Bagaimana untuk melukis lakaran dalam cat air. Lakaran dalam cat air: cara mengembangkan kreativiti

(1) Apabila perkataan "tanah air" disebut di bawah Berg, dia tersengih. (2) Saya tidak perasan keindahan alam sekitar, saya tidak faham apabila pejuang berkata:
"(3) Di sini kami akan menawan semula tanah asal kami dan menyiram kuda dari sungai asal kami."
- (4) Berbual! Berg berkata muram. - (5) Bagi orang seperti kita, tidak ada dan tidak
mungkin tanah air.
- (6) Oh, Berg, jiwa keropok! - para pejuang menjawab dengan celaan yang berat. -
(7) Anda tidak mencintai bumi, sipi. (8) Dan juga seorang artis!
(9) Mungkin itulah sebabnya Berg tidak berjaya dalam landskap.
(10) Beberapa tahun kemudian, pada awal musim luruh, Berg pergi ke Murom
hutan, ke tasik, di mana rakannya artis Yartsev menghabiskan musim panasnya, dan tinggal di sana
lebih kurang sebulan. (11) Dia tidak akan bekerja dan tidak mengambil minyak
cat, dan hanya membawa kotak kecil cat air.
(12) Sepanjang hari dia berbaring di atas padang rumput yang masih hijau dan melihat bunga-bunga itu
dan herba, dipetik pinggul mawar merah terang dan juniper wangi,
jarum panjang, daun aspen, di mana bidang limau bertaburan
bintik hitam dan biru, lumut rapuh dengan rona abu yang halus dan
bunga cengkih layu. (13) Dia memeriksa dengan teliti daun-daun musim gugur dari dalam,
di mana kekuningan sedikit disentuh oleh fros plumbum.
(14) Pada waktu matahari terbenam, kawanan bangau terbang di atas tasik dengan berkokok
selatan, dan Vanya Zotov, anak lelaki hutan, berkata kepada Berg setiap kali:
- (15) Nampaknya burung melemparkan kita, terbang ke laut yang hangat.
(16) Berg buat kali pertama merasakan penghinaan yang bodoh: kren itu kelihatan kepadanya
pengkhianat. (17) Mereka melemparkan hutan ini dan sungguh-sungguh
tanah yang penuh dengan tasik tanpa nama, belukar yang tidak dapat ditembusi, dedaunan kering,
gemuruh pain diukur dan udara berbau resin dan paya lembap
lumut.
(18) Sekali Berg bangun dengan perasaan aneh. (19) Bayang-bayang terang
dahan bergegar di atas lantai yang bersih, dan di belakang pintu bersinar biru yang tenang. (20) Perkataan
"cahaya" Berg bertemu hanya dalam buku penyair, menganggapnya tinggi dan
tanpa makna yang jelas. (21) Tetapi sekarang dia menyedari betapa tepatnya perkataan ini
menyampaikan cahaya istimewa yang datang dari langit September dan matahari.
(22) Berg mengambil cat, kertas dan, tanpa minum teh pun, pergi ke tasik.
(23) Vanya membawanya ke pantai yang jauh.
(24) Berg tergesa-gesa. (25) Berg mahukan semua kuasa warna, semua kemahirannya
tangan, semua yang menggeletar di suatu tempat di hati, untuk memberikan kertas ini, supaya sekurang-kurangnya
untuk menggambarkan dalam bahagian seratus kemegahan hutan ini, mati dengan megah dan
Cuma. (26) Berg bekerja seperti seorang yang kerasukan, menyanyi dan menjerit.
... (27) Dua bulan kemudian, notis pameran itu dibawa ke rumah Berg,
di mana dia sepatutnya mengambil bahagian: mereka memintanya memberitahu berapa ramai daripadanya
Artis akan mempamerkan karya kali ini. (28) Berg duduk di meja dan dengan cepat menulis:
“Saya hanya mempamerkan satu kajian dalam cat air, yang dibuat pada musim panas ini, - milik saya
landskap pertama.
(29) Selepas beberapa ketika, Berg duduk dan berfikir. (30) Dia ingin mengesan apa
dengan cara yang sukar difahami, perasaan tanah air yang jelas dan gembira muncul dalam dirinya.
(31) Ia telah masak selama beberapa minggu, tahun, dekad, tetapi dorongan terakhir memberi
tanah hutan, musim luruh, tangisan kren dan Vanya Zotov.
- (32) Oh, Berg, jiwa keropok! dia teringat kata-kata askar itu.
(33) Pejuang itu betul ketika itu. (34) Berg tahu bahawa dia kini berhubung dengannya
negaranya bukan sahaja dengan fikirannya, tetapi dengan sepenuh hati, sebagai seorang artis, dan itu
cinta kepada tanah air menjadikan kehidupannya yang pintar, tetapi kering hangat, ceria dan
seratus kali ganda lebih cantik dari sebelumnya.
(menurut K.G. Paustovsky*)

Tunjukkan teks penuh

Lambat laun seseorang akan mendapat perasaan itu hubungan yang tidak dapat difahami dan menyentuh dengan sifat dan budaya negara mereka. K. Paustovsky dalam cerita "Watercolors" menggambarkan pandangan dunia artis Berg sebelum dan selepas menemui perasaan ini dalam dirinya, menimbulkan masalah cinta kepada tanah air.

Betapa buruknya tidak melihat keindahan hutan, sungai yang mengalir penuh dan sungai yang nipis, tidak mendapat inspirasi dan tenaga daripadanya! Orang seni merasakan perpaduan dengan alam semula jadi terutamanya secara mendalam. Sukar untuk membayangkan pencipta tersenyum pada perkataan "tanah air", dan, bagaimanapun, Berg adalah seperti itu. Tidak menghairankan bahawa dia dipanggil "jiwa rusk", sambil menambah: "Dan juga seorang artis!". Ya, dia begitu, tetapi pagi yang cerah itu mengubahnya, membantunya melihat keindahan tanah airnya dan merasakan kegembiraan baru.

Musim panas adalah masa yang indah sepanjang tahun. Rusuhan warna dan aroma memberi inspirasi kepada anda untuk menggunakan cat dan berus. Pelajaran ini didedikasikan untuk kajian cat air dengan bunga liar.

Perkara pertama yang dilihat oleh artis baru apabila melihat sejambak bunga liar adalah banyak ranting kecil, daun dan pelbagai jenis bunga. Dan segera panik! Bagaimana anda boleh melukis semua ini? Jangan risau, . Jadi, mari kita mulakan...

Langkah pertama. Buat sejambak harmoni: susun bunga dalam susunan tertentu. kecil atas dan seterusnya. Mereka mencipta latar belakang. Bunga oleh lebih besar dan lebih cerah sepatutnya dihidupkan latar depan. Oleh itu, potong mereka supaya tunas tidak bertindih dengan latar belakang. Letakkan lampu meja untuk menerangi sejambak. Ini akan menghasilkan bayang-bayang yang lebih kontras.

Untuk mengusahakan lakaran cat air, kami memerlukan:

• cat air;
• Kertas cat air;
• tupai atau berus sintetik (No. 2, No. 5, No. 10)
• kapur tidak berwarna minyak (ia membolehkan anda meninggalkan kertas putih, mencipta filem di permukaan)
• Air dalam bekas;
• Napkin (berus lap)

lukisan pensel awal

Berundur dari tepi helaian sebanyak 3-4 cm. Dengan cara ini anda akan mendapat medan yang tidak boleh dipijak. Ini akan membantu mengekalkan "udara" dalam gambar. Lakar dengan pensel ringkas lukisan awal. Jangan letakkan tekanan pada pensel, supaya tidak merosakkan lapisan atas kertas semasa membetulkan. Tuliskan gubahan dalam bentuk geometri bujur atau segi tiga.

Pertimbangkan komposisi secara keseluruhan. Ambil seluruh sejambak. Juling dan anda akan melihat kabur. Melukis semua warna sekaligus mewujudkan pecahan dalam komposisi. Pilih bunga besar dan tumpukan perhatian pada mereka, mengkaji bentuk dan warna. Mereka adalah.

lukisan latar belakang

Bermula dengan cat, sediakan pilihan warna pada palet sejuk Dan hangat warna yang terdapat dalam sejambak kami. Tempat-tempat di tepi kelopak yang kita ingin tinggalkan putih dikhaskan dengan kapur tidak berwarna. Bermula dari latar belakang. Di sebelah kanan, lampu menyinari kehidupan pegun kami, jadi ton oker hangat mendominasi. Dalam bayang-bayang kami menggunakan ungu, zamrud dan ultramarine. Kemudian kita beralih kepada bunga itu sendiri dan menggariskan warna merah jambu hangat, kuning dan hijau muda. Dengan lapisan sayu nipis warna ultramarine, kami menambah bayang-bayang pada kelopak, dengan itu mencipta bentuk bunga. Pastikan bahawa banyak butiran dan butiran kecil yang dikesan di latar belakang tidak muncul dalam sejambak. Ia mesti ditulis secara amnya, sebaik-baiknya dengan cara mentah, apabila cat mengalir dari satu warna ke warna lain, mencipta warna yang unik. Jadi gambar itu tidak dicat, tetapi hidup.

melukis bunga liar

Apabila kerja dengan bentuk besar utama selesai, tambahkan nuansa dengan berus nipis: batang dan daun di latar depan. Lakaran sudah siap, kini ia boleh digunakan pada masa hadapan untuk melukis kehidupan dengan cat minyak

Perpustakaan
bahan

Syktyvkar, Rusia

(dari pengalaman kerja)

anotasi

Artikel ini membincangkankemungkinan itucat airsebagai seniteknologidan kaedahpenggayaanmotif, sebagai kaedahmembentukmasa depankreativitidaripada artis.

Penulis menganalisisteknikalmuslihat dancara bekerjadalamcat air danhak ciptaditawarkancadanganuntuk pelaksanaanlakaran cat airuntuk menahansecara grafikekspresifgaya daripadakerja.

Kata kunci:

cat air, melukisteknologi, teknik, sarana ekspresi, Udara pleincat air, cat airlakaran; artispetua;

Kursus akademik "melukis" dalam sistem latihan vokasional bertujuan untuk menguasai teknik pelbagai teknologi lukisan dalam proses mempelajari teori sains warna dan pewarnaan. Dalam pengajaran klasik "Lukisan Akademik" adalah dinasihatkan untuk memulakan dengan kajian teknologi cat air dan oleh itu dalam amalan pengajaran, pelajar mula menganggap "cat air" sebagai teknologi lukisan dan, dengan itu, latihan dibina atas amalan menguasai teknik lukisan. Tidak popular hari ini untuk memulakan kursus menguasai teknik lukisan dengan menguasai teknologi cat air, kerana teknologi itu memerlukan kesabaran, ketekunan, perhatian pelajar, yang tidak selalu mudah untuk pelajar dan sukar untuk diasimilasikan dalam proses pendidikan. Namun begitu, cat air yang digunakan dalam proses pengajaran lukisan boleh membentuk cara pemikiran kreatif pelajar jika mereka memasukkan tugas latihan dalam kursus latihan yang membolehkan mereka mentafsir keindahan teknik cat air dalam titik dan garisan ekspresif grafik yang meningkatkan kandungan imej "motif".

Artur Fonvizin.

Bibliografi

1.Cat air ajaib oleh Artur Fonvizin. Kod akses

Permohonan

Torlopova N.G. Rumah roti halia. 2007, ledakan. cat air

Torlopova N.G. Birch tua. 2007, ledakan. cat air

Torlopova N.G. pondok. 2013, ledakan. cat air

Torlopova N.G. Obyachevsky memberikan 2007, ledakan. cat air

Cari bahan untuk sebarang pelajaran,
menunjukkan subjek (kategori), kelas, buku teks dan topik anda:

Semua kategori Algebra Bahasa Inggeris Astronomi Biologi Sejarah am Geografi Geometri Pengarah, guru besar Tambah. pendidikan Pendidikan prasekolah Sains semula jadi Seni halus, MHC Bahasa asing Informatik Sejarah Rusia Kepada guru kelas Pendidikan pembetulan Kesusasteraan Pembacaan sastera Terapi pertuturan, Defectology Matematik Muzik Gred rendah Bahasa Jerman Keselamatan kehidupan Sains sosial Dunia di sekeliling kita Sains semula jadi Pengajian agama Sastera asli Bahasa ibunda Bahasa Rusia Pedagogue sosial Teknologi Bahasa Ukraine Fizik Pendidikan jasmani Falsafah Bahasa Perancis Lukisan Kimia Psikologi sekolah Ekologi Lain-lain

Semua gred Murid Prasekolah Gred 1 Gred 2 Gred 3 Gred 4 Gred 5 Gred 6 Gred 7 Gred 8 Gred 9 Gred 10 Gred 11

Semua buku teks

Semua topik

anda juga boleh memilih jenis bahan:

Penerangan ringkas dokumen:

Natalya Gennadievna Torlopova

Syktyvkar, Rusia

TAFSIRAN GRAFIK KAJIAN WATERCOLOR

(dari pengalaman kerja)

anotasi

Artikel tersebut membincangkan kemungkinan cat air sebagai teknologi artistik dan cara menggayakan motif sebagai kaedah yang membentuk kreativiti artis masa depan.

Pengarang artikel menganalisis teknik dan kaedah teknikal bekerja dalam cat air dan menawarkan cadangan pengarang untuk pelaksanaan lakaran cat air, membolehkan mengekalkan gaya kerja yang ekspresif secara grafik.

Artikel ini membincangkan kemungkinan cat air sebagai teknologi seni dan kaedah penggayaan motif , sebagai kaedah membentuk kreativiti masa depan artis.

Penulis menganalisis helah teknikal dan cara bekerja dalam cat air dan hak cipta ditawarkan cadangan untuk pelaksanaan lakaran cat air untuk menahan gaya kerja ekspresif grafik.

Kata kunci: cat air; teknologi lukisan; teknik; cara ekspresi; udara plein cat air; kajian cat air; nasihat artis;

cat air, teknologi lukisan , teknik , cara ekspresi , cat air plein air , lakaran cat air ;artis petua;

Kursus akademik "melukis" dalam sistem latihan vokasional bertujuan untuk menguasai teknik pelbagai teknologi lukisan dalam proses mempelajari teori sains warna dan pewarnaan. Dalam pengajaran klasik "Lukisan Akademik" adalah dinasihatkan untuk memulakan dengan kajian teknologi cat air dan oleh itu dalam amalan pengajaran, pelajar mula menganggap "cat air" sebagai teknologi lukisan dan, dengan itu, latihan adalah berdasarkan amalan menguasai teknik melukis. Tidak popular hari ini untuk memulakan kursus menguasai teknik lukisan dengan menguasai teknologi cat air, kerana teknologi itu memerlukan kesabaran, ketekunan, perhatian pelajar, yang tidak selalu mudah untuk pelajar dan sukar untuk diasimilasikan dalam proses pendidikan. Namun begitu, cat air yang digunakan dalam proses pengajaran lukisan boleh membentuk cara pemikiran kreatif pelajar jika mereka memasukkan tugas latihan dalam kursus latihan yang membolehkan mereka mentafsir keindahan teknik cat air dalam titik dan garisan ekspresif grafik yang meningkatkan kandungan imej "motif".

Cat air ialah teknik seni yang menarik tetapi kompleks. Dengan bantuan cat air, anda boleh membuat lakaran indah yang indah yang menyampaikan nuansa warna yang sedikit dan mempunyai peralihan lembut dari satu warna ke warna lain. Teknik klasik lukisan cat air membolehkan anda secara halus mengkhianati ruang bergambar dan mengukir kelantangan objek yang digambarkan dengan pemindahan materialiti yang ilusi.

Cat air pada asalnya adalah teknologi grafik: ia menampilkan ilustrasi manuskrip dan buku, projek seni bina dan lakaran produk artistik. Dan hari ini ia popular di kalangan artis grafik untuk mencipta ilustrasi dan helaian grafik kuda-kuda. Dalam amalan artis moden yang bekerja dengan cat air, penyelesaian bergambar lakaran tidak begitu biasa, yang secara teknikal mewakili pelbagai warna dan nuansa warna tempat plastik. Untuk menjadikan lakaran lebih indah, artis sering menggunakan teknik "basah", yang membolehkan cat tersebar bebas di atas kertas, mengalir dan bercampur sewenang-wenangnya, mewujudkan kelembutan dan pergaulan yang lebih besar bagi warna yang digunakan. Tetapi bukan fakta bahawa hanya kertas basah membantu menyelesaikan masalah mengecat. Dalam sejarah cat air terdapat contoh pendekatan yang berbeza. Ini adalah karya cat air oleh artis Rusia yang luar biasaArtur Fonvizin.“Sesetengah artis dan ahli sejarah seni percaya bahawa Fonvizin melukis cat airnya pada permukaan basah kertas itu. Ini tidak benar. Artis tidak bekerja pada kertas pra-lembap, apabila dia bergantung sepenuhnya pada keanehan cat yang tersebar di atas kertas basah. Walaupun fakta bahawa artis itu bekerja dalam teknik cat air "kering-kering", yang melibatkan pertimbangan teliti urutan penggunaan lapisan cat, hasilnya adalah kesegaran dan kelembutan warna, kemesraan pelaksanaan dan kecerahan cat air yang jelas. tempat. Beberapa ketidaklengkapan karyanya memberikan kesan ringkas dan ekspresif yang istimewa.

Karya artistik dalam cat air membayangkan kualiti berprestasi tinggi dan memerlukan artis untuk menjadi virtuositas dan keberanian dalam menguasai bahan artistik. Bagi kebanyakan artis, cat air kekal sebagai teknologi kegemaran dalam merealisasikan kreativiti. Jika, dalam proses pendidikan dengan pelajar, kami bukan sahaja menggunakan potensi bergambarnya, tetapi juga kemungkinan grafik sebenar dalam cat air, menetapkan tugas dalam lakaran pendidikan untuk tafsiran tempat yang indah ke dalam imej ekspresif grafik unsur-unsur yang digambarkan " motif", maka ini memberi kita cara sebenar untuk membentuk kreativiti pelajar . Ini boleh menjadi tugas: untuk mengehadkan palet warna kepada 3 warna; mengambil kira ciri bersekutu bentuk bintik warna; mengambil kira nada tempat dan kedudukannya, untuk menyelesaikan rancangan spatial; menyelesaikan lakaran dengan garisan yang berbeza dalam pelaksanaan teknikal dan sifat tekanan, atau garisan yang berbeza-beza bergantung pada sifat peralatan yang digunakan (berus, cucuk, pisau palet, berus bulu, sikat ...), dsb.

Di antara artis republik kita, terdapat beberapa nama yang, tentu saja, memberi keutamaan kepada teknologi ini dalam aktiviti kreatif mereka dan menggunakan keupayaan teknikalnya mengikut kaedah tafsiran peribadi mereka. Ini adalah Vladimir Kokachev, Tatyana Vasilyeva dan Vitaly Trofimov. Oleh itu, karya V. Kokachev, yang dibuat dalam teknik "basah", memberikan kesan keplastikan lembut, ringan dan ceria yang luar biasa, kerana pengarang tidak takut untuk memperkenalkan warna tulen ke dalam gambar. Karya cat air Tatyana Vasilyeva adalah puitis dan halus dalam nuansa warna, mengandungi sejenis pengarang: tafsiran lembut, lirik dan feminin. Landskap cat air Vitaly Trofimov bertenaga, berkuasa dengan isi basahnya dan pada masa yang sama unsur warna yang kaya, disusun dengan mahir dalam warna utara yang terkawal, menyampaikan kesan monumentaliti dan kepentingan yang ditentukan oleh palet warna terhad yang digunakan oleh artis. Itulah yang menjadikan cat airnya begitu kuat, sehingga mereka melaksanakan tema kegemaran artis - landskap circumpolar yang unik. Setiap artis tahu cara mencari teknik yang mencukupi dalam cat air, sepadan dengan persepsi peribadi mereka tentang dunia di sekeliling mereka. Kerja mereka hidup di ambang jenis "lukisan" dan "grafik".

Bagi artis untuk mendapatkan pengalaman praktikal dalam cat air, selain bekerja di bengkel latihan, mungkin lebih berguna untuk pergi ke udara terbuka. Persekitaran cahaya yang berubah dengan pantas mengehadkan masa untuk menyelesaikan kajian, di mana pengalaman dan pengetahuan artis difokuskan, yang secara intuitif memimpin tangan artis dan mentafsir serta-merta yang diperhatikan ke dalam imej artistik. Terima kasih kepada kecairan yang tidak dapat diramalkan, keplastikan, nada yang ringan, digabungkan dengan pelbagai teknik dan pelbagai peralatan, adalah mungkin untuk melengkapkan lakaran, kedua-duanya melalui pewarnaan bergambar, dan menyelesaikan imejnya menggunakan alat lakaran grafik. Helaian grafik juga boleh dibuat dari ingatan dalam bengkel berdasarkan lakaran cat air yang indah yang dibuat dalam persekitaran udara terbuka, yang akan membolehkan anda memikirkan komposisi kerja, perjalanan pelaksanaannya, boleh dikatakan, mengarah dan membina "imej".

Lakaran cat air, yang dilakukan oleh kami di udara terbuka, boleh ditakrifkan sebagai genre "grafik laporan". Lakaran pantas menangkap landskap atau motif seni bina, keadaan cahaya atau kekayaan warna persekitaran semula jadi, hampir seperti "laporan foto" dari tempat kejadian. Tetapi hampir setiap motif yang dicipta dalam proses memerhatikan keadaan alam semula jadi dan dilaksanakan dengan cat air membawa pengalaman peribadi dan emosinya sendiri. Album dengan lakaran dan kajian menyimpan dalam ingatan apa yang dilihat oleh penonton acuh tak acuh: landskap dan seni bina, pemandangan dan ciri landskap. Dalam etude, artis boleh menetapkan kesan seketika masa hari atau musim, yang boleh dinyatakan dengan pilihan palet warna, warna atau watak pelaksanaan bintik-bintik dalam imej, atau gabungannya. Selain itu, keadaan dan kandungan karya dipengaruhi oleh dorongan emosi yang dialami oleh artis apabila dia melihat landskap ini atau landskap yang dia lalui sekarang. Keadaan alam sekitar yang ringan berubah dengan pantas sehingga di udara terbuka tidak perlu berusaha untuk melakukan kajian yang panjang. Tidak semestinya dalam proses melaksanakan kajian cat air, kami berusaha untuk menyampaikan hanya "salinan" tepat fenomena yang diperhatikan atau motif landskap yang dipilih, atau warna persekitaran. Dalam proses mengusahakan lakaran, terdapat tafsiran sekali sahaja tentang apa yang dilihatnya dalam imej pada helaian. Bentuk dan konfigurasi tompok meningkatkan imej artistik yang dicipta oleh artis. Pilihan penyelesaian warna dan warna tona, kepelbagaian atau, sebaliknya, keterbatasan warna meningkatkan dan mengkokritkan yang digambarkan. Garis besar kombinasi warna dan bintik-bintik yang terbentuk membawa estetika kepada kajian yang telah siap. Masa untuk pelaksanaan etude adalah sesingkat mungkin, ia dilakukan dalam masa 20-30 minit, oleh itu ia memerlukan pelaku untuk menumpukan perhatian maksimum semasa memerhati. Selepas mengisi bintik-bintik utama motif dengan warna, lapisan pertama diberi peluang untuk kering. Butiran selesai kering, sambil menukar saiz dan sifat berus, atau peralatan lain digunakan (pisau palet, bulu kering). Kaedah mempersembahkan etude yang diterangkan menggambarkan cara individu dan kepengarangan gaya persembahan dalam etude cat air plein-air. Keputusan sedemikian tidak timbul dari awal; ini memerlukan pengalaman teknikal dan kreatif yang terkumpul dalam cat air.

Pembentukan gaya grafik cat airnya sendiri telah dibantu oleh banyak eksperimen untuk menyatukan peruntukan teori sains warna dan kajian yang teliti tentang cara dan teknik gubahan penonton apabila melakukan pelbagai pegun.

Urutan dan beberapa kaedah bekerja dengan cat air apabila mencipta lakaran motif landskap, digeneralisasikan secara gaya ke dalam helaian grafik, kami akan cuba mendedahkan dalam artikel ini dan menawarkan beberapa cadangan untuk pelajar menguasai pengalaman sedemikian.

Apakah yang mentakrifkan lakaran cat air kami sebagai imej grafik? Cara ekspresif seni grafik ialah titik tonal, garisan dan cara putus-putus untuk mendapatkan tempat, yang sebahagian besarnya bergantung pada perangai artis. Imej dalam helaian grafik mempunyai penggredan tonal yang ekspresif dan siluet atau garis besar yang boleh dikenal pasti dengan jelas. Dalam proses menulis motif landskap, momen awal memikirkan susunan bintik warna adalah sangat penting: besar dan sederhana, yang menentukan hubungan tonal besar yang digambarkan. Kemudian, skala unsur, bentuk dan dinamik siluetnya, susunan gabungan bintik dalam format tertentu diandaikan, supaya keseimbangan stabilnya diperolehi. Dan hanya selepas itu kita meneruskan lakaran. Lukisan hendaklah teliti dan cukup terperinci. Di dalamnya, kami segera menyelesaikan masalah komposisi keseluruhan motif, dengan mengambil kira skala jisim besar landskap: langit, bumi, objek dan imej panorama, unsur-unsur yang menentukan pusat komposisi dan idea \ u200b\u200bmotifnya. Apabila bekerja pada lukisan landskap, anda tidak seharusnya menggunakan pemadam secara aktif yang merosakkan permukaan helaian. Apabila melakukan kajian berbilang sesi yang panjang, lebih baik membuat kadbod terperinci awal pada kertas nipis dan berhati-hati memindahkannya ke torchon. Sekiranya kajian dilakukan dalam satu sesi, maka kami mengesyorkan agar lukisan dilakukan dengan ultramarin yang dicairkan menggunakan berus nipis.

Sebelum memulakan kerja dalam cat, perlu melembapkan seluruh permukaan helaian dengan air dengan span untuk menghilangkan gam yang berlebihan, habuk atau kekeringan torchon yang berlebihan. Kerja dalam warna harus bermula dengan ton yang paling terang, dan diakhiri dengan warna gelap, hangat dan padat serta berus separa kering.

Untuk setiap kerja individu, kami mengehadkan kumpulan warna, yang dipanggil palet warna: lebih baik untuk menghadkannya kepada 4-5 warna. Cat, yang, terima kasih kepada campurannya yang pelbagai, membolehkan anda mencipta kedua-dua kekayaan tonal dan secara holistik menggabungkan unsur-unsur motif menjadi warna yang diperlukan dan bersatu. Untuk mencapai kepelbagaian kontras warna dan menyerlahkan aksen komposisi motif, kumpulan warna yang dipilih sentiasa mengandungi warna ton hangat dan sejuk.

Apabila bekerja dengan cat air, sangat penting untuk mengikuti teknologi mencampurkan cat dan urutan penggunaannya pada lembaran kerja. Setiap lapisan seterusnya digunakan pada lapisan sebelumnya yang telah dikeringkan dengan teliti. Kami mengambil masa dari dua puluh minit hingga satu jam untuk menyiapkan lakaran motif landskap, secara paradoks, tergesa-gesa dalam kerja tidak diperlukan, malah berbahaya. Mengapakah amat penting bagi pemula untuk mengikuti rantaian teknologi dalam cat air? Ini berkaitan, pertama sekali, dengan ciri teknikal cat air dan dengan pemeliharaan harta utamanya - ketelusan.

Secara tradisinya, kami mula bekerja pada kajian landskap dengan mengisi langit, sambil cuba segera mencipta grafik awan yang mungkin, jika ada. Atau dengan berus lebar yang dipenuhi dengan warna, kami memainkan dan menuangkan warna secara dinamik ke atas permukaan, yang kami takrifkan sebagai langit. Selagi cat meluncur bebas di atas kertas basah, skema warna boleh menjadi rumit apabila menambah warna lain, seperti oker atau merah jambu. Apabila bekerja pada titik langit, anda harus bertindak dengan berus dengan cepat dan berhati-hati untuk meninggalkan kawasan kertas putih di beberapa tempat untuk menyelesaikan cahaya, corak atau silau beberapa bahagian awan, langit.

Apabila bekerja pada etude, seseorang juga harus mengambil kira ciri spatial nada hangat dan sejuk, yang membantu menyelesaikan masalah tonal pelan bergambar dengan betul. Oleh itu, anda boleh mengambil berus dengan banyak warna biru (ultramarin, FC, serelium atau kobalt, bergantung pada keadaan hari itu) dan semasa kertas basah, gariskan garis latar belakang dengan strok mendatar dinamik. Butiran tidak diperlukan di sini, adalah penting di sini untuk mendapatkan kontras antara langit dan garis bawah.

Gaya grafik kajian juga dicirikan oleh cara atau kaedah apa yang kita masukkan tompok warna ke dalam ruang format yang sedang dibangunkan. Perspektif udara memerlukan penggunaan kompeten kualiti spatial warna: pembangunan tonal pelan memerlukan penggunaan cat biru dan warna yang dicairkan dengan air dalam imej latar belakang; dan imej hangat elemen besar dengan kontras warna yang kuat apabila menggambarkan latar depan kajian. Siluet unsur-unsur motif yang digambarkan oleh kami jelas didedahkan dengan kaedah bintik-bintik yang dituangkan rata dan digayakan, tanpa menyampaikan ilusi kelantangan. Warna tempat dalam kajian tidak akan berubah menjadi seragam dan satu warna, kerana. ini tidak akan membenarkan anda membuat cat air itu sendiri - cecair dan mudah alih. Pada peringkat pertama pendaftaran, kami mengisi format sepenuhnya, dengan ton dan warna yang lebih cerah, yang kemudiannya akan membolehkan kami memasukkan elemen latar depan pada peringkat seterusnya, mengikut pad warna yang ditulis sebelum ini. Salah satu ciri penting cat air ditunjukkan dalam mendapatkan bintik warna yang jelas kelihatan di atas kertas, walaupun dengan ketepuan warna yang rendah. Oleh itu, adalah tidak perlu untuk mencapai tonaliti dan warna yang benar-benar boleh diperhatikan bagi objek yang digambarkan (anda boleh mengambil beberapa ton lebih terang atau, sebaliknya, lebih gelap). Tetapi perhubungan cahaya-tonal antara elemen besar landskap dan dalam penghantaran pencahayaan dan kelantangan butiran mesti diperhatikan setepat mungkin.

Selepas menentukan hubungan warna-tonal yang besar, apabila hampir tiada bahagian kertas putih yang tinggal, kami memulakan kajian yang lebih terperinci tentang siluet ekspresif individu: butiran yang paling ekspresif dan ciri motif landskap diperkenalkan: rumah, pokok, rumput, dll. (lihat "Old Birch"). Tompok mereka tidak perlu mempunyai satah seragam yang padat, warna di dalamnya boleh diedarkan dari terang ke gelap, atau sebaliknya. Di tempat itu sendiri, adalah mungkin untuk mengisi dengan pelbagai warna, tetapi dengan tonaliti tunggal. Ia tidak boleh dilupakan bahawa warna etude adalah bersyarat. Semua ini membolehkan anda mengaitkan tempat ini dengan imej tertentu, sebagai contoh, mahkota pokok boleh mempunyai satu tempat, yang diperkaya dengan pelbagai warna secara percuma "a la prima" dalam satu langkah, tetapi tidak lebih daripada 2 -3 warna. Pada peringkat kerja ini, organisasi komposisi helaian, yang difikirkan lebih awal, membantu kami: mengarahkan elemen dan butiran utama, memilih butiran penting dan ciri. Kerja-kerja dilakukan dengan berus saiz sederhana, pengisian dibuat apabila ia lebih kaya, dan apabila ia lebih telus. Warna warna objek dicapai dengan mencampurkan beberapa cat, dan dengan warna tulen yang dicairkan dengan jumlah air yang berbeza. Ini dibenarkan pada carta. Anda boleh dengan berhati-hati memperkenalkan penyelesaian gas jelaga, kerana cat ini membolehkan anda meredakan nada yang sangat terang pada tempat itu atau membawanya ke dalam ruang kajian. Untuk menjelaskan hubungan ruang dalam lakaran, adalah berguna untuk menggunakan cat ultramarine atau zamrud yang dicairkan, yang mempunyai kualiti subjektif untuk mengeluarkan imej ke dalam format dan mempunyai kualiti kaca.

Untuk membentuk jisim tonal unsur-unsur landskap dalam kerja, anda harus menggunakan pelbagai potensi teknikal berus artistik dan peralatan. Untuk langit dan bumi: berus seruling lebar atau bilangan bulat yang besar. Untuk butiran - benang paling nipis nombor pertama "tupai" dan "lajur", kipas atau berus bulu. Untuk lakaran format besar, anda juga boleh menggunakan span. Untuk grafik dan perincian elemen, teknik berikut boleh digunakan: "memercik", "mencucuk", "mengaru" dengan sikat, pisau, hujung belakang berus atau pisau palet; untuk mencipta tekstur atau sejenis corak grafik, teknik "embossing" digunakan: apabila serpihan bahan bertekstur (pakaian rajut, kadbod beralun, kulit, dll.) digunakan pada permukaan berwarna-warni yang basah. Pilihan penerimaan adalah tidak berprinsip, ia didorong oleh mood emosi kita dalam kerja dan bahan yang ada.

Untuk melengkapkan kajian, anda sekali lagi boleh memberi perhatian kepada penghuraian linear grafik butiran untuk memberikan landskap kesempurnaan grafik gaya. Kerja dilakukan dengan berus nipis. Anda juga boleh melukis garisan yang memperhalusi bentuk dan mencirikan beberapa butiran halus imej. Kerawang lukisan boleh dicadangkan oleh siluet mengisi sendiri atau dengan garis besar elemen utama imej landskap. Pengenalan teknik sedemikian melembutkan kontras siluet yang berlebihan dan memberikan kelembutan dan keplastikan lukisan. Penalaan halus, oleh itu, etude adalah tipikal untuk kerja yang dilakukan dalam beberapa sesi.

Dalam sesetengah karya, peringkat ini ditinggalkan. Ini berlaku apabila, semasa perkembangan awal hubungan warna-tonal, bintik-bintik warna laconic dan ciri diperolehi hampir serta-merta, dengan jelas menggambarkan unsur-unsur motif yang diperlukan dan mencirikannya dengan tepat. Lakaran sedemikian mencerminkan kaedah "a la prima" yang dikenali dalam latihan melukis. Dalam kes ini, lukisan dengan berus kecil sesuai untuk menyelesaikan butiran latar depan.

Berdasarkan pengalaman praktikal yang diterangkan, beberapa cadangan boleh dibuat. Lakaran cat air landskap secara grafik adalah, tanpa gagal, penyelesaian kepada tugas berikut:

1. pemerhatian objek imej, menonjolkan ciri dan tipikal di dalamnya;

2. penciptaan pelan spatial yang jelas (jauh, tengah dan latar depan);

3. pematuhan dengan rantaian teknologi dalam bekerja dengan cat air;

4. mendapatkan siluet yang cantik dan ekspresif, dilakukan oleh pengisian cat air;

5. menggunakan teknik mengisi titik bayang objek imej, mencipta gabungan bintik nipis dalam warna dan ketelusan;

6. penghalusan grafik - garisan lukisan motif dan elemen, dibuat dengan berus nipis.

Bibliografi

1. Cat air ajaib oleh Artur Fonvizin. Kod akses http://mizrah.ru/post155983442/

Tinggalkan komen anda

Untuk bertanya soalan.

Apabila perkataan "tanah air" diucapkan di hadapan Berg, dia tersengih. Dia tidak faham apa maksudnya. Tanah air, tanah bapa, negara tempat dia dilahirkan - akhirnya, tidak kira di mana seseorang itu dilahirkan. Salah seorang rakannya juga dilahirkan di lautan di atas kapal kargo antara Amerika dan Eropah.

Di manakah rumah orang ini? Berg bertanya pada dirinya sendiri. - Adakah lautan benar-benar dataran air yang membosankan ini, hitam ditiup angin dan menindas hati dengan keresahan yang berterusan?

Berg melihat lautan. Semasa dia belajar melukis di Paris, dia kebetulan berada di tebing Selat Inggeris. Lautan tidak seperti dia.

Tanah Air! Berg tidak merasakan apa-apa keterikatan sama ada dengan zaman kanak-kanaknya atau dengan bandar kecil Yahudi di Dnieper, di mana datuknya menjadi buta kerana pertarungan dan penusuk kasut.

Kota asal sentiasa diingati sebagai gambar yang pudar dan dicat dengan buruk, padat dengan lalat. Dia dikenang sebagai debu, bau busuk timbunan sampah, poplar kering, awan kotor di pinggir, tempat askar - pembela tanah air - menggerudi di berek.

Semasa perang saudara, Berg tidak menyedari tempat-tempat di mana dia harus berperang. Dia mengangkat bahunya mengejek apabila para pejuang, dengan cahaya khas di mata mereka, berkata bahawa, kata mereka, kami akan segera menawan semula tempat asal kami dari orang kulit putih dan memberi kuda air minum dari Don asli.

Berceloteh! Berg berkata muram. - Orang seperti kita tidak dan tidak boleh mempunyai tanah air.

Oh, Berg, jiwa keropok! - para pejuang menjawab dengan celaan yang berat. - Sungguh pejuang dan pencipta kehidupan baru anda apabila anda tidak mencintai bumi, sipi. Dan juga seorang artis!

Mungkin itulah sebabnya Berg tidak berjaya dalam landskap. Dia lebih suka potret, genre, dan akhirnya poster. Dia cuba mencari gaya zamannya, tetapi percubaan ini penuh dengan kegagalan dan kesamaran.

Tahun berlalu di negara Soviet seperti angin kencang - tahun kerja yang indah dan mengatasi. Pengalaman bertahun-tahun terkumpul, tradisi. Kehidupan berubah, seperti prisma, dengan aspek baru, dan di dalamnya perasaan lama segar dan kadang-kadang tidak begitu jelas untuk Berg - cinta, kebencian, keberanian, penderitaan dan, akhirnya, rasa tanah air.

Pada awal musim luruh, Berg menerima surat daripada artis Yartsev. Dia memanggilnya untuk datang ke hutan Murom, di mana dia menghabiskan musim panas. Berg berkawan dengan Yartsev dan, lebih-lebih lagi, tidak meninggalkan Moscow selama beberapa tahun. Dia pergi.

Di stesen mati di belakang Vladimir, Berg menaiki kereta api ukuran sempit.

Ogos panas dan tidak berangin. Kereta api itu berbau roti rai. Berg duduk di papan kaki kereta, bernafas dengan rakus, dan nampaknya dia tidak menghirup udara, tetapi cahaya matahari yang menakjubkan.

Belalang menjerit di kawasan lapang yang ditumbuhi bunga carnation putih kering. The Tsolustanki berbau bunga liar yang tidak bijak.

Yartsev tinggal jauh dari stesen terpencil, di dalam hutan, di tepi tasik yang dalam dengan air hitam. Dia menyewa sebuah pondok daripada seorang perhutanan.

Berg dibawa ke tasik oleh anak lelaki si rimbawan Vanya Zotov, seorang budak lelaki bertudung dan bertudung.

Kereta itu menghempas akarnya, berkeriut di dalam pasir yang dalam.

Orioles bersiul sedih di dalam hutan. Sesekali sehelai daun kuning jatuh di atas jalan. Awan merah jambu berdiri tinggi di langit di atas puncak pokok pain tiang.

Berg berbaring di dalam kereta, dan jantungnya berdegup kencang dan berat.

“Mestilah dari udara”? fikir Berg.

Tasik Berg tiba-tiba melihat melalui rimbunan hutan yang menipis.

Ia terletak serong, seolah-olah naik ke kaki langit, dan di belakangnya, semak-semak birch emas bersinar melalui jerebu nipis. Jerebu menggantung di atas tasik akibat kebakaran hutan baru-baru ini. Daun-daun yang gugur terapung di dalam air yang jernih dan hitam seperti air tar.

Berg tinggal di Tasik Berg selama kira-kira sebulan. Dia tidak berniat untuk bekerja dan tidak membawa cat minyak bersamanya. Dia hanya membawa kotak kecil cat air Perancis oleh Lefranc, masih dipelihara dari zaman Paris. Berg sangat menghargai warna-warna ini.

Sepanjang hari dia berbaring di padang rumput dan melihat bunga-bunga dan herba dengan rasa ingin tahu. Dia sangat terkejut dengan euonymus - beri hitamnya tersembunyi di dalam mahkota kelopak merah tua.

Berg mengumpul pinggul mawar dan juniper wangi, jarum panjang, daun aspen, di mana bintik hitam dan biru bertaburan di padang lemon, lumut rapuh dan cengkih yang layu. Dia berhati-hati memeriksa daun musim luruh dari dalam, di mana kekuningan itu sedikit disentuh oleh embun beku plumbum yang ringan.

Kumbang berenang zaitun berlari di tasik, ikan bermain dengan kilat yang membosankan, dan teratai terakhir terletak di permukaan air yang tenang, seperti pada kaca hitam.

Pada hari-hari panas, Berg mendengar bunyi gegaran lembut di dalam hutan.

Panasnya berbunyi, rumput kering, kumbang dan belalang. Pada waktu matahari terbenam, kawanan kren terbang di atas tasik ke selatan dengan bunyi berdesing, dan setiap kali Vanya berkata kepada Berg:

Nampaknya burung melempar kita, terbang ke laut yang hangat.

Buat pertama kalinya, Berg merasakan penghinaan yang bodoh - kren itu seolah-olah dia pengkhianat. Mereka meninggalkan tanpa penyesalan kawasan yang terbiar, berhutan dan penuh dengan tasik tanpa nama ini, belukar yang tidak dapat dilalui, daun kering, gemuruh pain yang diukur dan udara berbau resin dan lumut paya.

Orang aneh! - Berg perasan, dan perasaan dendam terhadap hutan yang dikosongkan setiap hari tidak lagi nampaknya tidak masuk akal dan kebudak-budakan.

Di dalam hutan, Berg pernah bertemu dengan nenek Tatiana. Dia mengheret dirinya dari jauh, dari Pagar, memetik cendawan.

Berg mengembara melalui belukar bersamanya dan mendengar cerita Tatyana yang tidak tergesa-gesa. Daripadanya, dia mengetahui bahawa kawasan mereka - hutan belantara - terkenal dengan pelukisnya sejak zaman purba. Tatyana memberitahunya nama-nama pengrajin terkenal yang melukis sudu kayu dan hidangan dengan emas dan kayu manis, tetapi Berg tidak pernah mendengar nama-nama ini dan tersipu-sipu.

Berg bercakap sedikit. Sesekali dia berbalas beberapa perkataan dengan Yartsev. Yartsev menghabiskan sepanjang hari membaca, duduk di tepi tasik. Dia juga tidak mahu bercakap.

Hujan turun pada bulan September. Mereka berdesir di rumput. Mereka menghangatkan udara, dan belukar pantai berbau liar dan tajam, seperti kulit haiwan yang basah.

Pada waktu malam hujan turun tanpa tergesa-gesa di dalam hutan di sepanjang jalan pekak yang menuju ke mana-mana, di sepanjang bumbung papan pintu gerbang, dan nampaknya telah ditakdirkan untuk mereka meredah sepanjang musim luruh di negara hutan ini.

Yartsev hendak pergi. Berg marah. Bagaimana seseorang boleh pergi di tengah-tengah musim luruh yang luar biasa ini. Berg merasakan keinginan Yartsev untuk pergi sekarang sama seperti kren pernah berlepas - ia adalah satu pengkhianatan. Apa? Berg hampir tidak dapat menjawab soalan ini. Pengkhianatan terhadap hutan, tasik, musim luruh, dan akhirnya, langit hangat yang turun dengan hujan yang kerap.

Saya tinggal," kata Berg tajam. - Anda boleh berlari, itu urusan anda, tetapi saya mahu menulis pada musim luruh ini.

Yartsev pergi. Keesokan harinya, Berg bangun dari matahari.

Tidak ada hujan. Bayang-bayang cahaya dahan-dahan bergetar di lantai yang bersih, dan di belakang pintu bersinar biru yang tenang.

Perkataan "cahaya" Berg hanya ditemui dalam buku-buku penyair, dia menganggapnya tinggi dan tidak mempunyai makna yang jelas. Tetapi kini dia memahami betapa tepatnya perkataan ini menyampaikan cahaya istimewa yang datang dari langit September dan matahari.

Sarang terbang di atas tasik, setiap daun kuning di atas rumput terbakar dengan cahaya seperti jongkong gangsa. Angin membawa bau kepahitan hutan dan herba yang layu.

Berg mengambil cat dan kertas dan, tanpa minum teh pun, pergi ke tasik. Vanya membawanya ke pantai yang jauh.

Berg tergesa-gesa. Hutan, diterangi serong oleh matahari, kelihatan kepadanya timbunan bijih tembaga ringan. Burung-burung terakhir bersiul dengan penuh perhatian di udara biru, dan awan membubarkan di langit, naik ke puncak.

Berg tergesa-gesa. Dia ingin memberikan semua kekuatan warna, semua kemahiran tangannya dan mata yang tajam, semua yang menggeletar di suatu tempat di dalam hatinya, untuk memberikan kertas ini untuk menggambarkan sekurang-kurangnya seperseratus daripada kemegahan hutan ini, mati. secara megah dan sederhana.

Berg bekerja seperti seorang yang kerasukan, menyanyi dan menjerit. Vanya tidak pernah melihatnya seperti ini. Dia mengikuti setiap gerak-geri Berg, menukar air cat untuknya, dan menghulurkan cawan cat china dari kotak.

Senja yang membosankan berlalu secara tiba-tiba melalui dedaunan. Emas pudar. Udara menjadi malap. Satu rungutan yang jauh dan mengancam menyapu dari tepi ke pinggir hutan dan mati di suatu tempat di atas kawasan yang terbakar. Berg tidak menoleh ke belakang.

Ribut akan datang! jerit Vanya. - Kita mesti pulang!

Ribut petir musim luruh, - Berg menjawab tanpa hadir dan mula bekerja dengan lebih demam.

Guruh membelah langit, air hitam bergegar, tetapi pantulan terakhir matahari masih berkeliaran di dalam hutan. Berg tergesa-gesa.

Vanya menarik tangannya:

Tengok belakang. Lihat, betapa takutnya!

Berg tidak menoleh. Dengan membelakangi dia merasakan kegelapan liar dan debu datang dari belakang - daun sudah berterbangan dalam hujan lebat, dan, melarikan diri dari ribut petir, burung ketakutan terbang rendah di atas semak.

Berg tergesa-gesa. Hanya tinggal beberapa pukulan sahaja lagi.

Vanya menggenggam tangannya. Berg mendengar bunyi gemuruh, seolah-olah lautan menghampirinya, membanjiri hutan.

Kemudian Berg menoleh ke belakang. Asap hitam jatuh ke atas tasik. Hutan bergoyang. Di belakang mereka, hujan lebat bergemuruh seperti dinding berplumbum, dipotong oleh celah-celah kilat. Titisan berat pertama mengenai tangan saya.

Berg cepat-cepat menyembunyikan bilik kerja di dalam laci, menanggalkan jaketnya, membalut laci itu di sekelilingnya, dan mengambil kotak kecil cat air. Semburan air terkena muka saya. Daun-daun basah berpusing-pusing seperti ribut salji dan membutakan mata mereka.

Kilat membelah pokok pain berhampiran. Berg pekak. Hujan lebat turun dari langit rendah, dan Berg dan Vanya bergegas ke sampan.

Dalam keadaan basah dan menggigil kesejukan, Berg dan Vanya sampai ke rumah persinggahan sejam kemudian. Di rumah gerbang, Berg mendapati kehilangan sekotak cat air. Warna telah hilang - warna Lefranc yang mengagumkan. Berg mencari mereka selama dua hari, tetapi sudah tentu tidak menemui apa-apa.

Dua bulan kemudian, di Moscow, Berg menerima surat yang ditulis dalam huruf besar dan kekok.

"Hello, Komrad Berg," tulis Vanya. - Tuliskan perkara yang perlu dilakukan dengan cat anda dan cara menghantarnya kepada anda. Selepas anda pergi, saya mencari mereka selama dua minggu; Ayah berkata saya mengalami radang paru-paru dalam paru-paru saya. Jadi jangan marah.

Hantarkan saya, jika boleh, buku tentang hutan kita dan semua jenis pokok dan pensel warna - Saya benar-benar mahu melukis. Kami sudah mempunyai salji yang turun, tetapi ia cair, dan di dalam hutan, di mana di bawah sejenis pokok Krismas, anda melihat, dan seekor arnab sedang duduk. Pada musim panas kami akan menunggu anda di tempat asal kami.

Saya kekal Vanya Zotov.

Bersama-sama dengan surat Vanya, mereka membawa notis mengenai pameran itu - Berg sepatutnya mengambil bahagian di dalamnya. Dia diminta memberitahu berapa banyak barangnya dan di bawah nama apa yang akan dipamerkannya.

Berg duduk di meja dan dengan cepat menulis:

"Saya hanya mempamerkan satu kajian dalam cat air, yang dibuat oleh saya pada musim panas ini - landskap pertama saya."

Waktu itu tengah malam. Salji berbulu jatuh di luar di ambang tingkap dan bersinar dengan api ajaib - pantulan lampu jalan. Di apartmen seterusnya, seseorang sedang memainkan sonata Grieg di piano.

Jam di Menara Spasskaya berbunyi terus dan jauh. Kemudian mereka mula bermain "Internationale".

Berg duduk lama sambil tersenyum. Sudah tentu, dia akan memberikan cat Lefranc kepada Vanya.

Berg ingin mengesan cara tidak ketara di mana dia mengembangkan rasa yang jelas dan gembira tentang tanah airnya. Ia telah matang selama bertahun-tahun, beberapa dekad tahun revolusioner, tetapi dorongan terakhir diberikan oleh kawasan hutan, musim luruh, jeritan kren dan Vanya Zotov. kenapa? Berg tidak dapat mencari jawapan, walaupun dia tahu bahawa memang begitu.

Oh, Berg, jiwa keropok! - dia teringat kata-kata pejuang. - Sungguh pejuang dan pencipta kehidupan baru anda apabila anda tidak mencintai tanah anda, sipi!

Pejuang itu betul. Berg tahu bahawa sekarang dia dihubungkan dengan negaranya bukan sahaja dengan fikirannya, bukan sahaja dengan pengabdiannya kepada revolusi, tetapi dengan sepenuh hati, sebagai seorang artis, dan cinta kepada tanah airnya menjadikan kehidupannya yang bijak, tetapi kering hangat, ceria dan seratus kali ganda lebih cantik, daripada sebelumnya.

Pada masa ini saya dalam perjalanan jalan yang panjang merentasi Rusia. Saya menulis nota perjalanan saya dengan tanggapan bandar dan pekan sepanjang perjalanan di sini:. Saya akan gembira jika anda datang dan mengulas entri saya, beritahu saya bandar mana yang patut dikunjungi.

Salah satu tempat yang paling indah dalam perjalanan kami - Tasik Baikal.

Jadi, ini adalah rupa landskap itu sendiri. Di dalamnya, saya tertarik dengan pokok dan bot nelayan di pantai.

1. Saya melukis landskap dengan pensel.

Di dalamnya saya dapati jisim utama, saiz objek, tanpa melukis butiran. Adalah penting untuk menandakan di mana segala-galanya, untuk mencipta komposisi yang kuat.

2. Warna biru.

Saya mula melukis dengan warna biru. Ini adalah langit, air, bahagian pokok yang rendang.

Biru adalah sebahagian daripada bahagian bayang, jadi ia ada di mana-mana.

Langit di bahagian atas lebih biru, untuk itu saya mengambil campuran kaki biru dan ultramarine. Untuk bahagian bawah - warna biru yang lebih terang. Saya meregangkan warna-warna ini, dan semasa lapisan itu basah, saya memilih dengan berus tempat awan putih.

Air memantulkan langit. Oleh itu, ia mempunyai warna yang sama, tetapi lebih gelap.

Menetapkan bayang-bayang di atas pokok dan jatuh, saya memikirkan apa itu dari segi ringan, saya memilih nada yang sesuai.

3. Lapisan kuning.

Kuning sebagai sebahagian daripada bahagian bercahaya juga terdapat pada semua objek. Saya menetapkannya pada bahagian mahkota pokok yang bercahaya.

Saya melukis pokok yang jauh dengan oker. Ini membolehkan anda mencipta warna yang lebih kompleks dan mengeluarkan pokok-pokok ini secara visual ke kejauhan.

4. Hijau.

Sekarang saya mula menetapkan warna hijau. Sebahagian lapisan ini bertindih dengan warna biru dan kuning yang diletakkan tadi.

Saya melihat perubahan dalam naungan hijau dekat dan jauh. Lebih dekat ia lebih cerah, lebih gelap, jauh - lebih terang, lebih kelabu.

Apabila menulis kehijauan, saya menukar prinsip menulis pada pokok yang berbeza. Jauh saya menulis dengan sapuan luas, berus rata. Pokok depan juga pada asalnya dilukis oleh beliau. Tetapi pada masa hadapan, saya menukar berus kepada berus bulat elastik untuk menetapkan dedaunan yang lebih kecil.