Frank Lloyd Wright: genius seni bina Amerika. Frank Lloyd Wright: genius seni bina Amerika Apa yang diharapkan oleh Fallingwater

Frank Lloyd Wright ialah seorang arkitek perintis Amerika.

Beliau mempunyai kesan yang besar terhadap perkembangan seni bina Barat pada separuh pertama abad ke-20. Mencipta "seni bina organik" dan mempromosikan pelan terbuka dalam seni bina.

Frank Lloyd Wright dilahirkan di Richland, Wisconsin pada 8 Jun 1867. Pada tahun 1885, Wright memasuki jabatan kejuruteraan Universiti Wisconsin. Tanpa menghabiskannya, dia pergi ke Chicago dan mendapat pekerjaan di firma Adler dan Sullivan. Ketua firma itu, salah seorang ahli ideologi "sekolah Chicago" Louis Sullivan mempunyai pengaruh yang mendalam terhadap semua kerja lanjut Wright. Pada tahun 1893, Wright meninggalkan firma itu dan menubuhkan pejabatnya di Chicago.

Wright terkenal dengan Rumah Prairie yang direka dari tahun 1900 hingga 1917. "Rumah Prairie" dicipta dalam rangka konsep "seni bina organik", yang ideal adalah integriti dan perpaduan dengan alam semula jadi. Seorang penyokong idea kesinambungan ruang seni bina, Wright mencadangkan untuk membuat garis di bawah tradisi pemisahan bangunan dan komponennya secara sengaja dari dunia sekeliling, yang telah menguasai pemikiran seni bina Barat sejak zaman Palladio.

Menurut Wright, bentuk bangunan setiap kali harus mengikut tujuan khusus dan keadaan persekitaran yang unik di mana ia dibina dan wujud. Dari segi praktikal, "rumah padang rumput" Wright berfungsi sebagai lanjutan semula jadi bagi persekitaran semula jadi, seperti bentuk evolusi organisma semula jadi.

Mereka dicirikan oleh pelan terbuka, garis mendatar yang berlaku dalam komposisi, cerun bumbung jauh di luar rumah, teres, kemasan dengan bahan semula jadi mentah, bahagian berirama fasad dengan bingkai, prototaipnya adalah kuil Jepun. Kebanyakan rumah adalah berbentuk salib dalam pelan, dan perapian perapian yang terletak di tengah menyatukan kawasan lapang. Wright memberi perhatian khusus kepada bahagian dalam rumah, mencipta perabot sendiri dan memastikan setiap elemen bermakna dan sesuai secara organik dengan persekitaran yang diciptanya. Paling ketara di antara "Rumah Prairie" ialah Rumah Willits, Rumah Martin (1904) di Buffalo, New York; Robie House (1909) di Chicago; Rumah Coonley (1908) di Riverside, Illinois.

rumah di atas air terjun

Pada awal abad ke-20, Wright berada dalam senarai arkitek yang paling bergaya dan berjaya di Amerika Syarikat, yang berjaya merealisasikan banyak projeknya. Tetapi pada tahun 1930-an, dia hampir tidak mempunyai komisen utama. Untuk memperbaiki keadaan kewangannya, Wright membuka bengkel kreatif di Taliesin. Edgar Kaufman, anak kepada ahli perniagaan berjaya dari Pittsburgh, Edgar Kaufman, mula melawat bengkel ini.

Secara beransur-ansur, idea seni bina Wright yang berani menangkap Edgar Kaufman Jr., dan bersama-sama mereka berjaya memujuk Kaufman Sr. untuk menyediakan dana bagi pembinaan bandar model yang direka oleh Wright. Selepas pembinaan siap, susun atur diletakkan untuk tatapan umum di sebuah gedung serbaneka milik keluarga Kaufman.

Tidak lama kemudian, Wright menerima pesanan daripada mereka untuk membangunkan projek untuk rumah desa mereka. Untuk tujuan ini, Kaufmans membeli tapak yang indah di kawasan yang dipanggil "Bear Creek", yang merupakan tebing berbatu pepejal yang menjulang tinggi di atas kawasan sekitar, dan di sebelahnya terdapat air terjun kecil. Puncak kedua dalam kerja Wright bermula. Dia mula menggunakan elemen pasang siap dan struktur konkrit bertetulang.

Pada tahun 1935-1939, Wright membina untuk I. J. Kaufman "Fallingwater House", pcs. Pennsylvania.

Wright memilih tapak air terjun, memilih untuk menjadikan air terjun itu sendiri sebagai bahagian struktur rumah masa depan. Idea berani arkitek ini pada mulanya tidak menggalakkan pelanggan, tetapi Wright, yang secara khusus menyatakan - "Saya mahu anda hidup dengan air terjun, dan bukan hanya melihatnya. Ia sepatutnya menjadi sebahagian daripada hidup anda, "namun dia berjaya menjangkiti Kaufman dengan idea ini, meyakinkan mereka tentang kemungkinan membina rumah sedemikian, dan yang paling penting, keselamatannya yang lengkap untuk mereka tinggal di dalamnya.

Rumah itu adalah komposisi teres konkrit dan permukaan batu kapur menegak, terletak pada penyokong keluli tepat di atas sungai. Sebahagian daripada tebing di mana rumah itu berdiri berakhir di dalam bangunan dan digunakan oleh Wright sebagai perincian hiasan dalaman. Wright berusaha untuk memastikan bahawa semasa pembinaan rumah itu tidak satu pokok pun akan ditebang, semua batu gunung besar akan kekal di tempat mereka, dan rumah masa depan hanya akan menjadi sebahagian daripada landskap semula jadi.

Pada tahun 1964, "House over the Falls" menjadi muzium dan dibuka kepada orang ramai.

Bahagian dalaman Waterfall House direka oleh Wright

Bangunan untuk firma "Larkin"

Wright menggunakan teknologi baharu dalam projeknya, dia adalah salah seorang yang pertama menggunakan blok konkrit pratuang dengan rod keluli, dia memulakan pengenalan besar-besaran penghawa dingin dalaman, pencahayaan tersebar dan pemanasan panel.

Semasa pembinaan bangunan untuk firma Larkin di Buffalo pada tahun 1904, penyaman udara digunakan buat kali pertama, tingkap berlapis dua, pintu kaca dan kelengkapan logam dipasang pada tingkap. Antara kejayaan kejuruteraan Wright ialah sebuah hotel besar di Tokyo yang boleh menahan gempa bumi. Untuk mendapatkan fleksibiliti yang diperlukan di Hotel Imperial, dia menggunakan struktur julur dan asas terapung. Bangunan itu dibina pada tahun 1922 dan tidak rosak akibat gempa bumi yang dahsyat yang berlaku setahun kemudian.

Apotheosis karya Wright ialah Muzium Solomon Guggenheim di New York, yang direka dan dibina oleh arkitek selama 16 tahun (1943-1959). Dari luar, muzium ini berbentuk lingkaran terbalik, manakala bahagian dalamannya menyerupai cangkerang dengan teres berlapis di tengah.

Wright membayangkan pameran untuk dilihat dari atas ke bawah: pelawat naik ke tingkat atas dengan lif dan secara beransur-ansur menuruni tanjakan lingkaran tengah. Gambar-gambar yang tergantung di dinding landai hendaklah berada dalam kedudukan yang sama seperti pada kuda-kuda artis. Pengurusan muzium tidak memenuhi semua keperluan Wright, dan kini pameran dilihat dari bawah ke atas.

Muzium Guggenheim di New York

Pada tahun 1950-an, Wright mula beralih daripada seni bina organik dan secara amnya bergerak ke arah mereka bentuk bangunan dalam gaya antarabangsa yang lebih universal.

Di bangunan kediaman tempoh ini, Wright juga meninggalkan sudut kanan sebagai bentuk "tiruan" dan beralih ke lingkaran dan bulatan bulat.

Tidak semua projek Wright direalisasikan semasa hayatnya. Rumah Mahkamah Daerah Marin yang terlalu dihiasi dan bersempadan dengan kitsch telah siap empat tahun selepas kematiannya. Projek bangunan pencakar langit Illinois, setinggi satu batu, direka untuk 130,000 penduduk dan mewakili prisma segi tiga yang meruncing ke atas, masih belum direalisasikan.

Wright hidup selama sembilan puluh dua tahun, selama tujuh puluh dua tahun aktiviti kreatifnya dia mereka bentuk 800 dan membina kira-kira 400 bangunan. Sebagai tambahan kepada Muzium Guggenheim, projek yang paling terkenal ialah Rumah Jacob di Madison (Wisconsin) - bangunan kediaman yang selesa untuk golongan pertengahan, pejabat Johnson-Wex di Racine (Wisconsin) - bangunan tanpa tingkap, kediaman Taliesin (Falling Water) di Bear Run, Pennsylvania, yang digelar oleh pengkritik sebagai bangunan kediaman paling luar biasa pada abad ke-20;

"Doktor boleh menguburkan kesilapan mereka dengan pesakit mereka, tetapi seorang arkitek hanya boleh menasihati pelanggannya untuk menanam ivy."

Dilahirkan di Richland Center, Wisconsin. Ayahnya seorang imam dan pemuzik, ibunya seorang guru luar bandar. Semua didikan budak lelaki itu di bawah impian ibu untuk menjadikan anaknya seorang arkitek yang hebat. Ukiran dan album yang mengelilinginya sejak kecil, buku oleh Viollet-le-Duc membuat lebih daripada 2 tahun pengajian di Kolej Kejuruteraan di Universiti Wisconsin, yang Wright tidak dapat menyelesaikannya, untuk membentuk kesedaran arkitek masa depan. L. Sullivan menjadi guru sebenar untuknya, di ateliernya di Chicago dia pergi bekerja pada tahun 1887.

Sudah dalam karya pertama Wright, di bawah pengaruh G. Richardson, skema seimbang simetri Sullivan menerima penyelesaian romantis ekspresif yang tegang ( Rumah Charlie di Chicago). Kecenderungan romantis semakin meningkat dalam karyanya pada tahun 1893, apabila dia membina satu siri rumah agam negara, yang dipanggil "rumah padang rumput", yang membangunkan prinsip "seni bina organik", yang dia pakai daripada Sullivan dan membayangkan ketakterpisahan seni bina daripada persekitaran, dan juga merangkumi idea kesinambungan ruang. Di "rumah padang rumput" teras tengah adalah sebuah bilik besar dengan perapian, yang membuka ke ruang tamu, ruang makan dan dewan, yang menggemakan tradisi kuno kediaman Amerika dengan perapian di tengah. Semasa pembinaan dan hiasan bangunan ini, arkitek menggunakan bahan dan struktur yang berbeza dalam warna dan tekstur, sambil menggunakan sifat khusus mereka secara rasional. Yang paling ketara dan menarik antara "rumah padang rumput" yang dibinanya ialah Rumah Willis di Highland Park, Illinois (1902), Rumah Martini di Buffalo, New York (1904), Rumah Isabella Roberts di River Forest, Illinois (1908). Dan siri ini berakhir dengan rumah Robie di Chicago (1909).

Pada tahun 1909, Wright pergi ke Eropah, di mana pameran diadakan, monograf diterbitkan. Kerja Wright mempunyai pengaruh yang besar arah rasionalis dalam seni bina, yang mula terbentuk pada tahun-tahun itu di Eropah Barat dalam karya Walter Gropius, Mies van der Rohe, kumpulan Style.

Setelah mendapat populariti yang luar biasa di Eropah, Wright kekal tidak diiktiraf di tanah airnya. Pentadbiran universiti berhasrat untuk merobohkan Rumah Robie yang terkenal. Kedudukan seorang pejuang tunggal untuk prinsip baru dalam seni bina menajamkan individualismenya, yang akan menjadi ciri utama sepanjang keseluruhan karyanya.

“Wright bukan sahaja menjadi seorang arkitek. Beliau adalah salah seorang pemimpin rohani yang hebat di negaranya. Dia mempunyai kemahuan dan keberanian yang cukup untuk membantah, melawan dan berdiri” (Z. Gideon).

1910-25, tempoh penguasaan eklektikisme dalam seni bina Amerika Syarikat, adalah sukar untuk Wright. Dia hampir tiada pesanan. Pada masa yang sama, masalah menimpanya dalam kehidupan peribadinya. Pada masa ini, dia menerima jemputan dari Jepun, di mana dalam tempoh 1916-22 dia membina Hotel Imperial di Tokyo. Struktur struktur anti-seismik khas dibangunkan terutamanya untuk membolehkan bangunan itu menahan bencana gempa bumi 1923, yang memusnahkan hampir keseluruhan bandar.

Wright menerima telegram dari Tokyo: "Hotel ini berdiri utuh sebagai monumen genius anda."
Jika reka bentuk Hotel Imperial adalah pencapaian cemerlang Wright, reka bentuk seni bina membangkitkan rasa kekurangan integriti gaya. Gabungan motif moden pembahagian mendatar, biasa dari "rumah padang rumput", dengan bentuk monumental bangunan Jepun purba yang dihias rapi. Ia tidak mencipta satu kesan harmoni.

Selepas kembali ke Amerika Syarikat, Wright membina satu siri rumah blok konkrit di California, antaranya yang paling menarik Rumah Millard di Pasadena dipenuhi dengan jubin yang dihiasi dengan semangat seni bina monumental Mexico kuno.

Pada tahun 1932, beliau membuka sekolah bengkelnya, memanggilnya "persatuan". Ahli perkongsian bukan sahaja mereka bentuk, tetapi juga terlatih dalam pembinaan, bekerja sebagai tukang batu, tukang kayu dalam pengembangan kediaman Wright di Wisconsin.

Pada masa ini, kebaharuan karya pertama Wright sudah dilupakan. Sarjana seperti Le Corbusier, Gropius, Mies van der Rohe telah pergi jauh ke hadapan dalam penerapan teknik seni bina baharu. Akhbar Eropah Barat mula kehilangan minat terhadap karya baru tuan yang semakin tua.

Pada pertengahan 30-an, tempoh kedua zaman kegemilangan kerja Wright bermula. Dua bangunan membawa kejayaan kepadanya: rumah desa Kaufman di Pennsylvania, dibina pada tahun 1936 dan dikenali dalam sejarah sebagai "rumah jatuh", dan Bangunan pejabat Johnson & Sons di Racine (1936-39). Sekeping program arkitek ialah rumah Kaufman, yang mengagumkan dengan kemahiran luar biasa yang sesuai dengan persekitaran. Ini adalah satu lagi contoh cemerlang "seni bina organik". Sistem konsol konkrit bertetulang yang berani dan tergantung, yang, seolah-olah, kesinambungan tebing batu di aliran hutan, digabungkan secara organik dengan landskap romantis.

Di dalam bangunan firma Johnson, siling bercahaya dan hutan tiang langsing mencipta kesan artistik yang terang dan luar biasa.

Seperti yang ditulis oleh Henry Russell Hitchcock: "Ilusi langit dicipta, dilihat dari bahagian bawah akuarium."
Selama bertahun-tahun, individualisme Wright semakin meningkat.

Dia menafikan jenis bangunan yang dipromosikan oleh penyokong Pergerakan moden. "Pelan rumah adalah cara hidup, dan cara hidup sentiasa individu," dia berhujah, memanggil bangunan fungsional sebagai "kotak tiang." Mempertimbangkan ruang dalaman struktur seni bina sebagai intipatinya, dan kulit luar diperoleh daripadanya, Wright membangunkan konsep reka bentuk "dalam-keluar" yang digunakan dalam bangunan Muzium Guggenheim di New York (reka bentuk pada 1943-46 , dibina pada 1956-59). Ini adalah karya Wright yang paling menarik dan penting. Keplastikan kuat struktur ini, serupa dengan arca abstrak, dengan skala besar tidak membenarkan ia larut dalam rimbunan bangunan pencakar langit Manhattan. Eksposisi muzium juga diselesaikan dengan cara yang baru. Pergerakan pengunjung berlaku dari atas ke bawah di sepanjang tanjakan lingkaran.

Bangunan bertingkat Wright juga sangat menarik. ini Makmal Johnson di Racine dan Price's Tower di Bartsville dibina pada tahun 50-an. Di dalamnya, Wright menyedari idea "rumah pokok" dengan teras konkrit yang kuat, termasuk lif dan tangga, dari mana, seperti cawangan dari batang, konsol lantai konkrit bertetulang berlepas.

Kekal setia kepada idea kehidupan di kalangan alam semula jadi ( Projek Bandar Tersebar - Bandar Broadacre, 1934-35) dan percaya bahawa prinsip seni bina organik boleh memanusiakan kewujudan manusia, Wright pada masa yang sama menjadi salah seorang pengasas rasionalisme dalam seni bina moden. Dalam karyanya, berdasarkan tradisi Amerika, persepsi organik tentang dunia dan keupayaan untuk mencari bentuk seni yang memenuhi semangat zaman, pencarian progresif dalam seni bina akhir abad ke-19 secara langsung berkaitan dengan seni bina tahun 20-an. dan 50-an abad ke-20.

Sebagai personaliti artistik yang cemerlang, Wright tidak mencipta sekolah seni binanya sendiri, seperti Mies van der Rohe, tetapi sepanjang 70 tahun kerjayanya, dia melakukan lebih banyak untuk pembangunan seni bina moden daripada mana-mana sarjana lain di Barat, yang mempunyai kemahiran yang besar. kesan ke atas seni bina Eropah Barat: salah satu yang pertama mula melawan penggayaan akademik dalam seni bina, merumuskan idea kesinambungan ruang seni bina, yang menjadi asas untuk apa yang dipanggil pelan percuma yang digunakan secara meluas dalam seni bina moden. Dia adalah romantis terakhir dan fungsionalis pertama dalam seni bina lewat ke-19 - separuh pertama abad ke-20.

Frank Lloyd Wright Dilahirkan pada 8 Jun 1869 di Richland, Wisconsin. Beliau belajar di Universiti Wisconsin selama satu tahun, selepas itu pada tahun 1887, pada usia 18 tahun, beliau memasuki perkhidmatan salah satu syarikat seni bina terkenal di Amerika Syarikat. Dan sehingga 1894 dia bekerja sebagai pembantu langsung.

Pada tahun 1894, Wright membuka bengkelnya sendiri di Chicago dan pada tahun-tahun ini sehingga 1901 dia membina rumah-rumah pepejal dalam gaya eklektik, dan kemudian mula mencipta rumah agam, "rumah padang rumput". Dia beralih daripada kaedah tradisional untuk mereka bentuk kediaman, menjauhkan diri daripada meniru mana-mana gaya sejarah, dalam projeknya dia berusaha untuk meneruskan dari keadaan kawasan itu, dari fungsi bangunan kediaman secara keseluruhan dan bahagian-bahagian individunya khususnya.

Dalam "rumah padang rumput" ia biasanya menonjolkan teras tengah - bilik besar dengan pendiangan, dewan, ruang makan dan ruang tamu biasanya mempunyai ruang kosong yang mengalir ke antara satu sama lain. Ciri ciri "rumah padang rumput" ialah tingkap tingkap yang disusun dalam barisan mendatar dan bumbung yang landai, menggantung sedikit pada dinding. Wright meninggalkan simetri seni bina, pelan itu memperoleh bentuk asimetri dan garis besar percuma.

Kerja terbesar pada tahun 1890-an ialah Rumah Winslow di River Forest, Illinois, siap pada tahun 1894. Untuk seni bina pada masa itu, ini adalah rumah yang sangat ringkas dalam bentuknya.

Contoh "rumah padang rumput" yang sangat istimewa ialah rumah Willits berhampiran Chicago, dibina pada tahun 1902. Garis besar rumah yang bebas dan tidak simetri mengukuhkan hubungan seni bina rumah dengan kawasan sekitarnya. Prinsip sambungan maksimum antara seni bina dan alam semula jadi menjadi salah satu prinsip utama dalam semua kerja selanjutnya Wright.

Antara 1901 dan 1909, Wright mencipta kira-kira 120 projek dan membina 76 "rumah padang rumput". Kebanyakannya ditujukan untuk kelas pertengahan dan untuk ahli perniagaan. Rumah Robie di Chicago yang dibina pada tahun 1907 dan Coonley Manor di Riverside, Illinois pada tahun 1908 dianggap yang terbaik.

Di "rumah padang rumput" Wright menolak loteng dan siling rata biasa, dengan itu meningkatkan jumlah ruang tamu. Menolak ruang bawah tanah juga, Wright meletakkan bangunan di atas papak konkrit yang diletakkan di atas pad konkrit, dengan itu menghapuskan kedua-dua ruang bawah tanah dan asas.

Pada tahun 1904, Rice membina bangunan awam Bangunan Larkin di Buffalo (bangunan itu tidak bertahan, buat pertama kalinya penghawa dingin, perabot logam terbina dalam dan penebat hermetik dalaman digunakan di dalam bangunan).

Pada 1905-1906, semasa mencipta kiub monolitik berpasangan Kuil Concord di Oak Park, Illinois, Wright meninggalkan permukaan konkrit mentah buat kali pertama dalam sejarah seni bina.

Karya Wright sering dipamerkan di pelbagai pameran (model dan gambar bangunan), dan pada tahun 1907 dia mengadakan pameran solo di Institut Seni Chicago.

Pada 1917-1922, beliau membina bangunan tahan gempa di Imperial Hotel di Tokyo (bangunan itu telah dibongkar pada tahun 1968). Terima kasih kepada asas "terapung" yang kuat yang masuk ke dalam tanah sejauh 18 m dan penggantungan julur lantai, bangunan besar ini bertahan semasa gempa bumi terkuat pada tahun 1923.

Pada tahun 1930-an, dia mereka bentuk rumah agam untuk keluarga kelas pertengahan, yang didominasi oleh bahagian yang dikeluarkan kilang. Di rumah agamnya, Wright mencipta ruang dalaman "terbuka", di mana dapur, ruang makan dan ruang tamu membentuk satu ruang tunggal. Dia berusaha untuk mencapai hubungan antara bangunan dan alam sekitar, untuk mencipta unsur harmoni komposisi seni bina, untuk menggunakan bahan tradisional untuk tapak pembinaan. Rumah agam yang paling indah ini ialah Rumah Jacobs di Madison, Wisconsin.

Bersama dengan aktiviti seni binanya, Wright memberikan syarahan umum dan menulis secara meluas. Pada tahun 1932, Autobiografinya diterbitkan, pada tahun yang sama dia mencadangkan projek "kota terbentang luas", model masyarakat luar bandar yang ideal.

Pada tahun 1936, Wright mereka bentuk pejabat Johnson-Wex di Racine, Wisconsin, sebuah bangunan tanpa tingkap dengan siling berlapis sebagai sumber cahaya. Dalam projek ini, prinsip reka bentuk "dari dalam ke luar" Wright dipaparkan dengan sangat jelas. Penampilan bangunan ini ditentukan oleh struktur dalamannya. Tiada fasad dalam bangunan ini, dinding kosong seperti kes yang menutup ruang dalaman.

Satu lagi projek cemerlang yang dibina oleh Wright pada tahun 1936 ialah Rumah Kaufman atau Rumah Air Terjun di Bear Run, Pennsylvania, yang telah dipanggil bangunan kediaman paling luar biasa pada abad ke-20. Tapak ini terletak di dalam lubang berbukit di kedua-dua belah anak sungai Bear Run, yang membentuk air terjun kecil. Wright mendapati rumah itu betul-betul di atas sungai dan air terjun. Dalam projek ini, Wright melaksanakan idea utamanya - dia meninggalkan rumah kotak dengan empat dinding.

Pada tahun 1938, Wright menubuhkan sekolah bengkel baharu di Scottsdale, Arizona, yang dikenali sebagai Taileezin West (kemudian Sekolah Seni Bina F. L. Wright). Batu tempatan, rasuk mahogani dan bumbung kanvas digunakan dalam projek ini.

Projek Wright yang paling terkenal termasuk pembinaan Muzium Solomon R. Guggenheim di New York. Projek muncul pada tahun 1943, tetapi pembinaan bermula hanya pada akhir 1950-an. Bangunan ini adalah tanjakan berpilin dengan gegelung mengembang ke arah atas, yang melingkupi halaman ringan yang ditutup dengan kubah lutsinar.

Pada tahun 1954, beliau membina bangunan sinagog Beth Shalom berhampiran Philadelphia, jumlah seni bina yang dibentuk oleh dua prisma segi tiga yang disusun di atas satu sama lain, yang membentuk heksagon dalam pelan - garis besar Bintang Daud.

Pada tahun 1956, beliau mencipta bangunan Gereja Ortodoks Yunani Pengumuman berhampiran Milwaukee, yang merupakan dewan berbentuk mangkuk di atas sokongan tinggi yang nipis.

Pada 1957-1959, beliau membina bangunan yang sangat ringan dan anggun di Pusat Komuniti Marin County di San Rafael, yang terletak di atas tiga bukit dengan tapak seluas 121 hektar.

Pada tahun-tahun akhir hidupnya, Wright menerbitkan beberapa buku: The Natural Home pada tahun 1954, The Testament pada tahun 1957, The Future of Architecture, yang mengumpul karya cetakan paling penting pada tahun 1930-an, dan projek yang disemak semula untuk "bandar luas. luas". - "Kota Hidup" pada tahun 1958.

Frank Lloyd Wright semasa hayatnya diiktiraf sebagai genius, penentu arah aliran, inspirasi generasi akan datang. Dia tergolong dalam budaya Barat, karyanya adalah berlepas dari tradisi Eropah dan berfungsi sebagai peringkat baru dalam perkembangan seni Amerika, berkait rapat dengan wilayah dan keadaan hidup di negara ini. Wright kagum dengan budaya Timur, tidak pernah terpengaruh dengan aliran avant-garde dan tidak cuba menjadi tokoh dalam aliran yang akan melibatkan penolakan keperibadian.

"Seorang doktor boleh menguburkan kesilapannya, seorang arkitek hanya boleh menanam ivy di dinding."

Ahli kehormat Akademi Seni Berlin, penerima pingat emas Institut Diraja Arkitek British, Wright membina 363 buah rumah dalam hidupnya, menerbitkan beberapa buku dan banyak artikel. Pada tahun 1949, artikel yang paling penting telah digabungkan ke dalam buku "F.L. Wright mengenai seni bina. Buku terbaik Wright termasuk The Autobiography, Organic Architecture: The Architecture of Democracy.

Frank Lloyd Wright hidup panjang, menunggang kuda panas dan memandu kereta laju, berjaya menjadi arkitek yang berjaya pada abad ke-19 dan seni bina klasik pada abad ke-20, malah menjadi orang buangan masyarakat untuk beberapa waktu.

Dia dilahirkan pada 8 Jun 1867 di bandar kecil Amerika Richland Center, Wisconsin, dalam keluarga paderi William Russell Wright dan seorang guru dari keluarga Wisconsin Lloyd yang terkenal, Anna.

Dari umur 7 tahun, Frank hanya dibesarkan oleh ibunya, yang pasti anaknya pasti menjadi seorang arkitek yang hebat. Ibunya memberinya satu set kiub - pereka kanak-kanak Froebel. "Saya masih merasakan kiub maple ini di jari saya hingga ke hari ini," kata Wright yang hebat pada akhir hayatnya yang panjang. Ibulah yang menghiasi tapak semaian Frank dengan penghasilan semula bangunan yang hebat. Di antara imej ini, dia membesar ...

Sejak umur 18 tahun, dia terpaksa memikul beban tanggungjawab kewangan untuk ibu dan dua adik perempuannya. Dia memasuki kolej kejuruteraan di Universiti Wisconsin-Madison, tetapi tidak pernah menamatkan pengajian. Terima kasih kepada pertalian keluarga, Frank berpeluang mula mencari rezeki sendiri.

Dengan sedikit pengalaman, Wright muda memutuskan untuk mencuba nasib di firma seni bina yang paling terkenal dan digembar-gemburkan di Amerika, Adler & Sullivan. Tidak lama kemudian, Louis Sullivan sudah mengarahkan Frank untuk mereka bentuk rumahnya sendiri, yang ternyata sangat berjaya.

Walaupun pendapatan yang baik, wang tidak mencukupi: pada masa ini, Wright telah berkahwin. Diam-diam daripada majikannya, dia secara bebas mereka bentuk untuk dipesan. Apabila ia dibuka, Frank Lloyd Wright telah dibuang dari biro dengan hebat, dan pada tahun 1893 dia mengasaskan firmanya sendiri. Arkitek muda dengan idea-idea inovatifnya telah diperhatikan, dan tidak lama kemudian tidak ada penghujung kepada pelanggan.

Dalam masa yang singkat, dia membina beberapa bangunan kediaman, yang mencerminkan keaslian gaya kreatifnya. Sebuah bangunan yang ditulis secara semula jadi, penampilan luarannya yang timbul daripada kandungan dalamannya, penolakan undang-undang bentuk tradisional - ini adalah ciri ciri bahasa seni binanya, yang boleh ditakrifkan oleh konsep seni bina organik. Tetapi inovasi utama adalah bahawa arkitek secara serentak melaksanakan fungsi reka bentuk dalaman dan landskap.

Frank Lloyd Wright percaya bahawa "permaidani lantai dan langsir adalah sebahagian daripada bangunan seperti stuko dinding dan jubin bumbung" dan oleh itu menyewa rumah kepada pelanggan dengan semua perabot, yang juga tidak mempunyai inovasi: contohnya, perabot terbina dalam . ... Mereka mengatakan bahawa Wright memaksa pelanggannya untuk mengikuti rancangannya "hingga huruf terakhir", termasuk reka bentuk perabot dan lokasinya, dia boleh "menyemak" objek yang telah digunakan.

Beliau percaya bahawa merit estetik utama bangunan haruslah kesederhanaannya. Walau bagaimanapun, kebanyakan orang sezamannya memahami kesederhanaan sebagai penolakan perhiasan, manakala Lloyd Wright percaya bahawa kesederhanaan harus ada dalam semua penyelesaian yang membina.

Salah satu kelebihan utama Lloyd Wright ialah penciptaan "rumah padang rumput" dan "Usonian" (iaitu, khususnya rumah Amerika - AS): idea dan penyelesaian yang dilaksanakan di dalamnya masih digunakan dalam pembinaan pondok di semua negara di dunia , termasuk Rusia. Lloyd Wright yang menghasilkan genre kampung desa. Bumbung lebar rumah sedemikian berlegar di atas dinding kerana penggunaan tingkap reben sempit tepat di bawah siling.

Rumah-rumah itu direka bentuk terutamanya sebagai pelan satu tingkat dan berbentuk L, yang membolehkan mereka dimuatkan ke dalam plot berbentuk kompleks. Struktur bingkai memungkinkan untuk mengurangkan kos pembinaan. Rumah "Usonian" akan menjadi blok bangunan konsep bandar Wright - "Cities of Broad Horizons". Bandar berpenduduk berlebihan yang tertumpu itu sepatutnya secara semula jadi "menyahbandar", mengedarkan dirinya ke pinggir bandar pertanian, dan kereta itu akan menjadi pengangkutan utama di dalamnya.

Konsep "City of Wide Horizons" sangat mempengaruhi sifat pembangunan pinggir bandar rendah Amerika. Krisis ekonomi terbesar lewat 20-an - awal 30-an. memaksa Wright mencari cara baharu untuk mengurangkan kos pembinaan. Beliau, "tuan batu", kini mendapati ia mungkin untuk mencipta struktur seni bina daripada unsur pasang siap.

Reka bentuk barunya mengambil kira penggunaan konkrit bertetulang dan kaca. Ia adalah kaca - "lembaran nipis udara mengeras yang menahan arus udara di luar dan dalam" - Wright menyanyi sebagai bahan utama zaman kita. "Angkasa mesti dilihat sebagai seni bina, jika tidak, kita tidak akan mempunyai seni bina." Penjelmaan idea ini dikaitkan dengan kajian seni bina vernakular Jepun, yang Wright mula berminat pada tahun 1890-an.

Rumah Jepun berfungsi Wright sebagai model muktamad bagaimana untuk menghapuskan bukan sahaja yang tidak perlu dalam reka bentuk, tetapi lebih-lebih lagi bagaimana untuk menghapuskan yang tidak penting. Selama beberapa tahun dia bekerja di Jepun, di mana dia membina Hotel Imperial di Tokyo (1916-1922). Menyedari masalah seismik Jepun, Lloyd Wright membangunkan reka bentuk yang, dalam kata-katanya, "tidak menahan gegaran, tetapi mengikutinya."

Dinding hotel ditebalkan di bahagian bawah untuk merendahkan pusat graviti bangunan itu sebanyak mungkin. Sambungan pengembangan dibuat di dinding setiap 18 m - lompang, membolehkan blok individu bangunan berayun sekiranya berlaku gempa bumi tanpa kerosakan pada keseluruhan struktur. Paip itu dipasang dengan sambungan fleksibel, dan di atas bumbung, kayap Jepun yang biasa digantikan dengan kepingan tembaga yang lebih ringan.

Penyelesaian yang dicipta oleh Lloyd Wright ternyata lebih relevan. Pada hari pembukaan besar Hotel Imperial di Jepun, salah satu gempa bumi paling kuat dalam sejarahnya berlaku. Tokyo dan Yokohama hampir musnah sepenuhnya, tetapi hotel yang dibina oleh Lloyd Wright itu terselamat dan berdiri dengan bangga di antara runtuhan. Edgar Kaufman, yang memiliki rangkaian pasar raya di Pittsburgh, membeli hartanah dengan air terjun yang indah dan mahu Lloyd Wright menyesuaikan rumah masa depannya dengan landskap.

Projek itu, yang dicadangkan oleh arkitek, menjerumuskan jurutera yang diupah khas oleh Kaufman sebagai sebahagian daripada projek itu ke dalam keadaan hampir terkejut. Lloyd Wright memutuskan untuk membina sebuah rumah bukan di sebelah air terjun, tetapi di atasnya, supaya air akan mengalir terus dari bawah asas. Keputusan jurutera adalah tegas: rumah sedemikian tidak akan bertahan lama.

Saya mesti mengatakan bahawa Lloyd Wright sendiri mula bersandar pada pendapat ini, dan oleh itu, secara rahsia daripada pelanggan, dia mengarahkan untuk menguatkan bangunan dengan sokongan logam tambahan. Apa yang ternyata sebagai hasilnya dianggap sebagai model kepintaran seni bina, ini adalah ciptaan Wright yang paling terkenal, dan ia benar-benar perkataan baru dalam seni bina - rumah tarikan sebenar, mengejutkan dengan tahap teknologi bangunan dan benar-benar memuaskan pelanggan.

Rumah itu adalah komposisi teres konkrit dan permukaan batu kapur menegak, terletak pada penyokong keluli tepat di atas sungai. Sebahagian daripada tebing di mana rumah itu berdiri berakhir di dalam bangunan dan digunakan oleh Wright sebagai perincian hiasan dalaman. Apotheosis karya Wright ialah Muzium Solomon Guggenheim di New York, yang direka dan dibina oleh arkitek selama 16 tahun.

Karya seni bina dunia ini merupakan contoh unik projek di mana fungsinya sepadan dengan imej bangunan pada tahap yang lebih besar daripada projek itu sendiri - ke tempat bangunan dalam pembangunan. Dari luar, muzium ini berbentuk lingkaran terbalik, manakala bahagian dalamannya menyerupai cangkerang dengan teres berlapis di tengah. Wright mencadangkan bahawa pameran harus dilihat dari atas ke bawah, bukan sebaliknya.

Ia mengambil masa beberapa dekad untuk melaksanakan visi Wright. Semasa muzium sedang dibina, arkitek berjaya bertengkar dengan semua orang - Guggenheim, pihak berkuasa bandar, dan wartawan. Kedua-dua Solomon Guggenheim dan Wright meninggal dunia sebelum bangunan itu siap. Apabila bangunan luar biasa itu akhirnya siap, kedua-dua mereka diiktiraf sebagai genius. Frank Lloyd Wright meninggal dunia pada 9 April 1959, sedikit sebelum umur 92 tahun. Epitaph di kuburnya di Wisconsin berbunyi: Cinta idea, adalah cinta Tuhan ("Mencintai idea adalah mencintai Tuhan").

Arkitek Amerika yang hebat ini, yang hidup pada permulaan abad ke-19 dan ke-20, percaya bahawa seni bina tidak sepatutnya mengubah landskap, tetapi sesuai dengannya, melengkapkan dan menghiasinya. Dia berkata bahawa bukit dan rumah harus hidup seperti pasangan suami isteri, bahawa setiap rumah, seperti seseorang, harus mempunyai keperibadian, bahawa dewan Victoria yang besar sudah ketinggalan zaman - mereka tidak praktikal dan tidak selesa.

Frank Lloyd Wright (1867−1959) muncul dengan Gaya Tekstil, Gaya Organik dan Usonian. Kami juga berhutang kepadanya dengan bumbung rumah yang landai dan kesederhanaan garis dalam seni bina. Wright meninggal dunia pada pertengahan abad yang lalu, tetapi betapa segarnya ideanya sekarang, pada abad ke-21!

Kebanyakan pereka moden mematuhi prinsipnya dalam reka bentuk bangunan. Nampaknya Frank seperti seorang lelaki yang mendahului masanya.

"Seorang arkitek mestilah seorang nabi... Seorang nabi dalam erti kata sebenar... Jika seseorang tidak dapat melihat sekurang-kurangnya sepuluh tahun ke hadapan, anda tidak sepatutnya memanggilnya seorang arkitek", katanya.

Semasa kehidupan kreatifnya, Wright telah mereka 800 bangunan, 400 daripadanya telah dibina. Antaranya ialah Rumah Jacobs di Madison, pejabat Johnson-Wex di Racine, dan bengkel Taleysin-Wets di Scottsdale.

Salah satu projek arkitek yang paling terkenal boleh dianggap sebagai Muzium Guggenheim (Muzium Solomon R. Guggenheim) di New York. Futuristik, menyerupai sama ada kapal angkasa atau bangunan yang luar biasa dari filem fiksyen sains, bangunan ini pada satu masa menjadi subjek kekaguman dan kontroversi. Yayasan Guggenheim, yang memiliki muzium itu, menugaskan projek itu daripada Wright semasa Perang Dunia Kedua, pada tahun 1943, dan mengusahakannya mengambil masa sepanjang tahun terakhir hayat arkitek itu. Muzium ini dibuka pada tahun 1959, apabila Frank telah pun meninggal dunia. Ia dianggap sebagai karya seni sebenar dan salah satu bangunan paling menarik pada abad ke-20. Bangunan itu dibuat dalam bentuk piramid terbalik (spiral), tetapi di dalamnya kelihatan lebih seperti cangkang.

Konsep bangunan ini sangat menarik: penonton memulakan lawatan mereka ke salah satu koleksi seni kontemporari terbesar di dunia dari peringkat atasan. Arkitek merancang bilik itu sedemikian rupa sehingga penonton harus menaiki lif ke bahagian paling atas, dan kemudian menuruni tangga spiral untuk melihat eksposisi.

Frank Lloyd Wright memasuki sejarah seni bina sebagai arkitek yang inovatif dan pencipta "seni bina organik", iaitu, ia sesuai dengan landskap umum dan tidak bercanggah dengan alam semula jadi. Menurut Frank, bentuk bangunan itu harus mengikut bentuk semula jadi yang sedia ada dan mengulanginya. Contoh menarik idea ini ialah projek siri Prairie Houses (1900-1917), di mana terdapat bahan semula jadi, pelan seni bina terbuka, butiran mendatar dan elemen seperti cerun bumbung, teres, pendiangan.

"Gaya Prairie" biasanya dipilih sebagai salah satu aliran seni bina organik. Wright membina rumahnya sendiri, kediaman Taliesin, dengan gaya yang sama. Namanya diterjemahkan sebagai "dahi bersinar", kerana bangunan itu bukan hanya berdiri di atas bukit, tetapi di "dahi"nya, berjaya menyesuaikan diri dengan landskap. Rumah itu seolah-olah terkeluar dari tanah.

"Bangunan yang baik tidak mengganggu landskap, ia menjadikan landskap lebih cantik daripada sebelum bangunan itu dibina" Wright mengulas.

Satu lagi contoh yang menarik dari gabungan kejayaan penciptaan tangan manusia dan landskap semula jadi boleh dianggap sebagai "Rumah di atas Air Terjun", yang direka Wright untuk keluarga pelajarnya Edgar Kaufman pada tahun 1935.
Bangunan itu berdiri di atas batu-batu Bear Creek, teres konkritnya bergema dengan batu, mengulangi garisan mendatar yang terang dan pelepasan. Dikatakan bahawa arkitek melukis lakaran ini "di lututnya" tiga jam sebelum bertemu dengan pelanggan, Edgar Kaufman Sr. Mereka juga mengatakan bahawa jika bukan kerana permintaan gigih pemilik masa depan untuk mengukuhkan lagi teres, rumah itu sudah lama menjadi runtuhan. Selepas pembinaan teres, mereka mula merosot dengan teruk, yang sehingga hari ini pengkritik mencela arkitek berbakat.

Pemilik tidak mematuhi hiasan dalaman rumah, yang disediakan oleh projek itu. Lantai, kerusi, meja dan elemen hiasan menjadi berbeza - pelanggan dan arkitek mempunyai citarasa yang sama sekali berbeza untuk semua ini. Pada satu masa, rumah itu sangat popular, pemiliknya menikmati kehidupan di dalamnya sepenuhnya, tetamu jemputan terkemuka, di antaranya ialah Albert Einstein.

Frank Lloyd Wright telah menjalani kehidupan yang begitu panjang dalam profesion yang hanya boleh diimpikan oleh seseorang. Bayangkan bahawa daripada 92 tahun yang diperuntukkan kepadanya oleh takdir, dia menghabiskan 72 tahun melakukan apa yang dia suka! Di samping itu, kisah cinta tuan masuk ke halaman tabloid, dia mengajar di universiti terbaik di Amerika, adalah seorang penulis yang diiktiraf, mempunyai populariti liar, dia sepatutnya dipanggil "arkitek terhebat sepanjang masa." Kehidupan yang cerah dan penuh peristiwa, mungkin, boleh menjadi iri hati mana-mana orang yang telah menumpukan dirinya kepada kreativiti.