rumah › Pemacu Uji › Rumah Charles Dickens. Menceritakan semula Dickens' Bleak House

Rumah Charles Dickens. Menceritakan semula Dickens' Bleak House

"Rumah Sejuk"

Bleak House adalah salah satu daripada kes yang jarang berlaku di mana kepekaan kewartawanan terhadap topik hari itu sangat sesuai dengan niat artistik novel itu, walaupun, seperti yang sering berlaku dengan Dickens, tindakan itu ditolak beberapa dekad. Mahkamah Chancery, reformasi yang banyak dibincangkan pada awal tahun lima puluhan (omong-omong, ia telah ditangguhkan untuk masa yang lama oleh rasuah dan rutin kerajaan, yang, menurut Dickens, adalah akibat langsung daripada dua parti itu. sistem), Mahkamah Chancery menjadi pusat penganjuran novel itu, memusnahkan maksiat sistem sosial secara keseluruhan . Dickens bertemu dengan "azimat" Mahkamah Chancery pada masa mudanya, ketika dia bekerja di pejabat undang-undang, dan di Kelab Pickwick dia mengkritik keras pita merahnya yang mengerikan, menceritakan kisah "banduan Chancery". Mungkin dia mula berminat dengannya semula di bawah pengaruh gembar-gembur akhbar.

Setelah mendedahkan gambaran masyarakat yang mengagumkan, Dickens berkemungkinan akan memenangi kemenangan yang lebih cemerlang apabila dia tidak membiarkan pembaca melupakan seketika bahawa rangkaian ini telah ditubuhkan secara menegak: Tuan Canselor duduk di atas kusyen bulu di bahagian atas, dan Sir Leicester Dedlock menghabiskan hari-harinya di rumah agamnya di Lincolnshire. tetapi asas struktur yang menyusahkan itu terletak pada penderitaan, ia menekan pada bahu yang rapuh dan tidak dicuci oleh penyapu jalan Joe, seorang ragamuffin yang sakit dan buta huruf. Pembalasan tidak lama akan datang, dan nafas busuk rumah bilik Lonely Tom, di mana orang buangan yang sama tumbuh-tumbuhan dengan Joe, memecah masuk ke sarang kelas pertengahan yang selesa, tidak melepaskan kebaikan yang paling domestik. Heroin teladan Dickens, Esther, sebagai contoh, terkena cacar daripada Joe. Dalam bab pertama buku itu, London dan Mahkamah Chancery diselubungi kabus, bab kedua membawa anda ke Chesney Wold yang dilanda hujan dan mendung, ke sebuah rumah desa yang megah di mana nasib pejabat kerajaan ditentukan. Bagaimanapun, dakwaan yang dibawa ke atas masyarakat bukan tanpa nuansa. Tuan Canselor, sebagai contoh, adalah seorang lelaki yang baik hati - dia memberi perhatian kepada Miss Flyte, yang telah menjadi gila akibat penangguhan kehakiman, dan bercakap secara paternal dengan "wad Canselor" Ada dan Richard. Sir Leicester Dedlock 1 yang tegas dan degil adalah salah satu watak Dickens yang paling bersimpati: dia bermurah hati menjaga semua orang yang bergantung secara langsung kepadanya, mengekalkan kesetiaan sopan kepada isterinya yang cantik apabila keaibannya terbongkar - ada sesuatu dalam perkara ini malah romantik. Dan adakah benar-benar perlu, akhirnya, untuk memansuhkan Mahkamah Chancery dan membetulkan sistem yang Sir Leicester anggap sebagai pemberian Tuhan kepada England? Siapakah yang akan memberi makan kepada bapa kepada Encik Voles dan tiga anak perempuannya, jika Voles kehilangan peluang, dengan royalti dan yuran mahkamah, untuk membiarkan Richard Carston pergi ke seluruh dunia? Dan apa akan jadi dengan bangkai Cousin Volumnia, serpihan Regency, dengan kalung dan ceramah bayinya, jika dermawannya Sir Leicester kehilangan haknya untuk menentukan nasib negara?

Tanpa mengatakannya secara langsung di mana-mana, Dickens menjelaskan bahawa masyarakat yang membenarkan Joe mati kerana kelaparan dan kesunyian adalah dua kali ganda menjijikkan, membuang sekeping kepada orang lain yang sama malangnya. Di sini, sudah tentu, rasa jijik Dickens terhadap perlindungan dan pergantungan, yang menentukan hubungan antara orang, dinyatakan: dia tahu apa itu dari keluarganya sendiri, terutamanya dalam lima belas tahun terakhir hidupnya. Untuk mengatakan bahawa Mahkamah Canselor dan Chesney Wold melambangkan kabus dan kelembapan adalah suatu yang silap, kerana seseorang segera teringat simbol samar-samar seperti laut di Dombey dan Son atau sungai dalam Our Mutual Friend. Perkara yang paling luar biasa ialah Mahkamah Canselor dan kabus bersama-sama melambangkan England, tetapi mereka juga wujud dalam hak mereka sendiri. Komposisi, simbolisme, penceritaan di Bleak House - ringkasnya, segala-galanya, dengan kemungkinan pengecualian plot, secara artistik meyakinkan, kerana kerumitan mereka tidak menafikan logik tindakan yang mudah dan jelas. Jadi, wasiat yang ditemui menamatkan litigasi Jarndis dan tidak membawa apa-apa kepada sesiapa - semuanya telah dimakan oleh kos undang-undang; aib dan kematian isterinya menjerumuskan dunia kebanggaan Sir Leicester ke dalam debu; sekumpulan tulang hangus dan noda cecair kuning pekat akan ditinggalkan selepas "pembakaran spontan" oleh Penyangak alkohol, pembeli sampah dan sisa besi, "Tuan Canselor" beliau dalam dunia kain buruk, kebuluran dan wabak. Masyarakat yang busuk dari atas ke bawah membuat pusingan penuh dalam halaman novel yang menakjubkan ini.

Ini bukan tempat untuk memikirkan senarai panjang dan pelbagai novel dramatis personae 2, kami hanya akan mengatakan bahawa, sebagai peraturan, wira yang mementingkan diri sendiri dan oleh itu kesat tertarik kepada jenis mereka sendiri, rapat ke dalam kumpulan kecil, mengabaikan keluarga dan orang bergantung kepada mereka - tetapi juga berkelakuan terhadap rakyat dan kelas pemerintah England. Encik Turveydrop, seorang lelaki gemuk dan ingatan hidup pada zaman Putera Pemangku Raja, hanya memikirkan adabnya; Datuk Smallweed dan cucu-cucunya, yang tidak pernah tahu zaman kanak-kanak, hanya memikirkan keuntungan; pendakwah jelajah En. Chadband hanya memikirkan suaranya; Puan Pardigle, yang menggalakkan anak-anaknya menggunakan wang saku hanya untuk perbuatan baik, menganggap dirinya sebagai seorang zuhud apabila dia menyampaikan risalah gereja ke rumah di mana mereka duduk tanpa roti; Puan Jellyby, yang telah meninggalkan anak-anaknya sepenuhnya, menjadi kecewa dengan kerja-kerja dakwah di Afrika dan memasuki perjuangan untuk hak-hak wanita (dalam menghadapi bencana negara dan kerja-kerja dakwah yang ketara, dan hak-hak ini mendorong Dickens menjadi marah). Dan akhirnya, Encik Skimpole, semak yang menawan ini, bukan bodoh untuk hidup dengan mengorbankan orang lain, dan tajam pada lidah, tidak jemu tanpa berseni mengeluarkan pendapatnya sendiri tentang dirinya. Mereka semua, seperti kanak-kanak, tidak mementingkan diri sendiri dengan perkara-perkara kecil mereka, dan kelaparan dan penyakit berlalu tanpa menarik perhatian mereka.

Bagi Joe. simbol yang terkandung dalam mangsa, maka imej ini, saya fikir, patut mendapat pujian tertinggi. Baik kesedihan yang membebankan, mahupun bacaan Doa Bapa Kami yang tidak dramatik semasa kematiannya tidak dapat melemahkan kesan yang ditinggalkan padanya oleh si pemalu dan bodoh, seperti binatang kecil, Joe - makhluk yang terbiar, tertindas, diburu. Imej kanak-kanak terbiar dan gelandangan di Dickens dalam kes Joe mendapat ekspresi sepenuhnya. Tiada apa-apa yang luhur dan romantis dalam imej Joe; Dickens tidak "bermain bersama" sama sekali, kecuali untuk membayangkan bahawa kesopanan semula jadi menang atas kejahatan dan tidak bermoral. Dalam buku yang dengan tegas menafikan kebajikan kepada orang Afrika liar, Joe (seperti Hugh pengantin lelaki dalam Barnaby Rudge) adalah satu-satunya penghormatan kepada imej tradisional ganas yang mulia. Belas kasihan Dickens terhadap orang miskin paling jelas dinyatakan dalam adegan di mana Goose, seorang hamba yatim piatu di rumah Snagsby (iaitu, orang terakhir dalam kehidupan Victoria), mengagumi dan bersimpati, memerhatikan adegan soal siasat Joe: dia melihat ke dalam kehidupan yang lebih tiada harapan; orang miskin sentiasa membantu satu sama lain, dan Angsa yang baik hati memberi Joe makan malamnya:

"Ini awak, makan, budak kecil yang malang," kata Gusya.

“Terima kasih banyak, puan,” kata Joe.

- Awak nak makan?

- Masih akan! Joe menjawab.

“Ke mana ayah dan ibu kamu pergi, ya?”

Joe berhenti mengunyah dan berdiri tegak. Bagi Angsa, anak yatim itu, jururawat orang suci Kristian yang gerejanya di Tooting, menepuk bahu Joe, buat pertama kali dalam hidupnya dia merasakan tangan seorang lelaki yang baik telah menyentuhnya.

“Saya tidak tahu apa-apa tentang mereka,” kata Joe.

Saya juga tidak tahu tentang saya! Seru angsa.

"Budak malang" di mulut Angsa kedengaran hampir "kuasa", dan ini sahaja meyakinkan saya bahawa Dickens berjaya menyampaikan kesedihan yang tinggi dan perasaan yang mendalam, mengekalkan senyuman nakal di wajahnya dan tidak jatuh ke dalam sentimen.

Kebanyakan pembaca Bleak House hari ini mungkin tidak bersetuju dengan penilaian saya terhadap novel itu, kerana ia mengabaikan apa yang mereka lihat sebagai kelemahan utama novel itu—watak heroin, Esther Summerson. Esther adalah anak yatim piatu, dan hanya separuh daripada buku ini kita mengetahui bahawa dia adalah anak perempuan tidak sah taraf Milady Dedlock. Di bawah jagaan Encik Jarndis, dia tinggal bersamanya dengan wadnya yang lain.

Dickens mengambil langkah berani dengan mengambil Esther sebagai pengarang bersama - separuh daripada buku itu ditulis bagi pihaknya. Keputusan ini nampaknya sangat munasabah bagi saya - selepas semua, hanya dengan cara ini pembaca boleh memasuki kehidupan mangsa yang dipecahkan oleh masyarakat; sebaliknya, dalam bab lain, di mana penulis menceritakan, dia akan melihat sistem gangguan dan penganiayaan secara agregat 3 . Esther adalah seorang heroin yang tegas dan berani, yang mana pencariannya untuk ibunya amat meyakinkan, apabila rahsia wanita saya telah pun terbongkar - omong-omong, adegan-adegan ini tergolong dalam imej terbaik Dickens tentang dinamika aksi; Esther mempunyai keberanian untuk memberitahu En. Skimpole dan En. Vowles di depan muka mereka betapa tidak bergunanya mereka - untuk heroin Dickens yang malu dan feminin, ini bermakna. Malangnya, Dickens takut bahawa kita sendiri tidak akan dapat menghargai kebaikan Esther, yang, secara semula jadi, adalah berjimat cermat, berjimat cermat dan ketajaman, dan oleh itu menjadikannya, mustahil untuk dimalukan, mengulangi untuk kita semua pujian yang diberikan kepadanya. Kelemahan ini mungkin ciri-ciri gadis yang waras, tetapi untuk selaras dengan cita-cita kewanitaan Dickensian, gadis itu harus sederhana dalam setiap perkataannya.

Ketidakupayaan dan keengganan untuk memahami psikologi wanita berubah menjadi satu lagi kelemahan, dan yang lebih serius: menurut logik novel, litigasi Jarndis memusnahkan semua orang yang terlibat di dalamnya, tetapi logiknya juga ternyata terbalik, seperti sebaik sahaja kita mengetahui bahawa salah laku yang memalukan milady dan peranannya sebagai plaintif dalam proses itu tidak berkaitan antara satu sama lain. Ini lebih menarik apabila pempetisyen separuh cerdik Miss Flyte menceritakan bagaimana kakaknya menempuh jalan yang tidak baik: keluarga itu telah ditarik ke dalam birokrasi kehakiman, menjadi miskin, dan kemudian berpisah sepenuhnya. Tetapi adik Miss Flyte tiada dalam novel itu, dan kejatuhannya tersekat; kesalahan Milady Dedlock membentuk tipu daya utama novel - tetapi Milady cantik; dan Dickens menunjukkan pekak sepenuhnya terhadap sifat seorang wanita, dengan tegas menolak untuk menganalisis tempat yang menjengkelkan pada wanita masa lalu, atau bahkan untuk menerangkan secara jelas bagaimana semuanya berlaku, tidak kira buku itu bersandarkan rahsia ini. Tetapi janganlah kita terlalu memilih: Esther jauh lebih cantik dan lebih meriah daripada kesibukan abadi Ruth Pinch; dan Milady Dedlock, setelah kehilangan kesopanannya yang membosankan dan tidak dapat ditembusi, adalah watak yang jauh lebih penting daripada wanita bangga dan cantik yang lain, Edith Dombey. Malah tumit Achilles Dickens nampaknya kurang terdedah dalam novel penghakiman yang kejam ini.

Tetapi apakah keselamatan itu, menurut Dickens? Menjelang akhir novel, beberapa personaliti positif dan komanwel dipilih. Perkara yang paling luar biasa di sini ialah Encik Rouncewell dan segala-galanya di belakangnya. Ini adalah "tuan besi" dari Yorkshire, yang menjalani kehidupannya sendiri, di mana kilang-kilang dan menempa riuh dan riang berbual tentang dunia pekerjaan dan kemajuan yang makmur, menyanyi sia-sia melalui dunia Chesney Wold yang uzur dengan lumpuhnya. pemilik. Esther berlepas ke Yorkshire bersama suaminya, Allen Woodcourt; dia membawa tangan dan hati seorang doktor kepada orang ramai - ini adalah bantuan yang nyata, bukan seperti kedermawanan yang tidak jelas dalam novel awal Dickens.

Dan bukankah ironis bahawa Utara perindustrian yang berdaya usaha, pos luar ibu kota Inggeris pada era Victoria, menerima satu lagi tamparan hebat daripada Dickens? Pada tahun 1854, novel Hard Times diterbitkan.

Selepas menyelesaikan penerbitan Bleak House, Dickens, bersama rakan-rakan mudanya, Wilkie Collins dan artis Egg, berlepas ke Itali. Adalah baik untuk berehat dari England, kerja, keluarga, walaupun sahabat muda kadang-kadang menjengkelkannya, yang sebahagiannya disebabkan oleh cara mereka yang sederhana, yang sudah tentu menghalang mereka daripada bersaing dengan Dickens di mana-mana.

Kembali ke England, beliau membuat sumbangan pertamanya untuk tujuan dekad yang akan datang dengan memberikan bacaan awam berbayar sebenar di Birmingham; hasil daripada persembahan pergi ke Institut Birmingham dan Daerah Tengah. Ketiga-tiga bacaan yang berlangsung dengan jayanya itu dihadiri oleh isteri dan kakak ipar 4 . Namun, buat masa ini, dia tidak mengendahkan jemputan yang semakin melambung. Sukar untuk mengatakan berapa lama lagi jeda dalam kerja yang menjanjikan kemurungan akan berterusan jika permintaan yang menurun untuk Home Reading tidak memaksa Dickens untuk mengambil novel baru, atau lebih tepat lagi, tidak menyegerakannya dengan penghormatan bulanan, sejak idea kerja baru telah pun matang. Mungkin perjalanannya ke Birmingham baru-baru ini telah membangkitkan dalam jiwanya kengerian relau letupan Midland, yang diungkapkan buat pertama kalinya dengan kekuatan sedemikian dalam penglihatan mimpi buruk tentang relau neraka dan orang-orang yang bingung dan merungut di Kedai Antikuiti. Seorang wartawan tiba tepat pada masanya untuk membantu artis, gelisah dengan mogok dan sekatan selama dua puluh tiga minggu di kilang kapas di Preston - pada Januari 1854, Dickens pergi ke Lancashire untuk menyaksikan pertempuran antara pemilik perniagaan dan pekerja. Sudah pada bulan April, isu pertama novel "Masa Sukar" akan diterbitkan. Kejayaan novel kembali ke Rumah Membaca kecemerlangan kegemilangan dan kemakmuran materialnya.

Nota.

1. ... berterusan dalam khayalannya Sir Lester Dedlock- Jalan buntu ("kunci mati") bermaksud "stagnasi", "jalan buntu". Seperti dalam kebanyakan kes, nama seorang wira Dickensian pada masa yang sama adalah cara untuk mencirikannya.

2. Pelakon ( lat.).

3.... buli dan gangguan- Mungkin, pendapat ramai pengkritik Dickensian bukan tanpa asas, bahawa dia berhutang peranti komposisi baru (menulis cerita bagi pihak orang yang berbeza) kepada teknik novel detektif, dalam genre yang rakan mudanya Wilkie Collins bekerja dengan jayanya. Dalam novel abad ke-20 perubahan rancangan bukan lagi sesuatu yang baru (D. Joyce, W. Faulkner).

4. ... ketiga-tiga bacaan ... dihadiri oleh isteri dan kakak iparnya- bacaan awam pertama diadakan di Dewan Bandaraya Birmingham pada 27 Disember 1853; Dickens membaca A Christmas Carol.

Rumah Charles Dickens di London

Rumah di London tempat Charles Dickens tinggal

Muzium Charles Dickens terletak di Holborn, London. Ia terletak di satu-satunya rumah yang masih hidup hingga ke hari ini, di mana penulis Charles Dickens dan isterinya Catherine pernah tinggal. Mereka berpindah ke sini pada April 1837, setahun selepas perkahwinan mereka, dan tinggal di sana sehingga Disember 1839. Terdapat tiga anak dalam keluarga, tidak lama kemudian dua lagi anak perempuan dilahirkan. Secara keseluruhan, keluarga Dickens mempunyai sepuluh orang anak. Apabila keluarga berkembang, Dickens berpindah ke pangsapuri yang lebih besar.

Di sinilah pada awal abad ke-19 Dickens mencipta Oliver Twist dan Nicholas Nickleby.

Muzium ini mengandungi pameran yang menceritakan tentang era Dickensian secara keseluruhan, dan tentang kerjaya penulisannya, tentang karya dan watak penulis, tentang kehidupan peribadi dan keluarganya. Pada tahun 1923, rumah Dickens di Doughty Street berada di bawah ancaman perobohan, tetapi telah dibeli oleh Persatuan Dickens, yang telah wujud selama lebih dari dua puluh tahun. Bangunan itu telah diubah suai, dan pada tahun 1925 rumah-muzium Charles Dickens dibuka di sini.

***************************************************************************************************

Katherine Dickens - isteri penulis

Mereka berkahwin pada musim bunga tahun 1836. Bulan madu Katherine yang berusia 20 tahun dan Charles yang berusia 24 tahun hanya berlangsung seminggu: di London, kewajipan kepada penerbit menantinya.

Tahun-tahun pertama perkahwinan dengan pasangan Dickens hidup Mary, adik perempuan Catherine. Dickens memujanya, meriah, ceria, spontan. Dia mengingatkan Charles tentang kakaknya Fanny, dengan siapa kenangan zaman kanak-kanak yang paling berharga dikaitkan. Ketidakbersalahannya membuatkan penulis merasakan rasa bersalah yang wujud dalam diri lelaki Victoria ... Tetapi dia mengekang keghairahan semula jadinya dalam setiap cara yang mungkin. Tidak mungkin Katherine menyukai kewujudan bersama seperti itu, tetapi dia tidak mempunyai tabiat membuat adegan untuk suaminya. Pada suatu hari, mereka bertiga pulang dari teater, dan Mary tiba-tiba tidak sedarkan diri. Sejak saat itu, Charles tidak melepaskan gadis itu dari pelukannya, dan kata-kata terakhirnya ditujukan hanya untuknya. Dia meninggal dunia akibat serangan jantung. Di atas batu nisan, dia memerintahkan untuk mengukir perkataan “Muda. Cantik. Baik." Dan dia meminta kerabatnya untuk menguburkannya di kubur Maryam.

*******************************************************************************

Persatuan Dickens, yang wujud pada masa itu selama lebih daripada 20 tahun, berjaya membeli bangunan ini, di mana Muzium Charles Dickens dianjurkan. Untuk masa yang lama hanya pakar dan pelajar fakulti sastera yang tahu tentangnya. Walau bagaimanapun, minat terhadap karya penulis baru-baru ini mula berkembang dengan kuat, dan pada malam hari lahirnya yang ke-200, jumlah yang sangat besar telah dilaburkan dalam pengubahsuaian dan pemulihan muzium. Muzium yang dikemas kini dan dipulihkan dibuka hanya sebulan selepas permulaan kerja - 10 Disember 2012.

Pemulih telah cuba mencipta semula suasana sebenar rumah Dickensian. Di sini, semua perabot dan banyak perkara adalah asli dan pernah menjadi milik penulis. Menurut kakitangan muzium, pakar melakukan segala-galanya untuk membuat pengunjung merasakan bahawa penulis hanya pergi sebentar dan akan kembali tidak lama lagi.

Mereka cuba mencipta semula Muzium Charles Dickens sebagai kediaman Inggeris tipikal keluarga kelas pertengahan abad ke-19, walaupun Dickens sendiri sentiasa takut akan kemiskinan. Dapur telah dipulihkan di sini dengan semua sifat, bilik tidur dengan katil mewah dan kanopi, ruang tamu yang selesa, ruang makan dengan pinggan di atas meja.

Potret Charles muda

Potret Charles Dickens oleh Samuel Drummond Pinggan gaya Victoria ini memaparkan potret Dickens sendiri dan rakan-rakannya. Di tingkat dua ialah studionya, tempat dia mencipta, almari pakaiannya, meja dan kerusinya, kit pencukur, beberapa manuskrip dan edisi pertama bukunya dipelihara dengan teliti. Terdapat juga lukisan, potret penulis, barangan peribadi, surat.

"Bayang" Dickens di dinding dewan, seolah-olah, menjemput anda untuk melihat pejabat, ruang makan, bilik tidur, ruang tamu, dapur.

0" height="800" src="https://img-fotki.yandex.ru/get/9823/202559433.20/0_10d67f_5dd06563_-1-XL.jpg" width="600">

Pejabat penulis

Bilik Catherine Dickens

Bahagian Dalaman Bilik Catherine Dickens

Katherine dan Charles

Dada Katherine

Potret Katherine dengan jahitan

Di bawah potret di tingkap adalah jahitan yang sama yang dibuat oleh tangannya... Tetapi pukulan itu ternyata tidak tajam... Dia tiga tahun lebih muda daripadanya, cantik, dengan mata biru dan kelopak mata yang tebal, segar, gemuk, baik dan Setia. Dia menyayangi dan menghargai keluarganya. Walaupun Katherine tidak membangkitkan semangat dalam dirinya seperti yang dilakukan Maria Bidnel, dia nampaknya sangat sesuai untuknya. Dickens berniat untuk membuat dirinya dikenali dengan kuat. Dia tahu bahawa dia perlu bekerja lama dan keras, dan dia suka melakukan segala-galanya dengan cepat. Dia ingin mempunyai isteri dan anak. Dia mempunyai sifat yang ghairah dan, setelah memilih pasangan hidup, dia dengan ikhlas menjadi terikat dengannya. Mereka menjadi satu. Dia adalah "separuh yang lebih baik", "isteri", "Puan D." - pada tahun-tahun awal perkahwinan mereka, dia memanggil Katherine hanya itu dan bercakap tentang dia dengan kegembiraan yang tidak terkawal. Dia pasti berbangga dengannya, serta hakikat bahawa dia berjaya mendapat pasangan yang layak sebagai isterinya.

Salon-studio tempat Dickens membaca karyanya

Keperluan ahli keluarga Dickens melebihi pendapatannya. Sifat bohemian yang tidak teratur dan semata-mata tidak membenarkan dia membawa sebarang perintah ke dalam urusannya. Dia bukan sahaja terlalu banyak bekerja otaknya yang kaya dan berbuah, memaksanya untuk bekerja secara kreatif, tetapi sebagai pembaca yang luar biasa cemerlang, dia cuba mendapatkan bayaran yang berpatutan dengan memberi syarahan dan membaca petikan daripada novelnya. Kesan pembacaan lakonan semata-mata ini sentiasa besar. Rupa-rupanya, Dickens adalah salah seorang virtuoso membaca terhebat. Tetapi dalam perjalanannya, dia jatuh ke tangan beberapa usahawan yang meragukan dan, sambil memperoleh pendapatan, pada masa yang sama menyebabkan dirinya keletihan.

Tingkat dua - studio dan pejabat persendirian

Di tingkat dua terdapat studio tempat dia bekerja, almari pakaiannya, meja dan kerusinya, kit pencukur, beberapa manuskrip dan edisi pertama bukunya dipelihara dengan teliti. Terdapat juga lukisan, potret penulis, barangan peribadi, surat.

Lukisan zaman Victoria

Kerusi berlengan Dickens

Potret terkenal di kerusi merah

Meja peribadi dan halaman manuskrip Dickens...

Dickens dan wira abadinya

Muzium ini menempatkan potret penulis, yang dikenali sebagai "Dickens' Dream", yang dilukis oleh R.W. Bass (R.W. Buss), ilustrator buku Dickens The Posthumous Papers of the Pickwick Club. Potret yang belum selesai ini menggambarkan penulis di pejabatnya, dikelilingi oleh banyak watak yang diciptanya.

Bilik tidur adik ipar Mary

Di apartmen ini, Dickens mengalami kesedihan serius pertama. Di sana, adik perempuan isterinya, Mary Gogard yang berusia tujuh belas tahun, meninggal hampir secara mengejut. Sukar untuk membayangkan bahawa novelis, yang telah berkahwin kerana cinta hanya setahun setengah sebelum ini, merasakan keghairahan untuk seorang gadis muda, hampir seorang kanak-kanak, yang tinggal di rumahnya, tetapi sudah pasti dia bersatu dengannya. dengan lebih daripada kasih sayang persaudaraan. Kematiannya sangat mengejutkannya sehingga dia meninggalkan semua karya sasteranya dan meninggalkan London selama beberapa tahun. Dia menyimpan ingatan Maria sepanjang hidupnya. Imejnya berdiri di hadapannya apabila dia mencipta Nelly di Kedai Antikuiti; di Itali dia melihatnya dalam mimpinya, di Amerika dia memikirkannya dalam kebisingan Niagara. Dia seolah-olah dia adalah pesona feminin yang ideal, kesucian yang tidak bersalah, bunga yang halus, separuh ditiup, dipotong terlalu awal oleh tangan dingin kematian.

Dada dan dokumen asal

Sut pakaian Charles

Lampu tulen di dalam bilik Mary

katil kanopi...

Penterjemah bahasa Inggeris...)))

Panduan ke muzium diberikan untuk seketika dan hanya dalam bahasa Inggeris, jadi kami sangat berterima kasih kepada Olga atas bantuannya yang tidak ternilai...)))

Biro untuk kertas dengan dokumen...

Peralatan perubatan...

Kerusi kegemaran Dickens...

Bilik pameran petikan dan kata-kata...

Muzium menganjurkan pameran "Dickens dan London", khusus untuk ulang tahun ke-200 kelahiran penulis Inggeris yang hebat. Di bawah bumbung dan di bilik sisi bangunan terdapat pemasangan yang menarik.

Dada Bapa Dickens

Dickensian London

Potret kanak-kanak Dickens dan pakaian mereka

Catherine adalah seorang wanita yang sangat gigih, dia tidak pernah mengadu kepada suaminya, tidak mengalihkan kebimbangan keluarga kepadanya, tetapi kemurungan selepas bersalin dan sakit kepala semakin menjengkelkan Charles, yang tidak mahu mengenali kesahihan penderitaan isterinya. Rumah idyll, lahir dari imaginasinya, tidak sesuai dengan realiti. Keinginan untuk menjadi lelaki keluarga yang dihormati bertentangan dengan sifatnya. Saya terpaksa menekan banyak dalam diri saya, yang hanya memburukkan lagi perasaan tidak puas hati.

Dengan kanak-kanak, Charles juga menunjukkan ciri dualitas sifatnya. Dia lembut dan membantu, dilayan dan digalakkan, menyelidiki semua masalah, dan kemudian tiba-tiba menjadi tenang. Lebih-lebih lagi apabila mereka mencapai usia apabila zaman kanak-kanaknya yang tenang berakhir. Dia merasakan keperluan berterusan untuk menjaga, pertama sekali, bahawa anak-anak tidak akan pernah mengalami penghinaan yang menimpanya. Tetapi pada masa yang sama, kebimbangan ini terlalu membebankannya dan menghalangnya daripada terus menjadi bapa yang bersemangat dan penyayang.
Selepas 7 tahun berkahwin, Dickens semakin mula bermain-main dengan wanita. Pemberontakan pertama Katherine secara terbuka mengenai perkara ini melanda dirinya. Setelah menjadi gemuk, dengan mata yang pudar, hampir tidak pulih dari kelahiran lain, dia menangis teresak-esak dan menuntut agar dia segera menghentikan lawatannya ke "wanita lain". Skandal itu tercetus kerana persahabatan Dickens di Genoa dengan wanita Inggeris Augusta de la Rua.
Perpisahan sepenuhnya dengan Catherine berlaku selepas Charles mula menunjukkan tanda-tanda perhatian kepada adik perempuannya Georgia.
Penulis menerbitkan dalam "Home Reading" mingguannya sepucuk surat, yang dipanggil "marah". Sehingga kini, orang ramai tidak mengesyaki apa-apa tentang peristiwa dalam kehidupan peribadi penulis, kini dia menceritakan semuanya sendiri. Tesis utama mesej ini adalah seperti berikut: Katherine sendiri harus dipersalahkan atas perpisahan mereka dengan isterinya, dialah yang ternyata tidak sesuai untuk kehidupan keluarga dengannya, untuk peranan isteri dan ibu. Georgina yang menghalangnya daripada berpisah. Dia juga membesarkan anak-anak, kerana Katherine, menurut suaminya, adalah seorang ibu yang tidak berguna ("Anak perempuan berubah menjadi batu di hadapannya"). Dickens tidak berbohong - perasaannya terhadap wanita sentiasa dibezakan oleh keamatan khas sama ada negatif atau positif.
Semua tindakan mereka, yang mereka lakukan sejak dia menghadiahkan mereka dengan "imej" negatif, hanya mengesahkan dalam fikirannya bahawa mereka betul. Begitu juga dengan ibu saya, dan kini dengan Katherine. Sebahagian besar surat itu didedikasikan untuk Georgina dan dia tidak bersalah. Dia juga mengakui kewujudan seorang wanita, yang dia "mengalami perasaan yang kuat." Dengan pengakuan awamnya, yang, selepas tabiat lama menyimpan rahsia rohaninya, menjadi melampau dalam bentuk dan kandungannya, dia seolah-olah memenangi satu lagi "pertempuran dengan kehidupan." Memenangi hak untuk memecahkan masa lalu. Hampir semua rakan membelakangkan penulis, menyebelahi Katherine. Ini dia tidak memaafkan mereka sehingga akhir hayatnya. Pada masa yang sama, dia mengarang satu lagi surat untuk menyangkal badai gosip dan khabar angin yang semakin memuncak. Tetapi kebanyakan akhbar dan majalah enggan menerbitkannya.

Suatu ketika, di hadapan saya, salah seorang hakim Canselor dengan baik hati menjelaskan kepada masyarakat yang terdiri daripada kira-kira satu setengah ratus orang, yang tiada siapa yang disyaki mengalami demensia, bahawa walaupun prejudis terhadap Mahkamah Canselor sangat meluas (di sini hakim, nampaknya, memandang ke sisi ke arah saya), tetapi mahkamah ini sebenarnya hampir sempurna. Benar, dia mengakui bahawa Mahkamah Chancery mempunyai beberapa kesilapan kecil - satu atau dua sepanjang aktivitinya, tetapi mereka tidak sehebat yang mereka katakan, dan jika ia berlaku, ia hanya kerana "kedekut masyarakat" : untuk merosakkan ini. masyarakat, sehingga baru-baru ini, dengan tegas menolak untuk menambah bilangan hakim di Mahkamah Canselor, yang ditubuhkan - jika saya tidak silap - oleh Richard the Second, dan dengan cara itu, tidak kira raja mana.

Kata-kata ini bagi saya seolah-olah satu jenaka, dan sekiranya ia tidak begitu berat, saya akan memberanikan diri untuk memasukkannya ke dalam buku ini dan memasukkannya ke dalam mulut Speechful Kenge atau Encik Voles, kerana salah satu atau yang lain mungkin menciptanya. Mereka juga mungkin menambah petikan yang sesuai dari soneta Shakespeare:

Tetapi adalah berguna bagi masyarakat yang kedekut untuk mengetahui apa sebenarnya yang berlaku dan masih berlaku dalam dunia kehakiman, oleh itu saya mengisytiharkan bahawa segala yang ditulis di halaman ini tentang Mahkamah Canselor adalah kebenaran yang benar dan tidak berdosa terhadap kebenaran. Dalam membentangkan kes Gridley, saya hanya menceritakan, tanpa mengubah apa-apa isi kandungannya, kisah kejadian sebenar, yang diterbitkan oleh seorang lelaki yang tidak berat sebelah yang, mengikut sifat profesionnya, berpeluang melihat penderaan yang dahsyat ini dari awal hingga tamat. Satu tuntutan mahkamah kini belum selesai di hadapan mahkamah, yang dimulakan hampir dua puluh tahun lalu; di mana kadang-kadang dari tiga puluh hingga empat puluh peguam bercakap pada masa yang sama; yang telah menelan kos tujuh puluh ribu paun dalam yuran guaman; yang merupakan saman mesra, dan yang (saya yakin) tidak lebih dekat dengan penghujungnya sekarang berbanding pada hari ia bermula. Terdapat juga satu lagi litigasi terkenal di Mahkamah Canselor, masih belum membuat keputusan, yang bermula pada akhir abad yang lalu dan diserap dalam bentuk yuran mahkamah tidak tujuh puluh ribu pound, tetapi lebih daripada dua kali ganda. Jika bukti lain diperlukan bahawa litigasi seperti Jarndyce lwn Jarndyce wujud, saya boleh meletakkannya dengan banyak dalam halaman ini untuk memalukan ... masyarakat kedekut.

Terdapat satu lagi keadaan yang ingin saya nyatakan secara ringkas. Sejak hari Encik Crook meninggal dunia, sesetengah orang telah menafikan bahawa apa yang dipanggil pembakaran spontan adalah mungkin; selepas kematian Crook diterangkan, kawan baik saya, Encik Lewis (yang dengan cepat menjadi yakin bahawa dia sangat tersilap dalam mempercayai bahawa pakar telah berhenti mengkaji fenomena ini), menerbitkan beberapa surat lucu kepada saya di mana dia berhujah bahawa spontan pembakaran tidak boleh Mungkin. Saya harus ambil perhatian bahawa saya tidak mengelirukan pembaca saya sama ada secara sengaja atau melalui kecuaian dan, sebelum menulis tentang pembakaran spontan, saya cuba mengkaji isu ini. Kira-kira tiga puluh kes pembakaran spontan diketahui, dan yang paling terkenal daripada mereka, yang berlaku kepada Countess Cornelia de Baidi Cesenate, telah dikaji dan diterangkan dengan teliti oleh Verona Prebendary Giuseppe Bianchini, seorang penulis terkenal yang menerbitkan artikel tentang kes ini pada tahun 1731 di Verona dan kemudian, dalam edisi kedua, di Rom. Keadaan kematian Countess tidak menimbulkan sebarang keraguan munasabah dan hampir sama dengan keadaan kematian Encik Crook. Yang kedua dalam siri insiden paling terkenal seperti ini mungkin dianggap sebagai kes yang berlaku di Reims enam tahun sebelumnya dan telah diterangkan oleh Dr. Le Cays, salah seorang pakar bedah paling terkenal di Perancis. Kali ini, seorang wanita meninggal dunia yang suaminya, melalui perselisihan faham, dituduh membunuhnya, tetapi dibebaskan selepas dia memfailkan rayuan yang munasabah kepada pihak berkuasa yang lebih tinggi, kerana ia telah dibuktikan secara tidak dapat dinafikan oleh keterangan saksi bahawa kematian itu susulan daripada pembakaran spontan. . Saya tidak menganggap perlu untuk menambah fakta penting ini dan rujukan umum kepada kuasa pakar, yang diberikan dalam bab XXXIII, pendapat dan kajian profesor perubatan terkenal, Perancis, Inggeris dan Scotland, yang diterbitkan kemudian; Saya hanya akan ambil perhatian bahawa saya tidak akan menolak untuk mengakui fakta-fakta ini sehingga terdapat "pembakaran spontan" yang menyeluruh terhadap bukti yang berdasarkan pertimbangan tentang insiden dengan orang.

Dalam Bleak House, saya sengaja menekankan sisi romantik dalam kehidupan seharian.

Di Mahkamah Chancery

London. Sesi mahkamah musim luruh - "Michael's Day Session" - baru-baru ini bermula, dan Tuan Canselor duduk di Lincoln's Inn Hall. Cuaca November yang tidak tertanggung. Jalan-jalannya berlumpur seperti air banjir baru surut dari muka bumi, dan seekor megalosaurus panjangnya kira-kira empat puluh kaki, berjalan-jalan seperti biawak gajah, tidak akan terkejut muncul di Bukit Holborn. Asap itu merebak sebaik sahaja ia naik dari cerobong asap, ia seperti hujan renyai hitam kecil, dan nampaknya kepingan jelaga adalah kepingan salji besar yang telah meletakkan berkabung untuk matahari mati. Anjing-anjing itu dipenuhi lumpur sehingga anda tidak dapat melihatnya. Kuda-kuda itu hampir tidak lebih baik - mereka terpercik hingga ke kelopak mata. Pejalan kaki, yang benar-benar dijangkiti kerengsaan, mencucuk payung antara satu sama lain dan kehilangan keseimbangan di persimpangan di mana, sejak subuh (kalau subuh pada hari ini), puluhan ribu pejalan kaki lain telah berjaya tersandung dan tergelincir, menambah sumbangan baru kepada yang sudah terkumpul - lapisan pada lapisan - kotoran, yang di tempat-tempat ini gigih melekat pada turapan, berkembang seperti faedah kompaun.

Kabus ada di mana-mana. Kabus di hulu Thames, di mana ia terapung di atas pulau kecil dan padang rumput hijau; kabus di Sungai Thames yang lebih rendah, di mana, setelah kehilangan kesuciannya, melengkung di antara hutan tiang dan ampas tepi sungai di bandar besar (dan kotor). Kabus di Essex Marshes, kabus di Kentish Highlands. Kabus menyelinap ke dalam galley brigs arang batu; kabut terletak di halaman dan terapung melalui tali-temali kapal-kapal besar; kabus mendap di tepi tongkang dan bot. Kabus menyilaukan mata dan menyumbat kerongkong warga tua Greenwich yang berdesing di dekat api di rumah jagaan; kabus telah menembusi batang dan kepala paip yang dihisap oleh nakhoda yang marah selepas makan malam, duduk di dalam kabinnya yang sempit; kabus dengan kejam mencubit jari tangan dan kaki budak kabin kecilnya, menggeletar di atas dek. Di atas jambatan, beberapa orang, bersandar di atas pagar, melihat ke dalam dunia yang berkabus dan, diselubungi kabus sendiri, berasa seperti di dalam belon yang tergantung di antara awan.

Di jalanan, cahaya lampu gas di sana sini berkilauan sedikit melalui kabus, kerana kadang-kadang matahari bersinar sedikit, di mana petani dan pekerjanya melihat dari tanah pertanian, basah seperti span. Di hampir semua kedai, gas dinyalakan dua jam lebih awal daripada biasa, dan nampaknya dia perasan perkara ini - ia bersinar malap, seolah-olah berat hati.

Hari yang basah adalah lembap, dan kabus tebal adalah paling tebal, dan jalan berlumpur adalah paling kotor di pagar Temple Bar, pos luar purba berbumbung plumbum yang menghiasi pendekatan yang mengagumkan, tetapi menghalang akses ke beberapa syarikat purba berpandukan plumbum. Dan bersebelahan dengan Trumple Bar, di Lincoln's Inn Hall, di tengah-tengah kabus, duduk Lord High Chancellor di Mahkamah Agung Chancerynya.

Charles Dickens

RUMAH SEJUK

Kata pengantar

Tukang celup tidak boleh menyembunyikan kerajinan,

Sibuk sangat dengan saya

Meterai kekal terbaring.

Oh, bantu saya menghapuskan sumpahan saya!

Dalam Bleak House, saya sengaja menekankan sisi romantik dalam kehidupan seharian.

Di Mahkamah Chancery

kembali

Mahkamah Chancery- dalam era Dickens, yang tertinggi, selepas House of Lords, pihak berkuasa kehakiman di England, Mahkamah Agung Keadilan. Sistem dwi keadilan Inggeris - "justice by law" (berdasarkan undang-undang adat dan preseden kehakiman) dan "justice by equity" (berdasarkan "perintah" Tuan Canselor) telah ditadbir melalui dua institusi keadilan: Mahkamah diraja Common Law dan Mahkamah Ekuiti.

Di ketua Mahkamah Agung Keadilan - Mahkamah Chancery - adalah Tuan Canselor (dia juga Menteri Kehakiman), yang tidak terikat secara rasmi oleh undang-undang parlimen, adat atau preseden dan wajib dibimbing dalam "perintah" "yang dikeluarkan olehnya dengan tuntutan keadilan. Diwujudkan dalam era feudal, Mahkamah Chancery bertujuan untuk melengkapkan sistem kehakiman Inggeris, untuk mengawal keputusan dan membetulkan kesilapan Mahkamah Undang-undang Biasa. Kecekapan Mahkamah Chancery termasuk pertimbangan rayuan, kes yang menjadi perbalahan, pertimbangan permintaan yang ditujukan kepada pihak berkuasa tertinggi, pengeluaran perintah untuk penyelesaian perhubungan undang-undang baru dan pemindahan kes ke Mahkamah Undang-undang Biasa.

Pita merah kehakiman, sewenang-wenangnya, penyalahgunaan hakim canselor, kerumitan prosedur kehakiman dan tafsiran undang-undang, selok-belok hubungan antara Mahkamah Undang-undang Bersama dan Mahkamah Keadilan telah membawa kepada fakta bahawa Mahkamah Canselori telah masa telah menjadi salah satu institusi negara yang paling reaksioner dan dibenci oleh rakyat.

Pada masa ini, Canselori adalah salah satu bahagian Mahkamah Agung Great Britain.

Charles Dickens dilahirkan pada 7 Februari 1812 di Landport, pinggir bandar Portsmouth (England Selatan). Bapanya, seorang pegawai komisariat tentera laut, telah dipindahkan sejurus selepas kelahiran budak itu ke Chatham Docks, dan dari sana ke London.

Little Dickens mula berkenalan dengan karya Shakespeare, Defoe, Fielding, Smollet, Goldsmith. Buku-buku ini menarik imaginasi Charles dan selama-lamanya tenggelam ke dalam jiwanya. Realis Inggeris terhebat pada masa lalu menyediakannya untuk persepsi tentang realiti yang didedahkan kepadanya.

Keluarga Dickens, yang mempunyai kemampuan sederhana, semakin memerlukan. Bapa penulis terjebak dalam hutang dan tidak lama kemudian mendapati dirinya di penjara penghutang Marshalsea. Tidak mempunyai wang untuk sebuah apartmen, ibu Charles menetap bersama kakaknya Fanny di penjara, di mana keluarga banduan itu biasanya dibenarkan tinggal, dan budak lelaki itu dihantar ke kilang lilin. Dickens, yang ketika itu baru berusia sebelas tahun, mula mencari rezeki.

Tidak pernah dalam hidupnya, walaupun dalam tempoh yang paling tidak berawan, Dickens tidak dapat mengingati tanpa menggigil kilang lilin, penghinaan, kelaparan, kesunyian hari-hari yang dihabiskan di sini. Untuk upah yang menyedihkan yang hampir tidak mencukupi untuk makan tengah hari roti dan keju, buruh kecil itu, bersama-sama dengan kanak-kanak lain, terpaksa menghabiskan masa yang lama di ruang bawah tanah yang lembap dan suram, dari tingkap yang hanya dapat melihat air kelabu Thames. . Di kilang ini, dinding yang dimakan oleh cacing, dan tikus besar berlari menaiki tangga, penulis hebat masa depan England bekerja dari awal pagi hingga senja.

Pada hari Ahad, budak lelaki itu pergi ke Marshalsea, di mana dia tinggal bersama keluarganya sehingga petang. Tidak lama kemudian dia berpindah ke sana, menyewa sebuah bilik di salah satu bangunan penjara. Semasa berada di Marshalsea, penjara untuk orang miskin dan muflis, Dickens mengenali kehidupan dan adat resam penduduknya dengan rapat. Semua yang dia lihat di sini menjadi hidup dengan masa di halaman novel Little Dorritnya.

London pekerja yang kurang bernasib baik, orang buangan, pengemis dan gelandangan adalah sekolah kehidupan yang dilalui Dickens. Dia selama-lamanya mengingati wajah orang yang kurus kering di jalanan kota, pucat, kanak-kanak kurus, letih dengan kerja wanita. Penulis mengalami sendiri betapa teruknya seorang lelaki miskin pada musim sejuk dengan pakaian koyak dan kasut nipis, apa yang terlintas di kepalanya apabila, dalam perjalanan pulang, dia berhenti di hadapan tingkap kedai yang terang benderang dan di pintu masuk restoran bergaya. Dia tahu bahawa dari kawasan bergaya di mana golongan bangsawan London terletak dengan selesa, ia mudah dicapai ke lorong-lorong yang kotor dan gelap di mana orang miskin berkumpul. Kehidupan England kontemporari kepada Dickens telah didedahkan kepadanya dalam semua keburukannya, dan ingatan kreatif realis masa depan mengekalkan imej sedemikian yang dari masa ke masa menggembirakan seluruh negara.

Perubahan gembira yang berlaku dalam kehidupan keluarga Dickens membolehkan Charles menyambung semula pengajarannya yang tergendala. Bapa penulis tanpa disangka-sangka mendapat sedikit harta pusaka, melunaskan hutangnya dan keluar dari penjara bersama keluarganya. Dickens memasuki apa yang dipanggil Akademi Komersial Washington House di Hamstedrod.

Kehausan yang mendalam untuk pengetahuan hidup di hati seorang lelaki muda, dan berkat ini dia dapat mengatasi keadaan yang tidak baik di sekolah Inggeris ketika itu. Dia belajar dengan penuh semangat, walaupun "akademi" tidak berminat dengan kecenderungan individu kanak-kanak dan memaksa mereka untuk belajar buku dengan hati. Mentor dan anak jagaan mereka saling membenci antara satu sama lain, dan disiplin hanya dikekalkan melalui hukuman badan. Tanggapan Dickens dari sekolah kemudiannya dicerminkan dalam novelnya The Life and Adventures of Nicholas Nickleby dan David Copperfield.

Walau bagaimanapun, Dickens tidak perlu tinggal lama di Akademi Komersial. Bapanya bertegas bahawa dia meninggalkan sekolah dan menjadi kerani di salah sebuah pejabat Bandar. Sebelum lelaki muda itu membuka dunia baru dan kurang dikenalinya sehingga kini pekerja kecil, usahawan, ejen jualan dan pegawai. Sikap penuh perhatian terhadap seseorang, sentiasa menjadi ciri Dickens, kepada setiap butiran kehidupan dan wataknya, membantu penulis di sini, di antara buku pejabat yang berdebu, untuk mencari banyak perkara yang patut diingat dan yang kemudiannya harus diberitahu kepada orang ramai.

Dickens menghabiskan masa lapangnya dari kerja di perpustakaan Muzium British. Dia memutuskan untuk menjadi wartawan dan mengambil trengkas dengan bersemangat. Tidak lama kemudian, Dickens muda benar-benar mendapat pekerjaan sebagai wartawan di salah satu akhbar kecil London. Dia dengan cepat mendapat kemasyhuran di kalangan wartawan dan dijemput sebagai wartawan di Miror ov Parliament, dan kemudian ke Morning Chronicle.

Walau bagaimanapun, kerja seorang wartawan tidak lama lagi tidak memuaskan hati Dickens. Dia tertarik dengan kreativiti; dia mula menulis cerita, sketsa lucu kecil, esei, yang terbaik yang diterbitkan pada tahun 1833 di bawah nama samaran Boza. Pada tahun 1835, dua siri eseinya diterbitkan sebagai edisi berasingan.

Sudah dalam "Essays of Boz" tidak sukar untuk membezakan tulisan tangan seorang realis Inggeris yang hebat. Plot cerita Boz tidak canggih; pembaca terpikat dengan kebenaran cerita tentang kerani miskin, ahli perniagaan kecil yang berusaha untuk menceroboh orang ramai, pembantu rumah tua yang bermimpi untuk berkahwin, tentang pelawak jalanan dan gelandangan. Sudah dalam karya penulis ini, pandangan dunianya jelas terungkap. Simpati kepada manusia, kasihan kepada orang miskin dan miskin, yang tidak pernah meninggalkan Dickens, membentuk intonasi utama buku pertamanya, dalam "Essays of Boz" terdapat gaya Dickensian individu, anda dapat melihat kepelbagaian gayanya. peranti di dalamnya. Adegan jenaka, cerita tentang sipi-sipi lucu dan tidak masuk akal diselang-selikan dengan kisah-kisah sedih tentang nasib orang miskin Inggeris. Pada masa akan datang, di halaman novel terbaik Dickens, kita bertemu dengan wira yang berkaitan secara langsung dengan watak dalam Sketsa Boz.

Esai Boz berjaya, tetapi novel Dickens The Posthumous Papers of the Pickwick Club yang membawa kemasyhuran sebenar Dickens, yang edisi pertamanya muncul pada tahun 1837.

"Notes of the Pickwick Club" telah ditugaskan kepada penulis sebagai satu siri esei yang mengiringi lukisan kartunis yang bergaya ketika itu D. Seymour. Walau bagaimanapun, sudah dalam bab pertama buku itu, penulis menolak artis ke latar belakang. Teks cemerlang Dickens menjadi asas buku, lukisan Seymour, dan kemudian Phiz (Brown), yang kemudiannya menggantikannya, tidak lebih daripada ilustrasi untuknya.

Kelucuan pengarang yang baik hati dan ketawa yang menular memikat pembaca, dan mereka ketawa riang dengannya pada pengembaraan lucu Pickwickians, pada karikatur pilihan raya British, pada tipu daya peguam dan tuntutan tuan-tuan sekular. Nampaknya semua yang berlaku sedang berlaku dalam suasana Dingley Dell yang patriarki dan selesa, dan kepentingan diri borjuasi dan kemunafikan hanya dijelmakan oleh penipu Jingle dan Job Trotter, yang pasti gagal. Keseluruhan buku ini menghembuskan keyakinan seorang Dickens muda. Benar, ada kalanya, bayang-bayang suram orang yang tersinggung dengan kehidupan berkedip-kedip di halaman novel, tetapi ia dengan cepat hilang, meninggalkan pembaca dalam syarikat sipi yang lemah lembut.

Novel kedua Dickens ialah Oliver Twist (1838). Ia bukan lagi tentang pengembaraan pengembara yang riang, tetapi tentang "rumah kerja", sejenis institusi pembetulan untuk orang miskin, tentang institusi kebajikan, yang ahlinya paling memikirkan tentang cara menghukum orang miskin kerana kemiskinan, tentang tempat perlindungan di mana anak-anak yatim kebuluran , tentang sarang pencuri. Dan dalam buku ini terdapat halaman yang layak untuk pena seorang humoris yang hebat. Tetapi secara umum, intonasi riang "Pickwick Club" selama-lamanya adalah perkara yang telah berlalu. Dickens tidak akan lagi menulis novel tanpa awan dan ceria. "Oliver Twist" membuka peringkat baharu dalam karya penulis - peringkat realisme kritikal.

Kehidupan mencadangkan kepada Dickens lebih banyak idea baru. Tidak mempunyai masa untuk menyelesaikan kerja Oliver Twist, dia memulakan novel baru - Nicholas Nickleby (1839), dan pada 1839-1841 dia menerbitkan Antiquities Shop dan Barnaby Reg.

Kemasyhuran Dickens semakin meningkat. Hampir semua buku beliau telah berjaya dengan cemerlang. Novelis Inggeris yang luar biasa itu diiktiraf bukan sahaja di England, tetapi juga jauh di luar sempadannya.

Dickens si realis, seorang pengkritik teruk perintah borjuasi, dibentuk pada 30-an abad ke-19, apabila perubahan sosio-politik yang penting berlaku di tanah airnya, artis yang berwawasan tidak dapat tidak melihat bagaimana krisis sistem sosial kontemporari menjelma dalam pelbagai bidang kehidupan.

Di England pada masa ini, terdapat percanggahan yang jelas antara organisasi ekonomi dan politik masyarakat. Menjelang 30-an abad ke-19, apa yang dipanggil "revolusi perindustrian" berakhir di negara itu, dan kerajaan British berubah menjadi kuasa perindustrian utama. Dua kuasa sejarah baru timbul di arena awam - borjuasi industri dan proletariat. Tetapi struktur politik negara tetap sama seperti lebih seratus tahun dahulu. Pusat-pusat perindustrian baru, yang berjumlah puluhan ribu orang, tidak mempunyai perwakilan di parlimen. Timbalan menteri masih dipilih dari beberapa bandar wilayah, yang bergantung sepenuhnya kepada pemilik tanah jiran. Parlimen, di mana kalangan konservatif reaksioner menentukan kehendak mereka, akhirnya tidak lagi menjadi institusi perwakilan.

Perjuangan untuk reformasi parlimen yang berlaku di negara ini bertukar menjadi gerakan sosial yang luas. Di bawah tekanan orang ramai pada tahun 1832, pembaharuan telah dijalankan. Tetapi hanya borjuasi industri, yang meninggalkan reformasi demokrasi yang luas, mengambil kesempatan daripada hasil kemenangan. Dalam tempoh inilah penentangan sepenuhnya terhadap kepentingan borjuasi dan rakyat ditentukan. Perjuangan politik di England memasuki tahap baru. Chartism timbul di negara ini - gerakan revolusioner massa pertama yang dianjurkan kelas pekerja.

Orang ramai hilang rasa hormat terhadap fetish lama. Pertumbuhan percanggahan ekonomi dan sosial dan pergerakan Chartist yang disebabkan oleh mereka menyebabkan peningkatan dalam kehidupan awam di negara ini, yang seterusnya menjejaskan pengukuhan trend kritikal dalam kesusasteraan Inggeris. Masalah penyusunan semula sosial yang akan berlaku menggusarkan minda penulis realis yang mengkaji realiti dengan teliti. Dan golongan realis kritis Inggeris memenuhi jangkaan rakan seangkatan mereka. Mereka, masing-masing sejauh pandangan mereka, menjawab soalan-soalan yang diajukan oleh kehidupan, menyatakan pemikiran terdalam berjuta-juta orang Inggeris.

Wakil yang paling berbakat dan berani dari "sekolah novelis Inggeris yang cemerlang," seperti yang dipanggil Marx (ini termasuk C. Dickens, W. Thackeray, E. Gaskell, S. Bronte), ialah Charles Dickens. Seorang artis yang luar biasa yang tanpa jemu menarik bahannya dari kehidupan, dia dapat menggambarkan watak manusia dengan kebenaran yang besar. Watak-wataknya dikurniakan ciri sosial yang tulen. Daripada pembangkang yang samar-samar "miskin" dan "kaya", ciri kebanyakan penulis kontemporarinya, Dickens beralih kepada persoalan tentang percanggahan sosial sebenar era itu, bercakap dalam novel terbaiknya tentang percanggahan antara buruh dan modal, antara pekerja dan usahawan kapitalis.

Dengan penilaian yang sangat betul terhadap banyak fenomena kehidupan, golongan realis kritis Inggeris, sebenarnya, tidak mengemukakan sebarang program sosial yang positif. Dengan menolak jalan kebangkitan rakyat, mereka tidak melihat peluang sebenar untuk menyelesaikan konflik antara kemiskinan dan kekayaan. Ilusi yang wujud dalam keseluruhan realisme kritis Inggeris juga merupakan ciri Dickens. Dia juga kadang-kadang cenderung untuk berfikir bahawa orang jahat, yang banyak dalam semua lapisan masyarakat, harus dipersalahkan atas ketidakadilan yang ada, dan dia berharap, dengan melembutkan hati mereka yang berkuasa, membantu orang miskin. Kecenderungan moralistik pendamai yang serupa terdapat pada tahap yang berbeza-beza dalam semua karya Dickens, tetapi ia terutama dinyatakan dalam Christmas Tales (1843-1848).

Walau bagaimanapun, "Christmas Tales" tidak mentakrifkan semua karyanya. Empat puluhan adalah zaman kegemilangan realisme kritikal Inggeris, dan bagi Dickens mereka menandakan tempoh yang bersedia untuk kemunculan novelnya yang paling penting.

Peranan penting dalam pembentukan pandangan Dickens dimainkan oleh perjalanan penulis ke Amerika, yang dilakukan olehnya pada tahun 1842. Jika di rumah Dickens, seperti kebanyakan wakil cerdik pandai borjuasi Inggeris, boleh mempunyai ilusi bahawa maksiat kehidupan sosial kontemporari adalah disebabkan terutamanya oleh penguasaan golongan bangsawan, maka di Amerika penulis melihat perintah undang-undang borjuasi dalam "bentuk tulen mereka." ".

Tayangan Amerika, yang berfungsi sebagai bahan untuk "Nota Amerika" (1842) dan novel "Kehidupan dan Pengembaraan Martin Chuzzlewit" (1843-1844), membantu penulis melihat ke dalam dunia borjuasi yang paling dalam, untuk melihat dalam tanah airnya fenomena sedemikian yang masih luput dari perhatiannya.

Terdapat satu tempoh kematangan ideologi dan kreatif terbesar Dickens. Pada tahun 1848 - semasa tahun-tahun kebangkitan baru Chartism dan kemunculan situasi revolusioner di Eropah - novel indah Dombey and Son Dickens diterbitkan, sangat dihargai oleh V. G. Belinsky, dalam buku ini artis realis bergerak daripada mengkritik aspek tertentu realiti kontemporari kepada kecaman langsung terhadap keseluruhan sistem sosial borjuasi.

Rumah perdagangan "Dombey dan anak lelaki" - sel kecil dari keseluruhan yang besar. Penghinaan terhadap manusia dan pengiraan tanpa jiwa, upahan Encik Dombey mempersonifikasikan, menurut artis, maksiat utama dunia borjuasi. Novel itu diilhamkan oleh Dickens sebagai kisah kejatuhan Dombey: kehidupan tanpa belas kasihan membalas dendam manusia yang dipijak, dan kemenangan diberikan kepada penduduk kedai Wooden Midshipman, yang hanya mengikut telunjuk hati yang baik dalam tindakan mereka.

"Dombey and Son" membuka tempoh kematangan ideologi dan kreatif terbesar seorang realis yang hebat. Salah satu karya terakhir dalam tempoh ini ialah novel Bleak House, diterbitkan pada tahun 1853.

Dalam Bleak House, Charles Dickens menggambarkan kehidupan awam dan peribadi borjuasi Inggeris dengan kekejaman seorang satira. Penulis melihat tanah airnya sebagai "rumah sejuk" yang suram, di mana undang-undang sosial yang berlaku menindas dan melumpuhkan jiwa manusia, dan dia melihat ke sudut paling gelap rumah besar ini.

Semua jenis cuaca berlaku di London. Tetapi dalam "Bleak House" Dickens kebanyakannya melukiskan kita gambaran tentang London yang berkabus dan suram pada musim luruh. Kabus yang menyelubungi Lincoln Fields, tempat hakim Jarndyces lwn. Jarndyce telah duduk di mahkamah Tuan Canselor selama beberapa dekad, amat jarang berlaku. Semua usaha mereka bertujuan untuk mengelirukan kes yang sudah rumit di mana beberapa saudara mempertikaikan hak orang lain untuk warisan yang telah lama tidak wujud.

Tidak kira betapa berbezanya kedudukan mereka dan sifat masing-masing, hakim dan peguam, masing-masing terletak di anak tangga yang sesuai dari tangga hierarki mahkamah British, mereka semua bersatu dengan keinginan yang kuat untuk memperhambakan klien, mengambil milikan wangnya. dan rahsia. Begitulah Encik Tulkinghorn, seorang lelaki yang dihormati yang jiwanya seperti peti besi yang menyimpan rahsia mengerikan keluarga terbaik London. Begitulah Encik Kenge yang bersuara lembut, yang mempesonakan anak-anak jagaannya seperti rabbit boa. Malah Guppy muda, yang menduduki salah satu tempat terakhir dalam syarikat penarik dan pembuat cangkuk, tidak kira apa yang perlu dia hadapi dalam hidup, beroperasi terutamanya dengan pengetahuan yang diperoleh di pejabat Kenge dan Carboy.

Tetapi mungkin yang paling penting daripada semua peguam yang digambarkan dalam Bleak House ialah Encik Voles. Lelaki kurus berwajah pucat berjerawat, sentiasa berbaju hitam dan sentiasa betul, dia akan diingati oleh pembaca untuk masa yang lama. Voles selalu bercakap tentang bapanya yang tua dan tiga anak yatim piatu, yang didakwanya hanya ingin meninggalkan NAMA yang baik sebagai warisan. Sebenarnya, dia membuat modal yang baik untuk mereka, merompak pelanggan yang mudah tertipu. Kejam dalam kerakusannya, Vole yang munafik adalah produk tipikal dari moral puritan borjuasi, dan KAMI akan dengan mudah mencari banyak nenek moyangnya di antara imej satira Fielding dan Smollet.

Kembali ke The Pickwick Club, Dickens memberitahu pembacanya kisah lucu tentang bagaimana Encik Pickwick telah ditipu oleh peguam apabila dia dituduh secara palsu melanggar janjinya untuk mengahwini tuan rumahnya, balu Bardle. Kami tidak boleh menahan ketawa melihat kes Bardle lwn Pickwick, walaupun kami berasa kasihan terhadap wira yang tidak bersalah itu. Tetapi kes Jarndyces lwn. Jarndyses digambarkan oleh pengarang dalam nada suram sehinggakan senyuman sekejap yang disebabkan oleh butiran lucu individu cerita serta-merta hilang dari wajah pembaca. Dalam Bleak House, Dickens menceritakan kisah beberapa generasi orang yang terlibat dalam litigasi yang tidak masuk akal dan diserahkan ke tangan peguam yang tamak dan tidak berjiwa. Artis mencapai daya persuasif yang hebat dalam penceritaannya - dia menunjukkan mesin prosiding undang-undang Inggeris dalam tindakan.

Ramai orang, tua dan sangat muda, benar-benar bangkrut dan masih kaya, menghabiskan hidup mereka di bilik mahkamah. Inilah Cik Flyte yang lama. Yang setiap hari datang ke Mahkamah Agung dengan retikulum lusuhnya, disumbat dengan dokumen separuh reput yang sudah lama hilang nilainya. Walaupun pada masa mudanya, dia terlibat dalam beberapa jenis tuntutan mahkamah, dan sepanjang hidupnya dia tidak melakukan apa-apa selain pergi ke mahkamah. Seluruh dunia untuk Miss Flyte terhad kepada Lincoln Fields, di mana Mahkamah Agung terletak. Dan kebijaksanaan manusia tertinggi terkandung dalam kepalanya - Tuan Canselor. Tetapi dalam beberapa saat fikiran kembali kepada wanita tua itu, dan dia dengan sedih menceritakan bagaimana satu demi satu burung mati di dalam almarinya yang menyedihkan, yang dia panggil Joy, Hope, Youth, Happiness.

Encik Gridley juga datang ke mahkamah, yang dipanggil di sini "lelaki dari Shropshire", seorang lelaki miskin, yang kekuatan dan kesihatannya turut ditelan oleh birokrasi kehakiman. Tetapi jika Miss Flyte mendamaikan dirinya dengan nasibnya, maka kemarahan memuncak dalam jiwa Gridley. Dia melihat misinya dalam mengecam hakim dan peguam. Tetapi Gridley pun tidak boleh mengubah perjalanan peristiwa. Disiksa oleh kehidupan, letih dan hancur, dia mati seperti pengemis di galeri George.

Hampir semua pihak yang berperkara dalam Jarndyce lwn. Jarndyce ditakdirkan untuk sama ada Flyte atau Gridley. Pada halaman novel, kita melihat kehidupan seorang pemuda bernama Richard Carston. Seorang saudara jauh Jarndis. Seorang lelaki muda yang kacak, ceria, menyayangi sepupunya Ada dan mengimpikan kebahagiaan bersamanya. Dia secara beransur-ansur mula disemai dengan minat umum dalam proses itu. Sudah dalam bab pertama novel. Apabila wanita tua gila Flyte muncul buat kali pertama sebelum Ada dan Richard yang gembira, Dickens, seolah-olah, mendedahkan simbol masa depan mereka. Di penghujung buku itu, dengan rasa sakit hati, tersiksa oleh penggunaan, Richard, yang telah menghabiskan semua dananya dan Ada dalam tuntutan mahkamah ini, mengingatkan kita tentang Gridley.

Ramai orang menjadi mangsa kes Jarndyce lwn Jarndyce, dan akhirnya ternyata tiada kes langsung. Kerana wang yang diwasiatkan oleh salah seorang Jarndis pergi sepenuhnya untuk membayar yuran guaman. Fiksyen, terselubung oleh kemegahan perundangan Inggeris, orang ramai mengambil kenyataan. Kepercayaan yang tidak dapat ditolak dalam kuasa undang-undang - ini adalah salah satu konvensyen masyarakat borjuasi Inggeris, yang digambarkan oleh Dickens.

Dickens sangat marah dengan golongan bangsawan Inggeris dengan komitmennya yang kehambaan terhadap fetish kosong dan mengabaikan alam sekitar. Dalam Bleak House, garis kritikan sosial ini terkandung dalam sejarah House of Dedlocks.

Di Chesney Wold, rumah keluarga Dedlock. Betapa megahnya mereka, "bunga" masyarakat London akan berlaku, dan Dickens melukisnya dengan semua kekuatan bakat satiranya. Ini adalah degenerasi yang sombong, parasit yang bosan dengan kemalasan, tamak dengan nasib malang orang lain. Daripada semua jemaah yang memfitnah tuan-tuan dan puan-puan yang membentuk latar belakang Chesney-Wold, Volumnia Dedlock muncul, di mana semua maksiat masyarakat tinggi tertumpu. Kecantikan pudar dari cawangan muda Dedlocks ini membahagikan hidupnya antara London dan pusat peranginan bergaya Bath, antara mengejar pelamar dan mengejar warisan. Dia iri hati dan tidak berhati perut, tidak tahu simpati atau belas kasihan yang tulus.

Dedlocks adalah personifikasi bangsawan British. Mereka mengekalkan tradisi keluarga dan prasangka keturunan mereka dengan kebanggaan yang sama. Mereka sangat yakin bahawa semua yang terbaik di dunia harus menjadi milik mereka dan dicipta untuk tujuan semata-mata untuk berkhidmat kepada kebesaran mereka. Setelah mewarisi hak dan keistimewaan mereka daripada nenek moyang mereka, mereka berasa seperti pemilik bukan sahaja berkaitan dengan benda, tetapi juga kepada manusia. Nama Dedlok boleh diterjemahkan ke dalam bahasa Rusia sebagai "lingkaran setan", "jalan buntu". Dan sesungguhnya. Kebuntuan telah lama dibekukan dalam satu negeri. Kehidupan melewati mereka; mereka merasakan bahawa peristiwa sedang berkembang, bahawa orang baru telah muncul di England - "tuan besi" yang bersedia untuk menuntut hak mereka. Deadlock sangat takut dengan segala yang baru dan oleh itu mereka lebih menutup diri mereka ke dalam dunia sempit mereka, tidak membenarkan sesiapa dari luar dan dengan itu berharap untuk melindungi taman mereka daripada asap kilang dan tumbuhan.

Tetapi semua keinginan Deadlocks tidak berkuasa sebelum logik sejarah. Dan walaupun Dickens, nampaknya, mendedahkan Dedlocks hanya dalam bidang kehidupan peribadi mereka, tema pembalasan sosial golongan bangsawan British jelas didengar dalam buku itu.

Untuk menunjukkan tidak sah dakwaan bangsawan Inggeris, Dickens memilih cerita detektif yang paling biasa. Isteri Sir Leicester yang cantik dan megah, dipanggil untuk menghiasi keluarga Dedlock, ternyata pada masa lalu adalah perempuan simpanan seorang kapten tentera yang tidak dikenali dan ibu kepada anak luar nikah.

Masa lalu Lady Dedlock menodai keluarga suaminya, dan keluarga Dedlock dipertahankan oleh kesahihannya sendiri dalam diri peguam Tulkinghorn dan detektif Bucket. Mereka sedang menyediakan hukuman untuk Lady Dedlock, bukan atas permintaan Sir Leicester, tetapi kerana keluarga Dedlock berkaitan dengan semua Doodle ini. Kudles, Noodles - tuan kehidupan, yang reputasi politiknya dalam beberapa tahun kebelakangan ini telah dikekalkan dengan susah payah.

Walau bagaimanapun, penghujung Lord dan Lady Dedlock menerima penyelesaian yang sangat kemanusiaan di bawah pena artis hebat. Dalam kesedihan mereka, masing-masing mengatasi konvensi kehidupan sekular yang membelenggunya, dan pukulan yang menghancurkan maruah pasangan yang bergelar mengembalikan mereka kepada rakyat. Hanya Dedlock yang dibongkar, yang kehilangan segala-galanya di mata masyarakat, bercakap bahasa perasaan manusia yang tulen, menyentuh pembaca hingga ke lubuk jiwanya.

Keseluruhan sistem perhubungan sosial, yang ditunjukkan oleh penulis realis dalam "Bleak House", direka untuk melindungi ketertiban undang-undang borjuasi yang tidak boleh dilanggar. Tujuan ini juga dilaksanakan oleh perundangan British dan konvensyen dunia, dengan bantuan yang mana segelintir umat pilihan memagari diri mereka dari kumpulan besar rakan senegara mereka, yang dibesarkan dari zaman kanak-kanak untuk menghormati prinsip-prinsip sedemikian, orang begitu terpesona. dengan mereka bahawa mereka sering membebaskan diri daripada mereka hanya dengan mengorbankan nyawa mereka sendiri.

Penghuni "rumah sejuk" terobsesi dengan dahagakan wang. Kerana wang itu, ahli keluarga Jarndis telah membenci satu sama lain selama beberapa generasi dan mengheret mereka melalui mahkamah. Abang menentang abang kerana warisan yang meragukan, yang pemiliknya, mungkin, tidak mewariskannya walaupun sesudu perak.

Demi kekayaan dan kedudukan dalam masyarakat, Lady Dedlock masa depan meninggalkan orang yang disayanginya, kegembiraan keibuan dan menjadi isteri baronet tua. Dia, seperti Edith Dombey, heroin novel Dombey and Son, menukar kebebasannya untuk kesejahteraan rumah yang kaya, tetapi hanya menemui kemalangan dan keaiban di sana.

Tamak untung, peguam menipu pelanggan mereka siang dan malam, pemberi pinjaman wang dan detektif membuat rancangan licik. Wang telah menembusi semua sudut kehidupan awam dan peribadi Dickens England moden. Dan seluruh negara kelihatan kepadanya sebagai satu keluarga besar, berperkara kerana warisan yang besar.

Dalam masyarakat ini, diracuni oleh kepentingan diri, dua jenis manusia mudah terbentuk. Seperti Smallweed dan Skimpole. Smallweed merangkumi ciri-ciri tipikal mereka yang secara aktif menggunakan hak untuk merompak dan menipu. Dickens sengaja membesar-besarkan, cuba untuk menunjukkan betapa menjijikkan penampilan seseorang yang baginya pemerolehan menjadi matlamat dan makna hidup. Lelaki tua kecil yang lemah ini dikurniakan tenaga rohani yang luar biasa, bertujuan semata-mata untuk merancang tipu daya kejam terhadap jirannya. Dia memantau dengan teliti segala yang berlaku di sekeliling, berbaring menunggu mangsa. Dalam imej Smallweed, seorang individu borjuasi moden diwujudkan untuk Dickens, hanya diilhamkan oleh kehausan untuk pengayaan, yang dengan sia-sia dia menutupi dengan maksim moral yang munafik.

Bertentangan dengan Smallweed. Nampaknya, Encik Skimpole membayangkan, dia seperti tinggal di rumah John Jarndyce, seorang lelaki yang ceria, kelihatan kacak yang mahu hidup untuk kesenangannya sendiri. Skimpole bukan penimbun; dia hanya menikmati hasil muslihat yang tidak dihormati oleh Rumput Kecil.

Sistem sosial yang sama, berdasarkan penipuan dan penindasan, menimbulkan kedua-dua Smallluids dan Skimpoles. Setiap daripada mereka saling melengkapi. Satu-satunya perbezaan di antara mereka ialah yang pertama menyatakan kedudukan orang yang aktif menggunakan norma kehidupan sosial yang sedia ada, manakala yang kedua menggunakannya secara pasif. Smallweed membenci orang miskin: setiap daripada mereka, pada pendapatnya, bersedia untuk menceroboh kotak wangnya. Skimpol sangat acuh tak acuh kepada mereka dan hanya tidak mahu ragamuffin itu terserempak dengan matanya. Epikurean yang mementingkan diri sendiri ini, yang mengutamakan keselesaannya sendiri di atas segala-galanya, seperti wakil-wakil bangsawan British, tidak tahu nilai wang dan menghina semua aktiviti. Bukan kebetulan dia membangkitkan rasa simpati terhadap Sir Leicester Dedlock, yang merasakan semangat persaudaraan dalam dirinya.

Smallweed dan Skimpole adalah generalisasi simbolik bagi mereka. Antaranya di England borjuasi adalah barang material yang diedarkan.

Kepada Dedlock dan Skimpole, yang tanpa belas kasihan merompak hasil kerja rakyat, Dickens cuba menentang usahawan muda Rouncewell yang giat, yang sosoknya sangat ideal, terhadap penimbunan Smallweed. Penulis hanya melihat apa yang Rouncewell berbeza daripada Dedlock dan Skimpole, tetapi tidak perasan bagaimana dia menyerupai Smallweed. Sememangnya, Dickens yang realis tidak dapat berjaya dalam imej sedemikian. Kurang dari setahun kemudian, Rouncewell digantikan oleh pemilik kilang Bounderbrby dari Hard Times (1854), yang merangkumi semua sifat tidak berperasaan dan kekejaman kelasnya.

Setelah mentakrifkan dengan betul percanggahan antara golongan bangsawan dan borjuasi industri, Dickens juga memahami konflik sosial utama era itu - konflik antara kelas pemerintah secara keseluruhan dan rakyat. Halaman novelnya, yang menceritakan tentang nasib pekerja biasa, bercakap yang terbaik untuk kepentingan seorang artis yang jujur dan berwawasan menulis bukunya.

Orang miskin dirampas hak mereka, mereka juga dilucutkan ilusi tentang kemakmuran tanah air mereka. Penduduk kediaman usang, dan lebih kerap di turapan dan taman London, amat menyedari betapa sukarnya untuk tinggal di "rumah sejuk".

Setiap golongan miskin yang digambarkan oleh Dickens dalam novel tersebut mempunyai personaliti tersendiri. Begitulah Goose, pembantu rumah kecil di rumah Encik Snagsby, anak yatim yang kesepian, uzur dan tertindas. Semuanya adalah ketakutan yang terkandung dalam kehidupan, terhadap orang. Ekspresi ketakutan selamanya membeku di wajahnya, dan segala yang berlaku di lorong Cooks Court memenuhi hati gadis itu dengan keputusasaan yang menggeletar.

Joe dari Lonesome Tom sering datang ke sini di Cooks Court Lane. Tiada siapa yang benar-benar dapat memberitahu di mana Joe tinggal dan bagaimana dia belum mati kelaparan lagi. Budak itu tidak mempunyai saudara atau saudara; dia menyapu turapan, melakukan tugas-tugas kecil, mengembara di jalanan, sehingga suatu tempat dia terjumpa seorang anggota polis yang mengejarnya dari mana-mana: "Masuk, jangan berlengah! .." yang Joe dengar daripada orang adalah satu-satunya perkara yang dia tahu. Gelandangan Joe adalah penjelmaan kejahilan yang menyakitkan. "Saya tidak tahu, saya tidak tahu apa-apa ..." - Joe menjawab semua soalan, dan berapa banyak kebencian manusia yang terdengar dalam kata-kata ini! Merasakan Joe mengembara melalui kehidupan, dengan samar-samar meneka bahawa beberapa jenis ketidakadilan sedang berlaku di dunia di sekelilingnya. Dia ingin tahu mengapa dia wujud di dunia, mengapa orang lain hidup, bahawa Joe adalah apa dia, tuan-tuan dan pembesar saya, "pendeta dan tidak seperti menteri semua kultus" harus dipersalahkan. Merekalah yang dipersalahkan oleh Dickens yang realis atas kehidupan dan kematian Joe.

Begitulah kisah salah seorang daripada ramai penduduk suku Lonely Tom. Seperti gelandangan London, Lonely Tom, dilupakan oleh semua orang, tersesat di suatu tempat di antara rumah bergaya orang kaya, dan tiada seorang pun daripada orang yang cukup makan ini ingin tahu di mana dia berada, bagaimana dia. Lonely Tom menjadi dalam novel simbol nasib keras bekerja London.

Kebanyakan penduduk Lonely Tom dengan lemah lembut menerima penderitaan mereka. Hanya di kalangan pekerja batu bata yang berhimpit di pondok yang menyedihkan berhampiran London, kewujudan yang separuh kelaparan menimbulkan protes. Dan walaupun Dickens sedih dengan kepahitan tukang batu, dia masih memikirkan sejarah mereka.

Hamba dan pembantu rumah, miskin dan peminta sedekah, pemberontak sipi, entah bagaimana mencari makan sendiri, memenuhi halaman Bleak House. Mereka adalah jenius yang baik dalam peristiwa-peristiwa yang dirungkai oleh tangan bijak artis, yang tahu betul bahawa walaupun orang kecil terlibat dalam perkara yang besar. Setiap pekerja yang rendah hati ini mempunyai peranan untuk dimainkan dalam peristiwa-peristiwa yang diterangkan, dan sukar untuk membayangkan betapa besarnya novel itu tanpa pejuang lama George Rouncewell atau Joe yang tiada tempat tinggal.

Dickens menceritakan tentang semua orang yang mulia dan jujur ini dalam salah satu karya terbaiknya. Dia membawa pembacanya ke kawasan kumuh Lonely Tom yang berbau busuk, ke pondok reyot tukang batu, tempat angin dan sejuk mudah menembusi, ke loteng tempat kanak-kanak yang kelaparan duduk berkurung sehingga petang. Kisah bagaimana orang yang secara semula jadi lebih baik dan lebih bersimpati daripada ramai orang kaya menderita kelaparan dan mati dalam kemiskinan kedengaran seperti kecaman kejam terhadap sistem pemerintahan di mulut seorang realis Inggeris.

Dickens tidak pernah dapat membebaskan dirinya daripada ilusi liberalnya. Beliau percaya bahawa kedudukan pekerja British akan bertambah baik secara radikal jika kelas pemerintah disemai dengan simpati dan keprihatinan terhadap mereka. Namun, pemerhatian penulis bercanggah dengan impian utopianya. Oleh itu, pada halaman novelnya, bermula dengan The Pickwick Club, imej-imej aneh dari semua jenis lelaki dari pertubuhan amal muncul, yang aktivitinya memberi apa-apa sahaja - pengayaan peribadi, rancangan yang bercita-cita tinggi, tetapi tidak membantu golongan miskin.

Tetapi, mungkin, para dermawan dari "Bleak House" - Jellyby, Chadband dan lain-lain - paling berjaya. Puan Jellyby adalah salah seorang yang telah menumpukan hidupnya untuk amal, dari pagi hingga malam dia diserap dalam keprihatinan yang berkaitan dengan aktiviti dakwah di Afrika, dan dalam pada itu keluarganya sendiri semakin merosot. Anak perempuan Puan Jellyby, Caddy, lari dari rumah, anak-anak yang lain, compang-camping dan kelaparan, mengalami pelbagai musibah. Suami rosak; hamba merampas kebaikan yang masih hidup. Semua Jellybees, muda dan tua, berada dalam keadaan yang sengsara, dan nyonya rumah duduk di pejabatnya di atas gunung surat-menyurat, dan matanya tertuju pada Afrika, di mana "orang asli" yang dia jaga tinggal di kampung Boriobulagha. Menjaga jiran mula kelihatan seperti mementingkan diri sendiri, dan Puan Jellyby akhirnya tidak jauh berbeza dengan Encik Turveydrop lama, hanya sibuk dengan dirinya sendiri.

"Filantropi teleskopik" Puan Jellyby ialah simbol kedermawanan Inggeris. Apabila kanak-kanak gelandangan mati berdekatan, di jalan jiran, borjuasi Inggeris menghantar risalah untuk menyelamatkan nyawa Boriobul Negro, yang dijaga hanya kerana mereka mungkin tidak wujud sama sekali di dunia.

Semua dermawan Bleak House, termasuk Pardigle, Quayle, dan Gasher, dibezakan oleh penampilan mereka yang luar biasa tidak bersimpati dan tingkah laku yang tidak menyenangkan, banyak bercakap tentang menyayangi orang miskin, tetapi belum melakukan satu pun perbuatan baik. Ini adalah orang yang mementingkan diri sendiri, selalunya orang yang mempunyai reputasi yang sangat meragukan, yang, walaupun mereka mencela tentang belas kasihan, hanya mengambil berat tentang kebaikan mereka sendiri. En. Gasher membuat ucapan khidmat kepada murid-murid sekolah untuk anak-anak yatim, menggesa mereka untuk menyumbang pence dan halfpence mereka untuk hadiah kepada En. Quayle, dan dia sendiri telah berjaya menerima tawaran atas permintaan En. Quayle. Puan Pardigle bekerja dengan cara yang sama. Ekspresi kemarahan muncul di wajah lima anak lelakinya apabila wanita yang kelihatan menakutkan ini dengan lantang mengumumkan berapa banyak setiap bayinya menderma kepada satu atau satu lagi tujuan amal.

Perbuatan baik harus diarahkan oleh pendakwah Chadband, tetapi namanya telah dipindahkan dari novel Dickens ke dalam kamus Inggeris umum dalam makna "unctuous hypocrite".

Sosok Chadband merangkumi kepura-puraan badan amal Inggeris. Chadband memahami misinya dengan baik - untuk melindungi mereka yang cukup makan daripada orang yang lapar. Seperti setiap pendakwah, dia sibuk dengan orang miskin yang mengganggu orang kaya dengan keluhan dan permintaan, dan untuk tujuan ini dia menakutkan mereka dengan khutbahnya. Imej Chadband sudah pun didedahkan dalam pertemuan pertamanya dengan Joe. Duduk di hadapan seorang budak lelaki yang kelaparan dan memakan satu demi satu kuih kuih, dia mengeluarkan ucapannya yang tidak berkesudahan tentang maruah manusia dan cinta kepada jiran, dan kemudian menghalau ragamuffin itu, mengarahkannya untuk datang semula untuk perbualan yang membina.

Dickens faham bahawa orang miskin Inggeris tidak akan mendapat bantuan daripada orang seperti Quayle, Gasher dan Chadband, walaupun mereka semakin memerlukannya. Tetapi Dickens dapat menentang badan amal rasmi yang suci hanya dengan kedermawanan peribadi orang kaya yang baik.

Watak kegemaran pengarang "Bleak House" - John Jarndis dan Esther Summerson - hanya didorong oleh keinginan untuk membantu mereka yang malang. Mereka menyelamatkan Charlie kecil, abang dan kakaknya daripada keperluan, membantu Joe, tukang batu, Flight, Gridley, George Rouncewell dan Phil yang setia. Tetapi betapa kecilnya ini dalam menghadapi bencana besar yang penuh dengan "rumah sejuk" - tempat kelahiran Dickens! Berapa ramai yang memerlukan En. Snagsby yang baik hati boleh mengagihkan separuh mahkotanya? Adakah doktor muda Alley Woodcourt akan melawat semua orang yang sakit dan nazak di kawasan kumuh London? Hester membawa Charlie kecil kepadanya, tetapi dia sudah tidak berdaya untuk membantu Joe. Wang Jarndis pun tak banyak guna. Daripada membantu mereka yang kurang bernasib baik, dia membiayai aktiviti tidak masuk akal Jellybee dan mengekalkan parasit Skimpole. Benar, kadangkala keraguan menyelinap ke dalam jiwanya. Pada saat-saat seperti itu, Jarndis mempunyai tabiat mengadu tentang "angin timur", yang, tidak kira betapa panasnya "rumah sejuk", menembusi banyak retakannya dan membawa semua haba.

Keaslian gaya penulisan Dickens muncul dengan jelas dalam novelnya Bleak House. Penulis menjalani kehidupan, dengan teliti melihat segala-galanya, tidak kehilangan satu perincian ekspresif tingkah laku manusia, tidak ada satu ciri tersendiri dari dunia sekeliling. Perkara dan fenomena mengambil kehidupan bebas dalam dirinya. Mereka tahu rahsia setiap wira dan meramalkan nasibnya. Pokok-pokok di Chesney Wold berbisik tentang masa lalu dan masa depan Honoria Dedlock. Askar Rom yang digambarkan di siling bilik Encik Tulkinghorn telah lama menunjuk ke lantai, tempat mayat peguam yang dibunuh itu akhirnya ditemui. Jurang pada bidai almari juru tulis Nemo yang malang itu menyerupai mata seseorang, yang melihat segala yang berlaku di Cooks Court Lane, kini dengan pandangan yang terpegun, kini kelihatan misteri yang menakutkan.

Konsep kreatif Dickens didedahkan bukan sahaja melalui pemikiran dan tindakan watak, tetapi juga melalui keseluruhan struktur kiasan novel. Dalam simbolisme realistik Dickens, keseluruhan jalinan takdir manusia yang kompleks, perkembangan dalaman plot dicipta semula. Penulis berjaya dalam hal ini kerana simbol itu tidak diperkenalkan olehnya ke dalam novel, tetapi tumbuh daripada kehidupan sebagai ungkapan paling cembung kecenderungan dan undang-undangnya. Tidak peduli dengan kredibiliti kecil

Dan di mana Dickens menyimpang dari kebenaran hidup, dia juga lebih lemah sebagai seorang artis. Dua watak terkeluar daripada sistem kiasan novel, dan bagaimana watak-watak itu lebih rendah daripada watak-wataknya yang lain. Ini ialah John Jarndis dan Esther Summerson. Jarndis dilihat oleh pembaca hanya dalam satu kapasiti - penjaga yang baik hati, sedikit pemarah, yang, seolah-olah, dipanggil untuk melindungi semua manusia. Esther Summerson, bagi pihaknya penceritaan dijalankan dalam bab yang berasingan, dikurniakan kemuliaan dan kebijaksanaan, tetapi kadangkala jatuh ke dalam "penghinaan lebih daripada kebanggaan", yang tidak sesuai dengan penampilan umumnya. Jarndis dan Esther dilucutkan kredibiliti kehidupan yang hebat, kerana penulis menjadikan mereka pembawa kecenderungannya untuk menggembirakan semua orang dalam masyarakat yang dibina atas prinsip bahawa kebahagiaan sesetengah orang dibeli dengan harga kemalangan orang lain.

Bleak House, seperti hampir semua novel Dickens, mempunyai pengakhiran yang bahagia. Percubaan Jarndyce lwn. Jarndyce telah tamat. Esther berkahwin dengan Allen Woodcourt yang dikasihinya. George Rouncewell kembali kepada ibu dan abangnya. Keamanan memerintah di rumah Snagsby; keluarga Begnet mendapati rehat yang sewajarnya. Namun, nada suram di mana keseluruhan novel ditulis tidak menjadi lembut di penghujung buku. Selepas kejayaan menyelesaikan peristiwa yang diceritakan oleh pengarang Bleak House, hanya beberapa pahlawannya yang terselamat, dan jika kebahagiaan jatuh kepada nasib mereka, maka ia dibayangi dengan kejam oleh kenangan kehilangan masa lalu.

Sudah dalam "Bleak House" pesimisme yang meresap ke dalam enam novel terakhir Dickens telah memberi kesan. Perasaan tidak berdaya dalam menghadapi konflik sosial yang kompleks, perasaan tidak bernilai reformasi yang dicadangkannya adalah sumber kesedihan yang mendalam buat penulis. Dia tahu masyarakat kontemporarinya terlalu baik untuk tidak melihat betapa kemiskinan semulajadi, penindasan, dan kehilangan nilai kemanusiaan di dalamnya.

Novel Dickens kuat dalam kebenaran hidup mereka yang hebat. Mereka benar-benar mencerminkan eranya, harapan dan kesedihan, aspirasi dan penderitaan beribu-ribu orang sezaman dengan penulis, yang, walaupun mereka adalah pencipta semua rahmat di negara ini, telah dilucutkan hak asasi manusia. Salah seorang yang pertama di tanah airnya yang meninggikan suaranya untuk membela seorang pekerja sederhana ialah seorang realis Inggeris yang hebat, Charles Dickens, yang karyanya menjadi sebahagian daripada warisan klasik orang Inggeris.

Popular dalam kategori: