷ്യാലിറ്റി: ഫിലോളജിസ്റ്റ്, റഷ്യൻ ഭാഷയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും അധ്യാപകൻ, ഫാർ ഈസ്റ്റേൺ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഫോർ ഹ്യുമാനിറ്റീസ്, ഖബറോവ്സ്ക്.

ശാസ്ത്ര ഉപദേഷ്ടാവ്:സിസോവ ഓൾഗ അലക്സീവ്ന, ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസ് സ്ഥാനാർത്ഥി, ഖബറോവ്സ്കിലെ FFPiMK FESGU യുടെ സാഹിത്യ സാംസ്കാരിക പഠന വിഭാഗത്തിന്റെ അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ.

ആദ്യ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ വർഷവും സ്ഥലവും: 1955, മോസ്കോ

പ്രസാധകൻ: "കല"

സാഹിത്യ രൂപം:നാടകം

1925-ൽ ബൾഗാക്കോവിന് ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ് എന്ന നോവൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ രണ്ട് ഓഫറുകൾ ലഭിച്ചു: ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ നിന്നും വഖ്താങ്കോവ് തിയേറ്ററിൽ നിന്നും. ബൾഗാക്കോവ് മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററാണ് തിരഞ്ഞെടുത്തത്.

രചയിതാവിന്റെ പരാമർശം സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നതുപോലെ, “ആദ്യത്തേയും രണ്ടാമത്തേയും മൂന്നാമത്തെയും പ്രവൃത്തികൾ 1918 ലെ ശൈത്യകാലത്തും നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തി - 1919 ന്റെ തുടക്കത്തിലും നടക്കുന്നു. പ്രവർത്തന സ്ഥലം കൈവ് നഗരമാണ്. ഹെറ്റ്മാന്റെ ശക്തി ഇപ്പോഴും നഗരത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്നു, പക്ഷേ പെറ്റ്ലിയൂറ അതിവേഗം മുന്നേറുകയാണ്.

നാടകത്തിന്റെ കേന്ദ്രം ടർബിനുകളുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റാണ്: മുപ്പതു വയസ്സുള്ള പീരങ്കി കേണൽ അലക്സി, അവന്റെ സഹോദരൻ, പതിനെട്ടുകാരനായ നിക്കോളായ്, അവരുടെ സഹോദരി എലീന (ടാൽബർഗിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു). 1918-ലെ ഒരു ശീതകാല സായാഹ്നത്തിൽ, ജനറൽ സ്റ്റാഫിലെ കേണലായിരുന്ന മുപ്പത്തിയെട്ടുകാരനായ ഭർത്താവ് വ്‌ളാഡിമിർ ടാൽബെർഗിനായി എലീന ആകാംക്ഷയോടെ കാത്തിരിക്കുന്നു; അവൻ രാവിലെ എത്തേണ്ടതായിരുന്നു. രണ്ടാമത്തേതിനുപകരം, അലക്സിയുടെ സഹപ്രവർത്തകനായ സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ വിക്ടർ മിഷ്ലേവ്സ്കി ഡ്യൂട്ടിയിൽ നിന്ന് മഞ്ഞുകട്ട കാലുകളുമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. രണ്ടാമത്തെ, അതിലും അപ്രതീക്ഷിത അതിഥി, കിയെവ് സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ വന്ന ഷൈറ്റോമൈറിൽ നിന്നുള്ള ടർബിൻസിന്റെ കസിൻ ലാരിയോസിക് ആണ്.

ഒടുവിൽ, തൽബെർഗും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - നേരെ ജർമ്മൻ ആസ്ഥാനത്ത് നിന്ന്, "ജർമ്മൻകാർ ഹെറ്റ്മാനെ വിധിയുടെ കാരുണ്യത്തിന് വിടുന്നു" എന്ന വാർത്തയോടെ. രണ്ട് മാസത്തേക്ക് ജർമ്മനികളോടൊപ്പം ഉടൻ തന്നെ ബെർലിനിലേക്ക് പോകണമെന്ന് അദ്ദേഹം ഭാര്യയെ അറിയിക്കുന്നു. ഹെറ്റ്മാന്റെ സ്വകാര്യ സഹായിയായ ലെഫ്റ്റനന്റ് ലിയോണിഡ് ഷെർവിൻസ്കിയുടെ കൈകളിലേക്ക് അവന്റെ ഫ്ലൈറ്റ് കളിക്കുന്നു, അവൻ വളരെക്കാലമായി എലീനയെ പ്രണയിക്കുന്നു. ഒരു വലിയ പൂച്ചെണ്ടുമായി അവൻ ടർബിൻസിലേക്ക് വരുന്നു, തൽബർഗിന്റെ തിടുക്കത്തിൽ പോയതിലുള്ള സന്തോഷം മറച്ചുവെക്കാനാവുന്നില്ല. സുന്ദരനും അതിശയകരമായ ഗായകനുമായ ഷെർവിൻസ്‌കിക്ക് പരസ്പരബന്ധം കണക്കാക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് തോന്നുന്നു.

കൊട്ടാരത്തിലെ ഹെറ്റ്‌മാന്റെ ഓഫീസിൽ നടക്കുന്ന അസാധാരണ സംഭവങ്ങളോടെയാണ് രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി ആരംഭിക്കുന്നത്. ഡ്യൂട്ടിക്കായി അവിടെയെത്തിയ ഷെർവിൻസ്കി, തന്റെ സഹപ്രവർത്തകനായ ഹെറ്റ്മാന്റെ മറ്റൊരു സ്വകാര്യ അഡ്ജസ്റ്റന്റ് കൊട്ടാരം വിട്ടുവെന്നും തുടർന്ന് റഷ്യൻ കമാൻഡിന്റെ മുഴുവൻ ആസ്ഥാനവും ഓടിപ്പോയെന്നും ആദ്യം കണ്ടെത്തുന്നു. അത് അവസാനിപ്പിക്കാൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, ജർമ്മനികൾ രാജ്യം വിടുകയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ ഉക്രെയ്നിലെ ഹെറ്റ്മാൻ, അവരോടൊപ്പം ജർമ്മനിയിലേക്ക് പോകാനുള്ള അവരുടെ നിർദ്ദേശം അംഗീകരിക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം കിയെവിനടുത്തുള്ള പെറ്റ്ലിയൂരയുടെ "ഒന്നാം കുതിരപ്പട ഡിവിഷന്റെ ആസ്ഥാനത്ത്" നടക്കുന്നു, മൊത്തത്തിൽ, പൊതുവായ പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നു. പട്ടാളക്കാർ ഒരു യഹൂദനെ ഒരു കൊട്ടയുമായി പിടികൂടി, അവരുടെ കമാൻഡർ ബോൾബോട്ടൂണിന്റെ അനുമതിയോടെ, വിൽക്കാൻ ഈ കൊട്ടയിൽ കൊണ്ടുനടന്ന അവന്റെ ബൂട്ട് എടുത്തു.

മൂന്നാമത്തെ ആക്ടിൽ, ജിംനേഷ്യത്തിൽ നിലയുറപ്പിച്ച കേഡറ്റുകൾ, അവരുടെ കമാൻഡറായ അലക്സി ടർബിനിൽ നിന്ന് ഡിവിഷൻ പിരിച്ചുവിടുകയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു: “ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയുന്നു: ഉക്രെയ്നിലെ വെളുത്ത പ്രസ്ഥാനം അവസാനിച്ചു. അവൻ എല്ലായിടത്തും റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോണിൽ അവസാനിക്കും! ജനങ്ങൾ നമ്മോടൊപ്പമില്ല. അവൻ നമുക്ക് എതിരാണ്. അങ്ങനെ അത് കഴിഞ്ഞു! ശവപ്പെട്ടി! ലിഡ്!" അലക്സി ഉത്തരവിടുന്നു - ഹെറ്റ്മാന്റെയും കമാൻഡിന്റെയും പറക്കലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് - തോളിൽ സ്ട്രാപ്പുകൾ വലിച്ചുകീറി അവരുടെ വീടുകളിലേക്ക് ചിതറിക്കാൻ, ഇത് ജൂനിയർ ഓഫീസർമാർക്കിടയിൽ ഒരു ചെറിയ ആവേശത്തിന് ശേഷം നടപ്പിലാക്കുന്നു. ഔട്ട്‌പോസ്റ്റിൽ നിന്ന് മടങ്ങുന്ന ജങ്കറുകൾക്കായി അലക്സി തന്നെ ജിംനേഷ്യത്തിൽ തുടരുന്നു. നിക്കോൾക്ക അവനോടൊപ്പം താമസിക്കുന്നു. കേഡറ്റുകളെ മൂടി, അലക്സി മരിക്കുന്നു, നിക്കോൽക്ക സ്വയം ഒരു കോണിപ്പടിയിലേക്ക് വലിച്ചെറിയപ്പെട്ടു.

ഷെർവിൻസ്‌കി, മിഷ്‌ലേവ്‌സ്‌കി, ക്യാപ്റ്റൻ സ്റ്റുഡ്‌സിൻസ്‌കി, രണ്ടാമന്റെ സുഹൃത്തും അലക്സിയുടെ സഹപ്രവർത്തകനുമായ ടർബിൻസ് അപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ ഒത്തുകൂടുന്നു. അവർ ടർബിനുകൾക്കായി അക്ഷമരായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്, പക്ഷേ മുറിവേറ്റ നിക്കോളായിയെ മാത്രം കാത്തിരിക്കാൻ അവർ വിധിക്കപ്പെട്ടവരാണ്.

നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തി രണ്ട് മാസത്തിന് ശേഷം, 1919 ലെ എപ്പിഫാനി ക്രിസ്മസ് രാവിൽ നടക്കുന്നു. കിയെവ് വളരെക്കാലമായി പെറ്റ്ലിയൂറ കൈവശപ്പെടുത്തിയിരുന്നു, ലാരിയോസിക്ക് എലീനയുമായി പ്രണയത്തിലാകാൻ കഴിഞ്ഞു, ഷെർവിൻസ്കി അവളോട് വിവാഹാലോചന നടത്തുന്നു. ഇതിനിടയിൽ, ബോൾഷെവിക്കുകൾ കീവിനെ സമീപിച്ചു, ടർബിൻസിന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു തർക്കം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു, എവിടെ പോകണം. കുറച്ച് ഓപ്ഷനുകൾ ഉണ്ട്: വെളുത്ത സൈന്യം, കുടിയേറ്റം, ബോൾഷെവിക്കുകൾ. ഉദ്യോഗസ്ഥർ ഈ ബദലുകളെ കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യുമ്പോൾ, എലീനയും ഷെർവിൻസ്‌കിയും വധൂവരന്മാരായി അഭിനന്ദനങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുമ്പോൾ, താൽബെർഗ് അപ്രതീക്ഷിതമായി മടങ്ങിവരുന്നു. എലീനയുമായി ഉടൻ തന്നെ ഡോണിലേക്ക്, ജനറൽ ക്രാസ്നോവിന്റെ സൈന്യത്തിലേക്ക് പോകാനാണ് അദ്ദേഹം വന്നത്. താൻ അവനെ വിവാഹമോചനം ചെയ്യുകയാണെന്ന് എലീന അറിയിക്കുകയും ഷെർവിൻസ്കിയെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. താൽബർഗിന്റെ കഴുത്തിൽ ചവിട്ടുകയാണ്.

"ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിനുകൾ" അവസാനിക്കുന്നത് "ഇന്റർനാഷണലിന്റെ" ആസന്നമായ ശബ്ദങ്ങളോടും അർത്ഥവത്തായ സംഭാഷണത്തോടും കൂടിയാണ്:

നിക്കോൾക്ക. മാന്യരേ, ഇന്ന് രാത്രി ഒരു പുതിയ ചരിത്ര നാടകത്തിന്റെ മഹത്തായ ആമുഖമാണ്.

സ്റ്റുഡ്സിൻസ്കി. ആർക്ക് - ഒരു ആമുഖം, ആർക്ക് - ഒരു ഉപസംഹാരം.

സെൻസർ ചെയ്ത ചരിത്രം

1925 സെപ്റ്റംബറിൽ, നാടകത്തിന്റെ ആദ്യ വായന മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ നടന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർ ഓഫ് എജ്യുക്കേഷൻ എ.വി. ലുനാചാർസ്കിയെ തിരിച്ചുവിളിച്ചതിനാൽ ഉൽപാദനത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പുകൾ തടസ്സപ്പെട്ടു. നാടക നടൻ വി വി ലുഷ്‌സ്‌കിക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ അദ്ദേഹം നാടകത്തെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ വിലയിരുത്തുന്നു:

ഒരു രാഷ്ട്രീയ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് അതിൽ അസ്വീകാര്യമായ ഒന്നും ഞാൻ കാണുന്നില്ല ... ബൾഗാക്കോവിനെ വളരെ കഴിവുള്ള വ്യക്തിയായി ഞാൻ കരുതുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഈ നാടകം അസാധാരണമാംവിധം സാധാരണമാണ്, ഹെറ്റ്മാൻ എടുത്തുകളഞ്ഞതിന്റെ സജീവമായ രംഗം ഒഴികെ. മറ്റെല്ലാം ഒന്നുകിൽ സൈനിക മായയാണ്, അല്ലെങ്കിൽ അസാധാരണമായ സാധാരണ, മങ്ങിയ, ഉപയോഗശൂന്യമായ ഫിലിസ്‌റ്റൈന്റെ മങ്ങിയ ചിത്രങ്ങൾ. […] ഒരു ശരാശരി തിയേറ്ററും ഈ നാടകത്തെ അതിന്റെ മന്ദത കാരണം കൃത്യമായി അംഗീകരിക്കില്ല...

തിയേറ്റർ അസംബ്ലി തീരുമാനിക്കുന്നു, "അവതരിപ്പിക്കണമെങ്കിൽ ... നാടകം സമൂലമായി പുനർനിർമ്മിക്കണം." ഇതിനും സാങ്കേതിക പദ്ധതിയുടെ നിരവധി തീരുമാനങ്ങൾക്കും മറുപടിയായി, ബൾഗാക്കോവ് ഒരു അന്തിമ കത്ത് തയ്യാറാക്കുന്നു, അതിൽ നാടകം നിലവിലെ സീസണിൽ വലിയ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിക്കണമെന്നും മാറ്റങ്ങളോടെയും നാടകത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള പുനർനിർമ്മാണമല്ലെന്നും അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ സമ്മതിക്കുന്നു, അതേസമയം എഴുത്തുകാരൻ ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ് എന്ന നാടകത്തിന്റെ പുതിയ പതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

1926 മാർച്ചിൽ, "ദി ഹാർട്ട് ഓഫ് എ ഡോഗ്" അവതരിപ്പിക്കാൻ തിയേറ്റർ ബൾഗാക്കോവുമായി ഒരു കരാർ അവസാനിപ്പിക്കുന്നതുവരെ ശാന്തമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് റിഹേഴ്സലുകൾ നടക്കുന്നത് - പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത ഒരു നിരോധിത കഥ. ആ നിമിഷം മുതൽ, OGPU യും പ്രത്യയശാസ്ത്ര നിയന്ത്രണത്തിന്റെ അവയവങ്ങളും നാടകം സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ ഇടപെടാൻ തുടങ്ങി. ബൾഗാക്കോവ് രാഷ്ട്രീയമായി അപകടകാരിയായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 1926 മെയ് 7 ന്, ഉടമയുടെ അഭാവത്തിൽ, OGPU യിലെ ജീവനക്കാർ എഴുത്തുകാരന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് സന്ദർശിക്കുകയും ഒരു തിരച്ചിലിന്റെ ഫലമായി, "ഹാർട്ട് ഓഫ് എ ഡോഗ്" എന്നതിന്റെ കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളും എഴുത്തുകാരന്റെ ഡയറിയും ("കുതികാൽ കീഴിൽ" എന്ന തലക്കെട്ടോടെ) പിടിച്ചെടുക്കുകയും ചെയ്തു. സ്വാഭാവികമായും, ഈ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ നാടകം അവതരിപ്പിക്കുന്നത് "സിവിലിയൻ വസ്ത്രങ്ങളിലുള്ള കലാനിരൂപകർക്ക്" അഭികാമ്യമല്ലെന്ന് തോന്നി. ഒരു തിരച്ചിൽ, നിരീക്ഷണം, അപലപിക്കൽ, തിയേറ്റർ എന്നിവയുടെ സഹായത്തോടെ എഴുത്തുകാരനെ സമ്മർദ്ദത്തിലാക്കുന്നു - റിപ്പർട്ട് കമ്മിറ്റിയിലൂടെ. മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ റിപ്പർട്ടറിയുടെയും ആർട്ട് ബോർഡിന്റെയും മീറ്റിംഗുകളിൽ, അവർ വീണ്ടും നാടകം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ ചർച്ച ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. ബൾഗാക്കോവ് ഇത്തവണയും വളരെ നിശിതമായി പ്രതികരിച്ചു - 1926 ജൂൺ 4 ന് ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ കൗൺസിലിനും ഡയറക്ടറേറ്റിനും അയച്ച കത്തിൽ:

“എന്റെ ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ് എന്ന നാടകത്തിൽ നിന്ന് പെറ്റ്ലിയൂര രംഗം നീക്കം ചെയ്യുന്നതിനോട് ഞാൻ യോജിക്കുന്നില്ലെന്ന് നിങ്ങളെ അറിയിക്കാൻ എനിക്ക് ബഹുമാനമുണ്ട്.

[…] തലക്കെട്ട് മാറ്റുമ്പോൾ, നാടകത്തെ "അവസാനത്തിന് മുമ്പ്" എന്ന് വിളിക്കണം എന്നതിനോട് ഞാൻ യോജിക്കുന്നില്ല. 4-ആക്ട് നാടകം 3-ആക്ടിലേക്ക് മാറ്റുന്നതിനോട് എനിക്കും യോജിപ്പില്ല.

ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ് എന്ന നാടകത്തിന് മറ്റൊരു തലക്കെട്ട് ചർച്ച ചെയ്യാൻ തിയേറ്റർ കൗൺസിലുമായി ചേർന്ന് ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു.

ഈ കത്തിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്നതിനോട് തിയേറ്റർ യോജിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നാടകം അടിയന്തിരമായി നീക്കം ചെയ്യാൻ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

ബൾഗാക്കോവ് ഉറപ്പുനൽകി, എന്നാൽ ജൂൺ 24 ന്, ആദ്യത്തെ അടച്ച വസ്ത്രധാരണത്തിന് ശേഷം, റിപ്പർട്ട് കമ്മിറ്റിയുടെ തിയേറ്റർ വിഭാഗത്തിന്റെ തലവൻ വി. ബ്ലം, വിഭാഗത്തിന്റെ എഡിറ്റർ എ. ഓർലിൻസ്കി എന്നിവർ "അഞ്ച് വർഷത്തിനുള്ളിൽ" ഇത് അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചു. അടുത്ത ദിവസം, റിപ്പർട്ടോയർ കമ്മിറ്റിയിലെ തിയേറ്ററിന്റെ പ്രതിനിധികൾ ഈ നാടകം "വൈറ്റ് ഗാർഡുകളോടുള്ള സമ്പൂർണ്ണ ക്ഷമാപണം, ജിംനേഷ്യത്തിലെ രംഗം മുതൽ അലക്സിയുടെ മരണ രംഗം വരെ, ഉൾപ്പെടുന്നു" എന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചു, അതായത്, "ഇത് പൂർണ്ണമായും അസ്വീകാര്യമാണ്, തിയേറ്റർ നൽകിയ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ അത് പോകാൻ കഴിയില്ല." വെള്ളക്കാരെ അപമാനിക്കുന്ന എപ്പിസോഡുകളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിക്കണമെന്ന് ഉദ്യോഗസ്ഥർ ആവശ്യപ്പെട്ടു (ജിംനേഷ്യത്തിലെ വേദിയിൽ പ്രത്യേക ഊന്നൽ നൽകി), വെള്ളക്കാരുടെ നിരയിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന "ബോൾഷെവിസത്തിലേക്കുള്ള തിരിവ്" കൂടുതൽ വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിക്കുമെന്ന് സംവിധായകൻ ഐ. സുഡാക്കോവ് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഓഗസ്റ്റ് അവസാനം, റിഹേഴ്സലിൽ പങ്കെടുത്ത കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി എത്തി: നാടകത്തിൽ ഭേദഗതികൾ വരുത്തി, അതിനെ "ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, റിഹേഴ്സലുകൾ പുനരാരംഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സെപ്തംബർ 17 ന്, റിപ്പർട്ട് കമ്മിറ്റിക്ക് വേണ്ടിയുള്ള മറ്റൊരു "ഓട്ടത്തിന്" ശേഷം, പിന്നീടുള്ള മാനേജ്മെന്റ് നിർബന്ധിച്ചു: "നാടകം ഈ രൂപത്തിൽ റിലീസ് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. അനുമതിയുടെ പ്രശ്നം തുറന്നിരിക്കുന്നു. രോഷാകുലനായ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി അഭിനേതാക്കളുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ നാടകം നിരോധിച്ചാൽ തിയേറ്റർ വിടുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തി.

ഡ്രസ് റിഹേഴ്സലിന്റെ ദിവസം പിന്നോട്ട് മാറ്റി. ഒജിപിയുവും റിപ്പർട്ടറി കമ്മിറ്റിയും നാടകം നീക്കം ചെയ്യണമെന്ന് നിർബന്ധിച്ചു. എന്നിട്ടും സെപ്തംബർ 23ന് ഡ്രസ് റിഹേഴ്സൽ നടന്നു; ശരിയാണ്, ലുനാച്ചാർസ്കിയെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ, പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകൾ ഒരു ജൂതനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന രംഗം ചിത്രീകരിച്ചു.

24-ന് പീപ്പിൾസ് കമ്മിസറിയറ്റ് ഫോർ എഡ്യൂക്കേഷന്റെ കൊളീജിയം നാടകത്തിന് അംഗീകാരം നൽകി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ വസ്തുത, അടുത്ത ദിവസം നാടകം നിരോധിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ജിപിയുവിന് തടസ്സമായില്ല. ലുനാചാർസ്‌കിക്ക് A.I. റൈക്കോവിലേക്ക് തിരിയേണ്ടി വന്നു, "ജിപിയുവിന്റെ പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഓഫ് എഡ്യൂക്കേഷന്റെ കൊളീജിയത്തിന്റെ തീരുമാനം റദ്ദാക്കുന്നത് അങ്ങേയറ്റം അഭികാമ്യമല്ലാത്തതും അപകീർത്തികരവുമാണ്." സെപ്തംബർ 30 ന് നടന്ന ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി ഓഫ് ബോൾഷെവിക്കിന്റെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ പോളിറ്റ് ബ്യൂറോയുടെ യോഗത്തിൽ, ജിപിയുവിന്റെ പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഓഫ് എഡ്യൂക്കേഷന്റെ തീരുമാനം റദ്ദാക്കേണ്ടതില്ലെന്ന് തീരുമാനിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ തീരുമാനം 1926 ഒക്ടോബർ 8 ന് ഇസ്വെസ്റ്റിയയുടെ പേജുകളിൽ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ലുനാച്ചാർസ്‌കിയെ തടഞ്ഞില്ല, “ബൾഗാക്കോവിന്റെ നാടകത്തിന്റെ പോരായ്മകൾ അവരുടെ രചയിതാവിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ഫിലിസ്‌റ്റിനിസത്തിൽ നിന്നാണ്. ഇവിടെ നിന്നാണ് രാഷ്ട്രീയ തെറ്റുകൾ വരുന്നത്. അവൻ തന്നെ ഒരു രാഷ്ട്രീയ വിഡ്ഢിയാണ്..."

പതിനഞ്ച് തവണയെങ്കിലും തിയേറ്ററിൽ ഇരുന്നു കണ്ട സ്റ്റാലിന്റെ അപ്രതീക്ഷിത പ്രണയമായിരുന്നു നാടകത്തിന് രക്ഷ.

ഹലോ! അടുത്തിടെ, ബൾഗാക്കോവിന്റെ ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ് എന്ന നോവലും ഡേയ്സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ് എന്ന നാടകവും വായിച്ച എന്റെ പരിചയക്കാരിൽ പലരുമായും ഞാൻ സംസാരിച്ചു, നോവലിന്റെയും നാടകത്തിന്റെയും ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ രണ്ട് അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ കണ്ടു. തർക്കത്തിനിടയിൽ, ഞങ്ങൾ ഒരു നിശ്ചിത നിർവചനം കൊണ്ടുവന്നു: ഈ രണ്ട് ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരങ്ങളിലൊന്നിലും ബൾഗാക്കോവിന്റെ ആത്മാവ് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടില്ല. ലളിതമായി പറഞ്ഞാൽ, സോവിയറ്റ് ഫിലിം അഡാപ്റ്റേഷൻ മോശമാണ്, അത് ആധുനികമാണ്. എന്നാൽ ഇവിടെ കൂടുതൽ വിശദമായ അവലോകനം ആവശ്യമാണ്. ഞാൻ ഇപ്പോൾ എന്താണ് ചെയ്യാൻ പോകുന്നത്.

ആദ്യം, സിനിമകളെക്കുറിച്ചുള്ള ചില വിവരങ്ങൾ:

• "ടർബിനുകളുടെ ദിനങ്ങൾ", സിനിമ (ടിവി ഷോ), 1976, സംവിധായകൻ - വ്ലാഡിമിർ ബസോവ്. ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ് എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി
• "വൈറ്റ് ഗാർഡ്", പരമ്പര, 2012ഡി, ഡയറക്ടർ സെർജി സ്നെഷ്കിൻ. മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി.

വൈറ്റ് ഗാർഡിന്റെ നിരൂപണങ്ങൾക്കായി നെറ്റിൽ തിരഞ്ഞപ്പോൾ, ഞാൻ സന്ന്യാസിയുടെ വാചകം മാത്രമാണ് കണ്ടെത്തിയത് ഒലെസ്യ ബുസിന, ഇപ്പോൾ മരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തോട് ഞാൻ പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു. അക്കങ്ങൾക്ക് താഴെയുള്ള ഒറിജിനലിൽ നിന്നുള്ള ചില ഉദ്ധരണികൾ ഞാൻ ഇവിടെ നൽകും, അതുവഴി പിന്നീട് എനിക്ക് അവയെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായമിടാനോ നിരസിക്കാനോ കഴിയും:

1. "വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന പരമ്പരയിൽ അബദ്ധങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. ഇതിലെ പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകൾ പോലും കിയെവ് എടുക്കുന്നത് പടിഞ്ഞാറ് നിന്നല്ല, കിഴക്ക് നിന്നാണ്.
2. മൈഷ്ലേവ്സ്കി എന്ന നിലയിൽ പോരെചെങ്കോവിനെ കുറിച്ച്: "അവനിൽ ആരാണ് വൈറ്റ് കോംഫ്രേ ഓഫീസർ? നല്ല ഊണുള്ള മുഖം, കവിളിൽ നിറയെ നാണം, എവിടെയോ ഒരു രണ്ടാം ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ എപ്പൗലെറ്റുകൾ മോഷ്ടിച്ച് "അവരുടെ കുലീനത" എന്ന് നടിക്കുന്ന ഒരു കടയുടമയുടെ രൂപം. ഈ മനുഷ്യൻ കിയെവിനടുത്ത് ഒരു ദ്രാവക ശൃംഖലയിൽ കഠിനമായ തണുപ്പിൽ പെറ്റ്ലിയൂറൈറ്റുകളോട് യുദ്ധം ചെയ്തുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയുമോ? അത്തരമൊരു കട്ടിൽ യഥാർത്ഥ വെള്ളക്കാർക്ക് ലഭിച്ചാൽ, അവൻ എത്ര ദിവസം സൈന്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, അവർ അവനെ തൽക്ഷണം തുറന്നുകാട്ടും, കരുണ കൂടാതെ അവനെ തല്ലും - ഒന്നുകിൽ ഒരു കലാകാരന്റെ മര്യാദയുള്ള ഒരു ഒളിച്ചോടിയവൻ, അല്ലെങ്കിൽ ബോൾഷെവിക് ചാരൻ.
3. ക്സെനിയ റാപ്പോപോർട്ട് അവതരിപ്പിച്ച എലീനയെ കാണുമ്പോൾ, തികച്ചും സാധാരണ ബോറടിപ്പിക്കുന്ന ഹിസ്റ്റീരിയൽ സ്ത്രീക്ക് എങ്ങനെ ടാൽബെർഗിന്റെയും ഷെർവിൻസ്കിയുടെയും തല തിരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ലേ? എന്തുകൊണ്ട് പാഷൻ? വിഷയമില്ല. നോവലിലെ നായകന്മാർ അഭിനന്ദിക്കുന്ന "എലീന യസ്നയ" യുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാത്ത, കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ആർട്ട് നോവിയോ ശൈലിയിൽ ഒരു നാഡീ സ്ത്രീയെ ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ മാത്രമേയുള്ളൂ, ടർബൈൻ ഹൗസ് പൂച്ചെണ്ടുകൾ കൊണ്ട് നിറയ്ക്കുന്നു.
4. എന്തുകൊണ്ടാണ് സിനിമയുടെ തുടക്കത്തിൽ, ടർബിനുകളുടെ മരിക്കുന്ന അമ്മയെ മേക്കപ്പ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ ബോധ്യപ്പെടുത്താതെ “പ്രായമായ” ഒരു യുവ നടി അവതരിപ്പിച്ചത് എന്നത് എനിക്ക് ഒരു പൂർണ്ണ രഹസ്യമായി തുടരുന്നു? മാമൻ കള്ളം പറയുന്നു - മിഠായി. കാഴ്ചയിൽ, അവൾക്ക് ഖബെൻസ്‌കിയുടെ അതേ പ്രായമുണ്ട്, ഇതിവൃത്തമനുസരിച്ച് അവളുടെ മകനാണ് - അവളുടെ ആത്മാവ് ദൈവത്തിന് നൽകുന്നു. ചോദ്യം: അമ്മയുടെ റോളിലേക്ക് ആരെയാണ് നിയോഗിക്കേണ്ടത്? ആരുടെ "ഉപയോഗപ്രദമായ" സ്ത്രീ? ഓ, ഇതാണ് റഷ്യയിലെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ് ക്സെനിയ പാവ്ലോവ്ന കുട്ടെപോവ! തീർച്ചയായും ഒരേ പ്രായം! അവൾ 1971 ലും ഖബെൻസ്കി 1972 ലും ജനിച്ചു. അത്ഭുതകരമായ അമ്മയും മകനും! എന്താണ് സംവിധായകൻ സെർജി സ്നെഷ്കിൻ ഇങ്ങനെ കുത്തിയിരിക്കുന്നത്? റഷ്യയിൽ ഉടനീളം അനുയോജ്യമായ ഒരു പ്രായമായ സ്ത്രീ ഇല്ലേ, അതിനാൽ അവളുടെ മരണത്തിന് മുമ്പ് അവൾ ക്യാമറയിൽ കണ്ണുകൊണ്ട് തിളങ്ങിയില്ലേ?

പരമ്പരയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ, ഒരു വോയ്‌സ് ഓവർ വാചകം മുഴങ്ങുന്നു: “ഡിസംബർ അതിവേഗം പകുതിയോട് അടുക്കുകയായിരുന്നു ... വർഷാവസാനം 18 ഉടൻ വരുന്നു ... അക്കാലത്ത് കൈവിൽ സംഭവിച്ചത് ഏത് വിവരണത്തെയും ധിക്കരിക്കുന്നു. ഇതുവരെ, ഒരു കാര്യം പറയാം: കിയെവിലെ ആളുകളുടെ കണക്കനുസരിച്ച്, അവർക്ക് ഇതിനകം 18 അട്ടിമറികൾ ഉണ്ടായിട്ടുണ്ട്. എന്തൊരു വിഡ്ഢിത്തം! ബൾഗാക്കോവിന്റെ "കൈവ്-ഗൊറോഡ്" എന്ന ഉപന്യാസത്തിൽ നിന്നുള്ള ചില "മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ" ഉപയോഗിച്ച് ഈ വാചകം ചിന്താശൂന്യമായി കീറിമുറിച്ചിരിക്കുന്നു. […] ബൾഗാക്കോവ് ഏകദേശം 18 അട്ടിമറികൾ എഴുതി, മുഴുവൻ ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തെയും പരാമർശിച്ചു. പെറ്റ്ലിയുറ കിയെവിലേക്ക് സമീപിക്കുന്ന സമയത്ത്, നഗരത്തിൽ ആറ് അട്ടിമറികൾ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ - 17-ആം സാർ ഫെബ്രുവരിയിൽ താൽക്കാലിക ഗവൺമെന്റ് മാറ്റി, കിയെവിലെയും റഷ്യയിലുടനീളം താൽക്കാലിക ഗവൺമെന്റിന്റെ അധികാരം ബോൾഷെവിക്കുകളാൽ അട്ടിമറിക്കപ്പെട്ടു, അവർ - സെൻട്രൽ റഡ, സെൻട്രൽ റഡ - വീണ്ടും ബോൾഷെവിക്കുകൾ, ജർമ്മൻ, ബോൾഷെവിക്കുകൾ, തിരികെയെത്തി. , അതേ ജർമ്മനിയുടെ അനുമതിയോടെ, സ്കോറോപാഡ്സ്കി അട്ടിമറിച്ചു. ഈ നിമിഷത്തിലാണ് പെറ്റ്ലിയൂര നഗരത്തെ സമീപിച്ചത്!

“വർഷാവസാനം, ജർമ്മൻകാർ ഇടതൂർന്ന ചാരനിറത്തിലുള്ള റാങ്കുകളിൽ നഗരത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു ... പവൽ പെട്രോവിച്ച് സ്‌കോറോപാഡ്‌സ്‌കി അധികാരത്തിൽ വന്നു” ... എന്നാൽ ജർമ്മനി കിയെവിലേക്ക് വന്നത് 18-ാം വർഷത്തിന്റെ അവസാനത്തിലല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ തുടക്കത്തിൽ - മാർച്ചിൽ! മഹത്തായ ഫാന്റസി സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾ, ഇണകളായ മറീനയും സെർജി ഡയാചെങ്കോയും, അവർ ഇപ്പോഴും ചരിത്രമാണ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതെന്ന് മനസ്സിലാക്കണം, അല്ലാതെ ഒരു യക്ഷിക്കഥയല്ല, ഈ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത് ചില രാജ്യങ്ങളിൽ, ചില സംസ്ഥാനങ്ങളിൽ പുരാതന കാലത്താണ്.

എന്തുകൊണ്ടാണ്, എന്നോട് പറയൂ, പരമ്പരയുടെ തുടക്കത്തിൽ, അവർ ടർബിൻസിന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു ക്രിസ്മസ് ട്രീ അലങ്കരിക്കുന്നു? എലീന ചോദിക്കുന്നു: "ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല, വൃക്ഷം ഇതിനകം നീക്കംചെയ്തിരിക്കുമ്പോൾ, തുടക്കത്തിലോ അവസാനത്തിലോ നക്ഷത്രം ഇടേണ്ടതുണ്ടോ? അമ്മക്ക് എങ്ങനെ കഴിഞ്ഞു?" ലെന, ഒരു നക്ഷത്രം ധരിക്കാൻ ഇപ്പോഴും വളരെ നേരത്തെ തന്നെ - ഇത് പുതുവർഷത്തിന് ഏകദേശം ഒരു മാസം മുമ്പാണ്! പെറ്റ്ലിയൂറ 1918 ഡിസംബർ 13 മുതൽ 14 വരെ കിയെവ് പിടിച്ചെടുത്തു, നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും നഗരത്തിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് അത് ഉണ്ട്! സ്‌കോറോപാഡ്‌സ്‌കിയുടെ കൊട്ടാരത്തിൽ, ഒരു ക്രിസ്‌മസ് ട്രീ അലങ്കരിക്കാൻ വളരെ നേരത്തെ തന്നെ ആയിട്ടുണ്ട്, കാരണം ഈത്തപ്പഴത്തിൽ വേണ്ടത്ര വൈദഗ്ധ്യമുള്ള ചലച്ചിത്ര പ്രവർത്തകർ അത് കൊണ്ടുവന്നു. ഹെറ്റ്‌മാന്റെ അഡ്‌ജറ്റന്റുകൾക്ക് ക്രിസ്മസ് ട്രീയിൽ പന്തുകൾ തൂക്കിയിടാൻ കഴിയില്ല - ഇത് ഒരു അഡ്ജസ്റ്റന്റിന്റെ ബിസിനസ്സല്ല, മറിച്ച് ഒരു ലോക്കിയുടെ കാര്യമാണ്! അവർക്കുവേണ്ടിയല്ല!

നഗരത്തെ സമീപിക്കുന്ന പെറ്റ്ലിയൂരയുടെ 400,000-ത്തോളം വരുന്ന സൈന്യത്തെക്കുറിച്ച് ഡയചെങ്കോസ് ഹെറ്റ്മാന്റെ വായിൽ വച്ച വാക്കുകൾ തികച്ചും അസംബന്ധമാണ്. വാസ്തവത്തിൽ, കിയെവിന് സമീപം, അത് 40 ആയിരം പോലും ആയിരുന്നില്ല! ഹെറ്റ്മാന് ഒരു "പേഴ്സണൽ ഗാർഡ് ബറ്റാലിയൻ" ഇല്ലായിരുന്നു. ഒരു വാഹനവ്യൂഹം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഹെറ്റ്‌മാനോട് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്ന ജനറൽക്ക് ഇങ്ങനെ പറയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല: "കേണൽ ബോൾബോട്ടൂണും സിച്ച് റൈഫിൾമാൻമാരുടെ ഒന്നാം ഡിവിഷനും പെറ്റ്ലിയൂറയുടെ ഭാഗത്തേക്ക് പോയി", കാരണം ഹെറ്റ്മാന്റെ സൈന്യത്തിൽ സിച്ച് റൈഫിൾമാൻമാരുടെ ഒരു ടീം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, അതിന്റെ പ്രക്ഷോഭത്തോടെ വൈറ്റ് ചർച്ചിൽ പെറ്റ്ലിയൂറിസം ആരംഭിച്ചു. താടിയുള്ള കാവൽക്കാരനെപ്പോലെ തോന്നിക്കുന്ന ഒരു നിഷ്ഠൂരൻ മറ്റൊരു ഫാന്റസി പ്രസംഗവുമായി കേണൽ നായി-ടൂർസിലേക്ക് തിരിയുന്നത് എന്ത് സന്തോഷത്തോടെയാണ്: “ലെഫ്റ്റനന്റ് സമാൻസ്‌കി, നിസ്നി നോവ്‌ഗൊറോഡ് റെജിമെന്റിന്റെ പതിനാറാം ലാൻസർമാരുടെ മഹിമയുടെ ലൈഫ് ഗാർഡ്‌സ് ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ പരിചയപ്പെടുത്തട്ടെ”? നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് റെജിമെന്റ് ഒരു ഉഹ്ലാൻ റെജിമെന്റല്ല, മറിച്ച് ഒരു ഡ്രാഗൺ ആയിരുന്നു, അത് ഒരിക്കലും ഗാർഡിലെ അംഗമായിരുന്നില്ല (അത് പൊതുവെ ഏതെങ്കിലും തലസ്ഥാനങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള കോക്കസസിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു!), അത് 16-ാമത്തെ അല്ല, 17-ആം നമ്പറാണ് ധരിച്ചിരുന്നത്, അത് "അവളുടെ മഹത്വം" അല്ല, മറിച്ച് "അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്വം" ആയിരുന്നു - അതായത്, ചക്രവർത്തിയുടെ ചക്രവർത്തിയായിരുന്നില്ല. ഒരു വാചകം, ഉടനെ നാല് അസംബന്ധം. സൈനിക കൺസൾട്ടന്റുമാരെ സംരക്ഷിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല! അവർ ചിരിക്കും!

പെറ്റ്ലിയൂറ കുതിരപ്പടയ്‌ക്കൊപ്പം കേണൽ കോസിർ-ലെഷ്‌കോ ഇടത് കരയിൽ നിന്ന് ഡൈനിപ്പറിന് കുറുകെയുള്ള കിയെവിനെ നോക്കുകയും ആകാശത്തിലെ നക്ഷത്രങ്ങളുടെ സ്ഥാനം അവന്റെ ചിട്ടയോടെ വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന രംഗം തികച്ചും അസംബന്ധമായി തോന്നുന്നു. പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകൾ കിയെവിലേക്ക് വന്നത് കിഴക്ക് നിന്നല്ല, പടിഞ്ഞാറ് നിന്നാണ്. ബ്രെസ്റ്റ്-ലിറ്റോവ്സ്ക് ഹൈവേ (ഇപ്പോൾ പോബെഡി അവന്യൂ), കുരെനെവ്ക, ഡെമിയേവ്ക (ഇപ്പോഴത്തെ മോസ്കോ സ്ക്വയർ) എന്നിവയിലൂടെ അവർ നഗരം കൊണ്ടുപോയി, അവർക്ക് കടക്കാൻ ആവശ്യമായ ഒരേയൊരു നദി ഇർപിൻ ആയിരുന്നു, ഡൈനിപ്പർ അല്ല. ലോകത്തിന്റെ വശങ്ങൾ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്, "ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞർ"! അതിനാൽ നിങ്ങൾ ഉടൻ തന്നെ ജർമ്മൻകാർ ഉക്രെയ്‌നെതിരെ ഒരു കാമ്പെയ്‌നിൽ ഉണ്ടാകും ... കാരണം യുറലുകൾ ഇഴയാൻ തുടങ്ങും.

പരമ്പരയിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്ന പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകൾ ബൾഗാക്കോവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതല്ല. ഇവ കുതിരപ്പുറത്തിരിക്കുന്ന ദുഷ്ട "ഓർക്കുകൾ" മാത്രമാണ്. നോവലോ നാടകമോ പറയാത്തതും ചെയ്യാത്തതുമായ കാര്യങ്ങളാണ് അവർ പറയുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത്. ഇത് ബൾഗാക്കോവ് അല്ല, അവന്റെ വികൃതർ കോസിർ-ലെഷ്‌കോയോട് ഇങ്ങനെ പറഞ്ഞു: “പള്ളികൾ വിട്ട് മറ്റെല്ലാം പൊളിക്കുക. നിങ്ങൾക്ക് നഗരത്തിൽ യുദ്ധം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. നമുക്ക് സ്റ്റെപ്പിയിൽ യുദ്ധം ചെയ്യണം. അവർ, സ്റ്റെനോഗ്രാഫറുടെ ചോദ്യത്തിന് മറുപടിയായി: "ഞാൻ ഏത് ഭാഷയിലാണ് ഷോർട്ട്‌ഹാൻഡ് എടുക്കുന്നത് തുടരേണ്ടത്?" ഹെറ്റ്‌മാനെ അലറാൻ നിർബന്ധിച്ചു: “നായയുടെ മേൽ, മാഡം! ഒരു നായയിൽ! ഇത് ബൾഗാക്കോവ് അല്ല, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പരമ്പരയുടെ പ്രധാന നിർമ്മാതാവ് സ്വയം പ്രകടിപ്പിച്ചു! സ്ക്രീനിംഗിന് മുമ്പ് സിനിമയിൽ ഉക്രേനിയൻ ഗാനത്തിന്റെ നിർബന്ധിത പ്രകടനത്തിന്റെ കോമാളി രംഗം (ഹെറ്റ്മാന്റെ ഉക്രെയ്നിൽ അങ്ങനെയൊന്നുമില്ല!) കൂടാതെ എലീന നിക്ഷേപിച്ച വാചകം (ബൾഗാക്കോവിന്റേതും അല്ല!), "എന്തൊരു ഭയങ്കര രാജ്യമാണ് ഉക്രെയ്ൻ!"

അതിനാൽ, പത്ത് വലിയ പോയിന്റുകൾ. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ - ഇത് എൽഡർബെറിയുടെ പകുതി ലേഖനമാണ്. പക്ഷെ അത് അങ്ങനെ തന്നെ ആയിരിക്കണം. ഇനി നമുക്ക് എന്റെ അഭിപ്രായങ്ങളിലേക്ക് പോകാം, അത് ശരിയാണെന്ന് നടിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ എന്റെ സ്വന്തം അഭിപ്രായം മാത്രമാണ്:

ഒലെസ് ബുസിനയുടെ അഭിപ്രായത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ച അവസാനിപ്പിക്കാം. ഇപ്പോൾ ഗാഗ്.

അങ്ങനെ. ഞാൻ ഇതിനകം പറഞ്ഞതുപോലെ, "ടർബിനുകളുടെ ദിവസങ്ങളിൽ" തീപ്പൊരി ഇല്ല, വികാരങ്ങളില്ല. അഭിനേതാക്കൾ, അത്ഭുതകരമായ അഭിനേതാക്കൾ മോശമായി തിരഞ്ഞെടുത്തിരിക്കുന്നു:

• ആന്ദ്രേ മിയാഗോവ് (അലക്സി ടർബിൻ)- എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, എന്നാൽ മ്യഗ്കോവിന് ഇവിടെ ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല. "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന നാടകത്തിൽ ബൾഗാക്കോവ്, വോളിയം കുറയ്ക്കുന്നതിന്, മൂന്ന് കഥാപാത്രങ്ങളെ ഒരു മറവിൽ ശേഖരിച്ചുവെങ്കിൽ, ഇത് കൂടുതൽ ഗൗരവമുള്ള ഒരു നടനായിരിക്കണം. കേണൽ മാലിഷെവ്, കേണൽ നായ്-ടൂർസ്, ഡോ. ടർബിൻ - ഇത് വളരെ സ്ഫോടനാത്മകമായ മിശ്രിതമാണ്! എന്നിട്ട് എന്ത് സംഭവിച്ചു? ഇത് കോപാകുലനായ നോവോസെൽറ്റ്സെവായി മാറി ... അലക്സി സെറെബ്രിയാക്കോവ് (നൈ-ടൂർസ്)ഒപ്പം അലക്സി ഗുസ്കോവ് (കേണൽ മാലിഷെവ്)- എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾക്ക് വൈറ്റ് ഗാർഡ് ഓഫീസർമാർ ഇല്ലാത്തത്? അവർ ബസോവിന്റെ "മരം" ഓഫീസർമാരേക്കാൾ വളരെ ആകർഷകമായി കാണപ്പെടുന്നു.

  

  

• വാലന്റീന ടിറ്റോവ (എലീന ടാൽബെർഗ്)- പുസ്തകം അനുസരിച്ച്, അവൾക്ക് 24 വയസ്സ്, നടിക്ക് 34 വയസ്സ്, അവൾക്ക് 50 വയസ്സ് തോന്നുന്നു. ബാക്കിയുള്ള അഭിനേതാക്കൾ അവരുടെ നായകന്മാരേക്കാൾ വളരെ പ്രായമുള്ളവരാണ്.
• ഒലെഗ് ബാസിലാഷ്വിലി (വ്ലാഡിമിർ ടാൽബെർഗ്)- ഞാൻ ബാസിലാഷ്വിലിയെ ബഹുമാനിക്കുന്നു, അവൻ ഒരു "നല്ല" ടാൽബെർഗായി മാറി, പക്ഷേ ഇഗോർ ചെർനെവിച്ച് യഥാർത്ഥ ടാൽബെർഗിനെ കാണിച്ചു, ഈ ആന്റിനകളുള്ള ഒരു എലിയെപ്പോലെ പോലും അവൻ കാണപ്പെടുന്നു. അത്ഭുതകരമായ താൽബെർഗ്, അവൻ എലീനയോട് എങ്ങനെ സംസാരിക്കുന്നു! ഇതൊരു അത്ഭുതകരമായ പ്രസംഗമാണ്! മുകളിലെ വീഡിയോയിലെ രണ്ടാമത്തെ രംഗം കാണുക: ടാൽബെർഗ്-ചെർനെവിച്ച് എങ്ങനെ ശാന്തനായി, എലീനയെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു: "ശ്രദ്ധിക്കൂ ... എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ എന്നെ എടുക്കാത്തത്?" - ഇത് തികച്ചും ഗംഭീരമാണ്. ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ! ഒരു സൈനിക രഹസ്യം! എലി!
  
  
• വ്ലാഡിമിർ ബസോവ് (വിക്ടർ മിഷ്ലേവ്സ്കി)- ഒന്നാമതായി, ഈ വേഷത്തിന് ബസോവിന് പ്രായമുണ്ട്, മിഷ്ലേവ്സ്കിക്ക് 38 വയസ്സ്, ബസോവിന് ഇതിനകം 53 വയസ്സ്. ശരി, ഇതാണ് പ്രായം, 50 വയസ്സുള്ള ബോണ്ടാർചുകും യുവ ബെസുഖോവിനെ അവതരിപ്പിച്ചു, ദൈവം അവനെ അനുഗ്രഹിക്കട്ടെ. ബസോവ് അത്ഭുതകരമായി ഒരു നിമിഷം മാത്രം വിജയിച്ചു - മേശയിൽ: "വോഡ്ക ഇല്ലാതെ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ മത്തി കഴിക്കും? എനിക്ക് ഒട്ടും മനസ്സിലാകുന്നില്ല." കൂടാതെ "വ്യായാമത്തിലൂടെ നേടിയത്" ... ശരി, അത്രയേയുള്ളൂ, ബാക്കിയുള്ളത് അസംഭവ്യമാണ്.
• വാസിലി ലനോവോയ് (ലിയോണിഡ് ഷെർവിൻസ്കി)- ഇവിടെ പോയിന്റിലേക്ക്. വളരെ നല്ലത്! ലനോവോയ് എല്ലായ്പ്പോഴും നല്ലതാണ്. അതുമാത്രമല്ല ഇതും Evgeny Dyatlovഅഡ്ജസ്റ്റന്റും ബാരിറ്റോണും അദ്ദേഹം നന്നായി കളിച്ചു. "ഒന്ന്" ഉണ്ട്.

ബാക്കിയുള്ളവ ഞാൻ പട്ടികപ്പെടുത്തില്ല, അത് അത്ര പ്രധാനമല്ല. പ്രധാന കാര്യം, "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന ടിവി ഷോയിൽ തികച്ചും ജീവിതമില്ല, ഇവിടെ എല്ലാം വളരെ കൃത്രിമമാണ്. വൈറ്റ് ഗാർഡിൽ, നേരെമറിച്ച്, രംഗങ്ങൾ കൂടുതൽ സജീവമാണ്.

വീണ്ടും, മുകളിൽ പോസ്റ്റ് ചെയ്ത വീഡിയോ കാണാൻ (അല്ലെങ്കിൽ കാണാൻ) ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഒപ്പം അവസാന രംഗം ശ്രദ്ധിക്കുക. ടർബിനുകളുടെ ദിനങ്ങളിൽ, കേഡറ്റുകൾ ആദ്യം സഹിഷ്ണുതയും അച്ചടക്കവും കാണിക്കുന്നു, ഒരു കലാപം ആസൂത്രണം ചെയ്യുമ്പോൾ, അച്ചടക്കം എന്താണെന്ന് ഒട്ടും അറിയാത്ത സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ഒരു സംഘമായി അവർ മാറുകയും ഒരു മിനിറ്റ് കേണൽ ആയ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ദിശയിൽ ചില മോശം കാര്യങ്ങൾ വിളിച്ചുപറയുകയും ചെയ്യുന്നു! "വൈറ്റ് ഗാർഡിൽ" കുറഞ്ഞത് രൂപീകരണം നിലനിർത്തുകയും "വൃത്തികെട്ട ട്രിക്ക്" ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനെ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, നാഡി നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു കേഡറ്റും, കൃത്യസമയത്ത് ശാന്തനായി. കേണൽ ടർബിൻ (മ്യാഗ്കോവ്) പൂർണ്ണമായും ബോധ്യപ്പെടാത്തവനാണ്, അതിനാൽ ഞാൻ അവനെ ശ്രദ്ധിക്കുകയും സംശയിക്കുകയും ചെയ്യുമായിരുന്നു, ആരാണ് എപ്പോഴാണ് ഓടിപ്പോയതെന്ന് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ കേണൽ മാലിഷെവ് (ഗുസ്കോവ്) പറയുന്നു.

ഇതുപോലെ. ഈ രണ്ട് അഡാപ്റ്റേഷനുകളിലും ധാരാളം അസംബന്ധങ്ങളും തെറ്റുകളും ജാംബുകളും ഉണ്ട്. എന്നാൽ നിങ്ങൾ രണ്ടിൽ ഒന്ന് തിരഞ്ഞെടുക്കണം അല്ലെങ്കിൽ മൊത്തത്തിൽ നിരസിക്കണം. ഞാൻ വൈറ്റ് ഗാർഡ് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, കാരണം ദി ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ് ഒരു ബോറടിപ്പിക്കുന്ന ചിത്രമാണ്, മാത്രമല്ല നിങ്ങൾ ഏറ്റവും പച്ചയായ ഇഴച്ചിൽ രണ്ടര മണിക്കൂർ സഹിക്കേണ്ടിവരും.

എന്നോട് യോജിക്കുന്നില്ലേ? കൊള്ളാം, നമുക്ക് ചാറ്റ് ചെയ്യാം! അഭിപ്രായങ്ങളിൽ നിങ്ങളെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നു.

ഒരു എപ്പിലോഗിന് പകരം:

സ്‌പാമിന്റെ പ്രധാന പ്രശ്‌നം, ഉപയോക്താക്കൾക്ക് സ്‌പാമിൽ നിന്ന് വേറിട്ട് പറയാൻ പ്രയാസമുള്ള തരത്തിൽ ഊമകളായി മാറിയിരിക്കുന്നു എന്നതാണ്.

- HZ ആരാണ് ഇത് :/

ടാഗുകൾ:,
24.09.2017-ന് എഴുതിയത്