คู่รักที่มีชื่อเสียงที่สุดในสหภาพโซเวียตหรือวิธีสร้างอนุสาวรีย์ "คนงานและหญิงชาวนาโดยรวม" และสิ่งที่อยู่ภายในนั้น "คนงานและสาวฟาร์มรวม"

มาตรฐานของสัจนิยมสังคมนิยมเป็นชื่อที่ตั้งให้กับผลงานชิ้นเอกนี้โดย Vera Mukhina ซึ่งกลายเป็นหนึ่งในสัญลักษณ์หลักของสหภาพโซเวียต แนวคิดของประติมากรรมนี้เป็นของสถาปนิก Iofan ผู้ซึ่งเกิดแนวคิดในการผสมผสานแนวคิดของรูปปั้นโบราณสองรูปในคราวเดียว - "Tyranoclasts" (Critias) และ "Nike of Samothrace" (ผู้เขียนที่ไม่รู้จัก) ในกรณีแรก สถาปนิกได้รับแรงบันดาลใจจากแนวประติมากรรมทั่วไปของ Harmodius และ Aristogeiton ซึ่งวางแผนต่อต้าน Hipparchus ผู้เผด็จการ ในกรณีที่สอง - พลวัตและเสียงรักชาติของประติมากรรม

คำสั่งของรัฐกำหนดให้จัดวางประติมากรรมที่ทางเข้าศาลาโซเวียตในงานนิทรรศการโลกที่ เนื่องจากศาลาและสหภาพโซเวียตอยู่ตรงข้ามกัน องค์ประกอบทางประติมากรรมด้วยวิธีทางศิลปะและอนุสาวรีย์ที่เป็นไปได้ทั้งหมดจึงต้องแสดงให้เห็นถึงความเหนือกว่าทางอุดมการณ์ของลัทธิคอมมิวนิสต์เหนือลัทธินาซี

Vera Mukhina เข้าหาการสร้างงานอุดมการณ์หลักด้วยขอบเขตและความสามารถโดยธรรมชาติของเธอ ร่างสองร่าง - คนงานและหญิงชาวนายกสัญลักษณ์ของสหภาพโซเวียตให้สูงเหนือศีรษะ - ค้อนและเคียว. ดูเหมือนพวกเขาจะมุ่งขึ้นไปข้างบน พวกเขารวมกันเป็นหนึ่งเดียวด้วยช่วงเวลาแห่งชัยชนะ เป็นชัยชนะอันยิ่งใหญ่ ความคิดเรื่องแรงงานที่ได้รับชัยชนะและสหภาพแรงงานที่ทำลายไม่ได้ชั่วนิรันดร์ของชนชั้นกรรมาชีพและชาวนาซึ่งเป็นหลักคำสอนของคอมมิวนิสต์ในการแสดงของ Vera Mukhina ผู้ยิ่งใหญ่นั้นดูไม่เปลี่ยนรูปและน่าดึงดูด

เพื่อให้ได้ผลเพิ่มเติม จึงตัดสินใจสร้างประติมากรรมจากแผ่นสแตนเลสบางๆ ซึ่งสะท้อนแสงและเปลี่ยนสีตามแสงแดด

ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2480 ประติมากรรมสูง 58 เมตร (25 เมตรของรูปปั้นจริงและฐาน 33 เมตร) ประดับศาลานิทรรศการของสหภาพโซเวียต เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าหน่วยสืบราชการลับของสหภาพโซเวียตมีความสนใจอย่างจริงจังในการออกแบบศาลาเยอรมันส่งผลให้ความสูงของศาลาโซเวียตสูงขึ้นหลายเมตรซึ่งทำให้ผู้นำของประเทศพอใจและทำให้ชาวเยอรมันไม่พอใจอย่างไม่ต้องสงสัย

ชาวปารีสไปดูรูปปั้นหลายครั้งต่อวันเพราะมันเปลี่ยนสีอยู่ตลอดเวลา - เมื่อพระอาทิตย์ขึ้นจะเป็นสีชมพู ในระหว่างวันเป็นสีเงินสว่าง และเมื่อพระอาทิตย์ตกเป็นสีทอง

หลังจากสิ้นสุดนิทรรศการ ชาวฝรั่งเศสเริ่มระดมทุนเพื่อซื้อประติมากรรมจากสหภาพโซเวียตและทิ้งไว้ที่ปารีส สตาลินปฏิเสธอย่างเด็ดขาด

นับตั้งแต่ช่วงปลายทศวรรษ 1940 "คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม" ได้กลายเป็นสัญลักษณ์หลักของสตูดิโอภาพยนตร์ Mosfilm ประติมากรรมมักพบเห็นได้ในสารคดีและภาพยนตร์สารคดี ตอนนี้เธอได้กลายเป็นอนุสาวรีย์ที่น่าประทับใจและมีความสามารถที่สุดในยุคของเธอ

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 21 อนุสาวรีย์ได้รับการบูรณะอย่างจริงจังและยืดเยื้อ ตั้งแต่ปี 2009 มาตรฐานของสัจนิยมสังคมนิยมได้ประดับทางเข้าศูนย์นิทรรศการ All-Russian อีกครั้ง

1 กรกฎาคม ถือเป็นวันครบรอบวันเกิด 127 ปี Vera Mukhina ประติมากรชาวโซเวียตซึ่งผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดคืออนุสาวรีย์ "คนงานและสาวฟาร์มรวม". มันถูกเรียกว่าสัญลักษณ์ของยุคโซเวียตและมาตรฐานของสัจนิยมสังคมนิยมแม้ว่าครั้งหนึ่งรูปปั้นเกือบจะถูกปฏิเสธเนื่องจากความจริงที่ว่าในพับของชุดสตรีชาวนามีคนคิดถึงภาพเงาของศัตรูของประชาชน L . รอตสกี้.

ในปีพ. ศ. 2479 สหภาพโซเวียตกำลังเตรียมเข้าร่วมในนิทรรศการศิลปะและเทคโนโลยีโลกในกรุงปารีส สถาปนิก Boris Iofan เสนอให้สร้างศาลาโซเวียตในรูปแบบของกระดานกระโดดน้ำที่พุ่งขึ้นไปแบบไดนามิกโดยมีรูปปั้นบนหลังคา Boris Iofan อธิบายแนวคิดของเขาดังนี้: “ในความคิดของฉัน ศาลาโซเวียตถูกวาดให้เป็นอาคารที่มีชัยชนะ ซึ่งสะท้อนถึงการเติบโตอย่างรวดเร็วของความสำเร็จของรัฐสังคมนิยมแห่งแรกของโลก ความกระตือรือร้นและความร่าเริงของยุคแห่งการสร้างอันยิ่งใหญ่ของเรา ลัทธิสังคมนิยม ... เพื่อให้ใครก็ตามที่มองเห็นศาลาของเราในตอนแรกฉันรู้สึกว่านี่คือศาลาของสหภาพโซเวียต ... รูปปั้นนี้ดูเหมือนสำหรับฉันที่ทำจากโลหะเบาเบาราวกับบินไปข้างหน้าเหมือนกับพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ไนกี้ที่น่าจดจำ - ชัยชนะติดปีก”

นิทรรศการนั้นค่อนข้างน้อย จริงๆ แล้วศาลาเป็นนิทรรศการหลัก คนงานและหญิงชาวนาโดยรวมเป็นตัวแทนของเจ้าของดินแดนโซเวียต - ชนชั้นกรรมาชีพและชาวนา แนวคิดเรื่ององค์ประกอบของ Iofan ได้รับแจ้งจากรูปปั้นโบราณ "Tyranoslayers" การรวมกันของเคียวและค้อนก็ไม่ใช่สิ่งที่ Iofan และ Mukhina ค้นพบ แนวคิดนี้ได้รวมอยู่ในผลงานของศิลปินบางคนแล้ว สถาปนิกได้พัฒนาโครงการทั่วไป และประติมากรต้องหาวิธีแก้ปัญหาเฉพาะ

ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2479 มีการประกาศการแข่งขันในหมู่ช่างแกะสลักซึ่ง V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr และ V. Mukhina นำเสนอโครงการของพวกเขา การค้นพบหลักของ Mukhina คือความเบาและความโปร่งสบายของประติมากรรมขนาดใหญ่ซึ่งทำได้สำเร็จด้วยเรื่อง "การบิน" ที่อยู่ด้านหลังร่าง “ความขัดแย้งมากมายเกิดขึ้นจากชิ้นส่วนของสสารที่กระพือปีกอยู่ข้างหลังฉัน ซึ่งฉันใส่เข้าไปในองค์ประกอบภาพ ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของแผงสีแดงเหล่านั้น ซึ่งหากไม่มีสิ่งนี้ เราก็จินตนาการไม่ออกว่าจะมีการประท้วงครั้งใหญ่เพียงครั้งเดียว “ผ้าพันคอ” นี้จำเป็นมากจนถ้าไม่มีองค์ประกอบทั้งหมดและความเชื่อมโยงของรูปปั้นกับอาคารก็จะขาดออกจากกัน” มูคินากล่าว โครงการของเธอได้รับการอนุมัติ โดยมีเงื่อนไขว่า "การแต่งกาย" ร่างที่แต่เดิมคิดว่าเปลือยเปล่า

ในตอนต้นของปี พ.ศ. 2480 ได้รับการบอกเลิก Mukhina จากโรงงานที่มีการชุมนุมโดยระบุว่างานไม่เสร็จตามกำหนดเวลาเนื่องจากช่างแกะสลักขัดจังหวะงานอย่างต่อเนื่องและจำเป็นต้องมีการแก้ไขและในบางแห่งเปลือกเหล็กของ กรอบนี้เป็นโปรไฟล์ของศัตรูของผู้คนอย่างชัดเจน L. Trotsky มองเห็นได้ จากนั้นพวกเขาไม่ตอบสนองต่อการบอกเลิก แต่เมื่อกลับจากนิทรรศการผู้บัญชาการศาลาโซเวียต I. Mezhlauk และวิศวกรหลายคนที่ทำงานเกี่ยวกับการสร้างรูปปั้นถูกจับกุม

ขนาดของรูปปั้นนั้นน่าประทับใจ โดยมีความสูงถึง 23.5 เมตร และหนัก 75 ตัน สำหรับการขนส่งไปยังนิทรรศการ ประติมากรรมถูกตัดเป็น 65 ชิ้นและบรรจุบนแท่น 28 อัน หลังจากประกอบกันที่ปารีส รูปปั้นนี้ก็สร้างความฮือฮา ศิลปินกราฟิกชาวฝรั่งเศส F. Mazerel ยอมรับว่า: “รูปปั้นของคุณทำให้เราประหลาดใจ เราใช้เวลาทั้งเย็นพูดคุยและโต้เถียงกันเกี่ยวกับเรื่องนี้” ปิกัสโซประหลาดใจกับรูปลักษณ์ของเหล็กกล้าไร้สนิมที่ตัดกับท้องฟ้าสีม่วงไลแลคของปารีส

หลังจากสิ้นสุดนิทรรศการ ประติมากรรมก็ถูกรื้อถอนอีกครั้งและขนส่งไปมอสโคว์ ที่นั่นได้รับการบูรณะจากแผ่นเหล็กหนาและติดตั้งบนฐานที่ต่ำกว่ามากหน้าทางเข้านิทรรศการเกษตรกรรม All-Union ในปี 1947 รูปปั้น "คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม" กลายเป็นสัญลักษณ์ของสตูดิโอภาพยนตร์ Mosfilm และ Vera Mukhina สมควรได้รับตำแหน่งที่ไม่ได้พูด

"Worker and Collective Farm Woman" เป็นอนุสรณ์สถานแห่งยุคโซเวียตที่มีเอกลักษณ์อย่างแท้จริง มีเพียงไม่กี่คนที่รู้ว่าอนุสาวรีย์ที่มีชื่อเสียงระดับโลกแห่งนี้และกระจกเจียระไนที่ธรรมดาที่สุดมีผู้สร้างคนเดียวกัน คนงานและสตรีชาวนาร่วมกันยกมือขึ้น ยกเครื่องมือขึ้นสู่ท้องฟ้าซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการรวมตัวของชนชั้นกรรมาชีพและชาวนา คู่ประติมากรรมสำหรับหัวใจของโซเวียตรวมกันมากแค่ไหน HistoryTime จะพยายามทำความเข้าใจความสำคัญที่หายไปในขณะนี้ ร่วมกับผู้อ่านที่นับถือ

แนวคิดในการสร้างประติมากรรมเป็นของสถาปนิก Boris Iofan "คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม" ควรจะแสดงให้เห็นถึงอำนาจของประเทศของเราในศาลาสหภาพโซเวียตที่นิทรรศการปารีสในปี 1937 - เพื่อจุดประสงค์นี้พวกเขาจึงถูกสร้างขึ้น เพื่อนำแนวคิดนี้ไปใช้ มีการจัดการแข่งขันแบบปิดในหมู่ช่างแกะสลักที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคนั้น ชัยชนะได้รับจากโครงการของ Vera Mukhin ซึ่งบุคคลหลักแข็งตัวในการเคลื่อนไหวอย่างมั่นใจไม่เพียง แต่ไปข้างหน้าเท่านั้น แต่ยังขึ้นไปข้างบนด้วย - ซึ่งเหมาะสมกับสัญลักษณ์โซเวียตที่แท้จริง (โปรดจำไว้ว่าในเพลงโซเวียตที่มีชื่อเสียง: "สูงขึ้นและสูงขึ้นและสูงขึ้น ").

จากระยะไกล ดูเหมือนว่าคนงาน Mukhina จะเกี่ยวพันกันเป็นหินก้อนเดียว แต่ไม่มี! อนุสาวรีย์แห่งศิลปะที่ยิ่งใหญ่ประกอบด้วยรายละเอียด 5,000 (!) ใช้เวลาประกอบสองสามเดือนโดยวางแผ่นสแตนเลสบนโครงที่สร้างขึ้นเป็นพิเศษและยึดด้วยการเชื่อมแบบจุด นี่เป็นประสบการณ์ครั้งแรกของกระบวนการเชื่อมดังกล่าวในประเทศ

ในนิทรรศการที่ปารีส ศาลาโซเวียตตั้งอยู่เชิงสัญลักษณ์ตรงข้ามกับศาลาของเยอรมัน และแน่นอนว่าตรงกลางคือหอไอเฟล จำได้ว่าเมื่อถึงเวลานั้นฮิตเลอร์อยู่ในอำนาจประมาณสี่ปี พวกนาซีจงใจออกแบบศาลาของตนให้สูงกว่าศาลาโซเวียตสองสามเมตร และที่ด้านบนสุดเพื่อความสง่างามยิ่งขึ้น พวกเขาจึงติดตั้งนกอินทรีเหล็ก อย่างไรก็ตาม นกจักรพรรดิตัวหลักนั้นดูตัวเล็กมากเมื่อเทียบกับคู่ทำงานหนักชาวโซเวียตคู่หนึ่งจนแทบจะมองว่าเป็นเรื่องตลก พวกเขากล่าวว่าผู้ชมถือว่าปรากฏการณ์นี้ไร้สาระและอนุสาวรีย์คนงานและสตรีในฟาร์มส่วนรวมก็ปรบมือมากกว่าหนึ่งครั้ง

ในตอนท้ายของนิทรรศการ ประติมากรรมดังกล่าวถูกส่งกลับไปยังมอสโคว์ ซึ่งสามารถเคลื่อนย้ายได้เกือบ 70 ปี ในปี 1987 พวกเขาตัดสินใจย้ายอนุสาวรีย์จากทางเข้าด้านเหนือของ VDNH แต่กลับกลายเป็นว่าจำเป็นต้องมีการยกเครื่องกรอบครั้งใหญ่ซึ่งมีการกัดกร่อนจากการกัดกร่อน อย่างไรก็ตามเนื่องจากวิกฤตการณ์ในยุค 90 อนุสาวรีย์จึงถูกจดจำในปี 2546 เท่านั้น มันถูกรื้อถอนและส่งไปยังการประชุมเชิงปฏิบัติการของสถาบันวิจัยโครงสร้างเหล็กกลาง วีเอ คูเชเรนโก.

ก่อตั้งอนุสาวรีย์ "สาวคนงานและสาวฟาร์มรวม"

พวกเขาพยายามสร้างอนุสาวรีย์อย่างละเอียดถี่ถ้วนเป็นเวลาหกปี แต่ไม่มีเงินทุนเพียงพอ เป็นผลให้มีการมอบสิทธิ์ในการคืนค่าให้กับ บริษัท ที่มีส่วนร่วมในการออกแบบตัวสะสมท่อระบายน้ำ - ตามที่ปรากฎว่าเป็นผู้เชี่ยวชาญในวงกว้าง ทีมงานและผู้บริหารมีทัศนคติที่รับผิดชอบต่องานที่ได้รับมอบหมายและจัดทำแผนงานโดยละเอียด ประติมากร Vadim Tserkovnikov ซึ่งต่อสู้เพื่อการฟื้นฟูผลงานชิ้นเอกเป็นเวลาหกปีกลายเป็นหัวหน้างานทางวิทยาศาสตร์ของผู้บูรณะ

เฟรมได้รับการบูรณะตามรุ่นเก่า ชิ้นส่วนแต่ละชิ้นจาก 5,000 ชิ้นถูกถ่ายภาพและเข้ารหัสสีบนคอมพิวเตอร์เพื่อพิจารณาว่าชิ้นส่วนใดจำเป็นต้องซ่อมแซมและชิ้นส่วนใดจำเป็นต้องเปลี่ยนใหม่ทั้งหมด ผลปรากฏว่ามีเพียง 500 องค์ประกอบเท่านั้นที่ไม่สามารถใช้งานได้ ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2552 การบูรณะประติมากรรม "คนงานและสตรีในฟาร์มรวม" เสร็จสมบูรณ์

เมื่อวันที่ 28 พฤศจิกายนของปีเดียวกัน ด้วยความช่วยเหลือของนกกระเรียนพิเศษ อนุสาวรีย์ได้รับการติดตั้งบนแท่นพิเศษ ซึ่งต่อมาได้เปิดพิพิธภัณฑ์และศูนย์แสดงนิทรรศการ

รูปภาพของสัญลักษณ์โซเวียตสามารถถูกทำให้เป็นอมตะได้บนสกรีนเซฟเวอร์ของสตูดิโอภาพยนตร์ Mosfilm แสตมป์ และเหรียญรางวัล "ผู้ได้รับรางวัล VDNKh แห่งสหภาพโซเวียต"

ผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของประติมากรชาวโซเวียต Vera Mukhina คืออนุสาวรีย์ Worker and Collective Farm Woman

มันถูกเรียกว่าเป็นสัญลักษณ์ของยุคโซเวียตและมาตรฐานของสัจนิยมสังคมนิยมแม้ว่าครั้งหนึ่งรูปปั้นเกือบจะถูกปฏิเสธเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าในชุดคลุมของหญิงชาวนาดูเหมือนมีคนมีเงาของศัตรูของประชาชน แอล. รอทสกี้ ...


โครงการศาลาโซเวียตโดยสถาปนิก B. Iofan
ในปีพ. ศ. 2479 สหภาพโซเวียตกำลังเตรียมเข้าร่วมในนิทรรศการศิลปะและเทคโนโลยีโลกในกรุงปารีส สถาปนิก Boris Iofan เสนอให้สร้างศาลาโซเวียตในรูปแบบของกระดานกระโดดน้ำที่พุ่งขึ้นไปแบบไดนามิกโดยมีรูปปั้นบนหลังคา
Boris Iofan อธิบายแนวคิดของเขาดังนี้:
“ ในความคิดของฉันศาลาโซเวียตถูกดึงดูดให้เป็นอาคารแห่งชัยชนะซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงการเติบโตอย่างรวดเร็วของความสำเร็จของรัฐสังคมนิยมแห่งแรกของโลกความกระตือรือร้นและความร่าเริงของยุคอันยิ่งใหญ่ของการสร้างสังคมนิยมของเรา ... ดังนั้นบุคคลใด ๆ เมื่อมองแวบแรกศาลาของเราจะรู้สึกว่านี่คือศาลาของสหภาพโซเวียต ... สำหรับฉันแล้วรูปปั้นนี้ดูเหมือนทำจากโลหะเบาราวกับบินไปข้างหน้าเหมือนกับพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ไนกี้ ที่น่าจดจำซึ่งเป็นชัยชนะที่มีปีก

ศาลาโซเวียตในนิทรรศการที่ปารีส พ.ศ. 2480


นิทรรศการนั้นค่อนข้างน้อย จริงๆ แล้วศาลาเป็นนิทรรศการหลัก คนงานและหญิงชาวนาโดยรวมเป็นตัวแทนของเจ้าของดินแดนโซเวียต - ชนชั้นกรรมาชีพและชาวนา แนวคิดเรื่ององค์ประกอบของ Iofan ได้รับแจ้งจากรูปปั้นโบราณ "Tyranoslayers"
การรวมกันของเคียวและค้อนก็ไม่ใช่สิ่งที่ Iofan และ Mukhina ค้นพบ แนวคิดนี้ได้รวมอยู่ในผลงานของศิลปินบางคนแล้ว สถาปนิกได้พัฒนาโครงการทั่วไป และประติมากรต้องหาวิธีแก้ปัญหาเฉพาะ


ซ้าย - ไทรานโนบอร์ซี ศตวรรษที่ 5 พ.ศ จ. ด้านขวา - ประติมากรรมโดย Vera Mukhina *คนงานและสตรีชาวฟาร์มรวม*
ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2479 มีการประกาศการแข่งขันในหมู่ช่างแกะสลักซึ่ง V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr และ V. Mukhina นำเสนอโครงการของพวกเขา การค้นพบหลักของ Mukhina คือความเบาและความโปร่งสบายของประติมากรรมขนาดใหญ่ซึ่งทำได้สำเร็จด้วยเรื่อง "การบิน" ที่อยู่ด้านหลังร่าง
“ความขัดแย้งมากมายเกิดขึ้นจากชิ้นส่วนของสสารที่กระพือปีกอยู่ข้างหลังฉัน ซึ่งฉันใส่เข้าไปในองค์ประกอบภาพ ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของแผงสีแดงเหล่านั้น ซึ่งหากไม่มีสิ่งนี้ เราก็จินตนาการไม่ออกว่าจะมีการประท้วงครั้งใหญ่เพียงครั้งเดียว “ผ้าพันคอ” นี้จำเป็นมากจนถ้าไม่มีองค์ประกอบทั้งหมดและความเชื่อมโยงของรูปปั้นกับอาคารก็จะขาดออกจากกัน” มูคินากล่าว
โครงการของเธอได้รับการอนุมัติ โดยมีเงื่อนไขว่า "การแต่งกาย" ร่างที่แต่เดิมคิดว่าเปลือยเปล่า


โครงการประติมากรรมโดย V. Andreev และ M. Manizer


แบบจำลองปูนปลาสเตอร์โดย B. Iofan และโครงการประติมากรรมโดย V. Mukhina
ในตอนต้นของปี พ.ศ. 2480 ได้รับการบอกเลิก Mukhina จากโรงงานที่มีการชุมนุมโดยระบุว่างานไม่เสร็จตามกำหนดเวลาเนื่องจากช่างแกะสลักขัดจังหวะงานอย่างต่อเนื่องและจำเป็นต้องมีการแก้ไขและในบางแห่งเปลือกเหล็กของ กรอบนี้เป็นโปรไฟล์ของศัตรูของผู้คนอย่างชัดเจน L. Trotsky มองเห็นได้
จากนั้นพวกเขาไม่ตอบสนองต่อการบอกเลิก แต่เมื่อกลับจากนิทรรศการผู้บัญชาการศาลาโซเวียต I. Mezhlauk และวิศวกรหลายคนที่ทำงานเกี่ยวกับการสร้างรูปปั้นถูกจับกุม


Vera Mukhina ในเวิร์คช็อปปี 1940


ด้านซ้ายเป็นองค์ประกอบที่โรงงานนำร่อง ด้านขวาเป็นรูปปั้นที่ประกอบเข้าด้วยกัน
ขนาดของรูปปั้นนั้นน่าประทับใจ โดยมีความสูงถึง 23.5 เมตร และหนัก 75 ตัน สำหรับการขนส่งไปยังนิทรรศการ ประติมากรรมถูกตัดเป็น 65 ชิ้นและบรรจุบนแท่น 28 อัน หลังจากประกอบกันที่ปารีส รูปปั้นนี้ก็สร้างความฮือฮา
ศิลปินกราฟิกชาวฝรั่งเศส F. Mazerel ยอมรับว่า: “รูปปั้นของคุณทำให้เราประหลาดใจ เราใช้เวลาทั้งเย็นพูดคุยและโต้เถียงกันเกี่ยวกับเรื่องนี้” ปิกัสโซประหลาดใจกับรูปลักษณ์ของเหล็กกล้าไร้สนิมที่ตัดกับท้องฟ้าสีม่วงไลแลคของปารีส


ขั้นตอนการประกอบรูปปั้น
Romain Rolland เขียนว่า: “ที่งานแสดงสินค้านานาชาติ ริมฝั่งแม่น้ำแซน ยักษ์ใหญ่โซเวียตสองคนยกเคียวและค้อน และเราได้ยินว่าเพลงสวดที่กล้าหาญดังออกมาจากอกของพวกเขา ซึ่งเรียกประชาชนสู่อิสรภาพ ความสามัคคีและ จะนำพวกเขาไปสู่ชัยชนะ”


รูปแบบการทำงานของประติมากรรม


หลังจากสิ้นสุดนิทรรศการ ประติมากรรมก็ถูกรื้อถอนอีกครั้งและขนส่งไปมอสโคว์ ที่นั่นได้รับการบูรณะจากแผ่นเหล็กหนาและติดตั้งบนฐานที่ต่ำกว่ามากหน้าทางเข้านิทรรศการเกษตรกรรม All-Union


ในปี 1947 รูปปั้น "คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม" กลายเป็นสัญลักษณ์ของสตูดิโอภาพยนตร์ Mosfilm และ Vera Mukhina สมควรได้รับตำแหน่งที่ไม่ได้พูดของสุภาพสตรีหมายเลขหนึ่งของประติมากรรมอนุสาวรีย์โซเวียต

"Worker and Collective Farm Girl" ซึ่งเป็นสัญลักษณ์อย่างไม่เป็นทางการของสหภาพโซเวียต ซึ่งนักวิจารณ์หลายคนมองว่าเป็นผลงานประติมากรรมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งศตวรรษที่ 20 ได้รับการบูรณะมาเป็นเวลาสี่ปีแล้ว ในระหว่างนี้ จัตุรัสที่ทางเข้าด้านเหนือของ VDNKh ซึ่งเป็นที่ตั้งของอนุสาวรีย์มาตั้งแต่ปี 1938 จะได้รับการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในไม่ช้า - ศาลามอนทรีออลอันโด่งดังซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของ TU-144 ที่บินขึ้นไปบนท้องฟ้าจะหายไปแทนที่จะอยู่ที่นั่น จะเป็นเรื่องใหญ่ มัลติฟังก์ชั่น ศูนย์. ยังไม่มีการตัดสินใจขั้นสุดท้ายเกี่ยวกับตำแหน่งของรูปปั้น ในขณะเดียวกัน ในช่วงศตวรรษที่ 20 มีการพูดคุยถึงทางเลือกมากมายสำหรับการวางตำแหน่งในส่วนต่างๆ ของเมือง วัสดุที่เผยแพร่ด้านล่างนี้จัดทำโดยแผนกวิทยาศาสตร์และการออกแบบ "การคุ้มครองศูนย์ประวัติศาสตร์และวัฒนธรรม" ของ State Unitary Enterprise NIIPI ของแผนทั่วไปของมอสโก

แนวคิดในการสวมรูปปั้นโลหะคู่หนึ่ง "Worker and Collective Farm Woman" ให้กับศาลาโซเวียตในนิทรรศการโลกในกรุงปารีสเป็นของสถาปนิก B.M. ไอโอฟาน. เห็นได้ชัดว่า Iofan ต้องอาศัยประสบการณ์ในการสร้างเทพีเสรีภาพของอเมริกาโดยตั้งใจที่จะสร้างประติมากรรมดูราลูมินเพราะเขาจินตนาการถึงรูปปั้นด้วยแสงและความสว่าง แต่ไม่ใช่โลหะมันวาว ศาสตราจารย์ ป.ณ. Lvov ผู้เชี่ยวชาญด้านโลหะที่โดดเด่นและวิธีการใช้งานเชิงสร้างสรรค์ โน้มน้าวสถาปนิกให้ใช้เหล็กสเตนเลสโครเมียม-นิกเกิล ซึ่งไม่ได้เชื่อมต่อด้วยหมุดย้ำ (เหมือนที่ทำในอเมริกา) แต่ใช้การเชื่อม ในรูปแบบของการทดสอบ หัวหน้าของประติมากรรมชื่อดัง "David" โดย Michelangelo ถูก "ล้มลง" และการทดลองนี้กลับประสบความสำเร็จอย่างมาก แม้ว่าตามที่ Iofan ตั้งข้อสังเกต ในตอนแรกช่างแกะสลักทุกคนไม่เชื่อเรื่องเหล็ก

B. Iofan เขียนว่าในขณะที่ทำงานในโครงการแข่งขันเขา "ในไม่ช้าก็มีภาพลักษณ์ ... ของประติมากรรมชายหนุ่มและหญิงสาวซึ่งเป็นตัวแทนของเจ้าของดินแดนโซเวียต - ชนชั้นแรงงานและชาวนาในฟาร์มส่วนรวม พวกเขายกสัญลักษณ์ของดินแดนแห่งโซเวียตให้สูง - ค้อนและเคียว อย่างไรก็ตามเมื่อเร็ว ๆ นี้มีการอ้างว่าท่าทางมือ "โปสเตอร์" ที่มีสัญลักษณ์บางอย่างแม้แต่รูปของชายหนุ่มและหญิงสาวที่มีค้อนและเคียวทั้งหมดนี้ได้ถูกตีซ้ำแล้วซ้ำอีกในศิลปะโซเวียต A. Strigalev อ้างว่า Iofan เพียง "หันไปหาสิ่งที่" อยู่ในอากาศอย่างเด็ดเดี่ยว "- นี่คือจุดแข็งและการโน้มน้าวใจของแผนของเขา" เลขาของ Iofan I.Yu.

ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2479 มีการประกาศการแข่งขันแบบปิดสำหรับรูปปั้นสำหรับ Paris Pavilion วีเอ Andreev, M.G. มาไนเซอร์, วี.ไอ. มูคิน่า ไอ.ดี. ชาดร์. เพื่อขอความช่วยเหลือโดยตรงในการแกะสลักรูปปั้น Vera Ignatievna ได้เชิญอดีตนักเรียนของเธอสองคนจาก Vkhutemas 3.G. Ivanov และ N.G. เซเลนสกายา กำหนดเวลาในการเตรียมโครงการแข่งขันนั้นสั้น - ประมาณสามเดือน

Mukhina ไม่ได้วาดภาพร่างเป็นเวลานาน แต่มีความเข้มข้นมาก วัตถุในการค้นหาของเธอคือผ้าม่านและตำแหน่งมือที่ว่างของคนงานและเกษตรกรส่วนรวม เธอพยายามเชื่อมโยงมือที่ว่างของชายและหญิง "ภายใน" กลุ่มและวางคุณลักษณะของคนงานไว้ในมือขวาและเกษตรกรส่วนรวมทางด้านซ้ายเพื่อให้ได้ช่องว่างเชิงพื้นที่ที่ค่อนข้างสำคัญระหว่าง เคียวและค้อน ผ้าม่านที่ให้รอยพับในแนวนอนซึ่งอยู่ในภาพร่างของ Iofan ที่ระดับขาของตัวละครเธอพยายามขยับขึ้นโดยวาดภาพพวกเขาในรูปแบบของแบนเนอร์หรือแบนเนอร์ทันทีหลังจากสัญลักษณ์นั่นคือที่ระดับไหล่ และหัวหน้าคนงานและเกษตรกรส่วนรวม

Mukhina ในโครงการของเธอกล้าเปลี่ยนการออกแบบสถาปัตยกรรม เธอละทิ้งองค์ประกอบแนวทแยงคงที่ของรูปปั้น และโดยการแนะนำผ้าพันคอที่บินได้และโยนมือกลับ ทำให้องค์ประกอบนี้มีชีวิตชีวาและเป็นแนวนอน แทนที่จะเป็นมวลของแข็งที่เกาะติดกัน ความโปร่งโล่งกลับปรากฏขึ้น นอกจากนี้ Vera Ignatievna ยังเรียกร้องให้เปลี่ยนขนาดของอนุสาวรีย์ โดยแทนที่ขนาดเดิมของรูปปั้นและอาคารด้วย "ส่วนสีทอง" นวัตกรรมทั้งหมดนี้เป็นสิ่งที่สถาปนิกและคณะลูกขุนคาดไม่ถึง ขัดขวางการตัดสินใจขั้นสุดท้ายมาเป็นเวลานาน ในการสนทนาส่วนตัว I.I. Mezhlauk กรรมาธิการนิทรรศการขอให้ Mukhina "แต่งตัว" รูปปั้นเนื่องจากตามการออกแบบดั้งเดิมของ Iofan ร่างดังกล่าวจึงเปลือยเปล่า ตามข่าวลือ การคัดค้านอย่างรุนแรงเกิดจากผ้าพันคอที่ไม่มีความหมาย "ความหมาย" ใด ๆ ฉันต้องทำรูปปั้นสามแบบ: ไม่มีผ้าพันคอ, ผ้าพันคอเดี่ยว และผ้าพันคอแบบแฉก Mukhina ยังไม่เห็นด้วยกับแนวคิดของ Iofanov เกี่ยวกับธรรมชาติของภาพทั่วไปของรูปปั้นและแม้แต่ศาลาทั้งหมด

บี.เอ็ม. Iofan มองว่าศาลาโซเวียตเป็น "อาคารแห่งชัยชนะ" ในและ Mukhina เขียนว่า“ เมื่อได้รับโครงการศาลาจากสถาปนิก Iofan ฉันรู้สึกทันทีว่ากลุ่มควรแสดงออกก่อนอื่นไม่ใช่ลักษณะที่เคร่งขรึมของตัวเลข แต่เป็นพลวัตของยุคของเราแรงกระตุ้นที่สร้างสรรค์ที่ฉันเห็น ทุกที่ในประเทศของเราและเป็นที่รักของฉันมาก ".

นี่เป็นการเปลี่ยนแปลงพื้นฐานในการออกแบบดั้งเดิมของสถาปนิก ความจริงที่ว่า Iofan เห็นด้วยกับเขาพูดได้มากมาย Mukhina ไม่เพียงแต่จับอารมณ์ทั่วไปของสังคมโซเวียตในขณะนั้นได้อย่างละเอียดและถูกต้องมากขึ้นเท่านั้น แต่ในวงกว้างมากกว่าตัวสถาปนิกเอง เธอยังเข้าใจลักษณะและความเป็นไปได้เชิงเปรียบเทียบที่อาจเกิดขึ้นซึ่งมีอยู่ในสถาปัตยกรรมของศาลาอีกด้วย เธอเพิ่มการวางแนวในแนวนอนของกลุ่มและการเคลื่อนไหวของรูปปั้นไปข้างหน้าอย่างรวดเร็ว (อันที่จริงเธอไม่ได้เสริมกำลังด้วยซ้ำ แต่สร้างการเคลื่อนไหวนี้ซึ่งมีการระบุไว้เพียงเล็กน้อยในโครงการของ Iofan) เมื่อกล่าวถึงการเปลี่ยนแปลงที่เธอทำ Vera Ignatievna เขียนเกี่ยวกับสิ่งนี้:“ เพื่อความแข็งแกร่งที่มากขึ้นขององค์ประกอบร่วมกันกับไดนามิกในแนวนอนของอาคารจึงมีการแนะนำการเคลื่อนไหวในแนวนอนของทั้งกลุ่มและปริมาณประติมากรรมส่วนใหญ่ ส่วนสำคัญขององค์ประกอบคือผ้าผืนใหญ่ที่บินอยู่ด้านหลังกลุ่มและให้ความโปร่งสบายที่จำเป็นในการบิน ... "

การสร้าง "วัตถุบิน" นี้ถือเป็นการแตกต่างที่สำคัญที่สุดจากภาพร่างดั้งเดิมของ Iofan และในขณะเดียวกันก็เป็นหนึ่งในการค้นพบที่น่าทึ่งที่สุดของ Mukhina แต่ในตอนแรก ผ้าพันคอก็มีบทบาทในการให้บริการเพียงอย่างเดียว นั่นคือ ผ้าม่านในบางส่วนของร่างกาย

เหลือเวลาอีกกว่าหกเดือนเล็กน้อยก่อนที่รูปปั้นจะถูกส่งไปยังปารีส และโครงการนี้ยังไม่ได้รับการอนุมัติ รองประธานสภาผู้แทนราษฎร โทนอฟคัดค้านผ้าพันคออย่างรุนแรง โมโลตอฟไม่ชอบนางแบบที่ไม่มีผ้าพันคอ แต่โดยทั่วไปแล้วเขาสนับสนุนโทนอฟ ในที่สุดพวกเขาก็ถามว่า “ผู้เขียนคิดอย่างไร” Vera Ignatievna กล่าวว่านางแบบที่ไม่มีผ้าพันคอนั้นไม่ดีเลย หลังจากการพูดคุยที่ค่อนข้างเฉียบคม โมโลตอฟกล่าวว่า: "เอาล่ะ เชื่อผู้เขียนเถอะ" และนำโมเดลขนาดกลางที่มีผ้าพันคอสีอ่อนกว่ามาใช้ เมื่อวันที่ 11 พฤศจิกายน พ.ศ. 2479 ในที่สุดโครงการของ V. Mukhina ก็ได้รับการอนุมัติให้ดำเนินการในเนื้อหานี้

งานที่ก้าวกระโดดอย่างบ้าคลั่งเริ่มต้นขึ้น ขั้นแรก การสร้างรูปปั้นในขนาด 1/15 ของขนาดธรรมชาติ จากนั้นจึงขยายและถ่ายโอนไปยังเหล็กที่โรงงาน TsNIIMASH แบบจำลอง 1/15 สร้างขึ้นที่บ้านในห้องเวิร์คช็อปของ Vera Ignatyevna ซึ่งแม้จะสูงจากเพดาน (ประมาณ 6 ม.) แต่ก็ไม่มีแสงเหนือศีรษะ และเธอก็กลัวมากที่จะขาดมุมและเอฟเฟกต์แสง ดังนั้นเธอจึงขอให้อดีตนักเรียนคนหนึ่งของเธอซึ่งเป็นสถาปนิก Boris Komarov จัดการทดสอบแสงกลางวันของรูปปั้น แบบจำลองขนาดเล็ก 1/100 ถูกทาสีด้วยสีเงินและนำไปที่ท้องฟ้าจำลอง ซึ่งมีการจำลองตำแหน่งและความสูงของดวงอาทิตย์ในปารีสบนอุปกรณ์โดยสัมพันธ์กับการวางแนวของรูปปั้น หลังจากนั้น Vera Ignatievna ก็สงบลงเล็กน้อย เนื่องจากรูปปั้นต้องมองไม่เพียงแต่จากระยะไกลเท่านั้น แต่ยังต้องมองจากด้านล่างโดยตรง จากทางเข้าศาลาด้วย จึงมีการถ่ายภาพจำนวนมากจากจุดที่ "เสี่ยง" ดังกล่าว

แม้กระทั่งก่อนที่จะได้รับการอนุมัติขั้นสุดท้ายของโครงการแผนกโครงสร้างโลหะสำหรับการก่อสร้างพระราชวังโซเวียตได้รับงานในการพัฒนาการออกแบบกลุ่มประติมากรรม เฟรมหลักผลิตโดยโรงงาน Stalmost ในขณะที่รายละเอียดของรูปปั้นและการประกอบทั้งหมดนั้นจะดำเนินการโดยโรงงานทดลอง TsNIIMASH โดยตรงในเวิร์กช็อปและในลานของโรงงานภายใต้การแนะนำของหนึ่งใน "เหล็ก" คน" ดังที่มูคินาเรียกพวกเขาว่า ศาสตราจารย์ ป.น. ลวีฟ. โครงรองรับหลักของรูปปั้นเป็นโครงสร้างแบบตรึงหมุดซึ่งทำจากเหล็กเหนียวแผ่นหนา มันถูกสร้างขึ้นในเวลาบันทึก - 3 สัปดาห์ น้ำหนักของโครงประมาณ 48 ตัน

เปลือกถูกแขวนไว้บนฐานด้วยความช่วยเหลือของโครงกลางที่ทำจากเหล็กเชิงมุมและเป็นโครงถักขนาดเล็ก เมื่อเปลือกหอยถูกเป่าด้วยทรายทั้งด้านนอกและด้านใน กรอบทั้งหมดจะทาสีด้วยตะกั่วสีแดง เปลือกใช้สแตนเลส 8.5 ตันและเหล็กโปรไฟล์ต่าง ๆ ประมาณ 15 ตันสำหรับโครงกลาง สำหรับวิศวกรที่ได้รับมอบหมายให้สร้างรูปปั้นที่สูงเกือบ 24 เมตร นี่เป็นภารกิจใหม่ทั้งหมด โดยไม่มีตัวอย่างในประวัติศาสตร์ของเทคโนโลยี ศาสตราจารย์ น.ส. Streletsky เรียกการออกแบบนี้ว่า "แปลกใหม่"

ในการเริ่มทำงานที่โรงงานนั้นควรได้รับแบบจำลองสูง 6 เมตรจากช่างแกะสลักและเพิ่มขึ้น อย่างไรก็ตาม มีเวลาไม่เพียงพอที่จะเตรียมแบบจำลองดังกล่าว และ "ในการประชุมที่มีพายุครั้งใหญ่ครั้งหนึ่ง" P.N. Lvov เสนอให้สร้างรูปปั้นโดยใช้เพิ่มขึ้น 15 เท่า มันเป็นข้อเสนอที่กล้าได้กล้าเสียและเสี่ยง แต่ก็ทำให้ช่างแกะสลักมีโอกาสเตรียมแบบจำลองขั้นสุดท้ายให้สูง 1.5 เมตรภายในหนึ่งเดือน วิธีการเพิ่มขึ้น 15 เท่าให้มิติโดยรวมที่ค่อนข้างแม่นยำเท่านั้น แต่การผ่อนปรนของแบบฟอร์มได้รับผลกระทบอย่างมาก ข้อผิดพลาด 1-2 มิลลิเมตรทำให้เกิดการบิดเบือนอย่างมาก โดยทั่วไปในกระบวนการสร้างรูปปั้นขนาดเท่าจริง จะมีการวัดจุดพิกัดประมาณ 200,000 จุดบนพื้นผิวของแบบจำลอง และมีช่างเทคนิคและช่างเขียนแบบ 23 คนเข้าร่วมในงานนี้

แต่เนื่องจากไม่มีเวลาจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะวาดภาพแบบละเอียดของบล็อกทั้งหมดของเปลือก Vera Ignatievna ร่วมกับ Zhuravlev ดูแลการสร้างเทมเพลตระดับกลางและตามที่พวกเขากล่าวไว้คือรูปแบบไม้ที่มีขนาดเท่าธรรมชาติ สิ่งเหล่านี้เป็นรอยพิมพ์ "เชิงลบ" ขนาดใหญ่บนพื้นผิวของรูปปั้น มีหลายร้อยชิ้นเนื่องจากเปลือกทั้งหมดถูกแบ่งออกเป็น 60 บล็อก สำหรับ Mukhina, Zelenskaya และ Ivanova การแก้ไขแบบฟอร์มเหล่านี้เป็นงานที่ยากมาก - ท้ายที่สุดแล้วจำเป็นต้องจินตนาการถึงลักษณะของส่วนที่ค่อนข้างเล็ก (สัมพันธ์กับปริมาตรทั้งหมด) ของพื้นผิวของรูปปั้นตลอดเวลา และแม้จะอยู่ในรูปแบบ “บวก” เพิ่มขึ้นเมื่อเทียบกับรุ่นถึง 15 เท่า

จากมุมมองทางวิศวกรรม หนึ่งในองค์ประกอบที่ยากที่สุดขององค์ประกอบกลายเป็นผ้าพันคอที่กระพือปีกซึ่งจับโดยมือของชาวนาโดยรวมที่ถูกโยนกลับไป มันมีขนาดประมาณ 30 เมตร สูง 10 เมตร หนัก 5 ตันครึ่ง และต้องอยู่ในแนวนอนโดยไม่มีอุปกรณ์ช่วยใดๆ ในที่สุดวิศวกร B. Dzerzhkovich และ A. Prikhozhan ได้คำนวณโครงถักพิเศษสำหรับผ้าพันคอซึ่งช่วยให้มั่นใจได้ถึงตำแหน่งที่ว่างในอวกาศอย่างน่าเชื่อถือ แต่ผู้อำนวยการโรงงาน S. Tambovtsev เพื่อปกป้องตัวเองได้เขียนคำบอกเลิกรัฐบาล เขาแย้งว่ารูปปั้นไม่สามารถเสร็จทันเวลาได้เพราะ Mukhina จงใจขัดจังหวะงานโดยเรียกร้องให้มีการแก้ไขอย่างไม่มีที่สิ้นสุดและยังมาพร้อมกับผ้าพันคอที่สามารถทำลายทั้งกลุ่มได้ด้วยลมกระโชกแรง เพื่อให้ "สัญญาณ" ของเขาน่าเชื่อถือยิ่งขึ้นเขาเขียนว่าตามที่ผู้เชี่ยวชาญระบุในบางแห่งของโครงเหล็กโปรไฟล์ของ "ศัตรูของประชาชน" L.D. รอตสกี้

ในเวลานั้น การบอกเลิกครั้งนี้ไม่ได้ก่อให้เกิดผลใดๆ เป็นพิเศษ แต่เมื่อหลังจากสิ้นสุดนิทรรศการในปารีสและการส่งคืนรูปปั้นไปยังมอสโกว Ivan Mezhlauk กรรมาธิการศาลาโซเวียตและวิศวกรหลายคนที่ทำงานเกี่ยวกับรูปปั้นนั้นถูกจับกุม พวกเขาก็นึกถึงการบอกเลิกของ Tambovtsev เช่นกัน พวกเขาได้รับการฟื้นฟูหลังจากการตายของสตาลิน Mezhlauk - มรณกรรม

เมื่อทุกอย่างเสร็จสิ้น ขนาดของรูปปั้นก็ถูกกำหนดไว้ ความสูงถึงปลายเคียวคือ 23.5 เมตร ความยาวแขนของคนงานคือ 8.5 เมตร ความสูงของศีรษะมากกว่า 2 เมตร น้ำหนักรวมของรูปปั้นเกือบ 75 ตัน ไม่กี่วันต่อมา การรื้อประติมากรรม การทำความสะอาดและการเป่าทรายก็เริ่มขึ้น ทุกอย่างถูกบรรจุลงกล่องบุด้วยผ้าสักหลาด ประติมากรรมซึ่งมีโครง ปั้นจั่นขนาดใหญ่ และเครื่องมือต่างๆ ครอบครองรถไฟทั้งหมด—มีรถยี่สิบแปดคัน ในโปแลนด์ รถไฟล่าช้าโดยอ้างว่ากล่องบางกล่องอาจไม่ผ่านอุโมงค์ วิศวกรราฟาเอลซึ่งร่วมเดินทางกับรถไฟได้ตัดชิ้นส่วนของรูปปั้นออกด้วยเครื่องจักรอัตโนมัติ เพื่อที่จะนำไปเชื่อมเข้าที่ในภายหลัง

อาคารหลักของฝรั่งเศสในนิทรรศการคือ Palais de Chaillot ซึ่งสร้างขึ้นบนเนินเขา Trocadero ด้านล่างและด้านซ้ายบนฝั่งแม่น้ำแซนบนเขื่อน Passy พื้นที่สี่เหลี่ยมแคบ ๆ ได้รับการจัดสรรสำหรับศาลาของสหภาพโซเวียตและตรงข้ามกับจัตุรัสวอร์ซอข้ามจัตุรัสวอร์ซอสี่เหลี่ยมเดียวกันโดยประมาณถูกจัดสรรสำหรับศาลาของเยอรมนี จากฝั่งตรงข้ามของแม่น้ำแซน องค์ประกอบทั้งหมดนี้ถูกมองว่าเป็นภาพสะท้อนการวางแผนของสถานการณ์ทางสังคมและการเมืองของยุโรปในขณะนั้น

โครงการบี.เอ็ม. อิโอฟานาเป็นอาคารยาวที่ตั้งตระหง่านอยู่ในแนวหินสูงชัน มีกลุ่มประติมากรรมสองกลุ่มอยู่บนยอด ตัวศาลาควรจะเป็นนิทรรศการและเป็นศาลาที่น่าประทับใจที่สุด ยิ่งไปกว่านั้น การแสดงออกที่ค่อนข้างแย่ยังถูกซ่อนอยู่หลังรูปแบบฉูดฉาดของอาคารชัยชนะ

การประกอบรูปปั้นเสร็จสิ้นภายในเวลาเพียงสิบเอ็ดวัน แทนที่จะเป็นยี่สิบห้าวันที่คาดไว้ เมื่อวันที่ 1 พฤษภาคม พ.ศ. 2480 เธอได้ฉายแสงดวงอาทิตย์บนท้องฟ้าของกรุงปารีส เมื่อรูปปั้นโตขึ้นและสวมเปลือกหอย มันก็สร้างความประทับใจให้กับทั้งเพื่อนและศัตรูมากขึ้น เช้าวันหนึ่ง ก่อนสิ้นสุดการก่อสร้างไม่นาน คนงานชาวสเปนคนหนึ่งที่ทำงานในศาลาใกล้เคียงของพรรครีพับลิกันสเปนมาที่ศาลาโซเวียตและแนะนำให้พวกเขาตรวจสอบรอกเครนประกอบอย่างเร่งด่วน และไม่ไร้ประโยชน์ - หนึ่งในสายเคเบิลถูกยื่นออกมา ในกรณีที่มีการบรรทุกของบนบูมของเครน มันจะระเบิดอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ นำไปสู่ภัยพิบัติและอาจถึงขั้นทำลายรูปปั้นอย่างสิ้นหวัง

ในเดือนเมษายน J. Schacht รัฐมนตรีว่าการกระทรวงเศรษฐกิจได้เข้ามาก่อสร้างศาลาเยอรมัน เขาเรียกร้องให้ศาลาเยอรมันสูงกว่าศาลาโซเวียต หลังจากนั้นงานส่วนบนก็เริ่มทำงานตลอด 24 ชั่วโมงและหอคอยก็ปีนขึ้นมาอีกครั้ง เป็นผลให้สัญลักษณ์ขนาดใหญ่ของนาซีไรช์ - นกอินทรีถือสวัสดิกะอยู่ในกรงเล็บของมันอยู่ตรงหน้าของ "คนงานและหญิงชาวฟาร์มส่วนรวม" อย่างไรก็ตาม พลวัตอันน่าอัศจรรย์ของรูปปั้นซึ่งเน้นไปที่การเติบโตของมวลสถาปัตยกรรมของศาลา จึงครอบงำทัศนียภาพทั่วไปของริมฝั่งแม่น้ำแซนจนหอคอยคงที่ด้านหน้ารูปปั้นไม่เพียงแต่ไม่ได้หยุดการวิ่งอย่างรวดเร็วเท่านั้น แต่ดูเหมือนเป็นเพียงอุปสรรคที่ไม่เหมาะสม

ในอาคารที่มีความสำคัญและมีเอกลักษณ์เช่นเดียวกับ Paris Pavilion สถาปัตยกรรมต้องมีอิทธิพลเหนือ ในขณะเดียวกันก็มีการสร้างความประทับใจที่ชัดเจนว่าศาลาถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นฐานสำหรับกลุ่มประติมากรรมเท่านั้น ดังนั้นสิ่งที่ Iofan ไม่สามารถกำจัดได้ในโครงการพระราชวังแห่งโซเวียตจึงถูกทำซ้ำในปารีส: อนุสาวรีย์ที่ขยายขนาดมหึมาปรากฏออกมา ด้วยการหุ้มด้านหน้าด้านข้างที่ไม่ได้ใช้หินอ่อน Gazgan แต่ด้วยองค์ประกอบของซิเมนโตไลต์ - ปูนปลาสเตอร์ที่ได้รับสิทธิบัตรซึ่งมีส่วนผสมของหินธรรมชาติ - และการออกแบบปริมาตรแนวตั้งหลักโดยไม่มีหน้าต่าง ผ่าด้วยแท่งแนวตั้งเท่านั้น Iofan เน้นย้ำถึง "บริการ" เพิ่มเติม ของภาคกลางนี้ และต่อมาเมื่อสร้างศาลาสำหรับงาน New York World's Fair ซึ่งเขาทำซ้ำโครงร่างพื้นฐานเดียวกัน - ประติมากรรมที่สวมมงกุฎเสากลาง - สถาปนิกเลือกสำหรับการนำไปใช้งานที่น่าสนใจน้อยที่สุดและเกือบจะทำซ้ำโครงการร่างรูปปั้น "คนงาน" โดย V.A. แอนดรีวา.

เมื่อนิทรรศการปิดลง มีความปรารถนาในฝรั่งเศสที่จะออกจากอนุสาวรีย์ในปารีส และแม้กระทั่งคำถามเรื่องการระดมทุนเพื่อซื้อจากรัฐบาลโซเวียตก็ยังถูกหยิบยกขึ้นมา แต่มีการตัดสินใจแล้วว่าจะรื้อรูปปั้นแล้วขนส่งไปมอสโคว์ ทีมงานและวิศวกรถูกส่งไปทำการรื้อถอน โดยไม่ทราบรายละเอียดเฉพาะที่ซับซ้อนของประติมากรรมชิ้นนี้ รูปปั้นนี้ถูกตัดเป็นชิ้น ๆ ด้วยเครื่องจักรอัตโนมัติและทิ้งบนชานชาลา มีเพียงหัวและมือชายของรูปปั้นเท่านั้นที่ไปถึงมอสโกวโดยไม่มีความเสียหาย อย่างไรก็ตาม ความสำเร็จและเสียงโวยวายของสาธารณชนของ The Worker และ Collective Farm Woman นั้นยิ่งใหญ่มากจนได้มีการตัดสินใจติดตั้งรูปปั้นที่ทางเข้านิทรรศการ All-Union Agricultural ซึ่งเปิดในปี 1938

ในมอสโกได้รับการบูรณะจากแผ่นเหล็กหนาขึ้น (สูงถึง 2 มม.) และติดตั้งบนฐานที่ต่ำกว่ามากหน้าทางเข้าด้านเหนือของนิทรรศการการเกษตร All-Union (เค้าโครงของจัตุรัสและอนุสาวรีย์ดำเนินการโดยสถาปนิก N. Bykova และ I. Taranov) การออกแบบดั้งเดิมของฐานซึ่งทำซ้ำหอคอยสูง 34 เมตรของศาลานั้นถูกแทนที่ด้วยแท่นเตี้ย 11 เมตรซึ่งต่ำกว่าเสาของศาลาปารีสถึง 3 เท่า ความล้มเหลวของการตัดสินใจครั้งนี้ชัดเจนล่วงหน้าและชัดเจนยิ่งขึ้นหลังจากการติดตั้งรูปปั้น

ความฝันอันยิ่งใหญ่ของ V.I. Mukhina จะต้องแสดง "Worker and Collective Farm Woman" เหนือมอสโกบนเนินเขาเลนิน ทุกปีต่อมาจนกระทั่งเธอเสียชีวิต Vera Ignatievna ได้ส่งจดหมายถึงรัฐบาลซ้ำแล้วซ้ำเล่าเกี่ยวกับความจำเป็นในการโอนรูปปั้นและพัฒนาโครงการสำหรับการติดตั้งในสถานที่ต่าง ๆ ในมอสโก ภาพวาดส่วนตัวของเธอในสองเวอร์ชันล่าสุดได้รับการเก็บรักษาไว้ ประการหนึ่งควรวางรูปปั้นไว้บนแท่นสูงที่ลูกศรของแม่น้ำมอสโก ในรุ่นที่สองซึ่งสร้างเสร็จในโรงพยาบาลแล้ว เธอเสนอให้ติดตั้งประติมากรรมบนเนินเขาเลนินบนขอบสูงของแม่น้ำ Moskva เพื่อให้ความสูงของตลิ่งโดยไม่มีค่าใช้จ่ายพิเศษใด ๆ จะให้ความสูงที่ต้องการและ บินไปหา "ลูก ๆ " ของเธอในขณะที่เธอเรียกทั้งสองร่างอย่างเสน่หา

ต่อมาในปี พ.ศ. 2505 เพื่อนร่วมงานของ Mukhina ได้สร้าง "Worker and Collective Farm Woman" - ศาสตราจารย์ P.N. Lvov ประติมากร Z.G. Ivanova และ N.G. เซเลนสกายายื่นอุทธรณ์ต่อรัฐบาลอีกครั้งพร้อมข้อเสนอให้ย้ายรูปปั้น ในปีพ.ศ. 2518 ฝ่ายประธานของ Academy of Arts ได้ปราศรัยต่อรัฐบาลด้วยข้อเสนอเดียวกัน คราวนี้สภาเมืองมอสโกตัดสินใจย้ายรูปปั้นและเตรียมฐานที่สูงขึ้น ผู้ออกแบบได้รับความไว้วางใจจากบี.เอ็ม. ไอโอฟาน. แต่เมื่อต้นปี พ.ศ. 2519 Iofan เสียชีวิตเนื่องจากป่วยและยังคงทำงานในโครงการแท่นใหม่ใน Barvikha

ในปี พ.ศ. 2530 มีการประกาศการแข่งขันอีกครั้งเพื่อค้นหาสถานที่สำหรับวงดนตรีชื่อดัง พื้นที่ที่ยังไม่ได้รับการพัฒนาใกล้กับอาคารใหม่ของ Central Exhibition Hall บนเขื่อนไครเมีย ตรงข้าม TsPKiO im. กอร์กี้ แต่ไม่มีจดหมายซ้ำถึงรัฐบาลของ Mukhina (จดหมายสุดท้ายที่เธอส่งไม่นานก่อนที่เธอจะเสียชีวิต) หรือการอุทธรณ์ต่อสาธารณะในเวลาต่อมาทั้งหมดก็ไม่ได้ผลและการแข่งขันที่เปิดกว้างก็จบลงด้วยการตัดสินใจที่แปลก แต่สะดวก: ทิ้งทุกอย่างเหมือนเดิมตั้งแต่ " การโอนรูปปั้นมีความซับซ้อนและไม่รับประกันว่าจะเก็บรักษาไว้ได้

ควรสังเกตว่า Mukhina และ Iofan ยังพิจารณาทางเลือกในการรักษาตำแหน่งปกติของอนุสาวรีย์ด้วยการย้ายกลุ่มประติมากรรมไปยังฐานที่สูงขึ้นหรือ Paris Pavilion ที่ได้รับการบูรณะ เมื่อวางประติมากรรมไว้หน้าทางเข้านิทรรศการเกษตร All-Union สถานการณ์การวางผังเมืองที่ไม่เหมือนใครได้ถูกสร้างขึ้นซึ่งทำให้สามารถเน้นพลาสติก ภาพเงา และลักษณะเชิงสัญลักษณ์ของกลุ่มประติมากรรมได้ในวงกว้าง อนุสาวรีย์ถูกวางไว้บนแกนของทางเข้าหลักของนิทรรศการการเกษตร All-Union และถูกมองว่าเป็นฉากหลังของพื้นที่เปิดโล่งที่ยังไม่ได้รับการพัฒนาและความเขียวขจีโดยไม่รวมถึงการพัฒนาเมืองที่เป็นพื้นหลัง นอกจากนี้ยังได้รับมอบหมายบทบาทของหนึ่งใน นิทรรศการหลักของนิทรรศการเกษตร All-Union

แต่เมื่อเวลาผ่านไป สถานการณ์ก็เปลี่ยนไป ในช่วงทศวรรษ 1950 ทางเข้าด้านเหนือสูญเสียสถานะเป็นทางเข้าหลักไปในช่วงทศวรรษ 1970 มีการติดตั้งศาลามอนทรีออลไว้ด้านหลังประติมากรรม จากชั้น 2 ศตวรรษที่ 20 อาณาเขตโดยรอบ VDNKh ถูกปกคลุมไปด้วยคลื่นของการก่อสร้างที่อยู่อาศัยทางอุตสาหกรรม ในที่สุดในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 20 - 21 การรับรู้ของกลุ่มประติมากรรมก็บิดเบี้ยวเนื่องจากมีการก่อสร้างสะพานลอยไปตามทางหลวงของ Prospekt Mira ในปี พ.ศ. 2546-2548 ระบบขนส่งโมโนเรลได้ผ่านไปตามทางยาวโดยแยกพื้นที่ของศูนย์นิทรรศการและที่ตั้งของอนุสาวรีย์ด้วยสายตา ในฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2546 "คนงานและผู้หญิง Kolkhoz" ถูกรื้อออกเพื่อซ่อมแซมและบูรณะ เมื่อเร็ว ๆ นี้ มีการตัดสินใจรื้อถอน Montreal Pavilion และสร้างศูนย์การค้าแทน ในขณะเดียวกันก็เสนอให้คืน "คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม" ไปยังที่เดิมโดยวางไว้บนแท่นสูง 40.6 ม.

ในเวลาเดียวกันบทบาทองค์ประกอบของประติมากรรมและโซนของอิทธิพลการวางผังเมืองจะเพิ่มขึ้นอย่างไม่ต้องสงสัย แต่ในขณะเดียวกันการก่อสร้างใหม่ที่ทางเข้าด้านเหนืออาจส่งผลเสียต่อการรับรู้แบบดั้งเดิมของทั้งอนุสาวรีย์คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวมและศูนย์นิทรรศการ All-Russian โดยสรุป เรานำเสนอส่วนที่ปรึกษาของการศึกษาการวางผังเมืองที่ดำเนินการโดยผู้เชี่ยวชาญของแผนทั่วไปของ State Unitary Enterprise NIIPI เพื่อตรวจสอบพารามิเตอร์ของคอมเพล็กซ์มัลติฟังก์ชั่นที่คาดการณ์ไว้

จากการวิเคราะห์ภูมิทัศน์ด้วยภาพและการประเมินผลลัพธ์โดยผู้เชี่ยวชาญ สามารถสรุปได้ดังต่อไปนี้:
โดยทั่วไป ขนาดของคอมเพล็กซ์ที่คาดการณ์ไว้ (ความสูงสูงสุดของศาลานิทรรศการ 26.8 ม. และศูนย์มัลติฟังก์ชั่น 38.2 ม. / +182.2 ม. - 45.4 ม. + 189.4 ม.) สอดคล้องกับขนาดของสภาพแวดล้อมในเมืองที่มีอยู่ การศึกษาที่ดำเนินการได้แสดงให้เห็นว่าพารามิเตอร์ความสูงของอาคารนิทรรศการจะไม่ทำให้เกิดการบิดเบือนเงื่อนไขที่มีอยู่สำหรับการรับรู้วัตถุมรดกทางวัฒนธรรมของศูนย์นิทรรศการ All-Russian เงื่อนไขสำหรับการเปลี่ยนแปลงที่ยอมรับได้ในการรับรู้ส่วนโค้งของทางเข้าด้านเหนือถูกกำหนดไว้ในการศึกษาก่อนหน้านี้ การพยากรณ์สถานการณ์ในเมืองจากจุดรับรู้ระยะไกลและระยะกลางได้พิสูจน์ให้เห็นถึงลักษณะการมองเห็นของอาคารเหล่านี้ที่ไม่มีนัยสำคัญหรือไม่รวมความเป็นไปได้ในการมองเห็นโดยสิ้นเชิง (โดยคำนึงถึงพื้นที่สีเขียวและอาคารที่สร้างขึ้นใหม่)
ข้อโต้แย้งที่มากขึ้นคือการรับรู้ด้วยภาพขององค์ประกอบสามมิติของศูนย์มัลติฟังก์ชั่นกับกลุ่มประติมากรรม "Worker and Kolkhoz Woman" ซึ่งเป็นวัตถุมรดกทางวัฒนธรรมที่ได้รับการคุ้มครองโดยรัฐ (อนุสาวรีย์ศิลปะที่ยิ่งใหญ่) ที่มีความสำคัญของรัฐบาลกลาง (หมายเลขความปลอดภัย . 18 พระราชกฤษฎีกาคณะรัฐมนตรี RSFSR N 1327 ลงวันที่ 30/08/1960)
ผู้เขียนโครงการที่กำลังศึกษาไม่ได้พิจารณาประเด็นการบูรณะศาลาปารีสของ B. Iofan ตามวัสดุที่นำเสนอ ประติมากรรมถูกย้ายไปยังฐานสูงประมาณ 40 ม. ซึ่งตามการศึกษาแสดงให้เห็นว่าเพิ่มความสำคัญของการจัดองค์ประกอบอย่างมาก ในเวลาเดียวกันที่เกี่ยวข้องกับสถานะที่ได้รับการคุ้มครองของอนุสาวรีย์ปัญหาของฐานใหม่สำหรับประติมากรรมที่ตัดสินใจในรูปแบบใหม่หรือบูรณะตามการตัดสินใจเดิมควรได้รับการยอมรับจากคณะกรรมาธิการของคณะกรรมการมรดกมอสโกใน ลักษณะที่กำหนดไว้
โครงการนี้เน้นย้ำอนุสาวรีย์ด้วยศาลาศูนย์มัลติฟังก์ชั่นที่ตั้งอยู่รอบๆ คล้ายอัฒจันทร์ ควรสังเกตว่าที่ตั้งของอาคารของศูนย์ - บนอาณาเขตของเขตคุ้มครองของวัตถุมรดกทางวัฒนธรรมซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของชุดศูนย์นิทรรศการ All-Russian ไม่สอดคล้องกับระบอบการปกครองการวางผังเมืองที่กำหนดสำหรับดินแดนนี้โดย PPM ฉบับที่ 83 วันที่ 7 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2549
ขอแนะนำให้พัฒนาตัวเลือกสำหรับข้อเสนอการออกแบบที่มุ่งเป้าไปที่ความสามัคคีเชิงองค์ประกอบของอนุสาวรีย์และสภาพแวดล้อมทางสถาปัตยกรรมที่สร้างขึ้น: เป็นไปได้ที่จะแก้ไขรูปแบบโวหารของฐานด้วยจิตวิญญาณของโครงการดั้งเดิมของ B. Iofan เพื่อพัฒนาตัวแปร ของการแก้ปัญหาปริมาตรเชิงพื้นที่ของศาลาและอาคารที่มีลักษณะพลาสติกเป็นกลางมากขึ้น พารามิเตอร์ที่อนุญาตสำหรับการฟื้นฟูดินแดนภายในขอบเขตของเขตคุ้มครองจะถูกกำหนดโดยคณะกรรมาธิการเพื่อการควบคุมกิจกรรมการวางผังเมืองในดินแดนของเขตคุ้มครอง ถึงรายการนี้ คุณสามารถ