Sceny liryczne Eugeniusz Oniegin. Opera „Eugeniusz Oniegin”

PI Czajkowski - „Eugeniusz Oniegin”

EUGENE ONEGINA Eugeniusz Oniegin - Pantelejmon Norcow (baryton) Tatyana Larina — Glafira Zhukovskaya (sopran) Vladimir Lensky - Sergey Lemeshev (tenor) Olga — Bronislava Zlatogorova (kontralt) Larina — Maria Butenina (mezzosopran) Filipievna – Concordia Antarova (kontralt) Prince Gremin - Alexander Pirogov (bas) Trike - Ivan Kovalenko (tenor) Zaretsky - Anatolij Jakhontow (bas) Rotny - Igor Mantchavin (bas) Chór i Orkiestra Teatru Bolszoj ZSRR. Dyrygent Wasilij Nebolsin wpis z 1936 r

EUGENE ONEGINA -

opera (sceny liryczne) Piotra Iljicza Czajkowskiego w trzech aktach do libretta kompozytora K. Szyłowskiego na podstawie wierszowanej powieści A.S. Puszkina pod tym samym tytułem.

Czas akcji: lata 20. XIX wieku.
Lokalizacja: wieś i Petersburg.
Prawykonanie: Moskwa, 17 (29) marca 1879.

W marcu 1877 roku piosenkarka Elizaveta Lavrovskaya poradziła PI Czajkowskiemu, aby wziął „Eugeniusza Oniegina” AS Puszkina jako fabułę opery. Początkowo ta myśl wydawała się Czajkowskiemu absurdalna. Oświadcza, że ​​„Oniegin” to „święta księga”, której nie odważyłby się dotknąć nawet we śnie. Ale wkrótce ten pomysł go chwyta.

W „Eugeniuszu Onieginie” bohaterka Tatiana pisze list do Eugeniusza, w którym wyznaje mu miłość. Eugeniusz mówi jej, że nie może odpowiedzieć wzajemną miłością, nie może się ożenić. Rezultatem jest tragedia.

Tej samej wiosny 1877 roku Czajkowski otrzymał namiętne listy miłosne od niejakiej Antoniny Milukowej, dwudziestoczteroletniej studentki konserwatorium, o której Czajkowski prawie nie pamiętał, czy kiedykolwiek spotkał. Czajkowski absolutnie nie kocha swojego prawdziwego korespondenta i robi to samo, co Oniegin: pisze uprzejmą, chłodną odpowiedź, na którą nie może odpowiedzieć wzajemną miłością. Ale przychodzi od niej kolejny list, pełen namiętnych uczuć, i Czajkowski udaje się do Antoniny Milukowej, żeby ją obejrzeć. Żeni się z nią (6 lipca 1877). Rezultatem jest tragedia (trzy tygodnie później ucieka z małżeństwa).

Scena listu Tatiany została napisana jako pierwsza. Tatyana Larina i Antonina Milyukova jednoczą się w boleśnie pobudzonej świadomości kompozytora, rodząc cudowne brzmienie orkiestry i melodię wyznania Tatiany: „... To jest najwyższa rada, / Taka jest wola nieba: ja jestem twój!"

Mimo że libretto opery znacznie uprościło stronę merytoryczną powieści A.S. Puszkina, jego język i styl jako całość budzą mniejszy sprzeciw niż ma to miejsce w podobnych przypadkach odwoływania się do innych dzieł Puszkina. W większości przypadków libreciści „wyprostowali” tekst Puszkina, to znaczy przenieśli go z narracji na bezpośrednią mowę bohaterów. Oto tylko jeden przykład takiej operacji:

AS Puszkin:
Rozdział ósmy, XII
Oniegin (zajmę się nim znowu),
Zabicie przyjaciela w pojedynku
Żyjąc bez celu, bez pracy
Do dwudziestego szóstego roku życia
Płakanie w bezczynności
Nie mogłem nic zrobić.

Czajkowski:
Oniegin (do siebie)
Zabicie przyjaciela w pojedynku
Żyjąc bez celu, bez pracy
Do dwudziestego szóstego roku życia
Pogrążanie się w bezczynności w czasie wolnym
Bez służby, bez żony, bez biznesu,
Nie miałam czasu zająć się sobą.

W niecały rok - 20 stycznia 1878 r. - ukończono "Eugeniusza Oniegina" (we Włoszech, w San Remo). Czajkowski przesyła partyturę fortepianową opery nie tej, którą ucieleśniał na obrazie Tatiany, nie Antoninie Milukowej, która marzyła o tym, by zawsze być z nim, ale Nadieżdzie von Meck, która podziwiała Czajkowskiego i patronowała mu, ale w trudnym aby wyjaśnić sposób, zawsze unikał - i uciekał - osobistego spotkania z nim.

AKT I

Krótki orkiestrowy wstęp wprowadza słuchacza w świat poetyckich snów i duchowych impulsów Tatiany. Całość opiera się na powtarzającym się motywie - "sekwencji Tatiany", jak nazwał ją B. Asafiew.

Obrazek 1. Majątek Larinsów to dom i przylegający do niego ogród. Jest wieczór. Larina i niania robią dżem. Z domu słychać śpiew Tatiany i Olgi. Brzmi ich duet („Czy słyszałeś głos nocy za gajem / Śpiewak miłości, śpiewak smutku?”). Głosy Lariny (matki) i niani wplecione są w duet. Dla matki Lariny śpiew jej córek przywołuje wspomnienia z jej własnej młodości. Oddaje się tym wspomnieniom ze swoją nianią (Filippievną) i początkowo duet staje się teraz żeńskim kwartetem („Oni śpiewają, a ja śpiewałem”). Wynikiem rozumowania dwóch staruszek jest bezpretensjonalna filozofia: „Haft jest nam dany z góry – jest namiastką szczęścia” (ta maksyma przeszła właśnie z powieści do opery; sam A. Puszkin w w notatkach do powieści ujawnia się źródło jego zapożyczenia - Chateaubriand: „Gdybym miał lekkomyślność wciąż wierzył w szczęście, szukałbym go w nałogu”).

Chłopi zbliżają się z piosenką. Wracają z pola i przynoszą gospodyni – zgodnie ze starym zwyczajem – snopek na znak końca żniw. Śpiewanie śpiewa piosenkę („Moje małe nóżki bolą / Od chodzenia ...”); Horus ją podnosi. Młodzież rozpoczyna okrągły taniec ze snopkiem, reszta śpiewa. Tatiana z książką w dłoniach i Olga wychodzą z domu na balkon. Rozbrzmiewa chór chłopów („Jak na moście-moście”).

Tatyana przyznaje, że kocha „przy dźwiękach tych piosenek / Czasami sny są gdzieś unoszone, / Gdzieś daleko ...” Olga, beztroska i wesoła, te uczucia są nieznane. Śpiewa o tym we wspaniałej arii „Nie jestem zdolna do ospałego smutku” (Muzyka tej arii, wręcz przeciwnie, obala to stwierdzenie Olgi; być może kompozytor chciał ją ośmieszyć z westchnień marzycieli, co mogłoby być bardzo ciekawe i spektakularne, ale Olga prawie nigdy nie występuje w operze, a co za tym idzie, nigdzie indziej nie występuje w sposób wesoły i zabawny, więc musimy wierzyć jej na słowo, nie uzyskując potwierdzenia tego w muzyce. )

Słychać turkot kół i dźwięk dzwonków nadjeżdżającego powozu. Niania wchodzi pospiesznie z Kozakiem; donosi, że „przybył pan Leński, jest z nim pan Oniegin!”. Władimir Lenski, sąsiad Łarinów, jest młodzieńczo entuzjastyczny i romantycznie zakochany w Oldze. Jego przyjaciel Jewgienij (jest sąsiadem Lenskiego) przyjechał z Petersburga z wizytą i nudzi się na wsi. I tak składają wizytę Larinom. Uwagę Oniegina natychmiast przyciąga „ta, która jest smutna i milcząca, jak Swietłana”, czyli Tatiana (Czajkowski pozostawia tę aluzję Puszkina do V.A. Żukowskiego, w którym Swietłana jest bohaterką ballady o tym samym tytule: „.. Cichy i smutny / Droga Swietłano"). Wrażenia z ich przybycia wyraża kwartet głównych bohaterów (druga para to oczywiście Olga i Tatiana). Ale jeśli Oniegin i Leński prowadzą dialog, dziewczyny oddają się swoim myślom, każda z osobna. W końcu Lensky podchodzi do Olgi. Oniegin patrzy na Tatianę, która zamyśla się przez jakiś czas, po czym podchodzi do niej. Okazuje się, że wczoraj Lensky widział Olgę, ale dzień rozłąki to dla niego „wieczność!”. Lensky i Olga schodzą w głąb ogrodu. Oniegin zaczyna rozmowę z Tatianą. Oniegin nieco powściągliwie pyta Tatianę, czy nudzi się na wsi. Odpowiada, że ​​nie, dużo czyta, czasem śni. „A ja kiedyś taki byłem! ..” Oniegin raczej ospale wspiera rozmowę. Kontynuując rozmowę, wycofują się wzdłuż alejki ogrodowej. Olga i Lensky znów wracają. Z pasją wyznaje jej miłość - brzmi jego aria (jedna z najlepszych w operze) „Kocham cię, kocham cię, Olga”. Pierwszy obraz kończy się u szczytu romantycznych iluzji miłości i przyjaźni. Larina i niania wychodzą z domu. Robi się ciemno. Gospodarze zapraszają gości do domu. Tatiana i Oniegin powoli idą od stawu do domu, a za nimi na odległość niania. Onieginowi udaje się opowiedzieć trochę o swoim wuju („Mój wujek jest najbardziej uczciwe zasady"). Wynik wszystkiego - na swój sposób - podsumowuje niania: „Czy ona (Tatyana. - A.M.) nie lubiła tego nowego dżentelmena? ..”

Zdjęcie 2. Pokój Tatiany Późny wieczór. Tatiana jest podekscytowana; jest zakochana w Onieginie i nie znajduje dla siebie miejsca. Motyw Tatyany wyjaśnia słuchaczowi, że będzie główną bohaterką tego obrazu. Na tle tego motywu odbywa się rozmowa Tatyany z nianią. Staruszka skarży się na złą pamięć. Na prośbę Tatyany, by powiedzieć, czy jest zakochana, niania mówi, że miała trzynaście lat, kiedy poproszono ją o małżeństwo (a pan młody był o rok młodszy). W końcu Tatyana nie może już powstrzymywać swoich uczuć. Woła: „Och, nianiu, niani, cierpię, tęsknię”. Filippyevna jest podekscytowany, aby zobaczyć, czy Tatiana ma się dobrze. Ale nie, to nie jest kwestia choroby, a Tatiana odsyła nianię, żeby została sama. Kantylena „Pozwól mi umrzeć” poprzedza scenę z listu: „Piszę do Ciebie”. Ręka przesuwa się po papierze. Ale Tatianie nie podoba się to, co napisała. Zaczyna od nowa. Akompaniament orkiestry doskonale oddaje niepokojące niezdecydowanie. Ale oto list. Okazuje się, że to była cała noc. Słońce wschodzi. Tatiana otwiera okno. Słyszy, jak gra róg pasterski. Wchodzi niania. Tatiana prosi nianię, aby wysłała wnuka po list do Oniegina, ale w taki sposób, żeby nikt o tym nie wiedział. Niania wychodzi z listem. Tatiana siada przy stole i, opierając się na łokciach, znów pogrąża się w myślach.

Zdjęcie 3. Ustronny zakątek ogrodu w posiadłości Larinsów. Dziewczęta z podwórka zbierają jagody. Ich chór brzmi („Dziewczyny, piękności”). Wzburzona Tatyana wbiega i wyczerpana pada na ławkę. Oniegin przybył i teraz będzie tutaj. Z niecierpliwością czeka na odpowiedź na swój list. Pojawia się Oniegin i podchodzi do Tatiany. Oniegin jest uprzejmy, wzrusza go szczerość Tatiany. Ale nie może odpowiedzieć na jej miłość, bo to byłoby równoznaczne z małżeństwem, a małżeństwo to przyzwyczajenie, a przyzwyczajenie to koniec miłości. Z urazą i bólem Tatiana słucha moralizatorstwa Oniegina.

AKT II

Obrazek 1. Bal w domu Łarinów (libretto Czajkowskiego nie ma najmniejszej wzmianki o porze roku, w której odbywa się to wydarzenie; natomiast Puszkin podaje dokładną datę: „Imieniny Tatiany / W sobotę” – tj. zima, a dokładniej 25 stycznia (innymi słowy między pierwszym a drugim aktem minęło pół roku).Tak więc jest to bal na cześć Tatiany Lariny.Młodzi ludzie tańczą.Starsi goście siedzą w grupach i rozmawiają, obserwuje tancerzy Wszyscy chwalą ucztę, która się udała Wśród tancerek Tatiana i Oniegin przyciągają uwagę pań Panie plotkują o Onieginie Przechodząc obok, słyszy ich niepochlebne sądy na swój temat. To go denerwuje; beszci siebie, że przyszedł na „ten głupi bal". I postanawia zemścić się na Leńskim: „Zaopiekuję się Olgą!" na wszystkie tańce zaprasza tylko ją. Teraz Lenski wpada w oburzenie. Próbuje rozmawiać z Olgą , ale denerwuje ją jego zazdrość. Ponownie zaprasza ją do tańca, ale ona woli Oniegina. Olga i Oniegin oddalają się od Leńskiego. W ich stronę porusza się z ożywieniem grupa młodych dam. Trike jest z nimi. Głosi (w formie kupletów „Jaki to piękny dzień”) dytyramb na cześć Tatiany. Wszyscy lubią kuplety Trike'a. Wznowienie tańca. Oniegin znowu tańczy z Olgą; Lensky staje się coraz bardziej ponury z zazdrości. Skończywszy taniec (był to kotylon - taniec towarzyski, łączącego walca, mazurka i polkę), Oniegin rozpoczyna rozmowę z Leńskim. Wybucha kłótnia. W przypływie złości obrażony Leński rzuca wyzwanie Onieginowi. Panuje ogólne zamieszanie. Wszyscy bezskutecznie próbują pogodzić byłych przyjaciół, ale bezskutecznie. Pojedynki są nieuniknione.

Zdjęcie 2. Miejscem wyznaczonym na pojedynek jest stary opuszczony młyn. Wczesny zimowy poranek. Lensky i jego drugi Zaretsky czekają na Oniegina. Lensky tęsknie myśli o możliwym wyniku pojedynku. Jego aria „Gdzie, gdzie, gdzie się podziałeś, / Złote dni mojej wiosny?” - jedna z najwspanialszych stron nie tylko Oniegina, ale być może w całym operowym dziedzictwie Czajkowskiego. Pojawia się – z opóźnieniem – Oniegin wraz ze swoim lokajem (jest też jego drugim) Guillotem. Istnieją oficjalne wyjaśnienia dotyczące zbliżającego się pojedynku. Podczas gdy sekundanci przygotowują się do pojedynku, nasi bohaterowie oddają się myślom o tym, co się stało: każdy sobie śpiewa w duecie: „Wrogowie!… Jak długo byliśmy od siebie oddzieleni / Żądza krwi nas zabrała?” Ale teraz wszelkie wahania są odrzucane: prawa honoru są ponad wszystkim. Zaretsky rozrzuca przeciwników na wymaganą odległość i daje im pistolety. Guillot chowa się za drzewem. „A teraz zbierzcie się” – rozkazuje Zaretsky. Klaszcze trzy razy w dłonie. Przeciwnicy robią cztery kroki do przodu i zaczynają celować. Oniegin strzela pierwszy. Lenski upada. Zostaje zabity. Oniegin z przerażeniem łapie się za głowę.

AKT III

Bal u jednego z dygnitarzy petersburskich. Goście tańczą poloneza. (Ten genialny utwór orkiestrowy jest często wykonywany jako niezależny numer na koncertach symfonicznych). Oniegin jest również zapraszany na bal do tego domu. Patrzy z roztargnieniem na tancerzy. Niesamowicie się nudzi. Ma dopiero dwadzieścia sześć lat, ale już czuje się zmęczony życiem. Goście dyskutują o jego powrocie z wędrówek i pojawieniu się tu, w Petersburgu. Wśród zaproszonych na bal jest stary przyjaciel Oniegina, książę Gremin (używają „ty”, chociaż książę jest od Oniegina znacznie starszy). Książę wchodzi ramię w ramię z Tatianą. Oniegin jest zdumiony: „Czy to naprawdę Tatiana?” Okazuje się, że jest teraz żoną Gremina. Książę śpiewa swoją słynną arię „Wszystkie wieki są poddane miłości”, jakby dając Onieginowi do zrozumienia, że ​​jego czas na miłość, mimo wszystkich rozczarowań, jeszcze nie minął. I Oniegin naprawdę się zakochuje. Zakochuje się do szaleństwa w... Tatianie. Jest zdumiony: „Czy to naprawdę ta sama Tatyana, z którą jestem sam, / W głuchej, odległej stronie, / W dobrym ferworze moralizowania, / Czy kiedykolwiek czytałeś instrukcje?” Ale Tatiana i jej mąż odchodzą, a rozczarowany bohater przypomina sobie motyw, a nawet słowa przedmiotu swojej pasji: „Pozwól mi umrzeć”, śpiewa teraz Oniegin, „ale najpierw ...” (i tak dalej; oczywiście, w tonacji barytonowej). „Ale to, co było właściwe w ustach marzycielskiej bohaterki”, zauważa jeden ze współczesnych kompozytora (V.S. Baskin, autor pierwszej próby scharakteryzowania twórczości kompozytora), „wcale nie pasuje do dandysa z wyższych sfer Oniegina. ” Oniegin szybko wychodzi. Goście tańczą ecossaise.

Zdjęcie 2. Teraz kolej Oniegina na napisanie listu do Tatiany. I napisał. Scena rozgrywa się w jednym z pokoi w domu księcia Gremina. Tatiana, płacząc, czyta list Oniegina. „Och, jak mi ciężko” – śpiewa. Wchodzi Oniegin. Widząc Tatianę, szybko do niej podchodzi i pada przed nią na kolana. Tatiana stara się być zimna. Oniegin modli się o miłość. Ich duet jest pełen pięknych stron. Ale Tatyana pozostaje wierna swojemu mężowi. "Żegnaj na zawsze!" to jej ostatnie słowa Ostatni jęk, który wyrwał się z duszy Oniegina: „Wstyd! .. Tęsknota! .. O, mój nieszczęsny los!” - niezwykle dramatycznie przekazana przez Czajkowskiego (szkoda, że ​​tak mało jest takich zwrotów w partii tytułowej).

A. Maykapar

HISTORIA STWORZENIA

W maju 1877 r. Piosenkarka E. A. Ławrowska poradziła Czajkowskiemu napisać operę opartą na fabule „Eugeniusza Oniegina” Puszkina. Początkowo pomysł ten wydawał się kompozytorowi, według niego, szalony, ale wkrótce tak go porwał, że w ciągu jednej nocy napisał scenariusz i zabrał się do muzyki. Czajkowski podziwiał Puszkina. Znajomość życia, charakter Rosjanina, subtelne zrozumienie rosyjskiej natury, muzykalność wiersza wzbudziły w kompozytorze podziw. Libretto napisał we współpracy z K. S. Szyłowskim (1849-1893). Z wierszowanej powieści Puszkina - „encyklopedii rosyjskiego życia”, jak ją nazwał V. G. Belinsky - Czajkowski wziął tylko to, co było związane ze światem duchowym i osobistymi losami Bohaterowie Puszkina, skromnie nazywając swoją operę „scenami lirycznymi”.

W liście do swego ucznia ks. słynny kompozytor S. I. Tanejewa Czajkowski napisał: „Szukam intymnego, ale mocnego dramatu opartego na konflikcie przepisów, którego doświadczyłem lub widziałem, który może mnie dotkliwie zranić”. „Eugeniusz Oniegin” był dla kompozytora ideałem takiego dramatu. Czajkowski martwił się o los swojej opery, w której nie było tradycyjnych efektów scenicznych, a wykonanie wymagało maksymalnej prostoty i szczerości. Dlatego postanowił powierzyć swoje pierwsze wykonanie młodym ludziom - studentom Konserwatorium Moskiewskiego. 17 (29) marca 1879 roku odbyła się premiera „Eugeniusza Oniegina”. Wkrótce z wielkim sukcesem opera została wystawiona w Teatrze Bolszoj w Moskwie (1881), gdzie w 1963 roku odbyło się jej 1500. przedstawienie, oraz w Teatrze Maryjskim w Petersburgu (1884) i stała się jednym z najpopularniejszych dzieł.

MUZYKA

„Eugeniusz Oniegin” to niezrównany przykład lirycznej opery, w której poezja Puszkina harmonijnie łączy się z piękną, uduchowioną muzyką, pełną serdecznego ciepła i dramatyzmu. Z zadziwiającą perfekcją Czajkowski opisał etycznie piękny wygląd Tatiany, podkreślając w nim rosyjską cechy narodowe.

Krótki orkiestrowy wstęp wprowadza Tatianę w świat poetyckich marzeń i duchowych impulsów.

W pierwszym akcie są trzy sceny. Pierwsza wieloaspektowo opisuje kulisy akcji i wprowadza widza w wizerunki głównych bohaterów. Duet Tatyany i Olgi „Heard a Ling”, bliski rosyjskiemu codziennemu romansowi, nasycony jest pogodnym, elegijnym nastrojem. Do głosów dziewcząt dołącza dialog Lariny i Filippyevny: duet zamienia się w kwartet. W scenie z chłopami przeciągająca się piosenka „Niedługo bolą mnie nogi” zostaje zastąpiona żwawym komiksem „Jak przez most-most”. Aria „Nie jestem zdolna do ospałego smutku” przedstawia portret beztroskiej i rozbrykanej Olgi. W lirycznie entuzjastycznym arioso Lensky'ego „Kocham cię, Olga” pojawia się obraz żarliwego, romantycznego młodzieńca.

Pośrodku drugiego zdjęcia znajduje się wizerunek Tatiany. Utrzymana w spokojnej narracji opowieść niani kontrastuje z jej pełnymi emocji przemówieniami. Na scenie pisarskiej, z niezwykłą wrażliwością psychologiczną, różnorodną Stany umysłu bohaterki: namiętny impuls, nieśmiałość, desperacka determinacja i wreszcie afirmacja miłości. Zmieszanie Tatiany ekspresyjnie podkreśla symfoniczna panorama wschodu słońca.

Pośrodku trzeciego obrazu znajduje się aria Oniegina „Gdyby tylko życie było w domu”, otoczona przezroczystym i jasnym chórem dziewcząt; Powściągliwa i wyważona mowa Oniegina tylko na chwilę ożywiona jest ciepłym uczuciem.

Drugi akt otwiera fascynujący walc. Naiwne, niewinne kuplety Triqueta „Cóż za piękny dzień” i inne codzienne epizody kontrastują ze sceną kłótni; na tle mazurka rozbrzmiewa pełen napięcia dramatyczny dialog bohaterów. Arioso Lensky „W twoim domu” - serdeczne wspomnienie przeszłości; Oniegin, Tatiana, Olga i Larina stopniowo dołączają do łagodnej, płynnej melodii, a potem do podekscytowanego chóru gości.

Na początku piątego obrazu (drugiego obrazu drugiego aktu) brzmi elegijna aria Lensky'ego „Gdzie, gdzie poszedłeś, moje złote dni wiosny”; jej muzyka jest pełna smutku, jasnych wspomnień i bolesnych przeczuć; podbija melodyjne piękno i szczerość wypowiedzi. Duet Leńskiego i Oniegina „Wrogowie, wrogowie” oddaje stan ponurej medytacji. Melodia umierającej arii Leńskiego brzmi w orkiestrze tragicznie, dopełniając obrazu.

Scena szósta (akt trzeci) rozpoczyna się uroczystym polonezem. Aria Gremina „Wszystkie epoki są poddane miłości” nasycona jest szlachetnym, odważnym liryzmem. W ostatnim arioso Oniegina, odzwierciedlającym rozpaloną w nim miłość, rozbrzmiewa namiętna melodia ze sceny listu Tatiany.

W centrum siódmego obrazu duet Tatiany i Oniegina to wzburzony, pełen emocjonalnych kontrastów, zakończony gwałtownym wzlotem i dramatycznym załamaniem.

Są opery, które składają się na złoty fundusz ludzkości. Wśród nich „Eugeniusz Oniegin” zajmuje jedno z pierwszych miejsc.
Weźmiemy jedną z najwspanialszych arii i posłuchamy, jak brzmi w wykonaniu różnych śpiewaków.

Opera Eugeniusz Oniegin została napisana przez Piotra Iljicza Czajkowskiego w maju 1877 (Moskwa) - lutym 1878 w San Remo. Kompozytor pracował nad nią także w Kamence. W maju 1877 r. Piosenkarka E. A. Lavrovskaya zaproponowała kompozytorowi napisanie opery opartej na fabule „Eugeniusza Oniegina” Puszkina. Czajkowski wkrótce został zabrany z ofertą i napisał scenariusz oraz muzykę w ciągu jednej nocy. W liście do kompozytora S. I. Tanejewa Czajkowski napisał: „Szukam intymnego, ale mocnego dramatu opartego na konflikcie stanowisk, którego doświadczyłem lub widziałem, a który może zranić moją duszę”. Pierwsza produkcja 17 (29) marca 1879 r. W Teatrze Małym przez studentów Konserwatorium Moskiewskiego, dyrygenta N. G. Rubinsteina, część Leńskiego - M. E. Miedwiediewa. Produkcja w Moskiewskim Teatrze Bolszoj 11 (23) stycznia 1881 (dyrygent E.-M. Beviniani).

W 1999 roku Baskov śpiewał w odrestaurowanym przedstawieniu Teatru Bolszoj „Eugeniusz Oniegin” Leńskiego. Oto, co gazety pisały o tym wydarzeniu: „Jest mało prawdopodobne, aby ktokolwiek zaprzeczył, że słynna aria Leńskiego„ Gdzie, gdzie poszedłeś ”w wykonaniu Nikołaja Baskowa jest wokalną perłą spektaklu. Siedzi sam na scena - mała i samotna.Nie potrzebuje żadnych gestów, mimiki, żadnych konkursów scenicznych z bardziej doświadczonymi partnerami.Tu króluje jego głos i liryczna dusza.I żadnego "Brawo!" klakiery, nie przypominam sobie wersów Błazna z „ Igrzyska Królewskie"W TVC ("Jest spoko!") nie przyćmi już naszych czułych wspomnień o uroczym młodym tenorze na tle zimowego "Puszkina" Czarnej Rzeki przed śmiertelnym pojedynkiem w Teatrze Bolszoj... "Ale były też inne wypowiedzi Od tej roli zaczęło się zejście Baskowa.Najpierw go posłuchajcie, a potem zastanówmy się, jak Baskowie okazali się niepotrzebni na scenie operowej w Rosji?

Jak Baskowie doszli do takiego życia? W 1999 roku Spiegel został przedstawiony Baskovowi przez G. Selezneva, przewodniczącego naszego państwa. Duma.

Sam Baskov powiedział, że „… W rzeczywistości moja kariera rozpoczęła się dzięki niemu (Seeleznev). Kompozytor Aleksander Morozow usłyszał mnie w szpitalu wojskowym i zdecydował, że śpiewak o klasycznym głosie powinien śpiewać jego piosenki. Zaczęliśmy spróbować czegoś i wtedy wystąpiłem w Teatrze armia radziecka, gdzie byli Gennady Seleznev i mój przyszły producent Boris Shpigel. A potem, na prośbę Giennadija Nikołajewicza, Borys Izaakowicz postanowił kontynuować moją karierę twórczą.

Córka Spiegla, Swietłana, polubiła Basków iw 2000 roku w Teatrze Bolszoj ukazała się SERIA ciekawych recenzji opery Czajkowskiego „Eugeniusz Oniegin” odrestaurowanej przez B. Pokrowskiego

W jednym z nich gazeta Kommersant napisała: „Przywrócono inscenizację z 1944 roku w scenerii Piotra Williamsa. W tej inscenizacji Lemieszew i Kozłowski zasłynęli w 1944 roku. Dziś praktykant Teatru Bolszoj Nikołaj Baskow, lepiej znany jako kasowy piosenkarz pop, śpiewał rolę Lensky'ego.

Przywrócono scenografię, ale trudniej było przywrócić część muzyczną do tego samego poziomu. Chociaż Nikolai Baskov siedzi w tej samej pozycji iw tym samym garniturze co Lemeshev, na tym podobieństwo się kończy. Na młoda piosenkarka jest dobry materiał wokalny i wyrazista dykcja, ale brakuje szkoły, której nie zastąpią występy z mikrofonem. Jego koledzy nie śpiewają ani lepiej, ani gorzej; wszystkim brakuje elementarnej precyzji, jasności, błyskotliwości, aktorskiej energii; wyjątkiem jest nienaganny Hayk Martirosyan jako Gremin. Doświadczony dyrygent Mark Ermler prowadzi operę w sposób bardzo niekonsekwentny: albo usuwa dźwięczność orkiestry do granic możliwości, albo zagłusza śpiewaków; tempo dziania, a kontrasty są zbyt szczere.

„Eugeniusz Oniegin”, pierwsza półpremiera sezonu, idzie w całości zgodnie z działem zasług byłego kierownictwa. Giennadij Rożdiestwienski, który został we wrześniu dyrektor artystyczny teatru, nie wykreślił tego spektaklu z planów na sezon. Oznacza to, że „Oniegin” będzie trwał dalej, ciesząc oko i drażniąc ucho. Poziom trupa operowa wkrótce się stanie główny problem nowi właściciele pierwszego etapu w kraju”.

Notatka była zatytułowana - „Sukienka Oniegina była naprawiona, ale nie mogli zabrać głosu”.

Upewniliśmy się na przykładzie Nikołaja Baskowa

Dzisiejsze świat opery często okrutne i niesprawiedliwe. Włamanie się do niego, zwłaszcza bez wpływowych mecenasów, jest prawie niemożliwe. Same dane wokalne nie wystarczą tutaj. Musisz mieć dobrą figurę, dobry wygląd, a przy tym mieć twardy charakter i wielką siłę woli.

A jak baskijski zaczął się dobrze z L. Kazarnovskaya w 2000 roku (Upiór w operze Webera)!

Znakomicie baskijska zaśpiewała arię Canio w operze Pagliacci w 2008 roku w Grecji. (Postrzegamy go tylko w serialu jako klauna)

Jeśli Baskov ma dość siły woli, by oprzeć się wulgaryzmom, to niejeden raz zaśpiewa w Wiedniu w mojej ulubionej sali Musikverein

Po tym, jak Baskov został gospodarzem programu telewizyjnego „Agencja małżeńska”, NIGDY nie ucieknie od wulgaryzmów. I NIGDY nie powinien śpiewać w tej wielkiej sali. Jak słaby jest człowiek!

Ale najbardziej niekonwencjonalną produkcję Eugeniusza Oniegina przywiózł do Moskwy na scenę Teatru Bolszoj Łotewska Opera Narodowa. Ale to dobrze. Łotysze zawsze nienawidzili wszystkiego, co rosyjskie, cóż, zmienili arcydzieło Czajkowskiego w nowoczesny sposób.

Obrzydliwie jest żyć, gdy zamiast kultury… polityka! - nasz humorysta M. Zadornov napisał na swoim blogu. , mówiąc o tej produkcji LNO.

Nowoczesna interpretacja opery Czajkowskiego na scenie Teatru Bolszoj to posunięcie sprawdzone. Produkcja „Eugeniusza Oniegina” Dmitrija Czerniakowa” wyprzedana jest już siódmy rok. Wersja łotewska w Rydze jest nie mniej popularna, przyjeżdżają na nią ludzie z całego Bałtyku. Nie mniej oryginalna: Jewgienij idzie do prezentacji modowych Tatiana prowadzi bloga, więc głównym bohaterem jest stół główny obraz Scenografia łotewska - ogromne łóżko-transformator, który może być stołem, drewnianą platformą i polem bitwy. To na nim odbywa się pojedynek Oniegina i Leńskiego. " Człowiek spędza znaczną część swojego życia w łóżku - wyjaśnił reżyser. - Tam rodzą dzieci, rodzą, śpią, miewają dobre i złe sny, to miejsce radości, ale i samotności. Jest to również miejsce śmierci. Łóżko w naszym „Onieginie” - symboliczny obraz" . mówi Andrejs Žagaris, dyrektor LNO. Ciekawa osobowość, był zarówno aktorem filmowym, jak i przedsiębiorcą, a teraz został reżyserem spektakl operowy.

Co ciekawe, Teatr Michajłowski jest teraz prowadzony przez „króla bananów” Kechmana. Teatr, uniwersytety, nanotechnologie, medycyna są teraz w rękach menedżerów. Dokąd zabiorą naszą kulturę?

Według reżysera wersji łotewskiej Andrejs Žagars, za 50 lat pojawienie się na scenie Teatru Bolszoj Oniegin z najnowszym modelem telefonu w dłoniach będzie całkiem naturalne. Oznaczać to będzie, że przewrócona została kolejna strona „encyklopedii rosyjskiego życia”. (Fajnie by było, gdyby rosyjska kultura w ogóle upadła - Andrejs tak miał na myśli) Chociaż jego "Eugeniusz Oniegin" żyje w XXI wieku, przeżywa to samo, co w XIX wieku. „Mówimy o Tatianie i Onieginie, którzy teraz żyją. Myślę, że w społeczeństwie istnieje taki obraz Oniegina, dla którego rodzice stworzyli materialne środowisko, aby człowiek mógł studiować gdzieś w Londynie, Paryżu, Ameryce, nie zrealizował się tam, wrócił z powrotem ”- wyjaśnia reżyser.

Jeśli chodzi o kadrę wykonawczą, to w Onieginie w Rydze jest absolutnie cudowna. W jednej z pierwszych inscenizacji ryskiego teatru Tatianę śpiewała gwiazda z Azerbejdżanu, Dinara Alijewa.

Można wysłuchać całej opery w wykonaniu artystów Łotewska Opera Narodowa a potem porozmawiamy.

Przywieźli do Moskwy z Rygi bardzo ciekawa kompozycja wykonawcy. W roli Tatiany wystąpi światowej klasy gwiazda Christina Opolais, która właśnie zaliczyła swój udany debiut w Metropolitan Opera. W roli tytułowej młoda łotewska piosenkarka Janis Apeinis. Lenskiego śpiewa czeski tenor Pavel Chernokh, którego międzynarodowa kariera w ostatnich latach nabiera coraz większego rozmachu. W rolę Olgi wcieliła się polska piosenkarka Małgorzata Panko.

Spektakl ten narodził się na scenie Teatru Nowa Ryga, został wystawiony przez Alvisa Hermanisa, reżysera nowego rodzaju, który deklaruje: „Szekspir nie jest dla mnie żadnym autorytetem. Interesuje go tylko manifestacja natury ludzkiej na poziomie instynktów. Nie wznosi się ponad trzy czakry dolne. Zemsta, zazdrość, miłość do zabijania - wszystko jest związane z instynktami zwierzęcymi. Po co mu historie? Jeśli matka chłopca wyszła za mąż, to po co zaczynać zabijanie krewnych w ciągu dwudziestu minut? Albo "Otello"? To wszystko nazywa się "przestępstwem domowym". To ma sens robić o nim przedstawienia w więziennym klubie teatralnym. Może te sztuki, w których bohaterowie się duszą i zabijają, gdy wpadną w tarapaty. Zwykle ludzie tak się nie zachowują. Nie rozumiem logiki ich zachowania. To zupełnie obcy mi”. Po co więc zabierać i niszczyć klasykę? Do jakich celów ci ludzie dążą z kultury? W wykonaniu Alvisa Hermanisa „Oniegin” – to nie klasyczna i nie nowatorska produkcja wierszowanej powieści Puszkina, ale ironiczne szkice, które obalają wielkiego klasyka z piedestału. Alexander Sergeevich pojawia się jako niespokojny seksualnie naczelny z bokobrodami. Ale nikt nie wkroczył w wiersze Puszkina - brzmią w łotewskim teatrze po rosyjsku. To wszystko nie jest nieszkodliwe! Alvis Hermanis jest mistrzem prowokacji. Pracuje dla widza zniesmaczonego teatrem na mole. Śmiałe, ironiczne, często zniechęcające interpretacje – tak działają w tym teatrze. Z jakiego innego powodu miałby się nazywać nowy? Oczywiste jest, że akademickie odczytanie klasyki nie wchodzi tu w rachubę. Harry'ego Gaillita, krytyk teatralny z Łotwy pisze w recenzji spektaklu Hermanisa, że ​​to parodia Rosjan. Tak, proszę NIE DOTYKAĆ KULTURY ROSYJSKIEJ.

29 lipca (dzień premiery) 2007 roku w Salzburgu odbył się kolejny festiwalowy nędza. Był to Eugeniusz Oniegin. Obsada: Oniegin - Peter Mattei Tatiana - Anna Samuil Lensky - Josef Kaiser Olga - Ekaterina Gubanova Larina - Rene Morlok Filippievna - Emma Sargsyan Gremin - Feruccio Furlanetto z Wiednia Orkiestra Symfoniczna Dyrygent - Daniel Barenboim Reżyseria: Andrea Bret

Od strony muzycznej program prezentuje się dobrze. Anna Samuil jest bardzo dobra jako Tatyana, Ekaterina Gubanova brzmi przekonująco jako Olga. Oniegin - szwedzki baryton Peter Mattei - jest chyba najlepszym dziś obcokrajowcem, który odważy się zaśpiewać tę partię. Słynny bas Ferruccio Furlanetto, który śpiewa Gremina w mundurze sowieckiego generała, jest bardzo barwny.

Co do reżyserii i scenografii... Cóż, tak nas postrzegają. Brakuje tylko niedźwiedzia pijącego wódkę z samowara, a wszystkiego innego jest pod dostatkiem.Sądzi się, że akcja opery została przeniesiona do lat 70. XX wieku. Zobaczcie i oceńcie sami

Otóż ​​zupełnie niekonwencjonalną interpretację opery „Eugeniusz Oniegin” zaproponował polski reżyser Krzysztof Warlikowski, znany ze swoich uwag nt teatr współczesny: ." Sztukę uratują homoseksualiści i Żydzi: patrzą na wszystko jak z zewnątrz, to jest bardzo twórczo owocne. Jest w tym dramat - nie w sensie psychiatrycznym, ale czysto teatralnym.".

Polski reżyser Krzysztof Warlikovsky, podejmując się produkcji „Eugeniusza Oniegina”, czy to z osobistych przekonań, czy też dla zwrócenia na siebie uwagi, obdarzył Puszkina bohatera nietradycyjną orientacją seksualną.

Teraz dla niemieckiego widza „ukochany monogram” OE powinien oznaczać inicjały rosyjskiego geja, który zabił swoją ukochaną w pojedynku.

To właśnie z powodu tego niefortunnego szczegółu Oniegin i Tatiana nie mają związku w Operze Bawarskiej. Podczas gdy biedna dziewczyna opłakuje niespełnione marzenie o tęsknocie za homoseksualistą, bohaterka jej powieści najwyraźniej też nie jest szczęśliwa, dręczona wspomnieniami o ukochanym Leńskim, którego trzeba było zabić, by – jak powiedział reżyser korespondentowi NTV – wykonać „akt autoafirmacji”. „On jakby krzyczy: nie jestem homoseksualistą!” - tłumaczy polski reżyser Rosjaninowi prawdziwe znaczenie, włączony do „Eugeniusza Oniegina”. Zastanawiam się, czy chce się nazywać idealnym czytelnikiem, dla którego wielki rosyjski poeta napisał swoją powieść wierszem? A czy Aleksander Siergiejewicz wyobrażał sobie wielbiciela jego twórczości w XXI wieku (jeśli w ogóle go sobie wyobrażał)?

Najwyraźniej na szczęście Puszkin nie mógł sobie nawet wyobrazić sytuacji, w której trójkąt miłosny(!) prawie dwa wieki po napisaniu księgi.

Oprócz nowoczesne ubrania i telewizor na scenie, który powinien tworzyć swobodną atmosferę, odprężenia dodaje również wnętrze męskiego klubu ze striptizem na balu Larinsa. A wszystko to - pod „gejowską” muzyką Czajkowskiego.

Cóż, dlaczego nie piękna i poprawna interpretacja dzieła o tajemniczej rosyjskiej duszy?

Ale to nie wszystko. W akcie drugim, według niefortunnych świadków, znalazł się między innymi polonez w wykonaniu kowbojów, odsyłający widza do gejowskiego westernu Brokeback Mountain. Oczywiście, zdaniem Warlikowskiego, to właśnie to arcydzieło powinno w pełni wyjaśnić Niemcom znaczenie „Eugeniusza Oniegina”.

Krzysztof Warlikowski kreuje świat, który właśnie skosztował owoców rewolucji seksualnej i cały jest przesiąknięty jej nurtami (co doskonale współgra ze zmysłową muzyką Czajkowskiego). Tatiana, marząc o Onieginie, dosłownie tarza się po podłodze, bawiąc się krótką koszulą nocną. Tłumacząc się Onieginowi w ogrodzie, nie metaforycznie, lecz dosłownie zawiesza się na jego szyi, oplatając nogi wokół jego torsu. Aby zabawić gości, którzy zebrali się na imieniny Tatyany, Larina-mama zaprasza zespół striptizerek. Ich striptiz podnieca kobiety (gospodyni domu wkłada honorarium artystom w szorty, klepiąc je z aprobatą) i wywiera na Onieginie ekscytujące wrażenie.

Krzysztof Warlikowski w Eugeniuszu Onieginie przedstawia miłość Oniegina i Leńskiego z pojedynkiem w podwójnym łóżku i Tatianą, która ma obsesję na punkcie seksu i pali marihuanę (ostatnia monachijska premiera).

W niemieckiej sztuce Eugene (Michael Fole) odrzuca miłość Tatiany nie dlatego, że ma dość kobiecych wdzięków, ale dlatego, że pociągają go mężczyźni. Jest szczerze zazdrosny o Lenskiego o Olgę, próbując zdenerwować pasję swojego przyjaciela. I w chwili decydującego wyjaśnienia Oniegin składa na ustach Leńskiego gorący i długi pocałunek. Pojedynek odbywa się na podwójnym łóżku. Za oknem dzielni kowboje bawią się z dmuchaną kobietą. Zawodnicy długo zdejmują kurtki i koszule i siadają na łóżku. Lensky niezdarnie sięga po swojego przyjaciela. Strzał. A Oniegin przez długi czas ze zdumieniem bada ciało zamordowanego przyjaciela, który ścisnął jego kolano w ostatnim delikatnym uścisku. Ogromne przezroczyste okna są zasłonięte niebieskimi aksamitnymi zasłonami. A wokół Oniegina tańczą nadzy kowboje przy dźwiękach poloneza. Następnie będą droczyć się z bohaterem, urządzając erotyczny pokaz mody w damskich strojach – od suknia wieczorowa do strojów kąpielowych.

To scena „pojedynku” Oniegina i Leńskiego.

Lensky został kochankiem Oniegina przed rozpoczęciem opery, a potem z jakiegoś powodu uciekł do Olgi, którą zamierza poślubić. Z zazdrości Oniegin całkowicie traci głowę i postanawia się zemścić, opiekując się Olgą. Oczywiste jest, że w takiej sytuacji w ogóle nie dba o uczucia Tatiany. Pojedynek, jeśli można to tak nazwać, odbywa się w pokoju hotelowym, tuż obok łóżka.

Czy warto się zastanawiać, dlaczego Oniegin odrzucił „duszę ufnego wyznania, niewinnego wybuchu miłości”? Miejscowy Eugene (Michael Volle) – rudy, zadbany, z bokobrodami – z grymasem szczerego obrzydzenia popycha Tatianę, która na niego wskoczyła, a nawet towarzyszy temu świętoszkowate nauczanie: „Naucz się rządzić”. Podczas kłótni w domu Larinów Oniegin próbuje pogodzić się z Leńskim (Christoph Strehl) namiętnym pocałunkiem, a na podwójnym łóżku w hotelowym pokoju dochodzi do pojedynku przyjaciół.

Po zabójstwie Leńskiego Oniegin zmienia orientację seksualną i zakochuje się w Tatianie.

A to pijani kowboje zaraz po pojedynku. Najprawdopodobniej przedstaw sumienie Oniegina.

Strzał. A Oniegin przez długi czas ze zdumieniem bada ciało zamordowanego przyjaciela, który ścisnął jego kolano w ostatnim delikatnym uścisku. Ogromne przezroczyste okna są zasłonięte niebieskimi aksamitnymi zasłonami. A wokół Oniegina tańczą nadzy kowboje przy dźwiękach poloneza. Następnie będą droczyć się z bohaterem, urządzając erotyczny pokaz mody w damskich strojach – od sukienek wieczorowych po kostiumy kąpielowe.

Widzieliśmy więc, że wśród „zabójców” kultury Czerniakow nadal nie zajmuje najwyższej pozycji.

Teatr muzyczny przestaje być dziś muzyczny – to kolejna, już oczywista, poważna choroba. Szczególnie wyraźnie wyraża się to w artykułach krytycznych, gdzie dyrygenci są już tylko wymieniani, a o jakości spektaklu decyduje przede wszystkim nazwisko reżysera i obecność spektakularnie skandalicznej akcji scenicznej. Reżyser nie wywodzi się z muzyki. Muzyka czasami przeszkadza. Nie obchodzi go, kto śpiewa i jak. Publiczność zaczęła chodzić do reżyserów, a nie do wykonawców. Dyrektor-menedżer stał się głównym reżyserem w teatrze. A opera zmienia się z repertuaru w przedsiębiorstwo. Charakterystyczne jest również to, że krytycy z zadowoleniem przyjmują sytuację, w której interpretacje sceniczne i muzyczne nie mają żadnej wspólnej płaszczyzny i istnieją równolegle. Obojętność okazana dzisiaj zawartość muzyczna i kultura spektaklu operowego skłoniły dyrygentów do pokory i wycofania się w cień.

Rozmawialiśmy o tenorach, ale myślę, że wypada zakończyć przedstawieniem mojej ulubionej końcowej sceny z Eugeniusza Oniegina w wykonaniu Dmitrija Hvorostovsky'ego i René Fleminga w Metropolitan Opera. Nikt nie może zrobić tego lepiej.

Rene Fleming, Dmitri Hvorostovsky, Ramon Vargas w operze Czajkowskiego „Eugeniusz Oniegin” Nagrany przez Metropolitan Opera (2007). Wykonawcy: chór i orkiestra teatru „Metropolitan Opera”. W głównych partiach: Oniegin - Dmitrij Hvorostovsky. Tatyana - Rene Fleming, Lensky - Ramon Vargas. wstępŚwiatosław Bełza.

I zakochał się w muzyce Czajkowskiego dzięki filmowi „Eugeniusz Oniegin” pod koniec lat 50. Potem słuchałem tej opery w Odessie, w słynnej operze, gdzie niezapomniany Lemieszew śpiewał Lenskiego.

Dziś wszystkie rozmowy o przyszłości opery często sprowadzają się do problemu przyciągnięcia do opery młodej publiczności. I tu wyraźnie rysuje się jeszcze jedna choroba współczesnego teatru operowego, wyrażająca się w uporczywym pragnieniu podobania się młodym i to w jakikolwiek sposób. Jeśli podsumować wszystkie trendy w modzie i handlu, w przemyśle rozrywkowym, w telewizji i radiofonii, to od dawna wiadomo, że wszystko dzisiaj koncentruje się na wieku do 25 lat i dużo młodszych, tak jakby wszyscy inni już nie żyje i nie potrzebuje ubrania, jedzenia i uwagi. „Strój” nastolatka przeniknął w intonację i słownictwo, plastyczność i mimikę. Komunikacja stała się nastoletnia szybko: slang, specjalna terminologia, sms, czat - wszystko jest pozbawione „złożoności” i „złożonego podporządkowania”. A wszystko to razem wyróżnia się uderzającym snobizmem, opartym jedynie na poczuciu priorytetu młodości. Chociaż do czasów współczesnych za podstawę snobizmu uważano przede wszystkim wiedzę. W jakiś sposób stało się nawet wstydem i nieprzyzwoitością hamowanie swoich instynktów i pragnień, dorastanie i mądrzenie, operowanie wiedzą i doświadczeniem emocjonalnym. Wachlarz tematów i pomysłów zawęził się do młodzieńczego energicznego i wesołego, pozbawionego wibracji światłocienia poczucia sensu życia. Na tle wszelkiego rodzaju branż teatr zmienił także swoją orientację - sensowną (nie edukować, ale bawić) i formalną (w żadnym wypadku nie mówić o niczym trudnym, długim, długim). Najważniejsze jest atrakcyjne, zabawne, ekstrawaganckie i rozpoznawalne, jak marki znanych firm. Forma sceniczna modnego spektaklu operowego, włączając w to scenografię, przypomina dziś przekaz do publiczności w stylu nawet nie sms-a, ale czatu, który nie wymaga odpowiedzi, aw formie przypomina wizytówkę butiku z modą. A jeszcze częściej spektakl staje się okazją do wyrazistej autoprezentacji, nastawionej nie na dialog i żywą reakcję publiczności, ale na chęć natychmiastowej rozpoznawalności, zgodnie z prawami połysku. To jest smutne. Mimowolnie przychodzi mi na myśl Upadek Europy Spenglera, gdzie to mówi kiedy rodzi się nowa cywilizacja, stara kultura ginie.:-(

Sceny liryczne w 3 aktach. Libretto autorstwa powieść o tym samym tytule wierszem A. S. Puszkina został napisany przez kompozytora we współpracy z K. Szyłowskim.
Prawykonanie odbyło się 17 marca 1879 roku w Moskwie na scenie Teatru Małego. Wykonawcami byli studenci Konserwatorium Moskiewskiego.

Bilety na operę „Eugeniusz Oniegin” w Teatrze Bolszoj na stronie Bolszoj-Teatr.com →

Postacie:
Larina, właścicielka ziemska, mezzosopranistka
Jej córki:
Tatiana, sopran
Olga, mezzosopranistka
Filipievna, niania, mezzosopranistka
Eugeniusz Oniegin, baryton
Lenski, tenor
Książę Gremin, bas
Obrotowy, bas
Zarecki, bas
Triquet, francuski, tenor
Guillo, kamerdyner, brak słów
Chłopi, wieśniaczki, goście na balu, ziemianie i ziemianie, oficerowie

Pierwsza akcja. Pierwsze zdjęcie. Stary, zarośnięty ogród. Larina i niania robią dżem. Z otwartych okien dworku słychać dziewczęce głosy. Śpiewają to córki Lariny - Tatyana i Olga. Ich śpiew przywołuje w matce wspomnienia minionych dni, minionych lat, hobby młodości. Rozległa się piosenka. Jest coraz bliżej, rozszerza się, rośnie. Chłopi przyszli pogratulować pani żniw. Przeciągająca się piosenka zostaje zastąpiona szybkim tańcem. Sennie zamyślona Tatiana, z książką w ręku, z roztargnieniem przygląda się tancerzom Radosny śmiech Olga tańczy wesoło z wieśniakami.

Przyjeżdża sąsiad Larinów z posiadłości - Władimir Leński, młody poeta, namiętnie zakochany w swojej przyjaciółce z dzieciństwa, Oldze. Tym razem przywiózł ze sobą swojego przyjaciela Oniegina, zimnego, sztywnego petersburczyka. Z zakłopotania Tatiany, w nieśmiałości, z jaką rozmawia z Onieginem, przenikliwa stara niania zauważa, że ​​jej ulubieniec polubił nowego pana.

Drugie zdjęcie. Sypialnia Tatiany Dziewczyna podekscytowana spotkaniem z Onieginem nie może zasnąć. Prosi nianię, aby opowiedziała o dawnych czasach. Stara kobieta pamięta przeszłość, ale Tatiana nie słucha. Oniegin całkowicie zawładnął jej myślami. W szczerych i nieartystycznych słowach Tatiana wylewa swoje uczucia w liście do Jewgienija.

Minęła nieprzespana noc. Fajka pasterska zwiastuje nadejście poranka. Tatiana dzwoni do niani i prosi o wysłanie listu do Oniegina.

Trzecie zdjęcie. Zaciszny zakątek ogrodu. Tatyana wbiega i wyczerpana opada na ławkę. Z drżącym podnieceniem oczekuje Jewgienija, jego odpowiedzi na wyznanie.

Wchodzi Oniegin. Jego nagana brzmi chłodno i racjonalnie: nie może odwzajemnić miłości Tatyany i protekcjonalnie radzi dziewczynie, by nauczyła się panować nad sobą.

Druga akcja. Pierwsze zdjęcie. Hall w domu Larinsów. Bal na cześć imienin Tatiany. Pary wirują w szybkim walcu. Wśród gości są Oniegin i Leński. Eugeniusz jest zły na kolegę, że przyprowadził go na ten głupi bal, gdzie trzeba wysłuchiwać plotek prowincjonalnych ploteczek. W odwecie zaczyna zabiegać o względy Olgi. Kokieteria Olgi obraża, a zachowanie Oniegina oburza Leńskiego. Między przyjaciółmi wybucha kłótnia. Lenski wyzywa Oniegina na pojedynek.

Drugie zdjęcie. Wczesny mroźny poranek. Przy zaporze lodowego młyna Leński i jego drugi Zaretsky czekają na zmarłego Oniegina. Lensky jest głęboko zamyślony: co go czeka w przyszłości, co przyniesie mu nadchodzący dzień?

Przybywa Oniegin ze swoim drugim. Przed rozpoczęciem pojedynku przeciwnicy przypominają sobie dawną przyjaźń. Wahają się – czy podać sobie rękę, czy rozejść się polubownie? Ale na odwrót jest już za późno – pojedynek musi się odbyć, a wszyscy stanowczo odrzucają ideę pojednania. Zaretsky mierzy odległość. Przeciwnicy zbliżają się do bariery. Strzał. Leński zostaje zabity.

Trzecia akcja. Pierwsze zdjęcie. Minęło kilka lat. Powracając z zagranicznych podróży Oniegin trafia na bal do Petersburga. Tutaj szlachetny książę Gremin przedstawia go swojej żonie. W genialnym świeckim pięknie Eugene rozpoznaje Tatianę Larinę i zakochuje się w niej z nieokiełznaną pasją.

Drugie zdjęcie. Na drodze Tatiany Oniegin ponownie wstał jak bezlitosny duch. Nieustannie podąża za nią wszędzie. A teraz, wbiegając do salonu, Oniegin zastaje Tatianę czytającą jego list. Tatiana jest zdezorientowana, ma łzy w oczach. Dla Oniegina są droższe niż wszystkie skarby świata. Oznacza to, że Tatiana nie jest mu obojętna, co oznacza, że ​​ma nadzieję na wzajemność. Oniegin podekscytowany i namiętny wyjaśnia zakochanej Tatianie:

Nie, każda minuta, aby cię zobaczyć,
Podążaj za tobą wszędzie
Uśmiech ust, ruch oczu
Łap kochającymi oczami
Słuchaj cię przez długi czas, zrozum
Dusza cała twoja doskonałość,
Zastygnąć przed tobą w agonii,
Zbladnąć i wyjść ... to błogość!

Na żarliwe wyznanie Oniegina Tatiana odpowiada tym samym szczere wyznanie. Po co się ukrywać, po co kłamać? Nadal kocha Oniegina. Z goryczą i smutkiem Tatiana wspomina swoje spotkanie z Onieginem na wsi, te błogie czasy, kiedy szczęście było tak możliwe, tak bliskie. Ale los Tatiany jest przesądzony. Jest oddana innemu i będzie mu wierna przez całe życie. W przypływie rozpaczy opuszczony przez Tatianę Oniegin woła: - Wstyd! Tęsknota! O mój nieszczęsny los!

Akcja toczy się na wsi iw Petersburgu w latach 20. XX wieku.

Utworzono: Moskwa — maj 1877 r., San Remo — luty. 1878. Datowane na podstawie listów Ch. (t. VI, nr 565; t. VII, nr 735).

Pierwszy występ. grudzień 1878, Konserwatorium Moskiewskie. Ekstrakty: 1-4 karty. 17 marca 1879, Moskwa, Teatr Mały. Występ studentów Konserwatorium Moskiewskiego. Dyrygent NG Rubinshtein. Wyreżyserowane przez IV Samarin. Artysta KF Waltz.

1877, maj, Moskwa. P.I. Czajkowski właśnie skończył 37 lat. Jeśli spojrzeć na całą ścieżkę twórczą Czajkowskiego jako kompozytora, to do tego momentu praktycznie przeszedł połowę. Stał się już sławny w Rosji. Jego muzyka zaczęła już rozprzestrzeniać się w Europie. Czajkowski był wówczas autorem trzech symfonii i czterech oper. Napisał takie światowej sławy arcydzieła, jak balet „Jezioro łabędzie”, I Koncert fortepianowy, cykl fortepianowy „Pory roku” i wiele, wiele innych.

O tym, jak między innymi w poszukiwaniu fabuły opery Czajkowski nagle, niespodziewanie dla siebie i innych, wybrał tak ukochaną w Rosji powieść wierszem A.S. Puszkina „Eugeniusz Oniegin”, opowiedział ze wszystkimi szczegółami w list do brata M.I. Czajkowskiego z 18 maja 1877 r.: „W zeszłym tygodniu byłem jakoś na Ławrowskiej. Rozmowa zeszła na wątki do opery.<...>Lizaveta Andreevna milczała i uśmiechała się dobrodusznie, kiedy nagle powiedziała: "Ale po co brać Eugeniusza Oniegina? Ta myśl wydawała mi się szalona i nie odpowiedziałem. Zaczął uważać myśl Ławrowskiej za możliwą, a potem dał się ponieść emocjom i postanowił obiad Natychmiast pobiegłem szukać Puszkina. Znalazłem go z trudem, wróciłem do domu, ponownie przeczytałem z zachwytem i spędziłem całkowicie bezsenną noc, czego efektem był scenariusz rozkosznej opery z tekstem Puszkina. Uwierz w to<...>jakże się cieszę, że pozbyłem się etiopskich księżniczek, faraonów, trucizn, wszelkiego rodzaju szczudeł. Co za otchłań poezji w Onieginie. Nie mylę się: wiem, że w tej operze będzie niewiele efektów scenicznych i ruchu. Ale ogólna poezja, ludzkość, prostota fabuły w połączeniu z genialnym tekstem z nawiązką zastąpią te niedociągnięcia.

Dramatyczne przedstawienia genialnej powieści A.S. Puszkina były na rosyjskiej scenie jeszcze przed Czajkowskim. Jedna z nich została podjęta w Moskwie w 1846 roku z muzyką wybitnego rosyjskiego kompozytora A.S. Wierstowskiego. Kolejna inscenizacja powieści Puszkina trwała dość długo na petersburskiej scenie przy muzyce słynnego A. F. Lwowa, znanego jako autor rosyjskiego hymnu „Boże chroń cara!”. Czajkowski najprawdopodobniej znał albo oba przedstawienia, albo najprawdopodobniej petersburski. Co ciekawe, obie dramatyzacje zostały wykonane sławny pisarz GV Kugusheva i zawierał tylko wybrane sceny z powieści: 1. List. 2. Kazanie i pojedynek. 3. Spotkanie.

Scenariusz nowa opera„Eugeniusz Oniegin” Czajkowski powiedział swojemu bratu M.I. Czajkowskiemu w tym samym liście, w którym opowiedział o historii idei tej opery. Struktura scenariusza przypomina dramatyczną inscenizację powieści Puszkina, ale z pewnymi dodatkami. Ma trzy działania. W tym ostatnim obraz miał przedstawiać bal w Moskwie (a więc w operze miały być trzy bale!), na którym Tatiana poznaje swojego przyszłego męża, generała, opowiadając mu swoją historię i zgadzając się wyjść za niego za mąż. Ostatecznie Czajkowski pominął scenę balu moskiewskiego, tym samym jeszcze bardziej zbliżył się do swoich poprzedników, którzy wystawiali „Eugeniusza Oniegina” w teatrze dramatycznym. Bardzo możliwe, że podtytuł, jaki Czajkowski nada swojej operze – „Sceny liryczne” – przyszedł mu do głowy właśnie z dramatycznego przedstawienia o tej samej fabule. Ponadto w opracowaniu scenariusza brał udział przyjaciel Czajkowskiego K. S. Szyłowski, który był muzykiem, plastykiem i aktorem. Ponadto współpracował z Teatrem Małym w Moskwie, na scenie którego odbywała się inscenizacja z muzyką Wierstowskiego. Czajkowski od razu przystąpił do komponowania opery. Zwolniony z zajęć w Konserwatorium Moskiewskim, gdzie wykładał, udał się do majątku K.S. Shilovsky Glebovo. Osiedlił się tam w osobnym skrzydle i pracował z wielką przyjemnością: "<...>Jestem zakochany w wizerunku Tatiany, fascynują mnie wiersze Puszkina i piszę na nich muzykę<...>bo mnie ciągnie. Opera idzie szybko” – pisał do brata.

Mieszkając w Głębowie i pracując nad „Eugeniuszem Onieginem”, Czajkowski powiedział rodzinie, że zamierza się ożenić. Zapowiedział też imię swojej wybranki: "Ożenię się z dziewczyną Antoniną Iwanowną Miliukową. To biedna, ale dobra i uczciwa dziewczyna, która bardzo mnie kocha" - pisał kompozytor do ojca w czerwcu 1877 roku z Głębowa. Fakt nawiązania do fabuły „Oniegina” wiąże się zwykle z osobistymi okolicznościami Czajkowskiego, kiedy to, niemal jak w powieści Puszkina, otrzymał list od dziewczyny z wyznaniem miłości. Po krótkiej rozmowie postanawia się z nią ożenić. Co było w tej historii najważniejsze: apel do Puszkina, a potem decyzja o ślubie, jakby starając się nie powtórzyć błędu Oniegina, czy własną powieść z A.I. Milyukovą, który zainicjował spisek Puszkina? Tak czy inaczej, ale osobisty los kompozytora rozwinął się na tle komponowania opery „Eugeniusz Oniegin”.

Szkice do opery ukończono jesienią 1877 roku. W tym czasie Czajkowski przeżył wielkie wstrząsy w życiu osobistym, szybkie małżeństwo niesamowicie szybko zakończył się zerwaniem z żoną. Czajkowski zakończył służbę w konserwatorium, opuścił Moskwę, Rosję iw Europie skończył szkice i instrumentował swoją nową operę.

Opery, które poprzedziły Oniegina, Czajkowski dał do wykonania Cesarskim Teatrom w Moskwie i Petersburgu. Chciał dostać się na te sceny, bardzo smucił się, gdy produkcje były opóźniane lub przekładane. I nagle zmienił swoje dawne poglądy i zwrócił się do dyrektora Konserwatorium Moskiewskiego N.G. najlepszy sen. Przeznaczona jest na skromne środki i małą scenę”. Nieco później pisał do swojego przyjaciela K. K. Albrechta, który był dyrygentem w pierwszym przedstawieniu Oniegina: „Nigdy nie oddam tej opery Dyrekcji Teatru, zanim nie trafi do konserwatorium. Napisałem ją dla Konserwatorium, bo potrzebuję tu małej sceny”. Następnie kompozytor wyliczył, czego potrzebuje do wystawienia Oniegina, dodając, że gdyby opery nie wystawiano w Konserwatorium, to nigdzie by jej nie wystawiano: „Ja gotowy czekać tak długo, jak chcesz”.

Jesienią wyszedł z druku clavier opery, w którym wydrukowano autorski podtytuł opery: „Sceny liryczne”. Nieco później, na koncercie studenckim, wykonano fragmenty opery, na co recenzent zareagował następująco: „Nigdy dotąd kompozytor nie był tak bardzo sobą, jak w tych scenach lirycznych<...>Pan Czajkowski jest niezrównanym poetą elegijnym w dźwiękach”.

Na początku 1879 roku na scenie Teatru Małego w Moskwie rozpoczęto przygotowania do premiery opery przez uczniów i nauczycieli konserwatorium. Ponieważ była to mała scena, wystawiano na niej przedstawienia dramatyczne, skład wykonawców, chóru i orkiestry mógł być niewielki. Na przykład można przytoczyć przypadek, gdy pięć lat wcześniej wystawiono baśń A.N. Ostrowskiego „Śnieżna panna” z muzyką Czajkowskiego, ale miała dużą orkiestrę, chór, a potem to dramatyczne przedstawienie z dużą liczbą wykonawców, chór i orkiestra była na scenie Teatru Bolszoj. Na scenie Teatru Małego chór i orkiestra nie mogły być duże.

Tak więc w marcu 1879 r. Na scenie Teatru Małego w Moskwie odbyła się premiera „Eugeniusza Oniegina” w wykonaniu studentów Konserwatorium Moskiewskiego. Zgodnie z ogłoszonym w programie wykazem wykonawców i protokołem z prawykonania wystąpiły: 28-osobowy chór i 20-stu studentów, 32-osobowa orkiestra (czterech profesorów konserwatorium i dwóch muzyków z orkiestry im. Teatr Bolszoj). Prowadzony przez NG Rubinshteina. Reżyserem był aktor Teatru Małego I.V. Samarin. W tej produkcji wykonano oryginalny finał opery, w którym pojawił się mąż Tatiany i wskazał Onieginowi drzwi.

Prasa dla występu była inna. Przede wszystkim opera nie została doceniona. Losy „Eugeniusza Oniegina” rozwinęły się w taki sposób, że jeszcze za życia autora opera ta stopniowo, od inscenizacji do inscenizacji, przeradzała się w przedstawienie na dużej scenie, zmieniał się także jej finał, który objął opracowanie fabuła z Puszkina jako podstawa. A sama kompozytorka dokonała wielu zmian w przedstawieniach na scenie Opery Cesarskiej, wprowadzając nowe sceny, zmieniając tempo, co już uniemożliwiało jej kameralne wykonanie. Jednak w XX wieku wielki reformator sceniczny K. S. Stanisławski podjął próbę odtworzenia wyglądu sali „Oniegin”, sceny liryczne. Tak czy inaczej, ale dziś dwie wersje opery „Eugeniusz Oniegin” nadal żyją i mają równe prawo do istnienia. Każdy z nich ma swoje zasługi i prawa do życia scenicznego. „Eugeniusz Oniegin” do końca życia Czajkowskiego pozostał jednym z jego ulubionych dzieł. Cieszył się, widząc sukcesy swojego potomstwa nie tylko na scenach teatrów operowych w Rosji, ale także w Europie. Wyjaśniły to uczucia, jakie włożył w tę operę: "Napisałem tę operę, ponieważ pewnego pięknego dnia z niewypowiedzianą siłą chciałem ustawić muzykę na wszystko, co w Onieginie prosi o muzykę. Zrobiłem to najlepiej, jak mogłem. "

LIBRETÓW OPEROWYCH

EUGENEZA
ONIEGIN

P. I. CZAIKOWSKI

Druga edycja

PAŃSTWOWE WYDAWNICTWO MUZYCZNE
Moskwa 1963
2

78 C1
---
E 14

EUGENE ONEGINA. P. I. CZAIKOWSKI
libretto operowe

Redaktor I. Uvarova
Technika redaktor L. Vinogradova

Podpisano do publikacji 13 lipca 1963 r., A 06390. Formularz. Bum.
50;901/32. Bum. l. 1.125. Pecz. l. 2.25. Uch.-red. l. 2.66.
Nakład 24000 egzemplarzy. Zamów 5441

Moskiewska drukarnia nr 6 moskiewskiej Rady Gospodarki Narodowej
3

Kiedy Piotr Iljicz Czajkowski zdecydował się napisać operę Eugeniusz Oniegin w 1877 roku, było wielu sceptyków, którzy wątpili w przydatność fabuły do ​​opery. Tak, i sam Czajkowski myślał Słynny piosenkarz E. A. Lavrovskaya, aby umieścić powieść w wierszu Puszkina z muzyką, początkowo wydawała się „dzika”. To prawda, że ​​już następnego dnia uznał ten pomysł za możliwy i był tak pochłonięty, że jeszcze tej samej nocy naszkicował scenariusz przyszłej opery. Z pomocą utalentowanego amatora K. S. Shilovsky'ego skompilowano libretto, a Czajkowski natychmiast zaczął komponować. W szkicach cała opera powstała latem 1877 roku, a instrumentację ukończono w styczniu 1878 roku.

Kompozytor pracował nad operą „ze szczerą pasją, z umiłowaniem fabuły i aktorzy to”, jednak wciąż wierzył, że „nie będzie miała brylantu przeznaczenie sceniczne”: „… wydaje mi się, że jest skazana na niepowodzenie i nieuwagę mas społeczeństwa. Treść jest bardzo pomysłowa, efekty sceniczne
4

Nic, muzyka pozbawiona blasku i trzeszczącej popisowości.

Czajkowski chciał, aby jego „sceny liryczne” (nie chciał nawet nazywać „Oniegina” operą) wykonywali studenci Konserwatorium Moskiewskiego: „… G.] Rubinstein i Samarin odnoszą sukcesy w przedstawieniach Konserwatorium, jeszcze bardziej będę zadowolony z Konserwatorium niż z wykonania mojej opery na dużej scenie, nawet w St., te rzucające się w oczy anachronizmy i bzdury, bez których państwo Produkcja własna jest niezbędna.

„Eugeniusz Oniegin” został po raz pierwszy wykonany przez studentów Konserwatorium Moskiewskiego 17/29 marca 1879 roku. Głównymi partiami byli: M. Klimentowa - Tatiana, A. Lewicka - Olga, S. Gilew - Oniegin, M. Miedwiediew - Leński, W. Makchałow - Gremin. Dyrygował N. G. Rubinstein, część sceniczną wyreżyserował IV Samarin.

Sukces był umiarkowany. Byli ludzie, którzy od razu docenili operę. „Nikołaj Grigoriewicz [Rubinsztejn], który jest bardzo skąpy w pochwałach, powiedział mi, że jest zakochany w tej muzyce. Po pierwszym akcie Tanejew chciał mi wyrazić współczucie, ale zamiast tego wybuchnął płaczem ”- napisał Czajkowski. Inni (w tym nauczyciel Czajkowskiego Anton Rubinsztein) nie mogli od razu zrozumieć Oniegina, a większość recenzji prasowych była
5

Wręcz śmieszne. Minęło trochę czasu, zanim nowe dzieło przekonało słuchaczy. Znacznie ułatwiło to pojawienie się klawesynu „scen lirycznych” w publikacji P.I. Jurgensona.

Stopniowo „Eugeniusz Oniegin” zaczyna zyskiwać na popularności. W 1881 wystawił go Moskiewski Teatr Bolszoj, w 1884 - Petersburski Teatr Maryjski; opera omijała także sceny prowincjonalne. Prawie wszyscy wybitni śpiewacy z przeszłości występowali w Onieginie. Na epokę złożyły się wykonania partii Oniegina P. Chochłowa i Leńskiego - L. Sobinowa.

W 1888 roku operę po raz pierwszy wystawiono za granicą – w Pradze, z udziałem śpiewaczki B. Lauterer-Förster. „... Tatiana jest osobą, o której nawet nie śniłem” - powiedział o niej Czajkowski, który dyrygował premierą. W Onieginie chętnie śpiewali włoscy aktorzy gościnni M. Battistini (Oniegin), A. Mazini (Lensky), Z. Arnoldson (Tatiana).

W naszym kraju opera zabrzmiała w kilkudziesięciu miastach, w wielu językach (tylko w jednym Teatrze Bolszoj ZSRR liczba przedstawień przekroczyła 1500). Melomani doskonale znają nazwiska najlepszych wykonawców tej opery. Mamy okazję słuchać ich nie tylko w teatrze, ale także na płytach iw radiu. Oto kilka nazwisk: P. Nortsov, S. Migai, P. Lisicjan, T. Kuuzik, G. Ots, N. Vorvulev - Onegin; E. Kruglikova, N. Shpiller, K. Baiseitova, S. Kiizbaeva, R. Młodek - Tatiana; I. Kozlovsky, S. Lemeshev, P. Belinnik, I. Bolotin - Lensky. Ostatni

G. Vishnevskaya i T. Milashkina - Tatyana, E. Kibkalo - Onegin zdobyli sławę. Umieścili „Oniegina” i grupy amatorskie.

Niedawno opera została sfilmowana, a mieszkańcy nawet najbardziej odległych regionów kraju mogli się z nią zapoznać.

Sukces „Eugeniusza Oniegina” rośnie coraz bardziej. Spełnia się marzenie Czajkowskiego, który napisał: „Pragnę z całej duszy, aby moja muzyka się rozprzestrzeniała, aby rosła liczba ludzi, którzy ją kochają, znajdują w niej ukojenie i oparcie”.

I. Uwarowa
7

EUGENE ONEGINA

Sceny liryczne w trzech aktach
(siedem zdjęć)

Tekst
według A. S. PUSZKINA

Muzyka
P. I. CZAIKOWSKI

POSTACIE

Larina, właściciel ziemski

mezzosopran

jej córki

Sopran

Kontralt

Filippievna, niania

mezzosopran

Eugeniusz Oniegin

Baryton

Książę Gremin

Zarecki

Triquet, nauczyciel francuskiego

Guillot, Francuz, lokaj Oniegina

postać bez słów

Chłopi, wieśniaczki, właściciele ziemscy, właściciele ziemscy, oficerowie,
goście na balu.

Akcja toczy się w latach 20. XIX wieku we wsi
iw Petersburgu.
9

KROK PIERWSZY

Zdjęcie pierwsze

Posiadłość Larinsów - dom i przylegający do niego ogród.
Jest wieczór. Larina i niania robią dżem. Od domu
słychać śpiew Tatiany i Olgi.

Kiedy pola milczały rano,

Słyszałeś?

Razem

Czy słyszałeś głos nocy za gajem?
Piosenkarka miłości, piosenkarka smutku?
Kiedy pola były jeszcze ciche
Dźwięk fletu - tępy i prosty -
Słyszałeś?

Larina

Śpiewają... a ja kiedyś
W minionych latach
Pamiętasz? - i zaśpiewałem...
10

Byłeś wtedy młody!

Piosenkarka miłości, piosenkarka twojego smutku?
Kiedy zobaczyłeś młodzieńca w lasach,
Spotykając spojrzenie jego wymarłych oczu,
Czy oddychałeś?

Razem

Czy westchnęłaś, słuchając cichego głosu
Piosenkarka miłości, piosenkarka smutku?
Kiedy zobaczyłeś młodego człowieka
Spotykając spojrzenie jego martwych oczu.
Czy oddychałeś?

Larina

Jak ja kochałem Richardsona!

Byłeś wtedy młody!

Larina

Nie dlatego, że czytam
Ale w dawnych czasach, księżniczko Alina,
Mój moskiewski kuzyn
Często mi o nim opowiadała.
Ach, Wnuczek! Ach, Richardsonie!

Tak, pamiętam, pamiętam!
W tym czasie był jeszcze pan młody

Twój mąż ... Ale ty chcąc nie chcąc
Potem marzyli o czymś innym.
Kto w sercu i umyśle
Podobało ci się to dużo bardziej.

Razem

W końcu był wspaniałym dandysem,
Gracz i sierżant straży!

Dawno minione lata!

Larina

Jak zawsze byłam ubrana!

Zawsze w modzie.

Larina

Zawsze w modzie i prosto w twarz.

Zawsze w modzie i prosto w twarz.

Larina

Ale nagle, bez mojej rady...

Nagle przynieśli cię do korony.
Następnie, aby rozproszyć smutek,
Barin przyszedł tu wkrótce ...

Och, jak płakałam na początku!
Prawie rozwiodłam się z mężem!
Potem zajęła się sprzątaniem
Przyzwyczaiłem się i jestem zadowolony.

Razem

Robiłeś tu interesy.
Przyzwyczaili się i byli zadowoleni.
I dzięki Bogu!

Larina i niania

Nawyk z góry jest nam dany -
Jest substytutem szczęścia.
Tak tak tak!
Nawyk z góry jest nam dany -
Jest substytutem szczęścia.

Gorset, album, Księżniczka Polina,
Zeszyt wrażliwy na wiersze,
Zapomniałem wszystko...

Zaczęli dzwonić
Rekin stary Selina,
I na koniec aktualizacja...

Larina i niania

Na wacie jest szlafrok i czapka.
Nawyk z góry jest nam dany -
13

Jest substytutem szczęścia.
Tak tak tak!
Nawyk z góry jest nam dany -
Jest substytutem szczęścia.

Ale mój mąż bardzo mnie kochał...

Tak, mistrz kochał cię serdecznie ...

Ufał mi we wszystkim.

We wszystko wierzył ci beztrosko.

Larina i niania

Nawyk z góry jest nam dany -
Jest substytutem szczęścia.

(Z oddali słychać chłopską pieśń.)

śpiewał

Szybko bolą mnie stopy.
Z wędrówki...

Nogi są szybkie od chodzenia.

śpiewał

Bolą mnie białe ręce
Z pracy...
14

Białe ręce od pracy.
Moje gorliwe serce boli
Z troski:
nie wiem jak być
Jak miło zapomnieć

Uprzejmy

śpiewał

Moje stopy bolą
Z wędrówki...

Nogi są szybkie od chodzenia.

śpiewał

Bolą mnie białe ręce
Z pracy...

Białe ręce od pracy.

(Chłopi wchodzą ze snopem.)

Chłopi

Witam panią matko!
Witaj nasza pielęgniarko!
Oto przychodzimy do Twojego miłosierdzia
Snop przyniósł udekorowany:
Zakończyliśmy żniwa!

Cóż, to świetnie! Baw się dobrze!
cieszę się z ciebie.
Zaśpiewaj coś fajnego!
15

Chłopi

Przepraszam, mamo!
Zabawmy panią!
Cóż, dziewczyny, zbierzcie się w kręgu!
Cóż, czym jesteś? Wstawaj wstawaj!

(Młodzież rozpoczyna okrągły taniec ze snopem, reszta śpiewa.
Tatiana wychodzi z domu na balkon z książką w dłoniach.
i Olgi).

Chłopi

Jak na moście,
Na deskach kaliny, -

Na deskach kaliny,
Tutaj i szedłem - minąłem dzieciaka -
Jak malina,
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Jak malina.
Na ramieniu niesie pałeczkę,
Pod zagłębieniem niesie dudy, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Niesie dudy pod zagłębieniem,
Pod drugim niesie róg.
Zgadnij, drogi przyjacielu!
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Zgadnij, drogi przyjacielu!
Słońce zaszło. Nie śpisz?
Albo wyjdź, albo wyjdź, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Albo wyjdź albo wyjdź
Albo Sasza, albo Masza,
Albo kochana Parsza, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Albo ukochaną Parash.
Wyszła Parasza
16

Mówiła słodką mową, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Ze słodką przemową powiedziała: -
Nie bądź głupi, przyjacielu,
W czym poszedłem, wyszedłem w tym:
W cienkiej koszuli -
W krótkim podkoszulku, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
W cienkiej koszuli
W krótkim, głębokim kroju.
Wajnu!

Jak ja kocham dźwięk tych piosenek
Marzenia unoszą się czasem gdzieś,
Gdzieś daleko...

Ach, Tania, Tania!
Zawsze marzysz. I nie jestem w tobie, -
Jestem szczęśliwy, gdy słyszę śpiew.

(Taniec.)

Jak na moście,
Na deskach kaliny ...

Nie lubię śnić w ciszy
Lub na balkonie w ciemną noc
Westchnij, westchnij
Westchnij z głębi duszy.

Czy moje młodzieńcze dni przemijają?
Jestem beztroski i zabawny
Wszyscy nazywają mnie dzieckiem.
Zawsze będę miał życie, zawsze słodkie,
I pozostanę taki sam jak wcześniej
17

Jak wietrzna nadzieja
Zabawny, beztroski, wesoły.
Jak wietrzna nadzieja
Zabawny, beztroski, wesoły.
Nie jestem zdolny do ospałego smutku,
Nie lubię śnić w ciszy
Lub na balkonie w ciemną noc
Westchnij, westchnij
Westchnij z głębi duszy.
Po co wzdychać, kiedy jest się szczęśliwym
Czy moje młodzieńcze dni przemijają?
Jestem beztroski i zabawny
Wszyscy nazywają mnie dzieckiem.

Larina (Olga)

Cóż, ty, moja rozkosz,
Jesteś wesołym i zabawnym ptakiem!
Myślę - jestem już gotowa do tańca,
Czyż nie?

Niania (Tatiana)

Taniusza i Taniusza! Co Ci się stało?
nie jesteś chory?

Nie, nianiu, nic mi nie jest.

Larina (do chłopów)

Cóż, kochanie, dziękuję za piosenki!
Do wychodka!

Filippiewna,
I kazałeś im podać wino.
Żegnajcie inni!
18

Chłopi

Żegnaj, matko!

(Chłopi wychodzą. Pielęgniarka też wychodzi za nimi.
Tatiana siada na stopniach tarasu i pogłębia się
do książki.)

Olga (Larina)

Mamo, spójrz na Tanyę!

(Patrzy na Tatianę.)

W rzeczy samej Mój przyjacielu
Jesteś bardzo blady!

zawsze taki jestem -
Nie martw się, mamo!
To bardzo interesujące, co czytam.

Larina (śmiech)

Więc dlaczego jesteś blady?

Ale co, mamo: historia o udręce serca
Zależy mi na dwojgu kochankach
Żal mi ich, biedaków!
Och, jak oni cierpią
Jak oni cierpią!

W porządku, Taniu!
Kiedyś byłem taki jak ty
19

Czytając te książki, martwiłem się.
Wszystko to fikcja! Minęły lata
I zobaczyłem, że w życiu nie ma bohaterów.
Jestem spokojny...

Naprawdę taki spokój!
Patrz: zapomniałeś zdjąć fartucha!
Cóż, kiedy przybędzie Lensky, co wtedy?

(Larina pospiesznie zdejmuje fartuch. Olga śmieje się.
Szum kół nadjeżdżającego powozu i dzwonienie
dzwony.)

Chu! Ktoś nadjeżdża... To on!

I rzeczywiście!

Tatiana (patrząc z tarasu)

Nie jest sam....

Kto to może być?

NIANIA (pośpiesznie wchodzi z Kozakiem)

Madame, przybył mistrz Lensky'ego,
Pan Oniegin jest z nim!

Oh! Wolę uciec!

(Chce biec.)
20

Larina (trzyma ją)

Gdzie jesteś, Taniu?
Będziecie potępieni!.. Ojcowie, ale czepek
Mój jest z boku!

Olga (Larina)

Proszę pytać!

Larina (Kozak)

Zapytaj szybko, proszę!

(Kozak ucieka. Wszyscy przygotowują się w największym podnieceniu
spotkać się z gośćmi. Niania sprawia, że ​​Tatiana jest ładna
a potem odchodzi, dając jej znak, żeby się nie bała.
Wchodzą Leński i Oniegin. Lensky podchodzi do ręki
Larina i kłania się z szacunkiem dziewczętom.)

Mesdamy! Pozwoliłem sobie
Przyprowadź przyjaciela. Polecam cię:
Onieginie, mój sąsiedzie!

Oniegin (kłaniając się)

Jestem bardzo szczęśliwy!

Larina (zawstydzona)

Zmiłuj się, cieszymy się, że cię widzimy; Usiądź!
Oto moje córki.

Jestem bardzo szczęśliwy!

Wejdźmy do pokoi! A może chcesz
Pobyt na świeżym powietrzu?
21

proszę cię, -
Bądź bez ceremonii: jesteśmy sąsiadami, -
Więc nie mamy nic do roboty!

Tu jest uroczo! Kocham ten ogród
Odosobniony i zacieniony!
Tam jest tak przytulnie!

Wspaniały!

(Do córek.)

Pójdę popracować w domu,
I zabierasz gości. Ja teraz!

(Oniegin podchodzi do Leńskiego i mówi do niego cicho.
Tatiana i Olga stoją w oddali i myślą.)

Oniegin (do Leńskiego)

Powiedz mi, która to Tatyana, -
Jestem bardzo ciekawy.

Razem

Tak, ten, który jest smutny
I cichy, jak Swietłana.

Oniegin

Zakochałeś się w mniejszym?

Leński

Oniegin

Wybrałbym inny
Kiedy byłem jak ty, poetą.

Olga nie ma życia w rysach,
Dokładnie to samo w Madonnie Vandykova:
Jest okrągła, czerwona na twarzy,
Jak ten głupi księżyc
Na tym głupim niebie.
wybrałabym inny!

Razem

Ach, drogi przyjacielu! Fala i kamień
Poezja i proza, lód i ogień
Nie tak różne od siebie
Jak wzajemna różnica!

Tatiana (do siebie)

Czekałem, oczy się otworzyły!
Wiem, wiem: to on!
Niestety, teraz zarówno dniami, jak i nocami
I gorący samotny sen, -
Wszystko, wszystko wypełni obraz kochanie!
Nieustannie magiczna moc
Wszystko mi o nim powie
I spal duszę miłości ogniem!

Olga (do siebie)

Ach, wiedziałem, że wygląd
Oniegin wyprodukuje
Wszyscy są pod wrażeniem
I wszyscy sąsiedzi będą się bawić:
Zgadnij za zgadnij
Każdy będzie interpretował ukradkiem,
Żartowanie, osądzanie nie jest bez grzechu
A Tanya czyta pana młodego!

(Lenski podchodzi do Olgi. Oniegin
patrzy na zamyśloną Tatianę, po czym podchodzi
Do niej.)

Lenski (Olga)

Jaka jestem szczęśliwa, jaka jestem szczęśliwa
Do zobaczenia!

Chyba widzieliśmy się wczoraj.

O tak! Ale wciąż cały dzień
Minął długi dzień.
To jest wieczność!

Wieczność!
Co za okropne słowo!
Wieczność to jeden dzień!

Tak, to okropne słowo
Ale nie dla mojej miłości!

(Lensky i Olga schodzą w głąb ogrodu.)

Oniegin (do Tatiany)

Powiedz mi, -
Myślę, że ci się to zdarza
W dziczy jest nudno
Choć uroczo, daleko?
Nie sądzę, żeby było dużo rozrywki
Zostało ci dane.
24

Dużo czytam.

Czy to prawda,
Daje nam czytanie otchłani jedzenia
Dla umysłu i serca
Ale nie zawsze możemy siedzieć z książką!

Czasami śnię, wędrując po ogrodzie...

o czym marzysz?

Myślenie jest moim przyjacielem
Z najbardziej kołysankowych dni.

Widzę - jesteś strasznie marzycielski,
A kiedyś taki byłem!

(Oniegin i Tatiana, kontynuując rozmowę, wychodzą
wzdłuż ścieżki ogrodowej. Powrót Lenskiego i Olgi.)

Kocham cię,
Kocham Cię Olga
Jak jedna szalona dusza poety
Wciąż skazany na miłość:
Zawsze, wszędzie jedno marzenie,
Jedno zwykłe życzenie
25

Jeden znajomy smutek!
Byłem chłopcem, zachwycony tobą,
Nie znam jeszcze bólu serca,
Byłem wzruszającym świadkiem
Zabawa Twojego dziecka!
W cieniu ochronnego lasu dębowego
Dzieliłem twoją zabawę, ah!
Kocham Cie kocham cie
Jak tylko jedna dusza poety kocha:
Jesteś sam w moich snach.
Jesteś moim jedynym pragnieniem
Jesteś moją radością i bólem.
Kocham Cie kocham cie
I nigdy nic: ani odległości chłodzenia,
Ani godzina rozłąki, ani zabawny hałas -
Nie trzeźwiejcie dusze
Ogrzany ogniem przez dziewiczą miłość!

Pod dachem wiejskiej ciszy
Dorastaliśmy z tobą...

Razem

Kocham cię!

I pamiętajcie, oni czytają korony
Już we wczesnym dzieciństwie my
wy nasi ojcowie.

Razem

kocham cię, kocham cię!

(Larina z nianią wychodzą z domu. Robi się ciemno; pod koniec
zdjęcia są bardzo ciemne.
26

Ach, tu jesteś! Gdzie podziała się Tania?

Pewnie spaceruje nad stawem z gościem.
Zadzwonię do niej.

Tak, powiedz jej
Pora rozchodzić się do pokoi, głodni goście
By raczyć to, co zesłał Bóg.

(Niania wychodzi.)

Larina (do Lenskiego)

Prosimy prosimy!

Podążamy za tobą!

(Larina wchodzi do pokoi. Za nią, trochę z tyłu, wychodzą
Olga z Lenskim. Od stawu do domu powoli idź
Tatiana i Oniegin, za nimi niania.)

Oniegin (do Tatiany)

Mój wujek - najuczciwsze zasady.
Kiedy poważnie zachorowałem,
Zmusił się do szacunku
I nie mogłem wymyślić lepszego.
Jego przykład jest nauką dla innych.

(Już na tarasie.)

Ale mój Boże, co za nuda
27

Z chorymi siedzieć dzień i noc,
Nie odchodząc ani na krok!

(Tatiana i Oniegin wchodzą do domu.)

Niania (do siebie)

Moja gołąbka skłoniła głowę
I spuszczając oczy, idzie cicho ...
Boli nieśmiały! .. A nawet wtedy:
Czy nie podobał jej się ten nowy mistrz? ..

(Wchodzi do domu, kręcąc głową w zamyśleniu.)

Zdjęcie drugie

Pokój Tatiany Późny wieczór.

No i zachorowałem! Już czas, Taniu!
Obudzę cię wcześnie na mszę.
Wkrótce spać!

Nie mogę spać, nianiu: tak tu duszno!
Otwórz okno i usiądź obok mnie!

Co, Tanya, co jest z tobą nie tak?

Nudzę się,
Porozmawiajmy o starożytności.
28

O czym, Taniu? kiedyś
Wiele zapisanych w pamięci
Starożytne historie i opowieści
O złych duchach i dziewczynach
A teraz wszystko stało się dla mnie ciemne:
Co wiedziałem, zapomniałem. Tak,
Nadeszła zła linia!
To boli!..

Powiedz niani
O twoich starych latach:
Byłeś wtedy zakochany?

I tak, Taniu! W nasze lata
Nie słyszeliśmy o miłości
A potem zmarła teściowa
Zostałbym wygnany z tego świata!

Ale jak wyszłaś za mąż, nianiu?

Najwyraźniej Bóg tak nakazał. Moja Wania
Młodsza ode mnie, moje światło,
A ja miałem trzynaście lat.
Swatka wyjechała na dwa tygodnie
Do moich bliskich i wreszcie
Ojciec mnie pobłogosławił.
Płakałam gorzko ze strachu
Z płaczem rozwiązywały mi warkocz
29

I ze śpiewem prowadzili do kościoła.
A potem sprowadzili kogoś innego do rodziny ...
Czy ty mnie nie słuchasz?

Ach, nianiu, niani, cierpię, tęsknię,
Jestem chory, moja droga;
Płaczę, jestem gotów płakać!

Moje dziecko, nie czujesz się dobrze;
Panie zmiłuj się i ratuj!
Pozwól, że pokropię cię wodą święconą
Jesteś w ogniu...

Nie jestem chory,
Ja... no wiesz, niańko... jestem... zakochana!
Zostaw mnie, zostaw mnie
Jestem zakochany!

Tak, jak...

Chodź, zostaw mnie w spokoju!
Daj mi, nianiu, długopis i papier
Tak, przesuń stół; Niedługo idę spać...
Przepraszam...

Dobranoc, Taniu!

(Wychodzi.)
30

Pozwól mi umrzeć, ale najpierw
Jestem w oślepiającej nadziei
Błogość jest mrocznym wezwaniem,
Znam rozkosz życia!
Piję magiczną truciznę pożądania
Nawiedzają mnie sny
Wszędzie, wszędzie przede mną
Mój fatalny kusiciel
Wszędzie, wszędzie jest przede mną!

(Pisze szybko, ale natychmiast podrywa to, co napisał.)

Nie to nie to! Zacznę od nowa!..
Ach, co jest ze mną nie tak! Palę się!
nie wiem jak zacząć...

(myśli, po czym znów zaczyna pisać.)

Piszę do Ciebie - co więcej?
Co jeszcze mogę powiedzieć?
Teraz wiem w twojej woli
Ukarz mnie pogardą.
Ale ty, ku mojemu niefortunnemu losowi
Choć kropla litości zachować,
Nie zostawiaj mnie!
Na początku chciałem być cicho.
Uwierz mi: mój wstyd
Nigdy byś się nie dowiedział
Nigdy!..

(Kontynuuje pisanie.)
31

Dlaczego, dlaczego nas odwiedziłeś?
W dziczy zapomnianej wioski
Nigdy bym cię nie poznał
Nie zaznałbym gorzkiej męki.
Dusze niedoświadczonego podniecenia
Pogodzony z czasem (kto wie?),
Na pamięć znalazłbym przyjaciela,
Byłaby wierną żoną
I dobra matka...
Kolejny! .. Nie, nikt na świecie
nie dałabym serca!
To jest w najwyższej predestynowanej radzie,
Taka jest wola nieba: jestem twój!
Całe moje życie było przysięgą
Wierne pożegnanie z tobą;
Wiem, że zostałeś wysłany do mnie przez Boga
Aż do grobu jesteś moim stróżem!
Pojawiałeś się mi w snach
Niewidzialny, byłeś już dla mnie słodki,
Twoje cudowne spojrzenie dręczyło mnie,
Twój głos rozbrzmiewał w mojej duszy
Długo... Nie, to nie był sen!
Właśnie wszedłeś, od razu się dowiedziałem
Cały zdrętwiały, płonący
I w myślach powiedziała: oto on!
Tutaj jest!..
Czy to nie prawda, słyszałem cię
Mówiłeś do mnie w milczeniu
Kiedy ja. pomagał biednym
Lub pocieszona modlitwą
Tęsknota duszy?
I właśnie w tym momencie
Czyż nie ty, słodka wizjo,
Migotały w przejrzystej ciemności,
Oparł się cicho o wezgłowie,
Czy to nie ty, z radością i miłością,
32

Słowa nadziei szeptane do mnie?
Kim jesteś, mój anioł stróż
Lub podstępny kusiciel, -
Rozwiąż moje wątpliwości.
Być może ten ciężar jest pusty,
Oszustwo niedoświadczonej duszy,
A coś zupełnie innego jest przeznaczone? ..
Ale niech tak będzie! mój los
Od teraz ci daję
Wylewam łzy przed tobą
Błagam o twoją ochronę
Błagam Cię!
Wyobraź sobie, że jestem tu sam
Nikt mnie nie rozumie,
Mój umysł zawodzi
I muszę umrzeć cicho!
Czekam na Ciebie,
Czekam na Ciebie! jednym okiem
Ożyw nadzieję serca
Lub złamać ciężki sen,
Niestety, zasłużony wyrzut!
Kończę... Aż strach czytać ponownie.
Zastygam ze wstydu i strachu...
Ale nasz honor jest moją gwarancją,
I śmiało jej się powierzam!

(Słońce wschodzi. Tatiana otwiera okno.)

Ach, noc się skończyła; la,
Wszystko się budzi, a słońce wschodzi.

(dźwięki klaksonu)

Pasterz się bawi... Wszystko jest spokojne...
A ja, ja?!

(Tatiana myśli. Niania wchodzi.)
33

Już czas, moje dziecko! Wstawać!
Tak, ty, piękna, jesteś gotowa!
O mój ranny ptaszku!
Wieczór, jak się bałam! ..
Ale dzięki Bogu, ty, dziecko, jesteś zdrowy:
Nocna tęsknota i brak śladu,
Twoja twarz ma kolor maku!

Och kochanie, zrób mi przysługę...

Proszę, kochanie, - zamów.

Nie myśl... racja... podejrzenie...
Ale widzisz ... Och, nie odmawiaj! ..

Mój przyjacielu, Bóg zapłać!

Więc chodźmy cicho wnuku
Z tą notatką do O... do tamtego...
Do sąsiada ... Tak, prowadzili go,
Że nie powiedział ani słowa
Żeby on...
Nie pozwól mu do mnie zadzwonić!

Do kogo, moja droga?
Stałem się dziś bezdomny.
34

Wokół jest wielu sąsiadów, -
Gdzie mogę je przeczytać!
Do kogo, do kogo? Dużo mówisz!

Jaka ty jesteś głupia, niańko!

Drogi przyjacielu, jestem stary
Stary, tępy umysł, Tanya;
A potem stało się, wstałem:
Stało się… stało się, słowo woli Pana skierowane do mnie…

Och, niania, niania, ile!
Czego potrzebuję w twoim umyśle!
Widzisz, nianiu, sprawa dotyczy pisania!

Cóż, biznes, biznes, biznes...

Co potrzebuje, niania, do mnie w twoim umyśle!

Razem

Nie gniewaj się, duszo moja:
Wiesz - jestem niezrozumiały!

Tatiana

Do Oniegina!

No biznes, biznes!
35

Do Oniegina!

Zrozumiałem!

Z listem do Oniegina
Wyślij ci wnuka, nianiu!

Razem

Cóż, nie gniewaj się, duszo moja:
Wiesz - jestem niezrozumiały!

(Niania bierze list.)

Dlaczego znowu jesteś blady?

Więc, niania ... Naprawdę, nic ...
Wyślij wnuka!

(Niania wychodzi. Tatiana siada przy stole i opierając się na łokciach,
znów zamyślił się).

Zdjęcie trzecie

Ustronny zakątek ogrodu w posiadłości Larinsów. Dziedziniec
dziewczyny z piosenkami zbierają jagody.

Dziewczyny, piękności,
Kochane, koleżanki,
36

Bawcie się, dziewczyny
Na spacer kochani!
Włącz piosenkę
ukochana piosenka,
Zwabić gościa
Do naszego okrągłego tańca.
Jak zwabić młodego człowieka
Jak widzimy z daleka,
Uciekajcie kochani
Wrzucić czereśnie.
Wiśnie, maliny,
Porzeczkowy.
Nie idź na podsłuchiwanie
Cenne piosenki.
Nie idź patrzeć
Rozgrywki naszych dziewczyn.

(Dziewczyny idą w głąb ogrodu. Wbiega wzburzona Tatiana i pada wyczerpana na ławkę.)

Oto on ... oto Eugene! ..
O mój Boże, o mój Boże, co on sobie pomyślał!
Co on powie?
Och, po co
Jęcząc słuchając duszy chorego,
Nie mogę się kontrolować
Napisałem do niego list!
Tak, serce mi teraz powiedziało
Co się ze mnie śmieje
Mój fatalny uwodziciel...
O mój Boże, jaka jestem nieszczęśliwa
Jak mi przykro!

(Słychać kroki. Tatiana słucha.)
37

Kroki... coraz bliżej...
Tak, to on, to on!

(Pojawia się Oniegin i podchodzi do Tatiany.)

Napisałeś do mnie,
Nie wycofuj się. Przeczytałem
Dusze ufnej spowiedzi,
Niewinny wybuch miłości.
Twoja szczerość jest mi droga;
Podekscytowała się
Uczucia dawno minęły.
Ale nie chcę cię chwalić;
Odpłacę ci za to
Uznanie również bez art.
Przyjmij moją spowiedź:
Poddaję się Tobie na osąd.

Tatiana (do siebie)

O mój Boże, jakie to zawstydzające i jak bolesne!

Zawsze, gdy życie toczy się wokół domu
chciałem ograniczyć
Kiedy byłbym ojcem, małżonkiem
Przyjemny los dowodził, -
To prawda b, z wyjątkiem ciebie samego
Panna młoda nie szukała innego.
Ale nie jestem stworzona do szczęścia
Moja dusza jest mu obca;
Daremne są twoje doskonałości:
Wcale na nich nie zasługuję.
Uwierz mi (sumienie jest gwarancją),
Małżeństwo będzie dla nas torturą.
Tak bardzo jak cię kocham,
38

Kiedy się do tego przyzwyczaję, od razu się zakochuję.
Oceń, jakie róże
Hymen przygotuje dla nas
A może przez wiele dni.
Marzenia i lata nie mają powrotu
Ach, bez powrotu;
Nie odnowię swojej duszy!
Kocham cię bracie miłości
Miłość brata
Ile, może nawet bardziej delikatny!
Posłuchaj mnie bez gniewu:
Młoda panna zmieni się nie raz
Sny to lekkie sny.

Naucz się kontrolować siebie
Nie wszyscy zrozumieją cię tak jak ja;
Brak doświadczenia prowadzi do kłopotów!

Razem

Dziewczyny (za kulisami)

Dziewczyny, piękności,
Kochane, koleżanki,
Bawcie się, dziewczyny
Na spacer kochani!

(Oniegin podaje rękę Tatianie i wychodzą w kierunku
Do domu. Dziewczyny śpiewają dalej, krok po kroku
przeprowadzka.)

Jak zwabić młodego człowieka
Jak widzimy z daleka,
Uciekajcie kochani
Wrzucić czereśnie.
Nie idź na podsłuchiwanie
Nie idź patrzeć
Rozgrywki naszych dziewczyn.
39

AKT DRUGI

Zdjęcie pierwsze

Bal w domu Larinsów. Młodzież tańczy. Starsi goście
siedźcie w grupach i rozmawiajcie obserwując tancerzy.

Taka niespodzianka!
Nigdy się nie spodziewałem
Muzyka wojskowa!
Zabawa w dowolnym miejscu!
Od dłuższego czasu my
Więc nie jedli.
Ku chwale święta,
Czy to nie prawda, panowie?
Brawo, brawo, brawo, brawo!
Co za niespodzianka dla nas! Brawo!
Brawo, brawo, brawo, brawo!
Miła niespodzianka dla nas!

Starsi właściciele ziemscy

Na naszych osiedlach nieczęsto się spotykamy
Bala wesoły radosny blask.
40

Zabawiamy się tylko polowaniem:
Uwielbiamy zgiełk myśliwski i trzaski.

No to fajnie:
Latają cały dzień
Przez pustkowia, polany, bagna, krzaki;
Zmęczony, połóż się
I wszyscy odpoczywają
A oto rozrywka dla wszystkich biednych pań!

(Pojawia się dowódca kompanii. Otaczają go młode damy.)

Ach, Trifon Pietrowicz,
Jaki jesteś słodki!
Jesteśmy Ci bardzo wdzięczni!

Kompletny, proszę pana!
sama jestem bardzo zadowolona!

Tańczmy dla chwały!

też zamierzam
Zacznijmy tańczyć!

(Taniec wznawia. Wśród tancerzy jest Tatiana
i Oniegin, przyciągając uwagę pań).

grupa pań

Spójrz, spójrz:
Koledzy tańczą!
41

Inna grupa

To byłoby już dawno przeterminowane!

No narzeczony!

Jaka szkoda Tanyi!

Weź ją za żonę...

I będzie tyranizować:
Brzmi jak gracz!

(Skończywszy tańczyć, Oniegin powoli przechodzi
korytarzu, przysłuchując się rozmowom).

To straszny ignorant, szalony,
Nie dopasowuje pań do pióra,
Jest farmazonem, pije jednego
Kieliszek czerwonego wina!

Oniegin (do siebie)

A oto Twoja opinia!
Słyszałem wystarczająco dużo
Jestem inną nikczemną plotką!
Podziel się tym wszystkim ze mną!
Dlaczego przyjechałem
Na tę głupią piłkę? Po co?
Nie wybaczę Vladimirowi tej usługi!
42

Zajmę się Olgą,
Pobiję go!
Tutaj jest!

(Oniegin idzie do Olgi. Jednocześnie do niej
Podchodzi Lenski.)

Oniegin (Olga)

proszę cię!

Lenski (Olga)

Obiecałeś mi teraz!

Oniegin (do Leńskiego)

Źle, dobrze, ty!

(Olga tańczy z Onieginem.)

Lenski (do siebie)

Ach, co to jest!..
Nie wierzę własnym oczom!.. Olga!..
Boże, co jest ze mną nie tak!

Uczta dla chwały!
Taka niespodzianka!
To taka uczta!
Zabawa w dowolnym miejscu!
Taka niespodzianka!
Nigdy się nie spodziewałem
Muzyka wojskowa!
Zabawa w dowolnym miejscu!
Brawo, brawo, brawo, brawo!
Co za niespodzianka dla nas! Brawo!
43

Brawo, brawo, brawo, brawo!
Brawo! Czy to nie prawda?
Uczta dla chwały, prawda?
Tak, muzyka wojskowa
W ogóle się nie spodziewaliśmy!
Święto ku chwale
Zabawa w dowolnym miejscu!
Uczta dla chwały!

(Widząc, że Olga skończyła tańczyć, zbliża się Lensky
Do niej. Oniegin obserwuje ich z daleka).

Lenski (Olga)

Czy zasłużyłem na tę kpinę z twojej strony?
Ach, Olga, jaka jesteś dla mnie okrutna!
Co ja zrobiłem?

Nie rozumiem,
Co jest moją winą.

Wszystkie ecossaises, wszystkie walce
Tańczyłeś z Onieginem!
Zaprosiłem cię
Ale został odrzucony!

Władimir, to dziwne:
Z drobiazgów się złościsz!

Jak! Z powodu śmieci?!
Czy mógłbym patrzeć obojętnie
Kiedy się śmiałeś, flirtując z nim?!
44

Pochylił się w twoją stronę i podał ci rękę!
Widziałem wszystko!

Wszystko to nonsens i nonsens!
Na próżno jesteś zazdrosny:
Tyle z nim rozmawialiśmy.
On jest bardzo miły.

Nawet ładny!
Olga, nie kochasz mnie!

Jaki ty jesteś dziwny!

Nie kochasz mnie!.. Kotylion
Tańczysz ze mną?

Nie ze mną!
Czy to nie prawda, że ​​dałeś mi słowo?

Olga (Oniegin)

I dotrzymam słowa!

(Lensky robi błagalny gest.)

Olga (Lenski)

Oto twoja kara za twoją zazdrość!
45

Nigdy!

(Olga i Oniegin odchodzą od Leńskiego. Na ich spotkanie
porusza się ruchliwa grupa młodych dam).

Patrzeć:
Wszystkie młode damy chodzą tutaj z Trike!

Francuz, mieszka z Charlikowem.

Panie Triquet, panie Triquet!
Chantez de gr;ce un dwuwiersz!1

Mam ze sobą paragon.
Ale powiedz mi, gdzie jest mademoiselle?
Powinien być przede mną
Car le dwuwiersz est fait pour elle! 2

Młode damy (przynoszące Tatyanę do Triki)

Tutaj jest! Tutaj jest!
46

Aha!
Voila1 królowa tego dnia!
Mesdames, zacznę;
Proszę, nie przeszkadzaj mi teraz!

(Triquet uroczyście wprowadza Tatianę w środek kręgu
młode damy i zaczyna śpiewać wiersz.)

Cóż to za piękny dzień
Kiedy w tej wsi baldachim
obudziła się belle2 Tatiana!
I przybyliśmy tutaj -
Dziewczęta, panie i panowie -
Zobacz, jak kwitnie!

Twój dwuwiersz jest doskonały
I bardzo, bardzo ładnie zaśpiewane!

Życzymy dużo szczęścia
Bądź wieczną wróżką de ces rives3,
Nigdy się nie nudz, chory!
I niech wśród waszych bonheurów4
Nie zapomnij o swoim służącym5
47

I wszystkie jej dziewczyny ona!
V to róża, V to róża, V to róża, belle Tatiana!

Brawo! Brawo! Brawo, panie Triquet!
Twój dwuwiersz jest doskonały
I bardzo, bardzo ładnie zaśpiewane!

Panowie, mesdamy, proszę zająć miejsca!
Kotylion 1 rozpocznie się teraz!
Proszę!

(Zaczyna się mazurek. Oniegin tańczy z Olgą. Leński
zazdrośnie ich obserwuję. Skończywszy tańczyć, Oniegin
zbliża się do Leńskiego.)

Nie tańczysz, Lensky?
Wyglądasz jak Childe Harold!
Co Ci się stało?

Ze mną? Nic.
Kocham cię
Jakim jesteś wspaniałym przyjacielem!

Co!
Nie spodziewałem się takiego uznania!
Po co się dąsasz?
48

Czy się dąsam? Och, wcale nie!
Podziwiam, jak brzmią moje słowa
I świecka gadanina
Odwracasz głowy i zawstydzasz dziewczyny
Święty spokój! Najwyraźniej dla ciebie
Jedna Tatiana to za mało! Z miłości do mnie
Ty, tak, chcesz zniszczyć Olgę,
Zakłócić jej spokój, a potem się śmiać
Nad nią! .. Ach, jakie to szczere!

Co?! Tak, jesteś szalony!

Wspaniały! Czy ty mnie obrażasz?
I nazywasz mnie szalonym!

Goście (okolice Oniegina i Leńskiego)

Co się stało? O co chodzi?

Oniegin! Nie jesteś już moim przyjacielem!
być z tobą intymnie
nie chcę więcej!
Ja... Gardzę tobą!

Oto nieoczekiwana niespodzianka!
Co za kłótnia się gotowała:
Nie zrobili sobie z tego żartu!
49

Oniegin (biorąc Leńskiego na stronę)

Słuchaj, Lensky, mylisz się, mylisz się!
Wystarczy, że zwrócimy na siebie uwagę naszą kłótnią!
Nikomu nie zakłócałem spokoju
I, przyznaję, nie mam ochoty
Zawstydź go.

Więc dlaczego podałeś jej rękę,
Szepnął jej coś?
Zaczerwieniła się i zaśmiała...
Co, co jej powiedziałeś?

Słuchaj, to jest głupie!
Jesteśmy otoczeni...

Co się ze mną dzieje!
Jestem na ciebie obrażony
I żądam satysfakcji!

O co chodzi?
Powiedz mi, powiedz mi, co się stało.

Po prostu... żądam
Aby Pan Oniegin wyjaśnił mi swoje postępowanie.
On tego nie chce
I proszę go, aby przyjął moje wyzwanie!
50

O mój Boże! W naszym domu!
Zmiłuj się, zmiłuj się!

W twoim domu!.. W twoim domu!..
W twoim domu, jak złote sny,
Lata mojego dzieciństwa płynęły;
W Twoim domu skosztowałem po raz pierwszy
Radość czystej i jasnej miłości.

Ale dzisiaj dowiedziałem się czegoś innego:
Nauczyłam się, że życie to nie romans
Honor to tylko dźwięk, przyjaźń to puste słowo,
Obraźliwe, żałosne kłamstwo!

Razem

Oniegin (do siebie)

Sam na sam ze swoją duszą
jestem z siebie niezadowolona

Żartowałem zbyt swobodnie!
Kochając młodego człowieka całym sercem,
Powinienem się pokazać
Nie piłka uprzedzeń,
Ale mąż z honorem i inteligencją.

Tatiana (do siebie)

Jestem w szoku, mój umysł nie może
Aby zrozumieć Evgeny... Niepokojące,
Zazdrosna tęsknota mnie martwi...
O, moje serce dręczy tęsknota!
Jak zimna dłoń

Ścisnęła mi serce
To tak bardzo boli!

Razem

Olga i Larina (do siebie)

Obawiam się, że po zabawie
Noc nie zakończyła się pojedynkiem!

Biedny Lenski!
Biedny młodzieniec!

Oniegin (do siebie)

Żartowałem zbyt swobodnie!

Dowiedziałem się tutaj, że dziewczyna jest piękna
Może tylko anioł, kochanie
I piękna jak dzień, ale duszą... ale duszą...
Jak demon, podstępny i zły!

Tatiana (do siebie)

Ach, umarłem, tak, umarłem, -
Moje serce mówi!
Ale śmierć od niego jest łaskawa,
Śmierć od niego jest łaskawa!
Umrę, umrę - podpowiadało mi serce!
Nie śmiem narzekać, nie śmiem!
Och, po co narzekać, dlaczego narzekać?
On nie może, on nie może dać mi szczęścia!

Razem

Olga (do siebie)

Ach, krew w ludziach jest gorąca, -
Wszystko rozwiązują razem

Jego dusza jest pełna zazdrości,
Ale nie jestem winny
Nie z niczym!
Ludzie nie mogą pozostać bez kłótni;

Gotowy!
Cóż, oto twoje wakacje!
No i tu afera!

Razem

Larina (do siebie)

Och, jak gorąca jest młodość, -
Wszystko rozwiązują razem
Nie mogą obejść się bez kłótni!
Obawiam się, że po zabawie
Noc nie zakończyła się pojedynkiem, -
Młodość jest taka gorąca!
Nie mogą pozostać bez kłótni przez godzinę;
Będą się kłócić, kłócić, - teraz walczyć
Gotowy!
Cóż, oto twoje wakacje!
No i tu afera!

Oniegin (do siebie)

Sam na sam ze swoją duszą
jestem z siebie niezadowolona
Ponad tą pasją, nieśmiała, czuła
Żartowałem zbyt swobodnie!
Kochając młodego człowieka całym sercem,
Powinienem się pokazać
Nie piłka uprzedzeń,
Nie żarliwe dziecko, ale dojrzały mąż.
To moja wina!
To denerwujące i bolesne!
Sam na sam ze swoją duszą

jestem z siebie niezadowolona
Ponad tą pasją, nieśmiała, czuła
Żartowałem zbyt swobodnie
Jak żarliwy chłopiec lub wojownik!
Ale teraz nie ma nic do roboty
Muszę odpowiadać na obelgi!

Razem

Czy to już po zabawie
Czy ich kłótnia zakończy się pojedynkiem?
Ale młodość jest taka gorąca, -
Wszystko rozwiązują razem
Nie mogą zostać bez kłótni przez godzinę:
Będą się kłócić, kłócić, - teraz walczyć
Oni są gotowi!
Oto twoje wakacje!
Nadchodzi skandal!

Lenski (do siebie)

O nie, jesteś niewinny, mój aniele!
Jesteś niewinny, niewinny, mój aniele!
To niski, zdradziecki, bezduszny zdrajca, -
Zostanie ukarany!
Jesteś niewinny, mój aniele!
On jest twoim niskim uwodzicielem,
Ale będę twoim wybawcą!
Nie będę tolerował skorumpowanego
Ogień, westchnienia i pochwały
Kusił młode serce
Tak, że nikczemny i jadowity robak
Zaostrzyłem łodygę lilii,
Do kwiatu drugiego poranka
Zwiędły wciąż na wpół otwarty!
O zdrajco, haniebny uwodzicielu!

Oniegin (zbliża się do Leńskiego)

Jestem do twoich usług!
Wystarczy, - słuchałem cię:
Jesteś szalony, jesteś szalony
A lekcja posłuży ci do poprawienia cię!

Więc, do zobaczenia jutro!
Zobaczmy, kto kogo uczy!
Może jestem szalony, ale ty...
Jesteś niehonorowym uwodzicielem!

Zamknij się... bo cię zabiję!...

Co za skandal! nie pozwolimy
Pojedynek między nimi, masakra:
Po prostu ich nie wypuścimy. trzymać,
Chwila chwila!
Tak, po prostu nie wypuścimy ich z domu,
nie odpuszczajmy!

Vladimir, uspokój się, błagam!

Ach, Olga, Olga! Żegnaj na zawsze!

(Szybko wychodzi.)

Bądź pojedynek!
55

Zdjęcie drugie

Stary opuszczony młyn - wyznaczone miejsce
na pojedynek. Wczesny zimowy poranek. Lensky i jego drugi
Zaretsky czeka na Oniegina.

Zarecki

Cóż, wygląda na to, że nasz wróg
Nie pojawił się!

Pokaż się teraz!

Zarecki

Ale nadal jest to dla mnie trochę dziwne,
Że go nie ma: w końcu siódma godzina!
Myślałem, że na nas czeka!

(Zaretsky idzie do młyna. Leński siedzi
zamyślenie.)

Gdzie gdzie,
Gdzie poszedłeś
Moje złote dni wiosny?
Co przyniesie mi nadchodzący dzień?
Mój wzrok łapie go na próżno,
Czai się w głębokiej ciemności.
Nie ma potrzeby; prawo losu ma rację!
Czy upadnę, przebity strzałą,
Albo przeleci obok, -
Wszelka dobroć: czuwanie i sen
Nadchodzi pewna godzina;
Błogosławiony dzień zmartwień.
56

Błogosławione nadejście ciemności!
Rano zaświeci poranne światło
I jasny dzień zagra
A ja, może jestem grobowcem
Zejdę pod tajemniczy baldachim,
I pamięć młodego poety
Połknij powolną Letę,
Świat o mnie zapomni, ale ty...
Ty Olga...
Powiedz mi, czy przyjdziesz, piękna panno,
Uroń łzę nad wczesną urną
I pomyśl: kochał mnie,
Jeden poświęcił mi
Świt smutnego, burzliwego życia!
Ach, Olga, kochałem cię,
poświęcony tylko Tobie
Świt smutnego, burzliwego życia,
Ach, Olga, kochałem cię!
Drogi przyjacielu, drogi przyjacielu,
Chodź chodź!
Pożądany przyjacielu, przyjdź: jestem twoim mężem! ..
Chodź, jestem twoim mężem!
Chodź chodź!..
Czekam na ciebie, drogi przyjacielu,
Chodź, chodź, jestem twoim mężem!
Gdzie gdzie,
Gdzie poszedłeś
złote dni,
Złote dni mojej wiosny?

(Pojawia się Oniegin i jego kamerdyner Gilo. Zaretsky,
Widząc ich, podchodzi do Lensky'ego.)

Zarecki

Ach, oto są!
Ale z kim jest twój przyjaciel?
nie zrozumiem!
57

Oniegin (łuki)

Przepraszam:
trochę się spóźniłem...

Zarecki

Pozwól mi! Gdzie jest twój drugi?
W pojedynkach jestem klasykiem, pedantem,
Uwielbiam metodę z uczucia,
I rozciągnij człowieka
Niech jakoś nie
Ale w ścisłych regułach sztuki,
Według wszystkich legend starożytności!

Co mamy w tobie chwalić!..
Mój drugi? Tutaj jest -
Panie Gillot!
Nie przewiduję sprzeciwu
Do mojej prezentacji:
Chociaż jest to osoba nieznana,
Ale ginie, oczywiście, mały uczciwy.
Cóż, zacznij?

Zacznijmy może.

(Zaretsky i Guillo rozpoczynają przygotowania do pojedynku.
Leński i Oniegin stoją i myślą.)

Leński i Oniegin (każdy dla siebie)

Wrogowie!.. Jakże daleko od siebie
Czy jesteśmy spragnieni krwi?
Jak długo mamy wolne godziny,
Posiłek, myśli i czyny
58

Dzielone razem? Teraz jest nikczemnie
Jak dziedziczni wrogowie,
Jesteśmy dla siebie w ciszy
Przygotuj się na śmierć z zimną krwią...
Oh!..
Czy nie możemy się śmiać do godz
Ręka nie zrobiła się czerwona
Nie rozstawać się polubownie? ..
Nie nie nie nie!..

(Zaretsky oddziela przeciwników i daje im pistolety.
Guillot chowa się za drzewem.)

Zarecki

Teraz zbierzcie się!

(Zaretsky klaszcze trzy razy w dłonie. Przeciwnicy robią
cztery kroki do przodu i zacznij celować.
Oniegin strzela pierwszy. Lenski upada. Zareckiego i
Oniegin biegnie do niego.)

Zarecki

(Oniegin z przerażeniem chwyta się za głowę.)

AKT TRZECI

Zdjęcie pierwsze

Bal u jednego z dygnitarzy petersburskich. Goście tańczą
polonez. Oniegin patrzy z roztargnieniem na tancerzy.

Oniegin (do siebie)

I nudzi mi się tutaj!
Blask i krzątanina wielkiego światła
Nie rozwieją wiecznej, tęsknej tęsknoty ..
Zabicie przyjaciela w pojedynku
Żyjąc bez celu, bez pracy
Do dwudziestego szóstego roku życia
Pogrążając się w bezczynności w czasie wolnym,
Bez służby, bez żony, bez biznesu,
Nie byłem w stanie zająć się sobą.
Ogarnął mnie niepokój
Zamiłowanie do włóczęgi
(Bardzo bolesna właściwość,
Kilka dobrowolnych krzyżyków).
Opuściłem swoje wioski
Lasy i pola samotność,
Gdzie jest zakrwawiony cień
Przychodziła do mnie każdego dnia.
Zacząłem wędrować bez celu
60

Przystępne dla samych zmysłów...
Więc co? Niestety dla mnie
I mam dość podróżowania.
Wróciłem i dostałem
Jak Chatsky, ze statku na bal!

(Goście tańczą ekosaise. Oniegin odsuwa się. Dalej
zwraca na siebie uwagę).

Powiedz mi, kto jest wybrańcem w tłumie
Stoi cicho i mgliście?
Kim on jest? Czy to Oniegin?
Czy on jest? Czy to Oniegin?
Tak, dokładnie!
Czy nadal jest taki sam, czy już się uspokoił,
Ile udaje ekscentryka -
Teraz jak wcześniej?
Powiedz mi, jak wrócił
Jak to będzie wyglądało u nas do tej pory?
Co teraz będzie - Melmoth,
Kosmopolita, patriota,
Harold czy hipokryta
Albo inny pyszni się maską,
A może po prostu być dobrym człowiekiem?

(Wchodzi książę Gremin, ramię w ramię z Tatianą.)

Patrz patrz!
Księżniczko Gremino! Patrz patrz!

(Goście z szacunkiem odstępują przed Greminem i
Tatiana.)

grupa mężczyzn

Który?
61

Inna grupa

Zajrzyj tutaj!

Oto ten, który siedzi przy stole.

Słodki z beztroskim urokiem!

Oniegin (patrząc na Tatianę do siebie)

Czy to naprawdę Tatiana?.. Właśnie!.. Nie!..
Jak! Z dziczy stepowych wiosek?!
To nie może być... To nie może być...
A jakie proste, jak majestatyczne,
Jak beztrosko!
Wygląda jak królowa!

(Oniegin bierze Gremina na stronę.)

Tatiana (dla gości)

Powiedz mi, kto to jest ... tam, z mężem?
nie spojrzę.

ekscentryczny dworzanin,
Smutny, dziwny szaleniec...
W obcych krajach był... A teraz
Wrócił do nas teraz Oniegin.

Eugeniusz?

Czy jest ci znany?
62

Jest naszym sąsiadem we wsi.

(O mnie.)

O Boże, pomóż mi się ukryć
Dusze strasznego podniecenia!

Oniegin (do Gremina)

Powiedz mi, książę, czy nie wiesz
Kto tam w malinowym berecie
Czy rozmawia z ambasadorem Hiszpanii?

Tak, dawno cię nie było na świecie!
Czekaj, przedstawię cię!

Ale kim ona jest?

Moja żona.

Więc jesteś w związku małżeńskim? wcześnie nie wiedziałam.
Jak dawno temu?

Około dwóch lat.

na kim?
63

Na Larinie.

Tatiana?

Czy jesteś z nią zaznajomiony?

Jestem ich sąsiadem.

Miłość w każdym wieku:
Jej impulsy są korzystne
I młody człowiek w sile wieku,
Ledwo widząc światło
I zahartowany przez los
Wojownik z siwą głową.
Onieginie, nie będę ukrywał:
Szaleńczo kocham Tatianę!
Moje życie było ponure...
Przyszła i dała

Mam życie i młodość
Tak, młodość i szczęście.
Wśród przebiegłych, tchórzliwych,
Szalone, rozpieszczone dzieci,
Złoczyńcy, zabawni i nudni
Głupi, serdeczni sędziowie;
Wśród pobożnych kokietek,
Wśród ochotników,
Wśród codziennych scen modowych,
64

Uprzejme, serdeczne zdrady;
Wśród zimnych zdań
okrutne zamieszanie,
Pośród opustoszałej pustki
Obliczenia, myśli i rozmowy, -
Świeci jak gwiazda w ciemnościach nocy
Na czystym niebie
I zawsze mi się wydaje
W blasku anioła
W blasku promiennego anioła! ..
Miłość w każdym wieku:
Jej impulsy są korzystne
I młody człowiek w sile wieku,
Ledwo widząc światło
I zahartowany przez los
Wojownik z siwą głową.
Onieginie, nie będę ukrywał:
Szaleńczo kocham Tatianę!
Moje życie było ponure...
Przyszła i dała
Jak promień słońca pośród złej pogody,
I życie i młodość
Tak, młodość i szczęście.
I życie, młodość i szczęście!

Więc chodźmy, przedstawię cię!

(Gremin przyprowadza Oniegina do Tatiany i przemawia
Do niej.)

Mój przyjaciel pozwolił mi cię przedstawić
Moja rodzina i przyjaciel
Oniegin!

(Oniegin kłania się).
65

Tatiana (Oniegin)

Jestem bardzo szczęśliwy...
Spotkaliśmy się wcześniej!

Na wsi... tak... od dawna...

Gdzie?
Czy to z naszej strony?

O nie! Z dalekich wędrówek
Wróciłem.

Dzisiaj.

Tatyana (do Gremina)

Mój przyjacielu, jestem zmęczony!

(Tatiana wychodzi, opierając się na ramieniu Gremina. Oniegin
podąża za nią wzrokiem).

Oniegin (do siebie)

Czy to ta sama Tatiana,
jestem sam
W głuchej, odległej stronie,
W dobrym ferworze moralizowania,
Czy kiedykolwiek czytałeś instrukcje?
Dziewczyna, którą ja
66

Zaniedbany w skromnym udziale?
Czy naprawdę była
Tak obojętny, tak odważny?
Ale co ze mną? Jestem jak we śnie!
Co poruszyło się w głębinach
Dusze zimne i leniwe?
Irytacja?.. Próżność?.. Albo znowu
Opieka nad młodzieżą - miłość? ..
Niestety, nie ma wątpliwości - jestem zakochany;
Zakochany jak chłopiec, pełen młodzieńczej namiętności!
Pozwól mi umrzeć, ale najpierw
Jestem w oślepiającej nadziei
Posmakuj magicznej trucizny pożądania
Jestem pijany niemożliwym snem!
Wszędzie, wszędzie on jest przede mną,
Pożądany obraz, kochanie,
Wszędzie, wszędzie jest przede mną!

(Oniegin szybko wychodzi. Goście tańczą ekosazę.)

Zdjęcie drugie

Pokój w domu księcia Gremina. Tatiana czyta list
Oniegin.

Tatiana (płacze)

Och, jak mi ciężko! Znowu Oniegin
Stanął mi na drodze jak bezlitosny duch!
Rozgniewał moją duszę ognistym spojrzeniem,
Wskrzesił pasję, która wygasła tak żywo,
To tak, jakbym znów była dziewczyną
Jakby nic nie mogło mnie od niego oddzielić!

(Wchodzi Oniegin. Widząc Tatianę, szybko podchodzi
do niej i pada przed nią na kolana.)
67

Dosyć, wstawaj!.. Muszę
Wyjaśniasz szczerze.
Onieginie, pamiętaj o tej godzinie
Kiedy w ogrodzie, w zaułku, los nas zetknął,
I tak pokornie wysłuchałem twojej lekcji?

Och, zlituj się... zlituj się nade mną:
Tak bardzo się myliłem, jestem tak ukarany!

Onieginie, byłem wtedy młodszy
Wydaje mi się, że jestem lepszy
I kochałem cię... Ale co,
Co znalazłem w twoim sercu
Jaka odpowiedź?.. Jedna surowość!..
Czy to nie prawda, nie byłeś nowością
Skromne dziewczyny kochają?
A teraz - Boże! - krew zamarza
Jak tylko sobie przypomnę to zimne spojrzenie
I to kazanie!
Ale nie winię cię.
W tej strasznej godzinie postąpiłeś szlachetnie,
Byłeś tuż przede mną.
Wtedy, prawda? - na pustyni,
Daleko od próżnych plotek,
Nie lubiłeś mnie... Cóż, teraz
Śledzisz mnie?
Dlaczego masz mnie na myśli?
Czy nie dlatego, że w wyższych sferach
Teraz muszę się pojawić
Że jestem bogaty i szlachetny
Że mąż jest okaleczony w bitwach,
68

Za co pieści nas podwórko?
Czy to przez mój wstyd
Teraz wszyscy byliby zauważeni
I może wprowadzić społeczeństwo
Jesteś uwodzicielskim honorem?

Oh! O mój Boże! Naprawdę,
Czy to w mojej pokornej modlitwie
Zobaczy twoje zimne spojrzenie
Godna pogardy sztuczka?
Dręczą mnie twoje wyrzuty!
Gdybyś tylko wiedział, jakie to okropne
Tęsknota za miłością,
Blaze - i umysł cały czas
Stłumić podniecenie we krwi;
Chcesz przytulić swoje kolana
I szlochając u twoich stóp
Wylewaj modlitwy, spowiedzi, kary,
Wszystko, wszystko, co mogłem wyrazić!

Płakać! Te łzy
Droższe niż wszystkie skarby świata!

Oh!
Szczęście było takie możliwe
Tak blisko, tak blisko!

Oniegin i Tatiana

Szczęście było takie możliwe
Tak blisko, tak blisko, blisko!

Ale mój los jest już przesądzony
I nieodwołalnie!
Wyszłam za mąż. Musisz,
Błagam, zostaw mnie!

Wyjechać?! Wyjechać?! Jak cię zostawić?!
NIE! NIE! Do zobaczenia co minutę
Podążaj za tobą wszędzie
Uśmiech ust, ruch oczu
Łap kochającymi oczami
Słuchaj cię przez długi czas, zrozum
Dusza cała twoja doskonałość,
Zastygnąć przed tobą w namiętnej agonii,
Blaknąć i blaknąć: to jest błogość,
Oto jedno z moich marzeń
Jedno szczęście!

Onieginie, jest w twoim sercu
I duma i bezpośredni honor ...

nie mogę cię zostawić!

Eugeniusz, musisz
Błagam, zostaw mnie!
70

Och, zlituj się!

Po co się ukrywać, po co kłamać!
Oh! Kocham cię!..

Co słyszę?!
Jakie słowo powiedziałeś?
O radości! Moje życie!
Stałeś się dawną Tatianą! ..

Nie? Nie!
Nie przywracaj przeszłości!
Teraz zostałem oddany komuś innemu
Mój los jest już przesądzony
Zawsze będę mu wierna!

Oj nie prowadź! kochasz mnie
I nie opuszczę cię;
Zmarnujesz swoje życie na próżno...
Taka jest wola nieba: jesteś mój!
Całe twoje życie było przysięgą
Połączenia ze mną
I wiedzcie, że jestem posłany do was przez Boga,
Aż do grobu jestem twoim opiekunem!
Nie możesz mnie odrzucić
Musisz mnie opuścić
Nienawistny dom i hałaśliwe światło, -
Nie masz innego wyjścia!
71

Oniegin! pozostanę stanowczy
Los dał mnie innemu
Zamieszkam z nim i nie rozstanę się,
Nie, muszę pamiętać o ślubach!

(O mnie.)

Wnika głęboko w serce
Jego rozpaczliwe wezwanie
Ale stłumiwszy zapał zbrodniarza,
Obowiązek honoru jest surowy, święty
Uczucie wygrywa!

Razem

Nie, nie możesz mnie odrzucić!
Musisz zostawić wszystko dla mnie, wszystko!
Nienawistny dom i hałaśliwe światło, -
Nie masz innego wyjścia!
Och, nie goń mnie, proszę!
Kochasz mnie!
Zrujnujesz sobie życie na próżno!
Jesteś mój, na zawsze mój!

Tatiana

Wychodzę!

Nie nie nie nie!

Wystarczająco!
72

Och, proszę, nie odchodź!

Nie, pozostanę silny!

kocham cię, kocham cię!

Zostaw mnie w spokoju!

Kocham cię!

Żegnaj na zawsze!

(Tatiana wychodzi.)

Wstyd!.. Tęsknota!..
Och, mój nieszczęsny los!

Przypisy do strony 45

1 Proszę zaśpiewać zwrotkę! (fr.).

2 Ponieważ wiersz został napisany dla niej!

Przypisy do strony 46

2 piękne

3 te brzegi

4 Bonheur - szczęście.

Przypisy do strony 47

1 Kotylion to taniec towarzyski łączący w sobie walca, mazurka, polkę.

LICZBA PI. Opera Czajkowskiego „Eugeniusz Oniegin”

W utwór muzyczny„” Czajkowski wyśpiewał szczyt uczuć i poezji duszy Tatiany Puszkina. Zachowując oryginalne cechy głównych bohaterów, kompozytor przedstawił ich nieco inaczej. W ten sposób operowy obraz Leńskiego staje się reprodukcją szczerości i entuzjazmu uczuć, łącząc duchowe pokrewieństwo z wizerunkiem Tatiany. Ogólna charakterystyka lirycznych postaci, a także ich losy są w tym dramacie ściśle ze sobą splecione. Sceny są przedstawiane organicznie uczucia duszy liryczni bohaterowie, podkreślają głębię ich uczuć i emocji.Muzyka zdaje się dopełniać niedopowiedzenie słów i jest kontynuacją mowy bohaterów. Trzeba powiedzieć, że operowa interpretacja powieści Puszkina dosłownie urzekła publiczność i zapoczątkowała nowy etap w gatunku opery lirycznej.

Podsumowanie opery Czajkowski „Eugeniusz Oniegin” i wiele interesujących faktów na temat tej pracy, przeczytaj na naszej stronie.

Postacie		Opis
Tatiana	sopran	liryczna bohaterka zakochana w Onieginie
Olga	kontralt	Siostra Tatiany
Larina	mezzosopran	pani, gospodyni
	baryton	młody człowiek z Petersburga, zmęczony życiem towarzyskim
Leński	tenor	przyjaciel Oniegina, wielbiciel Olgi Lariny
Filipowna	mezzosopran	niania
Książę Gremin	bas	Mąż Tatiany

Streszczenie „Eugeniusza Oniegina”

Wydarzenia rozpoczynają się w posiadłości Larin. Tutaj można usłyszeć dziewczęce melodie młodych czarodziejek - Tatiany i Olgi. Matka dziewczynek i niania Filippovna z nostalgią wspominają swoje młode lata. Chłopi zbliżają się do majątku z pieśniami i prezentami z okazji zakończenia żniw.

Lensky, młodzieniec sąsiadów i wielbiciel Olgi, podjeżdża pod dom Larinsów. Gościowi towarzyszy jego przyjaciel, Oniegin, który przybył ze stolicy. Kochający wolność facet czuje straszną nudę w dziczy i nie wie, jak się bawić. Sentymentalna Tatiana zakochuje się w wychowanym Onieginie od pierwszego wejrzenia.
Po spotkaniu z Onieginem Tatiana nie zazna spokoju. Próbując odwrócić swoją uwagę, dziewczynka prosi nianię, aby opowiedziała jej coś o niej wczesne lata. Jednak rozmowa z Filippovną nie przynosi spokoju, a Tatiana postanawia napisać list do swojego kochanka. Larina całą noc opisuje swoje uczucia, a rano prosi nianię o potajemne przekazanie wiadomości miłosnej.

Tatyana z niepokojem czeka na odpowiedź od swojego kochanka. Dziewczyna liczy na wzajemność, ale odpowiedź Oniegina ją rozczarowała. Młody mężczyzna dziękuje swojej fance za jej szczerość, ale dyskretnie informuje, że nie jest na to gotowy poważna postawa i więzy małżeńskie. Wykłady świeckiego gościa pozostawiają gorzki posmak w duszy Tatiany.

Urodziny Tatiany. Goście bawią się i gratulują bohaterowi okazji, w tym Leńskiemu i Onieginowi. Gość z Petersburga strasznie się nudzi, prowincjonalne plotki i czcze gadanie na balu są mu obce. Aby rozwiać tęsknotę i zemścić się na Leńskim za nudny wieczór, Oniegin postanowił zabiegać o względy Olgi. Frywolna kokietka przyjmuje zaloty i tańczy z przyjaciółką adoratora przez cały wieczór. Lensky jest urażony działaniami panny młodej i towarzysza. Podczas kolejnego tańca przyjaciele kłócą się, a Leński w przypływie złości wyzywa Oniegina na pojedynek. Żadna perswazja nie uspokaja młodych ludzi. Wyzwanie przyjęte.
Zimowy poranek. Lensky przybył na umówione miejsce pojedynku. Wszystkie jego myśli i rozumowanie są poświęcone Oldze. Pojawia się Oniegin, pojedynkujący się zajmują pozycje. Bitwa staje się śmiertelna dla Lensky'ego.

Oniegin wraca do Petersburga i nagle spotyka Tatianę na balu w stolicy. Jednak teraz dziewczyna nie jest wolna. Książę Gremin z entuzjazmem przedstawia Onieginowi swoją ukochaną żonę. Przytłoczony nagłymi uczuciami Oniegin szuka samotnego spotkania z Tatianą.

Tatiana czyta wyznanie zakochanego Oniegina. Miłość do niego wciąż żyje, ale teraz nie ma już siły. Wchodzi Oniegin, wypowiada słowa miłości i skruchy. Zaniepokojona Tatiana wspomina przeszłość, swoje wyznania i odrzuconą miłość. Jednak teraz jest wierną żoną, a duma nie pozwala jej na pochopne czyny i oddawanie się namiętnym uczuciom. Tatiana odwołuje się do honoru Oniegina i prosi go o odejście. Samotność staje się odwiecznym towarzyszem bohatera, który traci przyjaciela, ukochaną osobę i nadzieję na wzajemność.

Czas trwania występu
Działam	II Akt	akt III
70 min.	45 minut	35 minut

Zdjęcie:

Interesujące fakty

• Podczas pisania opery fabuła książki „Eugeniusz Oniegin” przeszła szereg zmian. Na przykład, Czajkowski inaczej opisał wyzwanie Lensky'ego rzucone Onieginowi. Według oryginału Puszkina wyznaczenie pojedynku między przyjaciółmi było tajne, aw operze kłótnia odbywała się w obecności gości balu. Ludzie komentowali kłótnię i próbowali przemówić do rozsądku swoim towarzyszom, ale na próżno. Również Czajkowski przedstawia zakochaną Tatianę w nieco inny sposób. W przeciwieństwie do bohaterki Puszkina, „opera” Tatyana żałuje pisemnego wyznania jeszcze przed rozmową z Onieginem. Taka zmiana wydarzeń przyczynia się do pewnego przemyślenia wizerunków głównych bohaterów.
• Pierwsze przedstawienia opery „Eugeniusz Oniegin” zakończyły się czułym uściskiem Tatiany i Oniegina oraz nagłym pojawieniem się męża Tatiany, Gremina. Takie rozwiązanie wywołało niezadowolenie społeczne, dlatego kompozytor musiał jak najbardziej zbliżyć utwór do oryginału.
• Spektakl „Eugeniusz Oniegin” Nowa scena rozwój sztuka operowa, gdyż był to pierwszy utwór muzyczny powstały pod kierunkiem Stanisławskiego.
• Po inscenizacjach opery w Hamburgu i Wiedniu pod dyr Gustaw Mahler , wykonanie zostało bardzo wysoko ocenione przez Czajkowskiego dzięki wysokiej sztuce dyrygenckiej utalentowanego austriackiego kompozytora.

• W pewnym stopniu praca nad „Eugeniuszem Onieginem” wpłynęła na życie osobiste autora. Aktywnie pracując nad szkicami opery, wiosną 1877 roku kompozytor dowiaduje się o namiętnej miłości Milyukovej. Młoda studentka, jak Tatiana, pisze list miłosny do Czajkowskiego. Muzyk nie może się odwzajemnić i prawie nie pamięta dziewczyny, dlatego analogicznie do bohatera Puszkina pisze uprzejmą odmowę. Jednak po pewnym czasie przychodzi kolejny szczery list od Antoniny. Czajkowski jest zdziwiony, idzie do zakochanej dziewczyny, aby ją zobaczyć. Znajomość i komunikacja z wytrwałym wielbicielem doprowadziły kompozytora do małżeństwa latem 1877 roku. Istnieje opinia, że ​​\u200b\u200bCzajkowski starał się uniknąć powtórzenia błędu Oniegina, ale w rzeczywistości sam popełnił pochopny czyn. Nagłe małżeństwo nie przyniosło szczęścia, a trzy tygodnie po ślubie kompozytor rozstaje się z młodą żoną.

• Początkowo planowano kameralne wykonanie opery, jednak jakiś czas później Czajkowski stworzył nowe wydanie dzieła. Czasami związek Radziecki K. S. Stanisławski zainicjował rekonstrukcję pierwotnej wersji opery. Teraz widz ma okazję zobaczyć obie edycje.
• Rozpoznawalność opery przez publiczność następowała stopniowo. Praca otrzymała wysokie oceny po zmianach scen z produkcji na produkcję. W ten sposób utwór zamienił się w spektakl przeznaczony na dużą scenę. Ulubiony pomysł Czajkowskiego został wysoko oceniony zarówno przez rosyjską, jak i europejską publiczność.
• Powieść Puszkina była wystawiana na rosyjskiej scenie jeszcze przed Czajkowskim. Pierwszą produkcję stworzył kompozytor A.S. Verstovsky, a drugi - A.F. Lwów. Co ciekawe, dramatyzacje zawierały tylko niektóre sceny z dzieła.
• Niektóre drukowane odpowiedzi na temat „Eugeniusza Oniegina” opisywały słabość wizerunku głównego bohatera. Oczywiście Oniegin nie wzbudził u Czajkowskiego takiej samej sympatii i aprobaty jak Leński i Tatiana, jednak jego rola w operze jest dość wyraźnie zarysowana. Pierwsze zdjęcie opisuje świeckie maniery i zimną powściągliwość gościa z Petersburga, a drugie najnowsze obrazy przedstawić Oniegina w zupełnie innym świetle. Szczególny dramat można dostrzec w końcowej scenie opery, gdy młody człowiek ze stolicy wyznaje Tatianie swoją namiętną miłość.
• Jakiekolwiek sprzeczne opinie były drukowane przez krytyków w prasie, rosyjska publiczność przyjęła duszę opery „Eugeniusz Oniegin”. Dzieło muzyczne i dramatyczne stało się najpopularniejsze w Rosji i przetrwało 16 przedstawień.

Popularne arie i numery z opery „Eugeniusz Oniegin”

Aria Lensky'ego „Co przygotowuje dla mnie nadchodzący dzień?” (Słuchać)

Scena listu Tatiany „Pozwól mi umrzeć…” (posłuchaj)

Polonez (słuchaj)

Aria Oniegina "Napisałeś do mnie..." (posłuchaj)

Aria Gremin „Kocham wszystkie grupy wiekowe” (posłuchaj)

Muzyka

„Eugeniusz Oniegin” jest słusznie uważany za jedną z najlepszych oper. W utworze tym wiersze wielkiego poety naturalnie współgrają z muzyką, która niesie ze sobą uduchowienie i dramatyzm. Poprzez melodie utalentowany kompozytor ukazał cechy narodowe Rosjanina w najlepszym świetle, przekazał wzniosłość uczuć, moralność i stabilność moralną głównego bohatera.

Jako rosyjski kompozytor i krytyk muzyczny Asafiewa, integralność kompozycji muzycznej „Eugeniusz Oniegin” to seria łuków i łuków dźwiękowych, rodzaj nakładania się jednego punktu wydarzeń na drugi. Tkanina muzyczna składa się z dekorowanych motywów, drobnych motywów i zwrotów modalnych.

Spektakl składa się z różnych numerów solowych, duetów, ale sceny masowe nie są tu pokazywane tak szeroko. Duży zespół spotyka się w operze tylko raz - w finale czwartej sceny, podczas skandalu na balu u Larinsów. Tylko raz mały kwartet rozbrzmiewa w tej części opery, kiedy na tle komunikacji Leńskiego z Onieginem głos Tatiany jest wzburzony, pełen pasji i ciekawości.

Liczne duety pomagają odsłonić myśli i uczucia bohaterów opery. Duet sióstr Larin ukazuje postać marzycielskiej Tatiany i zalotnej Olgi, a zespół Oniegina i Leńskiego przed pojedynkiem podkreśla cały dramat okoliczności, które stały się przeszkodą dla byłych przyjaciół. Nawet wybrana forma prezentacji duetu tylko to wzmacnia.

W utworze muzycznym jest kilka arii. Tak naprawdę tylko końcowa scena pojedynku Leńskiego, a także epizod z Greminem na balu, można nazwać ariami. Odpowiedź Oniegina na wyznanie Tatiany pierwotnie nazywana była także arią, ale brak kontrastów i względna zwięzłość muzyki zbliża go do arioso.

Historia powstania „Eugeniusza Oniegina”

Opera oparta na fabule „Eugeniusza Oniegina” została napisana przez Czajkowskiego za radą śpiewaka E.A. Ławrowskaja. Początkowo pomysł ten wydawał mu się niedorzeczny, ale z czasem kompozytor tak porwał się na powieść, że stworzył fabułę w zaledwie jedną noc, po czym zaczął pisać muzykę. Wiedza Puszkina o życiu i subtelna organizacja duchowa zachwyciły Czajkowskiego, a kompozytor nazwał książkę „Eugeniusz Oniegin” „świętym”.

Współpraca z K. S. Szyłowskiego, Czajkowski napisał libretto. W scenariuszu autor starał się pokazać emocje i przeżycia bohaterów, a swoją pracę nazwał po prostu „scenami lirycznymi” powieści.

„Eugeniusz Oniegin” jest dla Czajkowskiego ucieleśnieniem idealnego intymnego i mocnego dramatu, dlatego autor bardzo martwił się o dalsze losy swojej twórczości. Chcąc uzyskać bezpośredniość i niewinność podczas efektów scenicznych, kompozytor powierzył wykonanie ról studentom Konserwatorium Moskiewskiego.

Spektakl miał swoją premierę w marcu 1879 roku. Po triumfalnych występach w Teatrze Bolszoj w Moskwie i Teatrze Maryjskim w Petersburgu opera stała się jednym z najbardziej rozchwytywanych i lubianych dzieł muzycznych.

Sukces opery Czajkowski „Eugeniusz Oniegin” polegał na tym, że każdy widz odnajdywał w utworze muzycznym echo własnych przeżyć i odczuć, a bohaterowie dramatu byli postrzegani przez publiczność jako osoby żywe i sympatyczne. Wielki rosyjski kompozytor opisał bohaterów Puszkina po swojemu, zachowując ich oryginalny urok i poezję.

LICZBA PI. Czajkowskiego „Eugeniusz Oniegin”