Hem › Testkörningar › Rysk kanariefågel. Zheltukhin

Rysk kanariefågel. Zheltukhin

Alla rättigheter förbehållna. Ingen del av den elektroniska versionen av denna bok får reproduceras i någon form eller på något sätt, inklusive publicering på Internet och företagsnätverk, för privat och offentligt bruk, utan skriftligt tillstånd från upphovsrättsinnehavaren.

”... Nej, du vet, jag förstod inte direkt att hon inte var sig själv. En sådan trevlig gammal dam... Eller snarare, inte gammal, att det är jag! Åren var förstås synliga: ansiktet i rynkor och allt det där. Men hennes figur är i en ljus mantel, så ung, så tight i midjan, och den här gråhåriga igelkotten på baksidan av huvudet på en tonårspojke ... Och ögon: gamla människor har inte sådana ögon. Det finns något sköldpaddsliknande i gamla människors ögon: långsamt blinkande, matta hornhinnor. Och hon hade skarpa svarta ögon, och de höll dig under pistolhot så krävande och hånfullt... Jag föreställde mig Miss Marple som barn.

Kort sagt, hon kom in och sa hej...

Och hon hälsade mig, du vet, på ett sådant sätt att det var uppenbart: hon kom in inte bara för att stirra och kastar inte ord i vinden. Ja, Gena och jag, som vanligt, kan vi hjälpa till, frun?

Och hon sa plötsligt till oss på ryska: "Du kan göra det, pojkar. Jag letar efter, - säger han, - en present till hans barnbarn. Hon var arton år, hon gick in på universitetet, arkeologiska institutionen. Kommer att ta itu med den romerska armén, dess krigsvagnar. Så, för att hedra denna händelse, tänker jag ge min Vladka ett billigt elegant smycke.”

Ja, jag minns exakt: hon sa "Vladka". Du förstår, medan vi valde och sorterade ut hängen, örhängen och armband tillsammans - och vi gillade den gamla damen så mycket, vi ville att hon skulle bli nöjd - vi lyckades prata mycket. Eller snarare, samtalet var så snurrande att det var Gena och jag som berättade för henne hur vi bestämde oss för att öppna ett företag i Prag och om alla svårigheter och problem med lokala lagar.

Ja, det är märkligt: nu förstår jag hur skickligt hon förde samtalet; Gena och jag rann ut som näktergalar (en mycket, väldigt hjärtlig dam), och om henne, förutom detta barnbarn på en romersk vagn ... nej, jag kommer inte ihåg något annat.

Tja, till slut valde jag ett armband - en vacker design, ovanlig: granaterna är små, men vackra i formen, böjda droppar är vävda till en dubbel nyckfull kedja. Ett speciellt, rörande armband för en tunn flickaktig handled. Jag rådde! Och vi försökte packa den stilfullt. Vi har VIP-väskor: körsbärssammet med guldprägling på halsen, en sådan rosa krans, spetsar är också förgyllda. Vi behåller dem för särskilt dyra inköp. Den här var inte den dyraste, men Gena blinkade åt mig - gör det ...

Ja, jag betalade kontant. Detta var också överraskande: vanligtvis har sådana utsökta gamla damer utsökta guldkort. Men vi bryr oss i grund och botten inte hur kunden betalar. Vi är trots allt inte heller det första året i näringslivet, vi förstår något på människor. En doft utvecklas - vad är värt och vad är inte värt att fråga en person.

Kort sagt, hon sa hejdå, och vi satt kvar med känslan av ett trevligt möte och en lyckad start på dagen. Det finns sådana människor, med lätt hand: de kommer in, köper tunna örhängen för femtio euro, och efter dem kommer pengapåsar att ramla ner! Så var det här: en och en halv timme gick och vi lyckades sälja varor till ett äldre japanskt par för tre stycken euro, och bakom dem köpte tre unga tyska kvinnor en ring - samma sak, kan du föreställa dig detta?

Så fort tyskarna kom ut öppnas dörren och ...

Nej, först simmade hennes silverigelkott förbi fönstret.

Vi har ett fönster, det är ett skyltfönster - halva striden. Vi hyrde det här stället på grund av honom. Ett dyrt rum, de kunde spara hälften, men bakom fönstret - som jag såg det säger jag: Gena, det är här vi börjar. Du kan se själv: ett enormt fönster i jugendstil, en båge, målat glasfönster i täta bindningar ... Observera: huvudfärgen är scharlakansröd, röd, men vilken produkt har vi? När allt kommer omkring har vi granat, en ädel sten, varm, lyhörd för ljus. Och jag, när jag såg detta målade glasfönster och föreställde mig hyllorna under det - hur våra granater kommer att gnistra till honom på rim, upplysta av glödlampor ... Vad är det viktigaste i smycken? En fest för ögat. Och han hade rätt: folk stannar alltid framför vårt skyltfönster! Och om de inte slutar, kommer de att sakta ner - de säger, vi borde komma in. Och kommer ofta tillbaka. Och om en person redan har kommit in, och om denna person är en kvinna ...

Så vad pratar jag om: vi har en disk med kassaapparat, ser du, den är vänd så att vitrinen i fönstret och de som passerar utanför fönstret, som på scenen, syntes. Nåväl, här är det: det betyder att hennes silverigelkott simmade förbi, och innan jag hann tänka på att den gamla damen var på väg tillbaka till sitt hotell, öppnades dörren och hon gick in. Nej, jag kunde inte förvirra på något sätt, vad är du - kan du förväxla en sådan sak? Det var glamouren i en återkommande dröm.

Hon hälsade oss som om hon såg oss för första gången, och från tröskeln: "Mitt barnbarn fyllde arton år, och hon kom till och med in på universitetet ..." - kort sagt, all denna kanot med arkeologi, den romerska armén och den romerska vagnen... ger ut som om ingenting hade hänt.

Vi är förstummade, om jag ska vara ärlig. Om det ens fanns en antydan till galenskap i henne, är det inte så: svarta ögon ser vänliga ut, läpparna i ett halvt leende ... Ett helt normalt lugnt ansikte. Nåväl, Gena vaknade först, vi måste ge honom vad han förtjänar. Genas mamma är psykiater med stor erfarenhet.

”Madame”, säger Gena, ”det förefaller mig som att du borde titta i din handväska, och mycket kommer att bli klart för dig. Det verkar för mig att du redan har köpt en present till ditt barnbarn och den ligger i en så elegant körsbärspåse.

"Är det så? svarar hon förvånat. "Är du, unge man, en illusionist?"

Och sätter en handväska på fönstret...fan, den här har jag framför ögonen årgång handväska: svart, siden, med ett fäste i form av ett lejons nosparti. Och det är ingen påse i den, även om du spricker!

Tja, vilka tankar kan vi ha? Ja, ingen. Våra tak är borta. Och bokstavligen på en sekund mullrade och flammade det!

…Förlåt? Nej, då började det här - både på gatan och runt... Och till hotellet - trots allt exploderade bilen med den här iranska turisten där, va? – kom i stort antal åt helvete med polisen och ambulansen. Nej, vi märkte inte ens vart vår klient tog vägen. Hon blev nog rädd och sprang iväg... Vadå? Åh ja! Här uppmanar Gena, och tack vare honom glömde jag helt bort, men det kommer plötsligt väl till pass för dig. Allra i början av vår bekantskap rådde den gamla damen oss att skaffa en kanariefågel för att återuppliva verksamheten. Som du sade? Ja, jag blev själv förvånad: vad har kanariefågeln i smyckesaffären med det att göra? Det är inte någon form av husvagn. Och hon säger: ”I öst hänger de i många butiker en bur med en kanariefågel. Och för att hon ska sjunga gladare tar de bort hennes ögon med spetsen av en glödhet tråd.

Wow - kommentaren från en sofistikerad dam? Jag slöt till och med ögonen: jag föreställde mig den stackars fågelns lidande! Och vår "Miss Marple" skrattade så lätt samtidigt ... "

Den unge mannen, som berättade denna märkliga historia för en äldre herre som kommit in i deras butik för ungefär tio minuter sedan, hängde vid fönstren och plötsligt vecklade upp ett högst seriöst serviceintyg, som var omöjligt att ignorera, tystnade ett ögonblick, ryckte på axlarna och tittade ut genom fönstret. Där, i regnet lyste tegelkjolarnas volang på Prags tak i en karminkaskad, ett hukande, bredsidigt hus stirrade ut på gatan med två blå fönster på vinden och ovanför det breder sig ett gammalt kastanjeträd. ut sin kraftfulla krona, blommande med många krämiga pyramider, så det verkade som om hela trädet var prickigt med glass från närmaste vagn.

Längre fram sträckte sig parken på Kampe - och flodens närhet, ångbåtarnas visslingar, gräslukten spirade fram mellan gatstenarnas stenar, liksom de vänliga hundarna av olika storlekar, släppte kopplet av ägare, berättade för hela området att lata, verkligen Prag charm ...

... som den gamla damen uppskattade så mycket: detta avskilda lugn, och vårregn och blommande kastanjer på Moldau.

Boken som slog alla försäljningsrekord 2014! Den första boken i den färgstarka, stormiga och mångsidiga familjesagan om Dina Rubina "Russian Canary" i en lysande föreställning av författaren. Utgivningen av varje ny bok av Dina Rubina är en händelse som drar till sig miljontals läsares uppmärksamhet. Den ryska kanariefågeltrilogin är en familjesaga, en deckare och ett kärlekspsykologiskt drama. Den sprudlande, ofrånkomligt musikaliska Odessa-familjen och Alma-Ata-familjen av hemlighetsfulla, tysta vandrare ... I ett sekel har de bara varit förbundna med en tunn tråd av fågelfamiljen - den lysande maestrokenary Zheltukhin och hans ättlingar. I slutet av 1900-talet lägger sig den kaotiska historien i bittra och söta minnen, och nya människor föds, inklusive den "sista Etinger", som är avsedd för ett fantastiskt och ibland misstänkt öde ... "Zheltukhin" är den första boken i Dina Rubinas trilogi "Rysk kanariefågel". Inspelad av produktionscentret "Vimbo" Artist: Dina Rubina Illustration: Yulia Stotskaya Producenter: Vadim Bukh, Mikhail Litvakov © Dina Rubina ©&? Vimbo LLC, Moskva, Ryssland, 2014

På vår hemsida kan du ladda ner boken "Russian Canary. Zheltukhin" av Rubina Dina Ilyinichna gratis och utan registrering i fb2, rtf, epub, pdf, txt-format, läsa boken online eller köpa boken i webbutiken.

Leon Etinger är ägaren till en fantastisk röst och många andra talanger, den sista avkomman till en Odessa-familj med en mycket slingrande och turbulent historia. Den före detta högljudda pojken blir operatör för en av de seriösa specialtjänsterna, får ett konstigt smeknamn "Kenar Rusi", ("Ryssian Canary") och så småningom - stjärnan på operascenen. Men eftersom antiterrorunderrättelseenheten inte vill släppa taget om den tidigare anställde tvingas Leon kombinera en karriär som kontratenor med en hemlig och mycket farlig "jakt". Denna "jakt" tar honom till Thailand, där han upptäcker svar på några viktiga frågor och möter en märklig döv luffare med en kamera i händerna.

Dina Rubina

Rysk kanariefågel. Röst

* * *

Jägare

Han sprang uppför trappan, tryckte upp restaurangdörren, gick in och tvekade på tröskeln och lät blicken anpassa sig.

Utanför brändes allt av den bländande eftermiddagen; här inuti siktade en hög glaskupol mjukt ljus in i mitten av hallen, på en liten plattform där skåppianot glänste krämigt: en vit svan över en flock linnedukar.

Och omedelbart, i djupet av salen, reste sig en bred handflata som en ropande slev, speglade sig för ett ögonblick i spegeln och sänktes, glidande längs med hjässan, som om den kollade om den ojämna kala fläcken fortfarande var på plats.

Vilka av de charmiga skurkarna på skärmen strök också över hans kala huvud och klappade också för att inte flyga iväg? Åh, ja: en rysk skådespelare är en Gestapo-medlem i en sektserie från sovjettiden.

Den unge mannen tog sig fram till bordet och dolde ett leende åt den välbekanta gesten. När han kom dit, kysste han utförligt på båda kinderna den äldre herre, som hade rest sig för att möta honom, med vilken han hade bestämt ett möte här. Vi har inte setts på ett och ett halvt år, men Kaldman är densamma: hans huvud är planterat på kraftfulla axlar med "ambition till fienden", i evig beredskap för en kamp. Så tjuren flyger in på arenan och ramlar luften med pannan.

Och den legendariska kala fläcken finns kvar, tänkte den unge mannen och märkte med ett flin hur noggrant en kraftig man i åtsittande och för lätt, vaudevillerandig kostym satte sig i soffan på ett affärsmässigt sätt. Din kala fläck är på plats, inte övervuxen av ogräs, ekar försiktigt av lampans bärnstensfärgade ljus ... Nåväl, låt oss gå tillbaka till rim.

Den unge mannen polerade sin egen kupol till ebben av kinesiskt siden, inte så mycket för de gamla omständigheterna i hans biografi, utan för scenisk nödvändighet: ofrivilligt kommer du att nollställa huvudet - slit av peruken från tinningarna efter varje föreställning!

Deras avskilda vrå, avskild från hallen av en marmorpelare, bad om lite elektricitet redan nu, när allt utanför badades i middagssolen. Restaurangen ansågs sofistikerad: en oväntad kombination av krämfärgade väggar med pelare av sällsynt granatmarmor. Dämpade lampor i Tiffany-stil förädlade den alltför pompösa miljön: förgyllning på de vita sänggavlarna och armstöden på soffor och fåtöljer, skimrande lila-guldgardiner av venetianskt tyg.

Har du beställt något än? frågade den unge mannen och satte sig som om han i nästa minut kunde hoppa upp och rusa iväg: en jockeys fjädrande lätthet i tyngden av en fjäder, undanflyktigheten hos en matador.

Den äldre herren var varken hans far, hans farbror eller någon annan släkting, och "du", konstigt för en så tydlig åldersskillnad, förklarades endast av vana, endast av frånvaron av pronomenet "du" i deras vanligt språk.

De gick dock omedelbart över till engelska.

"Jag tror att de är allvarligt underbemannade," sa Kaldman. – Jag har försökt fånga minst en österrikisk kackerlacka i ungefär fem minuter.

Hans unge vän brast ut i skratt: servitörerna som susade runt i hallen i vinröda västar och långa förkläden från höfter till anklar såg verkligen ut som kackerlackor som susade åt olika håll. Men mest av allt var han road av den allvarliga och till och med upptagna ton som det sades i.

"Hur mycket det förändras utomlands!" tänkte den unge mannen. Beundra denna förkroppsligande av respektabilitet, det godmodiga ansiktet med en köttig näsa med blåaktiga ådror, de försiktiga rörelserna av en gammal kärna, de sammetslena "europeiska" tonerna i den vanligtvis abrupta rösten. Och denna drömska höjning av ett tofsigt ögonbryn, när han avser att skildra överraskning, glädje eller "att berätta något uppriktigt." Och detta kala huvud i granit i en rörande gloria är en pistol i färgen på en gammal tvätttvål. Och slutligen, en dandy sidennäsduk runt halsen är en oumbärlig hyllning till Wien, hans Wien, där han hade den oförsiktighet att födas på ett så obekvämt år 1938.

Ja, han blir helt annorlunda utomlands: en slags medelnivåtjänsteman för något mysigt ministerium (av kultur eller turism) på en familjesemester i Europa.

I flera år har läsarna väntat på släppet av Dina Rubinas nya roman Den ryska kanarieöarna. Den blev störst i volym och består av tre böcker: "Zheltukhin", "Voice" och "Prodigal Son".

Det är omöjligt att inte märka att från roman till roman avslöjas Dina Rubinas talang bredare, i större skala. Hennes prosa utmärker sig alltid av det storslagna, rikaste ryska språket; Läsare uppskattar noggrann uppmärksamhet på småsaker och detaljer. En sann konstnär av ordet, hon vet hur man beskriver solnedgångar och soluppgångar, vilda landskap och stadsgator på det mest detaljerade sättet - till en påtaglig lukt, till ett hört ljud. Hur många av dem följer vi karaktärerna i den här romanen? Odessa och Alma-Ata, Wien och Paris, Jerusalem och London, Thailand och vackra Portofino... Rubina är kapabel att kasta läsarna huvudstupa in i ett annat, avlägset liv. Och lika djupt - i ett helt sekel! - med nostalgisk värme kastar författaren oss in i två familjers historia, vars koppling nu nästan är illusorisk: legenden om kanariefågeln Zheltukhin den första och ett sällsynt gammalt mynt i form av ett örhänge från en främmande döv flicka på stranden på den lilla thailändska ön Jum. Det är där mötet mellan Leon född i Odessa och Aya från Alma-Ata äger rum. Berättelsen om hur de kommit så långt tar nästan två volymer, fylld till bredden av händelser och människor.

I de två första böckerna utspelar sig inte berättelsen i kronologisk ordning. Författaren uppehåller sig antingen vid nuet, eller rullar historien långt tillbaka, eller ger en hint om framtiden i en petit. Uppmärksammar Alma-Ata Zverolov Kablukov och Ilya, Ayas far, och byter sedan till Etingers i Odessa. Båda familjernas liv är fullt av legender, hemligheter, tragedier och utelämnanden. Ilya, som hade levt hela sitt liv med en strikt, dominerande mormor och lidit för sin försvunna mamma, hade ingen aning om vem hans far var. Leons gammelmormor, Stesha, födde sin enda dotter, antingen från Big Etinger eller från hans son. Och Leon själv, redan vuxen, upplevde en riktig chock när han äntligen fick veta av sin olyckliga mamma om sin fars nationalitet. Läsaren kan inte annat än uppmärksamma det faktum att, förutom Big Etinger, ingen av huvudpersonerna skapade sin egen familj. Eska, fröken, ljus i sin ungdom, har bleknat med en karg blomma; Stesha, efter att ha fullgjort plikten att förlänga familjen Etinger, tänkte inte ens på äktenskap; Leons mamma, den galna Vladka, verkar vara oförmögen till familjeliv alls. Och i Alma-Ata också - den ensamma Zverolov Kablukov, hans ensamma syster, Igor, som var änka den dagen hans dotter föddes ...
Och ändå, både den ena och den andra klanen överlevde, föll inte sönder, de bevarade familjelegender, reliker, en intern blodanslutning. Motstod, trots revolutionen, krig, Sovjetunionens kollaps. Mot bakgrund av ett föränderligt historiskt och geografiskt landskap föds hjältar, lever och dör, tills, enligt ödets och författarens vilja, Leon möter Aya. Och förmodligen valdes Thailand som plats för deras möte inte av en slump. När allt kommer omkring är det inte förgäves som omnämnandet av solidaritet med det "siamesiska djupet" glider igenom ...

Mot slutet av andra volymen medger författaren:
”Det här är en märklig roman, där Han och Hon träffar varandra nästan på slutet; där handlingen strävar efter att glida undan och spridas i fem ärmar; där intriger snubblar över absurditet och olika slags slumpen; där det före varje möte staplas upp ett högt berg av liv, som författaren skjuter, som Sisyfos, då och då snubblande, hålla i tyngden, åter trycka med axeln och släpa denna löjliga vagn upp, upp, till epilogen. ..."

Hjältarna avslöjar en yttre likhet (även om det verkar varifrån?) och en inre relation - mystisk och oförklarlig. En framgångsrik artist, ägare till en charmig kontratenor - och en döv flicka, en luffare och en fotograf av kall. Bland miljön för den "senaste Etinger" är hon den enda som inte kan bedöma nivån på hans talang, hans röst. Ljudens värld är inte tillgänglig för Aya, hon läser på läpparna. Och Leon lever av musik. Aya är en "fri fågel", som kan bryta sig loss när som helst, inte van vid ett ordnat liv, inte sugen på tröst, lever på principen "det kommer en dag, det kommer att finnas mat", om än magert. Leon, i sin första inkarnation, är en estet, en kännare och älskare av livets bekvämligheter och antikviteter, en konstnär vars turnéer är planerade för ett år i förväg, och i sin andra har han stor erfarenhet, en hänsynslös och djupt konspiratorisk agent för de israeliska specialtjänsterna. Men båda är "hemlösa barn", från sin ungdom som ensamma kämpar mot världen, internt slutna, skyddar sina hemligheter. Båda är på flykt. Aya är ett oavsiktligt vittne och, enligt ödets vilja, en avlägsen släkting till "dödens köpmän", som ägarna till Leon från specialtjänsterna länge har jagat. Leon drömde om att fokusera på sin sångkarriär, glömma extremisterna - Gud vet, han ägnade många dyrbara år åt kampen mot dem. Men hur är det med Aya, hans "döva ripa", hans magra med uppkomna bröst, hans Jungfru Maria Annunziata med "Fayum"-ögon och svalliknande ögonbryn, hans ängel, hans besatthet och djävulska frestelse, hans genomträngande kärlek, hans smärta? Evig smärta, för det är inte i hans makt att ge henne sin huvudsakliga rikedom - Rösten. Vem kommer att skydda henne, rädda henne från den ständiga rädslan för förföljelse? Och pusslen i denna berättelse var så bisarrt utformade att det visar sig att de har en gemensam fiende, och på vägen bestämmer sig Leon för att fullgöra en annan plikt utan hjälp av "kontoret" - att förhindra leverans av radioaktiv fyllning för den "smutsiga bomben" till de arabiska extremisterna. Han vet att denna operation kommer att bli den sista i hans liv: hans förlossning, reträtt och efter - frihet, kärlek och musik.
Visst är "Russian Canary" först och främst en roman om kärlek, men inte bara. Dina Rubinas verk är inte fiktion i ordets snäva bemärkelse när de refererar till en kärlekshistoria, deckare, mystik eller äventyr, det vill säga läsning för underhållning. Även om handlingen inte är värre skruvad än en deckare, och läsaren hittar ledtråden till historien först i slutet; och händelser på gränsen till mystik är närvarande; och kärlek - ibland smärtsam, sjuk - upplever karaktärerna. Och ändå är huvuddraget i Rubinas romaner annorlunda.

I Dina Rubinas prosa känner man ett genuint intresse för en person, en person - vem som helst, oavsett om det är huvudpersonen eller en bikaraktär, som utför sin oersättliga roll, som den färgstarka sömmerskan Polina Ernestovna, skaparen av Ladys eviga "Wiennese" garderob", vars rester Leon vördnadsfullt bevarar och till och med använder ibland; eller Alma-Ata kenar uppfödare Morot; eller invånarna i en tätbefolkad kommunal lägenhet i Odessa, en lägenhet som en gång helt ägdes av Etingers; eller Buttons Liu, en liten etiopier, en parisisk antikvarie, en före detta pirat, en före detta marxist, en före detta rysk filolog.

Och huvudpersonerna är alltid människor som är besatta och begåvade från ovan med enastående talang. De är så uppslukade av sin passion för det de älskar att man får intrycket att författaren också är uppslukad av samma passion. Han känner honom så väl, beskriver nyanserna och yrkeshemligheterna så detaljerat och kärleksfullt. Från roman till roman observerar vi ett speciellt, "Rubin-trick" - "mästaren" av ett annat yrke. Det förefaller oss som om författaren råkade vara en skulptör, och en konstnär och en dockare, att hon själv uppfann fantastiska trick med en motorcykel under cirkuskupolen, åstadkom grandiosa bedrägerier med pittoreska förfalskningar eller till och med var medlem av ett gäng Tasjkent-tjuvar. Vissa författare fokuserar på sina karaktärers känslomässiga upplevelser, andra ger dem ett svindlande äventyr och lämnar arbetet bakom kulisserna. I Rubina, tillsammans med ovanstående, är karaktärerna nödvändigtvis upptagna av sitt yrke eller hobby, och detta gör historien ännu mer trovärdig - trots allt består människolivet inte av enbart "suckar på bänken"! Och läsaren smittas ofrivilligt av författarens uppriktiga intresse för någon annans verk, verk, för hjältarnas verk.

I romanen "Russian Canary" ägnade flera karaktärer sina liv åt musik. Utan rabatt bombarderar Dina Rubina, som själv har en konservatorieutbildning, läsarna med speciella termer och höjer henne därmed till sin nivå och introducerar henne för yrket. Samtidigt, de unga damernas pianon bokstavligen "ljud" från bokens sidor, Big Etingers röst och klarinett, Leon Etingers fantastiska kontratenor överlappas då och då av kanariefågel. Ah, dessa "facetterade bägare", kronantalet för Kenar Zheltukhin och alla hans ättlingar! Kanarieuppfödaren är ett annat yrke "bemästrat" av författaren i denna roman. Men det finns en annan - en anställd vid de israeliska specialtjänsterna. Och detta, det sista, ger verket ett allvar av ett helt annat plan - inte konstnärligt, inte professionellt, utan redan politiskt. Eller, byta till språket för musikaliska termer - inte kammare, utan symfoniskt, patetiskt ljud. När vi läser den tredje volymen förstår vi att det var av denna anledning som författaren ledde oss efter sina hjältar.

Konflikten i Mellanöstern har pågått i decennier. Al Qaida, ISIS och andra extremistgrupper har för avsikt att få världen på knä. Men i vår tid dödar vapen inte bara hundratals och tusentals människor. I händerna på rabiata fanatiker kan det mycket väl finnas en bomb med kärnvapenfyllning – och detta är redan en fara för hela den jordiska civilisationen.

Vem av oss är inte bekymrad över extremismens handlingar som då och då stör världen? Vem bryr sig inte om hotet om ett apokalyptiskt, slutgiltigt krig? Men det finns människor i världen som sätter livets mål att bekämpa terrorister och vapenhandlare. Vilka är dessa människor, hur fungerar de, vad har de att offra i namnet på – i stort sett – mänsklighetens frälsning?

Du kommer att lära dig om detta genom att läsa den mångskiktade och polyfoniska romanen "Ryska kanarieöarna", fylld av ljud, känslor, kärlek, besvikelser, smärta, förtvivlan och triumf.

Den första boken hoppas att en mycket bra trilogi!
På jakt efter nya intressanta böcker (jag ville ha något lite detektiv, men bara lite) kom jag över den här boken.
Att den var skriven av en kvinnlig författare störde mig inte, eftersom. om författaren skriver riktigt bra (helst i tredje person), så tror jag inte att det är nödvändigt att göra något åt män och kvinnor. Därför tyckte jag om att läsa författare som Ursula Le Guin, Maria Semyonova och Andre Norton. Nu bland dem kommer det troligen att finnas Dean Rubin - jag kommer att läsa ett par till av hennes böcker. Som en författare sa i en intervju:
"... Jag tyckte om att läsa några böcker skrivna av kvinnor...", "... Därför, om författaren är overifierad, tittar jag inte på golvet, utan på de första "två sidorna". Det räcker med att utvärdera stilen, läskunnigheten och presentationsformen för materialet och fatta ett beslut: att läsa eller inte läsa..." (Artyom Kamenisty).
Guidad av liknande idéer "bläddrade" jag igenom ett utdrag ur boken som finns på Internet. Jag insåg att skrivspråket är bra och köpte den här boken.

Nu till själva boken.
Som jag sa tidigare är skrivstilen utmärkt, när jag läste den gillade jag den mer och mer. Mycket lättläst och intressant! Vidare dyker intriger, spioner, hemligheter upp i boken - i allmänhet allt jag gillar :-) Jag hoppas att det kommer att finnas ännu fler av dem i nästa bok i trilogin!Vi bör också notera den musikaliska linjen i verket. Hon avbildas på ett hatiskt sätt, men samtidigt väldigt ljust. Ett stort antal storylines kan naturligtvis larma i början, men de utvecklas inte särskilt snabbt och lägger därför gradvis ihop en komplett bild av vad som händer på hela handlingsskalan. Det har skrivits ganska mycket om varje karaktär, så författaren lyckades avslöja karaktärerna perfekt. Beskrivningarna är också väldigt vackra och omfattande, som om just denna stad och plats ligger framför dig. Så realistiskt och vackert att du vill besöka Där till exempel i Odessa. Ett liknande intryck på mig gjordes av Robert Asprins verk "The Games of Dragons", där hon skrev med otrolig kärlek till beskrivningarna av de omgivande platserna om staden han blev kär i. Men det fanns New Orleans (även före händelserna som hände med det), och i detta verk är platserna på något sätt närmare, mer bekanta. Och det verkar som att Odessa är lika nära som till exempel Alma-Ata, hur långt de än är, hur olika de än kan verka, men det finns något så ... bekant i dem, eller vad?
Det som förvånade mig lite var den ovanliga beskrivningen av huvudpersonen, som vi får veta om som av andra, och han själv dyker upp kort, kort. Mycket unikt och intressant!

(Om handlingen: för de som inte har läst är det bättre att hoppa över det här stycket)
Flera familjer, olika städer, seder, seder och traditioner. Helt obekanta människor och deras familjer förenas endast av kenaren och hans ättlingar. En liten sångfågel Zheltukhin, som skapar den där musikaliska atmosfären! Ja, ja, det är hon, och inte en musikalisk Odessa-familj eller en ung man med kontrasopranröst, det är kanariefågeln som i störst utsträckning skapar en viss musikalisk rytm i verket. Det är för att hedra denna fågel som boken heter, vars fortsättning, jag hoppas, snart kommer att bli!

Jag kommer definitivt läsa uppföljaren som två böcker! Utmärkt, jag tror att det kommer en trilogi... Jag hoppas att fortsättningen "inte gör besviken" och blir lika intressant!
Efter att ha läst kunde jag inte motstå och letade på Internet efter historien om att skriva boken. Det visar sig att författaren mycket noggrant studerar det han skriver om – ett ganska sällsynt fenomen i modern litteratur. Hon är intresserad av de händelserna, fenomenen och allt som är möjligt som hon berättar om för läsaren. Detta sades på en sida, ungefär som en intervju med en författare - jag hoppas att det är sant.

Populär i kategorin: