Apa yang berlaku kepada Jambatan Raskolnikov. "Jenayah dan hukuman"

Topik pelajaran: Analisis episod "Raskolnikov di Jambatan Nikolaevsky" berdasarkan novel oleh F.M. Dostoevsky "Jenayah dan Hukuman" Tugas: 1. mengembangkan keupayaan untuk bekerja dengan teks, memberi perhatian kepada WORD penulis; 2. menyemak pembentukan kemahiran membaca dan menganalisis; 3. untuk mengajar secara holistik, volumetrik untuk melihat episod, untuk melihat dalam serpihan berasingan karya seni ekspresi kedudukan pengarang dunia dan seseorang, dan untuk menyampaikan ini melalui tafsirannya terhadap teks. Kami terus mengusahakan novel Dostoevsky "Jenayah dan Hukuman" SLAID 1 Topik pelajaran kami: Analisis episod "Raskolnikov di Jambatan Nikolaevsky" SLAID 2 1. Semak semula perbualan - Apakah episod? (E. ialah sebahagian kecil karya sastera yang memainkan peranan struktur tertentu dalam perkembangan plot. Sebahagian daripada karya seni yang mempunyai kesempurnaan relatif dan mewakili detik yang berasingan dalam perkembangan topik. SLAID 3 Kandungan daripada episod ialah aksi watak, kejadian kecil atau peristiwa besar yang memberikan hala tuju baharu kepada perkembangan plot , yang dalam karya besar adalah berdasarkan penghubung beberapa episod). SLAID 4 - Mengapa penyataan terakhir penting? (E. ialah serpihan teks yang lengkap, tetapi tidak terpencil, oleh itu analisis episod adalah cara untuk memahami maksud keseluruhan karya melalui serpihannya) SLAID 5 - Bagaimanakah sempadan episod ditentukan? (Sama ada melalui pertukaran pelakon, atau dengan pencapaian acara baharu) - Mengapakah penting untuk menentukan tempat serpihan dalam struktur keseluruhan artistik? Hubungan temporal, sebab akibat ___________1________________________________________________________________ Plot denouement eksposisi perkembangan klimaks aksi - Adakah terdapat sebarang kaitan antara episod? (Terdapat perkaitan antara episod: sebab, sebab, temporal) SLAID 6 SLAID 7 Dalam mengerjakan sesuatu episod, kita mesti mengenal pasti motif, idea, teknik artistik dan gaya kreatif pengarang yang penting. Hanya selepas itu kami mempunyai hak untuk bercakap tentang ciri yang paling penting dari keseluruhan kerja! Peristiwa yang disimpulkan dalam episod itu mengandungi motif tertentu (bertemu, bergaduh, perselisihan, ...) i.e. fungsi kandungan episod boleh bersifat perwatakan. mencerminkan watak wira, pandangan dunianya Psikologi, i.e. mendedahkan keadaan minda wira, ahli psikologinya. Dianggarkan, i.e. mengandungi penilaian pengarang dalam penyimpangan lirik Mungkin menandakan perubahan dalam hubungan watak Satu episod ialah tema mikro, karya berasingan dengan gubahan tersendiri, di mana terdapat eksposisi, permulaan, klimaks dan denouement . SLAID 8 (BANDAR PETERSBURG) Dalam pelajaran sebelumnya, kami menarik perhatian kepada salah satu tema novel yang paling penting - tema St. Petersburg. Bandar ini menjadi protagonis sebenar novel, tindakan kerja itu berlaku tepat di jalan-jalannya kerana Dostoevsky dengan caranya sendiri memahami tempat bandar ini dalam sejarah Rusia. Dan walaupun Petersburg Dostoevsky adalah bandar tempat minum dan "sudut", ia adalah bandar Dataran Sennaya, lorong-lorong kotor dan rumah tenemen, namun suatu hari ia akan muncul di hadapan wira dalam segala keindahannya yang megah. Di hadapan kita adalah episod "Raskolnikov di Jambatan Nikolaevsky" (bahagian 2, bab 2) SLAID 9 (RASKOLNIKOV) - Tugas kita adalah untuk memahami: mengapa Dostoevsky memperkenalkan adegan ini ke dalam novel? Jom baca episod ini. - Apa yang anda beri perhatian? Apakah tindakan yang sedang berlaku? (Dia berjalan dalam pemikiran yang mendalam, hampir jatuh di bawah kuda, yang dia menerima pukulan dengan cambuk, yang membuatnya bangun. Dan kemudian dia merasakan bahawa sekeping dua kopeck digenggam di tangannya, yang merupakan isteri seorang pedagang yang belas kasihan. telah memberinya dalam bentuk sedekah.) - Adakah secara kebetulan bahawa Raskolnikov ternyata berada di jambatan Nikolaevsky? Apakah paradoks yang anda perhatikan? (Ini adalah perkara pertama yang Dostoevsky menarik perhatian pembaca kepada: wiranya, yang meletakkan dirinya di kalangan orang yang berpangkat tertinggi, kelihatan seperti pengemis di mata orang-orang di sekelilingnya) - Tetapi penting untuk memahami mengapa ia adakah di sini, di tempat ini, penulis membuat wiranya bangun? Mengapa dia melupakan pedihnya sebat? (Pemandangan kota yang indah terbuka kepadanya dari jambatan. Satu misteri lagi muncul di hadapannya, rahsia "panorama indah", yang telah lama mengganggu fikiran dan hatinya. Kini dia tidak mempunyai kota setinggan di di hadapannya, di hadapannya adalah kota istana dan katedral - SLAID 10 personifikasi kuasa tertinggi Rusia Ini adalah Istana Musim Sejuk, Katedral St. Isaac, bangunan Senat dan Sinode, Penunggang Kuda Gangsa. ) - Apakah perasaan Raskolnikov pada masa itu? Apa yang dia fikirkan? (Gambar itu megah dan sejuk. Baru sekarang dia merasakan sepenuhnya langkah yang dia ambil, yang mana dia mengangkat kapaknya.) - Apakah makna simbolik yang diambil oleh panorama St. Petersburg dalam adegan ini? Kenapa dia rasa sejuk? - Di sini, di jambatan Nikolaevsky, Raskolnikov dan dunia bermusuhan berdiri menentang satu sama lain. - Apakah peranan yang dimainkan oleh perincian artistik dalam adegan itu, seperti syiling dua kopeck yang digenggam dalam penumbuk wira? SLAID 11 (RASKOLNIKOV, TWO HUME) = Kini perincian artistik seperti sekeping dua kopeck, digenggam dalam penumbuk Raskolnikov, memperoleh makna yang berbeza. Dia, yang memberontak terhadap dunia istana dan katedral, dianggap sebagai pengemis yang hanya layak untuk belas kasihan dan belas kasihan. Dia, yang ingin mendapatkan kuasa ke atas dunia, mendapati dirinya terputus daripada orang ramai, mendapati dirinya berada di halaman ruang itu, yang sepanjang masa timbul dalam pemikirannya yang kejam. Imej "melalui" novel ini menerima dalam adegan ini penjelmaan yang hampir material, sambil kekal pada masa yang sama simbol kuasa generalisasi yang sangat besar. SLAID 12 - Apakah maksud emosi dan semantik imej jurang yang terbuka di bawah kaki Raskolnikov? Dostoevsky menunjukkan dalam adegan ini kesunyian Raskolnikov, dari pengasingan dari dunia manusia, membuat pembaca melihat jurang yang terbuka di bawah kaki wira. Kesan dari adegan ini dipertingkatkan bukan sahaja oleh butiran artistik, tetapi juga oleh struktur frasa yang sangat berirama, yang dengannya pengarang dapat menyampaikan pergerakan pemikiran Raskolnikov, proses pemisahannya dari manusia. “Dalam beberapa kedalaman, hampir tidak kelihatan di bawah kaki, ia kini seolah-olah semua masa lalunya, dan bekas pemikirannya, dan tugas-tugas dahulu, dan bekas tema, dan kesan terdahulu, dan semua panorama ini, dan dirinya, dan segala-galanya, segala-galanya... DIA seolah-olah telah terbang di suatu tempat ke atas, dan segala-galanya hilang di matanya...” Perasaan terbang ke mana-mana, terputus, kesunyian yang dahsyat seseorang ditambah dengan beberapa butiran artistik yang diberikan sedikit lebih awal. "Langit hampir tanpa awan sedikit pun, dan airnya hampir biru..." Mari kita bayangkan secara mental dari titik mana R. membuka "panorama indah" St. Petersburg. Dia berdiri di atas jambatan, di bawahnya terdapat jurang biru sungai dan, di atasnya - langit biru. Gambaran yang sangat nyata ini diisi dalam novel dengan kandungan simbolik yang besar berbanding dengan semua peristiwa yang kita pelajari dari teks novel sedikit lebih awal. SLAID 13 (RASKOLNIKOV) Dua kopeck, digenggam di penumbuknya, R. (juga perincian artistik yang dipenuhi dengan makna simbolik yang mendalam) menghubungkan episod ini dengan adegan di boulevard, apabila wira itu menyumbangkan dua puluh kopecknya untuk menyelamatkan gadis malang itu. Ia menghubungkan bukan sahaja dengan fakta bahawa nasib gadis ini serupa dengan nasib Sonya, saudara wira, tetapi juga oleh fakta bahawa persoalan etika yang sangat penting dibangkitkan di sini: adakah dia, Rodion Romanovich Raskolnikov, kini mempunyai hak untuk membantu orang, dan jika tidak, maka siapa hak ini: Luzhin? Svidrigailov? Orang lain? Dan apakah yang dimaksudkan untuk membantu? Oleh itu, perincian artistik yang kecil membawa kita kepada refleksi wira tentang masalah moral yang serius. = Bagaimanakah adegan "Di Jambatan Nikolaevsky" dikaitkan dengan kandungan novel sebelumnya dan seterusnya? SLAID 14 (TERAKHIR) Jadi episod kecil, pautan sangat kecil dalam "maze of links" membantu kita memahami niat pengarang secara keseluruhan. = Dengan adegan apa dan dari karya A.S. Pushkin apakah adegan di jambatan Nikolaevsky bergema? Apakah persamaan dan perbezaan antara situasi? (A.S. Pushkin "The Bronze Horseman": Eugene - duduk di atas singa, melihat di hadapannya "berhala di atas kuda gangsa" - cabaran; Raskolnikov tidak mencabar - dia mahu mewujudkan dirinya di dunia ini). Dalam dunia di mana lopak adalah tuan, Svidrigailovs, ..., kita akan bercakap tentang mereka dalam pelajaran seterusnya. D/W: Imej Luzhin, Svidrigailov

Tindakan novel oleh F. M. Dostoevsky "Jenayah dan Hukuman" berlaku di St. Bandar ini berkali-kali menjadi protagonis fiksyen Rusia, tetapi setiap kali ia adalah bandar baru: sama ada dengan bangga mempamerkan istana dan tamannya - "negara keindahan dan keajaiban sepanjang malam", sebagaimana Pushkin memanggilnya, kemudian - sebuah bandar setinggan dan jalan-jalan sempit - "beg batu". Setiap penulis melihat dan menggambarkan bandar itu dengan caranya sendiri, sesuai dengan tugas seni yang dihadapinya.

Petersburg di Dostoevsky adalah kawasan setinggan yang menjijikkan, kedai minuman dan rumah pelacuran yang kotor, jalan yang sempit dan sudut dan celah yang suram - pelbagai jenis Sadovye, Gorokhovy, Joiner dengan perigi halaman yang sempit dan halaman belakang yang gelap.

Protagonis novel Dostoevsky tinggal di sebuah rumah di sudut Srednyaya Meshchanskaya dan Stolyarny Lane, yang terletak di antara "jalan tengah" yang sama, dengan rumah sudut sejuk, tanpa sebarang seni bina, di mana orang "berkumpul". Berkeliaran di jalan raya St. Petersburg, Rodion Raskolnikov terjumpa gambar kehidupan bandar. Berikut adalah sebuah rumah besar di Tairovsky Lane, “semuanya di bawah tempat minum dan tempat makan dan minum lain; setiap minit wanita kehabisan mereka, berpakaian semasa mereka pergi "bersebelahan" - berambut kosong dan dalam pakaian yang sama. Di dua atau tiga tempat mereka berkerumun di trotoar dalam kumpulan ... Berdekatan, di atas trotoar, merayau-rayau, mengutuk dengan kuat, seorang askar mabuk dengan rokok ... Satu ragamuffin menyumpah ragamuffin lain, dan beberapa orang mabuk mati terbaring di seberang. Jalan itu. Seorang lagi mabuk dalam kereta yang ditarik oleh kuda draf. Raskolnikov menyaksikan pemandangan di jambatan Voznesensky, "penglihatan liar dan hodoh" ini apabila seorang wanita dengan muka kuning melemparkan dirinya ke dalam air, dan air kotor menelan mangsanya. Di jambatan lain - Nikolaevsky - Raskolnikov dipukul dengan cambuk di hadapan orang yang ketawa. Wira yang mengembara itu mendengar pertengkaran antara "kerani" di taman bandar, dan pada masa lain dia melihat sekumpulan wanita yang bising dengan suara garau berhampiran sebuah pertubuhan minuman dan hiburan. Rodion terpegun dengan pemandangan di Konnogvardeisky Boulevard, di mana seorang gadis gemuk mengejar seorang gadis mabuk untuk mengambil kesempatan atas ketidakberdayaannya. Seorang lagi gadis, berjubah lusuh lama, menyanyikan lagu percintaan yang sensitif kepada si hurdy-gurdy. Di pejabat polis, pemilik rumah pelacuran melindunginya, dalam kata-katanya, "rumah bangsawan." Semua realiti ini mewujudkan imej keras ibu kota. Orang ramai tidak mempunyai apa-apa untuk bernafas: kesesakan, bau tangga dan kawasan kumuh. Di jalan-jalan di St Petersburg "seperti di rumah tanpa tingkap." Orang ramai dihimpit oleh kesesakan halaman, telaga, pintu masuk, lorong, pasar lambak, ruang kuarters yang sempit.

Petersburg dalam "Jenayah dan Hukuman" bukan lagi sekadar latar belakang peristiwa yang berlaku, tetapi sejenis "watak" - sebuah bandar yang menghancurkan, menyesakkan nafas, membangkitkan penglihatan ngeri dan mengilhamkan idea gila, lebih seperti igauan.

Satu lagi ciri Petersburg Dostoevsky ialah suasana kerengsaan dan niat jahat yang melanda ramai orang. Orang di sini terasing antara satu sama lain, terasing dari orang lain, walaupun sesak. Ini adalah bandar tempat tinggal orang yang terhina, dihancurkan dan tersinggung. Ia pengap dan tiada apa-apa untuk dihidu dari bau busuk, begitu terkenal kepada setiap Petersburger, dan kotoran. Persekitaran mewujudkan perasaan putus asa dan kemarahan dalam diri seseorang. Nampaknya seolah-olah beberapa keghairahan yang merosakkan dan tidak sihat dibubarkan di udara St. Petersburg. Dan nampaknya Petersburg sakit dan sakit, beberapa secara moral, beberapa secara fizikal, semua penduduknya.

Dan satu lagi komponen imej Dostoevsky St. Petersburg adalah warna kuning yang menghantui, yang sentiasa disebut dalam novel. Warna ini, seperti muzik istimewa yang mengiringi pengembaraan Raskolnikov: gitar memetik, nyanyian serak, bunyi yang membosankan dan suram dari hurdy-gurdy, meningkatkan rasa sakit, sakit. "Jenayah dan Hukuman" dicipta menggunakan hampir satu latar belakang kuning. Kami melihat kertas dinding kuning, perabot kuning, gambar dalam bingkai kuning di dinding di bilik wanita tua, muka Marmeladov kuning akibat mabuk berterusan, almari kuning Raskolnikov, seperti almari atau dada, dengan kertas dinding berdebu kuning. Bilik Sonya masih mempunyai kertas dinding kekuningan yang sama, dan dalam kajian Porfiry Petrovich terdapat juga perabot kayu kuning digilap. Perincian "kuning" sedemikian menekankan suasana tanpa harapan di mana protagonis novel itu hidup. Dia seolah-olah menjadi petanda kepada beberapa peristiwa yang tidak baik dalam hidup mereka.

Dengan sendirinya, warna kuning kotor, kuning kusam, warna kuning yang sakit menyebabkan perasaan penindasan dalaman, ketidakstabilan mental dan kemurungan umum.

Dalam novel itu, Dostoevsky, seolah-olah, membandingkan dua perkataan: "bilious" dan "kuning", menjejaki interaksi dunia dalaman Raskolnikov dan dunia luar, sebagai contoh, dia menulis: "Senyuman empedu berat melintas di bibirnya. Akhirnya dia berasa tersumbat di dalam almari kuning itu. Oleh itu, "hempedu" dan "kekuningan" memperoleh makna sesuatu yang menyakitkan dan menindas. Imej St. Petersburg menjadi bukan sahaja sama dengan wira novel yang lain, tetapi juga penting, penting, ia sebahagian besarnya menerangkan dualitas Raskolnikov, memprovokasi dia untuk melakukan jenayah, membantu memahami Marmeladov, isterinya, Sonechka, pajak gadai, Luzhin dan watak-watak lain.

Kerja selesai:
Menshchikova Alena, Melnikov Zakhar,
Khrenova Alexandra, Pechenkin Valery,
Shvetsova Daria, Valov Alexander, Metzler
Vadim, Elpanov Alexander dan Tomin Artem.

Bahagian 1 Ch. 1 (mabuk dalam kereta yang ditarik oleh kuda draf besar)

Raskolnikov berjalan di jalan dan terserempak
pemikiran yang mendalam", tetapi dari
fikirannya terganggu oleh seorang mabuk,
yang sedang diangkut pada masa itu di sepanjang jalan masuk
kereta, dan yang berseru kepadanya: "Hai kamu,
pembenci Jerman." Raskolnikov tidak
malu, tetapi takut, kerana dia sepenuhnya
Saya tidak mahu menarik perhatian sesiapa.

Dalam adegan ini, Dostoevsky memperkenalkan kita kepada wiranya:
menggambarkan potretnya, pakaian lusuh, menunjukkan kepadanya
watak dan membuat petunjuk tentang niat Raskolnikov.
Dia meluat dengan segala yang ada di sekelilingnya dan
orang di sekelilingnya, dia tidak selesa: "dan pergi, tidak lagi perasan
sekeliling dan tidak mahu menyedarinya.“Dia tidak kisah tentang apa
dia akan berfikir. Selain itu, pengarang menekankan perkara ini dengan penilaian
julukan: "kejijikan yang paling dalam", "penghinaan jahat"

Bahagian 2 ch. 2 (adegan di jambatan Nikolaevsky, pukulan cambuk dan sedekah)

Di jambatan Nikolaevsky, Raskolnikov mengintip ke St. Isaac's
Katedral. Monumen Peter I, duduk di atas kuda yang dipelihara, mengganggu dan
menakutkan Raskolnikov. Sebelum ini baginda, sebelum
membayangkan dirinya seorang superman, dia berasa seperti "kecil
lelaki", dari mana Petersburg berpaling. Seolah-olah ironisnya
mengenai Raskolnikov dan teori "manusia super"nya, Petersburg
pertama dengan pukulan cambuk di belakang dengan cambuk (penolakan alegori
Raskolnikov Petersburg) menasihati mereka yang berlarutan di atas jambatan
wira, dan kemudian dengan tangan anak perempuan saudagar itu melemparkan Raskolnikov
sedekah. Dia, tidak mahu menerima pemberian dari bandar yang bermusuhan,
membuang dua kopeck ke dalam air.

Beralih kepada pembinaan seni teks dan artistik
bermakna, perlu diingatkan bahawa episod itu dibina berdasarkan kontras
imej, hampir setiap adegan mempunyai lawannya: pukulan
menentang sedekah isteri saudagar tua itu dan dia
anak perempuan, reaksi Raskolnikov ("marah menggeram dan mengklik
gigi") bertentangan dengan reaksi orang lain ("bulatan
ketawa kedengaran"), dan butiran lisan "sudah tentu"
menunjukkan sikap kebiasaan orang ramai St. Petersburg untuk
"dihina dan dihina" - keganasan menguasai yang lemah dan
ejekan. Keadaan yang menyedihkan di mana wira mendapati dirinya sebagai
tidak boleh lebih ditekankan oleh frasa "pengumpul sejati
sen di jalanan."
Cara artistik bertujuan untuk meningkatkan perasaan
kesepian Raskolnikov dan pada paparan dualiti
Petersburg.

Bahagian 2 ch.6 (penggiling organ mabuk dan sekumpulan wanita di institusi "minuman dan hiburan")

Bahagian 2 Bab 6
Raskolnikov bergegas ke sekitar kawasan St. Petersburg dan melihat pemandangan
satu lebih hodoh daripada yang lain. Baru-baru ini, Raskolnikov
tertarik untuk merayau "di tempat berhantu," ketika dia sakit
ia menjadi, "supaya ia menjadi lebih sakit." Mendekati salah satu daripada
tempat minum dan hiburan, pandangan Raskolnikov jatuh
pada orang miskin yang berkeliaran, pada "ragamuffin" yang mabuk,
menyumpah sesama sendiri, pada "mati mabuk" (menilai julukan,
hiperbola) pengemis terbaring di seberang jalan. Keseluruhan gambar hodoh
dilengkapkan dengan sekumpulan wanita yang lusuh dan dibelasah dengan hanya berpakaian dan
tidak berbulu. Realiti yang menyelubunginya dalam hal ini
tempat, semua orang di sini hanya boleh meninggalkan menjijikkan
kesan (“..menemani ... seorang gadis, kira-kira lima belas, berpakaian
seperti seorang wanita muda, dalam crinoline, dalam mantel, dalam sarung tangan dan dalam
topi jerami dengan bulu yang berapi-api; semuanya sudah tua
dan usang").

Dalam episod itu, penulis berulang kali melihat kesesakan
(“sekumpulan besar wanita berkerumun di pintu masuk, yang lain
duduk di tangga, yang lain di kaki lima..”),
berkumpul dalam keramaian, orang lupa tentang kesedihan,
nasib mereka dan senang untuk menatap
berlaku.
Jalan-jalan adalah sesak, tetapi lebih akut dirasakan
kesunyian hero. Dunia kehidupan Petersburg adalah dunia
salah faham, sikap acuh tak acuh antara satu sama lain.

Bahagian 2 ch.6 (adegan di ... jambatan)

Dalam adegan ini, kita sedang menonton seorang wanita kelas pertengahan dicampak dari jambatan yang mana
berdiri Raskolnikov. Serta-merta orang ramai yang melihat berkumpul, berminat
berlaku, tetapi tidak lama kemudian anggota polis itu menyelamatkan wanita yang lemas itu, dan orang ramai bersurai.
Dostoevsky menggunakan metafora "penonton" berhubung dengan orang
berkumpul di atas jambatan.
Orang Filistin adalah orang miskin yang hidupnya sangat susah. wanita mabuk,
yang cuba membunuh diri adalah, dalam erti kata,
imej kolektif philistine dan gambaran alegori semua kesedihan dan
penderitaan yang mereka tanggung semasa zaman yang digambarkan oleh Dostoevsky.
Raskolnikov melihat segala-galanya dengan perasaan tidak peduli yang aneh dan
sikap acuh tak acuh." "Tidak, menjijikkan ... air ... tidak berbaloi," dia bergumam sendiri, "seolah-olah
berpura-pura bunuh diri. Kemudian Raskolnikov masih akan
melakukan dengan sengaja: pergi ke pejabat dan mengaku. "Bukan jejak yang lama
tenaga ... Sikap tidak peduli sepenuhnya telah mengambil tempatnya" - pengarang secara metafora mencatatkan bagaimana
menunjukkan kepada pembaca perubahan dalam wira yang berlaku selepas itu
dilihat.

Bahagian 5 ch.5 (kematian Katerina Ivanovna)

Petersburg dan jalan-jalannya, yang sudah diketahui oleh Raskolnikov,
muncul di hadapan kami kosong dan sunyi: “Tetapi halaman itu kosong dan tidak
anda boleh melihat pengetuk." Dalam adegan kehidupan jalanan apabila Katerina
Ivanovna di parit mengumpulkan sekumpulan kecil orang, di mana
terdapat kebanyakan lelaki dan perempuan, kekurangan kelihatan
kepentingan massa ini, mereka tertarik oleh tidak lebih daripada yang pelik
tontonan. Orang ramai, dengan sendirinya, bukanlah sesuatu yang positif, ia
dahsyat dan tidak dapat diramalkan.
Ia juga menyentuh tema nilai setiap kehidupan manusia dan
personaliti, salah satu tema terpenting dalam novel. Tambahan pula episod kematian
Katerina Ivanovna, seolah-olah, meramalkan jenis kematian yang boleh menanti
Sonechka, jika gadis itu tidak memutuskan untuk dirinya sendiri untuk tetap teguh dalam jiwanya
Cinta dan Tuhan.
Episod ini sangat penting untuk Raskolnikov, wira menjadi semakin mantap
mereka dalam ketepatan keputusan yang dibuat: untuk menebus kesalahan dengan penderitaan.

Kesimpulan:

F.M. Dostoevsky menarik perhatian ke seberang St.
bunuh diri, pembunuh, pemabuk. Segala-galanya yang kotor dan berbau bercampur dengannya
udara ke dalam bahagian dalam seseorang dan menimbulkan perasaan dan emosi yang tidak terbaik.
Petersburg menyesakkan, menindas dan memecahkan keperibadian.
Penulis sangat mementingkan imej sudut dan halaman belakang
ibu kota empayar yang cemerlang, dan bersama-sama dengan landskap bandar dalam novel itu
ada gambar kemiskinan, mabuk, pelbagai bencana lapisan masyarakat bawahan.
Dari kehidupan sedemikian, orang menjadi bisu, mereka memandang satu sama lain "bermusuhan dan dengan
ketidakpercayaan." Tidak boleh ada hubungan lain di antara mereka selain
sikap acuh tak acuh, rasa ingin tahu binatang, ejekan yang berniat jahat. Daripada pertemuan ini
Raskolnikov masih mempunyai perasaan sesuatu yang kotor, sengsara,
hodoh dan pada masa yang sama apa yang dilihatnya menimbulkan perasaan belas kasihan dalam dirinya
"dihina dan tersinggung." Jalan sesak, tetapi lebih tajam
kesunyian wira itu dirasakan. Dunia kehidupan Petersburg adalah dunia
salah faham, sikap acuh tak acuh antara satu sama lain. “Tetapi bagaimana jika ada carian? Bagaimana jika saya jumpa mereka di tempat saya sahaja?” Tetapi inilah biliknya. Tiada dan tiada siapa; tiada siapa yang melihat. Malah Nastasya tidak menyentuhnya. Tetapi, Tuhan! Macam mana dia boleh tinggalkan semua benda ni dalam lubang ni tadi? Dia bergegas ke sudut, meletakkan tangannya di bawah kertas dinding dan mula mengeluarkan barang-barang dan memuatkan poketnya. Terdapat lapan helai kesemuanya: dua kotak kecil anting-anting atau sesuatu seperti itu—dia tidak melihat dengan baik; kemudian empat kes kecil morocco. Satu rantai hanya dibalut dengan kertas surat khabar. Sesuatu yang lain dalam kertas surat khabar, nampaknya pesanan ... Dia meletakkan segala-galanya dalam poket yang berbeza, dalam kotnya dan dalam poket kanan seluarnya yang tinggal, cuba menjadikannya tidak mencolok. Saya juga mengambil dompet saya bersama barang-barang saya. Kemudian dia meninggalkan bilik itu, kali ini malah membiarkannya terbuka luas. Dia berjalan dengan cepat dan tegas, dan walaupun dia merasakan bahawa dia semua patah, kesedarannya bersamanya. Dia takut mengejar, dia takut dalam setengah jam, dalam suku jam, arahan mungkin akan keluar untuk mengikutinya; oleh itu, dengan segala cara, adalah perlu untuk mengebumikan hujung sebelum masanya. Ia adalah perlu untuk mengurus sementara masih ada sekurang-kurangnya sedikit kekuatan dan sekurang-kurangnya beberapa alasan ... Ke mana hendak pergi? Ia sudah lama diputuskan: "Buang segala-galanya ke dalam parit, dan hujungnya ke dalam air, dan itu sahaja." Jadi dia memutuskan pada waktu malam, dalam kecelaruannya, pada saat-saat ketika, dia teringat ini, dia cuba beberapa kali untuk bangun dan pergi: "Cepat, cepat, dan buang segala-galanya." Tetapi ia sangat sukar untuk dilepaskan. Dia bersiar-siar di sepanjang tambak Terusan Catherine selama setengah jam, atau mungkin lebih, dan beberapa kali melihat turun ke dalam parit, di mana dia bertemu dengan mereka. Tetapi adalah mustahil untuk memikirkan untuk memenuhi hasrat itu: sama ada rakit-rakit itu berdiri di tempat menuruninya dan tukang cuci sedang membasuh pakaian di atasnya, atau bot-bot ditambat, dan di mana-mana orang berkerumun, dan dari mana-mana dari benteng, dari semua. sisi, anda boleh lihat, perhatikan: mencurigakan, bahawa seorang lelaki sengaja berundur, berhenti dan melemparkan sesuatu ke dalam air. Nah, bagaimana kes tidak tenggelam, tetapi terapung? Ya, dan sudah tentu begitu. Semua orang akan melihat. Dan tanpa itu, semua orang sudah kelihatan seperti itu, bertemu, melihat sekeliling, seolah-olah mereka hanya mengambil berat tentang dia. "Mengapa begitu, atau mungkin nampaknya saya," fikirnya. Akhirnya ia terfikir bahawa tidak lebih baik untuk pergi ke suatu tempat di Neva? Terdapat lebih sedikit orang di sana, dan lebih tidak mencolok, dan dalam apa jua keadaan ia lebih mudah, dan yang paling penting, lebih jauh dari tempat-tempat ini. Dan dia tiba-tiba terkejut: bagaimana dia mengembara selama setengah jam penuh dalam kesedihan dan kebimbangan, dan di tempat-tempat berbahaya, tetapi dia tidak dapat mencipta ini sebelum ini! Dan itulah sebabnya dia hanya menghabiskan setengah jam penuh untuk urusan melulu, bahawa ia telah diputuskan sekali dalam mimpi, dalam kecelaruan! Dia menjadi sangat terganggu dan pelupa, dan dia tahu itu. Saya benar-benar terpaksa tergesa-gesa! Dia pergi ke Neva di sepanjang jalan V mu; tetapi dalam perjalanan dia tiba-tiba terfikir lagi: “Kenapa pergi ke Neva? Kenapa masuk air? Bukankah lebih baik untuk pergi ke suatu tempat yang sangat jauh, malah ke Kepulauan lagi, dan di sana di suatu tempat, di tempat yang sunyi, di dalam hutan, di bawah belukar, kuburkan semuanya dan, mungkin, perhatikan pokok itu? Dan walaupun dia merasakan bahawa dia tidak berada dalam kedudukan untuk membincangkan segala-galanya dengan jelas dan waras pada masa itu, idea itu nampaknya tidak dapat disangkal. Tetapi dia juga tidak ditakdirkan untuk sampai ke Kepulauan, tetapi sesuatu yang lain berlaku: keluar dari Vgo Prospekt ke dataran, dia tiba-tiba melihat di sebelah kiri pintu masuk ke halaman, dilengkapi dengan dinding kosong sepenuhnya. Di sebelah kanan, sejurus di pintu masuk ke pintu pagar, dinding kosong rumah empat tingkat yang tidak diputihkan itu terbentang jauh ke halaman. Di sebelah kiri, selari dengan dinding kosong dan juga sekarang dari pintu pagar, terdapat pagar kayu, dua puluh langkah jauh ke dalam halaman, dan kemudian berehat ke kiri. Ia adalah tempat berpagar pekak di mana beberapa bahan terletak. Lebih jauh lagi, di dalam halaman, satu sudut bangsal batu yang rendah, berasap, mengintip dari belakang pagar, jelas sebahagian daripada sejenis bengkel. Pasti ada beberapa jenis penubuhan di sini, kedai kereta atau kedai paip, atau sesuatu yang semacam itu; di mana-mana, hampir dari pintu gerbang, banyak habuk arang batu menjadi hitam. "Di sinilah tempat untuk muntah dan pergi!" tiba-tiba dia terfikir. Tidak menyedari sesiapa di halaman, dia melangkah melalui pintu pagar dan seketika melihat, berhampiran pintu pagar, pelongsor yang dipasang pada pagar (seperti yang sering dilakukan di rumah-rumah yang terdapat banyak kilang, artel, teksi, dll.), dan di atas pelongsor, di sini di atas pagar, ditulis dengan kapur, tipu muslihat yang selalu dalam kes sedemikian: "Dilarang berkhemah di sini." Oleh itu, ada baiknya tiada syak wasangka yang dia masuk dan berhenti. "Di sini semuanya begitu sekali gus dan buang ke suatu tempat dalam longgokan dan pergi!" Melihat sekeliling sekali lagi, dia sudah memasukkan tangannya ke dalam poketnya, apabila tiba-tiba, di dinding paling luar, antara pintu pagar dan pelongsor, di mana jarak keseluruhannya adalah selebar arshin, dia melihat sebuah batu besar yang belum dipahat, kira-kira, mungkin, satu setengah berat badan, bersambung terus dengan dinding jalan batu. Di sebalik dinding ini terdapat jalan, turapan, seseorang dapat mendengar bunyi orang yang lalu lalang, yang sentiasa ramai di sini; tetapi tiada siapa yang dapat melihatnya di luar pintu pagar, melainkan seseorang datang dari jalan, yang, bagaimanapun, boleh berlaku dengan baik, dan oleh itu perlu untuk tergesa-gesa. Dia membongkok ke batu itu, memegang bahagian atasnya dengan kuat dengan kedua tangannya, mengumpulkan seluruh kekuatannya dan membalikkan batu itu. Kemurungan kecil terbentuk di bawah batu; dia segera mula melemparkan segala-galanya dari poketnya kepadanya. Dompet itu mencecah bahagian paling atas, namun masih ada ruang di ruang rehat. Kemudian dia meraih batu itu semula, dengan satu pusingan membelokkannya ke sisi bekasnya, dan ia hanya jatuh ke tempat asalnya, hanya sedikit, sedikit kelihatan lebih tinggi. Tetapi dia mencedok tanah dan menekan tepinya dengan kakinya. Tiada apa-apa yang ketara. Kemudian dia pergi dan pergi ke dataran. Sekali lagi kegembiraan yang kuat, hampir tidak tertanggung, seperti tadi di pejabat, menguasainya seketika. "Hujungnya terkubur! Dan kepada siapa, kepada siapa mungkin terfikir untuk mencari di bawah batu ini? Dia telah berada di sini, mungkin, sejak pembinaan rumah itu, dan akan berbohong selama itu. Dan walaupun mereka mendapati: siapa yang akan memikirkan saya? Semuanya sudah berakhir! Tiada bukti! dan dia ketawa. Ya, dia ingat kemudian bahawa dia ketawa gementar, cetek, tidak kedengaran, ketawa panjang, dan terus ketawa, sepanjang masa dia melalui dataran. Tetapi apabila dia melangkah ke K th Boulevard, di mana dia bertemu gadis itu pada hari ketiga, tawanya tiba-tiba terhenti. Fikiran lain masuk ke dalam kepalanya. Tiba-tiba dia juga merasakan bahawa ia amat menjijikkan baginya sekarang untuk melewati bangku di mana, selepas pemergian gadis itu, dia duduk dan berfikir, dan ia juga akan menjadi sangat sukar untuk bertemu semula dengan lelaki bermisai itu, kepada siapa. dia kemudian memberikan dua kopeck: "Sialan dia!" Dia berjalan, melihat sekeliling dengan tidak sedar dan marah. Semua pemikirannya kini berputar di sekitar beberapa jenis perkara utama, dan dia sendiri merasakan bahawa ini benar-benar perkara utama dan sekarang, tepatnya sekarang, dia ditinggalkan sendirian dengan perkara utama ini, dan walaupun pada kali pertama selepas ini. dua bulan. “Sial semuanya! fikirnya tiba-tiba dalam keadaan marah yang tidak habis-habis. Nah, ia bermula, dan ia bermula, neraka bersamanya dan dengan kehidupan baru! Betapa bodohnya, Tuhan!.. Dan betapa aku telah berbohong dan menghina hari ini! Betapa kejinya dia menjilat dan menggoda sebentar tadi dengan Ilya Petrovich yang paling jahat! Namun, ini adalah karut! Saya tidak ambil peduli tentang mereka sama sekali, malah hakikat bahawa saya menjilat dan menggoda! Tidak sama sekali! Tidak sama sekali!” Tiba-tiba dia berhenti; satu soalan baru, sama sekali tidak dijangka dan sangat mudah mengelirukan dia dan sangat memukaunya: "Jika semua perkara ini benar-benar dilakukan secara sedar, dan bukan secara bodoh, jika anda benar-benar mempunyai matlamat yang pasti dan tegas, maka kenapa anda masih tidak melihat ke dalam dompet anda dan tidak tahu apa yang anda dapat, kerana mengapa dia menerima semua siksaan dan sengaja pergi ke perbuatan yang keji, keji, dan hina? Kenapa, anda mahu membuangnya ke dalam air tadi, sebuah dompet, bersama-sama dengan semua perkara yang anda juga belum lihat lagi ... Bagaimana itu? Ya betul; semua macam tu. Dia, bagaimanapun, tahu perkara ini sebelum ini, dan ini sama sekali bukan soalan baru untuknya; dan apabila diputuskan untuk membuangnya ke dalam air pada waktu malam, ia diputuskan tanpa sebarang keraguan atau bantahan, tetapi seolah-olah ia sepatutnya begitu, seolah-olah ia tidak boleh sebaliknya... Ya, dia tahu semua ini dan mengingati segala-galanya ; Ya, hampir diputuskan bahawa semalam, pada saat dia duduk di atas dada dan membawa sarung daripadanya ... Tetapi begitulah! .. "Ini kerana saya sangat sakit," dia akhirnya memutuskan dengan merajuk, "Saya telah menyeksa dan menyeksa diri saya sendiri, dan saya tidak tahu apa yang saya lakukan ... Dan semalam, dan hari ketiga, dan selama ini. Saya menyeksa diri saya sendiri ... Saya akan pulih dan ... Saya tidak akan menyeksa diri saya sendiri ... Tetapi bagaimana saya tidak boleh pulih sama sekali? Tuhan! Betapa letihnya saya dengan semua ini! .. ”Dia berjalan tanpa henti. Dia sangat ingin entah bagaimana melesap, tetapi dia tidak tahu apa yang perlu dilakukan dan apa yang perlu dilakukan. Satu perasaan baru yang tidak dapat ditahan semakin lama semakin menguasai dirinya hampir setiap minit: ia adalah sejenis rasa jijik yang tidak berkesudahan, hampir fizikal untuk semua yang dia temui dan sekeliling, degil, dengki, benci. Semua orang yang ditemuinya jahat kepadanya, muka, gaya berjalan, dan pergerakan mereka jahat. Dia hanya akan meludah seseorang, akan menggigit, nampaknya, jika seseorang bercakap dengannya ... Dia berhenti tiba-tiba apabila dia keluar ke tambak Malaya Neva, di Pulau Vasilyevsky, berhampiran jambatan. "Di sinilah dia tinggal, di rumah ini," fikirnya. Apa itu, tetapi saya sendiri tidak datang ke Razumikhin! Sekali lagi, cerita yang sama seperti dahulu ... Tetapi sangat, bagaimanapun, sangat ingin tahu: adakah saya datang sendiri atau adakah saya hanya pergi dan datang ke sini? Tidak mengapa; Saya berkata ... hari ketiga ... apa untuk dia selepas itu Untuk pergi Saya akan pergi keesokan harinya, saya akan pergi! Macam tak boleh masuk sekarang..." Dia naik ke Razumikhin di tingkat lima. Dia berada di rumah, di dalam almarinya, dan pada masa itu dia sedang belajar, menulis, dan dia sendiri membukanya. Empat bulan mereka tidak berjumpa. Razumikhin sedang duduk dalam gaun persalinannya, lusuh sehingga compang-camping, berselipar di kakinya, kusut masai, tidak dicukur dan tidak dicuci. Terpancar rasa terkejut di wajahnya. awak ni apa? dia menjerit, memeriksa rakannya dari kepala hingga kaki; kemudian dia berhenti dan bersiul. Adakah ia benar-benar teruk? Ya, abang, kamu mengalahkan abang kita, tambahnya sambil melihat kain buruk Raskolnikov. Dah, duduk, mesti penat! Dan apabila dia rebah di atas sofa Turki kain minyak, yang lebih teruk daripada sofanya sendiri, Razumikhin tiba-tiba melihat tetamunya sedang sakit. Awak sakit teruk, awak tahu tak? Dia mula merasakan nadinya; Raskolnikov merampas tangannya. Tidak perlu, dia berkata, saya datang ... inilah yang: Saya tidak mempunyai pelajaran ... Saya mahu ... namun, saya tidak memerlukan pelajaran sama sekali ... Awak tahu tak? Lagipun, awak mengigau! perasan Razumikhin, yang sedang memerhatinya dengan teliti. Tidak, saya tidak khayalan... Raskolnikov bangun dari sofa. Meningkat ke Razumikhin, dia tidak memikirkan hakikat bahawa dia, oleh itu, harus bersemuka dengannya. Sekarang, dalam sekejap, dia meneka, sudah dari pengalaman, bahawa dia paling tidak bersedia, pada masa itu, untuk bersemuka dengan sesiapa sahaja di seluruh dunia. Semua hempedu naik dalam dirinya. Dia hampir tersedak kemarahan pada dirinya, dia baru sahaja melintasi ambang Razumikhin. selamat tinggal! katanya tiba-tiba dan pergi ke pintu. Tunggu, tunggu, sipi! Jangan!.. ulangnya sambil menarik tangannya lagi. Jadi apa yang anda lakukan selepas itu! Awak gila kan? Ia... hampir memalukan. Saya tidak akan melepaskannya. Baik, dengar: Saya datang kepada anda, kerana, selain daripada anda, saya tidak tahu sesiapa yang akan membantu ... mulakan ... kerana anda lebih baik daripada mereka semua, iaitu, lebih bijak, dan anda boleh berbincang . .. Dan sekarang saya saya lihat bahawa saya tidak memerlukan apa-apa, anda dengar, tidak ada sama sekali ... perkhidmatan dan penyertaan tiada siapa ... Saya sendiri ... bersendirian ... Nah, itu sudah cukup! Tinggalkan saya! Tunggu sebentar, sapu cerobong! gila sepenuhnya! Bagi saya, apa sahaja yang anda mahu. Anda lihat: Saya tidak mempunyai apa-apa pelajaran, dan saya tidak peduli, tetapi ada penjual buku Cherubim di Tolkuchy, ini adalah pelajaran dengan caranya sendiri. Saya tidak akan menukar dia dengan lima pelajaran pedagang sekarang. Dia membuat rumah penerbitan seperti itu dan menerbitkan buku-buku kecil sains semula jadi, tetapi betapa berbezanya! Apakah tajuk yang bernilai! Di sini anda selalu berkata bahawa saya bodoh; Demi Allah, abang, ada yang lebih bodoh daripada saya! Sekarang dalam arah, juga, mendaki; dia sendiri tidak merasa belmez, tetapi, sudah tentu, saya menggalakkan dia. Berikut adalah lebih daripada dua helaian teks Jerman, pada pendapat saya, tipu daya yang paling bodoh: dalam satu perkataan, ia dianggap sama ada seorang wanita adalah seorang atau bukan seorang? Dan, sudah tentu, ia benar-benar terbukti bahawa seseorang. Kerubim sedang menyediakan ini untuk isu wanita; Saya sedang menterjemah; dia akan menghulurkan dua setengah helaian helaian ini menjadi enam, menambah tajuk yang indah kepada setengah halaman dan memasukkan lima puluh kopecks. Ia akan berjaya! Untuk pemindahan, saya mendapat enam rubel dari helaian, yang bermaksud bahawa untuk semua rubel saya akan mendapat lima belas, dan saya mengambil enam rubel terlebih dahulu. Mari kita selesaikan ini, mula menterjemah tentang ikan paus, kemudian dari bahagian kedua "Confessions" kami juga mencatat beberapa gosip yang membosankan, kami akan menterjemah; Seseorang memberitahu Cherubimov bahawa jika Rousseau adalah sejenis Radishchev. Sudah tentu, saya tidak bercanggah, neraka dengannya! Nah, adakah anda mahu helaian kedua "Adakah wanita seorang lelaki?" pemindahan? Jika anda mahu, kemudian ambil teks sekarang, ambil pen, kertas semua ini rasmi dan ambil tiga rubel: kerana saya mengambil keseluruhan terjemahan terlebih dahulu, untuk helaian pertama dan kedua, maka, oleh itu, tiga rubel terus ke bahagian anda dan perlu. Dan jika anda menyelesaikan helaian itu, anda akan menerima tiga lagi rubel. Ya, ini adalah sesuatu yang lain, tolong jangan pertimbangkan sebarang perkhidmatan di pihak saya. Sebaliknya, sebaik sahaja anda masuk, saya sudah mengira bagaimana anda akan berguna kepada saya. Pertama, saya tidak pandai mengeja, dan kedua, dalam bahasa Jerman kadang-kadang ia hanya jahitan, jadi saya lebih banyak menyusun diri saya dan hanya menghiburkan diri saya dengan fakta bahawa ia lebih baik. Nah, siapa tahu, mungkin ia tidak lebih baik, tetapi ternyata lebih teruk ... Adakah anda mengambilnya atau tidak? Raskolnikov secara senyap mengambil helaian artikel Jerman, mengambil tiga rubel dan, tanpa berkata apa-apa, keluar. Razumikhin memandangnya dengan terkejut. Tetapi setelah mencapai baris pertama, Raskolnikov tiba-tiba berpatah balik, naik lagi ke Razumikhin, dan, setelah meletakkan helaian Jerman dan tiga rubel di atas meja, sekali lagi tanpa berkata apa-apa, keluar. Ya, anda mengalami delir tremens, atau apa! raung Razumikhin, akhirnya marah. Kenapa awak bermain komedi! Malah membuatkan saya keliru... Kenapa awak datang selepas itu, sial? Tidak perlu ... terjemahan ... Raskolnikov merungut, sudah menuruni tangga. Jadi apa yang anda mahukan? jerit Razumikhin dari atas. Dia senyap terus turun. Hei awak! Di mana awak tinggal? Tiada jawapan. Nah, neraka dengan awak!.. Tetapi Raskolnikov sudah berada di luar jalan. Di Jambatan Nikolayevsky dia terpaksa bangun semula sepenuhnya akibat satu kejadian yang sangat tidak menyenangkan baginya. Pemandu salah satu gerabak menyebatnya dengan kuat di belakang dengan cambuk, kerana dia hampir masuk ke bawah kuda, walaupun pada hakikatnya pemandu itu menjerit kepadanya tiga atau empat kali. Pukulan cambuk itu membuatnya sangat marah sehingga, melompat kembali ke pagar (tidak diketahui mengapa dia berjalan di tengah-tengah jambatan, tempat orang menunggang, tetapi tidak berjalan), dia mengetap marah dan mengetap giginya. . Sudah tentu, ada ketawa di sekeliling. Dan mula bekerja! Beberapa jenis terbakar. Adalah diketahui bahawa dia memperkenalkan dirinya dengan sengaja mabuk dan memanjat di bawah roda; dan anda menjawabnya. Bahawa mereka memburu, yang dihormati, bahawa mereka berdagang ... Tetapi pada ketika itu, ketika dia berdiri di pagar dan masih memandang tidak masuk akal dan marah selepas gerabak yang berlepas itu, menggosok belakangnya, dia tiba-tiba merasakan seseorang sedang memasukkan wang ke tangannya. Dia melihat: isteri seorang saudagar tua, dengan kasut kepala dan kaki, dan bersamanya seorang gadis, bertopi dan dengan payung hijau, mungkin seorang anak perempuan. "Terimalah, bapa, demi Kristus." Dia mengambilnya dan mereka berlalu. Wang berganda. Dengan pakaian dan penampilannya, mereka boleh menganggapnya sebagai pengemis, sebagai pengumpul wang sebenar di jalanan, dan dia mungkin berhutang pemberian sekeping dua kopeck pada pukulan cambuk, yang menggerakkan mereka untuk kesian. Dia menggenggam sekeping dua kopeck di tangannya, berjalan sepuluh langkah dan berpaling menghadap Neva, ke arah istana. Langit tanpa awan sedikit pun, dan airnya hampir biru, yang sangat jarang berlaku di Neva. Kubah katedral, yang dari sudut mana pun lebih baik digariskan daripada melihatnya dari sini, dari jambatan, tidak mencapai dua puluh langkah ke kapel, bersinar seperti itu, malah setiap hiasannya dapat dilihat dengan jelas melalui udara yang bersih. . Kesakitan akibat cambuk berkurangan, dan Raskolnikov terlupa tentang pukulan itu; satu fikiran resah dan tidak sepenuhnya jelas kini menguasainya secara eksklusif. Dia berdiri dan melihat ke kejauhan untuk masa yang lama dan penuh perhatian; tempat ini amat dikenalinya. Apabila dia pergi ke universiti, ia biasanya berlaku, selalunya, apabila pulang ke rumah, ia berlaku kepadanya, mungkin seratus kali, berhenti di tempat yang sama, menatap dengan penuh perhatian pada panorama yang sangat indah ini dan setiap kali hampir terkejut satu kesan yang kabur dan tidak larut. Sejuk yang tidak dapat dijelaskan sentiasa meniupnya dari panorama yang indah ini; gambar mewah ini penuh dengan semangat bisu dan pekak baginya... Setiap kali dia kagum dengan kesannya yang suram dan penuh teka-teki dan menangguhkan penyelesaiannya, tidak mempercayai dirinya sendiri, pada masa depan. Sekarang, tiba-tiba, dia dengan mendadak teringat soalan-soalan dahulu dan kebingungannya, dan nampaknya bukan kebetulan dia kini mengingatinya. Itu sahaja kelihatan liar dan indah baginya, bahawa dia berhenti di tempat yang sama seperti sebelumnya, seolah-olah dia benar-benar membayangkan bahawa dia boleh memikirkan perkara yang sama sekarang, seperti dahulu, dan mengambil minat dalam tema dan gambar lama yang sama, yang Saya berminat ... baru-baru ini. Malah ia menjadi hampir melucukan dan pada masa yang sama meramas dadanya sehingga sakit. Dalam beberapa kedalaman, di bawah, di suatu tempat yang hampir tidak kelihatan di bawah kakinya, kini nampaknya semua bekas masa lalu ini, dan bekas pemikiran, dan bekas tugas, dan bekas tema, dan bekas kesan, dan semua panorama ini, dan dia sendiri, dan segala-galanya , segala-galanya... Nampaknya dia terbang di suatu tempat ke atas dan segala-galanya hilang di matanya... Setelah membuat satu pergerakan tanpa disengajakan dengan tangannya, dia tiba-tiba merasakan sekeping dua puluh kopeck digenggam di penumbuknya. Dia membuka tangannya, memandang dengan penuh perhatian pada syiling itu, menghayunkannya dan melemparkannya ke dalam air; kemudian berpaling dan pulang ke rumah. Nampaknya dia, seolah-olah dengan gunting, memotong dirinya dari semua orang dan segala-galanya pada masa itu. Dia datang ke tempatnya sudah petang, jadi dia hanya berjalan selama enam jam. Ke mana dan bagaimana dia kembali, dia tidak ingat apa-apa. Membuka pakaian dan menggeletar seluruh badan seperti kuda yang dipandu, dia berbaring di sofa, menarik kotnya, dan serta-merta melupakan dirinya... Dia bangun dalam senja penuh dari jeritan yang dahsyat. Tuhan, sungguh menangis! Bunyi luar biasa, lolongan, jeritan, geram, air mata, pukulan dan kutukan yang tidak pernah dia dengar atau lihat sebelum ini. Dia tidak dapat membayangkan kekejaman seperti itu, kegilaan seperti itu. Dengan ketakutan, dia bangun dan duduk di atas katilnya, mati dan terseksa setiap saat. Tetapi pergaduhan, jeritan dan kutukan menjadi lebih kuat dan lebih kuat. Dan kemudian, dengan kehairanan yang paling besar, dia tiba-tiba mendengar suara perempuan simpanannya. Dia melolong, menjerit dan meratap, tergesa-gesa, tergesa-gesa, mengeluarkan kata-kata sehingga mustahil untuk melihat, memohon sesuatu - sudah tentu, bahawa mereka akan berhenti memukulnya, kerana mereka memukulnya tanpa belas kasihan di tangga. Suara lelaki yang memukul menjadi sangat dahsyat kerana marah dan marah sehingga hanya serak, tetapi semua yang sama, lelaki yang memukul itu juga berkata seperti itu, dan juga dengan cepat, tidak dapat difahami, tergesa-gesa dan tercekik. Tiba-tiba Raskolnikov menggeletar seperti daun: dia mengenali suara itu; itu adalah suara Ilya Petrovich. Ilya Petrovich ada di sini dan mengalahkan perempuan simpanan! Dia menendangnya, menghantukkan kepalanya di tangga, ini jelas, anda boleh mendengarnya dari bunyi, dari jeritan, dari pukulan! Apakah itu, lampu terbalik, atau apa? Kedengaran bagaimana orang ramai berkumpul di semua tingkat, di sepanjang tangga, suara, seruan kedengaran, orang ramai datang, mengetuk, menghempas pintu, berlari. "Tetapi mengapa, mengapa, dan bagaimana ini mungkin!" dia mengulangi, serius berfikir bahawa dia benar-benar gila. Tetapi tidak, dia mendengar terlalu jelas! .. Tetapi, oleh itu, mereka akan datang kepadanya sekarang, jika ya, "kerana ... memang benar, semua ini dari yang sama ... kerana semalam ... Tuhan!" Dia mahu mengunci diri pada cangkuk, tetapi tangannya tidak terangkat ... dan ia tidak berguna! Ketakutan, seperti ais, menyelubungi jiwanya, menyeksanya, membuatnya kaku ... Tetapi akhirnya semua kekecohan ini, yang telah berlangsung selama sepuluh minit, secara beransur-ansur mula reda. Nyonya rumah mengerang dan mengerang, Ilya Petrovich masih mengancam dan mengutuk ... Tetapi akhirnya, nampaknya, dia juga tenang; sekarang anda tidak boleh mendengarnya; "Awak dah pergi! Tuhan!" Ya, dan sekarang tuan rumah pergi, masih mengerang dan menangis ... kini pintunya telah ditutup ... Jadi orang ramai bersurai dari tangga ke pangsapuri, berbisik. Pasti ada banyak; hampir seluruh rumah lari. “Tetapi Tuhanku, adakah mungkin! Dan kenapa, kenapa dia datang ke sini! Raskolnikov jatuh tidak berdaya di atas sofa, tetapi tidak lagi dapat menutup matanya; dia berbaring selama setengah jam dalam penderitaan sedemikian, dalam perasaan seram yang tidak tertanggung yang tidak pernah dialaminya sebelum ini. Tiba-tiba cahaya terang menerangi biliknya: Nastasya masuk dengan sebatang lilin dan semangkuk sup. Melihat dia dengan teliti dan melihat bahawa dia tidak tidur, dia meletakkan lilin di atas meja dan mula meletakkan apa yang dia bawa: roti, garam, pinggan, sudu. Mungkin belum makan sejak semalam. Sehari suntuk dia berkeliaran, dan lihoman itu memukul dirinya sendiri. Nastasya... kenapa tuan rumah dipukul? Dia memandangnya dengan teliti. Siapa yang mengalahkan perempuan simpanan itu? Tadi ... setengah jam yang lalu, Ilya Petrovich, penolong penyelia, di tangga ... Mengapa dia memukulnya seperti itu? dan...kenapa awak datang?.. Nastasya memandangnya secara senyap dan berkerut, dan memandangnya lama. Dia berasa sangat tidak selesa dengan peperiksaan ini, malah takut. Nastasya, kenapa awak diam? Dia akhirnya bercakap dengan malu-malu dengan suara yang lemah. Ini darah, akhirnya dia menjawab, senyap dan seolah-olah bercakap dengan dirinya sendiri. Darah!.. Darah apa?.. rungutnya, pucat dan bergerak semula ke dinding. Nastasya terus memandangnya senyap. Tiada siapa yang mengalahkan nyonya rumah, katanya lagi dengan suara yang tegas dan tegas. Dia memandangnya, hampir tidak bernafas. Saya sendiri dengar... Saya terjaga... Saya duduk, katanya dengan lebih malu-malu. Saya mendengar lama ... Pembantu warden datang ... Semua orang berlari ke tangga, dari semua pangsapuri ... Tiada siapa yang datang. Dan darah dalam awak menjerit. Ini adalah apabila dia tidak mempunyai jalan keluar, dan dia mula membakar dengan hati, kemudian dia mula membayangkan ... Adakah anda akan makan sesuatu, atau apa? Dia tidak menjawab. Nastasya masih berdiri di atasnya, memandangnya dengan teliti, dan tidak pergi. Biar saya minum... Nastasyushka. Dia turun ke bawah dan selepas dua minit kembali dengan air dalam cawan tanah liat putih; tetapi dia tidak ingat lagi apa yang berlaku seterusnya. Dia hanya ingat bagaimana dia meneguk air sejuk dan tertumpah dari mug di dadanya. Kemudian datang pengsan.

Analisis episod di jambatan Nikolaevsky

Dalam episod di Jambatan Nikolaevsky, pembaca dapat melihat bagaimana Dostoevsky menggambarkan dunia dalaman wira (Raskolnikov) dengan bantuan landskap:

-« Langit adalah tanpa sedikit pun awan, A airnya hampir membiru bahawa di Neva begitu jarang berlaku» «melalui udara segar seseorang bahkan dapat melihat setiap hiasannya [katedral]. ”- kedua-dua petikan ini menunjukkan kejernihan cuaca, yang sangat jarang berlaku di St. Petersburg, ia sama dengan Raskolnikov, fikirannya sentiasa kabur oleh penyakit, kadang-kadang dibersihkan, seperti dalam episod ini.

- “Tidak berpakaian dan semua menggeletar, seperti kuda yang dipandu, dia berbaring di sofa, menarik kotnya dan segera terlupa ... "- dalam teks kerja sering terdapat (hampir sentiasa) imej kuda yang dipandu: impian Raskolnikov (tentang kuda), Katerina Ivanovna , Sonya, Raskolnikov sendiri, dsb. Ini adalah imej kuda yang keletihan yang cuba (seperti dalam mimpi Raskolnikov) untuk menarik beban yang tidak dapat ditanggung, yang boleh dikatakan tentang hampir semua watak di sekelilingnya tindakan itu berlaku.

-« Sejuk yang tidak dapat dijelaskan terpancar daripada ini panorama yang indah; semangat bodoh Dan pekak yang ini penuh untuknya gambar yang megah…” “Malah hampir kelakar dia menjadi dan pada masa yang sama diperah miliknya dada sehingga sakit”, dsb. - Selalunya ditemui dalam teks episod, antonim atau pernyataan antonim bercakap tentang dualitas sensasi dan pemikiran yang dia alami, serta ketidakkonsistenan mereka dan juga tentangan dalam dirinya (konflik).

- "Satu perkara yang dia nampak liar dan mengagumkan yang dia lakukan sama berhenti di tempatnya seperti dahulu seolah-olah anda benar-benar membayangkan apa yang boleh oh sama untuk berfikir sekarang seperti dahulu, dan berminat dengan tema dan lukisan lama yang sama yang saya minati ... baru-baru ini. "Di sesetengah kedalaman, di bawah, hampir tidak kelihatan bawah kaki awak, ia seolah-olah dia sekarang semua ini dahulu kala, Dan pemikiran lama, Dan tugasan dahulu, Dan tema lama, Dan kesan sebelumnya, dan keseluruhan panorama ini, dan dia sendiri, dan Semua, Semua... "- Dalam petikan ini, Raskolnikov membuat garis, membahagikan hidupnya kepada "sebelum" dan "selepas" pembunuhan penggadai tua, menyedari bagaimana Sekarang jauh sekali semua fikiran dan perasaan yang dia alami sebelum pembunuhan itu.

- "Nampaknya dia terbang di suatu tempat dan segala-galanya hilang di matanya ..." - Raskolnikov merasakan seolah-olah dia naik di atas "bukit semut manusia" ("makhluk yang menggeletar") menjadi "superman" ("mempunyai hak") .

- “Setelah membuat satu pergerakan sukarela dengan tangannya, dia tiba-tiba terasa dalam penumbuknya diapit sekeping dua kopeck. Dia membuka tangannya, memandang dengan penuh perhatian pada syiling itu, menghayunkannya dan melemparkannya ke dalam air; "Dia fikir dia seolah-olah dia memotong dirinya dengan gunting dari semua orang dan segala-galanya pada saat ini ”- Sekeping dua kopeck yang diberikan kepadanya oleh saudagar mempersonifikasikan belas kasihan dan belas kasihan, yang, seperti yang dia percaya, dia tidak perlukan, dan meninggalkannya bersamanya adalah sama dengan mengakui bahawa ada kebaikan, pertolongan dan belas kasihan di dunia, dan, oleh itu, pembunuhan seorang wanita tua bukanlah satu keperluan dan perbuatannya tidak sebaik yang disangkanya. Melemparkan Dvuhrivny ke dalam air, Raskolnikov menolak kewujudan kualiti luhur pada orang biasa, dan juga memisahkan dirinya dari seluruh dunia.

Dalam episod di Jambatan Nikolaevsky, Raskolnikov melihat kehidupannya, menganalisisnya dan membahagikannya kepada "sebelum" dan "selepas" pembunuhan pemegang pajak gadai lama. Dari sudut pandangan Raskolnikov, "dia terbang ke suatu tempat" menjulang tinggi di seluruh dunia, menjadi "superman", dan juga "seolah-olah dia telah memisahkan dirinya dari semua orang dan segala-galanya dengan gunting."

Malyshev K. 10 "A" kumpulan kelas 3

Kumpulan profil sastera