Historien om skapandet av romanen "Krig och fred" L. N

Tolstojs förkastande av traditionell historia, i synnerhet tolkningen av händelserna 1812, utvecklades gradvis. Början av 1860-talet var en tid av ett stort intresse för historia, i synnerhet under Alexander I och Napoleonkrigens tid. Böcker tillägnad denna era publiceras, historiker håller offentliga föreläsningar. Tolstoj står inte åt sidan: just vid denna tid närmar han sig den historiska romanen. Efter att ha läst det officiella arbetet av historikern Alexander Mikhailovsky-Danilevsky, som målade Kutuzov som en trogen utförare av Alexander I:s strategiska idéer, uttryckte Tolstoj en önskan att "sammanställa en sann sann historia av Europa i det nuvarande århundradet"; arbete Adolphe Thiers Adolphe Thiers (1797-1877), fransk historiker och politiker. Han var den förste att skriva en vetenskaplig historia om den franska revolutionen, som var mycket populär - cirka 150 000 exemplar såldes på ett halvt sekel. Publicerade "History of the Consulate and the Empire" - en detaljerad bevakning av Napoleon I:s era. Thiers var en stor politisk figur: ledde två gånger regeringen under julimonarkin och blev den tredje republikens första president. ⁠ tvingade Tolstoj att ägna hela sidor av krig och fred åt sådan pro-napoleonsk historieskrivning. Omfattande diskussioner om orsakerna, krigets förlopp och i allmänhet om den kraft som rör folken, börjar med tredje volymen, men utkristalliseras till fullo i den andra delen av romanens epilog, dess teoretiska slutsats, där det finns inte längre en plats för Rostov, Bolkonsky, Bezukhov.

Tolstojs främsta invändning mot den traditionella tolkningen av historiska händelser (inte bara Napoleonkrigen) är att en persons idéer, stämningar och ordningar, till stor del på grund av slumpen, inte kan vara de verkliga orsakerna till storskaliga fenomen. Tolstoj vägrar att tro att mordet på hundratusentals människor kan orsakas av en persons vilja, hur stor han än är; han är ganska redo att tro att någon naturlag, som de i djurriket, styr dessa hundratusentals. Rysslands seger i kriget med Frankrike leddes av kombinationen av det ryska folkets många viljor, som individuellt till och med kan tolkas som själviska (till exempel önskan att lämna Moskva, som fienden är på väg att gå in i), men de är förenas av oviljan att underkasta sig inkräktaren. Genom att flytta tyngdpunkten från härskarnas och hjältarnas aktiviteter till "människors enhetliga böjelser" föregriper Tolstoj fransmännen Annalov skola, En grupp franska historiker nära Annals of Economic and Social Theory. I slutet av 1920-talet formulerade de principerna för den "nya historiska vetenskapen": historien är inte begränsad till politiska dekret och ekonomiska data, det är mycket viktigare att studera en persons privatliv, hans världsbild. "Annalisterna" formulerade först problemet och gick först därefter vidare med att söka efter källor, utökade begreppet källa och använde data från discipliner relaterade till historia. ⁠ som gjorde en revolution i 1900-talets historieskrivning och utvecklar idéerna Mikhail Pogodin Mikhail Petrovich Pogodin (1800-1875) - historiker, prosaförfattare, utgivare av tidskriften Moskvityanin. Pogodin föddes i en bondefamilj, och i mitten av 1800-talet hade han blivit en så inflytelserik person att han gav råd till kejsar Nicholas I. Pogodin ansågs vara centrum för det litterära Moskva, han gav ut almanackan Urania, där han publicerade dikter av Pushkin, Baratynsky, Vyazemsky, Tyutchev, i hans "Moskvityanin" publicerades av Gogol, Zhukovsky, Ostrovsky. Förlaget delade slavofilernas åsikter, utvecklade panslavismens idéer och stod nära filosofernas filosofiska krets. Pogodin studerade professionellt historien om det antika Ryssland, försvarade konceptet enligt vilket grunden för rysk stat lades av skandinaver. Han samlade en värdefull samling gamla ryska dokument, som senare köptes av staten. ⁠ och delvis Henry Thomas Buckle Henry Thomas Buckle (1821-1862), engelsk historiker. Hans huvudverk är The History of Civilization in England, där han skapar sin egen historiefilosofi. Enligt Buckle har civilisationens utveckling allmänna principer och mönster, och även den mest till synes slumpmässiga händelse kan förklaras av objektiva skäl. Forskaren bygger samhällets framstegs beroende av naturfenomen, analyserar påverkan av klimat, jord, mat på det. The History of Civilization in England, som Buckle inte hann avsluta, hade ett starkt inflytande på historiosofin, inklusive rysk filosofi. ⁠ (båda skrev på sitt eget sätt om historiens och staternas enhetliga lagar). En annan källa till Tolstojs historiosofi är idéerna från hans vän, matematiker, schackspelare och amatörhistoriker prins Sergei Urusov, besatt av att upptäcka historiens "positiva lagar" och tillämpa dessa lagar på kriget 1812 och Kutuzovs figur. På tröskeln till utgivningen av den sjätte volymen av Krig och fred (inledningsvis var verket uppdelat i sex, inte fyra volymer), skrev Turgenev om Tolstoj: bli förbannad– och istället för lerigt filosoferande kommer han att ge oss en drink rent källvatten av sin stora talang. Turgenjevs förhoppningar var inte berättigade: bara den sjätte volymen innehöll kvintessensen av Tolstojs historiosofiska doktrin.

Andrei Bolkonsky är ingen, som vilken person som helst av en romanförfattare, och inte en författare av personligheter eller memoarer. Jag skulle skämmas över att publicera om allt mitt arbete bestod i att skriva av ett porträtt, ta reda på det, minnas

Lev Tolstoj

Till viss del är Tolstojs idéer motsägelsefulla. Samtidigt som Tolstoj vägrar att betrakta Napoleon eller någon annan karismatisk ledare som ett världsförändrande geni, erkänner Tolstoj samtidigt att andra gör det – och ägnar många sidor åt detta synsätt. Enligt Efim Etkind, "drivs romanen av handlingar och samtal från människor som alla (eller nästan alla) har fel om sin egen roll eller rollen som någon som verkar linjal" 27 Etkind E. G. "Inner Man" och Externt tal. Essäer om psykopoetiken i rysk litteratur på 1700-1800-talen. M .: Skolan "Languages ​​of Russian Culture", 1998. C. 290. ⁠ . Tolstoj föreslår att historiker "lämnar tsarer, ministrar och generaler ifred och studerar homogena, oändligt små element som leder massorna", men han själv följer inte denna instruktion: en betydande del av hans roman ägnas specifikt åt tsarer, ministrar och ministrar. generaler. Men i slutändan bedömer Tolstoj dessa historiska personer efter om de var talesmän för folkrörelsen. Kutuzov i sin försening, ovilja att riskera soldaters liv förgäves, lämnade Moskva, insåg att kriget redan hade vunnits, sammanföll med folkets ambitioner och förståelse för kriget. I slutändan är Tolstoj intresserad av honom som en "representant för det ryska folket", och inte som en prins eller befälhavare.

Tolstoj var emellertid också tvungen att försvara sig mot kritik av den historiska äktheten av sin roman, så att säga, från andra sidan: han skrev om förebråelser om att Krig och Fred inte visade ”livsmännens fasor, hustrur i väggar. , misshandel av vuxna söner, Saltychikha, etc.” Tolstoj invänder att han inte hittade bevis på ett speciellt frossande av "våld" i många dagböcker, brev och legender som studerats av honom: "På den tiden älskade de också, avundades, sökte sanning, dygd, fördes bort av passioner; detsamma var ett komplext mentalt och moraliskt liv, ibland ännu mer förfinat än nu, i överklassen. "Lignskapets fasor" för Tolstoj är vad vi nu skulle kalla "tranbär", stereotyper om ryskt liv och historia.

Krig, fred... och några detaljer. På tröskeln till starten av onlineläsningar av den stora romanen av Leo Tolstoy bestämde vi oss för att komma ihåg några detaljer

Text: Mikhail Wiesel/Year of Literature.RF
Collage: akvarell av N. N. Karazin; porträtt av Leo Tolstoj. 1873, I. N. Kramskoy (Statens Tretjakovgalleri)

1. Volymen på romanen "Krig och fred" är 1300 sidor av det vanliga bokformatet. Detta är inte den största romanen i världslitteraturen, utan en av de största som ingår i 1800-talets europeiska litteraturkanon. Till en början, i de två första publikationerna, var den inte uppdelad i fyra delar, som vi är vana vid, utan i sex. Först 1873, när romanen förbereddes för publicering för tredje gången som en del av L. N. Tolstoys verk, ändrade författaren distributionen av texten efter volym och tilldelade honom exakt hälften av samlingen med 8 volymer.

2. Vi kallar "Krig och fred" med säkerhet för en "roman", men författaren själv motsatte sig kategoriskt en sådan genredefinition. I en artikel tillägnad släppet av den första separata upplagan skrev han: Det här är ingen roman, ännu mindre en dikt, än mindre en historisk krönika. "Krig och fred" är vad författaren ville och kunde uttrycka i den form det uttrycktes. … Historien sedan tiden ger inte bara många exempel på en sådan avvikelse från den europeiska formen, utan ger inte ens ett enda exempel på motsatsen. Med utgångspunkt från Gogols "Döda själar" och fram till Dostojevskijs "Döda hus" finns det i den nya perioden av rysk litteratur inte ett enda konstnärligt prosaverk som är lite av medelmåttighet, som skulle passa perfekt i formen av en roman, dikt eller novell.". Ändå anses nu "Krig och fred" verkligen vara en av världsromantikens höjdpunkter.

3.
Till en början, 1856, skulle Tolstoj skriva en roman, inte om Napoleonkrigen, utan om den gamla, som slutligen, trettio år senare, får återvända från Sibirien. Men han insåg snabbt att han inte skulle kunna avslöja motiven för hjältens deltagande i decemberupproret om han inte beskrev sitt ungdomliga deltagande i Napoleonkrigen. Dessutom kunde han inte låta bli att ta hänsyn till att han när han beskrev händelserna den 14 december 1825 skulle börja få problem med censuren. På 1890-talet skulle Tolstoj inte ha uppmärksammat detta, men på 1860-talet spelade det roll för en författare som ännu inte var fyrtio år gammal. Så idén om "berättelsen om Decembrist" förvandlades till "en episk roman om Napoleonkrigen i Ryssland."

4.
Av censurskäl, såväl som på enträget begäran av sin fru, klippte Tolstoj bort ganska uppriktiga beskrivningar av Pierre och Helens bröllopsnatt. Sofya Andreevna lyckades övertyga sin man om att kyrkans censuravdelning inte skulle släppa igenom dem. Med Helen Bezukhova, som uppenbarligen agerade för Tolstoj som bärare av den "mörka sexuella början", hänger också den mest skandalösa plottvisten ihop. Helen, en blomstrande ung kvinna, dör plötsligt bara 1812 och löser Pierres händer för att gifta sig med Natasha Rostova. Ryska skolbarn, som studerar romanen vid 15 års ålder, uppfattar denna oväntade död som en konvention som är nödvändig för utvecklingen av handlingen. Och bara de av dem som läser om romanen som vuxna förstår, till sin förlägenhet, av Tolstojs tråkiga antydningar om att Helen är döende ... av konsekvenserna av en misslyckad farmakologisk abort, som hon gick för, intrasslad mellan två förmodade män, en ryss adelsman och en utländsk prins - hon tänkte gifta sig med en av dem, efter att ha fått en skilsmässa från Pierre.

5. Det ryska ordet "mir" betyder "frånvaro av krig" och "samhälle". Fram till reformen av rysk stavning 1918 fixades denna skillnad också grafiskt: "brist på krig" skrevs "mir", och "samhälle" - "mir". Tolstoj antydde förstås denna oklarhet när han gav namnet på romanen, men i motsats till den väletablerade missuppfattningen kallade han romanen just för "Krig och fred" – vilket tydligt syns på omslagen till alla livstidspublikationer. Å andra sidan kallade Majakovskij sin dikt från 1916 för "Krig och fred", i trots av Lev Nikolajevitj, och denna skillnad har nu blivit osynlig.

6. Romanen skrevs 1863–69. Tolstoj själv erkände det

« en uppsats som jag har tilldelat fem år av oupphörligt och exceptionellt arbete, under de bästa livsvillkoren».

Ett år före början av detta arbete gifte sig den 34-årige Tolstoj, och hans fru, 18-åriga Sonya Bers, tog över i synnerhet sekreterarens uppgifter. Under arbetet med romanen skrev Sofya Andreevna om texten helt från början till slut minst åtta gånger. Enskilda avsnitt skrevs om upp till 26 gånger. Under denna tid födde hon de första fyra barnen (av tretton).

7. I samma artikel försäkrade Tolstoy att karaktärernas namn - Drubetskoy, Kuragin - liknar riktiga ryska aristokratiska efternamn - Volkonsky, Trubetskoy, Kurakin - bara för att det var bekvämare för honom att skriva in sina karaktärer i det historiska sammanhanget och "tillåta" dem att prata med riktiga Rostopchin och Kutuzov. I verkligheten är detta inte helt sant: Tolstoy beskrev familjerna Rostov och Bolkonsky och beskrev sina egna förfäder ganska noggrant. I synnerhet är Nikolai Rostov till stor del sin egen far, Nikolaj Tolstoj (1794–1837), hjälte från kriget 1812 och överstelöjtnant för Pavlograd (!) regementet, och Marya Bolkonskaya är hans mor, Marya Nikolaevna, född. Prinsessan Volkonskaja (1790–1830). Omständigheterna för deras bröllop beskrivs ganska noggrant, och Bald Mountains liknar Yasnaya Polyana. Omedelbart efter utgivningen av romanen, i avsaknad av internet och "skvallerspalten" i modern mening, kunde detta naturligtvis bara gissas av personer nära Tolstoj. Men alla kände omedelbart igen tre karaktärer: Vaska Denisov, Marya Dmitrievna Akhrosimova och Ivan Dolokhov. Under dessa genomskinliga pseudonymer utsågs kända personer då: poeten och husaren Denis Vasilyevich Davydov, den excentriska Moskva-damen Nastasya Dmitrievna Ofrosimova. När det gäller Dolokhov visade det sig vara svårare med honom: det verkar som om general Ivan Dorokhov (1762–1815), hjälten från Napoleonkrigen, menas, men i själva verket beskrev Tolstoj ganska exakt sin son med det märkliga namnet Rufin (1801–1852), en husar och en breter, degraderades upprepade gånger till soldaterna för upplopp och återigen, med mod, sökte han officerens epauletter. Tolstoj träffade Rufin Dorokhov i sin ungdom i Kaukasus.

8.
Huvudpersonen i "Krig och fred" - - har ingen exakt prototyp. Samtidigt är det inte svårt att peka ut prototypen av hans far, Catherines adelsman, som erkände sin oäkta son först före sin död - detta är en av de rikaste och mest inflytelserika personerna i Ryssland på 1700-talet, kansler Alexander Bezborodko. Men i Pierres karaktär kombineras de ungdomliga dragen hos Tolstoj själv och den kollektiva "tänkande unge mannen" från adelsmännen från det tidiga 1800-talet - i synnerhet prins Peter Vyazemsky, den blivande poeten och närmaste vännen

9.
Georges Nivat, den största samtida franska slavisten, som talar flytande ryska, bekräftar att det franska språket krig och fred inte är en villkorlig "internationell franska", som modern "internationell engelska", utan ett riktigt aristokratiskt franskt språk på 1800-talet. Visserligen ännu närmare mitten av seklet, då romanen skrevs, och inte början, då handlingen utspelar sig. Tolstoj själv jämför franska fläckar med "skuggor i bilden", vilket ger skärpa och utbuktning åt ansikten. Det är lättare att säga så här: raffinerad franska låter dig förmedla smaken av en era när hela Europa talade franska. Det är bättre att läsa dessa fraser högt, även om du inte riktigt förstår deras innebörd, och att inte läsa översättningen. Berättelsen är uppbyggd på ett sådant sätt att alla karaktärer, även fransmännen, vid sina nyckelögonblick går över till ryska.

10. Hittills har "Krig och fred" tjänat som grund för tio film- och tv-filmer, inklusive det storslagna fyradelade eposet av Sergei Bondarchuk (1965), för inspelningen av vilken ett speciellt kavalleriregemente skapades i den sovjetiska armén. Men innan årets slut kommer det 11:e projektet att läggas till denna lista - en TV-serie med 8 avsnitt av BBC. Och förmodligen kommer det inte att förstöra ryktet för den "historiska brittiska serien", som nu har blivit ett globalt varumärke.

23 september 1862 Lev Nikolajevitj Tolstoj gift Sofia Andreevna Bers. Hon var 18 vid den tiden, greven var 34. De levde tillsammans i 48 år, fram till Tolstojs död, och detta äktenskap kan inte kallas lätt eller oklart lyckligt. Ändå födde Sofya Andreevna 13 barn, publicerade både en livstidssamling av hans verk och en postum upplaga av hans brev. Tolstoj, i det sista meddelandet som skrevs till sin fru efter ett gräl och innan han lämnade hemmet, på sin sista resa till Astapovo-stationen, erkände att han älskade henne, oavsett vad - bara att han inte kunde leva med henne. AiF.ru påminner om kärlekshistorien och livet för greve och grevinna Tolstykh.

Reproduktion av "Leo Nikolayevich Tolstoy och Sofya Andreevna Tolstaya vid bordet" av konstnären Ilya Repin. Foto: RIA Novosti

Sofya Andreevna, både under sin makes liv och efter hans död, anklagades för att inte förstå sin man, inte dela hans idéer, vara för vardaglig och långt ifrån grevens filosofiska åsikter. Han anklagade henne själv för detta, och detta blev faktiskt orsaken till många oenigheter som förmörkade de sista 20 åren av deras liv tillsammans. Ändå kan Sofya Andreevna inte klandras för att vara en dålig fru. Efter att ha ägnat hela sitt liv inte bara åt födseln och uppfostran av många barn, utan också till att ta hand om huset, hushållet, lösa bonde- och ekonomiska problem, samt att bevara det kreativa arvet från sin store man, glömde hon klänningar och socialt liv.

Författaren Lev Nikolayevich Tolstoy med sin fru Sophia. Gaspra. Krim. Reproduktion av ett fotografi från 1902. Foto: RIA Novosti

Innan han träffade sin första och enda hustru, hade greve Tolstoj, en ättling till en urgammal adelssläkt, i vilken blodet från flera adelsfamiljer blandades på en gång, redan hunnit göra både militär och lärarkarriär, en berömd författare. Tolstoj var bekant med familjen Bersov redan innan hans tjänst i Kaukasus och reste runt i Europa på 50-talet. Sophia var den andra av tre döttrar till en läkare på Moskvas palatskontor. Andrey Bers och hans fru Lubov Bers, nej Islavina. Paret Berses bodde i Moskva, i en lägenhet i Kreml, men de besökte ofta Islavinernas egendom Tula i byn Ivitsy, inte långt från Yasnaya Polyana. Lyubov Alexandrovna blev vän med systern till Lev Nikolaevich Mary, hennes bror Konstantin med greven själv. Han såg Sophia och hennes systrar för första gången som barn, de tillbringade tid tillsammans både i Yasnaya Polyana och i Moskva, spelade piano, sjöng och till och med en gång satte upp ett operahus.

Författaren Lev Nikolayevich Tolstoy med sin fru Sofia Andreevna, 1910. Foto: RIA Novosti

Sophia fick en utmärkt hemundervisning - hennes mamma ingav sina barn en kärlek till litteratur från barndomen, och senare ett diplom som hemlärare vid Moskvas universitet och skrev noveller. Dessutom var den framtida grevinnan Tolstaya från sin ungdom förtjust i att skriva berättelser och förde en dagbok, som senare skulle erkännas som ett av de enastående exemplen på memoargenren. När han återvände till Moskva hittade Tolstoy inte längre en liten flicka som han en gång arrangerade hemmaföreställningar med, utan en charmig tjej. Familjerna började återigen besöka varandra, och bersarna märkte tydligt grevens intresse för en av sina döttrar, men länge trodde de att Tolstoj skulle gifta sig med den äldre Elizabeth. Ett tag tvivlade han som bekant på sig själv, men efter ytterligare en dag tillbringad med bererna i Yasnaya Polyana i augusti 1862 fattade han ett slutgiltigt beslut. Sophia erövrade honom med sin spontanitet, enkelhet och klarhet i omdöme. De skildes åt i några dagar, varefter greven själv kom till Ivitsy - till balen, som arrangerades av Berses och där Sophia dansade så att det inte fanns någon tvekan kvar i Tolstojs hjärta. Man tror till och med att författaren förmedlade sina egna känslor i det ögonblicket i Krig och fred, i scenen där prins Andrei tittar på Natasha Rostova på sin första bal. Den 16 september bad Lev Nikolayevich Bersna om deras dotters hand, efter att ha skickat ett brev till Sophia för att försäkra sig om att hon samtyckte: "Säg mig, som en ärlig person, vill du vara min fru? Bara om du av hela ditt hjärta djärvt kan säga: ja, annars är det bättre att säga: nej, om det finns en skugga av självtvivel i dig. För guds skull, fråga dig själv väl. Det kommer att vara hemskt för mig att höra: nej, men jag förutser det och finner styrkan i mig själv att bära det. Men om jag aldrig kommer att bli älskad av min man som jag älskar, kommer det att vara hemskt! Sophia höll genast med.

Tolstoj ville vara ärlig mot sin framtida fru och gav henne sin dagbok att läsa - så här fick flickan lära sig om fästmannens turbulenta förflutna, om spel, om många romaner och passionerade hobbyer, inklusive ett förhållande med en bondflicka Aksinya som väntade barn av honom. Sofya Andreevna var chockad, men hon gömde sina känslor så gott hon kunde, ändå kommer hon att bära minnet av dessa avslöjanden genom hela sitt liv.

Bröllopet spelades bara en vecka efter förlovningen - föräldrarna kunde inte motstå pressen från greven, som ville gifta sig så snart som möjligt. Det verkade för honom som om han efter så många år äntligen hade hittat den han hade drömt om som barn. Efter att ha förlorat sin mor tidigt, växte han upp med att lyssna på berättelser om henne och tänkte att hans framtida fru också borde vara en trogen, kärleksfull följeslagare, mamma och assistent som helt delar hans åsikter, enkel och samtidigt kunna uppskatta skönheten av litteraturen och hennes mans gåva. Det var precis så Sofya Andreevna såg honom - en 18-årig tjej som övergav stadslivet, sekulära mottagningar och vackra kläder för att bo bredvid sin man på hans lantgård. Flickan tog hand om hushållet och vände sig gradvis vid livet på landsbygden, så annorlunda än den hon var van vid.

Leo Tolstoy med sin fru Sophia (i mitten) på verandan till huset Yasnaya Polyana på Trefaldighetsdagen 1909. Foto: RIA Novosti

Seryozha Sofya Andreevna födde sitt första barn 1863. Tolstoj tog sedan upp skrivandet av Krig och fred. Trots den svåra graviditeten fortsatte hans fru inte bara att göra hushållssysslor, utan hjälpte också sin man i hans arbete - hon skrev om utkast rent.

Författaren Lev Nikolaevich Tolstoy och hans fru Sofya Andreevna dricker te hemma i Yasnaya Polyana, 1908. Foto: RIA Novosti

För första gången visade Sofya Andreevna sin karaktär efter Seryozhas födelse. Oförmögen att ge honom mat själv, krävde hon att greven skulle ta med en sjuksköterska, även om han var kategoriskt emot det och sa att då skulle denna kvinnas barn lämnas utan mjölk. Annars följde hon helt och hållet de regler som satts av sin man, löste problemen för bönderna i de omgivande byarna, till och med behandlade dem. Hon undervisade och fostrade alla barn hemma: totalt födde Sofya Andreevna 13 barn till Tolstoy, varav fem dog i tidig ålder.

Den ryske författaren Lev Nikolajevitj Tolstoj (till vänster) med sina barnbarn Sonya (höger) och Ilja (mitten) i Krekshino, 1909. Foto: RIA Novosti

De första tjugo åren gick nästan molnfritt, men förbittring samlades. 1877 slutade Tolstoj arbeta på Anna Karenina och kände ett djupt missnöje med livet, vilket upprörde och till och med förolämpade Sofya Andreevna. Hon, som offrade allt för honom, fick i gengäld missnöje med det liv hon så flitigt ordnade åt honom. Tolstojs moraliska sökande ledde honom till bildandet av bud, enligt vilka hans familj nu måste leva. Greven efterlyste bland annat den enklaste tillvaron, avslag på kött, alkohol och rökning. Han klädde sig i bondekläder, han gjorde kläder och skor till sig själv, sin fru och sina barn, han ville till och med ge upp all sin egendom till förmån för byborna - Sofya Andreevna var tvungen att arbeta hårt för att avråda sin man från denna handling. Hon blev uppriktigt kränkt över att hennes man, som plötsligt kände sig skyldig inför hela mänskligheten, inte kände skuld mot henne och var redo att ge allt hon förvärvat och skyddat under så många år. Han förväntade sig av sin fru att hon inte bara skulle dela hans materiella, utan också hans andliga liv, hans filosofiska åsikter. För första gången, efter ett stort bråk med Sofya Andreevna, lämnade Tolstoy hemmet, och när han kom tillbaka litade han inte längre på hennes manuskript - nu föll plikten att kopiera utkast på hennes döttrar, som Tolstaya var mycket avundsjuk på. Knöt ner henne och det sista barnets död, Vani, född 1888 - han levde inte upp till sju år. Denna sorg förde först makarna samman, men inte för länge - avgrunden som skilde dem åt, ömsesidiga förolämpningar och missförstånd, allt detta fick Sofya Andreevna att söka tröst vid sidan av. Hon började med musik, började resa till Moskva för att ta lektioner från en lärare Alexandra Taneeva. Hennes romantiska känslor för musikern var inte en hemlighet varken för Taneyev själv eller för Tolstoy, men förhållandet förblev vänligt. Men greven, som var svartsjuk och arg, kunde inte förlåta detta "halvförräderi".

Sofya Tolstaya vid fönstret i huset till chefen för Astapovo-stationen I. M. Ozolin, där den döende Leo Tolstoy ligger, 1910. Foto: RIA Novosti.

De senaste åren har ömsesidiga misstankar och förbittring växt nästan till en manisk besatthet: Sofya Andreevna läste om Tolstoys dagböcker och letade efter något dåligt som han kunde skriva om henne. Han skällde ut sin fru för att hon var alltför misstänksam: det sista, ödesdigra bråket ägde rum den 27-28 oktober 1910. Tolstoj packade sina saker och lämnade hemmet och lämnade Sofya Andreevna ett avskedsbrev: "Tror inte att jag gick för jag älskar dig inte. Jag älskar dig och tycker synd om dig av hela mitt hjärta, men jag kan inte göra annat än jag gör. Enligt familjens berättelser, efter att ha läst lappen, rusade Tolstaya för att drunkna sig själv - lyckades mirakulöst dra ut henne ur dammen. Snart kom information om att greven, efter att ha blivit förkyld, höll på att dö i lunginflammation på Astapovo-stationen - barnen och hans fru, som han inte ens ville se då, kom till den sjuke mannen i stationsföreståndarens hus. Det sista mötet mellan Lev Nikolaevich och Sofya Andreevna ägde rum strax före författarens död, som dog den 7 november 1910. Grevinnan överlevde sin man med 9 år, var engagerad i att publicera hans dagböcker och lyssnade fram till slutet av sina dagar på förebråelser om att hon var en fru som inte var värd ett geni.

Utbildning

Förbättra den allmänna läskunnigheten genom att skriva om romanen "Krig och fred"

Jag hörde den här legenden och jag vill uppleva den själv. Det finns en icke-traditionell metod – att skriva om Tolstojs roman Krig och fred. Skriv bara om några sidor varje dag. I praktiken beskrivs ett sådant fall. Flickan klarade 3 inträdesprov för 5, och ryska för 2, professorn tog hand om henne och accepterade henne som kandidat på villkoret att hon skulle skriva om "Krig och fred" om sex månader. Hon kom med anteckningsböcker till honom, han tog emot utan att läsa. Hon grät, men hon skrev utan att tänka på innehållet. Ett år senare blev studenten den mest läskunniga på kursen.

Kvantitet förvandlades till kvalitet. Bara Tolstoj behöver skrivas, han har inga misstag. Handen själv kommer ihåg vad som skrevs (författaren läser två gånger), och hjärnan kommer att lära sig stavningen genom metoden med upprepad upprepning.
Prova det om du har en stark önskan att nå målet. Om det finns viljestyrka.

Jag ska också träna viljestyrka)))

Kriterier för uppsägning

skriv om romanen Krig och fred" från 1 till 4 volymer.

"Krig och fred" är ett fantastiskt verk. Vad är historien om skapandet av den episka romanen? L. N. Tolstoj själv undrade mer än en gång varför det i livet går till på det här sättet och inte på annat sätt ... Ja, varför, för vad och hur fortgick den kreativa processen att skapa det största verket genom alla tider och folk? Det tog trots allt sju långa år att skriva den ...

Historien om skapandet av romanen "Krig och fred": det första beviset på början av arbetet

I september 1863 anländer ett brev till Yasnaya Polyana från fadern till Sofya Andreevna Tolstoy - A.E. Bersa. Han skriver att dagen innan hade han och Lev Nikolajevitj ett långt samtal om folkkriget mot Napoleon och om den eran i allmänhet – greven har för avsikt att börja skriva en roman tillägnad de där stora och minnesvärda händelserna i Rysslands historia. Omnämnandet av detta brev är inte av misstag, eftersom det anses vara "det första korrekta beviset" på början av den stora ryska författarens arbete med romanen "Krig och fred". Detta bekräftas också av ett annat dokument daterat samma år en månad senare: Lev Nikolaevich skriver till en släkting om sin nya idé. Han var redan involverad i arbetet med en episk roman om händelserna i början av seklet och fram till 50-talet. Hur mycket moralisk styrka och energi han behöver för att genomföra det han har planerat, säger han, och hur mycket han redan besitter, han skriver redan och tänker på allt på det sätt som han "aldrig har skrivit eller tänkt på".

Första idén

Historien om skapandet av Tolstojs roman "Krig och fred" indikerar att författarens ursprungliga avsikt var att skapa en bok om det svåra ödet för en decembrist som återvände till sitt hemland 1865 (tiden för avskaffandet av livegenskapen) efter många år av exil i Sibirien. Lev Nikolajevitj reviderade dock snart sin idé och vände sig till de historiska händelserna 1825 - tiden. Som ett resultat övergavs även denna idé: huvudpersonens ungdom ägde rum mot bakgrund av det fosterländska kriget 1912, en formidabel och härlig tid för hela det ryska folket, vilket i sin tur var ytterligare en länk i den obrytbara händelsekedjan 1805. Tolstoj bestämde sig för att börja berätta historier redan från början - början av 1800-talet - och återupplivade den ryska statens halvsekelhistoria med hjälp av inte en huvudperson, utan många levande bilder.

Historien om skapandet av romanen "Krig och fred" eller "Tre porer"

Vi fortsätter ... Utan tvekan ges en levande uppfattning om författarens arbete med romanen av hans skapelseberättelse ("Krig och fred"). Så, tid och plats för romanen bestäms. Författaren leder huvudpersonerna – decembristerna, genom tre historiskt betydelsefulla tidsperioder, därav originaltiteln på verket "Tre porer".

Den första delen omfattar perioden från början av 1800-talet fram till 1812, då hjältarnas ungdom sammanföll med kriget mellan Ryssland och Napoleon-Frankrike. Den andra är 20-talet, inte utan att ta med det viktigaste - Decembristupproret 1825. Och slutligen, den tredje, sista delen - 50-talet - tiden för rebellernas återkomst från exil under amnestin som beviljats ​​av kejsaren mot bakgrund av sådana tragiska sidor i rysk historia som Nicholas I:s hyllande nederlag och död.

Nåväl, romanen, i sin uppfattning och omfattning, lovade att vara global och krävde en annan konstform, och den hittades. Enligt Lev Nikolayevich själv är "Krig och fred" inte historiska krönikor, och inte en dikt, och inte ens bara en roman, utan en ny genre i fiktion - en episk roman, där många människors och en hel nations öden är förknippas med storslagna historiska händelser.

plåga

Arbetet med arbetet var mycket svårt. Skapelsens historia ("Krig och fred") antyder att Lev Nikolajevitj många gånger tog de första stegen och omedelbart slutade skriva. Det finns femton versioner av de första kapitlen av verket i författarens arkiv. Vad hindrade? Vad hemsökte det ryska geniet? Önskan att fullt ut uttrycka sina tankar, sina religiösa och filosofiska idéer, forskning, sin vision av historien, att ge sina bedömningar av dessa socio-politiska processer, den enorma roll, inte för kejsare, inte ledare, utan för hela folket i historien. landets. Detta krävde en kolossal ansträngning av alla andliga krafter. Mer än en gång förlorade han och återfick hoppet att uppfylla sin plan till slutet. Därav idén med romanen och namnen på de tidiga utgåvorna: "Tre porer", "Allt är bra som slutar bra", "1805". De verkar ha förändrats mer än en gång.

Fosterländska kriget 1812

Sålunda slutade författarens långa kreativa kast i en förkortning av tidsramen - Tolstoj fokuserade all sin uppmärksamhet på 1812, Rysslands krig mot den franske kejsaren Napoleons "stora armé", och endast i epilogen berörde födelsen av decembriströrelsen.

Dofterna och ljuden av krig... För att förmedla dem var det nödvändigt att studera en enorm mängd material. Detta är fiktion från den tiden, och historiska dokument, memoarer och brev från samtida av dessa händelser, stridsplaner, order och order från militära befälhavare ... Han sparade varken tid eller ansträngning. Redan från början förkastade han alla dessa historiska krönikor som försökte skildra kriget som ett slagfält mellan två kejsare, och prisade först den ena, sedan den andra. Författaren förringade inte deras förtjänster och deras betydelse, utan satte folket och deras ande i spetsen.

Som ni kan se har verket en otroligt intressant skapelsehistoria. "Krig och fred" ståtar med ett annat intressant faktum. Mellan manuskripten finns ett annat litet, men inte desto mindre viktigt dokument bevarat - ett ark med anteckningar av författaren själv, gjorda under hans vistelse på. På det fångade han horisontlinjen och anger exakt var vilka byar låg. Här kan du också se solens rörelselinje under själva striden. Allt detta, kan man säga, är kala skisser, skisser av vad som senare var avsett att under pennan av ett geni förvandlas till en verklig bild som skildrar en stor full av rörelse, liv, extraordinära färger och ljud. Otroligt och fantastiskt, eller hur?

chans och genialitet

L. Tolstoy på sidorna i sin roman pratade mycket om historiens mönster. Hans slutsatser är också tillämpliga på livet, de innehåller mycket som rör ett stort verk, i synnerhet skapelsehistorien. "Krig och fred" gick igenom många stadier för att bli ett riktigt mästerverk.

Vetenskapen säger att slumpen och genialiteten bär skulden för allt: slumpen erbjöds att fånga Rysslands halvsekels historia med hjälp av konstnärliga medel, och geniet - Leo Nikolajevitj Tolstoj - utnyttjade det. Men av detta följer nya frågor om vad detta fall är, vad genialitet är. Å ena sidan är det bara ord som är utformade för att förklara vad som faktiskt är oförklarligt, och å andra sidan är det omöjligt att förneka en del av deras lämplighet och användbarhet, åtminstone betecknar de "en viss grad av förståelse för saker".

Var och hur själva idén och historien om skapandet av romanen "Krig och fred" dök upp - det är omöjligt att ta reda på till slutet, det finns bara blotta fakta, därför säger vi "fall". Vidare - mer: vi läser romanen och kan inte föreställa oss den kraften, den där mänskliga anden, eller snarare övermänskliga, som lyckades klä de djupaste filosofiska tankarna och idéerna i en fantastisk form - därför säger vi "genialitet".

Ju längre serien av "fall" som passerar framför oss, desto mer lyser aspekterna av författarens geni, desto närmare verkar vi vara att avslöja hemligheten bakom L. Tolstojs geni och någon obegriplig sanning som finns i verket. Men detta är en illusion. Vad ska man göra? Lev Nikolaevich trodde på den enda möjliga förståelsen av världsordningen - försakandet av kunskapen om det slutliga målet. Om vi ​​erkänner att det slutliga målet med att skapa en roman är otillgängligt för oss, om vi avstår från alla skäl, synliga och osynliga, som fick författaren att börja skriva ett verk, kommer vi att förstå eller åtminstone beundra och njuta till fullo dess oändliga djup, utformad för att tjäna gemensamma mål, inte alltid tillgänglig för mänsklig förståelse. Som författaren själv sa under arbetet med romanen, är konstnärens slutmål inte att obestridligt lösa problem, utan att leda och driva läsaren att älska livet i alla dess otaliga manifestationer, så att han skulle gråta och skratta tillsammans med huvudkaraktärer.