Apakah warna yang dipanggil primer. Warna primer Apakah warna yang dipanggil primer

Dan kerana teori warna moden yang diterima umum kelihatan seperti, anda perlu memahami bahawa teori itu, dalam bentuk seperti yang dijelaskan oleh ahli fisiologi, mempunyai satu bentuk, tetapi cara ia diajar, sebagai contoh, di universiti seni mengajar teknik seni tradisional. , mempunyai bentuk yang berbeza, dan di sana di mana mereka mengajar grafik komputer, teori yang sama mungkin kelihatan berbeza. Sebagai contoh, saintis yang mengkaji struktur mata manusia mendakwa bahawa terdapat tiga jenis kon (ini adalah sel-sel pada retina mata) yang paling mudah terdedah kepada panjang gelombang yang berbeza, secara visual ia boleh ditakrifkan sebagai ungu. , hijau, kuning, iaitu, tiga jenis sel yang paling mudah terdedah kepada warna ini, dan pelbagai warna yang kita lihat sudah ada dalam otak kita selepas diproses. Oleh itu, kita boleh mengatakan bahawa warna utama yang membentuk semua yang lain adalah ungu, hijau, kuning. Tetapi mana-mana pelukis yang bekerja dengan cat pada kanvas atau kertas akan memberitahu anda bahawa warna utama adalah biru, merah, kuning. Dan orang yang bekerja dalam grafik komputer berkemungkinan besar akan mengatakan bahawa warna utama bergantung pada ruang warna yang anda gunakan, dan sebagai contoh, warna tersebut boleh menjadi hijau, merah dan biru.

Mengapa ada kekeliruan seperti itu, sebenarnya, semuanya baik-baik saja, teori warna agak maju dan bersatu, tetapi ahli fisiologi mengkaji badan kita. Dan pelukis bekerja dengan persepsi yang berkembang selepas otak memproses semua data yang diterima daripada deria, menggunakan cat pigmen. Artis digital, sebaliknya, berfungsi dengan ruang warna di mana warna utama telah dipilih dengan cara yang lebih mudah untuk melaksanakan tugas yang sepadan pada peralatan tertentu. Dan setiap orang bekerja dalam medan maklumat mereka sendiri dalam sistem koordinat mereka sendiri, yang tanpa bersyarat bersilang dan berinteraksi antara satu sama lain, tetapi masih mempunyai bahasa mereka sendiri untuk menerangkan proses yang sedang berjalan dan tandatangan mereka sendiri yang berbeza daripada yang lain.

Sehubungan dengan semua perkara di atas, kita akan bermula dari teori yang dianuti oleh artis moden yang bekerja dalam teknologi seni tradisional, iaitu, apabila warna utama adalah Kuning, Merah, Biru, kerana ia paling hampir dengan cara kita melihat dan memahami realiti. Tetapi jika perlu, kami akan melukis analogi dengan model warna yang digunakan dalam teknologi komputer.

Oleh itu, warna dibahagikan kepada dua kategori kromatik dan akromatik.

warna akromatik berbeza hanya dalam cahaya, dari hitam ke putih, segala-galanya di antaranya adalah warna kelabu. Dalam pelbagai karya seni halus, komposisi sering digunakan yang diselesaikan dalam satu skala, hangat atau sejuk, sebagai peraturan, warna tertahan, komposisi tersebut juga kadang-kadang dipanggil akromatik, dalam hal ini istilah itu lebih sesuai. imej monokromatik. Secara formal, warna akromatik adalah hitam neutral, putih, dan semua warna kelabu di antaranya. Ada juga istilahnya skala kelabu. Ini adalah alat sedemikian, dalam bentuk jadual yang disusun dari warna kelabu yang digunakan dalam kerja tertentu.

Ia digunakan untuk pelbagai ujian dan proses teknologi lain dalam pelbagai bidang seni visual, contohnya, dalam etsa, skala etsa juga merupakan skala kelabu. Tetapi juga, istilah ini boleh digunakan sebagai sinonim untuk istilah warna akromatik.

Warna kromatik ini adalah keseluruhan spektrum warna kecuali warna hitam neutral dan putih neutral dan warna kelabu neutral, walaupun perlu diperhatikan bahawa warna akromatik mungkin terdapat dalam komposisi kromatik.

Terdapat lebih banyak perbezaan dalam kumpulan ini;

Nada warna; ciri utama warna kromatik ialah merah, kuning, biru, dan spektrum yang lain.

Keringanan; semua warna berbeza dalam cahaya kuning adalah yang paling terang, ungu adalah yang paling gelap. Dan juga warna boleh mendekati putih, dalam lukisan tradisional ini dicapai sama ada dengan memutihkan cat dengan warna putih dan ia secara beransur-ansur kehilangan nadanya, mendekati putih neutral tulen, atau, sebagai contoh, dalam cat air, menghampiri putih, ternyata, dengan cara ketelusan lapisan cat nipis yang melaluinya ia bersinar melalui kertas Putih. Dalam grafik komputer, parameter ini ditetapkan dengan cara menghampiri koordinat warna pada model warna kepada putih. Iaitu, lebih dekat koordinat yang diberikan pada badan warna dengan putih, lebih banyak ia akan kelihatan putih. Walaupun dalam model bebas peranti, warna tidak kehilangan ketulenan dan keamatannya apabila menghampiri putih lebih lama berbanding model yang bergantung kepada peranti dan kaedah pemutihan tradisional. Sebagai contoh, dalam industri percetakan, model warna CMYK digunakan, di atas meja atau pada monitor, warna mungkin kelihatan tepu, tetapi kelihatan lebih kusam dalam cetakan.

Ketepuan; semakin dekat warna mendekati akromatik, semakin hilang ketepuan, iaitu, semakin hitam, kelabu atau putih yang mereka miliki, semakin kurang tepunya. Apabila mencampurkan beberapa warna kromatik, terdapat juga kehilangan ketepuan. Seperti yang telah dinyatakan, dalam beberapa model warna maya, proses penyahtepuan tidak begitu ketara. Ketepuan menjejaskan tahap persepsi, mood emosi

Kesucian; warna tulen adalah, sebagai peraturan, warna spektrum, sejauh mungkin daripada warna akromatik. Berkait rapat dengan konsep warna kotor. Dalam model warna maya, ketulenan mungkin tidak hilang dalam julat yang cukup besar.

Intensiti; fluks bercahaya, penunjuk kuasa, contohnya, dalam lampu menyala. Berhubung dengan warna, ini ialah tahap kecerahan bintik warna, betapa intensnya bintik itu memancarkan warna terang dalam ton warna tertentu, memantulkannya dari permukaan, atau memancarkannya, sebagai contoh, dari monitor. Jingga terang, dianggap sebagai salah satu warna yang paling sengit.

Jika warna dan kecerahan dapat ditentukan dengan cukup tepat, maka ketepuan dan ketulenan adalah penunjuk yang sangat bersyarat, dan ia tidak diukur dengan tepat, dan hanya dalam model warna maya (bebas perkakasan) ia boleh mempunyai penunjuk tetap.

Seperti yang telah kita persetujui, kita akan meneruskan dari fakta bahawa warna utama adalah kuning, biru, merah. Mereka dipanggil bunga utama, kerana dengan cara mencampurkan warna ini anda boleh mendapatkan semua yang lain. Ramai artis tidak mempunyai pelbagai jenis warna dalam palet, tetapi menggunakan beberapa warna nada utama, ditambah putih, dan cat dengan set sedemikian semua pelbagai warna. Dalam teknologi digital, semua jenis warna sudah termasuk dalam ruang warna di mana anda perlu bekerja, iaitu, program itu sendiri menghasilkan warna yang anda perlukan.

Dengan mencampurkan warna asas, anda mendapat warna sekunder. Mencampurkan merah dengan kuning, kita dapat oren. Kuning dengan biru, keluar hijau. Biru dengan merah, ternyata ungu.

Jika kita menyusun warna dalam susunan tertentu, iaitu merah, oren, hijau, biru, ungu, dan menyambung hujung yang bertentangan antara satu sama lain, kita akan mempunyai roda warna enam bahagian.

Anda boleh terus mengadun dan dapatkan warna tertier dan dua belas roda warna peribadi.

Salah satu yang paling popular ialah lapan roda warna peribadi, sebagai tambahan kepada tujuh warna spektrum, ungu telah ditambah kepadanya, warna utama adalah merah, kuning, hijau, dan biru. Selanjutnya, seperti dalam bulatan lain, campuran warna asas jiran memberi, warna perantaraan sekunder ialah oren, cyan, ungu dan ungu.

Warna yang bertentangan antara satu sama lain pada bulatan dipanggil saling melengkapi atau tambahan, ia berkait rapat; semua kemungkinan kesan visual yang digunakan dalam gubahan warna selalunya dibina berdasarkan sambungannya, contohnya kontras warna yang konsisten. TENTANG warna pelengkap Kami akan bercakap lebih lanjut dalam artikel akan datang.

Bulatan berdasarkan warna asas merah, kuning dan biru dipanggil RYB bulatan warna. RYB ialah singkatan huruf awal nama warna primer dalam bahasa Inggeris. Bulatan sedemikian telah meluas, ia digunakan secara meluas oleh artis, kerana ia memungkinkan untuk meramalkan warna apa yang akan berlaku apabila mencampurkan cat pigmen.

Roda warna juga kini dikenali secara meluas RGB, di mana merah, hijau dan biru adalah utama, digunakan dalam teknologi digital, telah mendapat populariti kerana ia merupakan sebahagian daripada model warna dengan nama yang sama, yang merupakan salah satu yang paling popular hari ini. Hampir setiap model warna sama ada mempunyai roda warna sendiri, atau ia boleh digambarkan sebahagiannya sebagai roda warna.

Kadang-kadang bulatan dibuat dengan penggredan dalam kecerahan dan ketepuan, contohnya, warna putih diletakkan di tengah-tengah bulatan, kadang-kadang regangan berperingkat dari putih ke warna tulen spektrum dibuat daripadanya, dan daripadanya bulatan diregangkan ke luar daripada warna tulen kepada hitam.

Warna pegun dibahagikan kepada hangat dan sejuk.

warna hangat; warna merah, oren, kuning dan pertengahan.

warna sejuk; biru, cyan, hijau, dan peralihan - biru-ungu, biru-hijau.

Oleh itu, ternyata bulatan itu terbahagi kepada dua bahagian.

Setiap warna boleh menjadi lebih kurang hangat atau sejuk. Kadang-kadang mereka berkata untuk membawa mereka ke hangat atau sejuk, iaitu, berkenaan dengan mana-mana warna neutral bersyarat, atau beberapa warna, untuk menjadikannya lebih atau kurang hangat atau sejuk.

Terdapat konsep sedemikian kesejukan yang hangat, sebagai peraturan, ia digunakan oleh artis, ia menandakan nisbah warna hangat dan sejuk dalam komposisi. Kesejukan haba dikaitkan dengan banyak fenomena dalam komposisi warna. Kelantangan dalam gambar boleh dibina kerana hubungan antara warna hangat dan sejuk, contohnya, objek yang diterangi oleh lampu pijar mempunyai lampu hangat dan bayang sejuk. Ruang dalam komposisi juga boleh dibina dengan mengorbankan haba dan kesejukan, contohnya, pelukis Eropah lama menggunakan skema sedemikian; mereka melukis latar depan dengan hangat, sebagai contoh, merah, tengah dengan neutral, contohnya, hijau, dan bahagian belakang dengan sejuk, contohnya, dengan biru, dan prinsip membina perspektif udara ini masih sama. relevan. Dalam fotografi, kehangatan-kesejukan juga diperlukan, walaupun istilah itu sendiri jarang digunakan, mereka sering bercakap tentang imbangan putih, tetapi tidak setiap jurugambar tahu bahawa tetapan imbangan putih yang betul boleh diuji dengan cara kawalan imbangan putih, iaitu, nisbah warna hangat dan sejuk yang betul. Saya fikir kita akan bercakap tentang kesejukan haba dengan lebih terperinci.

Anda perlu memahami bahawa roda warna adalah alat berguna yang perlu anda gunakan, artis berpengalaman menyimpannya di kepala mereka, tetapi pada peringkat awal, ramai yang menggunakannya sebagai helaian tipu, terdapat program komputer berdasarkan roda warna, di mana, menggunakan bulatan, anda boleh semua tugas yang mungkin adalah terutamanya pemilihan warna dan penyelarasan palet. Terdapat roda warna mekanikal, di mana, dengan menggerakkan bahagian peranti yang berbeza, anda juga boleh memilih warna mengikut parameter yang berbeza. Walaupun sekolah seni selalunya tidak mengajar cara praktikal untuk menggunakan roda warna, ramai profesional menggunakan roda dalam pelbagai cara, yang akan saya bincangkan kemudian.

Sementara itu, seperti yang mereka katakan, akan diteruskan.

Menggunakan pelbagai warna, orang tidak memikirkan kategori seperti warna. Ia dibentuk oleh pembiasan sinar cahaya biasa, iaitu gelombang elektromagnet pelbagai panjang. Sekali dalam medium lain, ia dibiaskan pada sudut yang berbeza, terurai kepada tujuh warna spektrum.

Apakah warna?

Buat pertama kalinya eksperimen sedemikian dijalankan oleh Newton. Pelangi selepas hujan juga mewakili pembiasan sinaran matahari yang melalui titisan air. Dengan melepasi spektrum, anda boleh melihat bagaimana tujuh warna ini bergabung kembali menjadi putih.

Yang menghairankan, warna tidak wujud dalam alam semula jadi - ia adalah sensasi visual seseorang di bawah pengaruh gelombang elektromagnet yang memasuki retina mata. Warna muncul apabila objek mencerminkan ciri panjang gelombang tertentu bagi pancaran kejadian. Dan walaupun persepsi ini agak subjektif, ia adalah sama untuk semua orang. Seseorang melihat daun pokok sebagai hijau, kerana permukaan daun, menyerap sinar cahaya pelbagai panjang, mencerminkan gelombang tepat bahagian spektrum yang sepadan dengan hijau.

Kepentingan dalam kehidupan manusia

Namun begitu, warna merupakan ciri penting sesuatu objek, salah satu sifat fizikalnya dan memainkan peranan yang besar dalam kehidupan manusia. objek adalah penentu dalam banyak bidang aktiviti: lukisan, perdagangan, reka bentuk, seni bina. Maknanya telah difahami sejak zaman dahulu lagi. Ini dibuktikan oleh monumen seni bina Perancis dan Itali yang indah, yang telah mengekalkan tingkap kaca berwarna dan lukisan dinding yang indah, yang dibezakan oleh kecerahan dan ketahanannya. Sudah pada abad ke-12, seramik Cina terkenal dengan warna cahaya bulan dan ombak laut yang luar biasa indah. Kanvas artis terkenal juga memukau dengan warna yang luar biasa. Setiap daripada mereka menggabungkan warna yang berbeza dengan cara mereka sendiri, mendapatkan ton unik yang sukar untuk dihasilkan semula hari ini.

Seseorang menarik sehingga 80% maklumat tentang objek dengan bantuan warna, yang juga merupakan faktor kesan fizikal dan psikologi yang mendalam pada badan. Sesetengah nada meningkatkan tekanan darah dan kadar nadi, sementara yang lain menenangkan sistem saraf. Dalam perubatan, terdapat bahagian terapi warna, intipatinya ialah warna mempengaruhi tubuh manusia dengan cara yang berbeza. Menurut prinsip perubatan Oriental, nada tertentu digunakan untuk merawat setiap penyakit.

Klasifikasi warna

Sejak zaman purba, percubaan telah dibuat untuk mengklasifikasikan warna. Prosedur ini terdiri daripada mengurangkan pelbagai warna sedia ada ke dalam sistem tertentu. Buat pertama kali percubaan sedemikian dilakukan oleh Leonardo da Vinci, mengenal pasti empat kumpulan warna utama. Asas saintifik untuk konsep warna diletakkan oleh Newton dengan eksperimennya mengenai pembiasan sinar cahaya. Penyair besar Goethe, yang bekerja pada sistematisasi konsep ini, mencadangkan bulatan warna di mana tiga nada (utama) membentuk segitiga sama sisi - merah, kuning dan biru. Jika anda mencampurkannya dalam perkadaran yang sama, anda akan mendapat warna hitam. Mereka dipanggil warna primer.

Selebihnya warna terbentuk daripada tiga warna asas. Tetapi secara langsung yang utama tidak dapat diperoleh dengan mencampurkan beberapa warna lain, oleh itu ia dipanggil tulen. Untuk memahami warna yang kedua, anda perlu mencampurkan warna asas secara berpasangan dalam perkadaran yang sama. Ini menghasilkan warna urutan kedua. Mereka terletak di antara yang utama. Jingga, hijau dan ungu adalah warna sekunder. Dalam mereka, dengan cara yang sama, membentuk segi tiga sama sisi, hanya terbalik berkenaan dengan yang pertama.

Warna tertier

Terdapat warna urutan ketiga - ia dibentuk dengan mencampurkan tiga primer dengan sekunder dalam perkadaran yang sama. Warna primer, sekunder dan tertier bersama-sama membentuk bulatan 12 warna. Angka ini dipanggil bulatan 12 frekuensi J. Itten, ahli sejarah seni Switzerland, yang mencadangkan inovasi ini. Selebihnya daripada banyak warna diperoleh dengan mencampurkan dua belas ini dalam perkadaran yang betul.

Warna boleh dibahagikan kepada hangat dan sejuk. Jika garis lurus dilukis di tengah roda warna, maka separuh yang mengandungi warna dari kuning ke hijau, termasuk warna primer dan sekunder, akan terdiri daripada nada hangat, dan separuh kedua nada sejuk. Pembahagian ini agak sewenang-wenangnya, kerana dalam warna tertiari, di mana semua ton digabungkan, yang terdapat lebih banyak kuning akan kelihatan lebih hangat.

mewarna

Dalam lukisan, reka bentuk, seni bina, dandanan rambut, adalah penting untuk mencari sesuatu yang menyebabkan persepsi yang lebih positif oleh seseorang. warna, seni menggabungkannya dipanggil coloristics. Keupayaan untuk menggabungkan nada membolehkan anda mencapai. Pada masa yang sama, konsep sedemikian untuk setiap orang secara individu adalah konsep subjektif. Walau bagaimanapun, terdapat peraturan am untuk gabungan harmoni pelbagai warna yang mesti dikuasai dalam beberapa profesion. Sebagai contoh, apabila mereka bentuk kemudahan pengeluaran, seseorang harus mengambil kira apa yang ditawarkan oleh skema warna: warna primer dan sekunder nada hangat mempercepatkan metabolisme, meningkatkan aktiviti otot. Bagi warna sejuk, mereka menekan proses ini. Sebahagian daripada mereka, apabila terdedah kepada seseorang untuk masa yang lama, meletihkannya, dan tidak kira yang mana warna sekunder atau primer. Yang paling optimum dalam hal ini adalah nada hijau dengan penambahan kuning.

Skema warna

Berpandukan roda warna, anda boleh memilih gabungan ton berbeza yang betul. Gabungan yang terdiri daripada warna dengan warna yang sama akan disusun secara harmoni, kerana ia mempunyai kesan yang baik pada sistem saraf. Komposisi kontras juga boleh dilakukan. Dalam kes ini, nada-nada yang diletakkan pada sisi bertentangan bulatan digabungkan (dengan cara ini, ini juga boleh menjadi warna sekunder). Mereka dipanggil pelengkap atau pelengkap. Sistem sedemikian akan diisi dengan tenaga. Digabungkan secara harmoni dalam ton roda warna yang relatif antara satu sama lain pada sudut 90 darjah.

Tiga warna akan kelihatan hebat jika anda memilihnya dengan betul. Komposisi tiga nada yang terletak pada jarak yang sama antara satu sama lain akan memberikan rasa harmoni dan kontras yang terang. Dalam kes sedemikian, warna sekunder boleh digunakan. Jika anda melukis isosceles atau isosceles di dalam roda warna, maka nada yang terletak di bucu angka ini digabungkan dengan betul. Dalam pewarnaan, terdapat peraturan yang jelas untuk menggabungkan warna. Dipandu oleh mereka, anda boleh membuat pelbagai kombinasi secara bebas yang dibezakan oleh keharmonian dan kecantikan.

Sedikit sejarah: Pada tahun 1666, semasa wabak besar, apabila Universiti Cambridge ditutup, I. Newton terpaksa melakukan eksperimen saintifik di rumah, khususnya, ini adalah eksperimen mengenai kajian sifat cahaya. Setelah menutup tingkap dan meninggalkan lubang kecil di dalamnya, Newton meletakkan prisma kaca di hadapan sinar matahari yang menembusi lubang ini. Pancaran cahaya putih, melalui prisma, bertukar menjadi warna berturut-turut, yang dipaparkan pada skrin yang terletak di belakang prisma.

Oleh itu, terima kasih kepada ironi jahat nasib - wabak besar abad ke-17, yang memungkinkan Newton untuk menyimpang daripada menekan hal ehwal universiti dan menangani masalah warna yang telah lama menarik minatnya, manusia mendekati saintifik. definisi sifat warna. Iaitu, ia menghampiri, kerana fenomena alam semula jadi yang menakjubkan ini menyebabkan banyak pertikaian di kalangan saintis selama berabad-abad berikutnya dan masih membawa misteri baru dan baru.

1. Teori warna

Warna adalah fenomena fizikal yang terbentuk oleh pembiasan cahaya.
Cahaya dalam bentuk siang biasa dilihat oleh mata kita sebagai "putih" i.e. cahaya tidak berwarna. Malah, ia sebenarnya terdiri daripada beberapa warna: Merah, oren, kuning, hijau, biru, ungu.

Tidak syak lagi anda telah sekurang-kurangnya sekali melihat pelangi selepas hujan, jalur warna pelbagai warna yang mengelilingi langit. Mengapa kita melihat begitu banyak warna dalam pelangi? Kita tahu bahawa cahaya matahari adalah gabungan sinaran cahaya berwarna, dan warna yang berbeza membias dengan cara yang berbeza. Dengan kata lain, cahaya terbelah, i.e. pembelauan berlaku.

Untuk melihat warna, 3 syarat diperlukan:

1. Sumber cahaya
2. Permukaan reflektif
3. Mata manusia

Warna dibahagikan kepada:

1. Kromatik - semua warna pelangi
2. Achromatic - putih dan hitam

Warna yang berbeza dicipta oleh gelombang cahaya, yang merupakan jenis tenaga elektromagnet tertentu.

Mata manusia hanya boleh melihat cahaya pada panjang gelombang antara 400 dan 700 milimikron.
1 mikron atau 1mk = 1/1000mm = 1/1000000m
1 milimikron atau 1mm = 1/1000000mm
Panjang gelombang yang sepadan dengan warna individu spektrum, frekuensi yang sepadan (bilangan ayunan sesaat) untuk setiap warna spektrum mempunyai ciri-ciri berikut:

Panjang Gelombang Warna dalam N/m Ketulenan getaran sesaat

MERAH 800 - 650 400 - 470 bilion
OREN 640 - 510 470 - 520 bilion
KUNING 580 - 550 520 - 590 bilion
HIJAU 530 - 490 590 - 650 bilion
BIRU 480 - 460 650 - 700 bilion
BIRU 450 - 440 700 - 760 bilion
VIOLET 430 - 390 760 - 800 bilion

Gelombang cahaya sendiri tidak mempunyai warna. Warna timbul hanya apabila gelombang ini dilihat oleh mata dan otak manusia. Warna objek timbul terutamanya dalam proses penyerapan gelombang. Sebuah kapal merah kelihatan merah kerana ia menyerap semua warna lain spektrum cahaya kecuali merah.

putih - warna pantulan. Objek itu dianggap sebagai putih kerana ia mencerminkan semua warna pelangi. Hitam- warna serapan. Objek itu dianggap sebagai hitam kerana ia menyerap semua warna pelangi.

Objek daripada sebarang warna selain daripada hitam dan putih mencerminkan semua warna spektrum dan mencerminkan semua warna spektrum dan hanya menyerap warna pelengkap kepada warna yang diambil oleh objek.

CONTOH: Objek hijau yang diterangi oleh cahaya siang akan memantulkan semua komponen cahaya dan menyerap sinar cahaya merah, yang merupakan warna pelengkap hijau.
Oleh itu, kita boleh mengatakan bahawa kerana warna adalah pantulan, sumber cahaya diperlukan untuk menghasilkannya. Jika tiada cahaya, maka tiada warna, dalam gelap semua warna hitam.

Di tengah-tengah semua warna kromatik yang wujud di dunia hanya 3 warna asas: MERAH, BIRU, KUNING, dan hanya perkadaran pencampuran yang betul dan kepekatan bahan pewarna yang menentukan apabila warna tertentu muncul. Jika warna "terletak berdekatan" bercampur-campur, maka warna sifat yang sama sekali berbeza muncul. Kuning dan merah menjadikan oren, biru dan merah menghasilkan ungu, manakala biru dan kuning menjadikan hijau.

Warna kromatik terbahagi kepada warna primer dan warna terbitan.

Warna asas - merah, biru dan kuning adalah asas kepada semua warna kromatik dan sebenarnya tanpa mereka tiada warna. Warna primer adalah komponen utama pewarna rambut.

Warna terbitan dibahagikan kepada sekunder, tertier, dsb. Warna sekunder diperolehi dengan mencampurkan dua warna primer (utama).
Merah + kuning = oren
Merah + biru = ungu
Biru + kuning = hijau

Warna tertier - menambah warna sekunder kepada salah satu daripada dua warna utama yang membentuknya, kita mendapat warna baharu, yang akan kita panggil tertier.

SEBAGAI CONTOH: ungu + merah = mahogani (mahoni)
Ungu + biru = mutiara

Perkadaran yang berbeza bagi campuran warna primer dan sekunder membentuk bilangan warna perantaraan yang tidak boleh dikira.

Sifat warna adalah warna hangat atau sejuk. Warna hangat: kuning dan merah; biru sejuk. Jika warna kuning atau merah mendominasi warna, maka warna ini hangat, jika biru mendominasi, warna sejuk.

Peneutralan warna- Ciri penting warna kromatik ialah keupayaan untuk saling meneutralkan (pelengkap). Untuk setiap warna kromatik (kecuali coklat) terdapat warna tambahan yang, apabila digabungkan dengan warna asal, memberikan kelabu, taupe.

Violet meneutralkan Kuning
merah meneutralkan hijau
Biru meneutralkan Jingga

Tidak seperti kebanyakan objek di dunia sekeliling kita, monitor komputer tidak menyerap cahaya, tetapi memancarkannya. Untuk menerangkan proses pembentukan warna pada skrin, model yang dipanggil sintesis warna tambahan diperlukan. Dalam model ini, warna diperoleh dengan menambahkan beberapa warna primer (utama): merah, biru dan hijau.

Hue(warna)

Hue ialah nilai yang menentukan kedudukan warna dalam spektrum. Sebagai contoh, hijau terletak di antara kuning dan biru. Untuk desktop, atribut ini boleh ditetapkan dalam panel kawalan.

Ketepuan(ketepuan)
Ketepuan ialah pilihan pengurusan warna; ketulenan ton warna dari kelabu hingga warna tulen.

Kecerahan(kecerahan)
Kecerahan warna pada skala daripada hitam kepada putih pada monitor pengguna. Diukur sebagai peratusan: dari 0 hingga 100%. Kecerahan sifar adalah hitam.

C - Cyan (Biru), M - Magenta (Magenta), Y - Kuning (Kuning), G - Hijau (Hijau), B - Biru (Biru), R- Merah (Merah), O - Atau ange (Oren), P - Ungu (Ungu).

Warna primer, sekunder dan tertier

Oleh itu, 12 warna diperolehi:

Ilustrasi pembentukan warna hasil daripada penyerapan atau pantulan tiga warna primer (merah, biru, kuning).

Di mana: Cyan C) , Magenta (M) , Kuning (Y) . Ia dipanggil sistem CMY.

Lihat:

Gaya Reka Bentuk Web Gaya Reka Bentuk Web 2 (3 kombinasi warna) Gaya Reka Bentuk Web 3 (3 kombinasi warna) Gaya Reka Bentuk Web 4 (3 kombinasi warna) Gaya Reka Bentuk Web 5 (4 kombinasi warna) Gaya Reka Bentuk Web 6 ( gabungan 4 warna) Merah Gaya Gaya Jingga Gaya Kuning Gaya Hijau Gaya Biru Gaya Biru Gaya Ungu Gaya Kelabu Gaya Reka Bentuk Web 7 (Reka Letak Halaman) Gaya Reka Bentuk Web 8 (Reka Letak Halaman) Gaya Reka Bentuk Web 9 (Reka Letak Halaman) Gaya Web Gaya Reka Bentuk Web 10 (Reka Letak Halaman) Web Gaya Reka Bentuk 11 (Reka Letak Halaman) Gaya Reka Bentuk Web 12 (Reka Letak Halaman) Gaya Reka Bentuk Web 13 (Reka Letak Halaman) Gaya Reka Bentuk Web 14 (Latar Belakang Kecerunan) Gaya Reka Bentuk Web 15 (Latar Belakang Kecerunan) ) Gaya reka bentuk web 16 (latar belakang kecerunan) Gaya Soalan Lazim Identiti korporat (contoh identiti korporat) Gaya kami

warna hangat - Ini adalah warna yang terletak dalam bulatan kromatik, bermula dengan kuning dan berakhir dengan merah-ungu. Walau bagaimanapun, memandangkan fenomena pengaruh satu warna pada warna lain, sebagai contoh, merah-ungu mungkin kelihatan lebih panas jika ia terletak di sebelah warna hijau yang sejuk, dan lebih sejuk jika ia bersebelahan dengan warna hangat, seperti oren.

Warna sejuk - Ini adalah warna dari biru-ungu hingga kuning-hijau. Walau bagaimanapun, kuning-hijau boleh kelihatan lebih sejuk di sebelah merah dan lebih panas di sebelah biru.

Warna terang atau pucat - Ini adalah warna yang mengandungi sedikit jumlah putih.

Warna gelap - ini adalah warna yang mengandungi warna hitam atau pelengkap.

Warna terang atau tepu - ini adalah warna yang, pada dasarnya, tidak mengandungi warna putih, kelabu, hitam, mahupun warna pelengkap. Tetapi konsep ini adalah relatif, kerana, sebagai contoh, warna cerah gamut biru tidak berakhir dengan biru tulen; biru yang mengandungi warna putih atau hitam juga dirujuk sebagai warna tepu. Sebaliknya, oren yang mengandungi hitam dirujuk sebagai nada kusam, kerana ia menjadi keperangan.

warna kusam - ini adalah warna yang mengandungi sedikit warna kelabu atau pelengkap.

Konsep warna primer, sekunder dan tertier

warna primer(Rajah 1) memisahkan warna semula jadi utama cahaya dan warna utama pigmen (digunakan dalam lukisan dan percetakan). Ini adalah warna yang tidak dicipta dengan mencampurkan. Jika anda mencampurkan sinar merah, biru dan hijau utama, anda mendapat cahaya putih. Jika anda mencampurkan magenta primer, cyan dan kuning - warna pigmen - kita mendapat hitam.

Rajah 1 - Warna semula jadi

(gambar 2) diperoleh dengan mencampurkan dua warna primer. Warna sekunder cahaya termasuk magenta, kuning, dan cyan (biru kehijauan). Warna sekunder pigmen adalah merah, hijau dan ungu.

Rajah 2 - Warna sekunder

Warna tertier: terbentuk dengan mencampurkan warna primer dan warna sekunder. Ini termasuk - oren, lembayung, hijau muda, biru terang, hijau zamrud, ungu tua.

Warna tambahan (gambar 3): terletak pada sisi bertentangan bulatan kromatik. Jadi, sebagai contoh, untuk merah, hijau adalah tambahan (diperolehi dengan mencampurkan dua warna utama - kuning dan cyan (biru kehijauan). Dan untuk biru, oren adalah tambahan (diperolehi dengan mencampurkan kuning dan magenta).

Rajah 3 - Bulatan Kromatik Munsell

Sistem Munsell menerangkan warna berdasarkan tiga penunjuk: tonaliti, kecerahan dan ketepuan (Rajah 4).

Tonaliti - ia adalah, sebagai contoh, kuning atau biru.

Keringanan Menunjukkan pada tahap skala kelabu (paksi menegak) warna itu.

Ketepuan: menunjukkan sejauh mana ton daripada paksi mencancang dalam satah mengufuk.

Oleh itu, dalam sistem Munsell, warna disusun dalam tiga dimensi dan kelihatan seperti pokok. Tong (paksi menegak) mewakili skala kelabu (dari hitam di bawah kepada putih di atas). Nada terletak pada bulatan kromatik, iaitu, seolah-olah, "dikenakan" pada paksi menegak. Paksi mendatar menunjukkan ketepuan nada.

Rajah 4 - Sistem Munsell