Apabila Bourdonsky meninggal dunia. Nasib keturunan Stalin: mengapa Alexander Burdonsky meninggalkan nama keluarga datuknya

Pada 24 Mei, Alexander Vasilyevich Burdonsky, Artis Rakyat Rusia, Artis Terhormat RSFSR, pengarah Teater Akademik Pusat Tentera Rusia (TsATRA), cucu lelaki, anak lelaki dan Galina Burdonskaya, meninggal dunia di Moscow pada usia 76 tahun.

Ini diumumkan oleh setiausaha akhbar Teater Akademik Pusat Tentera Rusia Marina Astafieva.

"Alexander Vasilievich meninggal dunia lewat malam tadi selepas sakit serius pada usia 76 tahun," kata Astafieva.

Pengarah itu meninggal dunia di sebuah hospital di Moscow. Menurut data awal, punca kematian adalah serangan jantung mengejut.

Perpisahan dengannya akan berlangsung di TsATRA.

Alexander Vasilievich Burdonsky Dilahirkan pada 14 Oktober 1941 di Kuibyshev (kini Samara) dalam keluarga Vasily Stalin dan Galina Burdonskaya.

Sehingga umur 13 tahun dia adalah Stalin, pada tahun 1954 dia menukar nama belakangnya.

Dilahirkan dalam pemindahan ketika ibu bapanya baru berusia 20 tahun. Empat tahun kemudian, mereka berpisah, Bourdonskaya tidak dibenarkan menyimpan anak itu, dan bapanya terlibat dalam membesarkannya.

Beliau lulus dari Sekolah Kalinin Suvorov dan jabatan pengarah GITIS. Dia juga memasuki kursus lakonan studio di Teater Sovremennik kepada Oleg Nikolaevich Efremov.

Selepas menamatkan pengajian dari GITIS pada tahun 1971, Anatoly Efros menjemput Bourdonsky untuk memainkan Romeo Shakespeare dalam teater di Malaya Bronnaya. Tiga bulan kemudian, Maria Knebel memanggil Teater Pusat Tentera Soviet untuk mementaskan drama "The One Who Gets A Slap in the Face" oleh Leonid Andreev, di mana Andrey Popov dan Vladimir Zeldin bermain. Selepas pelaksanaan pengeluaran ini pada tahun 1972, ketua pengarah TsTSA Andrey Alekseevich Popov menjemput A.V. Burdonsky untuk tinggal di teater.

Seperti yang dinyatakan oleh pengarah itu sendiri, nasib menyelamatkannya daripada nasib anak diraja - dia kebetulan mengambil langkah pertama dalam profesion pada masa asalnya, secara sederhana, tidak membantunya. Tetapi bakat membantu - ini dibuktikan oleh sekurang-kurangnya fakta bahawa pada tahun 1971 (iaitu, setahun sebelum berpindah ke Teater Tentera) Anatoly Efros memanggil graduan muda GITIS ke Teater di Malaya Bronnaya untuk peranan Romeo Shakespeare.

Alexander Burdonsky. Sendiri dengan semua orang

Selama sepuluh tahun dia mengajar di GITIS bersama-sama dengan.

Dia telah berkahwin dengan rakan sekelasnya Dalia Tumalyavichuta, yang bekerja sebagai ketua pengarah Teater Belia. Janda, tidak mempunyai anak.

Persembahan teater oleh Alexander Burdonsky di Teater Tentera Rusia

"Orang yang menerima tamparan di muka" oleh Leonid Andreev
"Lady with Camellias" oleh A. Dumas son
"Salji telah jatuh" R. Fedenev
"Taman" oleh V. Arro
"Orpheus Turun ke Neraka" oleh T. Williams
"Vassa Zheleznova" oleh Maxim Gorky
"Kakak dan tawanan anda" L. Razumovskaya
"Mandat" oleh Nikolai Erdman
"Syarat menentukan wanita itu" E. Alice dan R. Reese
"Yang terakhir bersemangat cinta" N. Simon
Britannic J. Racine
"Pokok mati berdiri" oleh Alejandro Casona
"Duet untuk pemain solo" T. Kempinski
Broadway Charades oleh M. Orr dan R. Denham
"Harp of greeting" oleh M. Bogomolny
"Jemputan ke Istana" J. Anuya
"Duel of the Queen" oleh D. Marrell
"Loceng Perak" oleh G. Ibsen
"Yang tidak dijangka..." Alejandro Casona
"The Seagull" oleh A. Chekhov
Elinor dan Lelakinya oleh James Goldman
“Playing the Keys of the Soul” berdasarkan drama “Liv Stein” oleh N. Kharatishvili
"Dengan anda dan tanpa anda" K. Simonov
"Platonov gila ini" berdasarkan drama "Ketiadaan Bapa" oleh A.P. Chekhov

Vasily Stalin, leftenan jeneral penerbangan masa depan, dilahirkan dalam perkahwinan kedua Joseph Stalin dengan Nadezhda Alliluyeva. Pada usia 12 tahun, dia kehilangan ibunya. Dia menembak dirinya sendiri pada tahun 1932. Stalin tidak berurusan dengan didikannya, mengalihkan kebimbangan ini kepada ketua keselamatan. Kemudian, Vasily akan menulis bahawa dia dibesarkan oleh lelaki "tidak dibezakan dengan akhlak ... ... Awal mula merokok dan minum."

Pada usia 19 tahun dia jatuh cinta dengan tunang rakannya Galina Burdonskaya dan berkahwin dengannya pada tahun 1940. Pada tahun 1941, anak sulung Sasha dilahirkan, dua tahun kemudian Nadezhda.

Selepas 4 tahun, Galina pergi, tidak dapat menahan nafsu suaminya. Sebagai balasan, dia enggan memberikan anak-anaknya. Selama lapan tahun mereka terpaksa tinggal bersama bapa mereka, walaupun pada hakikatnya setahun kemudian dia mempunyai keluarga lain.

Yang baru dipilih ialah anak perempuan Marshal Timoshenko Ekaterina. Kecantikan yang bercita-cita tinggi, yang dilahirkan pada 21 Disember, seperti Stalin, dan yang melihat ini sebagai tanda istimewa, tidak menyukai anak tirinya. Kebencian itu gila. Dia mengurung mereka, "terlupa" untuk memberi mereka makan, mengalahkan mereka. Vasily tidak mempedulikan perkara ini. Satu-satunya perkara yang mengganggunya ialah anak-anak tidak melihat ibu mereka sendiri. Sebaik sahaja Alexander bertemu dengannya secara rahsia, bapa mengetahui perkara ini dan memukul anaknya.

Bertahun-tahun kemudian, Alexander mengenang tahun-tahun itu sebagai masa paling sukar dalam hidupnya.

Dalam perkahwinan kedua, Vasily Jr dan anak perempuan Svetlana dilahirkan. Tetapi keluarga itu berantakan. Vasily, bersama anak-anak dari perkahwinan pertamanya, Alexander dan Nadezhda, pergi ke perenang terkenal Kapitolina Vasilyeva. Dia menerima mereka sebagai keluarga. Anak-anak dari perkahwinan kedua kekal bersama ibu mereka.

Selepas kematian Stalin, Vasily telah ditangkap.

Isteri pertama Galina segera mengambil anak-anak. Tiada siapa yang menghalangnya daripada melakukan ini.

Catherine meninggalkan Vasily, menerima pencen dari negara dan sebuah apartmen empat bilik di Gorky Street (kini Tverskaya), tempat dia tinggal bersama anak lelaki dan perempuannya. Sama ada disebabkan keturunan yang teruk, atau keadaan yang tidak kurang sukar dalam keluarga, nasib mereka selanjutnya adalah tragis.

Kedua-duanya menunjukkan prestasi yang buruk di sekolah. Satu, kerana dia sakit sepanjang masa. Yang lain langsung tidak berminat untuk belajar.

Selepas kongres parti ke-21 dan pendedahan kultus keperibadian, sikap negatif terhadap semua saudara Stalin semakin meningkat dalam masyarakat. Catherine, cuba melindungi anaknya, menghantarnya ke Georgia untuk belajar. Di sana dia memasuki Fakulti Undang-undang. Saya tidak pergi ke kelas, menghabiskan masa dengan kawan baru, menjadi ketagih dadah.

Masalahnya tidak segera dikenali. Dari tahun ketiga, ibunya membawanya ke Moscow, tetapi dia tidak dapat menyembuhkannya. Semasa salah satu "kerosakan", Vasily membunuh diri di dacha datuknya yang terkenal, Marshal Timoshenko. Dia baru 23 tahun.

Selepas kematian anaknya, Catherine menarik diri ke dalam dirinya. Dia tidak menyayangi anak perempuannya dan bahkan menolak hak penjagaannya, walaupun pada hakikatnya Svetlana menderita penyakit Graves dan penyakit mental yang progresif.

Svetlana meninggal dunia pada usia 43 tahun, bersendirian sepenuhnya. Kematiannya tidak diketahui sehingga beberapa minggu kemudian.

Anak-anak Vasily dari perkahwinan pertamanya lebih berjaya.

Alexander lulus dari Sekolah Tentera Suvorov. Kerjaya tentera tidak menarik minatnya, dan dia memasuki jabatan pengarah GITIS. Dia bermain di teater, menerima gelaran Artis Rakyat. Dia bekerja sebagai pengarah Teater Tentera Soviet. Dia menganggap datuk seorang yang zalim, dan hubungannya dengannya adalah "salib yang berat". Dia sangat menyayangi ibunya, tinggal bersama ibunya pada kebanyakan masa dan mempunyai nama keluarga Bourdonsky. Meninggal dunia pada tahun 2017.

Nadezhda, tidak seperti abangnya, kekal Stalin. Dia sentiasa mempertahankan datuknya, berhujah bahawa Stalin tidak tahu banyak tentang apa yang berlaku di negara itu. Dia belajar di teater, tetapi pelakon itu tidak berjaya dengannya. Untuk beberapa lama dia tinggal di Gori. Sekembalinya ke Moscow, dia berkahwin dengan anak angkatnya dan ibu mertua Alexander Fadeev, melahirkan seorang anak perempuan, Anastasia. Nadezhda meninggal dunia pada 1999 pada usia 56 tahun.

Vasily tidak mempunyai anak asli lain.

Isteri terakhir ialah jururawat Maria Nusberg. Dia mengadopsi dua anak perempuannya, sama seperti dia telah mengadopsi anak perempuan Kapitolina Vasilyeva sebelum ini.

Alexander Vasilievich Burdonsky cucu langsung I. V. Stalin, anak sulung Vasily Stalin.

Dia adalah satu-satunya keturunan Stalin yang menerbitkan DNAnya.

Cucu Joseph Stalin Alexander Burdonsky: "Datuk adalah seorang yang zalim sebenar. Saya tidak dapat melihat bagaimana seseorang cuba mencipta sayap malaikat untuknya, menafikan jenayah yang dilakukannya."

Cucu Joseph Stalin Alexander Burdonsky: "Datuk adalah seorang yang zalim sebenar. Saya tidak dapat melihat bagaimana seseorang cuba mencipta sayap malaikat untuknya, menafikan jenayah yang dilakukannya."

Selepas kematian Vasily Iosifovich, tujuh anak kekal: empat anak sendiri dan tiga anak angkat. Kini, daripada anak-anaknya sendiri, hanya Alexander Burdonsky yang berusia 75 tahun yang masih hidup - anak lelaki Vasily Stalin daripada isteri pertamanya Galina Burdonskaya. Beliau adalah pengarah, Artis Rakyat Rusia - tinggal di Moscow dan mengetuai Teater Akademik Pusat Tentera Rusia.

Alexander Burdonsky bertemu datuknya satu-satunya masa - di pengebumian. Dan sebelum itu, saya melihatnya, seperti perintis lain, hanya pada demonstrasi: pada Hari Kemenangan dan pada ulang tahun Oktober. Ketua negara yang sentiasa sibuk itu tidak menyatakan keinginan untuk berkomunikasi dengan cucunya lebih dekat. Dan cucu itu tidak terlalu bersemangat. Pada usia 13 tahun, dia pada dasarnya mengambil nama keluarga ibunya (banyak saudara Galina Burdonskaya meninggal dunia di kem Stalinis).

- Adakah benar bahawa bapa anda - "seorang lelaki yang gila keberanian" - menawan semula ibu anda daripada pemain hoki terkenal Vladimir Menshikov pada masa lalu?

Ya, mereka berumur 19 tahun ketika itu. Apabila ayah saya menjaga ibu saya, dia seperti Paratov dari "Mahar". Apakah penerbangannya dalam pesawat kecil di atas stesen metro Kirovskaya, berhampiran tempat tinggalnya ... Dia tahu bagaimana untuk menunjuk-nunjuk! Pada tahun 1940, ibu bapa berkahwin.
Ibu saya ceria, suka warna merah. Dia juga membuat gaun pengantin berwarna merah. Ternyata itu petanda buruk...

- Dalam buku "Around Stalin" tertulis bahawa datuk anda tidak datang ke perkahwinan ini. Dalam surat kepada anaknya, dia dengan tajam menulis: "Berkahwin - ke neraka dengan kamu. Saya kasihan dia bahawa dia berkahwin dengan orang bodoh itu." Tetapi selepas semua, ibu bapa anda kelihatan seperti pasangan yang ideal, walaupun secara luaran mereka sangat serupa sehingga mereka disalah anggap sebagai adik beradik ...

- Nampaknya ibu saya menyayanginya sehingga akhir zamannya, tetapi mereka terpaksa pergi ... Dia hanya orang yang jarang - dia tidak boleh berpura-pura menjadi seseorang dan tidak pernah berpura-pura (mungkin ini adalah malangnya) . ..

- Menurut versi rasmi, Galina Alexandrovna pergi, tidak dapat menahan minum, serangan dan pengkhianatan yang berterusan. Sebagai contoh, hubungan sekejap antara Vasily Stalin dan isteri jurukamera terkenal Roman Karmen Nina ...

- Antara lain, ibu saya tidak tahu bagaimana untuk berkawan dalam kalangan ini. Ketua keselamatan, Nikolai Vlasik (yang membesarkan Vasily selepas kematian ibunya pada tahun 1932), seorang penipu abadi, cuba menggunakannya: "Tick, anda perlu memberitahu saya apa yang dibincangkan oleh rakan-rakan Vasya." Ibunya seorang ibu! Dia mendesis, "Anda akan membayar untuk ini."

Kemungkinan besar, penceraian dengan bapanya adalah harganya. Agar anak lelaki pemimpin itu mengambil isteri dari kalangannya, Vlasik memutar belit tipu muslihat dan menyelitkannya Katya Timoshenko, anak perempuan Marshal Semyon Konstantinovich Timoshenko.

- Adakah benar bahawa ibu tiri, yang dibesarkan di rumah anak yatim selepas ibunya melarikan diri dari suaminya, menyinggung perasaan anda, hampir membuat anda kelaparan?

- Ekaterina Semyonovna adalah seorang wanita yang mendominasi dan kejam. Kami anak orang lain rupanya marahkan dia. Mungkin tempoh hidup itu adalah yang paling sukar. Kami tidak hanya kekurangan kehangatan, tetapi juga penjagaan asas. Mereka terlupa memberi kami makan selama tiga atau empat hari, ada yang dikurung dalam bilik. Ibu tiri kami melayan kami dengan teruk. Dia memukul kakaknya Nadya dengan cara yang paling kejam - buah pinggangnya dipukul.

Sebelum bertolak ke Jerman, kami sekeluarga tinggal di negara itu pada musim sejuk. Saya masih ingat bagaimana kami, kanak-kanak kecil, merayap ke bilik bawah tanah pada waktu malam dalam gelap, memasukkan bit dan lobak merah ke dalam seluar kami, memberus sayur-sayuran yang tidak dibasuh dengan gigi kami dan menggerogotinya. Hanya adegan dari filem seram. Tukang masak Isaevna mendapat banyak hadiah apabila dia membawakan sesuatu kepada kami ....

Kehidupan Catherine bersama bapanya penuh dengan skandal. Saya tidak fikir dia mencintainya. Kemungkinan besar, tidak ada perasaan istimewa di kedua-dua belah pihak. Sangat berhemat, dia, seperti segala-galanya dalam hidupnya, hanya mengira perkahwinan ini. Anda perlu tahu apa yang dia lakukan. Jika kesejahteraan, maka matlamat itu boleh dikatakan telah tercapai. Catherine membawa sejumlah besar sampah dari Jerman. Semua ini disimpan di bangsal di dacha kami, di mana saya dan Nadya kelaparan... Dan apabila ayah saya menghantar ibu tiri saya keluar pada tahun 1949, dia membawa beberapa kereta untuk mengambil barang trofi. Aku dan Nadia terdengar bunyi bising di halaman rumah lalu meluru ke tingkap. Kita lihat: "Studebakers" berjalan dalam rantai "...

- Anak angkat Stalin, Artem Sergeev, teringat bahawa apabila dia melihat bapa anda menuangkan satu lagi alkohol, dia memberitahunya: "Vasya, itu sudah cukup." Dia menjawab: "Saya hanya mempunyai dua pilihan: peluru atau gelas. Lagipun, saya masih hidup semasa ayah saya masih hidup. Dan sebaik sahaja dia menutup matanya, Beria akan mengoyakkan saya keesokan harinya, dan Khrushchev dan Malenkov akan membantunya, dan Bulganin akan pergi ke sana Mereka tidak akan bertolak ansur dengan saksi seperti itu. Adakah anda tahu bagaimana rasanya hidup di bawah kapak? Jadi saya menjauhkan diri dari pemikiran ini "...

- Saya bersama bapa saya di penjara Vladimir dan di Lefortovo. Saya melihat seorang lelaki dipandu ke sudut yang tidak dapat berdiri sendiri dan membenarkan dirinya sendiri. Dan perbualannya terutamanya, sudah tentu, tentang cara untuk keluar. Dia faham bahawa saya mahupun kakak saya (dia meninggal dunia lapan tahun lalu) tidak boleh membantu dalam hal ini. Dia terseksa dengan rasa ketidakadilan yang dilakukan terhadapnya.

- Anda dan sepupu anda Evgeny Dzhugashvili adalah orang yang sangat berbeza. Anda bercakap dengan suara rendah dan puisi cinta, dia adalah seorang tentera yang bersuara lantang, menyesali hari-hari tua yang indah dan tertanya-tanya mengapa "abu Klaas ini tidak mengetuk hati anda" ...

"Saya tidak suka fanatik, dan Yevgeny adalah seorang fanatik yang tinggal di atas nama Stalin. Saya tidak dapat melihat bagaimana seseorang memuja pemimpin dan menafikan jenayah yang dilakukannya.

- Setahun yang lalu, seorang lagi saudara anda di sepanjang garis Yevgeny - artis Yakov Dzhugashvili berusia 33 tahun - berpaling kepada Presiden Rusia Vladimir Putin dengan permintaan untuk menyiasat keadaan kematian datuknya Joseph Stalin. Sepupu-anak saudara anda mendakwa dalam suratnya bahawa Stalin meninggal dunia dengan keganasan dan ini "memungkinkan kuasa Khrushchev, yang membayangkan dirinya seorang negarawan, yang aktivitinya dikatakan tidak lebih daripada pengkhianatan kepentingan negara. " Memastikan bahawa rampasan kuasa berlaku pada Mac 1953, Yakov Dzhugashvili meminta Vladimir Putin "untuk menentukan tahap tanggungjawab semua orang yang terlibat dalam rampasan kuasa."

- Saya tidak menyokong idea ini. Saya rasa perkara sebegini hanya boleh dilakukan kerana tiada apa yang perlu dilakukan ... Apa yang berlaku, berlaku. Orang sudah meninggal dunia, kenapa perlu mengusik masa lalu?

- Menurut legenda, Stalin enggan menukar anak sulungnya Yakov untuk Field Marshal Paulus, berkata: "Saya tidak menukar seorang askar untuk seorang marshal medan." Baru-baru ini, Pentagon menyerahkan kepada cucu Stalin, Galina Yakovlevna Dzhugashvili, bahan mengenai kematian bapanya dalam tahanan Nazi ...

Tidak pernah terlambat untuk mengambil langkah yang mulia. Bohonglah kalau saya kata saya menggigil atau sakit jiwa apabila dokumen-dokumen ini diserahkan. Semua ini adalah masa lalu yang jauh. Dan ia sangat penting untuk anak perempuan Yasha, Galina, kerana dia hidup dalam ingatan bapanya, yang sangat menyayanginya.

Adalah penting untuk menamatkannya, kerana semakin banyak masa berlalu selepas semua peristiwa yang berkaitan dengan keluarga Stalin, semakin sukar untuk mencapai kebenaran ...

Adakah benar bahawa Stalin adalah anak kepada Nikolai Przhevalsky? Pengembara terkenal itu didakwa tinggal di Gori di rumah di mana ibu Dzhugashvili, Ekaterina Geladze, bekerja sebagai pembantu rumah. Khabar angin ini didorong oleh persamaan luaran yang menakjubkan dari Przhevalsky dan Stalin ...

Pada tahun terakhir hidupnya, Vasily Stalin memulakan harinya dengan segelas wain dan segelas vodka.

- Saya tidak fikir begitu. Sebaliknya, ia adalah sesuatu yang lain. Stalin menyukai ajaran mistik agama Gurdjieff, dan ia menunjukkan bahawa seseorang harus menyembunyikan asal usulnya yang sebenarnya dan bahkan menyelubungi tarikh lahirnya dengan tudung tertentu. Legenda Przhevalsky, tentu saja, menuangkan air ke kilang ini. Dan apa yang serupa dalam penampilan, jadi tolong, masih ada khabar angin bahawa Saddam Hussein adalah anak Stalin ...

- Alexander Vasilyevich, pernahkah anda mendengar cadangan bahawa anda mewarisi bakat anda sebagai pengarah daripada datuk anda?

- Ya, mereka kadang-kadang memberitahu saya: "Adalah jelas mengapa pengarah Bourdon. Stalin juga seorang pengarah" ... Datuk adalah seorang yang zalim. Biarkan seseorang benar-benar mahu memasang sayap malaikat kepadanya - mereka tidak akan tinggal di atasnya ... Apabila Stalin meninggal, saya sangat malu bahawa semua orang di sekeliling menangis, tetapi saya tidak. Saya duduk berhampiran keranda dan melihat orang ramai yang menangis teresak-esak. Saya agak takut dengannya, malah terkejut. Apa kebaikan yang saya dapat untuk dia? Terima kasih untuk apa? Untuk masa kanak-kanak lumpuh yang saya alami? Saya tidak mendoakan ini kepada sesiapa... Menjadi cucu Stalin adalah satu salib yang berat. Saya tidak akan pergi untuk bermain Stalin di pawagam untuk sebarang wang, walaupun mereka menjanjikan keuntungan yang besar.

Apa pendapat anda tentang buku sensasi Radzinsky "Stalin"?

- Radzinsky, nampaknya, mahukan saya sebagai pengarah untuk mencari kunci lain kepada watak Stalin. Dia dikatakan datang untuk mendengar saya, tetapi dia sendiri bercakap selama empat jam. Saya seronok duduk dan mendengar monolognya. Tetapi dia tidak memahami Stalin yang sebenar, nampaknya saya ....

- Pengarah artistik Teater Taganka Yuri Lyubimov berkata bahawa Iosif Vissarionovich makan dan kemudian mengelap tangannya pada alas meja berkanji - dia seorang diktator, mengapa dia harus malu? Tetapi nenek anda Nadezhda Alliluyeva, kata mereka, adalah seorang wanita yang sangat sopan dan sederhana ...

- Sekali pada tahun 50-an, kakak nenek Anna Sergeevna Alliluyeva memberi kami peti di mana barang-barang Nadezhda Sergeevna disimpan. Saya terpegun dengan kesopanan pakaiannya. Jaket lama diikat di bawah lengan, skirt usang daripada bulu gelap, dan ditampal di bahagian dalam. Dan ia dipakai oleh seorang wanita muda yang dikatakan menggemari pakaian yang cantik...

Pengarah terkenal Alexander Burdonsky meninggal dunia malam tadi

Lewat malam sebelumnya, di salah satu klinik Moscow, Alexander Vasilievich Burdonsky, pengarah Teater Tentera Rusia, anak lelaki Vasily Stalin, cucu "bapa orang", meninggal dunia. Seluruh hidupnya mengatasi keadaan hubungannya. Baca lebih lanjut dalam bahan Realnoe Vremya.

Anak ayam hitam di eskalator

Kami bertemu Alexander Vasilievich pada Oktober 1989, dalam salah satu perbualan pertama dia bercakap tentang filem dokumentari yang pernah dilihatnya di Festival Filem Moscow. Ia adalah filem oleh pembuat filem Hungary tentang ladang ayam. Di sana, ayam kuning berlari sepanjang barisan yang panjang, dan apabila mereka sampai ke mesin, dia membuangnya ke dalam bakul.

Tetapi kemudian seekor ayam hitam jatuh pada pita itu, dan ia juga berlari ke tempat yang betul, dan sel foto tidak berfungsi: ayam itu mempunyai warna yang berbeza. Susah nak jadi ayam hitam, tak macam orang lain. Alexander Vasilievich pada mulanya, berdasarkan fakta kelahiran, "tidak seperti orang lain." Bukan kebetulan apabila dia lulus dari jabatan pengarah GITIS, Yuri Zavadsky menjemputnya ke teater. Majlis Bandaraya Moscow untuk peranan Hamlet, "putera hitam". Selepas banyak pertimbangan, Bourdonsky menolak.

Sebagai penghormatan kepada Suvorov

Dia dilahirkan pada 14 Oktober 1941 di Samara, kemudian Kuibyshev, di mana klan Alliluyev-Stalin dihantar untuk pemindahan. Ibu bapanya bertemu sejurus sebelum perang, Vasily Iosifovich benar-benar mencuri pengantin perempuannya, Galina Burdonskaya berambut perang yang menawan, dari rakan pemain hokinya. Dia merayu dengan cantik, sebagai contoh, dia boleh terbang ke halaman rumahnya dengan pesawat kecil dan menggugurkan sejambak bunga.

Bapa, bersama rakannya, juruterbang Stepan Mikoyan, terbang ke Samara beberapa hari kemudian - Vasily Iosifovich ingin membual tentang anaknya. Dia menamakannya Alexander sebagai penghormatan kepada Suvorov dan merancang kerjaya ketenteraan untuknya.

Galina Burdonskaya dan Vasily Stalin dengan Sasha kecil. Foto bulvar.com.ua

Ibu bapa bercerai hampir sejurus selepas tamat perang, dan Vasily Iosifovich, sebagai balasan terhadap bekas isterinya, tidak memberikan anak-anaknya kepadanya dan melarang melihat mereka. Sekali Alexander Vasilyevich melanggar larangan itu dan melihat ibunya. Apabila bapa mengetahui perkara ini, hukuman diikuti: dia "mengusir" anaknya ke Sekolah Suvorov di Tver.

Burdonsky tidak pernah melihat datuknya, Stalin tidak berminat dengan cucu. Baginya, datuknya adalah tokoh simbolik di makam, yang boleh dilihat pada demonstrasi. Tidak pernah melihat bapa mertuanya dalam hidupnya dan Galina Burdonskaya, walaupun diketahui bahawa walaupun selepas perceraian dia tidak jatuh di bawah palu penindasan berkat perlindungan Stalin. Sekali dia memanggil Beria dan memberitahunya: "Jangan berani menyentuh Svetlana dan Galina!"

Apabila Stalin meninggal dunia, cucu itu dibawa ke pengebumian datuknya, dan dia duduk berhampiran keranda, melihat perarakan panjang orang berjalan. Kematian Stalin tidak menyebabkan sebarang emosi dalam dirinya. Tidak lama kemudian bapanya ditangkap, dan Alexander Vasilyevich, bersama kakaknya Nadezhda, dikembalikan kepada ibunya.

Vasily Iosifovich, seorang tokoh yang samar-samar, tragis, menghabiskan tahun-tahun terakhirnya dalam buangan di Kazan. Di sini dia meninggal dunia dalam keadaan misteri. Burdonsky dan kakaknya datang ke Kazan untuk pengebumiannya. Alexander Vasilyevich kemudiannya teringat bahawa kematian Vasily Stalin tidak dilaporkan secara rasmi, tetapi berita itu tersebar di seluruh Kazan, dan ramai orang datang untuk mengucapkan selamat tinggal kepadanya. Orang ramai berjalan dan berjalan ke apartmennya di Gagarin, berjalan dalam diam. Lelaki berpakaian awam datang, membuka flap kot mereka, dan pesanan kelihatan di bawah mereka. Jadi askar barisan hadapan mengucapkan selamat tinggal kepada jeneral tempur - seorang juruterbang yang berani. Vasily Stalin benar-benar seorang ace dan tidak bersembunyi dalam perang.

"Dia adalah cucu Stalin"

Bourdonsky tidak pernah memikirkan kerjaya tentera, dari zaman kanak-kanak dia hanya memikirkan tentang teater. Dua daripada kejutan zaman kanak-kanaknya ialah Galina Ulanova, dilihat di Teater Bolshoi, dan Vladimir Zeldin dalam drama "The Dance Teacher".

Vasily Stalin pada majlis perpisahan untuk bapanya. Moscow, Dewan Lajur Dewan Kesatuan, 6 Mac 1953. Foto jenskiymir.com

Dia memutuskan untuk memasuki GITIS, jabatan pengarah. Kursus ini direkrut oleh pelajar legenda Stanislavsky Maria Knebel, yang keluarganya mengalami penindasan. Dia kemudian memberitahu Alexander Vasilyevich: "Cucu Stalin berdiri di hadapan saya, dan saya faham bahawa sekarang saya boleh menentukan nasibnya. Ia berlangsung sepersekian saat, dan saya berkata kepada diri saya sendiri: "Tuhan, apa yang saya fikirkan! .. Dia tidak boleh dipersalahkan untuk apa-apa." Bourdonsky kemudiannya menjadi pelajar kegemarannya.

Dia lulus dari GITIS, di mana dia belajar pada masa yang sama dan berkawan dengan ketua pengarah masa depan Teater Kamalovsky Marcel Salimzhanov, tetapi tidak dapat mencari kerja di Moscow. Tiada siapa yang mahu mengambil kakitangan cucu Stalin. Maria Knebel membantu, dia membawanya sebagai pembantu kepada produksinya "The One Who Gets Slaps" di Teater Pusat Tentera Soviet. Dan selepas tayangan perdana yang berjaya, Alexander Vasilyevich telah diupah oleh teater ini, yang dia tidak mengkhianati sehingga akhir hayatnya.

Membantu "Lihat"

Bourdonsky tidak pernah mengiklankan hubungannya dengan Stalin. Pandangannya terhadap datuknya sentiasa seimbang dan objektif. Sebagai prinsip, dia tidak pernah mengadakan persembahan tentang Joseph Vissarionovich, walaupun terdapat cadangan sedemikian. Dan dia tidak pernah terlibat dalam politik.

Semasa tahun perestroika, dia berlatih drama berdasarkan Mandat komedi Erdman, dan mereka cuba menutup drama itu, yang berani pada masa itu. Alexander Lyubimov membantu, menjemput pengarah ke program Vzglyad yang sangat popular ketika itu, kemudian ramai yang mengetahui bahawa Alexander Burdonsky adalah cucu sulung Joseph Stalin sendiri.

Alexander Vasilyevich adalah salah satu wakil romantisisme yang paling terang di teater Rusia. Teater adalah cinta terbesar dalam hidupnya. Dia bekerja sejajar dengan teater psikologi Rusia, tanpa mengkhianatinya sekali pun. Dan itu memerlukan banyak keberanian sekarang. "Broadway Charades" atau "Jemputan ke Istana" beliau sangat bergaya. "The Lady of the Camellias" - cantik nostalgia. Persembahan drama Chekhov adalah seperti malam yang lembut.

Teater adalah cinta terbesar dalam hidupnya. Dia bekerja sejajar dengan teater psikologi Rusia, tanpa mengkhianatinya sekali pun. Foto molnet.ru

Beberapa tahun yang lalu, Alexander Burdonsky datang dalam lawatan ke Kazan, persembahannya telah habis dijual. Dia tidak dapat lagi melawat kubur bapanya - pada masa ini, "saudara" yang tidak dapat difahami telah mengebumikan semula abu Jeneral Vasily Stalin di Moscow.

Sukar untuk menjadi "ayam hitam". Sukar untuk tidak jatuh ke dalam godaan, setelah merasakan "keanehan" seseorang kerana hubungan yang cemerlang, sama seperti tidak mudah untuk menahan bertahun-tahun penggulingan Stalin dan rasa tidak suka yang ditunjukkan oleh orang bodoh kepada saudara-maranya. Dia lulus semua ujian dengan bermaruah.

Tatyana Mamaeva

Alexander Vasilyevich Burdonsky dilahirkan pada 14 Oktober 1941 di Moscow. Lulus dari jabatan pengarah Institut Seni Teater Negeri. A. V. Lunacharsky (GITIS). Pengarah Teater Tentera Rusia. Artis Rakyat Rusia. Anak kepada Vasily Iosifovich Stalin.

ALEXANDER BURDONSKY:

NASIB ANAK TSAR LULUS AKU

Pengarah Artis Rakyat Persekutuan Rusia Alexander Vasilyevich Burdonsky (Stalin)

- Ini bukan temu bual, Alexander Vasilyevich, kerana temu bual rancangan domestik tidak menarik minat saya. Saya berminat dengan sesuatu yang lain. Kita semua dilahirkan satu hari, tetapi atas sebab tertentu hanya segelintir yang keluar dari fungsi sosial yang dimaksudkan dan menjadi artis bebas. Adakah terdapat sebarang motif, detik dalam hidup anda yang mendorong anda ke arah seni?

Anda tahu, Yuri Alexandrovich, persoalannya, tentu saja, sukar, kerana, mungkin, ia membawa kepada beberapa perkara yang dicipta. Untuk tidak mengarang, adalah lebih baik untuk mengatakan cara keadaan sebenarnya. Anda tahu bahawa saya tidak akan berani menjawab soalan anda secara umum, tetapi saya mungkin dapat mengesan apa yang berlaku kepada saya dalam hidup saya dengan agak konsisten. Saya dilahirkan pada Hari Syafaat, 14 Oktober 1941. Pada masa itu, ayah saya, Vasily Iosifovich Stalin, baru berusia 20 tahun, iaitu, dia masih agak hijau, dia dilahirkan pada tahun 1921, dia tidak minum, dia belum berjalan. Tetapi saya menanggung nama ibu saya, Burdonskaya Galina Alexandrovna. Ayah dan ibu sebaya, dari tahun kelahiran yang sama. Sekali dalam tentera Napoleon terdapat Bourdone seperti itu, yang datang ke Rusia, cedera parah, tinggal berhampiran Volokolamsk, berkahwin di sana, dan nama keluarga ini pergi. Pada garis Alliluyev, pada nenek moyang, iaitu, ibu kepada Nadezhda Sergeevna, ini adalah garis Jerman-Ukraine, dan pada garis Sergei Yakovlevich Alliluyev, ini adalah darah gipsi dan Georgia. Jadi terdapat banyak darah dalam diri saya, yang, mungkin, dengan caranya sendiri, juga memberikan sesuatu, beberapa lilitan tambahan. Anda tahu, mungkin, bahawa saya hampir tidak ingat, tetapi saya hanya tahu dari cerita, nenek saya, ibu ibu saya, yang sangat menyukai kesusasteraan secara umum, dan membaca dengan tekun, dan membaca bahasa Perancis, khususnya, dan bercakap dengan sangat baik. -Bahasa Perancis, tetapi kemudian saya terlupa, tetapi saya boleh membacanya. Pada satu masa, jika anda masih ingat, bahasa Perancis adalah bahasa rasmi Rusia, bagaimanapun, bahasa bangsawan ... Tetapi nenek saya bukanlah seorang bangsawan, walaupun dia dibesarkan oleh ibu baptisnya dalam keluarga seorang jutawan minyak yang tinggal. di Moscow. Di sini ibu baptisnya adalah seorang wanita yang berminat dalam seni, menyukai budaya. Nenek saya pernah memberitahu saya kisah Wilde. Satu-satunya perkara yang saya ingat ialah Star Boy. Ia adalah sehingga empat setengah tahun. Saya hanya mula membaca ketika saya berumur kira-kira tujuh tahun. Nenek pula ajak saya jalan-jalan ke taman CDSA. Dia membawa saya, seperti babi kecil, di bawah lengannya, membawa dan menceritakan kisah dongeng ... Kemudian untuk masa yang lama, kehidupan menjadi seperti ini, saya tidak tinggal bersama ibu dan nenek saya, tetapi tinggal bersama ayah saya . .. Tapi, aku rasa cerita dongeng nenek tu adalah titisan yang entah ke mana agaknya. Kerana, mereka berkata, saya seorang budak yang sangat mudah terpengaruh semasa kecil. Dan kemudian ibu saya berkata, apabila saya membesar: "Anda mempunyai tangan besi seperti itu." Itulah saat kemudian. Untuk masa yang lama saya tinggal di dacha di Ilyinsky, di sinilah Zhukovka berada, sedikit lebih jauh, dan Arkhangelskoye tidak jauh. Ada Sungai Moscow, ada ladang. Tempat yang sangat bagus. Anda boleh membaca tentang kehidupan yang mulia di Tolstoy atau Benois. Terdapat keadaan yang sangat indah di sana, dacha itu sangat baik. Terdapat seorang lelaki yang sangat mencintai alam semula jadi, dia adalah komander atau tukang kebun, sukar untuk menentukan kedudukannya, tetapi saya masih ingat pada awal musim bunga, dan dia memberitahu saya tentang setiap helaian rumput, tentang setiap pokok, tentang setiap daun. , dia tahu segala-galanya tentang tumbuhan. Dan saya mendengar dengan penuh minat ceritanya, saya masih ingat, mengembara bersamanya di seluruh wilayah ini, berjalan ke dalam hutan, melihat semut yang besar, melihat serangga pertama yang merangkak keluar ke dunia, dan semuanya sangat menarik bagi saya . Dan saya rasa ia adalah penurunan kedua. Kemudian saya, sebagai dosa, belajar membaca. Atas sebab tertentu, saya mula membaca Garshin. Dari pengarang pertama. Nampaknya, di bawah pengaruh Garshin, saya menyimpan dendam terhadap orang yang saya sayangi, dan terdapat banyak sebab untuk ini, saya hanya tidak mahu medramakan apa-apa, tetapi suatu hari, bayangkan, saya memutuskan untuk melarikan diri dari rumah, dan setakat saya membaca buku-buku yang lari dari rumah, mereka mengambil sebatang kayu di bahu mereka dan menggantung satu berkas di hujungnya, kemudian saya pun bergerak ke arah dari rumah ke suatu tempat yang tidak tentu arah. Tetapi pengawal di sana dengan cepat membawa saya dan mengembalikan saya, yang mana saya menerima wajah yang baik daripada ayah saya. Semuanya prasekolah. Kemudian, apabila saya sudah berada di sekolah, saya mungkin berumur lapan tahun, saya masuk ke dalam teater, iaitu, saya dan kakak saya dibawa ke teater. Saya masih ingat bahawa kami berada di "Snow Maiden" di Teater Maly, dan di sana saya sangat tidak suka bagaimana pemandangan itu berbau, kami duduk sangat dekat, dan nampaknya saya hutan ini berbau sangat busuk. Selepas beberapa lama, kami dapat melihat "Guru Tarian" di teater Tentera Merah. Ini adalah tahun ke-50-51. Mungkin yang ke-52. Ia sangat indah. Pada masa yang sama, saya berakhir di Teater Bolshoi. Terdapat balet yang dipanggil "The Red Poppy" oleh Gliere, dan Ulanova menari. Itu adalah kejutan saya, nampaknya, kerana saya menangis dengan teruk pada akhirnya, secara umum, saya dipukul, mereka tidak dapat membawa saya keluar dari dewan. Saya telah taksub dengan Ulanova sepanjang hidup saya. Kemudian, apabila saya sudah sedikit lebih tua, saya melihatnya di atas pentas, dan membaca segala-galanya tentangnya, dan mengikuti semua kenyataannya, saya fikir ini adalah tokoh terhebat abad kedua puluh secara umum, sebagai seorang manusia, bahkan tidak. bercakap tentang betapa dia seorang ballerina yang tidak wajar, walaupun sekarang melihat rakaman yang agak lama, dia tidak menari selama empat puluh tahun, tetapi masih ada cahaya yang kekal di skrin, anda masih merasakan keajaibannya. Dan saya fikir ia memainkan peranan yang sangat besar dalam memilih jalan saya. Saya juga mesti mengatakan bahawa, mungkin, saya secara amnya memahami sedikit dalam sains genetik, tetapi ibu saya menulis. Dia menulis kedua-dua puisi dan cerpen ketika dia masih seorang gadis. Tuhan tahu, mungkin ia juga mempengaruhi ...

- Dalam hal ini, saya telah menjadi orang yang kategorikal, saya percaya bahawa bakat genetik tidak ditularkan. Perkataan itu tidak dihantar. Secara umum, baru-baru ini, saya telah menjadi orang yang agak sempit, kerana saya percaya bahawa, pada dasarnya, semua orang dilahirkan bersedia untuk pembangunan, seperti komputer. Semua baru, semua baik, hanya dari kilang (dari hospital), semua bersedia untuk dimuatkan dengan program.

Betul. Sebagai peraturan, tidak. Saya juga berfikiran begitu. Secara umum, saya berpendapat bahawa beberapa jenis telur atau pucuk kecil, atau bijirin diletakkan pada seseorang secara semula jadi ... Sama ada anda menyiramnya, menyentuh sesuatu, ia mula berbunyi, nota ini mula berbunyi, atau ia kering, gerai. Saya tidak boleh mengatakan bahawa sesuatu seperti itu datang kepada saya dari ayah saya, beberapa jenis sains telah diturunkan. Sebaliknya, saya mempunyai konfrontasi yang hampir terbuka, tetapi masih rahsia, dengannya. Apa yang ayah saya suka, saya tidak suka. Saya tidak tahu mengapa. Sama ada sebagai protes, atau untuk beberapa perasaan dalaman. Walaupun anda boleh mengingati dan menyatukan detik-detik. Contohnya macam ni. Ayah saya mempunyai tiga ekor kuda. Dan dia mempunyai pengantin lelaki, yang dibawa dari Kislovodsk, saya ingat dia, Petya Rakitin. Saya menghabiskan sepanjang hari di kandang kuda ini, saya tertidur di sana dalam jerami. Jadi dia memberitahu saya tentang kuda, tentang padang rumput malam, di antara gaung ketika mereka dipandu ke sana, di suatu tempat berhampiran Kislovodsk. Saya terpesona dengan cerita-cerita ini. Saya percaya bahawa pengantin lelaki ini adalah seorang lelaki yang romantis dan, tidak syak lagi, dikurniakan anugerah seorang pendidik. Sama ada romantisme sudah lahir dalam diri saya, tiada siapa yang akan menjelaskannya sekarang. Tetapi saya sangat tertarik kepadanya, kepada cerita-cerita yang tidak berkesudahan ini... Sekarang, nampaknya saya ini adalah bulatan yang begitu kecil, pada pandangan pertama, mungkin juga begitu naif... Benar, saya tidak dibenarkan menunggang kuda. , tetapi saya boleh menaiki giring pada musim sejuk ya. Anda tahu, dan saya tidak mempunyai daya tarikan yang luar biasa untuk menaiki kuda dan menunggang sendiri. Dan secara umum, sejujurnya saya tidak mempunyai keinginan untuk apa-apa jenis tarikan sukan. Saya juga suka melukis. Dia melukis di mana sahaja yang dia boleh, walaupun di dalam biliknya dia melukis di atas almari. Dan, sudah tentu, selepas saya melihat "Guru Tarian" dan "Popi Merah", saya melukis dengan keinginan yang berganda-ganda. Ulanova membuat kesan yang paling kuat, dan Zeldin, tentu saja, mungkin, tetapi saya tidak tahu bahawa dia adalah Zeldin. Oleh itu, saya cuba menggambarkan apa yang saya lihat di teater dalam lukisan. Saya sangat suka menari, saya sangat suka balet. Dan kemudian saya berada di Sekolah Suvorov, di mana ayah saya menghantar saya, dia mahu saya menjadi seorang tentera, walaupun saya tidak pernah mempunyai keinginan untuk ini. Oleh itu, saya dihukum oleh ayah saya kerana berjumpa dengan ibu saya. Masalahnya, saya sudah lapan tahun tidak berjumpa dengan ibu saya, sejak dia meninggalkan ayahnya. Dan dia, bapa, sama sekali tidak membenarkan saya berjumpa dengan ibu saya, tetapi ada tempoh, ia sudah, mungkin, tahun ke-51, apabila dia datang ke sekolah saya. Mula-mula, bagaimanapun, nenek saya datang dan berkata bahawa ibu saya sedang menunggu saya. Kami bertemu. Tetapi, nampaknya, seseorang mengekori saya, seperti yang saya faham. Kerana ayah saya dimaklumkan tentang perkara ini, dan dia memukul saya dengan teruk dan menghantar saya ke sekolah tentera Suvorov di Kalinin, Tver masa kini. Tiada sekolah tentera Suvorov di Moscow ketika itu. Bapa sebenarnya seorang pejuang. Pukul saya hebat. Dia bukan seorang yang bijak, tetapi baik, tetapi ini adalah perkara yang sedikit berbeza. Dia groovy, ceria dan tidak bodoh, pada pendapat saya, seorang. Tetapi, nampaknya saya, dia tidak faham apa itu, bukan apa, malah kekang, tetapi, seolah-olah, beberapa undang-undang asrama, maka bukan kualiti terbaik yang merangkak keluar dari dia. Bapa telah pun melalui peperangan. Mereka berpisah dengan ibu mereka. Dia meninggalkannya pada tahun 1945, pada musim panas, pada bulan Julai, selepas hari lahirnya. Saya masih ingat bahawa di Sekolah Suvorov, anehnya, terdapat beberapa jenis tarian. Beberapa jenis gubahan telah dibuat di sana, di mana saya mengambil bahagian. Kami juga membuat persembahan di atas pentas Teater Kalinin. Melihat ke belakang, saya faham bahawa saya telah dipecahkan dengan cara yang mengerikan. Secara umum, nampaknya semua kualiti pengarah saya telah berkembang daripada perkara seperti konfrontasi. Ia malah intuitif. Selain konfrontasi, ia juga satu percubaan, seperti yang saya boleh tafsirkan sekarang, untuk memelihara pandangan saya tentang dunia, iaitu, untuk memelihara diri saya sendiri. Seseorang boleh mentertawakan ini, tetapi saya, bagaimana untuk mengatakannya, tidak mengkhianatinya secara dalaman. Dan saya fikir ia juga memainkan peranan besar dalam hidup saya. Selepas beberapa ketika, apabila kami sudah kembali kepada ibu saya, saya menjadi lebih kuat dalam kebenaran saya: cinta untuk teater. Sudah tahun 1953, ibu saya membawa kami pergi, datuk saya, Stalin, telah meninggal dunia, kami sudah tinggal bersamanya, ayah saya sudah berada di penjara. Saya mempunyai seorang kakak yang setahun empat bulan lebih muda daripada saya. Kini dia sudah tidak bernyawa lagi. Mama benarkan kami semuanya. Pada rancangan apa? Jadi saya mati, saya mahu pergi ke teater. Dan saya mampu membelinya. Di sini mesti dikatakan bahawa, mungkin, ibu saya tidak melihat kami selama lapan tahun dan oleh itu dia sangat bimbang apabila kami datang kepadanya. Dan kami datang kanak-kanak yang agak besar. Semuanya berlaku atas kehendak keras si ayah. Sekarang saya percaya bahawa dia mahu membalas dendam kepadanya. Untuk menyakitinya. Tetapi dia berjaya menjadi kawan kami. Dia berjaya membina hubungan kami sedemikian rupa, saya fikir dia tidak mempunyai hadiah pedagogi yang istimewa, ia agak intuisi, wanita, manusia, ibu, tetapi kami menjadi kawan. Di sinilah kehidupan dewasa saya bermula. Saya hanya bermimpi untuk menjadi pengarah. kenapa? saya tak tahu. Saya tidak faham ketika itu apa itu pengarahan. Pada masa itu, saya bermain segala-galanya di rumah, Nadezhda, kakak saya, dan saya bermain teater, dan balet, dan opera. Kemudian, semasa saya masih tinggal bersama ayah saya, saya sentiasa mendengar opera di radio. Kerana saya mempunyai alat penerima yang kecil di dalam bilik saya, mereka menidurkan saya pada suatu masa, sudah lewat, dan saya meletakkan penerima di bawah bantal saya dan kemudian mendengar. Dan saya sangat menyukai opera. Saya boleh menyanyi dengan hati, katakan, sesuatu dari "Carmen", atau, katakan, dari "Prince Igor", atau dari "The Queen of Spades" ... Atas sebab tertentu, semuanya tertumpu pada pengarahan. Orang yang berpengetahuan kemudian menjelaskan kepada saya bahawa anda perlu memahami dahulu apa itu profesion lakonan. Seseorang, pada pendapat saya, Vitaly Dmitrievich Doronin, Tuhan berehat jiwanya, memberi saya sebuah buku oleh Alexei Dmitrievich Popov "The Art of the Director", yang saya baca tanpa henti. Dan kemudian dia sentiasa mula memilih sastera mengenai pengarahan. Mula membaca Stanislavsky. Sekarang sudah tiga belas atau empat belas tahun. Saya mula belajar di sekolah ke-59 di Starokonyushenny Lane, rumah nombor 18, bekas gimnasium Medvednikov, hanya ada lelaki. Sekolah itu lama, dibina pada awal abad, pada pendapat saya. Dia berdiri lebih dekat dengan Sivtsev Vrazhok. Saya mengambil dua kelas di sana. Saya masih ingat guru Maria Petrovna Antusheva, guru pertama saya, dan saya masih ingat bagaimana dia makan roti Perancis. Cantik, benar-benar, wanita yang meletakkan tanda pertama saya - "empat". Dia berkata: "Sasha, anda menjawab dengan baik, tetapi saya akan memberi anda "4", kerana untuk mendapatkan "lima", anda perlu bekerja, bekerja keras. Anda layak mendapat "lima". Tetapi buat masa ini, kami akan mulakan dengan anda dengan "empat". Saya fikir dia mahu, dan saya tahu, kemudian, apabila saya sudah lebih tua, entah bagaimana bertemu dengannya, dia berkata bahawa dia tidak mahu memberi saya "lima" , kerana semua orang di sekeliling tahu, dengan siapa saya berkaitan, supaya saya tidak dikhususkan dalam apa jua cara. Pada mulanya, mereka membawa saya ke sekolah dengan kereta. Dan walaupun mereka membawa saya pada hari pertama, saya masih ingat bahawa saya sangat malu dan meminta untuk dihantar lebih awal. Selepas beberapa ketika itu mereka berhenti mengambil saya, dan saya mula pergi ke sekolah dengan berjalan kaki, ia berdekatan. Kami tinggal di Gogolevsky Boulevard. Dan kini rumah agam ini berdiri di sana di nombor 7 . Tetapi masih mustahil untuk melihatnya, tetapi sekarang saya ingin. Kumpulan filem yang membuat filem bersama saya cuba masuk ke rumah agam ini, tetapi mereka dengan tegas mengatakan bahawa ia adalah mustahil. Saya memanggilnya, jadi saya tinggal. Pada masa itu, rumah itu dikelilingi oleh pagar hijau pekak, di belakangnya kami tidak dibenarkan berjalan-jalan, dan mustahil untuk menjemput sesiapa ke tempat kami. Saya sangat cemburu dengan salah seorang rakan sekolah saya, yang sama ada mempunyai datuk atau bapa, saya tidak ingat sekarang, mempunyai tukang jahit, dan mereka tinggal di rumah kayu satu tingkat, dan saya sangat menyukainya, kerana ia sangat selesa, terdapat beberapa bunga di tingkap. Jadi, saya melalui dua kelas di sekolah ke-59, dan kemudian ayah saya menghalau saya ke dalam buangan di sekolah tentera Suvorov di Kalinin. Bagi saya ia adalah besar, secara ringkasnya, kejutan. Di sekolah, buat pertama kalinya, saya bertemu dengan perkataan sebegitu yang tidak pernah saya dengar sebelum ini. Ini, sejujurnya, bukanlah pendedahan untuk saya, tetapi kejutan sebenar. Saya pun tidak tahu bahasa mahkamah sebelum itu. Ini tidak berlaku di sekolah juga, kerana lelaki itu berasal dari keluarga yang bijak. Saya langsung tidak tahan dengan pasukan itu. Dan di sekolah saya menemui semua "pesona" kehidupan ini. Nasib baik atau malangnya, tetapi saya berada di sana dalam formasi di sepanjang padang kawad dan belajar di dalam bilik darjah hanya selama enam bulan dan menjadi sangat sakit. Saya sakit hampir setahun setengah. Saya berbaring dahulu di unit perubatan sekolah, kemudian di hospital, dan saya ingat bahawa saya membaca Maupassant. Sejak itu, saya sering membaca semula Maupassant, saya jatuh cinta dengan novelnya "Life". Saya berbohong dengan keracunan, di mana separuh sekolah diracuni dengan susu. Kami berada di kem pada musim panas. Kami berada di satu sisi Volga, dan di sisi lain Volga adalah askar dan pegawai. Semua orang sakit di sana, dan kami semua jatuh sakit. Disentri, kolitis, gastrik, kemudian ulser. Saya mengambilnya di sana dan berbaring di sana untuk masa yang sangat lama. Tetapi selepas beberapa ketika ibu saya membawa saya pergi. Saya berada di Kalinin selama dua tahun, dan hampir satu setengah daripada mereka menghabiskan masa di hospital. Tahun pertama ayah saya, dan Stalin masih hidup, kerana, saya ingat, mereka membawa saya dari sekolah dengan kapal terbang ke pengebumian, saya duduk di Dewan Lajur di kerandanya. Dan separuh kedua sekolah - sudah pun ibu saya yang muncul dan cuba mengembalikan saya. Ayah saya mempunyai isteri kedua, anak perempuan Marshal Timoshenko, Ekaterina. Dia tidak dapat memberi kami makan selama tiga hari. Ayah saya hidup dengannya sangat sukar, jadi dia mengeluarkan keluhannya kepada kami, anak dari perkahwinan pertamanya. Terdapat seorang tukang masak di sana, Isaevna, yang secara senyap-senyap memberi kami makan. Untuk ini dia dipecat. Bapa, nampaknya, tidak tahu apa yang berlaku kepada kami, walaupun dia berada di Moscow, tetapi, nampaknya, dia tidak berminat dengan kami sama sekali. Iaitu, saya ingin mengatakan bahawa dia mempunyai kehidupannya sendiri. Bagi buku, dia boleh membaca semula The Three Musketeers berkali-kali, itu adalah buku kegemarannya. Walaupun saya tidak bercakap tentang teater dengannya, tetapi, berdasarkan cerita ibu saya, dia memuja teater itu. Ibu berkata bahawa dia tertidur di "Once upon a time" di teater Tentera Merah, kerana dia sudah tahu segala-galanya dengan hati dan tidak dapat menonton. Bapa memuja Dobzhanskaya dan memuja persembahan ini "Dulu." Itu sahaja, apa yang saya tahu. Dia sangat menyukai pawagam, filem Amerika.

- Di sini saya ingin membuat analogi antara bapa anda, Vasily Iosifovich Stalin, dan Yuri Markovich Nagibin. By the way, mereka adalah orang dari generasi yang sama, Nagibin dilahirkan pada tahun 1920, setahun lebih awal daripada Vasily Iosifovich. Nagibin, yang saya kenali dan terbitkan, merujuk dirinya kepada apa yang dipanggil "belia emas". Dia suka yang kaya, ceria, saya juga akan mengatakan kehidupan liar: wanita, kereta, restoran ... Dalam Diari Nagibin, pada akhirnya, saya mencatatkan ingatan Alexander Galich, tentang kehidupan "belia emas" ini. Ini adalah kawan, ini adalah cinta untuk kehidupan yang manis, tetapi, bersama-sama dengan ini, kerja dan kreativiti. Nagibin telah berkahwin dengan anak perempuan Likhachev, pengarah kilang kereta yang dinamakan sempena datuk anda, Stalin. Yuri Markovich adalah peminat bola sepak yang bersemangat, berakar umbi untuk Torpedo...

Sudah tentu, mereka mempunyai persamaan. Tetapi pada ayah saya, tidak seperti Nagibin, terdapat sedikit kemanusiaan. Pertama sekali, ayah saya sangat berminat dalam sukan, dia sangat berminat dengan kapal terbang, kereta, motosikal, kuda ... Dia sentiasa terlibat dalam pasukan bola sepak, merekrut mereka. Dan ayah saya mempunyai peluang yang besar ... Dia menghantar saya ke bola sepak pada saat-saat ketika dia mendapat pencerahan dan dia percaya bahawa saya harus menjadi pahlawan sebenar, seperti Suvorov. Oleh itu, dengan pemandu atau dengan ajudan, mereka menghantar saya ke bola sepak di stadium Dynamo. Saya duduk di platform kerajaan di tingkat atas, semua orang berlari ke bawah, saya tidak faham peraturan permainan, baik teknik, mahupun taktik, bagi saya ia adalah kebosanan, bola sepak sama sekali tidak menarik bagi saya. Dan kerana saya diarahkan ke sana secara paksa, bantahan saya meningkat dua kali ganda. Tetapi, sebagai contoh, apabila ibu tiri kedua saya, dia seorang atlet, Kapitolina Vasilyeva, mempesona kami dengan sukan, saya tidak menentangnya. Katakan kami melakukan latihan, bermain tenis, saya belajar meluncur, bermain ski, berenang dengan baik, malah membuat persembahan di Kejohanan Moscow kemudian ... Tetapi saya tertarik dengan teater. Bukan rahsia, dan semua orang tahu bahawa Stalin Joseph Vissarionovich menjaga Teater Seni, dan bersimpati dengan barang-barang Bulgakov, mengatur agar Bulgakov sendiri bekerja di sana, dan melawat Hari Turbin, yang diberikan di sana hampir setiap minggu, berulang kali. Saya tidak pergi ke "Days of the Turbins" semasa kecil, kerana mereka tidak pergi. Setahu saya cerita ini, "Days of the Turbins" bermula dari tahun 1927 sehingga perang. Dan pada tahun 1940 Mikhail Afanasyevich meninggal dunia. Saya melihat The Days of the Turbins buat pertama kali di Teater Stanislavsky. Ini telah dipentaskan oleh Mikhail Mikhailovich Yanshin ketika dia menjadi ketua pengarah di sana, dan Lilia Gritsenko bermain. Dia adalah Nina yang mengagumkan dalam Masquerade Lermontov. Saya juga mempunyai satu cinta yang gila, saya melihat Maria Ivanovna Babanova, dia bermain "Anjing di Palungan". Dan kemudian saya sampai ke persembahan keseribu "Tanya". Boleh awak bayangkan? Saya berumur empat belas tahun. Saya benar-benar terpesona dengannya. Mereka memberitahu saya: "Sashenka, awak memang pelik. Lihat pada umur berapa dia, dia sudah tua!" Saya berkata, "Tidak, dia benar-benar cantik!" Saya mula-mula memasuki Teater dan Sekolah Teknikal sebagai seorang artis, terdapat TCTU seperti di Kuibyshev Passage, yang kini dipanggil Bogoyavlensky Lane, ia menghubungkan Jalan Nikolskaya dengan Ilyinka, kini sekolah ini terletak di kawasan metro Aeroport. Saya membuat keputusan untuk pergi ke Sekolah Teater dan Seni kerana saya ingin lebih dekat dengan teater. Namun tidak ada sepuluh kelas. Dan saya mengambil bahagian dalam persembahan amatur - saya pergi ke studio House of Pioneers di Tikhvinsky Lane, di mana mereka meramalkan nasib Raikin, kerana kemudian saya mempunyai kecenderungan untuk satira dan humor. Tetapi saya masih berfikir bahawa perkara utama bagi saya adalah untuk melihat teater sebenar. Saya masih ingat bagaimana ibu saya pernah memberi saya dan adik saya cuci otak sedemikian: "Tidak mungkin, lihat berapa banyak anda pergi ke teater!" Dia mengumpul semua tiket, meletakkannya di atas meja, dan kami menyimpan tiket teater. Saya tahu semua kumpulan, saya tahu semua teater. Saya memuja, seperti bapa saya, Dobzhanskaya. Semua yang dia lakukan, saya fikir dia lakukan dengan cemerlang. Saya sangat menyayangi Efros. Persembahan beliau juga merupakan satu pendedahan kepada saya. Pada satu masa, saya terpegun dengan "borjuasi kecil" Tovstonogov. Orang Barbar membuat kesan yang besar. Kemudian saya memasuki studio Teater Sovremennik kepada Oleg Nikolaevich Efremov. Kami berkawan dengan dia. Dan kemudian saya lulus peperiksaan di GITIS kepada Maria Osipovna Knebel. Kami pergi ke latihan dengan gembira. Kerana, seperti yang saya nampak sekarang, kami mempunyai bahasa yang sama dengan lelaki itu. Pelajar, seperti kanak-kanak, mereka memerlukan pemahaman dan kasih sayang. Dan Maria Osipovna memberi kami ini. Jauh sekali perjalanan saya ke GITIS. Saya berumur 24-25 tahun ketika itu. Dan dalam "Kontemporari" saya memasuki kursus lakonan. Mereka mencipta studio di teater. Pada masa itu kita banyak membaca. Kemudian, selepas semua, jisim terlarang, seperti yang mereka katakan, pengarang muncul - Pilnyak, Rozanov, Artem Vesely, yang tidak diterbitkan selama bertahun-tahun, Babel, Mandelstam ... Saya ingat saya memohon ibu saya, seseorang membawa Mandelstam kepada saya , mencetak semula puisinya, dan ibu saya mencetak semula dalam beberapa salinan. Dalam kursus kerana semua orang mahu memiliki karya Mandelstam. Anda tahu, Yuri Alexandrovich, sejujurnya, saya juga marah apabila orang-orang seusia kita, kira-kira, mengatakan bahawa mereka tidak tahu bahawa ada kesusasteraan seperti itu, bahawa ada penyair seperti itu. Tetapi mengapa kita tahu? Jadi mereka tidak mahu tahu. Kami, seperti beberapa nama, mendengar dari Maria Osipovna, segera menemui karyanya, mengetahui siapa itu, apa itu. Ya, ia bermula sebelum GITIS, ketika kami berada di Sovremennik. Oleg Nikolaevich Efremov sendiri membawanya ke sana. Saya membaca pada peperiksaan kemasukan, seperti yang sepatutnya ketika memasuki sekolah teater, dongeng, puisi, prosa. Sergei Sazontiev belajar di sana dengan saya, dia kini bermain di Teater Seni Moscow. Dia menjadi seorang pelakon, dia menjadi seorang. Dan selebihnya entah bagaimana hilang ke dalam kehidupan, sesuatu tidak berjaya untuk mereka. Saya fikir hakikat bahawa pelakon Sovremennik belum bersedia untuk menyampaikan beberapa jenis kepercayaan teater masih memainkan peranan tertentu di sini, mereka masih pelajar sendiri, nampaknya saya. Jika, katakan, Efremov telah belajar secara langsung dengan kami, dan dia praktikal tidak mengajar, saya fikir sekolah itu akan berbeza sama sekali. Tetapi saya masih ingat, sebagai contoh, dalam "Ivanov" oleh Chekhov, Sergachev bekerja dengan saya dan nampaknya saya tidak melihat melalui saya, tidak mendedahkan saya, iaitu, dia tidak bekerja dengan saya dengan betul. Dia tidak tahu bagaimana untuk mendedahkan sifat saya, keperibadian saya. Saya fikir ia banyak menghalang saya, kerana saya benar-benar dibelenggu. Tetapi apabila saya datang ke Maria Osipovna Knebel untuk kursus, dia adalah seorang genius, saya mesti segera mengatakan bahawa dia seorang jenius, dia membuka saya. Saya memasuki GITIS pada tahun 1966. Jadi dia berjaya membongkar saya. Maria Osipovna berjaya bukan sahaja mengajar saya, tetapi membantu saya bercakap dengan suaranya. Apabila saya memasuki jabatan lakonan di Sovremennik, saya masih mahu menjadi pengarah. Saya terus terang mengakui kepada Efremov bahawa saya mahu menjadi pengarah. Saya bertemu Oleg melalui Nina Doroshina. Nina adalah kawan kami. Saya berehat di Yalta, berkawan di sana dengan Nina, dengan Tamila Agamirova, isteri semasa Nikolai Slichenko. Mereka sedang menjalani penggambaran filem di sana. Dan kami berkawan dengan Nina Doroshina sejak itu. Kalau tak silap, tahun 1956. Dia belum bekerja di Sovremennik. Dia kemudian datang ke Sovremennik. Kemudian saya berada di rumah dengan Efremov, pertama di Jalan Novoslobodskaya, kemudian di Dataran Kolkhoznaya, tempat kami tinggal, kerana mereka tidak mempunyai tempat untuk bertemu. Mereka bersama Dorer, menghasilkan reka bentuk drama "Tanpa Salib", berdasarkan "Miracle" oleh Vladimir Tendryakov. Nina Doroshina dan Oleg Efremov mempunyai hubungan sulit selama bertahun-tahun. Mereka mempunyai hubungan yang baik dengan ibu saya, dia menyukainya. Dan kami banyak bercakap dengannya, dan dia tahu bahawa saya mahu menjadi pengarah. Tetapi Oleg memberitahu saya bahawa untuk menguasai profesion, adalah penting bagi pengarah untuk mengetahui psikologi seorang pelakon. Dan sememangnya, saya percaya bahawa laluan kepada pengarah terletak melalui lakonan. Tetapi kebahagiaan dalam hidup saya adalah sama, walaupun saya menganggap Oleg Efremov bapa baptis saya, tetapi benar-benar semua ini besar, dengan arus bawah yang dahsyat, dunia teater yang tidak dapat difahami telah dibuka untuk saya oleh Maria Osipovna Knebel. Dia tahu bagaimana untuk melakukannya, dan secara umum, saya berhutang segala-galanya dalam hidup saya kepadanya. Ini tuhan saya, dia sangat menyayangi saya, saya juga mencintainya.

- Maria Osipovna Knebel, setakat yang saya tahu, juga mempunyai nasib yang sangat sukar. Di sini kami meraba-raba topik yang sangat penting dalam seni, dalam kesusasteraan: tidak berhenti di hadapan halangan. Iaitu, orang yang tahu bagaimana untuk mengatasi halangan direalisasikan, tidak berputus asa dari kegagalan, seolah-olah mengimbangi, membuktikan. Di sini anda, Alexander Vasilyevich, dan ini adalah bagaimana nasib berkembang. Kehidupan sentiasa meletakkan halangan di hadapan anda, anda mengatasinya. Dan anda sudah mempunyai halangan baru yang sedia ...

Anda tahu, Yuri Alexandrovich, lebih mudah untuk mengatasi halangan semasa anda masih muda. Walaupun, siapa yang mempunyai nasib yang mudah? Secara umum, secara kasarnya, nasib yang tidak rumit tidak menarik minat sesiapa, terutamanya dalam teater, di mana konflik adalah asas kejayaan. Tetapi sekarang lebih banyak halangan. Begitulah cara mereka mula menulis tentang saya, mereka mengetahui, sebagai contoh, apa keturunan saya, dan, terus terang, ia menjadi lebih sukar bagi saya. Katakan mereka takut untuk memuji saya. Serius macam mana nak layan saya, ramai juga yang anggap tak perlu. Anda tahu, apabila saya mula-mula bekerja di teater, mereka memberitahu saya: "Sasha, bagaimana mungkin anda adalah orang seperti itu, cucu Stalin, dan anda bekerja di teater. Anda seorang yang bijak, mengapa anda pergi? ke teater?" Ini seolah-olah menunjukkan bahawa bukan orang yang bijak bekerja di teater. Atau pelakon bertanya kepada saya apabila saya memberitahu mereka sesuatu yang menarik: "Bagaimana anda tahu semua ini?" Sekarang mereka tidak berkata begitu lagi, nampaknya mereka sudah terbiasa, tetapi pada tahun-tahun awal mereka bertanya sepanjang masa. Nampaknya saya datang dari suatu tempat dari dunia lain, saya adalah orang dari luar. Sebaik sahaja terdapat kejadian yang ingin tahu, jika, sudah tentu, ia boleh dipanggil "ingin tahu", kerana mereka dipenjarakan untuk kes sedemikian, sepupu saya membawa saya timbunan besar skrip taip, dua belah, "Dalam Bulatan Pertama" oleh Solzhenitsyn, dan saya membaca dengan lahap, walaupun saya pergi dengan bas ke GITIS. Saya membaca, saya membaca, satu bahagian di tangan saya, satu bahagian lagi dalam folder. Perhentian saya. Saya menutup perkara ini, menggulungnya, dan melompat keluar dari bas. Dan saya berlari ke GITIS, dan apabila saya berlari, saya faham bahawa saya tidak mempunyai folder. Dan selebihnya buku itu ada dalam folder. Tuhanku, saya datang ke GITIS, kepada Maria Osipovna. Dan saya berkata: "Maria Osipovna, masalah!" Dia: "Apa dia?" Saya menerangkan: "Saya meninggalkan folder dengan sebahagian daripada manuskrip novel Solzhenitsyn di dalam bas!" Dia bertanya: "Apa lagi yang ada dalam folder itu?" Saya berkata: "Kad pelajar, pasport, kunci apartmen, baiklah, lima belas kopecks wang di sana ... Mungkin pergi ke sana, ke depoh bas?" Dia berkata: "Tidak. Kita perlu menunggu." Seminggu telah berlalu. Loceng pintu berbunyi, pada waktu pagi, saya sedang mandi, saya melompat keluar, membuka pintu, folder saya berdiri berhampiran apartmen saya. Terdapat Solzhenitsyn, dokumen saya, kunci apartmen saya, dan lima belas kopecks... Nah, semuanya lengkap! Maria Osipovna berkata: "Tunggu sebentar lagi. Bagaimana jika ini provokasi!" Tetapi semuanya berjaya. Saya lulus dari GITIS pada tahun 1971. Dan dia pertama kali datang ke teater di Malaya Bronnaya. Anatoly Efros memanggil saya ke sana untuk bermain Romeo. Sebenarnya, apabila saya lulus dari GITIS, Zavadsky dan Anisimova-Wulf menjemput saya bermain Hamlet, terdapat rundingan. Dan Efros ialah Romeo. Dan saya benar-benar mahu menjadi seorang artis pada masa itu, tetapi Maria Osipovna menghalang saya daripada melakukan ini. Dia adalah ibu kedua saya, dan dia, secara umum, adalah seorang yang mempunyai budaya yang sangat besar, apa yang boleh saya katakan, tidak ada orang seperti itu sekarang, tidak ada guru yang rapat seperti itu. Maria Osipovna sangat merasakan orang itu, dia merasakan kerumitan saya, dia merasakan sesak saya, ketakutan saya, ketakutan seperti itu, saya juga akan berkata, keengganan untuk menyinggung perasaan seseorang, Allah melarang, untuk mengatakan sesuatu supaya apa yang saya katakan menyakiti seseorang. Dia membantu saya keluar dari cengkerang ini, keluar dari kepompong ini. Saya sangat takut untuk pergi pada sketsa, katakanlah. Saya mahu, tetapi saya takut. Oleh itu, saya menangkap pandangannya kepada saya, dia memandang saya dan menutup matanya dan sedikit menundukkan kepalanya, yang bermaksud kepercayaan sepenuhnya terhadap nasib saya. Dan itu sudah cukup untuk saya berjaya membuat etude. Dan enam bulan kemudian adalah mustahil untuk membawa saya keluar dari pentas. Saya mempunyai keadaan sedemikian, seolah-olah saya telah belajar berenang, atau belajar bercakap. Pada mulanya kami melakukan latihan, kemudian kami membuat lakaran berdasarkan lukisan beberapa artis, untuk kemudian datang sebagai pengarah ke mise-en-scène terakhir. Kemudian kami membuat lakaran berdasarkan beberapa cerita. Semuanya adalah fantasi. Di sini saya mempunyai pekerjaan yang sangat baik, Maria Osipovna bahkan menunjukkan kepada semua orang, dari VGIK dia menjemput orang ramai untuk menonton, itu adalah cerita Yuri Kazakov "Ada anjing berlari." Kemudian kami semua dibawa pergi oleh Kazakov. "Dua pada bulan Disember" menerbitkan sebuah buku, "Blue and Green", "Northern Diary". Maria Osipovna memberitahu saya: "Sasha, ini adalah kesusasteraan yang sangat baik, tetapi tidak pada semua peringkat." Tetapi ternyata ia adalah sekeping yang sangat bagus. Kemudian saya memainkan "What ended" oleh Hemingway, dari nasib seperti itu, mereka juga sangat menyukai karya ini. Selepas beberapa lama, terdapat juga kerja yang agak serius mengenai "Hadiah" oleh Alexander Volodin. Dan kemudian, seolah-olah, mereka mula membuat serpihan lebih rumit, mereka juga bermain vaudeville, anda perlu melalui ini. Setelah mendapat pengalaman, mereka mula bermain Shakespeare, dan mereka membuat pentas dan bermain untuk melaluinya. Saya bermain dalam As You Like It Orlando, dan saya meletakkan petikan daripada Richard the Third, adegan Richard dan Anna. Saya mesti mengatakan bahawa saya bermain lebih banyak daripada Shakespeare, saya tidak ingat sekarang, jika terdapat sepuluh petikan, maka saya bermain dalam sembilan. Jadi, kami melalui peringkat ini. Dan kemudian ada persembahan tamat pengajian. Kami mempunyai dua. Ia adalah "Eccentrics", ia dipentaskan oleh guru, saya bermain Mastakov di sana. Dan saya mengetuai kerja yang kami lakukan sendiri, pelajar, Arbuzov's Years of Wanderings. Ia adalah diploma kami, di mana kami adalah pengarah dan pelakon, di mana saya memainkan Vedernikov. Daripada mereka yang belajar dengan saya, saya akan menamakan Rudiger Volkmar Jerman yang sangat menarik, dia kini mempunyai studio sendiri, malah seperti sebuah institut, di Jerman. Yutaka Wada Jepun belajar dengan saya, dia kemudiannya membuat pentas di sini di Teater Seni, dan selama lapan tahun dia menjadi pembantu kepada Peter Brook. Isteri saya Dalia Tumalyavichute, seorang warga Lithuania, juga belajar di kursus yang sama dengan saya, dia adalah pengarah utama di Teater Belia, dia membawa teaternya ke sini, Nekroshus, kini terkenal, bermula dengannya. Dia seorang Artis Rakyat, dia banyak mengembara dengan teaternya ke Amerika, ke England, ke Sweden ... Selepas Lithuania berpisah, seolah-olah mereka tidak memaafkannya bahawa dia dibesarkan di institut Moscow. Terdapat Elena Dolgina yang cantik, yang mempunyai hadiah yang jarang berlaku untuk menyatukan orang, dia adalah pekerja seni yang dihormati, dia bekerja di Teater Belia, baik sebagai pengarah dan ketua bahagian sastera. Natalya Petrova, yang mengajar di Sekolah Shchepkinsky di Teater Maly dan telah mengeluarkan beberapa kursus, adalah orang yang sangat pintar dan berbakat, dan seorang guru yang sangat hebat. Jadi, anda lihat, saya sudah mendapat beberapa rakan sekelas saya yang berbakat, yang kemudiannya muncul. Saya masih ingat rakan pelajar lain, Nikolai Zadorozhny. Dia adalah seorang yang sangat berbakat, saya ingin mengatakan dua perkataan tentang dia, secara literal, kerana ia sangat mendedahkan. Kurus, pintar, bukan hanya seorang pemimpin, tetapi seorang yang dicipta untuk memahat, melakukan, mencipta pasukan, perkataan yang buruk, tetapi, bagaimanapun, dia adalah orang yang sangat menawan. Dia bekerja di Engels akhir-akhir ini dan mati kelaparan. Kami tidak tahu semua ini. Dia bekerja, mendapat beberapa sen di sana, apabila semua kehidupan yang sukar ini bermula. Dia mempunyai berat, pada pendapat saya, tiga puluh lima kilogram. Dia seorang yang berbakat, tetapi tidak pernah bercita-cita untuk menjadi pemimpin dalam teater. Adalah lebih penting baginya untuk bermain-main dengan pelakon muda, mereka tertarik kepadanya, ramai pelajarnya kemudian belajar dengan Lena Dolgina, dengan Natasha Petrova. Dia selalu mementaskan "Pinocchio", sebagai drama lelaki kayu, menyelamatkan lelaki kayu. Ini adalah tragedi biasa kita. Kami sangat mesra dengan Yuri Eremin. Dia belajar lakonan pada masa yang sama. Olga Ostroumova belajar, dan dalam "The Seagull" saya dia menggambarkan Nina Zarechnaya. Mereka bermain bersama Volodya Gostyukhin dalam petikan, kemudian saya menyeretnya ke sini ke teater, kemudian dia pergi untuk berlakon, dan kini dia menjadi orang yang popular, kini pelakon pertama di Belarus. Dia adalah seorang lelaki dengan kedudukannya sendiri, dengan pandangannya sendiri, anda boleh, tentu saja, memperlakukan ini seperti yang anda suka, tetapi dalam dirinya seseorang tidak boleh tidak menghormati integriti orang yang begitu sederhana dari rakyat. Olga Velikanova bekerja di Teater Stanislavsky, dia juga rakan sekelas kami, dia sangat berbakat sebagai pelakon. Sungguh hebat teater ini pada akhir tahun enam puluhan, awal tujuh puluhan, ketika Lvov-Anokhin berada di sana. Kemudian Burkov mula-mula muncul, dia dengan cemerlang memainkan Poprishchin dalam "Notes of a Madman". Walaupun Kalyagin bermain pada masa yang sama di Teater Yermolovsky, ia sedikit berbeza. Poprishchin Burkov adalah kecukupan lengkap untuk Gogol. Tetapi kemudian, selepas semua, ia mesti ditekankan, dan keseluruhan teater yang dinamakan sempena Stanislavsky sangat menarik. Kerana Boris Alexandrovich Lvov-Anokhin adalah pengarah dan guru yang cemerlang. Dia juga mempunyai pelakon yang hebat. Seorang Rimma Bykova bernilai sesuatu, seorang pelakon yang hebat! Urbansky belum bermain lagi. Dan bagaimana Liza Nikishchihina! Dia baru-baru ini meninggal dunia tanpa disedari. Saya berkawan baik dengan Lisa. Dan saya sangat menyukai teater Lvov-Anokhin, dan persembahannya di Teater Tentera. Betapa diam-diam dia pergi, berbaring dan mati! Boris Alexandrovich, Tuhan berehat jiwanya, adalah seorang lelaki yang halus, dengan cemerlang mengetahui dunia teater. Secara umum, saya sangat menghargai orang yang terlibat dalam teater, katakan, saya katakan secara sempit - teater, apabila mereka memahami teater, mereka tahu sejarahnya, - orang seperti itu adalah Boris Aleksandrovich Lvov-Anokhin. Dan di Malaya Bronnaya saya bekerja sangat sedikit, secara literal, mungkin tiga bulan. Alexander Leonidovich Dunaev, pengarah utama dan orang yang hebat, berpaut pada saya, dia mahu saya bekerja dengannya sebagai pengarah. Dan kami juga mula membuat "Barbarians" Gorky, dan pada masa itu Maria Osipovna menjemput saya ke Teater Tentera untuk mementaskan drama "The One Who Gets Slap in the Face" oleh Leonid Andreev. Maria Osipovna menawarkan saya untuk menjadi pengarah bersamanya. Dan saya pergi. Tetapi sebelum itu, saya membuat pentas di Lithuania. Dan di Moscow saya mula beraksi bersama Knebel. Kami mula mengerjakan drama itu pada tahun 1971 dan mengeluarkannya pada tahun 1972. Persembahan ini berada di pentas besar, dan serta-merta Andrei Popov, Zeldin, Mayorov, pelakon utama, semua kohort yang hebat, anda tahu, sibuk dalam persembahan ini! Satu-satunya perkara yang saya faham dengan sempurna ketika itu ialah saya tidak akan pernah, saya beri kata-kata kepada ibu saya, saya tidak akan menjadi pengarah utama, kerana terdapat juga cadangan sedemikian apabila saya lulus dari GITIS dan mengeluarkan dua persembahan, sarjana muda dan tamat pengajian. Saya ditawarkan jawatan ketua pengarah di beberapa wilayah di Kementerian Kebudayaan. Rupa-rupanya mereka mahu membawa saya ke suatu tempat. Tetapi saya tidak mahu memimpin apa-apa. Dan saya, secara umum, bernasib baik kerana saya membuat pintu masuk pertama ke teater bersama-sama dengan Maria Osipovna Knebel. Dan kemudian Andrei Popov menjemput saya untuk tinggal di Teater Tentera. Dan saya tinggal. Dan persahabatan dengan Oleg Efremov adalah sekeping kehidupan yang besar. Pada masa akan datang, kami bercakap dengannya, Oleg sudah berada di Teater Seni Moscow ketika saya lulus dari GITIS, supaya saya boleh meletakkan sesuatu kepadanya, tetapi Maria Osipovna menghalang saya. Dia memberitahu saya: "Saya kenal Efremov, dia masih boleh dengan mudah melalui awak," dia mengarahkan saya kepada "anda", "untuk melangkah. Ia boleh menghancurkan awak." Dan saya percaya dia, kerana saya juga tahu ketegaran ini dalam Oleg. Oleh itu, saya tidak pergi ke produksi di Teater Seni Moscow. Efremov datang menemui saya di Teater Tentera untuk persembahan pertama saya, dan seolah-olah melayan mereka dengan simpati. Oleg Efremov adalah personaliti yang kuat, dan berbakat tanpa henti. Dan pelakon yang paling berbakat, tidak dipegang, mungkin, oleh akaun yang begitu besar, di teater, seperti yang diramalkannya. Tetapi, sudah tentu, dia adalah lelaki yang dicium oleh Tuhan. Dan daya tarikan yang luar biasa, keajaiban seperti itu, daya tarikan yang menakjubkan. Baik sebagai artis mahupun sebagai seorang. Saya fikir saya sangat bertuah secara umum, kerana nasib membawa saya bersama-sama dengan pengarah terbaik: Knebel, Efros, Lvov-Anokhin, Efremov ... Saya juga pernah bermimpi, seolah-olah saya sedang berenang, anda tahu, seperti kapal selam di laut hitam , saya bersendirian di atas bot ini, tidak ada palka, saya tidak boleh bersembunyi di mana-mana, ombak mengamuk, dan tiba-tiba dari ombak ini salib hitam naik ke arah saya dalam api, terbakar, dan Efremov muncul dari di belakangnya, yang memimpin saya dengan tangan, dan sejenis arena bercahaya luas terbuka. Saya hanya ingat gambar ini, selepas institut saya langsung mengimpikannya. Apabila saya lulus dari GITIS, sama ada meninggalkan saya di Moscow atau tidak, mereka tidak tahu bagaimana untuk berkelakuan terhadap saya. Tetapi Dunaev dan Efros tidak memberi perhatian kepada ini, kepada profil saya, yang sangat penting. Orang yang sangat pintar, seperti Maria Osipovna Knebel, dengan cara itu. Terdapat pengarah yang jatuh ke dalam gelombang yang naik, ini adalah Efremov, Lvov-Anokhin, Tovstonogov, Efros. Dan apabila kami menamatkan pengajian dari institut itu, gelombang sudah turun, dan kami, dengan cara itu, memahami perkara ini. Dan hakikat bahawa kita, walaupun ini, berlaku, walaupun saya juga mempunyai sikap yang sangat bersyarat untuk ini, kerana, katakan, saya tidak dapat mementaskan beberapa drama, kerana saya akan diseret dengan sesuatu yang tidak akan pernah saya miliki. memikirkan , dan semuanya berjalan lancar apabila saya memakai sesuatu yang neutral, "Lady of the Camellias", sebagai contoh. Dan di sini perkara utama, nampaknya saya, bukanlah untuk mengikuti arus, tetapi untuk dapat berfikir dan melihat sekeliling, mempersoalkan ketepatan keputusan yang dibuat dan sekali lagi mencari, mencari satu-satunya jalan yang benar dalam kreativiti, satu-satunya perkara yang tidak sayang untuk memberikan sepanjang hidup anda tanpa jejak.

- Tidakkah Teater Tentera Merah menakutkan anda dengan keluasannya, bukan sahaja seni bina, bukan sahaja dewan teater terbesar di negara kita, tetapi juga struktur organisasi, hierarki tentera?

Saya meletakkan di sini, pada dasarnya, - apa yang saya mahu. Dalam hidup saya, saya tidak menemui sebarang kesulitan khusus dengan menerobos persembahan. Terdapat satu cerita dengan "Stroybat" Sergei Kaledin. Tetapi dengan prestasi ini terdapat masalah yang sama sekali berbeza. Kami cuba meletakkannya di pentas besar, kemudian kami cuba memasangnya di pentas kecil, tetapi tiada persembahan yang dihasilkan. Dan pada akhirnya, kami berpura-pura bahawa kami tidak dibenarkan melakukan ini. Perkara ini tidak sesuai di atas pentas, dan tiada penyelesaian. Saya hanya akan mengatakan bahawa saya tidak suka "Stroybat" sebagai karya sastera. Ya, dan "Humble Cemetery" dalam filem itu tidak berbunyi. Sesuatu yang hilang daripada kerja-kerja ini. Lama kelamaan, mereka mungkin berguna, tetapi tidak ada kedalaman dalam mereka. Dan, nampaknya, mereka tidak menemui pengarah mereka. Saya mempunyai beberapa masalah, mungkin ketika saya mementaskan drama Rodik Fedenev "The Snows Have Fallen". Permainan itu tidak dilakukan dengan baik, tetapi masih ada sesuatu yang hidup, dan terdapat persembahan yang sangat baik, dan di sana mereka mengheret saya ke dalam kementerian. Mereka bertanya mengapa tentera saya mati pada akhirnya? Dan mereka meminta saya melakukan sesuatu supaya dia tidak mati. Tetapi kami berjaya membuktikan bahawa ia perlu. Seterusnya saya mempunyai drama "The Garden" oleh Arro. Mereka benar-benar memaksa saya, atas sebab tertentu ia bukan Purovite, tetapi pengurusan teater, sebenarnya, langsung potongan teks, dan ini, secara umum, adalah drama yang, pada pendapat saya, meramalkan secara mutlak seluruh masa depan kita. Terdapat kes-kes lain yang luar biasa. Contohnya, saya telah mengeluarkan epigraf daripada Orpheus Descends karya Tennessee Williams: "Saya juga mula merasakan keperluan yang tidak dapat ditolak untuk menjadi ganas dan mencipta dunia baharu." Epigraf dalam lakonan Williams ini, dan oleh itu, mereka menghilangkan seluruh peredaran program, dicetak semula. Sayang sekali persembahan yang baik meninggalkan repertoir. Sebagai contoh, "Paul the First" oleh Merezhkovsky. Oleg Borisov bermula dan bermain dengan cemerlang, malah dengan cemerlang. Kemudian Valery Zolotukhin juga bermain dengan hebat. Tetapi agar persembahan itu kekal dalam himpunan, pertama sekali, perlu ada orang yang menonton persembahan, yang memastikan bahawa ia tidak berantakan pada jahitan. Dan, kedua, adalah perlu bahawa penonton pergi ke persembahan. Dan dengan orang ramai sekarang keadaannya sukar. Mereka pergi untuk sesuatu, tetapi untuk sesuatu, walaupun persembahan yang sangat baik, permainan yang bagus, mereka tidak pergi dengan rela, atau mereka tidak pergi sama sekali. Baru-baru ini saya mementaskan drama "Harp of Greeting" oleh Mikhail Bogomolny. Pelakon Alexander Chutko menunjukkan dirinya dengan hebat dalam persembahan ini. Secara umum, saya bertuah kerana mempunyai pelakon dalam hidup saya. Lagipun, saya juga bekerja di Teater Maly, saya membuat dua persembahan di sana. Mereka meneruskan kejayaan yang cemerlang. Dan saya bertemu dengan kohort yang sangat besar orang di sana. Ia adalah pada zaman Tsar. Mereka meminta saya untuk tinggal di teater, dua kali. Di sana saya bekerja dengan Lyubeznov, Kenigson, Bystritskaya, Evgeny Samoilov. Di Teater Tentera, sudah tentu, saya bekerja dengan pelakon terbaik - kedua-duanya dengan Dobzhanskaya dan Sazonova, seorang pelakon yang hebat, saya fikir, dengan Kasatkina, dan Chursina, dengan Vladimir Mikhailovich Zeldin, dan dengan Pastukhov, dan dengan Marina Pastukhova, dan dengan Alena Pokrovskaya... Saya bekerja dengan semua orang. Tetapi bersama-sama mereka, terdapat ramai orang muda yang berbakat dan tidak begitu muda yang tidak dihormati. Penonton pergi ke teater lain dengan nama yang sama: Mironov, Bezrukov, Mashkov, Makovetsky... Tetapi kami mempunyai lelaki yang hebat: Igor Marchenko, dan Kolya Lazarev, dan Masha Shmaevich, dan Natasha Loskutova, dan Sergei Kolesnikov.. Sasha yang sama Chutko, berapa tahun dia duduk di teater, baik, anda memerlukan lelaki gemuk - Chutko keluar. Dia takut untuk memainkan peranan ini dalam "Harp of Greeting", tetapi dia memainkannya dengan hebat, dan dia merasakan pengarang, dan dia merasakan saya, dan dia merasakan bentuk ... Chutko hanya tidak mempunyai peranan sedemikian sebelum "Harp". Anda tahu, Yuri Alexandrovich, saya sangat menyukai permainan ini, kemudian, apabila, sudah lebih dekat dengan tamat pengajian, saya melihat di dalamnya, bagaimana untuk mengatakan, mungkin sedikit hiasan yang berlebihan, yang, saya fikir, saya tidak dapat mengatasinya. , tetapi saya menyukainya dengan ideanya, permainan ini, kerana terdapat, sekali lagi, tema saya meninggalkan dunia, yang menjadi palsu, yang berhenti memuaskan hati anda. Apa yang saya sendiri tidak boleh lakukan ialah mengatasi suasana tidak kreatif dalam teater, tinggalkan dan tutup pintu pagar di belakang saya. Dan tema kedua adalah dalam permainan - ia adalah percubaan untuk memahami Rusia. Saya tidak mahu berfalsafah mengenai topik ini, tetapi hakikat bahawa heroin melihat bakat di Rusia melalui kotoran, melalui siksaan, melalui kekasaran, melalui kebodohan umum ini, gendarme dan sebagainya, bahawa dia melihat dalam dirinya beberapa jenis potensi tertentu , ini seolah-olah saya idea itu sangat menarik. Sebagai contoh, saya fikir sekarang orang mempunyai kompleks rendah diri yang sangat besar, bahawa jika kita adalah Rusia, jika kita adalah orang Rusia, maka kita adalah sejenis orang kelas kedua. Saya tidak fikir begitu. Dan idea ini juga kelihatan ingin tahu saya di sini. Kemudian, drama itu ditulis dalam bahasa yang agak sopan, tidak seperti drama yang kini digunakan, di mana mereka mahu memanggil segala-galanya dengan nama yang betul. Sudah tentu "Harp of Greeting" tidak sempurna dalam beberapa cara, mungkin tidak semuanya menjadi seperti yang kita mahu, tetapi, dalam apa jua keadaan, ia menarik untuk kita bercakap mengenainya, ia menarik untuk bekerja. Ini bukan lakonan pertama oleh Mikhail Bogomolny. Dia juga mempunyai drama seperti "Kira - Natasha". Ini adalah kisah dua wanita, sebenarnya, wanita tua sudah, dari keluarga pintar yang duduk di hari cuti, ingat, melalui sepanjang hidup mereka, melalui semua peringkat yang Rusia lalui pada abad kedua puluh. Sebuah lakonan yang sangat menghiburkan. Dia juga, pada pendapat saya, dimainkan oleh Nina Arkhipova dan Nina Gosheva, seorang pelakon dari Teater Lenkom. Saya benar-benar mahu meletakkannya dalam masa saya. Tetapi entah bagaimana semuanya hilang, dan kemudian "Harp of greeting" muncul. Saya tidak menyesal melakukan persembahan ini. Dan saya merasakan mood para pelakon, katakanlah, panggilan kepada badut Fellini... Saya mempunyai pandangan luar tentang situasi kehidupan kita di negara ini dalam karya ini. Kerana kita terlalu terdorong ke dalam keterusterangan idea tertentu, dan kehidupan adalah lebih rumit dan menarik, dan kekacauan ini, dari mana keharmonian seni dicipta, saya fikir, ditangkap dengan sangat tepat ... Tetapi kemudian saya menyedari bahawa Saya kuat di belakang saya. Jadi saya mementaskan drama "Taman" oleh Arro, di mana orang datang, cerdik pandai tentera kami, tetapi penonton yang indah tidak pergi kepada kami, dan mereka berkata: "Ini akan ditutup! Anda bercakap tentang perkara yang paling penting." Saya masih ingat Nonna Mordyukova berdiri dengan ketakutan dan berkata dalam bisikan: "Kawan-kawan, apa yang kamu lakukan? Kamu tidak boleh mengatakan ini dari pentas." Dan seterusnya... Daripada apa yang saya lakukan di teater selama ini, contohnya, The Lady of the Camellias masih berlangsung selama dua puluh tahun. Selama bertahun-tahun Orpheus turun ke neraka. Untuk banyak kali terdapat "Ardently in love", "Charades of Broadway" ... Iaitu, apa, katakan dalam perkataan yang indah, lebih demokratik, lebih mudah diakses. Mengenai "Puan", itulah yang mengejutkan saya, seorang pelakon muda, Masha Shmaevich, bermain di sana sekarang, belia telah pergi. Masha Shmaevich juga bermain dalam "Harp", dia adalah seorang pelakon yang sangat berbakat. Dia dan saya sangat mesra, bukan kerana dia hanya seorang gadis cantik, anda tahu, tetapi dia mempunyai personaliti yang besar. Dia meninggalkan Rusia bersama ibu bapanya ke Israel selepas menamatkan pengajian dari sekolah menengah. Mereka tinggal di sana, dia belajar di studio dengan anak perempuan Solomon Mikhoels yang terkenal, Nina Mikhoels, kemudian dia mahu kembali ke Rusia untuk belajar di sini. Tetapi ini memerlukan wang. Ibu bapa tidak mempunyai wang. Dia mencuci tandas awam, dia bekerja sebagai pembantu hotel untuk menjimatkan wang dan datang untuk belajar di Rusia. Dia memasuki GITIS, dia membayar untuk belajarnya, kerana dia adalah orang asing. Inilah untuk mengatasi! Jadi, ia akan masuk akal. Dia sangat menghargainya. Pada musim panas dia pergi ke Israel, sekali lagi memperoleh wang untuk membayar pengajiannya, dan kini dia lulus dari GITIS. Seorang gadis yang eksotik dan cantik. Saya melihatnya dalam pertunjukan itu, jadi saya memanggilnya untuk bermain dalam drama saya "Jemputan ke Istana", kemudian dia memainkan Mary Stuart, dan memainkan "The Lady of the Camellias", dan semua orang mula berkata: "Shmaevich, Shmaevich !". Jika anda berfikir bahawa selepas menamatkan pengajian dari GITIS, dia tidak menamatkan pengajian pascasiswazah dalam pergerakan pentas di sana, jadi dia lulus. Dan dia pergi ke Itali, dia mempunyai kontrak, mendapat wang di sana. Dia melakukan kerja bebas di sini - "The Lark" oleh Jean Anouilh, yang bermain bersendirian. Sekarang dia telah menerima jemputan dari Itali - untuk bermain Juliet dalam drama Itali, akan ada lawatan besar pada musim sejuk. Saya tahu bahawa ada orang muda yang berbakat, mereka memanggil saya ke institut untuk pemeriksaan, tetapi saya jarang pergi, saya tidak menonton. Saya sendiri mengajar selama sepuluh tahun di GITIS dengan Elina Bystritskaya, ini adalah proses yang sangat menyakitkan. Pelajar menjadi, seolah-olah, anak anda, dan kemudian anda tidak boleh membantu mereka dalam apa cara sekalipun. Nasib mereka susah. Teater secara amnya, dan di wilayah khususnya, menjalani kehidupan yang sangat rumit. Dan anda perlu membantu mereka entah bagaimana. Sebagai contoh, Andrey Popov mengupah saya pada masa itu. Dan jika Maria Osipovna tidak membawa saya, dia mungkin tidak akan membawa saya. Dia sendiri, Andrei, sedang bersedia untuk bertindak. Dia adalah ibu baptis untuk Teater Tentera Merah. Dia bekerja dengan Alexei Dmitrievich Popov di GITIS. Saya masih ingat bahawa sebelum ini saya benar-benar mahu naik ke pentas sebagai pelakon, dan saya keluar dan bermain, tetapi sekarang saya tidak mahu bermain apa-apa. Pada satu masa saya juga terseksa bahawa Maria Osipovna tidak akan membenarkan saya bermain Hamlet, dia berkata bahawa apabila anda benar-benar mahu bermain sesuatu, peluang seperti itu pasti akan muncul. Saya memainkan "Dia yang Mendapat Tamparan di Muka" sebagai Zeldin; dalam "Mandat" saya berdasarkan Erdman, saya mengatasi Gulyachkin, Shironkin, dan Smetanich. Saya mempunyai persembahan "The Lady Dictates the Conditions", sebuah drama Inggeris, Fyodor Chekhankov jatuh sakit, jadi saya memainkan peranan utama untuk empat belas persembahan, sebuah drama untuk dua orang. Jadi semuanya adalah. Dan baru-baru ini saya berada di Jepun, mengadakan persembahan. Saya telah pergi selama dua bulan, dan sekarang saya datang ke "Harp of greeting", dan saya fikir dia telah berubah. Mereka bergerak sangat banyak - dan Pokrovskaya, dan Chekhankov, dan Chutko, dan semua yang lain.

- Ya, saya berpeluang menonton "Harp of Greeting" semasa malam pembukaan. Sudah tentu, anda betul bahawa Masha Shmaevich bermain dengan hebat dan bakat pelakon asal Alexander Chutko terserlah sepenuhnya. Dan tentang Jepun, saya sangat berminat untuk mendengarnya. Bagaimana anda sampai ke sana, siapa yang menjemput anda ke sana? Dan bagaimana anda boleh bekerja tanpa mengetahui bahasa?

Bahasa Jepun tiada kaitan dengan bahasa kita. Dan ia juga sukar untuk memahami tentang apa itu. Sebenarnya, saya ke sana untuk persidangan tentang Stanislavsky. Persidangan itu didedikasikan untuk penambahbaikan. Ia dua tahun lalu. Lebih-lebih lagi, saya dijemput atas cadangan bekas rakan sekelas saya. Orang Jepun adalah orang yang bijak. Mereka mengalami krisis. krisis teknikal. Dan mereka, oleh itu, percaya bahawa Jepun boleh melakukan segala-galanya dengan menakjubkan, malah melakukan, tetapi ia tidak mempunyai idea. Dan kemudian ia berlaku kepada mereka bahawa, setakat terdapat sekolah Stanislavsky, yang membantu pembangunan keperibadian, pembukaan keperibadian, pakar dari Rusia harus dijemput. Apabila saya sampai ke simposium ini, di mana orang Jepun bercakap, bijak dan licik, dan mereka mahu memahami apa itu improvisasi, saya bercakap di sana. Dan pembiayaan keseluruhan acara ini dijalankan bukan oleh institusi seni, tetapi oleh syarikat Xerox. Syarikat ini berminat dengan pembangunan pekerjanya. Mereka mahu pekerja mereka belajar berfikir sendiri. Untuk melakukan ini, mereka juga membuat lakaran. Untuk membangunkan keperibadian mereka, keperibadian mereka. Itulah gunanya simposium itu. Dan orang ini, yang mendengar saya di sana, kemudian bertanya kepada saya apa yang saya ingin pentaskan di Jepun. Saya berkata bahawa saya ingin memakai The Seagull, permainan kegemaran saya. Kedua-dua penerbit teater dan ketua teater, yang menerima kami, membantu kami, mereka tahu tentang saya, sebuah buku tentang saya baru diterbitkan di sana. Dan, secara ringkasnya, mereka menjemput saya ke "The Seagull". Saya pergi dan meletakkan "The Seagull". Terdapat persembahan yang indah. Dalam bahasa Jepun, teks drama adalah dua kali lebih panjang. Bahasa Jepun sendiri lebih panjang daripada bahasa Rusia. Di Jepun, buat pertama kali dalam hidup saya, saya bertemu rombongan yang hanya boleh diimpikan. Mereka dibesarkan. Yutaka Wada, rakan sekelas saya, belajar dengan Knebel, kemudian dengan Brook, membesarkan mereka. Guru-guru berasal dari Moscow - Natasha Petrova, Lena Dolgina. Iaitu, mereka menerima sekolah Teater Seni sebenar. Yutaka Wada sendiri adalah daripada keluarga samurai budaya kuno. Maka saya bertanya kepadanya: "Yutaka, terangkan kepada saya mengapa saya mengadakan persembahan pada hari ketiga puluh saya tinggal di Tokyo?" Dan saya mempunyai kontrak tinggal selama enam puluh hari. Ini tidak realistik di Moscow! Saya mementaskan The Seagull di sana, yang pertama, kemudian saya mementaskan Orpheus Descending into Hell karya Tennessee Williams dan Vassa Zheleznova karya Gorky. Hampir tiada orang Jepun di tayangan perdana "Vassa", hanya orang asing. Kegembiraan dari Gorky. Terdapat orang Perancis, Itali, Inggeris di dalam dewan... "Vassa Zheleznova" adalah sebuah petikan, ia adalah drama moden, ia mengenai kehidupan kita, ia mengenai apa yang orang hidup sekarang. Anda tahu bahawa tahun ini himpunan teater Perancis di Paris ialah enam Gorky, London ialah empat Gorky... Jadi, saya rasa dramaturgi Gorky memenuhi keperluan masa kini. Saya akan mengatakan tentang Gorky dalam kata-kata Nemirovich-Danchenko: "Saya bersetuju bahawa Gorky adalah Shakespeare Rusia." Dan saya tahu prosanya dengan baik, dan saya menguasai Klim Samgin, tetapi saya lebih suka dramaturginya. Ya, anda mungkin suka dia, anda mungkin tidak menyukainya, ya, dia terlibat dalam trend, tetapi dia masih genius. Selepas persembahan, penonton dari jajahan Perancis tiba-tiba datang ke belakang pentas dengan jilid Gorky yang diterjemahkan oleh Arthur Adamov, seketika, Vassa Zheleznova.

- Saya menganggap Gorky seorang yang sangat bijak, sangat berbudaya, dan bukan penulis rakyat dalam erti kata yang sesat, seperti yang mereka mula fahami selepas revolusi 1917, yang cuba mengganggu pergerakan Firman ... Perkataan itu bergerak seperti roda, dan mereka cuba meletakkan sebatang kayu di bawahnya, dan Firman itu bergerak secara senyap-senyap melalui balok itu, dan Firman itu ialah Tuhan, seperti yang saya fahami sekarang.

Ditemu bual oleh Yuri Kuvaldin

"JALAN KAMI", № 3-2004

Yuri Kuvaldin. Karya Terkumpul dalam 10 jilid. Rumah penerbitan "Knizhny sad", Moscow, 2006, edaran 2000 salinan. Jilid 9, muka surat 378.