Pytania o wizerunek Napoleona.

Lew Nikołajewicz Tołstoj zakończył pracę nad swoją powieścią „Wojna i pokój” w 1867 roku. Tematem przewodnim pracy są wydarzenia z lat 1805 i 1812 oraz wojskowi, którzy brali udział w konfrontacji francusko-rosyjskiej.

Jak każda miłująca pokój osoba, Lew Nikołajewicz potępiał konflikty zbrojne. Kłócił się z tymi, którzy odnajdywali „piękno grozy” w operacjach wojskowych. Autor wypowiada się w opisie wydarzeń 1805 roku jako pisarz pacyfistyczny. Jednak mówiąc o wojnie 1812 r., Lew Nikołajewicz już przechodzi na pozycję patriotyzmu.

Obraz Napoleona i Kutuzowa

Stworzone w powieści obrazy Napoleona i Kutuzowa są żywym ucieleśnieniem zasad stosowanych przez Tołstoja przy przedstawianiu postaci historycznych. Daleko od wszystkiego, z czym zbiegają się bohaterowie prawdziwe prototypy. Lew Nikołajewicz nie starał się narysować wiarygodnych portretów dokumentalnych tych postaci podczas tworzenia powieści „Wojna i pokój”. Napoleon, Kutuzow i inni bohaterowie działają przede wszystkim jako nośniki idei. Wiele pominięto w pracy znane fakty. Niektóre cechy obu dowódców są przesadzone (na przykład bierność i niedołężność Kutuzowa, pozerstwo i narcyzm Napoleona). Oceniając naczelnych dowódców francuskich i rosyjskich, a także inne postacie historyczne, Lew Nikołajewicz stosuje wobec nich surowe kryteria moralne. Tematem artykułu jest wizerunek Napoleona w powieści „Wojna i pokój”.

Francuski cesarz jest antytezą Kutuzowa. Jeśli można wziąć pod uwagę Michaiła Illarionowicza dobry tego czasu, a następnie na obraz Tołstoja, Napoleon jest głównym antybohaterem w dziele „Wojna i pokój”.

Portret Napoleona

Lew Nikołajewicz podkreśla ograniczoność i pewność siebie tego dowódcy, co przejawia się we wszystkich jego słowach, gestach i czynach. Portret Napoleona jest ironiczny. Ma „niską”, „grubą” sylwetkę, „grube uda”, niespokojny, porywczy chód, „pulchną białą szyję”, „okrągły brzuch”, „grube ramiona”. To jest obraz Napoleona w powieści „Wojna i pokój”. Opisując poranną toaletę cesarza francuskiego przed bitwą pod Borodino, Lew Nikołajewicz jest postacią odkrywczą cechy portretu, podane pierwotnie w pracy, wzmacnia. Cesarz ma „wypielęgnowane ciało”, „przerośniętą tłustą klatkę piersiową”, „żółtą” i Te szczegóły pokazują, że Napoleon Bonaparte („Wojna i pokój”) był człowiekiem dalekim od życia zawodowego i obcym ludowym korzeniom. Przywódca Francuzów ukazany jest jako narcystyczny egoista, który uważa, że ​​cały wszechświat jest posłuszny jego woli. Dla niego ludzie nie są ważni.

Zachowanie Napoleona, jego sposób mówienia

Obraz Napoleona w powieści „Wojna i pokój” ujawnia się nie tylko poprzez opis jego wyglądu. W jego sposobie mówienia i zachowaniu widać też narcyzm i ciasnotę umysłową. Jest przekonany o swoim geniuszu i wielkości. Dobre jest to, co przyszło mu do głowy, a nie to, co jest rzeczywiście dobre, jak zauważa Tołstoj. W powieści każdemu pojawieniu się tej postaci towarzyszy bezlitosny komentarz autora. Na przykład w tomie trzecim (część pierwsza, rozdział szósty) Lew Nikołajewicz pisze, że od tej osoby było jasne, że interesuje go tylko to, co dzieje się w jego duszy.

W pracy „Wojna i pokój” charakterystyka Napoleona jest również zaznaczona następującymi szczegółami. Z subtelną ironią, która momentami przeradza się w sarkazm, pisarz obnaża pretensje Bonapartego do światowej dominacji, a także jego grę aktorską, nieustanne pozowanie do historii. Przez cały czas gry cesarza francuskiego w jego słowach i zachowaniu nie było nic naturalnego i prostego. Bardzo wyraziście pokazuje to Lew Nikołajewicz w scenie podziwiania portretu syna. W nim obraz Napoleona w powieści „Wojna i pokój” nabiera bardzo dużego znaczenia ważne szczegóły. Opiszmy pokrótce tę scenę.

Odcinek z portretem syna Napoleona

Napoleon podszedł do obrazu, czując, że to, co teraz zrobi i powie, „to już historia”. Portret przedstawiał syna cesarza, który grał kulę ziemską w bilbocku. Wyrażało to wielkość wodza Francuzów, ale Napoleon chciał pokazać „ojcowską czułość”. Oczywiście, że tak było czysta woda gra aktorska. Napoleon nie wyrażał tu żadnych szczerych uczuć, tylko grał, pozował do historii. Scena ta ukazuje człowieka, który wierzył, że podbiciem Moskwy podporządkuje sobie całą Rosję, a tym samym spełnią się jego plany dominacji nad całym światem.

Napoleon - aktor i gracz

A w wielu kolejnych odcinkach opis Napoleona („Wojna i pokój”) wskazuje, że jest on aktorem i graczem. W przeddzień bitwy pod Borodino mówi, że szachy zostały już ustawione, jutro rozpocznie się gra. W dniu bitwy Lew Nikołajewicz zauważa po strzałach armatnich: „Gra się zaczęła”. Ponadto autor pokazuje, że kosztowało to życie dziesiątek tysięcy ludzi. Książę Andriej uważa, że ​​wojna to nie zabawa, a jedynie okrutna konieczność. Zasadniczo odmienne podejście do tego było w tej myśli jednego z głównych bohaterów dzieła „Wojna i pokój”. Ta uwaga podkreśla wizerunek Napoleona. Książę Andriej wyraził opinię pokojowego ludu, który w wyjątkowych okolicznościach został zmuszony do chwycenia za broń, gdyż nad ich ojczyzną wisiała groźba zniewolenia.

Komiczny efekt stworzony przez francuskiego cesarza

Dla Napoleona nie miało znaczenia, co było poza nim, ponieważ wydawało mu się, że wszystko na świecie zależy tylko od jego woli. Tołstoj daje taką uwagę w odcinku swojego spotkania z Balashevem („Wojna i pokój”). Obraz Napoleona w nim jest uzupełniony o nowe szczegóły. Lew Nikołajewicz podkreśla kontrast między znikomością cesarza a rodzącym się jednocześnie komicznym konfliktem – najlepszym dowodem pustki i niemocy tego, który udaje majestatycznego i silnego.

Duchowy świat Napoleona

Według Tołstoja świat duchowy przywódca Francuzów to „sztuczny świat” zamieszkały przez „duchy pewnej wielkości” (tom trzeci, część druga, rozdział 38). W rzeczywistości jest nim Napoleon Dowód życia jedna stara prawda, że ​​„król jest niewolnikiem historii” (tom trzeci, część pierwsza, rozdział 1). Biorąc pod uwagę, że wykonuje swoją własną wolę, to postać historyczna po prostu zagrał „ciężką”, „smutną” i „okrutną” „nieludzką rolę”, która była mu przeznaczona. Nie byłby w stanie tego znieść, gdyby ta osoba nie miała zaciemnionego sumienia i umysłu (tom trzeci, część druga, rozdział 38). Zaciemnienia umysłu tego naczelnego wodza pisarz upatruje w tym, że świadomie kultywował w sobie duchową bezduszność, którą brał za prawdziwą wielkość i odwagę.

Na przykład w tomie trzecim (część druga, rozdział 38) jest powiedziane, że lubił badać rannych i zabitych, sprawdzając w ten sposób swoje siła mentalna(jak wierzył sam Napoleon). W epizodzie, gdy przepłynął szwadron polskich ułanów i adiutant pozwolił sobie zwrócić uwagę cesarza na oddanie Polaków na jego oczach, Napoleon zawołał do siebie Bertiera i zaczął iść z nim brzegiem, podając mu rozkazy i od czasu do czasu spoglądając z niezadowoleniem na zatopionych lansjerów, którzy zabawiali jego uwagę. Dla niego śmierć jest nudnym i znajomym widokiem. Napoleon bierze za pewnik bezinteresowne oddanie swoich własnych żołnierzy.

Napoleon jest głęboko nieszczęśliwą osobą

Tołstoj podkreśla, że ​​​​ten człowiek był głęboko nieszczęśliwy, ale nie zauważył tego tylko z powodu braku przynajmniej poczucia moralnego. „Wielki” Napoleon, „europejski bohater” jest moralnie ślepy. Nie może zrozumieć ani piękna, ani dobra, ani prawdy, ani sensu własnych działań, które, jak zauważa Lew Tołstoj, były „przeciwne dobru i prawdzie”, „dalekie od wszystkiego, co ludzkie”. Napoleon po prostu nie mógł zrozumieć znaczenia swoich czynów (tom trzeci, część druga, rozdział 38). Dojście do prawdy i dobra jest, zdaniem pisarza, możliwe jedynie poprzez porzucenie wyimaginowanej wielkości własnej osobowości. Jednak Napoleon wcale nie jest zdolny do takiego „heroicznego” aktu.

Odpowiedzialność Napoleona za to, co zrobił

Pomimo tego, że jest skazany na odegranie negatywnej roli w historii, Tołstoj w żaden sposób nie umniejsza moralnej odpowiedzialności tego człowieka za wszystko, czego dokonał. Pisze, że Napoleon, przeznaczony do „niewolnej”, „smutnej” roli kata wielu ludów, zapewnił jednak siebie, że ich dobro jest celem jego działań i że może kierować i kierować losami wielu ludzi, aby czynić mocą jego dobroczynności. Napoleon wyobrażał sobie, że wojna z Rosją odbyła się z jego woli, jego duszę nie poruszył horror tego, co się stało (tom trzeci, część druga, rozdział 38).

Napoleońskie cechy bohaterów dzieła

W innych bohaterach dzieła Lew Nikołajewicz łączy cechy napoleońskie z brakiem poczucia moralności u bohaterów (na przykład Heleny) lub z ich tragicznymi urojeniami. Tak więc w młodości Pierre Bezuchow, który lubił idee cesarza francuskiego, pozostał w Moskwie, aby go zabić i tym samym stać się „wybawicielem ludzkości”. We wczesnych stadiach życia duchowego Andrei Bolkonsky marzył o wzniesieniu się ponad innych ludzi, nawet jeśli wymagało to poświęcenia bliskich i rodziny. Na obrazie Lwa Nikołajewicza napoleoizm jest niebezpieczną chorobą, która dzieli ludzi. Sprawia, że ​​błąkają się na oślep po duchowym „bezdrożu”.

Obraz Napoleona i Kutuzowa autorstwa historyków

Tołstoj zauważa, że ​​historycy chwalą Napoleona, uważając go za wielkiego dowódcę, a Kutuzowa oskarża się o nadmierną bierność i niepowodzenia militarne. W rzeczywistości cesarz francuski rozwinął burzliwą działalność w 1812 roku. Denerwował się, wydawał rozkazy, które jemu i jego otoczeniu wydawały się genialne. Jednym słowem człowiek ten zachowywał się tak, jak przystało na „wielkiego dowódcę”. Obraz Kutuzowa autorstwa Lwa Nikołajewicza nie odpowiada przyjętym wówczas ideom geniuszu. Autor świadomie wyolbrzymia swoją słabość. Tak więc podczas narady wojskowej Kutuzow zasypia nie po to, by okazać „pogardę dla usposobienia”, ale po prostu dlatego, że chciał spać (tom pierwszy, część trzecia, rozdział 12). Ten głównodowodzący nie wydaje rozkazów. Akceptuje tylko to, co uważa za rozsądne, a odrzuca wszystko, co nierozsądne. Michaił Illarionowicz nie szuka bitew, niczego nie podejmuje. To właśnie Kutuzow, zachowując zewnętrzny spokój, podjął decyzję o wyjeździe z Moskwy, co kosztowało go wielką udrękę psychiczną.

Co określa prawdziwą skalę osobowości według Tołstoja?

Napoleon wygrał prawie wszystkie bitwy, podczas gdy Kutuzow przegrał prawie wszystko. Armia rosyjska doznała niepowodzeń w pobliżu Berezyny i Krasnego. Jednak to ona ostatecznie pokonała armię pod dowództwem „genialnego dowódcy” w wojnie. Tołstoj podkreśla, że ​​oddani Napoleonowi historycy uważają, że tak właśnie było Wspaniała osoba, bohater. Ich zdaniem dla osoby tej wielkości nie może być zła i dobra. Obraz Napoleona w literaturze jest często przedstawiany pod tym kątem. poza kryteria moralne według różnych autorów są działaniami wielkiego człowieka. Ci historycy i pisarze oceniają nawet haniebną ucieczkę cesarza Francji z armii jako czyn majestatyczny. Według Lwa Nikołajewicza prawdziwej skali człowieka nie mierzy się „fałszywymi formułami” różnych historyków. Wielkim kłamstwem historycznym okazuje się wielkość takiej osoby jak Napoleon („Wojna i pokój”). Świadczą o tym cytowane przez nas cytaty z pracy. Prawdziwą wielkość Tołstoj znalazł w Kutuzowie Michaił Illarionowiczu, skromnym pracowniku historii.

Odpowiedź w lewo Gość

Obraz bitwy pod Borodino w powieści jest przedstawiony przez postrzeganie cywila Pierre'a Bezuchowa, który wydaje się nieodpowiedni
w tym celu bohatera, który nic nie rozumie w sprawach wojskowych, ale który wszystko, co się dzieje, dostrzega sercem i duszą patrioty. uczucia,
który objął Pierre'a w pierwszych dniach wojny, będzie początkiem jego moralnego odrodzenia, ale Pierre jeszcze o tym nie wie. „Im było gorzej
stan wszystkich spraw, a zwłaszcza jego spraw, był tym przyjemniejszy dla Pierre'a ... „Po raz pierwszy poczuł się nie samotny, nikomu bezużyteczny
właściciel wielkiego bogactwa, ale część jednego tłumu ludzi. Wielki humanista L. N. Tołstoj zgodnie z prawdą, dokładnie udokumentował wydarzenia z 26 sierpnia 1812 r., podając swoją interpretację najważniejszych
wydarzenie historyczne. Autor zaprzecza decydującej roli osobowości w historii. Znakomity malarz bitewny Tołstoj zdołał pokazać tragedię
wojny dla wszystkich uczestników, niezależnie od narodowości. Prawda była po stronie Rosjan, ale oni zabijali ludzi, ginęli dla siebie.
próżność jednego „małego człowieczka”. Mówiąc o tym, Tołstoj „ostrzega” ludzkość przed wojnami, przed bezsensowną wrogością i
od rozlewu krwi.
2. Pierre zdał sobie sprawę, jak zdeterminowany był cały naród rosyjski, zrozumiał jego gotowość stania do końca w obronie ojczyzny, jedności, ponieważ
Moskwa przed nami.
3. Tołstoj w powieści przedstawia Napoleona i Kutuzowa (postacie historyczne) jako diametralnie przeciwstawne. Zachowanie Kutuzowa czasami zastanawia czytelników. Tołstoj pokazuje drzemiącego, nieaktywnego dowódcę. Ale to widać
wyjątkowa mądrość tego starca Dla Kutuzowa i całego narodu rosyjskiego na polu Borodino los został rozstrzygnięty: być albo nie być krajem.
Rosjanie na polu Borodino pokazali cuda wytrzymałości i bohaterstwa. Rozumieli, że wynik bitwy zależy od każdego. Oni nie są
trzeba było protekcjonalnie i popychać do przodu. To była ich ziemia, którą należało ocalić i bronić. Kutuzow wierzy w żołnierzy i oficerów
Armia rosyjska. Jest ciałem z ich ciała, myśli i czuje tak samo jak oni, więc wie, że Francuzi będą „jeść koninę!”
". Po spotkaniu z Kutuzowem mądry i wnikliwy książę Andriej zdał sobie sprawę, że naczelny wódz wiedział, że jest coś silniejszego niż jego wola, -
taki jest bieg wydarzeń, wie jak to zobaczyć i „zrozumieć sens”. Kutuzow przyjmuje na siebie wielką odpowiedzialność, decydując się na poddanie
Moskwa. Chce ocalić armię, ocalić Rosję. Dla Napoleona to jest to kolejne zwycięstwo, - pomyślał, - co uczyni go panem połowy świata. Napoleon natomiast jest pełen próżności, nie myśląc o konsekwencjach okupuje Moskwę… następnie ucieka z Rosji, porzucając swoją armię. Tołstoj
ukazuje go jako poszukiwacza przygód, który dla osobistej chwały pogrążył tysiące ludzi śmiertelne niebezpieczeństwo.
4. Dochodzi do wniosku, że trzeba żyć dla dobra. Uznaje, że był nieuzasadniony okrutny wobec Lisy i Nataszy, kierując się
swoje zasady, poszukiwanie sensu życia. Po raz pierwszy myśli nie o sobie, ale o ludziach wokół niego. Staje się bardziej miękki, milszy,
mądrzejszy. Ogólnie rzecz biorąc, bycie miłym, zrozumienie i kochanie ludzi jest właściwą rzeczą, musisz aktywnie wyrażać tę miłość. Pierre powiedział to w epilogu
gdyby książę Andrzej przeżył, dołączyłby do dekabrystów.
5. Fakt, że kiedy „obcy” zaczęli rządzić Rosją, rabowali ją tylko np. w Czasie Kłopotów (bardzo podobnie, tylko tam
po prostu dynastia została przerwana ... I zaprosili wielu królów) Rosja popadła wtedy w całkowity upadek! 5.1 To jest to samo. mówi wcześniej
Bitwa pod Borodino do Pierre'a, który przybył zobaczyć bitwę. „Dopóki Rosja była zdrowa, obcy mógł jej służyć i tak było
doskonały minister, ale gdy tylko znajdzie się w niebezpieczeństwie, potrzebujesz własnego, osoba rodzima”, - Bolkonsky wyjaśnia powołanie Kutuzowa
dowódca naczelny zamiast Barclay.
6. Rozumiem myśli Pierre'a na temat ukrytego ciepła patriotyzmu w następujący sposób: Pierre ma dobre wyczucie myśli ludu, zdolność
ludzi do ochrony kraju, żarliwe pragnienie patriotyzmu ... .
To ciepło, które czuje Pierre, gdy jest w tłumie ludzi, więźniów – wyczuwa ich nastrój, czuje, że wpadł w
rodzina, czuje to, co ich łączy… .
Te myśli Pierre'a rodzą się właśnie po jego schwytaniu,

25 sierpnia, w przededniu bitwy pod Borodino, prefekt pałacu cesarskiego francuski mr de Beausset i pułkownik Fabvier przybyli, pierwszy z Paryża, drugi z Madrytu, do cesarza Napoleona w jego kwaterze głównej w pobliżu Wałujewa. Przebrawszy się w mundur dworski, pan de Beausset kazał zanieść przed siebie paczkę przyniesioną cesarzowi i wszedł do pierwszego przedziału namiotu Napoleona, gdzie rozmawiając z otaczającymi go adiutantami Napoleona, zaczął odkorkować pudełko . Fabvier, nie wchodząc do namiotu, przestał rozmawiać ze znajomymi generałami przy wejściu do niego. Cesarz Napoleon nie wyszedł jeszcze z sypialni i kończył toaletę. Parskając i jęcząc, obracał się to grubym grzbietem, to tłustą klatką piersiową zarośniętą szczotką, którą lokaj nacierał swoje ciało. Inny lokaj, trzymając butelkę palcem, skropił wypielęgnowane ciało cesarza wodą kolońską z wyrazem twarzy, który mówił, że tylko on wie, ile i gdzie skropić wodą kolońską. Krótkie włosy Napoleona były mokre i zmatowiałe na czole. Ale jego twarz, choć opuchnięta i żółta, wyrażała fizyczną przyjemność. „Allez ferme, allez toujours…” powtarzał, wzruszając ramionami i jęcząc do ocierającego się lokaja. Adiutant, który wszedł do sypialni, aby zdać cesarzowi raport, ilu jeńców wzięto we wczorajszej sprawie, przekazując to, co było potrzebne, stanął w drzwiach, czekając na pozwolenie na wyjście. Napoleon, krzywiąc się, spojrzał ze zmarszczonym czołem na adiutanta. – Point de Prisonniers – powtórzył słowa adiutanta. — Zobacz demolier czcionek. Tant pis pour l „armée russe", powiedział. „Allez toujours, allez ferme", powiedział, zgarbiony i unosząc tłuste ramiona. - C "est bien! Faites entrer monsieur de Beausset, ainsi que Fabvier" - powiedział do adiutanta, kiwając głową. - Oui, panie - i adiutant zniknął za drzwiami namiotu. Dwóch lokajów szybko ubrało Jego Wysokość, a on w niebieskim mundurze Gwardii pewnym, szybkim krokiem wyszedł do poczekalni. Bosse w tym czasie śpieszył z rękami, stawiając podarunek, który przywiózł od cesarzowej na dwóch krzesłach, tuż przed wejściem cesarza. Ale cesarz ubrał się i wyszedł tak niespodziewanie szybko, że nie zdążył w pełni przygotować niespodzianki. Napoleon natychmiast zauważył, co robią i domyślił się, że nie są jeszcze gotowi. Nie chciał pozbawić ich przyjemności zrobienia mu niespodzianki. Udał, że nie widzi pana Bosseta i zawołał do siebie Fabviera, Napoleon słuchał z surową miną i w milczeniu tego, co Fabvier opowiadał mu o odwadze i oddaniu jego żołnierzy, którzy walczyli pod Salamanką po drugiej stronie Europy i mieli tylko jedną myśl – być godnymi swego cesarza i jedną obawę – nie podobać się mu. Wynik bitwy był smutny. Napoleon poczynił ironiczne uwagi podczas opowieści Fabviera, jakby nie wyobrażał sobie, że pod jego nieobecność sprawy mogą potoczyć się inaczej. „Muszę to naprawić w Moskwie”, powiedział Napoleon. – Tantot – dodał i zawołał de Bosseta, który zdążył już w tym czasie przygotować niespodziankę, kładąc coś na krzesłach i zakrywając coś welonem. De Bosset ukłonił się nisko tym dworskim francuskim ukłonem, jaki tylko starzy słudzy Burbonów umieli kłaniać, i podszedł, wręczając kopertę. Napoleon obrócił się do niego wesoło i pociągnął za ucho. - Pospieszyłeś się, bardzo zadowolony. Cóż, co mówi Paryż? powiedział, nagle zmieniając swój wcześniej surowy wyraz twarzy na najbardziej czuły. — Najjaśniejszy panie, tout Paris żałuje nieobecności — odpowiedział de Bosset tak, jak powinien. Ale chociaż Napoleon wiedział, że Bosset powinien powiedzieć to czy coś w tym stylu, chociaż w chwilach jasności wiedział, że to nieprawda, ucieszył się słysząc to od de Bosseta. Ponownie zaszczycił go dotknięciem ucha. „Je suis fâché de vous avoir fait faire tant de chemin” – powiedział. - Pan! Je ne m „attendais pas à moins qu” à vous trouver aux portes de Moscou, powiedział Bosse. Napoleon uśmiechnął się i podnosząc z roztargnieniem głowę, spojrzał w prawo. Adiutant podszedł do pływającego stopnia ze złotą tabakierą i podniósł go. Napoleon ją zabrał. – Tak, dobrze ci się stało – powiedział, przykładając do nosa otwartą tabakierkę – lubisz podróżować, za trzy dni zobaczysz Moskwę. Prawdopodobnie nie spodziewałeś się zobaczyć stolicy Azji. Zrobisz przyjemną podróż. Bosse skłonił się w podzięce za zwrócenie uwagi na jego (nieznaną mu dotąd) skłonność do podróżowania. - A! co to jest? - powiedział Napoleon, zauważając, że wszyscy dworzanie patrzą na coś zasłoniętego welonem. Bosse z dworską zręcznością, nie odsłaniając pleców, zrobił pół obrotu dwa kroki w tył i jednocześnie zdjął woalkę i powiedział: „Prezent dla Waszej Królewskiej Mości od Cesarzowej. Był to namalowany przez Gerarda w jaskrawych kolorach portret chłopca zrodzonego z Napoleona i córki cesarza austriackiego, którego z jakiegoś powodu wszyscy nazywali królem Rzymu. Bardzo przystojny chłopak z kręconymi włosami, o wyglądzie podobnym do Chrystusa w Madonna Sykstyńska, był przedstawiany jako grający w bilbocka. Kula reprezentowała kulę ziemską, a różdżka w drugiej ręce reprezentowała berło. Choć nie było do końca jasne, co właściwie malarz chciał wyrazić, wyobrażając sobie tak zwanego króla Rzymu przebijającego kulę ziemską kijem, ale ta alegoria, jak wszyscy, którzy widzieli ten obraz w Paryżu, tak Napoleonowi najwyraźniej wydawała się jasna i bardzo zadowolona. – Roi de Rome – powiedział, wskazując z gracją portret. - Zachwycający! - Z włoską umiejętnością zmieniania wyrazu twarzy do woli, podszedł do portretu i udawał zamyśloną czułość. Czuł, że to, co teraz powie i zrobi, to już historia. I wydawało mu się, że najlepszą rzeczą, jaką mógł teraz zrobić, było to, że on, swoją wielkością, w wyniku czego jego syn w bilbocku bawił się globusem, tak że okazał, w przeciwieństwie do tej wielkości, najprostszą ojcowską czułość . Jego oczy zmętniały, poruszył się, rozejrzał po krześle (krzesło podskoczyło pod nim) i usiadł na nim naprzeciwko portretu. Jeden jego gest i wszyscy wyszli na palcach, zostawiając wielkiego człowieka samemu sobie i swoim uczuciom. Posiedziawszy jakiś czas i dotykając, o czym nie wiedział, ręką aż do szorstkiego odbicia portretu, wstał i ponownie zawołał szefa i oficera dyżurnego. Kazał wynieść portret przed namiot, by nie pozbawić stojącej przy jego namiocie starej gwardii szczęścia widoku rzymskiego króla, syna i spadkobiercy ich uwielbianego władcy. Tak jak się spodziewał, gdy jadł śniadanie z dostąpionym tym zaszczytem monsieur Bosse, przed namiotem rozległy się entuzjastyczne okrzyki uciekających do portretu oficerów i żołnierzy starej gwardii. - Vive l "Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l" Empereur! słychać było entuzjastyczne głosy. Po śniadaniu Napoleon w obecności Bosseta podyktował wojsku swój rozkaz. — Courte et energique! - powiedział Napoleon, czytając od razu proklamację, którą napisał bez poprawek. Zamówienie było: „Wojownicy! Oto bitwa, za którą tęskniłeś. Zwycięstwo zależy od Ciebie. Jest to dla nas konieczne; zapewni nam wszystko, czego potrzebujemy: wygodne mieszkania i szybki powrót do ojczyzny. Postępuj tak, jak pod Austerlitz, Frydlandem, Witebskiem i Smoleńskiem. Niech późniejsza potomność z dumą wspomina wasze wyczyny w tym dniu. Niech powiedzą o każdym z was: był w wielkiej bitwie pod Moskwą! — De la Moskowa! – powtórzył Napoleon i zapraszając na spacer pana Bosse, który uwielbiał podróżować, zostawił namiot osiodłanym koniom. „Votre Majesté a trop de bonté” – powiedział Bosse na zaproszenie do towarzyszenia cesarzowi: chciał spać, a nie wiedział jak i bał się jeździć konno. Ale Napoleon skinął głową podróżnikowi i Bosset musiał odejść. Kiedy Napoleon opuścił namiot, krzyki strażników przed portretem jego syna jeszcze się nasiliły. Napoleon zmarszczył brwi. – Zdejmij to – powiedział, wskazując z gracją portret. – Jest za wcześnie, żeby widział pole bitwy. Bosse, zamykając oczy i pochylając głowę, wziął głęboki oddech, tym gestem pokazując, jak umie docenić i zrozumieć słowa cesarza.

Jedność i inspiracja są tutaj pozornie kruche, ponieważ opierają się na osobistych i małostkowych, egoistycznych celach. „Nie mieli innego wyboru, jak tylko krzyczeć „Vive l’empereur!” i wyruszyć do walki, aby w Moskwie znaleźć pożywienie i odpoczynek dla zwycięzców” (t. III, cz. III, rozdz. 28). Dla samego Napoleona przyszła bitwa jest gruby zwierz, które z pewnością musi wygrać, a do tego musi poprawnie ułożyć szachy - oddziały.

Istotną rolę w opisie bitwy odgrywają pejzaże (t. III, cz. II, rozdz. 30-39): poranne słońce, dopiero co wyłaniające się zza chmury i rozpraszająca się mgła, zmieszana z mgłą strzałów; słońce spowite dymem i wciąż wysoko w środku bitwy; słońce bije „ukośne promienie w twarz Napoleona”; pod koniec bitwy chmury przesłoniły słońce, zaczął padać deszcz na zabitych, na rannych, na przerażonych i wyczerpanych ludzi, „jakby mówił:„ Dość już, ludzie. Przestań.... Opamiętaj się. Co robisz? Na polu „była teraz mgła wilgoci i dymu oraz pachniało dziwnym kwasem saletry i krwi”. Tak więc obraz słońca towarzyszy dymowi i strzałom, a ten pojedynczy wizualno-słuchowy obraz wyznacza etapy bitwy.

Bateria Raevsky'ego (rozdz. 31-32).

Żołnierze i oficerowie baterii wykonują swoje obowiązki; cały czas wszyscy są zajęci: przynoszą łuski, ładują broń, robią to z rozmachem; cały czas wszyscy są ożywieni, wszyscy żartują: nad Pierrem, nad sobą, nad granatem. I to nie jest lekkość, ale przejaw wytrwałości. wytrzymałość. A Pierre, który ich obserwował, również chciał zostać uczestnikiem bitwy i zaoferował swoje usługi jako przewoźnik pocisków. „Być żołnierzem, tylko żołnierzem…”, myśli później Pierre. Naucz się „dopasowywać swoje życie do ich życia. Dręczony faktem, że krwawa bitwa go przerażała, Pierre ponownie zwraca się myślami do żołnierzy. „A oni… byli stanowczy, spokojni przez cały czas do końca… Nie mówią, ale mówią”. „Wpisz to wspólne życie całą istotę, nasyconą tym, co czyni je takimi. Ale jak zrzucić z siebie cały ten zbędny, diabelski, cały ten ciężar zewnętrzny człowiek? (tom III, część III, rozdz. 9)

Zachowanie się Napoleona i Kutuzowa w bitwie (rozdz. 33-35)

Jeden z nich, kierujący, jak mu się wydaje, bitwą, wydaje wiele rozkazów, sam w sobie rozsądnych, ale takich, „które albo były już wykonane, zanim je wykonał, albo nie mogły być i nie zostały wykonane” (rozdz. 35), bo sytuacja się zmieniła i kolejność stała się błędna. Smukłe masy wojsk francuskich wracały z pola bitwy w „niezorganizowanych, przerażonych tłumach”, a Napoleon czuł, że straszliwy zamach jego ramienia opada bezsilnie. A Kutuzow tylko monitoruje ducha żołnierzy i prowadzi je najlepiej, jak potrafi. Wydaje tylko te rozkazy, które mogą wesprzeć lub wzmocnić wytrzymałość wojsk: rozkazy powiadomienia wojsk o schwytaniu Murata, o jutrzejszej ofensywie itp.

Zranienie księcia Andrieja, jego odwaga (rozdz. 36-37)

W wyniku bitwy pod Borodino brzmi zakończenie Tołstoja moralnym zwycięstwem Rosjan. Przeczytaj (rozdz. 39).

IV. Prace weryfikacyjne według odcinka” bitwa pod Borodinem”, (Część II, rozdz. 19-39).

Dlaczego Tołstoj pokazał znaczącą część wydarzeń bitwy pod Borodino w percepcji Pierre'a?

Jakie znaczenie miały dla Pierre'a słowa żołnierza: „Chcą nałożyć na wszystkich ludzi…” Ch. 20?

W jaki sposób postacie postaci historycznych i główni bohaterowie powieści ujawniają się w centralnej scenie - opisie bitwy pod Borodino?

Jakie są skutki przeżytego życia, które książę Andriej podsumowuje w przeddzień bitwy?

Wyjaśnij słowa księcia Andrieja: „dopóki Rosja była zdrowa, obcy mógł jej służyć” Ch. 25.

Jak rozumiesz myśli Pierre'a o utajonym cieple patriotyzmu w Ch. 25?

Jak Napoleon charakteryzuje scenę z portretem syna i frazą: „Szachy ustawione, gra zaczyna się jutro” Ch. 26, 29?

Jak to się objawia prawdziwe bohaterstwo ludzie w jednym z odcinków bitwy pod Borodino (na baterii Raevsky)?

W jakim celu Tołstoj porównuje Napoleona z graczem Ch. 29?

Jakie jest znaczenie słów Tołstoja o moralnym zwycięstwie armii rosyjskiej, Ch. 39?

Praca domowa: (według opcji)

Usystematyzuj materiał według wizerunków Napoleona i Kutuzowa.

Pytania do wizerunku Kutuzowa.

Czy odpowiadają rzeczywistości postacie historyczne wizerunki Kutuzowa i Napoleona w powieści?

Dlaczego Tołstoj ma negatywny stosunek do Napoleona iz miłością do Kutuzowa?

Komu przeciwstawiają się te postacie i do kogo są podobne w powieści?

Dlaczego Kutuzow uniknął bitew w 1805 roku, ale dał bitwę pod Shengraben?

Dlaczego śpi na radzie wojskowej przed Austerlitz i aktywnie działa w bitwie? Czy jego rozkazy są wykonywane w Austerlitz?

Udowodnij, że Kutuzow jest dla ludu „swoim, drogim człowiekiem”.

Czy istnieje sprzeczność między sposobem, w jaki Tołstoj definiuje rolę Kutuzowa w bitwie pod Borodino, a zachowaniem Kutuzowa pokazanym przez Tołstoja?

W jaki sposób Kutuzow, nie chcąc najpierw oddać Moskwy bez walki, dochodzi do tej decyzji?

Czy Kutuzow uważa się za bohatera w historii?

Czy stosunek Kutuzowa do różni ludzie? Pokaż to na przykładzie mowy bohatera.

Pytania o wizerunek Napoleona.

Jak Napoleon jest postrzegany przez księcia Andrieja i Pierre'a na początku powieści? Gdzie i dlaczego załamuje się to postrzeganie Napoleona jako bohatera?

Jaki jest tradycyjny pogląd wygląd Napoleon? Jak Tołstoj rysuje Napoleona?

Czy Tołstoj wie coś pozytywnego o prawdziwym Napoleonie? Dlaczego wyklucza to z wizerunku swojego bohatera? Co kieruje Napoleonem, idącym „z Zachodu na Wschód, aby zabić swój własny gatunek”?

Dlaczego „rozsądne” rozkazy Napoleona nie zostały wykonane w bitwie pod Borodino? Czy wszystkie jego rozkazy są rozsądne?

Czy Napoleon zauważa innych ludzi? Jaki jest jego stosunek do siebie?

Pokaż w nim aktorstwo i hipokryzję.

Porównaj przemówienie Napoleona z przemówieniem Kutuzowa.

Pokaż, jakie elementy artystyczne składają się na wizerunki obu dowódców?

Aplikacja - karty indywidualne według t. III.

1) Początek wojny 1812 r. (cz. I, rozdz. 1). Jak Tołstoj ocenia rolę jednostki w historii? Jakie znaczenie przywiązuje do życia osobistego i „rojowego” człowieka?

2) Przeprawa ułanów polskich przez Niemen (część I, rozdz. 2). W jaki sposób autor ujawnia swój stosunek do bonapartyzmu?

3) Pierre na początku wojny (część I, rozdz. 19). Co mówi zamęt psychiczny Pierre'a, jego niezadowolenie z siebie i otoczenia?

4) Pożar Smoleńska i odwrót wojsk rosyjskich (część II, rozdz. 4, 5). Jakie są ogólne odczucia mieszkańców miasta i żołnierzy? Jak żołnierze traktują księcia Andrieja i dlaczego?

5) W salonach petersburskich (część II, rozdz. 6). Jaka idea leży u podstaw „wzajemnego powiązania” epizodów: pożaru Smoleńska i życia petersburskich salonów?

b) Bunt Bogucharowa (część II, rozdz. 6). Dlaczego księżniczka Marya nie mogła zrozumieć chłopów Bogucharowa? Dlaczego Tołstoj wprowadził do powieści scenę buntu? Jak pokazani są główni uczestnicy zamieszek i Nikołaj Rostow?

7) Rozmowa Kutuzowa z księciem Andriejem (część II, rozdz. 16). Jak rozumiesz słowa Kutuzowa: „… twoja droga jest drogą honoru”? Jakie jest znaczenie myśli księcia Andrieja o Kutuzowie w powieści: „… jest Rosjaninem, pomimo powieści Janlisa i francuskich powiedzeń…”?

8) Sobór w Fili (część III, rozdz. 4). Dlaczego Tołstoj przedstawia rady poprzez postrzeganie dziewczyny Małaszy?

9) Wyjazd mieszkańców z Moskwy (część III, rozdz. 5). Jak Tołstoj tłumaczy nastroje mieszkańców, którzy opuścili Moskwę?

10) Natasza przy rannym księciu Andrieju (część III, rozdz. 31-32). Co najbardziej pamiętasz ze sceny spotkania Nataszy z rannym księciem Andriejem? W jaki sposób autorka podkreśla związek między losami bohaterów powieści a losami Rosji?

Informacja dla nauczyciela

Ostatnia lekcja na temat „Wojna Ojczyźniana 1812 r.” może odbyć się w formie gry „Mądry i sprytny”.

Dlaczego wojnę Rosji z napoleońską Francją w 1812 roku nazywa się Wojną Ojczyźnianą?

Jaki bohater wojny 1812 r. A. V. Suworow powiedział: „Podczas ataku na Izmaela dowodził moją lewą flanką, ale był moją prawą ręką”?

Wymień naczelnego wodza armii rosyjskiej w wojnie 1812 r. Jak mówili o nim rosyjscy żołnierze?

Zielona ścieżka.

W jakim wierszu Lermontow po raz pierwszy porusza temat Wojny Ojczyźnianej 1812 roku? („Dwóch gigantów”)

Kogo M. Yu Lermontow nazwał w wierszu „Dwóch gigantów” „odważnym trzytygodniowym facetem”? (Napoleon)

Ale wpadł do odległego morza

Na nieznanym granicie

Gdzie jest burza na otwartej przestrzeni

Wymień najważniejszą bitwę wojny 1812 roku. Dlaczego tak się nazywa? (Bitwa pod Borodino miała miejsce w pobliżu wsi Borodino.)

Żółty tor.

Skąd są te linie?

W czapce z lanego złota

Stary rosyjski gigant

Czekał na inny

Z dalekich obcych krajów. (Z wiersza „Dwóch gigantów”)

W jakiej formie Lermontow opowiedział w tym wierszu o klęsce Napoleona? (W bajecznie alegorycznej formie, jak o bitwie dwóch olbrzymów).

W jakim wierszu Lermontow po raz pierwszy odwołuje się do obrazu bitwy pod Borodino? (W wierszu „Pole Borodino”.)

Czerwony dywan.

O czym mówił M. Yu Lermontow w wierszu „Dwóch gigantów”? (O klęsce Bonapartego w starciu z „rosyjskim gigantem” - Rosją.)

Który ze znanych Ci poetów XIX wieku był uczestnikiem bitwy pod Borodino? (PA Vyazemsky.)

Pytania do rysowania torów

Kiedy powstał wiersz „Borodino”? Jakiej dacie jest poświęcony? (25. rocznica bitwy pod Borodino).

W czyim imieniu prowadzona jest opowieść o wydarzeniach z 1812 roku? (W imieniu starego żołnierza, weterana wojennego.)

Jak zaczyna się wiersz? (Czytać.)

zielona ścieżka

Co to jest wiersz? W jakiej formie jest to napisane? (W formie dialogu starego i młodego żołnierza).

Jak długo trwała bitwa? Jak Lermontow to powiedział? („Byliśmy w strzelaninie przez dwa dni. // Po co taka drobnostka? // Czekaliśmy na trzeci dzień.”)

Kto jest właścicielem słów:

Chłopaki! Czy Moskwa nie jest za nami?

Umrzyjmy pod Moskwą

Jak zginęli nasi bracia!

(pułkownik armii rosyjskiej).

Jakie uczucia wyraził Lermontow w tym wierszu? (Poczucie dumy z Ojczyzny i narodu rosyjskiego.)

Żółty tor.

Jak wytłumaczyć, dlaczego opowieść o wielkim wydarzeniu została powierzona zwykłemu żołnierzowi, weteranowi wojennemu?

Jakie są nastroje w rosyjskim obozie w przededniu bitwy?

Jak wytłumaczyć, że w wierszu „Borodino” są proste, potoczne i bardzo uroczyste słowa?

Czerwony dywan.

Który technika artystyczna użyty przez autora przy opisie bitwy? Podaj wersy z wiersza.

Pytania do rysowania torów

Dlaczego fragment ten jest umieszczony w podręczniku literatury pod tytułem „Petia Rostow”?

Jaki okres wojny 1812 roku jest opisany w tym fragmencie?

Zielona ścieżka.

- „Jeźdźcy, zjeżdżając w dół, zniknęli z pola widzenia i po kilku minutach pojawili się ponownie. Przed nimi zmęczony galopem jechał oficer - rozczochrany, przemoczony iw pantalonach napuszonych powyżej kolan. Kim jest ten oficer?

W jakim stanie był Pietia Rostow, kiedy przybył do oddziału Denisowa? (Petya był w entuzjastycznym dziecięcym stanie czułej miłości do wszystkich ludzi i był pewien, że ludzie traktują go w ten sam sposób.)

- "Ubrany był w chekmena, nosił brodę a na piersi Mikołaj Cudotwórca." Wyobraź sobie swojego bohatera. (Wasilij Denisow, dowódca oddziału partyzanckiego.)

Jak oceniasz stosunek Pietii i wszystkich dorosłych partyzantów do schwytanego francuskiego chłopca? (Okrucieństwo wobec wroga zostaje zastąpione litością dla więźnia.)

Żółty tor.

Który z partyzantów szczególnie przyciągnął Petyę? Opowiedz o tym.

- „Mam cudowne rodzynki, wiesz, takie bez pestek. Mamy nowego marketera - takie cudowne rzeczy. Kupiłem dziesięć funtów. Jestem przyzwyczajony do wszystkiego, co słodkie”. Do kogo należą te słowa?

- „Gotowi” - powtórzył Denisow i szybko udał się do więźniów, których otoczyli zsiadający Kozacy. - Nie weźmiemy tego! — krzyknął do Denisowa. Co miał na myśli Dołochow?

czerwony dywan

- „Jego twarz była gładko ogolona, ​​ubrany był w wyściełany surdut strażnika z Georgym w butonierce iw prostej czapce noszonej bezpośrednio”. (Dołochow.)

Dlaczego, widząc martwego Petyę, Denisow przypomina swoje słowa:

„Jestem przyzwyczajony do wszystkiego, co słodkie. Doskonałe rodzynki, weź wszystkie.

Finał

Jak nazywają się rosyjscy dowódcy wojskowi, którzy brali udział w wojnie ojczyźnianej w 1812 r.

Zielona ścieżka.

Dla rozstrzygnięcia jakiej sprawy 13 września 1812 r. we wsi Fili pod Moskwą zebrała się rada wojskowa?

Jaki pomnik wyzwolicieli zbudowano w Petersburgu? Gdzie on się znajduje?

Który z rosyjskich artystów częściej niż inni zwracał się w swojej twórczości do tematu Wojny Ojczyźnianej? (Wasilij Wasiljewicz Vereshchagin: „Napoleon na wzgórzach Borodino”, „Na Kremlu. Ogień”, „Na droga. Wycofać się. Ucieczka".)

Żółty tor.

Dlaczego po wygranej bitwie pod Borodino Kutuzow decyduje się na opuszczenie Moskwy?

Jaką świątynię zbudowano w Moskwie na cześć zwycięstwa nad armią napoleońską? Z jakich środków został zbudowany? Jakie są losy tego pomnika?

Jakie zamówienie zostało przyznane najsłynniejszym dowódcom wojskowym w Wielkiej Wojna Ojczyźniana 1941-1945? (Order Kutuzowa).

Czerwony dywan.

Kiedy zmarł MI Kutuzow? Gdzie jest pochowany? (28 kwietnia 1813; Petersburg, katedra kazańska).

Podsumowanie wyników gry, nagrodzenie zwycięzcy.

Pytania i zadania oparte na opowiadaniu A.S. Puszkina „Córka kapitana”.

Analiza rozdziałów 1-2 „Sierżant Straży”, „Radca”.

1. Jakie jest znaczenie imienia głównego bohatera?

2. W jakich warunkach wychowywał się Pietrusza? W jakim środowisku dorastał?

4. Od momentu wyjazdu z rodzinnego domu rozpoczyna się drugi etap formowania osobowości Petera Grineva. Jak myślisz, jak zmieniła się postać?

5. Jaki jest stosunek Savelicha do doradcy? Znajdź słowa, które wyrażają tę postawę.

6. Jak włóczęga reaguje na „dar mistrza”?

7. Dlaczego doradca mówi tak miłe słowa o nieodpowiednim kożuchu?

8. Czym jest miłosierdzie?

9. Dlaczego Grinev znalazł śnieżycę na stepie?

10. Co to jest znaczenie symboliczne burza śnieżna?

11. Jakie jest znaczenie snu Grineva?

Analiza rozdziału 3 „Twierdza”

1. Jak generał, stary towarzysz Grinev-ojciec Andriej Karłowicz, scharakteryzował kapitana Mironowa?

2. Jak komendant twierdzy kapitan Mironow po raz pierwszy pojawia się przed Grinevem (i czytelnikiem)?

3. Jakie są pierwsze wrażenia Grineva z pobytu w twierdzy?

4. Jakie wrażenie wywarł Shvabrin na Grinevie, kiedy się poznali?

5. Dlaczego Grinev patrzył na Maszę „z uprzedzeniem” podczas kolacji Mironowów?

6. Skomentuj epigrafy rozdziału.

Analiza rozdziału 4 „Pojedynek”

1. Kto zarządza fortecą i dlaczego?

2. Jak i dlaczego zmieniła się opinia Grineva na temat rodziny kapitana?

3. Co Grinev robi w twierdzy?

4. Czy uważasz, że „rymy” Grineva są dobre? Czy Shvabrin ma rację, kpiąc z niego?

POMÓŻ MI PROSZĘ!!!

PROSZĘ O POMOC W ANALIZIE WIERSZA ANCHAR W TYCH SEKCJACH: 1) Co spowodowało ten wiersz

2) Poglądy, przekonania
3) Stan autora, który napisał ten werset lub bohatera tego wersetu
PROSZĘ ZROBIĆ TO JAK NAJSZYBCIEJ!!!
PILNIE PROSZĘ O ANALIZĘ WIERSZA "ANCHAR" ZGODNIE Z PLANEM, PLANEM W INWESTYCJI!!! POMOCY PROSZĘ PILNIE KONIECZNE, ALE CZYSTY FIZYCZNIE NIE
POWODZENIE!!! PROSZĘ O POMOC I O UDOSTĘPNIANIE KAŻDEJ CZĘŚCI WIERSZA Z WIERSZA!!! POMÓŻ MI PROSZĘ!!!

Na pustyni skarłowaciały i skąpy,
Na ziemi ciepło rozpalonej do czerwoności,
Anchar, jak potężny wartownik,
Warto - sam w całym wszechświecie.

Natura spragnionych stepów
Urodziła go w dniu gniewu,
I zielone martwe gałęzie
I podlewał korzenie trucizną.

Trucizna kapie przez jego korę,
Do południa, topniejąc z upału,
A wieczorem zamarza
Gruba przezroczysta żywica.

Nawet ptak do niego nie poleci,
A tygrys nie odejdzie: tylko czarny wicher
Wpadnie na drzewo śmierci -
I ucieka, już zgubny.

A jeśli chmura nawadnia,
Wędrując, jego gęsty liść,
Z jego gałęzi, już trujących,
Deszcz wpada w łatwopalny piasek.

Ale człowieku
Wysłał do Anchar z władczym spojrzeniem,
I posłusznie płynął drogą
A rano wrócił z trucizną.

Przyniósł smołę śmierci
Tak, gałąź ze zwiędłymi liśćmi,
I pot na bladym czole
Płynęła zimnymi strumieniami;

Przyniesiony - i osłabiony i położył się
Pod łukiem chaty na łykach,
A biedny niewolnik umarł u stóp
Niezwyciężony pan.

A król karmił się tą trucizną
Twoje posłuszne strzały
A wraz z nimi zesłana śmierć
Do sąsiadów w obcych granicach.