Konstruktivisme dalam lukisan. Gaya dan trend dalam seni visual

Ia dicirikan oleh ketegasan, geometrisme, ringkasan bentuk dan rupa monolitik.

Dalam seni bina, prinsip konstruktivisme telah dirumuskan dalam ucapan teori A. A. Vesnin dan M. Ya. Ginzburg, mereka secara praktikal diwujudkan untuk pertama kalinya dalam projek Istana Buruh untuk Moscow yang dicipta oleh saudara A. A., V. A. dan L. A. Vesnin (1923) dengan pelan yang jelas, rasional dan asas membina bangunan (rangka konkrit bertetulang) yang dikenal pasti dalam rupa luaran.

Pada tahun 1926, organisasi kreatif rasmi konstruktivis, Persatuan Arkitek Moden (OCA), telah diwujudkan. Organisasi ini adalah pemaju kaedah reka bentuk fungsional yang dipanggil, berdasarkan analisis saintifik ciri-ciri fungsi bangunan, struktur, kompleks bandar. Monumen ciri konstruktivisme ialah kilang dapur, istana buruh, kelab pekerja, rumah komunal.

Berhubung dengan seni asing, istilah "konstruktivisme" sebahagian besarnya sewenang-wenangnya: dalam seni bina ia menunjukkan trend dalam fungsionalisme, yang berusaha untuk menekankan ekspresi struktur moden, dalam lukisan dan ukiran ia adalah salah satu trend avant-garde yang menggunakan beberapa carian rasmi untuk konstruktivisme awal (pengukir I. Gabo, A . Pevzner).

Dalam tempoh ini, pergerakan sastera konstruktivis juga wujud di USSR.

Kemunculan konstruktivisme

Konstruktivisme dianggap sebagai fenomena Soviet yang muncul selepas Revolusi Oktober sebagai salah satu hala tuju seni proletariat yang baru, avant-garde, walaupun, seperti mana-mana fenomena dalam seni, ia tidak boleh terhad kepada satu negara. Jadi, pelopor gaya dalam seni bina ini ialah Menara Eiffel, yang menggabungkan unsur-unsur Art Nouveau dan konstruktivisme telanjang.

Seperti yang ditulis oleh Vladimir Mayakovsky dalam eseinya mengenai lukisan Perancis: "Untuk pertama kalinya, bukan dari Perancis, tetapi dari Rusia, kata seni baru tiba - konstruktivisme ..."

Dalam konteks pencarian berterusan untuk bentuk baru, yang bermaksud melupakan segala-galanya "lama", para inovator mengisytiharkan penolakan "seni demi seni". Mulai sekarang, seni sepatutnya melayani pengeluaran, dan pengeluaran - rakyat.

Kebanyakan mereka yang kemudiannya menyertai gerakan konstruktivisme adalah ahli ideologi utilitarianisme atau yang dipanggil "seni pengeluaran". Mereka menyeru artis untuk "mencipta perkara yang berguna secara sedar" dan mengimpikan orang baru yang harmoni yang menggunakan perkara mudah dan tinggal di bandar yang teratur.

Oleh itu, salah seorang ahli teori "seni pengeluaran" Boris Arvatov menulis itu “... mereka tidak akan menggambarkan tubuh yang cantik, tetapi akan mendidik orang yang hidup harmoni yang sebenar; bukan untuk melukis hutan, tetapi untuk menanam taman dan taman; bukan untuk menghiasi dinding dengan lukisan, tetapi untuk mengecat dinding ini ... "

"Seni pengeluaran" menjadi tidak lebih daripada satu konsep, tetapi istilah konstruktivisme itu sendiri diucapkan dengan tepat oleh ahli teori arah ini (dalam ucapan dan brosur mereka, perkataan "pembinaan", "konstruktif", "pembinaan ruang" juga sentiasa dihadapi).

Sebagai tambahan kepada arah di atas, perkembangan konstruktivisme sangat dipengaruhi oleh futurisme, suprematisme, kubisme, purisme dan trend inovatif lain dalam seni visual pada tahun 1910-an, bagaimanapun, ia adalah tepat "seni pengeluaran" dengan daya tarikan langsung kepada Rusia moden. realiti tahun 1920-an yang menjadi asas terkondisi sosial (zaman rancangan lima tahun pertama).

Kelahiran istilah

Istilah "konstruktivisme" telah digunakan oleh artis dan arkitek Soviet seawal tahun 1920: Alexander Rodchenko dan Vladimir Tatlin, pengarang projek Menara Antarabangsa Ketiga, memanggil diri mereka sebagai konstruktivis. Untuk pertama kalinya, konstruktivisme secara rasmi ditetapkan pada tahun 1922 yang sama dalam buku Alexei Mikhailovich Gan, yang dipanggil "Konstruktivisme".

A. M. Gan mengisytiharkan bahawa "... sekumpulan konstruktivis menetapkan sebagai tugasnya ekspresi komunis nilai material ... Tektonik, pembinaan dan tekstur adalah elemen material penggerak budaya industri."

Iaitu, secara eksplisit ditekankan bahawa budaya Rusia baru adalah perindustrian.

Konstruktivisme dalam seni bina

Pada 1922-1923, di Moscow, yang mula pulih selepas Perang Saudara, pertandingan seni bina pertama diadakan (untuk projek Istana Buruh di Moscow, bangunan cawangan Moscow akhbar Leningradskaya Pravda, bangunan syarikat saham bersama Arkos), di mana arkitek, Moisei Ginzburg, saudara Vesnin, Konstantin Melnikov, Ilya Golosov dan lain-lain, yang memulakan laluan kreatif mereka sebelum revolusi. Banyak projek dipenuhi dengan idea-idea baru, yang kemudiannya membentuk asas persatuan kreatif baru - konstruktivis dan rasionalis. Rasionalis mencipta persatuan "ASNOVA" (Persatuan Arkitek Baru), yang ahli ideologinya adalah arkitek Nikolai Ladovsky dan Vladimir Krinsky. Konstruktivis, sebaliknya, bersatu dalam OCA (Association of Modern Architects), yang diketuai oleh saudara Vesnin dan Moses Ginzburg. Perbezaan utama antara kedua-dua arus adalah persoalan persepsi seni bina oleh seseorang: jika konstruktivis melampirkan kepentingan terbesar kepada tujuan fungsi bangunan, yang menentukan reka bentuk, maka rasionalis menganggap fungsi bangunan itu sebagai menengah dan berusaha untuk mengambil kira, pertama sekali, ciri-ciri psikologi persepsi.

Para konstruktivis melihatnya sebagai tugas mereka untuk meningkatkan peranan seni bina dalam kehidupan, dan ini sepatutnya difasilitasi oleh penafian kesinambungan sejarah, penolakan unsur-unsur hiasan gaya klasik, penggunaan skema berfungsi sebagai asas spatial. gubahan. Para konstruktivis mencari ekspresif bukan dalam hiasan, tetapi dalam dinamik struktur mudah, menegak dan mendatar struktur, kebebasan pelan bangunan.

Konstruktivisme awal

Aktiviti arkitek berbakat - saudara Leonid, Victor dan Alexander Vesnin - mempunyai pengaruh yang besar terhadap reka bentuk bangunan awam konstruktivis. Mereka mula menyedari estetika "proletariat" singkat, sudah mempunyai pengalaman kukuh dalam reka bentuk bangunan, dalam lukisan dan dalam reka bentuk buku.

Buat pertama kalinya, arkitek konstruktivis dengan lantang mengisytiharkan diri mereka pada pertandingan untuk projek pembinaan Istana Buruh di Moscow. Projek Vesnins dibezakan bukan sahaja oleh rasional rancangan dan korespondensi penampilan luaran dengan cita-cita estetik zaman kita, tetapi juga membayangkan penggunaan bahan binaan dan struktur terkini.

Peringkat seterusnya ialah reka bentuk kompetitif bangunan akhbar "Leningradskaya Pravda" (cawangan Moscow). Tugas itu sangat sukar - sebidang tanah kecil bertujuan untuk pembinaan - 6 × 6 meter di Dataran Strastnaya. Vesnins mencipta miniatur, bangunan enam tingkat langsing, yang termasuk bukan sahaja pejabat dan premis editorial, tetapi juga gerai surat khabar, lobi, bilik bacaan (salah satu tugas konstruktivis ialah mengumpulkan bilangan maksimum premis penting. di kawasan yang kecil).

Rakan sekutu dan pembantu terdekat saudara Vesnin ialah Moses Ginzburg. Dalam bukunya Style and Age, dia menggambarkan bahawa setiap gaya seni sepadan dengan era sejarah "nya". Perkembangan trend seni bina baharu, khususnya, berkaitan dengan apa yang berlaku "... mekanisasi kehidupan yang berterusan" dan kereta itu "... elemen baharu dalam kehidupan, psikologi dan estetika kita." Ginzburg dan saudara-saudara Vesnin menganjurkan Persatuan Arkitek Moden (OSA), yang termasuk konstruktivis terkemuka.

Sejak tahun 1926, para konstruktivis mula menerbitkan majalah mereka sendiri - "Seni Bina Moden" ("SA"). Majalah itu telah diterbitkan selama lima tahun. Sampulnya direka oleh Aleksey Gan, Varvara Stepanova dan Solomon Telingater.

Kebangkitan konstruktivisme

Arkitek konstruktivisme matang menggunakan kaedah berfungsi berdasarkan analisis saintifik tentang ciri-ciri fungsi bangunan, struktur, kompleks bandar. Oleh itu, tugas ideologi-artistik dan utilitarian-praktikal telah dipertimbangkan bersama. Setiap fungsi sepadan dengan struktur perancangan ruang yang paling rasional (bentuk sepadan dengan fungsi).

Pada gelombang ini, para konstruktivis memperjuangkan "kemurnian pangkat" dan menentang sikap gaya terhadap konstruktivisme. Dengan kata lain, para pemimpin OCA berjuang menentang transformasi konstruktivisme daripada kaedah kepada gaya, kepada tiruan luaran, tanpa memahami intipatinya. Jadi, arkitek Grigory Barkhin, yang mencipta Rumah Izvestia, diserang.

Pada tahun-tahun yang sama, para konstruktivis terpesona dengan idea-idea Le Corbusier: pengarang sendiri datang ke Rusia, di mana dia berkomunikasi dan bekerjasama dengan para pemimpin OCA dengan baik.

Di kalangan OCA, beberapa arkitek yang menjanjikan sedang dinaikkan pangkat, seperti saudara Ilya dan Panteleimon Golosov, Ivan Leonidov, Mikhail Barshch, Vladimir Vladimirov. Konstruktivis terlibat secara aktif dalam reka bentuk bangunan perindustrian, kilang dapur, pusat kebudayaan, kelab, bangunan kediaman.

Jenis bangunan awam yang paling biasa, yang merangkumi prinsip asas konstruktivisme, adalah bangunan kelab dan rumah budaya. Contohnya ialah rumah budaya daerah Proletarsky Moscow, lebih dikenali sebagai Istana Kebudayaan ZiLa; pembinaan telah dijalankan pada 1931-1937 mengikut projek saudara Vesnin. Semasa mencipta projek itu, pengarang bergantung pada lima prinsip terkenal Le Corbusier: penggunaan tiang dan bukannya dinding besar, perancangan percuma, reka bentuk bebas fasad, tingkap memanjang, dan bumbung rata. Isipadu kelab adalah geometri yang tegas dan merupakan saluran paip selari yang memanjang, di mana unjuran tangga dan silinder balkoni tertanam.

Contoh ciri pelaksanaan kaedah berfungsi ialah rumah komunal, seni bina yang sepadan dengan prinsip yang dinyatakan oleh Le Corbusier: "rumah adalah mesin untuk hidup." Contoh bangunan jenis ini yang terkenal ialah komune asrama Institut Tekstil di Jalan Ordzhonikidze di Moscow. Pengarang projek itu, yang dilaksanakan pada 1930-1931, adalah Ivan Nikolaev, yang pakar terutamanya dalam seni bina perindustrian. Idea rumah komunal mengandaikan sosialisasi lengkap kehidupan seharian. Konsep projek telah dicadangkan oleh pelajar sendiri; skema fungsi bangunan itu tertumpu kepada mewujudkan rutin harian yang tegar untuk pelajar. Pada waktu pagi, pelajar itu bangun di ruang tamu - kabin tidur berukuran 2.3 kali 2.7 m, hanya mengandungi katil dan najis - dan menuju ke bangunan kebersihan, di mana dia terus mandi, bilik mengecas, dan bilik persalinan seolah-olah tali pinggang penghantar. Dari bangunan kebersihan, penyewa menuruni tangga atau tanjakan ke bangunan awam yang rendah, di mana dia pergi ke ruang makan, selepas itu dia pergi ke institut atau ke premis lain bangunan - dewan untuk kerja berpasukan, gerai untuk individu pengajian, perpustakaan, dewan perhimpunan. Di bangunan awam itu juga terdapat taska untuk kanak-kanak di bawah umur tiga tahun, dan teres terbuka disusun di atas bumbung. Hasil daripada pembinaan semula asrama yang dijalankan pada tahun 1960-an, rancangan asal rutin harian yang ketat telah dilanggar.

Tokoh istimewa dalam sejarah konstruktivisme dianggap sebagai pelajar kegemaran A. Vesnin - Ivan Leonidov, yang berasal dari keluarga petani, yang memulakan kerjayanya sebagai pelajar pelukis ikon. Projek-projeknya yang sebahagian besarnya utopia, berorientasikan masa depan tidak mendapat aplikasi pada tahun-tahun yang sukar itu. Le Corbusier sendiri memanggil Leonidov "seorang penyair dan harapan konstruktivisme Rusia". Karya Leonidov masih menggembirakan dengan baris mereka - mereka sangat moden, tidak dapat difahami.

Konstruktivisme dilarang

Malah pada masa itu, apabila konstruktivisme, rasionalisme dan trend inovatif lain dominan, mereka sudah ditentang oleh "konservatif" yang teguh. Mereka mempertahankan hak mereka untuk bercakap dalam bahasa bentuk tradisional yang berasal dari Greece purba, Rom, dalam karya agung Palladio dan Piranesi, Rastrelli dan Bazhenov.

Yang paling terkenal di antara mereka ialah tuan Leningrad Ivan Fomin dengan "dorika merah" dan arkitek Moscow Ivan Zholtovsky, seorang pengagum Renaissance.

Pada awal 1930-an, keadaan politik di negara ini, dan akibatnya dalam seni, berubah secara besar-besaran. Pergerakan inovatif dan avant-garde mula-mula mendapat kritikan tajam, dan kemudian mereka diharamkan sepenuhnya sebagai borjuasi. Seperti yang ditulis oleh ahli konstruktivis M. Ginzburg, setiap era mempunyai gaya seni tersendiri.

Pertapaan romantis-utopia, ketat dan revolusioner telah digantikan dengan bentuk-bentuk agung barok totalitarian dan redundansi angkuh neoklasikisme Stalin. Fakta berikut kelihatan aneh - di USSR terdapat perjuangan menentang "sudut tepat", menentang "formalisme borjuasi", menentang "Leonidisme", dan istana dalam gaya Louis XIV mula dianggap sepenuhnya proletariat.

Golongan konstruktivis berada dalam kehinaan. Mereka yang tidak mahu "membina semula" mengeluarkan kewujudan yang menyedihkan sehingga akhir zaman mereka (atau bahkan ditindas). Walau bagaimanapun, Ilya Golosov, sebagai contoh, berjaya menyesuaikan diri dengan konjungsi tahun 1930-an dan dapat mencipta bangunan yang sangat menarik. Saudara Vesnin juga mengambil bahagian dalam kehidupan kreatif USSR, tetapi mereka tidak lagi mempunyai kuasa seperti sebelumnya.

Menurut S. O. Khan-Magomedov dan A. N. Selivanova, di USSR pada 1932-1936. terdapat gaya peralihan, bersyarat dipanggil "pasca-konstruktivisme".

Galeri gambar

Konstruktivisme dalam reka bentuk dan fotografi

Konstruktivisme ialah arah yang dikaitkan terutamanya dengan seni bina, namun, visi sedemikian akan menjadi berat sebelah dan bahkan sangat salah, kerana, sebelum menjadi kaedah seni bina, konstruktivisme wujud dalam reka bentuk, percetakan, dan seni. Konstruktivisme dalam fotografi ditandai dengan geometrisasi komposisi, merakam dari sudut yang memeningkan dengan pengurangan volum yang kuat. Eksperimen sedemikian telah dijalankan, khususnya, oleh Alexander Rodchenko.

Dalam bentuk grafik kreativiti, konstruktivisme dicirikan oleh penggunaan montaj foto dan bukannya ilustrasi lukisan tangan, geometri yang melampau, subordinasi komposisi kepada irama segi empat tepat. Skema warna juga stabil: hitam, merah, putih, kelabu dengan penambahan biru dan kuning. Dalam bidang fesyen, terdapat juga trend konstruktivis tertentu - berikutan keghairahan global untuk garis lurus dalam reka bentuk pakaian, pereka fesyen Soviet pada tahun-tahun itu mencipta bentuk geometri yang tegas.

Antara pereka fesyen, Varvara Stepanova menonjol, yang, sejak tahun 1924, bersama Lyubov Popova, membangunkan reka bentuk fabrik untuk kilang percetakan kapas pertama di Moscow, adalah seorang profesor di fakulti tekstil VKhUTEMAS, dan mereka bentuk model pakaian sukan dan kasual. .

Model fesyen yang paling terkenal pada tahun-tahun itu ialah Lily Yuryevna Brik yang terkenal.

Konstruktivisme dalam kesusasteraan

Pada tahun 1923, beberapa manifesto mengisytiharkan konstruktivisme sebagai trend dalam kesusasteraan (terutamanya dalam puisi), dan "Pusat Sastera Konstruktivis" telah diwujudkan. Ia dihadiri oleh penyair Ilya Selvinsky, Vera Inber, Vladimir Lugovskoy, Boris Agapov, pengkritik sastera Kornely Zelinsky, Alexander Kvyatkovsky dan lain-lain. Penulis konstruktivisme mengisytiharkan kedekatan puisi dengan topik "perindustrian" (nama ciri koleksi: "Jawatankuasa Perancangan Negeri Sastera", "Perniagaan"), eseiisme, penggunaan "prosaisme" yang meluas, penggunaan meter baru - taktik, eksperimen dengan tilawah. Menjelang 1930, Konstruktivis menjadi objek gangguan oleh RAPP dan mengumumkan pembubaran mereka.

Arkitek

• Saudara Vesnin
• Moses Ginzburg
• Alexander Gegello
• Ilya Golosov
• Boris Gordeev
• Boris Iofan
• Joseph Karakis
• Mikhail Kondratiev
• Le Corbusier
• Ivan Leonidov
• Oleg Lyalin
• Konstantin Melnikov
• Vladimir Sherwood - Pelopor Konstruktivis
• El Lissitzky

KONSTRUKTIVISME(lat. - bangunan) - arah dalam seni abad ke-20, berturut-turut dikaitkan dengan kubisme dan futurisme dan menimbulkan gaya seninya sendiri, yang menjejaskan SENIBINA, lukisan, seni gunaan dan puisi Soviet awal 20-an. 30-an; pemasangan utama konstruktivisme terdapat penumpuan seni dengan amalan kehidupan industri di sepanjang garis bentuk: geometrisasi kontur dan pendedahan asas teknikal pembinaan dalam seni bina, reka bentuk yang dibenarkan secara fungsional dalam seni gunaan dan seni bina.

Konstruktivisme- Ini adalah gaya seni bina Kesatuan Soviet dalam tempoh 1920-an dan awal 1930-an. Gaya ini menggabungkan teknologi canggih, sistem kejuruteraan dan fokus sosial komunis yang jelas. Walaupun gaya ini dibahagikan kepada beberapa arah yang bersaing, banyak projek menarik telah dicipta, beberapa daripadanya telah direalisasikan. Pada awal 1930-an, gaya ini jatuh dari fesyen di kalangan mereka yang berkuasa. Konstruktivisme mempunyai pengaruh yang besar terhadap perkembangan seni bina selanjutnya.

House of the Chekist (Nizhny Novgorod) - contoh tipikal, © tapak

Istilah "konstruktivisme"

Konstruktivisme datang ke seni bina dari arah yang lebih luas seni konstruktivis, yang sendiri keluar dari futurisme Rusia. Seni konstruktivis cuba menerapkan penglihatan kubis tiga dimensi kepada pembinaan bukan objektif yang abstrak dengan unsur kinetik. Selepas revolusi 1917, semua perhatian tertumpu kepada keperluan sosial dan tugas perindustrian baru pada masa baru. Dua arah yang jelas muncul: yang pertama - dalam manifesto realistik Antoine Pevzner dan Nahum Gabo, yang didedikasikan untuk ruang dan irama, dan yang kedua - mewakili perjuangan dalam komisariat Pencerahan antara mereka yang mempertahankan seni tulen dan prodaktivis (amalan konstruktivis), seperti sebagai Alexander Rodchenko, Varvara Stepanova dan Vladimir Tatlin, sekumpulan artis berorientasikan sosial yang percaya bahawa seni juga harus mengambil bahagian dalam pengeluaran perindustrian. Konstruktivisme gunaan.

Perpecahan berlaku pada tahun 1922 apabila Pevzner dan Gabo berhijrah. Kini pergerakan itu berkembang dengan tumpuan utilitarian sosial. Kebanyakan aktivis produk mendapat sokongan Proletkult dan majalah LEF (Left Front of the Arts) dan kemudiannya menjadi kuasa dominan dalam kumpulan seni bina OCA.

Revolusi dalam seni bina

Projek konstruktivis pertama dan paling terkenal telah dibentangkan pada tahun 1919 untuk Comintern di St. Petersburg oleh futuris Vladimir Tatlin. Projek ini sering dipanggil Menara Talin. Dan walaupun ia masih tidak direalisasikan, bahan - kaca dan keluli - dan watak futuristik dan latar belakang politiknya (pergerakan jilid dalamannya melambangkan revolusi dan dialektik) menetapkan nada untuk semua projek tahun 1920-an.

Satu lagi projek terkenal dalam gaya konstruktivisme ialah Lenin Tribune (pengarang El Lissitzky (1920) dalam bentuk podium bergerak untuk penceramah. Semasa Perang Saudara, kumpulan UNOVIS (Affirmative of the New Art) telah ditubuhkan, diketuai oleh Kazimir Malevich dan Lissitzky. Pencipta Suprematisme membina bandar utopia. Komponen konstruktivisme boleh dilihat dengan jelas dalam projek berteknologi tinggi Barat, seperti Gustav Eiffel dan bangunan pencakar langit New York dan Chicago.

ASNOVA dan Rasionalisme

Sejurus selepas perang saudara, perbendaharaan USSR kosong dan tidak ada apa-apa untuk membina rumah baru. Namun, pada tahun 1921, sekolah avant-garde Soviet Vkhutemas (Bengkel Seni dan Teknikal Tinggi) muncul, diketuai oleh arkitek Nikolai Ladovsky, yang menganjurkan ASNOVA (persatuan arkitek baru). Kaedah pengajaran adalah hebat; unsur-unsur psikologi bentuk (psikologi Gestalt) digunakan, eksperimen berani dengan bentuk telah dijalankan (contohnya, restoran gantung kaca Simbirchev). Antara arkitek yang termasuk dalam persatuan ini ialah: El Lissitzky, Konstantin Melnikov, Vladimir Krinsky dan Bertold Lyubetkin muda.

Kelab Kerja. Zueva, 1927.

Projek-projek 1923-1935, seperti pencakar langit mendatar Lissitzky dan Mart Shtam, dan pavilion Konstantin Melnikov, menunjukkan keaslian dan cita-cita kumpulan ini. Melnikov mereka bentuk Pavilion Soviet di Pameran Seni Halus Paris 1925, di mana dia mempromosikan gaya baharu itu. Bilik-biliknya direka oleh Rodchenko. Satu lagi contoh konstruktivisme boleh dilihat dalam filem Aelita (1924), di mana luaran dan dalaman Alexander Exter dimodelkan dalam bentuk geometri sudut. Kedai Negeri Mosselprom 1924 juga dibina dalam gaya modenis awal untuk generasi baharu pembeli Dasar Ekonomi Baru; Mostorg arkitek Vesnin bersaudara, dibina tiga tahun kemudian. Pejabat moden untuk orang ramai juga popular, seperti ibu pejabat Izvestia. Ia dibina pada 1926-1927 oleh Grigory Barkhin.

OCA (organisasi arkitek kontemporari)

Gaya konstruktivisme yang lebih sejuk dan lebih berteknologi muncul pada tahun 1923-24, sebagai contoh, projek bangunan pejabat saudara Vesnin untuk Leningradskaya Pravda. Pada tahun 1925, kumpulan OCA diasaskan oleh Alexei Vesnin dan Moisei Ginzburg, yang dikaitkan dengan Vkhutemas. Kumpulan ini mempunyai banyak persamaan dengan kefungsian Jerman Weimar (reka bentuk bangunan Ernst May). Bangunan kediaman (rumah komune) menggantikan bangunan bersekedudukan abad kesembilan belas. Penggal "pemeluwap sosial" menerangkan matlamat mereka, yang berdasarkan idea-idea Lenin.

Rumah kediaman bersama, sebagai contoh, rumah komune Institut Tekstil Ivan Nikolaev (Ordzhonikidze St., Moscow, 1929-1931) dan bangunan pangsapuri Gosstrakh yang dibina oleh Ginzburg, dan rumah Narkomfin, juga dibina mengikut projeknya . Bangunan pangsapuri dalam gaya konstruktivis dibina di Kharkov, Moscow, Leningrad dan bandar-bandar lain. Ginzburg mereka bentuk bangunan kerajaan di Alma-Ata. The Vesnin brothers - sekolah pelakon filem di Moscow. Ginzburg mengkritik idea membina bangunan masyarakat baru berdasarkan prinsip lama: sikap terhadap rumah kongsi adalah sama seperti terhadap pangsapuri borjuasi. Pendekatan konstruktivisme adalah untuk mengambil kira sebanyak mungkin semua perubahan dalam kehidupan seharian ... matlamat kita adalah untuk bekerjasama dengan proletariat untuk mencipta cara hidup baru. OSA menerbitkan jurnal SA (Seni Bina Moden) dari 1926 hingga 1930. Ladovsky yang rasionalis mereka bentuk rumah bersekedudukan asalnya sendiri pada tahun 1929. Projek mewah: Kampung Chekist di Serdlovsk (hari ini Yekaterinburg) yang direka oleh Antonov, Sokolov dan Tumbasov. Kompleks kediaman dalam bentuk sabit dan tukul direka untuk ahli Cheka, hari ini ia adalah sebuah hotel.

Kehidupan seharian dan utopia

Konstruktivisme dalam Seni Bina Moscow

Penyelesaian kerja konstruktivis - st. Korolenko - jalan Kolodeznaya (VAO Moscow)
foto: @ tapak

Kompleks asrama konstruktivis B. Pirogovskaya, 5 - Konstruktivisme dalam seni bina Moscow

Bangunan awam dalam gaya konstruktivisme di Moscow

Istana Budaya. I. V. Rusakova, foto: @ tapak

Konstruktivisme(dalam terjemahan dari "pembinaan" Latin - pembinaan) berasal dari Rusia pada tahun 1917 dan menjadi trend dalam seni Soviet pada tahun 1920-an. Ideanya matang dalam tradisi avant-garde Rusia pra-revolusioner dan bergabung dengan utopia masyarakat era ini.

Idea reka bentuk visual dianggap sebagai revolusi dalam kesedaran rakyat dan kewujudan orang ramai.

Takrifan konstruktivisme telah diperkenalkan pada mesyuarat kumpulan belia Institut Kebudayaan Artistik pada tahun 1921.

Pengikut gaya ini melancarkan aktiviti aktif dalam pelbagai bidang kreativiti artistik. Mereka membezakan kemewahan hidup borjuasi dengan utilitarianisme dan kesederhanaan bentuk objektif terkini - ini adalah bagaimana mereka mempersonifikasikan demokrasi dalam hubungan rakyat.

Gaya ini terbentuk pada permulaan pemerintahan Soviet, terima kasih kepada interaksi beberapa arkitek dan pereka bentuk yang mewakili gerakan avant-garde (Suprematisme dan Futurisme).

Akibatnya, carian estetik formal pengikut aliran ini - A. Rodchenko, V. Tatlin, E. Lissitzky - telah berkembang dengan ketara.

Dalam 20-an. pengkritik mencatatkan giliran lukisan ke arah realisme.

Yang terakhir, di atas semua, menunjukkan minat dalam kiasan (bukan abstraksi) dan asas klasik dalam lukisan. Keperluan ideologi menjelaskan penekanan pada klasik: seni negara Soviet menikmati yang terbaik yang telah dicapai oleh budaya dunia. Inilah yang menentukan keperluan untuk bentuk gaya ini yang jelas dan tepat.

Artis konstruktivis

Konstruktivisme meniru kaedah proses teknologi ketika itu.

Lukisan merealisasikan prinsip ini selaras dengan dua dimensi ruang: keabstrakan bentuk dan struktur terletak di permukaan, seperti lukisan arkitek dan teknologi mesin.

Karya-karya itu bebas daripada kandungan objek, khususnya daripada ekspresi subjek.

Komposisi menentukan unsur-unsur teknik formal dan interaksinya dengan dunia luar.

Pelukis terhad kepada palet asas dan tekstur impersonaliti. Elemen grafik memainkan peranan penting dalam hal ini. Sebagai contoh, V. Tatlin terkandung dalam karyanya, selalunya dalam relief balas, asas rasionalisme, menggunakan bahan "bukan artistik".

Model monumen Antarabangsa III, V. Tatlin Lelaki baru, E. Lissitzky Buku, A. Rodchenko

Pada masa yang sama, K. Malevich mencipta Suprematisme, terima kasih kepada penggunaan bentuk paling mudah - secara tradisinya bulatan dan persegi. Beliau percaya bahawa kandungan sebenar seni halus adalah bukan objektiviti yang lengkap.

Beralih kepada dua arah ini, M. Larionov dari 1909 mula mencipta struktur "berbaris". Saudara N. Gabo dan N. Pevzner sejak 1917 dianggap sebagai penganut utama konstruktivisme. Penggunaan cara moden (logam dan seluloid) membawa kepada perumusan masalah pergerakan sinar cahaya dan ruang.

Pada tahun 1920, saudara-saudara menggariskan asas teori cara bergambar mereka dalam Manifesto Realis. Sejak 1922, kerajaan Soviet mengisytiharkan "realisme sosialis", yang memaksa kebanyakan ahli berus untuk berhijrah. Salah seorang daripada mereka ialah El Lissitzky, yang pergi ke Bauhaz untuk mengajar lukisan.

Idea konstruktivis Belanda dipromosikan oleh gerakan De Stijl, yang diwakili oleh P. Mondrian dan Theo Van Doesburg. Yang pertama, semasa mencipta lukisannya, menggunakan grid mendatar-menegak. Yang kedua pula memperkenalkan elemen dinamik dengan menggunakan pepenjuru.

F. Kupka pada tahun 1930-an memberikan konstruktivisme dorongan yang berbeza dan memberikan definisi yang tepat.Beliau percaya bahawa karya seni itu sendiri adalah realiti abstrak dan terdiri daripada banyak unsur yang dihasilkan oleh imaginasi.

Pada pendapat beliau, maksud konstruktivisme terletak pada penyatuan bentuk archetypal dengan keadaan archtektonik.

Mungkin, tidak ada lagi simbol Soviet daripada arca terkenal "Wanita Pekerja dan Ladang Kolektif" dan, tentu saja, Makam Lenin - monumen konstruktivisme. Dan walaupun gaya megah ini tidak menguasai minda dan hati untuk masa yang lama, skop, asas dan rasionalitas rohaninya dikaitkan dengan era Soviet jauh lebih kuat daripada gaya Empayar "Stalinis" dan bangunan perindustrian "Khrushchev".

Dari Eropah ke Kesatuan: sejarah konstruktivisme

Walaupun fakta bahawa konstruktivisme paling sering dipanggil kaedah seni bina yang timbul dalam rangka kerja avant-garde pada tahun-tahun awal Soviet, ia berasal lebih awal, dan bukan di Kesatuan Soviet, yang tidak wujud pada masa itu ...
Pelopor konstruktivisme seni bina dipanggil astaka untuk Pameran Dunia pertama, yang diadakan pada tahun 1851 di London, dan Menara Eiffel. Tetapi istilah itu sendiri - konstruktivisme - telah dicadangkan kepada dunia oleh artis dan arkitek Soviet.
Tahun 1920-an adalah tempoh perjuangan antara yang lama dan yang baru, tradisional dan revolusioner, masa mencari bentuk dan konsep yang inovatif. Mereka yang pertama menggelar diri mereka sebagai konstruktivis menyeru untuk meninggalkan seni demi seni, dengan alasan bahawa yang kedua diwajibkan untuk mencipta perkara yang berguna semata-mata dan melayani pengeluaran. Tugas seni bina baru, mereka mengisytiharkan, adalah "ungkapan komunis nilai material."

Jadi terdapat bangunan yang mengagumkan dalam gaya konstruktivisme Soviet- rumah budaya gergasi, istana kesatuan sekerja, kilang dapur, kompleks kediaman.

Perbezaan antara konstruktivisme dan gaya yang serupa

Boleh difahami, kata anda, tetapi bagaimana konstruktivisme Soviet ini berbeza daripada trend minimalis lain, contohnya, dari fungsionalisme? Lagipun, dia juga mengajar kepraktisan yang melampau dan kesederhanaan persembahan.
Mungkin perbezaan utama terletak pada fakta bahawa konstruktivis cuba menggabungkan fungsi tinggi bangunan dengan ekspresi artistik. Ini dicapai bukan kerana unsur hiasan, tetapi disebabkan oleh bentuk dan bahan.

Konseptual ciri-ciri konstruktivisme:

1. kekukuhan (walaupun bangunan yang sangat besar dan berpecah-belah dilihat secara keseluruhan);
2. pembahagian (rumah selalunya terdiri daripada bahagian yang melepasi satu sama lain);
3. pelbagai bentuk yang lebih besar daripada yang wujud dalam fungsionalisme. Sudah tentu, konstruktivis tidak menawarkan apa-apa yang megah, tetapi pasti ada permainan dengan bentuk: petak dinding mengalir ke dalam silinder balkoni, parallelepiped menjadi kiub dan risalit tangga.

Sebagai tambahan kepada ciri yang disenaraikan, bangunan Soviet yang dibina oleh konstruktivis juga dicirikan oleh bumbung rata, tingkap memanjang, dan tiang besar.

Jika kita bercakap tentang perbezaan ideologi, maka ia boleh dirumuskan seperti berikut: secara umum, dia menggunakan bahan-bahan mudah dan bentuk kedekut kerana dia meletakkan kemudahan di hadapan, dan konstruktivis juga kerana mereka melihat keindahan di dalamnya.

Bahan dan palet gaya

Konkrit dan kaca adalah "elemen" utama dari mana kebanyakan bangunan dalam semangat konstruktivisme keluar. Kemudian, logam, plastik dan bahan mentah moden yang lain menyertai mereka.

Bagi cat, warna konstruktivisme yang paling biasa ialah:

• kelabu cerah,
• batu tulis,
• putih,
• kuning air,
• Merah gelap,
• merah-coklat.

Bangunan genre ini dicirikan oleh nada yang teredam dan sekata. Dan warna tambahan dibawa oleh kecemerlangan logam dan kaca.

Kelalaian dan pengembalian idea konstruktivisme

Malah pada tahun 1920-an, apabila trend avant-garde berkembang, konstruktivisme tidak memenangi simpati massa. Tombak kritikan terbang kepadanya dari mereka yang mempertahankan, yang berasal dari zaman dahulu, dan dari mereka yang membuktikan keunggulan idea seni bina yang lain, tidak kurang juga yang baru.

Walau bagaimanapun, tidak lama kemudian, pertikaian itu berakhir: garis berirama dan ketat ciri konstruktivisme tiba-tiba diisytiharkan sebagai formalisme borjuasi ... Dan pertapaan proletariat yang romantis, tetapi keras, utopia, tetapi rasional, digantikan oleh bangunan, gaya yang kemudiannya dipanggil Soviet. neoklasik dan gaya Empayar "Stalin".

Konstruktivisme yang dikemas kini kembali pada tahun 70-an, semasa tahun "melawan keterlaluan" yang lain. Nah, kedatangan ketiga gaya ini berlaku baru-baru ini, pada awal abad ini. Ya, konstruktivisme adalah relevan lagi, dan bukan di bandar, tetapi di luarnya.

Konstruktivisme moden: ciri luaran

Penggantinya hari ini ialah seni bina desa Scandinavia, dan gaya itu dipanggil - Konstruktivisme Scandinavia.

Geometri singkat dan kemanfaatan tinggi yang wujud dalam konstruktivisme hari ini dijalin dengan keaslian, keaslian, kelimpahan cahaya dan ruang.

Oleh kerana kesederhanaan luaran, rumah sedemikian secara organik dan berkesan sesuai dengan mana-mana landskap, mana-mana persekitaran semula jadi. Mereka tidak memberi tumpuan semata-mata kepada diri mereka sendiri, terima kasih kepada pokok-pokok, takungan atau bukit, yang berdekatan, tidak menjadi menengah, tetapi dengan indah membingkai bangunan itu, meneruskannya.

Konstruktivisme moden bukan sahaja eksperimen dengan bentuk dan garisan, tetapi keramahan alam sekitar dan kecekapan tenaga yang tinggi untuk sumber bangunan dan kemasan, penggunaan meluas teknik terkini, serta kawasan kaca yang besar.

Kayu tidak lagi diharamkan, begitu juga dengan batu, jubin seramik, panel tanah liat yang diperluas, pelapis, bata berbentuk ketat, serta bahan terkini. Dengan cara ini, mereka bukan sahaja berkualiti tinggi dan tekstur yang menarik, tetapi juga sentuhan yang menyenangkan untuk memberikan keselesaan maksimum isi rumah.

Beranda dan teres yang luas dan ringkas (termasuk di atas bumbung rata), tingkap panorama dan juga dinding kaca keseluruhan yang mencipta ilusi bergabung dengan alam semula jadi; kelabu, hitam-putih, gamma terkawal - begitulah bahasa konstruktivisme moden.

Hiasan luar rumah sedemikian adalah, pertama sekali:

• dinamik dan gabungan garis ketat, menegak dan mendatar;
• kepelbagaian segmen - tingkap, teres dan kanopi;
• mengejar, ekspresi portal masuk;
• tekstur kemasan, kilauan kaca sederhana;
• kontras warna terang dan gelap, plaster putih dan, sebagai contoh, batu kelabu gelap.

Konstruktivisme ialah pencapaian cemerlang seni bina Soviet, trend baharu dan penampilan unik pada bentuk dan kefungsian bangunan. Sebagai trend seni bina, konstruktivisme timbul pada tahun 1920-an di Kesatuan Soviet dan dicirikan oleh ketegasan, geometrisme, bentuk laconic dan kefungsian bangunan. Pemimpin konstruktivisme dianggap sebagai arkitek Vesnins, Ginzburg, Golosovs, Melnikov, Leonidov.

Perkembangan seni bina berkait rapat dengan pembangunan masyarakat - konteks sejarah dan pemikiran semula fungsi bangunan, dan dengan kemajuan teknikal - penciptaan bahan dan mekanisme baru. Kedua-dua faktor ini mempengaruhi kemunculan gaya baru dalam seni bina - konstruktivisme. Pertama, ideologi baru tidak mengiktiraf sifat-sifat yang mempersonifikasikan kedudukan sosial tertentu seseorang dalam masyarakat kelas; hanya tenaga kerja yang sia-sia dan keinginan untuk menunjukkan kekayaan seseorang dilihat dalam barangan mewah. Kemewahan yang menakjubkan telah ditentang oleh pertapaan yang sengaja ditanam, yang menjadi norma etika dan estetika untuk kelas pemerintah negara - proletariat. Kedua, revolusi perindustrian dan kemajuan teknologi telah memberi sumbangan mereka - penciptaan bahan binaan baru, pertama sekali, memungkinkan untuk melaksanakan bentuk baru yang tidak mungkin dilakukan sebelum ini.

Konstruktivisme ialah arah seni bina Soviet secara eksklusif (di barat, fungsionalisme paling hampir dengannya). Selepas proletariat berkuasa, selepas perang saudara yang dahsyat, negara mula pulih dan membina, dan ini perlu dilakukan dengan cara baru, menolak kanun lama. Salah satu projek pertama yang merangkumi pendekatan baru kepada seni bina ialah projek saudara Vesnin. Pada tahun 1923, pertandingan telah diumumkan untuk projek Istana Buruh untuk Moscow, tempat ketiga dalam pertandingan ini diambil oleh projek A. A., V. A. dan L. A. Vesnin, yang menonjol untuk pendekatan inovatifnya terhadap susun atur premis, penggunaan bahan binaan dan estetika setiap bangunan. dia bercakap tentang acara ini dan projek ini kemudian: "Biarkan mereka mengingati tahun 1923, apabila titik perubahan berlaku dalam seni bina, biarlah mereka ingat bagaimana mereka berhujah ketika itu bahawa adalah mustahil untuk memberikan anugerah kepada Vesnin untuk Istana Buruh, kerana seni bina akan pergi dengan cara yang salah, maka mereka memberikan anugerah itu kepada arkitek Trotsky - namun, di sebalik segala-galanya, seni bina telah mengambil jalan baru." Ia adalah ciri bahawa sebelum itu Vesnin direka terutamanya bangunan perindustrian, iaitu bangunan di mana perkara utama adalah fungsi, manakala estetika mereka mengikut fungsi, hiasan bukanlah elemen penting.

Pendekatan reka bentuk bangunan ini ternyata secara dalaman sangat sesuai dengan slogan negara baru, penolakan "seni demi seni", dan juga dekat dengan "seni pengeluaran, yang menyeru artis untuk" secara sedar mencipta berguna benda. "Seni pengeluaran" hanyalah satu konsep, tetapi istilah "konstruktivisme" itu sendiri dicadangkan oleh ahli ideologi arah tertentu ini: mereka sering menggunakan perkataan "pembinaan", "konstruktif", "pembinaan ruang". Dua idea utama teori seni perindustrian juga dikongsi oleh arkitek konstruktivis - penafian spesifik buruh artistik (setiap buruh adalah seni, bukan sahaja buruh mencipta lukisan, muzik) dan pengurangan masalah membentuk kepada penghasilan sesuatu perkara yang berguna (hanya perkara yang mendatangkan faedah sebenar harus dicipta). , hanya untuk kecantikan tidak perlu mencipta sesuatu). Juga, perkembangan konstruktivisme dipengaruhi oleh aliran seni inovatif pada awal abad ke-20: futurisme, suprematisme, kubisme, purisme.

Konstruktivisme awal

Bercakap tentang tempoh awal konstruktivisme, para penyelidik menekankan dua ciri cirinya. Pertama, ini adalah keaslian dalam hal seni membentuk: pada masa itu, seni bina Barat dan trend terkininya secara praktikal tidak mempunyai pengaruh ke atas arkitek konstruktivis, mereka berkembang mengikut arah mereka sendiri, tanpa hubungan dengan rakan sekerja Barat. Kedua, ini adalah keinginan untuk mencari cara ekspresi seni bina: setelah meninggalkan hiasan seni bina, para konstruktivis tidak menggantikannya dengan lukisan atau arca, tidak berusaha untuk menghiasi bangunan melalui mereka, tetapi bereksperimen dan mencari kemungkinan baru dengan tepat dalam teknik seni bina . Walaupun, tentu saja, sintesis seni bina dan ruang sekeliling - papan tanda, tingkap kedai, jam bandar, dll. - adalah. Konstruktivisme termasuk bukan sahaja trend seni bina, tetapi juga trend umum dalam seni Soviet pada tahun-tahun itu, Brik, Rodchenko, Mayakovsky menganggap diri mereka sebagai konstruktivis, dan mereka berusaha untuk mencipta estetika yang sama bagi kedua-dua bangunan dan unsur-unsur lain persekitaran bandar.

Prinsip asas konstruktivisme sebagai trend seni bina telah dirumuskan dalam ucapan A. A. Vesnin dan M. Ya. Ginzburg, di bawah pimpinannya pada tahun 1926 organisasi awam OSA - Persatuan Arkitek Moden telah dicipta. Organisasi kreatif rasmi konstruktivis ini membangunkan kaedah reka bentuknya sendiri berdasarkan analisis ciri-ciri fungsi bangunan: setiap fungsi sepadan dengan struktur perancangan ruang yang paling rasional, iaitu, bentuk sepadan dengan fungsi. Persatuan OCA menerbitkan jurnal "Seni Bina Moden", mengadakan pameran, kongres, persidangan. Pada tahun 1930, OSA telah diubah menjadi SASS (Sektor Arkitek Pembinaan Sosialis) di bawah Persatuan Senibina dan Saintifik All-Union dan wujud sehingga 1932, apabila Kesatuan Arkitek USSR diwujudkan.

Cara artistik konstruktivisme

Dari projek ke projek, satu set cara dan teknik konstruktivisme dibentuk secara beransur-ansur: semakin banyak pengendalian struktur bingkai yang bebas - dari subordinat kepadanya kepada penggunaan semua keupayaan konstruktifnya untuk menyelesaikan pelbagai masalah; kecenderungan untuk mencipta komposisi yang semakin laconic - pembesaran bentuk, penghapusan artikulasi kecil, penyederhanaan fasad. Pada pertengahan 1920-an, Le Corbusier, yang datang ke Kesatuan Soviet, mempunyai sedikit pengaruh ke atas konstruktivis, yang cara dan kaedah asalnya hampir dengan ideologi avant-garde Soviet. Tetapi menjelang akhir dekad, konstruktivisme sekali lagi berpindah dari idea-idea Barat dan terus berkembang dengan caranya sendiri, ini difasilitasi oleh kemunculan arkitek konstruktivis baru yang cerah - I. Leonidov, saudara Golosov, M. Barshch, V. Vladimirov.

Idea-idea baru untuk mengatur kerja dan kehidupan rakyat Soviet secara langsung tercermin dalam bangunan yang sedang didirikan pada masa itu. Konstruktivis mereka bentuk rumah budaya, kelab, bangunan perindustrian dan bangunan kediaman yang sesuai dengan semangat zaman. Projek rumah budaya yang paling hebat adalah projek saudara Vesnin, yang tidak dilaksanakan sepenuhnya, tetapi tetap menjadi salah satu karya penting konstruktivisme: rumah budaya daerah Proletarsky Moscow (Istana Kebudayaan ZiLa). . Ia dibina pada 1931-1937, apabila mencipta projek itu, lima prinsip Le Corbusier digunakan: tiang dan bukannya dinding, perancangan percuma, reka bentuk bebas fasad, tingkap memanjang, dan bumbung rata. Bentuk bangunan ditentukan oleh fungsi yang digabungkan dalam istana budaya dan susun atur dalaman sel individunya.

rumah komune

Fenomena menarik yang berasingan ialah komune rumah, yang dibina selaras dengan ideologi Soviet. Pada tahun 1930 - 1931, di Jalan Ordzhonikidze di Moscow, sebuah komune asrama Institut Tekstil telah didirikan mengikut projek I. Nikolaev. Konsep projek itu dikurangkan untuk menyelaraskan dan mencirikan kehidupan pelajar, setiap tempoh rutin harian harus sesuai dengan bilik yang berasingan - kabin tidur, bangunan kebersihan, gim, dll. Sehubungan itu, reka bentuk seni bina bangunan itu ditaklukkan kepada mod fungsi pelajar ini: peralihan dari satu bangunan ke bangunan lain, kawasan pelbagai bilik dan komunikasi dalaman yang melayani mereka, bentuk dan kawasan tingkap.

Neoklasik berbanding konstruktivisme

Pada awal 1930-an, keadaan politik di negara ini berubah, dan pengaruh arkitek yang mengajar gaya yang bertentangan sepenuhnya dengan konstruktivisme - Shchusev, Zholtovsky - meningkat dalam seni bina. Pada tahun 1932, Zholtovsky membina rumahnya yang terkenal di Mokhovaya, direka sepenuhnya dalam semangat neoklasikisme, yang segera dipanggil "paku dalam keranda konstruktivisme." Penggemar berpengaruh bangunan yang dihias dengan mewah menyokong gaya sedemikian; percintaan ascetic konstruktivisme menjadi kurang diminati. Trend avant-garde dalam seni bina mula dikritik secara mendadak, dan kemudian diharamkan sepenuhnya sebagai borjuasi. Konstruktivisme jatuh ke dalam kehinaan, ramai arkitek muda yang bermula sebagai konstruktivisme menyemak semula pandangan mereka memihak kepada neoklasik. Beberapa arkitek konstruktivis, sebagai contoh, I. Golosov, saudara Vesnin, dapat menyesuaikan diri dengan situasi tahun 1930-an dan meneruskan aktiviti mereka, tetapi mereka tidak lagi mempunyai kuasa seperti sebelumnya.

Selepas konstruktivisme

Konstruktivisme sangat mempengaruhi keseluruhan seni bina Soviet, walaupun ia memberi laluan kepada neoklasikisme dan