Lidval rumah yang menguntungkan. Rumah lidval yang menguntungkan

Kamennoostrovsky pr., 1-3
Jalan Malaya Posadskaya, 5
Kronverksky pr., 15

1899-1904 - gerbang. Fedor Ivanovich Lidval

Rumah tenemen arkitek F.I. Lidval ialah jenis rumah tenemen baharu dengan halaman mahkamah berlandskap terbuka. Tiga bangunan - keseluruhan kompleks bangunan bertingkat, dicirikan oleh asimetri yang indah, pelbagai bentuk tingkap, gabungan batu semula jadi dengan plaster tekstur yang berbeza. Fasad ketiga-tiga bangunan dihiasi dengan relief arca yang menggambarkan burung, haiwan dan tumbuhan bergaya. Sayap tiga tingkat utara ialah rumah agam keluarga Lidval dengan pangsapuri. Dapur Majolica, sinki faience, pendiangan marmar dipasang di bangunan ini. Siling dan dinding di dalam bilik adalah kayu, dipangkas dengan kayu oak dan birch. Pada masa yang berlainan, arkitek M.E. Messmacher, artis K.S. Petrov-Vodkin, pelakon Yu.M. Yuryev tinggal di rumah ini.

Lidval Fedor Ivanovich (1870-1945) - arkitek Rusia-Sweden, ahli akademik seni bina. Kerja-kerja utama arkitek adalah rumah tenemen, yang direka dalam gaya Art Nouveau, yang baru pada masa itu. Menurut projek F. Lidval, bangunan dibina bukan sahaja di St. Petersburg, tetapi juga di Moscow, Kyiv, Astrakhan, Kharkov. Pada tahun 1910-1912 beliau terlibat dalam pembinaan bangunan Hotel Astoria. Pada tahun 1918 arkitek pergi ke Stockholm. Di Sweden, arkitek membina beberapa bangunan kediaman dan awam.

D om Lidval - monumen kemodenan utara di St. Petersburg.
Ini adalah salah satu rumah awalnya, dicipta olehnya untuk keluarga atas perintah ibunya, yang kemudiannya menjadikannya terkenal. Rumah itu terletak di Kamenoostrovsky d. No 1-3, sangat dekat dengan stesen metro Gorkovskaya dan boleh dianggap sebagai contoh bangunan pangsapuri kediaman dalam gaya Moden Utara.

Sebelum ini, terdapat kilang lampu dan gangsa di tapak ini. Pada tahun 1875, kilang itu berkembang dan menjadi kilang produk gangsa, yang dimiliki oleh I.A. Kumberg.

Pada tahun 1898, Ida Amalia (Ida Baltazarovna) Lidval, ibu kepada arkitek F.I. Lidval, membeli plot bersatu secara kredit.

Kemungkinan besar, ia bukan tanpa maklumat orang dalam, kerana Ida Amliya adalah isteri seorang tukang jahit mahkamah... Ketika membeli, plot itu tidak istimewa. Tetapi selepas pembukaan Jambatan Trinity, Kamennoostrovsky Prospekt sendiri berubah menjadi "Rublyovka Rusia" pada masa itu (berdekatan dengan pusat dan kemudahan pergerakan). Plot tanah serta-merta meningkat dengan mendadak dalam harga, dan rumah yang menguntungkan ini menjadi salah satu yang paling mahal di St.

Rumah Ida Amalia Lidval yang menguntungkan adalah hasil kerja bebas pertama anaknya, seorang arkitek yang cemerlang F. I. Lidvalya(pautan ke Wiki) dan ditugaskan oleh ibunya. Foto lama (C) pastvu.com

Sayap tiga tingkat utara ialah rumah agam keluarga Lidval. Pangsapuri sembilan bilik No. 18 di tingkat 3 telah diduduki oleh Ida Lidval sendiri sehingga kematiannya pada tahun 1915. Anak lelakinya Eduard Lidval dan Fyodor Lidval tinggal di pangsapuri jiran No. 21 dan No. 23 di tingkat yang sama, dan biro reka bentuk seni bina F. I. Lidval terletak di tingkat pertama rumah itu sehingga tahun 1918.

Pautan fasad utamanya mempunyai struktur tiga paksi simetri, walaupun rumah itu sendiri tidak simetri. Tingkap teluk tidak mengulangi satu sama lain: yang kiri dibulatkan, yang kanan adalah trihedral. Dindingnya ditutup dengan stuko bertekstur.

Pelapisan lantai bawah dan butiran seni bina diperbuat daripada "batu periuk" (talcochlorite) dengan warna kelabu kehijauan muda, dibekalkan daripada deposit Nunnanlahti atau Kallivo-Murennanvaara (Karelia Utara).

Dan lynx dan cendawan adalah indah)))

Di tingkat dua, di kedua-dua belah bangunan, terdapat balkoni dengan jeriji dalam bentuk web dengan labah-labah, bunga matahari digambarkan di sisi jeriji.

Bangunan itu telah dianugerahkan pada pertandingan bandar pertama untuk "fasad terbaik" pada tahun 1907, merupakan peristiwa penting dalam pembangunan seni bina St. Petersburg dan memuliakan arkitek.

Pagar besi tempa di balkoni tingkat pertama dibuat dalam bentuk huruf "L" - Lidvall. Lukisan di tangga adalah mozek.

Walaupun pada hakikatnya pelan umum rumah itu mempunyai bentuk yang tidak teratur, F.I. Lidval berjaya melakukannya tanpa bilik dengan sudut tajam dan tumpul. Bilik yang tidak selesa digunakan sebagai tambahan. Semua apartmen mempunyai kelengkapan yang sama dan hanya berbeza dari segi saiz, di atas lantai dan di tingkap yang menghadap ke mata kardinal. Lantai di pangsapuri adalah mozek dan parket, beberapa dengan corak dan hiasan.

Di dalam bilik sayap kanan dan kiri, dinding dan siling adalah kayu - diperbuat daripada kayu oak dan birch. Bilik mandi di bangunan terakhir mempunyai perapian dapur Perancis dan singki basuh faience.

Tingkap di dalam rumah adalah pepejal dan kekisi, kaca dengan tepi berlian telah dimasukkan ke dalamnya (mungkin ini adalah legenda).
Apabila sinaran matahari menyentuh fasad, ia diwarnai dengan semua warna pelangi, dipantulkan ke dalam di dinding dan menjadikan bilik lebih lapang.

Perapian marmar dan berjubin dipasang di pintu depan, dan dapur majolica Belanda dan Rusia dipasang di pangsapuri. Di setiap bangunan terdapat bilik untuk kuli, janitor dan mesin, bilik penerimaan tetamu, dobi, bilik menyeterika, lampu elektrik dan mesin pemanas air, serta lif.

Prasasti lama dari zaman Soviet "Kirovsky Prospekt".

Pada zaman Soviet, sebuah sekolah buruh dan jabatan muzik terletak di sini. Pangsapuri itu disewa oleh pelakon, khususnya, Artis Rakyat USSR Yu. M. Yuryev. Pada tahun 1909, artis Kuzma Sergeevich Petrov-Vodkin tinggal di rumah ini.

Maklumat dan beberapa gambar (C) Wikipedia dan Internet.

Di sebelah kanan di bawah No. 1 dan 3 rumah Lidval. Ini sebenarnya satu rumah, dibina dalam bentuk huruf P. Bahagian tengahnya dipisahkan dari jalan oleh segi empat sama. Ini adalah jenis bangunan baharu.
Halaman depan dipagari dari jalan dengan kekisi dengan tiang granit, di atasnya terdapat tanglung. Bangunan kanan dan kiri, bersebelahan dengan kaki lima, tidak begitu simetri. Di sebelah kanan - beranda kaca. Dua halaman terletak di sebelah kiri dan di sebelah kanan halaman utama dengan segi empat sama. Mereka boleh dicapai di bawah gerbang. Kedua-duanya sangat kecil, tetapi dilengkapi dengan baik dengan keperluan.
Warna rumah tiga baris ini menarik perhatian. Asasnya adalah batu kelabu abu. Lantai atas ditampal dan dicat dengan warna coklat kusam. Gelap dan terang silih berganti. Hiasan yang menarik, mereka tidak dijangka dan sangat pelbagai. Kita akan dapati: burung hantu, burung gagak di atas pokok cemara, labah-labah di sarangnya, seekor arnab, dan bersama-sama dengan tulip bergaya dan seorang lelaki muda berlatar belakangkan matahari terbit, serupa dengan Siegfried. Garis-garisnya melambai, dengan garis besar yang lembut, lebar dan licin. Penampilan seni bina bangunan itu agak kabur. Di bahagian tengah, tarikh pembinaannya: 1902.
Dalam penampilan bangunan ini, seseorang dapat merasakan keinginan untuk memberikan segala-galanya pandangan yang tidak terkata. Bentuk, warna, garisan adalah peralihan yang aneh, berlagak, lembut. Butiran hiasan memainkan peranan yang besar dalam ensemble.
Plot mereka dipilih dengan harapan dapat memberikan sedikit misteri kepada penampilan bangunan itu. Di hadapan kita adalah monumen ciri era simbolisme, daya tarikan dengan motif utara, era yang cenderung kepada
mood romantik. Pada masa ini, gaya seni bina khas "moden" telah dibentuk, yang cepat berkembang dan pudar lebih cepat.Sangat sukar untuk menggambarkan reka bentuk seni binanya.
Semua kesan adalah hiasan semata-mata. Gaya Art Nouveau dicirikan oleh menara, tanglung yang menonjol dari satah rumah, memotong sudut, pintu yang dihiasi dengan batu liar, keinginan untuk memberikan bangunan itu ciri-ciri istana.
Asimetri adalah ciri gaya ini. Pewarnaan biasanya terdiri daripada beberapa halftone, kadangkala inlays terang (hijau, biru) dimasukkan, seperti sulaman pada pakaian. Hiasan hiasan diberikan dalam garisan pelik, berpusing, terbentang; plot mereka diambil daripada imej puisi "dekaden".
Terdapat banyak rumah gaya ini di Leningrad. Di Jalan Red Dawn, yang dibina secara intensif pada awal abad ke-20, kami akan sering bertemu dengan mereka.
Pemilik rumah ini mempunyai nama keluarga yang menjadi terkenal pada tahun 1905. Lidval tertentu, bagi pihak Komrad Menteri Dalam Negeri Gurko, terpaksa membeli roti kerana kegagalan tanaman. Kes itu dilakukan secara beramai-ramai sehingga menyebabkan skandal besar yang sangat menggusarkan pendapat umum. Gurko telah dibicarakan oleh Senat.
Pada masa ini, beberapa institusi untuk kanak-kanak telah berlindung di rumah Lidval; antaranya ialah rumah anak yatim yang ke-188.

(Antsiferov N. House of Lidval // Lawatan hingga sekarang / Disunting oleh N. A. Kuznetsov dan K. V. Polzikova-Rubets.

L. Rumah penerbitan sektor buku LGONO, 1925., tambah miraru1)

Menjelang akhir tahun 1930-an, kedua-dua bilangan pelanggan dan kandungan dompet mereka telah berkurangan, dan Paul kembali ke Sweden. Abangnya Edward telah meninggal dunia selama beberapa tahun, dan firma itu kini dikendalikan oleh anak lelakinya Alf dan Oscar. Paul Lidval membuka ateliernya sendiri di Jalan Regeringsgatan, dan oleh itu terdapat dua firma jahitan Lidval di Stockholm pada satu masa. Walau bagaimanapun, selepas beberapa ketika, Alf dan Oskar terpaksa menutup perniagaan mereka, dan hanya Paul yang kekal.

Salah seorang pelanggan tetap firmanya ialah artis Karl Gerhard. Seorang lagi pelanggan terkenal ialah penulis dan wartawan Jan Uluf Ohlson. Apabila dia pernah menyatakan keraguan tentang beberapa perincian pakaian yang ditempah, Lidval menjawab: "Putera Yusupov mahu ia menjadi seperti itu." Komen ini segera memendekkan sebarang hujah lanjut daripada klien.

Atelier Paul Lidvall tidak lagi wujud hampir tepat 100 tahun selepas Bapa Jun Petter menetap di bandar kami. Saudara Lidvali berpindah di kalangan orang yang tergolong dalam lapisan masyarakat atas, dan mereka dengan cepat berjaya menubuhkan aktiviti mereka di Sweden, walaupun mereka tidak pernah mencapai tahap kewangan dan sosial yang sama di sana seperti di St. Petersburg. Seseorang tidak perlu mempunyai imaginasi yang sangat kaya untuk membayangkan masalah yang dihadapi oleh Sweden Rusia, yang kurang pendidikan dan hubungan sosial, di tanah air mereka yang baru ditemui (30, ms. 293).

2.2. Sweden dengan jiwa "Petersburg".

Fyodor Lidval dilahirkan pada 1 Mei (20 Mei, gaya lama), 1870, dan selepas kelahirannya dia dimasukkan ke dalam buku paroki Sweden St. Catherine (14, halaman 17) (lihat Lampiran). Fedor Lidval lulus dari sekolah rendah di gereja St. Catherine dan memasuki sekolah sebenar St. Petersburg kedua, di mana dia belajar selama enam tahun, dari 1882 hingga 1888. Pada tahun 1882, bapa membawa anaknya ke Sweden, perjalanan ini dia ingat seumur hidup. Fedor Lidval jarang dilihat di rumah perdagangan Lidval and Sons, kerana pada masa itu dia sudah tahu pasti bahawa dia mahu menjadi seorang arkitek. Tetapi dia tidak dapat memasuki jabatan seni bina Akademi Seni, kerana grednya tidak cukup tinggi. Oleh itu, untuk dua tahun akan datang dia belajar di sekolah lukisan teknikal Baron Stieglitz. Setelah menerima latihan yang serius di sana, Lidval menjadi pelajar Akademi Seni pada tahun 1890. Dua tahun pertama dihabiskan di kelas umum Akademi "lama", yang semua pelajar perlu lulus, tanpa mengira kepakaran mereka lagi, ditumpukan kepada sains pendidikan am, melukis dan menyalin ukiran klasik. Bergerak kemudian ke kelas khas jabatan seni bina, Fedor Lidval terlibat dalam sains teknikal, "melukis bahagian seni bina dan perhiasan semua gaya", merangka projek seni bina di bawah bimbingan profesor yang bertugas. Kelas lukisan diteruskan, dan pada bulan-bulan musim panas, dia, seperti pelajar lain jabatan seni bina, menjalani latihan di bangunan. Semasa cuti, Fedor Lidval, seperti saudara-saudaranya, berkhidmat dua kali dalam Rejimen Pengawal Kehidupan Diraja di Stockholm, kerana mereka menganggapnya wajib (14, ms 17-18).

Setelah menerima latihan artistik dan teknikal yang mantap, setelah mempelajari gaya seni bina sejarah dengan teliti, Fyodor Lidval meneruskan pendidikannya sejak 1894 di bengkel Leonty Nikolaevich Benois, yang merupakan pengarang projek untuk bangunan Kapel Nyanyian, Klinik Ott di St. Petersburg dan bangunan barat Muzium Rusia, yang hari ini dinamakan sempena namanya. Selepas itu, sarjana seni bina yang besar dan berbeza secara kreatif seperti G.A. Kosyakov, M.S. Lyalevich, A.I. Tamanyan, N.V. Vasiliev, M.M. Peretyatkovich, V.A. Schuko, N.E. Lansere, I.A. Fomin, A.E. Belogrud dan lain-lain. Kerja kursus Fyodor Lidval, yang dibuat di bengkel Benois, belum lagi memberi gambaran tentang keaslian arkitek masa depan. Kita boleh menilai tentang karya awal Lidval dengan gambar projek vila desa (1894), dua bangunan awam (1895), diletakkan dalam buku album "F. Lidval". Kesemuanya dilaksanakan dalam semangat kebangkitan semula pan-Eropah yang tidak bersifat peribadi (14, ms. 26).

Kajian dua tahun di bengkel individu sekolah seni Akademi berakhir dengan pembangunan program pengijazahan untuk gelaran artis-arkitek. Pada tahun 1896 Fedor Lidval menamatkan pendidikannya dengan mereka bentuk dewan pameran. Selepas menamatkan pengajian dari Akademi, F. Lidval mengembara ke Eropah dan Amerika Syarikat. Aktiviti kreatif F. Lidval di Rusia berlangsung kira-kira dua puluh tahun. Ada kemungkinan, dengan beberapa konvensional, untuk membezakan dua tempoh: dari 1897 hingga 1907 dan dari 1907 hingga 1918. Bangunan yang paling terkenal ialah: Rumah Lidval, Hotel Astoria, Bank Azov-Don, bangunan pangsapuri Zimmerman, rumah agam Nobel, Persatuan Kredit Sementara ke-2, Gereja Sweden, Perkongsian Bersaudara Nobel. F. Lidval membina beberapa berpuluh-puluh bangunan di St. Petersburg, yang meninggalkan tanda yang ketara pada penampilan seni bina, sambil menunjukkan kebijaksanaan artistik cirinya, menggabungkan teknik sekolah klasik dengan motif dan bentuk baharu. Pada masa itu, tema utamanya ialah bangunan pangsapuri, jenis bangunan utama di Petersburg kapitalis. F. Lidval, seperti rakan-rakannya, berusaha untuk mencipta imej yang tidak dapat dilupakan, pada masa yang sama meletakkan sebanyak mungkin pangsapuri di rumah untuk pelbagai segmen penduduk (14, ms. 24).

Peraduan menduduki banyak tempat dalam aktivitinya. Dalam pembangunan projek, Lidval berjaya bekerjasama dengan A.N. Benois, O.R. Munts, R.I. Kitner, G.A. rasional dari segi struktur rumah pangsapuri dengan tiga halaman. Karya arkitek muda yang cukup matang ini telah dianugerahkan hadiah pertama. Selepas itu, F. Lidval telah melaksanakan beberapa projek yang kompetitif (14, ms. 74).

Pada tahun 1912, F. Lidval mengambil bahagian dalam pertandingan buatan sendiri yang diadakan oleh Kementerian Keretapi dan Akademi Seni untuk reka bentuk bangunan stesen keretapi Nikolaevsky. Pada tahun 1911, F.I. Lidval mengambil bahagian dalam pertandingan untuk reka bentuk bangunan Perhimpunan Noble, yang terletak di sudut jalan Malaya Sadovaya dan Italianskaya, 27 (14, ms 82).

Aktiviti F. Lidval adalah pelbagai rupa. Beliau mengajar di Institut Politeknik, mengambil bahagian dalam penerbitan jurnal Malaya Posadskaya No. 5. Pada tahun 1907, beliau adalah ahli juri pertandingan Masjid, kemudian bangunan penumpang kereta api Nikolaevka, teater di Tambov, sekolah seni rakyat dan banyak bangunan lain. Menjelang 1915, terdapat dua projek yang kompetitif - bangunan Volga-Kama Bank, satu untuk Tiflis, yang kedua untuk Kyiv, yang disiapkan oleh Lidval bersama dengan arkitek berbakat G.A. Kosyakov. Pada tahun yang sama, Lidval, bersama Kitner, menyelesaikan projek Rumah Rakyat Lysva di wilayah Perm (14, ms. 43).

Pada 1910-1917, F.I. Lidval mengajar di Fakulti Seni Bina Institut Politeknik Wanita, mengetuai reka bentuk seni bina, dan, seperti L.N. Benois, menggalakkan reka bentuk draf. Terdapat komposisi guru yang sangat kuat: V.A. Pokrovsky, V.A. Kosyakov, M.S. Lyalevich, V.V. Starostin, P.F. Aleshin, V.A. .V. Belyaev, M. M. Peretyatkovich dan lain-lain arkitek dan artis utama St. Bersama-sama dengan Lidval, mereka melakukan banyak perkara untuk mendidik arkitek wanita, yang kebanyakannya menjadi arkitek Soviet yang terkenal. Pada 1914-1916, F.I. Lidval mengambil bahagian dalam pelepasan mingguan seni bina dan artistik. Beliau adalah ahli tetap suruhanjaya persaingan kehakiman, terlibat dalam pembangunan program untuk reka bentuk pelbagai projek (14, ms. 76).

Setelah membina sekurang-kurangnya sepuluh bangunan kediaman besar dalam tempoh masa yang agak singkat, Lidval berpindah ke barisan arkitek St. Petersburg yang paling terkenal. Karya beliau mendapat pengiktirafan rasmi daripada orang ramai. Pada tahun 1907, sebuah komisen khas untuk memberikan hadiah untuk fasad terbaik menganugerahkan Lidval pingat perak untuk fasad rumah No. 19 di Konyushennaya Street, dan pemilik rumah No. 61 di Kamennoostrovsky Prospekt, juga dibina oleh Lidval, menerima penghormatan. Diploma. Pada tahun 1909, F.I. Lidval telah dianugerahkan gelaran kehormat Ahli Akademik Seni Bina (14, hlm. 76).

Pada tahun 1908, Lidvall berkahwin dengan Margaret Frederica Eilers (30). Dia dilahirkan pada tahun 1885 di St. Petersburg (19, hlm. 72). Dan dia tinggal bersama keluarganya di Kamennoostrovsky Prospekt. Bapanya Herman Friedrich Eilers (dilahirkan pada tahun 1837 di Frisia Timur, sekarang Belanda) adalah seorang tukang kebun dalam keluarga putera St. Petersburg Yusupov, dan kemudian memulakan perniagaannya sendiri dan menjadi pembekal bunga ke mahkamah Kebawah Duli Yang Maha Mulia. Dia meninggal dunia pada Ogos 1917 di Petrograd (19, p. 72).

Kepada anak-anaknya: Sven (12/31/1909), Anders (11/28/1911), dan Ingrid (08/01/1913). Margaret memberikan nama Sweden, kerana, setelah berkahwin, dia mengambil kewarganegaraan Sweden (19, p. 72). Di rumah F.I. Lidval mereka bercakap bahasa Sweden, hanya apabila bersendirian dengan isterinya dia bercakap Rusia, memandangkan bahasa kami romantis. Lidval adalah ahli Akademi Seni Imperial Rusia dan menerima jemputan untuk menjadi arkitek mahkamah, tetapi menolak, kerana ini melibatkan mengambil kerakyatan Rusia.

Dari 1904 hingga 1917, F.I. Lidval dan keluarganya tinggal di sebuah rumah di Kamennoostrovsky Prospekt di rumah nombor 1/3, tetapi selepas Revolusi Februari, utusan Brendstrem menasihatinya untuk menghantar keluarganya ke Sweden dengan harapan keadaan akan stabil. Oleh itu, isteri dan anak Lidval menghabiskan musim panas di kepulauan Stockholm. Pada Ogos 1917, bapa Puan Lidval meninggal dunia, dan dia pergi ke Petrograd, di mana suaminya berada pada masa itu. Kanak-kanak masih kekal di Sweden, di mana dia kembali pada bulan September. Lawatan ini adalah penginapan terakhirnya di bandar tempat dia dilahirkan dan dibesarkan. Sekembalinya ke Sweden, Puan Lidval tinggal bersama anak-anaknya di sebuah hotel di restoran Yurkholsky. Keluarga Lidval menghabiskan musim sejuk 1917-1918 di Jurholm. F.I. Lidval terselamat daripada Revolusi Oktober 1917 di Petrograd, dan tidak pernah mengalami keganasan kerana kuasanya. Dia meraikan Krismas, nampaknya, di Stockholm bersama keluarganya. Satu cara atau yang lain, pada Januari 1918 dia sekali lagi di Petrograd. Di sana dia tinggal selama hampir setahun. Pada akhir November, dia pergi ke Stockholm, mungkin tidak menyangka bahawa dia tidak akan kembali. Di pejabatnya, kerja-kerja meneruskan projek untuk beberapa bangunan: Bank Rusia untuk Perdagangan Luar Negeri, Nobel Brothers JSC dan hospital bersalin di Petrograd, rumah perbankan di Samara, dan hotel peranginan di Kislovodsk. Tiada projek telah disiapkan, tetapi bengkel itu berfungsi sebagai struktur penting sehingga 1923 (ia terletak di rumahnya di tingkat satu - Kamennoostrovsky pr.1/3). Pada tahun 1919, keluarga Lidval membeli sebuah apartmen 3 bilik di Stockholm, kerana mereka sudah memahami bahawa penginapan mereka di Sweden, yang dipanggil sementara, menjadi kekal dan terbentang sepanjang hayat mereka (30).

Pada tahun 1919, negara Sweden menubuhkan "Suruhanjaya Harta Rusia", yang tugasnya adalah untuk melindungi kepentingan orang Sweden di Rusia, baik individu mahupun perusahaan. Antara mereka yang paling kehilangan adalah keluarga Lidval, arkitek dan tukang jahit. Jumlah keseluruhan tuntutan Lidval ke atas negara Soviet mencapai 1,792,520 kroon, yang bersamaan dengan 70-80 juta kroon hari ini. Ini termasuk kos rumah: di Zelenina Street, 20/15 (diperolehi pada tahun 1910), di Bezborodkinsky Prospekt, 14 (diperolehi pada tahun 1915), di Bolshoy Prospekt, 99-101 Vasilyevsky Island (diperolehi pada tahun 1916). Dokumen yang mengesahkan hak pemilikan terdapat dalam sel No. 700 cawangan Petrograd Bank Azov-Don. Isteri Margaret mengemukakan tuntutan 375,000 mahkota. Tetapi tidak ada yang dikembalikan kepada mereka (30).

Pada 25 Februari 1920, arkitek Johan Frederich Lidval dan keluarganya telah didaftarkan di paroki Hedwig Eleonora di ibu negara Sweden (19, hlm. 74) (lihat Lampiran).

Lidval adalah salah seorang arkitek yang paling dihormati di Rusia dan pengasas gaya baru dalam seni bina St. Petersburg pada dekad pertama abad ke-20. Tetapi di Sweden dia hampir tidak dikenali, dan walaupun dia dikenali, maka dalam keadaan pasaran yang buruk yang berkembang pada tahun 1920-an, mereka memandangnya sebagai pesaing yang berbahaya. Emmanuel Nobel pada mulanya cuba membantu Lidval, sebahagiannya dengan wang tunai, sebahagiannya dengan menawarkan pesanan untuk reka bentuk bangunan Yayasan Nobel di Stockholm. Perintah ini F.I. Lidval tidak mendapatnya, tetapi selepas beberapa tahun menghabiskan masa yang memalukan di sekitar jeram, dia mendapat pekerjaan di Stockholm di pejabat seni bina "Estlin dan Stark".

Bangunan bebas pertama F. Lidval ialah 2 bangunan kediaman dalam gaya Inggeris di 3-5 Gusta Gatan Street, yang dibinanya pada tahun 1922. Projek terkenal lain yang telah beliau siapkan di Stockholm termasuk pembinaan Syarikat Minyak Shell di Jalan Birger Jarlsgatan dan sebuah rumah di sudut Jalan Tursgatan dan St. Eriks Gatan. Dalam kes di mana F.I. Lidval bukan pengarang projek itu, dia sering diamanahkan dengan reka bentuk fasad dan bahagian lain bangunan. Contohnya ialah Rumah Shell, dengan pagar besi tuangnya, seperti di pawagam Cina. F.I. Lidval juga mereka bentuk beberapa rumah dalam gaya konstruktivis, tetapi dia menyukai gaya seni bina ringkas tahun 30-an lebih kurang daripada neoklasikisme tahun 20-an. Dalam "fungsionalisme," sebagai versi konstruktivisme Sweden dipanggil, dia tidak lagi menemui sebarang kegunaan untuk penguasaan formalnya (30).

Semasa kerjanya di Stockholm, F. Lidval mereka bentuk 23 rumah, termasuk 16 rumah pengarang, tetapi, walaupun ini, kerjayanya di Sweden tidak boleh dipanggil berjaya berbanding dengan apa yang dia lakukan di Rusia pra-revolusioner. Anak perempuannya Ingrid menulis dengan kesakitan tentang kesusahan bapanya di Sweden, dan bukan sahaja secara profesional. Selepas hampir dua puluh tahun kejayaan dan pujian tinggi yang layak diterimanya sebagai seorang arkitek Rusia, dia kini terpaksa berpuas hati dengan kerja seorang pekerja. Kadang-kadang dia menerima empat bangunan bebas, tetapi jauh dari mampu menyediakan dirinya dengan hanya pesanan peribadi. Dari memoir anak perempuan F.I. Lidval: "Ayah sama sekali tidak sentimental dan tidak hidup dengan kenangan kejayaan masa lalu, tetapi perasaannya kadang-kadang keluar. Dia menghadapi peranan yang secara peribadi memalukan baginya, terutamanya kerana penghormatan profesional dan cintanya untuk kerja tidak pernah memberinya sebarang kelonggaran atau rehat. Seperti yang diingatkan oleh rakan-rakan Rusianya, saya tidak tahu. Tetapi di sini, di Sweden, ayah bosan secara intelek dan rohani sendirian. Sejak zaman Petersburg, arkitek dan artis bertemu, mereka bercakap tentang seni bina dan seni. Pope tidak pernah memahami bahawa arkitek Sweden tidak merasakan keperluan untuk komunikasi intelektual tidak formal. "Ayah saya," tulis Ingrid Lidval, "tidak pernah dikaitkan dengan arkitek Sweden pada tahap yang sama seperti dia dikaitkan dengan rakan sekerja di St. Petersburg ... Ia adalah kegembiraan yang besar baginya untuk bekerjasama dengan arkitek dan artis di St. Petersburg ... Pada zaman itu dia seorang yang bahagia” (19).

Diiktiraf dan dikenali secara meluas di Rusia dan dilupakan di Sweden, F.I. Lidval meninggal dunia akibat pendarahan serebrum di rumahnya di Stockholm pada 14 Mac 1945. Margaret Frederike meninggal dunia pada 12 April 1962. Mereka dikebumikan di kubur yang sama di tanah perkuburan Jurekholm (pinggir utara Stockholm) (19, ms. 78).

Fedor Ivanovich Lidval memperoleh prestij tinggi bukan sahaja sebagai arkitek-artis, ahli seni bina yang baik, seorang yang mempunyai cita rasa yang tinggi, tetapi juga sebagai pembina secara peribadi mengetuai pelaksanaan projeknya dalam bentuk barangan, menuntut kualiti pembinaan dan kemasan. kerja, menyelidiki semua butiran pembinaan. Ramai pelajar Lidval A.A. Ol, R.I. Kitner dan lain-lain) menjadi arkitek Soviet yang terkenal dan sentiasa mengingati guru dan rakan mereka yang lebih tua.

Bab 3 Karya Seni Nouveau Utara

3.1. Potret seni bina rumah.

Rumah di Kamennoostrovsky Prospekt adalah salah satu karya awal F. Lidval. Ini adalah contoh cemerlang perancangan bandar yang kompleks dan penyelesaian artistik untuk kawasan yang luas. Bangunan ini terdiri daripada beberapa bangunan bertingkat, disatukan oleh halaman mahkamah separa terbuka (cour dhonneur - diterjemahkan dari bahasa Perancis - mahkamah kehormat), yang menjadikan pangsapuri lebih diterangi (15, ms 188). Menurut E.A. Borisova dan G.Yu. Sternin, kaedah gubahan baharu dengan halaman depan yang besar ini dibuka ke jalan, menggantikan "telaga halaman" tipikal rumah tenemen St. Petersburg pada abad ke-19, digunakan di sini untuk kali pertama (4, hlm. 246 ).

Dalam pembinaan bangunan yang menghadap ke Jalan Malaya Posadskaya, arkitek cuba mengatasi kerataan dan simetri yang biasa. Gable tengah garis lengkung dan tingkap lebar di bawahnya dianjakkan dari paksi tengah. Lantai bawah dipisahkan bukan oleh batang mendatar, tetapi oleh garis bergelombang. Tingkap teluk tidak mengulangi satu sama lain: yang kiri dibulatkan, yang kanan adalah trihedral. Penyepit trapezoid sisi dengan hujung melengkung sesuai untuk melengkapkan sudut rumah I.E. Riting di Kronversky Prospekt (1899, V.V. Schaub). Dindingnya ditutup dengan stuko bertekstur. Teknik ini kemudiannya akan menjadi kegemaran dalam karya Lidval.

Pelan bangunan pusat juga tidak simetri, tetapi pautan utama fasad utamanya mempunyai struktur tiga paksi simetri. Paksi menegak badan digariskan oleh tiga tingkap bay dan gables. Gable tengah kontur melengkung kompleks naik di atas tingkap petak sisi. Tingkap teluk kaca trihedral di tengah diapit di antara bilah yang lebih tinggi, ditulis dengan batang menegak. Rasuk logam dan bahagian lain strukturnya diproses secara artistik. Ruang bawah tanah rumah di sepanjang keseluruhan perimeter diperbuat daripada papak granit merah yang diproses dengan lancar. Pelapisan lantai bawah dan butiran seni bina diperbuat daripada talc-chlorite (talc-chlorite schist) atau, seperti yang dipanggil, "batu periuk", pertama kali digunakan di St. Petersburg oleh Lidval (14, ms. 31).

Bangunan ini dipisahkan dari Kamennoostrovsky Prospekt oleh kekisi palsu yang indah, dipasang pada tiang granit merah Finland, dan diperbaharui pada musim panas 1995. Dalam kekisi terdapat dua pintu pagar dengan tiang granit - tanglung. Rumah itu direka sebagai organisma tunggal, di mana bentuknya sepadan dengan kandungan Trend baru muncul bukan sahaja dalam susun atur bangunan, tetapi juga dalam kaedah ciri hiasan hiasan arkitek. Dalam reka bentuk fasad bangunan, arkitek menggunakan motif hiasan moden secara meluas; Hiasan di atas portal pusat menarik perhatian. Di tengah-tengah hiasan bantuan adalah cartouche dengan tarikh siap bahagian utama kompleks "1902". Di sebelah kanan tarikh adalah dahan pain dengan kon. Berdekatan adalah burung hutan, serupa dengan murai, berusaha mematuk arnab yang duduk di sebelahnya. Di belakangnya ada seekor lagi arnab yang berlari keluar dari belukar. Di sebelah kiri tarikh - kepala lynx dengan mulut terbuka. Berdekatan, di atas dahan, duduk burung hantu dengan sayap terbuka. Burung hantu helang yang lega tinggi dengan sayap terbentang, yang mana bahagian atas tong tengah dilebarkan khas, terletak di bawah bumbung (23, ms. 25). Terdapat balkoni di tingkat dua di kedua-dua belah bangunan. Pada kekisi yang labah-labah palsu besar "duduk". Di sebelah kanan dan kiri mereka, seolah-olah menyokong web, bunga matahari logam "mekar". Pagar yang dicipta oleh fantasi arkitek adalah luar biasa dalam dua aspek: kerja tukang besi kerawang menjadikannya karya seni, dan plot yang dipilihnya membawa imej berbilang nilai: labah-labah adalah simbol kerja menjahit, kraf, tenunan, dan lebih luas lagi, nasib. kekisi dengan labah-labah rumah Lidval berfungsi sebagai sejenis ilustrasi kepada kata-kata ahli sejarah seni Perancis Ch. Adalah pelik bahawa balkoni bangunan yang lain (dan terdapat kira-kira sepuluh daripadanya secara keseluruhan) mempunyai gaya yang sama sekali berbeza. Sebahagian daripada mereka dibuat dalam versi bunga moden berirama, yang lain dalam gaya neoklasik (2, ms 187).

Pembinaan rumah oleh I.B. Lidval menjadi peristiwa dalam kehidupan seni bina St. Dan adalah wajar bahawa dalam bangunan arkitek lain pada masa itu seseorang boleh menemui gema teknik seni bina yang pertama kali digunakan di rumah di Kamennoostrovsky Prospekt. Oleh itu, komposisi balkoni Lidvalevsky dengan labah-labah dapat dilihat di kekisi rumah P.T.Badaev (Vosstaniya St., 19), yang direka oleh arkitek V.I. dan G.A. Kosyakov. Hanya sebagai ganti bunga matahari, labah-labah itu dikelilingi oleh batang duri yang mekar (2, ms 188).

Di atas pintu depan bangunan kiri terdapat imej ikan berkepala besar yang hebat menyerupai ikan lumba-lumba, dengan mata yang membonjol dan mulut yang terbuka. Cicak lincah diukir pada bahagian sayap yang menonjol, di atas - kepala lynx. Amanitas dan morel tumbuh di bawah daun pakis. Berhampiran bunga tulip, beri liar. Semua ini digabungkan secara organik ke dalam pelbagai permukaan dinding. Haiwan dan burung ini adalah penghormatan kepada seni bina utara yang bergaya pada masa itu. Bagaimana dengan topeng ikan dan singa yang hebat? Campuran seperti utara dan selatan, malam dan siang, burung dan haiwan sebenar dan fiksyen dalam reka bentuk bangunan adalah salah satu ciri Art Nouveau (23, ms 23).

Terutamanya ekspresif dari segi keplastikan adalah bahagian sudut bangunan selatan. Isipadu dan satah dipotong lembut antara satu sama lain. Sudut itu sendiri seolah-olah dihiris, dan prisma bermuka dibina ke dalam ceruk, yang disokong oleh rasuk yang kuat dan tiang tebal blok batu koyak. Kalungan bunga dan kalungan telah ditambahkan pada unsur Art Nouveau.

Imej rumah Lidval adalah polifonik. Tingkap teluk dan balkoni yang banyak dan pelbagai, bukaan tingkap lurus dan poligon, sebahagian daripadanya dengan penghujung dalam bentuk gerbang dengan jalur plat dengan corak yang berbeza. Pelapisan fasad bangunan, terletak di atas alas granit merah, menggunakan batu pasu kelabu kehijauan muda yang dibekalkan oleh syarikat Finland dari deposit Nunnanlahti (Finnish Karelia) atau Kaplivo-Murananvara.
Mendekati rumah, anda segera memberi perhatian kepada pagar palsu balkoni tingkat pertama. Mereka dibuat dalam bentuk huruf Latin "L" - yang pertama dalam nama pemilik - Lidvall.

Bangunan itu telah dianugerahkan pada pertandingan bandar pertama untuk "fasad terbaik" (1907). Sebagai contoh bangunan kediaman dalam gaya Art Nouveau, rumah ini termasuk dalam kurikulum sejarah seni bina (10, ms 186).

3.2. Peranti dan kehidupan rumah lama St. Petersburg

Menggantikan, mereka berdesir di sekitar generasi,
Mereka tumbuh di rumah, seperti tanaman anda ...
V. Bryusov (11, hlm. 74)

Rumah I.B. Lidval merujuk kepada jenis rumah tenemen, yang direka khusus untuk penyewa dengan dana yang besar, yang memerlukan pangsapuri dengan semua kemudahan. Di sini, pangsapuri-pangsapuri itu semuanya serba lengkap, hanya berbeza dari segi saiz dan lokasi tingkap - ke barat, ke timur, ke selatan - dan mengikut lantai. Tugas arkitek adalah untuk menggabungkan tradisi bandar - "penampilan yang ketat, langsing" - dengan keperluan kehidupan perniagaan baru, yang mereka cukup berjaya lakukan.
Semasa menjalankan penyelidikan, saya belajar dengan penuh minat tentang kehidupan bangunan pangsapuri pada permulaan abad ke-19 dan ke-20.

Mari kita hentikan perhatian kita untuk bermula dengan pekerja di rumah - tukang bersih. Mereka yang lebih tua dipilih daripada saudara-mara atau rakan senegara mereka - tukang bersih-bersih muda, petani pertengahan umur yang sihat, yang dibuang kampung ke bandar untuk bekerja. Kebanyakan mereka adalah orang yang buta huruf atau separa celik, mereka dikehendaki mempunyai kekuatan, ketekunan, kebersihan dan kejujuran yang tinggi. Mereka hidup seperti janitor, biasanya tanpa keluarga, dalam sejenis artel. Orang tua menerima 40 rubel, yang lebih muda 18-20 rubel. Orang tua adalah pihak berkuasa - mereka tidak bekerja, tetapi memerintahkan dan memerhatikan kerja orang lain. Janitors dari pagi hingga petang membersihkan jalan, halaman, tangga, membawa kayu api ke pangsapuri. Pekerja-pekerja ini sangat teruk pada musim sejuk semasa salji turun: adalah perlu untuk membersihkan semua panel dengan pengikis, taburkannya dengan pasir, menyodok salji ke dalam timbunan dan membawa mereka ke pencairan salji dengan menunggang kuda. Sebagai tambahan kepada gaji mereka, mereka menerima petua untuk perkhidmatan kepada penduduk: mereka mengetuk permaidani, mengikat dan melakukan sesuatu apabila penduduk pergi ke kotej musim panas, dan membawa bakul linen ke loteng. Mereka tahu siapa yang sedang meraikan hari lahir dan mengelilingi penduduk yang tinggal di tangga yang ditugaskan untuk masing-masing. Untuk ucapan tahniah seperti itu, mereka bukan sahaja diberi tip, tetapi juga dihidangkan dengan vodka dan makanan ringan. Ramai daripada mereka cuba berpakaian dalam gaya bandar, untuk mendapatkan but krom, jaket, jaket, selendang (11, ms 16).

Pintu masuk apartmen diservis oleh kuli. Mereka telah diambil daripada petugas kebersihan yang lebih bertolak ansur, menjadi tua dan tidak boleh lagi bekerja keras. Ketampanan dan kesopanan juga diperlukan. Mereka membersihkan tangga depan, menggilap platform mozek dengan minyak sayuran untuk bersinar, membersihkan pemegang tembaga pintu; secara umum, kerja itu tidak sukar, tetapi sibuk - pada waktu malam, atas panggilan penyewa yang terlambat, adalah perlu untuk membuka kunci pintu, terutamanya pada hari cuti apabila tetamu datang. Pemilik memberi mereka semua pakaian seragam - livery, topi dengan tocang emas. Pengangkut barang menikmati kepercayaan yang sewajarnya dari pemilik pangsapuri, sering meninggalkan kunci pangsapuri ketika berlepas ke dacha, mengarahkan mereka untuk menyiram bunga. Sebagai peraturan, sebagai tambahan kepada gaji daripada pemilik, mereka juga menerima daripada tuan-tuan tanah.

Petugas kebersihan di pintu pagar, dengan lencana dan wisel, pada musim sejuk dalam kot kulit biri-biri, but dan topi hangat, juga menjalankan pemerhatian ketenteraman. Mereka melihat siapa yang memasuki halaman, bertanya kepada orang yang tidak dikenali ke mana dia pergi, tidak membenarkan penggiling organ, penjaja, melihat bahawa mereka tidak mengeluarkan barang tanpa penyewa. Pada waktu malam, pintu pagar dikunci, terdapat bangku kayu di ambang pintu, di mana mereka duduk atau berbaring sehingga mereka terganggu oleh panggilan penyewa yang terlambat yang melemparkan syiling ke tangan mereka (11, ms. 61).

Memandangkan kandang kuda dibina di halaman, dapat diperhatikan bahawa terdapat juga kusir yang tinggal di bilik berasingan. Pada masa itu, tidak semua orang mempunyai kereta, dan kami tidak tahu sama ada Lidvals memilikinya.

Bab 4 Orang yang memuliakan rumah I.B. Lidval

4.1. Pada awal abad kedua puluh

Rumah I. B. Lidval bukan sahaja monumen seni bina, tetapi juga rumah di mana personaliti terkenal tinggal dan bekerja selama satu abad. Pada awal abad ke-20, usahawan, pelakon, saintis, penyanyi, artis dan arkitek menyewa pangsapuri di sini.

Dengan bantuan buku rujukan "All Petersburg", ensiklopedia (3, ms. 21) dan bahan dari Arkib Negara Pusat St. Petersburg, saya berjaya menemui sebahagian daripadanya.

B.A. Kaminka tinggal di rumah ini dari 1903 hingga 1917 (12, ms. 93). Beliau adalah wakil oligarki kewangan Rusia, tokoh utama dalam Parti Kadet, pengarah urusan, pengerusi lembaga Bank Komersial Azov-Don. Bangunan ini terletak di Jalan Bolshaya Morskaya, di rumah 3/5, yang didirikan mengikut projek F. Lidval. B.A. Kaminka memainkan peranan penting dalam kehidupan awam, terlibat dalam aktiviti amal. Pada tahun 1920 dia pergi ke Paris (12, ms. 94). B.A. Kaminka tinggal di rumah ini bersama isterinya Anastasia, anak lelaki Alexander, Mikhail, George, Ippolit, anak perempuan Daria dan Vitalia.

Anak sulungnya Alexander Borisovich Kaminka, dilahirkan pada tahun 1887, seorang jurubank St. Petersburg, lulus dari Universiti St. Petersburg, bekerja sebagai pelakon, kemudian membuka sekolah lakonan. Selepas 1917 dia berhijrah dari negara itu. Tinggal di Paris, terlibat dalam aktiviti perbankan. Beliau adalah seorang penerbit filem, pada tahun 1920 beliau mengasaskan dan mengetuai studio Albatross, yang pada mulanya menghasilkan filem oleh pengarah imigran Rusia. Pada 1920-1959 beliau menganjurkan penggambaran beberapa filem, termasuk Y. Protazanov, I. Mozzhukhin, V. Turzhansky, A. Volkov.

Anak kedua B.A. Kaminka - George, dilahirkan pada tahun 1893, belajar di Kolej Tenishevsky, kemudian memasuki Jabatan Ekonomi Institut Politeknik. Pada musim luruh tahun 1912, dia mengambil cuti dari institut dan memasuki Rejimen Volodymyr Lancers sebagai sukarelawan. Setahun kemudian dia kembali ke institut, lulus dengan gelaran calon sains ekonomi (1917) Dia dihantar ke Norway dan Sweden di Palang Merah. Sehingga 1919 dia tinggal di Scandinavia, kemudian berpindah ke Paris (12, hlm. 94).

Pada tahun 1904, arkitek A.R. Gaveman1 tinggal di rumah Lidval, pada masa ini dia sudah menjadi pengarang rumah agam K.A. Gorchakov di B. Monetnaya Street (rumah No. 19, bersebelahan dengan Kamennoostrovsky) (1, ms 82).

Pada tahun 1905-1907. arkitek Andrey Petrovich Vaytens2 tinggal di rumah ini. Pada tahun 1904 beliau lulus dari Akademi Seni. Beliau mengajar di Institut Seni dan Teknikal Leningrad. Pada tahun 1908-1910. dia membina dacha sendiri di Lakhta (Lesnaya st., 21). Pada 1910-1914, dia menyelesaikan lobi dan ruang tamu Istana Yusupov. Pada tahun 1914, beliau membina kemudahan pengeluaran Persatuan Gas untuk lampu jalan. Rumah menguntungkan F.F. Niedernmeyer di Kamennoostrovsky Prospekt No. 39. Pada zaman Soviet, beliau membina bangunan kediaman dan struktur landasan Keretapi Oktober, dacha kerajaan dan bangunan lain di pantai Laut Hitam Caucasus (1, ms. 66).

Pada 1907-1979, Sylvia Solomonovna Kofman, seorang artis teater, tinggal di apartmen No. 33. Dia dilahirkan di Odessa pada 31 Mei 1907 dalam keluarga seorang doktor. Selepas menamatkan pengajian dari sekolah dan kolej teater, pada tahun 1925 dia memasuki Sekolah Seni Halus Politeknik Odessa. Selepas menamatkan tahun pertama pada tahun 1926, Sylvia Kofman memasuki Institut Seni Tinggi di Leningrad di jabatan pemandangan teater Fakulti Lukisan dan menamatkan pengajian selepas 4 tahun. Pada mulanya dia mengambil bahagian dalam reka bentuk cuti Mei dan Oktober, bekerja di rumah penerbitan. Kemudian dia bekerja di teater negara pada reka bentuk persembahan. Pada 1934-1936, dia sudah pun menjadi ketua artis Teater Serantau Siberia Barat untuk Penonton Muda. Sepanjang tahun aktiviti kreatifnya, dia mengambil bahagian dalam pameran dan menulis dramatisasi.

Dari 1908 hingga 1914, Profesor A.I. Gorbov, seorang ahli kimia, pelajar A.M. Butlerov, menyewa sebuah apartmen di rumah 1/3. Bersama VF Mitkevich, pada tahun 1907-1910, di Institut Politeknik, buat pertama kalinya di Rusia, beliau merancang pemasangan untuk mendapatkan asid nitrik dari udara dengan kaedah arka. Gorbov adalah salah seorang penganjur Institut Kimia Gunaan (23, ms. 24).

Dari buku rujukan "All Petersburg" saya berjaya mengetahui bahawa pada tahun 1909 pelukis terkenal K.S. Petrov-Vodkin tinggal di Kamennoostrovsky 1/3. Perlu diingatkan bahawa alamat ini tidak ditunjukkan dalam buku yang didedikasikan untuk artis "Petrov-Vodkin di St. Petersburg - Petrograd - Leningrad" (24). Beliau belajar dari 1897 hingga 1905. di Sekolah Lukisan Moscow dengan tuan dan guru yang hebat V.A. Serov, pada tahun 1901 di studio A. Azhbe di Munich, pada tahun 1905-1908 di akademi swasta di Paris. Petrov-Vodkin juga bertindak sebagai penulis. Dia menulis cerita, novel, esei, artikel teori (29, ms 340) (lihat Lampiran).
Dari 1909 hingga 1995, arkitek Yakov Mikhailovich Lukin, seorang sarjana seni bina avant-garde, neoklasik dan berfungsi, tinggal di apartmen No. 294. Pada 1955-1960, bersama P.A.Ashastin, N.V.Baranov dan jurutera I.A.Rybin, sebuah bangunan baharu Stesen Finland telah dibina (15, p.231).

Rumah itu dikaitkan dengan nama Artis Rakyat USSR, pelakon Teater Alexandrinsky (kini dipanggil Teater Drama yang dinamakan sempena A.S. Pushkin) Yu.M. Yuryev (5). Dia menetap di sini pada tahun 1915 dan tinggal sehingga tahun 1930 (23, p.24).

Kemasyhuran pelakon membawa peranan repertoir klasik: Romeo, Faust, Uriel Acosta, Don Juan. Dia mencipta imej Arbenin, Krechinsky, Chatsky yang mengagumkan. Adalah diketahui bahawa Yuryev mengadakan latihan tragedi "Oedipus Rex" dan "Macbeth" di apartmennya. Pelakon O.P. Beyul meninggalkan kenangan tentang kelas ini: “Kami berlatih di rumahnya. Dengan sukacitanya kami memasuki apartmennya yang indah, selalu, tentu saja, sebelum waktu yang ditetapkan, agar tidak terlambat. Malah berlaku bahawa mereka muncul ketika Yuryev belum berada di rumah. Pengasuh dan pembantu rumahnya membuka pintu untuk kami, seorang wanita tua kecil, Praskovya Ivanovna, dan segera memanggil kami ke dapurnya. Yuri Mikhalych menghukum: Gadis saya akan datang, berikan mereka teh, mereka mungkin mahu makan.

Saya masih ingat bilik besar tempat kami belajar, jelas sekali pejabatnya. Ia dilengkapi dengan perabot antik mahogani. (Kini perabot ini diletakkan di ruang tamu House of Stage Veterans). Di atas sofa tergantung salinan besar lukisan I.E. Repin "The Resurrection of the Daughter of Jairus." Di atas meja adalah gambar MN Ermolova. Kami banyak berlatih dan untuk masa yang lama. Dia belajar dengan kami secara berasingan, dia membaca untuk semua watak lain. Imej-imej ciri dia jelaskan dan tunjukkan dengan mengagumkan. Peranan saya kecil, tetapi betapa menariknya untuk saya hidup! Dengan penuh kegembiraan saya berjalan melintasi Jambatan Trinity, ke rumah nombor 1 di sepanjang Kamennoostrovsky Prospekt, naik ke tingkat empat dan setiap kali menekan butang loceng dengan keterujaan yang berterusan ... "6.

Pada tahun 1943, Yu.M. Yuryev menjadi pemenang Hadiah Stalin. Untuk aktiviti pengajarannya, beliau telah dianugerahkan ijazah Doktor Sastera pada tahun 1947 (lihat Lampiran).

Sebelum revolusi, K.K. Rakusa-Sushchevsky, pengarah lembaga beberapa perusahaan besar, termasuk syarikat pembinaan kapal Rusia-Baltik dan syarikat saham bersama mekanikal, tinggal di rumah Lidval.

GA Bunge - Pengerusi Lembaga Persatuan Metalurgi Rusia-Belgia.

E.K. Grube - Pengerusi Lembaga Bank Perdagangan Siberia dan E.E. Ferro - Pengarah Lembaga Loji Metalurgi Bryansk (12, ms 151-154).

Pembiaya dan industrialis Heinrich Genrikhovich Raupert tinggal di rumah yang sama - ahli lembaga Bank Azov-Don, pengarah Persatuan Insurans St. Petersburg (12, ms 152).

Imperial Petersburg adalah bandar yang mempunyai peluang besar. Dengan kerja keras, usaha dan nasib, malah orang dari negara jauh yang tidak mempunyai hubungan mahupun akar Rusia boleh berjaya di sini. Jadi, bermula dari awal, pemain Sweden Johan Petter Lidval, yang menjadi tukang jahit mahkamah, membuat kerjaya. Nama keluarga ini benar-benar dimuliakan oleh anaknya, arkitek Fyodor (Frederik) Lidval, yang bangunannya diiktiraf sebagai standard St. Petersburg Art Nouveau.

Pada akhir 1850-an, Johan Petter berpindah dari kawasan pedalaman Sweden ke ibu negara Rusia. Dia mendapat pekerjaan di bengkel tukang jahit. Pemilik bengkel itu tidak lama kemudian meninggal dunia, dan balunya memutuskan untuk mengaitkan nasibnya dengan seorang warga Sweden yang bertenaga dan menawan. Perkahwinan itu tidak lama - isteri Johan Petter meninggal dunia akibat cacar. Bengkel itu diwarisi oleh Lidval.

Johan Petter, yang bertukar menjadi Ivan Petrovich, dengan yakin menjalankan perniagaannya sendiri. Dalam kalangan masyarakat Scandinavia, dia bertemu dengan Ida Amalia Fleschau, dan pada tahun 1867 mereka berkahwin. Dalam keluarga yang makmur dan kaya, lahir lapan orang anak. Bengkel Lidval khusus dalam menjahit pakaian lelaki, pakaian dan pakaian seragam untuk kakitangan mahkamah. Syarikat itu disenaraikan sebagai pembekal kepada mahkamah empayar. Zaman kegemilangannya difasilitasi oleh banyak perintah tergesa-gesa yang berkaitan dengan kenaikan takhta Alexander III yang tidak dijangka selepas pembunuhan bapanya Alexander II.

Pintu pagar dan fasad bangunan pangsapuri Lidvaley di Kamennoostrovsky Prospekt, No. 1–3

Ivan Petrovich Lidval meninggal dunia pada Januari 1886. Kes suaminya diteruskan oleh Ida Amalia (Ida Baltazarovna Lidval). Secara beransur-ansur, anak-anak lelaki yang semakin meningkat dihubungkan dengan aktiviti syarikat. Bengkel itu bekerja di sebuah rumah lama milik Lidvals, di Jalan Bolshaya Morskaya, No. 27. Kemasukan pesanan baru disebabkan oleh kesertaan dan pertabalan Nicholas II. Menjelang awal abad ke-20, 150 orang bekerja di bengkel tersebut.

Keadaan itu memihak kepada niat I. B. Lidval untuk mencipta kediaman moden - sarang keluarga, menghubungkannya dengan bangunan pangsapuri. Dia memperoleh plot yang luas pada permulaan Kamennoostrovsky Prospekt, No. 1-3. Pilihan pengarang projek itu tidak penting: keluarga itu mempunyai arkitek sendiri - Fyodor Lidval, lulusan Akademi Seni baru-baru ini. Ibu memberi peluang kepada anaknya untuk membina bangunan besar pertamanya di tempat yang begitu mencolok dan menyatakan keperibadian kreatifnya dalam bangunan sebenar. Bahagian melalui telah dibina dari 1899 hingga 1904 dalam empat fasa, bermula dari jalan kecil Malaya Posadskaya, No. 5, di mana ia pergi di sebelah sempit, dan berakhir dengan sayap cour d'honneur, terbuka ke jalan . Jika kita menganggap ensemble bangunan kediaman ini dalam urutan pembinaannya, kita dapat melihat bagaimana penguasaan arkitek berkembang dan versi khas Art Nouveaunya terbentuk.

Tangga di sayap utara rumah Lidval. Foto oleh Konstantin Kotov

Fasad sederhana di Malaya Posadskaya tidak menarik dan tidak berbeza daripada bangunan biasa. Tetapi dalam asimetrinya, garisan beralun, permainan tekstur plaster yang berbeza, ciri-ciri moden awal sudah kelihatan.

Selepas itu, pada 1901-1902, sebuah bangunan melintang dibina, menutup kedalaman cour d'honneur. Di sini Lidval menyerlahkan paksi tengah, di mana portal, tingkap kaca dan gable tinggi digantung. Burung hantu, arnab dan lynx digambarkan di gerbang portal, burung hantu membuka sayapnya di bahagian atas tong, dan labah-labah besar tergantung di balkoni, seolah-olah menganyam jaring kekisi. Pelapisan lantai bawah diperbuat daripada batu pasu (batu sabun) dan granit merah.

Kemudian sayap utara didirikan dan, akhir sekali, selatan. Kor ini, mengapit Cour d'honneur, adalah berbeza dalam komposisi. Sayap selatan lebih tinggi, keplastikan volum lebih jelas didedahkan di dalamnya, bentuk dan kumpulan tingkap dibezakan oleh pelbagai yang jarang berlaku. Semua bahagian bangunan disatukan oleh gabungan batu dan plaster, kekayaan motif flora dan fauna, lukisan kaligrafi butiran dan gambaran umum tentang kecanggihan dan keanggunan.

Lidval mengembangkan palet tradisional bahan kemasan, beliau adalah orang pertama di St. Petersburg memperkenalkan batu pasu. Rumah Lidvaley adalah unik dengan pemandangan semula jadi yang banyak. Minat terhadap alam semula jadi ditunjukkan dalam kedua-dua penggunaan bahan semula jadi dan dalam bentuk individu yang konsisten.

Bangunan itu, dengan rasa utara yang khusus, menjadi contoh terawal modenisme utara di St. Petersburg. Versi gaya baru ini dibentuk di bawah pengaruh romantisme kebangsaan Sweden dan Finland. Jadi akar Sweden Lidval membuat diri mereka terasa. Pemilihan bahan, penggayaan flora dan fauna, elemen ciri (terutamanya garis besar bukaan) diilhamkan oleh pengalaman seni bina negara jiran. Tetapi dalam rangka trend umum, Lidval mengembangkan gaya uniknya sendiri.

Pencapaian utama arkitek adalah penyelesaian inovatif pelan induk dengan halaman utama - mahkamah d'honneur. Pada tahun-tahun itu, arkitek St. Petersburg yang lain telah beralih kepada teknik sedemikian, tetapi Lidval adalah orang pertama yang menterjemahkannya ke dalam bahasa Art Nouveau. Menolak simetri, dia mencipta komposisi bergambar yang kompleks, yang menerima perkembangan dinamik jauh ke dalam suku tersebut.

Dengan pembinaan rumah keluarga, arkitek kreatif yang cemerlang bermula. Dia menjadi trendsetter dalam seni bina Petersburg. Peranan yang sama dalam menjahit pakaian lelaki terus dimainkan oleh firma keluarga, yang dipanggil rumah perdagangan "I. P. Lidval dan anak lelaki. Adik lelaki Fedor - Wilhelm, Edward dan Paul bekerja di dalamnya.

Lidvali menetap di bangunan melintang milik mereka. Bengkel arkitek itu terletak di tepi Jalan Malaya Posadskaya. Semua karya terbaiknya diilhamkan dan direka di sini: rumah-rumah Gereja Sweden dan Zimmermann, E. Nobel dan Tolstoy, Azov-Don Bank dan bangunan Persatuan Kredit Kedua, Hotel Astoria dan bahagian dalam Hotel Eropah. Daripada kakitangan tuan, A. A. Ol adalah yang paling terkenal.

Pada tahun 1908, Fyodor Lidval berkahwin dengan Margaret Frederica Eilers, anak perempuan tukang kebun mahkamah G. F. Eilers, yang berasal dari Belanda. Mereka mempunyai tiga orang anak; yang bongsu daripada mereka, Ingrid, kemudiannya menulis memoir yang menarik. Pada tahun 1917, keluarga arkitek pergi ke Sweden, Lidval sendiri menyertai mereka setahun kemudian. Di tanah airnya yang bersejarah, dia ternyata seorang pendatang dan, walaupun dia aktif berlatih, dia tidak lagi dapat mencapai kedudukan utama dalam seni bina. Saudara-saudaranya juga berpindah ke Stockholm, di mana mereka meneruskan perniagaan mereka, dan Paul Lidval menerbitkan buku di Paris mengenai sejarah dan estetika pakaian.

Sebelum revolusi, beberapa pangsapuri mewah di bangunan Lidval diduduki oleh wakil elit perniagaan. Antaranya ialah pengerusi lembaga Bank Azov-Don B. A. Kamenka, dari mana Fyodor Lidval menerima pesanan untuk pembinaan bangunan perbankan di Jalan Bolshaya Morskaya, No. 3-5. Penyewa rumah itu adalah ketua tentera A. N. Kuropatkin, ahli kimia A. I. Gorbov, dan artis berumur pendek K. S. Petrov-Vodkin. Pada tahun 1915-1930-an, Artis Rakyat USSR Yu. M. Yuryev, seorang pelakon Teater Alexandrinsky, tinggal di sini. Biografi rumah itu dihiasi dengan nama ahli fizik A. N. Terenin, pemain solo Teater Mariinsky B. M. Freidkov, komposer dan ahli muzik V. M. Bogdanov-Berezovsky.

Sejarah rumah Lidvaley berkait rapat dengan inovasi seni bina kemodenan, seni menggunting dan menjahit, kehidupan kreatif dan seharian keluarga terkemuka St. Petersburg Sweden.